Contenido

introduccin .......................................................................................... 6
Presentacin................................................................................................ 7
Bienvenidos a Morelia! ........................................................................... 9
Mensaje del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes........ 10
Mensaje del Instituto Mexicano de Cinematografa.................. 12
Undcimo Festival Internacional de Cine de Morelia................. 14
los jurados ............................................................................................. 16
Jurado de Cortometraje Mexicano..................................................... 16
Jurado de Documental Mexicano....................................................... 18
Jurado de la Seccin Michoacana y del
Concurso Michoacano de Guin de Cortometraje....................... 19
Jurado de Largometraje Mexicano..................................................... 21
Funcin de Inauguracin..................................................................... 23
invitados ...................................................................................................25
Alejandro Jodorowsky............................................................................ 26
Bruno Dumont ......................................................................................... 33
John Sayles................................................................................................. 36
competencia ...........................................................................................39
El Premio..................................................................................................... 39
Cortometraje Mexicano......................................................................... 41
Largometraje Documental Mexicano...............................................76
Seccin Michoacana............................................................................... 82
Largometraje Mexicano........................................................................ 88
Funcin de Gala..................................................................................100
Estrenos Nacionales Fuera de Competencia ......................... 102
Homenaje a Jos Rubn Romero................................................. 107
Cine Sin Fronteras .............................................................................. 115
Mxico Imaginario............................................................................ 122
Homenaje a Arturo de Crdova ................................................... 130
Semana de la Crtica.......................................................................... 151
programas especiales ............................................................. 161
Premio Jean Vigo.................................................................................. 161
Archivo de Cine y Televisin de la UCLA..................................... 165
Programa del Instituto Goethe..................................................... 169
Programa de la Filmoteca Espaola............................................. 171
Programa de Cine Checoslovaco................................................... 178
The Criterion Collection Presenta................................................. 181
Mujeres en el Cine y la Televisin................................................. 182
estrenos internacionales ................................................. 187
Largometrajes ..................................................................................... 188
Documentales .................................................................................... 207
funciones especiales.............................................................. 212
Largometrajes ..................................................................................... 212
Cortometrajes ..................................................................................... 215
Documentales ..................................................................................... 218
actividades paralelas............................................................ 219
Agradecimientos ................................................................................ 231
Directorio............................................................................................. 233
Contents
introduction ........................................................................................... 6
Foreword ....................................................................................................... 8
Welcome to Morelia! ................................................................................. 9
Message fromthe National Council for Culture and the Arts..... 11
Message fromthe Mexican FilmInstitute....................................... 13
Eleventh Morelia International FilmFestival................................. 15
the juries.................................................................................................. 16
Mexican Short FilmJury ......................................................................... 16
Mexican Documentary Jury................................................................... 18
Jury for the Michoacn Section and the
Michoacn Short FilmScreenplay Contest ..................................... 19
Mexican Feature FilmJury..................................................................... 21
Opening Screening.................................................................................. 23
guests ...........................................................................................................25
Alejandro Jodorowsky.............................................................................27
Bruno Dumont .......................................................................................... 33
John Sayles..................................................................................................37
competition ............................................................................................39
The Prize...................................................................................................... 40
Mexican Short Film.................................................................................. 41
Mexican Feature Length Documentary............................................76
Michoacn Section.................................................................................. 82
Mexican Feature Film............................................................................. 88
Gala Screening.....................................................................................100
National Premieres Out of Competition .................................. 102
Tribute to Jos Rubn Romero ..................................................... 107
Cinema Without Borders ................................................................. 115
Imaginary Mexico .............................................................................. 122
Tribute to Arturo de Crdova ........................................................ 130
Critics Week ......................................................................................... 151
special programs ......................................................................... 161
Jean Vigo Prize..................................................................................... 167
UCLA Film& Television Archive...................................................... 165
Goethe Institute Program................................................................ 169
Filmoteca Espaola Program.......................................................... 171
Czechoslovak Cinema Program..................................................... 179
The Criterion Collection Presents .................................................. 181
Women in Filmand Television....................................................... 183
international premieres .................................................... 187
Feature Films ....................................................................................... 188
Documentaries ................................................................................... 207
special screenings .................................................................... 212
Feature Films ....................................................................................... 212
Short Films............................................................................................ 215
Documentaries .................................................................................... 218
other activities ........................................................................... 219
Thanks..................................................................................................... 231
Directory............................................................................................... 233
7 presentacin: gobierno de michoacn
Presentacin
Unodelos acontecimientos ms importantes parael EstadodeMichoacnenladcadapasada
fue el surgimiento del Festival Internacional de Cine de Morelia, el cual, desde su inicio, ha go-
zado de amplio reconocimiento por su calidad y excelencia.
Este festival del sptimo arte tiene su sede principal en el centro histrico de Morelia, enmarcado
por las arqueras de los palacios, los portales, las antiguas casonas de cantera, su majestuosa
Catedral, el Conservatorio de Las Rosas, hermosas plazas y emblemticos monumentos que
hacen para quien nos visita una experiencia inigualable.
Atravsdel Festival Internacional deCinedeMoreliaserindehomenajealoscineastasmichoacanosy
se impulsa a los nuevos talentos que, engranmedida, proyectanla esencia de nuestra tierra.
Al paso de los aos, este magnfico encuentro cinematogrfico nos ha dado oportunidad de contar
con la presencia de grandes artistas, directores, guionistas, actores y crticos de cine de talla
internacional, dejando claro que este festival est a la altura de los mejores.
Los reflectores ya estnenfocados a nuestra bella ciudad, que se apresta a recibir a todos los invi-
tados, nacionales y extranjeros, mejorando sus servicios da con da para consolidarse como un
destino cultural para el mundo.
Las instancias gubernamentales ylasociedadhemos realizadotodoloqueestennuestroalcance
para hacer de esta ciudad capital un centro de conocimiento y cultura. Morelia cuenta con una
importantereddeinstituciones deeducacinsuperior, uninvaluablepatrimoniohistrico, arqui-
tectnico y cultural, infraestructura turstica y de servicios, y capacidad de organizar y promo-
ver eventos de clase mundial como los festivales de msica, rgano, cine y gastronoma.
Los invito a que disfruten de la undcima edicin del Festival Internacional de Cine de Morelia,
maravillosoespectculodel sptimoarte, fbricadesueos, quelosseducirdel 18al 27deoctubre
consusmagistralespelculas, muestradel grantalentonacional einternacional, quesindudanos
har vivir una experiencia memorable.
De la misma manera, podrn gozar de una maravillosa y clida estancia en la que sern cautivados
por los atardeceres vallisoletanos y la acogedora hospitalidad de los michoacanos, que llenarn
sus vidas conentraables momentos y una infinidadde ancdotas.
Sean bienvenidos a Morelia, sean bienvenidos a Michoacn.
Lic. Jos Jess Reyna Garca
Gobernador del Estado de Michoacn
introduccin
introducction
presentacin: gobierno de michoacn 8 9 bienvenidos a morelia!
Foreword
One of the most important events for the State of Michoacn in the past decade was the emer-
gence of the MoreliaInternational FilmFestival, whichhas beenwidely recognizedsince its incep-
tion for its quality and excellence.
This festival of the seventh art has its main headquarters in the historic center of Morelia, framed
by palace arcades, portals, old houses built of pink stone, its majestic cathedral, the Conservatory
of Las Rosas, beautiful plazas andemblematic monuments that make for those who visit the city
an unforgettable experience.
The Morelia International FilmFestival pays tribute toMichoacnfilmmakers and, toa great extent,
promotes the newtalent that projects the essence of our land.
Over the years, this magnificent film event has given us the opportunity to have great artists, direc-
tors, screenwriters, actors and film critics of international stature here, making it clear that this
festival is among the best in the world.
The reflectors are already focused on our lovely city, which is preparing to welcome all the invited
guests, both national and international, and improving its services every day to become a cultural
destination for the world.
Boththegovernment andsocietyhavedoneall wecantomakethis capital cityacenter of knowledge
and culture. Morelia has a large network of institutions of higher education, an invaluable histor-
ical, architectural and cultural heritage, a tourist and service infrastructure, and the capacity to
organize and promote world-class events, such as musical, organ, film and food festivals.
I invite youtoenjoy the 11
th
editionof the MoreliaInternational FilmFestival, awonderful spectacle
of the seventh art, a factory of dreams that will seduce you from October 18 to 27 with its mag-
nificent films a showcase of great national and international talent that will undoubtedly be a
memorable experience.
Youcanalsoenjoyamarvelous stayandbecaptivatedbythestrikingsunsets andwarmhospitalityof
the people of Michoacn that will fill your lives with cherished moments and endless anecdotes.
Welcome to Morelia, welcome to Michoacn.
Jos Jess Reyna Garca
Governor of Michoacn
Bienvenidos
a Morelia!
Un festival de artes rene a conocedores y aficionados, lo
clsico y lo innovador, la experiencia y la espontaneidad,
y lo que alguien ha pensado, para que el mundo entero lo
conozca.
Los michoacanos tenemos el compromisodehacer valer nues-
trotalento, dequeesteseapulido, perotambinapreciado.
Conese y otros fines igualmente valiosos hemos cumplido
once aos celebrando el Festival Internacional de Cine de
Morelia, un punto de encuentro nico en Mxico entre los
cineastas, la comunidad flmica global y el pblico.
Conmuchoentusiasmo, nuestraciudaddepalacios ycantera
rosa abre sus puertas una vez ms para recibir a quienes
vienendesdeotrosestados, otrospasesyotroscontinentes
para que disfruten del baluarte del cortometraje y docu-
mental michoacanoy nacional, expandansus horizontes y
conozcan ms a fondo otros tesoros culturales de nuestra
entidad, comola arquitectura colonial de sus templos y pa-
lacios, su rica gastronoma y los talentos artesanales que
caracterizan a nuestro pueblo.
Amigas y amigos, sumemos voluntades y hagamos que este
dcimoprimer Festival superesurcorddeaudiencia, eleve
nuestroesprituhumanoconsuvastocontenidoysigafor-
taleciendo con xito la oferta cultural de Morelia.
Bienvenidos!
Prof. Wilfrido Lzaro Medina
Presidente Municipal de Morelia
Welcome
to Morelia!
An arts festival brings together specialists and filmenthusi-
asts, the classical and the innovative, experience and spon-
taneity, and what a person has thoughtso that the entire
world knows it.
The people of Michoacn are committed to defending and re-
fining our talent, which we hold in high esteem. With these
andother equallyvaluablegoals, wearecelebratingtheelev-
enthyear of theMoreliaInternational FilmFestival, aunique
meetingpoint inMexicoamongfilmmakers, the internation-
al film community and the public.
Withgreat enthusiasm, our cityof palacesandpinkstoneopens
its doors once again to receive all those who come from
other states, other countries and other continents to enjoy
themultitudeof short films anddocumentaries fromMichoa-
cnandother parts of Mexico, toexpandtheir horizons and
to learn more about the other cultural treasures of our city,
suchas thecolonial architectureof its churches andpalaces,
its rich cuisine and the artisanal talents that characterize
its people.
Friends, let us collaborateinour efforts sothat this 11
th
festival
can achieve a record-breaking attendance, raise our human
spirit with its vast content and continue to successfully
strengthen the cultural offerings of Morelia.
Welcome!
Wilfrido Lzaro Medina
Mayor of Morelia
mensaje del consejo nacional para la cultura y las artes 10 11 mensaje del consejo nacional para la cultura y las artes
La cinematografa es una de las manifestaciones cultura-
les ms reconocidas y exploradas en la actualidad. La ya
histrica pelcula de los hermanos Lumire, La llegada de
untrena la estacinde la Ciotat, representel surgimiento
deunnuevoprincipioesttico, deunaindustriavigorosayde
unexpresivomedioartstico. Desdeentonces, y por ms de
cienaos, el mundosehavistoas mismoatravsdelapan-
tallagrandeyel lenguajecinematogrficohasabidocapturar
yencarnar laformacomovemos yentendemos el acontecer
de la sociedad.
Laexistenciade foros que divulganel quehacer cinematogr-
ficodeMxicoyel queserealizaallendesus fronteras, favo-
receel conocimientoy la apropiacindel arte flmicoentre
los espectadores. Propicia, adems, el encuentroentre los
creadores, dandoformaauncircuitomuy completodonde
la expectativa de la audiencia se corresponde con el inte-
rs de la industria flmica cultural por dar a conocer el cine
contemporneo.
Consolidado como uno de los eventos ms importantes de
nuestropas, el Festival Internacional deCinedeMorelianos
ofrece, precisamente, laposibilidaddeacercarnosanuevos
talentos directores, actores, guionistas, msicos, editores,
fotgrafos y descubrir los nuevos lenguajes y tecnologas
que definen actualmente la trayectoria del cine.
Con la undcima edicin de este foro, donde el intercambio
de ideas y visiones est presente, el Festival Internacional
de Cine de Morelianos ofrece laoportunidadsiempre afor-
tunada de reflexionar y debatir sobre los retos y desafos
que enfrenta la realizacin cinematogrfica.
Este evento flmico cuenta con el respaldo que da un impor-
tante historial de premios, reconocimientos y la presencia
constante del cine mexicanoendiversos foros del mundo.
Los resultados de las ediciones pasadas nos hablan de la
experiencia que han obtenido sus organizadores, a la que
debemoslaconsolidacindeloscimientosdeestainiciativa,
quetienepor objetivogenerar el disfruteylapromocinde
nuestra cinematografa.
Ensuundcima edicin, el Festival pondr nuevamente enla
miradel mundoel trabajodelos cineastas mexicanos ensu
conjunto, ydaracadapelculaparticipanteel lugar prepon-
derante y nico que tiene en el mltiple entramado de la
creacin cinematogrfica.
Celebremosentonceslarealizacindel XI Festival Internacional
deCinedeMorelia, y disfrutemos delaoportunidadquese
nosbrindaparaconocer yreconocer nuestrocineydescubrir
nuevas expresiones flmicas internacionales.
Rafael Tovar y de Teresa
Presidente
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
Cinemais oneof themost recognizedcultural manifestations
explored today. The historical filmby the Lumire brothers,
Arrival of aTrainat LaCiotat, accountedfor the emergence
of a new aesthetic principal, a vigorous industry and an ex-
pressive artistic medium. Since then, and for more than 100
years, the world has seen itself on the big screen and films
visual languagehasbeensuccessful incapturingandembody-
ing the way we see and understand events around us.
Theexistenceof forumstodisseminateMexicoscinematographic
work, whichextends beyondits borders, encourages under-
standing and ownership of the art film among its viewers.
In addition, it fosters encounters between creators, giving
shape to a very complete circuit where the audiences ex-
pectations correspond with the interest of the cultural film
industry to promote awareness of contemporary cinema.
Having grown to become one of the most important events in
our country, the Morelia International Film Festival offers
the possibility of bringing us new talentdirectors, actors,
screenwriters, musicians, editors, photographersand dis-
coveringthenewlanguages andtechnologies that currently
define the trajectory of film.
Withthis forums 11
th
edition, whereideas andvisions arefreely
exchanged, the Morelia International FilmFestival presents
us with the opportunity to reflect on and discuss the issues
and challenges facing cinema.
Animportant recordof awards, acknowledgments, andthecon-
stant presenceof Mexicancinemainvarious forums around
theworldsupport thisfilmicevent. Theresultsof past editions
speakof theexperiencetheorganizers havegained, towhich
weowetheconsolidationof thefoundations of this initiative,
whoseobjectiveis togeneratetheenjoyment andpromotion
of our cinema.
Inits 11
th
edition, thefestival will onceagainshowcasethework
of Mexicanfilmmakers totheworld, andwill giveeachpartici-
patingfilmthepreponderantanduniqueplaceithasachieved
inthemultipleframeworkof filmcreation.
Let us celebrate the 11
th
Morelia International FilmFestival and
enjoytheopportunitytoknowandrecognizeour cinemaand
discover newinternational filmexpressions.
Rafael Tovar y de Teresa
President
National Council for Culture and the Arts
Mensaje del Consejo
Nacional para la Cultura
y las Artes
Message from
the National Council
for Culture and the Arts
mensaje del instituto mexicano de cinematografa 12 13 mensaje del instituto mexicano de cinematografa
El Festival Internacional de Cine de Morelia cumple once
aos. Se dice rpido, pero sostener durante ms de una d-
cada un evento en el que, adems de conseguir pelculas y
convencer aponentes, sellenansalasdecine, espaciosal aire
libre, aulas y auditorios con espectadores profesionales y
cinfilos principiantes, con jvenes y adultos deseosos de
aprender y de compartir conocimientos y experiencias, no
es, por dondeselevea, tareasencilla. Porquenoesfcil sos-
tener, alolargodeestosonceaos, unintersquecrecesobre
la base de unrigurosocriteriode seleccinde pelculas, de
imaginar nuevas propuestas acadmicas, de ampliar una
convocatoriaincluyenteypropositiva, debuscar unaderra-
majustaparalos prestadores deservicios delaciudad, y de
proponer una oferta del mejor cine, del mejor reflejode los
sueos y la memoria de los creadores.
Ams deunadcadadesuinicio, sehacenecesariounrecuen-
to y una reflexinsobre los diversos niveles de percepcin
entre la comunidad cinematogrfica del crecimiento del
Festival: hayms pelculas, ms espectadores, mayor parti-
cipacindelagenteenlas actividades, mayor contactocon
lapoblacinlocal, mayor beneficioparahotelesyrestauran-
tes, mayor consumo engeneral, ms y mejores recuerdos.
Podemos tener ms espectadores y participantes engeneral,
laventajaes quecuandoel Festival termineestos sevayan
ms contentos y siendo mejores personas.
Los festivales de cine en nuestro pas se han multiplicado y
hoyendatenemosunamplsimodirectorioyunaofertaque
hace muy poco tiempo no imaginbamos posible. La nica
explicacindetrs de este entusiasmoparece ser lanecesi-
daddever ms cinequeel queofrecelacarteleracomercial,
lanecesidaddeconocer otros mundos yotras miradas sobre
nuestros propios mundos.
El InstitutoMexicanodeCinematografasecongratulapor ser
partedeesteesfuerzodurantetodosestosaosymantener
el firme propsito de seguir en el futuro en beneficio de la
diversificacin de espacios para nuestro cine.
El Festival Internacional de Cine de Morelia ha cumplido con
creces todas las expectativas y por ello ha crecido, cuanti-
tativa y cualitativamente, gracias al trabajo y entusiasmo
de un gran equipo y la atinada direccin del mismo.
Jorge Snchez Sosa
Director General
Instituto Mexicano de Cinematografa
Mensaje del Instituto
Mexicano de Cinematografa
Once de Morelia, ms y mejor
The Morelia International Film Festival celebrates its 11
th

