Você está na página 1de 12

BREVE HISTRIA DA COMMEDIA DELL'ARTE - A comdia de mscaras italiana.

A Commedia dell'Arte foi uma forma de teatro popular improvisado que comeou no sc. XV na Itlia e se desenvolveu posteriormente na Frana, se manteve popular at o sc. XVIII. A Commedia dellArte vem se opor Comdia Erudita, tambm sendo chamada de Commedia AllImproviso e Commedia a Soggetto. Esta forma ainda sobrevive atravs de alguns grupos de teatro. Suas apresentaes eram feitas pelas ruas e praas pblicas. Ao chegarem cidade pediam permisso para se apresentar, em suas carroas ou em pequenos palcos improvisados. As companhias de commedia dellarte eram itinerantes e possuam uma estrutura de esquema familiar. Seguiam apenas um roteiro, que se denominavacanovacci, mas possuindo total liberdade de criao; os personagens eram fixos, sendo que muitos atores viviam exclusivamente esses papis at a sua morte. Histrico

Karel Dujardins mostrou uma cena vista por ele de perto, o palco provisrio de uma trupe viajante, em contraste com as runas Romanas: obra datada de 1657 (Museu do Louvre)

As origens exactas desta forma de comdia so desconhecidas. Alguns reconhecem nela a herdeira das Festas Atelanas, assim chamadas porque se realizavam na cidade de Atella, na pennsula itlica meridional, em homenagem a Baco, Deus do Vinho e do Teatro. As Fabulae Atellane, farsas populares, burlescas e grosseiras, eram uma das modalidades de comdia da antiguidade romana. Tal fato nunca foi historicamente comprovado. Il Gelosi (Os Ciumentos), dos irmos Andreni, a primeira companhia de que se tem conhecimento. Foi fundada em 1545 por oito actores de Pdua que se comprometeram a atuar juntos at quaresma de 1546. Foram os primeiros a conseguir viver exclusivamente da sua arte. Neste mbito, destaca-se tambm o nome de Angelo Beolco (1502-1542), considerado um percursor da Commedia dellarte. Ele foi autor dos primeiros documentos literrios onde as personagens eram tipificados. Outra das suas facetas mais conhecidas foi a de ator. Ele representava a personagem de Ruzzante, um campons guloso, grosseiro, preguioso, ingnuo e zombador.

Companhia I Gelosi (1580 d.C.)

Em meados do sculo XVIII, Carlo Goldoni, um escritor veneziano, revitalizou as frmulas usadas at exausto atravs da introduo do texto escrito e elementos mais realistas, que tornaram as suas peas conhecidas por todo o mundo. Desde o seu incio, este tipo de comdia fascinou e atraiu o pblico entre as classes sociais mais elevadas. As melhores companhias - Gelosi, Confidenti, Fedeli conseguiram levar as suas peas da rua para o palcio, fascinando audincias mais nobres. Devido a este apoio, foi-lhes permitido extrapolar as fronteiras do seu pas de origem e viajar por toda a Europa, especialmente a partir de 1570. As companhias itinerantes levaram as suas peas cena em todas as grandes cidades da Europa renascentista, deixando a sua marca na Frana, Espanha, Inglaterra, entre outros. Mais tarde, dramaturgos como Ben Jonson, Molire, Maviraux e Gozzi vo inspirar-se nas personagens estereotipadas. Descrio

