Armonica Diatonica de 10 Celdillas - Ultima Actualizacion

Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi
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Armnica Diatnica
(De diez celdillas)
Una Gua para los autodidactas aficionados a la Armnica Diatnica.

INDICE: 1# +# 2# 6# :# !# 7# =# ># 10# 11# 1+# 12# $%&'(D)CC$*% C(,-%.A' A &(CA'" &/C%$CA 0 &-('1A. &A3LA&)'A4 5Dos secciones#. 3$(7'A81A4 D- A',(%$9)$4&A4. L$%;4 P'(8-4('-4 L)&<$-'4 P'-7)%&A4 8'-C)-%&-4 8(&(4 D- A',*%$CA4 A)D$(4 ?C*,( C(%4-7)$' )%A 3)-%A A,PL$8$CAC$*%@ %(&A4 $,P('&A%&-4 A7'AD-C$,$-%&(4
-------------------------------------------------------------------------------------------------1) INTRODUCCIN Pagina - 1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Por Leandro Chiussi. -ste documento Aue hecho con el propBsito de ayudar a los principiantes en la armBnica y a los autodidactas en Cste instrumento" pero igual para aprender a tocar la armBnica" yo creo conDeniente ir con un proAesor. Si ests interesado en clases particulares y sos de Argentina, s As, yo estoy en la !ona de San "art#n, en la !ona de $lores y en la escuela de "%sica &A'ellaneda lues( en A'ellaneda Centro )A*eg+ino ,,-, al ,.. de "itre), escri/i*e a +o+ner0+arp1+ot*ail2co*, o lla*a*e al 1334331556 o al 54371.58, sino 'isit la secci9n :ro;esores. -n primer lugar Euiero saludar a todos los aAicionados a la armBnica Eue comparten mi gusto por este instrumento. Antes Eue nada Euiero remarcarles Eue para aprender a tocar bien la armBnica NECESITAN de un proAesor" no tengan miedo de ir" yo pensaba Eue no era necesario" Eue era gastar el tiempo" pero Ainalmente estoy re contento de haberme decidido" ya Eue aprendF un montBn de cosas y mucho mGs rGpido Eue cuando tocaba como autodidacta. Antes de empeHar a tocar" Damos a hablar de los tipos y marcas de armBnicasI 4i no tienen les recomiendo comprarse una en C5do# Eue es la Eue mGs se usa y es la Eue se tendrGn Eue comprar si Dan a un proAesor para poder iniciarse. De mGs estG hablar de Eue la armBnica debe ser diatBnica 5Cste mCtodo es sBlo para armBnicas diatBnicas#" las comJnmente llamadas armBnicas bluseras 5despuCs Deremos por EuC no comparto Cste concepto#" Eue tienen 10 celdillas" y no tienen ningJn botBn de costado" ya Eue esas son cromGticas. 4i tenCs alguna duda EuC tipo de armBnica es la Eue tenCs" escribime mandando una Aoto o describiCndola Eue DerC si puedo reconocerla. 4i no tienen" les recomiendo comprarse <(<%-' o L-- (4;A'" tal DeH ustedes no Euieran gastar los K100 argentinos promedio" 5alrededor de 20 dBlares promedio#" Eue cuestan Cstas armBnicas" pero una barata coma la 3L)-43A%D" 5K+: argentinos aproL#" 5alrededor de = dBlares#" no dura casi nada si se hacen bendings y se toca con resonancia" 5resonancia: manera de tocar Eue suene Auerte y bien limpio el sonido" Eue se logra respirando siempre con la boca y con el diaAragma al tocar la armBnica" mGs adelante Damos a hablar de esto#. 4i se deciden por las buenas armBnicas les recomiendo: L-- (4;A': -n realidad no tuDe la posibilidad de probar su calidad pero todos le dan buena Aama" tendrFan Eue comprarse la ,AM(' D$A&(%$C NetiEueta naranOaN" en C5do#. <(<%-': 4i Euieren con peine 5borde# de plGstico les recomiendo la 4pecial +0 Eue es una muy buena armBnica. 0o tengo una en 85Aa# y la Derdad Eue me saliB re buena" y tambiCn hay otras como la Cross <arp" la Pro <arp" 7olden ,elody" 3ig 'iDer" etc y si Euieren con peine de madera" 5estGn muy buenas esas" suenan bien" lo Eue hay Eue hacerle es un mayor mantenimiento porEue la madera se Da gastando#" estGn la ,arine 3and y la 3lues <arp 5su Aoto estG al comienHo del documento# Eue son casi lo mismo salDo Eue las ,arine 3and tienen historia por ser la armBnica mGs usada por los meOores armonicistas clGsicos y para mF particularmente son un poco mas PblandasQ Eue las 3lues <arp.. <ay una peEueRa diAerencia entre las lengSetas de las ,arine 3and de las 3lues <arp" pero para mi parecer las dos tienen la misma calidad y el mismo sonido. 4i compran la ,arine 3and" AFOense Eue en la caOa diga ,4 y cuando la abren tenga un tornillo grande a cada lado agarrando a las chapas" y no la CLA44$C" Eue tiene dos remaches chiEuitos a cada lado y una DeH Eue se abren para limpiar la armBnica o repararla no se pueden cerrar AGcilmente" y hay Eue lleDGrsela a algJn luthier para Eue le ponga unos tornillos especiales. -n realidad si tengo Eue recomendar" recomendarFa Eue se compren las Pagina - + -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Classic 5<and ,ade#" ya Eue para mi gusto tiene meOor sonido por ser mGs compacta ademGs es mGs chiEuita. Pero entonces si deciden comprar la <and ,ade les recomiendo enDiarla a un Luthier 5ir mGs abaOo a la secciBn Luthiers# asF ademGs de customiHarla 5prepararla# le colocan los tornillos para poder abrirla y cerrarla AGcilmente. 4i compran la 3lues <arp no hay problema porEue solo Diene ,4. <ay otras marcas como suHuTi" hering" huang" Eue no son de tan mala calidad" pero a <(<%-' y L-- (4;A' no le llegan ni a los talones. )na DeH probC una armBnica <ering" era el modelo 1>+2 NUintage <arpN" realmente muy bueno" pero tengo entendido Eue en Argentina no se consigue" me diOeron Eue se consigue en 3rasil y Eue cuesta !0 reales. <ay otras marcas tambiCn como la <ero" Eue cuesta aproLimadamente K: argentinos" 5+ dBlares#" y otras como ,elos" <eimond" Mambone" Mhonson" etc" asF Eue imagFnense lo Eue son. 0o recomiendo tratar de conseguir las buenas armBnicas desde el principio" pero igualmente para un principiante cualEuier armBnica Diene bien para empeHar. Para limpiar la armBnica recomiendo utiliHar brillometal" tienen Eue pasarle con un trapito en las chapas" y luego le pasan un trapo seco y Arotan Auerte. &al DeH le Euede un poco de gusto" y al tocar se sienta" pero no durarG mucho" por eso hay Eue limpiarla bien y Arotar mucho con el trapo seco. &ambiCn se le puede pasar Dirulana seca" no tengan miedo Eue no se ralla" hay Eue Arotar despacio. Para poder lleDarle un mantenimiento al peine" hay Eue utiliHar algo puntiagudo. 'ecomiendo una aguOa. 4olo tienen Eue raspar 5celdilla por celdilla#" todo lo Eue se Da acumulando alrededor de la celdilla. 4i es peine de madera" Dan a tener Eue raspar Auerte y la madera se Da a rayar un poco" pero no tengan miedo" eso pasa. Al peine de madera se los puede preparar" hay personas Eue se dedican a eso" apenas se compren la armBnica deberFan lleDarla" 5es inJtil prepararla si se trata de una armBnica DieOa#" el preparado consta de distintas etapas" se liOa la madera" se la coloca en un lFEuido especial Eue la hace Euedar mGs dura para Eue no es escape el aire" tambiCn con un torno se puede ondear la madera por dentro para Eue el aire no pegue en ella" 'oy N<arpmanN 5627+-670: - 1:-:!12-6:>6#" y %icolGs 4molOan 56>:6-+17+# hace ese tipo de preparado y muchos otros" AiOarse en la secciBn PLuthiersQ. &ambiCn siempre Eue deOen de tocar" tienen Eue limpiar bien las chapas porEue sino se les Da a marcar mucho" y limpiar los bordes del peine y sobre todo si es de madera. Cada mas o menos 6 meses" 5segJn el uso Eue se le dC#" es conDeniente abrir la armBnica y limpiarla por dentro con brillometal y con hisopos. <ay cuidados Eue son algo obDios" como el de no deOar la armBnica al sol" %( ,(MA'LA" y tratar de no empeHar a tocar con todo de una" sino hacer Nentrar en calorN" 5sobre todo en inDierno cuando las lengSetas estGn ArFas# &ambiCn hay Euienes dicen Eue no es conDeniente guardar las armBnicas en sus caOas plGticas luego de tocar" porEue se secan rGpido la saliDa y puede lleDar a la corrosiBn del material de las lengSetas. AdemGs conDiene cuando se termina de tocar" poner la armBnica Nmirando para abaOoN y golpearla suaDemente contra la palma de la mano" para Eue se retire toda la humedad posible. &ambiCn es aconseOable guardar las armBnicas Nmirando para abaOoN asF la humedad tiende a NirseN de la armBnica por los aguOeros. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII.. LA ARMNICA Y SU HISTORIA
Christina 8riedrich LudVing 3uscamnn 51=0:-1=!6# inDento la armBnica de boca en el aRo 1=+1" cuando estaba construyendo un peEueRo instrumento de Diento con lengSetas libres Eue habFa de
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serDirle para sus estudios sobre la inAluencia del aire en la AormaciBn del sonido. Dio a este instrumento en nombre de WAuraW y lo empleaba para la aAinaciBn de los Brganos. )n aRo mas tarde completB su WAuraW con un Auelle de cuero Dertical" para tener las manos libres para su trabaOo. )n constructor de instrumentos musicales" Cyrillus Demian" de Uiena 5177+-1=67# siguiB desarrollando esta Aorma primitiDa y construyB el primer acordeBn 51=+>#. DespuCs de Darios rodeos la WArmBnica de boca UienesaW" llego otra DeH a Alemania y entonces empeHB en &rossingen EuiCn perAecciono esta armBnica en el aRo 1=+7. ,as tarde el reloOero "att+ias <o+ner se intereso por este instrumento y lo Aabrico en el taller de su propiedad desde el aRo 1=:7. -n -spaRa Aue adaptada como instrumento musical por D. MoaEuim 8ustC AlcalG en el aRo 1>:0" consiguiendo con el conOunto W=es A>ord?sW en los aRos 1>:: en Xhiterthur 54uiHa#" 1>:7 en LuLemburgo y en 1>!0 PaDia 5$talia#" el titulo de campeBn mundial
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-s importante saber los comienHos de nuestro Euerido instrumento" saber Euien lo creB" en EuC se basB. -n esta historia no Aigura" pero se supone Eue 3uscamnn se basB en un instrumento oriental Eue lleDa mGs de :000 aRos" o sea Eue cada DeH Eue uno toma la armBnica con sus manos y la hace sonar" estG reDiDiendo la Cpoca de la tierra antigua" estG reDiDiendo :000 aRos atrGs" y esperemos Eue por Nmuchos :000 miles de aRosN siga eListiendo en algJn 5oOalG sea todo# lugar del mundo. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII A+ora pod@s /aAarte gratis audios de eAercicios de ar*9nica, desde si*ples a *s co*pleAos, )poco a poco ir@ gra/ando *s)2 Ten@s Bue entrar a *i pginaC DDD2leandroc+iussi2aa/lues2co*2ar o /ien DDD2leandroc+iussi2*iarro/a2co* y entrar a la secci9n Ealer#a, Audios, FAercicios2 All# podrs descargar una carpeta co*pri*ida con los eAercicios y un docu*ento Dord con la eGplicaci9n de cada eAercicio2 Si te interesa alg%n audio Bue no est en la pgina, escri/i*e un *ail solicitndolo, si puedo gra/arlo lo +ar@ y lo su/ir@ a la pgina para Bue puedas descargarlo2 7) CO"FNHAR A TOCAR, TICNICA J TFORKA ):or =eandro C+iussi) &oda la inAormaciBn Eue no Aigura su Auente" es porEue estG escrita por mF" 5Leandro Chiussi#" -n caso de Eue coloEue alguna inAormaciBn Eue no Aue escrita por mF" entonces deOarC bien en claro EuiCn Aue el Eue la escribiB" es Eue nunca pretendF" ni pretendo ni pretenderC sacar mCrito con el trabaOo de otras personas. <ago Csta aclaraciBn porEue en ciertos lugares se suele hablar de Cstas cosas" yo solo trato de ayudar a los Eue me lo piden desde el lugar donde puedo" y en el documento coloco inAormaciones escritas por otras personas porEue las creo conDeniente por ser de muy buena calidad" pero en cada caso Eue una inAormaciBn haya sido eLtraFda de algJn lugar" entonces estarG bien claro de dBnde es o EuiCn la escribiB. AdemGs aclaro mi conAormidad con todas las inAormaciones Eue transcribo salDo Eue estC aclarado lo contrario. Principalmente es el caso de la segunda secciBn de &ablaturas" las cuGles ni reDisC" sino Eue transcribF teLtualmente" y muchas me parecen Eue son un desastre" pero las coloco en el documento para Aacilitarles la bJsEueda a Euienes reciCn empieHan.
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Lo que actualmente hay en ste mail son los siguientes archivos: - Ultima actualizacion del documento rograma !arping "idi - #udios #rmonica $%&ercicios' - %l programa (inrar para comprimir)descomprimir archivos - "anual de *eoria "usical - "etronomo - +otos de #rmoniquistas - #puntes de ,avid -arc.a - Libro de #rm/nica.
Tipos de Ar*9nicas )Eracias a DDD2+ar*onicaspain2co*)