year. Easier said than done! It is not a simple task to sustain
such an event: getting films and convincing presenters; fill-
ingtheaters, outdoor screenings, classrooms andauditoriums
with demanding audiences and filmbuffs; and bringing to-
gether youngpeopleandadultseager tolearnandsharetheir
knowledge and experiences. It is not easy to sustain for 11
years an interest that has grown as the result of a rigorous
approachtotheselectionof films, thecreationof newacadem-
icproposals, the extensionof aninclusive andproactive call
for entries, the searchfor a fair income for the service provid-
ers of the city and the offering of the best cinema, the best
reflection of the dreams and memory of the creators.
Morethanadecadeafter its inception, it is timetoexamineand
reflect onthevarious levels of perceptionwithinthefilmcom-
munity regarding the growth of the festival: there are more
films, more spectators, greater participation of the public,
more contact with the local population, more revenue for
hotels andrestaurants, greater consumptioningeneral and
more and better memories.
Whilewemay havemorespectators andparticipants ingener-
al, the important thing is that when the festival ends, they
leave feeling like happier and better people because of the
experience.
Thenumber of filmfestivals inour countryhas multiplied. Today
we have a huge directory and an offering that would have
beenunimaginableafewyears ago. Theonlyexplanationfor
this enthusiasmseems tobe the needtosee more films than
are offeredby commercial theaters, the needtoknowabout
other worlds and to understand other views about our own
worlds.
The Mexican Film Institute is pleased to have been a part of
this effort all these years and we maintain the steadfast in-
tentiontocontinue inthe future for the benefit of the diver-
sification of spaces for our cinema.
The MoreliaInternational FilmFestival has more thanfulfilled
all expectations andhas thereforegrown, bothquantitatively
and qualitatively, thanks to the work and enthusiasm of a
great teamand its wise leadership.
Jorge Snchez Sosa
General Director
Mexican FilmInstitute
Message from the
Mexican Film Institute
Morelias eleven, more and better
undcimo festival internacional de cine de morelia 14 15 undcimo festival internacional de cine de morelia
Fiel asuesencia, el Festival Internacional deCinedeMorelia
(FICM) hatransitadoalolargodesuprimeradcadadevida.
La misinque se plasmdesde uninicioser una platafor-
madelanzamientoypromocindejvenesrealizadoresse
havigiladodemanerarigurosaysemantiene, aoconao,
enel centrodetodas las decisiones quesetomanenlaorga-
nizacin del Festival.
Y aunque el Festival se mantiene fiel asuesencia, tambinha
idoevolucionandoconlostiempos, siempreprocurandoman-
tenerse a la vanguardia. Una muestra de esta evolucines
lanuevaconformacindelaSeccindeCompetenciadeLar-
gometraje Mexicano, que por vez primera incluye pelculas
que no sonsolo peras primas y segundas pelculas, como
en las cinco ediciones anteriores, sino tambin cintas de
realizadores con una trayectoria ms amplia. La incursin
del FICM eneste territorioloposiciona comoel festival de
cineenMxicodemayor reconocimientoyprestigioparalos
realizadores delargometrajes. Pruebadeelloes el altsimo
nmerode producciones eneste gneroque buscaronunlu-
gar enestacotizadaseccinencompetencia. Adems, ser
esteel primer aoenqueseotorgarnpremiosaMejor Actor
y Mejor Actriz de un largometraje mexicano.
Otra muestra de que el FICMse encuentra a la vanguardia es
el posicionamiento inmejorable que ha logrado a travs
de las redes sociales. Nopor nada el FICMha sidoreconoci-
docomoel segundofestival enel mundo, solodespus del
Festival de Sundance, con ms seguidores en Twitter.
Lamezcladejuventudyexperienciaesunodelosmuchosaspec-
tosqueel FICMhalogradoaprovechar alolargodelos aos.
Por unlado, seaseguraquelosjvenesrealizadoresquepar-
ticipan en las distintas secciones en competencia Corto-
metrajeMexicano, Documental Mexicano, SeccinMichoa-
canayLargometrajeMexicanotenganunlugarprivilegiado
duranteel Festival, gozandodelosdistintoseventosyespa-
cios que se generan para el intercambio y la convivencia; y
por otro lado, se fomenta la interaccin de los grandes rea-
lizadores que, ensucalidaddeinvitados especiales omiem-
bros del jurado, handesfiladopor Moreliaycuyadisposicin
a convivir con los jvenes realizadores siempre ha estado
presente. Gran parte de la magia del FICMha radicado en
esos encuentros ntimos entre juventud y experiencia que
nutrenal Festival.
Al finy al cabo, el Festival Internacional de Cine de Morelia es
unpuertode salida y regreso. Enestos diez aos se ha con-
vertido en el lugar al que muchos aspiran llegar y al que la
mayorajuraasistir. Lalistadedirectoresquehanpresentado
sus cortometrajes en Morelia para despus dar un salto y
regresar consuslargometrajescontinacreciendo, convarios
nombres ya consolidados, lo cual nos llena de orgullo. Y para
fortunadel FICM, el deseoderegresar nosoloesciertoenel
caso del talento mexicano, sino en el de muchos de los in-
vitadosextranjerosquesemaravillanconlahermosaciudad
de Morelia, conla minuciosidadenla organizacindel Fes-
tival y con la calidez del pblico asistente.
El FICMllegaasudecimoprimeraedicinenesteoctubrede2013
comoel festival decinemexicanopor excelencia. El FICMes
el nicofestival enMxicoquerenealomejor depasado, el
presenteyel futurodel cinemexicano. As comocadaaose
cuentaconunaretrospectivadealgnmichoacanorecono-
cido, enestaedicintambinrealizamosel primer homenaje
anivel nacional quelehacemosaunactormexicano: Arturode
Crdova, quehundesusracesenel pasadodel cine. Asimismo,
seabordael presenteconlagrangamadejvenesrealizadores
quepresentansus cortometrajes, documentales y largome-
trajes. Yel futurodel cineenMxicotambinsevereflejado
enel FICMatravsdetalleresyencuentrosquegenerannue-
vas ideas y proyectos. El FICMes unfestival coninsaciable
curiosidadquesigueyseguirexplorandonuevos terrenos
y marcandolapauta, enconsonanciaconlos mejores festi-
vales del mundo. Disfrutemos ya de una nueva edicindel
Festival Internacional de Cine de Morelia.
Alejandro Ramrez Magaa
Presidente
Cuauhtmoc Crdenas Batel
Vicepresidente
Daniela Michel
Directora General
Throughout its first decade of life, the Morelia International
FilmFestival (FICM) has beenloyal tothespirit that inspired
it fromthebeginning. Themissionit establishedfromthestart
tobe a platformtolaunchandpromote young filmmakers
has beenrigorouslymaintainedandcontinues tobethecen-
ter of all thedecisionsmadeintheorganizationof theFestival
year after year.
Although the Festival remains loyal to this mission, it has also
evolved with time, always seeking to stay in the vanguard.
An example of this evolution is the newconfiguration of the
MexicanFeatureFilmcompetitivesection, whichfor thefirst
timeincludes films that arenot onlyfirst andsecondfeature
films, as inthe five previous editions, but alsofilms by direc-
torswithabroader trajectory. Byenteringintothisarea, FICM
has becomethebest-knownandmost prestigious festival for
featurefilmmakersinMexico. Thelargenumber of productions
in this genre that sought a place on the list of this competi-
tive sectionis proof of this. Inaddition, for the first time, the
Festival will give awards for Best Actor andBest Actress ina
Mexican feature filmthis year.
Theexcellent positionthat FICMhas achievedinthesocial net-
works is another exampleof howit is stayingintheforefront.
It isnosmall matter that FICMhasbeenrecognizedasthesec-
ondfestival intheworld, aftertheSundanceFestival, withmore
Twitter followers.
The mixture of youth and experience is one of FICMs many
achievements over the years. On the one hand, the festival
ensuresthatyoungfilmmakerswhoareinvolvedinthedifferent
sections incompetitionMexicanShort Film, MexicanDocu-
mentary, MichoacnSectionandMexicanFeatureFilmhave
a privileged place during the Festival to enjoy the different
events andspaces that arecreatedfor exchangingideas and
sharing experiences. On the other, it fosters the interaction
withmajordirectorswho, asspecial invitedguestsorjurymem-
bers, havecometoMoreliaandhavealways showntheir will-
ingness toshare withyoung filmmakers. Muchof the magic
of FICMlies intheseintimateencounters betweenyouthand
experience that nourish the Festival.
At the endof the day, the Morelia International FilmFestival is
a revolving door. In these 10 years, it has become the place
wheremanyaspiretoreachandthemajoritypledgetoattend.
The list of directors who have presented their short films in
Morelia, andthenhavetakenoff andlater returnedwiththeir
featurefilms, continuestogrow. Several arealreadywell-known
filmmakers, whichfills us withpride. Andfortunatelyfor FICM,
the desire to return does not only hold true for Mexican tal-
ent, but for many foreignguests whoare fascinatedwiththe
beautiful city of Morelia, the Festivals meticulous organiza-
tion and the warmth of the public.
FICMcelebrates its 11
th
editionthis October 2013as Mexicos film
festival par excellence. FICMis theonlyfestival inMexicothat
bringstogether thebest of thepast, present andfutureof Mex-
ican cinema. Each year we pay tribute to a distinguished fig-
ureincinemafromMichoacnwitharetrospectivescreening
of their work. Inthis edition, for thefirst time, wearealsohon-
oring, at thenational level, aMexicanactor: ArturodeCrdova,
whoseroots arewell establishedinthecinemaof thepast. In
addition, theFestival focuses onthepresent withthegreat
rangeof youngfilmmakers whosubmit their short films, doc-
umentaries andfeatures andthefutureof Mexicancinema,
reflectedinworkshops andmeetings that generatenewideas
andprojects. FICMisafestival withaninsatiablecuriositythat
continues andwill continue toexplore newareas andtoset
newtrends inlinewiththebest festivals intheworld. Let us
enjoyaneweditionof theMoreliaInternational FilmFestival.
Alejandro Ramrez Magaa
President
Cuauhtmoc Crdenas Batel
Vice President
Daniela Michel
General Director
Undcimo Festival
Internacional
de Cine de Morelia
Eleventh Morelia
International Film Festival
jurado de cortometraje mexicano 16 17 jurado de cortometraje mexicano
Jurado de
Cortometraje
Mexicano
Mexican
Short Film Jury
Hlne Auclaire
Despusderealizar estudiosdeliteraturaycineenlaNueva
Sorbona, enPars, hatrabajadoendepartamentoscomopro-
gramacin, relaciones pblicas yprotocoloendiferentes fes-
tivales de cine enFrancia (Angers, Pars y La Rochelle). Des-
de2006encabezael DepartamentodeCinedelaSemanade
la Crtica de Cannes.
Hlne Auclaire
After studying literature and cinema at the Sorbonne Nou-
velle in Paris, she worked in different areas (programming,
publicrelationsandprotocol) atseveral filmfestivalsinFrance
(Angers FilmFestival, Paris FilmFestival andLaRochelleFilm
Festival). She has been the head of the Film Department at
the Critics Week at Cannes since 2006.
los jurados
the juries
Zita Carvalhosa
NacienSoPauloyestudicineenPars. Esproductora, fundadora
ydirectoradel Festival Internacional deCortometrajesdeSoPaulo,
quecelebrarsu25 edicinenagostode2014. Fuecuradoradecine
enel MuseodelaImagenyel SonidodeSoPaulo(1988-1995), el cual
hainstituidounprogramaparapromover cortometrajesynuevocine
brasileos. En1995 creconalgunos colegas la AssociaoCultural
Kinoforumy asumila presidencia de esta asociacinsinnimode
lucroencargadade lagestindel Festival Internacional de Cortome-
trajes deSoPaulo, los talleres devideoKinoforumyotras activida-
des para la promocin del cine brasileo.
ProdujoydirigiparaTVBrasil (2009-2011) el TelaDigital VideoFestival,
una competencia de cortometrajes brasileos que integra el inter-
net y la televisin.
Desde 1983 dirige la compaa productora Superfilmes, en donde ha
producido ms de veinte cortometrajes, pelculas independientes
ydocumentales, realizadospor lanuevageneracindecineastasbra-
sileos, yquehansidopremiadosenBrasil yenel extranjero. Laserie
detelevisinOPovoBrasileirodeIsaFerraz, producidapor Superfil-
mes, ganel premioalaMejor ProduccinCultural paralatelevisin
en el Grande Prmio Cinema Brasil 2001.
Zita Carvalhosa
She was borninSoPauloandstudiedfilminParis. She is aproducer,
director andfounder of theSoPauloInternational Short FilmFestival,
whose25
th
editionwill beheldinAugust 2014. Shewasthefilmcurator
at theMuseumof ImageandSoundof SoPaulo(1988-1995) whichhas
developed a program to promote shorts and new Brazilian films. In
1995, she and other film colleagues created the Associao Cultural
Kinoforumand she became the president of this non-profit associa-
tion, whichis responsiblefor runningtheSoPauloShort Filmfestival,
the Kinoforumvideo workshops and other activities to promote Bra-
zilian cinema.
SheproducedanddirectedtheTelaDigital VideoFestival, acompetitive
event for Brazilianshorts that integrates the Internet andtelevision,
for TV Brasil (2009-2011).
Since1983, shehasdirectedtheproductioncompanySuperfilmes, where,
working with a newgeneration of Brazilian filmmakers, she has pro-
ducedmorethan20shorts, independent features, documentariesand
short films receivedawards inBrazil andabroad. TheTVseries OPovo
BrasileirobyIsaFerraz, producedbySuperfilmes, wontheprizefor Best
Cultural Productionfor TVat the Grande PrmioCinema Brasil 2001.
Chris Fujiwara
Director artstico del Festival Internacional de Cine
deEdimburgodesde2012, Chris Fujiwarahaescrito
libros sobre Jerry Lewis, Otto Preminger y Jacques
Tourneur, y editado una antologa de momentos
significativosdel cine. Hacolaboradoennumerosas
publicaciones peridicas y antologas; adems,
ha impartidoconferencias sobre esttica e historia
del cine en la Universidad de Tokio y en la Univer-
sidad de Yale.
Chris Fujiwara
Artistic director of theEdinburghInternational Film
Festival since2012, Chris Fujiwarahas writtenbooks
onJerryLewis, OttoPreminger andJacques Tourneur
andeditedananthology on significant moments in
cinema. He has contributed to numerous periodi-
cals and anthologies and has lectured on film aes-
thetics andfilmhistory at TokyoUniversity andYale
University.
19 jurado de la seccin y guion michoacanos jurado de documental mexicano 18
Monika Wagenberg
Wagenberg es licenciada enLiteratura Comparada
yEconomapor laUniversidaddePensilvaniaytie-
ne unamaestraenEstudios Cinematogrficos por
la Universidadde Nueva York. Despus de trabajar
comodistribuidora asociada enNewYorker Films,
cofundCinemaTropical, unaorganizacinsinfines
de lucro que promociona, programa y distribuye
cine latinoamericanoenEstados Unidos. Fund, y
dirigi durante siete aos, el Latin Wave, festival
anual de cine latinoamericanodel Museode Bellas
ArtesdeHouston, yhatrabajadoennumerososfes-
tivales de cine, incluyendoel Festival Internacional
deCineenMiami, el Festival deCinedeNuevaYork,
el Museo de Arte Moderno y la Sociedad de Cine
NuevosDirectores/NuevasPelculasdel LincolnCen-
ter, yel Festival LatinoInternacional deNuevaYork.
Desde 2010, dirige el Festival Internacional de Cine
deCartagena, enColombia, yes delegadadel Festi-
val Internacional de Cine de Zrich.
Monika Wagenberg
Wagenberg received her BA in Comparative Litera-
tureandEconomicsat theUniversityof Pennsylvania
and her Cinema Studies Masters degree from New
York University. After working as a distributionasso-
ciate at New Yorker Films, she co- founded Cinema
Tropical, a non-profit organization that promotes,
programs and distributes Latin American Cinema in
the UnitedStates. She founded, andfor sevenyears
directed, LatinWave, theannual LatinAmericanFilm
Festival at the Museum of Fine Arts, Houston, and
hasworkedfor numerousfilmfestivalsincludingThe
Miami International FilmFestival, TheNewYorkFilm
Festival, TheMuseumof ModernArt andFilmSociety
of LincolnCenters NewDirectors/NewFilms andthe
New York International Latino Film Festival. Since
2010, Monikahas beenthedirector of theCartagena
International FilmFestival inColombia andthe Lat-
in American delegate for the Zurich International
FilmFestival.
Jurado de la
Seccin Michoacana
y del Concurso
Michoacano de Guion
de Cortometraje
Jury for the Michoacn
Section and the Michoacn
Short Film Screenplay Contest
Abril Alzaga
Naci enMxico en1973. Es licenciada enCiencias de la Comunica-
cin por la Facultad de Ciencias Polticas de la UNAM. Durante su
primera etapa de trabajo se especializ en produccin, direccin y
edicindetelevisiny videoeducativo, documental einstitucional.
Trabaj para, entre otros, MTV, Nickelodeon, Comisinde Derechos
Humanos, Imcine, CongresodelaUnin- CmaradeDiputados, Unicef,
Sagarpa, Sedesol y Promusag, as comoparaartistas audiovisuales
independientes.
Hadesempeadocargos comofuncionariapblicaenlaDireccinGe-
neral de TelevisinUniversitaria, enlaCoordinacinde Universidad
AbiertayEducacinaDistanciayenlaCoordinacindeDifusinCul-
tural, dependencias delaUNAM.
Actualmentees coordinadoraejecutivadelaCtedraIngmar Bergman
enCineyTeatrodelaUNAM, enlaquehalogradoposicionar yconso-
lidar unprogramadediscusinyanlisisacercadeestasdisciplinas.
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Jurado de
Documental
Mexicano
Mexican
Documentary Jury
Karen Cooper
Karen Cooper ha sido directora de Film Forum desde 1972, liderando el
crecimientodeestecinesinfines delucrodeNuevaYorkdesdesus prime-
ros aos como una pequea sala de proyecciones, hasta suestado actual
como una de las salas de cine independiente ms destacadas por sus es-
trenos y suprogramacin. Las tres salas deestecineubicadoenel sur de
Manhattanrecibenanualmentehastatrescientos mil espectadores. Junto
con Mike Maggiore, Cooper programa las premieres que se llevan a cabo
enFilmForum, donde se hanestrenado documentales emblemticos de
Werner Herzog, Agns Varda, Chris Marker, FrederickWiseman, TerenceDa-
vies, KimLonginotto, HeddyHonigmann, D. A. Pennebaker yChrisHegedus,
entremuchos otros. Cooper haparticipadocomojuradodevarios festiva-
lesdecinealrededor del mundo, incluyendoNpoles, Vancouver, Sarajevo,
msterdam, Leipzig y Copenhague.
Karen Cooper
Since1972KarenCooper has beenthedirector of FilmForum, presidingover
the growth of this New York City non-profit cinema from its early years as
a small screening roomto its current position as New Yorks leading inde-
pendent cinema for premieres and repertory programming. A 3-screen cin-
ema located in lower Manhattan, Film Forum has an audience of as many
as 300,000 annually. Cooper and Mike Maggiore co-program the theaters
NewYork City premieres. They have premieredlandmark documentaries by
Werner Herzog, Agns Varda, Chris Marker, FrederickWiseman, TerenceDa-
vies, KimLonginotto, HeddyHonigmann, D. A. Pennebaker &Chris Hegedus,
andmany others. Cooper has been a member of filmfestival juries around
theworld, includingthoseinNaples, Vancouver, Sarajevo, Amsterdam, Leipzig
and Copenhagen.
Mirsad Purivatra
Comodirector del Obala Arts Centre de Sara-
jevo, Mirsad Purivatra supervis numerosas
producciones teatrales afinales deladcada
de los ochenta. Durante la guerra organiz
exposiciones conartistas de Bosniay Herze-
govina, einiciloqueseconocecomocinede
guerra. En1995cofundel Festival deCinede
Sarajevo, uno de los festivales cinematogr-
ficosmsinfluyentesenel sudestedeEuropa,
yquedirigedesdeentonces. Fueproductor de
lapelculaCirkus Columbia, dirigidapor Danis
Tanovic, ycoproductorderaseunavezenAna-
tolia, dirigida por Nuri Bilge Ceylan. Es profe-
sor deProduccinenlaAcademiadelas Artes
Escnicas de Sarajevo.
Mirsad Purivatra
MirsadPurivatraoversawnumerous stagepro-
ductions in the late 1980s as director of the
SarajevoObalaArts Centre. Duringthewar, he
organizedexhibitions at thecenter withartists
from Bosnia and Herzegovina, and initiated
what was knownas awar cinema. In1995, he
co-founded with the center the Sarajevo Film
Festival, nowone of the most influential festi-
vals insoutheast Europe, andretains thepost
of festival director. Hewas producer of thefilm
Circus Columbia, directed by Danis Tanovic,
andco-producer of thefilmOnceUponaTime
inAnatolia, directed by Nuri Bilge Ceylan. He
teaches Production at the Sarajevo Academy
of Performing Arts.
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s
21 jurado de largometraje mexicano jurado de la seccin y guion michoacanos 20
Claudia Norman
Mexicana que habita en Nueva York desde hace ms de
veinte aos. A partir de 1998 se ha dedicado a dirigir y pro-
ducir espectculos culturales. Sulabor ha abarcado desde
larecaudacindefondos, laprogramacinylacontratacin
de artistas, hasta la supervisintcnica de las presentacio-
nes, las tareas de difusin y relaciones pblicas.
Fue directora artstica de la programacin latina del Latino
Cultural Festival del Queens Theatre in the Park durante
treceaos ydesde2001 trabajacomocuradoraycoproduc-
tora de La Casita del Lincoln Center.
Desde 2004 produce, programa y dirige el festival Celebrate
MexicoNowde NuevaYork, donde hapresentadoalos per-
sonajes y artistas ms destacados de la cultura y del arte
contemporneomexicanos. Desdesus inicios, laprograma-
cindeesteeventoincluyelaproyeccindealgunos traba-
jos ganadores del Festival Internacional de Cine de Morelia.
Hatrabajadoconms decincuentaorganizaciones culturales
de Nueva York y recibido el reconocimiento del gobierno
local. Suexperiencia la ha llevadoa participar comoconfe-
rencistayjuradoendiversoscertmenesdeEstadosUnidos,
Argentina, Colombia y Mxico.
Claudia Norman
She is aMexicanwhohas livedinNewYork for more than20
years. Since 1998, she has dedicated herself to directing and
producing cultural events. Her work has ranged from fund-
raising, programming and booking artists, to technical
supervisionof presentations, promotionandpublicrelations.
Shewas theartistic director of theLatinoprogramat theLatino
Cultural Festival of the Queens Theater in the Park for 13
years, and since 2001 she has worked as curator and co-pro-
ducer at La Casita at the Lincoln Center.
Since 2004, she has produced, programmed and directed the
Celebrate Mexico Now Festival in New York, showcasing
the vanguard in contemporary Mexican culture and the arts.
Fromthe beginning, the programming of this event has in-
cluded the screening of some of the winning films at the
Morelia International Film Festival.
She has worked with more than 50 cultural organizations in
New York and has received recognition by the local govern-
ment. She has servedas a panelist andparticipatedinjuries
at various events in the United States, Argentina, Colombia
and Mexico.
Jurado de
Largometraje
Mexicano
Mexican
Feature Film Jury
Fred Kelemen
FredKelemennacienBerlnOccidental (Alemania). Estudi
pintura, msica, filosofa, ciencias religiosas y teatro, y fue
asistente de direccin teatral antes de estudiar, de 1989 a
1994, Direccin y Cinematografa en la Academia Alemana
de Cine y Televisin de Berln.
Por supelcula de titulacin, Fate, recibiel PremioNacional
Alemn de Cine en 1995. Desde entonces, ha realizado un
gran nmero de pelculas y videos como director y ha co-
laborado como cinefotgrafo con directores como Joseph
Pitchhadze (Sweets, Israel, 2013), Bla Tarr (Journey to the
Plain, Hungra, 1995; TheManfromLondon, Hungra, Francia,
Alemania, 2007; TheTurinHorse, Hungra, Francia, Estados
Unidos, Alemania, 2011), Rudolf Thome (The Visible andthe
Invisible, Alemania, 2006) y Garin Torossian (Stone, Time,
Touch, Canad, Armenia, 2005), entre otros.
Ha trabajado como profesor asociado y ha impartido clases
magistrales y conferencias en el Centre dEstudis Cinema-
togrfics deCatalunya, Espaa; el ColegiodeBellasArtes de
Ginebra, Suiza; la Universidadde Harvard, Estados Unidos;
el Colegio Kidderminster, Reino Unido; la Academia Cultu-
ral deLetonia, Riga; el DepartamentodeCineyTelevisinde
la Universidad de Santiago de Chile; la Universidad Tham-
masat deBangkok, Tailandia; laAcademiaAlemanadeCine
yTelevisindeBerln, Alemania; el DepartamentodeCine
y Televisinde laUniversidadde Tel Aviv, Israel; la
EscuelaNacional deBellasArtesdeLyon, Francia;
Abril Alzaga
She was born in Mexico in 1973. She received a de-
gree in Communication from the Political Science
Department at the UNAM. During the first years of
her career, she specialized in producing, directing
andeditingtelevisionandeducational, documentary
andinstitutional video. Sheworkedfor MTV, Nickel-
odeon, the Human Rights Commission, Imcine, the
National Congress Chamber of Deputies, Unicef,
Sagarpa, Sedesol, Promusag, andindependent audio-
visual artists, among others.
She has held administrative positions in: the general
direction of University Television; the coordination
of OpenUniversityandEducationat aDistancepro-
grams, and the coordination of Cultural Diffusion
at the National Autonomous University of Mexico.
She is currently Executive Coordinator of the Ctedra
Ingmar Bergman in Film and Theater at the UNAM,
where she has organizedandbuilt a programof dis-
cussion and analysis in these disciplines.
Flavio Florencio
Estudicinedocumental social enBarcelonadespusdehaber hecho
varios viajes por el continente africanoy apasionarse por el cine de
esas regiones.
Trasparticipar envariosproyectosflmicossetrasladaMxico, donde
dirigi campaas y comerciales sobre derechos humanos.
Fuepartedel comitorganizador del Zanzibar International FilmFesti-
val en Tanzania. Esta experiencia lo inspir para organizar a su re-
gresoaMxicoel primer festival decineafricanoenAmricaLatina,
Africala, trabajo que le vali el reconocimiento internacional.
Hasidojuradoy asesor envarios festivales decinenacionales einter-
nacionales. Su primer cortometraje de ficcin, Y Dios quiso, se pre-
sentenms dequincefestivales internacionales. Actualmentees
el director artstico del Festival Internacional de Cine de Derechos
HumanosdeMxicoyseencuentraenlapostproduccindesuprimer
largometraje documental filmado en Tailandia, Made in Bangkok.
Flavio Florencio
He studied social documentary in Barcelona after having made sev-
eral trips through the African continent and becoming passionate
about cinema from those regions.
After participating inseveral filmprojects, he came toMexicowhere he
directed campaigns and commercials on human rights.
He was part of the organizing staff at the Zanzibar International Film
Festival inTanzania. That experienceinspiredhim, uponhis return, to
organize the first Africanfilmfestival inLatinAmerica, Africala, work
that earned him international recognition.
Hehas servedas ajuror andadvisor at several national andinternation-
al filmfestivals. His first fiction short film, Y Dios quiso, was present-
edat more than 15 international festivals. Currently, he is the artistic
director at theMexicanHumanRights FilmFestival andis inthepost-
production stage of his first feature-length documentary, filmed in
Thailand, Made in Bangkok.
23 funcin de inauguracin jurado de largometraje mexicano 22
Maria de Medeiros
Naci en Lisboa, Portugal, en 1965. Es actriz y directora de
cine. FuepremiadaconlaCoppaVolpi alamejor actrizenel
Festival de Cine de Venecia por su interpretacin en Tres
hermanos, deTeresaVillaverde. Sutrabajosevolvimundial-
mente conocidoconlos papeles de Anas NinenHenry and
June, de Philip Kaufman, y de Fabienne en Pulp Fiction, de
QuentinTarantino. En2007fuenombradaArtistapor laPaz
de la Unesco.
Suprimer largometrajecomodirectora, Capitanes deabril, fue
seleccionadoenel Festival deCannesyobtuvovariospremios
internacionales. Sutrabajoms reciente comodirectora es
el largometraje documental Los ojos de Bacuri, en el que
cuenta la historia de tres generaciones de mujeres de una
misma familia que resistieron a la dictadura militar de los
aos setenta enBrasil, y a quienes hoy el Estadobrasileo
pide disculpas y ofrece una compensacin econmica.
Maria de Medeiros
She was born in Lisbon, Portugal, in 1965. She is an actress
and film director. She won the Coppa Volpi for best actress
at the Venice Film Festival for her role in Two Brothers, My
Sister by Teresa Villaverde. She became knowninternation-
ally for her roles as Anas Nin in Henry and June, by Philip
Kaufman, andas Fabienne, inPulpFiction, byQuentinTaran-
tino. In2007, she was designatedUnescoArtist for Peace.
Her first featurefilmas adirector, April Captains, was screened
at theCannesFilmFestival andhaswonseveral international
awards. Her most recent work, the feature-length documen-
taryLos ojos deBacuri, tells thestoryof threegenerations of
womenof thesamefamily, whoresistedthemilitarydictator-
ship of the 70s in Brazil, and to whomtoday Brazil offers an
apology and financial reparation.
funcin de
inauguracin
opening screening
enFilmFactorydeSarajevo, Bosnia-Hersegovina; yenel HBKSaar en
Saarbrcken, Alemania.
Desdeel ao2000, hadirigidovarias obras endistintos teatros deAle-
mania. Se han presentado retrospectivas de su trabajo en lugares
comoel ArchivodeCineAnthologydeNuevaYork, el museoTateMo-
derndeLondres, el TeatroNacional HngarodeBudapest yencine-
tecas, museos de cine y festivales de cine alrededor del mundo.
Consucompaa productora KinoKombat Filmmanufactur coprodujo
supelcula Krisana/Fallen (Letonia, 2005) y coprodujo las pelculas
Moskatchka, deAnnett Schtze(Letonia, 2005), Fragment, deGyula
Mar (Hungra, 2007) yRokuRoka/HandinHand, deJanaMarsik(Le-
tonia y Alemania, 2008).
FredKelemenesmiembrodelaAcademiaAlemanadeCine, laAcademia
Europea de Cine y el Parlamento Cultural Europeo.
Fred Kelemen
FredKelemenwas borninWest Berlin, Germany. Hestudiedpainting,
music, philosophy, science of religions and theater, and worked in
various theaters as a directors assistant before studying Directing
andCinematographyat theGermanFilmandTelevisionAcademyBer-
lin(DFFB) from1989 to 1994.
His debut film Fate received the German National Film Award in 1995.
Since then, he has directed several films and videos and has served
ascinematographer for numerousfilmdirectors, includingJosephPitch-
hadze(Sweets, Israel, 2013), BlaTarr (JourneytothePlain, Hungary,
1995; The ManfromLondon, Hungary, France, Germany, 2007; The Tu-
rinHorse, Hungary, France, USA, Germany, 2011), Rudolf Thome (The
Visible and the Invisible, Germany, 2006), Garin Torossian (Stone,
Time, Touch, Canada, Armenia, 2005), and others.
He has worked as Associate Professor and given masterclasses and lec-
tures at: CatalanCenter for CinemaStudies inBarcelona, Spain; College
of Fine Arts inGeneva, Switzerland; HarvardUniversity, USA; Kidder-
minster College, England; LatvianCultural Academy, Riga; University
of Santiago de Chiles Department of the Arts and Sciences of Visual
Medias; Thammasat University, Bangkok, Thailand; GermanFilmand
TelevisionAcademy, Berlin, Germany; Tel Aviv Universitys Department
of Film and Television, Israel; National School of Fine Arts in Lyon,
France; Film Factory in Sarajevo, Bosnia- Hersegovina; and the HBK
Saar in Saarbrcken, Germany.
Since 2000 he has directedseveral plays at different theaters inGerma-
ny. Retrospectives of his work have beenpresentedat the Anthology
FilmArchives inNewYork, the Tate ModerninLondon, the Hungarian
National FilmTheater inBudapest, andat cinematheques, filmmuse-
ums and filmfestivals around the world.
WithhisproductioncompanyKinoKombat Filmmanufactur, heproduced
his film Krisana/Fallen (Latvia, 2005) and he co- produced the films
MoskatchkabyAnnett Schtze(Latvia, 2005), FragmentbyGyulaMar
(Hungary, 2007) andRokuRoka (HandinHand) by Jana Marsik (Lat-
via and Germany, 2008).
FredKelemenis a member of the GermanFilmAcademy, the European
FilmAcademy (EFA) and the European Cultural Parliament (ECP).
Todd McCarthy
Estadunidense. Crtico de cine y realizador de do-
cumentales. Se desempecomojefe del departa-
mentodecrticadecinedelarevistaVarietydurante
treinta y un aos y es actualmente el principal cr-
ticode cine de The HollywoodReporter. Escribila
biografaHowardHawks: TheGreyFoxof Hollywood
ytambinesautor deKingsof theBs: WorkingWith-
intheHollywoodSystem, entreotrosttulos. Harea-
lizado varios documentales, entre ellos Visions of
Light: The Art of Cinematography (1992), que gan
comoMejor Documental enlos premios anuales de
la Asociacinde Crticos de Cine de Nueva York y la
SociedadNacional deCrticos deCine, Manof Cine-
ma: PierreRissient (2007) yForever Hollywood(1999),
quesehaproyectadocontinuamenteenel Egyptian
Theatre enHollywood durante ms de doce aos.
TambinganunEmmypor escribir el documental
PrestonSturges: TheRiseandFall ofanAmericanDrea-
mer (1990).
Todd McCarthy
American film critic and documentary filmmaker.
Servedas Varietys chief filmcritic for 31 years andis
currently the chief filmcritic for The HollywoodRe-
porter. Among his books are the biography Howard
Hawks: TheGreyFoxof HollywoodandKingsof the
Bs: WorkingWithinthe HollywoodSystem. He has
made several documentary films, including Visions
of Light: The Art of Cinematography (1992), which
wonbest documentary of the year awards fromthe
NewYork FilmCritics Association and the National
Societyof FilmCritics; Manof Cinema: PierreRissient
(2007), and Forever Hollywood (1999), which has
beenplaying continuously at the EgyptianTheatre
inHollywoodfor morethan12years. Healsowonan
Emmyfor writingthedocumentaryPreston
Sturges: The Rise and Fall of an Ameri-
can Dreamer (1990).
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25 invitados funcin de inauguracin 24
Alfonso Cuarn (Mexico City, 1961) studied cinema and
philosophy before shooting his critically acclaimed first
film, LoveintheTimeof Hysteria(1991). Henext directed
intheUSALittlePrincess (1995), twicenominatedfor the
Oscars, then Great Expectations (1998). On returning to
Mexico, he helmed, co-wrote and produced Y tu mam
tambin (2001), whose script was awarded the Prize for
Best Script at the Venice Film Festival and an Oscar
nomination. He then directed two British films: Harry
Potter andthePrisoner of Azkaban(2004), anddirected
and co-wrote Children of Men (2006), a futuristic film,
praisedfor its directionandrealismthat was awardedthe
Best Technical Contribution in the Venice Film Festival
andseveral Oscarsnominations. AlfonsoCuarnalsotook
part in the collective filmParis, I Love You, presented in
2006 at the opening of Un Certain Regard in Cannes and
in 2007 collaborated with Jonas Cuarn and Naomi Klein
intheshort filmTheShockDoctrine. His newfilmGravity
(2013), which opened the 2013 Venice FilmFestival, was
helmedwithhis sonJons andphotographedbyhis school
friend and long time collaborator, Emmanuel Lubezki.
Filmografa: The Shock Doctrine (cm., 2007), Children
of Men (2006), Paris je taime (segmento Parc Morceau)
(2006), Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004),
Y tu mam tambin (2001), Great Expectations (1998),
A Little Princess (1995), Slo con tu pareja (1991).
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invitados
guests
2013 | eua, reino unido | digital | color | 91 min.
Direccin: Alfonso Cuarn
Guion: Alfonso Cuarn, Jons Cuarn
Produccin: Alfonso Cuarn, David Heyman
Compaas productoras: Warner Bros. Pictures,
Esperanto Filmoj/Heyday Films Production
Fotografa: Emmanuel Lubezki
Edicin: Alfonso Cuarn, Mark Sanger
Direccin de arte: Mark Scruton
Deseo de produccin: Andy Nicholson
Msica: Steven Price
Reparto: Sandra Bullock, George Clooney, Basher Savage, Eric Michels
Premios y festivales: Festival de Cine de Venecia 2013, Festival de Telluride 2013.
AlfonsoCuarn (CiudaddeMxico, 1961) estudicineyfilosofaantes derodar Slo
contupareja(1991), superaprima, quefueaclamadapor lacrtica. EnEstadosUnidos
dirigi La princesita (1995), la cual obtuvo dos nominaciones a los Oscar, y Grandes
esperanzas (1998). DeregresoenMxicoescribiconsuhermanoCarlos, produjoy di-
rigiYtumamtambin(2001), queobtuvoel Premioal Mejor Guionenel Festival de
CinedeVeneciayunanominacinal Oscar. Luegodirigidos pelculas britnicas: Ha-
rry Potter y el prisionero de Azkaban (2004) e Hijos de los hombres (2006), un filme
futurista, elogiadopor sudireccinyrealismo(el cual coescribi), yqueganlaOsella
alaMejor ContribucinTcnicaenel Festival deCinedeVenecia, as comovariasnomi-
nacionesalospremiosOscar. AlfonsoCuarntambinparticipenlapelculacolectiva
Pars, te amo, presentadaenlaaperturade laseccinUnaCiertaMiradaenCannes
2006. En2007colaborconsuhijoJons ylaescritoraNaomi Kleinenel cortometraje
Ladoctrinadel shock. Sunuevapelcula, Gravedad(2013), queinaugurel Fes-
tival deCinedeVenecia2013, fuecoescritaconsuhijoJonsyfotografiada
por sucompaerode escuela y colaborador Emmanuel Lubezki.
Gravedad
La doctora Ryan Stone, una ingeniera mdica
brillante, se encuentra en su primera misin
en un transbordador, mientras que el veterano
astronauta Matt Kowalsky est al mando de
su ltimo vuelo antes de retirarse. Pero en
una misin aparentemente rutinaria, ocurre
un desastre: el transbordador se destruye,
dejando a los dos astronautas completamente
solos (atados a nada, ms que uno al otro)
y en un espiral hacia la oscuridad
Gravity
Dr. Ryan Stone is a brilliant medical
engineer on her first shuttle mission. Veteran
astronaut Matt Kowalsky is in command
of his last flight before retiring. But on a
seemingly routine mission, disaster strikes.
The shuttle is destroyed, leaving the two
astronauts completely alone tethered
to nothing but each other, and spiraling
out into the blackness
27 invitado de honor: alejandro jodorowsky invitado de honor: alejandro jodorowsky 26
Antes, trabaj en teatro: fue titiritero, hizo pantomima y
ejerci de payaso y actor (ms tarde asumira los papeles
principalesensuspelculas). Enlacapital francesafueapren-
diz y socio de Marcel Marceau, y organiz el tour mundial
del regreso de Maurice Chevalier. En 1960, pas junto con
FernandoArrabal y RolandTorpor muchas horas enuncaf
parisinohablandosobrearte, Dios ytodolodems: Nietzs-
che, Jung, Sartre, laBiblia, el budismoyel surrealismoestas
conversaciones tienenunecoenlaobras del Jodorowsky no
surrealista. El MovimientoPnico, enhonor al mticodios
griego de lo salvaje y de los pastores, Pan, fue fundado en
1965 con un happening de cuatro horas que cre furor, un
melodrama sacramental. Jodorowsky aparecivestidode
cuero, rodeado de coches chocados y una mujer desnuda;
durante el performance degollgansos, se flagely, prece-
diendo a renombrados artistas de performance como Otto
Muehl, avent tripas de animales al pblico. Una estrella
haba nacido.
En1967, enMxico, Jodorowsky rodsuprimer largometraje,
FandoyLis, basadoenunaobradeteatrodeArrabal. Es una
historia de canbales, de unjoveny sunovia paraltica que
atraviesanparajesapocalpticosbuscandolaciudadfantasma
deTar. LapelculacausrevuelocuandoseestrenenAcapul-
co, y Jodorowsky y los actores tuvieron que ser protegidos
por lapolica. LapelculafueprohibidaenMxico; el cineasta
no pudo haber deseado mejor forma de lograr publicidad.
Peroel escndalonofuegarantaparacontinuar trabajando
enel negociodel cine. El proyectodeensueodeJodorowsky
fuellevar al cineel clsicodecienciaficcindeFrankHerbert
Dune; lointententre1975y1977perofracas. Loscostosde
preproduccin se tragaron dos millones de dlares. Jean Gi-
raud, Moebius, escribiel guion, H. R. Giger (Alien) dise
el monstruo, DanOBannon(Dark Star) preparlos efectos
especiales y Pink Floyd y el grupo musical francs Magma
fueroncontratados paracomponer el sonido(psicodlico).
El elencoincluiraaOrsonWelles, DavidCarradine, MickJag-
gerySalvador Dal (quiencobrabacienmil dlarespor minuto
deperformance). Enunaescena, dos mil personas vaciaran
simultneamentesus intestinos. Solopor estaraznChar-
lotteRamplingsenegaparticipar enel proyecto. Tambin
por esolospatrocinadoresseecharonparaatrs. DavidLynch
hizolapelcula. Fueungranfracaso, locual aliviaJodorows-
ky: ConDunequiseser unprofeta, undios queredefinirael
cine. Unareaccinhumanaycomprensible. Lapelculapuede
verseenlanovelagrficaEl Incal. l, Moebius y ZoranJanje-
tovhancolaboradohastaahorapararealizar 13volmenes.
Jodorowsky se dioaconocer comoescritor de novelas grfi-
cas conJuan Solo o El terrible Papa.
Hayunapelculalahistoriadeunaniaydeunelefante, que
Jodorowskyconsiderunfracaso, Tusk(1980), delacual no
habla, al menosnocongusto. Hizounapelculadegranpre-
supuesto, laencantadorastiraTheRainbowThief (El ladrn
dearcoris, 1990). FilmadaenPoloniaeInglaterra, Peter OToo-
ley Omar Sharif actuaron en ella, y Ronnie Taylor (Gandhi)
fueel director defotografa. Noquedmal, peroparam no
esunaverdaderapelculaJodorowsky. Nomedejaronincluir
violencia, yam megustalaviolencia. Es unapelculadema-
siadopotica. Lahiceporquemepagaronbien. Mayor razn
para ver, despus de veintitrs aos, una pelcula verdade-
ramente jodorowskiana: Ladanzadelarealidad, unaespe-
cie de autobiografa de la niez del autor. Luego de su es-
trenoenCannes, se mostrengranpantallaenel Filmfest
Mnchen.
Gebhard Hlzl
*Del catlogo del Filmfest Mnchen 2013.
invitado de honor | guest of honor
Alejandro Jodorowsky
(Cine) anarquista en el mejor
sentido de la palabra, o: El fin del
entretenimiento tal y como
lo conocemos
Lamayoradeloscineastashacencineconlosojos. Yohago
mis pelculas conmis instintos. Y: Yolepidoal cineloque
la mayora de los norteamericanos esperan de las drogas
psicodlicas. Estas palabras parecenprometer pelculas ex-
travagantes y radicales. El tipo de pelculas que queremos
ver (aunquenonicamente) entiemposdexitosdetaquilla
predecibles y lanzamientos defranquicias estereotipadas.
Estas palabras, las cuales podran considerarse un credo,
salendelabocadeAlejandroJodorowsky, un(casi) olvidado
devotodel sptimoarte, pues aunquesuextraoanti-ws-
ternEl Topode1970loerigicomodirectordeculto, celebrado
comoel reydel cinedemedianoche, noes mencionadoen
Rororo FilmLexikon, ni en The Illustrated Guide to FilmDi-
rectors deDavidQuinlan, ni enlaobracannicaFilm: Kleine
EnzyklopdiedelaAlemaniadel Este. Estotendrasentido,
pues al fin y al cabo es un director a quien le importa un
ca**** el mainstream, quenoseadhiereaningunaescuelao
ideologa. Tal vezel freakycrticoAmos Vogel yautor deFilm
as aSubversiveArt erasufan. Perono. Ypor fin, unlogro! El
libroVideoHounds Cult Flicks &TrashPics incluyeensulista
por lo menos tres de las poco convencionales pelculas de
Jodorowsky: El Topo, LaMontaaSagrada(1973) ySantaSan-
gre(1989), ylas ltimas sonmerecedoras decuatrohuesos
de los cuatro posibles: la ms alta calificacin.
Y quines este misteriosoJodorowsky? Solohizosiete largo-
metrajes despus de su primera pelcula de 40 minutos La
cravate (1957), tambin conocida como Cabezas cortadas.
Durante aos se crey que esta pelcula se haba perdido,
hastaqueunacopiafueencontradaenunticoenAlemania
en2006. Alguna vez se describia s mismocomocreador
depsicomagia, unatcnicateraputicaquesanaatravsde
actos metafricos que aludenal inconsciente combinando
literatura, psicoanlisis, filosofaoriental ymagia. Esunico-
noclasta del arte cinematogrfico, unlobo solitario que se
rehsaahacer pelculas siguiendolas reglas y aquiennose
le puede adscribir a ninguna tendencia o movimiento. Es
alguienquenoencaja. Ni comoautor, ni comodirector deg-
nero, ni como cineasta experimental o documentalista, ni
comopolicadetrnsito, perosobretodo, noes unhombre
quebusquedarlegustoal pblicocinfilo. Es unanarquista.
Vemos aparecer ensus pelculas, por ejemplo, unpianoenlla-
mas(FandoyLis), aunasesinoenserieymrtir (SantaSangre)
oaunpistoleroque cabalgaenel desiertoconunparasol y
suhijodesnudo(El Topo) yquemuerecomoJesucristo. Rena-
ce santo mientras que escuchamos en voz en off: El Topo
se entierra buscando al sol. Algunas veces logra llegar a la
superficie. Si veal sol, sequedaciego. LaobradeJodorowsky
estplagadadecosasquenuncaanteshemosvisto, deim-
genes escandalosas: cabras crucificadas, carne desnuda en
abundancia, ros de sangre, violencia, sexo Sus pelculas
abordanlas emociones ynolas ideas, ycasi siempresus per-
sonajesseencuentranenunabsqueda. Si esperasdesucine
guionesclarosyrigurosos, noencontrarsninguno. Cuando
hagounapelcula, notengonadaenmente. Soy unmedio,
lleg a decir. Esto cuadra con su Montaa Sagrada, la cual
marcael final del escapismocinematogrfico. Tal vez del en-
tretenimientoensutotalidad. ComoloindicanThomasGas-
chler yEckhardVollmer ensulibrodeentrevistasDarkStars,
ser espectador se ha transformado entrabajo arduo.
Para entender mejor a AlejandroJodorowsky, habra que con-
siderar suvida. Es unnufrago, obsesionadoy posedo, un
vagabundoqueahoraviveenPars. Aunqueprecis: Novivo
enFrancia, vivoenm mismo. Hijodemigrantesjudosucra-
nianos, nacienTocopilla, al nortedeChile, el 17defebrero
de1929. Supadre, JaimeJodorowsky, trabajdurantemuchos
aosparauncirco; sumadre, SaraFelicidad, fueama
decasa. Despusdehaber estudiadopsicologa
y filosofa enSantiago, llega Pars en1953.
Homenaje | Retrospectiva:
Alejandro Jodorowsky
*
29 invitado de honor: alejandro jodorowsky invitado de honor: alejandro jodorowsky 28
Its acannibal storyabout ayoungprotagonist andhis paralyzed
girlfriendwhotravel throughapocalyptic landscapes search-
ingfor the phantomcity Tar. There were riots at the premiere
inAcapulco. Jodorowsky andhis cast hadtobe protectedby
the police. The film was prohibited in Mexico a filmmaker
couldnot wishfor better advertising. But thats noguarantee
for continuingworkinthemoviebusiness. Jodorowskysdream
project, tomake a filmof Frank Herberts science fictionclas-
sic Dune, which he tried to put together from 1975 to 1977,
collapsed. The pre-production costs swallowed two million
dollars. Jean Moebius Giraud had done a complete story-
board, H.R. Giger (Alien) designedthemonster, DanOBannon
(Dark Star) developedspecial effects undPink Floydas well
astheFrenchgroupMagmaweresupposedtoprovidethenec-
essary(psychedelic) sound. Thecast includedOrsonWelles,
DavidCarradine, MickJagger andSalvador Dal (for $100,000
per performance minute). In one scene, 2,000 people were
supposed to empty their bowels simultaneously. Reason
enough for Charlotte Rampling to pass on the project. And
that gavethemoneypeoplecoldfeet andtheywithdrewtheir
funding. DavidLynchmadethemovie. It wasahugeflop, which
relieved Jodorowsky I wanted to be a prophet with Dune,
a god that would redefine cinemano end. A very human,
understandable reaction. But one can still see his film in
comic bookformas LIncal. He, Moebius andZoranJanjetov
have collaborated on 13 volumes by now. Jodorowsky has
longestablishedhimself as asought after comic book writer
with works such as Juan Solo or The Terrible Pope.
Theres one film, the story of a girl andanelephant inhis eyes
a fiasco Tusk (1980), that he doesnt talk about, at least vol-
untarily. He made his big budget movie, the enchanting sat-
ire The RainbowThief (1990). Peter OToole andOmar Sharif
starred, Ronnie Taylor (Gandhi) was the director of photog-
raphyandit was shot inPolandandEngland. It was not bad,
but to me its not a real Jodorowsky film. They didnt let me
have any violence andI like violence. Its suchapoetic film.
I made it because the pay was good. All the more reason to
look forward to a real Jodorowsky filmnow, after 23 years
Ladanzadelarealidad, akindof biopic about thedirectors
childhood. After its premiereinCannes, it was shownat Film-
fest Mnchen.
Gebhard Hlzl
*Fromthe catalogue of Filmfest Mnchen 2013.
Alejandro Jodorowsky (Chile, 1929). Hijode padres judos ucrania-
nos, Jodorowsky fue mimo enla troupe de Marcel Marceauy cre
supropiacompaadeteatroavant-gardeenlaCiudaddeMxico.
SucintaEl Topo, de 1970, se convirtienlaprimerapelculade cul-
todelageneracinpsicodlica. Hasidoguionistademuchas tiras
cmicas y autor prolficode novelas, ensayos y poemas. Tambin
ideel mtodode la psicomagia y es especialista enel Tarot de
Marsella.
Alejandro Jodorowsky (Chile, 1929). Born to Jewish Ukrainian par-
ents, he became a mime, joining the Marcel Marceaumime troupe
andcreating his ownavant-garde company inMexicoCity. His 1970
filmEl Topo became the first midnight cult movie of the psyche-
delic generation. He also wrote many original comic strips and is a
prolific author of novels, essays and poems. He devised the thera-
peutic methodof psychomagic andis anunchallengedspecialist
of the Tarot of Marseille.
Filmografa: La danza de la realidad (2013), The RainbowThief
(1990), Santa sangre (1989), Tusk (1980), La montaa
sagrada (1973), El topo (1970), Fando y Lis (1968),
Teatro sin fin (cm., 1965), La cravate (cm., 1957).
(Movie) Anarchist in the Best
Sense of the Word or: The End of
Entertainment As We Know It
Most directors make films with their eyes. I make my films
withmyballs. And: I askof filmwhat most NorthAmericans
ask of psychedelic drugs. Words that seem to promise out-
landish and radical movies. Those are the kinds of movies
we want to see in times (but not only) of formulaic block-
busters andstereotype franchise releases. Those sentences,
whichcanbetakenas acredo, comefromthelips of Alejandro
Jodorowsky, an (almost) forgotten devotee of the seventh
art eventhoughhis 1970bizarreanti-westernEl Topoestab-
lished him as a cult director and he was celebrated as the
King of the Midnight Movie.
Theres noentry about himinthe RororoFilmLexikon, none in
Quinlans IllustratedGuidetoFilmDirectors, nor inthe for-
mer East Germanstandardwork Film: Kleine Enzyklopdie.
That couldmakesense, though after all, hes adirector who
couldnt give a flying f*** about the mainstream and who
espouses no ideology. More probably a man to the liking of
filmfreak andcritic Amos Vogel, the author of Filmas aSub-
versive Art. Again no luck. But then, at long last, success! In
VideoHounds Cult Flicks &TrashPics thereareat least three
of Jodorowskys unconventional films listed: El Topo, The
Holy Mountain(1973) andSanta sangre (1989), andthe last
tworeceived4bones out of apossible4thehighest rating.
Just who is this mysterious Jodorowsky? The man made only
sevenfeaturefilms sincehis 40- minutedebut filmLaCravate
(1957), alsoknownasSeveredHeads. That filmwasconsidered
lost for years until aprint was foundinanattic inGermanyin
2006. He once characterized himself as the creator of psy-
chomagic, a therapeutical technique that heals throughmet-
aphorical acts that appeal tothesubconscious bycombining
literature, psychoanalysis, eastern philosophy, and magic.
He is an iconoclast of the cinematic arts, a lone wolf who
refuses to make movies by the rules and who cannot be as-
cribed to any trend or movement. Someone who doesnt fit
in. Not an auteur, not a genre director, not an experimental
filmmaker, not adocumentaryfilmmaker nor aset traffic cop,
and, first and foremost, not a man who caters to the mov-
ie-going public. An anarchist.
Inhis films we have, for example, apianoonfire (Fandoy Lis), a
mass murderer as martyr (Santasangre) andapistolerowho
rides throughthedesert withaparasol andhis nakedson(El
Topo) anddies inthesamepostureas Jesus. Heis bornagain
as a saint andwe hear a voice-over: The Mole buries himself
in the ground looking for the sun. Sometimes it succeeds in
making it tothe surface. If it thensees the sun, its blinded.
Jodorowskys work is filledwithhithertounseen, outrageous
images: crucifiedgoats, alot of nakedflesh, torrentsof blood,
violence, sex His films are about emotions, not ideas, and
mostlyshowcharacters onaquest. If youlookfor clear, strin-
gentplots, youwontfindany. WhenI makeafilm, I havenoth-
inginmind. Imamedium, heoncesaid. Thatsconsistent with
his The Holy Mountainmarking the endof movie escapism.
Perhapseventheendof entertainment altogether. AsThomas
Gaschler and Eckhard Vollmer pointed out in their book of
interviews, Dark Stars, Viewing has become hard work.
To better comprehend Alejandro Jodorowsky, one should take
a look at his life. He is a castaway, obsessed and possessed,
a wanderer whonowlives inParis. But: I dont liveinFrance.
I live inmyself. The sonof JewishUkrainianimmigrants was
borninTocopilla, innorthernChile, onFebruary 17, 1929. His
father, JaimeJodorowsky, workedinacircusfor manyyears; his
mother, Sara Felicidad, was a housewife. After studying psy-
chologyandphilosophyinSantiago, hewent toParis in1953.
He had worked in the theater beforehand, had been a pup-
peteer anddonepantomimeandworkedas aclownandactor
(helater oftenassumedmajor rolesinhisfilms). IntheCityof
Lights helearnedfromMarcel Marceau, workedashispartner
andorganizedtheComebackworldtour of MauriceChevalier.
In1960he, FernandoArrabal andRolandTopor spent a lot of
time ina Parisiancaf talking about art, Godandeverything
under the sun: Nietzsche, Jung, Sartre, the Bible, Buddhism
andsurrealism conversations that are echoedinthe works
of the non-surrealist Jodorowsky. The Movimiento Pnico,
namedafter Pan, themythical Greekgodof thewildandshep-
herds, was founded and in 1965 created furor with its 4-hour
happening, Sacramental Melodrama, inwhichaleather clad
Jodorowsky, flankedby nakedwomenandwreckedcars, slit
openthe necks of geese, flagellatedhimself and, predatingre-
nownedperformanceartistssuchasOttoMuehl, threwanimal
innards at theaudience. Astar was bornandin1967,
inMexico, Jodorowskymadehis first featurefilm
Fando y Lis, based on the play by Arrabal.
Homage | Retrospective:
Alejandro Jodorowsky
*
31 invitado de honor: alejandro jodorowsky invitado de honor: alejandro jodorowsky 30
1973 | eua, mxico | 35 mm | color | 114 min.
La Montaa Sagrada
Despus de enfrentarse a una serie de pruebas y obstculos,
un ladrn parecido a Cristo conoce a un maestro espiritual
que le presenta a siete individuos ricos y poderosos, cada
uno de los cuales representa un planeta del sistema solar.
Juntos, comienzan un peregrinaje hacia la Montaa Sagrada
con la intencin de desalojar a los dioses que viven ah
y alcanzar la inmortalidad.
The Holy Mountain
After a series of trials and tribulations, a Christ-like thief
meets a spiritual teacher who introduces himto seven wealthy
and powerful individuals, each representing a planet in the
solar system. Together they begin a pilgrimage to the Holy
Mountain, in order to displace the gods who live there
and become immortal.
Direccin: Alejandro Jodorowsky
Guion: Alejandro Jodorowsky
Produccin: Alejandro Jodorowsky, Allen Klein, Robert Taicher
Compaas productoras: ABKCOFilms, Producciones Zohar
Fotografa: Rafael Corkidi
Edicin: Federico Landeros
Diseo de produccin: Alejandro Jodorowsky
Sonido: Al Steckler, C. Robert Fine
Msica: Alejandro Jodorowsky, Don Cherry, Ronald Frangipane
Reparto: Adriana Page, Alejandro Jodorowsky, Ana De Sade,
BurtKleiner, HoracioSalinas, JuanFerrara, LuisLoveli, NickyNichols,
RichardRutowski, Valerie Jodorowsky, Zamira Saunders
Restauracin: Robin Klein, Mick Gochanour
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival de Cannes 1973;
MencinEspecial del Jurado, Festival Internacional deTaormina1973.
1989 | italia, mxico | 35 mm | color | 123 min.
Santa Sangre
Atravs de los recuerdos de unjovenrecluido enunhospital
psiquitrico, vemos quetuvountraumaensuinfancia: cuandol y
sufamiliatrabajabanenuncirco, vioasupadreamputar los brazos
de sumadre, una fantica religiosa y lder de la iglesia hereje de
SantaSangre. Devueltaal presente, el jovenescapayserenecon
sumadre. Contra suvoluntad, l se convierte ensus brazos y
juntos emprenden una campaa de asesinato y venganza.
Ayoung manis confined to a mental hospital. Througha flashback
we see that he was traumatized as a child. Whenhe and his family
were circus performers, he saw his father cut off the arms of his
mother, a religious fanatic and leader of the heretical church of
Santa Sangre (Holy Blood). Back into the present, he escapes
and joins his mother. Against his will, he becomes her arms and
the two undertake a grisly campaign of murder and revenge.
Direccin: Alejandro Jodorowsky
Guion: Alejandro Jodorowsky, Roberto Leoni, Claudio Argento
Produccin: Claudio Argento
Compaas productoras: Productora Flmica Real,
Produzioni Intersound
Fotografa: Daniele Nannuzzi
Edicin: Mauro Bonanni
Diseo de produccin: Alejandro Luna
Sonido: Roberto Camacho
Msica: Simon Boswell
Reparto: Axel Jodorowsky, Blanca Guerra, Guy Stockwell,
Thelma Tixou, Sabrina Dennison, Adan Jodorowsky, Faviola
Elenka Tapia, Teo Jodorowsky, Jess Jurez, Gloria Contreras
Premios y festivales: proyectada enla seccinCannes Classics,
Festival de Cannes 2008; PremioSaturnoa Mejor Interpretacin
de unActor Jovende la Academia de Pelculas de Ciencia Ficcin,
Fantasa y Terror de Estados Unidos 1991; seleccionada enel
Festival Internacional deCinedeChicagoyenSitges, Festival
Internacional deCinemaFantsticodeCatalunya1989.
1968 | mxico | 35 mm | bn | 93 min.
Fando y Lis
El primer largometraje de Alejandro Jodorowsky es un extrao
cuento de inocencia corrompida, amor sadomasoquista y
paraso inalcanzable. Basada en la obra homnima de Fernando
Arrabal, cuenta la historia de una joven pareja (Fando,
impotente; y Lis, que est paraltica) en busca de la ciudad
encantada de Tar, donde se encuentra el xtasis espiritual.
Fando and Lis
The first feature-length filmby Alejandro Jodorowsky is
a strange tale of lost innocence, sadomasochistic love and
unattainable paradise. Based on a play by the same name by
Fernando Arrabal, it tells the story of a young couple (Fando,
impotent, and Lis, paraplegic) in search of the mythical
city of Tar, where they find spiritual ecstasy.
Direccin: Alejandro Jodorowsky
Guion: Alejandro Jodorowsky, Fernando Arrabal
Produccin: Samuel Rosemberg, Moshe Rosemberg,
Roberto Viskin, Juan Lpez Moctezuma
Compaa productora: Producciones Pnicas
Fotografa: Rafael Corkidi, Antonio Reynoso
Edicin: Fernando Surez
Msica: Mario Lozua, Hctor Morely, Pepe vila
Reparto: Sergio Kleiner, Diana Mariscal, Mara Teresa Rivas,
Tamara Garina, Juan Jos Arreola, Ren Rebetez,
Amparo Villegas, Miguel lvarez Acosta, Valerie Jodorowsky,
Graciela R. de Mariscal, Fuensanta, Elizabeth Moore,
Vicente Moore, Carlos Ancira, Alfonso Toledano
Premios y festivales: XI Resea Internacional de Cine Acapulco
1968, Semana Internacional de Cine Fantstico y de Terror de
Sitges 1969.
1970 | eua, mxico | 35 mm | color | 126 min.
El Topo
En su travesa por el desierto de un oeste simblico,
el pistolero Topo y su hijo enfrentan a una banda de fetichistas
comandada por un coronel lascivo que mantiene aterrorizada a
una congregacin franciscana. Tras matarlos, el Topo deja a su
hijo con los monjes y va en busca de los cuatro maestros del
revlver, a quienes derrota por el amor de una mujer,
y es rescatado de la muerte por un grupo de enanos y
minusvlidos a quienes intenta liberar.
On their journey across the desert of a symbolic western
landscape, the gunman El Topo and his son face a band of
fetishists led by a lecherous coronel who keeps a Franciscan
congregation terrorized. After killing them, El Topo leaves
his son with the monks and goes off in search of the four
gun masterswho a woman he loves has convinced him
to killand is rescued fromdeath by a group of dwarfs
and disabled outcasts whomhe tries to free.
Direccin: Alejandro Jodorowsky
Guion: Alejandro Jodorowsky
Produccin: Juan Lpez Moctezuma, Sal Rosenberg
Compaa productora: Producciones Pnicas
Fotografa: Rafael Corkidi
Edicin: Federico Landeros
Diseo de produccin: Alejandro Jodorowsky
Sonido: Gonzalo Gavira, Lilia Lupercio
Msica: Alejandro Jodorowsky, Nacho Mndez
Reparto: Alejandro Jodorowsky, Brontis Jodorowsky,
Robert John, Alfonso Arau, Mara Lorenzio
Restauracin: Robin Klein, Mick Gochanour, presentada
por ABKCOFilms
Premios y festivales: premios Ariel por Mejor Fotografa, Mejor
Edicin y Mejor Escenografa, Academia Mexicana de Artes y
Ciencias Cinematogrficas 1972; Mencin Especial del Jurado,
Festival de Cine Fantstico Avoriaz 1974; proyectada en
la seccin Cannes Classics, Festival de Cannes 2006.
invitado de honor: alejandro jodorowsky 32 33 invitado espacial: bruno dumont
2013 | chile | video | color | 130 min.
La danza de la realidad
Luego de veintitrs aos, el cineasta, escritor, actor, pintor
y psicomago Alejandro Jodorowsky regresa al cine con esta
suerte de pelcula autobiogrfica, hecha con su particular
estilo, en la que actan sus tres hijos.
The Dance of Reality
After 23 years, Alejandro Jodorowsky, filmmaker,
writer, actor, painter and pychomagician, returns with this
somewhat autobiographical film. Made in his own particular
style, the filmalso stars his three sons.
Direccin: Alejandro Jodorowsky
Guion: Alejandro Jodorowsky
Produccin: Moiss Cosio, AlejandroJodorowsky, Michel Seydoux
Compaas productoras: Camra One, Le Soleil Films
Fotografa: Jean-Marie Dreujou
Edicin: Maryline Montieux
Diseo de produccin: Alejandro Jodorowsky,
Jonathan Handelsman
Sonido: Claudio Vargas
Msica: Adan Jodorowsky, Jonathan Handelsman
Reparto: Brontis Jodorowsky, Cristobal Jodorowsky,
Adan Jodorowsky
Premios y festivales: Quincena de los Realizadores,
Festival de Cannes 2013.
2013 | chile, francia, eua | hd | color | 30 min.
El ladrn de voces
Cuentalahistoriadeunacantantedepera, Naya, quienpierdela
voz despus deunapeleaviolentaconsuesposo, Noev. Culpabley
desesperado, l sesumergeenunaodiseasurrealistapor diferentes
mundosbuscandolavozperfectaparaser perdonadopor suamada.
The Voice Thief
This is a story of an opera singer, Naya, who loses her voice after
a violent fight with her husband Noev. Guilty and desperate, he
plunges into a surreal odyssey through different worlds looking
for the perfect voice in order to be forgiven by his beloved.
Direccin: Adan Jodorowsky
Guion: Adan Jodorowsky, basado en una historia de
Alejandro Jodorowsky
Produccin: Aurlie Florent, Mathieu Sauer, Gabriela Mara Serra
Compaasproductoras:LeSoleilFilms,Knightworks,BorschtCorp
Fotografa: Alexis Zab
Edicin: Mathias Trouvat
Direccin de arte: Julian Richard
Sonido: Benoit Guerineau
Msica: Rob
Animacin: Ekkarat Rodthong
Reparto: Asia Argento, Cristbal Jodorowsky, Paolo Calia,
Jean-Yves Tual, Serra Yilmas, Helene Nymann
AdanJodorowsky (Pars, Francia, 1979). CrecientreMxicoyChile.
Empezaactuar siendounnioenlapelculaSantaSangre(1989).
Alos16aosseintegralabandadepunkHellboy. Suprimer lbum
comosolistaes LetoilleEternelleysepresentaenvivobajoel nom-
bre de Adanowsky. Recientemente ha dirigido videos musicales y
El ladrn de voces.
AdanJodorowsky(Paris, France, 1979). HewasraisedbetweenMexico
and Chile. He started his acting career at an early age in the movie
Santa Sangre. When he was 16, he joined the punk band Hellboys.
His first soloalbumwas LEtoille Eternelle and he sings live under
thenameAdanowsky. Over thepast fewyears, hehasdirectedmusic
videos and the filmThe Voice Thief.
Filmografa: Echeck (cm., 2000).
Bien logradas y provocadoras, las dos ltimas pelculas de
BrunoDumont, Hadewijch(2009) y Hors Satan(Fuera de Sa-
tn, 2011), dieronla impresinde que el director francs se
haba asentado en una trayectoria cinematogrfica que f-
cilmentepodracategorizarsecomocinedeBrunoDumont.
Con su ambiciosa Camille Claudel 1915, no es que Dumont
parta de sus pelculas anteriores, sino que ampla y pro-
fundiza en preocupaciones que haba explorado en ellas.
Luciendoaunacautivadoramenteintensaaunquecontrolada
JulietteBinoche, lapelculadeDumontmuestrael periodode
lavidadelaescultoraCamilleClaudel enel quesufamiliala
internenunasiloenel sur deFrancia. Dumont examinasu
estadaendicholugar, comotemaens mismoycomotram-
poln para llevar a cabo una compleja y probatoria investi-
gacin sobre la locura, el sistema clnico y la esencia de la
inspiracinreligiosay artstica. Estaextremadamente seria
y desafiante obra demanda mucho de sus espectadores,
aunque el pblico de cine arte que busca material sustan-
cioso para saborearlo le reservar un lugar importante.
El asilo est situado cerca de Avignon, y all Camille vive una
vidaaparentementetranquilaconlos dems internos, cuyos
papelessonrepresentadospor verdaderosenfermosmenta-
les, lamayoraconalgnnivel dediscapacidadfsica. Camille
estableceunarelacincercanaycariosaconmuchosdeellos,
perolamayor partedel tiemposemantieneataciturnadis-
tancia de sus compaeros y del personal del hospital. Su
propioestadomental semanifiestapor explosiones ocasio-
nalesdeenojoyporsuconviccindequehayunaconspiracin
paraenvenenarla; de hecho, cree que el principal implicado
es suantiguo amante y tambinescultor Auguste Rodin.
LaprimerahoradelapelculasiguelavidadeCamilleenel asilo, el
cual, consusclaustrosdepiedradesnuda, pareceunconvento.
Desdeel principio, el estatus deCamillecomoobservadora
atentadel mundoes sugeridopor los momentos enlos que
simplemente contempla paredes, ventanas otapetes; ms
adelante, primerosedivierteyluegoseangustiacuandovea
otrospacientesensayandoescenasdeDonJuan. Unasesin
consudoctor(RobertLeroy) revelaqueCamillesufrededelirio
paranoico, aunque tiene la capacidad de describir su condi-
cinyencierroconunahabilidadyunalucidezasombrosas.
Ms tarde, la pelcula toma un giro inquietante: Dumont co-
mienzaaseguir al hermanodeCamille, el poetaydramaturgo
catlico Paul Claudel (Jean-Luc Vincent) mientras se prepa-
ra para hacerle una visita. Luegode escribir sudiario(la pel-
culaengranparte se basaenlos escritos de ambos herma-
nos), Paul lecuentaaunsacerdotecmolapoesadeArthur
Rimbauddesencaden suiluminacinespiritual.
Paul seencuentraenunestadodeausteraexaltacinreligiosa
parecida a la locura, y cuando finalmente visita a Camille,
se muestra fro y distante; ciertamente carece de cualquier
tipo de cualidad cercana a la caridad cristiana, lo cual es
reveladoporlossubttulosqueaparecenal final delapelcula:
a pesar de que el doctor declar que Camille estaba lista
para dejar el asilo, la familia Claudel la mantuvo encerrada
all durante veintinueve aos ms, hasta su muerte.
La pelcula de Dumont es radicalmente distinta a la de Bruno
Nuyttende1988, CamilleClaudel, unaversinromnticade
latormentosarelacindelaescultoraconRodin. A
diferencia de Nuytten, Dumont se enfoca en
algunasexplicacionesconocidassobreel arte,
Bruno Dumont,
Camille Claudel 1915
invitado especial | special guest
Bruno Dumont
35 invitado espacial: bruno dumont invitado espacial: bruno dumont 34
Thefirst hour follows Camilles lifeintheasylum, whichwith
its bare stone cloistersis remarkably like a convent. Early
on, Camilles status as anintent observer of the worldis sug-
gestedby moments inwhichshe simply gazes at walls, win-
dows and patches of carpet. Later, she is first amused, then
distressed to see two other patients rehearsing scenes from
Don Juan. A session with her doctor (Robert Leroy) reveals
Camille to be subject to paranoid delusions, yet highly artic-
ulate and lucid about her condition and her confinement.
The filmthentakes anunsettlingdetour, as Dumont follows Ca-
milles brother, the Catholic poetplaywright Paul Claudel
(Jean-Luc Vincent), as he prepares tovisit her. After writing a
sectionof his journal (the filmdraws heavily onthe writings
of both siblings), Paul tells a priest how Arthur Rimbauds
poetry triggered his own spiritual illumination.
In a state of austere religious exaltation that seems akin to
madness, Paul proves coldanddistant whenhe finally visits
Camille, andcertainlylackinginanyfamiliar formof Christian
charity, as the end captions reveal: Despite her doctors de-
claringher readytoleavetheasylum, theClaudel familykept
her confined there for another 29 years until she died.
Dumonts filmis radically different fromBruno Nuyttens 1988
Camille Claudel, a stormily romantic take on the sculptors
relationshipwithRodin. Bycontrast, Dumont focusesonsome
familiar arguments about artistry, madness and the price
people pay tobe creative, but alsoraises the matter of what
it means to be an artist when one is forcibly prevented from
practicingones art: aquestionwhichgives thefilmanimplicit
political dimension.
This is infact verymuchafeminist piece, withits emphasis both
on female discourseCamilles lucid directness is played
against Pauls self-regarding mysticismand on the fe-
male body andits travails. The key toBinoches performance
is not her emoting, so much as her being a very powerful
physical presence in front of the camera, her unvarnished,
gaunt features here making her general opacity all the
more tantalizing a screen for the viewer to read.
Dumonts use of non-professional actors has always beencon-
troversial, and no doubt there will be accusations of ex-
ploitationinhis useof seriouslydisabledpatients effectively
playingthemselves. But he shoots themwitha detachment
thats manifestly respectful, indeed tacitly compassionate.
GuillaumeDeffontainess stark photography gives thefilma
more naturalistic look thanpreviously seeninDumont films,
underlining this films affinities with such French masters
of the austere as Jacques Rivette (in films such as Jeanne la
Pucelle), Maurice Pialat and Alain Cavalier.
Jonathan Romney
*This article was originally published online at
www.screendaily.comon February 12, 2013
2012 | francia | 35 mm | color | 95 min.
Camille Claudel, 1915
Invierno, 1915. Camille Claudel est confinada por su
familia en un manicomio en el sur de Francia, donde nunca
volver a esculpir de nuevo. Esta pelcula es una crnica
de la vida en aislamiento de la escultora francesa mientras
espera una visita de su hermano Paul.
Winter, 1915. Confined by her family to an asylumin
the South of Francewhere she will never sculpt again
the chronicle of Camille Claudels reclusive life, as she
waits for a visit fromher brother, Paul.
Direccin: Bruno Dumont
Guion: Bruno Dumont
Produccin: Rachid Bouchareb, Jean Brhat, Muriel Merlin
Compaas productoras: 3BProductions, Arte France Cinma
Fotografa: Guillaume Deffontaines
Edicin: Basile Belkhiri, Bruno Dumont
Diseo de produccin: Riton Dupire-Clment
Direccin de arte: Riton Dupire-Clment
Sonido: Philippe Lecoeur
Reparto: Juliette Binoche, Jean-Luc Vincent,
Emmanuel Kauffman, Marion Keller, Robert Leroy,
Armelle Leroy-Rolland
Premios y festivales: Nominacin al Oso de Oro,
Festival de Berln 2013.
Bruno Dumont. Bailleul, Francia (France), 1958.
Filmografa selecta: Outside Satan (2011), Hadewijch
(2009), Flanders (2006), Twentynine Palms (2003),
Lhumanit (1999), La vie de Jsus (1997).
la locura y el precio que los creadores pagan por dedicarse
al arte, al tiempoqueponesobrelamesael temadelasimpli-
caciones de ser artistacuandoaunindividuose le prohbe
practicar supropioarte: cuestinqueledaalapelculauna
dimensinpoltica.
De hecho, estaes unaobraprofundamente feminista, centra-
da tanto en el discurso femenino la franqueza lcida de
Camille se contrapone al misticismoautocomplaciente de
Paulcomoenel cuerpofemeninoysus esfuerzos. Laclave
de la actuacin de Binoche no se encuentra tanto en su
expresividad, sinoenque tiene una muy poderosa presen-
cia delante de las cmaras, ya que sus poco maquilladas y
delgadas facciones logranunatentadoraopacidadgeneral
que el espectador busca leer en la pantalla.
El empleodeactoresnoprofesionalespor partedeDumont ha
sido siempre controvertido, y no cabe duda de que en este
caso, enel quesevaledepacientesseriamentediscapacitados
parainterpretarseas mismos, seracusadodeexplotarlos.
Sinembargo, los filma conundesapegoque es manifiesta-
mente respetuoso, tcitamente compasivo. La rigurosa fo-
tografa de Guillaume Deffontaine le da a la pelcula una
apariencia an ms naturalista que en los trabajos ante-
riores de Dumont, y subraya las afinidades del filme con
maestros franceses deloausterocomoJacques Rivette(en
Jeanne la Pucelle), Maurice Pialat y Alain Cavalier.
Jonathan Romney
*Este artculo fue originalmente publicado en lnea en
www.screendaily.comel 12 de febrero de 2013.
Bruno Dumont,
Camille Claudel 1915
Accomplishedandprovocativeas theywere, BrunoDumonts
last twofilms HadewijchandHors Satanmade it seemas if
theFrenchdirector hadsettledintoagrooveof makingwhat
could be easily categorized as Bruno Dumont films. With
his ambitious CamilleClaudel 1915, Dumont has madenot so
much a departure from his previous work, but more an am-
plification and indeed a deepening of it.
Boastingamesmerizinglyintenseyet controlledleadbyJuliette
Binoche, Dumonts filmdepicts aperiodinthelifeof sculptor
CamilleClaudel, committedbyher familytoanasyluminthe
southof France. Her experiencethereis examinedbyDumont
both as a topic in its own right and as a springboard for a
complexandtestinginvestigationintomadness, theclinical
system and the nature of religious and artistic inspiration.
This extremely serious, intellectually challenging piece de-
mandsalotfromitsviewers, butart-houseaudiencesinsearch
of truly substantial material to chew on will give the film
significant niche presence.
The setting is an asylum near Avignon, where Camille lives a
seeminglyuneventful lifeamongtheother inmates played
by real-life mental patients, most of themwithsome degree
of physical disability. Camille enjoys a close, quietly tender
relationship with many of them, but largely keeps herself
at a taciturn distance from her companions and from the
hospital staff. Her ownmental state is indicatedby the occa-
sional angry outburst or tearfulness, and by her conviction
that theres a plot topoisonher. Infact, she believes
the chief culprit to be her former lover, fellow
sculptor Auguste Rodin.
37 invitado espacial: john sayles invitado espacial: john sayles 36
John Sayles
JohnSayles is oneof Americas most respectedcontemporary
filmmakers and storytellers. Hes been nominated for two
Academy Awards for Best Screenplay, a Palme dOr fromthe
prestigious Cannes Film Festival, a Sundance Film Festival
GrandJuryPrizeandaGoldenGlobe. Healsohas afewrather
impressive awards under his belt: the Writers Guildof Amer-
icas Ian McLellan Hunter Award for Lifetime Achievement,
the Eugene V. Debs Award and the John Steinbeck Award.
Is he a genius? Not for me to say, but in 1983 Sayles was
among the 17 recipients of the MacArthur Foundations ge-
nius awards.
Hes a writer of significant distinction. His 1975 novel Union
Dues receivednominations for theNational BookAwardand
theNational Critics CircleAward, andhis first publishedshort
story, I-80Nebraska, m.490-m.205, baggedhimanO. Henry
Prize. As afilmmaker, Sayles has beenprolific. Directingmov-
ies since 1979/1980and writing them even before that
he currently has some 30 features to his credit.
Sayles is a consummate storyteller. And though hes had his
handinHollywoodfilms, he is the ultimate indie filmmaker.
He explores big ideas in his narratives of often small-town
folk up against big odds. Though he learned early on that di-
alogischeaper toshoot thanactionsequences, thereisplenty
of drama, mayhemandmurderwitness Limbo(1999), Mat-
ewan (1987) and Lone Star (1996). But there is also nuance,
breathtakingcameraworkandplentyof quirkycharacters. He
tends towrite ensemble pieces, focusing keenly oncommu-
nity. And though there are plenty of laughs, at their core his
films explore serious subject matters, inviting the viewer to
confront issues of greed, poverty, justice, community, and
the environment.
Sayles figured prominently in the launching of the indepen-
dent filmmovement. He produced his first film, The Return
of the Secaucus Seven (1979), on a 25-day schedule and a
shoestring budget of $60,000 (most of which came out of
Sayless ownpocket). Withinfour months, having playedon
a mere four screens, the movie hadbrought in$500,000and
receivedcritical acclaim, with Variety magazine concluding
that the film should prove that extremely low-budgeted
projects canbejust as entertainingas anymultimilliondollar
productionturnedout by the studios. Many have followed
in Sayless footsteps, conceiving of a good idea, writing the
script, raising the funds, making the movie andgetting it into
theaters without kowtowing tothe studios. He has toldthe
stories he has wantedneededto tell, the way hes want-
ed to tell them without compromises. Of this choice, Sayles
says: However small your audience is, however frustrating
it is to get your version of the world or what you want to
talk about out there, its part of the conversation. Andif you
shut up, the conversation is one-sided.
Go For Sisters is Sayles eighteenth feature film. Set along the
U.S.Mexico border, the film tells the story of two women,
high school friends once so close they could have been mis-
taken for sisters, who are brought back together later in life
under difficult circumstances.
We are delighted and honored to welcome John Sayles to The
Morelia International Film Festival this year as our Special
Guest.
*This text has been edited froman article by
Bill Chameides, which was originally published in
The Huffington Post online in February 2012.
invitado especial | special guest
John Sayles
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John Sayles
JohnSayles es unode los cineastas y escritores contempo-
rneosmsrespetadosenEstadosUnidos. Hasidonominado
adosOscarpor Mejor Guion, alaPalmadeOrodel prestigio-
soFestival deCannes, al Premiodel GranJuradodel Festival
de Cine de Sundance y a unGlobode Oro. Tiene, adems, va-
rios premios impresionantes: el Premio del Gremio de Escri-
tores de Amrica Ian McLellan por Trayectoria, el Premio
EugeneV. Debsyel PremioJohnSteinbeck. Esungenio? No
metocaam decirlo, peroen1983Sayles fueunodelos 17ga-
nadores del Premioa los Genios de la FundacinMcArthur.
Es unescritor de grandistincin. Sunovela UnionDues, publi-
cada en 1975, fue nominada al Premio Nacional del Libro y
al Premiodel CrculoNacional de Crticos; el primer cuento
corto que public, I-80 Nebraska, m.490-m.205, obtuvo el
PremioO. Henry. Comocineasta, Sayles hasidosumamente
prolfico. Hadirigidoy escritopelculas desde 1979y actual-
mentepodemos enlistar cercadetreintalargometrajes bajo
su direccin.
Sayles es un narrador insuperable. Y aunque ha realizado un
gran nmero de pelculas en Hollywood, sigue siendo un
cineastaindependienteconsumado. Exploragrandes ideas
a travs de narrativas que se suelendesarrollar enpueblos
pequeos que enfrentansituaciones pocoprobables. Aun-
queprontoaprendiquees ms baratofilmar dilogos que
secuencias de accin, sus pelculas estn llenas de drama,
desordenyasesinatos, como, por ejemplo, Limbo(1999), Ma-
tewan (1987) y Lone Star (1996). Aunque tambinencontra-
mosensucinematices, trabajodecmaraquedejasinaliento
ymuchos personajes peculiares. Tiendeaescribir narrativas
enlas quetodos los personajes tienenel mismopeso, refle-
jandosugustopor centrarseenlasociedad. Yaunquehacen
rer bastante, el centro de sus pelculas siempre explora
untema serio, invitandoal espectador a confrontar temas
comolaavaricia, lapobreza, lajusticia, lasociedady el me-
dio ambiente.
Saylesfueunafiguraclaveenel lanzamientodel movimientode
cine indie. Logrproducir suprimera pelcula, The Returnof
the Secaucus Seven(1979), enunaestrechaagendadevein-
ticinco das y con un reducido presupuesto de sesenta mil
dlares (lamayoraprovenientes de supropiobolsillo). Des-
pus deser proyectadatansoloencuatropantallas, lapel-
culagenerencuatromesesmediomillndedlaresyrecibi
el reconocimientodeloscrticos. LarevistaVarietyconcluy
que la pelcula debera servir para demostrar [] que los
proyectosdemuybajopresupuestopuedenser tanentrete-
nidos comocualquier produccinmultimillonariaquehaya
sidofilmadaenunestudio. Muchos hanseguidolos pasos
deSayles, concibiendounabuenaidea, escribiendoel guion,
consiguiendo los fondos y haciendo la pelcula para final-
mente estrenarla en los cines sin haberse doblegado a los
estudios. Deestemodo, Sayleshapodidocontar lashistorias
quehaqueridoonecesitadonarrar, yenlamaneraenque
haquerido, sintenerquehacerconcesiones. Encuantoaesta
formade proceder, Sayles declar: Por pequeoque seatu
pblico, por frustrantequeresultellegar atransmitir tuver-
sindel mundoodeloquequieras expresar antelos dems,
es partedelaconversacin. Ysi tequedas callado, laconver-
sacin es unilateral.
Go For Sisters es el decimoctavo largometraje de Sayles. La
pelculasedesarrollaenlafronteramexicano-estadunidense
y cuenta la historia de dos amigas de la preparatoria cuya
amistaderatanestrechaqueparecanhermanas. Pasadoel
tiempo, se reencuentranencircunstancias difciles.
EsunplaceryunhonordarlabienvenidaaJohnSaylesal Festival
de Cine Internacional de Morelia comoinvitadoespecial de
este ao.
*Este texto fue editado a partir de un artculo original de
Bill Chameides, publicado en The Hufftington Post
en lnea en febrero de 2012.
invitado espacial: john sayles 38 39 competencia: el premio
2013 | eua | hd | color | 123 min.
Go For Sisters
Bernice y Fontayne hansido las mejores amigas, pero al crecer
una sehacetrabajadorasocial ylaotrasolosemeteenproblemas.
Veinte aos ms tarde, Bernice es asignada como oficial de
libertadcondicional paraFontayne, quienacabadesalir deprisin
y lucha contra la adiccina las drogas. Cuando Rodney, el hijo de
Bernice, desapareceenlafronteraconMxico, Fontaynereclutaa
unexpolica de Los ngeles para que las ayude a encontrarlo.
Bernice and Fontayne grewup the closest of friends. After high
school Bernice got into social services and Fontayne just got into
trouble. Twenty years later Bernice is assignedas parole officer for
Fontayne just released fromprisonand fighting a drug habit. But
Bernices son, Rodney, has gone missing on the Mexican border.
Fontayne enlists an ex-LAPDdetective to help themfind Rodney.
Direccin: John Sayles
Guion: John Sayles
Produccin: Edward James Olmos, Alejandro Springall,
Peter Bobrow
Compaas productoras: Anarchists Convention,
Olmos Productions, Go For Films
Fotografa: Kat Westergaard
Edicin: John Sayles
Direccin de arte: Mara Spear
Sonido: Roberto Fernndez
Msica: Mason Daring
Reparto: Edward James Olmos, Lisa Gay Hamilton, Yolanda Ross
Premios y festivales: South By Southwest (SXSW) Film
Conference and Festival 2013.
John Sayles (EUA, 1950). Le gusta ser conocidocomonarrador de
historias. Hadirigidoy escrito18pelculas, y casi todas las haedi-
tado. Es una de las figuras emblemticas del movimientoestadu-
nidense de cine independiente.
John Sayles (USA, 1950). Likes to be known as a storyteller. He is a
director of 18 films, all of which he has also written, and most of
whichhehas edited. Heis oneof thegodfathersor grandfathers
of the U.S. independent filmmovement.
Filmografa: Amigo (2010), Honeydripper (2007), Silver City (2004),
Casa de los babys (2003), Sunshine State (2002), Limbo (1999),
Men with Guns (1997), Lone Star (1996), The Secret of Roan Inish
(1994), Passion Fish (1992), City of Hope (1991), Eight Men Out (1988),
Matewan (1987), The Brother fromAnother Planet (1984), Baby Its
You (1983), Lianna (1983), Return of the Secaucus Seven (1979).
CONTACTO: Keetin Cheung | Anarchists Convention
keetin@anarchistsconvention.com | Tel.: +001 (201) 222 2173
El premio
Desde su inicio, el Festival Internacional de Cine de Morelia
otorga como premio una escultura creada por el destacado
artistamichoacanoJavier Marn. El trabajo, denominadoOjo,
es una obra de arte que distingue al Festival.
El poeta mexicano Octavio Paz escribi:
Agua nocturna
La noche de ojos de caballo que tiemblan en la noche,
la noche de ojos de agua en el campo dormido,
est en tus ojos de caballo que tiembla,
est en tus ojos de agua secreta.
Ojos de agua de sombra,
ojos de agua de pozo,
ojos de agua de sueo.
El silencio y la soledad,
como dos pequeos animales a quienes gua la luna,
beben en esos ojos,
beben en esas aguas.
Si abres los ojos,
se abre la noche de puertas de musgo,
se abre el reino secreto del agua
que mana del centro de la noche.
Y si los cierras,
un ro, una corriente dulce y silenciosa,
te inunda por dentro, avanza, te hace oscura:
la noche moja riberas en tu alma.
*Publicado en la revista Orgenes en 1947.
competencia
competition
41 competencia: cortometraje mexicano competencia: el premio 40
Seccin de
Cortometraje
Mexicano
[ficcin]
Mexican Short Film Section
[fiction]
2013 | mxico | video | color | 9 min.
Algo tan pequeo
Ella teme haberla perdido, alguna vez estuvieron juntas y fueron
felices pero las cosas cambian, los tiempos cambian, pero es curioso
que algo tan pequeo pueda mantener la esperanza. Ella tendr que
atravesar muros de tiempo y espacio para encontrarla otra vez.
Something So Small
She is afraid she has lost her. Once they were together and happy, but things
change, times change. It is strange how something so small can keep hope
alive. She will have to go through walls of time and space to find her again.
Direccin: Gabriel Mario
Guion: Gabriel Mario, basado en un texto original de Luis Felipe Fabre
Produccin: Vernica Valadez
Compaa productora: Catatonia Cine
Fotografa: Ivn Hernndez
Edicin: Gabriel Mario
Direccin de Arte: rika vila
Sonido: Rodrigo Garca, Gabriel Mario
Msica: Andrs Snchez
Reparto: Daniela Schmidt, Cassandra Ciangherotti
Gabriel Mario (Puebla, Mxico, 1978). Graduadodel CCC. Suprimer largome-
traje, Unmundosecreto, fueseleccionadoenms detreintafestivales decine
nacionales e internacionales y obtuvo ms de ocho premios y menciones.
Gabriel Mario (Puebla, Mexico, 1978). He graduatedfromthe CCCfilmschool.
His first feature Un mundo secreto, was selected to participate in more than
30 national and international filmfestivals and won more than eight awards
and honorable mentions.
Filmografa: Coney Island Story (2013), Un mundo secreto (2012), Bardo (cm.,
2007), Beso negro (cm., 2005), Vivir. 1 (cm., 2004), Yo Nezahualcyotl
lo pregunto (cm., 2002), P (cm., 2001).
CONTACTO: Anas Flores
Tel.: (55) 2623 2220 | Cel.: 044 (55) 4462 8108
anais@catatonia.tv | www.catatonia.tv
The Prize
Since its beginning, the Morelia International FilmFestival has
awarded a sculpture designed by Javier Marn, a remarkable
artist fromMichoacn, as its prize. The piece, entitledEye, is a
genuine work of art that distinguishes the festival.
The Mexican poet, Octavio Paz, wrote:
Water Night
Night with the eyes of a horse that trembles in the night,
night with eyes of water in the field asleep
is in your eyes, a horse that trembles,
is in your eyes of a secret water.
Eyes of shadow-water,
eyes of well-water,
eyes of dream-water.
Silence and solitude,
two little animals moon-led,
drink in your eyes,
drink in those waters.
If you open your eyes,
night opens, doors of musk,
the secret kingdom of the water opens
flowing from the center of night.
And if you close your eyes,
a river fills you from within,
flows forward, darkens you:
night brings its wetness to beaches in your soul.
*Translation by Muriel Rukeyser, published
in her book The Green Wave, Doubleday, 1948. f
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43 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 42
2013 | mxico | video | color | 11:30 min.
La ausencia
Un vigilante de una escuela, cansado y comenzando
a envejecer, y una chica que busca a alguien en el telfono
sin obtener respuesta, viven su cotidianidad dentro
del caos citadino, buscando, esperando
The Absence
A school guard, tired and growing old, and a lonely
young woman, calling someone who wont answer
her phone calls, go about their daily lives in a
chaotic city, searching, longing
Direccin: Saulo Corona
Guion: Saulo Corona, Vera Park
Produccin: Joss Snchez, Andrs Peralta
Compaa productora: 23imedio
Fotografa: Vctor Garca
Edicin: Saulo Corona, Vctor Garca
Direccin de arte: Arturo igo
Sonido: Ivn Ramos, Ivette Gutirrez
Animacin: Edwin Uribe
Reparto: Francisco Durn, Mariana Montero
Saulo Corona (Ciudad de Mxico, 1989). Desde pequeo se in-
terespor el cinegracias alainfluenciacinfiladesus padres.
Actualmente trabaja en el rea de postproduccin del CCC.
Comodirector, ha participadoendiversos festivales y actual-
mente se encuentra preparando un cortometraje de ciencia
ficcin.
Saulo Corona (Mexico City, 1989). Since he was young, he has
been interested in film, thanks to the influence of his parents.
Heis currentlyworkingintheareaof postproductionat theCCC
filmschool. As a director, he has participatedinseveral festivals
and is currently making a science-fiction short film.
Filmografa: En lo obscuro (2012), Trupi (2011), Ocio (2011),
Charleston (2010).
CONTACTO: Saulo Corona Gutirrez
Tel.: (55) 5207 3635 | Cel.: 044 (55) 2722 1872
magma.man@gmail.com | www.23imedio.com.mx
2012 | mxico, alemania | 16 mm | bn | 20 min.
Avenida Progreso
El maestro Jocotot, profesor de filosofa y esttica, viene de recoger
los exmenes finales de sus alumnos y, lejos de sucostumbre, decide
tomar un taxi a casa. Al llegar al final de la avenida Progreso, ser
confrontadopor lacorrupcinyaprenderunaleccindelaignorancia.
Mr. Jocotot, a philosophy and ethics professor, has just collected
final exams fromhis students and, unlike most other days, decides
to take a taxi home. As he turns onto Avenida Progreso, a prominent
street in Mexico City, he will come up against corruption and
his ignorance will teach hima lesson.
Direccin: Mauricio Guilln
Guion: Mauricio Guilln
Produccin: MMK, S.F.S.
Compaas productoras: Destiempo Films, Goya Films
Fotografa: Diego Garca
Edicin: Kattia Calero
Direccin de arte: Mauricio Guilln
Sonido: Loretta Ratto
Msica: Florian Hecker, Arnold Schnberg
Animacin: NewArt Digital
Reparto: Nathalia Acevedo, Diego Barruecos,
Germn Decentis, Jaime Melndez
MauricioGuilln(CiudaddeMxico, 1971). Cursestudiosdeartesvisua-
lesenParsons, Pars; CooperUnion, NuevaYork, yel Royal CollegeofArtde
Londres. Suobraformapartedeimportantescoleccionesy, entreotros, ha
sidoexpuestaenel TateModerndeLondres, el ArtistsSpacedeNuevaYork
yel Museumfr ModerneKunstdeFrankfurt, dondeactualmentereside.
Mauricio Guilln (MexicoCity, 1971). Hestudiedvisual arts at Parsons in
Paris, Cooper Union in NewYork and the Royal College of Art in London.
His workis part of important collections andhehas alsoexhibitedat the
Tate ModerninLondon, the Artists Space inNewYork andthe Museum
fr Moderne Kunst in Frankfurt, where he currently lives.
Filmografa: Douchifat (2008), Deaf Time (2008), Alientos (2005),
No Sharp Objects (2005), Night Shift (2004), Light Path (2003).
CONTACTO: Mauricio Guilln | Tel.: +49 (157) 716 28095
Cel.: 044 (55) 3134 8956 | mrcglln@gmail.com
2013 | eua | hd | color | 6:40 min.
Aningaaq
Aningaaq, unpescador inuitaqueacampasobreel hielodeun
fiordocongelado, hablaatravsdeunradioconunaastronauta
que est varada enel espacio, orbitandoa 500kilmetros
sobre el nivel del mar, muriendoa falta de oxgeno. Aunque l
nohabla ingls y ella nohabla groenlands, lograntener una
conversacinacerca de perros, bebs, la vida y la muerte.
Aningaaq, anInuit fishermancamping onthe ice over a frozen
fjord, talks througha two-way radio withanastronaut who is
stranded in space, 500 kilometers above earth, and dying
froma lack of oxygen. Even though he doesnt speak English
and she doesnt speak Greenlandic, they manage to have a
conversation about dogs, babies, life and death.
Direccin: Jons Cuarn
Guion: Jons Cuarn
Produccin: Jons Cuarn, Gabriela Rodrguez, Nikki Penny,
Alfonso Cuarn, David Heyman
Fotografa: Alexis Zab
Edicin: Jons Cuarn
Sonido: Pablo Lach
Msica: Steven Price
Reparto: Orto Ignatiussen, Lajla Lange, Maligiaq Fredeik,
Lange Siegstad, Sandra Bullock (voz/voice)
Premios y festivales: Festival de Cine de Venecia 2013;
Festival de Telluride 2013.
Jons Cuarn (Ciudad de Mxico, 1983). Debut en 2007 con
Ao ua, la cual escribi, dirigi y produjo. Ese mismo ao di-
rigi el cortometraje La doctrina del shock. Coescribi con su
padre, AlfonsoCuarn, el guiondeGravity, queinaugurel Fes-
tival de Cine de Venecia 2013.
Jons Cuarn (Mexico City, 1983). He made his debut in 2007
with Ao ua, which he wrote, directed and produced. That
same year, he directed the short film La doctrina del shock.
Withhis father, AlfonsoCuarn, he co-wrote the screenplay for
Gravity, the opening filmat the Venice FilmFestival 2013.
Filmografa: Ao ua (2007), La doctrina del shock (cm., 2007).
CONTACTO: Cel.: 044 (55) 3327 0800 | jonas.cuaron@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 14:50 min.
Arma blanca
Mari trabajacomoempleadadomsticaenunlujosodepartamentodonde
cuidayayudaahacer latareaaRegina, unaniamuyconsentidacuya
madre, queesdoctora, trabajatodoel da. Unda, Mari llegadel trabajoy
descubrequePedro, suhijo, quiendebehacer sololatarea, tienepiojos.
White Weapon
Mari works as a maid in a luxury apartment where she takes care of
Regina. She also helps her do her homework. Regina is a very spoiled
girl and her mother, who is a doctor, works all day. One day, Mari
comes home fromwork and discovers that Pedro, her son, who does
his homework alone, has lice.
Direccin: Mauricio Caldern Rico
Guion: Mauricio Caldern Rico, Jos Pablo Escamilla
Produccin: Rosa Galguera
Compaas productoras: Andariego Films, Pelculas Santa Clara
Fotografa: Rodrigo Sandoval Vega Gil
Edicin: Marta Hernaiz
Direccin de arte: Mara Ugalde
Sonido: Axel Muoz Espino
Reparto: Mnica del Carmen, Varenka Greiser, Milleth Gmez,
Erik Viveros
Premios y festivales: SeleccinOficial FiccinMxico, Short Shorts Film
Festival 2013; SeleccinOficial, NewYorkShortsFilmFestival 2013.
Mauricio Caldern Rico (Ciudad de Mxico, 1980). Curs la carrera de
Cine en Centro de Diseo, Cine y Televisin. Es becario del programa
Jvenes Creadores del Fonca2013. Es miembrodel taller deguionistas
de Michael Rowe. Ha sido coguionista en la productora Halo Studio y
actualmente dirige un cortometraje animado para nima Estudios.
Mauricio Caldern Rico (MexicoCity, 1980). Hestudiedfilmat Centrode
Diseo, CineyTelevisin. Hereceivedagrant fromFoncas YoungCreators
program2013. Heis amember of Michael Rowes screenwriters workshop
andhas beenaco-screenwriter at theproductioncompanyHaloStudio.
He is currently directing an animated short filmfor nima Estudios.
Filmografa: Levedad (2011), Melatonina para el Jet Lag (2008).
CONTACTO: Andariego Films
Cel.: 044 (55) 3488 5299 | mmaucr@hotmail.com
45 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 44
2013 | mxico | video | bn | 14:18 min.
Blackout captulo 4
Una llamada a Neverland
Esta es la historia de Beto y Enrique, dos seres humanos quienes
trabajan en un parque de diversiones disfrazados botargas.
Blackout Chapter 4
Calling Neverland
This is the story of Beto and Enrique, two people who
work at an amusement park dressed up in costumes.
Direccin: Manuel Camacho Bustillo
Guion: Manuel Camacho Bustillo
Produccin: Jorge Malpica, Anglica de Len, Miguel A. Mendiola,
Manuel Camacho, Simn Ruvalcaba, Mercedes Ettiene
Compaas productoras: La Doblevida, Metro
Fotografa: Javier Zarco
Edicin: Jorge Maplica, Jorge Le Batard, Manuel Camacho
Direccin de arte: Julio Enrique Gmez Trevilla
Sonido: Hctor Ruiz, Aldo Archar
Msica: Hctor Ruiz, Tito Fuentes
Reparto: Bruno Bichir, Juan Carlos Vives
Premios y festivales: Mencin Honorfica, Festival de Huesca,
Espaa, 2013; Seleccin Oficial, Festival Internacional
de Cine en Guadalajara 2013; Seleccin Oficial,
Festival Internacional de Cine de Guanajuato 2013.
Manuel Camacho Bustillo (CiudaddeMxico, 1971). Despus deva-
rios aos de trabajar en teatro, video y creacin de contenidos,
fundLa Doblevida, agencia de publicidady contenidos. Ha gana-
dodiferentes premios enfestivales locales e internacionales y ha
sidojuradoenel Festival Iberoamericanode la Publicidady enel
Festival Internacional de laCreatividadCannes Lions. Comodirec-
tor haparticipadoenlos festivales decinedeGuadalajara, Guana-
juato y Huesca.
Manuel Camacho Bustillo(MexicoCity, 1971). After workingfor sev-
eral years intheater, videoandcontent development, he startedLa
doblevida, anadvertisingcontent agency. Hehas wonseveral prizes
at local and international filmfestivals and has served on the jury
at festivals, such as FIAP and Cannes Advertising Festival. As a di-
rector, he has participatedinthe filmfestivals of Guadalajara, Gua-
najuato and Huesca.
Filmografa: Paisaje Marino (2012), Que Mxico viva (2011),
La otra copa (2011).
CONTACTO: Manuel Camacho Bustillo
Tel.: (55) 5256 2525 | Cel.: 044 (55) 3107 9317
iza@ladoblevida.com | www.ladoblebida.com
2013 | mxico | video | bn | 14 min.
Avintame
Andrea busca a alguien que la acompae por una noche.
Throw Me Out
Andrea looks for someone who will stay
with her for one night.
Direccin: Haroldo Fajardo
Guion: Haroldo Fajardo
Produccin: Yezin Carrillo
Compaa productora: alContrarcio Cine
Fotografa: Julin Ricao
Edicin: Haroldo Fajardo
Direccin de arte: Alejandra Flores
Sonido: Carlos de la Madrid
Reparto: Daffne Brquez, Gustavo G. vila, Ivn Acosta,
Julio lvarez, Roberto Estrada, Rodrigo de Anda
Haroldo Fajardo (Guadalajara, Mxico, 1986). Licenciado
enCiencias de la Comunicacinpor el Iteso. Suprimer lar-
gometraje, Nohaynadieallafuera(2012), formpartede
la Seleccin Oficial en Competencia del X Festival Inter-
nacional de Cine de Morelia.
HaroldoFajardo(Guadalajara, Mexico, 1986). Hegraduat-
ed with a degree in Communications fromIteso. His first
feature, No hay nadie all afuera (2012), was part of the
Official Selection in Competition at the 10
th
Morelia Inter-
national FilmFestival.
Filmografa: No hay nadie all afuera (cm., 2012),
Aliento (cm., 2012).
CONTACTO: Jos Haroldo Fajardo Ibarra
Tel.: (33) 3632 5448 | Cel.: 044 (33) 1088 8110 | haroldo@iteso.mx
2013 | mxico, espaa | video | color | 20:40 min.
La banqueta
Una banqueta, cervezas y una despedida. Tres viejos amigos se dan
cuenta de que ninguno de ellos est donde crea que iba a estar.
The Sidewalk
A sidewalk, beer and a farewell. Three old friends realize that
none of themis where they thought they would be.
Direccin: Anas Pareto Onghena
Guion: Anas Pareto Onghena
Produccin: Enric Pareto Valls, Pedro Henndez, Anas Pareto Onghena
Compaa productora: Santa rsula Films
Fotografa: Consuelo Saldaa
Edicin: Koldo Idigoras
Direccin de arte: Anas Pareto Onghena
Sonido: Loretta Ratto, Chach Gilabert, Rodrigo Snchez, Alma Chvez
Msica: Chach Gilabert, Alma Chvez
Reparto: Pedro Hernndez, Horacio Garca-Rojas,
Tenoch Huerta, Pabla Ceballos
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival Internacional de Cine
en Guadalajara 2013; Festival Internacional de Cine de Guanajuato 2013;
Sao Paulo International Short FilmFestival 2013;
Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Anas Pareto Onghena (Barcelona, Espaa, 1985). Graduada en Direccin
de Cine por la Escac, Espaa. Despus de pasar por untaller de la EICTVen
Cuba, en2009viajaMxicoaestudiar Documental enel CCC. Actualmen-
te trabaja entre Mxicoy Espaa, y produce sus proyectos de forma inde-
pendiente con su compaa Santa rsula Films.
Anas ParetoOnghena (Barcelona, Spain, 1985). Shegraduatedwithadegree
inFilmDirectingfromEscac, Spain. After goingtoanEICTVworkshopinCuba,
she came to Mexico in 2009 to study documentary filmmaking at the CCC
filmschool. She currently works between Mexico and Spain, and produces
her projects independently with the company Santa rsula Films.
Filmografa: Botas de cocodrilo (2011),
Guadalupe (made in China) (2009), Mambo (2007).
CONTACTO: Santa rsula Films | Tel.: +34 (93) 180 3236
Cel.: +34 640 351137 | santaursulafilms@gmail.com
47 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 46
2013 | mxico | video | color | 13:35 min.
Direccin: Alejandra Ibarrola Medina
Guion: Alejandra Ibarrola Medina
Produccin: Gabriela Meza Figueroa, Gabriel Salazar Cifuentes,
Rodrigo Martnez Alans
Compaas productoras: Centro de Diseo, Cine y Televisin,
Unidad 59, FocoRojo Producciones
Fotografa: Alejandra Crdenas Palacios
Edicin: Alejandra Ibarrola Medina
Direccin de arte: Jessica Garca Garca
Sonido: Gianna Chargoy Jimnez, Ren Olivas Gastelum,
Emilio Ortega
Msica: Emilio Ortega
Animacin: Josu Parra
Reparto: Zazil Bravo Ruiz, Yarid Rizk Covarrubias,
Rosaura Hernndez lvarez, Ruth Rosales Salazar
Premios y festivales: El Cine que Viene, Cineteca Nacional,
Ciudad de Mxico, 2013.
Alejandra Ibarrola Medina(CiudaddeMxico, 1991). Curslalicen-
ciatura de Cine y Televisin de la universidad Centro de Diseo,
Cine y Televisin. Ha participado endiversos cortometrajes como
asistentededireccin, diseadoradeproduccin, guionistayeditora.
Alejandra Ibarrola Medina (MexicoCity, 1991). Shegraduatedwith
a degree in Filmand Television fromCentro de Diseo, Cine y Tele-
visin. She has participated in several short films as a directors as-
sistant, production designer, scriptwriter and editor.
Filmografa: Cuentos para no dormir (2010).
CONTACTO: Gabriel Salazar Cifuentes
Tel.: (55) 5812 1265 | Cel.: 044 (55) 2702 5065
21.gabo@gmail.com
En el bosque
Victoria se ve obligada a vivir temporalmente en casa
de su abuela para que esta pueda cuidar el embarazo de
su madre. Ins, hermana mayor de Victoria, asume el papel
de madre provisional pero sus cuidados disminuyen conforme
pasa el tiempo. Victoria lidia con las prohibiciones de su abuela,
una hermana cuyo afecto se ausenta, un hermano nonato
que quiere usurpar su lugar y una historia fantstica
que resulta ser la solucin a su problema.
In the Woods
Victoria is forced to live temporarily at her grandmothers
house so that her grandmother can take care of her mothers
pregnancy. Ins, Victorias older sister, takes on the role
of interimmother, but her care decreases as time goes on.
Victoria has to deal with her grandmothers prohibitions,
an unaffectionate sister, an unborn brother who wants
to usurp her place and a fantastic story that turns
out to be the solution to her problem.
2012 | canad | video | color | 9 min.
Disonancia
Un brutal y obsesionado maestro de msica obliga
a sus estudiantes ms rezagados a practicar para buscar
la perfeccin. Las chicas traman su venganza, y una
de ellas decide llevarla a otro nivel.
Dissonance
A brutal and obsessed music teacher forces his students who are
lagging behind to practice in search of perfection. The girls plot
their revenge, and one of themdecides to take it to another level.
Direccin: Alejandro Jimnez
Guion: Laetitia Toussaint, Virginie Bordeux, Wary Nichen,
Alejandro Jimnez
Produccin: Franois Toussaint, Alejandro Jimnez
Compaa productora: Kino00
Fotografa: Nayan Ducret
Edicin: Alejandro Jimnez
Direccin de arte: Virginie Bordeux
Msica: Dumas
Reparto: Karl P. Werleman, Frdrique Proulx, Alice Tran
Premios y festivales: Kino Kabaret, Kino-JAM, Montreal, Quebec,
2012; 31th Les Rendez-vous du Cinma Quebecois 2013.
AlejandroJimnez (Quertaro, Mxico, 1976). En2007estudicine
enlaescuelaPaideiaenQuertaro. En2010estudirealizacinen
la escuela Linis en Montreal, Quebec, donde radica actualmente.
Su trabajo ha sido presentado en numerosos festivales interna-
cionales.
Alejandro Jimnez (Quertaro, Mexico, 1976). In 2007, he studied
filmat the Paideia school inQuertaro. In2010, he studieddirecting
at theLinis school inMontreal, Quebec, wherehecurrentlylives. His
work has been presented at various international filmfestivals.
Filmografa: Le fruit du chne (2012), Catatonia (2011), Opalescence
(2010), Amor azul (2010), 7h59 (2010).
CONTACTO: Alejandro Jimnez
Tel.: (514) 812 3233 | tekilomix@gmail.com
www.alejandro-jimenez.com
2013 | mxico, honduras, espaa | video | color | 17:13 min.
El dolor fantasma
Cynthia recibe una llamada que anuncia la muerte de suhermano.
Se enfrentar conel vaco de los objetos que hasta hace algn
tiempo pertenecieron a l. En esta inevitable bsqueda,
