CT 9

CADERNO DE TIPOGRAFIA
Weaver Regular, uma fonte criada com a ferramenta FontStruct.
Desenho de fontes
Cada palavra uma flor: Nu Shu, a escrita das mulheres
Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 1
ndice de temas
Toca a fontstructar!. ..................................... 2 Capsa. Nem Gnesis, nem Eureka!............... 7 Aldus Manutius e a Imprensa Aldina . ....... 12 A fonte Arati, revivalismo de uma romana de Aldus Manutius. .........................................18 Cada palavra uma flor N Shu, a escrita das mulheres . ............. 23 Tipografia elementar de Iwan Tschichold .27 Anncios
vasto campo das letras renascentistas, humanistas, garaldes, aldinas, no tem sido um rea privilegiada pelos typeface designers portugueses. Por isso, motivo de grande satisfao ter conseguido incluir nesta edio dos CT contribuies dentro desta rea tipogrca: a fonte Capsa, do designer prossional Dino dos Santos, e a fonte Arati, work in progress de Ana Curralo. A gura do famoso editor e impressor Manutius, a sua actividade na Neacademia em Itlia e a qualidade dos seus livros so temas recorrentes nas boas publicaes tipogrcas; em Portugal, quase nada se publicou. Por isso, o artigo de Ana Curralo ser motivo de regozijo para todos os estudantes da disciplina. Um verdadeiro achado foi o tema do Nu Shu, desenvolvido dor Birgit Wegemann. Boa leitura! Paulo Heitlinger
Fora nessa alavanca! Ana Curralo, que inicia neste nmero a sua colaborao com os Cadernos de Tipograa, doutoranda do Curso de Design de Comunico da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto. Mestre em Typographic Studies - London College of Printing/Communication, University of Arts, Londres. Presentemente, docente das reas de Design, Comunicao e Multimdia da Escola Superior de Educao e da Escola Superior de Tecnologia e Gesto do Instituto Politcnico de Viana do Castelo. Tutora de Design Grco da Associao Empresarial de Portugal e consultora de Design na Associao Comercial e Industrial de Barcelos, Portugal. Entre as distines que recebeu, salientamos o Prmio Runner-Up (2005) por um cartaz para a St. Bride Library, Londres. Foi segunda classicada (2002) na competio internacional Illustrare il Tessile per Arredamento, Itlia. No concurso para a Coca-Cola (Portugal, 2002) obteve a Classicao de Mrito na rea da Ilustrao. Na rea da Tipograa, Ana Curralo fez, entre outros trabalhos, uma profunda pesquisa obra do famoso impressor renascentista Aldo Manunzio, cujos resultados sintetiza em dois artigos deste Caderno de Tipograa.
Ficha tcnica
Os Cadernos de Tipograa so redigidos, paginados e publi c ados por Paulo Heitlinger; so igualmente pro prie dade intelectual deste editor. Qualquer comu n ica o dirigida ao editor calnias, louvores, ofertas de dinheiro ou outros valores, propos t as de subor no, etc. info.tipograa@gmail.com. Os Cadernos esto abertos mais ampla participao de colaboradores, quer regulares, quer epis d icos, que queiram ver os seus artigos e as suas opinies difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o nome do(s) seu(s) autor(es) so da responsabilidade desse(s) mes mo(s) autor(es) e tambm sua propriedade intelec t ual. Conforme o nome indica, os Cadernos de Tipograa inci dem sobre temas relacionados com a Tipograa, o typeface design, o design grco, e a anlise so c ial e cultural dos fen menos rela c io nados com a visualizao, edio, publicao e repro duo de textos, smbolos e imagens. Os Cadernos, publicados em portugus, e tambm em brasileiro, castelhano, galego ou catalo, dirigem os seus temas a leitores em Portugal, Brasil, Espanha e Amrica Latina. Os Cadernos de Tipo g ra a no professam qualquer orien tao nacionalista, chauvinista, partidria, religiosa, misticista ou obscurantista. Tambm no discutimos temas pseudo-cientcos, como a Semitica, por exemplo. Em 2008, a distribuio feita grtis, por divulgao do PDF posto disposio do pblico interessado em www.tipografos.net/cadernos 2007,8 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.

Trabalho concentrado, na Escola Prossional de Braga.
Toca a fontstructar!
No seu ltimo workshop de iniciao ao desenho de tipos digitais, Paulo Heitlinger teve a oportunidade de pr prova um novo software para o desenho de pixel fonts, posto online pela empresa Fontshop. Os resultados foram surpreendentemente positivos. FontStruct uma ptima ferramenta didctica, que motiva professores e estudantes.
Escola Prossional de Braga tinha requisitado para Abril de 2008 dois
workshops de iniciao ao desenho digital de tipos, no mbito das estimulantes Jornadas Grcas a realizadas. Experincias preliminares tinham-me mostrado que boa ideia confrontar os principiantes juvenis a partir dos 13, 14 anos com o desenho de pixel fonts, muito mais simples que o desenho vectorial com curvas Bzier, que exige muita destreza. Para tal, havia proposto o desenho em papel quadriculado, obtendo uma srie de bons desenhos da parte das crianas participantes neste tipo de workshops, que sempre incluem uma forte componente ldica. Nesta variante simplicada, tudo feito manualmente como recomendam os designers de typefaces prossionais e os resultados so corrigidos com a borracha e refeitos com o lpis... Como complemento a este desenho manual em papel quadriculado, decidi usar na Escola Prossional de Braga o software FontStruct, uma soluo online, recentemente posta na Internet pela empresa FontShop. As vantagens essenciais desta soluo de ser a) grtis, b) no ser necessrio fazer qualquer instalao nos computadores (em Braga, todos os alunos trabalham com computador e esto sempre online) e c) a aplicao disponibilizar todas as ferramentas necessrias para fazer uma desenho de fontes simples, mas consistente. http://fontstruct.fontshop.com um site que imediatamente nos solta a imaginao para criar fontes. Basta fazer um registo simples e logo se passa a dispor do Fontstructor, uma aplicao gratuita, com a qual se pode estruturar, esboar e desenvolver pixel fonts, letra por letra. Os pixels aqui designados por bricks (tijolos) apresentam vrias formas elementares geomtricas quadrados, crculos e tringulos o que de imediato permite fabricar um grande leque de formas de letras. uma espcie de Lego, adaptado aos desenho de fontes...
Texture, a FontStruction by Wolfgang Krimmel
O site FontStruct foi lanado no dia 1 de Abril de 2008, depois de meses de planeamento, design, produo e teste assim como a opo por licensing schemes que permitam a partilha de fontes, salvaguardando os direitos de autor. Poucos dias depois, j o site registava 1.500 utilizadores registados, apesar de no ter sido anunciado ocialmente. Impressionante no s este nmero, como tambm a qualidade e originalidade das criaes tipogrcas!

Do papel quadriculado fonte digital em 60 a 120 minutos este foi o tempo mdio que os jovens typeface designers necessitaram para obter uma fonte digital a funcionar nos seus computadores.
Os alfabetos podem ser criados em diferentes graus de complexidade, conforme a palete de glifos eleita Latin, Latin Extended, etc. Deste modo, podem ser criados maisculas, minsculas, nmeros, pontuao, mas tambm diacrticos, as letras com acentos fonticos. Obviamente, tambm podem ser construdos dingbats pixelados. Todos os alunos que participaram nesta estimulante experincia, desenharam primeiro as suas letras em papel quadriculado, permitindo assim acertar previamente uma srie de detalhes tcnicos e estticos. Deste modo, o trabalho com o computador e a ferramenta online assumiu o carcter de etapa de produo. A simplicidade de interaco entre o site e o utilizador notvel, pelo que a funcionalidade desta ferramenta atractiva, intuitiva e apelativa para os novos criadores de fontes. Sem grandes preparaes tcnicas, criam-se fontes no espao de uma a duas horas. Uma grande vantagem a possibilidade de cada um fazer o download da fonte criada online, passando o jovem designer a dispor da sua fonte no seu computador, para a integrar em qualquer trabalho grco. Os elementos didcticos que se obtem quase de forma intuitiva so, entre outros, os seguintes: os alunos percebem conscientemente a essncia especca, as formas tpicas dos diferentes glifos, percebem a necessidade de trabalhar com linhas auxiliares: linha de base, altura do x, altura das maisculas, linha dos elementos descendentes, percebem a unidade formal que deve existir entre os diferentes glifos de um alfabeto, aprendem a manter o necessrio equilbrio entre o aspecto funcional (legibilidade da fonte) e a liberdade de criar formas originais. percebem a necessidade de pr a fonte em teste de composio de palavras, to logo disponham de um set mnimo de caractres.
O mtodo Briem
Curiosamente, a aplicao FontStruct permite pr em prtica os mtodos descritos pelo islands Briem, em http://briem.ismennt.is/2/2.3.4a/2.3.4.02.grid.htm

Trabalho concentrado dos estudantes da Escola Prossional de Braga.
Tambm Briem prope blocos de construo para compor o seu alfabeto pedaggico: quadrado, elemento curvo e outro diagonal. A base do desenho uma grelha simples, denida por uma matriz de 5 x 8 pixels. Eventualmente, Briem passa rapidamente do mbito dos pixel fonts para o desenho vectorial com curvas Bzier: http://briem.ismennt.is/2/2.3.4a/2.3.4.03.curve. htm. Como resultado nal, Briem obteve uma fonte hbrida e modular, comercial, que j foi vendida em vrias verses: a BriemAkademi, aqui no peso Black:
Briem Akademi
Sucesso imediato
Created by the designer/engineer Rob Meek, FontStruct is a free font-building tool that lets you quickly and easily create fonts constructed out of geometrical shapes. You arrange the shapes, called bricks, in a grid pattern, just like tiles in a mosaic.

At o typeface designer prossional Mark Simonson tinha desenterrado os seus desenhos feitos h 30 anos com papel milimtrico para realizar online os alfabetos Boxy 1 e 2. Depois de 21 dias de presena online, as estatsticas eram: 21.620 utilizadores registados, 23.323 FontStructions (716 pblicos), 367.921 glifos desenhados, 29.991 FontStruction downloads. FontStruct, para alm de permitir a criao de pixel fonts, destaca-se ainda por permitir ao utilizador a partilha das suas fontes e o acesso s que foram criadas por outros utilizadores, tornando-se assim uma razovel biblioteca de fontes grtis. Veja um exemplo:
ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTU VWXYZ?!:., abcdefghijklmn opqrstuvwxyz
A fonte Tight uma FontStruction seleccionada pelo staff da FontStruct. By wolfkrim, cloned from Texture by wolfkrim.
O autor deseja agradecer toda a cooperao e ajuda proporcionada por professores e alunos da Escola Prossional de Braga e da Escola EB2 de Viseu. Agradece igualmente aos estudantes que permitiram a utilizao das fotos feitas durante o fontstructar. A Isabel Medeiros, um especial obrigado por todo o feedback, depois do curso livre, em Viseu. Last, but not least, obrigado a Erik Spiekermann! Na pgina seguinte, a nalizar este artigo, algumas FontStructions.
Informaes
Detalhes sobre os workshops de Paulo Heitlinger: http://www.tipografos.net/workshops

Trabalhos enviados por Paulo Heitlinger e Isabel Medeiros.
Capsa. Nem Gnesis, nem Eureka!