Grupos viajantes de atores montavam um palco ao ar livre e proviam o divertimento atravs de malabarismo, acrobacias, e mais tipicamente, peas de humor improvisadas, baseadas num repertrio de personagens pr-estabelecidos, e um roteiro descritivo das cenas. Essas trupes ocasionalmente atuavam na parte de trs de suas carroas de viagem, embora fosse mais comum a utilizao do Carro di Tespi, um teatro mvel de antigamente. As apresentaes eram improvisadas em cima de um estoque de situaes convencionais: adultrio, cime, velhice, amor. Esses personagens englobavam o ancestral do palhao moderno. O dilogo e a ao poderiam facilmente ser atualizados e ajustados para satirizar escndalos locais, eventos atuais, ou manias regionais, misturados com piadas e bordes. Os personagens eram identificados pelo figurino, mscaras, e at objetos cnicos, como o porrete. Os Lazzi e Conchetti tambm so usados. Na trama tradicional, os innamorati esto apaixonados e querem se casar, mas um ou mais vecchi (plural de vecchio) esto os impedindo de se casar, ento, eles precisam de um ou maiszanni(criados) para ajud-los. Tipicamente termina tudo bem com o casamento dos enamorados e o perdo por todas as confuses causadas. H inmeras variaes dessa histria, assim como h muitas que se divergem completamente dessa estrutura, como uma famosa histria em que o Arlecchino fica misteriosamente grvido. Personagens

Os personagens eram interpretados por atores usando mscaras, embora os innamorati (ou enamorados) no as usassem. Assim como os da mesma poca (Shakespeare), os italianos vestiam atores homens en travesti com roupas de mulheres e perucas. Ao contrrio dos atores do Teatro Renascentista Ingls, no caso deles era por propsitos humorsticos, mais do que por proibio social.

Em alguns casos, os personagens representavam algumas regies ou capitais italianas. Frequentemente eles ainda so smbolos de suas cidades.

Antoine Watteau - Comediantes italianos

Caractersticas

As representaes teatrais, levadas a cabo por atores profissionais, eram feitas nas ruas e nas praas, e fundaram um novo estilo e uma nova linguagem, caracterizadas pela utilizao do cmico. Ridicularizando militares, religiosos, banqueiros, negociantes, nobres e plebeus, o seu objetivo ltimo era o de entreter um vasto pblico que lhe era fiel, provocando o riso atravs do recurso da msica, da dana, acrobacias e dilogos fartos de ironia e humor. As encenaes da Commedia dellArte baseavam-se na criao coletiva. Os atores apoiavam-se num esquema orientador e improvisavam os dilogos e a ao, deixando-se levar ao sabor da inspirao do momento, criando o to desejado efeito humorstico. Eventualmente, as solues para determinadas situaes foram sendo interiorizadas e memorizadas, pelo que os atores se limitavam a acrescentar pormenores que o acaso suscitava, ornamentados com jogos acrobticos. O elevado nmero de dialetos que se falavam na Itlia ps-renascentista, determinaram a importncia que a mmica assumia neste tipo de comdia. O seu uso exagerado servia, no s o efeito do riso, mas a comunicao em si. Comumente uma companhia nada fazia para traduzir o dialeto em que a pea era representada medida que fosse atuando nas inmeras regies por que passava. Mesmo no caso das companhias locais, raras eram as vezes em que os dilogos eram entendidos na sua totalidade. Da que ateno se centrasse na mmica e nas acrobacias, a nica forma de se ultrapassar a barreira da ausncia de unidade lingustica. As companhias, formadas por at dez ou doze atores, apresentavam personagens tipificados. Cada ator desenvolvia e especializava-se numa personagem fixa, cujas caractersticas fsicas e habilidades cmicas eram exploradas at ao limite. Variavam apenas as situaes em que as personagens se encontravam. O comportamento destas personagens enquadrava-se num padro: o amoroso, o velho ingnuo, o soldado, o fanfarro, o pedante, o criado astuto. Scaramouche, Briguela, Isabela, Columbina, Polichinelo, Arlequim, o Capito Matamoros , Pantaleone e Dottore, so personagens que esta arte celebrou e eternizou. Importante na caracterizao de cada personagem era o vesturio, e em especial as mscaras. As mscaras utilizadas deixavam a parte inferior do rosto descoberto, permitindo uma dico perfeita e uma respirao fcil, ao mesmo tempo que proporcionavam o reconhecimento imediato da personagem pelo pblico.