encontrar el camino que debe tomar su proceso de luto.
The Phantom Pain
Cynthia receives a call with news that her brother has passed
away. She will be faced with the emptiness of objects that until
recently belonged to her brother. In this inevitable search,
she will discover the path that the mourning process must take.
Direccin: Jos Pablo Escamilla Gonzlez Aragn
Guion: Jos Pablo Escamilla Gonzlez Aragn
Produccin: Rosa Galguera Ortega
Compaa productora: Andariego Films
Fotografa: Xavi Jos Cunilleras
Edicin: Axel Muoz Espino
Direccin de arte: Guillel Islas Hernndez
Sonido: Andrs Becerril Arzate
Msica: Andrs Becerril Arzate
Reparto: Cynthia Aspra, Ismael Villar, Andrs de Anda,
Carlos Ceja, Brenda Dueas, Eduardo Alcntara, Ral Flores
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival de Cine de Brooklyn
2013; Seleccin Oficial, Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Jos Pablo Escamilla Gonzlez Aragn (Ciudad de Mxico, 1988).
Egresado de Centro de Diseo, Cine y Televisin. Recientemente
participenel Talent Campus Guadalajara2013. Tieneexperiencia
como director, guionista y editor.
Jos Pablo Escamilla Gonzlez Aragn (Mexico City, 1988). He is a
graduate of Centrode Diseo, Cine y Televisin. He recently partic-
ipatedinTalent Campus Guadalajara2013. Hehas workedas adirec-
tor, screenwriter and editor.
Filmografa: Cuadra San Cristbal (2012), Casa Prieto Lpez (2012),
Pide y se te dar (2011).
CONTACTO: Jos Pablo Escamilla Gonzlez Aragn
Tel.: (55) 6268 0987 | Cel.: 044 (55) 3488 5299
jose.pablo.escamilla@gmail.com
49 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 48
2013 | mxico | 8 mm | color | 5:39 min.
El fin de la existencia
de las cosas
El puntodevistadeunchicoycmoenfrentalaprdidadeungranamor. Un
viajequetransitapor sumenteysutristeza, quelollevaralos recuerdos y
las cosas que quedaronde suintensa relacin, hacia undestinoliberador.
The End of the Existence of Things
The point of viewof a boy and howhe faces the loss of a great love.
A voyage that goes through his mind and his sadness, that will take him
through memories and the things that are left of that intense
relationship, toward a liberating destination.
Direccin: Dalia Huerta Cano
Guion: Dalia Huerta Cano
Produccin: Dalia Huerta Cano
Fotografa: Dalia Huerta Cano
Edicin: Dalia Huerta Cano
Sonido: Homero Gonzlez
Msica: Luciano Rodrguez, Homero Gonzlez
Reparto: Patrick Danse, Luciano Rodrguez
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival Internacional de Cine de
Guanajuato 2013; CologneOFF, Festival Internacional de Videoarte de
Colonia, Alemania, 2013.
Dalia Huerta Cano (Guadalajara, Jalisco, 1978). Fotgrafa y realizadora de
documentales. Ha cursadoestudios formales de Cine enMxico, Holanda
yCuba. Hasidobecariadel CECA(Jalisco) en2007y2010. Sutrabajohasido
seleccionado y exhibido en festivales nacionales e internacionales.
Dalia Huerta Cano (Guadalajara, Jalisco, 1978). She is a photographer and
documentaryfilmmaker. Shehas takencourses infilminMexico, Hollandand
Cuba. Shereceivedagrant fromCECA(Jalisco) in2007and2010. Her workhas
been selected and shown at national and international filmfestivals.
Filmografa: Olvida usted algo? (2012), Alle mensen en andere ziveraar
(codireccin, 2010), Me gustas desde la secundaria (2010),
Carne que recuerda (2009), Naturaleza gringa (2005),
Super Samples (2004), Yo no doy besos negros (2004).
CONTACTO: Dalia Huerta Cano | Tel.: (55) 5530 0947
Cel.: 044 (55) 4966 5694 | daliones@gmail.com | daliahuerta.com
2013 | mxico | video | color | 6:45 min.
Frente al espejo
Una actriz se quita el maquillaje en el camerino
mientras espera la llegada de su esposo. En ese tiempo
se da cuenta de que la actuacin ms difcil es la
que tiene que hacer para s misma.
Facing the Mirror
An actress takes off her makeup in the dressing roomas
she waits for her husband. Meanwhile, she realizes her
hardest performance is the one she has to do for herself.
Direccin: Carlos Kasuski
Guion: Carlos Kasuski
Produccin: Carlos Kasuski
Compaa productora: Happymedia
Fotografa: Roberto Saco
Edicin: Carlos Kasuski
Direccin de arte: Silvia Manrique
Sonido: Samuel Mendoza
Reparto: Rosa Mara Bianchi, Luis Rbago
Carlos Kasuski (Ciudadde Mxico, 1971). Alos 25aos se
fueavivir aPolonia, dondeestudilacarreradeDireccin
Cinematogrfica, tomando clases con directores como
Andrzej Wajda. Actualmente se encuentra en la prepro-
duccinde su pera prima. Frente al espejo es su primer
trabajo en Mxico tras su regreso en 2012.
Carlos Kasuski (Mexico City, 1971). At 25 years of age, he
went toliveinPoland, wherehestudiedfilmdirecting, tak-
ingclasses withdirectors likeAndrzej Wajda. Heis currently
inthepreproductionstageof hisfirst featurefilm. Frenteal
espejo is his first work in Mexico after returning in 2012.
Filmografa: Poltica interna (cm., 2006), Estaciones
(cm., 2002), El castigo (cm., 2001), La sagrada familia
(cm., 2001), Flamenco (cm., 2000), Un nio normal (cm.,
2000), Evolucin (cm., 1999), Buen provecho (cm., 1999),
Sin agua (cm., 1998), El duelo (cm., 1998), Tommy the Boy
(cm., 1997), Haz el bien sin mirar a quien (cm., 1995).
CONTACTO: Carlos Kasuski
Tel.: (55) 5524 9147 | Cel.: 044 (55) 2880 7401
jcarlospol@gmail.com
2013 | mxico | 35 mm | color | 17 min.
RobertoFiesco (CiudadMadero, Tamaulipas, Mxico, 1972). Direc-
tor yproductor egresadodel CUEC. Produjolas cintas Mil nubes de
paz cercanel cielo, amor, jams acabars de ser amor y Rabiososol,
rabiosocielo, ganadoras del premioTeddyenel Festival Internacio-
nal deCinedeBerlnen2003y2009. Tambinhasidopremiadoen
el Festival Internacional de Cine en Guadalajara.
Roberto Fiesco (Ciudad Madero, Tamaulipas, Mexico, 1972). He is
a director andproducer who graduatedfromthe CUEC-UNAMfilm
school. Heproducedthefilms Mil nubesdepazcercanel cielo, amor,
jams acabars de ser amor and Rabioso sol, rabioso cielo, which
wontheTeddyAwardat theBerlinInternational FilmFestival in2003
and 2009. He also received an award at the FICGof Guadalajara.
Filmografa: Quebranto (doc., 2013), La transformacin del cine
en msica (doc., 2009), Paloma (cm., 2008), David (cm., 2005),
Arrobo (cm., 2002), Extravo (cm., 2000),
Actos impuros (cm., 1993), Caer (cm., 1993) .
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
Estatuas
La ceremonia de inauguracin de una estatua, donde Carlitos
pronunciar el discurso conmemorativo, se convierte en el
espacio donde se manifestarn el descontento y las peticiones
de una ciudad que se levanta agreste en los lmites con el campo.
Statues
The unveiling ceremony of a statue, at which Carlitos is to give a
commemorative speech, becomes the space where the
discontent and demands of a citythat rises abruptly on the
edge of the countrysidewill be manifested.
Direccin: Roberto Fiesco
Guion: Humberto Delgado Velzquez
Produccin: Hugo Espinosa, Ernesto Martnez Arvalo,
Iliana Reyes
Compaas productoras: Instituto Mexicano de Cinematografa,
Mil Nubes Cine y Ruta 66
Fotografa: Alejandro Cant
Edicin: Emiliano Arenales, Julin Hernndez
Direccin de arte: Jess Torres Torres
Sonido: Omar Jurez, Armando Narvez del Valle
Msica: Arturo Villela Vega
Reparto: Giovanna Zacaras, Gustavo Terrazas,
Mnica del Carmen, Miguel Flores, Carlos Chvez, Harold Torres,
Adriana Paz, Javier Olivn, Baltimore Beltrn, Pascacio Lpez,
Salvador Hernndez, Lilia Mendoza, Coral Bonelli, Said Flores
51 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 50
2013 | mxico | 35 mm | color | 10 min.
Inframundo
La quietud de un paisaje acompaa la travesa de un hombre que
ha convertido la impiedad y la muerte en un medio de vida.
Underworld
The tranquility of a landscape accompanies the journey of a man
who has converted cruelty and death into a way of life.
Direccin: Ana Mary Ramos
Guion: Juan Manuel Barreda, Ana Mary Ramos
Produccin: Claudia Valdez
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: Santiago Snchez
Edicin: Juan Manuel Barreda, Carlo Corea
Direccin de arte: Carlos Salom
Sonido: Pablo Tamez
Msica: Pepe Mogt
Reparto: Tenoch Huerta, Ivn Corts
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara
2013, Festival de Cine Mexicano en Durango 2013, Short Shorts
FilmFestival Mxico 2013, Muestra de Mujeres en el Cine
y la Televisin 2013, Oaxaca FilmFest 2013.
Ana Mary Ramos (Puebla, Mxico, 1974). Egresadadelalicenciatura
enComunicacinde laUIAPueblay del cursode GuionCinemato-
grficodel CCC. RecibilabecaFoescapendos ocasiones, el Apoyo
a la Produccin y Postproduccin de Cortometraje 2008-2009 y
labecaImcineparareescrituradelargometraje. Ganel 12 Concur-
so Nacional de Proyectos de Cortometraje del Imcine.
Ana Mary Ramos (Puebla, Mexico, 1974). She graduated with a de-
gree in communication fromthe UIA Puebla and took the screen-
writers course at the CCC film school. She received the Foescap
grant on two occasions, the Support for Production and Postpro-
ductionof Short Film2008-2009, theImcinescholarshipfor feature
rewriting and she won Imcines 12
th
National Short FilmContest.
Filmografa: Poder a la carta (2010), Largo camino al paraso (2009),
La irrenunciable locura (2007), Otros lugares para buscar (2006),
La liebre y la tortuga (2006), De haber estallado, los daos seran
incalculables (2003), Conejo (2000).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx | www.imcine.gob.mx
2013 | mxico | 35 mm | color | 14:30 min.
Jerusaln
Carmina y Ana, dos hermanas que se enfrentan
a la ausencia de sus padres, viven cada da lidiando con
la soledad que comparten.
Jerusalem
Carmina and Ana, two sisters who are faced with their
parents absence, live each day dealing with the loneliness
that they both share.
Direccin: Alicia Segovia Jurez
Guion: Alicia Segovia Jurez
Produccin: Alicia Segovia Jurez, Vctor Jimnez,
Estbaliz Mrquez
Compaa productora: CUEC-UNAM
Fotografa: Ral Zendejas
Edicin: Alicia Segovia Jurez
Direccin de arte: Alejandra Contreras
Sonido: Marusia Estrada
Msica: Alicia Segovia Jurez
Reparto: Shanka Villanueva, Carmina Corredor,
Sonia Couoh, Jos Carriedo
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara
2013, Filmacademy Vienna FilmFestival 2013, Festival de Cine
Mexicano Durango 2013.
Alicia Segovia Jurez (Len, Guanajuato, Mxico, 1983). Se titul
con mencin honorfica en la carrera de Ciencias de la Comunica-
cinenla Universidadde La Salle Bajo. Buscando complementar
sus estudios y aprender acerca del lenguaje cinematogrfico, en
2007ingresal CentroUniversitariodeEstudiosCinematogrficos.
Alicia Segovia Jurez (Len, Guanajuato, Mexico, 1983). She grad-
uatedwithanhonorary degree inCommunicationfromthe Univer-
sidad de La Salle Bajo. Wanting to complement her studies and
learn about cinematography, she applied and was accepted at
the CUEC- UNAM filmschool in 2007.
Filmografa: Casa cuna (2011), Andrea (2010), Solitud (2009),
Ana (2008), Agua (2007).
CONTACTO: Alicia Segovia | Tel.: 5682-9059, ext. 117
Cel.: 044 (55) 1949 5823 | aliciaseg@gmail.com
2013 | mxico | 35 mm | color | 12 min.
Gajes del oficio
Justo en el da de los 15 aos de su hija Danae Nazareth,
Lauro decide irse a trabajar para poder terminar de pagar
el tradicional festejo. Pero un evento inesperado se cruza
en su camino. Lograr Lauro llegar a tiempo al baile?
It Comes with the Job
On the very day his daughter Danae Nazareth turns 15,
Lauro decides to go to work so he can pay for the traditional
party. But an unexpected event crosses his path.
Will Lauro make it to the dance in time?
Direccin: Mariana Gironella
Guion: Mariana Gironella
Produccin: Claudia Valdez
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: Emiliano Villanueva
Edicin: Francisco X. Rivera
Direccin de arte: Alisarine Ducolomb
Sonido: Alejandro de Icaza
Msica: Sarah Plant
Reparto: Jorge de los Reyes, Carlos Corona, Catalina Lpez,
Sara Sandoval, Franck Mndez
Premios y festivales: Oaxaca FilmFest 2013.
MarianaGironella (Ciudadde Mxico, 1964). Ha trabajadoenms
de cuarenta pelculas como continuista y asistente de direccin a
ladodedirectorescomoArturoRipstein, Guillermodel Toro, Michael
Haussman, Sebastin Cordero, AndrewDavis y Alejandro Gonz-
lez Irritu, entre otros. Fue tambincoguionista de El viaje de la
Nonna, de Sebastin Silva.
Mariana Gironella(MexicoCity, 1964). Shehasworkedonmorethan
40 films as a directors assistant alongside directors suchas Arturo
Ripstein, Guillermodel Toro, Michael Haussman, SebastinCordero,
AndrewDavis and Alejandro Gonzlez Irritu, among others. She
wasalsoaco-screenwriter for El viajedelaNonna, bySebastinSilva.
Filmografa: Gajes del oficio es su primer cortometraje.
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
2013 | mxico, eua | video | color | 13:34 min.
Hermanas
Dos hermanas son desalojadas de su casa. La mayor, Lupe,
se hace responsable de la mudanza, mientras Luz,
la menor, est bajo el hechizo de su novio.
Two sisters have been evicted fromtheir home. The older sister,
Lupe, takes responsibility for the move, while the younger
sister, Luz, is under her boyfriends spell.
Direccin: Cristina Kotz Cornejo
Guion: Cristina Kotz Cornejo
Produccin: Priscila Amescua Mndez, Cristina Kotz Cornejo
Compaa productora: PAMBox Productions
Fotografa: Santiago Snchez
Edicin: Cristina Kotz Cornejo
Direccin de arte: Carlos Benassini
Sonido: Sergio Nequiz
Msica: Andy Kotz
Reparto: Vanessa Bauche, Paulina Gaitn, Everardo Arzate
Premios y festivales: Festival de Cine del Mundo de Montreal 2013.
Cristina Kotz Cornejo (EUA, 1963). Se form en Buenos Aires, Ar-
gentina, y enEstados Unidos. Se graduenla TischSchool of the
Arts delaUniversidaddeNuevaYorkconunamaestraenDireccin
de Cine. Hermanas (2013) es una precuela del largometraje Herma-
nas de fe.
Cristina Kotz Cornejo (USA, 1963). She studied in Buenos Aires, Ar-
gentina, and the United States. She graduated fromTisch School
of the Arts at NewYork University witha Masters inFilmDirecting.
Hermanas (2013) is a prequel to the longer work Hermanas de fe.
Filmografa: Despertar (2011), 3 Americas (2007), La guerra que
no fue (2004), Mi familia argentina (2003), Ocean Waves (2002),
Ernesto (2000), The Appointment (1999).
CONTACTO: Cristina Kotz Cornejo
Tel.: +1 (617) 477 9055 | Cel.: +1 (617) 823 6776
info@wildwimminfilms.com | www.hermanasfilm.com
53 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 52
2013 | mxico | video | color | 28:30 min.
Ni aqu ni all
Ximena, Gaby y Mara quedan varadas en una playa desconocida
intentando deshacerse de un paquete misterioso que robaron la
noche anterior. Perseguidas por su propia psicosis, van en bsqueda
de ayuda. Richie, un lanchero local, se convierte en su cmplice.
Durante su travesa, sus miedos y su amistad quedarn expuestos,
ya que el viaje que realizarn ser hacia su interior.
Nowhere
Ximena, Gaby and Mara are stranded on a deserted beach trying
to get rid of a mysterious package that they stole the night before.
Haunted by their own fear, they go looking for help. Richie, a local
boatman, becomes their accomplice. During their journey, their
fears and their friendship will be exposed, because they are about
to embark on a trip that will take theminside themselves.
Direccin: Gina Herrera Pascal
Guion: Gina Herrera Pascal
Produccin: Esmeralda Ruiz, Daniel Blanco
Compaa productora: Centro de Estudios Cinematogrficos INDIe
Fotografa: Renato Gmez
Edicin: Miguel Fernndez, Gina Herrera Pascal
Direccin de arte: Pedro Figueras
Sonido: Steffany Fucugauchi
Reparto: Paulina Gaitn, Cassandra Ciangherotti,
Gina Herrera Pascal, Roberto Mares
Gina Herrera Pascal (Ciudad de Mxico, 1989). Cursa actualmente la
especialidad de Direccin en el Centro de Estudios Cinematogrficos
INDIe. Hatrabajadoenvarioslargometrajesycortometrajes. Fuelapro-
ductora enlnea del documental Six-degrees (2011) y la productora del
largometraje Cena para tres (2012).
Gina Herrera Pascal (MexicoCity, 1989). Sheis currentlystudyingdirect-
ing at Centro de Estudios Cinematogrficos INDIe. She has worked on
several features and short films. She was the online producer for the
documentary Six-degrees (2011) and the producer for the feature Cena
para tres (2012).
Filmografa: Retrato (2012), La mirada silente (2012),
Perdname Padre, pues he pecado (2011), Mariposas (2010).
CONTACTO: Gina Herrera | Tel.: (55) 5603 1565 | Cel.: 044 (55) 4544 3577
ginaherrerapascal@gmail.com | www.indie.com.mx
2013 | mxico | video | color | 12 min.
El palacio de las flores
Dos parejas de amigos cenanenunrestaurante. Una tensin
extraa invadir a los personajes y lo que pareca una simple
conversacinde pronto revelar el secreto de una relacin.
Two couples who are friends are having dinner at
a restaurant. A strange tension starts to grow between
themand what seemed to be a simple conversation will
suddenly reveal the secret of a relationship.
Direccin: Regina Garca Solrzano
Guion: Regina Garca Solrzano
Produccin: Julio Bertheley
Compaa productora: Orange Producers
Fotografa: Daniel Blanco
Edicin: Genaro Pealosa Ortega
Direccin de arte: Jorge Cuaik
Sonido: Alejandro Lpez Velarde
Reparto: Sophie Gmez, Moiss Arizmendi, Miguel Conde,
Arturo Barba, Roco Verdejo
Regina Garca Solrzano (Ciudad de Mxico, 1987). Estudi
Cinematografaenel Centrode Diseo, Cine y Televisin. Fue
asistentededireccinenvarios proyectos, trabajenel rea
creativa de MTV Latinoamrica y actualmente trabaja en la
productoraCanana. ConOjos quenoven(2010) obtuvoel Pre-
mio Estudio Cinco de Mayo en el FICM2011.
Regina Garca Solrzano (Mexico City, 1987). She studied film
at the Centrode Diseo, Cine y Televisin. She was a directors
assistant onseveral projects, workedinthecreativeareaof MTV
Latinoamricaandis currently workingat theproductioncom-
panyCanana. WithOjos quenoven(2010) shewontheEstudio
Cinco de Mayo award at FICM2011.
Filmografa: Ojos que no ven (2010), Un grafitti (2009),
Tiempo (2009).
CONTACTO: Regina Garca Solrzano
Tel.: (55) 5593 1524 | Cel.: 044 (55) 3734 5277
regsolorzano@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 17 min.
La laguna encantada
Walter est obsesionado con llegar a la laguna
encantada. Ignora todas las advertencias de no seguir
adelante y finalmente llega a este mgico lugarsolo
para descubrir que no es lo que imaginaba.
The Enchanted Lagoon
Walter is obsessed with reaching the Enchanted
Lagoon. He ignores everybody who warns himagainst
going there. When he finally makes it to this magical
place, he discovers it is not what he imagined.
Direccin: Pablo Prez Lombardini
Guion: Pablo Prez Lombardini
Produccin:HennerHofmann,LilianaPardo,KarlaBukantz
Compaa productora: Centro de Capacitacin
Cinematogrfica
Fotografa: Eva Villaseor
Edicin: Pablo Prez Lombardini
Direccin de arte: Mihaya Urtuzustegui
Sonido: Nicols Aguilar Lmenes
Msica:DiegoPrezLombardini,FranciscoGabilondoSoler
Reparto: EvanLamagna, Ral Chontal Reyes, Luis Herrera
Palafox, scar Antonio Toto Plito, Clarisa Rendn
Premios y festivales: Macabro, Festival Internacional de
Cine de Horror de la Ciudad de Mxico, 2013.
PabloPrezLombardini (Ciudadde Mxico, 1987). Curs
brevementelacarreradeLetras Inglesas antes decambiar
surumboal cine. Ingresal Centrode CapacitacinCine-
matogrfica en 2009, donde cursa el cuarto ao en la es-
pecialidad de Direccin.
Pablo Prez Lombardini (Mexico City, 1987). He studied
English literature for a brief period before changing his fo-
custocinema. Hebeganhisstudiesat theCCCfilmschool in
2009, where he is inhis fourthyear inthe area of directing.
Filmografa: El espejo (2011), Lets Leave the Future
Behind Us (2010), Gabitas (2009), Mi camiseta y
mi calcetn (2009), Continuidad (2006),
Malentendido (2005).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 41550090, ext. 1813 | boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
2013 | mxico | 35 mm | color | 10 min.
Msica para despus de dormir
Fidencio, un viejo violinista, emprende la bsqueda de los
integrantes de su antigua orquesta para poder dar la bienvenida a su
hijo. Cuando la vida enmudece, la msica nos reencuentra.
Music for the Ultimate Dream
Fidencio, an old violinist, begins a search for the members of his old
orchestrainorder togreet his son. Whenlifegoes silent, music finds us anew.
Direccin: Nicols Rojas Snchez
Guion: Indira Velasco Viloria, Nicols Rojas Snchez
Produccin: Claudia Valdez
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: Carlos Hidalgo, AMC
Edicin: Beto Basilio
Direccin de arte: Gloria Carrasco
Sonido: Pablo Tamez, Rodrigo Castillo Filomarino
Msica: Rubn Luengas, Pasatono
Reparto: Agapita Cipriana, Urbano Cisneros, Celerino Rosales Augurio,
Ricardo Luis Rosales Urbano, Ezequiel Vzquez Chvez, Jos Tiburcio
Vzquez Chvez, Ral David Ramrez Salmorn, Lizbeth Santos Soriano
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara 2013;
Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Nicols Rojas Snchez (Juxtlahuaca, Oaxaca, Mxico, 1984). Egresadodela
carreradeCiencias yTcnicas delaComunicacin. Incursionenlaindustria
cinematogrfica como ayudante de arte y como asistente de direccinen
pelculas comoSpam, Erotika, Actores S.A. y Tlatelolco. SucortoSnuuviko
obtuvo el Premio CDI en el sexto FICM.
Nicols Rojas Snchez (Juxtlahuaca, Oaxaca, Mexico, 1984). He graduated
witha degree inCommunicationScience andTechnology. He startedworking
in the filmindustry as an art assistant and directors assistant in films such
as Spam, Erotika, Actores S.A. andTlatelolco. His short filmSnuuvikowon
the Premio CDI at the 6
th
edition of FICM.
Filmografa: Snuuviko-El lugar de las nubes y algunas palabras perdidas (cm.,
2008), Ertica (2008), Bala perdida (cm., 2004), Ensayo de calle (cm., 2003),
Sin control (cm., 2002).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
55 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 54
2013 | mxico | 35 mm | color | 12 min.
Porcelana
Entrelafantasaylarealidaddesuinfancia, Mariansetopaconla
vidaenfamilia, lamuerteylasexualidad, todoestoenunsoloda.
Porcelain
Between the fantasy and reality of her childhood, Marian finds
family life, death and sexuality, all in a single day.
Direccin: Betzab Garca
Guion: Betzab Garca
Produccin: Hugo Espinosa
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: Diego Tenorio
Edicin: Ana Valentina Lpez
Direccin de arte: scar Carnicero
Sonido: Axel Muoz
Msica: Norma lvarez
Reparto: Andrea Berzosa, Danae Reynaud, Lizet Sols,
Adriano Rivera Fiesco, Mnica Bejarano, Juan Pablo de Santiago
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
en Guadalajara 2013; Festival de Cine Mexicano en Durango 2013;
Mejor Cortometraje Mexicano, Festival Internacional de Cine
de Guanajuato 2013; Oaxaca FilmFest 2013; Short Shorts
FilmFestival Mxico 2013.
Betzab Garca Galindo (Mazatln, Sinaloa, Mxico, 1990). Estudia
enel CentroUniversitariodeEstudiosCinematogrficosdelaUNAM.
Actualmente se encuentra enla produccinde sulargometraje.
Betzab Garca Galindo (Mazatln, Sinaloa, Mexico, 1990). She is
studying at the CUEC-UNAMfilmschool. She is currently in the pro-
duction stage of her feature film.
Filmografa: Venecia, Sinaloa (2011), El infierno de Apolo (2010),
En boca cerrada (2008).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
2013 | mxico | video | color | 7:31 min.
Prncipe
Rosario es una estudiante de preparatoria que busca
la aceptacin de sus amigas. Cuando tiene una cita
con Malcolm, deber decidir hasta dnde llegar para lograr
la admiracin de sus compaeras.
Prince
Rosario is a high school student who seeks the acceptance
of her friends. When she has a date with Malcolm, she must
decide how far to go to achieve the admiration of her peers.
Direccin: Indra Villaseor Amador
Guion: Indra Villaseor Amador
Produccin: Guillermo Prez de la Mora
Compaa productora: CUEC-UNAM
Fotografa: Juan Munive
Edicin: Ariana Romero
Direccin de arte: Viviana Gonzlez
Sonido: Miguel Mata
Msica: Manuel Tostado
Reparto: Claudia Pineda, Sky Odin
IndraVillaseor Amador (Zapopan, Jalisco, 1991). Estudiaenel Cen-
tro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM. Ha sido
asistentededireccinendocumentales ycomerciales. Actualmen-
te se encuentra preproduciendo un proyecto de ficcin.
Indra Villaseor Amador (Zapopan, Jalisco, 1991). She is studying
at the CUEC-UNAM filmschool. She has worked as a directors as-
sistant in documentaries and commercials. She is currently in the
preproduction stage of a fiction project.
Filmografa: Making of: Ficunam2012 (2012),
El amor cotidiano (2012), Adis (2011).
CONTACTO: Indra Villaseor Amador
Tel.: (33) 3647 2630 | Inii91@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 22 min.
Paradisio
Michel, un joven aristcrata, vive el duelo del suicidio
de una amiga cercana a travs de un viaje en el vaco
y la violencia de su entorno.
Michel, a young aristocrat, is mourning the recent
suicide of a close friend through a journey into the
emptiness and the violence of his environment.
Direccin: Rodrigo Ruiz Patterson
Guion: Rodrigo Ruiz Patterson
Produccin:HennerHofmann,LilianaPardo,KarlaBukantz
Compaa productora: Centro de Capacitacin
Cinematogrfica
Fotografa: Argel Ahumada
Edicin: Rodrigo Ruiz Patterson
Direccindearte: MihayaUrtuzustegui, FedericoCant
Sonido: Luis Palomino
Msica: The Hunting
Reparto: Xabiani Ponce de Len, Ximena Romo,
Lisa Owen, Jorge Caballero, Roxy Spiders
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
de Guanajuato 2013; Oaxaca FilmFest 2013.
RodrigoRuizPatterson(CiudaddeMxico, 1987). Trabaj
como asistente de direccin en pelculas, series televisi-
vas y comerciales. Actualmente cursa el quinto ao de
estudios enla especialidad de Direccinenel Centro de
Capacitacin Cinematogrfica.
RodrigoRuiz Patterson(MexicoCity, 1987). Hehasworked
as adirectors assistant infilms, TVseries andcommercials.
He is currently in his fifth year studying directing at the
CCC filmschool.
Filmografa: Vendetta, berettas y Pop! (2010).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 41550090, ext. 1813 | boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
2013 | mxico | video | color | 16:33 min.
Pasajeros
Manu, unadolescente de 15aos, se ha negadoa convertirse encriminal
a pesar de que esa es la nica forma de crecer ensubarrio. Pero unda,
invitado por Camera, sumejor amigo, comienza a flirtear conel crimen
asaltandouncamindepasajeros, peroel ataqueinesperadodeunpasajero
provocalamuertedeCamerayunarupturaenel comportamientodeManu.
Passengers
Manu, a 15-year-old, has refused to become a criminal in spite of the fact
that this is the only way to get ahead in his neighborhood. But one day,
invited by his best friend Camera, he begins to flirt with crime by
assaulting a passenger bus. An unexpected attack by one of the
passengers kills Camera and brings about a change in Manus behavior.
Direccin: Miguel ngel Fernndez Guzmn
Guion: Miguel ngel Fernndez Guzmn
Produccin: Estefany Fucugauchi
Compaa productora: Centro de Estudios Cinematogrficos INDIe
Fotografa: Renato Gmez
Edicin: Miguel ngel Fernndez Guzmn
Direccin de arte: Lituania Ceballos
Sonido: Armando Navarro
Reparto: KrystianFerrer, Enrique Medina, Edgar Marchena, MarcoZapata
Miguel ngel Fernndez Guzmn (Ciudad de Mxico, 1987). Cursa actual-
mentelacarreradeCinematografaenel CentrodeEstudios Cinematogr-
ficos INDIe, conespecialidadenDireccin. Ha trabajadocomoasistente de
direccin, editor y productor.
Miguel ngel Fernndez Guzmn (MexicoCity, 1987). He is currently study-
ing cinema at Centro de Estudios Cinematogrficos INDIe, specializing in
directing. He has worked as a directors assistant, editor and producer.
Filmografa: El lugar de siempre (2012).
CONTACTO: Miguel ngel Fernndez Guzmn
Tel.: (55) 5840 9975 | Cel.: 044 (55) 4190 0042
fernandezgmiguel@gmail.com
57 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 56
2013 | mxico | video | color | 8:30 min.
El ro ah entre los rboles
La prueba de embarazo es positiva. Sin saber qu hacer,
Celeste camina sin rumbo por la ciudad. Al terminar el da
tomar una decisin que cambiar su vida.
The River There Between the Trees
The pregnancy test was positive. With no idea what to do,
Celeste walks around the city aimlessly. At the end of the day,
she will make a decision that will change her life.
Direccin: Pepe Gutirrez
Guion: Pepe Gutirrez
Produccin: Pepe Gutirrez, Paty Hernndez
Compaa productora: LoS No RICoS FILMS
Fotografa: Pepe Gutirrez
Edicin: Pepe Gutirrez
Direccin de arte: Paty Hernndez
Sonido: Eric Silva
Reparto: Paty Hernndez, Gemma Quiroz, Jos Figueroa,
Jorge Hernndez, Anglica Hernndez, Velia Gmez, Gerson
Gmez, Mariana Montoya, Daniel Jurez, Alejandro Alcntara,
Alma Vega, Ricardo Gmez, Valentina Gmez, Pascual Gmez
Pepe Gutirrez (Ciudad de Mxico, 1989). Actualmente estudia Di-
reccinde Fotografa y RealizacinCinematogrfica enel CUEC-
UNAM. Ha sido seleccionado en el Talent Campus Guadalajara y
haparticipadocomoJuradoMezcal enel Festival Internacional de
Cine en Guadalajara.
Pepe Gutirrez (MexicoCity, 1989). Heis currentlystudyingcinema-
tography andfilmdirectionat the CUEC-UNAMfilmschool. He was
selected for Talent Campus Guadalajara and has been a member of
the Mezcal jury at the Guadalajara International FilmFestival.
Filmografa: La guardia nocturna (2012).
CONTACTO: Pepe Gutirrez
Tel.: (55) 5392 1352 | Cel.: 044 (55) 2959 7748
pepegutierrez.3@gmail.com
2013 | francia | video | color | 18:44 min.
Sable
Arena
Una joven mujer deja su casa en direccin de una playa alejada;
ah conoce a un joven.
Sand
A young woman leaves home in the direction of a remote beach.
There she meets a boy.
Direccin: Jean-Marc Rousseau Ruiz
Guion: Jean-Marc Rousseau Ruiz, Julia Botsatto
Produccin: Severine Roinssard
Compaa productora: Parati Films
Fotografa: Vanessa Brcenas
Edicin: Bndicte Cazauran, Jean Marc Rousseau Ruiz
Sonido: Holori Gravier, Benjamin Rosier
Msica: Galo Durn
Reparto: KarimBensalah, Nadia Cuccinelli
JeanMarc RousseauRuiz (SanLuis Potos, Mxico, 1980). En1996
emigraaFrancia, dondeestudiacineenlasuniversidadesdeMont-
pellier y de Pars. Su corto Beyond The Mexique Bay estuvo en la
Seccin Oficial de la 47 Semana de la Crtica de Cannes, gan en
la categora Mejor Corto Mexicano del GIFF y fue seleccionado
en ms de cuarenta festivales internacionales.
JeanMarc Rousseau Ruiz (SanLuisPotos, Mexico, 1980). In1996, he
went to France, where he studied filmat the universities of Mont-
pellier and Paris. His short filmBeyond the Mexique Bay was part
of the Official Selection of the 47
th
International Critics Week. It
wonthebest MexicanShort FilmPrizeat theGIFFandwas selected
to participate in more than 40 international filmfestivals.
Filmografa: Beyond the Mexique Bay (2008).
CONTACTO: Severine Roinssard
Tel.: 0677092165 | severine@paratifilms.com
www.paratifilms.com
2013 | mxico | video | color | 15 min.
Protocolo
Enel futuro, las mquinas de clonacinconocidas como multiplicadores han
sido prohibidas y abandonadas anfuncionando. Todava creanclones dentro
de ellas enunbucle infinito que se perpeta por suprotocolo de seguridad.
Protocol
In the future, cloning machines known as multipliers have been banned
and abandoned while still running. They still create clones inside themselves
in an infinite loop that is perpetuated by their security protocol.
Direccin: Rodrigo Hernndez
Guion: Rodrigo Hernndez
Produccin: Henner Hofmann, Liliana Pardo, Karla Bukantz
Compaa productora: Centro de Capacitacin Cinematogrfica
Fotografa: Selina Rodrguez
Edicin: Adrin Parisi
Direccin de arte: Samuel Cueto
Sonido: Matas Barberis, Rodrigo Hernndez, Santiago Arroyo
Msica: Lisette Martell
Animacin: Andrea Meling, Lio Sarmiento
Reparto: Emilio Savini
Premios y festivales: SCI FI London, Londres, 2013; Short Shorts FilmFestival
Mxico 2013; Macabro, Festival Internacional de Cine de Horror
de la Ciudad de Mxico 2013.
RodrigoHernndez (CiudaddeMxico, 1982). EstudiDireccinCinematogrfica
en el CCC. Como cinefotgrafo gan el Premio Hazlo en Corto otorgado por la
FundacinBancomer conel cortometrajedocumental Deecoaldeas aecobarrios
(2011). Actualmenteseencuentraenlapostproduccindel cortometrajeAntpoda.
Rodrigo Hernndez (Mexico City, 1982). He studied cinematography at the CCC
filmschool. He wonthe PremioHazloenCortosponsoredby the FundacinBan-
comer for his short documentaryDeecoaldeas aecobarrios (2011). Heis currently
in postproduction for the short Antpoda.
Filmografa: El otrojugador (cm., 2012), Irrupcin(cm., 2009).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 4155 0090, ext. 1813 | boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
2013 | mxico | video | bn | 6 min.
El regalo
Un regalo inesperado interrumpe
una cena en soledad.
The Gift
An unexpected gift interrupts a dinner in solitude.
Direccin: Sergio Umansky
Guion: Sergio Umansky
Produccin: Daniela Schmidt
Compaa productora: Terrcola Films
Fotografa: Sergio Umansky
Edicin: Sergio Umansky
Sonido: Santiago de La Paz
Reparto: Daniela Schmidt
SergioUmansky (CiudaddeMxico, 1973). Egresado
delamaestraenCinedelaUniversidaddeColumbia,
en Nueva York. Actualmente desarrolla programas
educativos en comunidades mexicanas de bajos re-
cursos. Paralelamentepreparael rodajedesusegundo
largometraje, Vampiros D. F., afilmarseendiciembre
de 2013.
Sergio Umansky (Mexico City, 1973). He graduated
with a Masters degree in filmfromColumbia Univer-
sity inNewYork. Heis currently developingeducation-
al programs in low-income communities around the
country. At thesametime, heis workingonhis second
feature, Vampiros D. F., which will be shot in Decem-
ber 2013.
Filmografa: Nadie contesta (2013), En la orilla (2012),
rale (2012), La clula (2009), Mejor es que Gabriela
no se muera (2005), Aqu iba el himno (2002).
CONTACTO: Sergio Umansky
Tel.: (55) 6275 6728 | Cel.: 044 (55) 9106 7252
sergio@tercermundo.mx
59 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 58
2013 | mxico | video | bn | 20:34 min.
Premios y festivales: Festival de Cine Todos Santos,
Baja California, Mxico, 2013.
Baltazar PeaRos (CiudadValles, SanLuis Potos, Mxico, 1986).
Curs la licenciatura en Estudios Crticos Visuales en el School of
the Arts Institute of Chicago, donde se gradu con una tesis so-
bre la estructura narrativa en Hamlet. Ha participado en la pro-
duccin y la fotografa de varios cortometrajes. El triunfo es el
segundo cortometraje que escribe y dirige.
Baltazar Pea Ros (Ciudad Valles, San Luis Potos, Mexico, 1986).
He has a bachelors degree in Critical Visual Studies from SAIC,
wherehegraduatedwithathesis onthenarrativestructureinHam-
let. He has been involved in the production and photography of
several short films. El triunfo is the second short filmthat he has
written and directed.
Filmografa: The Wait (cm., 2010).
CONTACTO: Baltazar Pea Ros
Tel.: 55 4753 8836 | Cel.: 044 (55) 3049 9375
balta.pena@gmail.com
El Triunfo
Retrato de ficcin acerca de una persona real.
Nicols Carrillo Castro fue el pianista del museo de msica
de la poblacin abandonada El Triunfo, donde toc piano hasta
el da en que muri. Este cortometraje es un retrato de ficcin
del pueblo mismo a travs del personaje de Nicols, de
la historia de vida que l invent de s mismo, del contraste
entre la belleza y el abandono visible en todo el pueblo
y del momento de la muerte de Nicols.
This is a fictional portrait of a real person. Nicols Carrillo Castro
was the pianist at the music museumin the abandoned village
El Triunfo. He played the piano there until the day he died. This
short filmis a fictional portrait of the village itself through the
character of Nicols, the life story that Nicols invented for
himself, the contrast between beauty and abandonment visible
throughout the whole village and the moment Nicols died.
Direccin: Baltazar Pea Ros
Guion: Baltazar Pea Ros
Produccin: Baltazar Pea Ros, Pauline Rousseau, Csar Nez
Compaa productora: Producciones Por Su Pulpo
Fotografa: Susana Bernal Uribe
Edicin: Baltazar Pea Ros
Direccin de arte: Juan Jos Lpez Ochoa, Rodrigo Gerea Coso
Sonido: Majo Villaseor, Pauline Rousseau
Msica: Ludwig Van Beethoven, interpretado por
Nicols Carrillo Castro
Reparto: Nicols Carrillo Castro y habitantes del pueblo
2013 | mxico, eua | video | bn | 11:48 min.
Silent
Ana contesta una llamada desconcertante que
la hace cuestionar la fidelidad de su marido. La
ansiedad que desata este acontecimiento la har
poner enduda la autenticidadde suvida perfecta.
Ana answers an unsettling call that makes her
doubt her husbands fidelity. The anxiety caused
by this event will lead her to question the
authenticity of her perfect life.
Direccin: Jos Yapur
Guion: Jos Yapur
Produccin: Harry Zehenny
Fotografa: Kiran Reddy
Edicin: Jon Otazua
Direccin de arte: Luis Eduardo Flores
Sonido: Justin Cypert, Andrs Borda
Msica: Fernando Macas
Reparto: Diana Garca, Rubn Valencia,
Zullivet Daz, Jonathan Thompson
Jos Yapur (Ciudadde Mxico, 1988). Egresadode la
Metropolitan FilmSchool de Londres. Toy Soldiers,
suprimer cortometraje, participenvarios festivales
decineenLondres, Estados Unidos yMxico. Actual-
mente reside enla ciudadde Los ngeles, donde tra-
baja como escritor y director.
Jos Yapur (MexicoCity, 1988). Heis agraduateof the
MetropolitanFilmSchool of London. Toy Soldiers, his
first short film, participatedinseveral filmfestivals in
London, theUnitedStates andMexico. Heis currently
living in Los Angeles, where he works as a writer and
director.
Filmografa: Toy Soldiers (2012).
CONTACTO: Jos Yapur
Tel.: (55) 5570 2751 | joseyapur@gmail.com
2013 | espaa, mxico, suiza | 16 mm, video | color | 13 min.
Sofa de Bucarest
Sofa es una chica rumana que accede a participar en un casting pornogrfico
para poder reunirse con su novio en Barcelona. Esta cinta es un estudio sobre
las alteraciones que los formatos de la imagen provocan sobre la percepcin
del espectador, comparando una esttica pornogrfica y una mirada
cinematogrfica a la vida privada de una persona.
Sofia of Bucharest
Sofia is a Romanian girl who agrees to take part in a pornographic casting in
order to reunite with her boyfriend in Barcelona. The filmis a study of what
image format alterations do to the spectators perception, comparing a
pornographic aesthetic and a cinematographic look into a persons private life.
Direccin: Santiago Mohar Volkow
Guion: Santiago Mohar Volkow
Produccin: Desire Haupts
Compaa productora: Dorinda Films
Fotografa: Lluis Sols
Edicin: Didac Palou
Direccin de arte: Luis Fernando Pacheco
Sonido: Jonathan Dale
Msica: John Fahey
Reparto: Carmen Bulac, Gorka Reverte
SantiagoMohar Volkow(CiudaddeMxico, 1989). Es egresadodelaEscuelade
Cine Bande Part y el Centre dEstudis Cinematogrfics de Catalunya. Dirigi
el largometraje Dios nunca muere, actualmente enpostproduccin. Es crticode
cine enlapginacultural http://museografo.com. Tiene experienciaendiversos
roles del mbito cinematogrfico.
Santiago Mohar Volkow (Mexico City, 1989). He graduated fromthe Cine Ban-
de Part school and Centre dEstudis Cinematogrfics de Catalunya. He di-
rectedthe feature Dios nunca muere, whichis currently inpostproduction. He is
a film critic for the cultural page http://museografo.com. He has experience in
different areas of cinematography.
Filmografa: Los primos (2011), Purgatorio (2010).
CONTACTO: Santiago Mohar Volkow
Tel.: (55) 5286 3306 | Cel.: 044 (55) 2311 6227
moharvolkow@gmail.com
61 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 60
2013 | mxico | video | color | 13 min.
La casa triste
La historia de una familia y su relacin con la enfermedad, contada a travs de
objetos encontrados en bazares de antigedades y donaciones.
The Sad House
The story of a family and its relationship with sickness, told through objects
found in junk shops, flea markets and donations.
Direccin: Sofa Carrillo
Guion: Sofa Carrillo
Produccin: Sofa Carrillo
Compaas productoras: Programa Jvenes Creadores 2011-2012 del Fonca, Nahuyaca Films
Fotografa: Paola Chaurand
Edicin: Uri Espinosa Cueto
Direccin de arte: Sofa Carrillo
Sonido: Odn Acosta
Msica: Sofa Orozco, Fernando Arias, Yolihuani Curiel
Animacin: Sofa Carrillo
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara 2013; Festival Internacional
de Cine de Guanajuato 2013; Fantasia International FilmFestival, Montreal, 2013; Fantastic
Fest, Austin, Texas, 2013; Vancouver Latin American FilmFestival 2013.
Sofa Carrillo (Guadalajara, Jalisco, Mxico, 1980). Licenciada en Artes Audiovisuales por la
UniversidaddeGuadalajara. ConPritanoire recibivarios premios nacionales einternacionales
incluyendoel Ariel por Mejor CortoAnimadoen2012. Becariadel ProgramaJvenes Creadores
2011-2012 del Fonca. Becaria actual de Fomentoa Proyectos y Coinversiones Culturales, tam-
bindel Fonca.
Sofa Carrillo (Guadalajara, Jalisco, Mexico, 1980). She has a degree in Audiovisual Arts from
the University of Guadalajara. Pritanoire received several national and international awards,
includingtheAriel for Best AnimatedShort Filmin2012. Shewas awardedtheProgramaJvenes
Creadores 2011-1012 grant. She currently has a fellowship fromthe Fomento a Proyectos y Co-
inversiones Culturales.
Filmografa: Prita noire (2011), Fuera de control (2008), Vrtigo (2004).
CONTACTO: Sofa Carrillo | Tel.: (33) 3121 4138 | Cel.: 044 (33) 1149 1070
pritanoire@gmail.com | www.facebook.com/sofiacarrilloanimacion
Seccin de
Cortometraje
Mexicano
[animacin]
Mexican Short
Film Section
[animation]
2013 | mxico | video | color | 15 min.
El ltimo velo
Citlali, una mujer solitaria, se enfrenta a una difcil vida marginada
que aparenta estar llena de obstculos. Durante el da descubriremos
su verdadero padecimiento.
The Last Veil
Citliali, a lonely woman, faces a difficult, marginalized life, which seems
to be full of obstacles. During the day we will discover the real cause
of her affliction.
Direccin: Luis David Palomino Bentez
Guion: Luis David Palomino Bentez
Produccin: Henner Hofmann, Liliana Pardo, Karla Bukantz
Compaa productora: Centro de Capacitacin Cinematogrfica
Fotografa: Daniel Vidaurri Nez
Edicin: Luis David Palomino Bentez
Direccin de arte: Federico Cant Guillemot
Sonido: Julin Sarmiento
Reparto: Ana Patricia Ortiz Ayala, Luisa Huertas, Rodrigo Espinoza,
Rafael Cortez, Mnica Jimnez, Quy Lan Lachino
Premios y festivales: Festival de Cine Latino de Sdney 2013;
Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Luis DavidPalominoBentez (CiudaddeMxico, 1984). Actualmentecompleta
el quinto ao del curso general de Estudios Cinematogrficos en el Centro de
Capacitacin Cinematogrfica. Ha realizado cortometrajes independientes en
la Ciudad de Mxico y Nueva York.
Luis David PalominoBentez (MexicoCity, 1984). He is currently in his fifth year
of the general course of filmstudies at the CCCfilmschool. He has made indepen-
dent short films in Mexico and NewYork.
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 4155 0090, ext. 1813 | boris@elccc.com.mx
eww.elccc.mx
2013 | eua | video | color | 7:20 min.
Hora cero
Los amantes Paula y Lorenzo viajan por un
desolado camino cuando ocurre un hecho
inesperado. Se ven forzados a tomar un decisin
que puede cambiar su destino para siempre.
Zero Hour
Lovers Paula and Lorenzo are traveling on
a desolate road when the unexpected happens.
They are forced to make a decision that could
change their destiny forever.
Direccin: Dan Carrillo Levy
Guion: Guillermo Arriaga
Produccin: Dan Carrillo Levy, Adrin Zurita
Compaas productoras: DreamGazer LLC,
Itaca Films
Fotografa: WilliamKamp III
Edicin: Luis Carballar
Direccin de arte: Sergio Lpez
Sonido: Sergio Vallin
Msica: Sergio Vallin
Reparto: Camilla Belle, Jaime Camil
Dan Carrillo Levy (Mxico, 1987).
Filmografa: El reporterito (2008).
CONTACTO: Dan Carrillo Levy
Tel.: 6304 1362 | Cel.: +1 (214) 536 2461
danfilm@me.com
63 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 62
Direccin: Erik de Luna Fors
Guion: Erik de Luna Fors, Ral Torres
Produccin: Erik de Luna Fors, Sergio Velzquez, Pvel Ortiz,
Manuel Loustaunau
Compaa productora: Pulso Producciones Animadas
Fotografa: Erik de Luna Fors
Edicin: Pvel Ortiz, Nicolenka Beltrn
Direccin de arte: Erik de Luna Fors
Sonido: Mario Martnez Cobos
Msica: Sherele Klezmer Band, Arnaldo Antunes
Animacin: Sergio Velzquez
Reparto: Eduardo Villalpando, Vera Wilson
Premios y festivales: Premio Rigo Mora al Mejor Corto Animado,
Festival Internacional de Cine en Guadalajara 2013: Festival
Internacional de Cine de Guanajuato 2013; Anima Mundi, Brasil,
2013; Holly Shorts, Los ngeles, 2013; Festival de Cine del Mundo
de Montreal 2013; Raindance FilmFest, Londres, 2013.
Erik de Luna Fors (Guadalajara, Mxico, 1974). Suprimer aproxima-
cinal mundo del stop motion fue diseando y construyendo los
escenarios para Sin sostn (1998, SeleccinOficial del Festival de
Cannes de ese ao).
Erik de Luna Fors (Guadalajara, Mexico, 1974). Hefirst got involved
in stop motion by designing and building the sets for Sin sostn
(1998, Official Selection for the Cannes FilmFestival that year).
Filmografa: Electrodomstico (2013) es su primer trabajo
como director.
CONTACTO: Erik de Luna Fors
Tel.: (33) 3813 5684 | Cel.: 044 (33) 1042 9977
erik@electrodomestico.com.mx
2013 | mxico | 35 mm | color | 7 min.
Lluvia en los ojos
Sofa, una nia de 7 aos, recuerda el da que se fractur el
brazo en una persecucin por el bosque. Una historia llena de
fantasa que oculta unmomento desgarrador enla vida de Sofa.
Rain in the Eyes
Sofa, a seven-year-old girl, remembers the day she fractured her
armwhile being chased through the forest. This is a story full
of fantasy that hides a heart-rending moment in Sofas life.
Direccin: Rita Basulto
Guion: Rita Basulto
Produccin: Juan Jos Medina
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: Rita Basulto
Direccin de arte: Len Fernndez
Animacin: Rita Basulto, Luis Tllez, Len Fernndez
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara
2013; Mejor Cortometraje, Festival de Cine Mexicano en Durango
2013; Festival Internacional de Cine de Guanajuato 2013, Festival
Internacional de Cine de Monterrey 2013, Muestra de Mujeres en el
Cine y la Televisin 2013, Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Rita Basulto (Guadalajara, Jalisco, 1973). Estudi Pintura en la Es-
cuelade Artes Plsticas y Medios Audiovisuales enla U. de G. Fue
Becariadel Foncaen2002. Gracias alacodireccindeEl octavoda,
la creacin ha conseguido reconocimientos enfestivales. Ha par-
ticipado en diversos proyectos como animadora.
Rita Basulto (Guadalajara, Jalisco, 1973). She studied painting at
the School of Visual and Audiovisual Arts at the University of Gua-
dalajara. She was awarded a Fonca grant in 2002. As co-director of
El octavo da, la creacin, she has received prizes at filmfestivals.
She has participated in several projects as an animator.
Filmografa: El octavo da, la creacin (2000).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
2012 | mxico | video | color | 7:23 min.
Dry Gulch
Esta es la historia de los ltimos habitantes de Chiselers Burg,
las ruinas de un viejo pueblo de un planeta agonizante en
una regin del espacio olvidada hace tiempo.
Se trata de una emboscada.
This is the story of the last inhabitants of Chiselers Burg,
the ruins of an old town on a dying planet in a long forgotten
region of space. It is the story of an ambush.
Direccin: Alejandro Ayala Alberola
Guion: Alejandro Ayala Alberola
Produccin: Carlos Rodrigo Caldern Coronado
Compaa productora: AProducciones
Fotografa: Carlos Caldern, Alejandro Ayala Alberola
Edicin: Alejandro Ayala Alberola
Direccin de arte: Emilio Verduzco Fernndez
Sonido: Alejandro Ayala Alberola, Sal Escamilla Jurez
Msica: Francisco Daz Pinelo, Javier Daz Pinelo
Animacin: Carlos Caldern, scar Chvez, Guadalupe Navarro,
Marlene Meza, Emilio Verduzco, Alejandro Ayala Alberola
Reparto: Marlene Meza
Premios y festivales: Premio Especial Cutout Fest, Festival
Internacional de Animacin, Quertaro, 2012; Mencindel Jurado,
Festival Internacional de Cine Universitario KINOKI 2013; Seleccin
Oficial, Phoenix Sci-Fi &Horror FilmFestival 2013; Festival
Internacional de Cine de Monterrey 2013.
AlejandroAyalaAlberola (CiudaddeMxico, 1987). EstudiDiseo
deArteenel CCCyComunicacinenel CCRC. Sedesempecomo
maquillistaenlacintaSinnombrey comopartedel equipodearte
del Festival Macabro 2007.
Alejandro Ayala Alberola (MexicoCity, 1987). HestudiedArt Design
at theCCCfilmschool andCommunications at theCCRC. Hewas the
makeupartist for thefilmSinnombreandpart of theart teamat the
Festival Macabro 2007.
Filmografa: Petrpolis (2011), Antedon (2010),
Guerra de Papel (2010), Encuentro (2009).
CONTACTO: Alejandro Ayala Alberola
Tel.: (55) 5678 3955 | alejandroayalaalberola@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 12:56 min.
Electrodomstico
Adn y Eva ramos solo tu y yo; despus vinieron los
aparatos electrodomsticos. La vida de Prudencio y Esther
es el reflejo de una civilizacin sumida en la vorgine
tecnolgica. En un intento por recuperar el sentido, la pareja
se confunde entre objetos sustitutos de su propia relacin.
Y ahora, el sonido del timbre anuncia la llegada de un
nuevo aparato que har que ya nada sea igual.
Home Appliance
We were Adamand Eve, only you and me / then home
appliances appeared. Prudencio and Esthers life reflects
a civilization plunged into the maelstromof technology. In an
attempt to put meaning back into their lives, the couple gets
confused among objects, substitutes for their own relationship.
And now, the sound of the doorbell announces the arrival of
a new device, after which things will never be the same.
65 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 64
2013 | mxico | 35 mm | color | 10 min.
Qu es la guerra?
Marina, una pequea nia que queda cautiva en una
habitacin despus de un bombardeo, buscar por todos
los medios salir de ese fro y solitario lugar.
What is War?
Marina, a little girl, is caught in a roomafter a bombing attack.
She seeks any way out of that cold and lonely place.
Direccin: Luis Beltrn
Guion: Luis Beltrn
Produccin: Laura I. Ramrez, Luis Beltrn
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: scar Lugo Olgun
Edicin: Carlos Espinoza Bentez
Direccin de arte: Paloma Camarena, Natalia Martnez Meja
Sonido: Omar Jurez
Msica: Mario Osuna
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara
2013, Festival Internacional de Cine de Guanajuato 2013.
Luis Beltrn (Tlalnepantla, Estadode Mxico, Mxico, 1989). Estu-
diuna licenciatura en Artes Audiovisuales. Ha colaborado en la
realizacindedoslargometrajesyharealizadovarioscortometrajes
documentales yanimados. Actualmenteestpreparandouncorto-
metraje de animaciny escribe suprimer largometraje animado.
Luis Beltrn (Tlalnepantla, Stateof Mexico, 1989). Hegraduatedwith
a degree in Audiovisual Arts. He worked on two features and made
several documentary and animated shorts. He is currently making
ananimatedshort filmandis writingthescript for his first animated
feature.
Filmografa: Los hombres son como las aves (cm., 2012),
Reciclando diversin (cm., 2012), La oscilacin eterna (cm., 2010),
Un da ordinario (cm. doc., 2010), En los mrgenes (cm. doc., 2010).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
2013 | mxico | video | color | 7 min.
Tierra seca
Papantla se encuentra en una gran sequa. Kolo, un viejo
caporal indgena, decide enviar un mensaje al dios de la
fertilidad para que todo vuelva a la normalidad.
Dry Land
Papantla is suffering a terrible drought. Kolo, an old
indigenous foreman, decides to send a message to the
fertility god so that everything returns to normal.
Direccin: Ricardo Torres Castro
Guion: Ricardo Torres Castro
Produccin: Ricardo Torres Castro
Fotografa: Ricardo Torres Castro, Gabriel Medrano
Edicin: Ricardo Torres Castro
Direccin de arte: Ricardo Torres Castro
Sonido: Gerardo Martnez
Msica: Gerardo Martnez, Rodrigo Pelez
Animacin: Ricardo Torres Castro
RicardoTorres Castro(Aguascalientes, Mxico, 1983). Desdepeque-
o pasaba horas dibujando y dando vida a objetos inanimados.
Esunapasionadodel arte, el cine, el teatro, el diseoylaanimacin.
Ricardo Torres Castro(Aguascalientes, Mexico, 1983). Fromayoung
age, he would spend hours drawing and giving life to inanimate ob-
jects. Heis passionateabout art, film, theater, designandanimation.
Filmografa: Dame Posada (2011),
El secreto del medalln de jade (2011).
CONTACTO: Ricardo Torres Castro
Tel.: (44) 99176227 | Cel.: 044 (33) 31904837
spidermac3d@gmail.com | www.spidermac3d.com
2013 | mxico | video | bn | 4:43 min.
Moskina
Ponkina se encuentra dibujando cuando de pronto una mosca
se acerca, Ponkina la persigue y la abate de golpe. Poco despus
se echa una siesta. Al despertar descubre que tiene alas y se
pone muy contentaPero est a punto de recibir una leccin.
Ponkina is drawing, when suddenly a fly approaches her.
She chases the fly and kills it. Shortly after, she takes a nap.
When she wakes up, she discovers that she has wings and
gets very excitedBut she is about to receive a lesson.
Direccin: Beatriz Herrera Carrillo
Guion: Beatriz Herrera Carrillo
Produccin: Beatriz Herrera Carrillo, Javier ngeles
Compaa productora: BL Cartoons
Fotografa: Beatriz Herrera Carrillo
Edicin: Javier ngeles
Direccin de arte: Beatriz Herrera Carrillo
Sonido: Gabriel ngeles, Adolfo Hernndez
Msica: Gabriel ngeles, Nikolas Sunde
Animacin: Beatriz Herrera Carrillo
BeatrizHerreraCarrillo(CiudaddeMxico, 1967). Iniciasucarrera
enel estudioMundoAnimado, dirigidopor FernandoRuiz. Harea-
lizadoanimacin, ilustraciny diseodepersonajes paradiversas
empresas, editoriales y organizaciones. Actualmente trabaja en
proyectos personales de animacin.
Beatriz Herrera Carrillo (Mexico City, 1967). She began her career
at the MundoAnimadostudio, directedby FernandoRuiz. She has
done animation, illustration and character design for various com-
panies, publishers and organizations. She is currently working on
personal animation projects.
Filmografa: Gotita por favor (2013),
Bololo (2012), Ponkina (2010).
CONTACTO: Fabiola Cabrera Herrera
Tel.: (55) 4756 4681 | Cel.: 044 (55) 4007 1460
bh.difusion@gmail.com
67 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 66
2013 | mxico | video | bn | 24 min.
Premios y festivales: Festival de Cine de Todos Santos, Baja
California, Mxico, 2013.
Pierre Saint-Martin (Ciudad de Mxico, 1979). Egresado de la li-
cenciatura en Comunicacin Social por la Universidad Autnoma
Metropolitana y del Centro Universitario de Estudios Cinematogr-
ficos, dondecurslasespecialidadesdeRealizacinyCinefotografa.
Actualmente se encuentra enel proceso de escritura de supera
prima, Pelicans.
Pierre Saint-Martin (Mexico City, 1979). He has a degree in Social
Communication from Universidad Autnoma Metropolitana and
the CUEC-UNAMfilmschool, where he specializedindirecting and
cinematography. He is currently writing the script for his first film,
Pelicans.
Filmografa: Nubes distantes (2010), Estas horas son ms bellas que
mis das (2009), Tristeza (2008), Breve luz de noche (2007).
Carlos Torres (CiudaddeMxico, 1980) Egresadodelalicenciatura
enComunicacinSocial por laUniversidadIberoamericana. Dirige
y edita documentales y videos musicales para diferentes canales
de entretenimiento de televisin por cable e internet.
Carlos Torres (MexicoCity, 1980). HegraduatedwithadegreeinSo-
cial CommunicationfromUniversidadIberoamericana. Hedirectsand
edits documentaries andmusic videos for cabletelevisionentertain-
ment channels and the Internet.
CONTACTO: Pierre Saint-Martin
Tel.: (55) 5344 4226 | pierremart007@yahoo.com.mx
La ahorcadita
EnBaja California Sur se encuentra unpequeopueblollamado
Todos Santos, donde prevalece la leyenda de La ahorcadita.
Los que conocenla historia, cuentanque una jovenembarazada
de 15aos, de nombre Matilde, murimisteriosamente enun
descampadoahorcada enunrbol. Segnlos herederos de la
historia, la ahorcadita concede milagros a quienle rinde oraciones
y regalosAunque nadie sabe loque ella toma a cambio.
The Hanged Girl
In Baja California Sur, there is a small town called Todos Santos,
where the myth of La Ahoracadita (the hanged girl) lives on.
Those who know the story say that a 15-year-old girl named
Matilde died mysteriously. She was found hanging froma tree
in an open field. According to the last living relatives, she
performs miracles for those who pray for her and give her gifts,
although no one knows what she takes in return.
Direccin: Pierre Saint-Martin, Carlos Torres
Guion: Leonardo Perel, Pierre Saint-Martin
Produccin: Sylvia Perel, Leonardo Perel
Compaas productoras: Jvenes en Video, Central 16,
Los de Abajo Cine
Fotografa: Pierre Saint-Martin, Carlos Torres
Edicin: Carlos Torres, Pierre Saint-Martin
Sonido: Jos Antonio Vzquez, Edith Salvatierra
Msica: Ricardo Sols
2013 | mxico | 16 mm | color | 7 min.
Un da en familia
Es un domingo familiar cualquiera en el Bosque de Chapultepec. Al Negro, ni el paseo en
lancha, ni la visita al zoolgico parecen alegrarlo. Su apata cambia con una pregunta que lo
lleva a descubrir que el parque es un lugar donde la felicidad existe, aunque tiene su precio.
Family in the Park
It is Sunday, a family day in Chapultepec Park. El Negro is neither cheered up by a boat
ride nor a visit to the zoo. His apathy changes when a question leads himto discover that
happiness exists in the park, but it has a price.
Direccin: Pedro Zulu Gonzlez
Guion: Pedro Zulu Gonzlez, basado en un poema de Adrin Romn
Produccin: Yibrn Asuad, Miguel Anaya
Compaa productora: Instituto Mexicano de Cinematografa
Fotografa: Yibrn Asuad
Direccin de arte: Claudia Castelli
Sonido: Juan Kiyoshi Osawa
Msica: Pedro Zulu Gonzlez
Animacin: Hctor Dvila, Pedro Zulu Gonzlez
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine en Guadalajara 2013, Festival Internacional
de Cine de Guanajuato 2013, Festival Internacional de Cine de Monterrey 2013, Oaxaca Film
Festival 2013, Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Pedro Zulu Gonzlez (Ciudadde Mxico, 1975). En2004 fue distinguidoconuna residencia
enel Banff Centre for the Arts, Canad, para la realizacinde una animacinenvideodigital.
Su trabajo se caracteriza por un acercamiento intuitivo a la msica y el video, trabajando den-
tro de una dinmica relajada que favorece la improvisacin.
Pedro Zulu Gonzlez (MexicoCity, 1975). In2004, he was selectedfor a residency at the Banff
Centre for the Arts, Canada, tomake ananimateddigital video. His work is characterizedby anin-
tuitiveapproachtomusic andvideo, workingwithinarelaxeddynamic that favors improvisation.
Filmografa: El gato con botox (2010), Se me hizo fcil (2009), Pa que veas lo que se siente
(2006), Real Life: Bagdad (2005), La Malinche/El conquistador (2004), Polilungos (2004),
Vitral #2 (2004), Los Chip nDales (2004), Los licenciados (2003), Cerca de la accin extremo
(2003), Vitral (2002), Sin ttulo (2002), Mario (2002), Zeuris 2 (2001),
Cerca de la accin (2000), Zeuris (1998), El insaciable (1997).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx | www.imcine.gob.mx
Seccin de
Cortometraje
Mexicano
[documental]
Mexican Short
Film Section
[documentary]
69 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 68
2012 | mxico | 16 mm, video | color | 9:39 min.
Familia desconocida
Film-ensayo construido a partir de las filmaciones caseras
de una familia desconocida, encontradas en un mercado de
chcharas en la Ciudad de Mxico. Dilogo entre el cine casero
y la reconstruccin dramtica de una historia.
Unknown Family
This is a film-essay based on the home movies of an unknown
family found in a flea market in Mexico City. It is a link between
home movies and the dramatic reconstruction of a story.
Direccin: Ezequiel Reyes Retana
Guion: Ezequiel Reyes Retana
Produccin: Ezequiel Reyes Retana
Compaa productora: Fonca Jvenes Creadores
Fotografa: Ezequiel Reyes Retana
Edicin: Ezequiel Reyes Retana
Sonido: Ezequiel Reyes Retana
Msica: msica tradicional rusa, Beethoven
Premios y festivales: Primer lugar compartido, categora de
Cortometraje Documental, encuentro de video A Pantalla
Abierta, Universidad Autnoma del Estado de Mxico, 2012.
Ezequiel Reyes Retana (Toluca, Mxico, 1979). Est terminando
sus estudios enRealizacinenel Centrode CapacitacinCinema-
togrfica, hasidodos veces becariodel FondoNacional paralaCul-
tura y las Artes en video, con proyectos de arqueologa flmica, y
actualmentecolaboraenel LaboratoriodeRestauracinDigital de
la Cineteca Nacional.
Ezequiel Reyes Retana (Toluca, Mexico, 1979). He is finishing his
studies in Directing at the CCC film school. He received a Fonca
grant for video on two occasions for projects on film archeology
and is currently working in the Digital Restoration Laboratory at
the Cineteca Nacional.
Filmografa: Xinantcatl (2012),
A qu sabe la melancola con mermelada? (2009).
CONTACTO: Ezequiel Reyes
Tel.: (722) 217 0228 | Cel.: 044 (55) 1504 0134
ezequiel_rr@yahoo.com.mx
Direccin: AbrahamEscobedo Salas
Guion: AbrahamEscobedo Salas
Produccin: AbrahamEscobedo Salas
Compaas productoras: tico, DIS (UDG)
Fotografa: AbrahamEscobedo Salas
Edicin: AbrahamEscobedo Salas
Sonido: Amelia Vega
Msica: Rap sin formato, Aaric Mychal, Soopasoul,
DJ Pablo, DJ Esone
Premios y festivales: Mejor Cortometraje Documental con
Mencin Especial del Jurado y Mejor Cortometraje Mexicano,
Festival Internacional de Cine Universitario KINOKI 2013; Festival
de Escuelas de Cine en Uruguay; Muestra Nacional de cine en
Fresnillo, Zacatecas; Short Shorts FilmFestival Mxico 2013.
Abraham Escobedo Salas (Zacatecas, Zacatecas, Mxico, 1988).
EstudiantedeCineenlaUniversidaddeGuadalajara. Actualmente
trabaja sutesis y la segunda edicinde surevista independiente
cultural tico, la cual se reparte gratuitamente enZacatecas con
5,000 ejemplares impresos.
AbrahamEscobedoSalas (Zacatecas, Zacatecas, Mexico, 1988). He
is studying Filmat Universidadde Guadalajara. He is currently com-
pletinghis thesis andworkingonthesecondeditionof his indepen-
dent cultural magazinetico, whichhas acirculationof 5,000copies
and is distributed free of charge in Zacatecas.
Filmografa: Memoria y esencia (2010),
Clones de baile (video/danza, 2008).
CONTACTO: AbrahamEscobedo Salas
Tel.: (492) 922 2193 | Cel.: 044 (33) 1180 2497
abraham_owen@hotmail.com
2013 | mxico | video | color | 21:30 min.
B-boy
Migue es un joven b-boy (practicante de breakdance) de Guadalajara,
quiencompagina supasinpor el baile consu trabajo, sus amigos
y su nuevo rol de padre de familia. B-boy Migue entrenar para
ganar un torneo nacional y as poder arreglar su casa para
ofrecerle una mejor calidad de vida a su familia.
Migue is a young b-boy (breakdancer) fromGuadalajara, who follows his
passion for dance, always looking for balance between work, friends and
his new role as a father. B-boy Migue trains in order to win a national
tournament so he can fix up his house to offer his family a better life.
2013 | mxico | video | color | 6:30 min.
Amor en tiempo
de incendios
Documental que muestra la decadencia de
un matrimonio que, tras el paso del tiempo, lucha
por permanecer unido.
Love in Time of Fires
A documentary that shows the decline of a marriage
and the struggle over time to stay together.
Direccin: Gilberto Gonzlez Penilla
Guion: Gilberto Gonzlez Penilla
Produccin: Gilberto Gonzlez Penilla
Compaas productoras: Centro de Capacitacin
Cinematogrfica, Fonca, Payasito Films
Fotografa: Gilberto Gonzlez Penilla
Edicin: Gilberto Gonzlez Penilla
Sonido: Gilberto Gonzlez Penilla
GilbertoGonzlez Penilla (Tijuana, Mxico, 1983). Alum-
no del Centro de Capacitacin Cinematogrfica, donde
se especializenDirecciny Edicin. Becariodel Fonca.
Actualmente se encuentra en la postproduccin de su
pera prima, titulada Los hmsters.
Gilberto Gonzlez Penilla(Tijuana, Mexico, 1983). Hestud-
iedat theCCCfilmschool, wherehespecializedindirecting
andediting. HereceivedaFoncagrant andiscurrentlyinthe
postproductionstage for his first film, calledLos hmsters.
Filmografa: Conversaciones de un matrimonio (2013),
Sonrer (2011), La frontera de Jess (2010), La cena (2009).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 4155 0090, ext. 1813
boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
71 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 70
2012 | mxico | video | color | 25:30 min.
El imaginario y su tnel
Entrelarealidadylaimaginacin, lospobladoresdeUres(antiguacapital
deSonora, al noroestedeMxico) narranleyendas ehistorias sobrela
existenciadearcaicos tneles subterrneos quecruzanlalocalidad.
DonAnselmo, unlugareo, estdecididoaencontrar unodeellos.
The Imaginary and His Tunnel
Between reality and imagination, the people of Ures, the ancient
capital of Sonora in northwest Mexico, tell legends and stories
about the existence of archaic underground tunnels that cross
the town. Don Anselmo, a local, is determined to find one.
Direccin: Javier Quiones Snchez (Javier Nio Barrios)
Guion: Javier Quiones Snchez
Produccin: Enrique Sanders Banda, Javier Quiones Snchez
Compaas productoras: Piso tres S. C., Instituto Sonorense
deCultura, Conaculta, H. AyuntamientodeUres, Cine-FbricadeRedes
Fotografa: Miguel ngel Franco Rodrguez
Edicin: Piso tres S. C.
Sonido: Fernando M. Hurtado Mrquez, Francisco E. Herrera Alfonsn
Msica: Francisco E. Herrera Alfonsn
Premios y festivales: SeleccinOficial, Short Shorts FilmFestival Mxico
2013; SeleccinOficial, Festival Internacional de Cine enRiverside 2013;
SeleccinOficial, Festival Internacional de Cine de lamos Mgico2013.
Javier Quiones Snchez (Javier NioBarrios) (Nogales, Sonora, M-
xico, 1976). Se formenHermosilloeninvestigacinsocial y comunica-
cin. Suformacincinematogrficaes autodidactayentalleres sobre
cinedeficcinydocumental. Hasidobecariodel FondoEstatal paraLa
Cultura y las Artes de Sonora.
Javier Quiones Snchez (Javier NioBarrios) (Nogales, Sonora, Mexi-
co, 1976). HestudiedSocial ResearchandCommunicationinHermosillo.
He learned cinematography on his own and in fiction and documentary
filmworkshops. Hereceivedagrant fromtheSonoraStateFundfor Cul-
ture and the Arts.
Filmografa: Pascual (2013), El imaginario y su tnel (doc., 2012),
Annimo II (2003), Annimo I (2001).
CONTACTO: Javier Quiones Snchez
Tel.: (662) 218 1170 | javier.quinones@mac.com
2013 | mxico | video | color | 25:20 min.
Manos grandes
Manos grandes cuenta la historia de Huemac Olivares, quien
debe su doble oficio de msico y artesano a un singular
instrumento hecho de la inflorescencia del maguey (quiote).
Este instrumento es tambinuna metfora de la vida de su
creador, quiensufreunatransformacinapartirdeunincidente.
Large Hands
Large Hands tells the story of Huemac Olivares, whoowes his
twotrades, as musicianandcraftsman, toa unique instrument
made fromthe inflorescence of the maguey (quiote). This
instrument is also a metaphor for the life of its creator, who
undergoes a transformation as a result of an incident.
Direccin: Roberto Olivares Ruiz
Guion: Roberto Olivares Ruiz
Produccin: Roberto Olivares Ruiz
Compaa productora: Ojo de Agua Comunicacin
Fotografa: Roberto Olivares Ruiz
Edicin: Roberto Olivares Ruiz
Sonido: Roberto Olivares Ruiz
Msica: Huemac Olivares
Roberto Olivares Ruiz (Ciudadde Mxico, 1967). Egresadode
laUniversidadIberoamericanaenComunicacinSocial, miem-
brofundador de la organizacinOjode Agua Comunicacin,
miembro del Sistema Nacional de Creadores del Fonca. Ha ob-
tenido ms de quince reconocimientos enfestivales de cine
nacionales e internacionales.
Roberto Olivares Ruiz (MexicoCity, 1967). Hegraduatedwitha
degree inSocial CommunicationfromUniversidadIberoamer-
icana. He is a founding member of Ojode Agua Comunicacin,
amember of theSistemaNacional deCreadores del Fonca, and
has receivedmore than15awards innational andinternational
filmfestivals.
Filmografa: Silvestre Pantalen (2011), Compromiso cumplido
(2007), La pesadilla azul (2007), Crossings (2006),
Sangre africana (2004).
CONTACTO: RobertoRodolfoOlivaresRuiz | Tel.: (95) 15153264
Cel.: 044(95) 1547 0443 | olivaresroberto@yahoo.com
www.ojodeaguacomunicacion.org
2013 | mxico | video | color | 36:12 min.
Adrin Arce (Lima, Per, 1976). MaestroenDireccindeCinepor laUTS, Austra-
lia, becado por el Fonca. Comuniclogo social por la UAM-X. Realizador, editor
yfotgrafodeprogramas paratelevisin, documentales yficciones entrelos que
destaca Voces de la Guerrero. Ha laboradoenfestivales de cine y comodirector
de casting en largometrajes de ficcin.
AdrinArce (Lima, Peru, 1976). HeteachesFilmDirectingat theUTS, Australia, and
has a Fonca grant. He received a degree in Social Communication at UAM-X. He
is a filmmaker, editor and photographer for TV programs, documentaries and
feature films, including Voces de la Guerrero. He has workedinfilmfestivals and
as a casting director in feature films.
Filmografa: El erostrip(2007), Memoriaenbrasas(2006), FilmandoBatallaenel cielo
(2006), VocesdelaGuerrero(2004), DelaMercedaChalma(2003), LockedSouls(2002).
Antonio Zirin (Ciudad de Mxico, 1976). Es profesor del Departamento de An-
tropologa de la UAM-I, doctor enCiencias Antropolgicas y maestroenAntro-
pologaVisual. Fotgrafoy documentalistaindependiente. CodirigiVoces de
la Guerrero (premio Jos Rovirosa) y fund los colectivos Homovidens y Etnos-
copio. Es programador de DocsDF y Ambulante.
Antonio Zirin (MexicoCity, 1976). He is a professor inthe Anthropology depart-
ment at the UAM-I, a doctor of Anthropological Sciences and a teacher of Visual
Anthropology. He is aphotographer andanindependent documentary filmmak-
er. He co-directed Voces de la Guerrero (Jos Rovirosa prize) and founded the
Homovidens and Etnoscopio collectives. He is the programmer for DocsDF and
Ambulante.
Filmografa: Cupatitzio, el ro que canta (2012), Mano de obra (2010), ltimas
memorias vivas (2004),Voces de la Guerrero (2004), De la Merced a Chalma (2003),
Chido mi banda, chido mi barrio (2001).
CONTACTO: Adrin Arce | Tel.: (55) 5424 4907 | Cel.: 044 (55) 2092 5348
fueradefocodocumental@gmail.com
www.fueradefocodocumental.com
Fuera de foco
Apartir de un taller de fotografa y video con
jvenes internos en la Comunidad de Tratamiento
Especializado para Adolescentes de San Fernando,
surge este documental colaborativo sobre el arte,
la cultura y la vida cotidiana en esta crcel para
menores al sur de la Ciudad de Mxico.
Out of Focus
This documentary was shot in collaboration
with young inmates in a series of photo and video
workshops at the San Fernando Community of
Specialized Treatment for Adolescents, a prison
for minors in Mexico City. It deals with art,
culture and the daily life in the prison.
Direccin: Adrin Arce, Antonio Zirin
Guion: Adrin Arce, Antonio Zirin,
Hugo Chvez Carvajal
Produccin: Adrin Arce, Antonio Zirin,
Hugo Chvez Carvajal
Compaas productoras: Alas y Races-Conaculta,
Homovidens, Etnoscopio
Fotografa: Antonio Zirin, Adrin Arce
Edicin: Adrin Arce, Antonio Zirin,
Hugo Chvez Carvajal
Sonido: Pablo Fernndez (Al fondo del callejn)
Msica: Esteban Chapela
73 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 72
2013 | mxico | video | color | 29 min.
La Parka
Efran, tambin conocido como la Parka, trabaja
en un rastro frigorfico desde hace ms de veinticinco
aos. Aqu descubriremos el profundo vnculo
que existe entre l y la muerte.
The Reaper
Efran, also known as The Reaper, has worked at a
slaughterhouse for more than 25 years. Here we will
discover the deep relationship that exists between
himand death.
Direccin: Gabriel Serra
Guion: Gabriel Serra
Produccin: Henner Hofmann, Karla Bukantz
Compaa productora: Centro de Capacitacin
Cinematogrfica
Fotografa: Carlos Correa Reynoso
Edicin: Koki Ortega
Sonido: Nicols Aguilar
Premios y festivales: Short Shorts FilmFestival
Mxico 2013.
Gabriel Serra (Managua, Nicaragua, 1984). Es licenciadoen
ComunicacinSocial conespecialidadenRadioyTelevisin.
Estudia la especialidad de Cinefotografa en el Centro de
CapacitacinCinematogrfica. Es fotgrafo y editor de co-
merciales y documentales.
Gabriel Serra(Managua, Nicaragua, 1984). Hehas adegreein
Social Communication, specializing in radio and television.
He is studying Cinematography at the CCC filmschool. He is
aphotographer andeditor of commercialsanddocumentaries.
Filmografa (como director de fotografa): Ao Nuevo (2012),
Xinantcatl (2012), Hasta decir corte (2010),
La siesta (2009).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 4155 0090, ext. 1813 | boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
2013 | mxico | video | color | 5:30 min.
Parque Colosio
Arqueologa imaginaria de un parque en proceso de ruina y
construccin al mismo tiempo. Resonancias histricas que reverberan
en el colectivo al ritmo repetitivo de La culebra. Un corte histrico que
pone en sincrona los distintos presentes que convergen aqu y ahora.
Colosio Park
Imaginary archaeology of a park in the process of destruction and
construction at the same time. Historical resonances that reverberate
in the collective memory to the repetitive rhythmof La Culebra.
Many layers of history that synchronize the here and the now.
Direccin: Bruno Varela
Guion: Bruno Varela
Produccin: Bruno Varela
Compaa productora: Anticuerpo
Fotografa: Bruno Varela
Edicin: Bruno Varela
Sonido: Bruno Varela
Msica: Bruno Varela
Bruno Varela(CiudaddeMxico, 1971). Esartistaaudiovisual ymsico. Su
trabajosehamostradoendiversos festivales, foros y museos alrededor
del mundo. RecibilabecaMediaArts otorgadapor laFundacinRocke-
feller yes miembrodel SistemaNacional deCreadores deArtedel Fonca.
BrunoVarela (MexicoCity, 1971). Heis anaudiovisual artist andmusician.
His work has been exhibited at several festivals, forums and museums
aroundthe world. He receivedthe Media Arts Fellowshipfromthe Rocke-
feller Foundation and is a member of theSistema Nacional deCreadores
de Arte del Fonca.
Filmografa: Tiempo aire (2013), Estela (2012), La colindancia (2011),
La regin invisible (2010), Franja costera (2009), Sur adentro (2008),
Organismo (2007), Videograma 1 (2006), Transbordadora (2005), Papeles
secundarios (2004), Tanetze en 8 (2003), Cdigo de tiempo (2002).
CONTACTO: Bruno Varela
Tel.: (951) 5200669 | Cel.: 044 (951) 1613176
miradabionica2@hotmail.com | www.anticuerpo.org
2012 | mxico | 16 mm | color | 3:38 min.
Mi punto de partida
Nacho Lpez fue ungranfotgrafo del siglo XXcuyas
enseanzas sobre el proceso de la fotografa fsico-
qumica ansiguenpresentes. Enplena era digital,
cuando se ha perdido la magia de revelar una fotografa,
emprendemos este viaje enel tiempo a travs de un
cuarto oscuro para vivir el momento enque Nacho
Lpez revel e imprimi suprimera fotografa.
My Starting Point
Nacho Lpez was a great photographer of the
twentieth century, whose teachings on the process of
physical-chemical photography are still current. Today,
in the digital age, when the magic of developing a
photograph in the darkroomis fading, we travel in time
through a dark roomto live the moment when Nacho
Lpez developed and printed his first photograph.
Direccin: Uriel Lpez Espaa
Guion: Uriel Lpez Espaa
Produccin: Leda Altavia
Compaa productora: CUEC-UNAM
Fotografa: Pablo Ramos, Rodrigo Rodrguez
Edicin: Rodrigo Rodrguez
Sonido: Melissa Elizondo, Violeta Carbajal
Uriel Lpez Espaa (Tlaxiaco, Oaxaca, Mxico, 1987). Es-
tudiFotografaconDaniel MendozaAlafitayCineHecho
a Manoen16 mmconel documentalista Jesse Lerner. Se
especializes Cinefotografa conel cineasta MarioLuna.
Actualmente estudiaenel CentroUniversitariode Estu-
dios Cinematogrficos de la UNAM.
Uriel Lpez Espaa (Tlaxiaco, Oaxaca, Mexico, 1987). He
studiedPhotography withDaniel Mondoza Alafita, Hand-
made16mmFilmwithdocumentaryfilmmaker JesseLerner,
andcinematographywithfilmmaker MarioLuna. Heis cur-
rently a student at the CUEC-UNAMfilmschool.
Filmografa: El antdoto (2013), Retrato (2012),
Las rejas de la voz (2011).
CONTACTO: Uriel Lpez Espaa | Tel.: (55) 5784 4594
Cel.: 044 (55) 1657 7404 | uriel461@hotmail.com
2012 | mxico | 16 mm | color | 13 min.
Las montaas invisibles
Varias mujeres relatansus vivencias a partir de la desaparicinde sus hijos
y esposos enlos aos setenta, al ser sealados comosimpatizantes de la
guerrilladeLucioCabaas. Enfrentndosealaausenciadesusseresqueridos
y luchandopor encontrarlos, estas mujeres viveny resistenenmediode la
pobreza y la injusticia a que hansidocondenadas histricamente las
comunidades campesinas de Atoyac enel estado de Guerrero, Mxico.
The Invisible Mountains
Several womentalk about their experiences after the disappearance of their
sons and husbands identified as sympathizers of Lucio Cabaas guerrilla
movement in the 1970s. Faced with the absence of their loved ones and
struggling to find them, this group of women remains strong, living in the
midst of the poverty and injustice that historically has characterized the
Atoyac peasant communities in the State of Guerrero, Mexico.
Direccin: ngel Linares
Guion: ngel Linares
Produccin: Daniel Rojo, ngel Linares
Compaa productora: CUEC-UNAM
Fotografa: Rodrigo Morales
Edicin: ngel Linares
Sonido: Estbaliz Mrquez
Premios y Festivales: nominacin al premio Ariel 2013, Mencin Honorfica
del Premio Jos Rovirosa a Mejor Cortometraje Documental Estudiantil
Mexicano 2012.
ngel Linares (SanCristbal, Venezuela, 1991). Alos16aosingresal CUEC
de la UNAM. Actualmente realiza su tesis flmica Giros para egresar como
director yproductor. Es becariodel CentroNacional AutnomodeCinema-
tografa de Venezuela.
ngel Linares (San Cristbal, Venezuela, 1991). At the age of 16, he began
studyingat the CUEC-UNAMfilmschool. He is currently doinghis filmthesis
Giros tograduate withadegree inDirectingandProduction. He has aschol-
arshipfromtheNational AutonomousCenter of Cinematographyof Venezuela.
Filmografa: Dialctica del terrorismo (2012),
Acciones de mecanismos belgas (2011), El vuelo (2010), El partido (2009).
CONTACTO: CUEC | Adriana Chvez
Tel.: (55) 5682 9059 | adricuecunam@gmail.com
75 competencia: cortometraje mexicano competencia: cortometraje mexicano 74
2013 | mxico | video | color | 21 min.
Direccin: Eugenio Polgovsky
Guion: Eugenio Polgovsky
Produccin: Tecolote Films
Compaas productoras: Greenpeace, Tecolote Films
Fotografa: Eugenio Polgovsky
Edicin: Eugenio Polgovsky
Sonido: Marcelo Nieto
Msica: Los Castores, Alejandro Castaos
Premios y festivales: Festival de Cine Verde de Sel, Corea, 2013.
EugenioPolgovsky(CiudaddeMxico, 1977). Cineastaindependien-
te. Egresadodel CentrodeCapacitacinCinematogrfica. En2007
fundaTecolote Films, donde escribe, dirige, fotografay editasus
pelculas, varias de las cuales hanvisitadoprestigiados festivales
internacionales y cosechado numerosos premios.
EugenioPolgovsky (MexicoCity, 1977). He is an independent film-
maker. He graduatedfromthe CCCfilmschool. In2007, he founded
Tecolote Films, where he writes, directs, photographs and edits his
films, several of whichhave participatedinprestigious internation-
al filmfestivals and have won numerous awards.
Filmografa: Mitote (2012), Los Herederos (2008), Trpico de Cncer
(2004), El color de su sombra (2003), Adis Marina (2002).
CONTACTO: Eugenio Polgovsky
tecolotefilms@gmail.com | www.tecolotefilms.com
Un salto de vida
Alguna vez, la cascada de El Salto de Juanacatln fue
llamada el Nigara mexicano. La llegada de la industria
y la descarga de sustancias txicas devastaron el afluente
del ro Santiago, el cual hoy envenena toda la ribera. Desde
hace treinta aos una familia Graciela, Enrique y su hija Sofa
se ha dedicado a luchar contra la indiferencia de las autoridades
y la impunidad de las empresas para rescatar lo que
alguna vez fue un ro lleno de vida.
A Leap of Life
Once the waterfall El Salto de Juanacatln was called
the Mexican Niagara. The arrival of industry and its disposal
of toxic pollutants destroyed the tributary of the Ro Santiago,
polluting the entire river. For the past 30 years, a family
Graciela, Enrique and their daughter Sofahas fought
against the indifference of authorities and the impunity of
companies to rescue what once was a river full of life.
2013 | mxico | 16 mm | color | 12:52 min.
Direccin: Melissa Elizondo Moreno
Guion: Melissa Elizondo Moreno
Produccin: Melissa Elizondo Moreno,
Berenice Fernndez Mateos, Aide Morishima
Compaa productora: CUEC-UNAM
Fotografa: Uriel Lpez Espaa
Edicin: Melissa Elizondo Moreno
Sonido: Violeta Carbajal Papadimitriou
Msica: Los Cojolites
Premios y festivales: Seleccin Oficial Mxico,
Festival Internacional de Cine de Guanajuato 2013.
Melissa Elizondo Moreno (CiudaddeMxico, 1987). Estudilalicen-
ciaturaenCiencias delaComunicaciny hacolaboradoencortos
del BI-100, largometrajes deLaMediaLunaProducciones y progra-
masdeOnceTVMxico. Actualmentepreparasutesisflmicaenel
CUECypostproducesustrabajosLailusinyLoshilosquenostejen.
Melissa Elizondo Moreno (Mexico City, 1987). She has a degree in
Communications andhas collaboratedonshorts for BI-100, features
for La Media Luna Producciones andprograms for Once TVMxico.
She is currently working on her filmthesis at the CUEC-UNAMfilm
school and is in the postproduction stage for her works, La ilusin
and Los hilos que nos tejen.
Filmografa: Las rejas de la voz (2011), Mirando al suelo (2011),
26 aos (2010).
CONTACTO: Melissa Elizondo Moreno
Tel.: (55) 5932 4816 | Cel.: 044 (55) 3070 6896
melissaelm@yahoo.com.mx
Tmin. Economa solidaria
Retrato de El Espinal, un pequeo municipio olvidado en la
sierra de Totonacapan (al norte del estado de Veracruz), cuyos
habitantes decidieron crear su propio sistema econmico e
imprimieron un dinero comunitario llamado Tmin, moneda que
se basa en el sistema de trueque, iniciando as un proyecto
autnomo, desligado de la mano gubernamental y a
contracorriente del sistema capitalista.
Tmin. Solidarity Economy
A portrait of El Espinal, a small forgotten town in the
mountains of the Totonacapan in the northern part of the State
of Veracruz in Mexico, where the residents decided to create
their own economic systemby printing a community currency
called Tmin. This coin is based on the exchange system,
initiating in this way an autonomous project, separate fromthe
government, and one that runs counter to the capitalist system.
77 competencia: largometraje documental mexicano competencia: largometraje documental mexicano 76
Direccin: Edson Jair Caballero Trujillo
Guion: Edson Jair Caballero Trujillo
Produccin: Edson Jair Caballero Trujillo
Compaa productora: Infratierra Producciones
Fotografa: Edson Jair Caballero Trujillo
Edicin: Edson Jair Caballero Trujillo, Luis Urrutia
Sonido: Edson Jair Caballero Trujillo, Omar Jurez
Msica: popular, de Atilano Morales (dominio
pblico), Mene Soto
EdsonJair Caballero Trujillo (Ciudad de Mxico, 1974).
Cineasta y fotgrafo independiente radicado en Oaxa-
ca. Se form en el Centro Fotogrfico Manuel lvarez
Bravoyenel InstitutodeArtes Grficas deOaxaca. Pro-
duceydirigedocumentalescontemasligadosalaiden-
tidadcultural y los derechos humanos. Atempaes su
primer largometraje.
EdsonJair CaballeroTrujillo (MexicoCity, 1974). He is a
filmmaker and independent photographer living in Oa-
xaca. Hestudiedat CentroFotogrficolvarezBravoand
at InstitutodeArtesGrficasdeOaxaca. Heproducesand
directs documentaries about cultural identityandhuman
rights. Atempa is his first feature.
Filmografa: Mixteco Now(cm., 2013), El juglar
(cm., 2012), Side-Show(cm., 2012), Las vecindades en
el Centro Histrico de Oaxaca (cm., 2008).
CONTACTO: Edson Caballero Trujillo
Tel.: (951) 1123492 | Cel.: 044 (951) 1123492
caballeroedson@hotmail.com | edsoncaballero.wordpress.com
2013 | mxico | video | color | 86 min.
Atempa sueos a orillas del ro
Siendo un nio muxe, u homosexual zapoteco, Tino asume el rol de mujer
para llegar a la adolescencia, solucionar su economa y su pasado
(pese a las carencias sociales), y alcanzar su sueo de ser quinceaera
y reina muxe. Este es un viaje ntimo a las entraas de un pueblo mgico
del istmo de Tehuantepec, perdido en el taln salvaje de Mxico, donde
impera la feminidad, seoras valientes y hombres vestidos de mujer.
Atempa Dreams by the River
Being a child muxe, or Zapotec homosexual, Tino assumes the role of
a woman to reach his teens, to resolve his economic situation and his past,
despite social deprivation. Tino wants to achieve his dreamof becoming a
quinceaera and Queen Muxe. This is an intimate journey into a magical
town of the Isthmus of Tehuantepec, lost in the wild heel of Mexico,
where femininity, strong women and men dressed as women prevail.
2013 | mxico | video | color | 100 min.
Los aos de Fierro
Este documental cuenta la historia del ms viejo entre los mexicanos
condenados amuerteenEstados Unidos, Csar, quienllevams detreintaaos
esperando la fecha de su ejecucin, siempre insistiendo en que es inocente.
Los aos de Fierro es una reflexin sobre la justicia, el encierro, el castigo, el
amor fraternal y la culpa a travs de la mirada de Csar y su hermano Sergio.
This documentary tells the story of Csar, the oldest Mexican prisoner
on death row in the United States. Csar has waited for his execution date
for more than 30 years, always insisting that he is innocent. Los aos de
Fierro is a reflection on justice, imprisonment, punishment, guilt and
brotherly love, through the eyes of Csar and his bother, Sergio.
Direccin: Santiago Esteinou
Guion: Santiago Esteinou
Produccin: Alejandro Durn, Santiago Esteinou
Compaas productoras: Alejandro Durn, Santiago Esteinou
Fotografa: Mara Secco, Axel Pedraza
Edicin: Javier Campos
Sonido: Axel Muoz, Milagros Vargas
Msica: Carlo Ayhllon
Premios y festivales: Foprocine (Documental Digital) 2010, participacin
en Morelia Lab 2010, Seleccin en Buenos Aires DocLab 2011.
SantiagoEsteinou (Ciudad de Mxico, 1982). Estudi Psicologa en la UNAM y
Cine enel CCC. En2008obtuvolabecaFulbright paraestudiar unamaestraen
Documental enTempleUniversity y unaespecializacinenProduccinenNew
YorkUniversity. Hasidobecariodel FoncaydelaFondationAlterCindeCanad.
Los aos de Fierro particip en Morelia Lab.
SantiagoEsteinou (MexicoCity, 1982). He studiedPsychology at the UNAMand
Filmat the CCCfilmschool. In2008, he receiveda Fulbright scholarshiptostudy
aMasters inDocumentaryFilmmakingat TempleUniversityandaspecialization
inProductionat NewYork University. Hereceivedgrants fromtheFoncaandthe
Fondation AlterCin de Canad. Los aos de Fierro participated in Morelia Lab.
Filmografa: Dolor crnico (2009).
CONTACTO: Santiago Esteinou
Tel.: (55) 6285 8425 | Cel.: 044 (55) 1905 2523
santiagoesteinou@gmail.com
Seccin de
Largometraje
Documental
Mexicano
Mexican Feature Length
Documentary Section
79 competencia: largometraje documental mexicano competencia: largometraje documental mexicano 78
2013 | mxico | video | color | 90 min.
El hombre detrs de la mscara
El 70 aniversario del natalicio del Santo y el debut de su hijo como
luchador marcan el punto de partida para que el Hijo del Santo nos
permita entrar a su historia, a una herencia que va ms all del ring y
que, a travs de recuerdos y archivos personales, nos acerca a su
infancia conunpadre que tena doble identidad, al descubrimiento del
hroe encasa y a los motivos para querer dar continuidada este legado.
The Man Behind the Mask
The 70th anniversary of the birth of El Santo and the wrestling
debut of his son mark the starting point for which El Hijo del Santo will
take us into his story. His family history goes beyond the ring through
personal memories and records, and brings us closer to his childhood
with a father who had a double identity, to the discovery of the hero at
home, and the reasons for wanting to continue this legacy.
Direccin: Gabriela Obregn
Guion: Gabriela Obregn
Produccin: Gabriela Obregn, Laura Pino, Carlos Taibo
Compaas productoras: Imcine, Gabriela Obregn
Fotografa: Dariela Ludlow, Gabriela Obregn, Damin Aguilar
Edicin: Francisco X. Rivera
Sonido: Nerio Barberis, Valeria Lpez Mancheva
Msica: Esperanza de Velasco, Josefa de Velasco, Arturo Vzquez-Vela
Gabriela Obregn (1962). Iniciasucarreraen1991 comoproductoraejecu-
tiva hasta que despus de siete largometrajes realiza Sin remitente, de
Carlos Carrera, premiadaendiferentes festivales. Tras diecisieteaos reco-
pilandomaterial, decididirigir y producir suprimer largometraje docu-
mental, basado en la vida del Hijo del Santo.
Gabriela Obregn (1962). She beganher career in1991 as anexecutive pro-
ducer and after seven features produced Sinremitente, by Carlos Carrera,
which won awards at several festivals. After 17 years gathering material,
she decidedtodirect andproduce her first feature documentary, basedon
the life of El Hijo del Santo.
Filmografa: El Hijo del Santo es su pera prima.
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx | www.imcine.gob.mx
2013 | mxico | video | color | 69 min.
Lejana
La historia de una familia marcada por una tragedia da
pie a una reflexin sobre la memoria, los lazos afectivos,
los secretos familiares y la dificultad de las nuevas
generaciones por conocer y aceptar los acontecimientos.
Apart
The story of a family marked by tragedy gives rise to a
reflection on memory, emotional ties, family secrets and
the difficulty for new generations of knowing and
accepting life events.
Direccin: Pablo Tamez Sierra
Guion: Pablo Tamez Sierra
Produccin: Henner Hofmann, LilianaPardo, KarlaBukantz
Compaas productoras: Centro de Capacitacin
Cinematogrfica, Fonca con el apoyo de la Beca
Cuauhtmoc Moctezuma-Ambulante
Fotografa: Mara Secco
Edicin: Javier Campos
Sonido: Pablo Tamez Sierra, Jos Ramn Chvez
Msica: Toms Barreiro
Pablo Tamez Sierra (Ciudadde Mxico, 1981). Estudila ca-
rrera de Cinematografa enel CCC donde se especializ en
Direccin, Sonido Directo y Postproduccinde Sonido. Se
graduen2008consucortometrajeLaespera, seleccionado
envariosfestivalestantonacionalescomointernacionales.
Lejana es su primer largometraje documental.
Pablo Tamez Sierra (Mexico City, 1981). He studied Filmat
theCCCfilmschool wherehespecializedinDirection, Direct
SoundandAudioPostproduction. Hegraduatedin2008with
his short filmLa espera, selected at several national and in-
ternational festivals. Lejanais his first featuredocumentary.
Filmografa: La espera (cm., 2008), Nicols (cm., 2005),
Un da ms (cm., 2003).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 4155 0090, ext. 1813
boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
2013 | mxico | video | color | 67 min.
El cuarto desnudo
Todoununiversosinsalir deunnicoespacio:
el consultoriodeunhospital infantil enlaCiudaddeMxico.
Las conversaciones entrelos nios, sus paps ylos doctores
nos permitentener una visinms profunda y compleja
de nuestra realidadsocial y de la fragilidadhumana.
The Naked Room
A whole world without leaving a single space:
the doctors office at a childrens hospital in Mexico City.
Listening to the children, their parents and the doctors
allows us to have a deeper and more complex insight
into both social reality and human frailty.
Direccin: Nuria Ibez
Guion: Nuria Ibez
Produccin: Cristina Velasco
Compaa productora: Miss Paraguay Producciones
Fotografa: Ernesto Pardo
Edicin: Lucrecia Gutirrez Maupom
Sonido: Federico Gonzlez Jordn
Premios y festivales: Premio LCI Seguros de la seccin
Ahora Mxico, Ficunam2013; Riviera Maya FilmFestival.
NuriaIbez (Madrid, 1974). EstudiGuionenel CCC. Lacuer-
dafloja, suprimer largometrajedocumental, ganel Premio
Regards Neufs en el festival Visions du Rel 2010, estuvo
nominadoalos Premios Ariel 2010yfueseleccionadoenlos
festivales IDFA, Plus Camerimage, Viennale, True/False, de
Morelia y Ambulante.
Nuria Ibez (Madrid, 1974). Shestudiedscreenwritingat the
CCCfilmschool. Lacuerdafloja(TheNakedRoom), her first
feature documentary, wonthe Regards Neufs prize at the Vi-
sionsduRel 2010festival. It wasalsonominatedfor theAriel
Awardin2010andwasselectedtoparticipateintheIDFA, Plus
Camerimage, Viennale, True/False, Morelia and Ambulante.
Filmografa: La cuerda floja (2009), La espera (cm., 2008),
Circo (cm., 2008), El puente (cm., 2008),
Sopa de pescado (cm., 2006).
CONTACTO: Nuria Ibez
Tel.: (55) 5522 7616 | nuriaibanezcasta@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 72 min.
Elevador
En el interior de los elevadores transcurre fugazmente la vida del
multifamiliar ms antiguo de Amrica Latina. En la pequea caja de
metal se apretujan los cuerpos y las historias ante la mirada de los
elevadoristas. Ellos son espectadores, guardianes y confidentes. Son
los pacientes conocedores de la historia viva de los edificios.
Elevator
Inside the elevators of the oldest multi-family residential building
in Latin America, life goes by quickly. Bodies and stories crowd
together in front of the elevator operators eyes in the small metal
box. Elevator operators are spectators, guardians and confidants.
They are the ones who know the living history of the buildings.
Direccin: Adrin Ortiz Maciel
Guion: Adrin Ortiz Maciel
Produccin: Hatuey Viveros Lavielle
Compaas productoras: Sardina Films, Aldea Cine
Fotografa: Hatuey Viveros
Edicin: Natalia Brushtein, Adrin Ortiz Maciel
Sonido: Rodrigo Lira Castro
Msica: Carlo Ayhlln
Premios y festivales: Festival de Cine en Guadalajara 2013,
Beca Cuauhtmoc Moctezuma-Ambulante.
Adrin Ortiz Maciel (Zamora, Michoacn, Mxico, 1976). Realizestudios
deguionyrealizacinenMadridyenGuadalajara, Jalisco. En2009egres
del CCCenlaespecialidaddeDireccin. Hasidobecariodel Foncayen2012
obtuvo la beca Cuauhtmoc Moctezuma-Ambulante.
AdrinOrtiz Maciel (Zamora, Michoacn, Mexico, 1976). Hestudiedscreen-
writing and directing in Madrid and Guadalajara, Jalisco. In 2009, he grad-
uated with a degree in Directing from the CCC film school. He received a
Fonca grant and in 2012 won the Cuauhtmoc Moctezuma Ambulante
scholarship.
Filmografa: Nebraska (2009), Itaca (2009), La luna en la tierra (2005),
Subterrneos (2004), La carpa (2003).
CONTACTO: Adrin Ortiz | Tel.: (55) 5916 8189
Cel.: 044 (55) 3441 1304 | adriansucoaf@yahoo.com
www.facebook.com/pages/Elevador/506555876049314?fref=ts
81 competencia: largometraje documental mexicano competencia: largometraje documental mexicano 80
Direccin: Roberto Fiesco
Guion: Roberto Fiesco, Julin Hernndez
Produccin: Hugo Espinosa,
Ernesto Martnez Arvalo
Compaas productoras: Mil Nubes-Cine,
Fondo para la Produccin Cinematogrfica
de Calidad (Foprocine), Ruta 66
Fotografa: Mario Guerrero
Edicin: Emiliano Arenales Osorio
Sonido: Armando Narvez del Valle,
Alejandro Zuno
Msica: Arturo Villela Vega
Premios y festivales: Ganador de la Beca
Cuauhtmoc Moctezuma-Ambulante;
Ambulante Gira de Documentales 2013; Premio
Maguey a Mejor Pelcula, Premio Especial del
Jurado Documental Iberoamericano, Festival
Internacional de Cine en Guadalajara 2013;
Premio del Pblico, Muestra Nacional de Cine de
Fresnillo 2013; Mix Mxico 2013; Premio del
Pblico, Festival de Cine Mexicano en Durango
2013; Festival Internacional de Cine de
Guanajuato 2013.
Roberto Fiesco (Ciudad Madero, Tamaulipas,
Mxico, 1972). Director yproductor egresadodel
CUEC. Produjolas cintas Mil nubes depazcercan
el cielo, amor, jamsacabarsdeser amor yRabio-
sosol, rabiosocielo, ganadoras del premioTeddy
enel Festival Internacional de Cine de Berlnen
2003 y 2009. Tambin ha sido premiado en el
Festival Internacional de Cine en Guadalajara.
Roberto Fiesco (Ciudad Madero, Tamaulipas,
Mexico, 1972). He is a director andproducer who
graduatedfromthe CUEC-UNAMfilmschool. He
producedthefilms Mil nubesdepazcercanel cie-
lo, amor, jams acabars de ser amor andRabio-
sosol, rabiosocielo, whichwontheTeddyAward
at the Berlin International FilmFestival in 2003
and 2009. He also won an award at the Guadala-
jara International FilmFestival.
Filmografa: Estatuas (cm., 2013),
La transformacin del cine en msica (doc., 2009),
Paloma (cm., 2008), David (cm., 2005),
Arrobo (cm., 2002), Extravo (cm., 2000),
Actos impuros (cm., 1993), Caer (cm., 1993).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
2013 | mxico | video | color | 70 min.
Rosario
Retratode vida de una mujer, RosarioIbarra, que sufrila desaparicinde suhijoen
1975 enla ciudadde Monterrey, cuando suvida cambi y ella se transform enuna
incansable luchadora dedicada a la defensa de los derechos humanos en Mxico.
This is a portrait of a woman whose son disappeared in the year 1975 in
the city of Monterrey, Nuevo Len, changing her life forever. She became
a tireless fighter who went fromsearching for her son to a life project
based on defending human rights in Mxico.
Direccin: Shula Erenberg
Guion: Shula Erenberg, Natalia Bruschtein
Produccin: Shula Erenberg
Compaas productoras: Fondo para la Produccin Cinematogrfica de Calidad
(Foprocine), Bias Produccin
Fotografa: Carlos Rossini, ErnestoPardo, ShulaErenberg, Marc Bellver, Luis Damin
Edicin: Natalia Bruschtein
Sonido: Santiago Arroyo, Nerio Barberis, Rayneir Hinojosa OFarril, Shula Erenberg
Msica: Matas Barberis, Rodrigo Garubay
Premios y festivales: Festival Internacional deCinedeGuanajuato2013, Festival
Internacional deCinedeMonterrey2013, MuestradeMujeresenel CineylaTelevisin2013.
Shula Erenberg (Buenos Aires, Argentina, 1953). Vive enMxicodesde 1976. Realiza-
doradedocumentales, diseadoragrfica, dibujanteeilustradora. Haobtenidovarios
apoyos deFoprocine. BecariadelaFundacinFordydel Fonca. Realizanimaciones
para la pelcula Nicotina y spots para empresas y entidades gubernamentales.
Shula Erenberg (Buenos Aires, Argentina, 1953). She has lived in Mexico since 1976.
She is adocumentary filmmaker, graphic designer, cartoonist andillustrator. She has
received support fromFoprocine. She was also a recipient of grants fromthe Ford
FoundationandFonca. She didthe animationfor the filmNicotinaandspots for com-
panies and government entities.
Filmografa: Bajo el mismo sol (2009), Cavallo entre rejas (2006).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.imcine.gob.mx
2013 | mxico, finlandia | video | color | 52 min.
Oasis
Oasis es un pequeo mundo de opuestos. Es un refugio
para los indgenas mayas VIH-positivos en Yucatn, Mxico.
La pelcula sigue la vida de los personajes que estn
contando sus historias. Aunque Oasis trata sobre la muerte
y la dificultad, es tambin una historia llena de vida.
Oasis is a small world of opposites. It is a safe haven
for the HIV-positive Maya indigenous in the Yucatn of
Mexico. The filmfollows the lives of the occupants who are
telling their stories. Even though Oasis is a filmabout
death and hardships, it is also a story full of life.
Direccin: Alejandro Crdenas
Guion: Alejandro Crdenas
Produccin: Katja Gauriloff, Joonas Kauppinen,
Joonas Berghll
Compaa productora: Oktober Oy
Fotografa: Marita Hllfors, Meeri Koutaniemi, Jacobo Parra
Edicin: Timo Peltola
Sonido: Jukka Nurmela
Msica: Timo Peltola
AlejandroCrdenas (Piedras Negras, Coahuila, Mxico, 1975).
EstudiEconoma enla Universidadde Monterrey, perodes-
de muy joven trabaj como reportero. Sus inicios en el cine
fueron como editor y asistente de direccin. Se mud a Fin-
landia en 2006 y ahora vive entre Finlandia, Mxico e Italia.
Oasis es su debut como director.
Alejandro Crdenas (Piedras Negras, Coahuila, Mexico, 1975).
He studied Economics at Universidad de Monterrey, but from
a very young age worked as a reporter. He started working in
filmas aneditor andassistant director. HemovedtoFinland in
2006, and today lives between Finland, Mexico and Italy. Oa-
sis is his directorial debut.
CONTACTO: Isabella Karhu | Tel.: +358 50 592 4530
Cel.: +358 50 592 4530 | isabella@oktober.fi | www.oktober.fi
2013 | mxico | video | color | 90 min.
Quebranto
Evoca la memoria de dos personajes: Fernando Garca,
conocido como Pinolito durante su desempeo como actor
infantil en la dcada de los setenta, y doa Lilia Ortega, su mam,
tambin actriz. Fernando se asumi como travesti hace algunos
aos y ahora se hace llamar Coral Bonelli. Ambas viven aorando
su pasado flmico, mientras Coral asume con valor su nueva
identidad genrica. Ambas continan actuando.
Ruin
The memory and testimony of two characters: Fernando Garca,
known as Pinolito, who was a child actor in the 70s, and Lilia Ortega,
his mother, an actress. Fernando came out as a transvestite some
years ago, and now calls himself Coral Bonelli. They both live
yearning for their past in the movies, while Coral bravely comes to
terms with her genre identity. They both still perform.
83 competencia: seccin michoacana competencia: largometraje documental mexicano 82
2013 | mxico | video | color | 2:46 min.
Algo del universo
Acompaados de su perro Bianco, Diego y Andrs dialogan
acerca del universo y la posibilidad del conocimiento absoluto,
mientras toman una taza de caf.
Something about the Universe
Accompanied by their dog Bianco, Diego and Andrs talk
about the universe and the possibility of absolute knowledge,
while having a cup of coffee.
Direccin: Diego Isham, Andrs Alonso, Marianed Soria
Guion: Andrs Alonso, Diego Isham
Produccin: Marianed Soria
Fotografa: Diego Isham
Edicin: Diego Isham
Direccin de arte: Marianed Soria
Sonido: Diego Isham
Animacin: Andrs Alonso, Diego Isham, Marianed Soria
Reparto: Diego Isham, Andrs Alonso
Diego Isham(Morelia, Michoacn, Mxico, 1991). Actualmente estudia la
licenciatura en Arte Digital y Animacin en el Tec de Monterrey, campus
Morelia. Algo del universo es su primer trabajo como director.
Diego Isham (Morelia, Michoacn, Mexico, 1991). He is currently studying
Digital Art andAnimationat the Monterrey Technological Institute, Morelia
campus. Algo del universo is his first work as a director.
Andrs Alonso (Morelia, Michoacn, Mxico, 1993). Actualmente estudia
la licenciatura enArte Digital y Animacinenel Tec de Monterrey, campus
Morelia.
Andrs Alonso (Morelia, Michoacn, Mexico, 1993). He is currently studying
Digital Art andAnimationat the Monterrey Technological Institute, Morelia
campus.
MarianedSoria (Morelia, Michoacn, Mxico, 1993). Actualmente estudia
lalicenciaturaenArtes Plsticas enUnarte(Universidaddel Arte) enPuebla,
Puebla.
Marianed Soria (Morelia, Michoacn, Mexico, 1993). She is currently study-
ing Visual Arts at Unarte (University of the Arts) in Puebla.
CONTACTO: Diego IshamRamrez Alonso
Tel.: (443) 324 1277 | Cel.: 044 (443) 229 5637 | goverloadd@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 10:44 min.
Ciudad Capital
Durante la ltima noche de su vida, un soltero
multimillonario se encuentra con un viejo amor.
Capital City
During the last night of his life, a multi-millionaire
bachelor meets an old flame.
Direccin: Agustn Bracho Adalid
Guion: Agustn Bracho Adalid
Produccin: Marisol Sahagn Arellano
Compaas productoras: Jarabe Tapato, Nome Filmes,
Naked Film
Fotografa: Vinicio Herrera Lpez
Edicin: Juan Carlos Rodarte
Direccin de arte: Agustn Bracho Adalid, Rogelio Vallejo
Sonido: Carlos de la Madrid, Adrin Bolaos,
Rodrigo Velasco
Msica: Kenji Kishi
Animacin: Alejandro Garca
Reparto: Juan Cristbal Garca Vivanco,
Fernanda Moyano
AgustnBrachoAdalid(Ciudadde Mxico, 1987). Es egre-
sado del Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores
de Occidente (Iteso). CiudadCapital es suprimer trabajo
como director.
Agustn Bracho Adalid (Mexico City, 1987). He graduated