O processo tipogrfico, embora frequentemente relacionado com uma determinada viso artstica do mundo, raramente se compatibiliza com as diversas apreciaes romnticas de ndole criacionista ou mesmo com surtos de inspirao sbita, mais ou menos fenomenais. A eureka! tipogrfica apresenta-se-nos, sobretudo, sustentada na pesquisa histrica (tipogrfica ou no), crtica e construtiva, com a assumpo de propsitos muito bem definidos. Um artigo de Dino dos Santos.
m novo tipo de letra nasce sabendo que no , e provavelmente jamais ser, passvel de ser considerado novo, pelo que parece mais interessante, como princpio de trabalho, claricar o objectivo de um novo tipo antes ainda do seu desenvolvimento enquanto desenho. O caso que apresento reporta-se a um tipo de letra desenhado para ser utilizado como tipo de texto para livro, assumindo uma uidez muito maior que um tipo desenhado para, por exemplo, uma publicao peridica, como um jornal. O livro apresenta caractersticas nicas, uma linearidade muito prpria e enquanto interface coloca-se perante o leitor de um modo conivente, ntimo, quase condente. O tipo de letra deve exaltar esta interface, mais que interferir na mesma.
Esboo Compreender as necessidades do texto de livro, permite-nos partir para uma observao cuidada de alguns livros publicados em tipos romanos e destinados ao grande pblico, datados de nais do sculo XVI e incio do sculo XVII. Neste captulo encontram-se referenciados historicamente os tipos desenhados por Claude Garamond (1480-1561) e celebrizados pelo magnco impressor Cristoffel Plantin (1520-1589) e posteriormente por Balthasar I Moretus (1574-1641). A imagem apresentada refere-se a um Rituale Romanum impresso por Plantin-Moretus, datado de 1611, onde possvel perceber a uidez e vigor do texto, assim como

a utilizao de ligaduras que, mais do que facilitarem a leitura, so relevantes do ponto de vista estritamente tipogrco, ou se preferirmos, esttico. A anlise dos impressos destas pginas revelou-se extremamente produtiva, no somente pela possibilidade de observar a capacidade e qualidade de impresso, mas sobretudo pela sbia utilizao e construo do bloco tipogrco, coma utilizao sistemtica do s longo, oldstyle.
Rituale Romanum impresso por Plantin-Moretus, 1611.
Procedendo a uma comparao muito livre do texto impresso por Plantin-Moretus, com as matrizes tipogrcas de diversos perodos da tipograa francfona, trazidas at aos nossos dias na obra preuves gnrales des caractres qui se trouvent chez Claude Lamesle, impresso em Paris, em 1742 (ou na verso facsimile da primeira edio, editada por Menno Hertzberger & Co em 1965, denominada por The type-Specimens of Claude Lamesle), o trabalho tipogrco ganhou uma vida

muito prpria, com uma mistura saudvel de tipograas barrocas com tipograas pr-modernas. O Saint Augustin Oeil Ordinaire , claramente, um tipo garamondiano, enquanto o Gros Romain Ordinaire revela um carcter mais moderno, embora
permanecendo com certas caractersticas garaldes. O seu interesse, mais que o prprio desenho, como veremos mais adiante, consiste na assimetria provocada pelos meios de impresso, que embora evoludos para a poca, permitem observar um enorme conjunto de imperfeies, sobretudo se atentarmos nos mesmos caracteres em diversas linhas de texto. Estas idiossincrasias naturais do texto impresso so a pedra de toque da tipograa que vos apresento, assim como a supresso mxima de elementos rectil-

neos, permitindo construir um tipo proporcional, altamente legvel, historicamente referencivel e com elevado ritmo tipogrco, algo que penso ser aprecivel em tipos de letra para livro. A famlia tipogrca Capsa* sustenta-se na trindade tipogrca Roman, Itlico e Bold, ambas contendo versaletes (SmallCaps) incorporadas no mapa de caracteres. Todas as verses so acompanhadas por um diverso nmero de ligaduras tipogrcas que permitem levar a composio do texto para uma outra dimenso. Capsa no pretende ser um revival tipogrco, antes a anlise de uma pliade de tipos histricos e uma dissertao tipogrca acerca da sua (im)provvel unidade.
A fonte Capsa de Dino dos Santos: preview O itlico apresenta inclinaes distintas nas caixas alta e baixa, cuja diferena de 8 graus (10 na caixa alta e 18 na caixa baixa), remetem para uma apreciao histrica perfeitamente observvel no Cicero Italique Gros Oeil, Numero XXXV. O

propsito desta diferena consiste na criao de ritmos e no incremento da uidez, tal como havia sido enunciado pelos scriptorium italianos do primeiro quartel do sculo XVI, numa clara edicao ps-renascentista e mesmo caligrca.
Cicero
Capsa uma famlia de fontes desenhada por Dino dos Santos para DSType, 2008 . Esta famlia tipogrca estar brevemente disponvel nas verses Roman, Italic, Bold, Swashes, Vignettes e Patterns. Para mais informaes sobre Dino dos Santos, consulte o site www.dstype.com
*Capsa, Estojo de forma cilndrica que se usava nas bibliotecas da antiguidade para conservar no sentido vertical os rolos de papiro e pergaminho.
Aldus Manutius e a Imprensa Aldina

Aldus Manutius (Sermoneta, 1452 - Veneza, 1515) foi um dos grandes impressores humanistas. A sua magnfica obra continua a inspirar a Tipografia contempornea; mas dispomos de pouca informao em lngua portuguesa. Um ptimo pretexto para publicar a seguinte apresentao de Ana Curralo, que tambm digitalizou um dos caracteres romanos usados por Manutius.
seu nome original era Teobaldo Manucci, o qual modicou para Aldo Manuzio, em latim Aldus Manutius, uma prtica comum entre os eruditos da poca Renascentista. Aldus desfrutou de uma educao clssica. Foi estudante de Latim na Faculdade de Letras da Universidade de Roma entre os anos de 1467 (aos quinze anos) e 1473. Deixou Roma para frequentar a Universidade de Ferrara, onde estudou Grego. Nos nais da dcada de 1480, tornou-se tutor dos lhos do Duque de Carpi, perto da Universidade de Ferrara. No sculo xv o conhecimento da cultura da Grcia Clssica era preservado por uma minoria, um conhecimento centrado na Literatura e na Filosoa. Contudo, o interesse pela Antiguidade grega tinha aumentado, mesmo antes da conquista de Constantinopla pelos Turcos em 1453, invaso que encaminhou uma avalanche de refugiados estudiosos e manuscritos gregos para a Itlia. Aldus iniciou a sua carreira como professor, tornando-se em breve conhecido e um dos mais importantes humanistas do seu tempo. O seu amor pela Literatura grega inspirou-o a imprimir os importantes textos gregos, os quais ele conservou, editou, publicou, traduziu para Latim e colocou disposio do pblico para o cres cimento e apreciao da literatura e dos ideais clssicos. Acreditava na superioridade da cultura grega clssica e props-se, por isso mesmo, editar o mais correctamente possvel os textos signicativos da civilizao helnica.

A famlia abastada de Aldus concordou em nanciar o projecto, bastante dispendioso, uma vez que era necessrio montar uma equipa de editores e tradutores, para alm da aquisio do material tipogrco e de impresso. Com a idade de 40 anos, j um respeitado estudioso e erudito cidado, Aldus muda-se para Veneza, centro da indstria editorial em Itlia, para a implementar a Imprensa Aldina. Esta cidade era um grande centro de comrcio entre a Europa e o Oriente, um mercado cosmopolita para os livros. Um factor essencial para esta escolha foi saber da disponibilidade de artesos com competncias para estabelecer uma completa ocina tipogrca. Outro ponto vital foi a existncia de uma grande colnia de emigrantes gregos em Veneza, da qual Aldus recrutou os editores e revisores para a sua ocina. Chegado a Veneza por volta de 1490, Aldus inicia a sua actividade reunindo uma equipa com alguns grandes estudiosos da poca, que inclua at a colaborao de Erasmo de Roterdo (Lawson. 1990: 77). Demorou cinco anos para imprimir o primeiro livro: uma gramtica em Latim e Grego. Estas edies eram onerosas de produzir, j que as letras eram de difceis cortes e de xao no papel, exigindo mais do que o habitual cuidado e tempo. A produo destes textos foi apoiada pela publicao de obras populares; os textos mais vendidos foram os impressos em Latim clssico. Aldus tinha uma boa relao com os humanistas contemporneos como Pietro Bembo (1470-1547), que se tornou um dos mais populares autores do Renascimento. Aldus publicou . em 1495-6 De tna, obra escrita por Bembo (o autor tinha ento vinte e cinco anos e mais tarde tornar-se-ia cardeal), que relata uma visita ao vulco Etna. Os famosos tipos de imprensa deste livro iriam ser em 1929 a inspirao para a fonte Bembo da Monotype. Aldus manifestou a sua losoa como editor na introduo sua edio de Aristoteles Organon: Aqueles que cultivam as letras devem ser fornecidos com os livros necessrios para a sua nalidade, e at que esse abastecimento seja garantido no vou descansar. Em verdade, ele no descansou! (Lawson, 1990: 78). A sua grandeza manifesta-se principalmente nas suas funes de tipgrafo e editor. A actividade editorial, ao contrrio da grande maioria das impresses de incunbulos, foi inspirada por metas claras culturais e intelectuais para alm das de natureza econmica. O objectivo foi de proporcionar textos impressos de boa qualidade e preciso. Para este efeito utilizou o layout de manuscritos, cuja nalidade era garantir uma correcta leitura. Contribuiu de forma decisiva para o estudo e cultivo das letras gregas. Certamente que foi no s pela sua cultura, pelos seus conhecimentos da civilizao literria greco-latina e pelo seu rigor lolgico, mas tambm pelo seu gosto esttico, o qual distingue a elegncia dos caracteres dos seus livros, a qualidade do papel e todos os outros pormenores da composio tipogrca, que atingiu o mrito pelo qual hoje reconhecido. Aldus iniciou a democratizao do livro, j que produziu textos de fcil acesso e, sobretudo, econmicos! Em 1501 introduziu um novo formato aos livros, conhecido hoje como livro de bolso, substituindo os volumosos livros da poca. Este sucesso foi rapidamente plagiado em Itlia e em Frana. Os livros de Aldus apoiavam uma leitura mais informal, em contraste a uma leitura de xao e de estudo em biblioteca. Atravs de pequenos volumes portteis e sucientemente leves para no precisarem do suporte literrio que at ento era normalmente exigido.
Segundo alguns historiadores, Aldus foi o primeiro tipgrafo a utilizar o ponto e vrgula. Tambm foi o primeiro a publicar sobre os princpios de pontuao. Os tipos de imprensa romanos usados em De tna foram gravados em puno . pelo ex-ourives bolonhs Francesco Griffo, tambm conhecido por Francesco da Bologna. Este gravador de punes desempenhou um papel vital na obra de Manutius. Em intensiva busca da excelncia de qualidade, os tipos de imprensa eram constantemente reformados, para melhorar a clareza e legibilidade. Griffo produziu todos os tipos mveis da Imprensa Aldina e foi o alicerce para o sucesso de Manutius. No podemos compreender inteiramente o trabalho de Aldus Manutius e a Imprensa Aldina, com as suas inovaes representadas por livros de pequeno formato e caracteres itlicos, gregos e romanos claros e legveis, sem conhecer a condio intelectual da poca e os ensaios realizados por gravadores de punes alguns anos antes. Em 1500, o pblico leitor pensava em coisas novas: novas edies de antigos trata dos religiosos e didcticos, antigos poemas e romances. Estes foram impressos destinados, na grande maioria, a abranger as massas, inclusiv as classes menos eruditas. O tipo de imprensa Garalde ( Aldine, em ingls) um arqutipo de caracteres Old Style (Estilo Antigo), que durante o sculo XVI estabeleceu a sua ascendncia gtica ao longo de toda a Europa. Francesco Griffo utilizou os tipos de imprensa de Jenson como base de inspira. o, contudo alterou signicativamente a forma. A maioria dos tipos mveis da Prototipograa italiana o perodo de Nicolas Jenson eram adaptaes das letras caligrcas usadas nos manuscritos humanistas. Por isso, o trao dos glifos tendia a ser mais grosso, tal como as serifas. Griffo apercebeu-se da escrava dependncia da pena caligrca no desenho de caracteres. A gravura de um puno de ao com as ferramentas de ourives possibilitavam grande preciso na concepo e realizao das formas das letras mveis. evidente que Griffo percebeu o potencial destas ferramentas. A qualidade destes tipos mveis deve-se imaginao e habilidade de Griffo. As suas principais caractersticas so a inclinao caligrca nas formas das letras, os traos modulados, o eixo inclinado (humanista), o reduzido contraste nas varia-