As peas giravam em torno de encontros e desencontros amorosos, com um inesperado final feliz. As personagens representadas inseriam-se em trs categorias: a dos enamorados, a dos velhos e a dos criados (zannis). Estes ltimos constituiam os tipos mais variados e populares. Havia o zanni esperto, que movimentava as aes e a intriga, e o zanni rude e simplrio, que animava a ao com as suas brincadeiras atrapalhadas. O mais popular , sem dvida, Arlequim, o empregado trapalho, gil e malandro, capaz de colocar o patro ou a si em situaes confusas, que desencadeavam a comicidade. No quadro de personagens, merecem ainda destaque Briguela, um empregado correto e fiel, mas cnico e astuto, e rival de Arlequim, Pantaleone ou Pantaleo, um velho fidalgo, avarento e eternamente enganado. Papel relevante era ainda o do Capitano (capito), um covarde que contava as suas proezas de amor e batalhas, mas que acabava sempre por ser desmentido. Com ele procurava-se satirizar os soldados espanhis. As representaes tinham lugar em palcos temporrios, na maior parte das vezes nas ruas e praas das cidades e, ocasionalmente, na corte. A precariedade dos meios de transporte e vias e as consequentes dificuldades de locomoo, determinavam a simplicidade e minimalismo dos adereos e cenrios. Muitas vezes, estes ltimos resumiam-se a uma enorme tela pintada com a perspectiva de uma rua, de uma casa ou de um palcio. O ator surge assim como o elemento mais importante neste tipo de peas. Sem grandes recursos materiais, eles tornaram-se grandes intrpretes, levando a teatralidade ao seu expoente mais elevado. O Texto

O que mais atrai o olhar contemporneo nas leituras dos canevaccio da commedia dellarte, a inconsistncia deles no que se refere ao contedo. Sendo a comdia um espetculo ligado fortemente outros valores como as mscaras, a espetacularidade da recitao, habilidade dos atores, a presena de mulheres na cena, etc..., no tinha necessidade de compor dramaturgias exemplares, novidades de contedos ou estilos. O canevaccio devia obedecer a requisitos de outro tipo, todos funcionais ao espetculo: clareza, partes equivalentes para todos os atores envolvidos, ser engraado, possibilidade de inserir lazzi, danas e canes, disponibilidade a ser modificado. A tcnica de improviso que a comdia adotou no prescindiu de frmulas que facilitassem ao ator o seu trabalho. Dilogos inteiros existiam, muitos deles impressos, para serem usados nos lugares convenientes de cada comdia. Tais eram as prime uscite(primeiras sadas), os concetti (conceitos), saluti (as saudaes), eas maledizioni (as maldies). Na sua fase urea, o espetculo da commedia dellarte tinha ordinariamente trs atos, precedidos de um prlogo e ligados entre si por entreatos de dana, canto ou farsa chamados lazzi ou lacci(laos). A intriga amorosa, que explorou sem limites, j no era linear e nica, como na comdia

humanista, mas mltipla e paralela ou em cadeia: A ama B, B ama C, C ama D, que por sua vez ama A. O Encenador

O espetculo da commedia era construdo com rigor, sob a orientao de um concertatore, equivalente do diretor do teatro moderno, e de um certo modo seu inspirador. Aquele, por sua vez, tinha disposio sries numerosas de scenari, minuciosos roteiros de espetculos, alguns ainda concervados atualmente; muitos ainda existem nos arquivos italianos e estrangeiros sem terem sido estudados. O Ator

