A obra principal de Abgar Renault, como tradutor, como vimos tambm na sua entrevi sta, inclui a traduo de trs

livros de Rabindranath Tagore, que foram A lua crescent e, Colheita de frutos e Pssaros perdidos. Traduziu tambm O boi e o jumento do presp io, de Jules Supervielle. Mas as suas principais tradues so as dos Poemas ingleses de guerra, cuja 1a edio de 1942,4 e as do ltimo livro de sua vida, publicado em 199 4, sob o ttulo de Traduo e verso. Abgar Renault era, como foi observado aqui por Osc ar Dias Corra, um exigentssimo e estupendo cultor da nossa lngua, um homem de finssi ma cultura e, na verdade, um poeta, porque s um poeta poderia ter traduzido os po etas que ele traduziu. A sua compreenso de poesia, do fenmeno da traduo de poesia, realmente espantosa. H aq ui um estudo de rarssima lucidez que ele intitulou de "Notas margem de algumas tr adues de Manuel Bandeira". importante citar alguns trechos desse pequeno estudo, p ara se compreender como Abgar Renault compreendeu Manuel Bandeira, sobretudo no que diz respeito s tradues que realizou este de trs sonetos de Elizabeth Barret Brow ning. Mas no princpio, a respeito da arte tradutria de Bandeira, nos diz Abgar Ren ault: E aqui est o que me parece um trao curiosssimo, ainda no assinalado, da poesia de Ma nuel Bandeira: a proximidade que existe entre algumas caractersticas de sua potica e as da potica inglesa. Impossvel falar em influncias. Trata-se de algo imanente, fundamental, irredutvel aquisio ou imitao. Essa proximidade reside nas prprias virt s do fluxo potico, nos prprios ambientes subterrneos dessa espcie de estado de graa c riador da poesia, que condicionam, de antemo, a sua vida dentro dos condutos da e xpresso verbal. O que constitui o background da legtima poesia inglesa , exatamente, o que forma b oa parte da fisionomia espiritual da poesia de Manuel Bandeira: o mesmo sentido de economia, a mesma conteno, a mesma concentrao emocional, a mesma compresso de desb ordamentos, to comuns nossa poesia, o mesmo domnio total da massa potica, o mesmssim o brilho seco, severo, cruel s vezes, muitas vezes oculto, o que tudo redunda num a coisa muito sria - uma absoluta ausncia de sentimentalismo. Eis o que acontece em relao a Elizabeth Barret Browning, cujos Sonnets from the Po rtuguese, aos quais a gente (com desmedido exagero) s equipara os sonetos shakesp earianos, Manuel Bandeira transferiu ao portugus, em nmero de trs, com tal propried ade, emprestando-lhes tal fora, tal intensidade, vida to nova, que no sabem a tradues , seno a produes originais. Eu comentaria aqui um pequeno tpico relativo a essa compreenso lucidssima que teve Abgar Renault como leitor de uma traduo do ingls para o portugus. E s um tradutor de sua estirpe poderia compreender o milagre que realizou Manuel Bandeira com relao a esses trs sonetos de Elizabeth Browning. Examinemos o Soneto XLIII e atentemos na dificuldade que oferece ao tradutor a o corrncia de vocbulos monossilbicos, to raros em nossa lngua, comparativamente ao seu nmero imenso no original, e assinalemos a preferncia que por eles tem o estilo ing ls, quer em prosa quer em verso. um pesado handicap para um tradutor. To pesado qu e, no soneto em questo, Manuel Bandeira se viu na contingncia de deixar de lado o verso inicial: "How do I love thee? Let me count the ways." A incluso dessas dez palavras, todas de uma s slaba, redundaria num verso a mais em portugus, verso que, alis, nada encerra de essencial, e o tradutor teria ou de suprimi-las ou de darnos um "estrambote" ao gosto dos antigos sonetistas italianos. Optou ele pela pr imeira alternativa, e optou bem. O segundo verso tambm consta exclusivamente de monosslabos: "I love thee to the depth and breadth and heigth..." Como transportar isso para o portugus sem ultrapassar os limites de um verso? Man uel Bandeira sai-se admiravelmente da dificuldade, transformando o que substanti vo em adjetivo, e o resultado este verso, soberbo de ritmo e de vigor lrico: "Amo-te quanto em largo, alto e profundo Minha alma alcana, quando transportada Sente, alongando os olhos deste mundo, Os fins do Ser, a Graa entressonhada." Este terrvel trecho do terceiro e quarto versos "feeling out of sight for the end s...", em que, graas ao prodigioso poder de sntese da lngua inglesa, trs idias de nat ureza nitidamente verbal se exprimem por meio, apenas, de um verso e da preposio f