es de grossura das hastes, a altura do x pequena, as serifas geralmente apoiadas e cncavas. Griffo demorou alguns anos a desenvolver estes conceitos. O historiador e desenhador Giovanni Mardersteig especulou que os tipos de imprensa de Griffo foram baseados nas letras de Nicolas Jenson; porm mostraram uma evoluo gradual a partir dos primeiras formas e uma melhoraria constante at que atingiram a sua melhor forma. A barra da letra minscula e bastante elevada e horizontal (inovao, no tipo de Jenson a barra do e era oblqua) e a sua contraforma mais pequena do que a barriga da letra a. As letras encaixam uniformemente em conjunto e so ligeiramente condensadas, mas sem visualmente o aparentar. Tipos contemporneos com estas caractersticas compem textos claramente legveis, pginas confortveis e esteticamente harmoniosas.
Hypnerotomachia Poliphili
de rearmar que, para alm da concepo esttica harmoniosa do tipo de imprensa Aldino, notvel a sua legibilidade e conforto visual. Segundo Stanley Morison, os tipos cortados por Griffo para De tna no foram muito bem sucedidos, porm a terceira fonte romana, utilizada na edio da famosa obra Hypnerotomachia Poliphili, foi excelente (Morrison, 1999: 47). Hypnerotomachia Poliphili considerado o primeiro livro moderno, composto com tipos de imprensa romanos (e em parte gregos), e ilustrado com gravuras a preto e branco. A Hypnerotomachia considerado um dos mais belos livros jamais impressos. A combinao de texto e imagem do provas de um nssimo estilo e de invulgar sentido de harmonia e equilbrio. A obra, impressa exclusivamente a cor negra, marca uma mudana radical na esttica dos livros, que na poca medieval vinham guarnecidos de ilustraes a cor e ornados com pomposas iniciais. Sem dvida que a Hypnerotomachia Polophili representa um dos momentos mais altos da arte do livro na Renascena; foi impresso na ocina de Aldus Manutius em 1499, nessa data a imprensa mais prestigiosa de Veneza (Heitlinger, 2006: 53). Esta obra de arte composta por um texto hbrido. Para alm de ser um tratado, tambm um romanzo damore, na tradio de Giovanni Boccaccio (1313 1375), notvel humanista renascentista. Vrios historiadores elogiam este trabalho, pois subtilmente esconde com prudncia uma histria de amor e o seu insuspeito erotismo. O erotismo das ilustraes foi objecto de censura. Uma leitura mais prxima revela que este erotismo o dispositivo central, no s nas gravuras, mas tambm da estruturao do enredo da histria, aparentemente reunindo as diferentes partes do livro, incluindo os trechos acadmicos. Na realidade, o erotismo indissocivel ao erudito, uma espcie de manifesto polmico ertico, aplicado no s s pessoas, mas a todo um modo de vida. Numa altura em que a castidade o principal alicerce na construo de feminilidade, um tero do texto retomada com o que provavelmente a primeira defesa do direito da mulher expressar a sua prpria sexualidade, atravs da personagem Polia, amada de Poliphilo. Este livro-manisfesto provavelmente o primeiro argumento sustentado deste . tipo, que elevar o tema do livro ertico a partir da realidade subtil para os mais

audazes temas de uma poltica sexual. De todos os tema erticos presentes no livro o mais notvel a metfora dos edifcios como a encarnao de Polia. A Imprensa Aldina introduziu muitas inovaes no mundo dos impressos, alm . do livro porttil que provou ser um grande servio para a mobilidade dos estudiosos, homens de negcio e entre outros, a criao do grifo (designao portuguesa para itlico). Segundo Daniel Updike, a deciso de Aldus de imitar a letra manuscrita cursiva para as suas novas fontes no ser totalmente explicvel apenas pelo desejo de obter um caractere compacto. Os caracteres itlicos resultam do desenvolvimento de uma ideia j praticada nos caracteres gregos. Os mais antigos manuscritos gregos empregavam caracteres simples e formais, bem separados uns dos outros, e poucas ligaduras ou contraces. Em vez de adaptar assim os caracteres, Aldus preferiu imitar a caligraa cursiva grega preenchida com um imenso nmero de ligaduras, contraces e complicaes. Updike acredita que Aldus fez para as formas das letras latinas o que tinha sido desenvolvido para a velhas letras gregas. Aldus adoptou a letra inclinada como sua nova fonte, porque sugere um carcter popular e informal. Qualquer que tivesse sido o seu motivo, o resultado foi o caractere itlico (Updike, 2001: 129). No entanto, para as edies clssicas impressas em pequenas dimenses, foi o principio de economia de espao, e no as motivaes estticas que ditou o uso do Aldino Itlico (Dowing, 1998: 43). Griffo gravou os punes para estes tipos de imprensa itlicos, com letras ligeiramente inclinadas. Nas letras b, d, h, k e l, as serifas coincidem com a linha ascendente, contudo s o p e o q so serifados, coincidindo o remate da serifa com a linha descendente. No ltimo, a linha da serifa visivelmente notvel. A forma e tratamento destas serifas varia consideravelmente mediante os imprevistos tcnicos (Dowing, 1998: 45). O tipo de imprensa itlico Aldino tornou-se um modelo para a maioria dos itli. cos concebidos posteriormente. Os Italianos denominaram o tipo Aldino, porm outros o chamaram Itlico. A famosa marca tipogrca golnho e ncora veio de uma moeda romana dada a Manutius por Pietro Bembo e apareceu como a sua marca de impressor em 1502. A mais rpida das criaturas do mar combinada com uma ncora, para indicar o epigrama: Make haste slowly. Aps a separao de Griffo e Manutius em 1502, no se assinala mais inovao. Aldus Manutius morreu em 1515, famoso em toda a Europa pela excelente qualidade dos seus livros e por ser o grande vulgarizador dos caracteres gregos, mas tambm dos romanos. Aps a morte de Aldus, Andr Torresano (sogro) continuou a utilizar a mesma identicao durante o perodo entre 1516-1529. Palus Manutius, lho de Aldus, dirige a tipograa entre 1533 a 1574. A partir de 1540 at 1554 surge no rosto das obras Paulus Manutius Aldi F.
Edies aldinas
Em Portugal podemos encontrar edies aldinas na Biblioteca Nacional em Lisboa, na Biblioteca Geral de Coimbra e na Biblioteca Municipal do Porto. A Biblioteca Nacional e a Biblioteca Pblica Municipal do Porto orgulham-se das suas Edies Aldinas, entre elas um dos mais belos exemplares da tipograa europeia: Hypnerotomachia Polophili.

Bibliograa
Bringhurst, R. (1996). The elements of typographic style. Vancouver: Hartley & Marks Dowding, G.(1998). An Introduction to the History of Printing Types. Oak Knoll Press Heitlinger, P. (2006). Tipograa. Origens, formas e uso das letras. Lisboa: Dinalivro Lawson, A. (1990). Anatomy of a Typeface. Boston: David R.Godine Morison, S. (1999). A Tally of Types. Boston: David R.Godine Spiller, D. (1997). Hand list of those books produced by The Aldine Press 1495-1515. Londres: National Art Library Victoria & Albert Museum. Websites www.tipograa.net http://mitpress.mit.edu/e-books/ http://www.italnet.nd.edu/
A fonte Arati, revivalismo de uma romana de Aldus Manutius

Consideraes ao longo da produo de uma fonte digital, de Ana Curralo.
The type designers work will not be so much a mere drawing of letters, but rather something growing naturally into being, well dened and vividly alive. Frederic W. Goudy
egundo o famoso designer tipogrco Frederic W. Goudy, a nossa admirao pelo trabalho dos mestres da Tipograa no deve conduzir idolatria absoluta. Os caracteres antigos devem sugerir uma continuao na percepes de ideias que ajudam um designer a criar novas expresses de beleza e utilidade, promovendo assim o crescimento e desenvolvimento, mantendo o trabalho num movimento saudvel, impedindo assim o desgaste e estagnao (Heller; Megs, 2001: 17). Cada designer tipogrco que contribui com fontes revivais, colabora para as diferenas de pensamentos e concepo metodolgica. Cada experincia na prosso de designer tipogrco, combinada com factores como idade, princpios sociais, personalidade e sensibilidade histrica, contribui de forma subtil para a produo de bons tipos de imprensa. Designers tipogrcos devem encontrar meios expressivos e alternativas de estilo que obedeam e denam o momento em que os caracteres so utilizados. Embora Goudy critique o que denomina a insacivel procura da novidade, concordou com a renovao dos clssicos tipogrcos e a inveno de formas nicas para satisfazer novos requisitos estticos e comerciais. Segundo Goudy, devemos continuar a exercer as belas tradies do passado, sem deixar de respeitar os preconceitos do presente e os novos modelos tipogrcos podem ser baseados em modelos clssicos exprimindo a individualidade artstica. Claro que no poderia ter predito que, aps a sua morte (1947), a ascendncia da concepo de design tipogrco, na era do computador, se tenha transformado numa instantaneidade de livre acesso a qualquer amador que disponha de um scanner e de software adequado (Heller; Megs, 2001: 18). Porm, s um prossional pode criar caracteres tipogrcos de distino, independentemente das ferramentas disponveis. Podemos armar que a distino de caracteres tipogrcos baseia-se numa no assumida simplicidade, liberdade de excentricidades, indolncia e fora de expresso um pensamento cuidado em cada detalhe e legibilidade. Actualmente existe um considervel nmero de fontographers, mas apenas alguns so qualicados e capazes de ter sucesso na Arte do design tipogrco. Para um criador ser reconhecido, tem de equilibrar o entendimento histrico com as normas e paradigmas da esttica contempornea e ao mesmo tempo, explorar o lado emprico experimental. Quando decidi desenvolver um revivalismo tipogrco digital, no foi como objectivo de procurar novas formas, nem de reproduzir com exactido a forma j existente. Sendo o design tipogrco uma das mais importantes ferramentas visuais que expressam a sua poca, cada forma de letra possui uma mensagem com con tedo cultural, princpios sociais, personalidade e experincia vivida na poca