,e parece muy importante Eue sepan los distintos tipos Eue eListen de armBnicas" aunEue en Cste documento sBlo Damos a trabaOar especialmente con las armBnicas diatBnicas: ArmBnicas DiatBnicas: ComJnmente denominadas NarmBnicas bluserasN" pero mGs adelante Deremos por EuC es Eue no creo conDeniente Csta denominaciBn. Las armBnicas diatBnicas permiten obtener escalas diatBnicas 5solo completas en la octaDa central# al soplar o aspirar sobre los oriAicios sin realiHar operaciones especiales. )na escala diatBnica es la Eue tiene los tonos y semitonos propios de su tonalidad" sin alteraciones" 5ir a N&eorFa ,usicalN#.. Por eOemplo una armBnica diatBnica aAinada para la tonalidad de Do darG las notas: Do 'e ,i 8a 4ol La 4i. -stas armBnicas comJnmente tienen 10 celdillas" pero tambiCn encontramos modelos especiales con mGs o menos celdillas. Poseen dos lengSetas por cada celdilla" una Eue se actiDa al soplar dGndonos una nota distinta Eue la Eue se actiDa al aspirar. -n los eAectos como el NbendingN trabaOan las dos celdillas a la DeH" luego Deremos cBmo. ArmBnicas CromGticas: Las armBnicas cromGticas poseen una lengSeta Eue permite obtener alteraciones de un semitono" de modo Eue se pueden reproducir las 1+ notas de la escala cromGtica 5las siete de la diatBnica mGs los sostenidos bemoles correspondientes#" sin necesidad de alterar los sonidos 5aunEue tambiCn permiten hacer bending#. Por tanto con una cromGtica puede tocarse en cualEuier tonalidad sin necesidad de bending. -l accionamiento de la lengSeta hace Eue les denomine a menudo WarmBnicas de cambioW" en -spaRa. Permiten tocar cualEuier tipo de temas" y no es imprescindible el bending salDo Eue se busEue el tFpico sonido tipo blues. Las armBnicas cromGticas Dienen con 1+ o 1! oriAicios" normalmente" lo Eue permite obtener un total de 1+ L 6 56=# o 1! L 6 5!6# sonidos" aunEue algunos se repiten. Por eOemplo en una de 1+ oriAicios el Do se repite soplando en las casillas : y ! 5natural# y > y 10 5do octaDado#" y el 8a puede obtenerse bien aspirando la segunda casilla" por eOemplo" o bien soplando la misma pero con la lengSeta pulsada. ArmBnicas &rCmolo: -s la mGs AGcil de hacer sonar" pero es muy limitada. Las hay de +0 y de 60 pareOas de oriAicios situados en dos AilasY en inglCs se denominan tambiCn Wde doble lengSetaW 5double reed#. A diAerencia de las de blues" las notas se agrupan en WcuatrincasW" es decir" cada cuatro oriAicios 5dos arriba y dos abaOo# suena la misma nota al soplar o aspirar. Por eOemplo" en una trCmolo aAinada en Do" soplar sobre los cuatro oriAicios de las posiciones 1 y + da la nota DoY aspirando se obtiene 'e. -Didentemente no puede conseguirse el sonido de notas limpias de la armBnica de blues o de la cromGtica" ya Eue cada nota es producida al unFsono por cuatro lengSetas. La oclusiBn Pagina - : -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi lingual 5tongue blocTing# de unas casillas" para Eue sBlo suene la cuatrinca de una nota en DeH de mGs de una cuatrinca 5lo Eue da un acorde#" es mGs complicada Eue en las otras armBnicas. -l WpucTeringW 5poner los labios de modo Eue sBlo se sople un oriAicio para obtener notas limpias# es Arancamente diAFcil. Las trCmolo tienen al menos una octaDa baOa y una octaDa alta" pero incompletas. A la baOa le Aalta el 8a" y a la alta el 4i. ArmBnicas (ctaDadas: 4on armBnicas similares a los &rCmolos" solo Eue las lengSetas Eue suenan Ountas tienen una octaDa de diAerencia" y esto resulta en un &ono poderoso y rico. ArmBnicas de Acordes: &ienen grupos de aguOeros de a 2 o 6" y sirDe para tocar en acordes ya sea aspirando como soplando. La mayorFa son bastante grandes" tienen :0cm de longitud o mas. 0 cuestan mucho" algunas por arriba de los 1000 )K4 ArmBnicas de 3aOo: Son muy pesadas" y solo se pueden soplar. 4irDen para darle las notas baOas a las bandas de armBnicas. Cuestan entre 200 y 1.200 )K4 ArmBnicas &rCmolo Doble y (ctaDadas Doble: &ienen aguOeros en los dos lados para tener dos tonalidades" comJnmente 4ol-Do ArmBnicas Doble 5notas y acordes#: De un lado tienen aguOeros para hacer notas simples y del otro tienen grupos de aguOeros para tocar acordes. &ienen el mismo tamaRo de un trCmolo 5o sea" no son gigantes# De Cste estilo 5notas simples y acordes# hay inAinidad de armBnicas eLtraRas. ArmBnicas de una sola (ctaDa: La mayorFa tienen 6 aguOeros" una sola octaDa de Do mayor y son las mGs chiEuitas Eue hay. 5no todas Dienen en Do y algunas Dienen en &onalidades menores#. ,uchas se usan a modo de llaDeros o colgantes. ArmBnicas 4lide <arp: UendrFan a ser un estilo de armBnicas cromGticas en las Eue se pueden hacer 3endings como en una DiatBnica 5%o se incluyen estrictamente en CromGticas#. &ienen 10 aguOeros y estGn aAinadas tipo 'itcher 5son las mismas notas por aguOero Eue las armBnicas de blues#. Cuando apretGs la palanca suena un semitono mas alto. Antes solo habFan diatBnicas" y cuando se comenHaron a hacer armBnicas cromGticas" se tomB la armBnica diatBnica y se le puso el WslideW 5el alternador# para Eue se puedan sacar las notas Aaltantes 5como las notas Eue ahora se sacan con (Der3endings#. 'esulta Eue como en estas primitiDas cromGticas se puede hacer bendings" se siguen usando igual en el presente. ArmBnicas (DerbloV: ArmBnicas DiatBnicas con mecanismos para hacer oDerbends mas AGcil. ArmBnicas N4eLteto de &rCmolosN: <ohner y <uang producen estas raras armBnicas. -s una especie de 'ueda Eue tiene ! trCmolos intercambiables en diAerentes aAinaciones ArmBnicas <orn: 4olo se usan en bandas de armBnicas. &ienen 2 octaDas completamente cromGticas" pero sin la palanEuita de las cromGticas. 4olo se pueden soplar y eListen 3aOas" Altos y sopranos.54on enormes#.
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Cmo agarrar a arm!"#a$
Antes Eue nada es importante cBmo agarrar la armBnica" y como es diAFcil eLplicarlo" lo Doy a hacer mediante una Aoto Eue baOC de unas inAormaciones de Ru/@n Eaitn" sBlo intenten copiar la Aorma de agarrar la armBnica" es importante la mano derecha Eue estC atrGs" enDolDiendo a la armBnica" porEue estG Da a ser la Eue se abre y se cierra para lograr el eAecto trCmolo de mano. ,ientras se logre el eAecto y se pueda sostener bien la armBnica" es importante Eue cada armoniEuista busEue la manera de agarrarla Eue le pareHca mGs cBmoda" basGndose en Csta manera Eue es la correcta. Para tocar es recomendable tener la mano un poco abierta" como lo muestra la Aigura +" ya Eue si cerramos la mano demasiado sonarG muy apagado" cerrar la mano comJnmente se utiliHa como un eAecto mGs" en algunos estilos musicales y en algunas partes del tema" pero generalmente se toca con la mano abierta para lograr mayor resonancia. -l 4onido Limpio Antes Eue nada para tocar es conDeniente moOar los labios con la lengua para Eue estos se deslicen AGcilmente por la armBnica y no se reseEuen tanto" y tampoco se NtrabeN la armBnica. Para poder comenHar hay Eue lograr soplar y aspirar en una sola celdilla" 5acostJmbrense a llamarla de Csta manera" y no aguOeros#" por DeH 5 lo Eue se conoce como sonido limpio#.
9uiHGs al principio se pueda tapar con los dedos las celdillas y deOar una libre Eue es la Eue se Da a tocar" esto se puede hacer al principio para escuchar bien cBmo suenan las celdillas indiDiduales. -l grGAico Aue eLtraFdo de un libro de armBnica Para poder lograr el sonido limpio es necesario colocar los labios en posiciBn de NuN y Eue la armBnica entre bien en los labios" casi hasta la mitad. %o hay Eue hacer entrar o salir el aire todo de repente" sino Eue tiene Eue ser un Ailo de aire" Eue cuando es aspirado tiene Eue ir al medio del paladar" por lo Eue inconscientemente suena como una letra NeN y se siente como un ArFo en el la parte central del paladar. -sto es algo imprescindible para poder luego hacer los bendings y los demGs eAectos.
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Fl gr;ico ;ue eGtra#do de un li/ro de ar*9nica :ARA O TFNFR F= SONIDO =I":IO ):or =eandro C+iussi) NPosiciBn en uN -l labio superior apoyado en el margen de la armBnica Los labios" al tocar" deben estar siempre Airmes" 5en la misma posiciBn# Al aspirar" el aire debe ir siempre hacia la Hona media del paladar Debe ser sBlo un hilo de aire y no todo el aire de golpe. ConDiene acompaRar el aire aspirado con Nla pronunciaciBnN de la letra NeN. ConDiene moOar los labios para Eue se deslicen AGcilmente por la armBnica. La armBnica entra en la boca hasta la mitad 5como lo muestra el siguiente grGAico#
Pueden notar Eue entra hasta la mitad de la armBnica en la boca" y no solamente el borde.
&ambiCn algunos utiliHan otra tCcnica para lograr el sonido limpio" Eue es colocar la lengua PdobladaQ y asF mandar el aire Aormando como un hueco para lograr el sonido limpio" pero yo personalmente no recomiendo esta tCcnica" no utiliHo esta manera de tocar.
SI MUFRFS ANAR UN AUDIO DF SONIDO =I":IO )J OTROS AUDIOS "AS) FNTRA A DDD2leandroc+iussi2aa/lues2co*2ar o DDD2leandroc+iussi2*iarro/a2co* en la secci9n Audios L FAercicios2 )na DeH Eue se logra el sonido limpio hay Eue practicar pasar de una celdilla a la Eue estG al lado" luego salteando" para poder controlarlo deAinitiDamente. <ay Eue practicar para poder hacerlo cada DeH mGs rGpido" siempre teniendo en cuenta lo de la posiciBn de los labios" lo del aire al paladar y un Ailo de aire" y lo de respirar con el Pagina - = -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi diaAragma" 5se tiene Eue hinchar la panHa al aspirar" y no el pecho" una manera prGctica para lograrlo es acostarse boca arriba y colocarse un libro en la panHa y respirar con el diaAragma para Eue se leDante el libro" y otros eOercicios" por eOemplo es el de Oadear con un perro" por la boca" y Eue el aire Daya al diaAragma" o sea Eue Cste Da a estar dando NsaltitosN" otro eOercicio es el de tocar una celdilla cualEuiera" aspirando" y lleDando el aire al diaAragma" e ir cambiando lo Auerte del sonido" aspirar mGs Auerte y mGs baOo" pero siempre lleDando el aire al diaAragma y Eue se hinche notablemente la panHa#. Uan a Der Eue sin lograr hacer bien el sonido limpio" y poseen una armBnica como la 3L)-43A%D o alguna asF Eue son bastante malas" la celdilla dos aspirada les Da a costar tocarla bien" para saber si les sale bien el sonido limpio" tienen Eue AiOarse Eue la celdilla dos aspirada" 5cuando practiEuen en ella# tiene Eue sonar igual a la celdilla tres soplada" ya Eue es la misma nota" en la armBnica de C5do#" esa nota es un 75sol#. -n algunos casos a pesar de tener una armBnica buena al principio tambiCn cuesta lograr aspirar correctamente la celdilla dos" para poder lograrlo hay Eue seguir todas las indicaciones anteriores y algunas eLtras: -n este caso el aire Da dirigido un poco mGs hacia atrGs de la garganta" pero sin hacer nada de presiBn porEue se coDertirFa en el segundo bending de esta celdilla. <ay Eue tratar de hacer Pun huecoQ en la garganta" aspirando muy sutilmente" muy suaDe y es muy importante Eue lo Eue se aspire solo sea un Ailo de aire y no todo el aire Ounto. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII. FNFRCICIO 1, SONIDO =I":IOC Lograr el sonido limpio con las indicaciones dadas" practicando de Csta manera" 5las notas entre parCntesis se aspiran" las demGs se soplan#. Todas las indicaciones de lecturas de estas ta/laturas se encuentran *s a/aAo en la secci9n TA =ATURAS2 A# 1 + 2 6 : ! 7 = > 10 3# 10 > = 7 ! : 6 2 + 1 C# 1 2 : 7 > D# + 6 ! = 10 -# 51# 52# 5:# 57# 5># 8# 5+# 56# 5!# 5=# 510# 7# 5+# 6 5!# 7 5=# : 56# 6 52# 5+# 5+# 51# <# 6 56# : 5:# ! 5!# 57# 7 $# 7 57# 5!# ! 5:# : 56# 6 5-stos dos Jltimos Nh iN son las escalas mayores de la nota tBnica del instrumento" o sea si lo hacen en una armBnica de C5do# Da a ser la escala de C5do# y Csta escala se encuentra completa. Para lograr los sostenidos y bemoles" 5escala cromGtica# y las escalas completas pero en otras celdillas mGs graDes o agudas hay Eue hacer uso de los eAectos NbendingN NoDerbloV NoDerdraVN. /stos" son unos eOemplos" pueden crearse algunos propios. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII..
F$FCTOS OSICOS J TICNICAS ):or =eandro C+iussi)