or, com o auxlio da expresso "out of sight" (idia de distncia, afastamento), aparece -nos integralmente em portugus de forma admirvel. Citei esses trechos do estudo de Abgar Renault para que ficasse caracterizada a sua compreenso com relao a esse milagre que so certas tradues de uma lngua para outra, e deixei um pouco que o prprio Abgar falasse aqui porque sei perfeitamente que no o faria melhor. Citamos anteriormente os Poemas ingleses de guerra. com estes poemas que a nossa conferncia de hoje ser encerrada, atravs da leitura de alguns deles por Tessy Call ado. Evidentemente que ela se limitar leitura na lngua de chegada. Mas antes eu go staria de citar alguns exemplos - e eles so muitssimos - de verdadeiros milagres o perados por Abgar Renault como tradutor. Esse livro est cheio desses exemplos. Es colhi poemas mais curtos - Abgar tem aqui tradues de poetas ingleses, de poetas al emes - e eu no vou me furtar ao prazer de ler esses pequenos trechos na lngua de pa rtida e na lngua de chegada. Por exemplo, de Adelaide Crapsey, h um pequeno poema, traduzido tambm, se no me engano, por Manuel Bandeira, chamado "Triad":5 These be Three silent things: the falling snow... the hour Before the down... the mouth of one just dead. Trade So trs coisas silenciosas: a neve que cai... a hora antes do amanhecer... a boca de algum que acabou de morrer... Eu chamaria isso de uma traduo absolutamente perfeita. claro que foi favorecida pe la prpria extenso do poema, mas realmente a sntese conseguida por Abgar Renault de uma fidelidade absoluta. Outro caso de espantosa felicidade o do pequeno poema Song, da poetisa norte-ame ricana Louise Bogan. Reparem bem na primeira estrofe: Love me because I am lost; Love me that I am undone. That is brave, - no man has whished it, No one. Cano Ama-me que estou perdida; ama-me que sou apenas p. Ser herico; homem algum o quis, Nem um s! Para conseguir recuperar a rima de "undone" com "one", Abgar Renault inseriu a p alavra "p", que no est no original, mas como se estivesse, porque quando ela diz "L ove me that I am undone", traduzido para "Ama-me que sou apenas p", a reduo que h no ingls - reduo ontolgica - a mesma que h no portugus. A segunda estrofe repete o prod o da primeira. Diz Louise Bogan: Be strong, to look on my heart As others look on my face. Love me, - I tell you that it is a ravaged Terrible place. S forte, o corao ao olhar-me como outros olham minha face. Ama-me; eu te previno: este um lugar devastado e terrvel! Seriam muitos os prodgios da arte tradutria de Abgar Renault para os quais eu gost aria aqui de chamar ateno. Mas vamos economizar um pouco de tempo. Terminaria essa minha breve palestra tocando no problema da verso, como ele, na sua entrevista, tambm aflorou. Abgar fez verses do portugus para o ingls igualmente exemplares. Esco lhi um poema de que particularmente gosto muitssimo, que "Retrato", de Ceclia Meir eles. Talvez muitos se lembrem do original: Eu no tinha esse rosto de hoje, assim calmo, assim triste, assim magro,

nem estes olhos to vazios, nem o lbio amargo. Eu no tinha estas mos sem fora, to paradas e frias e mortas; eu no tinha este corao que nem se mostra. Eu no dei por esta mudana, to simples, to certa, to fcil: - Em que espelho ficou perdida a minha face? E o prodgio, em ingls, de Abgar o seguinte: Portrait I did not have this face of today so calm so sad so thin. Nor these eyes so empty nor this bitter mouth. I did not have this heart that does not even show itself. I did not realize this change so simple so certain so easy. In what mirror did a lose my face? Muito obrigado. Agora vamos ouvir a leitura, por Tessy Callado, de alguns Poemas ingleses de guerra. JOHN McCRAE NOS CAMPOS DE FLANDRES Nos campos de Flandres as papoulas esto florescendo entre as cruzes que em fileiras e mais fileiras assinalam nosso lugar; no cu as cotovias voam e continuam a cantar heroicamente, e mal se ouve o seu canto entre os tiros c embaixo. Somos os mortos... Ainda h poucos dias, vivos, ah! ns amvamos, ns ramos amados; sentamos a aurora e vamos o poente a rebrilhar, e agora eis-nos todos deitados nos campos de Flandres. Continuai a lutar contra o nosso inimigo; nossa mo vacilante atira-vos o archote: mantende-o no alto. Que, se a nossa f trairdes, ns, que morremos, no poderemos dormir, ainda mesmo que floresam as papoulas nos campos de Flandres. (1915) EDMUND BLUNDEN VLAMERTINGHE: (Ao passar pelo Castelo, em julho de 1917) "E os seus flancos de seda enfeitados de flores!..." Mas ns vamos partir para todas as dores. Devem ter flores os que ainda no morreram? Podem ter flores os que vivem com a morte? Este por certo o mais florido dos lugares que a terra ainda oferece; o majestoso porte da senhoril manso de todo os donaires se apodera, apesar dos canhes que aos cus mugem. As luzes de ouro destas grandes margaridas! O alvo e o rosa das rosas de sonho tecidas!