fromthe Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores
de Occidente (Iteso). Ciudad Capital is his first work as a
director.
CONTACTO: Agustn Bracho Adalid
Tel.: (443) 3153254 | Cel.: 044 (33) 31278933
abalegal@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 69:20 min.
Tochi / Conejo
Una familia de la sierra negra en Puebla pasa sus das entre los ciclos
de la tierra. De tanto en tanto, los paps se mortifican al pensar lo que
pasar con su querido yen Tochi (el Conejo), su hijo ms pequeo,
cuando ellos no estn para cuidarlo.
Tochi / Rabbit
A family fromthe Sierra Negra in Puebla spend their days between
the cycles of the earth. Fromtime to time, the parents feel anxious when
they think what will happen to their beloved yen Tochi (the Rabbit),
their youngest child, when they are not there to take care of him.
Direccin: Misael Alva Alva
Guion: Misael Alva Alva, Armando Martnez Snchez
Produccin: Instituto de Comunicacin Especializada
Compaa productora: Instituto de Comunicacin Especializada
Fotografa: Misael Alva Alva
Edicin: Misael Alva Alva
Sonido: Misael Alva Alva
Misael Alva Alva (Cinco Seores, Puebla, Mxico, 1992). Estudia la licenciatura
enProducciny RealizacinAudiovisual. Particip enel Festival Internacional
de Cine Documental de la Ciudad de Mxico 2012. Se interesa en documentar
la vida de las comunidades indgenas y rurales de Ajalpan, entre el Valle de Te-
huacn y la Sierra Negra.
Misael Alva Alva (Cinco Seores, Puebla, Mexico, 1992). He studied Production
and Audiovisual Direction and participated in the International Documentary
FilmFestival in Mexico City 2012. He is interested in filming the life of the indig-
enous and rural communities of Ajalpan, between the Valle de Tehuacn and
the Sierra Negra.
Filmografa: Axka Tlamixtemi (Hoy est nublado) (2012).
CONTACTO: Instituto de Comunicacin Especializada | Nydia Rivera
Tel.: (222) 2641064, 2641074 | Cel.: 044 (22) 2190 8089
informes@icepuebla.edu.mx | www.icepuebla.edu.mx
Seccin
Michoacana
Michoacn Section
85 competencia: seccin michoacana competencia: seccin michoacana 84
2013 | mxico | video | color | 13:49 min.
Esteban Grabinski
Esteban rompe una relacin sentimental con Marta y a partir de esto
crea una situacin donde se pone a s mismo en medio de una crisis
existencial, la cual no es sincera. Su capricho es volver con Marta, pero
lo hace a su manera. Viviendo en solitario se ve inmerso en prcticas
que la gente considerara de relajacin y meditacin, pero se aburre y
empieza a experimentar con cosas que le hacen recordar a Marta.
After breaking up with Marta, Esteban throws himself into a fake
existential crisis. He wants to get back together with her, but in his
own special way. Living in solitude, he seems to be immersed in what
people consider to be relaxation and meditation, but he is actually
bored and starts to experiment with things that remind himof Marta.
Direccin: Vctor Rodrigo Prez Hernndez
Guion: Vctor Rodrigo Prez Hernndez
Produccin: Edgar Gonzlez Zapata, Juan Pablo Guajardo
Compaa productora: Los Renegados Films
Fotografa: Vctor Rodrigo Prez Hernndez
Edicin: Luis Antonio Garca Sols
Direccin de arte: Vctor Rodrigo Prez Hernndez
Sonido: Vladimir Castaeda Gallegos
Msica: Vladimir Castaeda Gallegos
Animacin: Luis Antonio Garca Sols
Reparto: Luis Gonzlez Dvila, Alejandra Gutirrez de Velasco,
Noel Tello, Mary Lupe Hernndez, Mauricio Cervantes
Premios y festivales: SeleccinOficial, Festival Internacional de Cine de
Guanajuato2013; SeleccinOficial, Short Shorts FilmFestival Mxico2013.
Vctor Rodrigo Prez Hernndez (Michoacn, Mxico, 1988). Mejor cono-
cido como Silverio Prez, es Licenciado enDiseo Digital egresado de la
UniversidadIberoamericana. EstebanGrabinski es sutercer cortometraje.
Actualmenteseencuentraproduciendosuprimer cortometrajeanimado.
Vctor RodrigoPrez Hernndez(Michoacn, Mexico, 1988). Better known
as Silverio Prez, he graduated with a degree in Digital Design fromUni-
versidad Iberoamericana. Esteban Grabinski is his third short film. He is
currently producing his first animated short film.
Filmografa: El Mimo (cm., 2012), Santo el Enmascarado de Plata en:
El misterio del Anillo de la Muerte (cm., 2011).
CONTACTO: Vctor Rodrigo Prez Hernndez | Tel. cel.: 044 (55) 5507 9042
victor.rph@me.com | www.yosoygrabinski.com
2012 | mxico | video | color | 8 min.
Larga espera
La soledady la tristeza de los pueblos abandonados por los
jvenes se venreflejadas ensus habitantes ms longevos.
Abandonados por sus familiares, no tienenotra opcinque
no sea la de aceptar la soledad y aprender a convivir con
ella, resignndose a tenerla como su fiel compaera, tras
tomar el lugar que alguna vez perteneci a la familia.
It Releases Delay
The loneliness and sadness of abandoned towns are
reflected in the old people who have been living alone
since their young relatives left town. They have no other
choice than to learn to live with this feeling of loneliness,
accepting it as their loyal partner, and letting it take the
place that once belonged to the family.
Direccin: Julio Alberto vila Daz
Guion: Jorge Lpez Alipio
Produccin: Jorge Lpez Alipio
Compaa productora: Mantis Films
Fotografa: Julio Alberto vila Daz
Edicin: Julio Alberto vila Daz
Direccin de arte: Jorge Lpez Alipio
Sonido: Hugo Sebastin Aguilar Torres
Reparto: Consuelo Rodrguez Cira, Nicols Ramrez Cira,
Elia Villa len, Eusebio Morales Tapia
JulioAlbertovila Daz (Morelia, Michoacn, Mxico, 1988).
Hatomadovarios cursos y diplomados decineensuciudad
natal y en ciudades aledaas. Se ha desempeado como di-
rector, fotgrafoy montajistadevideos musicales, y hadiri-
gidodos cortometrajes.
Julio Alberto vila Daz (Morelia, Michoacn, Mexico, 1988).
Hehastakenseveral coursesonfilmbothinhisnativecityand
cities nearby. He has worked as a director, photographer and
set director for music videos, andhas directedtwoshort films.
Filmografa: Zoom(2013), Rikter/Estadodeinconsciencia(2013),
Mexxika/Somos guerreros (2012), Mexxika/Dadefuria(2012), De
unoenuno/Estanoes parati (2011), Smashbox/Lets Play(2010).
CONTACTO: JulioAlbertovilaDaz | Tel.: (443) 3121395
Cel.: 044(443) 1444837 | cid_rotten@hotmail.com
2013 | mxico | video | color | 6:42 min.
Dr. Onco
Ana es acechada por un malvado doctor que colecciona
tumores malignos que roba del cuerpo de las mujeres.
Ana despierta en una camilla de hospital y se encuentra
con la escabrosa imagen del Dr. Onco extirpando un
tumor a una de sus pacientes. Es ah donde Ana
comienza su lucha por escapar y sobrevivir al cncer.
Ana is haunted by an evil doctor who collects cancerous
tumors that he steals fromwomens bodies. Ana wakes
up in a hospital bed and sees Dr. Onco removing a
tumor fromone of his patients. There she begins her
struggle to escape and overcome her illness.
Direccin: Yadira Arellano
Guion: Yadira Arellano
Produccin: Yadira Arellano
Fotografa: Yadira Arellano
Edicin: Miguel Garca
Direccin de arte: Rodrigo Orozco, Vctor Adame
Sonido: Miguel Garca
Msica: Odn Arcila
Animacin: Yadira Arellano
Yadira Arellano Mendoza (Uruapan, Michoacn, Mxico,
1984). Es egresada de la Universidad Latina de Amrica
(2002-2006). Curs un diplomado de Animacin (UNLA-
Iteso, 2009) enMorelia, Michoacn. Concluytres cursos
de GuionCinematogrficoimpartidos por el escritor Ale-
jandro Hosne (FICM) en Morelia, Michoacn (2011-2013).
Yadira Arellano Mendoza (Uruapan, Michoacn, Mexico,
1984). She graduatedfromUniversidadLatina de Amrica
(2002-2006). She took an animation course (UNLA-Iteso,
2009) in Morelia, Michoacn. She also completed three
screenwriting courses given by writer Alejandro Hosne
(FICM) in Morelia, Michoacn (2011-2013).
Filmografa: La ltima gota (2010),
Ni muy muy ni tan tan (2009), Aracnofobia (2006).
CONTACTO: Yadira Arellano Mendoza | Tel.: (443) 314 8369
Cel.: 044 (443) 183 2530 | yamendoza26@hotmail.com
2013 | mxico | video | color | 90:00 min.
Enero
Tras asesinar a su esposa, Horacio huye con su amante, Lucrecia.
Refugiados en una cabaa en el campo, buscarn continuar el amor
que ya no es posible sostener. La desesperacin y la culpa
los llevarn a enfrentar sus propios lmites.
January
After murdering his wife, Horacio runs away withhis lover, Lucrecia. Hidden
ina cabininthe country, they try to maintaintheir love, whichis impossible
to sustain. Desperation and guilt force themto face their own limits.
Direccin: Adrin Gonzlez Camargo
Guion: Adrin Gonzlez Camargo
Produccin: Alberto Ziga, Miguel Lobato, Toms Torres
Compaa productora: Sinestesia
Fotografa: Anna Soler
Edicin: Juan Carlos Rodarte
Direccin de arte: Cindy Alejandra Lpez
Sonido: Roberto Aramburu, David Lobato
Msica: AbrahamUrquiza, Durazno Sangrante
Animacin: Diego Snchez (supervisor)
Reparto: Ernesto Hernndez Doblas, Sheyla Rodrguez,
Ismael Garca Marcelino, Selma Snchez
Adrin Gonzlez Camargo(Morelia, Michoacn, Mxico, 1978). Actualmen-
te cursa una maestra en Guion en CSU Northridge. Es becario Fulbright-
Garca Robles. Recibi en dos ocasiones el premio al Mejor Guion Michoa-
canoenel FICM(2008y2012) ylaMencinHonorficaenel ConcursoNacional
de Guion del GIFF (2009). Enero es su primer largometraje.
Adrin Gonzlez Camargo(Morelia, Michoacn, Mexico, 1978). Heiscurrently
studyingfor aMastersinScreenwritingat CSUNorthridge. HehasaFulbright-
GarcaRobles scholarship. Ontwooccasions, he receivedthe MichoacnBest
Screenwriters awardat FICMandanhonorablementionintheGIFFNational
Screenwriters Contest. Enero is his first feature.
Filmografa: La culpa nola tiene Voltaire (cm., 2011), Recuentode daos (cm.,
2010), Tus manos que ya noestn(cm., 2005), Solicitamos asesinos (cm., 2003).
CONTACTO: Sinestesia Ziga | Tel.: (44) 3313 1749
Cel.: 044 (55) 1473 6569 | sinestesiafilms@live.com
www.facebook.com/pages/Sinestesia/514937955183940
87 competencia: seccin michoacana competencia: seccin michoacana 86
2013 | mxico | video | color | 15:30 min.
Terreno baldo
Itzel, quienvivesuadolescenciaenmediodeunos padres preocupados
mspor discutir entreellosquepor losproblemasysentimientosqueella
puedatener, mantieneunarelacinconunhombremayor, Elas. Cuando
secreedescubiertapor suspadres, leproponeaElasescapar juntos, pero
durantesuviajesedacuentadequetal vezesanofuelamejor decisin...
Itzel is a teenager living with her parents, who are more concerned
about arguing among themselves than the problems and feelings
she may have. She has an affair with an older man, Elas. When
she believes her parents have discovered her affair, she suggests
to Elas that they escape together, but while traveling, Itzel
realizes that perhaps this was not the best decision...
Direccin: Gerardo Martnez Aguilar
Guion: Jorge Guzmn Martnez
Produccin: Marcia Lazalde Njera
Compaa productora: Dr. Films
Fotografa: Gerardo Martnez Aguilar
Edicin: Kryhzal Olalde Dvila
Direccin de arte: Karla Meley Camacho
Sonido: Eduardo Villareal Molina
Msica: Natura la Luz y Wellcome Tapetes
Reparto: Zyanya Yareni Vela Ramrez, Arnulfo Reyes,
Julin Ccero, Pilar Torre
GerardoMartnez Aguilar (Infiernillo, Michoacn, Mxico, 1983). Actual-
mente trabaja entelevisin. Es egresadodel InstitutoRusoMexicano
deCineyActuacin(IRM). Cinefotgrafoconexperienciaendireccin,
edicin, produccin y como camargrafo y asistente de cmara.
GerardoMartnez Aguilar (Infiernillo, Michoacn, Mexico, 1983). He is
currentlyworkingintelevision. HegraduatedfromtheRussianMexican
FilmandActingInstitute(IRM). Heis aphotographer withexperiencein
directing, editing, producing, cinematography andas a camera assistant.
Filmografa: Penitencia (2006), Ismael y Olivia (2004),
Juegos (2004), Buenos das (2003).
CONTACTO: Gerardo Martnez Aguilar
Tel.: (55) 219027 | Cel.: 044 (55) 16814106 | mazt53@hotmail.com
2013 | espaa, mxico | 8 mm | bn | 5 min.
Tiempos supermodernos
En algn lugar del mundo moderno las cmaras analgicas
han sido desplazadas por las Sper Cmaras Digitales
Ultimsimo Modelo y Kordak, la fbrica de material
analgico, ha cerrado. Una joven que ha perdido su trabajo
por las recientes circunstancias, encuentra un nuevo
amigo que le ayudar a cambiar el destino del cine.
Supermodern Times
Somewhere in the modern world, analog cameras
have been replaced by the Super Latest Model Digital
Cameras and Kordak, a factory that makes analog
material, is closing. A young girl, who lost her job
because of the circumstances, finds a new friend
who will help her change the destiny of film.
Direccin: Lubianca Durn
Guion: Lubianca Durn, lvaro Gonzlez
Produccin: lvaro Gonzlez, Santiago Ortiz-Monasterio,
Lubianca Durn
Compaa productora: Crculo de confusin
Fotografa: Vctor Herrero
Direccin de arte: Ana Isabel Rodrguez, Ana Lozano
Sonido: Pablo Todd
Msica: Eros Lobo Ortega
Reparto: Ana Maside, Jaime Martnez
Lubianca Durn(Morelia, Michoacn, 1987). Ha realizadopro-
yectos enstop-motion, algunos de los cuales hansidopremia-
dos a nivel nacional. En 2012 estudi cmara e iluminacin
enMadrid. Tiempos supermodernos es suprimer cortometraje
como directora.
Lubianca Durn (Morelia, Michoacn, 1987). She has created
stop-motion projects, some that have received awards nation-
ally. In2012, shestudiedcameraandlightinginMadrid. Tiempos
supermodernos is her first short as a director.
CONTACTO: Lubianca Durn Becerra
Cel.: 044 (41) 5149 6640 | magikea@gmail.com
2013 | mxico | video | color | 18:26 min.
Llamada nocturna
Arturo es un hombre solitario y triste. Una noche recibe
la llamada de Sara, una misteriosa mujer que lo llevar a conocer
una pequea parte de su vida.
Night Call
Arturo is a sad, lonely man. One night he gets a phone call fromSara,
a mysterious woman who will show hima small part of her life.
Direccin: Mauricio Caldern
Guion: Mauricio Caldern
Produccin: Cecilia Hurtado, Mauricio Caldern
Compaa productora: DIS UDG, Hombre Orquesta Films
Fotografa: Jhasua Camarena
Edicin: Camila Rovelo
Direccin de arte: Paloma Camarena
Sonido: Roco Enrigue
Msica: Hctor Marroqun
Reparto: Paulino Partida, Martha L. Reyes, Regina Parra
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival Internacional de Cine
de Guanajuato 2013.
MauricioCaldern (Morelia, Michoacn, Mxico, 1988). Licenciadoen
Artes Audiovisuales por el Departamento de Imagen y Sonido de la
Universidad de Guadalajara, ha producido y dirigido cortometrajes
deficcin. ActualmenteseencuentraenlapostproduccindeMariachi,
uncortometraje documental. Se desempea comoproductor, asisten-
te de direccin y analista de guion.
Mauricio Caldern (Morelia, Michoacn, Mexico, 1988). AgraduateinAu-
diovisual Arts fromthe Image and Sound Department at the University
of Guadalajara, he has produced and directed fiction short films. He is
currently inthe postproductionstage of Mariachi, a short documentary.
He works as a producer, assistant director and script analyst.
Filmografa: El vstago (2010), La muerte de Vanessa (2008).
CONTACTO: Mauricio Caldern Mora
Tel.: (46) 16140996 | Cel.: 044 (33) 12419429
mauriciocalderonmora@gmail.com | http://orquestafilms.com
2013 | mxico | video | color | 4:47 min.
Secreto
En la conversacin de una nieta y su abuelo,
los misterios ms ntimos se develan.
Secret
As the conversation between granddaughter
and grandfather unfolds, the most intimate mysteries
are revealed.
Direccin: Jorge Sistos Moreno
Guion: Jorge Sistos Moreno
Produccin: Javier Benavides, Sunya Madrigal,
Fernando Guzmn
Compaa productora: Escorzos, Relicario Films
Fotografa: Sergio Daz Ochoa
Edicin: Jorge Sistos Moreno, Sunya Madrigal, scar valos
Direccin de arte: Joss Snchez
Sonido: Kevin Pineda Gould
Msica: Nonis Prado Mercado
Reparto: Genaro Moreno Iriarte, Abril Cira,
Jos Ramn Segura Juregui
Jorge Sistos Moreno(Michoacn, Mxico, 1990). Actualmente
sededicaaescribir y dirigir cortometrajes. Asistiacursos de
ApreciacinCinematogrficaconJoaqunRodrguezyatalleres
de GuionCinematogrfico conAlejandro Hosne. Es egresado
de la Facultad de Filosofa Samuel Ramos (UMSNH).
Jorge Sistos Moreno(Michoacn, Mexico, 1990). Heis current-
ly writing anddirecting short films. He took FilmAppreciation
courses by JoaqunRodrguez andScreenwritingworkshops by
Alejandro Hosne. He graduated fromthe Facultad de Filosofa
Samuel Ramos (UMSNH).
Filmografa: Diversity is the Other (2012).
CONTACTO: Jorge Sistos Moreno
Tel.: 3175931 | Cel.: 044 (55) 31615332
jorgesistos@gmail.com | www.escorzos.com
89 competencia: largometraje mexicano competencia: seccin michoacana 88
2013 | mxico | hd | color | 96 min.
Michel Franco(CiudaddeMxico, 1979). EstudiComunicacinenlaUniver-
sidadIberoamericana. ConEntredos (2003) ganel DanzantedeOroenel
Festival Internacional de Cine de Huesca y el premioa Mejor Cortometraje
en Filmfest Dresde 2004. Su pera prima, Daniel y Ana, form parte de la
Quincena de los Realizadores del Festival de Cannes 2009; y Despus de
Luca obtuvo el premio Una Cierta Mirada en Cannes.
Michel Franco (Mexico City, 1979). He studied Communications at Univer-
sidad Iberoamericana. WithEntre dos (2003) he won the Golden Dancer at
Huesca and the Best Short Film Award in Dresden 2004. His first feature,
Daniel and Ana, was selected for the Directors Fortnight in Cannes 2009.
After Lucia won the Un Certain Regarde Award at Cannes.
Filmografa: Despus de Luca (2012), Daniel y Ana (2009), Entre dos (cm.,
2003), As nos gusta vivir (cm., 2003), Cuando sea grande (cm., 2002), El
soldado (cm., 2001), Hurfanos (cm., 1998).
VictoriaFranco(Ciudadde Mxico, 1983). Estudila licenciatura enCine y
TelevisinenCentro. Hatrabajadoendiferentescortometrajesydocumenta-
les, algunos de los cuales ha dirigido. Ha sido asistente de direcciny pro-
duccinendiversos proyectos flmicos. Alos ojos es suprimer largometra-
je de ficcin en codireccin con su hermano Michel.
Victoria Franco(MexicoCity, 1983). ShestudiedFilmandTelevisionat Centro.
Shehas workedonseveral short films anddocumentaries, someof whichshe
directed. Shehas beenadirectors assistant andproductionassistant onsev-
eral filmprojects. Alos ojos is her first fictionfeature as co-director withher
brother Michel.
Filmografa: Casa Alianza Zegna (doc., 2012).
CONTACTO: vickyfranco@gmail.com
michel@popfilms.tv | info@luciafilms.com
A los ojos
Mnica es una trabajadora social enla Ciudadde Mxico
cuyo hijo tiene una enfermedaddegenerativa enambos
ojos. Agotadas todas las vas de curacin, su nica
esperanza es el trasplante de crnea. Agobiada por la
lentitud de respuesta del sistema sanitario y la escasez
de recursos, decide buscar una solucin extrema en su
entorno laboral: el mundo de los nios de la calle.
Through the Eyes
Monica is a social worker in Mexico City, whose
son has a degenerative illness in both eyes. Having
exhausted all other options, a corneal transplant is
the only hope. Overwhelmed by the slowness of the
health care systemand the scarcity of resources,
she decides to search for an extreme solution in her
work environment: the world of street children.
Direccin: Michel Franco, Victoria Franco
Guion: Michel Franco
Produccin: Michel Franco, Victoria Franco,
Moiss Zonana, Elas Menass
Compaas productoras: Luca Films, Pop Films
Fotografa: Isi Sarfati
Edicin: Michel Franco, Antonio Bribiesca
Direccin de arte: Jess Aramburu
Sonido: Federico Gonzlez Jordn, Miguel Jaramillo
Reparto: Mnica del Carmen, Omar Moreno,
Benjamn Espinoza, Jacobo Najman
2013 | mxico | video | color | 13:35 min.
Una estatua mutilada
Un relato onrico en el que lex busca obsesivamente a Malena, a quien
se ha llevado el Hilandero, un mito urbano de la infancia. El viaje por
el terreno de sus sueos va revelando oscuros secretos.
A Mutilated Statue
This is a dream-like tale in which Alex obsessively looks for Malena,
who was taken by The Spinner, an urban myth fromchildhood. The trip
along the land of his dreams reveals dark secrets.
Direccin: Juan Carlos Oate Chirot
Guion: Juan Carlos Oate Chirot
Produccin: Juan Carlos Oate Chirot
Compaa productora: Corunda en Celo
Fotografa: Juan Carlos Oate Chirot
Edicin: Juan Carlos Oate Chirot
Direccin de arte: Juan Carlos Oate Chirot
Sonido: Juan Carlos Oate Chirot
Msica: Khyl
Animacin: Juan Carlos Oate Chirot
Reparto: No Contreras, Nadja Mittrei, Carlos Espinosa
JuanCarlos OateChirot (CiudaddeMxico, 1983). Narrador yvideasta. Estudi
cursos de Cine, Fotografa y Animacin en la academia Solaris. Ha sido periodis-
ta cultural, columnista, diseador y ha trabajado en diversos puestos en pro-
ducciones audiovisuales. Fue videasta y fotgrafo del Crefal. Actualmente cola-
bora con la Filmoteca Michoacana.
Juan Carlos Oate Chirot (Mexico City, 1983). He is a narrator and videomaker.
He took courses in Film, Photography and Animation at the Solaris academy.
He has beena cultural journalist, columnist anddesigner, andhas workedinsev-
eral audiovisual production positions. He was a videomaker and photographer at
Crefal. He is currently working with the Filmoteca Michoacana.
Filmografa: Refraccin(2012), Cardamomoenlaventana(2011), El caminodel caracol
(2010), Escorpindel viernes (2004), Loque lapollada(2002), Teme Nina(2003).
CONTACTO: Juan Carlos Oate Chirot
Tel.: (44) 3690 3978 | juandemexico@gmail.com
Seccin de
Largometraje
Mexicano
Mexican Feature
Film Section
91 competencia: largometraje mexicano competencia: largometraje mexicano 90
2013 | mxico | video | color | 100 min.
Premios y festivales: Programa de Desarrollo para pera Prima del CCC;
Seccin Oficial de Mejor Nuevo Guion en el Festival de Cine de
La Habana 2010; Desarrollo de Proyecto del Imcine 2011; Seminario
Tareula-EGEDA; Iberoamerican Films Crossing Borders; premio
en el Encuentro Iberoamericano de Coproduccin Cinematogrfica,
Festival Internacional de Cine en Guadalajara.
Christian Daz Pardo(Santiago, Chile, 1976). RadicaenMxicodesde2001.
Cursel programade Estudios Cinematogrficos enel Centrode Capacita-
cinCinematogrfica, conla especialidadde Direccin. Su tesis Antes del
desiertoobtuvouna mencinhonorfica y participendiversos festivales
nacionales e internacionales.
Christian Daz Pardo (Santiago, Chile, 1976). He has lived in Mexico since
2001. He studied Cinematography at the CCCfilmschool and specialized in
Directing. His thesis film, Antesdel desiertoreceivedhonorablementionand
participated in several national and international filmfestivals.
Filmografa: Antes del desierto (2009), Bohemios (2007), Vuelta de rueda
(2006), Declaracin jurada (2005), Los esquimales y el cometa (2004).
CONTACTO: Laura Pino
Tel.: (55) 5658 9140 | Cel.: 044 (55) 1595 6350
laura.pinoks@gmail.com
Gonzlez
Gonzlez, un joven que vive en el anonimato de
la ciudad ms grande del mundo, est desesperado
por ser alguien en la vida y liquidar sus deudas.
Cuando entra a trabajar a una iglesia que se dedica
a vender una falsa espiritualidad, Gonzlez descubre
una nueva manera de hacer dineroy har hasta
lo imposible para conseguirlo.
Gonzlez, a young man who lives in anonymity in
the worlds biggest city, is desperate to be someone
in life and pay his debts. When he begins working at
a church that is dedicated to selling false spirituality,
Gonzlez discovers a new way to make moneyand
he will do everything possible to achieve this.
Direccin: Christian Daz Pardo
Guion: Fernando del Razo, Christian Daz Pardo
Produccin: Laura Pino, Carlos Taibo, Harold Torres
Compaas productoras: Foprocine, Chacal Films, Echasa
Fotografa: Juan Pablo Ramrez Ibez
Edicin: Len Gonzlez
Direccin de arte: Alisarine Ducolomb
Sonido: Jos Miguel Henrquez
Msica: Galo Durn
Reparto: Harold Torres, Olga Segura, Carlos Bardem
2012 | mxico | 35 mm | color | 60:27 min.
Direccin: Fernando Eimbcke
Guion: Fernando Eimbcke
Produccin: Christian Valdelivre, Jaime Ramos
Compaa productora: Cine pantera
Fotografa: Mara Secco
Edicin: Mariana Rodrguez
Direccin de arte: Eugenio Caballero
Sonido: Antonio Diego
Msica: Camilo Lara
Reparto: Mara Rene Prudencio, Lucio Gimnez Cacho Goded,
Danae Reynaud Romero, Leonel Tinajero, Carolina Politi, Enrique Arreola
FernandoEimbcke(CiudaddeMxico, 1970). CursestudiosdeDireccinen
el CUEC-UNAMy se ha desempeadocomoescritor y director de cortome-
trajesylargometrajes. Temporadadepatosessuperaprima. En2006ingres
al Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fonca.
Fernando Eimbcke (Mexico City, 1970). He studied directing at the CUEC-
UNAM filmschool and has worked as a writer and director on short films
andfeatures. Temporadadepatoswashisfirst film. In2006, hejoinedFoncas
Sistema Nacional de Creadores de Arte.
Filmografa: Lake Tahoe (2008), Perro que ladra (cm., 2005), Adis a las
trampas (cm., 2005), Temporada de patos (2004), The Look of Love (cm.,
2003), No seas maldito (cm., 2003), La suerte de la feaa la bonita no le
importa (cm., 2002).
CONTACTO: Fernando Eimbcke
Tel.: (55) 5574 3816 | cinepantera@gmail.com
Club Sndwich
Paloma y su hijo Hctor vacacionan en un hotel
en la playa. Sus actividades, muy similares a las de los
aos anteriores, consisten en asolearse, comer club
sndwich y exprimirse los barros. Pero los 14 aos de
Hctor, su despertar a la sexualidad y la presencia de
Jazmn, una adolescente de 16 aos, provocarn
algunos cambios en la relacin de Paloma y su hijo.
Club Sandwich
Paloma and her son Hctor are on vacation at
a hotel by the beach. His activities, which are very
similar to those of past years, consist of sunbathing,
eating club sandwiches and squeezing his zits.
But 14-year-old Hctors sexual awakening and his
encounter with 16-year-old Jazmn will change the
dynamics of the motherson relationship.
93 competencia: largometraje mexicano competencia: largometraje mexicano 92
2013 | mxico | video | color | 92 min.
Premios y festivales: Ventana Sur, Seccin Primer
Corte; Premio CINE+ CLUB; Premio Europa
Distribution; Premio Titra TVS (Francia); Premio Eye
On Films; Premio FilmSuez; Concorso Cineasti del
Presente, Festival Internacional de Cine de Locarno.
ClaudiaSainte-Luce(Veracruz, Mxico, 1982). Esegre-
sadadeArtesAudiovisualesdelaUniversidaddeGua-
dalajara. Con Muerte anunciada gan el Premio del
Pblico y el Rally Malayerba del Festival Internacio-
nal ExpresinenCortodeGuanajuato. Suguionpara
Los inslitos peces gato gan en el Laboratorio de
Guiones de Bertha Navarro 2011.
Claudia Sainte-Luce(Veracruz, Mexico, 1982). Shegrad-
uatedwitha degree inAudiovisual Arts fromthe Uni-
versity of Guadalajara. With Muerte anunciada, she
wonthe Audience Awardandthe Rally Malayerbaat
theFestival Internacional ExpresinenCortodeGua-
najuato. Her screenplay for Los inslitos peces gato
wonanawardat Bertha Navarros Screenwriters Lab-
oratory in 2011.
Filmografa: El milagrito de San Jacinto (cm., 2007),
Muerte anunciada (cm., 2006).
CONTACTO: Tel.: (55) 6234 6154
geminiano@cinecanibal.com | www.cinecanibal.com
Los inslitos peces gato
Claudia, joven solitaria que trabaja en un supermercado, termina
en urgencias con apendicitis. Ah conoce a Martha, la mujer de la cama
de a lado, quien vive con sus hijos. Martha invita a Claudia a su casa
y se vuelven amigas. Cuando Claudia descubre que la salud de Martha
se agrava, comienza a crear una conexin con sus hijos.
The Amazing Cat Fish
Claudia, a lonely young woman, works at a supermarket. When she ends
up in the E.R. with an appendicitis, she meets Martha, the woman in the
bed next to her. Martha invites Claudia to her home, where she lives with
her children, and they become friends. When Claudia discovers that Marthas
health is deteriorating, she begins to start a relationship with her children.
Direccin: Claudia Sainte-Luce
Guion: Claudia Sainte-Luce
Produccin: Geminiano Pineda
Compaas productoras: Cine Canbal, Jaqueca Films, Conaculta, Foprocine
Fotografa: Agns Godard, AFC
Edicin: Santiago Ricci
Direccin de arte: Brbara Enrquez
Sonido: Frdric Le Louet, Vincent Arnardi
Msica: Madame Recamier
Reparto: Ximena Ayala, Lisa Owen, Sonia Franco, Wendy Guilln,
Andrea Baeza, Alejandro Ramrez Muoz
2013 | mxico, francia, espaa | video | color | 100 min.
Premios y festivales: Rsidence de la Cinfondation
del Festival de Cannes; apoyo a desarrollo y
produccin del Programa Ibermedia; Carte Blanche
del Festival Internacional de Cine de Locarno 2012;
Cine en Construccin, Festival de San Sebastin
2012; Premiere en el Festival de San Sebastin 2013.
AarnFernndez(Chihuahua, Mxico, 1972). Obtuvo
sumaestraenEstudios Cinematogrficos enlaUni-
versidadParis 3 Nouvelle Sorbonne. Es fundador de
la productora Santa Luca Cine. Ha trabajado como
guionista, director y productor en varios proyectos
para cine y televisin. Ha recibido varios premios y
becas por sus pelculas y proyectos.
Aarn Fernndez (Chihuahua, Mexico, 1972). Herece-
ivedhis Masters inFilmfromthe University of Paris 3
Nouvelle Sorbonne. He is the founder of the produc-
tion company Santa Luca Cine and has worked as a
screenwriter, director and producer on various proj-
ects for filmand television. He has received several
awards and grants for his films and projects.
Filmografa: O outro lado da porta (cm., 2012), Partes
usadas (2007), Corrido callejero (cm., 2005), Circuito
interior (cm., 2000), Argent liquide (cm., 1997),
Le partage des eaux (cm., 1995).
CONTACTO: Arnaud Blangeon-Bouaziz
Tel.: +331 48704655 | arnaud@urbandistrib.com
www.urbandistrib.com
Las horas muertas
En la desolada costa de Veracruz, Sebastin, un joven de 17 aos,
tiene que administrar sin ayuda el motel de su to, que alquila habitaciones
por horas. As conoce a Miranda, una clienta habitual que va all para
encontrarse con un amante que siempre la deja esperando.
Durante esos tiempos muertos, Sebastin y Miranda se conocen
y da comienzo un fugaz juego de seduccin entre ambos.
The Empty Hours
On the desolated coast of Veracruz, 17-year-old Sebastin starts to
run his uncles rent-by-the-hour motel on his own. There he meets Miranda,
a regular client, who goes to the motel to meet a lover who always keeps her
waiting. During those spare moments, Sebastin and Miranda get to know
each other and a brief seduction game starts between them.
Direccin: Aarn Fernndez
Guion: Aarn Fernndez
Produccin: AarnFernndez, ChristopheBouffil, FredPremel, AlejandroPalma
Compaas productoras: Santa Luca Cine, Tita Productions,
Comunicacin Fractal
Fotografa: Javier Morn, AMC
Edicin: Ana Laura Caldern
Direccin de arte: Patricia de Burgos
Sonido: Pablo Tamez, Miguel Hernndez
Msica: Camilo Froideval
Reparto: Kristyan Ferrer, Adriana Paz, Eliseo Lara Martnez,
Fermn Martnez, Bartolo Campos, Sergio Lasgn, Rebeca Villacorte,
Norma Pablo, Amaranta Abril
95 competencia: largometraje mexicano competencia: largometraje mexicano 94
2013 | mxico | video | color | 75:53 min.
Direccin: Michael Rowe
Guion: Michael Rowe
Produccin: Gael Garca Bernal, Julin Levn, Arturo Sampson
Compaa productora: Canana
Fotografa: Diego Garca
Edicin: Ares Botanch, scar Figueroa Lara
Direccin de arte: Eugenio Caballero
Sonido: Sergio Daz
Reparto: Zaili Sofa Macas Galvn, Tania Arredondo,
Arnoldo Picazzo
Michael Rowe (Australia, 1971). Estudi Literatura Inglesa en la
Universidad de La Trobe; escribi poesa y obras de teatro antes
de mudarse a Mxicoen1994, donde aprendiespaol y escribi
guiones mientras trabajabacomoperiodista. En2009realizAo
bisiesto, queganlaCmaradeOroenel Festival deCannes 2010.
Michael Rowe (Australia, 1971). He studiedEnglishLiterature at La
Trobe University. He wrote poetry and plays before moving to Mexi-
coin 1994, where he learned Spanish and wrote screenplays while
working as a journalist. In 2009 he made Ao bisiesto, which won
the Golden Camera at the Cannes FilmFestival 2010.
Filmografa: Ao bisiesto (2010).
CONTACTO: Sofa Mrquez Moreno
Tel.: (55) 4777 7935 | sofia@canana.net
Manto acufero
Despus de la separacinde sus padres, Caro, de 8aos, se muda
con su madre y su padrastro, Felipe. Aunque su madre deja muy
en claro que nunca ver a su padre otra vez, Caro solo quiere que
l regrese. Sintindose abandonada, busca refugio cerca del
pozo en el patio de su casa, un lugar secreto que inspira su
imaginacin. Amedida que crece, distante de sumadre, descubre
un secreto sobre su padre que la cambiar para siempre.
The Well
After her parents separation, eight-year-old Caro moves in with
her mother and her stepfather, Felipe. Even though her mother
makes it clear that she will never see her father again, Caro
wants nothing more than for himto return. Feeling abandoned,
she seeks refuge near the well in the backyard of their house, a
secret place. As she grows up, distant fromher mother, Caro
discovers a secret about her father that will change her forever.
2013 | mxico, espaa | 16 mm | color | 102 min.
Premios y festivales: Premio Un Cierto Talento,
Seleccin Oficial de Una Cierta Mirada, Festival
de Cannes; Premio Gillo Pontecorvo; Mencin
Especial, Premio Franois Challais; Karlovy Vary
FilmFestival; Festival de San Sebastin; Festival
de Cine de Londres; Festival Internacional de
Cine de Chicago; Festival Internacional de Cine
de San Petersburgo; Festival de Cine de Lima.
DiegoQuemada-Dez(Burgos, Espaa, 1969). Na-
cionalizadomexicano. SegraduenCinematogra-
faenel AmericanFilmInstitute. Colaborcomo
operadordecmaraendiversoslargometrajescon
directores comoKenLoach, Spike Lee, Alejandro
Gonzlez Irritu, Oliver Stone, Tony Scott, Fer-
nando Meirelles e Isabel Coixet, entre otros.
Diego Quemada-Dez (Burgos, Spain, 1969). Ana-
tionalizedMexican, hegraduatedwithadegreein
cinematographyfromtheAmericanFilmInstitute.
He worked as a camera operator on several fea-
ture films withdirectors suchas KenLoach, Spike
Lee, Alejandro Gonzlez Irritu, Oliver Stone,
TonyScott, FernandoMeirelles andIsabel Coixet,
among others.
Filmografa: La Morena (2007), I Want To Be a
Pilot (2006), A Table Is a Table (2002).
CONTACTO: Luis Salinas
Tel.: (55) 5568 9245, (55) 5510 1952
Cel.: 044 (55) 1490 9625
luis@macheteproducciones.com
http://macheteproducciones.com
La jaula de oro
Juan, Sara y Samuel, quienes tienen 15 aos, huyen de Guatemala para
intentar llegar a Estados Unidos. Durante su paso por Mxico conocen a Chauk,
un indgena tzotzil que no habla espaol y viaja sin papeles. Los adolescentes
aspiran a un mundo mejor ms all de las fronteras mexicanas,
pero muy pronto tendrn que enfrentar una realidad muy distinta.
Juan, Sara and Samuel, who are all 15 years old, leave Guatemala to try
to reach the United States. On their journey through Mexico, they meet Chauk, a
Tzotzil Indian who does not speak Spanish and has no official documents.
They all believe they will find a better world beyond the U.S.Mexico border,
but they soon must confront a very different reality.
Direccin: Diego Quemada-Dez
Guion: Diego Quemada-Dez, Gibrn Portela, Luca Carreras
Produccin: Inna Payn, Luis Salinas, Edher Campos
Compaas productoras: Animal de Luz Films, Machete Producciones
Fotografa: Mara Secco
Edicin: Paloma Lpez Carrillo, Felipe Gmez
Direccin de arte: Carlos Jacques
Sonido: Ral Locatelli
Msica: Leonardo Heiblum, Jacobo Lieberman
Reparto: Brandon Lpez, Rodolfo Domnguez, Karen Martnez, Carlos Chajn,
Hctor Tahuite, Ricardo Esquerra, padre Alejandro Solalinde, Luis Alberti, Gilberto
Barraza, Juan Carlos Medelln, Salvador Jimnez, Csar Bauelos, Jos Concepcin
Macas, Ramn Medina, Ana Beatriz Martnez, Axel Garca, Rolando Navarro
97 competencia: largometraje mexicano competencia: largometraje mexicano 96
2013 | mxico | 16 mm | color | 89 min.
Premios y festivales: Riviera Maya Underground FilmFestival;
Durban Art FilmFestival; Festival Internacional de Cine de Teplice,
Repblica Checa; Museo Reina Sofa Madrid; CandemInternational
FilmFestival, EUA; Lima Independiente; Festival Internacional de
Cine de Mar del Plata, Argentina; Festival de Cine Independiente
de Osnabrck, Alemania; Festival du Nouveau Cinma, Montreal;
Lions FilmAward, Festival Internacional de Cine de Rterdam
2013; Hubert Bals Fund Post-Production Support.
Eduardo Villanueva (Guadalajara, Jalisco, 1970). Hapresentadosu
trabajoenlaCinetecaNacional, el Ficunam, el Museode Arte de Za-
popanyfestivales decinenacionales einternacionales. Penumbra
fuepremiadapor el Hubert BalsFundyrecibiel LionsFilmAward
del Festival Internacional de Cine de Rterdam2013.
Eduardo Villanueva (Guadalajara, Jalisco, 1970). He has presented
his work at the Cineteca Nacional, the Ficunam, the Museode Arte
deZapopanandnational andinternational filmfestivals. Penumbra
received an award from the Hubert Bals Fund and the Lions Film
Award at the RotterdamInternational FilmFestival 2013.
Filmografa: Reise nachTulum/ATriptoTulum(2011).
CONTACTO: Eduardo Villanueva Jimnez
Tel.: (31) 2315 6372 | Cel.: 044 (33) 3359 9903
vilas129@gmail.com
Penumbra
Un viejo y experimentado cazador nos muestra su mundo,
cautivo en el tiempo, a travs de los recorridos y rituales de los
que est compuesta la cacera. Las atmsferas que lo rodean,
llenas de misterio, lo hacen crear en su mente mundos ilusorios
en donde los espritus y fantasmas del bosque se convierten
en una realidad cautivadora y fascinante.
An experienced old hunter shows us his world, lost in
time, through the tours and rituals related to hunting.
The atmospheres that surround it, full of mystery, make
himcreate illusory worlds in his mind, where the spirits
and ghosts of the forest are converted into a
captivating and fascinating reality.
Direccin: Eduardo Villanueva
Guion: Eduardo Villanueva
Produccin: Eduardo Villanueva
Compaaproductora: EduardoVillanuevaCineastaIndependiente
Fotografa: Patrick Ghiringhelli
Edicin: Eduardo Villanueva, Zazil Barba
Direccin de arte: Eduardo Villanueva, Sofa Beas, Mario Navarro
Sonido: Sergio Daz
Reparto: Adelelmo Jimnez, Carlota Rodrguez,
Jess Sernas, Alfredo Llamas Herrera
2013 | mxico | hd | color | 103 min.
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
de Toronto, Festival de San Sebastin, Festival de
Cine de Ro.
MarianaChenillo(CiudaddeMxico, 1977). Estudien
el CCC. Suprimerapelcula, Cincodas sinNora, recibi
ms de veinte premios, incluyendo Mejor Direccin
(Mosc) y Mejor Pelcula (Biarritz y Mar del Plata), as
como siete premios Ariel, entre ellos Mejor Pelcula,
Mejor Guion, Mejor pera Prima y Mejor Actor.
Mariana Chenillo (Mexico City, 1977). She studied at
the CCC filmschool. Her first feature, Noras Will, re-
ceivedover 20awards, includingBest Director at Mos-
cow, and Best Filmat Biarritz and Mar del Plata, and
seven Ariel awards, among them Best Picture, Best
Screenplay, Best Debut Filmand Best Actor.
Filmografa: Revolucin, segmento La tienda de raya
(2010), Sucedi un da (2010), Cinco das sin Nora
(2008), Mar adentro (cm., 2004),
En pocas palabras (cm., 2003).
CONTACTO: Vanessa Perez
Tel.: +3103923031 | Cel.: +2132450824
vanessa@canana.net
Paraso
Carmeny Alfredohansidonovios desde la secundaria y vivenenSatlite,
donde estna salvode tener que encajar enuna sociedadobsesionada con
el cuerpoperfecto, a pesar de que ambos tienenunevidente sobrepeso. Pero
cuandoa Alfredole ofrecenunnuevotrabajoy se mudana la Ciudadde Mxico,
Carmendecide cambiar sucuerpoy el de sumarido. Mientras unode los dos
pierde pesoa una granvelocidad, uninevitable abismose abre entre ellos.
Paradise
Carmen and Alfredo, childhood sweethearts since secondary school, live
in Satelite, unaware of the pressures of fitting into a body-conscious society
even though both are severely overweight. When Alfredo gets a work
promotion and they are forced to move to Mexico City, she decides to change
not only her body, but also that of her husbands. As the pounds fly off for
one of them, an inevitable distance develops between the two.
Direccin: Mariana Chenillo
Guion: Mariana Chenillo
Produccin: Pablo Cruz
Compaa productora: Canana
Fotografa: Yaron Orbach
Edicin: Mariana Chenillo
Direccin de arte: Hania Robledo
Sonido: Frank Gaeta
Msica: Daro Gonzlez
Reparto: Andrs Almeida, Daniela Rincn
99 competencia: largometraje mexicano competencia: largometraje mexicano 98
2013 | mxico | video | color | 90 min.
Premios y festivales de la obra: Seccin Horizontes,
Festival de Cine de Venecia.
David Pablos (Mxico, 1982). Egresadodel CentrodeCapacitacin
Cinematogrfica, donde se titulconlapelculaLa cancinde los
nios muertos, ganadorade ms de diez premios internacionales
yseleccionadaenprestigiosos festivales decine, comoCannes. En
2010 recibi el premio Ariel por Mejor Cortometraje.
David Pablos (Mexico, 1982). HegraduatedfromtheCCCfilmschool.
His thesis-film, Lacancinde los nios muertos, wonmore than10
international awards andwas selectedtoparticipate inprestigious
filmfestivals, suchas Cannes as part of Morelias programat Critics
Week. In 2010, he received an Ariel for Best Short Film.
Filmografa: Una frontera, todas las fronteras (2010), La escritura en
la pared (cm., 2010), La cancin de los nios muertos (cm., 2008).
CONTACTO: Boris Miramontes
Tel.: (55) 4155 0090, ext. 1813
boris@elccc.com.mx | www.elccc.mx
La vida despus
Samuel y Rodrigo comienzan un viaje en busca de su madre,
quien ha desaparecido tras dejar una nota en la mesa que dice:
Tuve que salir. Mam. La relacin entre los hermanos se vuelve
tensa y se fractura conforme viajan por el paisaje desrtico
siguiendo pistas basadas en recuerdos de su infancia.
The Life After
Samuel and Rodrigo begin a trip in search of their mother, who
disappeared after leaving behind a note saying: I had to go,
Mom. The teenage brothers relationship becomes tense
and fractured as they travel through the desert landscape
following clues fromtheir childhood memories.
Direccin: David Pablos
Guion: Gabriela Vidal, David Pablos
Produccin: Henner Hofmann, Karla Bukantz
Compaas productoras: Centro de Capacitacin
Cinematogrfica, Imcine, Foprocine
Fotografa: Jos de la Torre
Edicin: Miguel Salgado
Direccin de arte: Shantal Franceschi
Sonido: Nicols Aguilar
Msica: Carlo Ayhlln
Reparto: Amrico Hollander, Rodrigo Azuela,
Mara Rene Prudencio
2013 | mxico | video | color | 95 min.
Direccin: Samuel Kishi Leopo
Guion: Samuel Kishi Leopo, Sofa Gmez Crdova
Produccin: Toiz Rodrguez
Compaas productoras: Teonanacatl Audiovisual, Cebolla Films
Fotografa: Octavio Arauz
Edicin: Yordi Cap, Carlos Espinoza
Direccin de arte: Rebeca del Real
Sonido: Odn Acosta
Msica: Kenji Kishi
Reparto: Alejandro Gallardo, Arnold Ramrez,
Rafael Andrade Muoz, Moiss Galindo, Jaime Miranda,
Petra Iiguez Robles
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Cine en Construccin, 23
Festival de Cinema Latinoamericano de Toulouse 2013.
Samuel Kishi Leopo (Jalisco, Mxico, 1984). Egresado de Artes Au-
diovisuales de la Universidad de Guadalajara, sus trabajos han es-
tadoenmsdecincuentamuestrasyfestivalesnacionaleseinter-
nacionales. Su cortometraje Mari Pepa gan el Ariel 2012 y el Ojo
del Festival Internacional de Cine de Morelia 2011.
Samuel Kishi Leopo (Jalisco, Mexico, 1984). He graduatedwithade-
greeinAudiovisual ArtsfromtheUniversityof Guadalajara. Hisworks
have participatedinmore than50 national andinternational festi-
vals and screenings. His short filmMari Pepa won the Ariel in 2012
and The Eye Award at the Morelia International FilmFestival 2011.
Filmografa: Mari Pepa (cm., 2011), Acerca del drama de los
calcetines (cm., 2010), Luces negras (cm., 2009),
Memoria viva (cm. doc., 2006).
CONTACTO: Samuel Kishi Leopo | Tel.: (33) 1377 0100
samuelkishi@gmail.com | cebollafilms.com
Somos Mari Pepa
Alex, un chico de 16 aos que vive con su abuela, tiene distintos
objetivos para el verano: crear junto con su grupo de rock una
nueva cancin, conseguir trabajo y tener su primera experiencia
sexual. Al mismo tiempo, descubre que su abuela comienza a
ser ms dependiente de l. Conforme avanza el verano, Alex
empieza a darse cuenta de que las cosas van a cambiar para
siempre, y que deber madurar y aprender a decir adis.
We Are Mari Pepa
Alex, a 16-year-old teenager who lives with his grandmother,
has various plans for the summer: writing a new song with his
rock band, finding a job, and having his first sexual experience.
He also becomes aware that his grandmother is becoming
increasingly dependent on him. As summer draws on, Alex
realizes that things are going to change forever and that
he will have to grow up and learn to say goodbye.
101 funcin de gala competencia: largometraje mexicano 100
2013 | mxico, alemania, pases bajos, francia | video | color | 105 min.
Direccin: Amat Escalante
Guion: Amat Escalante, Gabriel Reyes
Produccin: Jaime Romanda, Titus Kreyenberg, Carlos Reygadas
Compaas productoras: Mantarraya Producciones, Tres Tunas,
Nodream, Lemming Film, Le Pacte, Unafilm
Fotografa: Lorenzo Hagerman
Edicin: Natalia Lpez
Diseo de produccin: Daniela Schneider
Sonido: Sergio Daz
Reparto: Armando Espitia, Linda Gonzlez,
Juan Eduardo Palacios, Andrea Vergara
Premios y festivales: Premio a Mejor Director,
Festival de Cannes 2013.
Amat Escalante. Barcelona, Espaa (Spain), 1979.
Filmografa: Revolucin, segmento El cura Nicols colgado (2010),
Los bastardos (2008), Sangre (2005), Amarrados (cm., 2002).
Heli
Estela es una nia de 12 aos que acaba de enamorarse de
un joven cadete de polica. l quiere fugarse y casarse con ella.
Intentando lograr este sueo, su familia tendr que vivir
la violencia que asola la regin.
Estela is a 12-year-old girl who has just fallen in love with
a young police cadet. He wants to run away with her and get
married. Trying to achieve this dream, her family will have
to experience the violence that is devastating the region.
1 5 a os de ma nt a r r a y a
2013 | mxico, alemania | video | color | 120 min.
Workers
Rafael vive las horas previas al tan esperado da de su jubilacin como
empleado de limpieza en una fbrica. Lidia, por su parte, se entera que tras
treinta aos de trabajo como sirvienta en una casa, su patrona le ha dejado
la herencia al perro. El pasado de ambos est conectado por una historia
de amor; su futuro, por una jugada inesperada del destino.
These are the hours prior to Rafaels long-awaited day of retirement as a janitor
in a factory. Lidia, on the other hand, finds out that after 30 years of work as a
maid in a mansion, the old lady has left the inheritance to the dog. Their past is
connected by a love story, their future by an unexpected turn of events.
Direccin: Jos Luis Valle
Guion: Jos Luis Valle
Produccin: Jos Luis Valle, Elsa Reyes
Compaas productoras: Foprocine, Zensky Cine, Autentika Films,
World Cinema Fund Berlin
Fotografa: Csar Gutirrez
Edicin: scar Figueroa
Direccin de arte: Gabriela Santos del Olmo
Sonido: Pablo Tamez, Jos Miguel Enrquez, Pablo Fernndez
Reparto: Susana Salazar, Jess Padilla
Premios y festivales: Premio Mezcal al Mejor Largometraje Mexicano 2013,
Premio Cinecolor 2013, Festival Internacional de Cine en Guadalajara 2013.
Jos Luis Valle (El Salvador). Naturalizadomexicano. Dirigiel largometraje do-
cumental El milagro del Papa, estrenado en la Semana de la Crtica del 62 Fes-
tival Internacional deCinedeLocarno. Workers essuprimerapelculadeficcin.
Jos Luis Valle (El Salvador). AnaturalizedMexican, he directedthe feature doc-
umentaryEl milagrodel Papa, whichpremieredat Critics Weekat the62
nd
Locar-
no International FilmFestival. Workers is his first feature narrative.
Filmografa: Las bsquedas (2013), Workers (2013), El milagrodel Papa(doc., 2009).
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 5448 5300 | dirprom@imcine.gob.mx | www.imcine.gob.mx
funcin de gala
gala screening
103 estrenos nacionales | largometrajes estrenos nacionales | largometrajes 102
2013 | mxico | 4k | color | 90 min.
Direccin: Alfonso Pineda Ulloa
Guion: Alfonso Pineda Ulloa
Produccin: Alex Garca, Santiago Garca Galvn
Compaa productora: Itaca Films
Fotografa: Marc Bellver
Edicin: Jorge Macaya
Direccin de arte: Bernardo Trujillo
Sonido: Alex de Icaza
Msica: Alex de Icaza
Reparto: Paz Vega, Alfonso Herrera, Maya Zapata,
Johanna Murillo, Antonio de la Vega, Marco Trevio
Alfonso Pineda Ulloa (Ciudad de Mxico, 1977). Recientemente di-
rigi The Jesuit, un thriller escrito por Paul Schrader (Taxi Driver) y
protagonizado por Jos Mara Yazpik, Paz Vega y TimRoth. Amor,
dolor y viceversa, su primera pelcula, se estren con ms de 250
copias yfueunadelas pelculas mexicanas ms exitosas del 2010.
Alfonso Pineda Ulloa (Mexico City, 1977). He recently directed The
Jesuit, a thriller writtenby Paul Schrader (Taxi Driver), starring Jos
Mara Yazpik, Paz Vega and TimRoth. His first feature film, Amor,
dolor y viceversa, was releasedinMexicowithmorethan250copies
and was one of the most successful Mexican films of 2010.
Filmografa: The Jesuit (2014), Espectro (2013), Restos (2013),
Amor, dolor y viceversa (2008).
CONTACTO: Eduardo Caso | Cel.: 044 (55) 1664 6408
eduardo.caso@latamint.com | www.latampictures.com
Espectro
Marta es una vidente que pierde la fe ensudony queda
traumatizada despus de ser violada. Al salir del psiquitrico,
Martasemudaaundepartamentodondeempiezaaver el espectro
de una mujer ensangrentada. Marta intenta ignorar al espectro,
convencida de que la mujer fue asesinada aos antes enese
departamento, peroconel tiempologradescubrir queel espectro
tiene muchoms que ver conella de loque jams imagin.
Specter
Marta is a psychic who loses faith in her gift and is left
seriously traumatized after being raped. When Marta leaves the
psychiatric ward, she moves to an apartment where she starts
seeing the bloody specter of a woman. Convinced that she is
dealing with the spirit of a former tenant, Marta tries to ignore
the specter, but things change when she realizes that
it is related to her in a way she never imagined.
Largometrajes
Feature Films
estrenos nacionales
fuera de competencia
national premieres out
of competition
105 estrenos nacionales | largometrajes estrenos nacionales | largometrajes 104
2013 | mxico | video | bn | 94 min.
Pares y nones
Tres adolescentes, una ciudady la fiesta sinfin. Joel, Olga y Tavo
estnenbuscadesulugar enel mundo, atrapados entreel amor, la
prdidaylapreocupacinadolescente. Unanochedecidenmeterse
a la casa de undesconocidoy es aqu donde el destinodecidir por
ellos suverdaderolugar enel mundo, si es quelos puedeacomodar.
Evens and Odds
Three teens, one city and endless partying. Joel, Olga and Tavo
are searching for their place in the world caught between love,
loss and teenage angst. One night when they decide to break
into an empty house, destiny will take over and decide their
real place in the world, if it can accommodate them.
Direccin: Gregorio Carrillo Vzquez
Guion: Gregorio Carrillo Vzquez
Produccin: Joseph Hemsani, Claudio Sodi,
Abe Rosenberg, Gaby Cortz
Compaa productora: Movies Independent
Fotografa: Alex Montalvo
Edicin: Gregorio Carrillo Vzquez
Sonido: Ricardo Carreo
Reparto: Hoze Melndez, Mariana Cabrera, Sergio Valdez
GregorioCarrilloVzquez(Ensenada, BajaCalifornia, Mxico, 1980).
Estudilaespecialidadde DireccinCinematogrficay Guionismo
enel Centro de Estudios Cinematogficos de Catalua (CECC), en
Barcelona. Tambincursel diplomadodeProduccinyRealizacin
Cinematogrficaenel CCC. Sedesempeacomoescritor ydirector
de largometrajes.
GregorioCarrilloVzquez(Ensenada, BajaCalifornia, Mexico, 1980).
He studied FilmDirecting and Screenwriting at the Center for Film
Studies of Catalua (CECC) in Barcelona. He also took a course in
Production and Filmmaking at the CCC film school. He works as a
writer and director of feature films.
Filmografa: La morena (cm., 2007), I Want To Be a Pilot (cm., 2006),
A Table is a Table (cm., 2002).
CONTACTO: Joseph Hemsani
Tel.: (55) 6236 5032 | Cel.: 044 (55) 1656 9741
joseph@moviesindependent.com
2013 | bolivia, mxico, noruega | digital | color | 105 min.
Yvy Mara ey
Un cineasta que sigue los pasos del explorador sueco Erland
Nordeskiold viaja con un indio guaran desde el altiplano de La
Paz a los pantanos en los bosques del sureste de Bolivia, un
lugar donde an existen indgenas aislados de la vida moderna.
A filmmaker tracing the steps of Swedish explorer Erland
Nordeskiold travels with a Guarani Indian fromthe highlands
of La Paz to the swamps in the forests of southeastern
Bolivia, a place where indigenous people, isolated
frommodern life, still exist.
Direccin: Juan Carlos Valdivia
Guion: Juan Carlos Valdivia
Produccin: Juan Carlos Valdivia, Joaqun Snchez,
Matthias Ehrenberg
Compaas productoras: Cinenmada, PJBPicture Company,
Ro Negro
Fotografa: Paul de Lumen
Edicin: Juan Pablo Dibitonto
Direccin de arte: Joaqun Snchez
Sonido: Ramiro Fierro
Msica: Cergio Prudencio
Reparto: Juan Carlos Valdivia, Elio Ortiz, Felipe Romn,
Francisco Acosta, Diego Picaneray, Jos Changaray, Carla Arana,
Luciano Gmez, Alfredo Snchez, Filomena Viveros
Juan Carlos Valdivia. La Paz, Bolivia, 1962.
Filmografa selecta: Zona sur (2009),
El ltimo evangelio (2008), American Visa (2005),
Jons y la ballena rosada (1995).
2013 | mxico, alemania | video | color | 113 min.
Direccin: Jorge Ramrez-Surez
Guion: Jorge Ramrez-Surez
Produccin: Jorge Ramrez-Surez, Thierry Potok,
Jorge Eduardo Tocayo Ramrez
Compaas productoras: Beanca Films con el apoyo de Fidecine y Eficine;
MPNCologne Film3
Fotografa: Carlos Hidalgo, AMC
Edicin: Jorge Ramrez-Surez, Sonia Snchez, SamBaixauli
Direccin de arte: Florent Vitse
Sonido: Norman Serna, Roland Rebscher, Nacho Soto,
KarimGonzlez, Bernardo Briseo
Msica: Rodrigo Flores Lpez
Reparto: Kristyan Ferrer, Ingeborg Schner, Adriana Barraza,
Arcelia Ramrez, Rdiger Evers, Hctor Kotsifakis, Franziska Kruse
Jorge Ramrez-Surez (Ciudadde Mxico, 1969). Es licenciadoenCiencias de la
Comunicacin (UNAM) y en Cine (CCC). Ha producido nueve pelculas y ha diri-
gidocinco. Es miembrofundador delaUnindeProductores. Sus obras hanpar-
ticipado en decenas de festivales, incluidos Berln, Cannes y Morelia.
Jorge Ramrez-Surez (MexicoCity, 1969). HegraduatedwithadegreeinCommu-
nications (UNAM) andFilm(CCC). Hehas producedninefilms anddirectedfive. He
isafoundingmember of theProducersUnion. Hisworkshaveparticipatedindozens
of festivals, including Berlin, Cannes andMorelia.
Filmografa: Los Inadaptados (2011), Amar (2009), Conejo en la luna (2004),
Pronto saldremos del problema (animacin, 1998), Morena (1994).
CONTACTO: Beanca Films
Tel.: (55) 8421 8307 | Cel.: 044 (55) 1397 5036
e-mail: jrs@beancafilms.com | www.beancafilms.com
Guten Tag, Ramn
Tras cinco fallidos intentos de irse a Estados
Unidos, Ramn, de 18 aos, decide buscar en
Alemania a la ta de un amigo, pero nunca la
encuentra. Sin pepeles, sin dinero y sin hablar
otro idioma ms que el suyo, sobrevive apenas
en las calles hasta que conoce a Ruth, una anciana
enfermera jubilada que no habla espaol.
Superando las barreras del lenguaje y los
prejuicios, ambos descubren cmo la solidaridad
y la humanidad hacen mejor la existencia.
After five failed attempts to go to the United
States, 18-year-old Ramn decides to look for a
friends aunt in Germany, but never finds her.
With no papers or money, and without knowing
the language, he barely survives living on the
street until he meets Ruth, an old retired nurse
who doesnt speak Spanish. Beyond language
barriers and prejudices, they discover that
solidarity and humanity make life bearable.
107 homenaje a jos rubn romero estrenos nacionales | documental 106
Entre el pintoresquismo
y el costumbrismo provincianos.
La obra de
Jos Rubn
Romero
en el cine
Amediados dediciembrede1943, el cineastamichoacanoMi-
guel Contreras Torres, yamuyconocidopor sulargatrayectoria
en el medio flmico, daba comienzo al rodaje de La vida intil
de Pito Prez, primera adaptacin de la novela homnima de
supaisanoJos RubnRomeroGonzlez (Cotija de la Paz, 25
de septiembre de 1890-Ciudad de Mxico, 4 de julio de 1952),
quienenaquel momentoeramiembrodelaAcademiaMexicana
delaLengua(alaquehabaingresadoel 21 deagostode1941)
y funga como Rector interino de la Universidad Michoacana
deSanNicolsdeHidalgo. Laversinflmicadelanovelaconsa-
gratoriadel clebreescritor cotijensehabasidoconcebidapor
Contreras Torres desde al menos cuatroaos atrs, pocodes-
pus dequeesetexto, escritoenRodeJaneiro, Brasil, mientras
su autor cumpla una de sus varias misiones diplomticas, co-
menzaraaalcanzar unxitoinusitado. Enbuenapartedesuam-
pliaobraliteraria, JosRubnRomerohabadejadoplasmadas
algunasdesusexperiencias(ydesencantos) comomilitantedel
movimiento maderista enMichoacny como funcionario de
los gobiernos emanados de la Revolucinliberal de 1910-1917,
esteltimorubroenbuenamedidalogradograciasal constan-
te apoyode sutambinpaisanoel ingenieroy militar
Pascual OrtizRubio, presidentedelaRepblicadu-
ranteel apogeodel MaximatoCallista.
homenaje a
jos rubn romero
tribute to
jos rubn romero
La Filmoteca de
la UNAM presenta
2012 | mxico | 35 mm | color | 82 min.
Sandra Rozental (Ciudad de Mxico, 1979).
Trabajcomocuradora de museos y en2012
sedoctorenAntropologaenlaUniversidad
deNuevaYork. Estees suprimer documental
y estbasadoencasi unadcadade investi-
gacin antropolgica.
Sandra Rozental (MexicoCity, 1979). Shewor-
ked as a museumcurator and in 2012 she re-
ceivedaDoctorateinAnthropologyfromNew
York University. This is her first documentary
and it is based on nearly a decade of anthro-
pological research.
Jesse Lerner (EUA, 1959). Cineasta, profesor,
curador y escritor radicado en Los ngeles.
Su trabajo ha sido proyectado en el MoMA,
el Guggenheimde Nueva York y Bilbao, y el
ReinaSofa, entreotros museos, yenfestiva-
les como Los ngeles y Sundance. Algunas
desus cintas hanganadopremios enfestiva-
les de cine endistintos pases.
Jesse Lerner (USA, 1959). He is a filmmaker,
professor, curator and writer living in Los An-
geles. His workhas beenshownat theMoMA,
the Guggenheimin NewYork and Bilbaoand
theReinaSofa, amongother museums, andin
festivals such as Los Angeles and Sundance.
Someof his films havereceivedawards at film
festivals in different countries.
CONTACTO: Instituto Mexicano de Cinematografa
Tel.: (55) 54485300 | dirprom@imcine.gob.mx
www.lapiedraausente.com
www.imcine.gob.mx
La piedra ausente
En1964, unmonolito colosal prehispnico
fue trasladado desde el pueblo de San
Miguel Coatlinchn al Museo Nacional de
AntropologaeHistoria. Esteacontecimiento
propicia la exploracinde los conflictos en
torno al patrimonio y a la historia a travs
de los artefactos del pasado y provoca un
debate internacional sobre la propiedad
cultural ylos custodios legtimos del pasado.
The Absent Stone
In1964, acolossal pre-Hispanic monolithwas
taken fromthe village of San Miguel
Coatlichn to the National Museumof
AnthropologyandHistoryinMexicoCity. This
event led to an exploration of the conflicts
surrounding heritage and history through
the artifacts of the past, and gave rise to an
international debate on cultural property
and the legitimate custodians of the past.
Direccin: Sandra Rozental, Jesse Lerner
Guion: Sandra Rozental
Produccin: Sandra Rozental, Jesse Lerner
Compaas productoras: Fondo para la
Produccin Cinematogrfica de Calidad,
Instituto Nacional de Antropologa e
Historia, El Egipto Americano
Fotografa: Jesse Lerner
Edicin: Jesse Lerner
Sonido: Michael Kowalski, Sara Harris
Msica: Familia Chavarra
Premios y festivales: Ambulante Gira
de Documentales 2013.
Largometraje
Documental
Feature Length
Documentary
109 homenaje a jos rubn romero homenaje a jos rubn romero 108
atmsferaprovinciana, secontconlosesplndidosactores
FernandoSoler, RitaMacedoyRodolfoAcosta, cuyafiguray
actitudessindudafueroninspiradas, enlanarracindeJos
RubnRomero, porel revolucionariovillistayluegobandolero
InsChvezGarca, cuyasferocesybienorganizadashuestes
asolaronvarios poblados de Michoacn(LaPiedad, Cotija,
Tacmbaro, SanJos de Gracia, etctera) y Guanajuatodu-
rante los aos enque el pas eragobernadopor Venustiano
Carranza. Enlaobraflmicael dramaseubichaciafines de
los aos treinta, es decir, enplenocardenismo, loquesetra-
dujoenuna lograda recreacinde poca. Al igual que enel
casodeLavidaintil dePitoPrez, laobradeBrachorecibi
uncaudal decrticas positivas. Por otrolado, noes tandes-
cabellado inferir que enel drama de Rosenda el cineasta du-
ranguensesesintierams concernidopor larelacinsurgida
entrelospersonajesinterpretadosporSoleryMacedoporque
ese aspecto dramtico algn eco tena de la pieza teatral
Pigmalin (1913), escrita por su admirado George Bernard
Shawapartir delaobraclsicadeOvidio. Entreotrasmuchas
cosas, latrascendenciadeRosendaradicajustamenteenha-
ber sidouncampodeexperimentacinformal parasuambi-
ciosoy cultorealizador, ms all, y ms ac, del buenrelato
costumbristayromnticoenel quesebas. Paralacintase
filmarondos finales; enel ms conocido, laparejaprotago-
nista, separadapor circunstancias adversas, sereencuentra
casualmenteenunaestacindeferrocarril; enel delaversin
quesolofueexhibidaenunpreestrenoyenel extranjero(que
eraunareelaboracindel delanovelaadaptada), los trenes
en que ambos viajaban se cruzaban en la misma estacin
pero no alcanzaban a percatarse el uno de la otra y cada
quiencontinuabasucamino. Enesteotrofinal habacoinci-
dencias conlasecuenciaconcluyente de Una mujer de Pars
(AWomanof Paris, 1923), laobramaestradeCharlesChaplin.
Congruenteconsuvisindel mundo, por supuestoqueBra-
cho mantuvo preferencia por la versin anticonvencional.
En1956, cuatroaos despus de la muerte de Jos RubnRo-
mero, ainiciativadeFernandodeFuentes, contodajusticia
considerado el padre del arte cinematogrfico mexicano,
Juan Bustillo Oro, destacado exmilitante del movimiento
vasconcelista y otro de los grandes exponentes del teatro
nacional de vanguardia a ms de realizador de no pocas
obras flmicas notabilsimas (Dos monjes, Ah estel detalle,
El hombre sin rostro, La huella de unos labios, El asesino X y
El medallndel crimen, entreotras), dirigiLas aventuras de
Pito Prez, segunda versindel libro ms conocido de Jos
RubnRomero. Protagonizadapor el genial cmicoGermn
Valds, TinTan, todavaenlaetapamsbrillantedesucarre-
ra, la pelcula no desmereci en relacin a la de Miguel Con-
treras Torres. Por el contrario, hay quienes la consideran
mucho mejor, loqueabonaalabuenamano queel clebre
literato michoacano tuvo casi siempre en el medio cinema-
togrfico. Aunque al principioestuvoreacioa dirigirla y no
acept de mucho agrado algunas propuestas hechas por el
productor, al final Bustillo Oro debi quedar complacido
con los muy divertidos, irreverentes y sarcsticos resulta-
dos de una obra que, para darle un sentido mucho ms co-
rrosivo al personaje creado por Jos Rubn Romero, en sus
mejores momentos, que no eran pocos, recuperaba en
muy alto nivel la gran tradicin del albur y de los sketches
de carpa y del teatro de revista con los que Tin Tan y otros
grandes cmicos mexicanos haban hecho crtica social y
poltica en plena era posrevolucionaria.
Y, finalmente, en1969, convertidoensupropioproductor junto
conCsar Santos Galindo, el tambinprestigiado director
RobertoGavaldnllevacabolatercerayhastaahoraltima
versin flmica de La vida intil de Pito Prez, misma que
haba sido concebida por l desde aos atrs e inclusive
pensabahacerlaeningls, segndeclaracionesdel cineasta
a Armando Serna (El Heraldo, 1 de octubre de 1970). Con
decorosa fotografa en color de Alex Phillips Jr., insegura y
deficiente actuacin protagnica de Ignacio Lpez Tarso
(unodelosactoresfetiche deGavaldn) yfilmadoendiver-
sos pueblos michoacanos (Ptzcuaro, SantaClaradel Cobre
y Tacmbaro), el remake se percibidemasiadoanacrnico
eindignodelas carreras desudirector y del escritor adapta-
do. Era, pues, latpicaobraflmicaconlaqueungranrealiza-
dor enel ocasodesucarreraquequeraresarcir sunombre
pero con la mirada puesta en un pasado por dems ideali-
zado, sin cabida para la alegora de la rebelin individual
contraunstatuquoopresivoehipcrita, ypor lotantocom-
pletamentealejadadeunasituacinpolticaterrible(corran
los tiempos inmediatamente posteriores a la sangrienta
represincontrael movimientoestudiantil-popular de1968),
quereclamabanuevasymscombativasactitudesartsticas.
Eduardo de la Vega Alfaro
El decimosptimolargometrajesonorodeContrerasTorresform
parte de una especie de saga, iniciada pocoantes conEl pa-
dre Morelos (1942) y El rayodel sur (1943), conla que sureali-
zador intent homenajear a grandes figuras nacidas en el
estado de Michoacn. En el caso de La vida intil de Pito P-
rez, laexaltacindel trabajoliterariodeJosRubnRomero
se hizo por medio de un sobrio y eficaz traslado de las tra-
gicmicasperipeciasdeunvagabundoalcohlicoyfilsofo
nato queregresabaasunatal SantaClaradel Cobreluego
deunalargaausenciaparaintentar reincorporarsealavida
tpicamentepueblerina, sinpoder lograrlo. Cuandolapelcula
yasehabaestrenadoenlaCiudaddeMxicoytodavareco-
rraconxitodiversasplazasdelaRepblica, ContrerasTorres
declarenabril de 1945 a unreporterode El Universal Grfi-
co: Mi anhelodellevar alapantallalanovelameobsesiona-
ba; yonoparticipaba de las ideas aquellas de unpersonaje
irreal, defbula[] PorqueyoconocaaPitoPrez. Nativode
Michoacn, comosoy, enmi niezvi muchasvecesjuntoam
alapersonaque tengoideaque sirviparainspiracinaRu-
bnRomero; cuandomenos, puedodecir queenmi vidano
hevistoser cuyasdescripcionesdenovelaseasemejenms.
Adaptada, producida y dirigida por Contreras Torres, aquella
versincinematogrficadeLavidaintil dePitoPrezsigni-
ficasuvezel primer papel estelar deManuel Medel, quien
habaadquiridosuprimerafamacomocmicode carpa. En
la misma entrevista para El Universal Grfico, Contreras To-
rres dijo que haba logrado tocar las fibras sensibles del
artenatural deMedel yquemedianteunestudioaconcien-
cia, pude descubrir loque habaenl: unsentimentalismo
tragicmicoque nadie supoaprovechar. Y ah lotiene: Pito
Prez, el que yo buscaba.
Luego de su estreno, llevado a cabo el 2 de marzo de 1944 en
el cine Palacio de la capital del pas, la cinta de Contreras
Torres fueobjetodeunabuenacantidaddecrticas favora-
blesquesobretododestacaronel esplndidotrabajohistri-
nicodel protagonista. Perosucondicinde clsicodel cine
nacional radica principalmente enla manera enque el reali-
zador fue suficientemente capaz de acercarse no tanto al
personajeens, quenuncasuperadialcticamentesus atri-
butos de paria vueltovctima de la sociedada la que perte-
necepor msquequierarebelarsecontraella, sinoalaatms-
fera pueblerina que lo rodea, captada con un sentimiento
autnticoygransobriedadpor loscamargrafosRossFischer
e IgnacioTorres, cuyoacendradopintoresquismoprovincia-
noentronca en buen nivel con la esttica nacionalista de
una poca enla que el pas pareca requerir ms que nunca
(sonlos aos de laSegundaGuerraMundial) de ese tipode
referentes visuales yjustoenel momentoenquelacinema-
tografamexicanaseestabaconsolidandocomolaindustria
cultural ms importante del mundo de habla hispana.
El xito artstico y comercial de La vida intil de Pito Prez
motivara nuevas incursiones flmicas inspiradas en la obra
de Romero: Pito Prez se va de bracero (Alfonso Patio G-
mez, 1947, que cont conla colaboracinde Jos RubnRo-
meroenlaescrituradel guion) yRosenda(JulioBracho, 1948).
La obra de PatioGmez, muy menor encomparacincon
suantecesora, pudohabersejustificadoarazdelapublica-
cindeAlgunas cosillas dePitoPrezquesemequedaronen
el tintero, secuelacomplementariapublicadapor JosRubn
Romeroen1945y queasuvez antecediel notablecasode
Rosenda, relatobreveinspiradoenlasvicisitudespadecidas
porsuautormientrashabavividoenel pueblodeTacmbaro.
Segnlos testimonios ofrecidos por Bracho, la adaptacin
flmica de la obra de Jos Rubn Romero, que en 1948 era
colaborador permanentedelaafamadarevistaHoyeimpar-
ta charlas radiofnicas sobre remembranzas y ancdotas
de su vida, parti de la iniciativa de Salvador Elizondo pa-
dre, por ese entonces cabeza de la productora Cinemato-
grfica Latinoamericana S. A. (Clasa). Adems de producir
Rosenda, Salvador Elizondo, hombre de grancultura y sen-
sibilidad, escribi con Bracho el guion de la cinta. Este l-
timo declar que tuvo algunos problemas con Jos Rubn
Romeroyaque, comootrosautores, noquisoentender que
la dimensinvisual del cine es distinta a la literatura, por
loque enel filme todas las cosas estnflorecidas, vivifica-
das: la Rosenda adjetiva de la novela, se convierte en la Ro-
senda sustantiva de la pelcula. Y esta fue una experiencia
fantstica: derivar unaseriedecosas quenoestabandesa-
rrolladas, a una hora y media de narracin. Fue un caso au-
tnticamente pirandelliano, ya que al hacer la adaptacin
lospersonajesmeibanpidiendooexigiendoel cmoque-
ranvivir [] yocreo, que[] el cinenotritura, sinoquecuan-
dosetratadeunabuenanarracin sublimalacreacindel
escritor, porqueusted, enel cine, novaaleer unlibrodelante
del pblico, queserarecitar el pasado, sinoaveractualmente
los sucesos, yasentir, enpresente, las emociones narradas
por l (Cf. Cuadernos delaCinetecaNacional nm. 5, Cinete-
caNacional, MxicoDF, 1976, p. 41 yrevistaCartel, 1 dejunio
de1948). Valeaqu agregar que, acasopor razones similares
alasesgrimidasenesostestimonios, Brachollegacalificar
deestupendo el trabajodeadaptacindeLavidaintil de
Pito Prez emprendido por Contreras Torres.
Ubicadaenunimprecisopueblomichoacanorecreadoengran
medida en los estudios Clasa sobre diseos del escengra-
fo Jess Bracho, hermano de Julio, ello a partir de un viaje
hechopor ambos avarios poblados deMichoacnparacap-
tar imgenes de ambiente, Rosenda inici su filmacin en
marzode1948ytuvouncostoaproximadode700mil pesos.
Para encarnar a los tres personajes principales, vrtices de
un inslito tringulo amoroso desarrollado en la aburrida
111 homenaje a jos rubn romero homenaje a jos rubn romero 110
The artistic and commercial success of La vida intil de Pito
Prez wouldmotivatenewfilmendeavors inspiredbyRome-
ros work: PitoPrezsevadebracero(AlfonsoPatioGmez,
1947, withthecollaborationof JosRubnRomerointhewrit-
ingof the script) and Rosenda(JulioBracho, 1948). The work
of PatioGmez, minor incomparisonwiththat of his prede-
cessor, couldhavebeenjustifiedas aresult of thepublication
of Algunas cosillas de PitoPrez que se me quedaronenel
tintero, a complementary sequel published by Jos Rubn
Romeroin1945that inturnprecededtheremarkablecaseof
Rosenda, a short story inspiredby the hardships that the au-
thor sufferedwhilelivinginthevillageof Tacmbaro. Accord-
ing to testimonies by Bracho, the filmadaption of the work
of JosRubnRomerowhoin1948was apermanent collab-
orator for thewell-knownmagazineHoyandgaveradiotalks
on remembrances and anecdotes of his lifewas launched
at theinitiativeof Salvador ElizondoSr. whoat that timewas
theheadof theproductioncompanyCinematogrficaLatinoa-
mericana S. A. (Clasa). In addition to producing Rosenda, Sal-
vador Elizondo, amanof great cultureandsensitivity, wrote
the script for the film, together with Bracho. Bracho said he
had problems with Jos Rubn Romero who, like other au-
thors, did not understand that the visual dimension of cine-
ma is different fromthat of literature, sothat inthe filmall
things are blooming, vivified: the Rosenda, adjective of the
novel, becomes theRosenda, nounof thefilm. Andthis was a
fantasticexperience: toderiveaseries of things that werenot
developed, to an hour and a half of narration. It was a truly
Pirandello-likecase, becausewhiledoingtheadaptation, the
characters wouldask meor demandhowthey wantedto
live [] I think that [] cinema does not destroy, but that
whenit comes toa goodnarrationsublimates the writers
creation, because you, inthe theater, are not going toreada
book infront of the public, whichwouldbe recitingthe past,
but toseeright nowtheevents, andtofeel, inthepresent, the
emotions narratedbyhim (Cf. Cuadernos delaCinetecaNa-
cional No. 5, Cineteca Nacional, Mexico D. F., 1976, p. 41 and
magazine Cartel, June 1, 1948). We shouldaddthat, perhaps
for reasonssimilar tothosecitedinthesetestimonies, Bracho
ended up calling Contreras Torres adaptation of the La vida
intil de Pito Prez great.
Located in a nondescript town in Michoacnrecreated to a
largeextent intheClasastudios byset designer Jess Bracho,
Julios brother, from a trip both made to several villages of
Michoacn to capture images of the surroundingsRosen-
da, whose filming began in March 1948, cost approximately
700,000pesos. Thesplendidactors, FernandoSoler, RitaMace-
doandRodolfoAcosta, gavelifetothethreemaincharacters,
all involved in an unusual triangular love affair in a boring
provincial environment. Their attitudes were undoubtedly
inspired, in the narration of Jos Rubn Romero, by the rev-
olutionary Villista, and then by outlaw Ins Chvez Garca,
whose fierce and well organized armies swept through sev-
eral villages of Michoacn(LaPiedad, Cotija, Tacmbaro, San
Jos de Gracia, etc.) and Guanajuato during the years when
thecountrywasruledbyVenustianoCarranza. Inthefilm, the
events took place toward the end of the thirties, in the mid-
dle of the Crdenas administration, which resulted in a suc-
cessful recreation of the era. As in the case of La vida intil
dePitoPrez, Brachos work receivedalarge number of pos-
itive reviews. Onthe other hand, it is not out of the question
toinfer that fromthe drama of Rosenda, the filmmaker from
Durango felt more affected by the relationship that arose
betweenthecharacters playedbySoler andMacedobecause
this dramatic point had an echo of the theatrical piece Pyg-
malion(1913), written by his admiredGeorge BernardShaw
fromtheclassic workof Ovid. Amongmanyother things, the
significance of Rosenda lies precisely inhaving been
afieldof formal experimentationfor itsambitious
andculturedfilmmaker, morethanonthegood
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Inmid-December of 1943, Michoacnfilmmaker Miguel Con-
treras Torres, alreadywell knownfor his longcareer incinema,
beganshootingLavidauntil dePitoPrez(TheUselessLife
of Pito Prez), the first adaptation of the novel of the same
name by fellow Michoacn writer Jos Rubn Romero Gon-
zlez(CotijadelaPaz, September 25, 1890MexicoCity, July
4, 1952). At that time, Romerowas amember of theAcademia
Mexicana de la Lengua (he joined on August 21, 1941) and
served as acting rector of the Universidad Michoacana de
SanNicols de Hidalgo. Contreras Torres conceivedthe film
version of the consecratory novel by the famous author at
least four years before, shortlyafter thenovelwritteninRio
de Janeiro, Brazil, while the author was onone of his numer-
ous diplomaticmissionsbegantoachieveunusual success.
In much of his extensive literary work, Jos Rubn Romero
captured some of his experiences (and frustrations) as an
activist inthe Maderista movement inMichoacnandas an
official in the governments that emerged from the liberal
Revolution of 19101917. To a large extent, he owed his last
posts tothe unwavering support of Michoacnengineer and
military officer, Pascual Ortiz Rubio, who became president
of the country during the heyday of Maximato Callista.
Contreras Torres 17
th
full-length sound feature was part of a
sort of saga, whichbeganshortlybeforewithEl padreMore-
los (1942) and El rayo del sur (1943), in which the director
triedtopaytributetogreat figures borninthestateof Micho-
acn. Inthecaseof Lavidaintil dePitoPrez, theexaltation
of the literary work of Jos Rubn Romero was achieved by
wayof asober andeffectivetransfer of thetragicomic adven-
tures of an alcoholic ruffian and born philosopher who re-
turnedtohis nativeSantaClaradel Cobreafter alongabsence
to try and return to typical town life, without being able to
do so. When the film had already premiered in Mexico City
andwas still successfullybeingshownat theaters aroundthe
country, Contreras Torres told a reporter from El Universal
GrficoinApril 1945: My desire tomake a filmbasedonthe
novel became an obsession; I didnt agree with those ideas
about an unreal character, a fable [] Because I knew Pito
Prez. Anativeof Michoacnas I am, inmychildhoodI often
saw, next tome, thepersonwhoI believeservedasinspiration
for RubnRomero; at least, I cansay that inmy life I havent
seen a person who more closely resembles the descriptions
in the novel.
Adapted, produced and directed by Contreras Torres, the film
versionof La vida intil de PitoPrez starredcomedianMa-
nuel Medel inhis first leadingrole. Medel hadalreadygained
fame in the world of the carpa. In the same interview for El
Universal Grfico, Contreras Torres said he had managed to
touchtheheartstrings of thenatural art of Medel andthat
through a conscientious study, I was able to discover what
wasinsidehim: atragicomicsentimentalitythat nobodyknew
howtotake advantage of. Andthere youhave it: PitoPrez,
the one I was looking for.
After its premiereonMarch2, 1944, at thePalaceTheater inMexi-
co City, Contreras Torres film received numerous favorable
reviewsthat emphasizedinparticular thesplendidworkof the
maincharacter. But itsstatusasaclassicof Mexicancinemalies
mainlyinthemanner inwhichthedirector was abletoreach
out, not so much to the character itselfwho never exceeds
dialectically the attributes of social outcast turnedvictimof
thesocietytowhichhebelongs, as muchas hewants torebel
against itbut tothevillage-likeatmospherethat surrounds
him. Thisiscapturedwithgenuinesensitivityandgreatsobriety
bycameramenRoss Fischer andIgnacioTorres, whoserefined
provincial picturesqueness blendedwell withthenationalist
aesthetic of the period (World War II) in which the country
seemedtorequiremorethanever thesetypes of visual exam-
ples. It wasalsoat thetimewhenMexicancinemawas
strengtheningits positionas themost important
cultural industryintheSpanish-speakingworld.
Provincial Picturesqueness
and Costumbrismo.
The Work of
Jos Rubn Romero
in Cinema
The UNAM Film Archive Presents
113 homenaje a jos rubn romero homenaje a jos rubn romero 112
1943 | mxico | 35 mm | bn | 110 min.
La vida intil
de Pito Prez
De regreso a su natal Santa Cruz del Cobre,
el vagabundo y borracho Pito Prez hace repicar
las campanas de la iglesia para darse a s mismo
la bienvenida, pero es detenido por las
autoridades. Conmovido por su situacin,
el abogado y poeta Romn evita que lo encarcelen.
Apartir de entonces Romn conviene con
Pito reunirse todas las tardes para conversar.
Acambio de alcohol, Pito le cuenta las ancdotas
ms importantes de su inestable vida.
The Useless Life
of Pito Prez
The vagabond drunk Pito Prez returns to
his hometown of Santa Cruz del Cobre. Upon
arriving, he rings the church bells to give himself
a welcome and is detained by the authorities.
Moved by the mans situation, Roman, a lawyer
and poet, prevents his incarceration. Roman
arranges to meet and talk with Pito every
afternoon fromthat point on. In exchange
for alcohol, Pito tells the lawyer the
story of his unstable life.
Direccin: Miguel Contreras Torres
Guion: Miguel Contreras Torres, basado en la novela homnima
de Jos Rubn Romero
Produccin: Miguel Contreras Torres
Compaa productora: Hispano Continental Films
Fotografa: Ignacio Torres, Ross Fisher
Edicin: Fernando Martnez
Diseo de produccin: Ramn Rodrguez Granada
Sonido: Fernado Barrera
Msica: Jos Sabre Marroqun; canciones de Sabre Marroqun,
Alfonso Esparza Oteo, Juventino Rosas
Reparto: Manuel Medel, Elvia Salcedo, Katy Jurado, Dolores Tinoco,
Eduardo Arozamena, Arturo Soto Rangel, Manuel Arvide, Lauro Bentez,
Elas Haber, Lupita Torrentera, Conchita Gentil Arcos, Manuel Dond,
Paco Astol, ngel T. Sala, Gerardo del Castillo, David Valle Gonzlez
Miguel Contreras Torres(CiudadHidalgo, Michoacn, Mxico, 1899-CiudaddeM-
xico, 1981). Luchal ladodeCarranzaen1914. En1923seretirdel ejrcitoyfueem-
presariodelos cines Pars eHidalgo, ydel teatroOcampo. Seinicienel cineen
1920protagonizandoEl Zarco, de Jos Manuel Ramos. Participcomoactor, pro-
ductor, editor, director y guionistaenms decincuentapelculas.
Miguel Contreras Torres (CiudadHidalgo, Michoacn, Mexico, 1899-MexicoCity,
1981). Hefought alongsideCarranzain1914, but in1923, heretiredfromthearmy.
He owned the movie theaters Pars and Hidalgo and the Ocampo theater in Mo-
relia. He beganhis filmcareer in1920, starringinEl Zarcoby Jos Manuel Ramos.
He participated in more than 50 films as an actor, producer, editor, director and
screenwriter.
Filmografa: El hermano Pedro (1964), Viva la soldadera! (1958), Pueblo en armas
(1958), El ltimo rebelde (1956), Tehuantepec/Mujeres del paraso (1953), Sangre
en el ruedo/Bajo el cielo de Espaa (1952), Soy mexicano de ac de este lado/Linda
mujer (1951), El amor a la vida (1950), Pancho Villa vuelve (1949), Bamba (1948),
Reina de reinas (1945), Mara Magdalena/La pecadora de Magdalena (1945),
El hijo de nadie (1945), Rancho de mis recuerdos (1944), Bartolo toc la flauta
(1944), La vida intil de Pito Prez (1943), El rayo del sur (1943), El padre Morelos
(1942), Caballera del imperio (1942), Simn Bolvar/Libertador de Amrica (1941),
Hasta que llovi en Sayula (1940), Hombre o demonio/Don Juan Manuel (1940),
The Mad Empress/La emperatriz loca (1939), La golondrina (1938), La paloma
(1937), No te engaes corazn (1936), No matars/Suprema ley (1935), Tribu (1934),
Viva Mxico!/El grito de Dolores (1934), Jurez y Maximiliano/La cada del imperio
(1933), La noche del pecado (1933), Revolucin/La sombra de Pancho Villa (1932),
Ztari (cm., 1931), Soadores de la gloria (1930), Protesta y toma de posesin
del presidente, ingeniero Pascual Ortiz Rubio (cm., doc., 1930), El guila y el nopal
(1929), Aguiluchos mexicanos (doc., 1924-29), El len de la Sierra Morena (1927),
Hipnotismo (1926), Ejrcito cubano (doc., 1926), El relicario (1926), Mxico
militar (doc., 1925), Oro, sangre y sol (doc., 1923), Almas tropicales
(1923), El hombre sin patria (1922), El sueo del caporal
(cm., 1922), De raza azteca (1921), El caporal (1921).
Agradecemos a Cosmopolitan Films el prstamo de
esta cinta para la realizacin de este programa.
We would like to express our appreciation to
Cosmopolitan Films for their support to this homage.
costumbrista andromantic story onwhichit is based. They
made two endings to the film. In the most well known, the
maincouple, separatedbyadversecircumstances, meets one
another by chance in a railroad station. In the version that
was only shown in the pre-premiere and abroad (which was
a re-elaboration of the adapted novel), the trains in which
they were traveling crossed in the same station but neither
one of the protagonists realized it and each continued on
their journey. Inthis last ending, there were similarities with
the final scene of Una mujer de Pars (A Woman of Paris,
1923), Charles Chaplins masterpiece. Consistent with his vi-
sionof the world, Bracho maintained his preference for the
non-conventional version.
In 1956, four years after the death of Jos Rubn Romero, on
the initiative of Fernando de Fuentes, considered to be the
father of Mexican cinematographic art, Juan Bustillo Oro
directedLas aventuras de PitoPrez, the secondversionof
the best knownbook by Jos RubnRomero. Aformer prom-
inent militant of the Vasconcelist movement andanother of
the great exponents of vanguard national theater, Bustillo
Oroalsomadenumerous notablefilms (Dosmonjes, Ah est
el detalle, El hombre sinrostro, La huella de unos labios, El
asesino Xand El medallndel crimen, among others). Star-
ring the marvelous comedianGermnValds TinTan, at the
most brilliant moment of his career, Las aventuras de Pito
Prezis not inferior totheonebyMiguel Contreras Torres. On
the contrary, there are those who consider it to be much
better, whichattests tothegoodtreatment thecelebrated
Michoacn literary figure nearly always received in the film
world. Althoughhewas initially reluctant todirect it anddid
not always openlyaccept someof theproposals madebythe
producer, BustilloOromust havebeenverypleasedat theend
withthefunny, irreverentandsarcasticresultsof thework. The
character created by Jos Rubn Romero was much more
acerbic, andinhis best moments, whichwerenot few, hebril-
liantlyrecuperatedthegreat traditionof thedouble-meaning
andof thesketchesof theworldof thecarpandvarietyshows
in which Tin Tan and other great Mexican comedians made
social and political criticismin full post revolutionary era.
Andfinally, in1969, the prestigious director RobertoGavaldn,
who became his own producer together with Csar Santos
Galindo, madethethirdandsofar last filmversionof Lavida
intil de Pito Prez. Years before, Galvadn had conceived
making the film and he also thought about doing it in En-
glish, the filmmaker toldArmandoSerna (El Heraldo, Octo-
ber 1, 1970). Withdecorous color photographybyAlexPhillips
Jr., aninsecureandfaultyperformancebythemaincharacter
IgnacioLpezTarso(oneof Gavaldnsfetishactors) andfilmed
invarious Michoacntowns (Ptzcuaro, SantaClaradel Cobre
andTacmbaro), theremakeis consideredtooanachronistic
and unworthy of the careers of its director and the screen-
writer. It was thetypical filmbyagreat director infull decline
wantingtoassert his name, but lookingat anidealizedpast,
withnoroomfortheallegoryoftheindividual rebellionagainst
an oppressive and hypocritical status quo, far removed from
a terrible political situation(just after the bloody repression
against the student-popular movement of 1968) that called
for newand more combative artistic attitudes.
Eduardo de la Vega Alfaro
115 cine sin fronteras homenaje a jos rubn romero 114
Una historia de compromisoconla sustentabilidad, expre-
sada enpolticas que normannuestras actividades cotidia-
nas entodoel mundo, respaldanuestras acciones. EnHSBC
Mxicolasustentabilidades partefundamental denuestro
negocio, por loque proponemos compartir esta visincon
todosnuestrosgruposdeintersyconel pblicoengeneral.
Al apoyar al Festival Internacional deCinedeMoreliaimpul-
samosel talentonacional einternacional afavor del sptimo
arte. Poreso, estamosorgullososdeparticiparenl denuevo,
por quintoaoconsecutivo, promoviendolaseccinCinesin
Fronteras.
Creemos queCinesinFronteras es unforoquepermitesen-
sibilizar a la audiencia sobre las principales causas que
afectan, en materia de marginacin y derechos humanos,
a la sociedad. De igual manera, es un foro que ofrece a los
directores y los productores unlugar nicopara presentar
documentales y cortometrajes con esta temtica.
Tenemos el honor de colaborar una vez ms coneste festi-
val, espacio en el que la cultura invita a la reflexin sobre
temasrelevantesparatodoscomosociedad. Esperamosque
lo disfruten.
cine sin fronteras
cinema without borders
1948 | mxico | 35 mm | bn | 98 min.
Rosenda
1938, Michoacn. El soltern Ponciano Robles acostumbra ayudar
a la gente necesitada de su pueblo. Un arriero le ruega que pida por l la mano
de una campesina llamada Rosenda. El padre de la joven acepta, pero el
arriero se arrepiente y se va del pueblo para evitar el compromiso. Dejndose
llevar por su buen corazn, Ponciano acepta la tarea de velar por la joven
abandonada, ya que sus padres la han arrojado de su casa.
1938. Michoacn. Ponciano Robles, an old bachelor, is accustomed
to helping poor people in his town. A mule driver begs Ponciano to ask for the
hand of a beautiful peasant woman named Rosenda on his behalf. The young
womans father accepts, but the mule driver repents and leaves the town
to avoid the commitment. The kind-hearted Ponciano agrees to take care
of the abandoned woman after her parents throw her out of the house.
Direccin: Julio Bracho
Guion: Julio Bracho, basado en la novela homnima de Jos Rubn Romero
Produccin: Salvador Elizondo, Fernando Marcos
Compaa productora: Clasa Films Mundiales
Fotografa: Jack Draper
Edicin: Jorge Bustos
Diseo de produccin: Jess Bracho
Sonido: Javier Mateos
Msica: Ral Lavista
Reparto: Fernando Soler, Rita Macedo, Nicols Rodrguez, Rodolfo Acosta,
Francisco Reiguera, Ildefonso Snchez Curiel, Lupe del Castillo,
Antonio R. Frausto, Armando Velasco, Roberto Meyer, Jorge Arriaga
Premios y festivales: nominada a siete premios Ariel
de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematogrficas 1949.
Julio Bracho (Durango, Mxico, 1909-Ciudad de M-
xico, 1978). Inicicomodirectorteatral en1931. En1936
fund el primer teatro de la UNAM. Comenz a diri-
gir cine en1941 y en1942fue director fundador de la
AcademiaMexicanadeArtes yCiencias Cinematogr-
ficas. En1960realizLasombradel caudillo, censura-
da treinta aos por su crtica al gobierno.
Julio Bracho(Durango, Mexico, 1909- MexicoCity, 1978).
He began his career as a theater director in 1931. In
1936, he founded the first theater at the UNAM. He
started directing films in 1941, and was the founding
director of the Mexican Academy of Film Arts and
Sciences in1942. His filmLa sombra del caudillowas
censored for 30 years because of its criticism of the
government.
Filmografa: Los amantes fros, segmento El difunto
al pozo y la viuda al gozo (1978), Espejismo de la
ciudad (1976), Educacin extraescolar en el medio
urbano (cm., 1975), En busca de un muro (1973),
Andante (1967), Damiana y los hombres (1966),
Guadalajara en verano (1965), El Proceso de Cristo
(1965), Morelos, siervo de la nacin (1965), Cuernavaca
en primavera (1965), Cada voz lleva su angustia (1964),
Historia de un canalla (1963), He matado a un hombre/
El precio del pecado (1963), Amor de adolescente/
Desnudos artsticos (1963), Corazn de nio/Diario de
un nio (1962), Las canciones unidas (1960), La sombra
del caudillo (1960), Mxico lindo y querido (1961), Cada
quien su vida (1959), Una cancin para recordar (1958),
La mafia del crimen (1957), Canasta de cuentos
mexicanos (1956), Seora ama (1954), Mara la voz
(1954), Reto a la vida/La llama eterna/Historia de un
amor imposible (1953), Llvame en tus brazos (1953),
La cobarde (1952), Mujeres que trabajan (1952),
Rostros olvidados (1952), La ausente (1951), Paraso
robado (1951), Historia de un corazn (1950),
Inmaculada (1950), La posesin (1949), San Felipe de
Jess/El divino conquistador (1949), Rosenda (1948),
El ladrn/Mientras el cuerpo aguante (1947),
Don Simn de Lira (1946), La mujer de todos (1946),
Cantaclaro (1945), El Monje Blanco (1945), Crepsculo
(1944), La corte del faran (1943), Distinto amanecer
(1943), La virgen que forj una patria (1942),
Historia de un gran amor (1942), Ay, qu
tiempos, seor don Simn! (1941).
117 cine sin fronteras cine sin fronteras 116
ensus viajes atravesandoel pas juntoconNeal Cassady, no
en un bonche de pginas por separado, sino en un rollo de
papel de 36 metros de largo, sin espacios y sin divisin de
prrafos: lonecesarioparamantener el mpetudesumara-
tn, sussesionesdeescrituraazuzadaspor variadosestimu-
lantes. Con el mismo espritu, aunque mucho ms lenta y
laboriosamente, FloresGarzareescribepor completoel texto
de la novela en una cinta de 35 mm con una vieja Olivetti.
El resultadoproyectadoenlapantallaes esencialmenteile-
gible, perofuncionacomounhomenajeconceptual alagran
novela de Kerouac y como un experimento con la amena-
zada materialidad del cine.
Despedida, de Alexandra Cuesta, se desarrolla en el barrio Boyle
Heights de Los ngeles y est enfocada en la poesa del exi-
liado congols Mapkaulu Roger Nduku. Yolanda Cruz, una
presencia habitual en el Festival de Cine de Morelia, con-
tribuye con un esbozo narrativo sobre un altercado inter-
cultural, observado cuidadosamente, en su corto El reloj.
Rastros/Traces, de Fiamma Montezemolo, regresa al paisaje
fronterizovistodurante el primer programay paramediar
entre el dividido paisaje y la reforzada cerca.
Finalmente, el artistayescritor californianoKenEhrlich, ensu
documental Lahuelga, examinael campus delaUniversidad
Nacional Autnoma de Mxico enfocndose tanto en su
monumental arquitecturacomoenlasconfrontacionespo-
lticas que han acontecido en l.
Juntos, estos dos programas conformanunamuestradelas va-
riadasyemocionantesproduccionescuyastemticastratan
del movimiento, la migracin y la dispora, y que han sido
creadaspor mexicanosqueresidenenel extranjero, artistas
multimedia experimentales de diferente procedencia y ex-
tranjeros trabajandoenMxico, quesonlabasecreativade
la seccin anual Cine sin Fronteras del Festival Internacio-
nal de Cine de Morelia.
Jesse Lerner
Cinema Without
Borders 2013
This years Cinema Without Borders section features an
eclectic line- up of short documentaries and experimental
works along with an impressive feature-length essay film.
Thefirst programbegins withashort videowhichmaynot be
readily legible: set against Tijuanas border fence, the per-
former Mauricio Gutirrez articulates a heartfelt tirade of
seemly incomprehensible utterances, drawn largely on the
Nahuatl translationof aspeechbySubcomandanteInsurgen-
te Marcos. Transposing the discourse of dissent fromMexi-
cossouthernextremetothenorthernborder, scramblingand
translating it, the short performance documentedsuggests
a nation both fraught and defiant. The documentary essay
that follows, directed by Rodrigo Reyes, offers a collage of
voices frombothsides of theU.S./Mexicoborder articulating
diverse social positions and contrasting ideological beliefs.
These include Mexicanofficials commemorating soldiers fall-
enin the misguided war on drugs, a nativist minuteman
seeking to subvert migrants making the perilous crossing
the border onfoot, anda goodSamaritanwholeaves water
for these same immigrants. Reyes does not flinchwheneval-
uating the painful toll of misguided social policies, failed
laws, andhumancruelty, visitinganArizonacoroner accumu-
latingtheparchedcorpses of would-bemigrants whodidnot
make it andaborderlanddog-catcher chargedwitheuthaniz-
ingferal canines. The directors ownvoice provides apointed
reflectiononthepanoramaof perspectives presentedand, im-
plicitly, ahumanistpleafor moreacompassionatealternative.
The second program opens with a short by Edson Caballero,
whosefeature-lengthAtempais competinginthis years Mex-
ican documentary section. His hand-processed black and
white short Mixteco Now shares with the longer documen-
tary a rural Oaxacan setting, and is built around a visit to a
Mixteco community.
Another sort of roadtripis thepoint of departurefor theadap-
tationof OntheRoadbyJorgeLorenzoFloresGarza, aCoahui-
lenseexperimental filmmaker basedinBogot. Last year, the
Brazilian director Walter Salles brought Jack Kerouacs cel-
ebrated beat novel to the screen for the first time with a
meticulouslyfaithful dramatization. Kerouacfamouslytyped
this account of his cross-countrytravels withNeil Cassadynot
onaseries of individual pages, but singlespacedandwithout
paragraphbreaksona36meter longroll of paperall thebet-
ter tomaintainmomentuminhis marathon, stimulant-fueled
writingsessions. Inthatspirit, thoughconsiderablymorepains-
takingly and slowly, Flores Garza retyped the entire text of
the novel onto 35 mmleader with an aging Olivetti.
Projectedonthe screen, the result is essentially
illegible, but functionsasaconceptual homage
The policies that guide our daily activities around
the world are based on a historical commitment to
sustainability. At HSBC Mexico, sustainability is fun-
damental toour company. For this reason, wewould
like to share this vision with all of our stakeholders
and the general public.
BysupportingtheMoreliaInternational FilmFestival,
wearepromotingnational andinternational talent in
theseventhart. Therefore, weareproudtoparticipate
inthefestival for thefifthconsecutiveyear, sponsor-
ing the Cinema Without Borders section.
We believe that Cinema Without Borders is a forum
that will sensitize the audience toissues of margin-
alization and human rights that affect our society,
providing a space in which directors and producers
canexhibit their documentaries andshort films cen-
tered on these themes.
We are please to collaborate once again with the
festival, a cultural event that prompts reflectionon
issues that are relevant to everyone. We hope you
enjoy it.
Cine sin
Fronteras 2013
La seccinCine sinFronteras de este aoest conformada por una
lista eclctica de documentales cortos y largos juntoconunimpre-
sionantefilme-ensayodelargometraje. El primer programacomienza
conunvideocortoque puede que todava nosea inteligible: situa-
dodel ladodeTijuanajuntoalarejaquemarcalafrontera, el actor
Mauricio Gutirrez articula una diatriba desde el corazn que es
aparentementeincomprensible. El monlogoestenpartebasadoen
latraduccinal nhuatl deunodelos discursos del Subcomandante
InsurgenteMarcos. Trasladando, traduciendoymezclandoel discurso
dedisensodel extremosur deMxicoalafronteranorte, ladocumen-
tacindel corto performance evoca una nacintensa y desafiante.
El filme-ensayoque le sigue, dirigidopor RodrigoReyes, ofrece uncol-
lage de voces de ambos lados de la frontera mexicano-americana
articulando diversas posiciones sociales y creencias ideolgicas
opuestas. Incluyeamilitaresmexicanosconmemorandoasoldados
cados en la equivocada guerra contra las drogas, a un soldado na-
tivobuscandosubvertir alos migrantes haciendoel peligrosocruce
delafronteraapie, yaunbuensamaritanoquelesdejaaguaadichos
migrantes. Reyes no recula al evaluar las dolorosas consecuencias
depolticas sociales erradas, leyes fallidas y crueldadhumana. Visita
unamorguedeArizonaquealmacenasedientos cuerpos muertos de
aquellosqueibanaser migrantesperonolograroncruzar lafrontera,
ya que fueroninterceptados por unpolica fronterizoy sus salvajes
perros. Lapropiavoz del director proporcionaunareflexinpuntual
sobreel panoramadeperspectivas quepresenta, eimplcitamente,
transmite unruegohumanistapor unaalternativams compasiva.
El segundo programa comienza con un corto, Mixteco Now (Mixteco
ahora), de EdsonCaballero, cuyolargometraje Atempa compite este
aoenla seccinde documental mexicano. MixtecoNow, cortoen
blancoynegroprocesadoamano, tieneencomnconel documental
ms largoel haber sidofilmadoenunambiente rural oaxaqueoy
conunanarrativaconstruidaalrededor deunavisitaaunacomuni-
dad mixteca.
Unviaje por carreteraes el puntode partidaparalaadaptacindeOn
the Road(Enel camino), de Jorge LorenzoFlores Garza, uncineasta
experimental coahuilense radicado en Bogot. El ao pasado, el
director brasileo Walter Salles trajo por primera vez la ce-
lebradanovelabeat alapantallaconunadramatizacin
meticulosamentefiel alanovela. JackKerouaclaredact
119 cine sin fronteras cine sin fronteras 118
2013 | mxico | sper 8 mm digitalizado | bn | 9:23 min.
Mixteco Now
Cortometraje experimental sobre la mirada del migrante
en busca de las races mixtecas de Oaxaca al reencontrarse
con su pueblo fantasma y una cultura disgregada.
An experimental short filmabout a migrants search for
his Mixteco Oaxacan roots after returning to find a
ghost town and a disintegrated culture.
Direccin: Edson Caballero Trujillo.
Ciudad de Mxico (Mexico City), 1974.
Purgatorio
Hecha dentro de la tradicin de la camra-stylo, Purgatorio
es una fbula humanista, una experiencia pica y visceral
con poderosas imgenes donde Reyes imagina la frontera
Mxico-Estados Unidos como un lugar mtico comparable
al purgatorio de Dante. Al retratar un mosaico de personajes
conmovedores y paisajes rotos en ambos lados de la frontera,
el cineasta reflexiona sobre los defectos de la naturaleza
humana y el absurdo del mundo moderno.
In the auteur tradition of camra-stylo, Purgatorio is
a humanistic fable, an epic and visceral experience with
powerful and lingering images where Reyes imagines the
Mexico/U.S. border as a mythical place comparable to Dantes
purgatory. By capturing a stunning mosaic of compelling
characters and broken landscapes on the U.S./Mexico border,
the filmmaker reflects on the flaws of human nature and
the powerful absurdities of the modern world.
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine enGuadalajara
2013; Distrital 2013; Festival de Cine de Los ngeles 2013; Tudo
Verdade, Brasil, 2013; Encuentros del OtroCine(EDOC), Ecuador, 2013.
Direccin: Rodrigo Reyes. Ciudad de Mxico (Mexico City), 1983.
2013 | mxico, colombia | 35 mm | bn | 14 min.
En el camino
de Jack Kerouac
Si Jack Kerouac escribi su legendario libro En el camino sobre
un largo rollo de papel industrial, por qu no hacerlo sobre un
largo rollo de pelcula de 35 mm? Al mecanografiar la novela
completa utilizando filme de 35 mmen lugar de papel, en una
mquina de escribir este proyecto intenta, entre otras cosas,
convertir el romanticismo rtmico del tecleo de Kerouac en un
proceso emocionalmente distante de transcripcin mecnica.
On the Road by Jack Kerouac
If Jack Kerouac wrote his legendary novel On the Road on
a long paper scroll, why not do it on a long 35 mmfilmroll?
By re-typing the complete bookusing 35 mmblack leader
instead of paper on a typewriterthis project attempts, among
other things, to convert Kerouacs romantic, rhythmic writing
method into a cold and mechanical transcription.
Direccin: Jorge Lorenzo Flores Garza.
Monclova, Coahuila, Mxico, 1975.
toKerouacs tour-de-forceandanexperiment withtheendan-
geredmediums materiality. Alexandra Cuestas Despedida is
set in Los Angeles Boyle Heights neighborhood, and is cen-
teredonthepoetryof CongoleseexileMapkauluRoger Nduku.
Morelia FilmFestival regular Yolanda Cruz contributes a nar-
rative sketch about a cross-cultural altercation, carefully ob-
served, withher short El reloj. FiammaMontezemolos Traces
returns totheborder landscapesceneinthefirst programto
meditateonthedividedlandscapeandthereinforcedfence.
Finally, California artist and writer Ken Ehrlich, in his docu-
mentary La huelga, examines the campus of the National
Autonomous Universityof Mexico, focusingbothonits mon-
umental architecture and the political confrontations that
haveplayedout there. Together, thesetwoprograms provide
asamplingof thediverseandexcitingproductions addressing
themes of movement, migration, anddiasporabeingcreated
byMexicansabroad, transnational experimental mediaartists,
andnon-MexicansworkinginMexico, thecreativefoundation
of Morelias annual Cinema Without Borders section.
Jesse Lerner
2013 | mxico | hdcam | color | 2 min.
Violentao
Ejercicio que propone una reivindicacin poltica al
incorporar una traduccin a la incomprensible verbalizacin
de Mauricio Gutirrez, adjudicndole textos del artista
Tony Gallardo, cuya naturaleza social demuestra una
actitud irnica hacia la violencia en Tijuana.
This exercise suggests a political vindication by incorporating a
translation of the incomprehensible verbalization of Mauricio
Gutirrez, attributing to it texts by artist Tony Gallardo. The
texts refer to an ironic attitude toward violence in Tijuana.
Direccin: Carlos Matsuo.
Tijuana, Baja California, Mxico, 1988.
2013 | mxico, eua | video | color | 80 min.
programa 1 | program 1
Violentao, Carlos Matsuo, 2013, color, 2 min.
Purgatorio, Rodrigo Reyes, color, 80 min.
Total: 82 min.
programa 2 | program 2
Mixteco Now, Edson Caballero Trujillo, 2013, b/n, 9:23 min.
On the Road by Jack Kerouac, Jorge Lorenzo Flores Garza,
2013, b/n, silente, 14 min.
Despedida, Alexandra Cuesta, 2013, color, 10 min.
El reloj, Yolanda Cruz, 2013, color, 6 min.
Rastros/Traces, Fiamma Montezemolo, 2013, color, 20 min.
La huelga, Ken Ehrlich, 2012, color, 40 min.
Total: 99:23 min.
121 cine sin fronteras cine sin fronteras 120
2012 | mxico, eua | hd | color | 20 min.
Rastros
En este video-ensayo, imgenes contemplativas, confesiones,
reflexiones tericas y una enigmtica msica electrnica se
fusionan para esculpir un retrato viviente y con textura del muro