O ator na commedia dellarte, tinha um papel fundamental cabendo-lhe no s a interpretao do texto mas tambm a continua improvisao e inovao do mesmo. Malabarismo canto e outro feitos eram exigidos continuamente ao ator. O uso das mscaras (exclusivamente para os homens) caraterizava os personagens geralmente de origem popular: os zanni, entre os mais famosos vale a pena citar Arlequim, Pantaleo e Briguela. A enorme fragmentao e a quantidade de dialetos existentes na Itlia do sculo XVI obrigavam o ator a um forte uso da mmica que tornou-se um dos mais importantes fatores de atuao no espetculo. O ator na commedia dellarte precisava ter "uma concepo plstica do teatro" exigida em todas as formas de representao e a criao no apenas de pensamentos como de sentimentos atravs do gesto mmico, da dana, da acrobacia, consoante s necessidades, assim como o conhecimento de uma verdadeira gramtica plstica, alm desses dotes do esprito que facilitam qualquer improvisao falada e que comandam o espetculo. A enorme responsabilidade que tinha o ator em desenvolver o seu papel, com o passar do tempo, portou uma especializao do mesmo, limitando-o a desenvolver uma s personagem e a mant-la at a morte. A continua busca de uma linguagem puramente teatral levou o gnero a um distanciamento cada vez maior da realidade. A commdia foi importante sobretudo como reao do ator a uma era de acentuado artificialismo literrio, para demonstrar que, alm do texto dramtico, outros fatores so significativos no teatro. O Teatro

Devido s origens extremamente populares a commdia dellarte por longo tempo no disps de espaos prprios para as encenaes. Palcos improvisados em praas pblicas eram os lugares onde a maioria das vezes ocorria o espetculo. S no sc. XVII e mesmo assim esporadicamente, a commdia comeou a ter acesso aos teatros que tinham uma estrutura tipicamente renascentista (palco italiano), onde eram representados espetculos eruditos. J no sculo XVIII a enorme popularidade deste tipo de representao forou a abertura de novos espaos para as companhias teatrais. Em Veneza, por exemplo, existiam sete teatros: dois consagrados opera sria, dois opera bufa e trs comdia. As companhias, formadas por dez ou doze atores, apresentavam personagens tipificados. Cada ator desenvolvia e especializava-se numa personagem fixa, cujas caractersticas fsicas e habilidades cmicas eram exploradas at ao limite. Variavam apenas as situaes em que as personagens se encontravam. As mscaras da commedia dell'arte no propem uma caracterizao definitiva dos personagens , elas servem mais para delimitar do que para definir. A mscara mais do que acrescentar, tira do ator os signos de sua interioridade, transforma-o numa figura toda superfcie, cuja psique, no est no seu interior, mas no seu exterior. Desta forma, o personagem s existe enquanto desenhado em seus contornos. As peas giravam em torno de encontros e desencontros amorosos, com um inesperado final feliz. As Mscaras

Desde logo as mscaras foram associadas, em muitas pocas, s representaes teatrais. evidente que ofereciam certas vantagens concretas, pois serviam para reforar a teatralidade essencial da prpria representao. A mscara serve para o ator criar um tipo surreal, facilitando sua viagem ao mundo da imaginao, uma mscara tem uma personalidade prpria. O ator que usa a mscara, recebe deste objeto a realidade de seu papel.Usa sua personalidade e a prpria natureza de seus raciocnios. Na commedia dell'arte os atores italianos perceberam que o uso da mscara inteira fazia com que o rosto inanimado do ator parecesse inadequado a sua agilidade corporal. Ento, a partir da, passaram a evitar o emprego das mascaram completas e em seu lugar, usaram mascaras que s cobriam a metade do rosto ou nariz e uma parte da face, deixando a boca livre. Desta forma, conseguiram a liberao total da voz, e isto foi de importncia fundamental, pois os comediantes consideravam primordial o dialogo de suas-obras. Os Personagens

Existem na commedia dell'arte mscaras principais que podem ser classificadas em dois grupos distintos: os vecchi (velhos) e oszanni (criados). Todos estes personagens apareciam com mscaras sobre o rosto. Havia um terceiro grupo, os innamorati(enamorados),porm estes no usavam mscaras. A maioria dos personagens e de suas mscaras, trazem caractersticas de algum animal para comp-las. Os Velhos (Vecchi)