Oh! que alegre jardim! Papoulas aos milhares! Prpura! Rubro! Se, porm, me perguntares, companheiro, direi que escolheram errado: o vermelho devia ser mais carregado... SIEGFRIED SASSOON MEDITAO DO SOLDADO CONVALESCENTE Quando durmo, sonhando, agasalhado e em paz, eles vm - os sem-lar, os mortos silenciosos. Enquanto no alto bramem, rugem em lamentos as negras ondas, a investir, da tempestade, eles surgem da treva e cercam minha cama: falam-me ao corao; so meus seus pensamentos. "Por que no montas mais guarda e agora aqui ests? De Ypres a Frise, que nossa linha de frente, procuramos-te." Acordo, livre do perigo (ah! com quanta amargura!) e sem um s amigo... E enquanto raia a aurora e a chuva cai, cortante, penso em meu batalho chafurdando na lama... "Quando que irs unir-te a eles novamente? Eles no so, por nosso sangue, teus irmos?" (1917) RUPERT BROOKE OS MORTOS De humanas alegrias e cuidados foram tecidos estes coraes. Prontos para o prazer, foram lavados pela tristeza prodigiosamente. O tempo deu-lhes bondade. O poente foi seu, e a aurora, e as cores que h na terra Ouviram msica, e aventuras viram; o sono conheceram, e a viglia; amaram; orgulhosos se partiram, cercados de amizades, e sentiram a repentina comoo do espanto; sentados, muita vez a ss ficaram; tocaram flores, faces e pelias, e todas essas coisas se acabaram. guas h que se riem, assopradas pelos ventos mudveis e que so pelo cu vivo, ao dia, iluminadas. Depois, com um gesto, a geada faz parar ondas que danam e a beleza a errar, e deixa um resplendor alvo e contnuo, um brilho recolhido, uma amplido, uma paz luminosa sob a noite. (1914) WILFRED OWEN ANTFONA MOCIDADE QUE VAI MORRER Que sinos dobraro por estes que assim morrem como animais? S a ira horrenda dos canhes. S o rpido estrondar dos fuzis gaguejantes deles dir as apressadas oraes. Nenhum escrnio; nem prece ou dobre de finados; nenhuma voz de dor, salvo os coros - os coros insanos e speros das balas soluantes, e trompas a chamar de tristonhos condados... Que velas podero sua morte ajudar? Em seus olhos, e no entre as mos de meninos A sacrossanta luz do adeus h de brilhar.

Tero na palidez de frontes femininas a mortalha; no amor de almas pacientes - flores, E em cada anoitecer - um baixar de cortinas... (1918) LORD DUNSANY, EDWARD JOHN MORETON DRAX PLUNKETT CANTO FNEBRE DA VITRIA No sopres teu clarim, Vitria, ao firmamento, nem entre os batalhes, nem junto s baterias. Vai s covas, onde entre o arame ferrugento e o ferro velho, ao p do qual a artilharia rumo a leste passou, tal a mar enchendo, esto os que morreram j h longos dias; l sopra o teu clarim, Vitria, e te anuncia aos mortos que tanto esperaram teu advento. No somos ns que merecemos a coroa. Eles entre ervas que se alteavam esperaram. Queimava ao bafo da trmite o lamaal. A ossaria esquecida, o alvo inverno estalou-a. Passaram estaes, mil noites flamejaram, e a eles tu chegaste, afinal, afinal! (1918) WILFRED HOWEL MAIS ALTO AMOR Os lbios rubros to rubros no so como as pedras beijadas por ingleses mortos A doura do amante e sua amada ao deles puro amor parece nada. Amor, teus olhos perdem seduo, se vejo, em vez dos meus, olhos cegados! No treme tua grcil atitude com o raro tremor dos corpos que, chanfrados a baioneta, rolam, rolam l no se sabe por onde, ao deus-dar, at que o seu cruel Amor os paralise da morte na total decrepitude. Embora musical como o vento entre os caibros do sto, tua voz no canta, amor, to doce tua querida voz no querida, nem clara e suave como a deles, no ouvida j por ningum agora, quando a terra a aflita boca lhes tapou e sua tosse. Nunca foste sensvel, generoso e ardente como os coraes engrandecidos a tiro, corao, e, se essa mo plida, bem mais plida so as que arrastam a tua cruz por entre as balas. chora, podes chorara, pois no podes toc-las. (1918) W.J. BROWN PELOS MORTOS Louvor aos mortos, reverncia aos que souberam o quanto a vida boa e, sabendo-o, morreram; que amor, lar e amizade no tiveram, salvo os sagrados pelo sacrifcio. Louvai os mortos felizes, aplaudi o valor dos que acharam na terra causa por que morrer. Lgrimas pelos mortos. Nunca mais voltaro