Uma primeira abordagem fonte Arati com serifas e sem serifas - experimentaco da metamorfose da forma.
de criao. Os cnones de proporo e legibilidade foram ricas fontes de aprendizagem, recordando o esprito renascentista. A curiosidade em conhecer mais profundamente as normas clssicas, conduziume ao editor Manutius e aos tipos de imprensa de Francesco Griffo. O exerccio consistiu numa iniciao ao estudo da Tipograa, temtica que me despertou interesse desde os meus primeiros anos na licenciatura em Design de Comunicao. A aprendizagem fundou-se ao nvel tcnico, esttico, terico e sobretudo no entendimento da essncia dos tipos de Griffo. Os estilos tipogrcos de hoje funcionam como h quinhentos anos, pois as suas bases foram criadas na madeira e depois no metal quente dos tipos mveis. A possibilidade de observar, fotografar e analisar vrias edies aldinas, algumas delas verses originais, mostra-nos que a diferena entre uma edio original e uma facsimile notvel. Recordo vivamente a supresa ao aperceber-me da diferena entre a impresso do prelo (letterpress) e de uma impressora digital, especialmente na comparao do que supostamente seriam os mesmo caracteres. O que me impressionou no foi a diferena tecnolgica, pois diferentes tecnologias produzem resultados diferentes. O prelo esculpe a forma da letra em trs dimenses no papel. Quando o tipo de metal estampa no papel, forma uma moldura tridimensional. Esta tcnica de impresso, associada ao material fsico, nenhuma outra tcnica de impresso capaz de igualar. Aps um estudo de diversas edies aldinas, seleccionei a obra Arati Solenisis, impressa por Aldus em 1499, em Veneza. Esta edio, alm de possuir gravuras extraordinrias, tem um tipo de imprensa com excelente legibilidade. Os tipos usa-
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Primeiros resultados da fonte digital Arati, mera experimentao ainda em desenvolvimento.
dos para imprimir o livro Arati Solenisis possuem uma serena qualidade, chamam a ateno porque se recusam a chamar ateno, pela sua elegncia e descrio em harmonia com o universo. Para uma interpretao das formas das letras, desenhei sobre a fotograa aumentada das letras, resultando assim formas irregulares prprias da tecnologia da poca as matrizes gastas, a tinta por vezes escorrida, deformando a forma, e a irregularidade da textura do papel. Utilizei vrias tcnicas de registo grco, tais como a metamorfose da forma simplicao e acentuao das hastes, serifas, terminais entre outros e processos de anlise e de sntese. Mediando entre as tendncias contemporneas no design tipogrco Interpretao versus Experimentao optei pela simbiose de ambas. Porm, esta deciso causou muitos problemas, porque cada tipo de letra resultou diferente, causando diculdade de reconhecimento e identidade. Erik Spiekerman comentou os esboos tipogrcos: Each letter looks like belonging to a different family. Consequentemente, a uniformizao das formas de letra passou a ser tarefa prioritria. As letras devem relacionar-se morfologicamente umas com as outras, e esta conformidade relacional um elemento crucial do bom typeface design. Aps as decises formais, as letras foram transferidas para o formato digital. Neste processo, tornei-as mais precisas, unicadas e regularizadas. Prossegui para o desenho digital das letras no programa FreeHand. Seleccionei as formas mais interessantes e transferi-as para o formato digital onde retoquei tecnicamente, possibilitando uma uniformidade na forma. Utilizei a palavra favorita da indstria tipogrca: Hamburgfont. Esta palavra possui as letras mais importantes a nvel formal do abecedrio, que compem todas as formas existentes. A seleco das letras permitiu executar, numa forma geral, a harmonizao destas na verso serifada e sem-serifa. Para a edio nal da fonte Arati, transferi as letras do FreeHand para o Fontographer. Esta transferncia causou uma inesperada modicao na forma das letras. Foi necessrio uma renao, um trabalho exaustivo e meticuloso, para corrigir o contraste entre as formas grossas e nas, a uniformizao das hastes e remates de serifas. Uma innidade de pormenores que marcam a diferena na qualidade visual da composio, pois o renamento da letra ajuda ao equilbrio e uma regularidade da textura visual que essencial para o conforto do leitor. Neste ponto, tive necessidade de regressar anlise dos caracteres originais do livro Arati Solenisi, para alcanar melhor coerncia tipogrca. Uma questo relevante foi manter o peso e a proporo de cada letra de forma coerente e harmo-
Arati Solenisis faz parte de Scriptores Astronomici Vetere, uma colectnea de textos astrolgicos, o mais completo manual sobre Astrologia desde a Antiguidade. A edio de Aldus foi a mais completa no seu tempo e o seu texto quase duas vezes mais longo que o impresso em 1497 por Simone Belilaqua (1487-1516).

ARATI VITA EGRAECO INLATINVM, ALDO MANVTIO ROMANO INTERPRETE.
RATIS Athenodoro patre fuit,matreuro Lenora ex Solisurbe Ciliciae, quana Solone Lisndifilio nome accepiffe perhibent.Qua Pompeipolis et hoje diel appellat.Fruit autem tempore Ptolemai Phiadelphi.ac fub Dionyfio Heracleote uxores indulfit.uime accepiffe perhibent.Quae tenhio Athenodoru.qui pri mus Zoilo, qui cotra Homeri poefinis feripfit, contradixiffe dicticur. Cuero Athenis fub Perfio qi philopho literis operam dedxiffet, acuihirto eo Antigono mo accerfito in Macedoniam profectus, fuperueniffet in Antinibi degiter.Antigino accerfito in Macedoniam profectus, fuper reniffet ulfce pitaq;imperium centefima,quintas olymypide ade,quandes quo tempora Prole maesus Theriaca fcripft, co tradixiffesaoilo, qui cotra Homeri poefini feripfit, contra ae dixiffe dicticur. Cueros Athenis fub Perfio philopho literies operam dedxiffet, acuihirto eo Antigono accerfi Macedoniam profectus, fuperueniffet in Antinibi degiter.Quabrea a qui Araftotherumq audiuiffe patre paptum medicum fuiffe quae dicunt Geraeo quoq; Cyrenenfi familiariter utebatue, a preti apitaq;imperium centefima,quintas olymypide duoadecimo ade,quandes quo tempora Prole maesus Theriaca fcripft, co tradixiffesaoilo, qui cotra Homeri poefini feripfit, contra ae dixiffe dicticur. Cueros Athenis fub Perfio philopho literies Vraepitaq;imperium centefima,quintas olymypideade,quandes niosa. O espaamento a fcripft, lio mais difcil neste processo, que foi facilitada pelo uso do quo Quo tempora Prole maesus Theriaca cotradixiffe saoilo, qui contra Homeri poefini feripfit, contra ae dixiffe espaamento da Monotype Bembo , visto esta fonte ser um revivalismo do tipo de metal que dicticur. Cueros Athenis fub Perfio philopho literies familiriter utebatue, a pretiapitaq;imperium centefima,quintas olymypide Aldus Manutius usou noProle livro De tna. duo adecimo ade,quandes quo tempora maesus Theriaca fcripft, co, acuihirto eo Antigono accerfi Macedoniam prof O sucesso o fracasso de aum modelo tipogrco uma questo de equilbrio do espao ctus, fuperueniffet inou Antinibi degiter.Quabrea qui aindanao Araotherumq audiuiffe patre paptum medicum fuiffe quae branco dentro das letras (contraformas) e fora das letras. A denio do espao padro dicunt Geraeo quoq; Cyreneni poefini feripfit, contra aens dixiffe dicticur. Cueros Athenis fub ae Perfios familiriter es entre as letras, a atribuio do ajustamento individual do espao entre letras, deve ser feito utebatue, a pretiapitaq;imperium centertugf Geraeo duopoeio.
Primeiros resultados de composio com a fonte Arati:, ao lado do texto impresso por Aldus Manutius.
de modo que, quando as letras jesto associados em palavras, mostrem uma relao equilibrada, sem falhas, nem congestionamento visual. As fontes renascentistas preservam certas caractersticas caligrcas: hastes relativamente grossas, serifas oblquas. As letras da fonte Arati so ligeiramente condensadas, confortavelmente legveis e no s produzem uma pgina de texto slida e esteticamente agradvel, como tambm proporcionam economia de espao. Uma fonte clssica para texto, especialmente para a edio de livros, tem de oferecer leitura fcil, sem expresses de moda. O balano equilibrado da altura do x, da largura e do peso so factores importantes. A concepo e produo de uma fonte digital obriga a atender escrupulosamente aos mais pequenos pormenores, porque tais detalhes podem ser repetidos centenas de vezes numa pgina. Signica que cada elemento cada letra, smbolo, sinal de pontuao deve trabalhar harmoniosamente de modo que a combinao de formas no distraia o leitor. Contudo, uma fonte clssica no aquela que possui os cnones clssicos, mas sim aquela que melhor se adapta ao seu tempo. O design tipogrco contemporneo inuenciado por duas foras adversrias: a necessidade de ser reconhecido dentro das aceitveis convenes do alfabeto, versus a variedade de objectivos expressivos, valores semnticos, referncias e distines que a actualidade oferece. O tipo de letra digital vive actualmente dentro de duas tendncias a re-interpretao histrica e a formal experimentao que caracteriza a nossa realidade contempornea. (Curralo, 2008) Aps esta experincia no desenvolvimento de um revivalismo tipogrco, estou certa que por amor e muita dedicao ao design tipogrco, e no apenas o lucro, que inspira as pessoas a explorar renovadas ideias e desenvolver novas formas de letras.
Bibliograa
Curralo, Ana. (2008) Design Tipogrco: do caixotim ao teclado. Buenos Aires. Actas de Diseo. Publicao semestral, da Facultad de Diseo y Comunicacin da Universidade de Palermo. McLean, Ruari (1980). Typography. London: Thames & Hudson Heller, S.; Meggs, P. (2001). Texts on Type. New York: Allworth Press.
Cada palavra uma flor N Shu, a escrita das mulheres