PTFP <ay un eAecto Eue es de marcar la nota" un eAecto muy bGsico y Eue se hace pronunciando como una te" al soplar al aspirar" haciendo AuerHa 5muy sutil# con la lengua, no con la garganta" pronunciando NteN. -s lo Eue en la mJsica se denomina 4tacatto.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi PRFP <ay una parecida pero tiene una peEueRa diAerencia" Eue es en DeH de pronunciar te" pronunciar re" sin marcar tanto" suena un poco distinto. &ambiCn se puede pronunciar PTeQ. =IEADO (tra cosa bGsica es el ligado" Eue es pasar de una nota aspirada a otra aspirada o de una nota soplada a otra soplada Eue esta una al lado de la otra sin deOar de soplar o aspirar" o sea Eue el sonido no Eueda cortado. E=ISADO (tro eAecto bGsico es el glisado" Eue es pasar de una nota aspirada a otra aspirada o de una soplada a otra soplada" pero Eue no esta una al lado de otra" tambiCn sin deOar de aspirar o soplar" se hace pasando rGpido" la primer nota y las notas del medio casi ni se notan" la Eue mas se escucha es la Jltima. RRR -s simplemente hacer una NrrrrN tocando la armBnica" es un eAecto Eue llena mucho a los temas y mGs Eue nada a los temas bien potentes. Parece sencillo pero es diAFcil saber colocarlo bien" en el momento y de la Aorma correcta en un tema. Lo mGs sencillo es realiHarlo soplando" ya Eue consiste en pronunciar una PrrrQ sin sonido" pero hacerlo aspirando cuesta mucho" ademGs se puede pronunciar PrrQ con bending tanto aspirado como soplado. Para conseguir la PrrQ aspirada se necesita de mucha prGctica" y tratar de copiar la manera de hacerla soplando pero en DeH de soplar aspirar. 0o personalmente la hago con la punta de la lengua" generando presiBn para Eue choEue en el paladar" pero algunos la hacen con la parte trasera de la lengua. &ambiCn se puede trabaOar la PrrrQ con los distintos bendings posibles en las celdillas dos y tres aspiradas y haber Euien se las ingenia para tocar la PrrrQ con oDerbloVs y oDerdraVs 5tCcnicas de las cuales hablaremos mas adelante#. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII. FNFRCICIO 7C UTI=IHANDO =A ?TF? PRFP, F= =IEADO J E=ISADO Todas las indicaciones de lecturas de estas ta/laturas se encuentran *s a/aAo en la secci9n TA =ATURAS2 -l ligado lo marco con guiones" el glisado les coloco la palabra y la te y re la pongo al lado de la nota: A# 1 5+#te 5+#te 5+#te 51#-5+#erere 56#te glisado 5+# 5+#te 5+#tere-51# 51#tere 3# 2 52#re 6 56#te-5:#-56#-5:#" !larga" 5:#glisado5+# 5+#te 5+#te-51# 51#te C# 6-:-!-7-!" 5+#tere 5+#te" 2 52# 2-6-:-! 5!#glisado5+# 5+#te 5+#te 5+#terere D# 2glisado! 5:#glisado5+# 5+#te"rere"tere. !" !" !" !" !" ! 56#glisado5+#" 51#-5+# 5+#te -# 2glisado! 5:#glisado5+#" 5+#te" 2-5+#-51# 51#te 8# 2 56#te 6 56#re-52# 6 52#te-5+# 51#-5+#te-51# 51#te 51#-5+#te51# 5+#te -n Cstos eOercicios aproDecho para ponerlos Dariantes Eue podrFan ser Ainales de una Duelta de blues.
Pagina - 10 -
oogie sico
Ahora coloco un eOemplo de un boogie bien bGsico" pero les sirDe para practicar ligaduras" y sonido limpio" ademGs sirDe para ir aprendiendo como es un boogie. 5+#-52#-56# : 5:# : 56# 6-:-! 5!# 7 5!# ! 5+#-52#-56# : 5:# : 56# 56#-5:#-5!#-5:# 6-:-!-: 5+#-52#-56# :-! 56# 56# -s sencillo pero tiene una linda melodFa para practicar al principio" recomiendo practicarlo mucho" obDiamente Eue puede ser tocado con cualEuier armBnica" porEue no estamos tocando sobre ninguna base. -ste eOercicio Aue proporcionado por 7ustaDo $turreH. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII TRINO -l trino es un eAecto muy usado tambiCn" y se hace con dos notas asp" o sopl. 0 consiste en por eOemplo el 6 y : asp. 4e realiHa un bending en el 6 aspirado" e inmediatamente se pasa al : asp" sin deOar de aspirar y se comienHa a ir del : al 6 y de nueDo al : muchas Deces sin deOar de asp. La mGs usada es Csta opciBn" pero se pueden tocar sobre otras notas tambiCn. TRI"O=O (tro es el trCmolo" Eue es un poco complicado" se hace con el diaAragma" es mGs AGcil hacerlo aspirando" sin deOar de aspirar" en la misma nota" se pronuncian como una letra a" y haciendo un poco de AuerHa con el diaAragma para Eue este pegue NsaltitosN y suene la nota como si estuDiera Dibrando. -s preAerible primero sacar y Eue salgan bien los bendings para luego comenHar con la prGctica de Cste eAecto" ya Eue hay Eue saber controlar el aire. <ay una eLplicaciBn mGs detallada de Cste eAecto mGs abaOo.
Pagina - 11 -
&ambiCn el trCmolo puede ser de mano" y Cste es en el Eue la mano Eue NenDuelDeN a la armBnica" 5generalmente la mano derecha# se abre y se cierra bien sellada para lograr el deseado de DibraciBn de la nota pero sin producirse cambio en la nota. -l grGAico 5eLtraFdo de un libro de armBnica# muestra cBmo se realiHa el eAecto. P FSOP (tro de los eAectos posibles puede ser el de dar un beso a traDCs de la armBnica" no se usa muy comJnmente pero es otro eAecto Eue sirDe para rellenar temas" y bien usado y en el momento correcto puede Euedar muy bien. RFS:IRACIN (tro eAecto de relleno" 5mGs Eue nada en los temas country#" es el de inhalar o eLhalar Auerte pero abriendo bien la boca" ya sea a traDCs de la armBnica o no. /ste eAecto produce como un ZcorteZ en el tema" Eue Eueda muy bueno si es utiliHado correctamente. &ambiCn se puede PtoserQ a traDCs de la armBnica" son todos rellenos Eue combinados correctamente hacen una buena interpretaciBn. FNDINE -l eAecto mGs usado en el blues sin duda es el bending. -s muy diAFcil de eLplicar" primero hay Eue controlar muy bien el tema del maneOo del aire" el sonido limpio. -l mGs AGcil de lograr en la celdilla del 6 aspirado. Del 1 al ! se hacen aspirando los bendings" y del 7 al 10 soplando. 5tambiCn eListen otros eAectos" Eue es realiHar un eAecto parecido al bendings" pero del 1 al ! soplando" y del 7 al 10 aspirando" esto es diAicilFsimo" Cstas tCcnicas se llaman oDerbloV y oDerdraV y mGs adelante Damos a hablar de ellas#. Para poder realiHar un bending en la celdilla cuatro asp. <ay Eue practicar esto: Cuando uno aspira lleDaba el Ailo del aire hacia el dentro del paladar como pronunciando una e" lo Eue hay Eue lograr ahora es lleDar el Ailo del aire a la parte delantera del paladar" cerca de los dientes" haciendo presiBn con el aire pero sin moDer la boca ni los labios y ni hacer AuerHa con la garganta" y esta DeH como pronunciando una u" para practicar el bending hay Eue primero pronunciar la NuN y luego a;loAar el aire no los la/ios en e. <ay Eue practicar con estas sFlabas: &u &ue &ueu -u -ue -ueu. <ay Eue practicarlo un montBn y sin hacer AuerHa con los labios y la garganta" todo eso Pagina - 1+ -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi tiene Eue estar relaOado y solo lograr maneOar el aire y hacer presiBn 4(LA,-%&- con el aire. [nimo Eue una DeH Eue se controla despuCs es re AGcil. Para hacerlo en la celdilla : aspirado es lo mismo pero con mGs presiBn 5en realidad en esta celdilla no se logra baOar la nota medio semitono" sino un cuarto de tono#. -n el 2 se pueden hacer 2 bendings" el uno hay Eue lleDar la u bien adelante y bien suaDe" casi el aire contra los dientes" el segundo casi parecido al bending en el cuatro" adelante pero no tanto 5mas bien hacia el centro pero Airme#" y el tercero bien atrGs y haciendo mGs AuerHa con el aire" casi como roncando. -n el dos se pueden hacer + bendings" uno en el medio del paladar con mucha presiBn" y otro de lo proAundo del paladar y de la garganta" siempre en la parte de arriba" haciendo mucha presiBn pero %)%CA AuerHa con la garganta ni con los labios. -n el uno asp" se puede hacer un bending" parecido al segundo bending de la celdilla +" pero mGs AuerHa y mGs proAundo todaDFa 5realmente como si se roncara# -n los bendins proAundos como el segundo del dos y el bending de uno" lo Eue hay Eue tratar en general es de PabrirQ la garganta" como hacer un hueco en ella" y el aire Da dirigido directamente hacia la garganta" EuiHas al principio pueda ser Jtil tratar de conseguirlo roncando para luego trabaOar en eDitar ese ruido. -n el !" se puede hacer un bending" lleDando el aire bien adelante con muchFsima presiBn de aire %)%CA C(% 8)-'.A D- LA3$(4 0 7A'7A%&A. 4iempre practicar con las sFlabas: &u &ue &ueu -u -ue -ueu La eLplicaciBn a Eue hay distinta cantidad de bendings en las celdillas" 5uno en la celdilla uno asp" dos en la celdilla dos asp" tres en la celdilla tres asp" uno en la celdilla cuatro asp" uno Eue en realidad no cambia casi la nota en la celdilla cinco asp" uno en la celdilla seis asp" uno Eue en realidad no cambia casi la nota en la celdilla siete sopl" uno en la celdilla ocho sopl" uno en la celdilla nueDe sopl y dos en la celdilla 10 sopl#" se debe a Eue los bendings posibles serGn las notas Aaltantes entre la celdilla Eue se toca con la contraria. Por eOemplo tomando como reAerencia una armBnica en C5do#" el uno soplado es un C5do#" el uno aspirado es un D5re#" un bending en la celdilla uno asp es un C\ Db 5do sostenido re bemol#" Eue es la Jnica nota Aaltante entre el C5do# y el D5re#" por eso es Eue solo hay un bending" si pasamos a la celdilla +" soplando conseguimos un -5mi#" aspirando un 75sol#" las notas Aaltantes son el 8\ 7b 5Aa sostenido sol bemol# y el 85Aa#" Eue son los bendings Eue se consiguen aspirando la celdilla +" por lo tanto en Csta celdilla sBlo hay dos bendings" en el caso de la celdilla tres" soplando es un 75sol# y aspirando un 35si#" por lo Eue las notas Aaltantes son el A\ 3b 5la sostenido si bemol#" A5la# 7\ Ab 5sol sostenido la bemol#" por lo Eue son tres los bendings posibles" asF pasa con todas las celdillas" incluso los bendings soplados" por eOemplo en caso del 10" aspirando es un A5la# y soplando un C5do#" las notas Aaltantes son A\ 3b 5la sostenido si bemol#" y 35si#" por lo Eue son dos los bendings posibles. 4i Demos el caso del : aspirado soplando tenemos un ,i" y aspirando un 8a" 5por lo Eue no tenemos ninguna nota entre ellas" y por eso lo Eue conseguimos con el bending es baOar el 8a pero no tanto para llegar a un ,i#. Lo mismo sucede en el 7" ya Eue aspirado tenemos un 4i y soplando un Do. Pagina - 12 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi IIIIIIIIIIIIIIIIIIII.. FNFRCICIO 8C P FNDINEP Todas las indicaciones de lecturas de estas ta/laturas se encuentran *s a/aAo en la secci9n TA =ATURAS2 A# 3# C# D# -# 8# 7# <# $# 252#" 6 56#tue" 6 52#tu-5+#" 5+#u-51# 51#te. 56#tueue 5:#" 56#ueue" 5:#" 56#tueu-52#-5+#. :-! !" 5:#teue 56#eue 6 52#tu-5+# 51#-5+#tue 56#tue-5:#" 56#tu 6 52#-5+# 5+#te" 5+#tu-51# 51#teretere P'AC&$CA' -% CADA C-LD$LLA" LA4 41LA3A4: &u" &ue" &ueu" -u" -ue" -ueu" &ueueueue" etc. 4iguiendo todas las indicaciones Eue di anteriormente para hacer los bendings en cada celdilla. 56#tue-5:#" 5:#tue-56#-52#-5+#" 5+#te 5+#tue" 51#eueu-5+# 5+#tue 2glisado!" ! !" 5:# : 56# 6 52# 52#tu-5+# 5+#te" 5+#tu-51# 51#tere 2 52# 6 trino de 56#-5:#" 6 52#tue-5+#. 51# 5+#tu-51# 5+# 5+#te 2 52#tue 6 56#tue-52# 6 52#tu-5+# 51# 5+#tu-51# 51#te
NOTAS FN =AS AR"NICAS ):or =eandro C+iussi)