a caminho nenhum, nem a nenhuma porta. Alongam-se em vo muitos maternos braos esfomeados Para sempre sozinhas as noivas ficaro. No voltaro, mas fica a piedosa memria de que morreram com bravura. Oraes pelos mortos: numa longnqua regio de sombras purific-los-o de suas mculas e acordaro a luz. Preces por ns, que precisamos compreender: s pelas coisas que ama o homem combater. Seu dever foi cumprido, e um alto apelo para defendermos as coisas simples pelas quais os homens morrem. (1941) RUPERT BROOKE O SOLDADO Se eu acaso morrer, de mim pensai somente: h um recanto, l numa terra estrangeira, que h de ser a Inglaterra, eterna, eternamente. Nessa terra to rica, - escondida, uma poeira mais rica existir, que a Inglaterra fez, e modelou, e a que deu alma, e a que, uma vez, deu flores para amar, caminhos onde errar, um corpo da Inglaterra, aspirando o ar ingls, que os rios banham e abenoa a luz solar. De todo mal despido, este meu corao, que no esprito eterno agora pulsao, restitui Inglaterra, enfim, os pensamentos que ela lhe deu: suas paisagens e seus sons, sonhos felizes como o esplendor do seu dia; e o riso que a amizade ensina, e a palidez, nos coraes em paz, por sob um cu ingls. (1915) Elizabeth Barrett Browning Traduo: Manuel Bandeira Ama-me por amor do amor somente. No digas: Amo-a pelo seu olhar, o seu sorriso, o modo de falar honesto e brando. Amo-a porque se sente minh alma em comunho constantemente com a sua . Por que pode mudar isso tudo, em si mesmo, ao perpassar do tempo, ou para ti unicamente. Nem me ames pelo pranto que a bondade de tuas mos enxuga, pois se em mim secar, por teu conforto, esta vontade de chorar, teu amor pode ter fim! Ama-me por amor do amor, e assim me hs de querer por toda a eternidade Elizabeth Barrett Browning Traduo Manuel Bandeira ACADMICO ALBERTO DA COSTA E SILVA - Muito obrigado a Tessy Callado e tambm a Ivan

Junqueira, com sua aula sobre a arte de bem traduzir. Suspeito que o melhor test e, para se saber se uma boa traduo de poesia foi feita, seja imaginar que o poema na forma de traduo era o poema original, e que o poema original era a traduo desse t exto em portugus. Muitas vezes me defrontei com essa possibilidade sonhada, de qu e os sonetos de Elizabeth Barett Browning tivessem sido escritos por Manuel Band eira e depois traduzidos por ela, para o ingls. E o mesmo se passa com os Poemas ingleses da guerra de Abgar Renault. Se fizermos a experincia de l-los unicamente em portugus, primeiro, como se fossem poemas imaginados por um brasileiro a respe ito de europeus envolvidos em sua cruenta guerra civil, de 1914 a 1918, e depois lssemos os poemas em ingls como se fossem tradues do poeta Abgar Renault. Era esta a reflexo que eu desejava deixar a Ivan Junqueira.

2 Poesia: traduo e verso [seleo, traduo, verso e introduo]. Rio de Janeiro, Record, p. 13. 3 "Eliot em quatro tempos", em Suplemento do Livro, Jornal do Brasil, 20.5.1967. 4 Poemas ingleses de guerra. Rio, Grfica do Jornal do Commercio, 1942. 2a ed., Be lo Horizonte, Imprensa Oficial do Estado, 1970. Includos em Poesia: traduo e verso. Rio de Janeiro, Record, 1994, p. 199-274. 5Poesia: traduo e verso [seleo, traduo, verso e introduo]. Rio de Janeiro, Record, . 108-109.