Na regio chinesa de Hunan, na Prefeitura Jiang Yong, conservou-se um at hoje um sistema de escrita exclusivamente praticado por mulheres. Que prova que a China confucionista no foi um bloco cultural monoltico, generalizado e homogneo, como muitos sinlogos se habituaram a crer. Notas de Birgit Wegemann.
ste sistema de escrita foi inventada pelas mulheres muito provavelmente depois do Perodo Ming, para registar biograas, poesias e canes; praticamente todos os textos foram escritos em versos. Nesta remota regio rural, relativamente abastada, as mulheres, antes de casar, formavam uma estreita comunidade (sworn sisters). Os glifos da escrita que desenvolveram eram bordados mo, sobre lenos de seda; tambm foram elaborados pequenos livros com estes grafemas. As Missivas do Terceiro Dia (San Chao Shu, livros forrados a pano) eram oferecidas s esposas no terceiro dia aps a cerimnia de bodas, contendo nas primeira pginas poesias exprimindo votos de felicidade e a pena de mes, avs e tias pelo afastamento da mulher da comunidade feminina das solteiras. Edward Cod escreveu no Washington Post : Three days after the wedding, the adolescent bride would receive a Third Day Book, a cloth-bound volume in which her sworn sisters and her mother would record their sorrow at losing a friend and daughter and express best wishes for happiness in the married life that lay ahead. The rst half-dozen pages contained these laments and hopes, written in nushu

Um exemplo de Nu Shu. Os grafemas so escritos de cima para baixo e da direita para a esquerda. Traos longos e finos so considerados a marca de uma mo destra neste tipo de escrita. A forma dos traos tem sido poeticamente comparada a patas de mosquito ou pegadas de ave na neve. They are constructed from just four kinds of strokes dots, horizontals, virgules and arcs and written in vertical columns. Jeff Connor-Linton.
that the groom could not read. The rest were left blank for the bride to record her own feelings and experiences in nu shu for what would become a treasured diary. Este tipo de livro continha folhas vazias, que iriam sendo preenchidas pela esposa durante o resto da sua vida, que iria decorrer na recluso da casa do seu marido. Mas o relato perdia-se, porque muitas vezes, este livro era queimado com os restos mortais da mulher, depois do seu falecimento, o que explica que existam poucos desses livros. Contudo, os registos tambm podiam ser relatos dramticos, por exemplo o pungente registo das torturas inigidas a uma mulher chinesa, pelos ocupantes japoneses, durante a II Guerra Mundial, conforme o relata a investigadora japonesa Orie Endo no seu livro. O sistema de escrita est relacionado com o Chng Guan, falado pela etnia Yao. Mas N Shu no um idioma, um sistema de escrita usado para representar um idioma falado. Este sistema permitia s mulheres expressar os seus sentimentos e a sua vida interior de forma genuna, negando-se elas a usar os sistemas de escrita masculinos, como o vigente Hansi. Contrariamente ao Hansi, que um sistema de pictogramas, o N Shu, que um silabrio, usa glifos de natureza fontica; conhece-se um universo de cerca de 600 grafemas. Na China marcada pelo machismo opressor do Confucionismo, o privilgio de aprender a ler e escrever Chins (e consequentemente, o exerccio de faculdades

intelectuais e artsticas) esteve sempre reservado ao gnero masculino, e os ps distorcidos e as estruturas de opresso social limitavam as mulheres a permanecer a vida inteira em casa dos maridos, depois do casamento. As mulheres num frtil vale da Provncia de Hunan (que no trabalhavam no campo, mas tambm estavam connadas vida em espaos fechados) lograram os cientistas ainda no sabem exactamente como e quando desenvolver autonomamente o seu prprio sistema de comunicao. O N Shu, literalmente a Escrita das Mulheres, desenvolveu-se como um sistema de delicados glifos caligrcos, relacionados com a tcnica de bordar, sistema transmitido de av para neta, de tia para alhada, de amiga para amiga mas nunca partilhado com rapazes ou homens. Nas folhas escritas com estes esguios glifos com suaves curvas, cada palavra parece uma delicada or. Os contedos escritos com estes glifos longos e esbel tos, eram autobiograas, cartas, poesia, canes tradicionais e narrativas. At recentemente, res t avam apenas 2 (duas) mulheres, Yang Huan Yiz e He Yan-xin, que ainda dominavam este siste ma de escrita; deve-se s pesquisas da Dr Orie Endo (japonesa) e de antroplogos norte-americanos o conhecimento deste singular sistema de comunicao social. Laura Miller ressalta o aspecto que no se tratava de um cdigo secreto, exclusivamente partilhado pelas mulheres, mas de um sistema de escrita menosprezado pelos homens. Os glifos, que representam slabas, foram claramente derivados do Mandarim, obtendo-se as formas caractersticas do Nu Shu por distoro dos glifos quadrados, caractersticos do Mandarim. The girls used to get together and sing and talk, and thats when we learned from one another, explicou Yang Huan Yi, uma senhora de 98 anos de idade, rugosa viva de uma agricultor, que aprendeu Nu Shu quando rapariga jovem. It made our lives better, because we could express ourselves that way. (Citao do Washington Post). Infelizmente, esta senhora, uma das ltimas tranmissoras, faleceu em 2004. Em 1999, a documentarista chinesa Yue-Qing Yang lmou uma reportagem sobre N Shu ( A Hidden Language of Women in China. Filme de Yue-Qing Yang. Canada/China, 1999, 59 m), atraindo mais ateno para este interessantssimo sistema de comunicao, usado exclusivamente pelas mulheres. As autoridades chinesas no tem sucedido em preservar o patrimnio cultural N Shu, pelo que h que temer que esta tradio secular desaparea completamente. O facto de alguns lenos bordados serem comercializados como atraco turstica (no chamado N Shu Garden) e alguns cursos de aprendizagem parecem contribuir para manter viva a prtica do N Shu, mas j completamente fora do contexto social e emocional feminino que lhe deu a sua origem.

Mais informaes, links
A discusso mais profunda do tema: Anne E. McLaren. Crossing Gender Boundaries in China: Nshu Narratives. http://intersections.anu.edu.au/issue1/nushu2.html In minority (non-Chinese) groups women had a higher social status and considerable sexual freedom, a freedom which becomes reduced the greater the sinication of the region. The vibrant woman's culture of Shangjiangxh is by no means unique in China, a similar phenomenon is known in the Canton delta and elsewhere[3] but the invention of a specic script to transcribe this culture is unique to the Shangjiangxh region. Lisa See, jornalista e autora da novela Snow Flower and the Secret Fan (2005): http://itc.conversationsnetwork.org/shows/detail612.html# Orie Endos World of Nshu website: http://www2.ttcn.ne.jp/~orie/home.htm Endo Orie. Chugoku no onnamoji [Chinese Womens Script]. Tokyo: Sanichi Shobo, 1997, 175 pp. ISBN 4-380-96240-7. Endo Orie, a professor in the Department of Literature of Bunky Daigaku is an accomplished scholar in Japanese language and language education with a research interest in gender differentiation in language. The Womens Script of China rst came to her notice in 1992 when she came across an introductory article in Japanese. Subsequently she wrote to Zhao Liming, the female linguistics scholar based at Beijings Qinghua University, who has made a very signicant contribution to Womens Script study. With Zhaos assistance she made four trips to Jiangyong from around 1993-1995. Her book is based on rst-hand observations of the area together with interviews with women practitioners, their families and local ethnographers. Additionally she includes a lot of Womens Script material in Japanese translation, including some autobiographies that give a graphic account of Japanese atrocities in the area during WWII. The book is enriched by many photos, diagrams and maps of the region. http://intersections.anu.edu.au/issue2/endoreview.html The Observer, September 26, 2004. Language dies with woman. Yang Huanyi, Chinas last woman procient in the mysterious Nushu language, died at her home last week. She was thought to be 98. Yang learned possibly the worlds only female-specic language from seven sworn sisters as a girl. Nushu characters are structured by four kinds of strokes, including dots, horizontals, verticals and arcs. Linguists believe her death marks the end of a 400-year-old tradition in which women shared their innermost feelings through codes incomprehensible to men. A language by women, for women. Washington Post: http://www.msnbc.msn.com/id/4356095/ A resposta de Laura Miller : http://keywords.oxus.net/archives/2004/02/29/much-ado-about-nushuan-invited-post/ Chiang, William Wei, We Two Know the Script; We Have Become Good Friends, University Press of America, 1995, based on his 1991 Yale dissertation). Silber, Cathy, From daughter to daughter-in-law in the womens script of southern Hunan, in Christina K. Gilmartin et al, (eds), Engendering China: Women, Culture and the State, Cambridge: Harvard University Press, 1994, pp. 47-68. Liu, Fei-wen. 1997. Nuzi (Female Script), Nushu (Female Literature), Nuge (Female Songs) and Peasant Womens De-Silencing of Themselves, Jiangyong County, Hunan Province, China . Ph.D. Dissertation, Syracuse University. Liu, Fei-wen, 2001. The Confrontation between Fidelity and Fertility: Nushu (Female Literature), Journal of Asian Studies 60(4). McLaren, Anne. Womens voices and Textuality: Chastity and Abduction in Chinese Nushu Writing. Modern China 22.4 (Oct 1996): 382-416.
Tipografia elementar de Iwan Tschichold

Na dcada de 1920-30, um pequeno caderno gerou uma ampla controvrsia sobre os mritos da Nova Tipografia, um movimento que teve uma das suas origens na Bauhaus. O movimento de renovao foi impulsionado pelo caderno de J.T. datado de 1925, disponvel desde 2007 em verso brasileira, por iniciativa da editora Altamira. Uma recapitulao da obra do grande mestre tipogrfico do sculo xx, por Paulo Heitlinger.
om base no seu profundo conhecimento tipogrco e sintonizado com os movimentos vanguardistas da poca, entre eles o Construtivismo, Iwan Tschichold (como ento assinava, entusiasmado com a Revoluo Bolchevique, como a maioria dos intelectuais progressistas alemes) apresentou este novo conceito de comunicao num nmero especial das Typographische Mitteilungen (Comunicaes tipogrcas), apresentando o seu famoso declogo Tipograa Elementar. Foi uma ruptura com os modelos antigos, um novo conceito que propunha um design racional, funcional e limpo, no qual a forma deveria ser adaptada comunicao do contedo. Em 2007 foi publicada a primeira traduo (algo diletante) do alemo para o brasileiro da integra deste documento histrico de grande importncia para a Tipograa e o Design editorial, numa edio estruturada de modo semelhante ao original. O leitor ca no apenas com as informaes tcnicas e histricas, mas tambm com a informao visual dos movimentos que romperam todas as barreiras do convencional no incio do sculo XX.