Ahora Doy a colocar 1+ cuadros" en los Eue estGn las disposiciones de las notas en todas las tonalidades de las armBnicas diatBnicas de 10 celdillasI /stos cuadros los hice yo" basGndome en las notas de una armBnica en C" tomando cada una de las escalas del instrumento. 9uiero aclarar las igualdades en las notas: C\ ] Db - D\ ] -b - 8\ ] 7b - 7\ ] Ab - A\ ] 3b 5Do sostenido es igual a 'e bemol" 'e sostenido es igual a ,i bemol" 8a sostenido es igual a 4ol bemol" 4ol sostenido es igual a La bemol" La sostenido es igual a 4i bemol#.
#0"1234# ,3#*1234# %2 4 5V%06L5( SOPLADO
,7 C
-7 4 E G
,7 C
+7 E
#7 G
Eb E
Bb Gb B G C
* * BENDING * BENDING
1
ASPIRADO BENDING * BENDING * * BENDING * * *
4
D Db F
6
A Ab
7
B 47
8
D +
9 10
F A -7 47
5V%0,0#(
D Db
G B Gb Bb F A Ab
#0"1234# ,3#*1234# %2 # 5V%06L5( SOPLADO
4 A
+ C#
# E
4 A
,7 C#
C C#
Eb E
G Ab A
Pagina - 16 -
1
2
E Eb D
5
D
6
F# F
9 10
D + F# #7
5V%0,0#(
B Bb
G# B G Bb F# F
G# B #7 ,
#0"1234# ,3#*1234# %2 , 5V%06L5( SOPLADO
+ D
#7 F#
, A
+ D
-7 4 F# A
F F#
A A G #7
C C# D B ,7
1
2
A Ab G
3
C# C B Bb
4
E Eb
5
G
6
B Bb
7
C# ,7
8
E -
9 10
5V%0,0#(
E Eb
#0"1234# ,3#*1234# %2 5V%06L5( SOPLADO
#7 G
,7 B
#7 G
47 B
F D
Bb B
Db D C ,7
F F# G E -7
1
2
D Db C
3
F# F E Eb
4
A Ab
5
C
6
E Eb
9 10
5V%0,0#(
A Ab
F# A -7 4
#0"1234# ,3#*1234# %2 + 5V%06L5( SOPLADO
-7 47 F A
+ C
-7 6 F A
,7 C
Ab A
B C Bb 47
Eb E F D +7
1
ASPIRADO BENDING *
3
E Eb
6
D Db
7
E +7
8
G #7
9 10
5V%0,0#(
G C Gb B
G Bb Gb
Pagina - 1: -