que separa a Tijuana y San Diego. La artista y antroploga
Montezemolo refleja su propia experiencia en la regin y logra
imgenes de un muro oxidado, una topografa rebelde, decadentes
estructuras de vigilancia, furtivos cruces de migrantes
indocumentados y paisajes distpicos.
Traces
In this video-essay, contemplative images, confessions,
theoretical reflections and an enigmatic electronic musical motif
merge to forma textured living portrait of the wall that separates
Tijuana and San Diego. The artist and anthropologist reflects on her
own experience in the region, taking images of a rusty wall, unruly
topography, decaying surveillance structures, furtive moments
of undocumented migrant crossings, and dystopian landscapes.
Premios y festivales: BorDocs, Tijuana Foro Documental 2012; Festival
Internacional de Cine Documental del Distrito Federal (DocsDF) 2013.
Direccin: Fiamma Montezemolo. Roma, Italia (Rome, Italy), 1971.
2012 | eua | hdv | color | 40 min.
La huelga
Documental experimental que examina la huelga
estudiantil de la UNAMocurrida entre 1999 y 2000
mediante testimonios y tomas lricas del campus
universitario. Las meditaciones en torno a este complejo
arquitectnico enmarcan las entrevistas a estudiantes,
escritores, acadmicos, activistas y representantes
polticos en un afn por profundizar en el legado
del movimiento estudiantil ms debatido en la
historia de la universidad.
The Strike
An experimental documentary video that examines a
student strike at Mexicos largest public university (UNAM)
in 19992000, by juxtaposing participant interviews with
a lyrical portrait of the campus architecture. This unique
architectural space sets the stage for a series of interviews
with students, authors, academics, activists and politicians
attempting to unravel the complex legacy of Mexicos most
contested contemporary student movement.
Direccin: Ken Ehrlich. Nuevo Mxico, EUA
(NewMexico, USA), 1972.
2012 | eua, ecuador | color | 10 min.
Despedida
Filmada en Boyle Heights en el este de Los ngeles
un barrio formado por la transicin cultural, la pelcula resuena
con la poesa del residente local Mapkaulu Roger Nduku. Versos
acerca de finales, miradas y devenires, abren el espacio proyectado.
Esta serie de cuadros vivos, en conjunto, forman un retrato de lugar
y componen una carta de despedida a un hogar temporal.
Farewell
Shot in Boyle Heights in East Los Angelesa neighborhood
historically formed by cultural transitionthe filmresonates with
the poetry of local resident Mapkaulu Roger Nduku. Verses about
endings, existing within, and passing through, open up the space
projected. Together a string of visual tableaus forma portrait
of place and compose a goodbye letter to a temporary home.
Premios y festivales: Segundo Premio, Media City FilmFestival 2013;
Ann Arbor FilmFestival 2013.
Direccin: Alexandra Cuesta. Cuenca, Ecuador, 1981.
2013 | mxico, eua | hd | color | 6 min.
El reloj
Como cada domingo por la maana, un abuelo
zapoteco llega a la ciudad de Oaxaca para visitar a
su nieta. Su ritual consiste en ir a la iglesia y luego
caminar por las calles de la ciudad mirando las tiendas,
pero este domingo en particular la rutina cambia
cuando pasan por un puesto que vende relojes.
The Watch
Like every Sunday morning, a Zapotec grandfather
comes to the city of Oaxaca to visit his granddaughter
for a day. Their ritual consists of attending mass and
window-shopping throughout the city, but on this
particular Sunday, things take a different turn
when they pass by a stand selling watches.
Direccin: Yolanda Cruz. Oaxaca, Mxico, 1973.
mxico imaginario 122 123 mxico imaginario
Apegndonos a la excelente idea del director francs Bertrand Tavernier,
invitado especial del FICMdel 2007, cada ao presentamos un
programa que rescata los Mxicos Imaginarios creados a
partir de la mirada de directores extranjeros. Este ao,
tenemos el placer de presentar un programa protagonizado
por Burt Lancaster en el centenario de su nacimiento.
Agradecemos el invaluable apoyo de Joanna Lancaster, Steve Seid
y Jean-Pierre Garca para llevar a cabo este programa.
Burt
Lancaster
en Mxico
Una celebracin centenaria (1913-1994)
BurtLancaster evocalaimagendeunhombrerudo, unhom-
bretoscoqueportaunasonrisadel tamaodeTexas. Ynoes
una sola sonrisa, sino muchas sonrisas puestas en accin
paraser secas, clidas odiablicamenteamenazantes. Col-
caleunasonrisaburlonaaunactor entrenadocomoacrbata
y logrars una sonrisa plegable encaramada sobre ungran
atleta.
Cuandofue contratadoparasus primeras pelculas, Lancaster
no tena una sonrisa distintiva. Los personajes conlos que
debutenlosaoscuarenta, comoenTheKillers (Forajidos,
1946) y Brute Force (Fuerza bruta, 1947), eran demasiado
caradurasinclusoparaintentar hacer unamueca. Sinembar-
go, conel tiemposurgirasubravuconera. Aprincipiosdelos
cincuenta, aquellasonrisainundlapantallaenlaparodia
deespadachinesTheCrimsonPirate(El temibleburln, 1952),
mostrando suatrevimiento fsico, una caracterstica que lu-
ciratambinenTrapeze (Trapecio, 1956), lacual lolanzara
alacimadel xito. Lancaster fueunsoador empalagosoen
The Rainmaker (El farsante, 1956), exudando una sonrisa
crdula, opudodemoler trayectorias arqueandounpocoy
mordazmente los labios enel papel de J. J. Hunsecker, el co-
lumnistadeSweet Smell of Success (ChantajeenBroadway,
1957). Lancaster podaapenas contenerse, deleitndose en
papeles comoel guapocharlatnde Elmer Gantry (El fuego
y la palabra, 1960) o el modelo de autocontrol resignado al
destino que le toc en Birdman of Alcatraz (El hombre de
Alcatraz, 1962).
Cuando sus acrobacias de juventud se agotaron, como actor
Lancaster habadesarrolladogestos maduros, es de-
cir, se volvi gil en gestos y no en acrobacias.
Quinolvidaralas emociones vertiginosas
mxico imaginario
imaginary mexico
de Ned Merrill, al suburbano a punto de ahogarse en The
Swimmer (El nadador, 1968), lasabiduradesgastadadeMcIn-
tosh, al indiodeUlzanas Raid(LavenganzadeUlzana, 1972)
o a Lou, el criminal que, al envejecer, es azotado por viejos
deseos en Atlantic City (1980)?
Conms de setenta papeles principales, Burt Lancaster habi-
tdiestramentecasi todos los gneros concebibles decine,
por loquefuereconocidoconunOscarytresnominaciones,
al igual que el Premioa los Logros de Toda una Vida del Sin-
dicato de Actores de Estados Unidos. De todas las pelculas
quehizo, unamediadocenaserodaronenMxico, comenzan-
doconVeracruz en1954y terminandoconValdez is Coming
(Que viene Valdez!, 1971), enla que el actor, de entonces 58
aos, interpretaunagentedepolicayaagotadoperoem-
peado en lograr que se haga justicia por la muerte de un
hombreinocente. Unpar dewsterns, TheScalphunters (Ca-
mino de la venganza, 1968) y Lawman (En nombre de la ley,
1971), fueronproducidos enDurango, compartiendoel mis-
mo espacio de tierra quebrada, aunque solo la segunda
muestra a Mxicocomounrefugioseguropara los cazado-
res de tesoros perseguidos.
SuestanciaenMxicocomienzaconlaenergticaVeracruzde
Robert Aldrich, un hbrido de western con giros de intriga.
BenTrane (unrgidoperoimponente Gary Cooper) queda va-
rado enunpueblo del Mxico de la dcada de 1860 porque
sucaballocojeaacausadelasdurezasdel camino. Sabemos
de inmediato que este antiguo oficial de la Confederacin
estpasandopor tiempos duros, yquepor esosehaconver-
tidoenunmercenarioquebuscaformas deganarselavida.
Se une a Joe Erin (Lancaster), un pistolero catico con una
sonrisa escalofriante. Les acompaa una banda de deses-
perados mugrosos (Ernest Borgnine, Jack Elam y Charles
Bronson) paracustodiar, hastalacostadel Golfo, el orodel
emperador Maximiliano. Oesoesloquecreen. El inmoral per-
sonajedeLancaster dagritos defelicidadantelaposibilidad
denegocios dobles, haciendoproezas deunafuerzasalvaje
e incontenible entre plantas rodadoras del desierto.
Veracruz fue el segundo western de Aldrich y fue filmado en
el valledeMxico. Unaescenanotablemuestraunaopulen-
tareuninconel emperador apuntodeser derrocado en
el CastillodeChapultepec. Enotra, vemos alacaravanacar-
gandoel tesorodel emperador cerca de Teotihuacan, sugi-
riendo con su grandeza empedrada que el alma verdadera
de Mxico permanecer, mientras que los devaneos de los
invasores seguirn siendo pasajeros.
El director JohnHoustontambinconocamuy bienel paisaje
mexicano. SugranTheTreasureof theSierraMadre(El tesoro
deSierraMadre, 1948) fueproducidoenMxico; unadcada
mstarderegresaDurangoafilmar TheUnforgiven(Losque
no perdonan, 1960), una historia excntrica sobre la intole-
ranciaracial enTexas. Escritapor AlanLeMay(quienescribi
lanovelaquefuelabasedeTheSearchers), fueprotagoniza-
da por dos peculiares estrellas: Burt Lancaster como Ben
Zachary, el hijomayor de una familia fronteriza cuya nica
hija es una nia kiowa adoptada, interpretada por Audrey
Hepburn. Cuando unextrao llega diciendo que ella no es
unaZachary, lacomunidadse vuelve contralaembustera
piel roja. Un Lancaster inusualmente contenido se con-
vierte enel defensor del honor de sufamilia, locual sacade
quicio hasta a los miembros ms cercanos de su crculo, es-
pecialmente a su hermano racista Cash (Audie Murphy).
Finalmente, la vecina tribu kiowa trata de comprar a Hep-
burn, peronolologra, y el conflictoescalahastaconvertir-
se en un enfrentamiento armado. Si se miran de cerca las
escenas en las que aparecen indios luchando, se alcanza a
ver a EmilioFernndez. Houstonlohaba contratadopara
supervisar algunas de las secuencias de accin, pero se ru-
moraba que el Indio tambin hara el papel de un kiowa
sediento de sangre.
Hayquienpiensaqueel papel msimportantequehizoLancas-
ter fueenElmer Gantry(1960), dirigidapor RichardBrooks.
Seisaosmstarde, director yactor sereunieronparahacer
ungranwesternalegre, TheProfessionals (Los profesionales)
que dio lugar al western ms violento y potico de Sam
Peckinpah, The Wild Bunch. La pelcula sucede cuando la
Revolucin mexicana se est debilitando; la esposa de un
hacendadorico(ClaudiaCardinale) es secuestradapor Jess
Raza (Jack Palance), un antiguo lder revolucionario trans-
formadoenbandido. Cuatrohombres, todos combatientes
veteranos, soncontratados pararescatar alaesposasecues-
trada: Rico (Lee Marvin), un especialista en armas; Hans
(Robert Ryan), un vaquero; Jake (Woody Strode), un hbil
rastreador; y Bill (Burt Lancaster), unexpertoenexplosivos,
acorde con la personalidad incendiaria de Lancaster.
Del otroladodelafrontera, enunterrenodescorazonadamen-
tedesrticoyplagadodeengaososbarrancos, cabalganlos
profesionales, acercndose al campamentode Raza. Raza,
quien habla espaol en la mitad de las escenas en las que
aparece, es unrevolucionariodesilusionadoquetrasladael
caos delaguerraasus propios fines. Larevolucines como
una historia de amor. Al principio ella es la diosa con el
tiempo, lavemos tal ycomoes, lediceaLancaster durante
undueloletal. Yel Bill deLancaster, el hombredemoledor?
Se tratade unaventurerotemperamental que haconverti-
do su entusiasmo adolescente por crear con ingenio en
su nmesis incontrolable. Fue el papel perfecto para Burt
Lancaster, en un momento en el que posea una energa
interna difcil de contener y que amenazaba detonar en
cualquier momento. Estegranactor mantenaestaenerga
guardada enlos lmites matizados de sucuerpo. Hasta que
se arrancaba.
Steve Seid
125 mxico imaginario mxico imaginario 124
closely at the warring braves youmight espy EmilioFernn-
dez. Huston had hired Fernndez to supervise some of the
action sequences, but it was rumored that El Indio would
also play the part of a bloodthirsty Kiowa.
Some would say Lancasters greatest role was in Elmer Gantry
(1960), directedbyRichardBrooks. Sixyearslater, director and
actor reunitedfor abigrollickingwestern, TheProfessionals,
that set the stage for SamPeckinpahs more violently poeti-
cal TheWildBunch. Here, theMexicanRevolutionis waning
whenawealthyrancherswife(ClaudiaCardinale) iskidnapped
by Jesus Raza (Jack Palance), a former revolutionary leader
turned bandit. Four men, all veteran fighters, are hired to re-
trieve the abducted wife: Rico (Lee Marvin), a weapons spe-
cialist; Hans (Robert Ryan), a horse wrangler; Jake (Woody
Strode), askilledtracker; andBill (BurtLancaster), anexplosives
expert, inkeeping withLancasters incendiary personality.
Across theborder andintoaheartless terrainof desert scruband
treacherous ravines ride the professionals as they close in
on Razas encampment. Raza, who notably speaks Spanish
for half of his screentime, is the disillusionedrevolutionary,
nowturning the chaos of war toward his own ends. The Re-
volucin is like a great love affair. In the beginning she is a
goddessIntime, we see her as she is, he says toLancaster
during a lethal stand-off.
And Lancasters Bill, the demolition man? Ashort-fused adven-
turer, heturnedanadolescent urgefor artful creationintoits
explosiveopposite. Thiswastheperfect rolefor Burt Lancaster
whohimself possessedabarelycontainableinner energythat
threateneddetonation at any moment. His great actors art
waskeepingthat energyenclosedwithinthenuancedbounds
of his body. Expect ignition.
Steve Seid
Vera Cruz, Robert Aldrich, 1954 /
The Unforgiven (Lo que no se
perdona), John Huston, 1960 /
The Professionals (Los profesionales),
Richard Brooks, 1966.
Nofue fcil escoger enlaobradel maestroLancaster. Pero
demodoparadjico, estecorpusdetresttulostienemucho
sentido. Estas tres pelculas expresanel talentodeBurt Lan-
caster como actor de primera fila pero tambin como pro-
ductor, nos llevan al interior de su rica personalidad como
intrprete y como ser humano, y finalmente nos invitan a
visitar mucho ms su obra.
Aldrich-Lancaster: un encuentro fructuoso
ABurt Lancaster le gustaba muchsimo cambiar su propia
imagencomoactor yaRobertAldrichlegustabajugar tanto
con la tensin entre sus intrpretes como con las conven-
cionesdelosgneros. Enteora, erancasi unaparejaideal. Pero
qupersonalidades! Ambostenanideaspolticasysociales
muyparecidas: estabanencontradelaListaNegra(Hollywood
BlackList), afavor delos indgenas ycontrael racismo. Eran
demcratas. Loprecisael mismoBurtLancaster cuandodice:
Ulzanas RaidyTwilight Last Gleamingsonlos dos proyectos
deloscualesestoymsorgulloso, puesexpresanalgoprofun-
dosobreestepas, supasado, supresenteysufuturo[] hay
paraquienesestaspelculassondivertidas, perootrosencuen-
tranenellas verdades sobre el bieny el mal eneste pas.
1
EnVeraCruz, Lancaster yanopodaser el bueno delapareja
deactores, lohabasidoenApache, del mismoAldrich. As que
vestidodenegropareceundiablosalidodesucaja, omnipre-
sentealolargodelapelcula, mirandoatodaspartes, desafian-
doatodos, provocandoaGaryCoopercomopersonajeycomo
serhumano. Supersonajeesarrogantetantoconlosjuaristas
mexicanoscomoconel ejrcitofrancs. Suarmaesel cinismo.
1. Introduccin de Burt Lancaster al libro What Ever
Happened to Robert Aldrich? His Life and His Films,
Alain Silver y James Ursini (Limelight, 1995).
Burt Lancaster
in Mexico
A Centennial Celebration (1913-1994)
Burt Lancaster canbe a toughhombre, a toughhombre with
a grin the size of Texas. And its not just one grin, but multi-
tudes, calledintoactiontobewry, or welcoming, or devilishly
threatening. Put that smirky smile on an actor trained as an
acrobat andyouhaveapliablemugperchedatopsomegreat
athleticism.
Whenfirst pinchedfor the pictures, Lancaster didnt have that
signaturesmile. His mid-1940s debut roles inTheKillers (1946)
andBruteForce(1947) weretoohang-toughevenfor asneer,
but intimehis bravadoemerged. Bytheearly1950
s
, that grin
came flooding forthinthe swashbuckler send-up, The Crim-
sonPirate(1952), showingoff hisphysical daring, acharacter-
istic hewouldtrumpinTrapeze(1956), that soaringtributeto
the BigTop. Lancaster couldbe the unctuous dreamer of The
Rainmaker (1956), hisdeludedsmilemoreanooze, or hecould
razecareers withafewcaustic curls of thelipas J.J. Hunseck-
er, thenewspaper columnistof SweetSmell ofSuccess(1957).
Lancaster couldbebarelycontained, revelinginroles likethe
handsome huckster of Elmer Gantry (1960), or a model of
restraint, resigned to the reserve of that famed Birdman of
Alcatraz (1962).
By the time his youthful acrobatics had waned, Lancaster had
stretchedhis more mature manners as an actor, limber now
in gesture not gymnastics. Who can forget the vertiginous
emotions of Ned Merrill, the long-drowning suburbanite in
The Swimmer (1968), the world-weary wisdomof McIntosh,
thereluctant Indianscout of Ulzanas Raid(1972), or Lou, the
agingmobster, hit byantiquedesires inAtlantic City (1980)?
With over 70 lead roles, Burt Lancaster nimbly inhabited just
about every conceivable filmgenre, receivingrecognitionin
the form of an Oscar and three additional nominations, as
well as a ScreenActors GuildLife Achievement Award. Of his
multitudeof films, ahalf-dozenmight constitutehis Mexican
sojourn, beginning with Vera Cruz in 1954 and ending with
Valdez Is Coming (1971), where the then 58-year-old actor
plays a worn-out Mexican-Americanconstable determinedto
exact justicefor aninnocent mans death. Apair of westerns,
The Scalphunters (1968) andLawman(1971), bothproduced
inDurango, sharethesamestretchof brokenearth, but only
the former filmconjures Mexicoas anelusive safe havenfor
the fleeing bounty hunters.
But the sojourn, indeed, begins withRobert Aldrichs energetic
Vera Cruz, a hybrid western with dashes of ever-twisting in-
trigue. When Ben Trane (a stiff but stately Gary Cooper) mo-
seys intotown, adustywaystationin1860s Mexico, his horse
is lamefromthehardtrack. Weknowat oncetimes aretough
for this former Confederate officer, nowa mercenary looking
for a cause witha credit line. He teams upwithJoe Erin(Lan-
caster), amayhem-mongeringgunslinger withachillingsmile.
Draggingalongagangofgreasydesperadoes(ErnestBorgnine,
JackElamandCharles Bronson), theyheadfor theGulf Coast
as the guardians of Emperor Maximillians gold. Or so they
think. Played for high mischief, Lancasters amoral merc
squeals with delight at the prospect of double-dealing and
derring-do, a feral force amongst the tumbleweed.
Aldrichs second western, Vera Cruz was shot throughout the
Valleyof Mexico. Onegrandscene, anopulent gatheringwith
thesoon-to-bedeposedEmperor, isstagedatMaxsCastlehigh
atop the Chapultepec promontory. In another, the caravan
carryingtheEmperors treasurepasses closebyTeotihuacan,
suggestinginits stony grandeur that Mexicos true soul shall
remain while the dalliances of the invaders shall pass.
Director John Huston also knew the landscape of Mexico. His
great TheTreasureof theSierraMadre(1948) was produced
here. Adecadelater hereturnedtoDurangotomakeTheUn-
forgiven(1960), aneccentric tale about racial intolerance in
the Texas panhandle. Written by Alan Le May whose earlier
novel was the basis for The Searchers, this curiosity stars
Burt Lancaster as Ben Zachary, the eldest son of a frontier
familywhoseonlydaughter is anadoptedKiowachildplayed
by Audrey Hepburn. When a stranger arrives declaring that
sheisnoZachary, thecommunityturnsagainst thisred-skin-
ned foundling. An unusually restrained Lancaster plays the
defender of his familys honor whichriles eventhose within
hisowncircle, especiallyhisrancidlyracistbrother Cash, played
by Audie Murphy. Eventually, the local Kiowa tribe
triestobuypertHepburnback, thedenial of which
escalates into an armed skirmish. If you look
Following the sage suggestion of French director Bertrand Tavernier, special guest of the
Morelia International FilmFestival in 2007, each year we seek out the Mexicos
imagined by foreign filmmakers. This year, we have the pleasure of
presenting a special focus on the cinema of Burt Lancaster.
We would like to express our appreciation to Joanna Lancaster, Steve Seid
and Jean-Pierre Garcia for their generous support of this program.
127 mxico imaginario mxico imaginario 126
1954 | eua, mxico | 35 mm | color | 94 min.
Premios y festivales: exhibida por la Sociedad de Cine del
Lincoln Center en 2013, exhibida por el Archivo de Cine y
Televisin de la Universidad de California en Los ngeles
(UCLA) en 2013, Festival de Cine de Torino 2006.
Robert Aldrich (EUA, 1918-1984). Asistente de produccin
paraRKOy por diez aos productor asociadoy asistentede
direccindeJeanRenoir, AbrahamPolonsky, JosephLoseyy
Chaplin, entreotros. Debutcomodirector en1953, siempre
conunenfoqueindependiente. Solausar supropioestudio
y producir y colaborar en el guion de sus cintas.
Robert Aldrich(USA, 1918-1984). Hewasaproductionassistant
for RKO, andfor 10years workedas anassociateproducer and
assistant director for JeanRenoir, AbrahamPolonsky, Joseph
LoseyandChaplin, amongothers. In1953, hemadehis debut
asadirector, alwayswithanindependent focus. Hewoulduse
his own production studio, produce and collaborate in the
screenplay of his films.
Filmografa: All the Marbles (1981), The FriscoKid(1979),
Twilights Last Gleaming (1977), The Choirboys (1977), Hustle
(1975), The Longest Yard(1974), Emperor of the North(1973),
Ulzanas Raid(1972), TheGrissomGang(1971), TooLatetheHero
(1970), The Legendof LylahClare (1968), TheKillingof Sister
George (1968), TheDirtyDozen(1967), TheFlight of thePhoenix
(1965), HushHush, Sweet Charlotte (1964), 4for Texas (1963),
SodomandGomorrah(1963), What Ever HappenedtoBabyJane?
(1962), TheLast Sunset (1961), TheAngryHills (1959), TenSeconds
toHell (1959), TheGarment Jungle(1957), Attack(1956), Autumn
Leaves(1956), TheBigKnife(1955), KissMeDeadly(1955),
VeraCruz(1954), Worldfor Ransom(1954), Apache
(1954), Limelight (1953), Big Leaguer (1953).
Veracruz
La segunda de las cuatro pelculas que Burt Lancaster y Robert
Aldrich realizaron juntos es la historia de un par de mercenarios en
Mxico que, tras la Guerra Civil estadunidense, son contratados por
el emperador Maximiliano para proteger a una condesa en su camino
a Veracruz. Pero el conflicto surge cuando descubren que hay
millones de dlares en oro escondidos en el carruaje de la condesa.
Vera Cruz
The second of the four films that Burt Lancaster and Robert Aldrich
made together is the story of two mercenaries in Mexico after the
AmericanCivil War who are hired by Emperor Maximillianto safely bring
a countess to Vera Cruz. When they discover that millions of dollars in
gold are hidden in the countess stagecoach, complications ensue.
Direccin: Robert Aldrich
Guion: Roland Kibbee, James R. Webb, Borden Chase
Produccin: Harold Hecht, James Hill
Compaas productoras: Flora Productions,
Hecht-Lancaster Productions
Fotografa: Ernest Laszlo
Edicin: Alan Crosland Jr.
Diseo de produccin: Alfred Ybarra
Sonido: Manuel Topete, Galdino Samperio
Msica: Hugo Friedhofer, Ral Lavista, Robert Carlisle, Sammy Cahn
Reparto: Gary Cooper, Burt Lancaster, Denise Darcel, Cesar Romero,
Sarita Montiel, George Macready, Ernest Borgnine, Morris Ankrum,
Henry Brandon, Charles Buchinsky, Jack Lambert, Jack Elam,
James McCallion, James Seay, Archie Savage,
Charles Horvath, Juan Garca
Huston-Lancaster:
ms all del cine de gnero
Loquenoseperdona, deJohnHuston, tra-
ta enaparienciasobreel racismocontralos
indgenasenEstadosUnidos. BurtLancaster
nosacercaaunpersonajedegranambige-
dad y plantea, ms all de un tema melo-
dramtico(ymuyclsicodel wsterncomo
gnero) la cuestindel amor entre herma-
nos. Enesto, el trabajodeBurtLancaster es
deprimeraimportancia. Aunqueensutiem-
ponotuvoel xitoquemereca, lapelcula
de JohnHustonse tiene que leer, hoy, con
otra mirada. Al igual que Vera Cruz, Loque
no se perdona fue producida por la Hecht-
Lancaster Productions, compaadel actor.
Y es preciso saber que los productores te-
nanque expresar sus deseos entrminos
de guion.
Brooks-Lancaster: cine y utopas
Richard Brooks, director de Elmer Gantry
(1960), pelculamuy controversial (apesar
de sus tres premios Oscar), fue tambin
apoyado y elegido por Burt Lancaster en
Los profesionales. La pelcula de Richard
Brooks es laquellevalamayor pertinencia
y fuerzaenel temaLancaster y Mxico. Fil-
madatresaosantesqueLapandillasalvaje
de Sam Peckinpah, Los profesionales nos
llevaal Mxicodedespus deladerrotade
losvillistas. Esunapelculasobrelaprdida
delasilusionesodel findelasutopasrevo-
lucionarias enMxico. Cadapasode aquel
grupodemercenarios es comounaavanza-
daal revs, comounbrincohacialamuerte!
Lahistoriaesmuytristeperoel temaesmuy
cinematogrfico tanto para los directores
como para los actores.
EstehomenajeaBurtLancaster, conlapresen-
tacindeestas tres obras clavedelahisto-
riadel cine, parececomplementar deforma
sutil ydeciertomodoenamorada(del cine)
el homenaje moreliano a SamPeckinpah
en 2012.
Jean-Pierre Garca
Vera Cruz, Robert Aldrich, 1954 /
The Unforgiven, John Huston, 1960 /
The Professionals, Richard Brooks, 1966.
It was not easy to select the work of the master Burt Lancaster. But paradoxi-
cally, this corpus of three titles makes a lot of sense. These three films show
Lancasters talent as bothafirst rateactor andaproducer. Theytakeus inside
his richpersonalityas aperformer andas ahumanbeing, andfinallytheyentice
us to see much more of his work.
Aldrich-Lancaster: a fruitful encounter
Burt Lancaster liked to change his self-image as an actor and Robert Aldrich
liked toplay withboththe tensionbetweenhis actors andthe conventions of
genre. Intheory, theywerealmost aperfect match. But what personalities! Both
hadverysimilar political andsocial ideas: Theywereagainst theHollywoodBlac-
klist, infavor of indigenous rights andagainst racism. Theyweredemocrats. Lan-
caster madeit clear whenhesays: Ulzanas RaidandTwilight Last Gleaming
arethetwoprojectsImmost proudof. Theyexpresssomethingprofoundabout
thiscountry, itspast, presentandfuture() Thesefilmsareentertainingfor some
people, while others findtruths inthemabout goodandevil inthis country.
InVeraCruz, Lancaster couldnolonger bethegoodguy of thepair of actors, ashe
hadbeeninAldrichsApache. So, dressedinblack, helookslikeadevil comeoutof
itsbox, pervasivethroughoutthefilm, lookingeverywhere, challengingeveryone,
provokingGaryCooper asacharacter andasahumanbeing. Hischaracter isarro-
gantwithboththeMexicanJuaristasandtheFrencharmy. Hisweaponiscynicism.
Huston-Lancaster: beyond the genre cinema
TheUnforgiven, by JohnHuston, deals inappearancewithracismagainst the
Native American Indians in the United States. Burt Lancaster brings us closer
toa very ambiguous character andraises, beyonda melodramatic theme (and
very classic of the Western genre), the question of love between brothers. In
this, the work of Burt Lancaster is of great importance. Although in his time
it did not have the success it deserved, John Hustons film must be seen in
another way today. Just like Vera Cruz, the actors company, Hecht-Lancaster
Prod, producedTheUnforgiven. Andits important toknowthat theproducers
had to express their opinions in relation to the screenplay.
Brooks-Lancaster: cinema and utopias
RichardBrooks, director of Elmer Gantry (1960), a very controversial film(des-
pite its three Oscars), was also supported and selected by Burt Lancaster in
The Professionals. Brooks film is the one that gives the greatest relevance
and strength to the theme Lancaster and Mexico. Filmed three years before
TheWildBunchbySamPeckinpah, TheProfessionalsbrings us toMexicoafter
the defeat of the Villistas. It is a filmabout the loss of illusions, or the end of
the revolutionary utopias inMexico. Eachstepforwardby that groupof mer-
cenaries is like going backwards a leap toward death! The story is very sad,
but the theme is very cinematic for both the directors and the actors.
Withthepresentationof thesethreekeyworksinthehistoryof cinema, thistribute
toBurt Lancaster seems tocomplement, inasubtleway, theMoreliatributeto
SamPeckinpah in 2012, and both mens love of cinema.
Jean-Pierre Garca
129 mxico imaginario mxico imaginario 128
1966 | eua | 35 mm | color | 117 min.
Premios y festivales: nominada por Mejor Fotografa,
Mejor Director y Mejor Guion Adaptado en los premios
Oscar 1967; nominada al Directors Guild of America y al
Writers Guild of America 1967; nominada a Mejor Pelcula
y Mejor Talento Femenino Emergente, Globos de Oro
1967; Premio Golden Screen, Alemania 1967.
Richard Brooks (EUA, 1912-1992). Periodistaantes devol-
verse pionero del cine independiente, Brooks comenz
como guionista en pelculas de cine negro como Brute
Force(1947) y Key Largo(1948). Debutcomodirector en
1950, fuenominadoaseis premios Oscar yganel Oscar
a Mejor GuionAdaptado por Elmer Gantry.
Richard Brooks (USA, 1912-1992). Ajournalist beforebecom-
ingapioneer inindependent film, Brooksbeganasascreen-
writer withfilmsnoirslikeBruteForce(1947) andKeyLargo
(1948). He made his debut as a director in 1950, was nomi-
nated for six Oscars, and won an Oscar for Best Adapted
Screenplay for Elmer Gantry.
Filmografa: Fever Pitch (1985), Wrong Is Right (1982),
Looking for Mr. Goodbar (1977), Bite the Bullet (1975),
$ (1971), The Happy Ending (1969), In Cold Blood (1967),
The Professionals (1966), Lord Jim(1965), Sweet Bird of
Youth (1962), Elmer Gantry (1960), The Brothers Karamazov
(1958), Cat on a Hot Tin Roof (1958), Something of Value
(1957), The Catered Affair (1956), The Last Hunt (1956),
Blackboard Jungle (1955), Flame and the Flesh (1954),
The Last Time I SawParis (1954), Battle Circus (1953),
Take the High Ground! (1953), Deadline-U.S.A.
(1952), The Light Touch (1951), Crisis (1950).
Los profesionales
Al terminar laRevolucinmexicana, el millonarioestadunidenseJ. W. Grant
contrata a cuatro mercenarios para rescatar a suesposa mexicana, Mara,
quienfuesecuestradapor el bandidoRaza. Los soldados entranal desierto
mexicano, irrumpenenel campamento del bandido y logranescapar con
Mara. El problema es que ella es amante de Raza y no piensa regresar con
sumarido, pero los mercenarios estndecididos a cobrar surecompensa.
The Professionals
At the end of the Mexican Revolution, U. S. millionaire J. W. Grant hires
four mercenaries to rescue his Mexican wife, Mara, who was kidnapped
by the bandit Raza. The hired men go to the Mexican desert, sneak into
the bandits camp, and escape with Mara. The problemis that she is
Razas mistress and doesnt want to go back to her husband, but
the mercenaries are determined to get their reward.
Direccin: Richard Brooks
Guion: Richard Brooks, basado en la novela A Mule for the Marquesa
de Frank ORourke
Produccin: Richard Brooks
Compaa productora: Pax Enterprises
Fotografa: Conrad Hall
Edicin: Peter Zinner
Direccin de arte: Edward S. Haworth
Sonido: Charles J. Rice, WilliamRandall Jr., Jack Haynes
Msica: Maurice Jarre
Reparto: Burt Lancaster, Lee Marvin, Robert Ryan, Woody Strode,
Jack Palance, Claudia Cardinale, Ralph Bellamy, Joe DeSantis,
Rafael Bertrand, Jorge Martnez de Hoyos, Marie Gomez,
Jos Chvez, Carlos Romero, Vaughn Taylor
1960 | eua | 35 mm | color | 125 min.
Premios y festivales: Festival de Cine de Torino 2010,
Festival de Cine de Glasgow2009.
John Huston (EUA, 1906-1987). Fue boxeador, jinete, reporteroy ac-
tor callejeroenPars yLondres antes dedirigir TheMalteseFalcon.
ConTheTreasureof theSierraMadrerecibisuprimer Oscar por Me-
jorDirector. GandospremiosOscary11 nominaciones, tresGlobos
de Oroy una nominacin, y el premiohonorficoBAFTA1980.
John Huston (USA, 1906-1987). Hewas anamateur boxer, cavalryrid-
er, reporter andstreet actor inParis andLondonbeforedirectingThe
MalteseFalcon. Hewasawardedhisfirst Oscarfor Best Director for
The Treasure of the SierraMadre. He wontwoOscars andreceived
11 nominations, threeGoldenGlobeAwardsandanother nomination,
and the BAFTA lifetime achievement award (1980).
Filmografa: TheDead(1987), PrizzisHonor (1985), Under theVolcano
(1984), Annie! (1982), Victory(1980), Let ThereBeLight (1980), WiseBlood
(1979), TheManWhoWouldBeKing(1975), TheMackintoshMan(1973),
TheLifeandTimesof JudgeRoyBean(1972), Fat City(1972), TheLast Run
(1971), TheKremlinLetter (1970), AWalkwithLoveandDeath(1969), The
Madwomanof Chaillot (1969), Sinful Davey(1969), CasinoRoyale(1967),
ReflectionsinaGoldenEye(1967), TheBibleInTheBeginning(1966),
TheNight of theIguana(1964), TheList of AdrianMessenger (1963), Freud
theSecret Passion(1962), TheMisfits(1960), TheUnforgiven(1960), The
Rootsof Heaven(1958), TheBarbarianandtheGeisha(1958), Heaven
Knows, Mr. Allison(1957), MobyDick(1956), Beat theDevil (1953), Moulin
Rouge(1953), TheAfricanQueen(1951), TheRedBadgeof Courage(1951),
TheAsphalt Jungle(1950), WeWereStrangers(1949), AMiracleCan
Happen(1948), KeyLargo(1948), TheTreasureof theSierraMadre(1948),
Let ThereBeLight (1946), TheBattleof SanPietro(1945), Report
fromtheAleutians(1943), AcrossthePacific(1942), InThis
Our Life(1942), TheMalteseFalcon(1941).
Lo que no se perdona
En1850, los Zachary, unarespetablefamiliadeganaderos tejanos,
adopta a una recin nacida, pero pronto un viejo enloquecido
empieza a circular rumores acerca del origenindio de la pequea.
Con el tiempo, la nia se convierte en una hermosa mujer.
Finalmente, ungrupode guerreros kiowas exige a los Zachary que
les devuelvana suhermana de sangre, perola familia se niega a
entregarla y se desata unsangriento enfrentamiento racial.
The Unforgiven
In 1850, the Zacharys, a respected Texan family, adopt a newborn
baby girl, but soon a crazy old man begins spreading rumors
about the indigenous origins of the infant. As time goes on, the
little girl becomes a beautiful woman. Eventually, a group of local
Kiowa Indians demands that the Zacharys return their sister,
but the family refuses and a bloody racial battle breaks out.
Direccin: John Huston
Guion: Ben Maddow, basado en la novela homnima
de Alan LeMay
Produccin: James Hill
Compaas productoras: James Productions,
Hecht-Hill-Lancaster
Fotografa: Franz Planer
Edicin: Russell Lloyd
Direccin de arte: Stephen Grimes, Ramn Rodrguez Granada
Sonido: Basil Fenton-Smith, Leslie Hodgson
Msica: Dimitri Tiomkin
Reparto: Burt Lancaster, Audrey Hepburn, Audie Murphy,
John Saxon, Charles Bickford, Lillian Gish, Albert Salmi,
Joseph Wiseman, June Walker, Kipp Hamilton, Arnold Merritt,
Doug McClure, Carlos Rivas
131 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 130
mexicano) a ms dequesufiguraestabaindisolublemente
asociada a la del galn atormentado por todo tipo de pa-
siones, lo que el director aprovech a la perfeccin para es-
tablecer un irnico juego intertextual con la ya larga tradi-
cin del cine melodramtico cultivado en Hispanoamrica.
El casoesque, dirigidopor Luis Buuel, DeCrdovalograra
una de sus ms notables interpretaciones y la confirma-
cin de su fama de estrella internacional toda vez que l
llamara la atencin en las pantallas de Europa.
PerocmosehabaforjadolafamadeArturodeCrdova, nom-
bre artstico de quien en realidad se llam Arturo Garca
Rodrguez? Nacidoel 7demayode1907enMrida, Yucatn,
el futuro actor creci en el seno de la acomodada familia
que conformarondonFrancisco Garca, suesposa Carmen
Rodrguez y varios hijos procreados por ambos. Ese esta-
tus familiar permitira que Arturo hiciera estudios en es-
cuelas de los Estados Unidos, Argentina (donde fue alumno
del afamado Colegio Jesuita del Salvador) y Suiza (all cur-
sara diversas materias en el Instituto Calvin), instancias
en las que obtuvo una buena formacin y se destac por
su marcado inters enel aprendizaje de idiomas, lo que se-
ra clave para su posterior proceso de internacionaliza-
cin en el medio flmico.
Luego de recorrer varios pases de Europa, en 1928 regresa a
Argentinaparaconcluir sus estudios enel ColegioInterna-
cional delos Olivos (al parecer enesapocasecontagiadel
tono caracterstico del castellano hablado en aquel pas)
eingresaatrabajar comocorresponsal delaAgenciaUnited
Press, delaquellegaraaser subdirector enlasucursal ubi-
cadaenSantiagodeChile. Decididoaobtener empleocomo
periodista enEstados Unidos y a hacer estudios enla pres-
tigiada Universidad de Columbia, en 1932 hace una escala
enMrida, donde conoce a la jovenEnna Arana, conla que
contrae matrimonio el 23 de agosto del ao siguiente, he-
cho que lo motiva a quedarse a vivir en su cuidad natal y
obtener empleodelocutor y cronistadeportivo. El afnde
superacin y trascendencia lo lleva a trasladarse con su es-
posa a la capital del pas (donde naceransus cuatro hijos:
Arturo, Alonso, EnnayMaradeLourdes) paracumplir tareas
de locutor enlaXEW, empresaradiodifusoraenlaque coin-
cideconotros afamados colegas comoAlonsoSordoNorie-
ga, Ricardo Lpez Mndez, Manuel Bernal y Pedro de Lille,
quien, segnalgunas fuentes, lesugierequeadopteel nom-
bre con el que ser conocido ms adelante. Son esos los
tiempos enque la produccinflmica mexicana est despe-
gandograciasal advenimientodelosinventosquepermiten
integrar el sonido a la imagen y por lo tanto est necesita-
da de galanes con presencia y buena voz.
Uno de las 23 largometrajes mexicanos realizados en 1935,
Celos, financiada por Producciones Mier y escrita y dirigida
por el emigrado ruso Arcady Boytler (quien ya tena en su
haber una larga carrera teatral y flmica en Europa, Suda-
mrica y Estados Unidos, y cargaba la fama como realiza-
dor del notable y exitoso melodrama prostibulario La
mujer del puerto) requiri de un slido intrprete para el
papel del joven atractivo cuya presencia en la vida de un
matrimonio termina por agudizar la celotipia del mdico
maduroencarnadopor FernandoSoler. De comnacuerdo
con Boytler, el productor Felipe Mier contrat para ese pa-
pel al ya para entonces exitoso locutor Arturo de Crdova
y con ello dio principio a una de las carreras cinematogrfi-
cas ms sobresalientes enel cine clsico de habla hispana.
Inspirada en La sonata de Kreutzer, de Leon Tolstoi, y en
un relato homnimo de Mijail Artzivachec, la obra de
Boytler intent competir, en su propio terreno, con pro-
ductos hollywoodenses como Celos (Jealousy, 1929), de
Jean de Limur, y Una mujer fue la causa (Jealousy, 1934), de
Roy Williams Neil. Peseaalgunosdefectosendiversosrde-
nes, el filmeboytlerianoresultunprodigioenel planovisual
(excelsa fotografa de Alex Phillips) y se le ha considerado,
conjusta razn, el ms remotoantecedentenacional del.
Sealado por la crtica como un actor novato, De Crdova
pudo representar muy bien, por vez primera, la figura del
hombre impecable y pulcro que, segn su madre, fue una
de las cosas que ms ambicion ser desde la infancia.
Aunque se lleg a afirmar que a De Crdova no le agrad el
ambiente cinematogrficoy de hechoretomsus tareas de
locutor, en1936apareciyacomoel protagonistamasculino
de CielitoLindo, melodrama folclricoubicadoenla poca
delaRevolucinmexicanaque, dirigidopor RobertoOQuig-
ley, form, juntoconotrasdoscintasfilmadasenesemismo
ao, All enRanchoGrande, de Fernandode Fuentes, y Ora
Ponciano!, deGabriel Soria, latradadefilmes queenmayor
omenor medidacontribuyeronal enormeimpactomercantil
del cinemexicanoenlosmercadosyel imaginariodel mundo
de habla hispana, lo que a su vez permiti un crecimiento
exponencial enel sector delaproduccinflmicanacional.
Comolatramade lacintaas loexiga, De Crdovase viofor-
zadoainterpretar algunameloda. Sinque abandonaradel
todo el trabajo en la locucin (su maravillosa voz ser el
principal referente de la serie radiofnica Las aventuras de
Carlos Lacroix, muy popular en la poca), el desarrollo del
sector productivopermitiaDeCrdovarepresentar diver-
sas formas de la galanura masculina en Esos hombres!/
Malditos sean los hombres (Rolando Aguilar, 1936) y en
Ave sin rumbo, La Paloma y La Zandunga, las tres filmadas
en 1937 por Roberto OQuigley, Miguel Contreras Torres y
Fernando de Fuentes, respectivamente. En esta ltima,
comedia folclrica ambientada en el istmo de Tehuantepec,
DeCrdovahizoparejaconlapotosinaLupeVlez, unadelas
estrellas latinas forjadas por la colosal maquinaria cinema-
togrfica asentada en Hollywood, hecho que a l le dara
unslidoaval para comenzar a buscar oportunidades enel
cine extranjero.
A lo largo de 1938 Arturo de Crdova actu en cinco de los 58
largometrajes producidos por el cine nacional: Refu-
giados en Madrid, de Alejandro Galindo; Hom-
bres de mar, deChanoUrueta; MientrasMxico
Homenaje
a Arturo
de Crdova
La pelcula que generalmente asociamos con la figura de
ArturodeCrdovaes l, de1952. Sinembargo, latrayectoria
artsticadel actor quehoycelebrael FICMtieneunaprofun-
didad y duracin con pocos rivales en la historia del cine de
habla hispana. Durante casi cuatro dcadas su voz, primero
en la radio y luego en la pantalla, su figura elegante, su in-
tensidad dramtica y su sentido de la irona hacia las pre-
tensiones de la burguesa mexicana hicieron de l una pre-
sencia dominante enalgunas de las mejores pelculas de la
poca dorada del cine mexicano.
Apartir del 24denoviembrede1952y hastael 27 deenerodel
aosiguientelascarrerasdeLuisBuuel yArturodeCrdova
coincidieronplenamentepor primeraynicavezduranteel
rodajedel, sindudaunadelas obras maestras mexicanas
del extraordinariocineastanacidoenCalanda, figuraseera
del revolucionarioeinfluyentemovimientosurrealistaenca-
bezadopor AndrBreton. Impecableylcidaadaptacinde
lanovelahomnimade Mercedes Pinto, originalmente edi-
tada en Uruguay en 1926, l sera definida (y defendida)
por suautor comounadesus obras preferidas (Quizes la
pelcula donde me he puesto ms yo. Hay algo de m en el
protagonista, declarara aos despus) y no sonpocos los
crticos yespecialistas enel artebuuelianoquehandesta-
cadosusgrandesmritosyaciertos(entreellosel deser una
de las cumbres del cine explcita y estrictamente sadiano),
pese a que el filme est perfectamente asumido como un
tpicomelodramadelosmuchosqueserealizabanenaque-
llapocaparaseguir atrayendoal vastopblicoquegustaba
de ese gnero. Hasta donde hemos podido indagar, nunca
quedsuficientemente clarocul fue lacausade que, tras
el resurgimiento de su prestigio gracias a la realizacin de
Los olvidados (1950) yluegodefilmar dos cintas ms parala
empresadescar Dancigers(Lahijadel engao, 1951, yRobin-
snCrusoe, 1952) yotrasparaSergioKogan(Susana, 1950; Una
mujer sinamor, 1951; y El bruto, 1952) y Manuel Altolaguirre
(Subidaal cielo, 1951), Buuel decidieraemprender laversin
cinematogrfica de la novela de Pinto. Y tampoco hay un
testimonio fehaciente de por qu se llam a Arturo de Cr-
dova para protagonizarla. Pero no resulta descabellado su-
poner que el actor de origen yucateco fuera convocado
debido a que justo en ese momento su exitosa tra-
yectoria estaba en pleno apogeo (ello en conso-
nancia con el desarrollo industrial del cine
homenaje a
arturo de crdova
tribute to
arturo de crdova
133 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 132
Al menos desde el punto de vista formal, las cinco pelculas
mexicanas enlas que Arturode Crdova trabaja las siem-
pre estrictas rdenes de Roberto el Ogro Gavaldn (una
ms en la que ambos colaboraron, Casanova aventurero,
pertenece a otro rango y nacionalidad pese a haberse rea-
lizado ennuestropas) sontodassuculentasobrasmaestras
filmadas a lo largo de la mejor etapa en la carrera del gran
cineasta originario de Chihuahua. Tanto en La diosa arro-
dillada como en En la palma de tu mano y Las tres perfectas
casadas, De Crdova prest su figura para encarnar rigu-
rosamente personajes urbanos con marcadas aspiracio-
nes burguesas pero que terminan dominados (y devora-
dos) por su desaforado erotismo y las pulsiones criminales
que son inherentes a la ambicin monetaria. Asu vez, En la
palma de tu mano es una de las ms altas cumbres del cine
negrolatinoamericano y digno ejemplo del depurado estilo
de su autor y de las inmensas capacidades de su camar-
grafo, de nuevo el gran Alex Phillips. En contraste, el ho-
nesto mdico de El rebozo de Soledad (cinta ubicada en la
zona de Tierra Caliente del estado de Michoacn) y el apa-
rentemente asptico sacerdote que protagoniza la trama
de Mircoles de ceniza (desarrollada en la poca de la rebe-
lin cristera y con esplndidas escenas iniciales filmadas
en Ptzcuaro y sus alrededores majestuosafotografade
AgustnMartnezSolares) sonms bienfiguras emblem-
ticas que, en primera instancia, requeran de otro tipo de
intrpretes. No obstante, ambas pelculas resienten el
peso de la compleja expresividad de De Crdova, que en
todosesosfilmesgavaldonianostuvolafortunadecompar-
tir repartos con otras grandes figuras del star systemmexi-
cano de la poca como Mara Flix, Leticia Palma, Carmen
Montejo, Pedro Armendriz, Stella Inda, Laura Hidalgo,
Miroslava Stern, Jos Mara Linares Rivas y Vctor Junco.
Segnloconfessuautor, latruculentaysofisticadahistoria
de El hombre sin rostro, pelcula subvaluada como pocas,
fue concebidaparaser interpretadapor Arturode Crdova.
Paraentonces, el actor yaestabaconvertidoenestereotipo
del psicticomovidopor fuerzas incontrolables provenien-
tes de la mente inconsciente, tema tancaroa los estudios
deSigmundFreud. Peronuestrograncreador expresionista
y destacadomilitante vasconcelista JuanBustilloOrosupo
rodear asuprotagonistadeunaatmsferasiniestraysobre-
cogedora que no qued muy lejos del rigor alcanzado por
laestticadeRobert Wiene, Fritz Langy F. W. Murnau; por
ello, la cinta es toda una leccin de cine psicologista en el
mejor sentidoqueesetrminopuedeposeer, es decir, aquel
que privilegia el estudio a fondo de la conducta individual.
La figura y el trabajo de Arturo de Crdova tambin tuvieron
cabidaenel mundodeEmilioFernndez, peronofuecausal
que ello ocurriera en dos cintas un tanto alejadas de los te-
mas quecaracterizaronal cinedequienfueraconsiderado
como el realizador mexicano por excelencia. Melodrama
urbano y cosmopolita con protagonista psictico de por
medio, Cuandolevantalanieblaconservmuchodelagarra
de su autor, lo que permiti que De Crdova luciera a sus
anchastodossusrecursoshistrinicos. Estoltimotambin
se hizo presente enlos pocos momentos enque el granac-
tor aparecienReportaje, pelcula de encargoque reunia
buena parte del firmamento de estrellas de la industria
flmicanacional conel propsitoderecabar fondosparauna
empresa altruista.
Enlos muy buenos y suntuosos melodramas Unextraoenla
escalerayFelizao, amor mo, dirigidospor el argentinoTulio
Demichelli para el productor GregorioWalerstein, el sobrio
y slido trabajo de De Crdova sirvi para apuntalar las
respectivas carreras desus protagonistas femeninas: Silvia
Pinal y Marga Lpez.
Finalmente, el inslitocasode El esqueletode la seora Mora-
les, audazycontundenteadaptacindeLuis Alcorizasobre
unrelatodehumor macabroconcebidopor el escritor gals
Arthur Machen, cerr, enuntonomuyelevado, el mejor yms
prolficoperiodoenlacarreradeDeCrdova. Perfectamez-
cla de stira y depurada recreacinde unmundo pequeo-
burgus enfrancadecadencia, laobramaestradeRogelioA.
Gonzlezparecehaber sidoproducidaparaquesuprotago-
nista masculino vertiera en ella toda su experiencia a fin
de plasmar en pantalla un personaje que ante todo sirve
para arrojar veneno qumicamente puro a la mentalidad
conservadoramexicanaenquesesustentaba, prcticamen-
te desde su origen mismo, nuestra industria flmica.
De las 14 pelculas mexicanas enque Arturode Crdova parti-
cipentre1961 y1970, incluidos sus trabajos comonarrador
enLos hermanos del Hierro(Ismael Rodrguez, 1961), As era
PedroInfante(Ismael Rodrguez, 1963), Larectafinal (Carlos
Enrique Taboada, 1964), etctera, solo destaca El gngster
(Luis Alcoriza, 1964), ello por su declarado (aunque no del
todologrado) sentidopardicoy por sufrancocarcter de
divertimento, caractersticas quepermitieronasuprincipal
intrprete mostrar la gran vena cmica que muchos otros
directores no intentaron explotar a plenitud.
Paralelamente a su trayectoria en el cine mexicano, Arturo de
Crdovafuetambinunodelos intrpretes flmicos
que ms trabaj para todo tipo de produccio-
nes extranjeras. Del total de las 24 cintas
f
o
t
o
: l
if
e
duerme, de Galindo; La bestia negra, de Gabriel Soria, y La
casa del ogro, de Fernando de Fuentes. Adems, a fines de
aquel mismo ao, el actor se incorpor al reparto de Los
hijos mandan, El caudal de los hijos, realizada por el men-
cionado Gabriel Soria, que sera una de las ltimas cintas
hispanas (es decir, habladas en espaol) hechas en Holly-
wood. Si todas esas pelculas contribuyenaqueDeCrdova
adquiera experiencia como intrprete de personajes que
transitanpor gneros diversos, el casodeMientras Mxico
duermevinoarepresentar unadelasprimerasgrandesincur-
sionesdelacinematografalatinoamericanaenlassrdidas
atmsferas del crimen organizado que asedia a la urbe en
vertiginosa expansin, loque le otorga el rangode clsico.
Por suparte, el desempeode De Crdova enla cinta fue ce-
lebradohastapor el granpoetay entonces exigentecrtico
flmicoXavier Villaurrutia, quienafirm(enlarevistaHoy,
el 5 de noviembre de 1938) que El discreto actor tiene
ahora un campo mejor trazado y definido para desplegar
su juego fisonmico, para expresar diversos estados de
nimo [...] Y la verdad es que alcanza, en momentos culmi-
nantes, expresiones que nada tienen que envidiar a los ac-
tores extranjeros, mejor entrenados y mejor dirigidos, por
lo general, que los nuestros.
En los aos enmarcados entre 1939 y 1959 la carrera artstica
deArturodeCrdovaalcanzel periododeesplendor al par-
ticipar en73cintas, incluidaslas22quehizoenel extranjero
y su trabajo como narrador para el documental El Charro
inmortal (Rafael E. Portas, 1955). Esaetapade esplendor se
puede subdividir a su vez de varias formas, pero en este
casopreferimosquesealanacionalidaddelosfilmesloque,
en primer trmino, gue el balance.
Excepcinhechadel, casoal queyanos referimos, delos tra-
bajos de De Crdova para el cine mexicano de ese periodo
destaquemos, por suelevadacalidad, rigor estticooambi-
cinde autora, La noche de los mayas (1939), Que viene mi
marido! (1939) y El conde de Montecristo (1941), las tres de
ChanoUrueta; Ay, qutiempos, seor donSimn(1941), Cre-
psculo (1943) y La ausente (1951), triloga de Julio Bracho;
La selva de fuego (1945), de Fernando de Fuentes; La diosa
arrodillada (1947), En la palma de tu mano (1950), El rebozo
de Soledad (1952), Las tres perfectas casadas (1952) y Mir-
coles de ceniza (1958), todas ellas de Roberto Gavaldn; El
hombresinrostro(1950), deJuanBustilloOro; Cuandolevanta
la niebla (1952) y Reportaje (1953), las dos de EmilioFernn-
dez; Un extrao en la escalera (1954) y Feliz ao, amor mo
(1955), dpticodeTulioDemichelli, yEl esqueletodelaseora
Morales (Rogelio A. Gonzlez, 1959).
Escrita por el afamado poeta yucateco Antonio Mediz Bolio
conlacolaboracinde ChanoUrueta, AlfredoB. Crevennay
ArchibaldoBurns, La noche de los mayas contconporten-
tosa fotografa de Gabriel Figueroa y exquisita msica de
SilvestreRevueltas parareciclar unaleyendaancestral enla
que Arturo de Crdova interpret consuficiente aplomo a
unapuestojovenindgenainmersoenconflictos amorosos
yraciales, ellocomoclaraexpresindelapolticadeproteccin
alas etnias decretadapor el gobiernode LzaroCrdenas.
EnQue viene mi marido!, De Crdovase adaptamuy biena
una trama intencionalmente desorbitada que tambin
cont con fotografa de Figueroa y msica de Revueltas.
Por su parte, en la suntuosa versin de la gran novela ho-
mnima de Alejandro Dumas, que a su vez marc el inicio
de la bsqueda sistemtica que el cine nacional hizo de la
literaturauniversal aprovechandolacaticasituacinpro-
vocada por la Segunda Guerra Mundial, el actor nacido en
Mrida encarn a unEdmundo Dants parsimonioso pero
con buena presencia en pantalla a la hora de querer dotar
a ese personaje de algunos rasgos verosmiles.
EnlamagnficacintadenostalgiaporfirianaAy, qutiempos,
seor donSimn!, peraprimadeJulioBracho, otroraunode
los grandes forjadores del teatromexicanomoderno, Artu-
rodeCrdovaseobservadesenvueltoymalicioso, por loque
sulogradainterpretacindegaln-militar quesecontrapone
a la graciosa figura de Joaqun Pardav ha de considerarse
comounodelos factores quecontribuyeronal enormexito
taquillerodeesacomediamusical que, sinexagerar lanota,
puede ubicarse a la altura de sus congneres francesas e
italianashechasdurantelamismapoca. Paralamuchoms
ambiciosa Crepsculo, inspirada en un caso real, nuestro
actor mostr su gran potencial para encarnar personajes
atormentados por la degradacin fsica y psicolgica, ello
comouna forma de ironizar a propsitode la temprana de-
cadenciadelaburguesamexicana. Desarrolladaenatms-
feras expresionistas y de cine negro hollywoodense (otro
magistral trabajofotogrficodeAlexPhillips), latramayel
barroco estilo de la cinta se estructuran como una espiral
que conduce inexorablemente a la autoaniquilacin del
protagonista. YaunquedemasiadotributariadeRebeca(Re-
becca, 1940), unadelas obras maestras deAlfredHitchcock,
La ausente permiti ratificar los afanes vanguardistas de
Bracho (evidentes en el uso recurrente de sofisticados
movimientos de cmara) y la slida actuacin de De Cr-
dova, ahoracomounpequeoburgus aquejadopor laduda
y el complejo de culpa debido a la intempestiva muerte
de su esposa.
Peseaasumir dellenolasconvencionespropuestaspor pelcu-
lascomolamuyexitosaDoaBrbara(FernandodeFuentes,
1943) y Canaima (JuanBustilloOro, 1945), ambas inspiradas
enlaliteraturadel venezolanoRmuloGallegos, Laselvade
fuegotrasciendesupocaygneropor lasobriayesmerada
realizacindeDeFuentes, lafuncional fotografadeAgustn
MartnezSolares, lasbuenasactuacionesdelaparejaprota-
gnica(Doloresdel Roenplandemujerexuberanteysmbolo
abstractodelabellezaquedespiertalosinstintosdeungrupo
detrabajadoreschicleros, yArturodeCrdova, cuyamisoginia
del principioseconvierteenpasindevoradoratrgicamen-
te frustrada por el destino adverso) y los esplndidos
villanos encarnados por Miguel Incln, Gilberto
Gonzlez, Manuel Dond y Jos Torvay.
135 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 134
But howdidArturode Crdova whose real name was Arturo
Garca Rodrguezrise tostardom? BornonMay 7, 1907, in
Mrida, Yucatn, thefutureactor grewupinawealthyfamily
madeupof FranciscoGarca, his wifeCarmenRodrguezand
their children. ThefamilysstatuswouldallowArturotostudy
in the United States, Argentina (where he was a student at
the famed Colegio Jesuita Del Salvador) and Switzerland
(where he took several classes at the Calvin Institute) and
obtain a good education. He developed a keen interest in
learning languages, which would be key for the eventual
internationalization of film.
After traveling throughseveral countries inEurope, in1928 he re-
turnedtoArgentinatofinishhisstudiesat ColegioInternacional
delos Olivos (apparentlyat that timehetookonthespanish
accent characteristic of that country) andbegantowork as a
correspondent for UnitedPress Agency, where he became as-
sistant director of theofficeinSantiagodeChile. Determined
toget ajobas ajournalist intheUnitedStates andtostudyat
theprestigious ColumbiaUniversity, in1932hestoppedoff in
Mridaonthewayandhemet EnnaArana, whomhemarried
onAugust23, 1933, motivatinghimtostayandliveinhishome-
town and get work there as a radio announcer and sports
reporter. Hisdesiretoget aheadledhimtomovewithhiswife
toMexicoCity(wherehis four children, Arturo, Alonso, Enna
andMaradeLourdeswereborn) toworkasaradioannouncer
at XEW, a broadcasting company where he worked with fa-
mouscolleagues, suchasAlonsoSordoNoriega, RicardoLpez
Mndez, Manuel Bernal andPedrodeLille, who, accordingto
somesources, suggestedthat hetakethenamethat hewould
later be knownby. At this time Mexicanfilmproductionwas
takingoff thankstotheadvent of theinventionsthat allowed
soundandimage tobe integrated. Consequently, there was
a dire need for handsome men with good voices.
One of the 23 Mexican feature films made in 1935, Celos was
financedbyProduccionesMier andwrittenanddirectedbythe
Russian immigrant Arcady Boytler, who already had a long
career in theater and filmin Europe, South America and the
UnitedStates, andwhoachievedfameasdirector of theremark-
ableandsuccessful melodramaLamujer del puerto. Thefilm
neededasolidactorfortheroleofanattractiveyoungmanwho
threatens themarriageof adoctor, playedbyFernandoSoler.
Inagreement withBoytler, theproducer FelipeMier hiredthe
alreadysuccessful announcer ArturodeCrdovafor that role
andwiththis beganoneof themost outstandingfilmcareers
inSpanish-languagecinemaintheSpanish-speakingworld. In-
spiredbytheKreutzer SonatabyLeoTolstoyandbyastoryof
thesamenamebyMijael Artzivachec, Boytlersworkattempted
to compete, on its own ground, with Hollywood products
likeJealousy(1929) byJeandeLimur, andJealousy(1934) byRoy
Williams Neil. Inspiteof its notorious defects invarious areas,
Boytlers filmprovedtobeaprodigyonavisual level (thanks
tosublimephotographybyAlexPhillips) andhas beenconsid-
ered, andrightlyso, themost remotenational antecedent of l.
Pointedout bycriticsasanoviceactor, DeCrdovawasableto
represent very well, for the first time, the figure of animpec-
cableandneat manaccordingtohismother, thiswasoneof
the things that he had most sought to be since childhood.
Although it became clear that De Crdova did not like the at-
mosphere of the cinema and in fact resumed his work as a
radioannouncer, in1936heappearedasthemaleprotagonist
inCielitoLindo, afolkloricmelodramaset duringtheMexican
Revolutionthat, directedby RobertoOQuigley, formed(to-
gether with two other films shot in that same year, All en
RanchoGrande, byFernandodeFuentes, andOraPonciano!,
byGabriel Soria), thetrioof films that contributedtoagreater
or lesser extent tothe enormous commercial impact of Mex-
ican cinema in the markets and imagination of the Span-
ish-speakingworld, whichinturnledtoanexponential growth
inthesector of national filmproduction. Astheplot of thefilm
required, DeCrdovawasforcedtosingasong. Without aban-
doning completely his work as an announcer (his haughty
voicewas themaincharacter intheradioseries Las aventuras
deCarlos Lacroix, verypopular at thetime), thedevelopment
of theproductivesector allowedDeCrdovatorepresent var-
ious forms of masculine charmin Esos hombres!/Malditos
seanlos hombres (RolandoAguilar, 1936) andinAvesinrum-
bo, LaPalomaandLaZandunga, all threeof whichwerefilmed
in1937byRobertoOQuigley, Miguel ContrerasandFernando
de Fuentes, respectively. In the last one, a folkloric comedy
reminiscent of the Isthmus of Tehuantepec, De Crdova be-
came the partner of Lupe Vlez, from San Luis Potos, one
of the Latina stars forged by the colossal film machinery of
Hollywood, which would give him a solid footing to begin
to look for opportunities in foreign films.
During 1938, Arturo de Crdova acted in five of the 58 features
producedbythenational cinema: Refugiados enMadrid, by
AlejandroGalindo; Hombres de mar, by ChanoUrueta; Mien-
tras Mxicoduerme, byGalindo; Labestianegra, byGabriel
Soria, andLacasadel ogro, by Fernandode Fuentes. Inaddi-
tion, bytheendof thesameyear, theactor was addedtothe
cast of Loshijosmandan(El caudal deloshijos), madebythe
above mentioned Gabriel Soria, which would be one of the
last Hispanicfilms(i.e. spokeninSpanish) madeinHollywood.
If all those films contributed to De Crdova acquiring expe-
rienceasaperformer of characterswhopassthroughavariety
of genres, thecaseof MientrasMxicoduermecametorepre-
sentoneof thefirstmajor incursionsof LatinAmericancinema
into the sordidworldof organizedcrime, whichplaguedthe
cityindizzyingexpansionandwouldgiveit thecategoryof a
classic. For its part, DeCrdovas performanceinthefilmwas
celebratedevenby the great poet andthendemanding film
critic Xavier Villaurrutia, whosaid(inthe magazine Hoy, No-
vember 5, 1938) that The discrete actor now has a better
walkedanddefinedfieldtodisplayhis physognomic game, to
express various moods [] Andthetruthis that hereaches, in
important moments, expressions that hedoesnt have
anything to envy foreign actors, better trained
and better directed, in general, than ours.
que conformaron la carrera transnacional del actor origi-
nario de Yucatn (ms o menos la misma cantidad de fil-
mes hechos por Pedro Armendriz al margen de la indus-
tria cinematogrfica mexicana), siete fueron financiadas
por empresas estadunidenses afincadas en Hollywood;
seis tuvieron sello argentino; otras seis las hizo en locacio-
nes y estudios de Espaa y con capital de aquel pas; dos
ms se filmaron gracias al principal patrocinio de empre-
sas brasileas y unacontconinversinvenezolano-argen-
tina. Las que se pueden considerar como obras ms sobre-
salientes tanto por s mismas como por el notable trabajo
de De Crdova aplicado en ellas son: Por quin doblan las
campanas? (For Whom the Bell Tolls?, Sam Wood, 1943),
sobria adaptacin de la novela homnima de Ernest He-
mingway; El pirata y la dama (Frenchmans Creek, Mitchel
Leisen, 1944), obra increblemente romntica apenas dis-
frazada de cinta de aventuras; Casanova aventurero (Ad-
ventures of Casanova, Roberto Gavaldn, 1947), en la que
se hizo buena stira de la mitologa creada en torno al c-
lebre amante, artista y cientfico veneciano; NewOrleans
(Arthur Lubin, 1947), comediamusical quetuvoel mrito de
rescatar para el cine las apariciones de Louis Armstrong,
Billie Holiday y otros grandes intrpretes del jazz; Dios se
lo pague (Luis Csar Amadori, 1948), srdido melodrama
urbano que tuvo un descomunal xito en la mayora de los
mercados latinoamericanos, La balandra Isabel lleg esta
tarde (Carlos Hugo Christensen, 1949), intenso drama er-
tico-pasional con el que se pretendi en vano dar la pauta
para desarrollar una industria cinematogrfica en Vene-
zuela, y Los peces rojos (Jos Antonio Nieves Conde, 1955),
estilizado melodrama criminal filmado en Espaa.
Nuestrohomenajeadogantres veces el premioAriel aMejor
Actor por sus intervenciones para En la palma de tu mano,
Las tres perfectas casadas y Feliz ao, amor mo, y fuenomi-
nadoal mismoreconocimientogracias asus notables carac-
terizacionesenLaselvadefuego, Medianoche(TitoDavison,
1948), El hombre sin rostro y Mi esposa y la otra (Alfredo B.
Crevenna, 1951). Esos reconocimientos constituyenotrade
las pruebas de sualta calidadcomointrprete peroapenas
puedendar unaideadetodas sus virtudes y desuimpacto
entreel ampliosectordel pblicoqueloconsagrcomodolo.
El prximo3de noviembre se cumplirn40aos de lamuerte
del quefueraunodelosmsdestacadosrepresentantesdel
sistemade estrellas forjadopor lacinematografamexica-
nadel periodoclsico. EnlaXI edicindel FICMrecordamos
esa efemride conuna muestra de algunas de sus mejores
yms deslumbrantes apariciones enlapantalla, loqueasu
vez constituye el primer homenaje que un festival de cine
internacional rinde a la figura de enormes dimensiones ar-
tsticas que fue y sigue siendo Arturo de Crdova.
eduardo de la vega alfaro
Tribute to
Arturo de Crdova
The film we usually associate with the figure of Arturo de
Crdova is l, whichwas made in1952. However, the actors
artistic career that we celebrate this year in FICM has a
depthanddurationwithfewrivals inthe history of Mexican
cinema. For nearly four decades, his voice, first onradioand
thenonthe screen, his elegant figure, his dramatic intensity
and his sense of irony against the pretensions of the Mexi-
can bourgeoisie made him a dominant presence in some of
the best films fromthe Golden Age of Mexican cinema.
FromNovember 24, 1952, to January 27 of the following year,
thecareersof LuisBuuel andArturodeCrdovacoincidedfor
thefirst andonlytimeduringthefilmingof l, without adoubt
oneof theMexicanmasterpiecesof theextraordinaryCalanda-
bornfilmmaker, whowas landmarkfigureof therevolutionary
andinfluential surrealist movement headedbyAndrBreton.
Animpeccable andlucidadaptationof the novel of the same
name by Mercedes Pinto, originally publishedinUruguay in
1926, l wouldbedefined(anddefended) byits author as one
of his favorite works (Perhaps it is the filmin which Ive put
moreof myself. Thereis somethingof meintheprotagonist,
hesaidyears later). Morethanafewcritics andspecialists of
Buuelianart havehighlighteditsgreat meritsandstrengths
(amongthemthat of beingoneof thehishest expressions of
explicit andstrictly Sadeancinema) despite the fact that the
filmis consideredatypical melodramalikemanymadeat that
timetoattract thevast publicthat likedthegenre. Asfar aswe
wereabletoinvestigate, it was never quiteclear what was the
causeof whichafter theresurgenceof hisprestigethanksto
makingLos olvidados (The ForgottenOnes) (1950) andlater
twomorefilms for thecompanyscar Dancigers (Lahijadel
engao, 1951, and Robinson Crusoe, 1952) and others for
SergioKogan(Susana, 1950; Unamujer sinamor, 1951; andEl
bruto, 1952) andManuel Altolaguirre(Subidaal cielo, 1951)
Buuel decidedtoundertake the filmversionof the novel by
Pinto. Andthereis noreliableproof of whyhecalledonArturo
deCrdovatotaketheleadingrole. But it isnot unreasonable
tosupposethat theYucatan-bornactor was calledonbecause
just at that moment his successful career was in full swing
(in line with the industrial development of Mexican cinema)
andthat hisfigurewasinextricablyassociatedwiththat of the
heartthrob, tormented by all kinds of passions, whichthe
director took advantage of toperfectiontoestablishaniron-
ic inter-textual gamewiththelongtraditionof melodramatic
cinemacultivatedinLatinAmerica. Thecaseis that DeCrdo-
va, directed by Luis Buuel, would achieve one of his most
notable performances and confirmhis reputation as
an international star as l would draw the at-
tention of audiences across Europe.
137 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 136
Accordingtotheauthors confession, thetruculent andsophis-
ticated story of El hombre sin rostro, an undervalued film
as none other, was designed to be interpreted by Arturo de
Crdova. By then, the actor had already become the stereo-
type of the psychotic mind, movedby uncontrollable forces
from the unconscious, a subject so dear to the studies of
SigmundFreud. But our great expressionist creator andout-
standing Vasconcellist soldier Juan Bustillo Oro knew how
tosurroundtheprotagonist withasinister andoverlycomfort-
able atmosphere that was not far from the rigor reached by
theaesthetics of Robert Wiene, FritzLangandF. W. Murnau.
For that reason, the filmis acomplete lessoninpsychologis-
tic cinema inthe best sense the termcanpossess, i.e., that it
favors the in-depth study of individual behavior.
The figure and the work of Arturo de Crdova also fit into the
worldof EmilioFernndez, but it was not bychancethat this
occured in two films a little removed from the themes that
characterizedthefilmof someonewhowas consideredtobe
theMexicandirector par excellence. Urbanandmodernmelo-
dramawithapsychoticprotagonist, Cuandolevantalaniebla
retained much of the claw of its author, which allowed De
Crdova to show off all of his acting abilities. This last one
was alsopresent inthefewmoments inwhichthegreat actor
appearedinReportaje, a filmthat brought together muchof
the star firmament of the Mexican film industry with the
purpose of raising funds for an altruistic foundation.
Inthe excellent andsumptuous melodramas Unextraoenla
escalera andFeliz ao, amor mo, directedby the Argentine
TulioDemichelli for producer GregorioWalerstein, thesober
andsolidworkof DeCrdovaservedtopropuptherespective
careers of its leading female protagonists, Silvia Pinal and
Marga Lpez.
Finally, the strange case of El esqueletode la seora Morales,
aboldandblunt adaptationbyLuis Alcorizaabout amacabre
story designed by the Welsh writer Arthur Machen, ended,
in a very high tone, the best and most prolific period in De
Crdovas career. A perfect mix of satire and purified recre-
ation of a petit-bourgeois world in sharp decadence, the
masterpiece of Rogelio A. Gonzlez seems to have been
produced so that his male protagonist would put into it all
his experience in order to create a character who above all
servestothrowchemicallypurepoisonontotheconservative
Mexicanmentality inwhich, practically since its very origin,
our filmindustry has been sustained.
Of the 14 Mexican films that Arturo de Crdova participated in
between 1961 and 1970, including his works as the narrator
inLos hermanos del Hierro(Ismael Rodrguez, 1961), As era
PedroInfante(Ismael Rodrguez, 1963), Larectafinal (Carlos
EnriqueTaboada, 1964), amongothers, onlyEl gngster (Luis
Alcoriza, 1964) stands out. That was because of its declared
(althoughnot totallyachieved) paradoxical senseandfor its
candidly entertaining character features that allowed its
lead actor to show his great comic vein, which many other
directors did not exploit to the fullest.
Parallel tohis career inMexicancinema, ArturodeCrdovaalso
worked on many foreign productions. Of the 24 films that
shaped his transnational career (more or less the same
number of films made by PedroArmendriz at the marginof
the Mexican filmindustry), seven were funded by U.S. com-
panies fromHollywood, sixwereArgentine, another sixwere
made on locations and in studios in Spain and with money
fromthat country, twomore were filmedthanks tothe main
sponsorship of Brazilian companies and one had Venezue-
lan-Argentineinvestment. Thosethat mayberegardedas the
most outstandingworksfor their ownsakeandfor theremark-
able work of De Crdova are: Por quin doblan las campa-
nas? (For Whom the Bell Tolls?, Sam Wood, 1943), a sober
adaptationof the novel by Ernest Hemingway; El piratay la
dama(FrenchmansCreek, Mitchel Leisen, 1944), averyroman-
ticworkbarelydisguisedas anadventurefilm; Casanovaaven-
turero (Adventures of Casanova, Roberto Gavaldn,1947),
which was a good satire of the mythology created around
the famous lover, artist andscientist fromVenice; NewOrle-
ans (Arthur Lubin, 1947), amusical comedythat preservedon
screentheappearances of Louis Armstrong, BillieHolidayand
other great jazz performers; Dios se lo pague (Luis Csar
Amadori, 1948), a sordid urban melodrama that was a huge
success inthe majority of LatinAmericanmarkets, La balan-
dra Isabel llegesta tarde (Carlos HugoChristensen, 1949),
anintenseerotic-passionatedramawhichwasintendedthough
it didnot succeedtoleadthe way todevelopa filmindustry
inVenezuela, andLospecesrojos(JosAntonioNievesConde,
1955), a stylized crime melodrama filmed in Spain.
Our honoredstar wontheAriel Awardfor Best Actor threetimes
for his performances inEnlapalmadetumano, Las tres per-
fectas casadas andFelizao, amor mo, andwas nominated
for the same recognitionfor his remarkable performances in
Laselvadefuego, Medianoche(TitoDavison, 1948), El hom-
bre sin rostro and Mi esposa y la otra (Alfredo B. Crevenna,
1951). These awards are further proof of his great ability as
an actor, but barely offer an idea of all his virtues and of his
impact on the public that consecrated him as an idol.
OnNovember 3, it will be 40years since the deathof one of the
most prominent representativesof thestar system fromthe
classic periodof Mexicancinema. Inthe 11
th
editionof FICM,
weremember this datewithasampleof someof his best and
most dazzlingappearances onthescreen, whichinturncon-
stitutes the first tribute that an international film festival
has paid to the figure of enormous artistic dimensions that
was and remains to be Arturo de Crdova.
eduardo de la vega alfaro
Between1939and1959, theartistic career of Arturode Crdova
reached its period of greatest splendor. During that time, he
participated in 73 films, including 22 that he made abroad
and worked as the narrator of the documentary El Charro
inmortal (Rafael E. Portas, 1955). This periodof splendor can
be subdivided, in turn, in several ways, but in this case we
prefer that the nationality of the films serves as our guide.
Anexceptionis madewithl, whichwehavealreadyreferredto.
Of theworks of DeCrdovaduringthis periodinMexicancin-
emas history, we emphasize, because of their high quality,
aesthetic rigor or ambition of authorship: La noche de los
mayas (1939), Quevienemi marido! (1939) andEl condede
Montecristo(1941), all three by ChanoUrueta; Ay, qu tiem-
pos, seor don Simn (1941), Crepsculo (1943) and La au-
sente (1951), by JulioBracho; La selva de fuego(1945), by Fer-
nandodeFuentes; Ladiosaarrodillada(1947), Enlapalmade
tumano(1950), El rebozodeSoledad(1952), Lastresperfectas
casadas (1952) and Mircoles de ceniza (1958), by Roberto
Gavaldn; El hombre sinrostro(1950), by JuanBustilloOro;
Cuando levanta la niebla (1952) and Reportaje (1953), both
by Emilio Fernndez; Un extrao en la escalera (1954) and
Felizao, amor mo(1955), byTulioDemichelli, andEl esquele-
to de la seora Morales (Rogelio A. Gonzlez, 1959).
WrittenbythefamedYucatecanpoet AntonioMedizBolio, with
the collaborationof ChanoUrueta, AlfredoB. Crevenna and
Archibaldo Burns, La noche de los mayas boasted the won-
derful photographyof Gabriel Figueroaandexquisitemusicby
Silvestre Revueltas to recycle an ancestral legend in which
ArturodeCrdovaplayedwithaplombahandsomeyoungindig-
enousmanimmersedinromantic andracial conflicts aclear
expressionof thepolicyof protectingethnic races decreedby
thegovernment of LzaroCrdenas. InQuevienemi marido!,
DeCrdovaiswell suitedfor anintentionallyexaggeratedand
grotesqueplot that alsoreliedonFigueroasphotographyand
Revueltas music. For his part, inthesumptuous but failedver-
sionof thegreat novel byAlejandroDumas of thesamename
(whichinturnmarkedthebeginningof thesystematic looting
of universal literaturebynational cinema, takingadvantageof
the chaotic situation caused by the Second World War), the
Merida-bornactor playedEdmundoDants, parsimoniousand
somewhat rigid, but with a good presence on screen at the
moment of wantingtogivethischaracter somecredibletraits.
Inthe magnificent filmof PorfirioDaz nostalgia, Ay, qu tiem-
pos, seor donSimn! the first filmby JulioBracho, one of
thegreat buildersof modernMexicantheaterArturodeCr-
dovais easy-goingandmalicious. His successful interpretation
of acharming-soldier oppositethefunnyfigureof JoaqunPar-
davis regardedas oneof thefactors that contributedtothe
enormous box-office success of amusical comedy that, with-
out exaggeration, canbeplacedat thelevel of theFrenchand
Italianfilms madeduringthesametime. For themuchmore
ambitious Crepsculo, inspired by a true story, our actor
showedhisgreat potential toembodycharacterstormented
byphysical andpsychological degradation, as awayof ironiz-
ing the purpose of the early decadence of the Mexicanbour-
geoisie. Developed in expressionist atmospheres and Holly-
woodfilmnoir (another masterful photographic work of Alex
Phillips), the story andbaroque style of the filmis structured
like a spiral that leads inexorably to the annihilation of the
maincharacter. Andalthoughtoomuchof atributetoRebecca
(1940), oneof AlfredHitchcocks masterpieces. Laausenterat-
ifiedtheavant-gardeleanings of Bracho(evident inrecurrent
useof sophisticatedcameramovements) andthesolidperfor-
manceof DeCrdova, nowasapetit bourgeoisbeset bydoubt
and a guilt complex due to the untimely death of his wife.
Despitefullyassumingtheconventionsproposedbyfilmssuchas
theverysuccessful DoaBrbara(FernandodeFuentes, 1943)
andCanaima(JuanBustilloOro, 1945), bothinspiredby the lit-
eratureof VenezuelanRmuloGallegos, Laselvadefuegotran-
scendsitsperiodandgenrebythesoberandcareful directionof
DeFuentes, thefunctional photographyof AugustnMartnez
Solares, the performances of the leadingcouple (Dolores del
Rointheroleof anexuberant womanandabstract symbol of
beautywhoawakens theinstincts of agroupof chiclerowork-
ers, andArturodeCrdova, whosemisogynyat thebeginning
becomes adevouringpassion, tragicallyfrustratedbyadverse
destiny), and the splendid villains played by Miguel Incln,
GilbertoGonzlez, Manuel Dond andJos Torvay.
At least from a formal point of view, the five Mexican films in
whichArturodeCrdovaworkedtothestrict orders of Rober-
totheOgre Gavaldn(another filminwhichbothcollaborat-
ed, Casanova adventurer, belongs to another rank and na-
tionality despite having been made in our country), are all
succulent masterpieces filmed during the best period of the
career of the great filmmaker from Chihuahua. In La diosa
arrodilladalikeinEnlapalmadetumanoandLastresperfec-
tas casadas, DeCrdovaembodiedstrictlyurbancharacters
withmarkedbourgeois aspirations, but whoendedupdomi-
nated (or devoured) by their frenetic eroticismand criminal
impulses that are inherent in the ambition for money.
At thesametime, EnlapalmadetumanomarksanapexinLatin
Americanfilmnoir andis a worthy example of the pure style
of the author andof the immense capabilities of his camera-
man, againthegreat AlexPhillips. Incontrast, thehonest doc-
tor inEl rebozodeSoledad(shot intheTierraCalienteregion
of the state of Michoacn) andthe apparently aseptic priest
who stars in Mircoles de ceniza (developed at the time of
the Cristerorebellionandwithsplendidinitial scenes filmed
inPtzcuaroanditssurroundingsmajesticphotographyby
AgustnMartnezSolares) arerather emblematic figures that
require another type of interpretation. However, both films
sufferedtheweight of thecomplexexpressiveness of DeCr-
dova, whoinall thefilms directedbyGavaldnhadthegood
fortune of sharing roles with other great figures of the Mexi-
canstar systemof that era, suchas MaraFlix, LeticiaPalma,
CarmenMontejo, PedroArmendriz, StellaInda, Laura
Hidalgo, MiroslavaStern, JosMaraLinares Rivas
and Vctor Junco.
139 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 138
1936 | mxico | 35 mm | bn | 70 min.
Cielito lindo
En una batalla, el hroe de la Revolucin mexicana Felipe Vlez
es salvado por su amigo Jos Orozco, quien le comparte haber
encontrado a su cielito lindo, una hermosa joven con quien se
casar en cuanto termine la guerra. Por azares del destino, Felipe
conoce a la bella Lupita sin saber que se trata de la prometida
de Jos y se enamora de ella. Las cosas se complican para los
amigos cuando descubren que aman a la misma mujer.
Beautiful Sky
In a battle, the hero of the Mexican Revolution Felipe Vlez is saved by
his friend Jos Orozco, who tells himhe has found his beautiful sky,
a beautiful young woman whomhe plans to marry once the war is over.
By chance, Felipe meets the lovely Lupita without knowing that she is
engaged to Jos and falls in love with her too. Things get complicated
for the two friends when they discover they love the same woman.
Direccin: Roberto Gavaldn, Roberto OQuigley
Guion: Ernesto Cortzar
Produccin: Jos Luis Bueno
Compaa productora: Producciones Jos Luis Bueno
Fotografa: Gabriel Figueroa, Jack Draper
Edicin: Jorge Bustos
Direccin de arte: Jorge Fernndez
Sonido: Jos B. Carles
Msica: Max Urban
Reparto: Arturo de Crdova, Felipe de Flores,
Lupita Gallardo, Max Langler, Carlos Lpez,
Jos Ortiz Puga, Alfonso Parra, Isauro Ruiz,
David Valle Gonzlez, Miguel Wimer
Roberto Gavaldn (CiudadJimnez, Chihuahua, Mxico,
1909-CiudaddeMxico, 1986). EstudiOdontologaenEs-
tados Unidos y ah se inici como actor de cine. Debut
como asistente de direccin en El conde de Montecristo
(1941). Tres desus mejores cintas sonEl rebozodeSoledad
(1952), La escondida (1955) y Macario(1960), nominada al
Oscar como mejor pelcula extranjera.
Roberto Gavaldn (Ciudad Jimnez, Chihuahua, Mexico,
1909-MexicoCity, 1986). HestudiedodontologyintheUnit-
ed States. He acted in films until making his debut as an
assistant director inEl conde de Montecristo(1941). Three
of his best features are: El rebozo de Soledad(1952), La es-
condida (1955) andMacario(1960), whichwas nominated
for an Oscar for Best Foreign Film.
Filmografa: Cuando tejen las araas (1977), La playa
vaca (1976), Las cenizas del diputado (1976), El hombre
de los hongos (1975), Un amor perverso/La madrastra
(1974), Don Quijote cabalga de nuevo (1972), La vida intil
de Pito Prez (1969), Las figuras de arena (1969), Los hijos
que yo so (1964), El gallo de oro (1964), Das de otoo
(1962), Rosa Blanca (1961), El siete de copas (1960),
Macario (1959), Mircoles de ceniza (1958), Flor de mayo
(1957), El ocaso de Heraclio Bernal (1957), La venganza de
Heraclio Bernal (1957), Aqu est Heraclio Bernal (1957),
La escondida (1955), Despus de la tormenta (1955),
De carne somos (1954), Sombra verde (1954), El nio
y la niebla (1953), Camelia (1953), Las tres perfectas
casadas (1952), Acurdate de vivir (1952), La noche avanza
(1951), En la palma de tu mano (1950), Deseada (1950),
Rosauro Castro (1950), La casa chica (1949), Han matado
a Tongolele (1948), La diosa arrodillada (1947), A la sombra
del puente (1946), La vida ntima de Marco Antonio
y Cleopatra (1946), La otra (1946), Corazones de Mxico
(1945), Rayando el sol (1945), La barraca (1944).
Agradecemos el invaluable apoyo de Televisa, Fundacin Televisa y la Filmoteca
de la UNAMpara llevar a cabo este programa.
We would like to express our appreciation to Televisa, Fundacin Televisa
and the UNAMFilmArchive for their generous support of this program.
Agradecemos el invaluable apoyo de
Alex Garca, la Filmoteca de la UNAM
y la Fundacin Televisa para llevar
a cabo este programa.
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mxico | 1935 | 35 mm | bn | 79 min.
Celos
Lapelculanarralatortuosarelacindeunaparejadeprometidos. Despus
dequeel futuroesposoencuentraunafotografadeellaconsuantiguonovio,
loscelosloconsumeneintentadescubrir todos los detalles posibles sobre
lavidadesunoviaantes deconocerla.
This filmis about the rocky relationship between an engaged couple after
the husband-to-be discovers a picture of his fiance with an old boyfriend.
He becomes consumed with jealousy and attempts to find out as many
details as possible about her life before they met.
Direccin: Arcady Boytler
Guion: Arcady Boytler
Produccin: Felipe Mier
Compaa productora: Producciones Mier
Fotografa: Alex Phillips
Edicin: Arcady Boytler, Juan Jos Marino
Direccin de arte: Jos Lascurain
Sonido: Juan Jos Marino
Msica: Max Urban
Reparto: Fernando Soler, Vilma Vidal, Arturo de Crdova, Emilio Fernndez,
Luis G. Barreiro, Andrs Soler
ArcadyBoytler (Rusia, 1895-Mxico, 1965). Director, productor, guionistay actor. Se
inici enteatro conStanislavsky y Meyerhold. Film enRusia y Alemania antes de
emigrar a Estados Unidos, donde trabaj con la productora Empire Productions.
Pionero del cine sonoro mexicano, lleg al pas en los aos treinta y colabor con
Eisenstein en Que viva Mxico!
Arcady Boytler (Russia, 1895-Mexico, 1965). He was a director, producer, screenwriter
andactor. Hebeganhiscareer inthetheater withStanislavskyandMeyerhold. Hedirect-
ed several films in Russia and Germany before moving to the United States, where he
workedwith the production company Empire Productions. Apioneer of Mexican sound
cinema, hecametoMexicointhe1930sandworkedwithEisensteinonQuevivaMxico!
Filmografa: Amor prohibido(1944), El capitnaventurero(DonGil deAlcal) (1938), guilao
sol (1937), As esmi tierra! (1937), Celos(1935), El tesorodePanchoVilla(1935), Revistamusical
(cm., 1934), Lamujer del puerto(1933), JoyasdeMxico(Gemsof Mexico) (1933), Manoamano
(1932), Unespectador impertinente(cm., 1932), Allenel bajo(1929), ArcadyBoytler ysus
creacioneshumorsticas(1929), Losbombonesdel amor (1929), Cabaret (1929), Casfixioviejo
(1929), ConsueloGuzmnensurepertorio(1929), El faunoylasninfas(1929), Flor de
pasin(1929), Granada(1929), Sombravengadora(1929), Taberna(1929), Vida
denoche(1929), El buscador defortuna(Nohayquedesanimarse) (1927).
Agradecemos el invaluable apoyo
de Felipe Mier Langner de F. Mier S.A. y
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Con motivo del Homenaje a Arturo de Crdova
Fundacin Televisa presenta una exposicin
fotogrfica al aire libre en la Plaza Jurez
del Centro Histrico de Morelia.
On the occasion of the Homage to Arturo
de Crdova, Televisa Foundation presents
a photographic exhibition outdoors,
in the Plaza Benito Jurez.
141 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 140
Direccin: Fernando de Fuentes
Guion: Fernando de Fuentes, Salvador Novo,
Rafael M. Saavedra
Produccin: Pedro A. Caldern
Compaa productora: Films Selectos
Fotografa: Ross Fisher, Alex Phillips
Edicin: Charles L. Kimball
Direccin de arte: Jorge Fernndez
Sonido: Jos B. Carles, B. J. Kroger
Msica: Lorenzo Barcelata, Max Urban
Reparto: Lupe Vlez, Rafael Falcn, Arturo de Crdova,
Joaqun Pardav, Carlos Lpez, Mara Luisa Zea,
Manuel Noriega, Rafael Icardo, Carmen Corts,
Antonio Mendoza, Enrique Carrillo, lvaro Gonzlez,
Jess Melgarejo, Hernn Vera, David Silva,
Jos Elas Moreno, Conchita Gentil Arcos
Fernandode Fuentes (Mxico, 1894-1958). Director, guio-
nistayproductor pionerodel cinesonoromexicano, reco-
nocidopor suhabilidadparamanejar gneros comocine
de aventuras, cine sobre la Revolucin, melodrama y co-
media ranchera. Entre sus obras destacan: El compadre
Mendoza (1933), Vmonos con Pancho Villa! (1935) y All
en el Rancho Grande (1936).
Fernando de Fuentes (Mexico, 1894-1958). Hewas adirec-
tor, screenwriter and producer, pioneer of Mexican sound
film. Heworkedinanumber of filmgenres, includingadven-
turecinema, films about theMexicanRevolution, melodra-
maand comedy. His filmography includes the classics: El
compadre Mendoza (1933), Lets Go With Pancho Villa!
(1935) and All en el Rancho Grande (1936).
Filmografa: Tres citas con el destino (1953),
Cancin de cuna (1952), Los hijos de Mara Morales (1952),
Crimen y castigo (1950), Por la puerta falsa (1950),
Hiplito el de Santa (1949), Jalisco canta en Sevilla (1948),
All en el Rancho Grande (1948), La devoradora (1946),
La selva de fuego (1945), Hasta que perdi Jalisco (1945),
El rey se divierte (1944), La mujer sin alma (1943),
Doa Brbara (1943), As se quiere en Jalisco (1942),
La gallina clueca (1941), Creo en Dios (Secreto de
confesin) (1940), El jefe mximo (1940), All en el trpico
(1940), Papacito lindo (El viejo verde!) (1939),
La casa del ogro (1938), La Zandunga (1937), Bajo el cielo
de Mxico (1937), Petrleo (Sangre del mundo) (1936),
Desfile deportivo (1936), All en el Rancho Grande (1936),
Las mujeres mandan (1936), Vmonos con Pancho Villa
(1935), La familia Dressel (1935), Cruz Diablo (1934),
El fantasma del convento (1934), El compadre Mendoza
(1933), El Tigre de Yautepec (1933), La Calandria
(Calandria) (1933), Su ltima cancin (1933),
El prisionero trece (1933), El annimo (1932).
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1937 | mxico | 35 mm | bn | 107 min.
La Zandunga
La historia sucede en un pequeo pueblo del istmo de Tehuantepec,
en Oaxaca, Mxico. Lupe es una joven bella y alegre que destaca del resto
de las habitantes del lugar y despierta la admiracin de los hombres.
Una noche conoce al marino Juancho y se enamora de l. Juancho debe
partir a Veracruz, pero le promete regresar para casarse. Al paso
de los meses y ante la ausencia de Juancho, Lupe acepta
comprometerse con otro hombre, al que no quiere.
The story takes place in a small town in the Isthmus of Tehuantepec
in Oaxaca. Lupe is a beautiful, cheerful young woman who stands out
fromthe rest of the inhabitants and awakens mens admiration. One
night she meets Juancho, a sailor, and falls in love with him. Juancho
must leave for Veracruz, but promises to return to marry her.
As the months go by and Juancho doesnt return, Lupe agrees to
marry another man, even though she doesnt want to.
Chano Urueta (Mineral de Cusihuiriachi, Chihuahua, Mxico, 1895-Ciudad
de Mxico, 1978). A lo largo de una trayectoria que se extendi cuatro d-
cadas, fue productor, guionista y director de numerosas pelculas. Algunas
sonclsicos del cine mexicano, otras gozaronde enorme popularidadpor
sus personajes: Blue Demon, Chanoc y el profesor Zovek.
Chano Urueta(Mineral deCosihuirachic, Chihuahua, Mexico, 1895-MexicoCity,
1978). Over acareer that spannedfour decades, hewasaproducer, screenwriter
anddirector of numerous films. Someareclassics of Mexicancinema, others
enjoyedenormous popularity for their characters: Blue Demon, Chanoc and
professor Zovek.
Filmografa: Los leones del ring contra la Cosa Nostra (1974), Los leones del
ring (1974), Tu camino y el mo (1973), El as de oros (1968), Blue Demon contra
las diablicas (1968), La puerta y la mujer del carnicero (1968), Blue Demon
contra los cerebros infernales (1968), Los gavilanes negros (1966), Blue Demon
contra el poder satnico (1966), Alma grande (1966), Especialista en chamacas
(1965), Demonio azul (1965), El robo al tren correo (1964), Cinco asesinos
esperan (1964), Lupe Balazos (1964), El cicln de Jalisco (1964), Los chacales
(1963), La muerte en el desfiladero (1963), La cabeza viviente (1963), El barn
del terror (1962), El asaltacaminos (1962), Camino de la horca (1962), El espejo
de la bruja (1962), Pilotos de la muerte (1962), Tres Romeos y una Julieta (1961),
Guantes de oro (1961), El hombre de la ametralladora (1961), Luciano Romero
(1960), El torneo de la muerte (1960), Revlver en guardia (1960), Bala perdida
(1960), Las canciones unidas (1960), Herencia trgica (1960), Los tigres del ring
(1960), Una bala es mi testigo (1960), Los hermanos Diablo (1959), Del suelo no
paso (1959), Cuando se quiere se quiere (1959), No soy monedita de oro (1959),
El jinete negro (1958), La cabeza de Pancho Villa (1957), La marca de Satans
(1957), El jinete sin cabeza (1957), El ratn (1957), Furias desatadas (1957),
Secuestro diablico (1957), Serenata en Mxico (1956), La ilegtima (1956),
El seductor (1955), El tnel seis (1955), La rival (1955), El vendedor de muecas
(1955), La desconocida (1954), Se solicitan modelos (1954), Por qu ya no me
quieres? (1954), La perversa (1954), La bruja (1954), Quireme porque me muero
(1953), La bestia magnfica (1953), El monstruo resucitado (1953), El cuarto
cerrado (1952), Msica, mujeres y amor (1952), Mi campen (1952), La estatua
de carne (1951), Del can-can al mambo (1951), Peregrina (1951), Manos de seda
(1951), Serenata en Acapulco (1951), Al son del mambo (1950), El desalmado
(1950), Mi preferida (1950), La gota de sangre (1950), Ventarrn (1949),
El abandonado (1949), Rayito de luna (1949), No me quieras tanto... (1949),
Dos almas en el mundo (1949), Yo mat a Juan Charrasqueado (1949), El gran
campen(1949), La nortea de mis amores (1948), La santa del barrio(1948),
En los altos de Jalisco (1948), Se la llev el Remington (1948), De pecado en
pecado (1948), La feria de Jalisco (1948), La carne manda (1948), Si Adelita se
fuera con otro (1948), El deseo (1948), Mujer (1947), La noche y t (1946),
El superhombre (1946), El recuerdo de aquella noche (1945), Camino de
Sacramento (1945), El corsario negro (1944), El camino de los gatos (1944),
Ave sin nido (1943), El misterioso seor Marquina (1943), Guadalajara (1943),
No matars (1943), El conde de Montecristo (1942), La liga de las canciones
(1941), Que viene mi marido! (1940), Los de abajo (1940), El signo de la
muerte (1939), La noche de los mayas (1939), Mara (1938), Hombres de mar
(1938), Mi candidato (1938), Cancin del alma (1938), Jalisco nunca
pierde (1937), Sistemas de riego en Ciudad Delicias, Chihuahua,
y en Ciudad Anhuac, Nuevo Len (1936), Clemencia (1935),
Una mujer en venta (1934), El escndalo (1934),
Enemigos (1934), Profanacin (1933), El destino (1928).
1936 | mxico | 35 mm | bn | 101 min.
La noche de los mayas
Filmada en locaciones de Yucatn, entre las ruinas
de la cultura maya, esta cinta narra el trgico amor
del cazador Uz y la hermosa Lol. Estos mayas
contemporneos desatarn la furia de los elementos
y de su entorno social entre los pulsantes acordes
de la mayor partitura de Silvestre Revueltas.
Night of the Mayas
Filmed on location in the Yucatan, among Mayan ruins,
this filmtells the story of the tragic love of Uz,
a hunter, and beautiful Lol. These contemporary Mayas
unleash the fury of the elements and of their social
environment accompanied by the pulsating chords
of Silvestre Revueltas major score.
Direccin: Chano Urueta
Guion: Archibaldo Burns, Alfredo B. Crevenna,
Chano Urueta, a partir de un argumento de
Antonio Mediz Bolio
Produccin: Francisco Cabrera, Mauricio de la Serna
Compaa productora: Pelculas FAMA
Fotografa: Gabriel Figueroa
Edicin: Emilio Gmez Muriel
Msica: Silvestre Revueltas
Reparto: Luis Alds, Arturo de Crdova,
Isabela Corona, Daniel Chino Herrera, Stella Inda,
Rodolfo Landa, Max Langler
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143 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 142
Crepsculo
La historia de un mdico cirujano dividido en tantas
partes como huesos tiene el crneo. Alejandro se enamora
apasionadamente de Luca, una modelo de desnudos, un da
antes de partir a un viaje muy largo alrededor del mundo.
Asu regreso, le sorprende la noticia de que su hermano
se ha casado con ella
Twilight
The story of a surgeon split into as many parts as the skull
has bones. Alejandro falls passionately in love with Lucia,
a nude model, just one day before leaving on a long trip
around the world. When he returns he is surprised
to find that his brother has married her
Direccin: Julio Bracho
Guion: Julio Bracho
Produccin: Mauricio de la Serna
Compaa productora: Clasa Films
Fotografa: Alex Phillips
Edicin: Jorge Bustos
Diseo de produccin: Jorge Fernndez
Sonido: Howard E Randall
Msica: Ral Lavista
Reparto: Arturo de Crdova, Gloria Marn, Julio Villarreal,
Manuel Arvide, Octavio Martnez, Felipe Montoya,
Manuel Noriega, Jess Valero, Lilia Michel
Julio Bracho. Vase biografa y filmografa en la pgina 114
(See biography and filmography in page 114).
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1945 | mxico | 35 mm | bn | 108 min. 1944 | eua | 35 mm | color | 110 min.
El pirata y la dama
Lady Dona St. Columb est infelizmente casada con
el dbil Harry St. Columb, mientras que el siniestro amigo de
Harry, Lord Rockingham, no oculta su deseo por ella.
Cuando ella descubre el barco de un pirata francs anclado
cerca de su propiedad, se acerca al galante bucanero
y se deja seducir por sus encantos. Impulsivamente, Dona
se une a las aventuras del pirata y trama en contra de
Harry y Rockinghampara mantenerlo en libertad.
Frenchmans Creek
Lady Dona St. Columb is unhappily married to a weak Harry
St. Columb, while Harrys sinister friend, Lord Rockingham,
does not hide his desire for her. When she discovers the boat
of a French pirate anchored near her estate, she approaches
the gallant buccaneer and is seduced by his charm. Impulsively,
Dona joins the adventures of the pirate and plots against
Harry and Rockinghamto keep her freedom.
Direccin: Mitchell Leisen
Guion: Talbot Jennings, basado en la novela homnima
de Daphne Du Maurier
Produccin: B. G. DeSylva, David Lewis
Compaa productora: Paramount Pictures
Fotografa: George Barnes
Edicin: Alma Macrorie
Direccin de arte: Hans Dreier, Ernst Fegt
Sonido: Donald McKay, Don Johnson
Msica: Victor Young
Reparto: Arturo de Crdova, Joan Fontaine, Basil Rathbone,
Nigel Bruce, Cecil Kellaway, Ralph Forbes, Harald Ramond,
Billy Daniels, Moyna MacGill, Patricia Barker,
David James, Mary Field
Premios y festivales: Mejor Direccin de Arte en los
premios Oscar 1946.
Mitchell Leisen (EUA, 1898-1972). Estudiarquitectura y fue dise-
ador deinteriores antes deiniciar en1919sucarreracinematogr-
fica. Comenzcomodiseador devestuario, decorador ydiseador
deproduccinparapelculasdeCecil B. DeMille, Raoul Walsh, Allan
DwanyErnst Lubitschantes dedebutar comodirector conCradle
Song (1933).
Mitchell Leisen(USA, 1898-1972). He studiedarchitecture andwas
aninterior designer before startinghis filmcareer in1919. He began
as a costume designer, decorator andproductiondesigner for films
by Cecil B. DeMille, Raoul Walsh, AllanDwanandErnst Lubitschbe-
fore directing his first film, Cradle Song (1933).
Filmografa: Spree (1967), The Girl Most Likely (1958),
Bedevilled (1955), Red Garters (1954), Tonight We Sing (1953),
Young Man with Ideas (1952), Darling, HowCould You! (1951),
The Mating Season (1951), Captain Carey, U.S.A. (1950),
No Man of Her Own (1950), Song of Surrender (1949), Bride
of Vengeance (1949), DreamGirl (1948), Golden Earrings (1947),
Suddenly, its Spring (1947), Kitty (1946), Masquerade in Mexico
(1946), To Each His Own (1946), Frenchmans Creek (1944),
Lady in the Dark (1944), Practically Yours (1944), No Time for Love
(1943), Take a Letter, Darling (1942), The Lady is Willing (1942),
Hold Back the Dawn (1941), I Wanted Wings (1941), Arise,
My Love (1940), Remember the Night (1940), Midnight (1939),
Artists and Models Abroad (1938), The Big Broadcast of 1938
(1938), Easy Living (1937), Swing High, Swing Low(1937),
The Big Broadcast of 1937 (1936), 13 Hours by Air (1936),
Four Hours to Kill! (1935), Hands Across the Table (1935),
Death Takes a Holiday (1934), Murder at the Vanities (1934),
Cradle Song (1933).
145 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 144
Casanova aventurero
Palermo, Sicilia, 1793. El poderoso ejrcito del Emperador de Austria casi
ha derrotado a la rebelin local. El cabecilla de los insurgentes admite que
se necesita un hombre ms joven para seguir con la lucha y manda traer
a Giacomo Casanova, gran guerrero y amante. Casanova acepta ser el lder,
pero en sus intentos por defender al pueblo de las fuerzas extranjeras, se
enamora de la hija del gobernador, quien est bajo la influencia del enemigo.
Adventures of Casanova
Palmero, Sicilia, 1793. The Austrian emperors powerful army has
nearly defeated the local rebellion. The head of the rebels admits that
a younger man is needed to continue the fight and sends someone to look
for Giacomo Casanova, known to be great warrior and lover. Casanova agrees
to be the leader, but in his efforts to defend the people against the foreign
forces, he falls in love with the governors daughter, who is under
the influence of the enemy.
Direccin: Roberto Gavaldn
Guion: Crane Wilbur, Walter Bullock, Karen DeWolf
Produccin: Leonard S. Picker
Compaa productora: Eagle-Lion Films
Fotografa: John Greenhalgh
Edicin: Alfred De Gaetano, Louis H. Sackin
Direccin de arte: Alfred Ybarra, Jorge Fernndez
Sonido: Leon Becker, Nicholas de la Rosa
Msica: Irving Friedman, Hugo Friedhofer
Reparto: Arturo de Crdova, Lucille Bremer,
Turhan Bey, John Sutton, George Tobias,
Noreen Nash, Lloyd Corrigan, Fritz Leiber,
Nestor Paiva, Jorge Trevio, Cliff Carr,
Jacqueline Dalya
Roberto Gavaldn. Vase biografa y filmografa
en la pgina 139 (See biography and filmography
in page 139).
1948 | mxico, eua | 35 mm | bn | 83 min.
Agradecemos el invaluable apoyo de Televisa, Fundacin Televisa y la Filmoteca
de la UNAMpara llevar a cabo este programa.
We would like to express our appreciation to Televisa, Fundacin Televisa and
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La diosa arrodillada
El millonario Antonio obsequia a su esposa la estatua de
una mujer desnuda como regalo de aniversario. La modelo
que pos para la estatua es Raquel, amante de Antonio.
Raquel exige a Antonio que se divorcie de su esposa y
poco despus esta muere bajo circunstancias misteriosas.
Antonio debe aceptar casarse con Raquel para que no se
descubra que su esposa no falleci por causas naturales.
The Kneeling Goddess
Millionaire Antonio gives his wife a statue of a
nude woman as an anniversary present. The model who
posed for the statue is Raquel, Antonios lover. Raquel
insists that Antonio divorce his wife, and soon afterwards
his wife dies under mysterious circumstances. Antonio
must agree to marry Raquel so that no one discovers
that his wife didnt die of natural causes.
Direccin: Roberto Gavaldn
Guion: Jos Revueltas, Roberto Gavaldn, sobre un cuento
de Ladislao Fodor, con la colaboracin de Alfredo B. Crevenna
y Edmundo Bez
Produccin: Rodolfo Lowenthal, Luis Corts, Jorge Cardea
Compaa productora: Panamerican Films
Fotografa: Alex Phillips
Edicin: Charles L. Kimball
Direccin de arte: Manuel Fontanals
Sonido: James L. Fields, Nicols de la Rosa, Galdino Samperio
Msica: Rodolfo Halffter
Reparto: Mara Flix, Arturo de Crdova, Rosario Granados,
Fortunio Bonanova, Carlos Martnez Baena, Rafael Alcayde,
Eduardo Casado, Luis Mussot, Carlos Villaras, Natalia Gentil Arcos,
Paco Martnez, Rogelio Fernndez
Roberto Gavaldn. Vase biografa y filmografa en la pgina 139
(See biography and filmography in page 139).
1947 | mxico | 35 mm | bn | 107 min.
147 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 146
1952 | mxico | 35 mm | bn | 108 min.
El rebozo de Soledad
Alberto Robles, un joven mdico, enfrenta la decisin de entregarse a una vida
de comodidades y lujos o continuar dedicndose a atender a los habitantes de
Santa Cruz, un pueblo oprimido por la crueldad del cacique local.
Soledads Shawl
Alberto Robles, a young doctor, must choose to either lead a life of luxury
or continue to treat the inhabitants of Santa Cruz, a village oppressed
by the cruelty of a local cacique (boss).
Direccin: Roberto Gavaldn
Guion: Javier Lpez Ferrer, Jos Revueltas,
Roberto Gavaldn
Produccin: EduardoFernndez, RodolfoLanda
Compaas productoras: Sindicato
de Trabajadores de la Produccin
Cinematogrfica de la Repblica Mexicana,
Cinematogrfica Televoz,
Miguel Alemn Velasco
Fotografa: Gabriel Figueroa
Edicin: Charles L. Kimball
Direccin de arte: Salvador Lozano Mena
Sonido: Jos B. Carles, Galdino Samperio
Msica: Evaristo Tafoya, Francisco Domnguez
Reparto: Arturo de Crdova, Carlos Lpez
Moctezuma, Domingo Soler, Jos Baviera,
Jos Mara Linares Rivas, Juan Orraca,
Manuel Arvide, Pedro Armendriz,
Rosaura Revueltas, Stella Inda
Premios y festivales: ganadora de ocho premios
Ariel de la Academia Mexicana de Artes y
Ciencias Cinematogrficas en 1953 por Mejor
Actuacin Masculina, Mejor Actuacin
Femenina, Mejor Papel de Cuadro Femenino,
Mejor Fotografa, Mejor Escenografa,
Mejor Sonido, Mejor Coactuacin Masculina
y Mejor Actuacin Juvenil; Festival Internacional
de Cine de Morelia 2005; Festival
Internacional de Cine de Monterrey 2011.
Roberto Gavaldn.
Vase biografa y filmografa en la pgina 139
(See biography and filmography in page 139).
Agradecemos el invaluable apoyo de Marcela Fernndez Violante de STPC y
la Cineteca Nacional para llevar a cabo este programa.
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En la palma de tu mano
Jaime Karn, astrlogo y ocultista, obtiene de su esposa Clara informacin
de sus futuras clientas. As, se entera de que el millonario Vittorio Romano
muri tras descubrir de la infidelidad de su esposa Ada. Karn se hace pasar
ante Ada como amigo y confidente de su esposo y la mujer le confa que ella
y su amante lo asesinaron para quedarse con su fortuna. Ada planea eliminar
a su amante y propone a Karn hacerlo juntos y compartir la herencia.
In the Palm of Your Hand
Jaime Karn, astrologer and fortune teller, uses his wife Clara to find out
information on his future clients. In this way, he learns that a millionaire
Vittorio Romano died shortly after learning of his wife Adas infidelity.
Karn befriends Ada and pretends to have been a friend and confidant of
her husband. The woman confesses that she and her lover murdered her
husband to keep his fortune. Ada plans to kill her lover and proposes
to Karn that they do it together and share the inheritance.
Direccin: Roberto Gavaldn
Guion: Jos Revueltas, Roberto Gavaldn, basado
en un argumento de Luis Spota
Produccin: Felipe Mier, scar J. Brooks