Os dois Tschicholds: da tradio vanguarda e de regresso tradio
an Tschichold personicou trs personagens diferentes, cada um destes situado nos plos elementares e opostos da Tipograa, que so a Caligraa e a Geometria. O primeiro Tschichold, o jovem, foi o amante da Caligraa e da Tradio. O segundo, foi o vanguardista, que deu toda a prioridade Geometria, s letras construdas, ao desenho racionalizado. O terceiro Tschichold foi o modernista arrependido, que renegou o vanguardismo que professou melhor que nenhum outro, para regressar s fontes renascentistas, caligraa, ao tradicional eixo simtrico. Nascido em Leipzig, Jan Tschichold (1902-1974) praticou pin t ura de letras e caligraa desde muito jovem. Tinha material su ci en te e de primeira escolha; Leip z ig, na Saxnia, era um dos grandes centros da tipograa alem. (Ainda hoje se realiza nesta cidade uma importante feira do livro, a Leipziger Buch messe). O seu desejo era seguir Belas Artes e ser pintor-artista, mas os seus pais no apoiavam a aspirao e orientaram Jan para um ofcio mais seguro, persuadindo-o a tentar uma carreira de professor de desenho. O jovem Jan Tschichold foi-se introduzindo no mundo da caligraa e na arte de fazer livros. O seu livro de cabeceira era Writing, Iluminating and Lettering, obra do calgrafo e tipgrafo bri t n ico Edward Johnston (autor do lettering para o Metro de Londres). Passava longas horas no Museu da Imprensa de Leip z ig (http://www.druckkunst-museum.de), absorvendo avidamente todo o patrimnio histrico nesse edifcio. Em breve, Jan Tschichold era perito em Buch gestaltung clssica. Mas, longe de ser um rato de museu, Jan orientava-se para a actualidade; a visita Bugra (Feira do Livro e das Artes Grcas de Leip z ig) em 1914 foi uma das experincias que o moldaram com a idade de 12 anos. Os seus conhecimentos de fran cs e latim, adquiridos em Grimma, e a sua cultura humanis t a, serviram-lhe para se in t roduzir profundamente na Tipograa clssica. Passou pela Escola de Artes e Ofcios de Dresden, para logo regressar a Leipzig. Dedicava inmeras horas ao estudo dos livros da Biblioteca da Federao de Impressores de Leipzig, onde aprofundou o seu saber sobre tipograa clssica, especialmente Fournier, e comeou a coleccionar livros antigos. Em 1921, com 19 anos, o director da Academia de Belas Artes de Leip zig, Walter Tiemann, prope-lhe comear a dar classes de caligraa neste estabelecimento. Entre 1921 e 1925 desenhou cartazes caligrcos para vrias das feiras comerciais que tinham lugar em Leipzig. Alguns dos seus trabalhos para a editora Insel Verlag foram seleccionados para uma exposio internacional de caligraa em Viena, em 1926 evento em que se mostraram obras dos consagrados Eric Gill, Edward John ston e Al f red Fair bank. O seu interesse pelo desenho de tipos levou-o a fazer alguns esboos de letras para a empresa Poeschel und Trepte. A carreira prossional de Jan comeara, mas o que despoletou o seu violento interesse pela tipograa de vanguarda a neue typo gra phie foi a visita exposio da Escola Estatal Bau haus em Agosto de 1923. Conheceu assim a primeira exposio da Bauhaus em Weimar e o soberbo catlogo que para o evento desenhou Her bert Bayer.
O jovem Jan Tschichold, com a idade de 26 anos.

Weimar foi o primeiro stio onde J.T. teve a oportunidade de admirar arte moderna e ver a tipograa tratada como meio de comunicao. Vivamente impressiona do pela rup t ura que os movimentos de vanguarda articulavam, deixou-se contagiar pelas mensagens vitais do movimento holands De Stijl, do Suprematismo e do Cons t ru t ivismo russo. A viragem radical operada na sua concepo tipogrca cou em evidncia num cartaz para a editora de Varsvia Philo biblon, onde aplicou as ideias formais do Modernismo, como a composio assimtrica e os eixos inclina dos. Jan Tschichold comeou a afastar-se da tipograa tradicional e da caligraa que tinha estudado em Leipzig. Em Munique, fez cartazes para o cine ma Phoe bus Pa la ce, usando ti po graa audaz, fotograas e cores planas, inuenciado por El Lissitzky, MoholyNagy e Man Ray. Em 1928, J.T. revela as suas qualidades de comunicador publicando a sua famosa neue typographie. No esqueamos que no m dos anos 20, a Alemanha atravessava uma crise global desemprego em massa, inao galopante, crise do parlamentarismo burgus, ameaa do nazismo emergente.
Adaptar a tipografia s tarefas que tem de desempenhar

Sob o denominador comum neue typographie emer gem os esforos conjuntos de alguns jovens designers (Gestalter), vindos sobretudo da Alemanha, da Holanda, da Unio Sovitica, da Checo slo vquia, da Su a e da Hungria. Os princpios deste movimento registaram-se na Alemanha ainda em tempo de guerra. Quem quiser pode ver a neue typographie como resultado do esforo individual dos seus protagonistas; a mim parece-me mais correcto interpret-la como expoente de correntes contemporneas, e como a resposta adequada s necessidades presentes sem de qualquer maneira querer reduzir o mrito criativo e a individualidade insular dos seus iniciadores. Este movimento nunca teria obtido a expanso que hoje tem na Europa Central, se no tivesse respondido s necessidades reais do mundo de hoje. As solues propagadas so exemplares porque o programa da neue typographie quer, antes de mais, adaptar sem preconceitos a tipograa s tarefas que tem de desempenhar. Anos 20, Jan Tschichold. Uma tipograa moderna, a neue typo gra phie do sculo xx, teria de, na opinio dos vanguardistas, cingir-se incondicionalmente s seguintes caractersticas: simplicidade elementar funcionalidade mxima neutralidade total validade internacional estandardizao tcnica utilizao fcil Esta nova tipograa encerra a poca em que a Coluna de Trajano fora a referncia mxima. Encerrava tambm a fase de experimenta o marcado pelo

Capa da neue typographie, obra publicada em 1928 em Berlim.
movimento Dada e pelo gesto pattico do Expres sionis mo. Vivia-se uma negao radical dos ornamentos e dos maneirismos do Jugend stil. Exigia-se uma sada do sectarismo nacional, que na Alema n ha se havia desenvolvido em torno da Fraktur. A via do futu ro devia de ser o Internacionalismo, a comunidade solidria mundial. O carcter nacionalista e particularista da Fraktur, mas tambm o das escritas nacionais de outras naes, por exemplo da russa e da chinesa, est em contradio com os laos transnacionais hoje cultivados entre os povos e exige a sua imediata remoo. Continuar com a Fraktur retrgrado. A letra latina a letra internacional do futuro. Jan Tschichold, 1928. Empenhados em alcanar clareza e sim plici dade sem compromissos, os adep tos dos tipos latinos e das letras sem serifas re pudia ram radicalmente todos os padres tradicionais. A sua clarividncia e a sua intransigncia levaram a cabo a renovao pro funda que hoje dene a nossa prtica diria tipogr ca. Mudaram-se as letras, e renovou-se de raiz o desenho gr co. Nos anos 20 e 30, paralelamente aos mveis funcionais e arquitectura de Le Corbu sier, Gropius e van der Rohe, nasceram o desenho editorial e o layout moderno. No sculo XX no s a radical mudana na escolha de tipos que caracteriza o Zeitgeist do Modernismo. O facto de as grotescas comearem a dominar, no caracterizao suciente. A partir de 1900 sucedem rupturas a vrios nveis. A tipograa separa-se da ilustrao e junta-se fotograa... ...precisava Jan Tschichold, arauto e impulsionador deste movimento.
O impacto da neue typographie

Muitas das ideias que Tschichold xou nos seus primeiros artigos j tinham sido formuladas com toda a clareza por Moholy-Nagy. Mas nesta nova e audaz articulao acrescida do peso da autoridade prossional de J.T. agiram como fermento vivo; foi o mais importante manifesto renovador do desenho grco e da tipograa do sculo XX, com profundas repercusses at hoje. Depois do tiro de aviso que foi o pequeno caderno ele men t are typographie, Jan Tschichold publicou em 1928 a obra die neue ty p o graphie (a nova tipograa), o primeiro manual do desenho tipogrco moderno. Tschichold, que nunca deu

aulas na Bauhaus, foi o que melhor materializou as ideias da Bauhaus, armou com razo Albert Kapr, mestre-tipgrafo da velha escola alem. Este foi o primeiro livro que Jan Tschichold escreveu e comps na sua totalidade, livro que se tornou imediatamente o grande manifesto renovador do design grco. A neue typographie, obra prtica dirigida a tipgrafos, pagi nadores, impressores e publicistas, tornou-se em apenas um ano a obra de referncia para orientar os prossionais nos novos princpios da composio e da tipograa. die neue typographie foi o primeiro manual de desenho tipogrco e editorial verdadeiramente moderno, no sentido van guar d ista que o termo tinha nessa poca. Os quatro tomos da Practice of Typo graphy, que o americano De Vinne publicara em 1910, eram uma obra para as Artes Grcas. Mas o livro de Tschichold abordava o assunto sob o ponto de vista do paginador e do desenhador de tipos. E tinha maior envergadura e solidez que First Principles of Typography, artigo que o especialista britnico Stanley Morison publicaria em 1930 na sua revista tipogrca The Fleuron. Houve ainda outras obras signicativas, como In the Days Work, de Daniel Updike, em 1924; Typography, de Francis Meynell, em 1923; Typo graphie als Kunst, um manual de Paul Renner (inventor da Futura), em 1922 e Printing for Bussines, de Joseph Thorp, em 1919. Mas o livro de Tschichold, cheio de vitalidade renovadora e autoconana, foi o primeiro concebido para compositores e gestalter grcos e tinha todo o peso da peritagem de Tschichold em assuntos de tipograa clssica e tradicional. Com esta fama e reputao, J.T. empenhou-se em varrer os tipos antigos e os esquemas tradicionais da sala de composio moderna. A forma e o estilo da tipograa antiga estavam adaptados s ne ces sidades dos seus leitores, que dispunham de tempo suciente para ler, linha por linha, de maneira sossegada. Nesses tempos, a funo ainda no tinha um papel signicativo. Por esta razo, a tipograa antiga tinha menos a ver com a funo e mais com o que ento era considerado beleza ou arte. Os problemas estticos (elei o do tipo, mistura de tipos e de ornamentos) dominavam sobre qualquer considerao, sobre a forma. A histria da tipograa desde Aldus Manutius no foi mais que a busca da clareza da aparncia (a nica excepo comea no perodo de Didot, Bodoni, Baskerville e Walbaum), em conjunto com desenvolvimento de tipos histricos e ornamentos. Isto deixou para a nossa poca a tarefa de encontrar uma resposta ao problema da forma, do desenho. Enquanto at agora a forma tem sido considerada algo externo, produto da imaginao artstica, hoje estamos mais prximos de reconhecer a sua essncia atravs de renovados estudos da natureza e, mais especialmente, da Tecnologia (que apenas uma categoria especial da Natureza). Ambas Natureza e Tecnologia nos mostram que a forma no independente, mas depende da funo (do propsito), independentemente dos
O plano lectivo da Bauhaus em Dessau, composto na mais pura esttica grfica da neue typographie, com tipos Akzidenz Grotesk. Flyer de formato DINA4, desenho de Herbert Bayer, impresso a duas cores na Bauhaus em Novembro de 1925, numa tiragem de 500 exemplares.