BENDING * * BENDING * * *
Bb
D Db
#0"1234# ,3#*1234# %2 % 5V%06L5( SOPLADO
4 % G# B
#7 , G# B
G Bb G# B
D D# E C# +
1
2
B Bb A
3
D# D C# C
4
F# F A
6
C# C
7
D# +
8
F# #
9 10
A 4
5V%0,0#(
F# F
#0"1234# ,3#*1234# %2 6 5V%06L5( SOPLADO
, B
D#
6 F#
, B
+ D#
# F#
D D#
F F# E -
A Bb B G# 4
1
2
F# F E
5
E G
8
C# %
9 10
5V%0,0#(
C# C
A# C# A C G# G
G# A# G 4
#0"1234# ,3#*1234# %2 47 5V%06L5( SOPLADO
% C#
# F
47 % G# C#
6 G# C#
E F
B G C G# C#
1
ASPIRADO BENDING *
4
D# D
5
F#
6
A# A
7
C ,
8
D# +7
9 10
F# # A# ,
5V%0,0#(
D# D
G# C G B
Pagina - 1! -

BENDING * * BENDING * * *
F#
A# A
#0"1234# ,3#*1234# %2 ,7 5V%06L5( SOPLADO
+7 D#
6 G
,7 A#
+7 D#
# G
47 A#
D#
Gb A G A#
Db D D#
1
2
A# A Ab
3
D Db C B F E
7
D %
9 10
5V%0,0#(
F E
G# C B
F G# C -7 6 %
#0"1234# ,3#*1234# %2 +7 5V%06L5( SOPLADO
# F#
, A#
+7 C#
# F#
4 A#
% C#
F#
A A#
C C#
E F F# D# -
1
3
F E D# D
4
G# B G
6
D# D
7
F -
9 10
5V%0,0#(
G# C# G C B
G# B 6 ,
#0"1234# ,3#*1234# %2 -7 5V%06L5( SOPLADO
6 % G# C
-7 6 , D# G# C
+7 D#
B G# C
D D# C# %
Gb G G# F #
1
2
D# D C#
5
C# F E
7
G #
8
A# 47
9 10
5V%0,0#(
A# A
G A# Gb A F E
Pagina - 17 -
#0"1234# ,3#*1234# %2 #7 5V%06L5( SOPLADO
47 A#
+7 D
#7 F
47 A#
% D
-7 F A#
Db D
E F D# +7
Ab A A#
1
2
F E D#
5
D#
8
C ,7
9 10
G 6
5V%0,0#(
C B
A C Ab B G Gb
G A Gb 6
NOTAC Al realiHar los grGAicos con las notas en las armBnicas diatBnicas" tomC en cuenta siempre las eEuiDalencias entre por eOemplo C\ y Db" y coloEuC la nota Eue me parecFa mGs AGcil de interpretar" pero en realidad no respetC las escalas diatBnicas" ya Eue mGs abaOo en la parte de teorFa musical DerGn Eue no siempre es lo mismo escribir C\ Eue Db debido a Eue hay Eue respetar los interDalos" pero Cste grGAico tiene como obOetiDo Eue sepan cuGles son las notas en las armBnicas" para aprender las escalas diatBnicas correctamente hay una inAormaciBn de ellas en &eorFa ,usical. &ambiCn eListen otras armBnicas diatBnicas con aAinaciones especiales como en menores o combinaciones de escalas.
Notas de Ar*9nicas Diat9nicas con otras a;inaciones

Eracias al &Cat9n del Ar*onicista( y a &DDD2leeos>ar2co*(
DiatBnica de 1+ celdillas
Soplado Do8 "i Sol Do5 "i Sol Do3 "i Sol Do- "i Sol Celdilla 1 7 8 5 3 4 , 6 1. 11 17 Aspirado Re Sol Si Re $a =a Si Re $a =a Si Re
DiatBnica de 16 celdillas
Soplado Do8 "i Sol Do5 "i Sol Do3 "i Sol Do- "i Sol Do4 "i 1 7 8 5 3 4 , 6 1. 11 17 18 15 Aspirado Re Sol Si Re Sol Si Re $a =a Si Re $a =a Si
Pagina - 1= -
DiatBnica de 1+ celdillas P4olistaQ 5,odelos 2!6 +6 de <ohner#

Soplado Do5 "i Sol Do3 Do3 "i Sol Do- Do- "i Sol Do4 1 7 8 5 3 - 4 , 6 1. 11 17 Aspirado Re $a =a Si Re $a =a Si Re $a =a Si
DiatBnica (ctaDada
&ienen dos columnas" en donde una lengSeta esta aAinada una octaDa Ousta sobre la otra" por lo Eue suena octaDada. Pero la distribuciBn de las notas es igual a la diatBnica comJn de 10 celdillas. Soplado Do "i Sol Do 1 7 8 5 Aspirado Re Sol Si Re "i Sol Do 3 4 $a =a Si "i Sol , 6 Re $a Do 1. =a
DiatBnica P,elody ,aTerQ

-s una aAinaciBn especial 5Lee (sTar las Aabrica#" en las cuales se puede lograr una escala mayor de Psegunda posiciBnQ sin la necesidad de realiHar bendings" Deamos el grGAico para poder comparar las notas con la diatBnica de aAinaciBn comJn:
DiatBnica P%atural ,inorQ