Pantalone

Pantalone era um velho mercador, ou banqueiro, veneziano, conservador e muito avarento. autoritrio com seus filhos e empregados, e no suporta ser questionado. Geralmente tem uma filha em idade de casar, fazendo o possvel para no pagar o seu dote. Outros personagens tentam tirar proveito de sua avareza. tambm um personagem lascivo, e sua atrao por jovens donzelas s no maior que sua paixo pelo dinheiro. Fisicamente, Pantalone alto e magro. Sua figura esguia e sua postura fechada. Anda com dificuldade e seus movimentos so debilitados devido idade avanada, porm suas mos so extremamente geis. Sua mscara se caracterizava por seu nariz adunco, o que remetia aos hebreus. Suas pernas so juntas, os ps ligeiramente abertos e os joelhos flexionados por causa da idade. Sua cabea e seu quadril so para frente, deixando claro que seu apetite sexual parte da cabea. Seu abdomem para dentro, revelando sua possessividade, ainda que o instinto alimentar no seu problema.A sua mscara era negra e caracterizava-se pelo seu nariz adunco e a sua barbicha pontuda. amigo ntimo e muitas vezes tambm rival de Graziano (Dottore), o que gera interminveis discusses entre eles, especialmente acerca de casamento entre seus filhos. As histrias da commedia dell'arte freqentemente giram em torno das peripcias de Pantalone, que envolvem sempre seu dinheiro e autoridade, alm de seus criados e filha. Sua vestimenta e movimentao baseada no galo. Falava em dialeto veneziano, era apaixonado por provrbios e, apesar de sua idade, cortejava uma das donzelas da comdia. A mscara neste caso, seja por sua cor negra e por no propor uma caracterizao to rgida na sua expresso, possibilita que o personagem transite de um sentimento a outro com maior liberdade. So as circunstncias nas quais o personagem se encontra que definem o tipo representado. possvel que por alguns instantes Pantalone fique jovem e esquea sua avareza ao ver uma bela donzela, e que logo em seguida, ao lembrar da presena do seu cobrador,

sinta-se muito velho e doente quase para morrer. No se preocupa com mais nada alm de dinheiro. O cavanhaque branco e o manto negro sobre o casaco vermelho, possui uma filha casadoira ou ele prprio um cortejador tardio.Pantalone, com sua figura esguia, contrastava e complementava no jogo cnico com a figura redonda do outro velho, o Dottore, que podia aparecer como amigo ou rival de Pantalone. Graziano (Il Dottore)

Graziano era um intelectual. Pedante, normalmente advogado ou mdico, falava em dialeto bolonhs intercalado por palavras ou frases em latim. Sempre carregando um livro, Graziano gostava de ostentar a sua falsa erudio, mas era enganado pelos outros por ser ingnuo. Era um marido ciumento e sua esposa era geralmente infiel. Graziano tem por vezes um filho interessado em casar com a filha de Pantalone, o que discutido com freqncia entre os dois. Fisicamente Graziano baixo e gordo, contrastando com o fsico de Pantalone. A sua mscara cobria apenas a testa e o nariz.O falso erudito. Movimentao baseada no porco. Visto como o homem intelectual, mas geralmente essa impresso falsa. Ele o mais velho e rico dos vecchi. Geralmente, interpretado como um pedante, avarento e sem o menor sucesso com as mulheres. Usa uma toga preta com gola branca, capuz preto apertado sob um chapu preto com as abas largas viradas para cima. Sua mscara era um acento que s marca a testa e o nariz. Capitano