das noie, em vez de: Das Neue. Texto composto com o alfabeto minimalista concebido por Jan Tschichold. Esta escrita universal define-se no s pelo uso exclusivo da caixa baixa, como tambm por caracteres elementares, geomtricos, muito simplificados. Alm disso, prope uma reforma da grafia da fontica alem. A curiosa fonte hoje comercializada sob o nome de Tschichold ArchiType.
para u novu mem s igzijste u ikilibriu entre a natureza i u spiri tu. em qualqer mumentu du passadu iksistiram sempre variasses du velhu novu. mas no era u novu.
materiais utilizados (orgnicos ou tcnicos) e do modo como estes tenham sido utilizados. [...] Durante o processo de elaborao da forma, ambas, Tecnologia e Natureza, obedecem s mesmas leis de economia, preciso, frico mnima. E a Tecnologia, pela sua prpria natureza, nunca pode ser um m em si mesma, mas apenas um meio para atingir esse m, pode, por isso, fazer parte da vida espiritual dos homens s indirectamente, enquanto os restantes campos da criatividade humana se elevam acima das formas puramente funcionais ou tcnicas. Jan Tschichold enaltece os ideias estticos e prticos do Funcionalismo: clareza e simplicidade. E passa a demonstrar como a Tipograa devia adoptar os mesmos princpios esttico-funcionais que j se observavam na arquitectura moderna: Mas, seguindo as leis da Natureza, [estas disciplinas] tambm se orientam pela busca da clareza e da simplicidade da forma. Deste modo, a Arquitectura abandonou as fachadas ornamentadas e os mveis decorados. O desenvolvimento das formas derivadas da funo dos edifcios faz com que estes sejam construdos no de fora para dentro, mas de dentro para fora, pela via natural. Assim, tambm a Tipograa se liberta das suas formas superciais e formalistas do presente, chamadas tradicionais e que so desenhos j h muito tempo fossilizados. Para ns, a sucesso de estilos histricos, as reaces contra o Jugendstil (Arte Nova), no passam de uma prova de incompetncia criativa. No pode, nem deve, servir-nos hoje a extrema inexibilidade da tipograa dos sculos anteriores, ela mesma condicionada pela sua poca. A nossa era, com objectivos totalmente diferentes e com outras vias e tecnologias disponveis, deve ditar novas formas. Embora a sua importncia seja inegvel,

Poster de 1930, anunciando uma mostra de cartazes de vanguarda. Uma homenagem de J.T. aos seus companheiros de armas Arp, Baumeister, Herbert Bayer, A.M. Cassandre, El Lissitzky, Moholy-Nagy, Oskar Schlemmer, Trump, Piet Zwart e outros. Poster composto segundo os rigorosos preceitos da neue typographie: Assimetria, contedos claramente hierquizados, contraste de cor, etc. A fonte usada o cavalo de batalha dos vanguardistas: a Akzidenz Grotesk.
pensar hoje que a Bblia de Gutenberg representa um feito que jamais poder ser igualado, uma tolice ingnua e romntica. Se queremos realmente pr prova para ns mesmos os sucessos do passado que so realmente signicativos, devemos tentar que os nossos prprios sucessos transcendam o nosso tempo. S chegaro a ser clssicos, se forem intemporais. A essncia da nova tipograa a clareza. Isto faz com que esteja em deliberada oposio velha tipograa, cujo objectivo era a beleza e cuja clareza no atinge o alto nvel de que necessitamos hoje em dia. Esta extrema clareza necessria hoje, porque as enormes quantidades de informao impressa que reclama a nossa ateno requer uma grande economia de expresso.
Contra a decorao e o ornamento

J.T. armava que essencial dar expresso pura e directa ao contedo a ser impresso. Isto signicava arrumar a casa, deitar no lixo todo o arsenal intil de adornos e elementos decorativos: Praticar desenho funcional signica abolir a ornamentao que tem reinado durante sculos ceder a um instinto primitivo de decorar revela, em ltima anlise, medo da forma pura. O arquitecto Adolf Loos, um dos primeiros adeptos da pura forma, j escrevera, polemicamente, em 1908: Quanto mais primitivo um povo, mais extravagantemente esse povo usa o ornamento e a decorao. [...] Insistir na decorao colocar-se no mesmo nvel de um ndio. O ndio em ns deve ser derrotado. [...] Vemos hoje na tendncia para a ornamentao uma tendncia ignorante que o nosso sculo deve reprimir. [...] Mesmo a combinao de linhas paralelas grossas e nas ornamento e deve ser evitada.

O primado da fotografia
Livre do balastro histrico, inadequado e desnecessrio, o designer-tipgrafo poder agora tirar partido das novas tecnologias da sua poca: Os signos e letras da sala de composio no so os nicos meios disposio da nova tipograa [...] Da mesma forma que a fotograa normal, existem variaes que podem participar na nova tipograa; por exemplo, fotogramas [...] fotos em negativo, dupla exposio e outras combinaes. [...] Qualquer um, ou todos esses recursos, pode ser usado, posto ao servio da expresso grca. [...] Embora a fotograa seja o meio mais importante de expresso pictrica na nova tipograa, no exclui o uso de desenhos lineares feitos mo livre, ou de desenhos diagramticos. Assim argumentava Jan Tschichold, em 1935.
Legado para a Escola Sua

A nova prtica racional e funcional da tipograa que Jan Tschichold reivindicou, s de forma limitada foi posta em prtica na sua poca. Depois da II Guerra Mundial, os seus postulados foram adoptados enfaticamente pela Escola Sua, em nome dos valores de um Estilo Internacional. Vinte anos depois de a Bauhaus ter cerrado as portas, os suos viriam a ser os verdadeiros executores da nova tipograa, que se obtinha utilizando exclusivamente tipos sem serifa, fotograa, composio assi mtrica, contrastes de tamanhos e posies dos elementos grcos, sempre estruturados por um Gitter raster, uma grelha auxiliar. Seguindo os lemas de Tschichold, os suos iriam requerer em unssono a adeso total neutralidade emocional do designer, que deveria resistir a todo custo tentao da auto-expresso, para preservar o propsito funcional, evitando a subjectividade, os rudos ornamentais e qualquer supercialidade esttica. Os melhores designers seriam ento... como os melhores tipos: Os melhores tipos so aqueles que podem ser usados para qualquer m, e os maus tipos so aqueles que s podem ser usados para cartes de visita ou livros de hinos religiosos. Uma boa letra a que se expressa, ou antes, a que fala com a maior distino e clareza. E um bom tipo no tem mais propsito algum que ser um tipo da maior clareza possvel.
Fototek I, de 1930, foi o primeiro livro de uma srie editada por Jan Tschichold e Franz Roh, dedicada a divulgar a obra de fotgrafos modernos. Este primeiro nmero, com texto em trs idiomas, foi dedicado a Lszl Moholy-Nagy. Pintor, escultor, desenhador, fotgrafo e autor de fotomontagens, Moholy-Nagy (Hungria, 1895 Chi c a go, 1946) comeou o seu percurso artstico por aderir ao Construtivismo. A sua primeira exposio individual foi realizada em 1922 na galeria Der Sturm, em Berlin. De 1923 a 1928, Moholy-Nagy ensinou e trabalhou na Bauhaus: foi docente na ocina de metal e director do curso preliminar. A partir de 1924, e em cooperao com Walter Gropius, Moholy-Nagy concebeu e editou a srie de livros Bauhausbcher. Em 1937, Moholy-Nagy, que emigrara para os EUA, assumiu a direco da New Bauhaus em Chicago.
Os anos de exlio
J em 1926, por recomendao de Paul Renner, Tschichold tinha ido para Munique ensinar na Escola dos Mes t res de Artes Grcas, onde deu aulas at ser expulso pelos nazis em 1933. Muitas vtimas da represso nazi escolheram a Su a como pas de exlio, e entre elas Tschichold. Ali foi inuenciar de forma deter-

Estes anncios desenhados por Walter Brudi para uma empresa de ls texteis em Esslingen foram reproduzidas em 1933 numa revista de Publicidade alem. O uso de fotograa, de letras sem serifa e o layout assimtrico estavam em perfeita sintonia com os ideais da neue typographie uma eloquente prova da inuncia que a Nova Tipograa exerceu no desenho editorial da poca.
minante a evoluo da tipograa sua. Tschichold passou anos de sacrifcios at conseguir o direito de residncia em Basilia; contudo, preferiu viver na Su a at sua morte em 1974 com a excepo de uma estadia em Londres, onde reformulou o design editorial da srie de livros de bolso Penguin Books. No exlio em Basilia, Tschichold re con si de rou os seus postulados de juven t ude, pareceu-lhe ter exagerado e ter sido dogmtico, e decidiu voltar tipograa tradicional e aos layouts de composio simtrica e com esta viragem de 180 regressou ao ponto por onde tinha comeado a sua carreira: nos valores tradicionais e consagrados da Tipograa e da Caligraa. Mas a viragem a 1800 no foi to abrupta como costuma ser relatada. J em Abril de 1935 Tschichold tinha sinalizado uma mudana da sua orientao no design editorial quando publicou uma artigo sobre Tipograa simtrica (Vom richtigen Satz auf Mittelachse) na Typographische Monatsbltter Nr. 4, reclamando que a Tipograa centrada era aceitvel em casos especcos, como na paginao de livros, por exemplo alm de ser mais fcil de executar para os compositores. Tschichold sempre mostrou um cuidado extremo no desenho de capas de livro, sabendo que esta rea sempre tivera sido muito negligenciada. (Mais informaes no excelente artigo de Richard Doubleday, Jan Tschichold at Penguin Books: A Resurgance of Classical Book Design). Mas quando J.T. virou denitivamente, vrios colegas, entre eles um empoladamente polmico e dogmtico Max Bill, no lhe perdoaram esse retorno s tradi es mesmo depois de Jan Tschichold ter apresentado slidos trabalhos como a sua fonte renascentista Sabon. Jan Tschichold foi uma gura singular, expoente bipolar das duas grandes correntes estticas que dominaram a tipograa do sculo XX: a ousada Nova Tipograa e o Revivalismo da tipograa clssica, orientada pelas convenes seculares em vigor desde a Renascena. Neste ltimo contexto, Tschichold desenhou a sua fonte Sabon, porventura o projecto menos feliz da sua fenomenal carreira.
A Sabon foi baseada na tipograa utilizada nos impressos de Claude Garamond. Esta fonte sofreu severas restries, pois foi o resultado de um programa conjunto da Linotype, Stempel e Monotype, que queriam uma fonte que fosse disponvel numa verso para composio manual, e noutra verso, para composio mecnica (linotipia e monotipia) e fotocomposio. O tipo encomendado deveria ter como ponto de partida os desenhos de Claude Garamond no sculo XVI, devendo sofrer uma condensao de 5%. No havia escassez de tipos Garamond no mercado, mas a inteno era eliminar a enorme confuso provocada pelas diferentes verses. O desenvolvimento do desenho do novo tipo foi requisitado a Jan Tschichold. Para o novo design da Garamond, Tschichold recorreu ao catlogo da fundio Engenolff-Berner de 1592, de onde seleccionou um tipo romano de corpo 14, atribudo a Claude Garamond. Os desenhos mo originais foram desenvolvidos numa dimenso dez vezes superior do corpo 10. Tschichold no pretendia fazer uma cpia desse desenho, mesmo porque as irregularidades que existiam nos tipos da poca, gravados em metal, no eram compatveis com a tipograa moderna, onde um pantgrafo determina as propores de cada corpo a partir de uma matriz padro. Para o desenho da verso em itlico, Tschichold tambm partiu de uma fonte do catlogo da Egenolff-Berner, atribuda a Robert Granjon, que foi um gravador de punes contemporneo de Claude Garamond. A Sabon foi entretanto redesenhada, para a livrar das sua limitaes: a Sabon Next, de Jean Franois Porchez. www.typofonderie.com/alphabets/ view/SabonNextLT. Esta Sabon integra 47 cortes, pesos e estilos.
Na King Penguin Series foi publicado A Book of Scripts, da autoria de Alfred Fairbank (1895-1982), com um desenho de capa de Tschichold. Para tal, J.T. adaptou um desenho de versais da Arte Subtilissima intitulada Orthographia Pratica, uma obra de caligraa mo mestre espanhol Juan de Yiar (1515-90). A National Book League premiou este ttulo como um dos bestdesigned books of 1949.
Garamond Gloire France les lettres de la Renaissance