&ambiCn las Aabrica Lee (sTar y tienen mGs cambios en las notas y sirDe para poder tocar una escala menor de Psegunda posiciBnQ sin la necesidad de realiHar bendings 5salDo en la octaDa inAerior para conseguir el A 5la# Eue no estG.
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DiatBnica P<armonic ,inorQ

&ambiCn las Aabrica Lee (sTar y es para conseguir una escala menor de primera posiciBn sin la necesidad de realiHar bendings" salDo el 8 5Aa# Eue Aalta en la octaDa inAerior.
Notas en ar*9nicas cro*ticas

4i bien el documento es sobre armBnicas diatBnicas" esta inAormaciBn nunca estG de mGs. -Listen distintos tipos de cromGticas" pero hay dos bien diAerenciadas:
CromGticas PDe bluesQ

Sopladas con palanca DoQ $a SolQ DoQ $a SolQ DoQ $a SolQ Sopladas Do5 "i Sol Do3 "i Sol Do- "i Sol 1 7 8 5 3 4 , 6 Aspiradas Re Sol Si Re $a =a Si Re $a Aspiradas con palanca ReQ SolQ Do ReQ $aQ =aQ Do ReQ $aQ DoQ Do4 1. =a =a
CromGticas P4olistasQ
Soplado con DoQ $a palanca Soplado Do8 "i L1 L7 Aspirad Re $a o Aspirad o ReQ $aQ con palanca SolQ DoQ DoQ $a SolQ DoQ DoQ $a SolQ DoQ DoQ $a SolQ DoQ Sol Do5 Do5 "i L8 L5 1 7 =a Si Re $a Sol Do3 Do3 "i 8 5 3 =a Si Re $a Sol Do- Do- "i 4 , 6 1. =a Si Re $a Sol Do4 11 17 =a Si
=aQ Do ReQ $aQ =aQ Do ReQ $aQ =aQ Do ReQ $aQ =aQ Do
Las armBnicas cromGticas pueden ser de 10" 1+" 16 y 1! aguOeros. A partir de este cuadro comJn" Damos a Der la eLtensiBn de cada una de ellas: CRO"OTICA DF 1. AEUNFROS: ComienHa en el 1 y termina en el 10 CRO"OTICA DF 17 AEUNFROS: ComienHa en el 1 y termina en el 1+ CRO"OTICA DF 15 AEUNFROS: ComienHa en el ^2 y termina en el 1+
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi CRO"OTICA DF 1- AEUNFROS: ComienHa en el ^1 y termina en el 1+ ----------------------------------------------------------------------------------------------FNDINES SO:=ADOS ):or =eandro C+iussi) Para poder sacar un bending soplado" es necesario Eue primero tengan bien asumido y Eue salga muy correctamente los bendings aspirados" y eAectos como el trCmolo Eue hagan poder tener un gran maneOo del aire. -l bending soplado es un poco mGs compleOo de eLplicar. Cuando uno sopla una nota comJn" trata de tirar el Ailo de aire hacia arriba y el centro del paladar" y al realiHar el bending lo Eue hay Eue hacer es lo mismo Eue con los aspirados" con gran presiBn lleDar el aire hacia la parte delantera del paladar" bien adelante" pero los soplados reEuieren mGs presiBn Eue los aspirados. Practicar con las sFlabas tue" ue" tueue" eue" eu" etc. 4alDo Eue esta DeH es mGs compleOo por ser soplados y lleDa mGs tiempo y dedicaciBn sacarlo. Para poder realiHar un bending soplado" lo Eue hay Eue hacer es cuando uno pronuncia la letra u" lleDar el aire con muchFsima presiBn" 5nunca hacer AuerHa con la garganta o labios" ni cachetes#" hacia delante" Eue choEue con los dientes" escuchando un sonido bastante notorio. AdemGs la posiciBn de los labios Csta DeH si Da a Dariar un poco" y la boca tambiCn Da a inAlarse un poco" por la presiBn Eue uno estG eOerciendo" pero sin hacer AuerHa con los cachetes" la presiBn es sBlo con el aire. -s meOor empeHar con la celdilla = o >" Eue no es tan diAFcil" ya Eue en la 10 hay Eue hacer mucha mGs presiBn y lleDar el aire de la u mGs adelante todaDFa y ademGs hay dos bendings posibles en esa celdilla" y en la 7 no es mGs diAFcil" lo Eue pasa es Eue como no DarFa tanto la nota" tal DeH no se den cuenta de la diAerencia del sonido al realiHar el bending. -n la armBnica Eue los bendings soplados son mGs NblandosN" y por lo tanto mGs AGciles de realiHar es la de A 5la# o la de 75sol#. Por eOemplo la sFlaba ueue" cuando decimos la primera u el aire Da adelante" luego sin interrumpir el paso del aire" se pronuncia como una e 5sin cambiar tanto la posiciBn de los labios#" para Eue el aire Daya hacia el centro del paladar" luego de nueDo sin interrumpir el paso pasamos a la u y por Jltimo a la e. <ay Eue practicarlo mucho y con todas las sFlabas. -n un tema conocido Eue se marca bien el bending soplado en la celdilla > es el tema N,e gustas muchoN de UieOas Locas" y lo hace con una armBnica en A5la#. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII =FNEUA =OMUF ):or =eandro C+iussi) - (tro eAecto es el lengua bloEue" Eue es tocar dos notas sopladas o dos notas asp" al mismo tiempo" se hace tapando dos celdillas con la lengua" pero es diAFcil de eLplicarlo" por eO" se tocan el 1 y el 6 asp" tapando con la lengua el + y el 2" la lengua se tiene Eue doblar hacia arriba y colocar delante de los dientes" y hay Eue estirar la boca. -l sonido Eue sale parece al de un bandoneBn. Con Cste lengua bloEue ademGs se pueden hacer mGs eAectos" se puede marcar la NteN con la lengua" se puede hacer trino de lengua" 5deOando la posiciBn de la boca y de la armBnica hay Eue moDer a lengua rGpidamente para un lado y para el otro# y se pueden hacer NpolirFtmicasN" 5es parecida a marcar la te" pero se hace sin marcarla" hay Eue moDer la lengua rGpido despegGndola de a armBnica y DolDiCndola a pegar" entonces con eso ademGs del sonido del bloEue Eue nunca desaparece" se le agrega un sonido mGs sucio
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi sobre encima del otro. 5Fl lengua /loBue y todas sus 'ariantes es *uy di;#cil sacarlo solo sin Bue alguien te *uestre c9*o es y c9*o suena) Para saber cBmo suena" muchos suelen colocar cinta adhesiDa tapando por eOemplo la celdilla + y 2" y abriendo la boca un poco mGs Eue de costumbre" soplan para Eue suenen el 1 y 6. AsF estarG sonando la octaDa" pueden grabarlo para escuchar bien como suena y despuCs compararlo cuando lo hacen sin la cinta. -ste eAecto tapando dos celdillas con la lengua para Eue suene la octaDa se puede hacer en: 1 y 6 soplando y aspirando" + y : soplando" 2 y ! soplando" 6 y 7 soplando" : y = soplando" ! y > soplando y 7 y 10 soplando. 4i lo hacen en el + y : aspirando" 2 y ! aspirando" 6 y 7 aspirando" : y = aspirando" ! y > aspirando y 7 y 10 aspirando" notarGn Eue no suena como una octaDa" ya Eue las dos notas Eue estGn tocando no son la misma. $gualmente se suele usar las de + y : aspirando y 2 y ! aspirando. -n realidad cualEuiera se puede usar pero lo mGs conDeniente es Eue suene como octaDa. -n los agudos aspirados" para Eue suene como una octaDa hay Eue tapar tres celdillas con la lengua" 52 y 7 asp" 6 y = asp" : y > asp" y ! y 10 asp#" se hace de igual manera" lo Eue cambia es Eue la boca se NabreN mGs hacia los costados y por lo tanto la lengua tambiCn hay Eue NensancharlaN mGs. -ste tipo de lengua bloEue tapando tres suele costar bastante mGs Eue los de tapando dos" y tambien pueden hacer el truco de tapar con cinta adhesiDa" en -ste caso por eOemplo habrFa Eue tapar el 6" : y !" y aspirar para Eue suenen el 2 y 7I <ay otra Dariante del eAecto lengua bloEue 5PtapadoQ# Eue tambiCn se utiliHa" y Cste es abarcar con la boca a tres celdillas. La lengua en este caso se pondrG de costado tapando dos celdillas para Eue suene solo una. 5La lengua podrG ponerse hacia la derecha o hacia la iHEuierda#. -s un eAecto Eue se usa ya Eue cambia un poco el sonido Eue si se hace la misma nota tocada comJnmente. -s un buen recurso pero Oustamente es eso" un recurso" y no es conDeniente adaptar Cste eAecto para tocar notas limpias siempre asF 5algunos lo hacen desde el principio#" ya Eue con el uso de Cste eAecto se pierde el control sobre otros como el bending" Dibratos" oDerbends" etc &ambien se puede tocar lengua bloEue realiHando octaDas y hacer bendigns para lograr la octaDa" es el cao por eOemplo del + y el : aspirado. -n una armonica en Do" en + aspirado es un 4ol" y en : aspirado es un 8a" entonces hay Eue trabaOar y practicar la tecnica 5cuesta muchisimo tiempo de practica# para lograr tapar con la lengua el 2 y 6" y hacer el segundo bending en la celdilla + 5asi conseguimos un 8a# y mantener al : aspirado en nota natural asi conseguimos la octaDa. -ste EuiHas sea el mas Aacil de conseguir. &ambien se pueden hacer octaDas con bending de 1 y 6 aspirado 5en armonica de Do conseguimos asi una octaDa de 'e bemol#. ,ucho mas diAicil es conseguir hacer la octaDa del segundo bending del 2 aspirado con el ! aspirado natural" o tambien la octaDa del tercer bending en el 2 aspirado con el bending del ! aspirado. &ambien Euien dice Eue no se podria realiHar octaDas con oDerbends 5oDerbloV de 1 y 6" oDerbloV de : con bending de >" oDerbloV de ! con el segundo bending del 10 soplado" oDerdraV de 7 y 10" bending de ! con oDerdraV de >#" pero esto seria muchisisismo mas diAicill" e incluso algunos pueden llegar a ser imposibles de conseguir.
3loEue de octaDa" en este caso entre las celdillas 1 y 6" las celdillas + y 2 se tapan con la lengua. Pagina - ++ -
3loEue para lograr notas limpias" se tapan con la lengua las celdillas 1" + y 2. Lo Eue se conoce tambiCn como P&apadoQ
=OS ERO$ICOS $UFRON FRTRAKDOS DF =A :OEINA DF RUNO CANFSSA
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FAercicios de loBues, Tapados y :olir#t*icas