Compaa productora: Producciones Mier y Brooks
Fotografa: Alex Phillips
Edicin: Charles L. Kimball
Direccin de arte: Francisco Marco Chillet
Sonido: Rodolfo Bentez, Galdino Samperio
Msica: Ral Lavista
Reparto: Arturo de Crdova, Leticia Palma, Carmen
Montejo, Ramn Gay, Consuelo Guerrero de Luna,
Pascual Garca Pea, Manuel Arvide, Lonka Becker,
Nicols Rodrguez, Enriqueta Reza, Vctor Alcocer
Premios y festivales: Nominada a doce premios Ariel
de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematogrficas en 1952 y ganadora de ocho,
incluyendo Mejor Pelcula y Mejor Direccin.
Roberto Gavaldn.
Vase biografa y filmografa en la pgina 139
(See biography and filmography in page 139).
1950 | mxico | 35 mm | bn | 90 min.
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149 homenaje a arturo de crdova homenaje a arturo de crdova 148
1955 | espaa | 35 mm | bn | 100 min.
Los peces rojos
Una noche de tormenta, Hugo e Ivn llegan a un hotel de Gijn, segn
dicen acompaados de Carlos (hijo de Hugo). Salen a ver el mar embravecido
y poco despus Ivn regresa pidiendo socorro porque el muchacho ha sido
arrastrado al mar. El cadver no aparece y un comisario se hace cargo del caso.
Descubre que unas semanas antes de la llegada de la pareja a ese
hotel sucedieron muchas cosas sospechosas.
Red Fish
On a stormy night, Hugo and Ivn arrive at a hotel in Gijn, according
to friends of Carlos (Hugos son). They go out to see the rough ocean and
soon after Ivn returns asking for help because the boy was dragged into sea.
The body doesnt appear and a commissioner takes charge of the case.
He discovers that several weeks before the couples arrival at that
hotel many suspicious things happened there.
Direccin: Jos Antonio Nieves Conde
Guion: Carlos Blanco
Produccin: Rafael Carrillo
Compaas productoras: Estela Films, Suevia Films,
Yago Films
Fotografa: Francisco Sempere
Edicin: Margarita de Ochoa
Direccin de arte: Gil Parrondo, Luis Prez Espinosa
Sonido: Alfonso Carvajal
Msica: Miguel Asins Arb
Reparto: Emma Penella, Arturo de Crdova,
Pilar Soler, Flix Dafauce, Flix Acaso,
Manuel de Juan, Mara de las Rivas,
Luis Roses, ngel lvarez
Jos AntonioNieves Conde (Espaa, 1915-2006). Fue
crticode cine, guionista y asistente de direccinan-
tesdedebutar conSendaignorada. Parecainclinarse
por el gneropoliciaco, peroBalarrasa(1951) seapart
deesalneaytuvoconsiderablexito. Esolepermiti
rodar sumejor obra: Surcos (1951), ttulodereferencia
enel cine espaol.
Jos AntonioNieves Conde (Spain, 1915-2006). Hewas
a filmcritic, screenwriter and directors assistant be-
foremakinghis first film, Sendaignorada. Heseemed
to prefer thrillers, but diverged from that genre with
Balarrasa (1951), whichhadconsiderable success. This
allowed himto make his best work, Surcos (1951), an
important title in Spanish cinema.
Filmografa: Casa Manchada (1977), Ms all del deseo
(1976), Volvoreta (1976), La revolucin matrimonial
(1974), Las seoritas de mala compaa (1973), Marta
(1971), Historia de una traicin (1971), Cotolay (1966),
El sonido de la muerte (1966), El diablo tambin llora
(1965), Por tierras de las Siete Villas (cm. doc., 1963),
Prohibido enamorarse (1961), Don Lucio y el hermano
po (1960), El inquilino (1957), Todos somos necesarios
(1956), La legin del silencio (1956), Los peces rojos
(1955), Rebelda (1954), El cerco del diablo (1952),
Surcos (1951), Balarrasa (1951), Black Jack
(1950), Llegada de noche (1949), Angustia
(1947), Senda ignorada (1946).
Agradecemos el invaluable apoyo de la Filmoteca de
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1953 | mxico | 35 mm | bn | 91 min.
l
Francisco cree sinceramente en el amor a primera vista cuando se enamora
de Gloria. Pero el tiempo pasa y Gloria empieza a ver un comportamiento
impulsivo y un tanto paranoico en l. Su relacin comenzar a cambiar, y las
obsesiones de Francisco se harn cada vez ms profundas, ms primarias
ms violentas. Puede un hombre conservar la cordura ante la belleza
de una mujer que inunda su alma de pasin y obsesin?
This Strange Passion
Francisco deeply believes in love at first sight when he meets Gloria.
But as time goes by, Gloria begins to notice his oddly impulsive
and paranoid behavior. Their relationship starts to change,
and Franciscos obsessions become stronger, more primitive,
more violent. Can a man maintain his sanity when the beauty
of a woman fills his soul with passion and obsession?
Direccin: Luis Buuel
Guion: Luis Buuel, Luis Alcoriza, basado en
la novela homnima de Mercedes Pinto
Produccin: scar Dancigers
Compaa productora: Producciones Tepeyac
Fotografa: Gabriel Figueroa
Edicin: Carlos Savage
Direccin de arte: Edward Fitzgerald
Sonido: WilliamW. Claridge
Msica: Luis Hernndez Bretn
Reparto: Arturo de Crdova, Delia Garcs,
Aurora Walker, Carlos Martnez Baena,
Manuel Dond, Rafael Banquells,
Fernando Casanova, Jos Pidal, Roberto Meyer,
Luis Beristin
Luis Buuel (Espaa, 1900-Mxico, 1983). Granfigura
del surrealismo y de la historia del cine, se inici en
el cine en 1929. Con motivodelaGuerraCivil Espao-
la, se exili enMxico enla dcada de los cuarenta y
film algunas de las cintas ms importantes de su
carrera. Hizopelculas entres idiomas yencasi todos
los gneros. Obtuvo las ms notables distinciones
internacionales.
Luis Buuel (Spain, 1900-Mexico, 1983). A key figure
of the surrealist movement and the history of cine-
ma, he began making films in 1929. As an exile of the
Spanish Civil War, he worked in Mexico during the
1940s, where he made some of the most celebrated
films of his career. His trajectory spans three languag-
es and nearly every filmgenre. He obtain ed some of
the most important international filmawards for his
work.
Filmografa: Cet obscur objet du dsir (1977),
Le fantme de la libert (1974), Le charme discret de
la bourgeoisie (1972), Tristana (1970), La Voie lacte
(1969), Belle de jour (1967), Simn del desierto (1965),
Le journaldune femme de chambre (1964), El ngel
exterminador (1962), Viridiana (1961), La joven (1960),
La Fivre monte El Pao (1959), Nazarn (1959),
La Mort en ce jardin (1956), Cela sappelle laurore
(1955), El ro y la muerte (1955), Ensayo de un crimen
(1955), Las aventuras de Robinson Crusoe (1954),
Abismos de pasin (1954), La ilusin viaja en tranva
(1954), l (1953), El bruto (1953), Una mujer sin amor
(1952), Subida al cielo (1952), La hija del engao
(1951), Susana (1951), Los olvidados (1950), El gran
calavera (1949), Gran casino (1947), El Vaticano de Po
XII (1940), Las Hurdes (1933), L ge dor (1930),
Un chien andalou (1929).
Agradecemos el invaluable apoyo de Juan J. Ortega de Pelculas y
Videos Internacionales S. A. y la Filmoteca de la UNAM
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151 semana de la crtica homenaje a arturo de crdova 150
Depuis sapremiredition, en1962, laSemainedelaCritique
na pas chang de formule (une semaine, 7 jours, 7 films en
comptition) ni de cap. Pour une raison simple, car notre r-
glement, depuis le dbut, nous impose de slectionner des
premiersousecondslongsmtrages, fictionoudocumentaire.
Ainsi notre rgle, dentre de jeu, a forg notre sprit: renou-
veler les visages et les noms ducinma, accueillir sonprsent
et construire son futur.
Logique par consquent que la Semaine de la Critique se soit
associeavec lefestival deMoreliads ledbut, autour dece
mme esprit. Venir aufestival de Morelia avec les films de la
Semaine de la Critique est une chose, point de dpart dun
change constructif: dcouvrir encontre partie le jeune cin-
mamexicaintravers les films courts (laSemainedesonct
enslectionne 10 chaque anne, sur plus de 1700 visionns),
la slection des longs mtrages et des documentaires. Par-
tager et faire connatre notre travail tout enconstruisant des
liens durables avec une cinmatographie travers le travail
de qualit accompli par le festival de Morelia, tel est le sens
du lien fort qui nous unit.
Au menu de cette Semaine de la Critique Morelia, deux films
franais. Suzanne de Katell Quillvr, avec une Sara Fores-
tier stupfiante, conte sur plusieurs annes le destin dune
jeunefemmeenqutedamour et enrupturedetout. Deson
ct, Nos hros sonmorts ce soir de DavidPerrault voque
ennoir et blanc laviededeux catcheurs audbut des annes
60, ralit que le cinma franais a rarement film, contraire-
ment aucinmamexicain, trs frianddugenre. For Thosein
Peril (Paul Wright, Royaume Uni) mlange avec bonheur le
ralisme cravec le got de la fable, tandis que Le Dmante-
lement (SbastienPilote, Canada) bouleverseavec leportrait
dun homme confront au drame de la transmission. Avec
lganceet perspicacit, Los Dueos (AgustinToscano&Eze-
quiel Radusky) renouvellelevaudevillesocial. VenudesEtats-
Unis, Aint ThemBodies Saints (DavidLowery), entourdex-
cellents acteurs (Casey Affleck, Rooney Mara, Ben Foster),
revisiteavec bonheur les grands mythes ducinmaamricain.
Et pour conclure, The Lunchbox (RiteshBatra), grande rv-
lationdujeunecinmaindien, subtil mnagetrois, entreun
homme (Irfan Khan, magistral), une femme (Nimrat Kaur, su-
perbe) et la nourriture (dlicieuse).
Charles Tesson
Dlgu Gnral
Semaine de la Critique, Cannes
Festival de
Morelia, Semaine
de la Critique
semana de la crtica
critics week
1959 | mxico | 35 mm | bn | 92 min.
El esqueleto de la seora Morales
El matrimonio entre Gloria y Pablo Morales es un infierno. La mujer atormenta
a su esposo con sus celos, quejas y un extremo puritanismo que raya en la obsesin.
Gloria no quiere separarse y la situacin se ha tornado insostenible.
Un da, Pablo anuncia a sus conocidos que Gloria se ha ido a Guadalajara a visitar
a una ta. Sin embargo, en su laboratorio de taxidermista, Pablo conserva
un esqueleto al que trata como si fuese su mujer.
The Skeleton of Mrs. Morales
The marriage between Gloria and Pablo Morales is a living hell. She torments
her husband with her jealousy, complaints and extreme puritanismbordering
on obsession. Gloria doesnt want to separate and the situation has become
unbearable. One day, Pablo tells his friends that Gloria went to Guadalajara
to visit an aunt. However, in his laboratory, Pablo, a taxidermist,
keeps a skeleton, which he treats as if it were his wife.
Direccin: Rogelio A. Gonzlez
Guion: Luis Alcoriza, basado en la novela
El misterio de Islington de Arthur Machen
Produccin: Sergio Kogan,
Armando Espinosa
Compaa productora: Alfa Films
Fotografa: Vctor Herrera
Edicin: Jorge Bustos
Direccin de arte: Edward Fitzgerald
Sonido: Luis Fernndez, Galdino Samperio
Msica: Ral Lavista
Reparto: Arturo de Crdova,
Amparo Rivelles, Elda Peralta,
Guillermo Orea, Rosenda Monteros,
Luis Aragn, Mercedes Pascual,
Antonio Bravo, Angelines Fernndez,
Armando Arriola, Paz Villegas,
Roberto Meyer, Jorge Mondragn,
Manuel Alvarado
Rogelio A. Gonzlez (Monterrey, Mxico, 1922-
Saltillo, Mxico, 1984). Abandonsucarrerade
Medicinay seinicicomoactor enlapelcula
ComoMxiconohaydos! (1944), deCarlosOre-
llana. Desde 1945 fue guionista del realizador
Ismael Rodrguez, yen1950debutcomodirec-
tor con El gaviln pollero, protagonizada por
Pedro Infante.
Rogelio A. Gonzlez (Monterrey, Mexico, 1922-
Saltillo, Mexico, 1984). He left medicine andbe-
gan his acting career in the filmComo Mxico
nohay dos! (1944) by Carlos Orellana. In1945,
he became a screenwriter for director Ismael
Rodrguez, andin1950hedirectedhis first film,
El gavilnpollero, starring PedroInfante.
Filmografa: Toa... nacida virgen (1983),
Mxico 2000 (1981), El gran perro muerto
(1978), Vidita negra (1971), El Jinete Negro
(1960), Amorcito corazn (1960), Dnde ests,
corazn? (1960), Los fanfarrones (1960),
El esqueleto de la seora Morales (1959),
Dos fantasmas y una muchacha (1958),
Vainilla, bronce y morir (Una mujer ms) (1956),
Escuela de rateros (1956), El inocente (1955),
Pueblo, canto y esperanza (1954), La vida no
vale nada (1954), Escuela de vagabundos
(1954), El mil amores (1954), Ahora soy rico
(1952), Un rincn cerca del cielo (1952),
El gaviln pollero (1950).
Agradecemos el invaluable apoyo de Amrica Mvil y la Filmoteca
de la UNAMpara llevar a cabo este programa.
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153 semana de la crtica semana de la crtica 152
Sinceitsfirsteditionin1962, theCritics Weekhasnotchanged
its formulaor its course(oneweek, sevendays, sevenfilms in
completion) for one simple reason: our rules fromthe begin-
ning have insistedthat the selectionconsists of first andsec-
ondfeature films, fiction or documentary only. So, fromthe
beginning, our rule reflects our desire torenewthe faces and
thenamesinfilm, toembraceitspresentandtobuilditsfuture.
It is therefore understandable that the Critics Week has been
associatedwiththeMoreliaInternational FilmFestival around
that sharedspirit. TocometoMoreliawiththefilms of Critics
Week is the starting point for a constructive exchange be-
cause, we discover young Mexicancinema throughits short
films andaselectionof featurefilms anddocumentaries. For
its part, the Critics Week selects 10 shorts each year from
more than 1,700 proposals. Sharing and making our work
known, as well as buildinglastingties withMexicancinema-
tography thanks to the quality of work carried out by the
Morelia International Film Festival is the idea behind of
the strong bond that unites us.
In this years lineup in Morelia, the Critics Week presents two
Frenchfilms. Suzanne, byKatell Quillvrwithastunning
performancebySaraForestiertellsthestoryofayoungwom-
anwhosearchesfor lovefor yearsandgivesupeverything. Nos
hros sont morts ce soir, by David Perrault, evokes in black
Morelia
International Film
Festival, Critics Week
and white the lives of two wrestlers of the early sixties, a
reality that French cinema has rarely shown, in contrast to
Mexican cinema, wich is very adept at this genre. For Those
in Peril (Paul Wright, United Kingdom) mixes crude realism
verywell withtheloveof thefable, whileLedmantlement
(SbastienPilote, Canad) is apoignant portrait of amanwho
is facedwiththedramaof thetransmissionof his legacy. And
inconclusion, TheLunchbox (RiteshBatra), great revelation
of young Indian cinema, tells the story of a subtle triangle
between a man (Irfan Khan, masterful), a woman (Nimrat
Kaur, magnificent) and food (delicious).
Charles Tesson
General Delegate
Semaine de la Critique, Cannes
Desde su primera edicin, en 1962, la Semana de la Crtica
nohacambiadodefrmulani derumbo(unasemana, siete
das, sietepelculas encompetencia) por unasimplerazn:
nuestroreglamentodesdeel comienzohaexigidoquelaselec-
cinconstedeprimerososegundoslargometrajes, deficcin
odocumentales. As, deentrada, nuestrareglaforjanuestro
espritu: renovar los rostros ylos nombres del cine; abrazar
su presente y construir su futuro.
Por consiguiente, resulta lgico que la Semana de la Crtica
se haya asociado con el Festival Internacional de Cine de
Moreliaentornoaeseespritucompartido. Venir aMorelia
con las pelculas de la Semana de la Crtica es el punto de
partidadeunintercambioconstructivo, pues, encontrapar-
te, descubrimos el cine joven mexicano por medio de sus
cortometrajes y unaseleccindelargometrajes y documen-
tales. Por su parte, la Semana de la Crtica selecciona diez
cortos cada ao entre ms de mil setecientas propuestas.
Compartir ydar aconocer nuestrotrabajo, as comoconstruir
lazos duraderos con la cinematografa mexicana gracias al
trabajodecalidadllevadoacabopor el Festival Internacional
deCinedeMorelia, esel sentidodel fuertelazoquenosune.
Enestaocasin, enel mendelaSemanadelaCrticaenMore-
liapresentamos dos pelculas francesas. Suzanne, deKatell
QuillvrconunaactuacinasombrosadeSaraForestier,
cuenta el destino de una joven que durante aos busca el
amor yrompecontodo. Por suparte, Noshrossont mortsce
soir, deDavidPerrault, evocaenblancoynegrolavidadedos
luchadoresdeprincipiosdelosaossesenta, unarealidadque
el cinefrancs raramenteharegistrado, al contrariodel cine
mexicano, muyadeptoaestegnero. For ThoseinPeril (Paul
Wright, ReinoUnido) mezclaacertadamenteel realismocru-
doconel gustopor lafbula, mientrasqueLedmantlement
(SbastienPilote, Canad) es el retratoconmovedor de un
hombre que se enfrenta al drama de la transmisin de su
legado. Y para concluir, The Lunchbox (RiteshBatra), granre-
velacindel cinejovendeIndia, narrael tringulosutil entre
unhombre(IrfanKhan, magistral), unamujer (Nimrat Kaur,
magnfica) y la comida (deliciosa).
charles tesson
Delegado General
Semaine de la Critique, Cannes
Festival
Internacional
de Cine de Morelia,
Semana de la Crtica
155 semana de la crtica semana de la crtica 154
Los dueos
Sergio y su familia trabajan en una finca en el norte de
Argentina. Cuando sus patrones no estn, ocupan la casa
y emulan las vidas de los dueos. Pa, la hija mayor de estos,
llega a la finca con la intencin de quedarse unos das,
hasta la boda de su padre.
The Owners
Sergio and his family work on an estate in Argentinas
northern region. When their employers arent home, they
occupy the main house and emulate the lives of the owners.
Pia, the eldest daughter of the owners, arrives at the
estate with the intention of staying a fewdays
until her fathers wedding.
Direccin: Agustn Toscano, Ezequiel Radusky
Guion: Agustn Toscano, Ezequiel Radusky
Produccin: Hernn Musaluppi, Natacha Cervi
Compaa productora: Rizoma
Fotografa: Gustavo Biazzi
Edicin: Pablo Barbieri
Diseo de produccin: Gonzalo Delgado Galiana
Sonido: Catriel Vildosola
Reparto: Rosario Blefari, Germn de Silva,
Sergio Prina, Cynthia Avellaneda, Liliana Jurez
Premios y festivales: Mencin Especial del Jurado, Semana
de la Crtica de Cannes 2013.
Agustn ToscanoyEzequiel Radusky(Argentina, 1981). Estudiaron
TeatroenlaUniversidaddeTucumnenArgentina. En2004funda-
ronel grupoGenteNoConvencida, dondesonactores, directores,
productores y escritores. Hanestrenadoseis obras deteatro, y los
dos hanactuadoenvarios cortos ylargometrajes. Los dueos es su
pera prima.
AgustnToscanoandEzequiel Radusky(Argentina, 1981). Theyboth
studied drama at the National University of Tucumn in Argentina
andin2004co-foundedthegroupGenteNoConvencida, wherethey
work as actors, directors, producers and screenwriters. They have
premiered six theatrical plays and have both worked as actors in
several short andfeaturefilms. Los dueos is their first featurefilm.
CONTACTO: Hernn Musaluppi y Natacha Cervi | Tel.: +54 11 4556 1519
musa@rizomafilms.com | natacha@rizomafilms.com
2013 | argentina | video | color | 95 min.
Le dmantlement
Gaby tiene una granja de corderos llamada Gagnon e Hijos.
Pero no tiene hijos. En cambio, tiene dos hijas criadas como
princesas y que viven muy lejos de l, en la gran ciudad.
Un da, su hija mayor le pide ayuda financiera para no perder
su casa. Gaby, cuyo sentido de la paternidad ha llegado
a ser algo irracional, decide desmantelar su granja.
The Dismantling
Gaby is the owner of a lamb farm: Gagnon &Sons. But he has
no sons. Rather, he has two daughters who he raised like
princesses who live far away in the big city. One day, the eldest
asks himfor a loan to save her fromlosing her home. Gaby,
whose sense of paternal duty excedes all reason,
decides to dismantle the farm.
Direccin: Sbastien Pilote
Guion: Sbastien Pilote
Produccin: Bernadette Payeur
Compaa productora: Corporation de Dvelopment
et de Production ACPAV
Fotografa: Michel La Veaux
Edicin: Stphane Lafleur
Diseo de produccin: Mario Hervieur
Sonido: Giles Corbeil, Olivier Calvert, Stphane Bergeron
Msica: Serge Nakaushi Pelletier
Reparto: Gabriel Arcand, Gilles Renaud, Lucie Laurier,
Sophie Desmarais, Johanne-Marie Tremblay, Gabriel Tremblay
Premios y festivales: Semana de la Crtica de Cannes, 2013.
Sbastien Pilote (Canad, 1973). Suprimerlargometraje, Levendeur
(El vendedor), fue nominadopara el GranPremiodel Juradoenel
Festival deSundanceen2011 y luegoganel Premiodel Juradoen
el Festival de Bombay de ese mismoao. Le Dmantlement es su
segundo largometraje.
SbastienPilote (Canada, 1973). His first feature, Le vendeur (The
Salesman) was nominatedfor the GrandJury Prize at the Sundance
FilmFestival in2011 andwent ontowintheJuryPrizeat theBombay
International FilmFestival that sameyear. LeDmantlement is his
second feature film.
Filmografa: Le vendeur (2010), Dust Bowl Ha! Ha! (cm., 2007).
CONTACTO: Corporation de Dveloppment et de Production ACPAV
Bernadette Payeur | Tel.: +1 514 849-2281 | bpayeur@acpav.ca
2013 | canad | 35 mm | color | 111 min.
157 semana de la crtica semana de la crtica 156
Dabba
Ila, un ama de casa, espera reavivar la pasin
de su aptico esposo con una nueva receta, pero
la lonchera que enva a su oficina es entregada
accidentalmente a Saajan, un hombre mayor
a punto de jubilarse. Se empiezan a mandar
recados en la lonchera. Confiesan su soledad,
sus arrepentimientos y sus pequeas alegras,
y todo eso los acerca. Ambos descubren que las
cosas se olvidan porque no siempre hay
a quin platicrselas.
The Lunchbox
Ila, a housewife, hopes that a newrecipe
will reignite desire in her neglectful husband, but
the lunchbox she sends to his office is mistakenly
delivered to Saajan, an older man on the verge
of retirement. They start exchanging notes in
the lunchbox. Confessions about their loneliness,
regrets, and small joys drawthemcloser. They
both realize that there are things we forget
because we have no one to tell themto.
Direccin: Ritesh Batra
Guion: Ritesh Batra
Produccin: Guneet Monga, Anurag Kashyap
Compaa productora: Sikhya Entertainment
Fotografa: Michael Simmonds
Edicin: John Lyons
Diseo de produccin: Shruti Gupte
Sonido: Michael Kaczmarek
Msica: Max Richter
Reparto: Irrfan Khan, Nimrat Kaur, Nawazuddin Siddiqui, Denzil Smith,
Charati Achrekar, Nakul Vaid, Yashvi Puneet Nagar, Lilete Dubey
Premios y festivales: Mencin Especial, Semana de la Crtica de Cannes 2013.
Ritesh Batra (India, 1979). Ha tenido las becas del Sundance Institute Screen-
writers and Directors Labs, la Sundance Time Warner Storytelling Fellowy la
AnnenbergFellow. SuscortoshanganadodistintospremiosysuguionparaThe
Lunchbox form parte del Binger/NFDC Screenwriting Lab del Festival de Cine
de Venecia 2011.
Ritesh Batra(India, 1979). Hewasafellowat theSundanceInstituteScreenwriters
andDirectors Labs, aSundanceTimeWarner StorytellingFellowandanAnnenberg
Fellow. He has made several award-winning short films. His screenplay for The
Lunchbox was part of the2011 Binger/NFDCScreenwritingLabat theVeniceInter-
national FilmFestival.
Filmografa: Caf Regular, Cairo (cm., 2012), Gareeb Nawazs Taxi (cm., 2010),
The Morning Ritual (cm., 2008).
CONTACTO: Guneet Monga
Tel.: +91 9833 970777 | guneet@akfpl.com
2013 | india, francia, alemania | video | color | 104 min.
For Those in Peril
Aaron, un joven inadaptado que vive en una remota comunidad
escocesa, es el nico sobreviviente de un accidente de pesca en
el que mueren cinco hombres, incluido su hermano mayor.
Alentada por los mitos martimos y las supersticiones locales,
la gente de la comunidad lo culpa por la tragedia, tratndolo
como paria en su proprio hogar.
Aaron, a young misfit in a remote Scottish community, is the
lone survivor of a strange fishing accident that claimed the lives
of five men, including his older brother. Spurred on by sea-going
folklore and local superstition, the village blames himfor this
tragedy, making himan outcast among his own people.
Direccin: Paul Wright
Guion: Paul Wright
Produccin: Mary Burke, Polly Stokes
Compaa productora: Warp X
Fotografa: Benjamin Kracun
Edicin: Michael Aaglund, Anders Refn
Diseo de produccin: Simon Rogers
Sonido: Erik Enocksson
Msica: Erik Enocksson
Reparto: George MacKay, Kate Dickie,
Nichola Burley, Michael Smiley
Premios y festivales: Premio BAFTA Escocia a Mejor Nuevo Trabajo
2007, Premio BAFTA a Mejor Cortometraje 2010, Festival de Cine
de Sdney 2013, Semana de la Crtica de Cannes 2013.
Paul Wright (Escocia, 1981). EstudienlaRoyal ScottishAcademy
of Music andDrama. Sus cortos ganaronmuchos premios enfes-
tivales internacionales: Kikiomori ganel PremioBAFTAEscociaa
MejorNuevoTrabajoyUntil theRiver RunsRedganel BAFTAaMejor
Cortometraje en2010. For Those inPeril es suprimer largometraje.
Paul Wright (Scotland, 1981). He graduated fromthe Royal Scottish
Academy of Music and Drama. His short films received a series of
awards at international festivals: Kikiomori won the BAFTA Scot-
land Award for Best NewWork and Until the River Runs Red won
the BAFTA for Best Short Filmin 2010. For Those InPeril is his first
feature film.
Filmografa: Until the River Runs Red (cm., 2010),
Photos of God (cm., 2010), Believe (cm., 2008),
Kikiomori (cm., 2007).
CONTACTO: Warp X | Mary Burke &Polly Stokes
Tel.: +44 2076 127 330 | mary@warpfilms.com
polly@warpfilms.com
2013 | reino unido | video, 35 mm | color | 93 min.
159 semana de la crtica semana de la crtica 158
Nos hros sont morts ce soir
Francia, principio de los aos sesenta. Simn, un luchador que usa mscara blanca
y es conocido como el Espectro, le propone a su amigo Vctor que se convierta
en su adversario, use mscara negra y sea el Carnicero de Belleville. Pero para
Vctor, que acaba de regresar de la guerra, eso es demasiado: al menos una
vez en su vida quiere ser el bueno. Entonces Simn sugiere que cambien
las mscaras, pero no es fcil engaar al pblico.
Our Heroes Died Tonight
France, early 1960s. Simon, a wrestler who wears a white mask and is known
as The Specter, suggests that his friend Victor be his adversary, wear a black
mask and be known as The Slaughterer of Belleville. But for Victor,
who has just returned fromwar, this is too much: for once in his life he would
like to be the good guy. Simon suggests that they switch masks,
but it is not easy to fool the wrestling crowd.
Direccin: David Perrault
Guion: David Perrault
Produccin: Fars Ladjimi
Compaa productora: Mille et une Productions
Fotografa: Christophe Duchange
Edicin: Maxime Pozzi-Garcia
Diseo de produccin: Florian Sanso
Sonido: Thierry Ducos, Rmi Gauthier, Guillaume Leriche
Msica: Julien Gester, Olivier Gonord
Reparto: Denis Mnochet, Jean-Pierre Martins, Constance Doll, Philippe Nahon,
Pascal Demolon, Alice Barnole, Yann Collette
Premios y festivales: Semana de la Crtica
de Cannes 2013.
David Perrault (Francia, 1976). Es escritor, direc-
tor yproductor. Despusdegraduarsedel progra-
ma de Guion en la escuela de cine La Fmis, en
Pars, dirigi una serie de cortometrajes y luego
hizosuprimer largometraje: Noshrossont morts
ce soir.
David Perrault (France, 1976). Heisawriter, direc-
tor andproducer. After graduatingfromthescreen-
writingprogramat theParis filmschool LaFmis,
hewent ontodirect aseries of short films, before
makinghis first featurefilm: Nos hros sont morts
ce soir.
Filmografa: Adieu crature (cm., 2009),
Sophia (cm., 2006).
CONTACTO: Mille et une Productions | Fars Ladjimi
Tel.: +33 (0)1 47704470 | milleetune@free.fr
2013 | francia | video | bn | 98 min.
Maop
The Major
Un da en invierno, Sergey Sobolev, un comandante de la polica,
va de camino al hospital donde su esposa est a punto de parir.
Emocionado, conduce demasiado rpido y atropella a un nio,
que muere a consecuencia del accidente. El comandante tiene
dos opciones: ir a la crcel u ocultar el crimen. Una pelcula
sobre la moral y sobre cruzar o no cruzar la lnea.
One winter day, Sergey Sobolev, a local police commander,
is en route to the hospital where his wife is about to give birth.
Excited, he drives too fast and accidentally runs over a young
boy, who dies as a result of the accident. The policeman has
two options: to go to jail or to hide the crime. A filmabout
morality, about crossing or not crossing the line.
Direccin: Yury Bykov
Guion: Yury Bykov
Produccin: Aleksey Uchitel, Kira Saksaganskaya
Compaas productoras: 1.2 Company, Rock Films
Fotografa: Kirill Klepalov
Edicin: Yury Bykov
Sonido: Alexander Noskov
Msica: Yury Bykov
Reparto: Denis Shvedov, Irina Nizina, Ilya Isaev, Yury Bykov
Premios y festivales: Semana de la Crtica de Cannes 2013.
Yury Bykov (Rusia, 1981). Estudi actuacin en el Instituto de Ci-
nematografa Gerasimov y actu en varios obras en Mosc des-
pus de graduarse en2005. En2009 su primer cortometraje, The
Boss, obtuvoel primer premioenel ConcursodeCortometrajes del
Festival de Cine de Kinotavr. Actualmente trabaja como actor,
guionista y director.
Yury Bykov (Russia, 1981). He studied acting at the Gerasimov In-
stitute of Cinematography and acted in several films in Moscow
after graduating in 2005. In 2009, his first short filmThe Boss won
first place in the short filmcompetition at the Kinotavr Open Rus-
sianFilmFestival. Currently, he works as anactor, screenwriter and
director.
Filmografa: To Live (2010), The Boss (cm., 2009).
CONTACTO: Rock Films | Olga Aylarova | Tel.: +7 499 238 0859
aylarova@gmail.com | www.rockfilm.ru
2013 | rusia | color | 99 min.
n
161 programa especial: premio jean vigo semana de la crtica 160
Le Prix
Jean Vigo
Au dbut des annes 50, la vie culturelle, en France connut
une effervescence qui permit aux films de Jean Vigo et sa
vie singulire dtre connus. Bernard Chardre cra Positif
qui consacra un numro spcial Jean Vigo, comme la re-
vue Cin-club: on y trouvait des tmoignages prcieux de
ses amis et collaborateurs. cette mme poque un jeune
Brsilien, Paulo Emilio Salles Gomes, futur directeur de la
Cinmathque brsilienne Sao Paulo, obtint une bourse
pour venir en France crire un livre sur le pre de Jean Vigo,
Eugne Bonaventure Vigo dit Miguel Almereyda dont il se
sentait proche, et sur son fils. Le livre parut aux ditions du
Seuil dans une collection cre par Chris Marker. Cest
alors, en 1951, que lcrivain Claude Aveline, qui avait connu
la fin des annes 20, Jean Vigo et celle qui allait devenir sa
femme, Lydu Lozinska, fut nomm leur disparition excu-
teur testamentaire de Jean Vigo et tuteur de leur fille.
Le moment tait propice pour crer un Prix Jean Vigo. Claude
Aveline sentoura des amis de Jean Vigo et de quelques per-
sonnalits du cinma, comme Jacques Becker, Jean Coc-
teau auxquels se joignirent des critiques et historiens de
cinma, comme Georges Sadoul.
Il ne sagissait pas, dans les intentions des nouveaux jurs, de
couronner un film dun auteur consacr, mais de soute-
nir un auteur en devenir, dont le court ou le long-m-
trage, mme imparfait, permettrait de parier quil devien-
drait un cinaste. Un cinaste indpendant, port par un
vrai amour de cinma, original. Comme ltait Jean Vigo.
videmment, les changements de socit, la transformation
des techniques cinmatographiques demandent aux jurs
beaucoup de vigilance pour respecter ce qui diffrencie le
Prix Jean-Vigo des autres prix cinmatographiques.
Luce Vigo
programas
especiales
special programs
Suzanne
La historia de un destino. El de Suzanne y su familia.
Los lazos que los unen y los mantienen juntos, y el amor que
ella persigue... hasta que decide dejar todo atrs.
The story of a destiny: Suzannes and her familys. The ties
that bind them, keep themtogether, and the love she pursues...
to the point of leaving everything behind.
Direccin: Katell Quillvr
Guion: Katell Quillvr, Mariette Dserte
Produccin: Bruno Levy
Compaa productora: Move Movie
Fotografa: TomHarari
Edicin: Thomas Marchand
Diseo de produccin: Anna Falgures
Sonido: Yolande Decarsin, Florent Klockenbring,
Emmanuel Crozet
Msica: Verity Susman
Reparto: Sara Forestier, Adle Haenel, Franois Damiens,
Paul Hamy, KarimLeklou, Corinne Masiero, Anne Le Ny,
Timoth VomDorp
Premios y festivales: Premio Gras Savoye, Festival de Cannes 2005;
Premio del Pblico, Festival de Villa do Conde 2006;
Dragn de Plata al Mejor Cortometraje, Festival de Cracovia 2006;
Mejor Pelcula Francesa Independiente, Premio Jean Vigo 2010;
Semana de la Crtica de Cannes 2013.
Katell Quillvr (Costa de Marfil, 1980). Directora, guionista y
diseadora de produccin. Estudi Cine y Filosofa en la Univer-
sidad de Pars. Su primer corto, A bras le corps, se proyect en la
Quincena de Realizadores del Festival de Cannes y fue nomina-
do a unPremio Csar en2007. Ha realizado dos cortos ms y dos
largometrajes.
Katell Quillvr (IvoryCoast, 1980). Sheis adirector, screenwriter
andproductiondesigner. Shestudiedcinemaandphilosophyat the
University of Paris. Her first short, A bras le corps, was screened in
the Cannes Directors Fortnight and was nominated for a Csar
Awardin2007. Shehas madetwomoreshorts andtwofeaturefilms.
Filmografa: Love Like Poison (2010), Lechape (cm., 2009),
Limprudence (cm., 2008), A bras le corps (cm., 2005).
CONTACTO: Move Movie | Bruno Levy
Tel.: +33 (0)1 5336 8336 | contact@movemovie.fr
2013 | francia | video | color | 90 min.
163 programa especial: premio jean vigo programa especial: premio jean vigo 162
Le quepa sur la vilni!
Hoy, Andr deja su tranquila jubilacin. El alcalde le ha
ordenado dirigir un grupo de ciclistas que llevan publicidad a
travs de las montaas para atraer a la gente a la inauguracin
del cine del pueblo. Apesar de su determinacin, el excartero
tiene problemas para controlar a sus jvenes
e impetuosos compaeros.
Wheels and Reels
Today, Andr comes out of his peaceful retirement.
The mayor has ordered himto lead a group of cyclists wearing
sandwich boards through the mountains to attract people
to the opening of the local cinema. Despite his determination,
the former postman has trouble controlling his young
and impetuous teammates.
Direccin: Yann Le Quellec
Guion: Yann Le Quellec
Produccin: Yann Le Quellec, Victor Rodenbach
Compaa productora: White Light Films
Fotografa: Nicolas Guicheteau
Edicin: Nicolas Guicheteau
Diseo de produccin: Marc Barroyer
Sonido: Antoine Corbin
Reparto: Bernard Menez, Maxime Dambrin,
Finnegan Oldfield, Alix Bnzech, Pauline Bayle,
Gauthier Jeanbart, Damien Jouillerot
2013 | francia, blgica | color | 37 min.
Premios y festivales: Premio Jean Vigo 2013.
Yann Le Quellec (Francia, 1974). Es fundador y gerente de White
Light Films y SOFICACinmage. En2011, publicLove is inthe (air)
guitar, una novela grfica que ha sidotraducida a varios idiomas.
Luegoescribiy dirigiBeauty andthe Beat, cortoganador de nu-
merosos premios internacionales. Wheels andReels es susegundo
cortometraje.
Yann Le Quellec (Francia, 1974). He is the founder and manager of
White Light Films andSOFICACinmage. In2011, he publishedLove
is intheAir (Guitar), agraphic novel whichhas beentranslatedinto
several languages. HethenwroteanddirectedBeautyandtheBeat,
winner of numerous international awards. Wheels andReels is his
second short.
Filmografa: Beauty and the Beat (cm., 2012).
CONTACTO: White Light Films
22 passage courtois. 750011 Paris, France
Tel.: +33 1 80 48 21 99 | contact@whitelightfilms.fr
Agradecemos a Madame Luce Vigo, Eva Relens, Jos Mara Riba, Anne Vaugeois y la Embajada
de Francia por su generoso apoyo para llevar a cabo este programa.
We would like to express our appreciation to Madame Luce Vigo, Eva Relens, Jos Mara Riba,
Anne Vaugeois and the French Embassy for their generous support of this program.
El Premio
Jean Vigo
Aprincipios de los aos cincuenta, lavidacultural enFran-
cia goz de una efervescencia que permiti que las pel-
culas de Jean Vigo y su singular vida se dieran a conocer.
BernardChardre crela revista de cine Positif, que dedic
unnmeroespecial a JeanVigo, al igual que la revista Cin-
club, en la que se encontraban testimonios de sus amigos
y colaboradores. En esta misma poca, el brasileo Paulo
Emilio Salles Gomes, futuro director de la Cinemateca Bra-
sileira en So Paulo, obtuvo una beca para irse a Francia a
escribir un libro sobre el padre de Jean Vigo, Eugne Bona-
ventureVigo, conocidocomoMiguel Almereyda, y sobresu
hijo. El libro fue publicado por ditions du Seuil, en una co-
leccincreadapor Chris Marker. Fueentonces, en1951, cuan-
doel escritor ClaudeAvelinequehabaconocidoaJeanVigo
a finales de los aos veinte y a aquella que se convertira
ms tardeensuesposa, LyduLozinskafuenombradotras
la desaparicinde Vigo, ejecutor testamentarioy tutor de
su hija.
El momentoerapropicioparacrear unPremioJeanVigo. Clau-
de Aveline se rode de amigos de Jean Vigo y de algunas
personalidades del mundo del cine como Jacques Becker y
Jacques Cocteau, a quienes se unieroncrticos e historiado-
res de cine como Georges Sadoul.
El juradodeestepremionobuscabareconocer unapelculade
unautor consagrado, sinoapoyar aundirector cuyocorto-
metraje o largometraje, aunque fuera imperfecto, demos-
traraunestilopropioy original: uncineastaindependiente,
impulsado por el amor al cine, como lo era Jean Vigo.
Obviamente, los cambios enlasociedadylatransformacinde
las tcnicas cinematogrficas exigenal juradomuchaaten-
cin para respetar lo que distingue al Premio Jean Vigo de
los dems premios cinematogrficos.
Luce Vigo
The Jean
Vigo Award
At the beginningof the 1950s, cultural life inFrance enjoyed
avitalitythatshedlightonthefilmsofJeanVigoandhisunique
life. BernardChardrecreatedthefilmjournal Positif, which
devotedaspecial issuetoVigo, as didthemagazineCin-club,
whichcompiledthetestimonies of his friends andcollabora-
tors. Duringthis time, PauloEmilioSalles Gomes, whowould
go on to direct the Brazilian Cinematheque in Sao Paulo, re-
ceived a scholarship to travel to France and write a book on
Jean Vigo and his father, Eugne Bonaventure Vigo (known
as Miguel Almereyda). The book was published by ditions
duSeuil inacollectioncreatedbyChris Marker. In1951 writer
Claude Aveline, who in the 1920s had met Jean Vigo and the
womanwhowouldbecomehiswife, LyduLozinska, wasnamed
legal guardianof his daughter andtheexecutor of Vigos will.
The time was ripe for creating a Jean Vigo Award. Claude Ave-
line surrounded himself with Jean Vigos friends and some
personalities of the cinema world, including Jacques Becker
and Jacques Cocteau, as well as critics and historians such
as Georges Sadoul.
The aim of this prize was not to recognize an existing film au-
teur, but rather tosupport a director whose short or feature
films (despitepotential imperfections) revealedauniqueand
characteristic style: an independent filmmaker driven by a
passion for cinema, just as Jean Vigo was.
Of course, changes in society and the transformation of cine-
matographic techniques dictatethat thejurymust payheed
to what distinguishes the Jean Vigo Award from other film
awards.
Luce Vigo
165 programa especial: el archivo de cine y televisin de la ucla presenta programa especial: premio jean vigo 164
El Archivo de Cine y Televisin
de la UCLA presenta
Sobre el Archivo
de Cine y Televisin
de la UCLA
UCLA Film & Television Archive Presents
About UCLA Film
& Television Archive
El Archivo de Cine y Televisin de la UCLA (Universidad de
CaliforniaLos ngeles) es reconocidomundialmentecomo
una de las instituciones que encabezan el esfuerzo por
rescatar, preservar y presentar imgenes en movimiento,
y que se dedican a difundir la memoria visual colectiva de
nuestra poca, para que sta pueda ser apreciada por fu-
turas generaciones.
El archivo es uno de los centros de documentacin y alma-
cn de materiales de imgenes en movimiento ms gran-
des del mundo: cuenta con ms de 400 mil ttulos, por lo
cual es un espacio nico para la investigacin de medios
audiovisuales. El centro de estudios e investigacin del ar-
chivo ofrece acceso a ms de diez mil materiales cada ao
a investigadores de todas las disciplinas. Cientos de libros
importantes, artculos y monografas acadmicas se han
publicado gracias a los recursos del archivo.
Entre los proyectos de restauracin ms importantes desta-
can los cortos de la Vitaphone y las pelculas My Best Girl
(1927, SamTaylor), Stagecoach (1939, John Ford), Double In-
demnity (1944, Billy Wilder), The Red Shoes (1948, Michael
Powell & Emeric Pressburger), Cry Danger (1951, Robert Pa-
rrish), ScorpioRising(1963, KennethAnger) yPartingGlances
(1986, Bill Sherwood), mismas que hansidopresentadas en
prestigiosos eventos alrededor del mundo.
El archivopresentams de 200proyecciones cadaaoenLos
ngeles, incluyendolomejor del cine clsicoy del cine con-
temporneo, cine popular y vanguardista, y cine que rara
vez llega a las pantallas de salas comerciales.
El Archivode Cine y Televisinde laUCLAse dedicatambina
educar yformar alanuevageneracindearchivistas profe-
sionales. Su programa de posgrado en Estudios de Prcti-
cas Archivsticas de Imagen en Movimiento fue el primero
en Norteamrica.
TheUCLAFilm&TelevisionArchiveisinternationallyrenowned
for its pioneering efforts to rescue, preserve and showcase
moving image media. It is dedicated to ensuring that the
collective visual memory of our time is exploredandenjoyed
for generations to come.
A unique resource for media study, the Archive is one of the
largest repositories of moving image materials in the world
withmorethan400,000titles. TheArchiveResearchandStudy
Center provides free access to more than 10,000 items each
year to users from all disciplines. Hundreds of significant
books, articles and scholarly monographs have been pub-
lished drawing on the Archives resources.
TheArchiveis renownedfor its movingimagerestorationefforts
and many of its important projects Vitaphone shorts, My
Best Girl (1927, Sam Taylor), Stagecoach (1939, John Ford),
DoubleIndemnity(1944, BillyWilder), TheRedShoes (1948,
Michael Powell &Emeric Pressburger), CryDanger (1951, Rob-
ert Parrish), Scorpio Rising (1963, Kenneth Anger) and Part-
ing Glances (1986, Bill Sherwood) are invited to screen at
prestigious events around the globe.
The Archive presents more than 200 public screenings in Los
Angeles each year, combining the best of the classic and
the new, the mainstreamand the cutting-edge, focusing on
important programs not normallyavailablethroughcommer-
cial theaters.
The UCLA Film & Television Archive is at the forefront in edu-
catingthe next generationof professional archivists. UCLAs
MovingImageArchiveStudies graduatedegreeprogramwas
the first of its kind in North America.
Agradecemos a Jan-Christopher Horak y Shannon Kelley (UCLAFilm&Television Archive) por su
generoso apoyo para llevar a cabo este programa.
We would like to express our appreciation to Jan-Christopher Horak and Shannon Kelley
(UCLA Film& Television Archive) for their generous support of this program.
Lenclos du temps
Tefilopasa el veranoenlas colinas de Marche, enItalia, con
suabuelo, quienvive all aislado. Cuandose da cuenta de lomal
que est la saluddel anciano, llama al doctor WilliamStein, quien
ya haba ayudadoa curarloaos atrs. Steinenva a sumejor
enfermera, una mujer que lopermite todo.
The Enclosure of Time
Thophile spends the summer in Italy, in the Marche hills,
with his grandfather, who lives there in seclusion. Finding the
old mans health to be very bad, he turns to Dr. WilliamStein,
who several years ago helped cure his grandfather. Stein sends
up his best nurse, a woman who permits everything.
Direccin: Jean-Charles Fitoussi
Guion: Jean-Charles Fitoussi
Produccin: Jean-Charles Fitoussi
Compaa productora: Aura t Production
Fotografa: Jean-Charles Fitoussi
Edicin: Jean-Charles Fitoussi
Sonido: Jean-Charles Fitoussi, Erwan Kerzanet, Ivan Gariel
Msica: Franz Joseph Haydn, Gioacchino Rossini
Reparto: Bernard Blancan, Frdric Bonpart,
Gabrielle Chevallier Passera, Lus Miguel Cintra, Theophile Gady,
Valentine Krasnochok, Bruno Passera
2012 | francia | video | color | 67 min.
Premios y festivales: Premio Jean Vigo 2013, Festival Internacional
de Cine de Rterdam2013, Festival Internacional de Cine de
Locarno 2012.
Jean-Charles Fitoussi (Francia, 1970). Estudiarquitectura, ciencia
yfilosofa. FueasistentedeJean-MarieStraubyDanileHuillet. Su
primer largo, Les jours o je nexiste pas (2003), gan varios pre-
mios en el Festival Entrevues de Belfort y el Festival de Cine de
Torino. Todo su trabajo flmico es parte de la serie The Castle of
Chance.
Jean-Charles Fitoussi (France, 1970). He studied architecture, sci-
ence and philosophy. He worked as an assistant to Jean-Marie
Straub and Danile Huillet. His first feature, Les jours o je nex-
iste pas (2003), won various prizes at the Entrevues Festival in
Belfort and at the Torino Film Festival. His films are all part of a
series entitled The Castle of Chance.
Filmografa: Je ne suis pas morte (2008), Bienvenue dans
lternit (2007), Nocturnes pour le roi de Rome (2005), Le Dieu
Saturne (cm., 2004), Les jours oje nexiste pas (2003),
Sicilia! Si gira (doc., 2001), Unde quatorze (cm. doc., 1998),
Dici l (1997), Aura t (cm., 1994).
CONTACTO: Aura t Production
6, rue le lEssai. 75005 Paris, France
Tel.: +33 1 5336 0669 | +33 6 6471 5432
167 programa especial: el archivo de cine y televisin de la ucla presenta programa especial: el archivo de cine y televisin de la ucla presenta 166
Julie Dashs 1991 masterpiece was her first feature, and the
first American feature directedby an African-American wom-
an to receive a general theatrical release. It announced a
formidable talent, and in the grandeur and intricacy of its
formal constructionandthemes, powerfully emblematized
its directors purposeful commitment to cinema.
Aboundingwithsurprise, thefilmtransportsustoalittle-known
settingtounfoldauniversal tale. Theyear is 1902, inthehome
of anextendedfamily of Gullahpeople, descendants of Afri-
cancaptives living onislands off the coast of SouthCarolina
and Georgia where they maintain strong connections to Af-
ricanlinguistic andcultural traditions. Here, many members
of thePeazant familyareonthevergeof aplannedmigration
totheu.s. mainland, whereAmericanmodernityseems, vague-
ly, to offer a better life.
However, family members clashover the meaningof this move.
Viola, who has lived up North and returned as a Christian
convert, views the crossing as a stepout of bankrupt African
superstitionsintoakindof light. Scandal-tingedYellowMary,
returning tothe family froma long self-exile, still asserts her
independencebut fears losingthetouchstoneof home. Nana
Peazant, theagedmatriarch, refuses tomigrateandfrets over
thepossibilityof brokenfamilytiesandlost traditions. Eulah,
youngandwithchild, fears that the familys planrepresents
a futile flight fromintractable legacies of pain.
Abrilliant cast enacts thesenegotiations withexceedingdepth,
befitting the weight of the decision the Peazants face: to
embrace the land that other Africans once fled. Dash con-
structs their home as a rarefied world, possibly soon a par-
adise lost, through a masterful interplay of mise-en-scne,
symbolic markers and magical realist gestures. All of this is
graced by the luminous cinematography of A. Jaffa Fielder
and John Barnes stunningly original score. Named to the
National Film Registry in 2004 by the Library of Congress,
Daughtersof theDust eloquentlyframesconcernsthat have
preoccupied many independent filmmakers of Dashs gen-
eration: the place of family and tradition in ameliorating
historical wrongs, the hope of spiritual escape froma history
of trauma and the elusive possibility of finding deliverance
together.
UCLA Film&TelevisionArchiveis pleasedtopresent Daughters
of the Dust in a print newly struck for the public screening
series L.A. Rebellion: Creating a NewBlack Cinema, recently
presented in Los Angeles and several North American com-
munities. UCLAs print is the first tobe fully timed, incollab-
orationwiththe director andcinematographer, rendering its
delicate and subtle color palette with remarkable impact.
L.A. Rebellion: Creating a NewBlack Cinema celebrates the
legacy of several African and African-American filmmakers
whomet as students intheUCLASchool of Theater, Filmand
Television from the 1960s to 1980s, and who represent the
first sustained and geographically specific movement in
the UnitedStates tocreate analternative Black cinema. For
more information, visit www.cinema.ucla.edu/la-rebellion.
Shannon Kelley
Fully timed second answer print struck fromoriginal 35 mmcolor
internegative. Laboratory services provided by Janice Allen, Cinema Arts, Inc.
Preservation funded by
the Packard Humanities Institute:
Daughters of the Dust (1991)
EstaobramaestradeJulieDash, filmadaen1991, fuesupri-
mer largometraje y la primera pelcula en Estados Unidos
dirigida por una afroamericana que se estren en salas de
cine generales. La pelcula anunci un talento formidable
y, en la grandeza y la complejidad de sus temas y de su
construccin formal, simboliz poderosamente el decidi-
do compromiso de su directora con el cine.
Llena de sorpresas, la pelcula nos transporta a un escenario
poco conocido para desarrollar una historia universal. Es
el ao 1902 en el hogar de una familia de gullahs, descen-
dientes de prisioneros africanos que residen en las islas
de la costa de Carolina del Sur y Georgia y que conservan
fuertes lazos con las tradiciones culturales y lingsticas
africanas. Muchos miembros de la familia Peazant estn
a punto de iniciar una migracinplaneada hacia el interior
de Estados Unidos, donde la modernidad americana pare-
ce, aunque vagamente, ofrecerles una mejor vida.
Sin embargo, algunos miembros de la familia no estn de
acuerdo con la decisin de migrar. Viola, quien vivi en el
norte y regres convertida al cristianismo, considera que
la migracinles permitira salir de la agotada supersticin
africanayver laluz. Marcadapor el escndalo, YellowMary
regresa con su familia despus de un largo exilio autoim-
puestoparaafirmar suindependencia, y aunque norenun-
cia a ella, no quiere que su hogar deje de ser su piedra de
toque. NanaPeazant, laviejamatriarca, serehsaamigrar
y teme que los lazos familiares se rompan y que se pier-
dan las tradiciones. Eulah, una madre joven, teme que el
plan familiar represente una huida ftil de un inevitable
legado de sufrimiento.
Estas negociaciones son puestas en escena por un elenco
brillante que logra una profundidad admirable, a la altu-
ra del peso de la decisin que encara la familia Peazant:
adoptar la tierra de la que alguna vez huyeron otros afri-
canos. A travs de un juego de puesta en escena poblado
de smbolos y gestos mgico-realistas, Dash construye el
hogar como unmundo enrarecido, el cual posiblemente se
convertir muy pronto en un paraso perdido. Estos ele-
mentos son enaltecidos por la cinematografa luminosa
de A. Jaffa Fielder y la sorprendentemente original msi-
ca de John Barnes. Convocada a formar parte del Registro
Nacional de Cine de la Librera del Congreso en 2004, Hijas
del polvo aborda elocuentemente preocupaciones de va-
rios cineastas independientes de la generacin de Dash:
el lugar de la familia y de la tradicin en procesos de re-
conciliacin de daos histricos, la esperanza de escapar
espiritualmente de una herencia de trauma, y la esquiva
posibilidad de lograr la absoluta liberacin.
El Archivo de Cine y Televisinde la Universidadde California
en Los ngeles (UCLA) se complace en presentar Hijas del
polvo en una versin recientemente impresa para la serie
de proyecciones pblicas Rebelin L. A.: Creando un nuevo
cine negro, recientemente presentada en Los ngeles y
otras comunidades en el norte de Estados Unidos. La co-
pia de UCLA es la primera que ha sido completamente eta-
lonada en colaboracin con el director y el cinematgrafo,
lo que result enuna paleta de colores delicada y sutil que
generaunnotableimpactoenel espectador. RebelinL. A.:
Creando un nuevo cine negro celebra la herencia de varios
cineastas africanos y afroamericanos que se conocieron
en la Escuela de Teatro, Cine y Televisin de UCLA entre
1960 y 1980, y que representan el primer movimiento or-
ganizado y geogrficamente especfico enEstados Unidos
paracrear uncinenegroalternativo. Params informacin
puede visitar www.cinema.ucla.edu/la-rebellion.
Shannon Kelley
Impresin etalonada del internegativo original a color de 35 mm. Los servicios de
laboratorio fueron proporcionados por Janice Allen, Cinema Arts, Inc.
Conservacin
patrocinada por el Instituto
Packard de Humanidades :
Hijas del polvo (1991)
169 programa especial: el instituto goethe presenta programa especial: el archivo de cine y televisin de la ucla presenta 168
2012 | alemania, australia, inglaterra | dcp | color | 109 min.
Lore
Alemania, 1945: Lore, de 15aos e hija de nacionalsocialistas de altorango,
ha crecidocreyendofirmemente enel Fhrer. La guerra est perdida y sus
padres hansidoarrestados por los aliados. Lore y sus hermanos debenrecorrer
unarduocaminopara llegar a donde vive suabuela. Devastacin, hambre y
encuentros grotescos marcansuviaje a travs del caos de la posguerra,
y sus creencias se vanmermandocondudas que la desconciertan.
Germany, 1945. Fifteen-year-old Lore, daughter of high-ranking Nazis,
has grown up strongly believing in the Fhrer. The war is lost and the allies
have arrested her parents. Lore and her siblings must take a rough journey
to get to where their grandmother lives. Devastation, hunger and grotesque
encounters mark their trek through the postwar chaos, and Lores
slowing unraveling beliefs puzzle her.
Direccin: Cate Shortland
Guion: Cate Shortland, Robin Mukherjee
Produccin: Karsten Stter, Liz Watts,
Paul Welsh, Benny Drechsel
Compaas productoras: Rohfilm, Porchlight Films,
Edge City Films
Fotografa: AdamArkapaw
Edicin: Veronica Jenet
Direccin de arte: Jochen Dehn
Sonido: SamPetty, Robert Mackenzie
Msica: Max Richter
Reparto: Saskia Rosendahl, Kai Malina, Nele Trebs,
Ursina Lardi, Hans-Jochen Wagner, Mika Seidel,
Andr Frid, Eva-Maria Hagen
Premios y festivales: Premio del Pblico UBS
en el Festival Internacional de Cine de Locarno 2012;
Premio Pilar Mir al Mejor Nuevo Director, Semana
Internacional de Cine de Valladolid 2013; Lola de
Bronce a Mejor Pelcula, Premios de Cine Alemn
(Deutscher Filmpreis) 2013; Seleccin Oficial,
Festival de Cine de Londres 2012.
Cate Shortland (Temora, Australia, 1968). Estudi
Direccin en la Escuela Australiana de Cine, Televi-
sin y Radio. Tras varios cortometrajes premiados y
algunos episodios para series televisivas, Shortland
realiz su primer largometraje en 2004, que fue es-
trenadoenel Festival de Cannes y obtuvomltiples
reconocimientos.
Cate Shortland (Temora, Australia, 1968). Shestudied
directing at the AustralianFilm, TelevisionandRadio
School. After making several prize-winning short films
anddirectingepisodes for aTVseries, shereleasedher
first feature in 2004, which premiered at the Cannes
Festival and received several awards.
Filmografa: El silencio(2006), Somersault-Como
perfume enel aire (2004), Joy (cm., 2000),
La chica de las flores (cm., 1999), Pentuphouse
(cm., 1999), StraponOlympia (cm., 1995).
Agradecemos el invaluable apoyo del Instituto Goethe para llevar a cabo este programa.
We would like to express our appreciation to the Goethe Institute for its generous support of this program.
El Instituto Goethe presenta
Goethe Institute Presents
semana de ci ne al emn
Hijas del polvo
Esta es la historia de una familia de descendientes de esclavos fugitivos de
frica Occidental, que viven en las islas de la costa sur de Estados Unidos a
principios del siglo XX. Muchos en la familia planean irse al interior del pas,
pero abundan los desacuerdos sobre el sentido de esta migracin. Jvenes y
viejos viven la agitacin y la evolucin de su historia familiar y cultural,
mientras se esfuerzanpor preservar las fuerzas que los hanmantenidounidos.
Daughters of the Dust
The story of a family of descendants of escaped West African slaves, living
on the islands off the southern coast of the United States at the beginning
of the 20
th
century. Many in the family plan to move to the U.S. mainland,
but disagreements abound over the meaning of this migration. Young and
old experience the upheaval and evolution of their family and cultural
history, while striving to preserve the forces that have held themtogether.
Direccin: Julie Dash
Guion: Julie Dash
Produccin: Julie Dash
Compaa productora: American Playhouse, WMG
Fotografa: A. Jaffa Fielder
Edicin: Amy Carey, Joseph Burton
Direccin de arte: Kerry Marshall, Michael Kelly Williams
Sonido: Veda Campbell
Msica: John Barnes
Reparto: Adisa Anderson, Cheryl Lynn Bruce, Cora Lee Day, Tommy Hicks,
Barbara O. Jones, Kaycee Moore, Alva Rogers
1991 | eua, reino unido | 35 mm | color | 112 min.
Premios y festivales: Premio a la mejor fotografa,
Festival de Cine de Sundance 1991.
Julie Dash (Nueva York, 1952). Cineasta, directora de
videos musicales y comerciales, escritora y creadora
depginasweb. Estudienel AmericanFilmInstitute
y en la UCLA; destaca por su largometraje Daugh-
ters of theDust (1991), cuyos personajes revisitensu
novela homnima, y por su pelcula para televisin
The Rosa Parks Story (2004).
Julie Dash(NewYorkCity, 1952). Filmmaker, music vid-
eoandcommercial director, author andwebsitecreator.
Educatedat theAmericanFilmInstituteandUCLA, she
is noted particularly for her feature Daughters of the
Dust (1991), whose characters she revisitedinher 1999
novel of the same name, andfor the televisionmovie
The Rosa Parks Story (2004).
Filmografa: The Rosa Parks Story (2002),
Funny Valentines (1999), Daughters of the Dust
(1991), Illusions (cm., 1982), The Diary of an African
Nun (1977), Four Women (cm., 1975).
CONTACTO: Serena Koch | Tel.: 212 629 6880
skoch@kinolorber.com | www.kinolorber.com
programa especial: el instituto goethe presenta 170 171 programa de la filmoteca espaola: edgar neville
Oh Boy, 24 hrs. en Berln
Nikotiene casi 30aos de edady vive enBerln, y desde
que abandonsus estudios hace dos aos suvida transcurre
prcticamente sinrumbo. Suacaudaladopadre, que anno
sabe que dejde estudiar, le deposita una suma mensual para
apoyarlohasta que unda Nikose percata de que sucuenta
ya notiene fondos, y ese es soloel iniciode unda enel que todo
le sale mal. As, a Nikole va quedandoclaroque debe
darle unnuevoenfoque a suvida.
Oh Boy!
Niko is nearly 30 years old and lives in Berlin. Ever since
he abandoned his studies two years ago his life goes by virtually
without direction. His wealthy father, who doesnt know he
left school, deposits a monthly allowance to support him
until one day Niko realizes that his account has no funds,
and it becomes clear that he must reassess his life.
Direccin: Jan Ole Gerster
Guion: Jan Ole Gerster
Produccin: Marcos Kantis, Martin Lehwald
Compaa productora: Schiwago Film
Fotografa: Philipp Kirsamer
Edicin: Anja Siemens
Direccin de produccin: Juliane Friedrich
Sonido: Magnus Pflger
Msica: Cherilyn McNeil, The Major Minors
Reparto: TomSchilling, Marc Hosemann, Friederike Kempter,
Andreas Schrders
2012 | alemania | dcp | bn | 83 min.
Premios y festivales: Mejor Guion, Categora Nuevo Talento
Alemn, Festival de Cine de Mnich2012; Mejor Actor y Mejor Guion,
Premios del Cine Bvaro 2013; Lola de Oro a Mejor Pelcula, Mejor
Director, Mejor Guion, Mejor Msica, Mejor Actor y Mejor Actor
de Reparto, Premios de Cine Alemn(Deutscher Filmpreis) 2013;
SeleccinOficial, Festival de Cine Independiente de Roma 2013.
Jan Ole Gerster (Alemania, 1978). De 2000 a 2001 realiz sus prc-
ticasprofesionalesenX-FilmeCreativePool ydespustrabajcomo
asistente personal de WolfgangBecker enel rodaje de GoodBye, Le-
nin! En2003comenzsusestudiosenlaAcademiaAlemanaparaCine
y TelevisindeBerln. OhBoy! es suprimer largometrajedeficcin.
Jan Ole Gerster (Germany, 1978). From2000 to 2001, he gained ex-
perience at X-Filme Creative Pool andthen workedas assistant to di-
rector WolfgangBecker onGoodBye, Lenin! In2003, hebeganstudy-
ingat theGermanFilmandTelevisionAcademyBerlin. OhBoy! is his
feature debut.
Filmografa: Der Schmerz geht, der Filmbleibt (doc., 2004).
semana de ci ne al emn
El 28 de diciembre de 1999, coincidiendoconel findel mile-
nio, seconmemorabael centenariodel nacimientodeEdgar
Neville. Conmemoracincasi secreta, comocasi todoloque
atae al granhumorista(pesabams de 120kilos) desde su
fallecimientoen1967. Nohabasidoas suvida. Suvehemen-
tepersonalidad lo haba colocado en el centro del debate
cultural espaol a lo largo de toda su existencia.
Edgar Neville, profundamentemadrileo, fuehijodeuninge-
nieroingls ydeunaaristcratavalenciana. EscribaRamn
Gmez de la Serna, su mentor literario y vital, que pareca
quelohubierancriadoabasedelechedeelefanta. Locierto
esqueal jovenNevillenolefaltdenadayaprovech, mien-
tras intentaba sacar adelante sus estudios de Derechoy la
carreradiplomtica, paraponerseal daencuantohubode
interesanteenlavidaeuropeadeentreguerras. Con20aos
de edad, y tras un desengao amoroso, se alist como vo-
luntarioenlaGuerradefrica: llegconunamaletallenade
poesamodernistay el coraznhenchidodeideales romn-
ticos, y regres asqueado de la sangra y dispuesto a amar
cuanto la vida pueda tener de amable. He aqu sunorma a
partir de entonces.
En1928, obtuvouna plaza enla embajada espaola enWash-
ington. Apenaspudoesperar paramarcharsedevacaciones a
Hollywood. All conociaCharlesChaplin, DouglasFairbanks,
MarionDavisNoes queselos presentarany mandarauna
crnicaalaprensaespaola: el simpticoaristcrataespa-
ol entablunaamistadduraderacontodos ellos yestable-
cicontactos conla colonia cinematogrfica para regresar
al aosiguienteconel cometidodesupervisar lasversiones
idiomticas mltiples de la MGM. El plazo fue breve: justo
lo que tard en suspenderse est prctica por la denomi-
nada guerra de acentos y la instauracin del subtitula-
do, el doblaje y otros procedimientos menos onerosos que
permitieron a la industria estadunidense conservar el ce-
tro de la distribucin internacional.
Sucometidoms importante fue latraducciny supervisin
deEl presidio(1930), versinhispanadeTheBigHouse(1930),
conJosCrespoyJuandeLandaenlos papeles queeningls
habaninterpretadoChester MorrisyWallaceBeery. Durante
estaestanciapromovilacontratacinde algunos amigos:
Antoniode Lara Tono, Jos Lpez Rubio, EduardoUgarte
y, desde Francia, Luis Buuel. Los dos ltimos tendrnuna
fructferacarreraenel cine mexicanodespus de suexilio.
TambinpublicenEspaa suprimera novela, impregnada
de cosmopolitismo y dedicada al matador Juan Belmonte,
al amigo Chaplin y al gua Ramn Gmez de la Serna. Su t-
tulo: DonCloratode Potasa. Y el subttulo: Memorias de un
hombre que se rea mucho de todoComo su autor.
Mientras Neville juega al tenis con Chaplin, suda en la sauna
conFairbanks y vive unromance imposible conConstance
Bennett, enEspaa se ha proclamadola Repblica. Escribe
entonces a suamigoel filsofoJos Ortega y Gasset que la
tareams urgentedel nuevogobiernosersuprimir del dic-
cionario la palabra catastro. Cuando regresa a Espaa se
ve involucrado enla realizacinde una pelcula consonido
postsincronizadoy carcter decididamente exploitative: Yo
quieroquemellevenaHollywood(1931). Latonadillatitular
seconvertirenunxitogramofnicoyradial. Laexperien-
ciaamericanaleservirparaestar enlalneadesalidacuan-
dohacia1934laindustriacinematogrficaespaolacomience
por finadespegar. Sus dos ttulos preblicos hablanbiena
lasclarasdesuideario: El malvadoCarabel (1935) esunaadap-
tacinde una de las ms populares novelas del humorista
gallegoWenceslaoFernndez Flrez; Laseoritade Trevlez
(1936), deunatragediagrotescadel saineteroCarlosArniches.
Enambas introduce Neville sugusto por el humorismo en-
tendido como un ismo ms, sin perder de vista la esencia
netamentepopular quees seadel cineespaol delaetapa
republicana.
Al producirse el golpe militar de 1936, Neville, que haba mili-
tadoenIzquierda Republicana y tena destinoenla emba-
jada de Londres, se pasa al bandosublevado. El procesode
depuracinideolgica le obligar a demostrar suadhesin
a la cruzada en el frente de Madrid. Estas peripecias da-
rn lugar a varios documentales de propaganda y a una
noveladehazaasblicasquel mismoadaptaparalapan-
talla enItalia, al finalizar la contienda, cuandolos estudios
espaoles se encuentranprcticamente inoperantes.
Adems de Frente de Madrid (1939), Neville dirigir otras
dos pelculas en Italia, poniendo tierra por medio entre s
mismo y el cada vez ms opresivo ambiente que se vive
en Espaa una vez perdida la esperanza en lo que
de revolucionario pudiera tener el falangismo
y en la posibilidad de una restauracin mo-
Edgar Neville, desde el olvido
Agradecemos el invaluable apoyo de la
Filmoteca Espaola para llevar
a cabo este programa.
173 programa de la filmoteca espaola: edgar neville programa de la filmoteca espaola: edgar neville 172
servido gracias a la pericia del franco-ruso Pierre Schild. La
maqueta de la granescalera de caracol que desciende hasta
la ciudad subterrnea es solo una de las muchas entradas
de acceso al subsuelo. Del ms all se viene al ms ac a
travs de un sencillo espejo de cuerpo entero.
Quisolacensuraensudaque todofueraproductode unmal
sueodel protagonista. NoatendiNevillelas sugerencias
oficiales ymantuvoquelas pesadillas caminanentrenoso-
tros, quelosenanitosdeBlancanieves, el doctor Caligari ylos
freaks de Browning estn prestos a acceder a la superficie
paravengarsedelasmil afrentasinfligidasporlanormalidad.
Durante todo el ao 1950, antes y despus del rodaje de El l-
timocaballo, NevillecolaboraconsuviejoamigoHarry dAb-
badie dArrast, asistente de Chaplin en A Woman of Paris
(1923), en varios proyectos. Uno de ellos sera una nueva
versin de El sombrerode tres picos, de Falla, por supuesto,
encolor. Escribe entonces Neville: EnEspaa nohay toda-
valaboratoriosencolor, as quehabraqueenviar por avin
losnegativos, obienaInglaterraobienalosEstadosUnidos,
que all revelaran y nos enviaran una copia en blanco y ne-
gropara hacer nosotros el montaje. Fracasada la colabora-
cincondArrastyabortadossusdeseosdevolveraestablecer
contacto con Hollywood, Neville le da la vuelta a todas es-
tas ideas ydecidetrabajar desdeloesencial ensolitariocon
un ojo puesto en Francia y otro en Estados Unidos.
Para poner en marcha su primera pelcula en color, Duende y
misterio del flamenco (1952), rodada mediante un procedi-
mientoautctonodenominadocinefotocolor, arma una es-
caletaqueespocomsqueunaenumeracindesituaciones
queilustrarnlosdiferentescantesybailesqueconstituyen
la raz del flamenco. En1922, recinregresadode frica, ha
acudido al primer Concurso de Cante Jondo organizado en
Granadapor FallayFedericoGarcaLorca. Por aqu empieza
Nevilleenel tratamiento, invocandoaFalla, paradesgranar
cantes como la saeta, el martinete, la debla, la caa o los
cantes delas minas, yrematar conunas buleras interpreta-
das por el ballet de Pilar Lpez que resuenanpor todaEspa-
a. El ltimoplanodebaser unmapade Andaluca. Sobre
l los bailaores siguenbailando. El ruidodel ritmoes ensor-
decedor. Setrata, por tanto, deunrecorridogeogrficopor
el cante flamenco a partir de la definicin de lo jondo.
Todoeste esquema se desbarata al albur de lorodado. Desde
el primer momento queda establecido el patrn de alter-
nanciaentrelas estampas queilustranlos distintos cantes,
suexpresinpopular enlas voces deBernarday Fernanda
de Utrera, el baile flamencode escuela y tablaolas inter-
venciones de Mary Luz Galicia y la tradicinrenovada del
baile espaol. Eneste ltimoapartadocuenta conla parti-
cipacin de Pilar Lpez, que trae de vuelta a Espaa las co-
reografas creadas en el exilio americano por su hermana,
EncarnacinLpez, la Argentinita. TambinAntonio Ruiz
Soler, el Bailarn, hatriunfadoenEstados Unidos antes de
volver a Espaa como estrella consagrada. Pero, adems,
Nevillecuentaconlacolaboracindecantaores comoJacin-
to Antoln, Nio de Almadn; Aurelio Sells, Aurelio de
Cdiz; Cristbal Gil Gmez, el Nio de la Cantera, o Ma-
nuel Terrn, Manzanilla, ydeguitarristascomoLuisLpez,
Maravilla; Badajoz; Rafael de Jerez; Manuel Moreno,
MoratoChico, y el Poeta. Valedecir, el quines quinde
su tiempo. Conchita Montes, su musa, aparece embozada
enunodelosprimerosepisodios, el delastapadasdeVejer.
Antesdecomenzar el rodaje, unmiembrodelacomisindecen-
surapreviadeguiones envaaNevilleunacartaenlaquele
advierte del riesgo de que la pelcula sea calificada como
documental, loquesupondralaprdidadetodas las ven-
tajas econmicas que tienen los largometrajes de ficcin.
Neville se apresura a contestar conunpuntnde sarcasmo
que poco o nada le habra costado hilvanar una trama de
turistas extranjeros enEspaaounamoroentre untorero
yunacantaora. Peroescribe, renunciamosarebajar nues-
trointentoyengarzarloconuntemamanido, ms omenos
depanderetay, desdeluego, siempreenuncaminotrillado.
Duendey misteriodel flamencoentreveraestampas etnogr-
ficas con vietas humorsticas, registros de coreografas
cultas conladocumentacindealgunos cantes ancestrales.
EnGranadaasistimos aunadelas escenas ms evocadoras:
la media granadina cantada por Aurelio de Cdiz. Tocan
las campanas ylagentecorremientras el cantaor templala
vozconuntiririri-au. El canteesdeunatrgicasencillezque
casa bienconeste recorridopor las empinadas cuestas del
Sacromonte. Nios en cueros, como hacen en verano sus
abuelos, los indonesios, nos avisa Fernando Rey. Gentes
reunidasentornoaunatadsobreel quereposaunaguita-
rraconel mstil roto. Unamujer deluto, contralatapiade
ladrillos Eduardo Rodrguez Merchn y Virginia Garca
de Lucas hanqueridover enestefragmentounhomenajea
Lorca, el amigomuertoenel bandocontrarioenlos prime-
ros compases de la Guerra Civil.
Lapelculasecierraconel martineteinterpretadopor Antonio
en el Tajo de Ronda, tan sencillo como sobrecogedor.
Latorredelos sietejorobados yDuendeymisteriodel flamenco
son dos hitos en una obra fuera de norma, personalsima
y acontracorriente, migajas desparramadas de untalento
natural paradisfrutar delavidaquesiemprefueloprimero
paraEdgar Neville. Por eso, seguramente, el olvidoleimport
bienpoco.
Santiago Aguilar
nrquica, a cuya causa se adhiere por su ttulo nobiliario.
Pero hay tres cosas que nunca ser: ni franquista, ni cre-
yente, ni hipcrita. Y Franco, los filisteos y los chupaci-
rios como l los denomina van a detentar el poder en
Espaa durante los siguientes treinta aos, en los que l
intentar mantener cierta continuidad y la coherencia
como hombre de letras, cineasta y dramaturgo, amn de
jugador de bridge, gourmand exquisito y promotor de
Marbella.
Sugranobra, noobstante, serConchitaMontes, unaestudiante
14aos menor quel alaqueconoceenunviajeentreny de
la que se enamora perdidamente a pesar de su matrimo-
nio y sus dos hijos. EnLos ngeles, la presenta a su crculo
de amistades. Ella, deslumbrada, quiere ser otra Bette Da-
vis. La odisea blica y la imposibilidad del divorcio en la
Espaanacional-catlicasealanparaqueConchitaMontes
se convierta enactriz, primeroenItalia y luegoenEspaa.
Es una estrella anmala en el panorama de una cinemato-
grafa afecta al dramn histrico y a las adaptaciones del
escenario: traductora, escritora, conunfsicomsapropiado
para la alta comedia y una diccinpeculiar, Conchita Mon-
tes y Edgar Neville cuajan en 1952 una comedia que batir
todos los rcords: El baile. Tres aos en cartel, estreno en
las principales capitales de Europa con la misma Conchita
interpretando en ingls en Londres.
La dinmica de los estrenos teatrales aleja a Neville de los
platsapartir demediadosdelosaoscincuenta. Delavein-
tena de largometrajes que escribe y dirige en la posguerra
destacansuadaptacindelacomediascrewball conribetes
fantsticosLavidaenunhilo(1945), lafbulaprotoecologista
El ltimo caballo (1950), la adaptacinde sugranxito tea-
tral El baile(1959) y el frescotestamentarioMi calle(1960).
Delas otras perlas desufilmografanos ocupamos conms
detalle a continuacin.
Amediadosdeladcadade1940Nevillerealizaunatrilogade
sainetes criminales que constituyen un bloque compacto
tanto estilstica como conceptualmente. El sainete, escri-
baentonces, es unaformanatural deexpresinespaola,
un venero de vida y de fbula con calor humano, y donde
culmina el sainete es en Madrid, y por eso cuando se tiene
unarazmadrileatanprofundacomolama, cuandosees,
ante todoy sobre todo, madrileocomoyo, se siente el sai-
nete mejor que otros gneros, sinque elloquiera decir que
no los aborde cuando me parezca bien y que me quede en-
vuelto en una paosa al calor de un puesto de castaas;
porque esoya noes sainete, sinountipismobarato, uncas-
ticismotrasnochado, quees unlugar comnenlafinuradel
aire de Madrid. Domingo de Carnaval (1945) y El crimen de
la calle de Bordadores (1946) estnresueltas conesa finura
goyescaquereclamaNevilleperotambinabasedebrocha-
zoexpresionista, al modode unJos Gutirrez Solana, ami-
goycompaeroenlatertuliaramonianadePombo. El ttulo
queabreel terceto, Latorredelos sietejorobados (1944), es
una obra absolutamente inslita en el cine espaol.
Paraempezar, setratadelaadaptacindeunfolletnpulpde
los aos veinte concebidopor el periodista EmilioCarrre,
bohemio de manual, castizo hasta la mdula y aficionado
al ocultismo. Laadaptacin, realizadaenprimerainstancia
por el humoristayguionistaJosSantugini, limalos aspec-
tosmenostolerablespor lacensuraenlainmediataposgue-
rra. Pero, aunas, sufre algunos contratiempos al nopoder
soslayar la presencia del fantasma del arquelogo don Ro-
binsonde Mantua, cuya peticinde que vele por la vida de
susobrinaal supersticiosojugador BasilioBeltrnes el mo-
tor de la trama. Todo est ambientado en un Madrid deci-
monnicoy castizo, entre cancionistas entradas encarnes
y chiquillos que juegan a los toros, en cafs cantantes y
plazuelas donde, a media noche, un violinista corcovado
puede tocar una meloda misteriosa Es una contrasea,
porque en el subsuelo existe otra ciudad donde viven los
proscritos. Fue creada por los judos espaoles en el siglo
XVI para esconderse de la expulsin. Ahora habitanenella
los nuevos desterrados: los jorobados del ttulo, humillados
por lasociedadde lasuperficie de laque se venganponien-
doencirculacinmonedafalsa. Dominasusdestinosel doc-
tor Sabatino, gracias al poder de la hipnosis. Para rescatar
aIns deMantuadesus garras, Basiliodeberinternarseen
esta torre invertida, que enlugar de elevarse hacia el cielo
se hunde en las entraas de la tierra.
Neville rene un reparto magnfico en el que no solo brillan
AntonioCasal, Isabel dePomsyGuillermoMarnenlosroles
protagnicos, sinounamaravillosagaleradeacto-
res dereparto. El captulodeefectos especiales,
dentrodesumodestia, estcumplidamente
175 programa de la filmoteca espaola: edgar neville programa de la filmoteca espaola: edgar neville 174
In addition to Frente de Madrid (1939), Neville directed two
other films in Italy, putting some distance between himself
and the increasingly oppressive atmosphere in Spain once
the hope of anything revolutionary coming from the Fa-
lange was lost, as well as the possibility of the restoration
of the monarchy, whose cause he joined due to his title of
nobility. But therewerethreethingshewouldnever become:
aFrancosupporter, abeliever or ahypocrite. AndFranco, the
Philistines and the chupacirios (altar candle suckers) as
he called them were going to hold power in Spain during
the next 30 years, during which time he tried to maintain
some continuity and coherence as a man of letters, film-
maker and playwright, in addition to being a bridge player,
exquisite gourmand and promoter of Marbella.
His great work, however, wouldbe ConchitaMontes, astudent
14 years younger than he, whom he met on a train journey
and fell madly in love with in spite of his marriage and two
children. InLosAngeles, hepresentedher tohiscircleof friends.
Dazzled, she wantedtobe another Bette Davis. The war od-
ysseyandtheimpossibilityof divorceinnationalist-Catholic
Spainconvergedsothat ConchitaMontes becameanactress,
first inItaly andtheninSpain. She was anunusual star inthe
panoramaof cinematography that favoredhistorical dramas
and adaptations of the scenario: a translator and writer with
a body more appropriate for high comedy and a peculiar dic-
tion. Conchita Montes and Edgar Neville worked together
in a comedy in 1952 that broke all records: El baile. It ran
for three years, premiered in the main capitals of Europe
with Conchita herself speaking in English in London.
Thedynamicsof thetheatrical premierespulledNevilleawayfrom
the set starting in the mid 1950s. Of the 20 feature films he
wrote and directed in the postwar period, those that stood
out werehis adaptationof thescrewball comedywithfantas-
tic elements, La vida en un hilo (1945); the protoecologist
fable El ultimo caballo(1950); his adaptationof his great the-
atrical success El baile (1959); and the fresh testimentary Mi
calle (1960). We will deal with some of his other great films in
more detail below.
In the mid 1940s, Neville made a trilogy of criminal sainetes
(as short films) that constitute a compact block, both sty-
listically and conceptually. The sainete, he wrote, is a nat-
ural form of Spanish expression, a source of life and fable
with human warmth, and where the sainete culminates is in
Madrid. Therefore, when your Madrid roots are as profound
as mine, when one is, first and foremost, Madrileo as I
am, you feel the sainete more than other genres, although
this does not mean that I wouldnot use themwhenit seems
right. Because this is not a sainete, but an amateurish ver-
sion, an obsolete tradition, which is commonplace in the
fineness of the air of Madrid. Domingo de Carnaval (1945)
and El crimen de la calle de Bordadores (1946) are resolved
with the Goya-like finesse that Neville claimed, but also on
the basis of expressionist brush strokes, in the style of Jos
Gutirrez Solana, friendandcompanioninthetertuliaramo-
nianaPombo. Thetitlethat opens the trilogy, La torre de los
siete jorobados (1944), is a totally unusual work in Spanish
cinema.
Tobeginwith, it deals withtheadaptationof thepulppamphlet
of the 1920s conceived by the journalist Emilio Carrre a
bohemian textbook, authentic to the core, and admirer of
the occult. The adaptation, made at first by the humorist
and screenwriter Jos Santugini, tones down the less toler-
able aspects of the censorship in the immediate postwar
period. But, even so, he suffered some setbacks not being
able to circumvent the presence of the ghost of the arche-
ologist Robinson de Mantua, whose request to the superti-
tious gambler Basilio Beltrn to watch over the life of his
niece is what drives the plot. Everything is set in authentic
19
th
century Madrid, between female singers, meat dishes,
andchildrenactinglikebullfighters, incafesandplazaswhere,
at midnight, a hunchbacked violinist can play a mysterious
melodyIt is a password, because inthe undergroundthere
is another city where the outcasts live. It was createdby the
Spanish Jews in the 16
th
century to hide fromthe expulsion.
Nownewexiles live there: the hunchbacks of the films title,
scornedbythesocietyonthesurface, fromwhichtheycome,
putting false currency intocirculation. Dr. Sabatinocontrols
their destiny, thanks to the power of hypnosis. In order to
rescue Ins de Mantua fromhis clutches, Basiliomust sneak
into this inverted tower that instead of rising to the sky is
sinking into the bowels of the earth.
Neville brought together a magnificent cast: Antonio Casal,
Isabel de Poms and Guillermo Marn in the starring roles,
andamarvelous gallery of supportingactors. The chapter of
special effects, within its modesty, was well done thanks to
the talent of French-Russian Pierre Schild. The model of the
great spiral staircase that descends to the underground city
is only one of the many entrances to the city. The great be-
yond comes closer through a simple full-length mirror.
Inits day, censorshipwantedeverything to be a product of the
protagonists bad dream. Neville did not comply with the
official suggestions andmaintainedthat thenightmares walk
amongus, that SnowWhites dwarfs, Dr. Caligari andBrown-
ings freaks are ready tocome tothe surface totake revenge
against thethousandsof insultsafflictedonthembynormalcy.
Throughout the year 1950, before and after the filming of El
ltimocaballo, Nevillecollaboratedwithhis oldfriendHarry
dAbbadie dArrast, Chaplins assistant in A Woman of Paris
(1923), onseveral projects. Oneof themwas thenewversion
of El sombrerodetres picos, byFalla, of course, incolor. Then
Nevillewrites, InSpaintherearestill nolaboratories incolor,
so I wouldhave to sendthe negatives by plane, either to En-
gland or to the United States. There they will develop them
and send us a copy in black and white so that we can do the
editing. ThecollaborationwithdArrast failedand, his desire
to once against establish contact with Hollywood
crushed, Neville turned all these ideas around
and decided to work with what is essential,
The centenary of Edgar Nevilles birth was commemorated
onDecember 28, 1999, coincidingwiththe endof the millen-
nium. It was almost a secret commemoration, as was nearly
everythingtodowiththegreat humorist, whoweighedmore
than 265 pounds, since his death in 1967. His life, however,
wasnot that way. Hisstrongpersonalityplacedhiminthecen-
ter of the Spanishcultural scene throughout his entire life.
Edgar Neville, a true Madrileo at heart, was the son of an
English engineer and an aristocratic woman from Valencia.
RamnGmezdelaSerna, his life-longliterarymentor, wrote
thatitseemedasthoughhehadbeenraisedonelephantsmilk.
WhatiscertainisthattheyoungNevillenever lackedanything.
While attempting to study lawand pursue a diplomatic ca-
reer, he lookedfor ways tocatchuponwhat was interesting
in European life between wars. At 20 years of age, and after
aloveaffair, heenlistedas avolunteer inthewar inAfrica. He
arrived with a suitcase full of modernist poetry and a heart
burstingwithromanticideals. Hereturneddisgustedwithall
theblood, readytolovethemoreamiableaspectsof life. That
was his standard fromthen on.
In1928, he workedat the SpanishEmbassy inWashingtonD.C.
He couldhardly wait togoonvacationtoHollywood. There
he met Charles Chaplin, Douglas Fairbanks, Marion Davis
Hedidnot just meet themandsendanarticleoff totheSpan-
ish press: the outgoing Spanish aristocrat developed a last-
ing friendship with all of them and made contacts with the
film colony to return the following year to oversee the mul-
tiplelanguageversions of MGMfilms. Thetermwas brief: just
as long as it took for this practice to be suspended due to
the so-calledwar of accents andthe establishment of subti-
tling, dubbingandother less costlyprocedures that allowed
the U.S. industry to conserve the scepter over international
distribution.
His most important task was the translation and supervision
of El presidio (1930), the Hispanic version of The Big House
(1930), withJosCrespoandJuandeLandaintheroles played
by Chester Morris and Wallace Beery in the original English
version. Duringhisstay, hepromotedtherecruitment of some
friends: Antonio Tono de Lara, Jos Lpez Rubio, Eduardo
Ugarteand, fromFrance, Luis Buuel. Thelast twohadfruitful
careers inMexicancinemafollowingtheir exile. Healsopub-
lished his first novel in Spain, steeped in cosmopolitanism
and dedicated to the matador Juan Belmonte, his friend
Chaplin and his mentor Ramn Gmez de la Serna. Its title
was Don Clorato de Potasa. And the subtitle was: Memo-
rias de un hombre que se rea mucho de todo (Memories
of a Man Who Laughed a Lot about Everything) like its
author.
While Neville playedtennis withChaplin, sweatedinthe sauna
with Fairbanks and had an impossible love affair with Con-
stance Bennett, Spain was proclaimed a Republic. Then he
wrote tohis friend, the philosopher Jos Ortega y Gasset, say-
ing that the most urgent task of the new government was
to remove the word cadaster (records office) fromthe dic-
tionary. When he returned to Spain he became involved in
the making of a film with post-synchronized sound and a
decidedly exploitative character: Yo quiero que me lleven a
Hollywood(1931). Thetitlesongbecameagramophonic and
radio hit. The American experience allowed him to be on
the starting line around 1934 when the Spanish filmindus-
try finally began to take off. Its two prewar titles spoke well
of the clarity of his ideology: El malvado Carabel (1935), an
adaptation of one of the most popular novels by the Gallego
humorist Wenceslao Fernndez Flrez; La seorita de Trev-
lez(1936), agrotesquetragedybysainete(musical vignette)
writer Carlos Arniches. In both, Neville introduced his taste
for humorism, understood as one ismmore, without losing
sight of its clearly popular essence, which was the mark of
Spanish cinema of the Republican period.
After the military coup of 1936, Neville, who had fought for
the Republican Left and was destined for the embassy in
London, joinedthe rebels. The process of ideological cleans-
ing forced him to show his commitment to the Crusade in
the Madridfront. This unpleasant turnof events gave rise to
several propaganda documentaries and a novel of historic
battles that hehimself adaptedtothescreeninItaly,
at the endof the war, whenthe Spanishstudios
were practically inoperable.
Edgar Neville,
Up from Oblivion
We would like to express our appreciation
to the Filmoteca Espaola for its generous
support of this program.
177 programa de la filmoteca espaola: edgar neville programa de la filmoteca espaola: edgar neville 176
1953 | espaa | 35 mm | bn | 85 min.
La torre de los
siete jorobados
Madrid, finales del siglo XIX. Para poder salir con una
cantante, un joven supersticioso y aficionado al juego se
acerca al casino y acepta las indicaciones en la ruleta del
fantasma de un arquelogo, quien a cambio le pide que
descubra a su asesino y cuide de su sobrina Ins, amenazada
tambin. El joven tendr que resolver el misterio de la Torre
de los siete jorobados, un templo subterrneo en el que
estos se renen para ejecutar sus planes criminales.
Tower of the Seven Hunchbacks
Madrid, at the end of the 19th century. In order to go
out with a singer, a superstitious young man with a
fondness for gambling goes to a casino, and while playing
roulette, accepts the help of the ghost of a dead
archeologist. In exchange, the ghost asks the man to find
out who killed himand to protect his niece Ins, who is also
in danger. The young man has to solve the mystery of the
Tower of the Seven Hunchbacks, an underground citadel
where a gang of hunchbacks meets to plan their crimes.
Direccin: Edgar Neville
Guion: Jos Santugini, Edgar Neville, basado en la novela
homnima de Emilio Carrre
Produccin: Luis Jdez, Germn Lpez, Fernando Roldn
Compaas productoras: J Films, Espaa Films
Fotografa: Enrique Barreyre, Andrs Prez Cubero
Edicin: Sara Ontan
Direccin de arte: Francisco Canet, Pierre Schild,
Francisco Escri, Antonio Simont
Sonido: Enrique Domnguez
Msica: Jos Ruiz de Azagra
Reparto: Antonio Casal, Isabel de Poms, Flix de Poms,
Guillermo Marn, Antonio Riquelme, Julia Lajos,
Manolita Morn, Julia Pachelo, Manuel Miranda,
Antonio J. Estrada, Jos Franco, Rosario Royo, Luis Latorre
Premios y festivales: Parte del homenaje a Edgar Neville
en el festival Spanish Cinema Nowde Nueva York 2006,
Festival Internacional de Cinema Fantstico de Porto Alegre
(Fantaspoa) 2008, Festival de Cine Independiente y de Culto
de Madrid (Cinemad) 2009, Festival Internacional de Cine
Clsico de Granada (Retroback) 2009.
1952 | espaa | 35 mm | color | 75 min.
Duende y misterio
del flamenco
Unrecorridodocumental por lahistoriadel cantoy del baile flamenco.
Diferentes cantaores y cantaoras entonanlos sones; y bailarines,
aislados y engrupos, ejecutantodas las escuelas andaluzas de danza.
La cmara captura paisajes y escenas afines a cada estilo. Duende y
misteriodel flamencocuenta conla participacinde ms de cuarenta
de los mejores artistas de flamencode supoca.
Flamenco
This documentary is a journey through the history of flamenco
singing and dancing. Flamenco singers lend their voices; and
dancers, by themselves or in groups, performall of the Andalusian
dance rhythms. The camera captures landscapes and scenes
related to each style. More than 40 of the best flamenco
artists of the time participate in the film.
Direccin: Edgar Neville
Guion: Edgar Neville
Produccin: Jos Martn, Abelardo Garca
Compaa productora: Producciones Edgar Neville para Suevia Films
Fotografa: Enrique Guerner
Edicin: Mercedes Alonso, Sara Ontan
Sonido: Jaime Torrns y Conejo
Msica: Isaac Albniz, Enrique Granados, Federico Chueca,
Padre Soler y flamenco popular
Direccin musical: Jos Mara Franco. Pianistas: ngel Curras
y Julin Perera
Reparto: Intrpretes: Antonio, Pilar Lpez y su Ballet Espaol
(Roberto Ximnez, Alejandro Vega, Manolo Vargas, Alberto Lorca,
Dorita Ruiz, Rosario Escudero), Elvira Real, Pacita Toms, Mary Luz
Galicia. Locucin: Fernando Rey. Bailaoras: Juanita Acevedo, Mely
Jardines, Merceditas Broco, Juana Loreto, Carmen Bernal, Rosarito
Arriaza. Bailaores: Manuel Romero, Juan ngel y Roque de Jerez.
Cantaores: Nio de Almadn, Aurelio de Cdiz, Antonio Mairena,
el Pili, el Nio de la Cantera, Manzanilla. Cantaoras: Lola de Triana,
Bernarda y Fernanda de Utrera, Carmen Ruiz. Guitarristas:
Maravilla, Badajoz, Rafael de Jerez, Morato Chico, el Poeta.
Premios y festivales: parte del homenaje a Edgar Neville en el festival
Spanish Cinema Nowde Nueva York 2006; mencin a la Mejor Pelcula
de Danza, Festival de Cine de Venecia 1953; Mencin Especial
en el Festival de Cannes 1953.
byhimself, withoneeyefixedtowardFranceandtheother on
the United States.
In order to launch his first film in color, Duende y misterio del
flamenco (1952), filmed using a procedure called cinefotocol-
or, he set up an outline, which was little more than a list of
situations that illustrate the different songs and dances
that are at the root of flamenco. In 1922, after returningfrom
Africa, he attended the first Contest of Cante Jondo, orga-
nized in Granada by Falla and Federico Garca Lorca. Here
Neville began working on the treatment, invoking Falla, to
chip away at songs like the saeta, the martinet, the debla,
the caa or the songs of the mines, and to finish with some
buleras performed by the ballet of Pilar Lpez that resonat-
ed throughout Spain. The last shot should be a map of An-
daluca. Over him, thedancers continuedancing. Thenoise of
therhythmis deafening. Therefore, it is ageographic tour of
flamenco music beginning with the definition of jondo.
Thiswholeschemefallsapart bychance. Fromthefirst moment,
the pattern of rotation is established between the prints
that illustrate the various songs, their popular expression,
throughthevoicesof BernardaandFernandadeUtrera, thefla-
menco dance school and the tablao, the interventions by
Mary Luz Galicia, and the renewed tradition of Spanish
dance. The last part includes the participationof Pilar Lpez,
whobringsbacktoSpainthechoreographies createdinexilein
the United States by her sister, Encarnacin Lpez La Argen-
tinita.AlsoAntonioRuizSoler, AntonioEl Bailarn, triumphed
in the United States before returning to Spain as a venerated
star. But, in addition, Neville has the collaboration of can-
taores like Jacinto Antoln Nio de Almadn, Aurelio Sells
Aurelio de Cdiz, Cristbal Gil Gmez El Nio de la Cantera
or Manuel Terrn Manzanilla, and guitarists such as Luis
Lpez Maravilla, Badajoz, Rafael de Jerez, Manuel Moreno
Morato Chico and El Poeta. In other words, the whos who
of his time. Conchita Montes, his muse, appears covered up in
oneof thefirst episodes, thetapadas deVejer.
Before shooting began, a member of the commissionincharge
of prior censorshipof scripts sent Neville a letter warning him
of theriskthat thefilmmight bedescribedasadocumentary,
whichwouldresult inthe loss of all the economic advantag-
es that fiction features have. Neville quickly answered with
a bit of sarcasm that it would cost him little or nothing to
put together a frame of foreign tourists in Spain or a love af-
fair between a bullfighter and a singer. But, he writes, we
refusetolower our standardandlink it toahackneyed, time-
worn theme and, of course, always on a worn out path.
Duende y miterio del flamenco intersperses ethnographic
prints with humoristic viettes, records of high-class chore-
ographies withthedocumentationof someancestral cantes
(songs). InGranada, weseeoneof themost evocativescenes:
themediagranadina sungbyAureliodeCdiz. Thebells ring
and the people run while the singer tempers the voice with
a tiririri-au. The cante is of a tragic simplicity that fits well
withthis tour of thesteepslopes of Sacromonte. Nakedchil-
dren, just as their grandparents, the Indonesians, were in
summer, Fernando Rey tells us. People gathered around a
coffin, on top of which rests a guitar with the neck broken.
A woman in mourning, against the walls of brick.Eduardo
RodrguezMerchnandVirginiaGarcadeLucas havewished
tosee inthis fragment a tribute toLorca, the deadfriendon
the opposite side during the first years of the Civil War.
Thefilmcloseswithamartinet interpretedbyAntoniointheTajo
de Ronda, as simple as it is daunting.
La torre de los siete jorobados andDuende y misteriodel fla-
mencoaretwomilestonesinaworkthatwasoutsidethenorm,
very personal andagainst the current, scatteredcrumbs by a
natural talent who enjoyed life, which was always the first
thing for Edgar Neville. For that reason, surely, oblivion was
not very important to him.
Santiago Aguilar
Edgar Neville (Espaa, 1899-1967). CondedeBerlangadeDuero, cer-
cano a artistas como Garca Lorca y Dal, y diplomtico, Neville
comenzsucarrera cinematogrfica enEstados Unidos. Durante
laGuerraCivil espaolarodvarios documentales y posteriormen-
tedirigicineycultivunhumor absurdoycontestatarioenrevis-
tas como La Codorniz y haciendo teatro, poesa, novela y pintura.
Edgar Neville (Spain, 1899-1967). Count of BerlangadeDuero, friend
toartists suchas Garca Lorca andDal, diplomat, Neville beganhis
filmcareer intheUnitedStates. DuringtheSpanishCivil War hemade
several documentaries andafterwarddirectedfilms andcultivated
anabsurdandrebellious humor inmagazines likeLaCodorniz and
in theater, poetry, novel and painting.
Filmografa: Mi calle (1960), El baile (1959), La irona del dinero/
Bonjour la chance (1955), Cante jondo (1952), Duende y misterio del
flamenco (1952), Cuento de hadas (1951), El ltimo caballo (1950),
El seor Esteve (1948), El marqus de Salamanca (1948), Nada
(1947), El traje de luces (1946), El crimen de la calle de bordadores
(1946), Domingo de carnaval (1945), La vida en un hilo (1945),
La torre de los siete jorobados (1944), Caf de Pars (1943), Correo
de indias (1942), La parrala (1941), Verbena (1941), La muchacha de
Mosc (1940), Frente de Madrid (1939), Vivan los hombres libres!
(1939), Juventudes de Espaa (1938), La ciudad universitaria (1938),
La seorita de Trvelez (1936), El malvado Carabel (1935), Do re
mi fa sol la si o la vida privada de un tenor (parodia de
zarzuelas) (1935), Falso noticiario (1933), Yo quiero
que me lleven a Hollywood (1931).
programa de cine checoslovaco 178 179 programa de cine checoslovaco
Programa de Cine Checoslovaco
La Nueva Ola
Checoslovaca
La Nueva Ola Checoslovaca engloba una serie de pelculas
que rompieronlos cnones enlos aos sesenta, realizadas
por un puado de directores, incluyendo a Milo Forman,
Jir Menzel, Vera Chytilov, Jaromil Jire, IvanPasser y Fran-
tiek Vlcil. La mayora fueron estudiantes de la presti-
giosaEscueladeCinedePraga(FAMU) yexplorarondiversas
maneras de resistir al rgimencomunista para lograr que
el pueblochecoslovacoestuvieracolectivamenteconsciente
desuparticipacinenunsistemarepresivoeincompeten-
te que los haba embrutecido.
Las pelculas checas de antes de los sesenta tendieron a ser
convencionales y en la vena social-realista: casi siempre
eranpropaganda sovitica enmascarada de narrativa. Aun-
que formalmente no se produjo ningn manifiesto, las
pelculas realizadas durante el periodo de la Nueva Ola
fueronescandalosamente distintas: descaradas, satricas,
vanguardistas, improvisadas, juguetonas ensuexperimen-
tacinconlaforma, sinpulir yextraas. Demanerasimilar,
aunque a diferencia de la Nueva Ola Francesa la cual se
desarrolldurante lamismadcada, las ofertas checoslo-
vacas tendana estar ms ligadas a la historia y cultura del
pas, aser msmordazmentecmicas; fueronmenosforma-
les y menos autorreflexivas. En ese sentido, la Nueva Ola
Checoslovaca produjo algunas de las pelculas ms hermo-
sas e impactantes del periodo, representando una de las
pocas ms fructferas en la historia del cine de un pas.
Aunas, el cineastamejor conocidodel grupoes Milo Forman,
en parte porque emigr a Hollywood (Atrapado sin salida,
1975; El escndalo de Larry Flynt, 1996) y en parte porque
pareca ofrecer unestiloms ligeroy accesible. Susegundo
largometraje, Los amores de una rubia(1965), causrevuelo
cuandofue estrenadoenel Festival de Cine de Nueva York,
ya que, de acuerdo con el crtico de cine Dave Kehr, no ha
aparecidoalgotanfrescoyespontneoenlapantalladesde
que se estren Los 400 golpes, de Franois Truffaut, hace
siete aos. Engaosamente simple, pero aderezada con
stira social, la pelcula cuenta la historia de Andula, una
mujer de clase media que trabaja en una pequea fbrica,
a quien un msico rebelde le rompe el corazn cuando se
lan amorosamente.
El ao siguiente, Jir Menzel hizo su seminal Trenes rigurosa-
mente vigilados, una comedia irreverente, casi chauceriana,
que se desarrolla en un tranquilo pueblito en donde hay
unaestacindetren; enellaconvivenpersonajes perdedo-
res, que son sacudidos por fuerzas y eventos mucho ms
grandes y complejos de lo que ellos pueden comprender.
Margaritas, de Vera Chytilov, se estren el mismo ao y
fueigualmentecmica, aunquemsestridenteyanarquista;
ofreceunainvestigacinburlescayfeministadelasdesaven-
turas de dos jovencitas mimadas.
La ltima pelcula de este programa, la extraordinaria Marke-
taLazarov, deFrantiekVlcil, es consideradapor algunos
la mejor pelcula que jams produjo el cine checoslovaco.
Una obra experimental, llena de accin, que se desarrolla
en la Edad Media y muestra una contienda entre dos cla-
nes rivales con todo lujo de detalles caticos, viscerales y
violentos.
Al mezclar armoniosa y hbilmente lo cmico con lo serio, lo
profanoconlopoltico, estos directores hicieronpelculas
queamenazaronlas bases del sistemaopresivobajoel que
trabajaron. Este programa ofrece solouna pequea mues-
tra de unmovimientoms amplio, y esperamos que refleje
y celebre la energa explosiva de sus tiempos.
Chlo Roddick
Czechoslovak Cinema Program
Czechoslovak
New Wave
TheCzechoslovakNewWave refers toaseries of mold-brea-
king films made in the 1960s by a small group of directors,
including but not limited to Milo Forman, Jir Menzel, Vera
Chytilov, Jaromil Jire, IvanPasser andFrantiek Vlcil. Most
werestudents of thefamous PragueFilmSchool (FAMU) and
all were looking for a way to resist the communist regime:
tomaketheCzechpeoplecollectivelyawarethat theywere
participants in a system of oppression and incompetence
which had brutalized them all.
Films made before the 1960s tended to be conventional and
social-realist, moreoftenthannot littlemorethanSoviet pro-
paganda masquerading as narrative. Thoughnoformal man-
ifesto was ever produced, the films made during the New
Wave period were shockingly different: saucy, satirical,
avant-garde, improvised, playful in their experimentation
withform, unpolishedandstrange. Bothlike andunlike the
French New Wave, which was developing around the same
time (Czechoslovakian offerings tended to be more tied to
the countrys ownhistory andculture, more bitingly humor-
ous, less formal andless self-reflexive), theCzechoslovakNew
Wave produced some of the most beautiful and impacting
films of the period, representing one of the most successful
times in that countrys filmmaking history.
Still, the most well knownof the groupis Milo Forman, partly
because of his emigrationtoHollywood(One FlewOver the
Cuckoos Nest, 1975; The People vs. Larry Flynt, 1996) and
partly because he appeared to offer a lighter, more accessi-
ble filmmaking style. His second feature, Loves of a Blonde
(1965), causeda stir whenit premieredat the NewYork Film
Festival because, accordingtofilmcritic DaveKehr, nothing
quite as freshandapparently spontaneous hadappearedon
thescenesinceFranoisTruffautsThe400Blowssevenyears
earlier. Deceptively simple but laced with social satire, the
film tells the story of Andula, a middle-class woman from a
small factorytownwhoseheart isbrokenwhenshehasalove
affair with a wayward musician.
Thefollowingyear Jir Menzel madehisseminal CloselyWatched
Trains, anirreverent, almost Chauceriancomedyset inasleepy
railwaytownandfeaturinganarrayof loser characters buf-
feted by forces and events much larger and more complex
than they can understand. Vera Chytilovs Daisies, also re-
leased in 1966, was similarly comic, but more raucous and
anarchic, offering a farcical, feminist examinationof the mis-
adventures of two spoiled young women.
The final film of this program, Frantiek Vlcils outstanding
Marketa Lazarov, is consideredby some tobe the greatest
Czechoslovakian film ever made. An experimental, action-
packed period piece set in the Middle Ages, the filmdepicts
a feud between two rival medieval clans in all its chaotic,
visceral, violent detail.
Byskillfullymeldingthecomic withtheserious andtheprofane
with the political, these directors made films that threat-
enedthe foundations of the oppressive systemunder which
they worked. Though this programme offers up just a small
cross-sectionof awider movement, our hopeisthat it reflects
and celebrates the explosive energy of the time.
Chlo Roddick
programa de cine checoslovaco 180 181 programa de cine checoslovaco | the criterion collection presenta
1966 | checoslovaquia | 35 mm | bn | 93 min.
Ostre sledovan vlaky
Trenes rigurosamente vigilados
En una estacin de tren, en un pueblo de la Checoslovaquia invadida,
un aprendiz de despachador desea liberarse de su virginidad. Ajeno a la
guerra y la resistencia que lo rodean, el jovense embarca enunviaje de
descubrimiento y despertar sexual enel que encuentra ununiverso de
frustracin, erotismo y aventura. Una obra maestra de la observacin
humanayunadelas pelculas ms queridas delaNuevaOlaChecoslovaca.
Closely Watched Trains
At a village railway station in occupied Czechoslovakia, a bumbling
dispatchers apprentice longs to liberate himself fromhis virginity.
Oblivious to the war and the resistance that surrounds him, this young
man embarks on a journey of sexual awakening and self-discovery,
encountering a universe of frustration, eroticism, and adventure. This
is a masterpiece of human observation and one of the best-loved films
of the Czechoslovak New Wave.
Direccin: Jir Menzel
Guion: Bohumil Hrabal, Jir Menzel
Produccin: Zdenek Oves
Compaa productora: Barrandov Studios
Fotografa: Jaromr ofr
Edicin: Jrna Lukesov
Direccin de arte: Oldrich Bosk
Sonido: Jir Pavlk
Msica: Jir ust
Reparto: Vclav Neckr , Josef Somr, Vlastimil Brodsk, FerdinandKruta,
Alois Vachek, Vladimr Valenta, Jitka Bendov, Jitka Zelenohorsk
Premios y festivales: Mejor Pelcula Extranjera en los premios Oscar 1967,
Gran Premio en el International Filmfestival Mannheim-Heidelberg,
Alemania, 1966.
Jir Menzel. Praga, Checoslovaquia (Prague, Czechoslovakia), 1938.
Filmografa selecta: I Served the King of England (2006), ivot a
neobycejn dobrodrutv vojka Ivana C