Sabon Lt Std
Garamond Gloire France les lettres de la Renaissance

Sabon Next Lt

Os dez mandamentos de 1925
A profunda inuncia que Jan Tschichold exerceu sobre os seus contemporneos deve-se em grande parte ao impacto das suas publicaes entre 1925 e 1928. Com uma contundente clareza de argumentao, boa dose de retrica e ptimos exemplos ilustrativos, Tschichold formulou o credo essencial do novo conceito radical de comunicao grca. Em Outubro (ms da revoluo!) de 1925, Tschichold publicou na Newsletter Typographi sche Mitteilungen o manifesto Elementare Typographie, propagando dez regras. Para salientar o carcter vanguardista das suas teses, Jan Tschichold assinava Iwan Tschichold, provocando conscientemente a associao revoluo sovi ti ca, que to fortemente agitava os espritos. Aqui, em sntese, os seus dez postulados: 1. A nova tipograa tem cariz funcional (zweck betont). 2. A funo de qualquer tipograa a comunicao [disponibilizando os meios que lhe so prprios]. A comunicao deve aparecer na forma mais breve, simples e incisiva possvel. 3. Para que a tipograa possa ser meio de comunicao social, requer tanto a organizao interna da sua matria-prima [ordenando os conte dos] como a organizao externa [dos distintos mei os da tipograa, em jogo uns com os outros]. 4. A organizao interna limitada pelos recursos elementares da tipograa: letras, nmeros, signos e letes da caixa de tipos mveis ou da mquina de composio. No mundo actual, voltado para o visual, a imagem exacta, a fotograa, tambm pertence aos recursos elementares da tipograa. A forma elementar da letra a grotesca ou sem serifa, em todas as suas variantes: na, medium e negrito; desde a condensada at expandida. [...] Pode-se fazer uma grande economia usando exclusivamente letras minsculas, elimi nando todas as maisculas. A nossa escrita no perde nada se for articulada s em caixa baixa; pelo contrrio: torna-se mais legvel, mais fcil de aprender, mais econmica. Para que h-de um fonema, por exemplo o a, ter duas representaes a e A? Para que devemos ter disponvel o dobro dos caracteres necessrios? A melhor soluo : um som = um carcter. [...] A estrutura lgica do texto impresso deve visua lizar-se atravs do uso bem diferenciado dos tamanhos e cortes dos tipos, e sem qualquer considerao por estticas previamente denidas. As reas livres (no impressas) do papel so elementos de comunicao de importncia igual das partes impressas. 5. A organizao externa (a macro-tipograa, diramos hoje) a composio feita com os contrastes mais intensos [simultaneidade], logrados atravs de formas, tamanhos e pesos diferenciados [os quais, logicamente, devem corresponder importncia dos vrios elementos do contedo] e com a criao de rela es/tenses entre os valores formais positivos [a cor da mancha de texto] e os valores negativos [o papel branco]. 6. Um desenho elementar tipogrco consiste na criao da relao lgica e visual entre as letras, as palavras e o texto a serem compostos num layout, com a relao determinada pelas caractersticas especcas de cada trabalho. 7. Com o m de incrementar a inciso e o carc ter sensacionalista da neue typographie, podem utilizar-se linhas (barras) de orientao vertical e diagonal, como meios de organizao interna. 8. A prtica do diagramao elementar (elementare Ge staltung) exclui o uso de qualquer tipo de ornamento. O uso de barras e de outras formas elementares inerentes [quadrados, crculos, tringulos] deve estar convincentemente fundamentado na construo geral. O uso decorativo, pseudo-artstico e especulativo destes elementos no est em consonncia com a prtica do desenho elementar.

9. A ordem dos elementos na nova tipograa dever basear-se no futuro na estandardizao do formato dos papis segundo normas DIN (Deutsche Industrie Norm). Em particular, o DIN A4 [210 x 297 mm] deveria ser o formato bsico para papel de carta e outros impressos comerciais. 10. Quer na tipograa, quer em outros campos, o desenho elementar no absoluto ou denitivo. Certos elementos variam a partir de novas descobertas, por exemplo, da fotograa; pelo que o conceito de desenho elementar mudar necessria e continuamente. O declogo foi traduzido por Paulo Heitlinger com base na reimpresso do nmero especial da revista Typo gra sche Mitteilungen do ano de 1925, Newsletter da Associao dos Prossionais Tipgrafos Bildungs verband der Deutschen Buchdrucker, em Leip zig, publicada para os seus associados; reimpresso em facsimile oportunamente publicada em 1986 pela inovadora editora H. Schmidt em Mainz. (http://www.typograe.de) J.T. aprofundou as temticas trs anos mais tarde, na obra mais extensa die neue ty po gra phie (a nova tipograa), publicada em 1928 e dirigida a tipgrafos, paginadores, impressores e publicistas. A seguinte obra importante foi Foto-Auge, um livro de 96 pginas sobre fotgrafos modernos, editado em 1929. Fototek I , de 1930, editado em colaborao com Franz Roh, foi uma outra srie sobre fotgrafos, com o primeiro nmero dedicado a Moholy-Nagy. Em 1930, Tschichold publicou outra obra di dc tica: Eine Stunde Druck gestaltung (Aula de Composio ), com exemplos comparativos entre a composio tradicional e o novo estilo. Em 1931, Tschichold publicou um livro em formato A5 com alfabetos caligrcos, intitulado Schrift s chrei ben fr Setzer. Em 1935, saiu do prelo de uma editora sua nova obra didctica: Typo gra phische Gestaltung.
Obras de Jan Tschichold (seleco)

Elementare Typographie. Nmero extra de Typo g ra sche Mitteilungen, de 1925. Bil dungs ver band der Deutschen Buchdrucker, Leipzig. Reimpresso em fac-smile: Verlag H. Schmidt. Mainz, 1986. Die neue Typographie. Ein Hand buch fr zeitgem Schaffende. Verlag des Bil dungs verbandes der Deutschen Buch d rucker. Berlin, 1928. O manual para prossionais que consagrou J.Tschichold. The New Typo graphy: A Hand book For Modern De sig ners. Traduo de Ruari McLean para o ingls da obra publicada em 1928. University of California Press. Berkeley, 1995. Foto-Auge. Um livro sobre fotgrafos modernos, 1929. Fototek I. O primeiro livro de uma srie editada em colaborao com Franz Roh, dedicada obra dos fotgrafos modernos. 1930. O N 1 foi dedicado a Moholy-Nagy. Eine Stunde Druckgestaltung. Grundbegriffe der Neuen Typograe in Bildbeispielen fr Setzer, Werbefachleute, Druck sachenverbraucher und Bibliolen. Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co. Stuttgart, 1930. Obra didctica: Uma Aula de Composio, 100 pginas A4, comparando a composio/paginao tradicional com as novas correntes. Incluiu o texto de sntese Was ist und was will die Neue Typographie? Schrift schrei ben fr Setzer. Um livro em formato A5 com exemplos de alfabetos caligrcos. 1931. Typographische Entwurfstechnik. Em apenas 22 pginas A4, uma pequena obra pedaggica. 1932. Entre 1933 e 1946, J.T. publicou numerosos artigos da sua especialidade. Typographische Gestaltung. Benno Schwabe & Co. Basileia, 1935. Nova obra didctica, publicada na Sua. Asymmetric Typo graphy. Traduo de Typo gra phische Gestaltung por Ruari McLean. Faber & Faber Ltd, Londres, 1967. Geschichte der Schrift in Bildern. Basileia, 1941. Schatzkammer der Schreib kunst. Verlag Birkhuser. Basel, 1945. Obras-primas da caligraa, escolhidas por J.T. Meisterbuch der Schrift. Ravensburg, 1952. Will krfreie Ma verhltnisse der Buchseite und des Satz spiegels. (Propores da pgina do livro e da mancha de texto, livres de arbi t rariedade). Obra traduzida para vrios idiomas, a que mais expanso teve. Treasury of Alphabets and Lettering. A Source Book of the Best Letter Forms of Past and Present. Traduo de Meisterbuch der Schrift, 1952. Rein hold Publishing. Nova Iorque, 1966. Ausgewhlte Aufstze ber Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie. Birkhuser Verlag, Basel, 1975, 1987. Coleco de ensaios. The form of the book. Essasys on the Morality of good design. Traduo do alemo por Hajo Hadeler, editado e introduzido por Robert Bringhurst. Hartley & Marks /Lund Humphries. Point Roberts, Washington, 1991. Erfreuliche Drucksachen durch gute Typo gra phie. Eine Fibel fr jedermann. Otto Maier Verlag, 1960; Maro Verlag. Augs burg, 2001.
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Primeiros resultados da fonte digital Arati, mera experimentao ainda em desenvolvimento.

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Cada palavra uma flor N Shu, a escrita das mulheres

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Tipografia elementar de Iwan Tschichold

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O jovem Jan Tschichold, com a idade de 26 anos.

Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 28

Adaptar a tipografia s tarefas que tem de desempenhar

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O impacto da neue typographie

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Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 31

Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 32

Contra a decorao e o ornamento

Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 33

Legado para a Escola Sua

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Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 35

Garamond Gloire France les lettres de la Renaissance

Garamond Gloire France les lettres de la Renaissance

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Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 37

Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 38

Obras de Jan Tschichold (seleco)

Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 39

tipografos.net/workshops Paginao prossional com InDesign Curso livre / workshop

Cadernos de Tipografia / Nr. 9 / Junho de 2008 / Pgina 40

Typeface Design, 1: Iniciao ao desenho de tipos Curso livre / workshop

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