Proporcionados por 7ustaDo $turreH" adaptados por Leandro Chiussi. Ahora les pongo eOercicios para practicar bloEues" tapados y polirFtmicas" al principio es bueno hacerlos bien lentos y conseguir sacar bien los eAectos" con el tiempo recomiendo cada DeH hacerlos mGs rGpido para ganar un mayor control de los eAectos y obDiamente tambiCn mayor rapideH en el maneOo de los mismos. -s bueno ir tocGndolos alternGndolos para saber pasar de un eAecto a otro sin deOar de tocarI Todas las indicaciones de lecturas de estas ta/laturas se encuentran *s a/aAo en la secci9n TA =ATURAS -Oercicios de 3loEues: _2!_ 5_+:_# _+:_ 5_16_# _16_ 5_16_# _+:_ 5_+:_# _2!_ 5_+:_# _+:_ 5_16_# -Oercicios de &apados: ! 5:# : 56# 6 56# : 5:# ! 5:# : 56# -Oercicios de PolirFtmicas: --_2!_-- 5--_+:_--# --_+:_-- 5--_16_--# --_16_-- 5--_16_--# --_+:_-- 5--_+:_--# --_2!_-5--_+:_--# --_+:_-- 5--_16_--# -------------------------------------------------------
I":ROSISACIN
4e recomienda Eue antes de trabaOar con Csta parte de improDisaciBn" se lea atentamente y Pagina - +2 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi se estudie la parte de teor#a *usical Eue estG mGs abaOo en el documento" sobre todo las escalas" interDalos" tonos y semitonos para entender meOor tanto el lenguaOe utiliHado como los conocimientos bGsicos Eue se reEuieren para poder estudiar la improDisaciBn SFEUNDA :OSICINC )Cross <arp) ):or =eandro C+iussi) (tra cosa Eue les Euiero eLplicar" Eue casi todos los armonicistas tocan en segunda posiciBn" esto Euiere decir Eue la armBnica tiene Eue ser de dos tonos y medio mGs Eue la base" les doy una tabla para Eue puedan tener una ayuda: ASF DF ACO":ATA"IFNTO C5do# Db5re bemol# D5re# -b5mi bemol# -5mi# 85Aa# 8\5Aa sostenido# 75sol# Ab5la bemol# A5la# 3b5si bemol# 35si# AR"NICA 85Aa# 8\5Aa sostenido# 75sol# Ab5la bemol# A5la# 3b5si bemol# 35si# C5do# Db5re bemol# D5re# -b5mi bemol# -5mi#
-sto de la segunda posiciBn se utiliHa porEue suena muy bien y es una Aorma mGs AGcil" mucho menos se usa la primera posiciBn Eue se trata de tocar en el mismo tono" 5eO. ArmBnica C5do# base C5do#. -s muy importante Eue ya empiecen a maneOar el tema de las letras. C5do#" D5re#" -5mi#" 8# 5Aa#" 75sol#" A5la#" 35si#. -sto es lo Eue se conoce como Ci;rado A*ericano" y es el Eue Damos a utiliHar a lo largo de Cste documento. Las letras son ya Eue hace muchos aRos se empeHB a llamar a las notas con las letras del abecedario" pero en escalas muy particulares Eue comenHaban con la nota La" por lo Eue le asignaron un A" luego Diene el 4i y por eso es una 3" luego el Do" 5C#" el 'e 5D#" el ,i" 5-#" el 8a 58# y el 4ol 57#. )na b al lado signiAica bemol y un \ sostenido" bemol signiAica medio tono menos" y sostenido medio tono mGs" por lo Eue 5por eOemplo# un D\ 5re sostenido# es la misma nota Eue un -b 5mi bemol#. <ay una eLplicaciBn mGs a Aondo de tonos y semitonos mGs abaOo en N&eorFa ,usicalN. Para empeHar con teorFa Damos a Der el tema de los tonos y semitonos en la escala de C" Eue es la natural" y sin alteraciones. C &ono D tono 8 7 A 3 C semitono tono tono tono semitono
=a pri*er nota de la escala se la deno*ina TNICA2 CON UN ERO$ICO Pagina - +6 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi )bicaciBn de sostenidos y bemoles:
Fl gr;ico ;ue proporcionado por la secci9n cl#nicas de DDD2lacasadel/lues2co*2ar Del - al 8 no hay sostenidos y bemoles porEue hay una distancia de medio tono" lo mismo Eue entre el 3 y el C" en los demGs si hay porEue la distancia es de un tono" por lo Eue se puede dar un sostenido" 5medio tono mGs#" y un bemol 5medio tono menos#. Para poder improDisar en blues y rocT and roll" 5tambiCn en mJsica country" boogie y algo de AunT" y mJsica similar#" hay Eue seguir con un modelo base Eue Doy a colocar a continuaciBn. Antes Eue nada Euiero aclarar Eue una Duelta de blues tradicional" se compone de 1+ compases de 6 tiempos cada una 5los compases son 6 6 o sea Eue la unidad de tiempo es una negra" y la de compGs la redonda" Der mGs abaOo en la secciBn &eorFa ,usical#" y Eue siguen a tres grados" 5Los grados en la Duelta de blues son el $" $U" y U" 5primero" cuarto y Euinto# -l grado es simplemente la nota" y estGn numerados segJn su ubicaciBn en la escala. Como primero se tiene una armBnica en C" 5do# y tocando en segunda posiciBn ya sabemos Eue se necesita base en 75sol#: 7 $ A $$ 3 $$$ C $U D U U$ 8\ U$$ 7. U$$$
-l grado $ siempre Da a ser la de la tBnica" la tBnica es la primer nota de la escala" y como estamos en una escala de 75sol# la tBnica Da a ser 75sol#. Lo mismo sucede en las demGs escalas" la tBnica es la nota Eue le da el nombre a la escala y las demGs notas lleDan el nombre de los grados correspondientes" tambiCn a los grados se los puede denominar con otros nombres Eue mGs adelante Deremos. Ahora Doy a colocar todas las escalas de notas naturales para Eue las tengan y se Dayan NAamiliariHandoN con ellas" ya Eue mGs adelante serGn de gran importancia. C)do)C CD-87A3 D)re)C D - 8\ 7 A 3 C\ D F)*i)C - 8\ 7\ A 3 C\ D\ $);a)C 8 7 A 3b C D - 8 E)sol)C Pagina - +: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 7 A 3 C D - 8\ 7 A)la)C A 3 C\ D - 8\ 7\ A )si)2 3 C\ D\ - 8\ 7\ A\ 3 PARA MAS INFORMACIN SOBRE ESCALAS IR MS ABAJO, EN TEORA MUSICAL Ahora DolDamos a la escala de 7" como sabemos Eue la Duelta de blues Da a rondar sobre los grados $" $U y U" sabemos Eue entonces la Duelta de blues en base 7 y armBnica en C Da a rondar sobre las notas: 7" C" D. Ahora Deamos como Ouegan esas tres notas en la Duelta de blues y donde Dan ubicadas cada una: -n el primer compGs: grado 1 57# 4egundo compGs: grado $ 57# &ercer compGs: grado $ 57# Cuarto compGs: grado $ 57# 9uinto compGs: grado $U5C# 4eLto compGs: grado $U5C# 4Cptimo compGs: grado $ 57# (ctaDo compGs: grado $ 57# %oDeno compGs: grado U5D# DCcimo compGs: grado $U5C# CompGs nJmero once: grado $57# CompGs nJmero doce: grados $ y U 57#" y 5D#. Ahora Deamos donde se ubican los grados en la armBnica en segunda posiciBn: 7rado $: dos aspirado y tres soplado" seis soplado" y nueDe soplado. 7rado $U: uno soplado" cuatro soplado siete soplado y dieH soplado. 7rado U: uno aspirado" cuatro aspirado" y ocho aspirado. -ntonces: para poder improDisar en un blues" se tiene Eue tener en cuenta Eue en los Primeros cuatro compases se puede empeHar con el primer grado" o sea con dos aspirado" tres soplado" seis soplado y nueDe soplado" o tambiCn se permite empeHar con bending en el cuatro" o con el eAecto lengua bloEue haciendo una nota octaDada entre el tres y seis soplado" y tambiCn se puede desDiar un poco la nota y empeHar con un : soplado" por eOemplo" tampoco tiene Eue ser algo totalmente estricto" tambiCn puede ser con tres aspirado con o sin bending" etc" siempre y cuando Euede bien en el tema. -s importante conocer la -scala de 3lues Eue Aigura mas abaOo en el documento 5tambien pueden usarse otras escalas```# -n los compases cinco y seis: Apenas termina el cuarto compGs" es necesario caer en el cuarto grado" por el rulo Eue hace la baterFa" y por el baOo Eue casi siempre marca mucho a ese grado" entonces por lo general se cae en un cuatro soplado o con lengua bloEue entre el uno y el cuatro" pero tambiCn se puede caer en uno soplado" 7 soplado y 10 soplado" lo Jnico Eue hay Eue lleDar una coordinaciBn" si Denimos de una nota graDe es meOor caer en una graDe" casi siempre se utiliHa la celdilla 6 soplado para esto" y en el Euinto compGs tambiCn habrFa Eue hacerse notar y mGs Eue nada terminar en el cuarto grado. Pagina - +! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -n el compGs siete y ocho se DuelDe al primer grado" por lo Eue conDiene empeHar con un tres soplado o dos aspirado" o notas con lengua bloEue" o bending en el cuatro" o tal DeH bending en el tres" o acordes" 5tocando mGs de una nota a la DeH#" siempre Eue Euede aAinado. -n el compGs nJmero nueDe hay Eue empeHar y caer en el grado U" Eue es un uno asp" un cuatro asp y ocho asp" siempre conDiene empeHar con cuatro asp" sino Eueda muy graDe" o sino se puede empeHar con bending en el cuatro" o en el tres. -n el dCcimo compGs nueDamente el grado $U" este compGs generalmente se comienHa con uno aspirado" 5no siempre" sino Eue muchas Deces# o con cuatro aspirado" bending en cuatro aspirado" tres soplado" tres aspirado" bending en tres aspirado" etc" y conDiene terminarlo con cuatro soplado" pero en Darios casos termina en dos aspirado" en cuatro aspirado" este tal DeH no sea de gran importancia. -n el compGs 11" es bastante necesario comenHar con el grado 1" por lo general se empieHa con 2 soplado" o con seis soplado" segJn en EuC nota se haya caFdo en el compGs anterior" y en Cste compGs nJmero once" es muy importante lleDar el ritmo ya Eue la Duelta estG por terminar" y tiene un ritmo muy caracterFstico del blues y del rocT and roll" conDiene escuchar Darios temas de blues y rocT and roll" para entender bien cBmo es la cosa" y el CompGs nJmero doce" se comparte" conDiene empeHar con el grado $ y terminar en el grado U Eue por lo general terminan siempre en uno aspirado aunEue hay muchos temas Eue terminan en dos aspirado y hasta en cuatro aspirado. ,ucha paciencia en la improDisaciBn Eue no es tarea AGcil. Para esto tambiCn es muy importante conocer y aprenderse la -scala de 3lues en Cross <arp" 54egunda PosiciBn#" Eue se encuentra mGs abaOo en el documento. 5&ambiCn estGn las escalas de todas las posicionesI# NotaC -stas indicaciones son para poder armarse una base" ya Eue cuando uno improDisa tiene miles de maneras de hacerlo" cayendo en distintas notas siempre y cuando se siga alguna escala adecuada al estilo musical. AdemGs esto Eue les di es para Eue tengan una idea" acG obDiC el uso de otras tCcnicas como bendings soplados" lengua bloEue" trinos" oDerbloV y oDerdraV" etc" sBlo es para hacerse una NguFaN para aprender a improDisar. Para saber cBmo suena una Duelta clGsica y bGsica de blues. &raten de conseguirse una base de blues Eue estC hecha con baterFa y baOo" y Dan a Der Eue lindo Eue es improDisar sobre ella. 4ino tambiCn se puede practicar sobre temas 5siempre y cuando se sepa en EuC tono estG la base de ese tema# haciendo respuestas" tocar encima de los solos de guitarra piano" etc" encima de la DoH tambiCn" total es para practicar. <ay un progra*a Bue se lla*a & and in a oG( Bue est *uy /ueno Bue +ace todo tipo de /ases con el rit*o, los acordes Bue 'os Buieras, real*ente esta *uy /ueno, si pod@s conseguirlo te lo reco*iendo, entra a este lin> +ttpCUUAre'a2iespana2esUAre'aU y podrs /aAarte un de*o del progra*a2 (Oo Eue lo Eue les di es para una Duelta de blues o rocT and roll original y clGsica" tambiCn se pueden escuchar muchFsimas canciones de blues rocT and roll Eue sean de seis compases en DeH de doce" o meOor dicho" 1+ pero mGs rGpidos#" en ese caso serFa en los primeros cuatro compases el grado $" en el Euinto el grado $U y el Jltimo compartido por $ y U" pero igualmente no hace Aalta seguir AL P$- D- LA L-&'A" si hay Eue tratar de caer en los Pagina - +7 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi grados" pero puede haber una peEueRa desDiaciBn en las notas" sBlo hay Eue AiOarse Eue Euede aAinado con la base y seguir NLa escala de 3luesN" Eue Aigura mGs abaOo en el documento.. Luego de haber aprendido bien esto y de haber tocado muchos temas y escuchado muchos blues" el oFdo se te aAina y te das cuenta en EuC grados tenes Eue caer" esto basta con escuchar bien al baOo" 5es muy importante porEue marca bien los grados#" la baterFa" 5marca los tiempos" es lo mGs importante#" y obDiamente la guitarra y cualEuier otro instrumento Eue estC tocando.
SI TF INTFRFSA CONSFEUIR UN "FTRONO"O FNTRA A =A DIRFCCION DF "AI= ar*onicadiatonica1ya+oo2co*2ar =A CONTRASFTA FS in;ogratis ANATF=O DF UN "AI= MUF TIFNF CO"O TITU=O &"FTRONO"O(2
FAercicios de I*pro'isaci9n en Segunda :osici9n