onkina (1994), The Beggars Opera

(1991), Larks on a String (1990), Konec starich casu (1989),
Die Schokoladenschnffler (1986), My Sweet Little Village (1985),
Slavnosti sneenek (1984), Shortcuts (1981),
Na samote u lesa (1976).
1966 | checoslovaquia | 35 mm | color | 76 min.
Sedmikrsky
Las margaritas
Esta absurda farsa sigue las desaventuras de dos
jvenes impetuosas quienes, creyendo que el
mundoestarruinado, seembarcanenunaserie
debromasenlasquenadacomida, ropa, hombres,
guerra es tomadoenserio. Daisies es unapelcula
esttica y polticamente aventurera, considerada
comouna de las grandes obras del cine feminista.
Daisies
This absurdist farce follows the misadventures of
two brash young women. Believing the world to
be spoiled, they embark ona series of pranks in
whichnothingfood, clothes, men, waris taken
seriously. Daisies is anaesthetically andpolitically
adventurous filmthats widely considered one of
the great works of feminist cinema.
Direccin: Vera Chytilov
Guion: Ester Krumbachov, Vera Chytilov
Produccin: Rudolf Hajek
Compaa productora: Barrandov Studios
Fotografa: Jaroslav Kucera
Edicin: Miroslav Hjek
Msica: Jir Sust, Jir Slitr
Reparto: Jitka Cerhov, Ivana Karbanov,
Julius Albert, Jan Klusk, Marie C

ekov,
Jirina Mykov
Vera Chytilov. Ostrava, Checoslovaquia
(Czechoslovakia), 1929.
Filmografa selecta: Pleasant Memories (2006),
ExpulsionfromParadise (2001), Trap, Trap, Little Trap
(1998), The Inheritance of Fuckoffguysgoodday
(1993), My Citizens of Prague Understand Me (1991),
Tomas Garrigue Masaryk a Liberator (1990), Tainted
Horseplay (1988), Jester andthe Queen(1987), Wolfs
Hole(1987), TheVeryLateAfternoonof theFaun(1983).
1967 | checoslovaquia | bn | 165 min.
Marketa Lazarov
Estaconmovedoraypoticarepresentacindeunadisputaentredos clanes rivales
medievales es una feroz, pica y meticulosa evocacinde los enfrentamientos
entre el cristianismo y el paganismo, la humanidad y la naturaleza, el amor
y la violencia. La propuesta de Vlc il fue recrear la textura y la mentalidad de
aquellos tiempos lejanos, en vez de hacer un drama histrico convencional.
This stirring and poetic depiction of a feud between two rival medieval clans
is a fierce, epic and meticulously designed evocation of the clashes between
Christianity and paganism, humankind and nature, love and violence. Vlc ils
approach was to re-create the textures and mentalities of a long-ago way of
life, rather than to make a conventional historical drama.
Direccin: Frantiek Vlc il
Guion: Frantiek Pavlicek, Frantiek Vlc il
Produccin: Josek Ouzk
Compaa productora: Barrandov Studios
Fotografa: Bedr ich Batka
Edicin: Miroslav Hjek
Direccin de produccin: Juliane Friedrich
Direccin de arte: Oldrich Pitec
Msica: Zdenek Lika
Reparto: Magda Vryov, Josef Kemr, Nada Hejna, Frantiek Veleck,
Ivan Paluch, Pavla Polkov
Frantiek Vlcil. C

esk Ten, Checoslovaquia (Czechoslovakia),

1924 - Praga, Repblica Checa (Prague, Czech Republic), 1999.
Filmografaselecta: Mg (1988), The Shadowof the Ferns (1984), The Little Shepherd
Boy fromthe Valley (1983), Had Ted(1981), Concert at the Endof Summer (1980),
Shadows of a Hot Summer (1977), Smoke onthe Potatoe Fields (1977), Drevena Balada
(1976), Sirius (1975), The Legendof the Silver Fir (1973).
1965 | checoslovaquia | 35 mm | bn | 82 min.
Lsky jedn plavovlsky
Los amores de una rubia
Con 16 mujeres por cada hombre, las probabilidades
estn en contra de Andula en su bsqueda desesperada
del amor, hasta que un pianista desenfadado, de visita en
su pequea ciudad industrial, alivia temporalmente sus
anhelos. Esta cinta, que se convirti de inmediato en un
clsico de la Nueva Ola Checoslovaca, es una mirada tierna
y humorstica a la jornada de Andula, desde las primeras
punzadas de romance hasta sus inevitables desengaos.
Loves of a Blonde
With sixteen women to each man, the odds are against
Andula in her desperate search for love that is, until a
rakish piano player visits her small factory town and
temporarilyeases her longings. This film, whichimmediately
became a classic of the Czechoslovak NewWave, is a tender
and humorous look at Andulas journey, fromthe first
pangs of romance to its inevitable disappointments.
Direccin: Milo Forman
Guion: Milo Forman, Jaroslav Papouek,
Ivan Passer, Vaclav Sasek
Produccin: Rudolf Hajek, Doro Vlado
Compaa productora: Barrandov Studios
Fotografa: Miroslav Ondricek
Edicin: Miroslav Hajek
Direccin de produccin: Juliane Friedrich
Direccin de arte: Karel Cerny
Sonido: Adolf Bhm
Msica: Even Illn
Reparto: Hana Brejchov, Vladimr Pucholt,
Vladimr Menk, Ivan Kheil, Jir Hrub, Milada Jekov
Milo Forman. C

slav, Checoslovaquia
(Czechoslovakia), 1932.
Filmografa selecta: AWalkWorthwhile(2009), Goyas Ghosts
(2006), Man on the Moon (1999), The People vs. Larry Flynt
(1996), Valmont (1989), Amadeus (1984), Ragtime (1981), Hair
(1979), OneFlewOver theCuckoos Nest (1975), TakingOff (1971)
The Criterion Collection presenta
The Criterion Collection Presents
Agradecemos a Peter Becker y The Criterion Collection su generoso
apoyo para la realizacin de este programa.
We would like to express our appreciation to Peter Becker and
The Criterion Collection for their generous support of this program.
programa especial: mujeres en el cine y la televisin 182 183 programa especial: mujeres en el cine y la televisin
Agradecemos el apoyo de Grupo Rosa Mexicano para llevar a cabo este programa.
Mujeres en el Cine y la Televisin
Carmen
Montejo
Enigmticaybellapresenciadelapocadeorodel cinemexi-
cano; figura emblemtica del teatro; madre abnegada y su-
frida de las telenovelas; directora, maestra, dramaturga,
poetaycompositora; ejemplodealtruismo, deamistad, de
lealtadydesupervivenciaCarmenMontejo, primeraactriz
de Mxicoy de Amrica, dejungranlegadoque hacontri-
buido a engrandecer el cine y el teatro mexicanos.
Nacida en Cuba el 26 de mayo de 1925, la Mueca Snchez,
comoeraconocidaensutierranatal, llegaMxicocuando
tena solo 17 aos de edad, el 12 de diciembre de 1942. Su
extraordinaria belleza y suaterciopelada voz, dramtica y
hermosa, la hicierondestacar rpidamente enradioy cine.
Su debut cinematogrfico fue en la pelcula Resurreccin,
producidapor Clasaydirigidapor GilbertoMartnezSolares,
al ladodeEmilioTueroy LupitaTovar. Apesar detener solo
un papel incidental, Carmen Montejo destac por su gran
talento interpretativo, gracias al cual consigui su primer
coestelar comolahijadedoaSaraGarcaenlacintaNoma-
tars, dirigidapor ChanoUruetaen1943. Fueel mismoChano
Urueta quien la llev de la mano a su consagracin como
damajovendel cinemexicanoenlapelculaEl caminodelos
gatos, que fue siempre una de sus favoritas. El papel de la
jovenhurfanaReginanosolocimentlacarreradeCarmen
Montejo, sinoque le diolaoportunidadde lucir al mximo
su vulnerable y sensual belleza.
Dos de las pelculas ms populares de Carmen Montejo son
sindudalas quehizoconel doloPedroInfante: Nosotros los
pobresyQutehadadoesamujer. CarmenMontejocompar-
ti la pantalla con las grandes estrellas de la poca, como
Arturo de Crdova en En la palma de tu mano, Libertad La-
marqueenAcurdatedevivir yAndreaPalmaenMujeres sin
maana. Es precisamente En la palma de tu mano, dirigida
por RobertoGavaldnen1950, lacintaqueel Festival Inter-
nacional de Cine de Morelia exhibe para rendir homenaje a
la Montejo.
Enestefilme, Carmen, conunamiradadegacelasorprendida
por el cazador, interpretaaClaraStein, jovendeorigenaus-
triaco, emigrada de la guerra, que trabaja como peinadora
enunsalnde belleza. Es la mujer del enigmticoprofesor
Karn(ArturodeCrdova), queadivina el futuroamujeres
ingenuas, clientas del saln en donde trabaja Clara, y que
ellaleenvaparaqueleslealamano despusdehaber ave-
riguado sus secretos personales.
CarmenMontejofuetambintestigopresencial del nuevocine
mexicano de los aos setenta, participando en pelculas
comoDoaMacabra, deRobertoGavaldn; Presagio, deLuis
Alcoriza; Coronacin, de Sergio Olhovich; y Los Cachorros,
deJorgeFons. Yaentradoel sigloXXI, Carmensiguivigente
en la pantalla grande con las pelculas Las caras de la luna,
deGuitaSchyfter, yCorazones rotos, deRafael Montero. Sus
ltimas intervenciones en cine las marcan dos cintas del
director coahuilense AlfredoGalindo: Prueba de fuego(Las
ladrilleras), en2005, y el documental Nadiees libre, de2012.
DoaCarmenMontejodejdeexistir el 25defebrerode2013,
antes de cumplir los 88 aos de edad. Sin embargo, nos se-
guirpor siempre contandosuhistorialahistoriade una
vida dedicada al arte.
Jess Ibarra
Women in Film and Television
Carmen Montejo
An enigmatic and beautiful actress of the Golden Age of
MexicanCinema, CarmenMontejowas anemblematic figure
of thetheater, aselfless andsufferingmother insoapoperas,
a director, teacher, playwright, poet and songwriter, and an
example of altruism, friendship, loyalty andsurvival. Known
throughout Mexicoandthe Americas, she left animportant
legacy that has enriched Mexican cinema and theater.
BorninCubaonMay26, 1925, LaMuecaSnchez(theSnchez
Doll), as shewas knowninher nativeland, arrivedinMexico
on December 12, 1942, when she was only 17 years old. Her
extraordinarybeautyandvelvety, dramaticvoicequicklymade
her standout inbothradioandfilm. Shemadeher filmdebut
inResurreccin(Resurrection), producedby Clasaanddirect-
edby GilbertoMartnez Solares, where she playedalongside
EmilioTueroandLupitaTovar. Inspiteof havingonly aminor
part, Carmen Montejos impressive acting talent was recog-
nized, and it led to her first co-starring role as the daughter
of Sara Garca in the filmNo matars (Do Not Kill), directed
byChanoUruetain1943. It was alsoChanoUruetawhoguid-
edher tostardomas theyoungwomanof Mexicancinemain
thefilmEl caminodelosgatos, (TheRoadof theCats), which
was always oneof her favorites. Theroleof theyoungorphan
Reginanot onlycementedCarmenMontejos career, but also
gaveherthesplendidopportunitytodisplayhersensual beauty.
Without a doubt, two of CarmenMontejos most popular films
arethosethat shemadewithidol PedroInfante: Nosotroslos
pobres (We the Poor) andQu te ha dadoesa mujer (What
Has That Woman Given You?). Montejo shared the screen
withthe big stars of the epoch, including Arturode Crdova
in En la palma de tu mano (In the Palm of Your Hand), Lib-
ertad Lamarque in Acurdate de vivir and Andrea Palma in
Mujeres sin maana. In its tribute to Montejo, the Morelia
International FilmFestival will screenEnlapalmadetumano,
directed by Roberto Gavaldn in 1950.
Inthis film, Carmenplays Clara Stein, a youngAustrianwoman,
awar immigrant whoworksasahairdresser inabeautysalon.
Sheis thegirlfriendof theenigmatic professor Karm(Arturo
de Crdova), whopredicts the future of naive women, who
are the clients of the salon where Clara works. Clara sends
themtohimsohe canreadtheir palms after she has found
out their personal secrets.
CarmenMontejoalsowitnessedthenewMexicancinemaof the
70s. She participatedinfilms like Doa Macabra, by Roberto
Gavaldn; Presagio, by Luis Alcoriza; Coronacin, by Sergio
Olhovich; andLos Cachorros, byJorgeFons. At thebeginning
of the 21
st
century, Carmencontinuedinfull force onthe big
screen with Las caras de la luna, by Guita Schyfter, and Co-
razones rotos, by Rafael Montero. She last appearedintwo
filmsdirectedbyCoahuilafilmmaker AlfredoGalindo: Prueba
de fuego(Las ladrilleras), in2005, andthe documentary Na-
die es libre, in 2012.
Carmen Montejo passed away on February 25, 2013, not long
before her 88
th
birthday. However, her memory will continue
tostayalivethroughher story: thestoryof alifededicatedto
the arts.
Jess Ibarra
We would like to express our appreciation to Grupo Rosa Mexicano for its support for this program.
programa especial: mujeres en el cine y la televisin 184 185 programa especial: mujeres en el cine y la televisin
1950 | mxico | 35 mm | bn | 90 min.
En la palma de tu mano
Jaime Karn, astrlogo y ocultista, obtiene de su esposa Clara
informacin de sus futuras clientas. As, se entera de que el millonario
Vittorio Romano muri tras descubrir de la infidelidad de su esposa Ada.
Karn se hace pasar ante Ada como amigo y confidente de su esposo
y la mujer le confa que ella y su amante lo asesinaron para quedarse
con su fortuna. Ada planea eliminar a su amante y propone
a Karn hacerlo juntos y compartir la herencia.
In the Palm of Your Hand
Jaime Karn, astrologer and fortune teller, uses his wife Clara to
find out information on his future clients. In this way, he learns that
a millionaire Vittorio Romano died shortly after learning of his wife
Adas infidelity. Karn befriends Ada and pretends to have been a friend
and confidant of her husband. The woman confesses that she and
her lover murdered her husband to keep his fortune.
Ada plans to kill her lover and proposes to Karn that they
do it together and share the inheritance.
Direccin: Roberto Gavaldn
Guion: Jos Revueltas, Roberto Gavaldn, basado en
un argumento de Luis Spota
Produccin: Felipe Mier, scar J. Brooks
Compaa productora: Producciones Mier y Brooks
Fotografa: Alex Phillips
Edicin: Charles L. Kimball
Direccin de arte: Francisco Marco Chillet
Sonido: Rodolfo Bentez, Galdino Samperio
Msica: Ral Lavista
Reparto: Arturo de Crdova, Leticia Palma, Carmen
Montejo, Ramn Gay, Consuelo Guerrero de Luna,
Pascual Garca Pea, Manuel Arvide, Lonka Becker,
Nicols Rodrguez, Enriqueta Reza, Vctor Alcocer
Premios y festivales: Nominada a doce premios Ariel
de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematogrficas en 1952 y ganadora de ocho,
incluyendo Mejor Pelcula y Mejor Direccin.
RobertoGavaldn (CiudadJimnez, Chihuahua, Mxico,
1909-Ciudad de Mxico, 1986). Estudi Odontologa en
Estados Unidos y ah se inici como actor de cine. Debu-
t como asistente de direccin en El conde de Monte-
cristo (1941). Tres de sus mejores cintas son El rebozo de
Soledad (1952), La escondida (1955) y Macario (1960), no-
minada al Oscar como mejor pelcula extranjera.
Roberto Gavaldn (Ciudad Jimnez, Chihuahua, Mexico,
1909-Mexico City, 1986). He studied odontology in the
United States. He acted in films until making his debut as
an assistant director in El conde de Montecristo (1941).
Three of his best features are: El rebozo de Soledad
(1952), La escondida (1955) and Macario (1960), which
was nominated for an Oscar for Best Foreign Film.
Filmografa: Cuando tejen las araas (1977), La playa vaca
(1976), Las cenizas del diputado (1976), El hombre de los
hongos (1975), Un amor perverso/La madrastra (1974),
Don Quijote cabalga de nuevo (1972), La vida intil de Pito
Prez (1969), Las figuras de arena (1969), Los hijos que yo
so (1964), El gallo de oro (1964), Das de otoo (1962),
Rosa Blanca (1961), El siete de copas (1960), Macario (1959),
Mircoles de ceniza (1958), Flor de mayo (1957), El ocaso
de Heraclio Bernal (1957), La venganza de Heraclio Bernal
(1957), Aqu est Heraclio Bernal (1957), La escondida (1955),
Despus de la tormenta (1955), De carne somos (1954),
Sombra verde (1954), El nio y la niebla (1953), Camelia
(1953), Las tres perfectas casadas (1952), Acurdate de
vivir (1952), La noche avanza (1951), En la palma de tu mano
(1950), Deseada (1950), Rosauro Castro (1950), La casa chica
(1949), Han matado a Tongolele (1948), La diosa arrodillada
(1947), A la sombra del puente (1946), La vida ntima de
Marco Antonio y Cleopatra (1946), La otra (1946),
Corazones de Mxico (1945), Rayando el sol
(1945), La barraca (1944).
LucianaSonnenberger deCabarganacien1928enGnova,
Italia. Siendotansolouna nia, Lucy lograpenas escapar
de los horrores de la guerra y emprendijuntoconsufami-
liael trayectoenbarcohaciasunuevavidaenAmrica. Tras
unaestanciaenNuevaYork, ypor azaresdel destino, en1939
lafamiliaSonnenberger llegalaCiudaddeMxico, donde
Lucianaestudiy contrajomatrimonioconSidney Wright.
Al ser laparejadeunaristcrata, tuvograndescenasquepre-
parar y atender, adems de la tarea de entretener a distin-
guidosinvitados. Lucydecaqueah aprendiahacer relacio-
nes pblicas. Aos despus, finalmentesecasconel amor
desuvida: Ral Cabarga, arquitectoypublicista, quiensera
supareja por siempre.
Dominandocincoidiomas, Luciana comenza traducir pelcu-
las yseries detelevisinamericanas parasudoblaje. Pronto
escribiraobras deteatroy libros infantiles al igual queuna
serie de programas de radio para las Naciones Unidas. Se
dedic tambina traducir obras de teatro del ingls, el ita-
liano y el alemnal espaol, adentrndose poco a poco en
la escena artstica de su pas adoptivo.
En1967, LucianaprodujoycoescribijuntoaCarlos Lozanosu
primerapelcula, El mes ms cruel. Dirigidapor el mismoCar-
los, lapelcularetratalavidacosmopolitadelos mexicanos
yextranjeros queemigraronaCuernavacaenlos aos sesen-
ta. Fue seleccionada por el director del Festival de Berln, el
doctor AlfredBauer, para representar a Mxicoenla Mues-
tradelas Naciones de1968. El mes ms cruel fuelallaveque
le abri a Lucy la puerta del mundo cinematogrfico.
AsuregresodeBerln, laSecretaradeGobernacinleencomen-
d las relaciones pblicas en la preparacin de la Resea
Internacional de Cine Acapulco 1968, para lo cual logr la
participacindeimportantes figuras enel evento. Sulumi-
nosapresencia, suvastacultura, suinteligenciaysuaudacia
fueronlas cualidades que permitieronque Lucianallegara
hastaHollywoodparapromover laindustriacinematogr-
fica mexicana. El xito que obtuvo en esta tarea le vali la
felicitacinpersonal deJackValenti, presidentedelaAsocia-
cinCinematogrfica de Estados Unidos, al haber logrado
contar conlapresenciadePaul Newman, MiaFarrow, Tony
Curtis, Raquel Welchy RomanPolanski, entre otros.
En 1973 fue nombrada encargada de relaciones pblicas del
Festival Internacional Cervantino, dondetrabajdelamano
deFernandoMacotela, suentraableamigoy fervientead-
mirador (actual director de la Feria Internacional del Libro
del PalaciodeMinera). Lavi obrar milagros, resolver proble-
mas sin solucin, salvar situaciones insalvables, hacer no
sololamultiplicacindelos panes sinolamultiplicacinde
loscuartosdehotel ydelostransportesytodoesosinperder
jams lasonrisani el buenhumor quecontagiabaal festival
entero.
En1976, FernandoMacotelalainvitalarecincreadaCompa-
a de Cine Estatal (Conacite Uno) en los Estudios Churubus-
co, donde Lucy pronto empez a atraer producciones na-
cionales y extranjeras al estado de Morelos, su lugar de
residencia, que junto con el cine fue su otra gran pasin.
Ella deca que el cine hermana al mundo entero. No im-
porta dnde estemos, aseguraba Lucy, si estamos en un
set, somos todos ciudadanos universales.
En 1983 finalmente logr la coproduccin de la cinta Bajo el
volcnde JohnHuston, que fue filmada ensutotalidaden
el estado de Morelos, donde Luciana supervis y coordin
la produccin.
En1986coprodujoconproductoresestadunidenseslapelcula
Gaby, una historia verdadera, paralaque consiguiaLiv Ull-
mannyconlacual abriralaspuertasdel cineaLuisMandoki.
Esemismoao, Lucianaimpulslacreacindel ConsejoEsta-
tal deCine, TeatroyTelevisinenel estadodeMorelos, loque
seralaprimeracomisinflmicaenMxicoyLatinoamrica.
Siempre llena de energa y nunca satisfecha con sus logros,
Luciana colaboren2002 enla fundacinde la Asociacin
de Mujeres en el Cine y la Televisin A. C., fungiendo como
presidenta durante sus primeros aos. Asimismo, form
partedelamesadirectivadelaComisinNacional deFilma-
ciones enla Ciudadde Mxico.
Lucyfalleciel 31 dejuliode2013, alos 84aos de
edad, en su casa en Cuernavaca, Morelos.
Lucy Cabarga:
la tlatoani
del cine mexicano
Destacada traductora, guionista y productora.
Incansable promotora de la cinematografa nacional.
programa especial: mujeres en el cine y la televisin 186 187 estrenos internacionales
LucianaSonnenberger deCabargawas bornin1928inGenoa,
Italy. As a young girl, Lucy barely managed to escape the
horrors of war andtogether withher family beganajourney
by boat to her new life in America. After a stay in New York,
andbyaquirkof fate, in1939theSonnenberger familyarrived
in Mexico City, where Luciana studied and married Sidney
Wright. As the wife of an aristocrat, she had big dinners to
prepare andserve, inadditiontothe task of entertaining dis-
tinguishedguests. Lucy saidthat is where she learnedpublic
relations. Years later, she finally married the love of her life:
Ral Cabarga, architect andpublisher, whowouldbe her life-
long partner.
Speaking five languages, Luciana began translating U.S. films
andTVseries tobe dubbed. Soonshe wouldwrite plays and
childrens books as well as a series of radioprograms for the
UnitedNations. She alsotranslatedplays fromEnglish, Ital-
ianandGermanintoSpanish, involving herself little by little
in the art scene in her adopted country.
In1967, Luciana producedandco-wrote withCarlos Lozanoher
first film, El mes ms cruel. Directed by Carlos himself, the
filmportrays the cosmopolitanlife of Mexicans andforeign-
ers who migrated to Cuernavaca in the sixties. Alfred Bauer,
director of the BerlinInternational FilmFestival, selectedthe
filmtorepresent Mexicoat one of the screenings heldsimul-
taneously tothe 1968festival. El mes ms cruel was the key
that opened the door for Lucy to the world of cinema.
On her return from Berlin, the Interior Ministry hired her to be
incharge of public relations inpreparationfor the Acapulco
International Film Festival 1968, in which she secured the
participationof important personalities intheevent. Her shin-
ing presence, her vast culture, her intelligence and boldness
were the qualities that allowed Luciana to reach Hollywood
topromotetheMexicanfilmindustry. Her success inthis task
earnedher thepersonal congratulations of JackValenti, pres-
ident of the MotionPicture Associationof America, for being
able to procure the presence of Paul Newman, Mia Farrow,
TonyCurtis, Raquel WelchandRomanPolanski, amongothers.
In 1973, she was hired to be in charge of public relations at the
International CervantinoFestival, where she workedclosely
with Fernando Macotela, her beloved friend and fervent ad-
mirer (current director of the International Book Fair at the
Palacio de Minera). I sawher performmiracles, resolve un-
resolvableproblems, savesituations against insurmountable
odds, not onlyfeedingthemultitude, but alsomultiplyingthe
hotel rooms andtransportation, andall this without ever los-
ingher smileandthegoodhumor that shetransmittedtothe
whole festival.
In 1976, Fernando Macotela invited her to the newly created
CompaadeCineEstatal (ConaciteUno) at theChurubusco
Studios, where Lucy soonbegantoattract Mexicanandfor-
eign productions to the state of Morelos, her place of resi-
dence, whichalongwithfilmwasher other great passion. She
said that film brings the world closer together. No matter
whereweare, Lucysaid, if weareonaset, weareall citizens
of the world.
In 1983, she became co-producer for the film Under the Volca-
no by John Huston, which was filmed in its entirety in the
state of Morelos, where Luciana oversaw and coordinated
the production.
In 1986 she co-produced the film Gaby, A True Story, with U.S.
producers, inwhichshegot Liv Ullmanntoplaytheleadrole
andhelpedopen the doors of cinema to Luis Mandoki. That
sameyear, Lucianapromotedthecreationof theStateBoard
of Film, Theater andTelevisioninthestateof Morelos, which
wouldbethefirstfilmcommissioninMexicoandLatinAmerica.
Alwaysfull of energyandnever satisfiedwithher achievements,
Luciana collaborated in 2002 in the founding of the Associ-
ation of Women in Film and Television, acting as president
during its first years. She also formed part of the board of
directors of the National FilmCommission in Mexico City.
LucypassedawayonJuly31, 2013, at theageof 84, at her home
in Cuernavaca, Morelos.
1967 | mxico | 35 mm | bn | 87 min.
El mes ms cruel
Unretratode la vida de las personas que emigrarona
Cuernavaca enlos aos sesenta.
A portrait of the lives of people who migrated to
Cuernavaca in the 60s.
Direccin: Carlos Lozano Dana
Guion: Luciana S. de Cabarga, Carlos Lozano Dana
Produccin: Luciana S. de Cabarga
Compaa productora: Producciones Cabarga
Fotografa: Jos Mara Torre
Edicin: Ricardo Moreno
Msica: Jimmie Nichol, Eduardo Salas
Reparto: Chela Castro, Sandra Garca, Julin Gmez,
Amparo Morrillo, Jos Sol, Michel Strauss, Ernesto Vilches
Carlos Lozano Dana. Santa Fe, Argentina, 1945.
Lucy Cabarga:
The Tlatoani (Queen)
of Mexican Cinema
Outstanding translator, screenwriter and producer.
Tireless promoter of Mexican cinematography.
estrenos
internacionales
international premieres
estrenos internacionales | largometrajes 188 189 estrenos internacionales | largometrajes
2013 | reino unido | 35 mm, digital | color | 123 min.
Una cuestin de tiempo
Alos 21 aos, el padre de Timle revela un secreto asombroso: todos los hombres
de su familia tienen la habilidad de revivir su pasado. Timdecide usar este don para
enamorar a Mary, pero se da cuenta de que el verdadero amor puede ser difcil de
conseguir, incluso con la posibilidad de intentarlo varias veces. Timdescubre que su
talento no puede salvarlo de las altas y bajas que marcan la vida de todo el mundo.
About Time
When Timis 21 years old, his father reveals an amazing secret: all the men in his
family have the ability to relive the past. Timdecides to use this gift to fall in love
with Mary, but he realizes that true love can be difficult to achieve, even with
the possibility of trying several times. Timdiscovers that his talent cannot
save himfromthe highs and lows that affect everyones life.
Direccin: Richard Curtis
Guion: Richard Curtis
Produccin: Nicky Kentish Barnes, TimBevan, Eric Fellner
Compaa productora: Working Title Films
Fotografa: John Guleserian
Edicin: Mark Day
Diseo de produccin: John Paul Kelly
Sonido: Jennifer Annor, Adrian Bell
Msica: Nick Laird-Clowes
Reparto: Rachel McAdams, Domhnall Gleeson, Bill Nighy, Lindsay Duncan,
TomHollander, Lydia Wilson
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine de Edimburgo 2013,
Festival de Cine de Locarno 2013.
Richard Curtis. Nueva Zelanda (NewZealand), 1956.
Filmografa selecta: Pirate Radio (2009), Love Actually (2003).
2013 | australia, francia | 35 mm | color | 100 min.
Adore
Dos madres perfectas
Lil y Roz son dos amigas que se conocen desde pequeas.
Ambas tienen un hijo nico de edad similar, y entre ellos se ha
desarrollado tambin una buena amistad. Un verano, cuando
los hijos son adolescentes, cada una mantiene una
relacin amorosa con el hijo de la otra.
Two Mothers
Lil and Roz are two friends who have known each other
since they were little. Both have a son about the same age,
and between themthey have also developed a good friendship.
One summer, when their children are adolescents,
each of the mothers has a romantic relationship
with the son of the other.
Direccin: Anne Fontaine
Guion: Christopher Hampton, basado en Las abuelas
de Doris Lessing
Produccin: Philippe Carcassonne, Michel Feller, Barbara Gibbs,
AndrewMason
Compaas productoras: Gaumont, Hopscotch Films, Remstar
Fotografa: Christophe Beaucarne
Edicin: Luc Barnier, Ceinwen Berry
Direccin de arte: Sophie Nash
Sonido: Jean-Pierre Laforce, Brigitte Taillandier, Peter Miller
Msica: Christopher Gordon, Antony Partos
Reparto: Naomi Watts, Robin Wright, Ben Mendelsohn,
Xavier Samuel, Sophie Lowe, James Frecheville
Premios y festivales: Festival de Cine de Sundance 2013.
Anne Fontaine. Luxemburgo (Luxembourg), 1959.
Filmografa: Mon pire cauchemar (2011), Coco avant Chanel (2009),
La fille de Monaco (2008), Nouvelle chance (2006), Entre ses mains
(2005), Nathalie x (2003), Comment jai tu mon pre (2001),
Augustin, roi du Kung-fu (1999).
2013 | eua | video | color | 106 min.
All is Lost
Durante un solitario viaje por el ocano ndico, un
hombre despierta y descubre que su yate est haciendo
agua. Con el equipo de navegacin y el radio desactivados,
avanza sin saberlo hacia una tormenta a la que apenas
sobrevive. Amerced de que las corrientes marinas lo lleven
a una ruta martima donde algn barco pueda encontrarlo,
el sol implacable, los tiburones y las provisiones que
disminuyen pronto lo enfrentarn a su propia mortalidad.
Deep into a solo voyage in the Indian Ocean, a man wakes
up to find his yacht is taking in water. With his navigation
equipment and radio disabled, the man sails unknowingly into
the path of a violent storm, which he barely survives. Forced
to rely on ocean currents to carry himinto a shipping lane
in hopes of hailing a passing vessel with the unrelenting sun,
sharks circling and his meager supplies dwindlinghe soon
finds himself staring his mortality in the face.
Direccin: J. C. Chandor
Guion: J. C. Chandor
Produccin: Justin Nappi, Teddy Schwarzman
Compaas productoras: Before the Door Pictures,
Washington Square Films
Fotografa: Frank G. DeMarc
Edicin: Pete Beaudreau
Diseo de produccin: John P. Goldsmith
Msica: Alex Ebert
Reparto: Robert Redford
Premios y festivales: Quincena de los Realizadores,
Festival de Cannes 2013.
J. C. Chandor. EUA (USA), 1959.
Filmografa: Margin Call (2011), Despacito (cm., 2004).
Largometrajes
Feature Films
estrenos internacionales | largometrajes 190 191 estrenos internacionales | largometrajes
2013 | francia | 35 mm | color | 125 min.
Lcume des jours
Amor ndigo
Narra la romntica y mgica historia de Chloe, una mujer que
sufre de una enfermedad poco comn, causada por un lirio que
crece en sus pulmones. Su enamorado, un ingenioso inventor
llamado Colin, har hasta lo imposible por encontrar la cura.
Mood Indigo
The romantic and magical story of Chloe, a beautiful woman
who suffers froma rare illness caused by a lily that grows in her
lungs. Her loving boyfriend, a successful inventor named
Colin, will do anything in his power to find the cure.
Direccin: Michel Gondry
Guion: Luc Bossi, adaptado de la novela
Lcume des jours de Boris Vian
Produccin: Luc Bossi, Xavier Castano, Genevieve Lemal
Fotografa: Christophe Beaucarne
Edicin: Marie-Charlotte Moreau
Direccin de arte: Stphane Rosenbaum, Pierre Renson
Sonido: Guillaume Le Bras, Pierre Mertens, Raphal Mouterde
Msica: tienne Charry
Reparto: Audrey Tautou, Romain Duris, Gad Elmaleh, Omar Sy,
Assa Maga, Charlotte Lebon, Philippe Torreton, Alain Chabat
Premios y festivales: Karlovy Vary FilmFestival 2013.
Michel Gondry. Francia (France), 1963.
Filmografa selecta: Is the Man Who Is Tall Happy? (doc., 2013),
The We and the I (2012), The Green Hornet (2011), The Thorn in the
Heart (doc., 2009), Howto BlowUp a Helicopter (Ayakos Story)
(cm. doc., 2009), Be Kind Rewind (2008), The Science of Sleep
(2006), Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004),
Dave Chappelles Block Party (doc., 2005), Human Nature (2001).
2013 | reino unido | video | color, bn | 20:46 min.
LAssenza
Un hombre se obsesiona con su doble en una cinta italiana
de 1961. En la tradicin de los cuentos sobrenaturales de
posesin, aqu el protagonista es posedo por una pelcula
de arte italiana. Una historia sobre la fascinacin que el cine
ejerce sobre nosotros, una fascinacin implcitamente
narcisista, morbosa y peligrosa.
The Absence
A man becomes obsessed with his double in an Italian film
of 1961. In the tradition of supernatural tales of possession, here
the protagonist is possessed by an Italian art film. This is a film
about the fascination that cinema exerts on us a fascination
implicitly narcissistic, morbid and dangerous.
Direccin: Jonathan Romney
Guion: Jonathan Romney
Produccin: Carey Born
Compaa productora: First Born Films
Fotografa: Nic Knowland, TimSidell
Edicin: AdamFinch
Direccin de arte: Kate Evenden
Sonido: JoakimSundstrm
Msica: Wes Montgomery, Eric Dolphy, Jimmy Giuffre
Reparto: Stephen Mangan, Amanda Ryan, Michael Higgs,
Susanna Cappellaro, Rebecca Cardinale
Premios y festivales: Festival de Cine de Londres 2013.
Jonathan Romney. Londres (London), 1958.
Filmografa selecta: A Social Call (2002), Man Goes to the Doctor
and the Doctor Says... (2001).
2013 | eua | video | color | 118 min.
Behind the Candelabra
Antes de Elvis, Elton John, Madonna y Lady Gaga,
exista Liberace: pianista virtuoso, artista extravagante y
estrella ostentosa de teatro y televisin. Liberace vivi
lujosamente, y su vida estuvo llena de excesos dentro y fuera
del escenario. En el verano de 1977 un joven desconocido,
el guapo Scott Thorson, entr en su camerino y, a pesar
de sus diferentes mundos y edades, los dos se embarcaron
en una aventura amorosa secreta de cinco aos.
Before Elvis, Elton John, Madonna and Lady Gaga, there
was Liberace: virtuoso pianist, outrageous entertainer and
flamboyant star of stage and television. Liberace lived lavishly
and embraced a lifestyle of excess both on and off the stage.
In the summer of 1977, handsome young stranger Scott Thorson
walked into his dressing roomand, despite their age difference
and seemingly different worlds, the two embarked on a
secretive five-year love affair.
Direccin: Steven Soderbergh
Guion: Richard Lagravenese
Produccin: Gregory Jacobs, Susan Ekins, Michael Polaire
Compaa productora: HBOFilms
Fotografa: Peter Andrews
Edicin: Mary-Ann Bernard
Diseo de produccin: Howard Cummings
Sonido: Dennis Towns
Msica: Marvin Hamlisch
Reparto: Michael Douglas, Matt Damon, Dan Aykroyd,
Scott Bakula, Rob Lowe
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival de Cannes 2013.
Steven Soderbergh. Atlanta, Georgia, EUA (USA), 1963.
Filmografa: Side Effects (2013), Magic Mike (2012), Contagion
(2011), The Informant! (2009), The Girlfriend Experience (2008),
Oceans Eleven (2001), Traffic (2000), Erin Brockovich (2000),
Sex, Lies and Videotape (1989).
2013 | francia | video | color | 179 min.
La vie dAdle
Chapitre 1 & 2
Alos 15 aos, Adele no lo cuestiona: una chica sale con chicos.
Su vida da un vuelco la noche que conoce a Emma, una joven de
cabello azul que le permitir descubrir el deseo y hacerse valer
como mujer y como adulta. Frente a los dems, Adele crece,
se busca a s misma, se pierde y se vuelve a encontrar...
Blue is the Warmest Colour
At 15, Adele doesnt question it: a girl goes out with boys.
Her life is turned upside down the night she meets Emma,
a young woman with blue hair, who will allowher to discover
desire, to assert herself as a woman and as an adult. In front of
others, Adele grows, seeks herself, loses herself, finds herself...
Direccin: Abdellatif Kechiche
Guion: Abdellatif Kechiche, Ghalya Lacroix, basado en la novela
grfica Le bleu est une couleur chaude de Julie Maroh
Produccin: Laurence Clerc, Olivier Thry-Lapiney
Compaas productoras: Wild Bunch, Quat-sous Films,
Alcatraz Film
Fotografa: Sofian El Fani
Edicin: Camille Toubkis, Albertine Lastera, Jean-Marie Lengelle,
Ghalya Lacroix
Sonido: Jean-Paul Hurier, Jrme Chenevoy
Reparto: Le Seydoux, Adle Exarchopoulos, SalimKechiouche,
Jrmie Lahuerte, Aurlien Recoing, Catherine Sale,
Mona Walravens, Alma Jodorowski, Fanny Marin, Sandor Funtek
Premios y festivales: Palma de Oro, Festival de Cannes 2013.
Abdellatif Kechiche. Tnez (Tunisia), 1960.
Filmografa selecta: Black Venus (2010), Couscous (2007),
Games of Love and Chance (2003), Blame It on Voltarie (2000).
estrenos internacionales | largometrajes 192 193 estrenos internacionales | largometrajes
2013 | eua | 35 mm | color | 98 min.
Blue Jasmine
Esta historia se centra en la rica y glamorosa Jasmine,
quien tras quedarse en la ruina y sin casa se ve obligada
a mudarse con su hermana al pequeo departamento
de esta en San Francisco.
The story focuses on the rich and glamorous Jasmine who,
after losing everything including her home, is forced to move
in with her sister in her small apartment in San Francisco.
Direccin: Woody Allen
Guion: Woody Allen
Produccin: Letty Aronson, Stephen Tenenbaum,
Edward Walson
Compaa productora: Perdido Productions
Fotografa: Javier Aguirresarobe
Edicin: Alisa Lepselter
Direccin de arte: Michael E. Goldman, Doug Huszti
Reparto: Cate Blanchett, Alec Baldwin, Peter Sarsgaard
Woody Allen. Brooklyn, Nueva York (NewYork), 1935.
Filmografa selecta: To Rome with Love (2012), Midnight in Paris
(2011), You Will Meet a Tall Dark Stranger (2010), Match Point
(2005), Bullets Over Broadway (1994), The Purple Rose of Cairo
(1986), Manhattan (1979), Annie Hall (1977), Everything You Always
Wanted to KnowAbout Sex But Were Afraid to Ask (1972),
Take the Money and Run (1969).
2013 | eua | 35 mm | color | 132 min.
El mayordomo
Esta es la historia de Eugene Allen, mayordomo que
trabaj durante tres dcadas en diversos puestos en
la Casa Blanca: su carrera comenz con Harry Truman
y termin en 1986 con Ronald Reagan.
The Butler
The story of Eugene Allen, the butler who served over three
decades in various roles at the White House. His career began
with Harry Truman and ended in 1986 with Ronald Reagan.
Direccin: Lee Daniels
Guion: Danny Strong
Produccin: Lee Daniels, Cassian Elwes, Buddy Patrick,
Laura Ziskin
Compaas productoras: FollowThrough Productions,
Salamander Pictures, Laura Ziskin Productions, Lee Daniels
Entertainment, PamWilliams Productions, Windy Hill Pictures
Fotografa: AndrewDunn
Edicin: Joe Klotz
Direccin de arte: Lori Agonstino, Arik Polczwartek
Msica: Rodrigo Leos
Reparto: Forest Whitaker, David Banner, Michael Rainey Jr.,
LaJessie Smith, Mariah Carey, Cuba Gooding Jr,. Robin Williams,
John Cusack, James Marsden, Liev Schreiber, Nelsan Ellis,
Alan Rickmans
Lee Daniels. EUA (USA), 1959.
Filmografa selecta: The Paperboy (2012), Precious (2009),
Shadowboxer (2005).
2013 | eua | 35 mm | color
Carrie
Remake de un clsico del cine de horror. Carrie es una
adolescente tmida e introvertida sobreprotegida por su
madre, una fantica religiosa. La joven es tratada cruelmente
y humillada por sus compaeros de la escuela. Sin embargo,
Carrie posee poderes psquicos paranormales que le permiten
mover objetos a distancia, lo que le ayudar a vengarse.
A remake of the classic horror film. Carrie is a shy and
introverted teenager who is overprotected by her mother,
a religious fanatic. The girl is treated cruelly and humiliated
by her classmates. However, Carrie has supernatural
psychic powers that allowher to move objects at
a distance, allowing her to take revenge.
Direccin: Kimberly Peirce
Guion: Roberto Aguirre-Sacasa, basado en la novela
de Stephen King
Produccin: Kevin Misher
Compaas productoras: MGM, Screen Gems, Misher Films
Fotografa: Steve Yedlin
Edicin: Lee Percy
Direccin de arte: Nigel Churcher
Sonido: Beau Borders, Glen Gauthier, Catherine Harper,
Darrin Mann, Christopher Moriana, Peter Staubli, Ceri Thomas,
Jon Title, Karen Vassar Triests
Msica: Marco Beltrami
Reparto: Chlo Grace Moretz, Julianne Moore, Judy Greer,
Ansel Elgort, Portia Doubleday
Kimberly Peirce. EUA (USA), 1967.
Filmografa: Stop-Loss (2008), Boys Dont Cry (1999),
The Last Good Breath (cm., 1994).
2013 | eua | 35 mm | color | 134 min.
Capitn Phillips
Basada en un hecho real acontecido en 2009, cuando un
grupo de piratas somales asaltaron exitosamente el buque
de carga estadunidense Maersk Alabama, capturando como
rehn al capitn Richard Phillips y a otros miembros de
la tripulacin. La pelcula se centra en la relacin entre
el capitn Phillips y su homlogo somal.
Captain Phillips
Based on a true story that occurred in 2009: a group of Somali
pirates hijack the U.S. cargo ship Maersk Alabama, holding
Capitan Richard Phillips and other members of the crew
hostage. The filmfocuses on the relationship between
Captain Phillips and his Somali counterpart.
Direccin: Paul Greengrass
Guion: Billy Ray
Produccin: Dana Brunetti, Michael De Luca, Scott Rudin
Compaas productoras: Columbia Pictures
Fotografa: Barry Ackroyd
Edicin: Christopher Rouse
Direccin de arte: Charlo Dalli, Raymond Pumilia, Paul Richards,
Su Whitaker
Sonido: Dafydd Archard, AndrewAvitabile, Dillon Bennett,
Peter Burgis, Michael Fentum, Roni Pillischer
Msica: Henry Jackman
Reparto: TomHanks, Catherine Keener, Barkhad Abdi,
Barkhad Addirahman, Max Martine, Chris Mulkey,
Michael Chernus, Max Martini, Yul Vazquez
Premios y festivales: Festival de Cine de Londres,
Festival de Cine de Nueva York.
Paul Greengrass. Inglaterra (England), 1955.
Filmografa selecta: Green Zone (2010),
The Bourne Ultimatum(2007), United 93 (2006),
The Bourne Supremacy (2004), Bloody Sunday (2002),
The Theory of Flight (1998), Resurrected (1989).
estrenos internacionales | largometrajes 194 195 estrenos internacionales | largometrajes
2012 | francia | 35 mm | color | 115 min.
Camille redouble
Alos 16 aos, Camille y Eric se enamoran apasionadamente, despus se casan
y tienen una hija. Veinticinco aos despus, Eric deja a Camille por una mujer
ms joven. En la vspera de Ao Nuevo, Camille se encuentra repentinamente
en el pasado: nuevamente tiene 16 aos y la posibilidad de cambiar su futuro.
Camille Rewinds
At the age of 16, Camille and Eric fall madly in love, then they get married
and have a daughter. Twenty-five years later, Eric leaves Camille for a younger
woman. On NewYears Eve, Camille suddenly finds herself back in the past:
she is 16 again and has the possibility of changing her future.
Direccin: Nomie Lvovsky
Guion: Nomie Lvovsky, Florence Seyvos, Pierre-Olivier Mattei, Maud Ameline
Produccin: Philippe Carcassonne, Jean-Louis Livi
Compaas productoras: F Comme Film, Gaumont
Fotografa: Jean-Marc Fabre
Edicin: Michel Klochendler, Annette Dutertre
Direccin de arte: Elsa Amiel
Sonido: Olivier Mauvezin, Samuel Rouillard, Mlanie Blouin, Sylvie Fortin,
Damien Guillaume, Sylvain Malbrant,
Vincent Milner, Stphane Thibaut
Msica: Joseph Dahan, Gatan Roussel
Reparto: Nomie Lvovsky, Samir Guesmi, Yolande Moreau,
Michel Vuillermoz, Denis Podalyds
Premios y festivales: Premio SACD, Quincena de los Realizadores,
Festival de Cannes 2012; Premio Variety Piazza Grande, Festival Internacional
de Cine de Locarno 2012; nominaciones a Mejor Pelcula, Mejor Director, Mejor
Guion Original, Mejor Edicin, Mejor Msica Original, Mejor Vestuario, Mejor
Actriz, Mejor Actor de Reparto y Mejor Actriz de Reparto, Premios Csar 2013.
Nomie Lvovsky. Francia (France), 1964.
Filmografa selecta: Faut que a danse (2007), Les sentiments (2003),
La vie ne me fait pas peur (1999), Oublie-moi (1994),
Embreasse-moi (cm., 1990), Dis-moi oui, dis-moi non (cm., 1989),
Une visite (cm., 1987), La belle (cm., 1986).
2013 | rumania | 35 mm | color | 112 min.
Pozit

ia copilului
Una noche, Barbu sobrepasa el lmite de velocidad
permitido y atropella a un nio. El pequeo muere
poco despus del accidente, por lo que Barbu
enfrenta un juicio en el que puede ser condenado
de tres a quince aos de prisin. La dominante y
adinerada madre de Barbu intenta, por medio de
sobornos, demostrar la falsa inocencia de su hijo.
Childs Pose
One night, Barbu exceeds the speed limit and
hits a little boy, who dies soon after the accident.
Barbu faces a trial in which he could be sentenced
to between 3 to 15 years in prison. Barbus
dominant and wealthy mother tries bribery
to prove the false innocence of her son.
Direccin: Calin Peter Netzer
Guion: Calin Peter Netzer, Razvan Radulescu
Produccin: Calin Peter Netzer, Ada Solomon
Compaa productora: Parada Film
Fotografa: Andrei Butica
Edicin: Dana Lucret

ia Bunescu
Sonido: Cristian Tarnovet

chi
Reparto: Luminit

a Gheorghiu, Bogdan Dumitrache,

Natas

a Raab, Florin Zamfirescu, Ilinca Goia

Premios y festivales: Oso de Oro, Premio FIPRESCI,
Festival de Cine de Berln 2013; Festival Internacional
de Cine de Toronto 2013.
Calin Peter Netzer. Rumania (Romania), 1975.
Filmografa selecta: Medalia de onoare (2009),
Maria (2003), Zapada mieilor (cm.,1998).
2013 | eua, reino unido | digital | color | 124 min.
El consejero
La historia de un abogado que no sabe qu hacer al
quedar involucrado en una red de trfico de drogas.
The Counselor
The story of a lawyer who finds himself in over his head
when he becomes involved in a drug trafficking ring.
Direccin: Ridley Scott
Guion: Cormac McCarthy
Produccin: Paula Mae Schwartz, Steve Schwartz,
Ridley Scott, Nick Wechsler
Compaas productoras: Scott Free Productions,
Nick Wechsler Productions, Chockstone Pictures
Fotografa: Dariusz Wolski
Edicin: Pietro Scalia
Direccinde arte: Arthur Max, Alex Cameron, BenMunro
Msica: Daniel Pemberton
Reparto: Brad Pitt, Michael Fassbender,
Natalie Dormer, Dean Norris, Penlope Cruz,
Cameron Diaz, Javier Bardem, John Leguizamo
Ridley Scott. Reino Unido (United Kingdom), 1937.
Filmografa selecta: Prometheus (2012), Robin Hood
(2010), Body of Lies (2008), American Gangster (2007),
A Good Year (2006), Kingdomof Heaven (2005),
Matchstick Men (2003), Black Hawk Down (2001),
Hannibal (2001).
2013 | eua | 35 mm | color | 90 min.
Don Jon
Jon es fuerte, guapo y tradicional. Lo apodan Don Jon por su habilidad
para conquistar mujeres, pero nada le da tanto placer como ver
pornografa. Barbara es brillante, hermosa y tradicional. Aficionada
a las pelculas romnticas, quiere encontrar a su prncipe azul y ser feliz
para siempre. Luchando contra las expectativas tradicionales del sexo
opuesto, ambos combaten una cultura meditica llena de falsas
fantasas y buscan la verdadera intimidad.
Jon is strong, handsome and old-fashioned. His buddies call him
Don Jon due to his ability to attract women, but hes happiest watching
pornography. Barbara is bright, beautiful and old-fashioned. Raised
on romantic movies, shes looking for her prince charming and
to live happily ever after. Wrestling with traditional expectations
of the opposite sex, both struggle against a media culture full
of false fantasies as they look for true intimacy.
Direccin: Joseph Gordon-Levitt
Guion: Joseph Gordon-Levitt
Produccin: RamBergman
Compaas productoras: RamBergman Productions,
Voltage Pictures, hitRECord Films
Fotografa: Thomas Kloss
Edicin: Lauren Zuckerman
Diseo de produccin: Meghan C. Rogers
Sonido: James Baker, Pawel Wdowczak, David Chrastka
Msica: Nathan Johnson
Reparto: Joseph Gordon-Levitt, Scarlett Johansson,
Julianne Moore, Tony Danza, Glenne Headly, Rob Brown
Premios y festivales: Festival de Cine de Sundance 2013, Festival de Berln
2013, SXSW 2013, Festival de Cine de Little Rock 2013.
Joseph Gordon-Levitt. EUA (USA), 1981.
Filmografa: Don Jon es su pera prima.
el t our de ci ne francs presenta funci n de cl ausura
estrenos internacionales | largometrajes 196 197 estrenos internacionales | largometrajes
2012 | chile, alemania, italia, espaa | hd | color | 98 min.
Il futuro
El futuro
Tras la muerte de sus padres en un accidente de coche, Bianca y su
hermano Toms se quedanhurfanos. Sonadolescentes, sonvrgenes y
estnsolos enel mundo. Abandonanla escuela e inicianunluto oscuro
y peligroso, descendiendo al submundo de una gran ciudad. Entonces
aparece Maciste, unviejo actor italiano quien, consumansinderruida
y sus msculos flcidos, se convertir en el hroe que necesitaban.
The Future
After the deathof their parents inanautomobile accident, Bianca
andher brother Toms become orphans. They are adolescents, virgins
andalone inthe world. They leave school andbegina dark anddangerous
periodof mourning, descending intothe underworldof a big city.
ThenMaciste, anoldItalianactor, appears. Withhis mansionin
ruins andhis flabby muscles, he becomes the herothey need.
Direccin: Alicia Scherson
Guion: Alicia Scherson, basado en una novela de Roberto Bolao
Produccin: Christoph Friedel, Claudia Steffen, Mario Mazzarotto,
Emanuele Nespeca
Compaas productoras: Jirafa, La Ventura, Movimento Film,
Astronauta, Pandora Filmproduktion, Jaleo Films
Fotografa: Ricardo de Angelis
Edicin: Soledad Salfate, Ana lvarez Ossorio
Diseo de produccin: TimPannen, Marta Zani, Sebastin Muoz
Sonido: Miguel Hormazabal
Msica: Eduardo Henrquez, Caroline Chaspoul
Reparto: Manuela Martelli, Luigi Ciardo, Rutger Hauer,
Alessandro Giallocosta, Nicolas Vaporidis
Premios y festivales: Festival de Cine de Sundance 2013, Festival
Internacional de Cine de Rotterdam2013, Festival Internacional de Cine
de Cartagena 2013, Festival Internacional de Cine de San Francisco 2013,
Festival de Cinema Latinoamericano de Toulouse 2013, Festival
Internacional de Cine en Miami 2013, Festival Internacional de Cine
de Edimburgo 2013, Festival de Cine Independiente de Roma 2013.
Alicia Scherson. Santiago de Chile, 1974.
Filmografa: Turistas (2009), Bao de mujeres (cm., 2005),
Play (2005), Crying Underwater (cm., 2002).
2012 | eua | hd | color | 95 min.
Emanuel and the
Truth About Fishes
Emanuel, una adolescente spera pero sensible, vive con su padre
y su madrastra. Su cumpleaos se acerca un da que le disgusta,
pues su madre muri en el parto cuando Linda, una madre joven
y buena onda, se muda a la casa de al lado. Intrigada por el parecido
de Linda con su propia madre, Emanuel comienza a cuidar a la hija
recin nacida de Linda. Emanuel y Linda desarrollan un vnculo
ntimamente relacionado con un sorprendente secreto de Linda.
Emanuel, an acerbic but sensitive teen, lives with her father
and stepmother. Shes on the verge of another birthday a day she
dislikes since her mother died giving birthwhen Linda, a young,
hip mother, moves in next door. Intrigued by Lindas striking
resemblance to her late mother, Emanuel begins to babysit for
Lindas newborn daughter. Emanuel and Linda develop a bond
that becomes deeply entwined in a surprising secret Linda harbors.
Direccin: Francesca Gregorini
Guion: Francesca Gregorini, basado en una historia de Sarah Thorp
Produccin: Jonathan Gray, Paul Schiff, Kenny Goodman,
Kevin Iwashina, Michael Sackler, Julia Godzinskaya, Alice Bamford,
Olga Segura, Juan Carlos Segura, MatthewR. Brady, Francesca Gregorini
Compaas productoras: MRBProductions, Pisces Rising Productions,
Rooks Nest Entertainment, Producciones ACiegas,
Mott Street Pictures, Votiv Films
Fotografa: Polly Morgan
Edicin: Antony Langdon
Diseo de produccin: Anne Costa
Sonido: Paula Fairfield, Chris Howland
Msica: Nathan Larson
Reparto: Kaya Scodelario, Jessica Biel, Alfred Molina,
Frances OConnor, Jimmi Simpson, Aneurin Barnard
Premios y festivales: Festival de Cine de Sundance 2013, Festival de Cine
de Brooklyn 2013, Festival de Cine Independiente de Ashland 2013,
Festival Internacional de Cine de Provincetown.
Francesca Gregorini. Italia (Italy), 1968.
Filmografa selecta: Tanner Hall (2009).
2013 | eua | color | 90 min.
Europa Report
Una nave no tripulada indica que podra existir un
ocano escondido debajo de la superficie congelada
de Europa, una luna de Jpiter, y que esta podra alojar
vida unicelular. En consecuencia, Europa Ventures,
una compaa privada de exploracin espacial, manda
a seis de sus mejores astronautas para confirmar
los datos e investigar la posible existencia de vida
extraterrestre dentro de nuestro sistema solar.
When unmanned probes suggest that a hidden ocean
could exist underneath the icy surface of Europa (one
of Jupiters moons) and may contain single-celled life,
Europa Ventures, a privately funded space exploration
company, sends six of the best astronauts fromaround
the world to confirmthe data and explore the possible
existence of alien life within our solar system.
Direccin: Sebastin Cordero
Guion: Philip Gelatt
Produccin: Kevin Misher, Ben Browning
Compaas productoras: Wayfare Entertainment,
Start Motion Pictures
Fotografa: Enrique Chediaka
Edicin: Aaron Yanes, Alexander Kopit, Craig McKay,
Livio Snchez
Diseo de produccin: Eugenio Caballero
Sonido: Rich Bologna
Msica: Bear McCreary
Reparto: Anamaria Marinca, Embeth Davidtz,
Sharlto Copley, Michael Nyqvist, Christian Camargo,
Karolina Wydra, Dan Fogler, Daniel Wu,
Isiah Whitlock Jr.
Premios y festivales: Festival de Cine de Los ngeles 2013.
Sebastin Cordero. Ecuador, 1972.
Filmografa selecta: La caverna (cm., 2013),
Pescador (2011), Rabia (2009), Crnicas (2004),
Ratas, ratones, rateros (1999).
2013 | eua, reino unido, blgica | digital | color | 124 min.
El quinto poder
Esta pelcula est basada en el libro Inside WikiLeaks
de Daniel Domscheit-Berg, excolaborador de la
organizacin, y en la investigacin de los periodistas
britnicos David Leigh y Luke Harding publicada en 2011:
WikiLeaks: Inside Julian Assanges War on Secrecy.
La cinta cuenta cmo se form la organizacin que
logr filtrar y publicar gran cantidad de informacin
confidencial del gobierno estadunidense.
The Fifth Estate
The filmis based on the book Inside WikiLeaks by Daniel
Domscheit-Berg (a former partner of the organization)
and the research of British journalists David Leigh and Luke
Harding which was published in 2011 as WikiLeaks: Inside
Julian Assanges War on Secrecy. It tells the story of the
formationof theorganizationthat managedtofilter andpost
large amounts of confidential U.S. government information.
Direccin: Bill Condon
Guion: Josh Singer
Produccin: Steve Golin, Michael Sugar, Bard Dorros
Compaas productoras: Walt Disney Studios,
Touchstone Pictures
Fotografa: Tobias Schliessler
Edicin: Virginia Katz
Direccin de arte: Denis Schnegg
Sonido: Thomas Berliner, Jeroen Heymans, Tony Lamberti
Msica: Carter Burwell
Reparto: BenedictCumberbatch, PeterCapaldi, StanleyTucci,
Anthony Mackie, Carice vanHouten, Laura Linney,
DanStevens, DavidThewlis, Alicia Vikander, Daniel Brhl
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
de Toronto2013.
Bill Condon. EUA (USA), 1955.
Filmografa: The Twilight Saga: Breaking Dawn 2 (2012),
The Twilight Saga: Breaking Dawn 1 (2011), Dreamgirls
(2006), Kinsey (2004), Gods and Monsters (1998),
Candyman: Farewell to the Flesh (1995), Sister, Sister (1987).
estrenos internacionales | largometrajes 198 199 estrenos internacionales | largometrajes
2013 | chile, espaa | dcp | color | 110 min.
Gloria
Gloria es una mujer de 58 aos que busca compensar su
soledad en fiestas para adultos solteros, que continuamente
la llevan a satisfacciones efmeras, as como a la decepcin y al
vaco sentimentalhasta que conoce a Rodolfo, siete aos
mayor, que se obsesiona con ella. Sin embargo, el romance se
complica, lo que la lleva a enfrentar la soledad y asumir la vejez.
Gloria, a 58-year-old woman, is determined to defy her
loneliness by going to singles parties, which give her momentary
gratification, but repeatedly lead to disappointment and
emptinessuntil she meets Rodolfo, a man seven years her
senior, who becomes obsessed with her. When the affair
gets complicated, she is forced to confront her
loneliness and come to terms with her age.
Direccin: Sebastin Lelio
Guion: Sebastin Lelio, Gonzalo Maza
Produccin: Juan de Dios Larran, Pablo Larran,
Sebastin Lelio, Gonzalo Maza
Compaas productoras: Canana, Fabula
Fotografa: Benjamn Echazarreta
Edicin: Soledad Salfate, Sebastin Lelio
Direccin de arte: Marcela Urivi
Sonido: Ismael Calvo, Issac Moreno
Reparto: Paulina Garca, Sergio Hernndez, Marcial Tagle,
Diego Fontecilla, Fabiola Zamora, Antonia Santa Mara
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Mejor Actriz,
Premio del Jurado Ecumnico y Premio Gilde,
Festival Internacional de Cine de Berln 2013; Premio Cine
en Construccin, Festival de San Sebastin 2012.
Sebastin Lelio. Argentina, 1974.
Filmografa selecta: El ao del tigre (2011), Navidad (2009),
La sagrada familia (2005), Carga vital (cm., 2003), Ciudad
de maravillas (cm., 2002), Fragmentos urbanos (cm., 2002),
Smog (2000), Cuatro (cm., 1996), 4 (cm., 1995).
2013 | hong kong, china | 35 mm | color | 130 min.
Yi dai zong shi
China en los aos treinta. En vsperas de la invasin japonesa,
dos maestros de kung-fu Ip Man, del sur, y Gong Er,
del norte se encuentran en Foshan. La historia mezcla el amor,
el honor y la traicin en tiempos de guerra.
The Grandmaster
China in the 1930s. On the eve of the Japanese invasion,
two masters of kung-fu Ip Man, fromthe south, and Gong Er,
fromthe northmeet in Foshan. The story mixes love,
honor and betrayal in times of war.
Direccin: Wong Kar Wai
Guion: Wong Kar Wai, Jingzhi Zou, Xu Haofeng
Produccin: Wong Kar Wai, JackyPang, Yee Wah
Compaas productoras: Block 2 Pictures, Jet Tone Films,
Sil-Metropole Organisation, Bona International FilmGroup
Fotografa: PhilippeLe Sourd
Edicin: WilliamChang
Direccin de arte: Tony Au, WilliamChang, Alfred Yau
Sonido: Robert Mackenzie, Chris Goodes, Gary Chen,
James Ashton
Msica: Nathaniel Mchaly, Shigeru Umebayashi
Reparto: Tony Leung Chiu Wai, Zhang Ziyi, Chang Chen,
Zhao Benshan, Xiao Shengyang, Song Hye Koye, Zhang Jin,
Lo Hoi Pang, Wang Qingxiang
Premios y festivales: Filmof Merit, Shanghai FilmCritics Awards
2013; nominada a Mejor Actriz y Mejor Actor de Reparto, Premios
Golden Rooster 2013; Festival Internacional de Cine de Berln 2013.
Wong Kar Wai. Hong Kong, 1958.
Filmografa selecta: Deja Vu (cm., 2012), Theres Only One Sun
(cm., 2007), My Blueberry Nights (2007), 2046 (2004),
Six Days (cm., 2002), In the Mood for Love (2000),
Happy Together (1997), Fallen Angels (1995),
Ashes of Time (1994), Days of Being Wild (1990).
2013 | francia | 35 mm | color | 95 min.
Jeune & Jolie
Retrato de la vida de Isabelle, una joven de 17 aos que
comienza a experimentar las transformaciones de su cuerpo.
Cuatro episodios separados por cuatro estaciones y cuatro
canciones, desde que Isabelle pierde su virginidad hasta que
elige la prostitucin para poner a prueba sus lmites.
Young & Beautiful
This is a portrait of the life of 17-year-old Isabelle, who is
beginning to explore her sexuality. The filmis divided into
four episodes separated by four seasons and four songs,
fromwhen Isabelle loses her virginity to when she chooses
a life of prostitution to test her limits.
Direccin: Franois Ozon
Guion: Franois Ozon
Produccin: Eric Altmayer, Nicolas Altmayer
Compaa productora: Mandarin Cinma
Fotografa: Pascal Marti
Edicin: Laure Gardette
Sonido: Brigitte Taillandier
Msica: Philippe Rombi
Reparto: Marine Vacth, Graldine Pailhas, Frdric Pierrot,
Charlotte Rampling, Fantin Ravat, Johan Leysen
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival de Cannes 2013.
Franois Ozon. Francia (France), 1967.
Filmografa selecta: Dans la maison (2012), Potiche (2010), Le
refuge (2009), Ricky (2009), Angel (2007), Le temps qui reste
(2005), 5x2 (2004), Swimming pool (2003), 8 femmes (2002), Sous
le sable (2000).
2013 | polonia | bn | 121 min.
Ida
En la Polonia de los aos sesenta, Ana es una hurfana criada
por monjas que est a punto de hacer sus votos monsticos.
Pero antes, recibe a Wanda, su nico familiar vivo, que le revela
que es juda. Ambas mujeres comienzan un viaje para descubrir
su trgica historia familiar y sus verdaderos orgenes, los cuales
harn que Ana se confronte con sus ideales religiosos.
Anna is an orphan raised by nuns in Poland during the 1960s.
Before taking her vows, shes determined to see Wanda,
her only living relative, who tells Anna that she is Jewish.
Both women embark on a journey to discover their tragic
family history and their true origins, which make Anna
question her religious beliefs.
Direccin: Pawel Pawlikowski
Guion: Pawel Pawlikowski, Rebecca Lenkiewicz
Produccin: Ewa Puszczynska, Eric Abraham, Piotr Dziecioln
Compaas productoras: Opus Film, Phoenix Film
Fotografa: Lukasz Zal
Edicin: JaroslawKaminsk
Direccin de arte: Katarzyna Sobanska, Marcel Slawinski
Sonido: Claus Lynge, Andreas Kongsgaard
Msica: Kristian Selin Eidnes Andersen
Reparto: Agata Kulesza, Dawid Ogrodnik, Agata Trzebuchowska
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
de Toronto 2013.
Pawel Pawlikowski. Polonia (Poland), 1957.
Filmografa selecta: La femme du Vme (2011),
My Summer of Love (2004), Last Resort (2000),
The Stringer (1998), Serbian Epics (doc., 1992),
Dostoevskys Travels (doc., 1991).
estrenos internacionales | largometrajes 200 201 estrenos internacionales | largometrajes
2013 | venezuela, espaa | 35 mm | color | 119 min.
Libertador
Se narra la vida de Simn Bolvar, conocido como el Libertador,
lder militar que ayud a la independencia de Venezuela, Colombia,
Panam, Per y Ecuador. Se muestran momentos de su infancia,
que fueron determinantes para la defensa impetuosa de los
derechos de los pueblos indgenas, as como su desencanto de
la cultura europea y la puesta en marcha de estrategias militares
para la liberacin de Amrica del Sur del yugo espaol.
The Liberator
A filmabout the life of Simn Bolvar, known as The Liberator,
a military leader who fought for the independence of Venezuela,
Colombia, Panama, Peru and Ecuador. It displays moments of his
childhood, which were decisive for the impetuous defense of the
rights of indigenous peoples, as well as his disenchantment with
European culture and the launching of military strategies for
the liberation of South America fromthe Spanish yoke.
Direccin: Alberto Arvelo
Guion: Timothy J. Sexton
Produccin: Ana Loehnert, Winfried Hammacher, Alberto Arvelo
Compaas productoras: Producciones Insurgentes,
San Mateo Films, WMGFilm
Fotografa: Xavi Gimnez
Edicin: Tariq Anwar
Direccin de arte: Antonio Calvo-Domnguez,
Alejandro Fernndez
Sonido: Trevor Gates, Antonio Bloch, Chris Diebold,
Brent Findley, Charles Maynes
Msica: Gustavo Dudamel
Reparto: Edgar Ramirez, Mara Valverde, Danny Huston,
Erich Wildpret, Juana Acosta, Imanol Arias
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine de Toronto 2013.
Alberto Arvelo. Venezuela, 1966.
Filmografa selecta: Dudamel: Let the Children Play (doc., 2010),
Cyrano Fernndez (2007), Tocar y luchar (doc., 2006),
Habana, Havana (2004), Una casa con vista al mar (2001),
Una vida y dos mandados (1997), Candelas en la niebla (1986),
La cancin de la montaa (1986).
2013 | eua | 35 mm | color | 105 min.
Inside Llewyn Davis
Una semana en la vida de un cantante de folk que vive
en Greenwich Village, Nueva York, en 1961. Llweyn Davis
se encuentra en una encrucijada. Con su guitarra,
en el implacable invierno de Nueva York, lucha contra
inmensos obstculos algunos creados por l mismo
para tener xito como msico.
A week in the life of a young folk singer as he navigates
the Greenwich Village folk scene of 1961. Llewyn Davis is at
a crossroads. Guitar in tow, huddled against the unforgiving
NewYork winter, he is struggling to make it as a musician
against seemingly insurmountable obstacles some of
themof his own making.
Direccin: Ethan Coen, Joel Coen
Guion: Ethan Coen, Joel Coen
Produccin: Ethan Coen, Joel Coen, Scott Rudin
Compaas productoras: Long Strange Trip, Mike Zoss
Productions, Scott Rudin Productions, StudioCanals
Fotografa: Bruno Delbonnel
Edicin: Roderick Jaynes
Diseo de produccin: Jess Gonchor
Sonido: Peter F. Kurkland, Skip Lievsay
Msica: T-Bone Burnett
Reparto: Oscar Isaac, Carey Mulligan, John Goodman,
Garrett Hedlund, F. Murray Abraham, Justin Timberlake
Joel Coen y Ethan Coen. Minnesota, EUA (USA), 1954 y 1957.
Filmografa: True Grit (2010), A Serious Man (2009),
Burn After Reading (2008), No Country for Old Men (2007),
The Ladykillers (2004), O Brother, Where Art Thou? (2000),
The Big Lebowski (1998), Fargo (1996), Blood Simple (1984).
2013 | eua | video | color | 111 min.
Labor Day
Adele, una madre soltera deprimida, y su hijo adolescente
Henry, ofrecen llevar en su auto a un hombre herido. Mientras
la polica busca al fugitivo, madre e hijo conocen poco a poco
su verdadera historia, en tanto sus opciones disminuyen.
Depressed single momAdele and her son Henry offer a ride
to a wounded man. As police search town for the escaped
convict, the mother and son gradually learn his true story
as their options become increasingly limited.
Direccin: Jason Reitman
Guion: Jason Reitman, basado en la novela homnima
de Joyce Maynard
Produccin: Helen Estabrook, Lianne Halfon, Jason Reitman,
Russell Smith
Fotografa: Eric Steelberg
Edicin: Dana E. Glauberman
Diseo de Produccin: Steve Saklad
Direccin de arte: Mark Robert Taylor
Sonido: Kevin Zimmerman
Msica: Rolfe Kent
Reparto: Kate Winslet, Josh Brolin, Tobey Maguire, Clark Gregg,
James Van Der Beek, Maika Monroe, Brooke Smith,
Dylan Minnette, Matthew Rauch
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
de Toronto 2013.
Jason Reitman. Canad (Canada), 1977.
Filmografa selecta: Young Adult (2011), Up in the Air (2009),
Juno (2007), Thank You For Smoking (2005), Consent (cm., 2004),
Uncle Sam(cm., 2002), Gulp (cm., 2001),
In God We Trust (cm., 2000), H@(cm., 1999).
2013 | japn | color | 120 min.
Soshite chichi ni naru
Ryota ha trabajado duro para conseguir todo lo que tiene y
creequenadapuedeimpedir queconsigasuvidaperfecta. Pero
unda l y suesposa Midori recibenuna llamada inesperada
desde el hospital. Suhijode 6aos, Keita, noes suhijo: el
hospital les dioel beb equivocado. Ryota debe elegir entre
la naturaleza y la crianza, una decisinque cambiar suvida.
Like Father, Like Son
Ryota has worked hard for everything he has, and believes
nothing can stop himfrompursuing his perfect life. Then
one day, he and his wife Midori get an unexpected phone
call fromthe hospital. Their 6-year-old son, Keita, is not
their son the hospital gave themthe wrong baby. Ryota
is forced to make a life-changing decision, to choose
between nature and nurture.
Direccin: Kore-Eda Hirokazu
Guion: Kore-Eda Hirokazu
Produccin: Tatsuro Hatanaka, Chihiro Kameyama,
TomYoda
Compaas productoras: Fuji Television Network, Amuse,
Gaga Corporation
Fotografa: Takimoto Mikiya
Edicin: Kore-Eda Hirokazu
Diseo de produccin: Mitsumatsu Keiko
Sonido: Tsurumaki Yutaka
Msica: Tindersticks
Reparto: Masaharu Fukuyama, Machiko Ono,
Yoko Maki, Lily Franky
Premios y festivales: Gran Premio del Jurado,
Festival de Cannes 2013.
Kore-Eda Hirokazu. Tokio, Japn (Tokyo, Japan), 1962.
Filmografa selecta: I Wish (2011), Air Doll (2009), Daijbu de
aruy ni: Cocco owaranai tabi (2008), Still Walking (2008),
Hana (2006), Nobody Knows (2004), Distance (2001),
After Life (1998), Without Memory (1996).
estrenos internacionales | largometrajes 202 203 estrenos internacionales | largometrajes
2012 | rumania | color | 93 min.
Despre oameni s

i melci
En un pequeo pueblo de Rumania, una fbrica de automviles
en la que trabajan tres mil personas quiebra y es vendida a una empresa
francesa que elabora conservas de caracol, pero que solo podr emplear
a trescientos trabajadores. Para librarse del inminente desempleo,
los hombres del pueblo consiguen, vendiendo su semen, salvar
la fbrica de la bancarrota y conservar sus empleos. Una stira
hilarante sobre la reciente transicin histrica del pas.
Of Snails and Men
The filmtells the story of a small town in Romania, where an auto plant
with 3,000 workers goes bankrupt and is being sold to a French company
that cans snails, but can only hire 300 people. To avoid imminent
unemployment, the men in the town manage to save the plant from
going under and keep their jobs by selling their sperm. This is a hilarious
social satire about the recent historical transition in the country.
Direccin: Tudor Giurgiu
Guion: Ionut

