GIACOMO BAROZZI DE VIGNOLA 1507-1575 REGLAS DE LAS 5 RDENES DE ARQUITECTURA

Vignola retoma los 5 rdenes de la Arquitectura en su tratado y los analiza desde cada componente Segn Vignola, solo existen 3 rdenes clsicos: Jnico, Drico y Corintio. Los dems: Toscano y Compuesto, son versiones modificadas de 2 de los 3 primeros

El orden Drico
Es el ms primitivo y simple de los rdenes arquitectnicos clsicos, es el orden griego por excelencia. Cuanto ms antiguo, ms sencillo dando sensacin de robustez (protodrico), cuanto ms tardo, ms esbelto y proporcionado es; logrando as la armona y belleza clsica. Se caracteriza por las siguientes peculiaridades:

No utiliza basa; el fuste de la columna descansa directamente sobre el estilbato, que es el escaln superior del esterebato, una plataforma con escalones cuyo borde escalonado se conoce como crepidoma. El fuste es de seccin circular, corto y poco esbelto. El tamao total de la columna nunca sobrepasa los diecisis mdulos, siendo normalmente el del fuste de entre ocho y

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trece mdulos. Est acanalado por 20 estras cuya yuxtaposicin forma aristas vivas. Su dimetro no es constante, sino que va disminuyendo con la altura ms acusadamente cuanto ms arriba, ntasis, que produce la sensacin de un ligero abombamiento en la parte central.

El orden jnico
Ms esbelto y airoso que el orden drico, ha dejado abundantes muestras de su estilo, de las que, como ejemplo ms cannico, cabe destacar el Templo de Atenea Nik en la Acrpolis de Atenas. Se caracteriza por las siguientes peculiaridades: La columna va dotada de basa. Se trata de una pieza de apoyo compuesta por tres molduras: dos boceles circulares o medios toros y una escocia intercalada entre ambos. En ocasiones, esta basa se apoya a su vez sobre un plinto, pieza prismtica de planta cuadrada de poco espesor. El fuste es de seccin circular, y suele presentar un ligero ntasis o glibo. Posee 24 acanaladuras o estras separadas entre s por finos filetes longitudinales. El tamao total de la columna suele ser de dieciocho mdulos y el del propio fuste de diecisis. Frecuentemente, el fuste acaba en un collarino, y a la separacin entre ellos se le llama astrgalo El capitel es el elemento ms representativo de este orden y se reconoce por las dos volutas o espirales con que se adorna. Forman parte del equino que se completa con otros ornamentos en forma de ovas y dardos. El capitel se remata con un estrecho baco rectangular. El entablamento mide generalmente un quinto del orden total. Est formado por:

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El arquitrabe, que se muestra usualmente descompuesto en tres bandas horizontales superpuestas y escalonadas. El friso es una banda continua adornada con una sucesin de metopas solamente. Carga directamente sobre el arquitrabe.

La cornisa coronada por el alero forma un saledizo que generalmente cuenta con una moldura de tipo cimacio.

El orden corintio
Es el ms elegante y ornamentado de los rdenes arquitectnicos clsicos. Se atribuye su creacin al escultor griego Calmaco en el siglo IV a. C. Esencialmente es similar al orden jnico, del que difiere bsicamente en la forma y tamao del capitel. Una de las construcciones ms destacables ejecutadas segn las pautas estilsticas del orden corintio es el monumento de Liscrates en Atenas, levantado hacia 334 a. C. Se caracteriza por las siguientes peculiaridades:
La columna va dotada de basa. Se trata de una pieza de apoyo compuesta por tres molduras: dos boceles circulares o medios toros y una escocia intercalada entre ambos que puede ir adornada por unos listeles. En ocasiones, esta basa apoya a su vez sobre un plinto, pieza prismtica de planta cuadrada de poco espesor. El fuste es de seccin circular y presenta un ligero ntasis. Est acanalado por 24 estras separadas entre s por finos filetes longitudinales. El tamao total de la columna suele ser de veinte mdulos y el del propio fuste de diecisis y dos tercios.

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El capitel es el elemento ms representativo de este orden y se reconoce por su apariencia de campana invertida o cesta de la que rebosasen las hojas de acanto, cuyos tallos dan lugar a una especie de volutas o espirales (caulculos) en las cuatro esquinas. El entablamento mide generalmente un quinto del orden total. Est formado por:
o

El arquitrabe, que se muestra usualmente descompuesto en tres bandas horizontales superpuestas y escalonadas (fasciae). El friso es una banda continua (sin metopas ni triglifos) adornada con una sucesin de figuras en relieve. Carga directamente sobre el arquitrabe. La cornisa coronada por el alero forma un saledizo que generalmente cuenta con una moldura de tipo cimacio.