Um contador de vantagens, medroso, falso valente. Movimentao baseada no peru. Forte e imponente, mas no necessariamente herico, geralmente usa uniforme militar, mas de forma exagerada e desnecessariamente pomposa. Conta vantagens como guerreiro e conquistador, mas acaba desmentido. Capa e espada so adereos obrigatrios. Descende do Miles Gloriosus, de Plauto. Era um covarde que contava vantagens de suas proezas em batalhas e no amor, para depois ser completamente desmentido. Mostrava-se um valente, embora fosse um grande covarde. Fazia uma stira aos soldados espanhis. A este

personagem davam vrios nomes: Spavento da Vall'Inferno, Coccadrillo, Fracassa, Rinoceronte e Matamoros. As suas derrotas constituiam um dos momentos marcantes da comdia. Bufes (Criados Ou Zannis)

Os tipos mais variados e populares da commedia dell'arte eram os zannis. Dividiam-se em duas categorias: o primeiro zanni, esperto, que com suas intrigas movimentava para frente as aes; e o segundo zanni, rude e simplrio, que com suas atrapalhadas brincadeiras interrompia as aes e desencadeava a comicidade. Fazem a parte cmica da histria. Esto sempre atrs de comida. Arlecchino

Entre os zannis, Arlecchino, proveniente de Bergamo - regio da Itlia, era a mscara mais popular. Inicialmente segundo zanni, transformou-se pouco a pouco em primeiro, encarnava uma mistura de esperteza com ingenuidade, estando sempre no centro das intrigas. Usava inicialmente uma roupa branca e um cinturo, onde carregava um bastonete de madeira, calas brancas, chinelos de couro e gorro branco. Supe-se que, com o tempo, essa roupa foi ganhando remendos coloridos e dispersos, de onde provm sua atual roupa de losangos. Acrbata, amoral, gluto. facilmente reconhecvel pela roupa branca e preta com estampa em forma de diamantes. O papel algumas vezes substitudo pelo Truffeldino, seu filho. Sua mscara possui uma testa baixa com uma verruga. Algumas vezes, usa um leno negro sob o queixo e amarrado no alto da cabea. Geralmente, Arlecchino o servo do Pantalone, s vezes do Dottore. Ele ama Colombina, mas ela apenas o faz de idiota. Era o empregado principal, geralmente entrava em cena acompanhado de outros zanni. Destaca-se por sua agilidade e destreza acrobtica. o tpico criado esperto, que embora no tenha formao intelectual, capaz de armar as mais complicadas peripcias, sem jamais pesar as conseqncias que seus atos podem trazer. Mas ele tem tambm uma enorme habilidade para escapar de situaes difceis, mesmo se mostrando incapaz de pensar em mais de uma coisa de cada vez. Usava uma roupa colorida e remendada, e um cinto onde levava um saco contendo tranqueiras e variados objetos. Tambm carregava pendurado ao cinto um basto de madeira. O Arlecchino uma mesclar de ignorncia, simplicidade, ingenuidade e graa. criado leal, paciente, crdulo e apaixonado. Brighella

O companheiro mais frequente de Arlecchino era Briguela, um criado libidinoso e cinicamente astuto, tambm proveniente de Bergamo. Brighella Um trapaceiro, de pouca moral e desmerecedor de confiana. retratado como agressivo, dissimulado e egosta. um criado que aparece junto com o Arlecchino, trabalhando para Pantalone. Brighella mais cnico e astuto, alm de ser libidinoso. Ele o iniciador das intrigas que giram na commedia dell'arte. Geralmente h certa rivalidade entre Brighella e Pantalone, da qual o criado sempre se sai bem. Seu cinismo o ajuda na construo de diversos papis que ele representa em suas tramas. Tambm cantor e apreciador da boa msica. Colombina