Teianu
Produccin: Oana Giurgiu, Tudor Giurgiu, Patrick Sobelman
Compaa productora: Libra Film
Fotografa: Vivi Dragan Vasile
Edicin: Nita Chivulescu
Sonido: Florin Tabacaru, Cristian Tarnovetchi
Msica: Vlaicu Golcea
Reparto: Andi Vasluianu, Dorel Vis

an, Monica Brladeanu, Andreea Bibiri,

Valeria Seciu, Jean-Franois Stvenin, Robinson Stvenin, Ovidiu Cris

an,
Ion Grosu, Clara Voda, Alina Berzunt

eanu
Premios y festivales: Premio Especial del Jurado, Festival Internacional
de Cine de Varsovia 2012; nominada a Mejor Pelcula, Mejor Guion,
Mejor Msica, Mejor Edicin, Mejor Director y Mejor Actriz Secundaria,
Premios Gopos, Rumania, 2013.
Tudor Giurgiu. Rumania (Romania), 1972.
Filmografa selecta: Superman, Spiderman or Batman (cm., 2011),
Nunti muzici si casete video (doc., 2008), Legaturi bolnavicioase (2006),
Popcorn Story (cm., 2001), Vecini (1993).
2013 | italia, eua | 35 mm | color | 99 min.
Medeas
Una mirada atrevida y lrica a la vida ntima de una familia.
Sin juicios morales, Medeas prueba los lmites de la alienacin
humana y los extremos de desesperacin a los que puede
llegar el individuo por los lazos del amor y el instinto
de autoconservacin.
A daring and lyrical observation of a familys inner life. Without
moral judgment, Medeas probes the boundaries of human
alienation and the desperate lengths to which the individual
can be driven by the bonds of love and self-preservation.
Direccin: Andrea Pallaoro
Guion: Andrea Pallaoro, Orlando Tirado
Produccin: Kyle Heller, Gina Resnick, Jonathan Venguer
Compaas productoras: Varient, Menta Investments,
Jonathan Venguer Productions
Fotografa: Chayse Irvin
Edicin: Isaac Hagy, Arndt Peemoeller
Direccin de arte: Vanessa Lin
Sonido: Ryan James
Reparto: Catalina Sandino Moreno, Bran F. OByrne,
Mary Mouser
Premios y festivales: Seccin Horizontes, Festival Internacional
de Cine de Venecia 2013.
Andrea Pallaoro. Italia (Italy), 1982.
Filmografa: Wunderkammer (cm., 2008).
2013 | francia | color | 123 min.
Mon me par toi gurie
Frdi hered de su madre el don de poseer manos curativas.
No quiere tener nada que ver con este regalo, pero cuando
su madre muere est obligado a usarlo. Aunque no sabe
exactamente de dnde vino esta habilidad, no puede
hacer nada sino aceptarla.
My Soul Healed by You
Frdi inherited the gift of healing hands fromhis mother. He
wants nothing to do with this gift, but when his mother dies
he is forced to make use of it. Although he doesnt knowexactly
where this ability came from, he can do nothing but accept it.
Direccin: Franois Dupeyron
Guion: Franois Dupeyron
Produccin: Paulo Branco
Compaas productoras: Alfama Films, Kinology
Fotografa: Yves Angelo
Edicin: Dominique Faysse
Sonido: Franois Maurel, Armelle Mah
Reparto: Grgory Gadebois, Cline Sallette,
Jean-Pierre Darroussin, Marie Payen, Philippe Rebbot
Premios y festivales: Seleccin Oficial,
Festival de San Sebastin 2013.
Franois Dupeyron. Landes, Francia (France), 1950.
Filmografa selecta: Trsor (2009), Aide-toi, le ciel taidera (2008),
Ingulzi (2004), Monsieur Ibrahimet les feurs du coran (2003),
La chambre des officiers (2001), Cest quoi la vie? (1999),
La machine (1994), Un coeur qui bat (1991),
Drle denroit pour une rencontre (1988).
2013 | eua | video | bn | 110 min.
Nebraska
Un anciano pobre que vive en Montana escapa varias
veces de su casa para ir a Nebraska a cobrar el premio
de un sorteo que cree haber ganado. Su familia quiere
ponerlo en un asilo, pero uno de sus hijos finalmente
lo lleva a Nebraska en coche, aunque sabe que ser
un viaje intil. En el camino el padre se lastima y ambos
tienen que quedarse unos das en el decadente
pueblito de Nebraska donde naci el padre y donde
se reencuentra con su pasado.
A poor old man living in Montana escapes
repeatedly fromhis house to go to Nebraska to collect
a sweepstakes prize he thinks he has won. His family
debates committing himinto a nursing home, until one
of his two sons finally offers to take his father by car,
even as he realizes the futility. En route the father
is injured, and the two must rest a fewdays in
the small decaying Nebraska town where the father
was born and he re-encounters his past.
Direccin: Alexander Payne
Guion: Bob Nelson
Produccin: Albert Berger, Ron Yerxa
Compaas productoras: Paramont,
Bona Fide Productions
Fotografa: Phedon Papamichael
Edicin: Kevin Tent
Diseo de produccin: Dennis Washington
Sonido: Patrick Cyccone, Richard Ford, Frank Gaeta
Msica: Mark Orotn
Reparto: Bruce Dern, Will Forte, June Squibb,
Bob Odenkirk, Stacy Keach
Premios y festivales: Premio a Mejor Actor,
Festival de Cannes 2013.
Alexander Payne. Nebraska, EUA (USA), 1961.
Filmografa selecta: The Descendants (2011),
Sideways (2004), About Schmidt (2002), Election (1999),
Citizen Ruth (1996), The Passion of Martin (1991).
estrenos internacionales | largometrajes 204 205 estrenos internacionales | largometrajes
2013 | francia, alemania | video | color | 100 min.
Les Salauds
Marco Silvestri, capitn de un buque carguero, tiene que regresar con
urgencia a Pars. Su hermana, Sandra, est desesperada: su marido se ha
suicidado, la empresa familiar est quebrando y su hija ha desaparecido.
Sandra sospecha del poderoso hombre de negocios Edouard Laporte, as
que Marco se muda al edificio en el que vive la amante de Laporte y su
hijo. Pero no ha previsto los secretos de Sandra, que enturbian las cosas.
Bastards
Captain on a container ship, Marco Silvestri is called urgently back to
Paris. His sister, Sandra, is desperate: her husband has committed
suicide, the family business has gone under, and her daughter has gone
adrift. Sandra accuses the powerful businessman, Edouard Laporte, so
Marco moves into the building where Laportes mistress lives with his
son. But he hasnt planned for Sandras secrets, which muddy the waters.
Direccin: Claire Denis
Guion: Claire Denis, Jean-Pol Fargeau
Produccin: BrahimChioua, Laurence Clerc,
Olivier Thry-Lapiney, Vincent Maraval
Compaas productoras: Alcatraz Films, Wild Bunch,
Pandora FilmProductions, Arte France Cinema
Fotografa: Agns Godard
Edicin: Annette Dutertre
Diseo de produccin: Michel Barthlmy
Sonido: Martin Boissau
Msica: Tindersticks
Reparto: Julie Bataille, Lola Crton, Vincent Lindon, Chiara Mastroianni,
Michel Subor, Alex Descas
Premios y festivales: Una Cierta Mirada, Festival de Cannes 2013.
Claire Denis. Pars, Francia (Paris, France), 1948.
Filmografa selecta: White Material (2009), 35 Shots of Rum(2008),
Vers Mathilde (2005), The Intruder (2004), Vendredi Soir (2002),
Trouble Every Day (2001), Beau Travail (1999), Nnette et Boni
(1996), I Cant Sleep (1994).
2012 | francia | video | color | 111 min.
Populaire
Primavera, 1958. Rose, de 21 aos, sale del pueblito
de Normanda donde creci, con destino a Lisieux.
Ah comienza a trabajar como secretaria en una
empresa de seguros. Apesar de ser una psima
secretaria, puede teclear muy rpido, as que Louis,
su guapo jefe, decide que participe en una competencia
de mecanografa. Rose comienza a enamorarse de
Louis, pero parece que la pasin por el deporte
de escribir rpido no se mezcla fcilmente con el amor.
Spring, 1958. Rose, 21, moves fromthe Normandy
village where she grewup to Lisieux, where she starts
working as a secretary in an insurance firm. Though she
is a terrible secretary, she can type at breakneck speed,
so her handsome boss Louis tells her to compete in a
speed typing contest. Rose begins to fall for Louis,
but it turns out that the love of the sport of
speed typing doesnt mix easily with love itself.
Direccin: Rgis Roinsard
Guion: Rgis Roinsard, Daniel Presley,
Romain Compingto
Produccin: Alain Attal
Compaa productora: Les Productions du Trsor
Fotografa: Guillaume Schiffman
Edicin: Laure Gardette, Sophie Reine
Deseo de produccin: Sylvie Oliv
Sonido: Pierre Mertens, Olivier Ranquet
Reparto: Romain Duris, Dborah Franois, Brnic Bejo,
Shaun Benson, Mlanie Bernier, Nicolas Bedos
Premios y festivales: Premio del Pblico, Festival
Internacional de Cine de San Francisco, 2013; nominada
al Csar 2013.
Rgis Roinsard. Louvier, Francia (France), 1972.
Filmografa: Belle, enfin possible (cm., 2005),
Simon (cm., 2001), Madame Dron (1998).
2013 | reino unido | video | color | 93 min.
The Selfish Giant
Tras ser expulsados de la escuela, Arbor, un joven de 13 aos,
y su mejor amigo, Swifty, conocen a Kitten y empiezan a recoger
chatarra para l en un carro jalado por un caballo. Swifty tiene
un don natural con los caballos y Arbor quiere impresionar
a Kitten y hacer dinero, pero cuando este comienza a favorecer
a Swifty, Arbor se siente excluido y se vuelve
codicioso y explotador, lo que resulta en una tragedia
que lo transforma todo.
Thirteen-year-old Arbor and his best friend Swifty, both expelled
fromschool, meet local scrap-dealer, Kitten, and begin collecting
scrap metal for himusing a horse and cart. Swifty has a natural
gift with horses while Arbor is keen to impress Kitten and make
some money. But when Kitten begins to favor Swifty, leaving
Arbor hurt and excluded, Arbor becomes increasingly greedy and
exploitive, leading to a tragic event, that transforms themall.
Direccin: Clio Barnard
Guion: Clio Barnard
Produccin: Tracy ORiordan
Compaas productoras: Moonspun Films, BFI, Film4
Fotografa: Mike Eley
Edicin: Nick Fenton
Diseo de produccin: Helen Scott
Sonido: TimBarker
Msica: Harry Escott
Reparto: Conor Chapman, Shaun Thomas, Sean Gilder,
Siobhan Finneran, Steve Evets, Rebecca Manley
Premios y festivales: Quincena de los Realizadores,
Festival de Cannes 2013.
Clio Barnard. Santa Brbara, EUA (USA), 1965.
Filmografa selecta: The Arbor (2010), Flood (cm., 2003),
RandomActs of Intimacy (cm., 2002), Lambeth Marsh (cm., 2000).
2013 | eua | hd | color | 98 min.
Stand Clear
of Closing Doors
Ricky, un nio de 13 aos con autismo, y su madre, Mariana,
viven en Rockaway Beach, Queens, junto con su hermana mayor,
Carla. Mariana, quien es una inmigrante mexicana
indocumentada, trabaja limpiando casas mientras Ricky,
imaginativo pero aislado, tiene dificultades para hacer frente
a las adversidades de la vida. Mariana observa, sin poder
hacer nada, mientras Ricky se asla del mundo.
Ricky, a 13-year-old boy with autism, and his mother, Mariana,
live in Rockaway Beach, Queens along with Rickys strident older
sister, Carla. An undocumented immigrant fromMexico, Mariana
works long days cleaning houses while Ricky, deeply imaginative
but painfully isolated, struggles to cope. Mariana watches
in helpless frustration as Rickys difficulties separate
himfurther fromthe world around him.
Direccin: SamFleischner
Guion: Rose Lichter-Marck, Micah Bloomberg
Produccin: AndrewNeel, Veronica Nickel
Compaas productoras: SeeThink Film, Mss ng Peces
Fotografa: AdamJandrup, Ethan Palmer
Edicin: Talia Barrett
Sonido: Eli Cohn, Scott Hirsch
Reparto: Andrea Surez Paz, Jess Sanchez-Velez, Azul Zorrilla,
Tenoch Huerta, Marsha Stephanie Blake
Premios y festivales: Tribeca FilmFestival, 2013.
Sam Fleischner. EUA (USA), 1982.
Filmografa selecta: Faro (cm., 2012), Wah Do Dem(2009).
el t our de ci ne francs presenta
estrenos internacionales | largometrajes 206 207 estrenos internacionales | documentales
2012 | dinamarca, reino unido, noruega | digital | color | 159 min.
The Act of Killing
En 1965 el gobierno de Indonesia fue derrocado por el ejrcito. El pas fue
invadido por paramilitares que asesinaron a ms de un milln de personas en
menos de un ao. Anwar es uno de los fundadores del escuadrn de la muerte.
Adiferencia de otros genocidas, Anwar es reverenciado, considerado un lder
y ejemplo a seguir. l y sus compaeros cuentan la historia de los asesinatos
cometidos al estilo de las pelculas de Hollywood que les encantan.
In 1965, the Indonesian government was overthrown by the army. The country
was invaded by paramilitaries who murdered more than a million people in less
than a year. Anwar is one of the founders of the death squad. Unlike other
killers, Anwar is revered, considered a leader and an example to follow.
He and his companions talk about the murders committed in the style
of the Hollywood movies they love.
Direccin: Joshua Oppenheimer, Christine Cynn (codirectora),
Anonymous (codirector)
Guion: Joshua Oppenheimer
Produccin: Signe Byrge Srensen, Joramten Brink, Anne Khncke,
Michael Uwemedimo, Joshua Oppenheimer, Christine Cynn, Anonymous
Compaas productoras: Final Cut for Real, Novaya Zemlya, Piraya FilmA/S
Fotografa: Lars Skree, Carlos Mariano Arango de Montis, Anonymous
Edicin: Nils Andersen Pagh, Erik Andersson, Charlotte Munch Bengtsen,
Janus Billeskov Jansen, Ariadna Fatj-Vilas, Mariko Montpetit
Sonido: Gunn Tove Grnsberg, Henrik Gugge Garnov, Anonymous
Msica: Elin ysen Vister
Premios y festivales: Premiodel Pblicoy Premiodel JuradoEcumnico, Festival
Internacional de Cine de Berln2013; PremioEspecial, PremioBodil 2013; Premio
del Pblico, Documenta Madrid2013; Mejor Pelcula Documental, Academia Danesa
de Cine 2013; GranPremioa la Mejor Pelcula, BelDocs 2013; Premiodel Pblico,
Ficunam2013; SeleccinOficial, Festival Internacional de Cine de Toronto2012.
Joshua Oppenheimer. EUA (USA), 1974.
Filmografa selecta: The Globalisation Tapes (doc., 2003),
The Entire History of the Louisiana Purchase (1998).
2012 | arabia saudita | dcp | color | 97 min.
Wadjda
La bicicleta verde
Wadjda es una nia de 10aos que desea una bicicleta verde.
Sin embargo, la cultura que la rodea, esencialmente religiosa,
prohbe a las mujeres, entre otras muchas cosas, andar en
bicicleta. Pese a estos impedimentos, Wadjda se las arreglar
para tener una bicicleta. La realizadora Haifaa Al-Mansour
es la primera cineasta de Arabia Saudita.
Wadjda is a 10-year-old girl who wants a green bicycle.
However, the culture around her, essentially religious, forbids
women fromriding a bicycle, among many other things.
In spite of those impediments, Wadjda figures out
a way to have a bike. The director Haifaa Al-Mansour
is the first female filmmaker in Saudia Arabia.
Direccin: Haifaa Al-Mansour
Guion: Haifaa Al-Mansour
Produccin: Gerhard Meixner, Roman Paul
Compaa productora: Razor FilmProduktion GmbH
Fotografa: Lutz Reitemeier
Edicin: Andreas Wodraschke
Sonido: Sebastian Schmidt
Msica: Max Richter
Reparto: Waad Mohammed, ReemAbdullah,
Abdullrahman Al Gohani, Ahd, Sultan Al Assaf
Premios y festivales: Dioraphte Award, Festival Internacional
de Cine de Rotterdam2013; Norwegian Peace FilmAward,
Festival Internacional de Cine de Troms 2013; Premio del Pblico,
Festival de Cine de Los ngeles 2013; Premio del Pblico,
Festival de Cine de Gotemburgo 2013; Seleccin Oficial,
Festival de Cine de Sdney 2013; Premio CinemAvvenire,
Premio CICAE, Premio Interfilm, Festival de Cine de Venecia 2012.
Haifaa Al-Mansour. Arabia Saudita (Saudi Arabia), 1974.
Filmografa selecta: Women Without Shadows (doc., 2005).
2012 | eua | video | color | 100 min.
We Are What We Are
En su pequeo pueblo, los Parker son conocidos por su
discrecin y encierro. Despus de la muerte brutal e inesperada
de su madre, las adolescentes Iris y Rose deben comenzar
a cuidar a su hermano menor, Rory. Bajo las rdenes de su severo
padre, deben seguir una macabra tradicin ancestral. Pero
una terrible tormenta desborda los ros de la ciudad y las
autoridades comienzan a descubrir pistas que los acercan
al terrible secreto de los Parker.
In their small town, the Parkers are known for their discretion
and reclusiveness. Following the brutal and unexpected death
of their mother, teenage daughters Iris and Rose need to start
looking after their younger brother Rory. At their fathers
command, they must continue a macabre ancestral tradition.
But when a torrential stormhits the region, the towns rivers
overflowand the local authorities start to uncover clues
that lead themcloser to the Parkers terrible secret.
Direccin: JimMickle
Guion: Nick Damici, JimMickle
Produccin: Rodrigo Bellott, AndrewCorkin,
Nicholas Shumaker, Jack Turner
Compaas productoras: We Are What We Are LLC,
Belladonna Productions, Memento Films International,
Uncorked Productions, The Zoo
Fotografa: Ryan Samul
Edicin: JimMickle
Diseo de produccin: Russell Barnes
Sonido: Dmitry Volovik
Msica: Philip Mossman, Darren Morris, Jeff Grace
Reparto: Bill Sage, Ambyr Childers, Julia Garner, Jack Gore,
Kelly Mcgillis, Wyatt Russell
Premios y festivales: Quincena de los Realizadores,
Festival de Cannes 2013.
Jim Mickle. Pensilvania, EUA (Pennsylvania, USA), 1977.
Filmografa: Stake Land (2010),
Mulberry Street (2006),
The Underdogs (cm., 2002).
2013 | espaa | color, bn | 83 min.
Con la pata quebrada
Una crnica de cmo el cine espaol ha
presentado a las mujeres, y su evolucin desde
la dcada de 1930hasta el da de hoy, a travs de
180fragmentos de pelculas. La pelcula tambin
repasa la historia de Espaa.
Barefoot in the Kitchen
A chronicle of howSpanish cinema has portrayed
women and their evolution fromthe 1930s to
this dayby means of 180 filmfragments.
The filmalso reviews the history of Spain.
Direccin: Diego Galn
Produccin: Agustn Almodvar, Enrique Cerezo
Compaas productoras: El Deseo Daslu,
Enrique Cerezo Producciones
Edicin: Juan Barrero
Msica: Bernardo Bonezzi
Reparto: Carlos Hiplito (narracin)
Premios y festivales: seleccionada para Cannes
Classics, Festival de Cannes 2013.
Diego Galn. Tnger, Marruecos
(Tangier, Morocco), 1946.
Filmografa selecta: Una historia de Zinemaldia
(2011), Quin fue Pilar Mir? (2011), Almodvar en
corto (2009), Ceremonia de clausura (2005), Pablo G.
del Amo, un montador de ilusiones (2005), Queridos
cmicos (1992), Un poco de cine espaol (1975).
Documentales Documentaries
ambul ant e presenta
en colaboracin con
accin cultural espaola
estrenos internacionales | documentales 208 209 estrenos internacionales | documentales
2013 | eua | digital | color | 90 min.
The Crash Reel
Antes de los Juegos Olmpicos de Invierno de 2010, Shaun White
y Kevin Pearce, los mejores en el deporte extremo snowboarding,
desafan a la muerte con trucos cada vez ms peligrosos.
En un entrenamiento, Kevin Pearce sufre un accidente que lo deja
en coma y con una grave lesin cerebral. Tras el accidente, Kevin
insiste en volver a practicar snowboarding.
Prior to the Winter Olympic Games in 2010, Shaun White and Kevin
Pearce, the best in the extreme sport of snowboarding, defy death with
increasingly dangerous stunts. Then, during a training session, Kevin has
an accident that leaves himin a coma and with a serious brain injury.
After the accident, Kevin insists on returning to snowboarding.
Direccin: Lucy Walker
Guion: Lucy Walker, Pedro Kos
Produccin: Julian Cautherley, Lucy Walker
Compaa productora: HBODocumentary Films
Fotografa: Nick Higgins
Edicin: Pedro Kos
Sonido: D. Chris Smith
Msica: Moby
Premios y festivales: Premio del Pblico, Festival Internacional de Cine de
Dallas 2013; Premio del Pblico, SXSW2013; Premio Especial del Jurado,
Festival Internacional de Cine de Seattle 2013.
Lucy Walker. Reino Unido (United Kingdom), 1970.
Filmografa selecta: The Rein of Mary King (cm., doc, 2013), Crooked Lines
(cm. doc., 2013), Secrets of the Mongolian Archers (cm. doc., 2013),
The Oscar Nominated Short Films 2012: Documentary (doc., 2012),
The Contenders (cm. doc., 2012), Make Haste Slowly (cm. doc., 2012),
Countdown to Zero (doc., 2010), Waste Land (doc., 2010).
2012 | espaa | color | 61 min.
Mariposas en el hierro
Un documental que recoge los testimonios de mujeres vctimas de distintas
formas de violencia. Centrada en el Pas Vasco, esta cinta aporta tambin
opiniones expertas de otras latitudes, que enmarcan las experiencias
de las vctimas en un contexto ms amplio. Las mujeres que participan
en el documental tienen en comn el deseo de superar la violencia
para encarar un futuro de paz y de justicia.
Butterflies on The Sword
A documentary that collects the testimonies of women who have been victim
to various forms of violence. Based in the Basque Country, the filmprovides
expert opinions to frame the victims experiences in a wider context.
The women participating in the filmhave in common their desire
to overcome violence and to face a future of peace and justice.
Direccin: Bertha Gaztelumendi
Guion: Bertha Gaztelumendi
Produccin: Bertha Gaztelumendi, Patricia Flores
Fotografa: Vctor Rius, Anuska Pealba
Edicin: Cyrus Aliakbari, Demetrio Elorz
Msica: Berta Ros
Premios y festivales: Festival de SanSebastin2012.
Bertha Gaztelumendi. Irn, Espaa (Spain), 1962.
Filmografa: Mariposas en el hierro es su primer documental.
2013 | mxico | hd | color | 90 min.
H
2
Omx
Puede una regin de 22 millones de habitantes volver
sostenible su manejo del agua? La Ciudad de Mxico
fue fundada no cerca del agua, sino en medio de un
lago. Para dotarla de agua es necesario importarla de
otros estados. Aunado a eso, las aguas residuales se
descargan en el estado de Hidalgo para su uso en la
agricultura. Este es un caso de estudio del Valle
de Mxico y su lucha por mantenerse a salvo
mientras su poblacin crece.
Can a regin of 22 million people become water
sustainable? Mexico City was not built near water, but
in the middle of a lake. To supply it with fresh water,
it is necessary to bring it fromother states. In addition,
once sewage water leaves the city, it ends up in the
state of Hidalgo to be used in agriculture. This is an
environmental case study of the Valley of Mexico
and its struggles to save itself as the population grows.
Investigacin: Alejandra Liceaga, Olga Cceres
Produccin: Alejandra Liceaga, Jos Cohen
Compaa productora: Cactus Filmand Video
Fotografa: Bernab Salinas, Guillermo Rosas, Jaime
Reynoso, Sylvestre Guidi, Lorenzo Hagerman, Gaetan
Mariage, Ron Chapple, Sergio Donis
Edicin: Paula Heredia, Omar Guzmn, Lorenzo
Hagerman
Sonido: Luis Mercio, Rodrigo Gil, Hugo Noriega, Claudio
Osorio, Mauricio Rodrguez, Al Fondo del
Callejn,Samuel Larson
Msica: Laboratorio de Investigacin en
Resonancia y Expresinde la Naturaleza,
Ariel Guzik
2012 | francia, japn | video | color | 103 min.
La maison de la radio
Veinticuatro horas en la vida de Radio Francia
de un amanecer a otro a lo largo de sus pasillos,
dentro de sus estudios de grabacin, con sus
productores, presentadores, periodistas
y varios invitados.
Twenty-four hours in the life of Radio France, from
one dawn to another. Along its corridors, inside its
recording studios, with its producers, presenters,
journalists and various guests.
Direccin: Nicolas Philibert
Produccin: Serge Lalou, Norio Hatano, Rmi Burah
Fotografa: Katell Djian
Edicin: Nicolas Philibert
Sonido: Julien Cloquet, Fanny Weinzaepflen
Nicolas Philibert. Nancy, Francia (France), 1951.
Filmografa selecta: Nnette (2010), Retour en
Normandie (2007), tre et Avoir (2002), Qui sait?
(1999), La moindre des choses (1997), Un animal,
des animaux (1996), In the Land of the Deaf (1992),
Nel paese dei sordi (1992), Louvre City (1990).
ambul ant e presenta en colaboraci n con acci n cultural espaola
estrenos internacionales | documentales 210 211 estrenos internacionales | documentales
2013 | venezuela | video | color | 76 min.
Salsa Giants
El 31 de agosto de 2012, algunos de los nombres ms importantes en
el mundo de la salsa se reunieron con el productor Sergio George en
Curaao. El resultado fue un concierto legendario en el Festival de
Jazz de Curaao, documentado en esta cinta que tambin cuenta
ancdotas y la historia del gnero y de sus intrpretes.
On August 31, 2012, some of the biggest names in the salsa world
met with producer Sergio George in Curaao. The result was a
legendary concert at the Curaao North Sea Jazz Festival,
documented in this film, which also highlights anecdotes,
the history of salsa and the masters of this art.
Direccin: Pablo Croce
Produccin: Gerardo Lpez
Fotografa: Pablo Croce, Jorge Lozada, Orlando Zamora
Edicin: Jorge Lozada, Pablo Croce, Manuel Prez Matos
Sonido: Carlos Alvares
Msica: Marc Anthony, scar de Len, Cheo Feliciano,
Willy Chirino, Charlie Zaa, Jos Alberto el Canario, Tito Nieves,
Nora de la Orquesta de la Luz, Luis Enrique, Andy Montaez
Premios y festivales: Curaao International Film
Festival Rotterdam2013.
Pablo Croce. Washington, EUA (USA).
Filmografa: Like Water (2011).
2013 | reino unido | 35 mm, 16 mm, video | color, bn | 94 min.
The Spirit of 45
Un documental sobre el espritu de unidad que impuls a
Gran Bretaa durante los aos de guerra y que ayud a crear
una visin de una sociedad ms justa y unida.
A documentary about the spirit of unity, which buoyed
Britain during the war years and carried through to create a
vision of a fairer, united society.
Direccin: Ken Loach
Guion: Ken Loach
Produccin: Rebecca OBrien, Kate Ogborn, Lisa Marie Russo
Compaas productoras: Fly Film, Sixteen Films, BFI,
Film4, Channel 4
Fotografa: Stephen Standen
Edicin: Jonathan Morris
Sonido: Paul Parsons, Kevin Brazier, Ian Tapp
Msica: George Fenton
Ken Loach. Warwickshire, Reino Unido (UK) 1936.
Filmografa selecta: The Angels Share (2012), Route Irish
(2010), Looking for Eric (2009), Its a Free World (2007), The
Wind that Shakes the Barley (2006), Tickets (2005), Ae Fond
Kiss (2004), Sweet Sixteen (2002), The Navigators (2001).
2012 | reino unido | video | color | 101 min.
A Story of
Children and Film
Un ensayo personal que explora lo que nos dice el cine
de la infancia y lo que la infancia nos dice del cine. Es un retrato
apasionado y potico de las aventuras de la infancia vistas
a travs de 53 grandes cintas de 25 pases, que incluyen
lo mismo pelculas como E. T. que obras maestras
prcticamente desconocidas.
A personal essay that explores what cinema tells us about
childhood and what childhood tells us about cinema. It is a
passionate and poetic portrait of childhood adventures, with
reference to 53 films from25 countries, including films like
E.T. as well as classical works that are practically unknown.
Direccin: Mark Cousins
Guion: Mark Cousins
Produccin: AdamDawtrey
Compaa productora: Bofa Productions
Fotografa: Marc Benoliel, Mark Cousins
Edicin: Timo Langer
Sonido: Ali Murray
Premios y festivales: seleccionada para Cannes Classics,
Festival de Cannes 2013.
Mark Cousins. Belfast, Irlanda del Norte (NorthernIreland), 1965.
Filmografaselecta: What is this FilmCalledLove? (2012),
The Story of Film: AnOdyssey (2011), The First Movie (2009),
The NewTenCommandments (2008), Cinema Iran(2005), I Know
Where ImGoing! Revisted(1994), The Psychology of Neo-Nazism:
Another Journey by TraintoAuschwitz (1993).
2013 | eua | digital | color | 130 min.
We Steal Secrets:
The Story of WikiLeaks
Este documental narra la historia de la creacin y el desarrollo
del sitio web WikiLeaks, elaborado por Julian Assange,
que condujo a la mayor filtracin de informacin de los
ltimos tiempos de archivos secretos de los gobiernos
de todo el mundo, principalmente archivos confidenciales
del gobierno estadunidense.
A documentary about the creation and development of
the website WikiLeaks, started by Julian Assange, who
facilitated the largest leak of information in recent times
fromsecret files of governments around the world,
mainly confidential files of the U.S. government.
Direccin: Alex Gibney
Guion: Alex Gibney
Produccin: Alex Gibney, Marc Shmuger, Alexis Bloom
Compaas productoras: Universal, Focus
Fotografa: Maryse Alberti
Edicin: Andy Grieve
Sonido: Bill Chesley, Angela Organ, Allan Zaleski
Msica: Will Bates
Premios y festivales: Festival de Cine de Sundance 2013.
Alex Gibney. EUA(USA), 1953.
Filmografaselecta: Park Avenue: Money, Power andthe
AmericanDream(doc., 2012), Mea Maxima Culpa: Silence in
the House of God(doc., 2012), Client 9: The Rise andFall of Eliot
Spitzer (doc., 2010), CasinoJack andthe UnitedStates
of Money (doc., 2010), Taxi tothe Dark Side (doc., 2007),
Enron: The Smartest Guys inthe Room(doc., 2005).
funciones especiales | largometrajes 212 213 funciones especiales | largometrajes
2013 | mxico | video | color | 112 min.
Bajo el cielo de Tres Cruces
Enlos altos de Chiapas, y conla ayuda del cacique de la comunidadindgena
de Tres Cruces, una banda de tratantes de personas planea el robo de
algunas de sus jvenes. Este pobladose ver sacudidopor los sucesos que en
unda cambiarnlas vidas de Juana, Maruchy Luz, mujeres que, sinsaberlo,
cruzarn sus propios destinos. Las leyendas y tradiciones se mezclan para
descubrir que la esperanza est dentro de la fuerza de cada una de ellas.
In the heights of the state of Chiapas, a gang of human traffickers,
supported by a local petty tyrant, is planning to kidnap a fewyoung girls
fromTres Cruces. A chain of events that will change the lives of Juana,
Maruch and Luzwhose destinies cross without their knowing it
will shake this little town. Legends and traditions intertwine
to showthat hope lies in the strength of each one.
Direccin: Carlos Patricio Adalid
Guion: Roberto Valds, Carlos Patricio Adalid
Produccin: Carlos Patricio Adalid, Tania Escobar
Compaas productoras: Sistema Chiapaneco de Radio Televisin
y Cinematografa, DIF Chiapas
Fotografa: Eduardo Laborda, Patricio Lpez Galvn
Edicin: Roberto Valds, Jorge Orta, Mauricio Corts
Direccin de arte: Luciano Vigueras, Carlos Guzar
Sonido: Yuri Corzo
Msica: Sergio Autrey
Animacin: Jos Luis Prez de Castro
Reparto: Ral Sol, Daisy Salazar, Jorge Torija, Darinka Uribe,
Cesly Acero, Frida Caas, Rosala Ramrez, Natalia Traven
Carlos PatricioAdalid(CiudaddeMxico, 1970). Es licenciadoenAdministra-
cinde Empresas por la UNAM. En1999 curs sus estudios profesionales en
laNewYorkFilmAcademy. HacolaboradoenproduccionesdeAlfonsoCuarn
y EugeneJareki. Bajoel cielode Tres Cruces es suprimer trabajocomodirector.
Carlos Patricio Adalid (Mexico City, 1970). He graduated with a degree in busi-
ness administration fromthe UNAM. In 1999, he studied at the New York Film
Academy. Hehas workedinproductions withAlfonsoCuarnandEugeneJareki.
Bajoel cielode Tres Cruces is his first work as a director.
CONTACTO: Carlos Patricio Adalid Boy | Tel.: +1 (713) 430 3121, ext. 3176
Cel.: 044 (55) 1341 5978 | carlos_adalid@yahoo.com
2013 | mxico | digital | color | 85 min.
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine
en Guadalajara 2013.

Carlos Cuarn (CiudaddeMxico, 1966). Escritor devarios
guionesincluyendoSlocontuparejaeYtumamtambin,
con la que gan el Len de Plata del Festival de Venecia
y fue nominado a los premios Bafta y Oscar. Su pera
prima, Rudo y cursi, ha sido la cuarta pelcula mexicana
ms exitosa de la taquilla.
Carlos Cuarn(MexicoCity, 1966). His scripts include Slo
con tu pareja and Y tu mam tambin, which won the
Venice FilmFestivals Silver Lion and nominations for the
BaftaandOscar awards. His first featurefilm, Rudoycursi,
was the fourth best grossing Mexican filmof all time.
CONTACTO: Alejandra Guevara C. | Tel.: (55) 5611 2643
044 (55) 2955 5915 | besosdeazucar@besoscosmicos.com
funciones
especiales
special screenings
Largometrajes Feature Films
Besos de azcar
Nacho es un nio de 12 aos que vive refugiado bailando en
la mquina de tecnodance. Su vida cambia drsticamente cuando conoce
a Mayra, hija de la Diabla, una poderosa y temible mujer que lidera a
los vendedores callejeros y que se opone rotundamente a que su hija
sea amiga de Nacho. Juntos, Mayra y Nacho debern superar
los obstculos que se interponen entre su amor.
Sugar Kisses
Nacho is a 12-year-old kid who lives his life lost in the video game
technodance machine. His life takes on newmeaning when he meets
Mayra, the daughter of La Diabla, a powerful and fearsome woman who
leads and controls all street vendors and who firmly opposes the friendship
between her daughter and Nacho. Together, Nacho and Mayra must find
a way to overcome the obstacles that stand in the way of their love.
Direccin: Carlos Cuarn
Guion: Carlos Cuarn, Luis Usabiaga
Produccin: Carlos Cuarn, Alex Garca
Compaas productoras: Besos Csmicos, Eficine, Grupo Modelo, Alsea,
Tequila Cuervo, Grupo Gondi, Fidecine, Itaca Films
Fotografa: Kenji Katori
Edicin: Mariana Rodrguez
Direccin de arte: Alejandro Garca Castro
Sonido: Pablo Lach
Msica: Felipe Prez Santiago
Reparto: Csar Kancino, Daniela Arce, Hctor Jimnez, Kristyan Ferrer,
Vernica Falcn, Paloma Arredondo, Enrique Arreola
funciones especiales | largometrajes 214 215 funciones especiales | cortometrajes
2010 | mxico | 35 mm | color | 139 min.
Somos lo que hay
Un hombre muere y deja desamparados a su mujer y a sus tres hijos, quienes
deben enfrentar solos el reto de sobrevivir. Para desconcierto del espectador,
los personajes debern emprender la bsqueda de carne humana, pues se trata
de un clan de canbales. Ahora que el padre ha fallecido, quin ser responsable
de la caza? La misin recae sobre Alfredo, el hijo mayor, un adolescente
inadaptado que no parece estar listo para aceptar el desafo.
We Are What We Are
Amandies, leaving his wife andthree childrenwithnoprotection. Not only does
the family have tocope withlosing a father, but they must alsocontendwiththe
challenge of survival. They must look for humanfleshsince they are a clanof
cannibals. Nowthat the father has died, whowill be incharge of the hunt?
That jobis nowthe responsiblity of Alfredo, the oldest child, a maladjusted
teenager whodoesnt seemready toaccept the challenge.
Direccin: Jorge Michel Grau
Produccin: Nicols Clis
Compaa productora: CCC, Foprocine
Fotografa: Santiago Snchez
Sonido: Federico Schmucler
Msica: Enrico Chapela
Reparto: Alan Chvez, Carmen Beato, Daniel Gimnez Cacho, Esteban Soberanes,
Francisco Barreiro, Jorge Zrate, Juan Carlos Colombo, Paulina Gaitn

Jorge Michel Grau(CiudaddeMxico, 1973). EstudiCiencias delaComunicacinen
laUNAM, despus segraduconhonores comodirector enel CentrodeCapacitacin
Cinematogrfica.
Jorge Michel Grau (MexicoCity, 1973). He studiedCommunicationSciences at UNAM
and went on to graduate with honors in Directing at the CCC filmschool.
Filmografa: Chaln (2012), Somos lo que hay (2010), Ms bonita que t (cm., 2008),
Kalimn (cm., 2006), Mi hermano (cm., 2005), Ya ni Pedro, Pablo (cm., 2003).
2012 | chile | 35 mm | color | 100 min.
Tierra de Sangre
La leyenda del viedo Tierra de Sangre...
Una historia que sucedi hace un siglo, donde
el amor y la muerte se encuentran y el misterio
es ms oscuro de lo que nadie pudo imaginar.
The Vineyard
The legend of the Tierra de Sangre vineyard...
A tale that took place a century ago, where
love and death collide, and the mystery is
darker than anyone could
possibly imagine.
Direccin: James Katz
Guion: James Katz, scar Orlando Torres
Produccin: Igal Weitzman y Barnard Steele
Compaa productora: Southern Lights
Entertainment
Fotografa: Miguel Bunster
Edicin: Javier Estvez
Msica: Patrick Kirst
Reparto: Aislinn Derbez, Aurlien Wiik,
Jos Mara de Tavira, Cosmo Gonik
James Katz (Chile).
2013 | aruba, antillas holandesas, eua | digital | color | 8:10 min.
E Jardinero
El jardinero
Un hombre rico y un hombre pobre se encuentran en la
terraza del hospital donde ambos estn siendo tratados
contra el mismo tipo de cncer. El hombre rico va a vivir,
el hombre pobre no. Durante cinco minutos estos dos
caballeros se vuelven iguales por primera (y ltima) vez.
The Gardener
Arichmananda poor manmeet onthe veranda of the
hospital where they are bothbeing treatedfor the same
formof cancer. The richmanwill live; the poor manwill not.
For five minutes, these twogentlemenbecome equals
for the first (andlast) time.
Direccin: Jo Henriquez
Guion: Jo Henriquez
Produccin: Jo Henriquez, German Gruber Jr.
Fotografa: Milos Silber
Edicin: Frank Dale Arroyo
Sonido: Benton Corder, Kenneth Lewis
Msica: Marc Jackson, Pad del Caribe
Reparto: Fifi Rademaker, Clark de Wind
Premios y festivales: Festival Internacional de Cine de Aruba,
Curaao International FilmFestival Rotterdam.
Jo Henriquez (Aruba).
2008 | curaao, pases bajos | digital | color | 20 min.
La leyenda de Buchi Fil
Buchi Fil es conocido como el esclavo ms fuerte de Kenepa,
el nico hombre cuya espalda nunca ha sido azotada por
un guardia. El Shon, propietario de la plantacin, se obsesiona con
controlar al esclavo rebelde. Cuando encuentra a Mosa Nena,
la amada esposa de Buchi Fil, hace un plan para acabar con l.
The Legend of Buchi Fil
Buchi Fil is known as the strongest slave fromKenepa, the only
man whose back has never been whipped by a guard. The Shon,
owner of the plantation, becomes obsessed with controlling
the rebel slave. When he finds Mosa Nena, Buchi Fils beloved
wife, he comes up with a plan to break himdown.
Direccin: German Gruber
Guion: German Gruber, basado en el poema Balada di Buchi Fil
de Pierre Lauffer
Produccin: Sulin Pasial
Fotografa: Ewoud Bon
Edicin: Dick Peterse
Sonido: Erik Griekspoor
Msica: Alexander Reumers
Reparto: Reggion Lichtenberg, Shahaira Mauricia,
Peter Eikelenboom
Premios y festivales: Premio del Jurado al Mejor Cortometraje,
Festival Internacional de Cine de Trinidad y Tobago 2010.
German Gruber (Caracas, Venezuela).
Cortometrajes
Short Films
en col aboraci n con curaao i ffr
en col aboraci n con curaao i ffr
funciones especiales | cortometrajes 216 217 funciones especiales | cortometrajes
2007 | mxico | digital | color | 32 min.
Voodoo Bayou Second Chapter
Esta es la historia del muequito vud que, tras ser picado por un
mosquito electrificado, cobra vida y decide escapar de su amo, un
colrico mdico brujo. En una frentica persecucin, los personajes se
adentran en un misterioso lugar: un cementerio donde no hay ms que
cuerpos enterrados, y a cada paso que dan les es ms difcil escapar.
The story of the little Voodoo doll who, after being bitten by an
electrified mosquito, comes to life and decides to escape fromhis
master, an angry witch doctor. During a frenetic chase, the characters
venture into a mysterious place: a cemetery where there are no buried
bodies. With every step they take, it becomes more difficult to escape.
Direccin, guion, fotografa, edicin, direccin de arte: Javier Gutirrez
Produccin: Ciberfilms, Susana Jacques, Javier Gutirrez
Compaa productora: Ciberfilms
Edicin: Javier Gutirrez, Pablo del Moral, Jos Luis Morales
Sonido: Roco Garca
Msica: Rodrigo Barber
Animacin: Rodrigo Arreche, Alejandro Santos Coy,
Pablo del Moral, Jos Luis Arroyo
Reparto: Jesse Conde, Leyla Rangel, Carlos Segundo, scar Flores,
Carlos Luyando, Benjamn Rivera, Ricardo Salas
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Short Shorts Film
Festival Mxico 2013.

Javier Gutirrez. Ciudad de Mxico (Mexico City), 1968.
2013 | mxico | video | color | 12 min.
Recuerdos imborrables
Phillipes unchicocomnque lotiene todo. Comparte consuhermano
Davidel sueodejugar conlaseleccinnacional defutbol enEuropa. Sus
sueos sondestrozados cuandoJackGlover, sunmesis, los atacadejando
a Davidparalticoy a Phillipconungransentimientode culpa. Cuando
Jack sale de la crcel conlibertadcondicional, la obsesiny el deseo de
venganza de Phillipcrecenhasta dejarlo listo para entrar enaccin.
Memories
Phillip is an ordinary guy who has everything in life. He and
his brother David have big dreams, like playing with the U.S. soccer team
in Europe. Those dreams are destroyed when their nemesis, Jack Glover,
attacks the two brothers, leaving David paralyzed. Phillip is left with an
enormous sense of guilt. Jack gets out of prison on parole and Phillips
obsession and desire for revenge grows until he is ready to take action.
Direccin: Emilio Frenk
Guion: FSQC Productions
Produccin: Gem Snchez, Emilio Frenk
Fotografa: Oliver Bukowsky
Edicin: Gilly Rudolf
Sonido: Juan Pablo Tramujas
Msica: Juan Rafael Urrusti
Reparto: Mike Daz, Michael Piznarski, Scott Murphey,
Tabitha Ellis, Libby West, Alex Genther
Emilio Frenk. Ciudad de Mxico (Mexico City), 1980.
Filmografa: The Song (cm., 2011).
2013 | eua | digital | color | 14:47 min.
Remordimiento
Tras enterarse de que su esposa le fue infiel,
un hombre decide vengarse.
Remorse
When a man discovers that his wife has cheated on him,
he decides to take revenge.
Direccin: Carlos Zozaya
Guion: Carlos Zozaya
Produccin: Mt Bede-Fazekas
Compaa productora: NewYork University
Fotografa: Henry Zaballos
Edicin: Scott Schuler
Msica: AndrewJohn Kim
Reparto: Christopher Batyr, Michael Paul Carr,
Celine Held, Devin Sheperd
Carlos Zozaya. Michigan, EUA (USA).
2007 | mxico | digital | color | 12 min.
Voodoo Bayou
En una noche de tormenta, en un rincn oscuro y
profundo de un pantano, un mosquito distrado es
golpeado por un fuerte rayo de luz, dejndolo con
una rara y poderosa carga de electricidad esttica.
El mosquito, mareado por el rayo, tambalea hacia una
destartalada choza abandonada y pica a un mueco de
vud con alfileres, haciendo que el mueco cobre vida.
On a stormy night, in a deep, dark corner of a swamp,
a fierce bolt of lightning strikes a distracted mosquito,
leaving it with a strange static charge. Dizzy from
the shock, the mosquito buzzes into a dilapidated,
deserted shack, and bites a voodoo doll stuck
with pins, causing the doll to come to life.
Direccin, guion, fotografa, edicin, direccin de arte:
Javier Gutirrez
Produccin: Ciberfilms, Susana Jacques, Javier Gutirrez
Compaa productora: Ciberfilms
Sonido: Emilio Ortega
Msica: Rodrigo Barber
Animacin: Rodrigo Arreche, Pablo del Moral,
Anette Muoz, Miguel Gonzlez
Premios y festivales: Seleccin Oficial, Festival
Internacional de Cine de Morelia 2007; Segundo Lugar
de Mejor Animacin, Festival Internacional de Cine
de Monterrey 2007; Mejor Animacin, Riviera Maya
Underground FilmFestival 2007.

Javier Gutirrez. Ciudad de Mxico (Mexico City), 1968.
funciones especiales | documentales 218 219 actividades paralelas
Repare Bem
Los ojos de Bacuri
El guerrillero Eduardo Leite muere en 1970, tras 109 das de ser
torturado por los militares brasileos. Su compaera, Denise,
apresada durante su embarazo, huye a Chile luego del nacimiento de
su hija y encuentra a sus padres. Pero la represin vuelve a alcanzarlos
con Pinochet, obligndolos a dispersarse. Tras cuarenta aos en Italia
y Holanda, Denise y su hija reciben la amnista y una compensacin
por parte de Brasil, lo que abre camino para un futuro ms justo.
A rebel man dies in 1970, after having been tortured for 109 days
by the Brazilian military. His girlfriend Denise, imprisoned during
her pregnancy, manages to flee to Chile after the birth of her daughter
and meet her parents. But repression strikes again, with the Pinochet
coup, forcing themto leave. After 40 years in Italy and Holland,
Denise and her daughter are given amnesty and reparation
fromBrazil, opening the way to a more just future.
Direccin: Maria de Medeiros
Guion: Maria de Medeiros con la colaboracin de Ana Petta
Produccin: Proyecto Marcas de la Memoria, Comisin de Amnista y
Reparacin del Ministerio de la Justicia de Brasil, Instituto Via BR,
Ana Petta, Minnie Ferrara, Agust Camps, Maria de Medeiros
con apoyo de Cinemateca Brasileira
Fotografa: Daria DAntonio, Louis Hanon, Bruno Pozzitrev,
Maria de Medeiros
Edicin: Manuel de Sousa, Maria de Medeiros
Sonido: Andrea Sileo, Louis Hanon, Bruno Pozzitrev
Premios y festivales: 36 Mostra Internacional
de Cinema de So Paulo, Brasil, 2012.

Mariade Medeiros (Portugal, 1965). Artistapor laPaz dela
Unesco, interpretaAnasNinenHenryandJuneyaFabienne
en Pulp Fiction. Gan la Coppa Volpi a la mejor actriz en el
Festival deVenecia. Suprimer largometrajecomodirectora,
Capitanes de abril, form parte de Una Cierta Mirada del
Festival de Cannes y gan varios premios.
Maria de Medeiros (Portugal, 1965). She received Unescos
Artist for Peace Award. She played Anas Nin in Henry and
June and Fabienne in Pulp Fiction. She was awarded the Co-
ppaVolpufor Best Actressat theVeniceFilmFestival. Her first
feature filmas a director, Capitanes de abril, was screenedin
the ACertainRegardsectionat the Cannes FilmFestival and
won many prizes.
Filmografa: Mundo invisvel (segmento As aventuras do
homeminvisvel, 2012), Welcome to So Paulo (segmento,
doc., 2004), Mathilde au matin (cm., 2004), Je taime...
moi non plus: Artistes et critiques (doc., 2004), Capites
de abril (2000), A morte do prncipe (1991), Fragmento II
(cm., 1988), Svrine C. (cm., 1987).
CONTACTO: contato@docreparebem.com.br
2013 | mxico | hd | color | 56 min.
Para abrir boca:
un recorrido gastronmico
Documental sobre la exploracin de ingredientes y recetas
de la cocina tradicional mexicana. Es un viaje culinario por varias
zonas de Mxico, a veces con Diana Kennedy, a veces con Abigail
Mendoza, conociendo a mujeres y hombres que continan
tradiciones que dan forma a nuestra cultura en un esfuerzo
por preservar y promover estos valores incuestionables
que forman parte esencial de nuestro patrimonio.
Para abrir boca:
A Gastronomic Journey
A documentary exploring the culinary recipes and ingredients
of traditional Mexican cuisine. It is a gastronomic journey
through several regions of Mexico, sometimes with Diana
Kennedy, sometimes with Abigail Mendoza, meeting men and
women who continue the traditions that shape Mexican culture
in an effort to preserve and promote these unquestionable
values that are essential to our heritage.
Direccin: Sergio Yazbek
Produccin: Patricia Bernal
Compaas productoras: Yazbek Producciones, Conaculta,
Estudios Churubusco
Fotografa: Sergio Yazbek
Edicin: Edgar Ramrez, Roco Riquer, Tonalli Villaseor
Sonido: Emilio Ortega
Msica: Camilo Froideval
Premios y festivales: London MexFest 2013.

Sergio Yazbek. Ciudad de Mxico (Mexico City).
Filmografa: Ana (cm., 2003)
CONTACTO: info@yazbekproductions.com
Documentales Documentaries
2010 | brasil, francia, italia | color | 95 min.
actividades
paralelas
other activities
actividades paralelas: canal 22 presenta 220 221 actividades paralelas: canal 22 presenta
2013 | mxico | video | color | 58 min.
Javier Sicilia.
En la soledad del otro
Un documental que nos interna en el lugar ms doloroso de Mxico:
el que han dejado los muertos y desaparecidos de la guerra contra las
drogas y donde resuena la consigna Estamos hasta la madre!. Se trata
de un encuentro con un Mxico en resistencia: una reflexin con Javier
Sicilia sobre su dolor por el asesinato de su hijo Juan Francisco, que fue
el espejo en el que se reconocieron muchas otras vctimas de la violencia.
Javier Sicilia.
In Solitude with Others
A documentary that takes us to the most painful place in Mexico,
the place left by the dead and the disappeared of the war against drugs,
where desperate claims for justice resound. It is an encounter on a Mexico
in resistance. It is a reflection with Javier Sicilia, about his pain over
the murder of his son Juan Francisco, who was the mirror
that acknowledged many other victims of violence.
Direccin: Luisa Riley
Guion: Ariel Garca
Produccin: Luisa Riley
Compaas productoras: Televisin Metropolitana,
Canal 22
Fotografa: Azeneth Farah, Pamela Albarrn,
Daniel Lpez Escobedo, Luc Saez, Armando Lpez,
Sal Nieto, Sergio Luis Franco, Mario Roberto Njera
y Colectivo EmergenciaMX
Edicin: Marie Alicia Gonzlez Vlez
Sonido: colectivo
Msica: Federico Schmucler
Reparto: testimonios de Javier Sicilia, las vctimas de la
guerra contra las drogas e integrantes del Movimiento
por la Paz con Justicia y Dignidad

Luisa Riley (CiudaddeMxico, 1954). Iniciasuvidaprofe-
sional en1972enel cineindependiente. Apartir de1978es
reportera y realiza documentales periodsticos e histri-
cos; colaboraenproyectosmuseogrficos; yproduceydirige
documentalesparatelevisinyproyectosindependientes.
Luisa Riley(MexicoCity, 1954). Shebeganher professional
life in 1972 in independent films. In 1978, she started wor-
king as a journalist and made journalistic and historical
documentaries. She collaborates in museumprojects and
produces and directs documentaries for television and
independent projects.
Filmografa: Flor en otom (2012), Tiempo de llorar con
Mara Luisa Elo (2007), Los tres siglos de Mariana
Frenk-Westheim(2004), Queremos paz (1981).
CONTACTO: Luisa Riley
Tel.: (55) 5554 5299 | Cel.: 044 (55) 2699 1534
rileyrod@prodigy.net.mx | casadeatras@yahoo.com
www.florenotomi.wordpress.com
2013 | mxico | hd | color | 25 min.
20 y + por el arte,
Hacia la cumbre del Izta
Alos llamados hielos perpetuos, o glaciares,
les quedan diez aos de vida en Mxico. Tania Ximena
sube al Iztacchuatl para registrar a los penitentes,
formaciones temporales de hielo, para luego
reproducirlas y crear el mausoleo de un mundo
en transformacin.
20 and + for the Art,
Towards Iztas Peak
The perpetual ice, or glaciers, will only last for
10 more years in Mexico. Tania Ximena goes to the
Iztacchuatl volcano to document the ice formations,
later reproducing themand creating a mausoleum
for a world in transformation.
Direccin: David Pablos
Guion: Monika Revilla
Produccin: Nicols Celis, Sebastin Celis
Compaas productoras: Canal 22, Fonca, Pimienta Films
Fotografa: Diego Garca
Edicin: Gilberto Gonzlez Penilla
Sonido: Federico Gonzlez
Msica: Carlo Ayhlln
Animacin: Gabriela Badillo
Reparto: Tania Ximena Ruiz Santos
2013 | mxico | hd | color | 26 min.
20 y + por el arte, Neza York
Ciudad Neza es un lugar como ningn otro. De ah es Fershow,
y ah escenifica gran parte de sus fotografas. Sus amigos son sus
modelos, por lo que cada sesin es como una fiesta.
20 and + for the Art, Neza York
Ciudad Nezahualcyotl is a place like no other. Fershow resides
there, and its there that he stages most of his photographs.
He uses his friends as models, making every session like a party.
Direccin: David Pablos
Guion: Monika Revilla
Produccin: Nicols Celis, Sebastin Celis
Compaas productoras: Canal 22, Fonca, Pimienta Films
Fotografa: Diego Garca
Edicin: Ana Garca
Sonido: Federico Gonzlez
Msica: Carlo Ayhlln
Animacin: Gabriela Badillo
Reparto: FershowEscrcega
David Pablos (Ciudad de Mxico, 1982). Sutesis para el CCC fue Mejor Cor-
tometrajedeFiccinenel FICM2008y estuvoenlaSemanadelaCrticade
Cannes. Una frontera, todas las fronteras gan el Doctv II y se estren enel
IDFA. Su primera cinta de ficcinfue Mejor pera Prima del CCC. Dirige la
serie documental 20 y + por el arte.
David Pablos (Mexico City, 1982). His thesis filmat the CCC filmschool was
awarded Best Fiction Short Film at FICM 2008 and was selected for the
Critics Week at Cannes. Una frontera, todas las fronteras won the Doctv
II and premiered in the IDFA. His first fiction filmwon the Best First Filmat
the CCC. He directs the documentary series 20 y + por el arte.
Filmografa: La vida despus (2013), Una frontera, todas las fronteras
(doc., 2010), La escritura enla pared(doc., 2010), La cancin
de los nios muertos (cm., 2008).
CONTACTO: Jonathan Flores | Tel.: (55) 5544 9022, exts. 4010 y 3047
jonathan.flores@canal22.org.mx | www.canal22.org.mx
Canal 22 presenta
Channel 22 Presents
actividades paralelas: 50 aos del cuec 222 223 actividades paralelas: 50 aos del cuec
El CentroUniversitariodeEstudiosCinematogrficos(CUEC)
de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM)
es la escuela de cine ms antigua de Amrica Latina y una
de las ms prestigiadas del mundo. El CUEC naci en1963,
en una poca en que la Universidad viva la influencia del
cine francs atravs de los cine clubes y existaunainquie-
tud enorme por reactivar una industria cinematogrfica
cuyos temas estabanagotados y sus creadores, estancados.
As, el CUEC, conuna vocacinsocial, espritucrtico, anal-
ticoeindependiente, inicisulabor formativadecineastas
que consutalentoy creatividadhanimpactadolos medios
audiovisuales, tantolocales comointernacionales. El com-
promisosocial delaescuelaseviorefrendadorpidamente
cuando en 1968 sus estudiantes filmaron el movimiento
estudiantil mexicano, cuyas imgenes conformaranel lar-
gometraje documental El grito y se convertiran en las ms
reproducidas de la historia contempornea de Mxico.
Desde 1972 pertenece al Centre International de Liaison des
Ecoles de Cinma et de Tlvision (Cilect) y actualmente
encabeza la regin iberoamericana de este organismo que
aglutina131 escuelas de cine de 55pases de todos los con-
tinentes. Es fundador de la Federacinde las Escuelas de la
Imagenyel SonidodeAmricaLatina(Feisal), asociacinque
concentraamsdetreintaescuelasdecinelatinoamericanas.
DesusaulashanegresadocineastascomoJorgeFons(director
de El callejn de los milagros y uno de los ms reconocidos
cineastasmexicanos), AlfonsoCuarn(director deYtumam
tambin, Children of Men y Harry Potter and the Prisoner of
Azkaban), AlfredoJoskowicz (director y funcionariocinema-
togrficoemblemtico), Emmanuel Lubezki (cinefotgrafo,
nominadoal Oscarencincoocasiones), MarcelaFernndez
ViolanteyMaraNovaro(cineastas pioneras enel cinemexi-
cano), JuanMora Catlett (director de largometrajes habla-
dos enlenguas indgenas), Carlos Mendoza (investigador y
realizador de ms cincuenta documentales de inters so-
cial), Carlos Bolado (nominado al Oscar en 2002), Fernan-
do Eimbcke (director de Temporada de patos, considerado
en 2005 Varietys Ten Directors to Watch y ganador del
premio Alfred Bauer del Festival de Berln en 2009), Julin
Hernndez (director y escritor, ganador del Teddy Bear en
dosocasionesenel Festival deBerlnen2006y2009), Ernes-
to Contreras (director de Prpados azules, SeleccinOficial
de laSemanade laCrticade Cannes 2007) oAlejandraSn-
chez (documentalista, nominada al premio del jurado del
Festival de Cine de Sundance 2007), entre cientos de pro-
fesionales y creadores del cine que enriquecen el medio
cinematogrfico.
Nosepuedeexplicar el cinemexicanodelos ltimos cuarenta
aos sin la participacin del CUEC. En 2006, la Academia
Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas le concedi
al CUEC el Ariel de Oro, mxima distincin otorgada a una
personalidadoinstitucinenla cinematografa mexicana
por su invaluable aportacin en la formacin de cineastas
mexicanos.
Sumatrculaactual es de15estudiantes por ao, escogidos de
un promedio de 500 aspirantes que presentan su examen
de ingreso anualmente. El plan de estudios se encuentra
divididoendos niveles: el bsicoy el superior. Enel nivel b-
sicoel estudianteconocelasdiversasreasqueseinvolucran
en la produccin cinematogrfica para que pueda elegir,
posteriormente, entre las dos reas del nivel superior: la
artstica conceptual, dirigida a directores, guionistas y pro-
ductores, y la artstico-tcnica, dirigida a cinefotgrafos, so-
nidistas, directores dearteymontajistas. Durantelacarrera,
unestudiantepuedefilmar hastaseis ejercicios flmicos, de
ficcinydedocumental, enformatos quevandesdeel cine
digital hasta 35 mm. Anualmente se realizanunpromedio
de 30 cortometrajes producidos con fines acadmicos que
hantrascendido consuparticipacinenlos festivales ms
importantes de cine del mundo, los ciclos flmicos en salas
de arte y educativas, el DVD, latelevisiny el internet. Este
esfuerzo se refleja en el Programa de peras Primas, que
permite a sus egresados la realizacin de un largometraje
profesional financiadopor laUniversidadyel InstitutoMexi-
canodeCinematografa, dentrodel cual handebutado, has-
ta la fecha, decenas de egresados en las diversas reas de
creacin en las 11 pelculas que se han producido por este
medio, tantodeficcin(8) comodedocumental (3). Adems,
el CUECse haconvertidoencoproductor de ms de diez lar-
gometrajesenlosltimoscincoaos. Suspublicaciones, con
ms de treinta ttulos entodas las reas del quehacer cine-
matogrfico, se hanconvertidoenlibros de textoentodos
los espacios de enseanzaaudiovisual enMxicoconinves-
tigaciones originales desus acadmicos ycuidadas traduc-
ciones de autores relevantes de la cinematografa; destaca
especialmentelaterceraedicindel libroEsculpir el tiempo
de Andrey Tarkovski. Por estas, y muchas otras razones, el
CUEC es un referente obligado en cuanto a la for-
macin y generacin de cineastas en Amrica
Latina.
The University Center for Cinematographic Studies (CUEC)
of the National Autonomous University of Mexico (UNAM)
is theoldest filmschool inLatinAmericaandoneof themost
prestigious in the world. The CUEC was founded in 1963, at
atimewhentheuniversitywas influencedbyFrenchcinema
throughits filmclubs andwhentherewas anenormous inter-
est inrevivingafilmindustrywhosethemes wereexhausted
andits creators stagnant. Inthis way, theCUEC, withasocial
vocation, critical spirit, both analytical and independent, be-
ganits formativeworktotrainfilmmakers whohavegoneon
toimpact the audiovisual media, bothlocal andinternation-
al, withtheir talent andcreativity. Thesocial commitment of
the school was quickly affirmed when in 1968 its students
filmedtheMexicanstudent movement, whoseimages would
comprise the documentary feature El grito andbecome the
most reproducedfilminthecontemporaryhistoryof Mexico.
Since1972, CUEChas beenamember of theInternational Asso-
ciation of Filmand Television Schools (Cilect) and currently
heads the Ibero American region of this organization which
includes 131 filmschools from55countries onall continents.
It is thefounder of theLatinAmericanFederationof Schools
of Image and Sound (Feisal), an association that brings to-
gether more than 30 Latin American filmschools.
Filmmakers whohave graduatedfromthe schools include Jorge
Fons (director of El callejndelos milagros, one of the most
well-known Mexican directors), Alfonso Cuarn (director of
Y tumamtambin, Childrenof MenandHarry Potter and
the Prisoner of Azkaban), AlfredoJoskowicz (director andre-
spectedfilmofficial), Emmanuel Lubezki (cinematographer,
nominatedfor anOscar onfiveoccasions), MarcelaFernn-
dez Violante and Mara Novaro (pioneer filmmakers of Mexi-
cancinema), JuanMora Catlett (director of feature films spo-
keninindigenouslanguages), CarlosMendoza(researcher and
director of more than 50 documentaries of social interest),
Carlos Bolado (nominated for an Oscar in 2002), Fernando
Eimbcke(director of Temporadadepatos, namedoneof Va-
rietys Ten Directors to Watch in 2005 and winner of the
AlfredBauer Awardat the BerlinFestival in2009), JulinHer-
nndez (director and author, winner of the Teddy Award on
twooccasions at theInternational FilmFestival Berlinin2006
and 2009), Ernesto Contreras (director of Prpados azules,
official selectioninCritics Weekat theCannes Festival 2007)
andAlejandra Snchez (documentary filmmaker, nominated
for theJuryPrizeat theSundanceFestival 2007), amonghun-
dreds of professionals and creators of film who enrich the
cinematographic medium.
You cannot talk about Mexican cinema of the past 40 years
without talkingabout theparticipationof theCUEC. In2006,
theMexicanAcademy of FilmArts andSciences awardedthe
CUEC the Golden Ariel, the highest honor given to individ-
uals or institutions in Mexican cinema for their invaluable
contribution in the formation of Mexican filmmakers.
The schools current enrollment is 15 students a year, chosen
fromanaverage of 500 applicants whopresent anentrance
exam. The curriculum is divided into two levels: basic and
advanced. At the basic level the student learns the various
areas that are involved in film production so that they can
later choose between the two areas of the advanced level:
conceptual art, directed toward directors, screenwriters and
producers, and technical art, directed toward cinematogra-
phers, soundtechnicians, art directors andset managers. In
thecourseof their studies, students canmakeuptosixfilmic
exercises, fiction and documentary, in formats ranging from
digital filmto35 mm. Eachyear, anaverage of 30short films
are produced for academic purposes. These shorts have be-
come knownthroughtheir participationinsome of the most
important filmfestivals in the world, in filmcycles in art gal-
leries andeducational facilities, DVD, televisionandinternet.
This effort is reflected in the Program of First Films, which
allows its graduates tomakeaprofessional featurefilmfund-
edby the UNAMandthe MexicanFilmInstitute (Imcine). To
date, dozens of graduates in various areas of creation have
made their debut inthe 11 films that have beenproducedby
this means, bothfiction(8) anddocumentary(3). Inaddition,
CUEChas become a co-producer of more than10 features in
thepast 5years. Thecenters publications, withmorethan30
titlesinall areasof cinema, havebecometextbooksinall areas
of audiovisual teaching in Mexico with original research by
their academics andcareful translations byimportant authors
in cinematography. What especially stands out is the third
editionof thebookEsculpir el tiempobyAndreyTarkovski. For
these, andmanyother reasons, theCUECis anindis-
pensable reference in terms of the training and
creation of filmmakers in Latin America.
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Centro Universitario de Estudios
Cinematogrficos, 50 Aniversario
National Autonomous University of Mexico
University Center
for Cinematographic Studies,
50
th
Anniversary
actividades paralelas: 50 aos del cuec 224 225 actividades paralelas: 50 aos del cuec
2003 | mxico | 16 mm | color | 23 min.
Te apuesto y te gano
Herminia vende gelatinas en la estacin del tren. San Cayetano
se aparece entre los viajeros y le propone apuestas a cambio
de favores. Ella comprueba que apostando con el santo y
pagando las apuestas sus deseos sern cumplidos.
Hermina sells gelatine at the train station. Saint Cajetan appears
among the travelers and proposes bets to her in exchange
for favors. She proves that by betting with the saint and
paying the bets her wishes will be fulfilled.
Direccin: Alejandra Snchez. Chihuahua, Mxico, 1973.
Premio del Pblico a Mejor Cortometraje,
Festival Internacional de Cine de Morelia 2004.
2009 | mxico | 16 mm | color | 15 min.
El suicidio del tiempo:
Pvel Gonzlez
Pvel Gonzlez, activista y estudiante de Antropologa Social
en la ENAHy de Estudios Latinoamericanos en la Facultad de
Filosofa y Letras de la UNAM, desapareci el 19 de abril del
2004. El da 25 de ese mes su cuerpo fue encontrado colgado de
una cruz en el Ajusco.
Pvel Gonzlez, an activist and student of social anthropology
at the ENAHand Latin America studies at the Facultad de
Filosofa y Letras at the UNAM, disappeared on April 19, 2005.
On April 25, his body was found hanging froma cross in Ajusco.
Direccin: Daniel Gonzlez Olvera. Mxico, 1980.
Mejor Cortometraje Documental,
Festival Internacional de Cine de Morelia 2009.
1996 | mxico | 16 mm | color | 15 min.
Sobre la tela de una araa
Historia de una mujer que, despus de un fuerte encierro,
decide liberarse a travs de un trabajo interno y personal.
The story of a woman who, after a period of isolation, decides
to free herself through intense self-examination.
Direccin: Andrea Borbolla Castillo.
Ciudad de Mxico (Mexico City), 1973.
1996 | mxico | 16 mm | bn | 28 min.
Por encima del abismo
de la desesperacin
Rebeca ha liberado sus sentimientos ms ntimos en el
transcurso de su incansable bsqueda pasional. Sin embargo,
no ha podido evadir su incapacidad de amar.
Rebecca has released her most intimate feelings in the course
of her tireless search for romance. However, she has not
been able to evade her inability to love.
Direccin: Julin Hernndez.
Ciudad de Mxico (Mexico City), 1974.
Programa 1: Ganadores del CUEC en el FICM
Program 1: CUEC Winners in the Morelia International Film Festival
Programa 2: Retrospectiva
Program 2: Restrospective
2006 | mxico | 35 mm | color | 15 min.
La caja de Yamasaki
Diego vive atrapado en un mundo de adultos. Su vida gira en
torno a la casa de su abuela y los paseos en compaa de su
cretino padre y su madrastra. Cuando Diego conoce al mago
Yamasaki, toma la decisin ms importante de su vida.
Diego lives trapped in a world of adults. His life revolves around
his grandmothers house and the trips he takes with his idiotic
father and stepmother. When Diego meets the magician
Yamasaki, he makes the most important decision of his life.
Direccin: Jos Manuel Cravioto.
Ciudad de Mxico (Mexico City), 1981.
Mejor Cortometraje de Ficcin,
Festival Internacional de Cine de Morelia 2007.
2011 | mxico | 35 mm | color | 12 min.
Rquiem para la Eternidad
En agosto de 2007, tras algunos estudios mdicos, me
diagnosticaron cncer en los huesos. Esta pelcula est basada
en los recuerdos que guardo de esos das.
In August 2007, after some medical examinations, I was
diagnosed with bone cancer. This filmis based on the memories
that I have of those days.
Direccin: Alberto Resndiz Gmez. Mxico, 1977.
Mejor Cortometraje Documental,
Festival Internacional de Cine de Morelia 2011.
1994 | mxico | 16 mm | color | 10 min.
Actos impuros
scar trabaja en la caldera de un bao pblico,
donde realiza una serie de asesinatos.
scar works in the boiler of a public bath, where he
commits a series of murders.
Direccin: Roberto Fiesco Trejo.
Ciudad Madero, Tamaulipas, Mxico, 1972.
actividades paralelas: morelia lab 2013 226 227 actividades paralelas: morelia lab 2013
Conochoaos de historia, el prestigiosotaller Morelia Lab
para productores cinematogrficos brinda un espacio de
encuentro, formacincontinuayactualizacinprofesional
en el mbito de la produccin flmica de Mxico y Latinoa-
mrica; es unlaboratoriodeentrenamientointensivopara
lapresentacindeproyectos y carpetas deproducciny es
un escenario de reflexin sobre la responsabilidad y las
perspectivas del quehacer del productor cinematogrfico
en nuestras regiones.
Desde sucreacin, los objetivos fundamentales del taller han
sido:
- Aoya: a!o:aciory :o!esioraizacioroeos [overes
productores de cine.
- lusa: aoi!usioroeascir!asoesoee raciier!ooe
los proyectos flmicos.
- Ls!abece: ura:eooeaoyo, cor!ac!oycoabo:aciorer-
treproductores/realizadoreslatinoamericanosy, engene-
ral, entre profesionales del cine y del medioaudiovisual.
- loer!a:, iroi:ec!aer!eyaeoiaroazo, a:eaiza-
cindelosproyectospresentadosenel taller bajobuenos
y eficientes esquemas de produccin.
- 8:iroa: ura exe:iercia oe corvivercia er!:e os a:!i-
cipantes en el marco de la celebracin del FICM.
El taller alterna aoconaoel enfoque hacia productores de
proyectos de ficcin y de documental, en el nimo de ser
ms dinmicoypropositivo. Reneadestacadas figuras del
mundo cinematogrfico mexicano e internacional en con-
ferencias, dilogos y mesas de anlisis entre profesionales,
sobretemas especficos delaproduccinaudiovisual. Este
aosedancitaenMorelia22jvenes productores (seleccio-
nados entre ms de ciento cincuenta) con un proyecto de
largometraje de ficcin en desarrollo.
El MoreliaLabnoselimitaalaprofesionalizacinenel mbito
de la produccin, sino que abarca la bsqueda de medios
paracolocar los productos y acompaarlos hastael final de
su proceso. Por ello incluye temticas que van desde las
relaciones entre productor y director, la presentacin de
proyectos, el arte y diseo de produccin y la elaboracin
presupuestal, hasta cmoes el funcionamientode los fon-
dos, fideicomisos y estmulos gubernamentales, los aspec-
tos jurdicos, laaportacincreativapor partedel productor,
el proceso de postproduccin e incluso aspectos sobre el
mercado, las posibilidades de coproduccin internacional,
los planes de negocios y la distribucin y exhibicin de las
pelculas terminadas.
El MoreliaLabes pioneroentrminos deatender y privilegiar
a los productores por encima de todos los dems partici-
pantes en la industria flmica. Fomenta la idea de que un
productor creativonosoloes responsabledelaejecuciny
financiacinde la obra, sinotambinde sucontenido; res-
ponsabledequesehagaunabuenapelculay responsable
tambin de intentar llegar a la mayor cantidad posible de
pblico. Un productor que se apropie de su pelcula, de su
contenido y su mstica; que sea intermediario y gestor de
la expresin, y que acompae una creacin de calidad.
andrea stavenhagen, carlos taibo mahojo
Direccin Morelia Lab
With eight years of experience, the prestigious Morelia Lab
Workshopfor filmproducers offers a meeting space, contin-
uous training and professional updating in the field of film
productioninMexicoandLatinAmerica. It is alaboratory of
intensive training for the presentation of projects and pro-
duction portfolios andis an atmosphere of reflection on the
responsibilityandperspectives of theworkcarriedout bythe
filmproducer in our regions.
Sinceits creation, thefundamental objectives of theworkshop
have been:
- Tosupport tetragauproessoazatoo youg
filmproducers.
- Topromoteteussematoo tems romteoeg-
ning of the filmprojects.
- Toset upa support etwork, cotact aucooperatooe-
tweenLatinAmericanproducersanddirectorsand, ingeneral,
betweenfilmandaudiovisual professionals.
- Tooster, urecty, aute meuumterm, te reaza-
tionof projectspresentedat theworkshopunder goodand
efficient production schemes.
- Toprovueapostvecoaooratveexpereceamogte
participants in the framework of the celebration of FICM.
The workshop alternates year to year its approach toward pro-
ducers of fiction and documentary projects, with the objec-
tiveof beingmoredynamic andpurposeful. It brings together
leadingfiguresfromtheMexicanandinternational filmworlds
in conferences, dialogues and discussion panels among pro-
fessionals on specific topics in audiovisual production. This
year 22 young producers (selected frommore than 150) will
participatewithafictionfeaturefilmproject indevelopment.
MoreliaLabis not limitedtoprofessionalisminthe fieldof pro-
duction; it alsoinvolves searchingfor ways toplacetheprod-
ucts and accompany them until the end of their process.
Therefore, it includes themes that include: the relationship
betweenproducer anddirector, thepresentationof projects;
art anddesignof productionandthe development of a bud-
get; theoperationof funds, trusts andgovernment incentives;
thelegal aspects; thecreativecontributiononthepart of the
producer; thepost productionprocessandevenaspectsof the
market; thepossibilities of international co-production; busi-
ness plans, and the distribution and exhibition of the com-
pleted films.
The Morelia Lab is a pioneer in terms of focusing and giving
priority toproducers above all other participants inthe film
industry. It promotes the idea that a creative producer is not
only responsible for the implementationandfinancingof the
work, but alsofor its content, for making a goodfilmandfor
tryingtomakethefilmreachthat greatest possibleaudience.
Aproducer whotakes charge of his/her film, its content and
its mystique, who is an intermediary and a manager of the
expression, and who accompanies a creation of quality.
andrea stavenhagen, carlos taibo mahojo
Morelia Lab Co-directors
Morelia Lab 2013
Taller de actualizacin
profesional para jvenes
productores
de Amrica Latina
Morelia Lab 2013
A professional
training workshop
for young producers
in Latin America
actividades paralelas: imcine presenta 228 229 actividades paralelas: bloque de animacin
Imcine presenta
Exposicin
El cine en tu
comunidad
Como testimonio del proyecto El cine en tu comunidad,
que brinda funciones gratuitas a ms de cien comunida-
des en todo el pas, esta muestra rene 40 esplndidas
fotografas captadas por la lente de varios de sus coordi-
nadores, quienes muestran sus ms vvidas experiencias.
Estas imgenes son fragmentos tanto de las tareas opera-
tivas necesarias como de las manifestaciones de entusias-
mo del pblico en torno al evento. Algunos ttulos, como
Aguantando la risa, Un recuerdo o Despus del traba-
jo, muestran las bondades que este proyecto ha repre-
sentado para la poblacin mexicana, pues es a travs de la
promocin y difusin de nuestro cine que se contribuye a
mejorar las condiciones devidadeaquellos mexicanos que
en muchas ocasiones nunca haban visto una pelcula o, lo
que es ms, una pelcula mexicana endonde se reconocen.
La exposicin capta una serie de esos momentos en los que,
por mediodelaimagen, seconfirmaqueel proyectoEl cine
en tu comunidad, avalado por el Consejo Nacional para la
Culturay las Artes, atravs del InstitutoMexicanodeCine-
matografa y la Cineteca Nacional, cumple con su objetivo
de promover y difundir nuestro cine en zonas marginales.
Imcine presents
Exhibit
Cinema in Your
Community
As a testimony to the project Cinema in Your Community,
which presents free screenings to more than 100 communi-
ties across the country, this exhibition brings together 40
splendid photographs, captured by the lens of several of its
coordinators, who showtheir most vivid experiences. These
imagesarefragmentsof boththenecessaryoperational tasks
as well as manifestations of thepublics enthusiasmaround
the event. Some titles, such as Holding the Laughter, A
Memory or After Work, showthebenefits that this project
has provided for the Mexican people, because it is the pro-
motion and dissemination of our film industry that contrib-
utes to improving the living conditions of those Mexicans
who on many occasions have never seen a film or, what is
more, a Mexican filmin which they see themselves.
The exhibit captures a number of those moments confirming
that, throughtheimage, theproject CinemainYour Commu-
nity, endorsed by the National Council for Culture and the
Arts, through the Mexican Film Institute and the Cineteca
Nacional, complies withthe objective of promotinganddis-
seminating our cinema in marginal areas.
Bloque
de Animacin
El Bloque de Animacin presenta el proyecto Ciudad intervenida, donde reunimos el talento de
seis de los mejores estudios y directores de animacinemergentes enel Distrito Federal y les dimos
la tarea de resignificar espacios pblicos de su ciudad mediante intervenciones animadas in situ.
La idea del proyectonoes solamente promover el trabajode los directores y los estudios involucrados,
sino crear un producto que invite al pblico a ver los espacios de esta ciudad como nunca antes lo
han hecho.
Cada espacioicnicode la ciudadtiene unvalor cultural preestablecido, que es intervenidovirtualmen-
tea travs de uncortometraje. Ya sea frente a sucomputadora opor mediode undispositivomvil,
losespectadorespodrnexperimentar desdelugarescomolaCentral deAbastos, laBibliotecaVascon-
celos oel PantendeDolores cmocadaunodelos sitios queacostumbranfrecuentar setransforma
en algo totalmente nuevo.
Con Ciudad intervenida irrumpimos en la rutina diaria para invitar a los habitantes y los visitantes de
la ciudad a ver el espacio que los rodea con una mirada totalmente refrescada.
alejandra guevara
Animation Block
Animation Block presents its project, Ciudad intervenida, where we bring together the talent of six
of the best studios and emerging directors of animation in Mexico City and present them with the
task of giving public spaces in the city new meaning through animated interventions in situ.
The idea of the project is not only topromote the work of the directors andthe studios involved, but also
to create a product that invites the public to see spaces in this city as they never have before.
A short film virtually intervenes each iconic space of the city, which has a pre-established cultural value.
Whether it is in front of a computer or through a mobile device, spectators will be able to experience
how places that they often frequent, like the Central de Abastos, the Vasconcelos Library or the Pan-
ten de Dolores, are transformed into something entirely new.
With Ciudad intervenida, we interrupt the daily routine to invite the inhabitants and visitors of the city
to see the spaces surrounding them in a completely new and refreshing way.
alejandra guevara
actividades paralelas: silla de director herms 230 231 agradecimientos
Silla
de Director
Herms
Enlaclausurade laundcimaedicindel Festival Interna-
cional de Cine de Morelia, se entregar laSilla de Director
Herms al ganador del PremioalaMejor PrimeraoSegunda
Pelcula de Largometraje Mexicano. La FundacinHerms
la ha otorgado en tres importantes festivales internacio-
nales y aqu se entrega por cuarta vez en Latinoamrica,
como un apoyo a los realizadores mexicanos.
Herms
Directors Chair
At the closing awards ceremony of the 11
th
edition of the More-
lia International FilmFestival, the Herms Foundation will give
the Herms Directors Chair to the winner of the Best Mexican
First or SecondFeatureFilm. TheHerms Foundationhas award-
edthis prize at three important international festivals; this year
will be the fourthtime it has presentedthis awardinLatinAmeri-
ca in support of Mexican filmmakers.
la decimoprimera edicin del festival internacional de cine de morelia
ha sido posible gracias a la invaluable colaboracin del C. Gobernador Jos Jess Reyna Garca y de las siguientes
dependencias del Gobierno del Estado de Michoacn:
Desacho oe C Gobe:raoo: - Sec:e!a:a oe Gobie:ro - Sec:e!a:a oe Tu:iso - Sec:e!a:a oe lirarzas y Aoiris!:acior
Sec:e!a:a oe Cu!u:a - Coo:oiracior oe Pareacior a:a e Desa::oo - Coo:oiracior Gere:a oe Couricacior Socia
Coo:oiracior Gere:a oe Reaciores Pubicas, P:o!ocoo y Gi:a - Sec:e!a:a oe Seu:ioao Pubica
al respaldo del
- Corse[o Naciora a:a a Cu!u:a y as A:!es y e lrs!i!u!o Mexicaro oe Cirea!o:a!a
- Caa:a oe Diu!aoos oe H Cor:eso oe a Urior
por la ayuda del
- H Ayur!aier!o oe Mo:eia
a la generosidad de
- Cireois
por el apoyo de las siguientes instituciones y organizaciones:
Acaoey o! Mo!ior Pic!u:e A:!s aro Scierces - Accior Cu!u:a Lsaroa - Aiarce l:ar,aise Mo:eia - Asociacior oe
Ho!ees y Mo!ees oe Ls!aoo oe Michoacar, A C - Asociacior Michoacara oe Reaizaoo:es oe Cire - Aua Ma!e: oe Coeio
oe Sar Nicoas oe Hioao - 8ibio!eca Pubica Urive:si!a:ia - 8:i!ish Courci Mexico - Cara 22 - Casa Na!a oe Mo:eos -
Cer!:o Cu!u:a Urive:si!a:io - Cer!:o oe Caaci!acior Cirea!o:a!ica - Cer!:o Laza:o Ca:oeras y Aaia Soo:zaro -
Cer!:o Urive:si!a:io oe Ls!uoios Cirea!o:a!icos UNAM - Cire!eca Naciora - Corse[o oe Asociaoos oe Corse:va!o:io
oe as Rosas - Corse[o oe P:oocior Tu:s!ica oe Mexico - Coo:oiracior oe Cer!:o His!o:ico - DH les! - Di!usior Cu!u:a
oe a UNAM - Di:eccior oe Cu!u:a, H Ayur!aier!o oe Pa!zcua:o - Di:eccior oe Ac!ivioaoes Cirea!o:a!icasUNAM -
Di:eccior oe Cu!u:a, Pa!zcua:o - Di:eccior Gere:a oe Vircuacior Cu!u:a oe Coracu!a - Louca - Lba[aoa oe Lsara
er Mexico - Lba[aoa oe l:arcia er Mexico - les!iva Abuar!e - les!iva Ceeb:a!e Mexico Now - les!iva oe Carres
- les!iva oe Cire oe Huesca - lioeicoiso Tea!:o Ma:iaro Ma!ao:os - lio!eca oe a UNAM - lio!eca Lsaroa -
loroo oe lrve:sior y Ls!uos a Cire - luroacior Cireois - luroacior a:a a Deoc:acia A!e:ra!iva y Deba!e, A C -
luroacior Teevisa - Goe!he lrs!i!u! Mexiko - lrs!i!u!o Naciora oe Ar!:oooa e His!o:ia - lrs!i!u!o Luie:e - Mu[e:es
er e Cire y a Teevisior, A C - Orce TV Mexico - Sec:e!a:a oe Di!usior Cu!u:a y Lx!ersior Urive:si!a:ia - Pa!:ora!o
P:o Resca!e oe Cer!:o His!o:ico oe Mo:eia - Sec:e!a:a oe Reaciores Lx!e:io:es - Sec:e!a:a oe Tu:iso - Seaire oe
a C:i!ique - Sho:! Sho:!s li les!iva Mexico - Siroica!o oe T:aba[aoo:es oe a P:oouccior Cirea!o:a!ica - Sis!ea
Michoacaro oe Raoio y Teevisior - Syroica! l:ar,ais oe a C:i!ique oe Cirea - Tea!:o Le:aoo: Ca!zor!zir - Tea!:o
Mecho: Ocao - Tea!:o Urive:si!a:io [ose Ruber Roe:o - UCLA li & Teevisior A:chive - Urive:sioao Michoacara oe
Sar Nicoas oe Hioao - Urive:sioao Naciora Au!oroa oe Mexico
Agradecimientos Thanks
233 directorio agradecimientos 232
gobierno de michoacn
Jos Jess Reyna Garca
gobernador del estado de michoacn de ocampo
Arturo Alejandro Bribiesca Gil
secretario particular del c. gobernador
Marco Antonio Aguilar Corts
secretario de cultura
Roberto Monroy Garca
secretario de turismo
Marcela Figueroa Aguilar
encargada de despacho de la secretara
de finanzas y administracin
Alberto Reyes Vaca
secretario de seguridad pblica
Francisco Octavio Aparicio Mendoza
coordinador de planeacin para el desarrollo
Julio Csar Hernndez Granados
coordinador general de comunicacin social
Guadalupe Santacruz Esquivel
directora del sistema michoacano de radio y televisin
Jos Fabin Ruz
director de casa natal de morelos
Rafael Paz Vega
director de casa de las artesanas
h. ayuntamiento de morelia
Wilfrido Lzaro Medina
presidente municipal
Arturo Jos Mauricio Fuentes
secretario del h. ayuntamiento
Salvador Abud Mirabent
sndico municipal
Armando Enrique Rivera Ruz
secretario de turismo
Miguel ngel Prado Vera
coordinador del centro histrico
y zonas monumentales de morelia
Guillermo Romero Robles
director general de seguridad ciudadana
h. ayuntamiento de ptzcuaro
Salma Karrum Cervantes
presidenta municipal de ptzcuaro
Kuricaveri Gaspar Ortega
director de cultura de ptzcuaro
universidad michoacana
de san nicols de hidalgo
Salvador Jara Guerrero
rector
Egberto Bedolla Becerril
secretario general
Teodoro Barajas Rodrguez
secretario de difusin cultural y extensin universitaria
por la generosidad de las empresas:
A&L - Ae:oa: - Aa:aba - Au!ovas- APM Te:iras - 8:i!ish Courci - 8ouir A:!lr!o Mexico - C8 Teevisior - Cirea
Maquira - Cireax - Cire P:eie:e - Ci!eis - Coca Coa Lih! - Cooio - Coo: Coo: - Cor!i Paee:as - D`A:!e - Dos
Lquis - L' Lr!e:!airer! - Lcocirea - L larzire - Luex - lieweb - GAS TV - Ga!oa:oo - GODis:u!ive - Gooe -
G:uo Lxarsior - H8O- He:es - HS8C - lbe:o U - lSAT - lroie Rocks' - lrS!ye - [ose Cue:vo T:aoiciora - Karsas Ci!y
Sou!he:r oe Mexico KLM - Kooak - Labooii!a - La [o:raoa Michoacar - La Voz oe Michoacar - Labooii!a - LCl Seu:os
- Levi`s - Ma:vir - Me:ceoes8erz - Mescaira - Moe! & Charoor - New A:! Dii!a - Oara Lver!os - P:o Mexico -
P:ovircia - Se:vicios Cirea!o:a!icos So!oayo: - Sory - S!uoio oe ayo - TCLY[Cire:ex - Tie Ou! Mexico - T:avee:s
Guioe !o Mexico - Urive:sa Charre - Vice - Wa: - Yacoric
las distribuidoras y productoras:
A8KCO Music aro Reco:os, lrc - 8earcalis - Carara lis - Cibe:!is - Cire Carba - Cirea Maraeer! G:ou
- Co:azor lis - C:i!e:ior - Diaoro lis Mexico - lis Dis!:ibu!ior - li:s! 8o:r Pic!u:es - locus lea!u:es - Gussi
A:!ecirea - H8O - lMAGlNA lr!e:ra!iora Saes - La!ir Ae:ica li - Les !is ou Losare - Lib:a li P:oouc!iors
- ND Mar!a::aya - Nueva L:a lis - Oe:a lis - Pa:k Ci:cus - P:o!aoris! Pic!u:es - Reco:oeo Pic!u:es Coary -
Rock lis - SND lis - Srow!o:! Pic!u:es, lrc - Sory - Sur Dis!:ibu!ior - The les!iva Aercy - The Ma!ch lac!o:y -
Twer!ie!h Cer!u:y lox oe Mexico - Urive:sa Pic!u:es lr!e:ra!iora Mexico - Visi! lis - Wa:re: 8:os Pic!u:es Mexico -
Whi!e Lih! lis - Wio 8urch lr!e:ra!iora Saes - Zia Lr!e:!airer!
los hoteles:
Cub oe Caioao Teso:os oe Michoacar Ho!ees y Res!au:ar!es - G:uo Habi!a - Ho!e Aaeoa - Ho!e Car!e:a Diez
Ho!e Casa G:aroe - Ho!e Casa Maoe:o - Ho!e Casiro - Ho!e Ca!eo:a - Ho!e Ci!y Lx:ess - Ho!e oe La Soeoao
Ho!e Hoioay lrr Lx:ess - Ho!e Los [uariros - Ho!e Marsior Rea - Ho!e Posaoa oe a 8asica, Pa!zcua:o
Ho!e Via Mor!ara - Ho!e Vi::ey oe Merooza
los restaurantes:
[uariros - Los Mi:asoes - Lu Cocira Michoacara - Sar Miuei!o - Rose!a
De manera muy especial agradecemos el entusiasmo y colaboracin
de todos aquellos quienes con su apoyo, esfuerzo, dedicacin
y trabajo hicieron posible la decimoprimera edicin del
Festival Internacional de Cine de Morelia.
Directorio
Directory
directorio 234 235 directorio
festival internacional de cine de morelia
Alejandro Ramrez Magaa | presidente
Cuauhtmoc Crdenas Batel | vicepresidente
Daniela Michel | directora general
vicepresidencia
Paulina Dvila, Pedro Pablo Etienne,
Karola Martnez lvarez | asistentes
Jorge Gonzlez Gmez | asesor
Cristbal Soni, Cuitlhuac Alejandro Briseo | apoyo
direccin general
Alejandro Lubezki | asesor
James T. Ramey | asesor acadmico y estratgico
programacin
Daniela Michel | direccin artstica
Daniela Alatorre, Rafael Avia, Sbastien Blayac,
Carlos Bonfil, Elena Fortes, Carlos Gmez Iniesta,
Jesse Lerner, Matyas Pavlik, Chlo Roddick,
Fernanda Solrzano, Blas Valdez,
Alesi Zamudio | programacin
Sbastien Blayac | logstica de presentadores en sala
Sbastien Blayac, Carlos Garza, Garbie Ortega,
Jos Luis Pacheco, Anne Wakefield,
Alesi Zamudio | presentadores
coordinacin de administracin
Pablo Baksht | coordinador general administrativo
Roxana Alejo | administradora
Mara Guadalupe Flores, Daniel Guerra | asistente
Jonathan Lara, Carlos Aguilar | sistemas
VG Contadores Pblicos, S. C. | despacho fiscal
Seferino Salazar | mantenimiento
coordinacin general
Celia Arvizu Tovar | coordinadora general
Claudio Mndez | coordinador adjunto
Marcela Chao | protocolo
Guillermo Alvizouri | asistente de la coordinacin adjunta
Alejo Reyes, Fabiola Lemus, Elizabeth Lemus,
Claudia Montalvn | asistentes de la coordinacin general
Denisse Mondragn Oregel, Abelardo Ramrez | asistentes
Mara Isabel Gonzlez | mantenimiento
gestin de programacin
Blas Valdez | responsable
Sbastien Blayac, Chlo Roddick | logstica y gestin
de programacin
produccin general
Daniela Alatorre | asesora y supervisora
de logstica y produccin
proyeccin y logstica
Jorge Ramrez | jefe de proyeccin y logstica
Juan Luis Velzquez | asesor
Paola Miranda | asistente de proyeccin y logstica
Laura Alderete | trfico de copias
Rodrigo Mrquez | asistente de video digital
Julieta Quintero | staff
produccin
Eduardo Don Juan | produccin de eventos especiales
Abril Lpez Carrillo | servicios de produccin
Lorena Cruz | asistente de produccin
Romain Greco | responsable de lo mejor del ficm en el df
invitados
Javier Mndez | coordinador
Marivel Yez | logstica de invitados nacionales
Brbara Bang | logstica de invitados internacionales
Adriana Garca | enlace logstico y administrativo
Montserrat Guiu | atencin al jurado
Nayely Gunther | acreditaciones
Ingrid Rueda | asistente de acreditaciones
Gabriel Orozco | logstica de transporte
Elizabeth Aguilar | logstica de hospedaje
Esmeralda Ibarra | capturista de datos
promocin y manejo de talento
Margarita Fink | coordinadora
Elisa Abascal, Claudia Arce, Ana Laura Fink,
Rubn Roa | asistentes
Claudia del Castillo, Alberto Cohen | coordinadores
Jimena Argelles, Montserrat Arias, Enrique Figueroa,
Mara Jos Flores Lozada | promotores
atencin especial a invitados
Rossana Barro | coordinadora
Rosario Toledo, Juan Briseo | asistentes
Carlos Garza, Mara Gonzlez de Len, Lucila Moctezuma,
Matyas Pavlik, Chlo Roddick, Luna Riba, Miranda Romero,
Cristina Silvestre | atencin a invitados
difusin y relaciones institucionales
Paula Amor | coordinadora
Doraly Romero | asistente de la coordinacin
Mara Cristina Alemn | editora web
Mara Fernanda Almela | asistente editorial
Frida Brbara Monjars | coordinadora de redes sociales
Alejandro Mendoza | asistente de redes sociales
scar Uriel | entrevistas
Daniela Valdez, Cruz Alberto Gonzlez | reporteros
Cindy Hawes | traductora web
Dante Castillo, Juan Jos Meza,
Juvencio Bermdez | fotgrafos
Buuelos | video
Hacemos Cdigo | programacin web
Priscila Vanneuville | diseo web
relaciones pblicas y comercializacin
Hugo van Belle | coordinador
Adriana Gonzlez | responsable
Mayra Cabrera, Pilar Ramrez | asistentes
prensa
Yotzmit Ramrez | jefa de prensa
Lariza Melo | asistente d.f.
Alessia Feliciano | asistente morelia
Dhilery Garca | staff
Paulina Enrquez | becaria
imagen y material grfico
Rodrigo Toledo | idea original
Mnica de la Mora | coordinadora
Jorge Borja | asistente
Priscila Vanneuville | diseo de materiales editoriales
Archer Troy | aplicaciones
Producciones El Mal Gusto | fotografa y testigos
cinespot
Rodrigo Toledo | realizacin
msica | Suite Antigua Valladolid, compuesta por Miguel
Bernal Jimnez e interpretada por Armando Merino
New Art | data to film, sonido y laboratorio
catlogo
Alejandro Lubezki | coordinacin editorial
Mnica Braun | edicin
Rodrigo Toledo | diseo
Rodrigo Toledo, Priscila Vanneuville | formacin
Cristina Alemn, Mnica Braun, Sbastien Blayac,
Alejandro Lubezki, Frida Brbara Monjars, Matyas Pavlik,
Chlo Roddick, Rodrigo Toledo, Blas Valdez | investigacin
editorialeiconogrfica,redaccin,correccinytraduccin
Cindy Hawes | traduccin
Irmgard Emmelhainz | traduccin
Miguel Ruprez | correccin de estilo
morelia lab
Andrea Stavenhagen, Carlos Taibo | direccin
Ana Paula Surez Muguiro | coordinacin
actividades acadmicas en morelia
Alejandro Lubezki | coordinador
Claudio Mndez | coordinacin morelia
Guillermo Alvizouri | asistente de coordinacin en morelia
Celia Arvizu | logstica
oficina en morelia
Melchor Ocampo 35, Colonia Centro,
C.P. 58000, Morelia, Michoacn
Tels.: (443) 321 2221
oficina en la ciudad de mxico
Edificio Balmori, Orizaba 101, int. 101,
Colonia Roma Norte, C.P. 06700, Mxico D.F.
Tels.: 52 (55) 5533 1241 / 5533 1242,
Tel./fax: (55) 5511 5150, ext. 212