El orden toscano.
No pertenece al grupo de los rdenes arquitectnicos griegos (drico, jnico y corintio), sino que es la aportacin etrusca a los rdenes clsicos. Deriva del drico, del que es una simplificacin, y fue utilizado en Etruria en poca anterior a la conquista de Grecia. Posteriormente fue adoptada y difundida por los romanos. Con el paso del tiempo, dado que los arquitectos renacentistas conocan mucho mejor el arte romano que elgriego, el orden toscano tambin fue muy habitual desde el siglo XV. Se caracteriza peculiaridades:

por

las

siguientes

El entablamento est compuesto por: El arquitrabe, una especie de viga gruesa y lisa que recorre toda la alineacin de columnas.

El friso, banda horizontal lisa de igual apariencia que el arquitrabe y separada de ste por un listel llamado tenia. La cornisa remata el orden formando un saledizo que generalmente cuenta con una moldura de tipo cimacio.

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El capitel est integrado por cinco piezas, todas ellas lisas:

Un listel. El baco es una pieza prismtica similar a un tablero de planta cuadrada que soporta directamente sobre s la estructura horizontal del edificio. El equino, cuya geometra es la de una figura convexa de revolucin, se expande hacia la parte superior con un sentido de transicin entre las dimensiones del extremo del fuste y las del baco de mayor tamao. El collarino, tambor cilndrico intercalado entre el equino y el fuste, a modo de prolongacin de ste y separado de l por una moldura horizontal.

El baquetn.

El orden compuesto
No pertenece al grupo de los rdenes arquitectnicos griegos (drico, jnico y corintio), sino que, con el toscano, es uno de las aportaciones romanas a los rdenes clsicos. En proporciones y elementos compositivos es idntico al orden corintio, con dos salvedades: la basa es ms rica en molduras y se asemeja a un capitel drico invertido, mientras que el capitel es una mezcla o composicin (de ah el nombre del orden) del capitel jnico y del corintio. Del primero toma las volutas de la parte superior y del segundo las hojas de acanto que adornan la parte inferior.

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Planta Arquitectnica Cuidadela, Ciudad de los libros

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Ciudadela, Cuidad de los Libros

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Ciudadela, Cuidad de los Libros

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Lonce Reynaud
1846 - 1878

En su Tratado de Arquitectura escrito en 1850, define la arquitectura como arte de lo conveniente y de lo bello en las construcciones; considera que la belleza es una consecuencia del estudio racional de los usos y de la estabilidad de la construccin; del cuidado de su ejecucin as como de la eleccin de las formas que tradicionalmente son consideradas como bellas. Agrega que las ornamentaciones pictricas o escultricas no son indispensables a la arquitectura; no obstante, despojada de la gracia que le procuran, caera en cierta austeridad y faltara claridad de expresin. El tratado de Reynaud est dividido en tres partes principales:

Lla primera trata de los materiales estructurales y del anlisis cientfico de sus propiedades;
La ltima parte trata de la composicin, es decir, de los varios tipos de edificios, y del modo como los diferentes programas de

La segunda parte trata de los elementos arquitectnicos (columnas, vigas, vanos, bvedas, etc., considerando tanto desde el

A Reynaud, cientfico por temperamento (el subrayado es mo), le costaba trabajo menospreciar el contenido de la creatividad arquitectnica; pero su mtodo era la quintaesencia del racionalismo, como aclara en su prlogo: ninguna forma- dice- define sin referirla a los aspectos racionales que motivaron su origen y define la arquitectura como un arte eminentemente racional. Sin embargo, aade tambin que la arquitectura exige una gran imaginacin. Insiste asimismo en la necesidad de una completa armona entre forma y funcin, y en que as como existe una relacin ntima entre forma y funcin en los seres naturales, as en la arquitectura la forma debe ser el resultado de satisfacer un fin con orden y simplicidad, no admitiendo nada ms que lo fundado en exigencias reales.