Geralmente a criada pessoal da enamorada. a nica criada feminina, sendo a mais educada e refinada devido convivncia prxima com Isabella. Por vezes ambiciosa. Colombina A contrapartida feminina do Arlecchino. Usualmente retratada como inteligente e habilidosa. uma das servas, uma zanni. Algumas vezes, utiliza roupas com as mesmas cores do Arlecchino. apaixonada pelo Arlecchino, apesar de ver atravs de suas armaes. Ela tenta fazer dele uma pessoa mais nobre, mas sabe que impossvel, ento o ama do jeito que ele . Outros Zannis

Pierrot Tambm conhecido como Pedrolino ou Pedro, o servo fiel. Ele forte, confivel, honesto e devotado a seu mestre. Ele tambm charmoso e carismtico e usa roupas brancas folgadas com um leno no pescoo. Pulcinella Muitas vezes conhecido como Punch. O esquisito, inspirador de pena, vulnervel e geralmente desfigurado. Na maioria das vezes, com uma corcunda. Muitas vezes, no

capaz de falar e, por isso, comunica-se atravs de sinais e sons estranhos Sua personalidade pode ser a de um tolo, ou de um enganador. Tem a voz estridente e sua mscara tem um nariz grande e curvo, como o bico de um papagaio. Scaramuccia Tambm conhecido como Scaramouche, um pilantra. Usa uma mscara de veludo negro, assim como tambm so suas roupas e seu chapu. Um bufo, geralmente retratado como um contador de mentiras covarde. As criadas - No usavam mscaras. Elas geralmente ficavam a servio da enamorada. Normalmente eram jovens, de esprito rude e sempre prontas a criar intrigas. Outras vezes eram mais velhas e podiam ser donas de uma taberna, a mulher de um criado ou objeto de interesse de um velho Os Enamorados (Innamorati)

nicos que no usam mscaras. O gal e a mocinha. Esto sempre suspirosos. Os enamorados eram geralmente representados por homens e mulheres belos e cultos, falavam com elegncia num toscano literrio, eventualmente poderiam ser personagens ingnuos e no muito brilhantes. Vestiam-se com roupa da moda e no utilizavam mscaras. A enamorada, segundo o esquema da trama, poderia ser cortejada por dois pretendentes, um jovem e um velho. Orazio

O enamorado masculino, podia tambm apresentar outros nomes, como Flavio, Ottavio, Lelio ou Fulvio. Geralmente filho de um dos vecchi, Graziano. Orazio um personagem egosta, ftil e vaidoso, vestido sempre na ltima moda. tambm muito ingnuo, sendo alvo fcil das armaes do Arlecchino. O enamorado, como de se esperar, apaixona-se com extrema facilidade. jovem e atraente, movido paixo pelas donzelas e pela vida. Isabella

Enamorada feminina, geralmente filha de Pantalone, mas pode aparecer tambm como

sua esposa. sedutora, apesar de inocente, e apaixona-se facilmente. uma dama refinada e vaidosa, mas tambm independente e rebelbe, o que ocasiona diversos conflitos com seu pai. Influncia da Commedia no Mundo Moderno

S a partir do sculo XVII e ainda esporadicamente a commedia passou a ter acesso ao teatro de estrutura tipicamente renascentista, onde eram apresentados espetculos eruditos. Mas no sculo XVIII com sua enorme popularidade, a commedia dellarte forou a abertura de novos espaos para as companhias teatrais. Porm j no fim deste mesmo sculo a commedia entrou em decadncia e no sculo XIX este estilo popular tinha perdido todo o interesse.

A influncia da Commedia Dell'Arte no humor do mestre Charles Chaplin

Ainda assim a commedia dellarte permaneceu viva at os dias de hoje j que influenciou bastantes personagens famosos da contemporaneidade: Chaplin, o Gordo e o Magro, Oscarito, Grande Otelo, o nosso palhao de circo e o Clown do teatro, cujas razes remetem a esta comdia. Assim a commedia dellarte mostrou que alm do texto dramtico, outros fatores so necessrios ao teatro como tambm ressaltou as habilidades dos atores, deixando uma herana bastante rica para a atualidade.