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Estacin de Pars Norte

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Estacin de Pars Norte -Planta

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Teodoro Gonzlez de Len es para la arquitectura contempornea

mexicana, el creador de nuevas propuestas arquitectnicas, es decir, testigo y hacedor de la nueva urbe mexicana. Naci en la Ciudad de Mxico en 1926. De 1942 a 1947 realiz sus estudios de arquitectura en la Escuela Nacional de Arquitectura, donde obtuvo mencin honorfica en su tesis profesional. Mientras estudiaba particip en el proyecto de la Ciudad Universitaria. El Gobierno de Francia le otorg una beca, pas donde trabaj en el taller de Le Corbusier. Su talento y dedicacin han sido recompensados con premios y reconocimientos que ha recibido en Mxico y el extranjero, entre los que sobresalen: el Premio Nacional de Artes 1982, el Gran Premio de la Bienal de Sofa, Bulgaria de 1988 y el Premio de la Bienal de Buenos Aires, Argentina, de 1991. Naci en el Distrito Federal el 29 de mayo de 1926, en una casa que se localizaba en la esquina de Tber y Reforma, frente a la columna de la Independencia. De all su familia se mud a San ngel, a una casa muy grande, que en la actualidad es propiedad del chelista Prieto, contigua a la de Diego Rivera. Considera que para l fue una experiencia muy bonita en su niez, ver construir la casa estudio de Diego Rivera y Frida, que hizo Juan O Gorman entre 1929 y 1930. Dice que tiene el recuerdo muy presente porque su madre se escandaliz de colores como el rojo, azul y negro con que estaba pintada la casa de Diego. Era "una casa vanguardista, que todava lo sigue siendo". Recuerda a su madre como una persona muy religiosa. Su padre era abogado, a quien evoca en su tarea de abogado civil, en la que nunca tuvo grandes trabajos. Su ingreso era "tan medio, que despus de la gran casa de San ngel, nos fuimos a vivir a la calle de Nuevo Len y Campeche, a una bastante pequea, porque nuestra familia era muy grande. ramos 6 hijos, dos mujeres y cuatro hombres. La infancia en San ngel para m fue como un sueo, pues todo pasaba bien, como en un paraso, con un jardn enorme. Todo era bellsimo". Al arquitecto Gonzlez de Len le viene a la memoria que desde los once aos dibujaba y que sobre naturalezas muertas le haca a su madre cuadros en pastel. Al respecto afirma que el dibujo le gustaba ms que todas las materias, pero que tambin le gustaba la historia y las matemticas. Aunque nunca encontr nuevas soluciones a problemas geomtricos, cuenta que se ocup de algunos de ellos hasta durante una semana, porque tena una fascinacin por la geometra, es decir, una propensin por los problemas matemticos y geomtricos. Continuando por este rumbo, se inici en el estudio de la arquitectura, olvidndose de la pintura e incursionando en el grabado. Su inters por la arquitectura, entonces, lo calific de brutal. La pintura la retom en la dcada de los aos setenta, "ya como prctica
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ms o menos diaria". De su poca como estudiante, el arquitecto Gonzlez de Len revive a la de Mxico como una ciudad "peatonal, porque la caminbamos todos los das". Considera insustituible que desde la calle de Moneda, donde se ubicaba su escuela, regresaba a pie hasta su colonia, la Hipdromo, platicando con sus compaeros. Esa ciudad, compartida a pie, es una cosa que se ha perdido y es lamentable, dice. Para l fue muy grata la escuela, sobre todo los primeros aos, que lo apasionaron "brbaramente", pues es un sitio que recuerda con idlio: "la academia con su patio, con las culturas clsicas, era un lugar maravilloso". Afirma que durante sus estudios de arquitectura le dio importancia a la prctica desde el primer ao, es decir, los talleres como realmente deban darse, explic. Desde ese primer ao trabaj con Carlos Lasso y posteriormente, con Carlos Obregn Santacilia y Mario Pani. De esta forma se encontr con el ideal, expresa, de las grandes academias como la de Francia, que exigan a los alumnos inscribirse en el taller de un arquitecto y, al mismo tiempo, trabajar con l en su prctica profesional. En el origen de la academia, sostiene, la prctica y la enseanza terica estaban unidas, pero despus predomin la teora. Admite "que lo ms importante para un joven que estudia, es trabajar con la gente que admira y eso para m fue una fortuna. Lo logr y lo logr de una forma insospechada". En su brillante trayectoria, el arquitecto Gonzlez de Len se ha dedicado, adems, a los ensamblajes de volmenes de diversas dimensiones, lo que lo mantiene ocupado actualmente. Considera que su paso por esta tarea no ha sido fcil, debido a su ansia de no copiarse a s mismo, que en todo caso, afirma, es lo ms fcil en lo que uno puede caer, pero a la vez lo ms triste. Explica que sus ensamblajes obedecen a los realizados en el siglo XX, entre los aos diez y veinte, por los grandes pintores cubistas, como Picasso, quien hizo ensamblajes de volmenes, materiales distintos y chatarra en muchos casos. Para l el cubismo y el cubismo volumtrico, han sido las expresiones ms emocionantes del arte moderno y opina que todava no se les ha sacado el jugo suficiente. "Somos herederos de ese gran salto mortal de la historia del arte, que todava podemos explotar", agrega. En relacin con uno de los elementos fundamentales de la arquitectura: la luz, opina que sta es todo. Asegura que se necesita toda una vida para aprender a usarla, no slo la natural, sino tambin la artificial, porque es muy difcil manejarla. La arquitectura es luz, son formas bajo la luz, afirma. Cuando una arquitectura, prosigue, se vuelve sombra, srdida, no importa su apariencia, se empobrece, pues la luz hace vibrar todas las formas. En cuanto al color, dice que prefiere verlo en los materiales, porque los de la arquitectura lo tienen: el concreto, la madera y los aceros. Para el arquitecto Gonzlez de Len, ese es el color de la arquitectura. En este sentido, afirma que no le gusta la pintura en la arquitectura.

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Por otra parte, seala que hay problemas por atacar en forma fundamental. Ejemplifica que si trabaja en la construccin de un Palacio de Justicia, est haciendo un inmueble que representa la justicia de un pas. Por esta razn rechaza cualquier afirmacin que niegue la monumentalidad de un edificio. Con base en esta aseveracin, cree que en Mxico existe una animadversin hacia lo monumental, esto, debido a que la ciudad de Mxico no se termin en el siglo XIX, como algunas ciudades latinoamericanas: Buenos Aires, Montevideo, Caracas y Bogot, con todas sus instituciones, una gran biblioteca central, su palacio de justicia, el palacio legislativo, las plazas, es decir, estructurando ciudad, mientras que "en Mxico nos la pasamos todo el siglo XIX pelendonos. Llega el XX y entra la Revolucin, cuando haba un clima porfiriano que iba a empezar a hacer las instituciones". Las obras pblicas son para enaltecer la ciudad y para hacerla monumental, pues son la expresin de nuestros mitos republicanos. El arquitecto Gonzlez de Len agrega que cuando le encargan una obra, le preocupa tanto sacarla a flote que no tiene ms alternativa que ponerle todo su esfuerzo. Opina que la arquitectura es muy lenta: "desde que se madura el proyecto, se genera y se desarrolla, hasta que se inicia la obra y empiezan las luchas porque se termine bien". Un tanto reflexivo, el arquitecto Gonzlez de Len admite que culminar una obra es la mayor satisfaccin y tambin, el gran vaco, porque acabar una construccin, as como se concluye un cuadro, significa para l sentirse un poco con un sentimiento de oquedad. Siempre es eso, agrega: una gran satisfaccin cuando algo se acaba y el gran vaco, en medio de una complejidad de elementos y personas. Dice que un cuadro lo puede rehacer o cambiar en una tarde, mientras que en la arquitectura los resultados se ven poco a poco, aunque a veces son sorpresivos positiva o negativamente. En este sentido, al estar frente a algunos espacios, expresa que en algn momento se ha preguntado: "cmo pens en esto". Reconoce, adems, que se dan sorpresas muy desagradables y a veces irremediables. El arquitecto Gonzlez de Len se considera muy ligado a una prctica diaria, resolviendo etapas en turno. Manifiesta que tal vez su meta es conocer arquitecturas que an no ha visto, tanto modernas como del pasado: "No he ido a Japn, por ejemplo, y no conozco la India, cosa que Octavio Paz siempre me recrimin: no conocer esa forma distinta de vida y de concebir la arquitectura". Expresa que esa inquietud tal vez la tenga como un sueo, pero que en el campo de la pintura y la arquitectura est ligado a su prctica. Su meta es acabar con los compromisos que tiene, pues "la vida es lo nico que tenemos. Yo no veo otra cosa que poseamos. Por lo menos nadie ha comprobado que exista otra cosa. Yo creo que es lo nico que tenemos y hay que vivirlo". Para el arquitecto Gonzlez de Len la amistad es uno de los factores ms importantes de la vida: "He guardado desde hace mucho tiempo amigos queridsimos, como el inolvidable Octavio Paz, Alejandro Rossi, Ramn Xirau y

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Juan Soriano. Juan, adems, ha sido un compaero en viajes, pues anualmente hacemos un recorrido desde hace cinco aos. Escogemos un rea de un pas y la cruzamos poco a poco. Para hacer eso se necesita gente que se lleve muy bien durante todo el da". Por otra parte, seala que la vida es un misterio completo. Quin sabe qu es la vida, pregunta. Nadie sabe, responde l mismo. Si supiramos, contina, no habra filsofos, no habra nada, ni ciencia. La ciencia se dedica a investigar qu es la vida. Por eso cada vez que investigamos, nos vemos ms alejados del conocimiento verdadero, aade. "Es como penetrar en algo, que, descubrimos, es cada vez ms profundo. Creo que nadie puede responder qu es la vida", insiste. En relacin con los estudios de la carrera de arquitectura, explica que en la dcada de los cincuenta se dio un cambio: se suprimieron materias bsicas como geometra, historia del arte, historia de la arquitectura y dibujo. Se sustituyeron por otras materias de preparacin "disque" social, pero que por la falta de tiempo difcilmente llegaban a profundizar. Para tener un acercamiento con la arquitectura, es importante que en Mxico haya una educacin que oriente a la gente, sugiere el arquitecto Gonzlez de Len, porque tal vez una persona que no est entrenada, no tiene la posibilidad de apreciar, al grado de que se le puede escapar algo importante. Es necesaria, contina, una buena divulgacin de la arquitectura, para que la gente vaya entendindola y contribuya en su fomento. Pensando en los estudiantes, a ellos considera importante hacerles saber que "la arquitectura es una tarea en la que se trabaja mucho y que las cosas salen slo trabajando, aunque tambin con el azahar. Hay que juntarse con las estrellas. Azahar y trabajo es lo que est bien". La arquitectura, prosigue, no se aprende a la primera, igual que la pintura. Es a travs de reiteradas visitas como se empieza a entender. Hay que ver a la arquitectura reiteradamente, "es lo que aconsejo a la gente, a los mismos estudiantes: ver, ver mucho y ver con ojos generosos, sin egosmo. En esta incursin, el arte moderno tiene la gran dificultad de romper con dos mil aos de costumbre en la representacin de la figura y el mundo natural, advierte. Hay que saber que lo nuevo es espritu y que lo agresivo en el fondo es un contraste, una exaltacin nueva. No tiene que verse como algo agresivo, sino como una nueva manera de enaltecer". El arquitecto Gonzlez de Len finaliza diciendo que la ms profunda responsabilidad es hacer lo mejor posible eso que sabemos hacer: "esa es la verdadera responsabilidad". Es autor, de entre muchos edificios: Casa Catn en Paseo de la Reforma 2135 (1953) Ciudad de Mxico (con el Arq. Armando Franco). Jalisco. Conjunto Habitacional Jos Clemente Orozco (1957) en Guadalajara,

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Programa de desarrollo urbano en Barra de Navidad, Jalisco, (1958). Unidad habitacional en Ciudad Sahagn, Hidalgo, (1962). Deportivo Tlalli en Tlalnepantla, Estado de Mxico, (1972). Parque Tomas Garrido en Villahermosa, Tabasco.

Palacio de Justicia Federal, que se encuentra a un costado del Congreso de la Union. Remodelacin del Auditorio Nacional, (en colaboracin con el Arq. Abraham Zabludovsky), (1992). Edificio del INFONAVIT El Colegio de Mxico La casa matriz del Fondo de Cultura Econmica,

Remodelacin del Centro Cultural Bella poca (ahora librera del Fondo de Cultura Econmica), Museo Rufino Tamayo Universidad Pedaggica Nacional Reforma 222

Conjunto Arcos Bosques Corporativo, ubicado en la calle tamarindos No.400, incluidas las Torres Arcos Bosques Corporativo I y II. Museo Universitario De Arte Contemporneo (MUAC), ubicado en el Centro Cultural Universitario (Ciudad Universitaria de la UNAM) (2008). Entre sus proyectos de urbanismo destaca, en colaboracin con Alberto Kalach, el de Vuelta a la ciudad lacustre. teodoro gonzalez de leon

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