Proporcionados por 7ustaDo $turreH" adaptados por Leandro Chiussi Ahora les Doy a poner una improDisaciBn bGsica en blues en segunda posiciBn" Eue les serDirG de base para aprender a improDisar" al principio toEuen tal cual es el eOercicio y poco a poco Dayan tratando de cambiar algunas cosas" poco a poco. AsF es como con el tiempo aprenderGn a escuchar bien el tema" caer bien el los grados correspondientesI Lo meOor es conseguirse una base para poder practicarla encima. La base en Csta caso es para una armBnica en C5do# o sea Eue la base debe ser en 75sol#. PP=as indicaciones de lectura de @stas ta/laturas, se encuentran *s a/aAo en la secci9n ta/laturasPP $mproDisaciBn bGsica: 56#tue 56#te 6 52#-)7) 5+#-52# 6 56#tue 56#te 6 52#-( ! 5+#te" 5+#tete 5+#-52# 6 56#tuglisado5+# 5+#te 5+#tete 5+#-52# 6 6" 6" 6 6 52#-5+#-52# 6" 6" 6 6 5+#-52# 6 trino de 56# y 5:# 6 52#-5+# trino de 56# y 5:# &'-4 U-C-4 6 52#-5+# 51# 51# 56# 56# 6 6 :-! ! 5:# 5:# 56# 56# 6 52#-5+# ("! # 6 52#-5+# Pagina - += -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5+#-51# 51#te. $mproDisaciBn 3Gsica sumando bloEues: 56#tue 56#te _16_ 52#tue-5+# 5+#tue-52# 6 56#tue 56#te _16_ 52#tu-( ! 5+#te 5+#tu 5+#te 5+#tue52# 6 56#tuglisado5+# 5+#te 5+#tete 5+#tue-52# _16_ _16_" _16_" _16_ _16_ 52#tue-5+#-52# _16_ _16_" _16_ _16_ 5+#tue-52# 6 trino de 56# y 5:# _16_ 52#tue-5+# trino de 56# y 5:# 2 U-C-4 _16_ 52#-5+# 51# 51# 5_16_# 5_16_# _16_ _16_ _+:_-_2!_ _2!_ 5_+:_# 5_+:_# 5_16_# 5_16_# _16_ 52#tue-5+# 52#tue _16_" _16_" 52#tue-5+# 51# 5+#tu-51# 51#te $mproDisaciBn mGs complicada sumando tCcnicas y eAectos: 56#tueu-52# 6 52#-5+#eueu-51# 1 51#-5+# 5+#tueu-51# 1 51#-5+# 5+#te _2!_ _2!_ 5_+:_# 5_16_#-5_+:_# 56#tu _16_ 52#-5+# 5+#tu 5+#te 52#tue-5+# 5+#te 56#tu-52#-56#-52#-56#u-52#-56#-52#-56#u-52#-56#ueuglisado5+# 5+#te 52#glisado-5!#tueu-5:# ! 5:#-56#-5:#-56# 56#tu 6 52#-5+#eueu51# 1 51#-5+# 5+#te 5_16_# _+:_ 5_16_# 5_+:_# 5_16_# _+:_ 5_16_# _+:_-_2!_-_+:_ 5_16_# _16_ 5+#te 52#tu-5+#-52#u-5+#eu-51# 1 51#-5+#-51#-5+#u-51#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 2 52#tue 5_16_# _+:_-_2!_ 5_+:_#-5_16_# _+:_ 5_16_# 5_16_# 2 52#tue 5_16_# _+:_-_2!_ _2!_ 5Cste Jltimo dieH Deces bien rGpido# 56#tue 56#teu 56#teu 56#teu trino de 52# y 56# trino de 6 y : trino de 56# y 5:# trino de 6 y : trino de 52# y 56# trino de 6 y : trino de 56# y 5:# trino de 6 y : 56#tue-5:# 56#tu 56#te 5:#te 56#te 56#tu 6 52#-5+# 5+#te 51#-5+#u-51#-5+#u-51#-5+#u-51# 51#tere 1-+-2 52#tue 5_16_# _+:_-_2!_ 5!#tue ! 5:#-56#-5:#-56# 56#tu 6 52#-5+# 5+#te 52#tue-56#eu
STRAIE<T <AR: ):or =eandro C+iussi)

3ueno ahora les Doy a dar los grados Eue hay Eue seguir pero Csta DeH no para segunda posiciBn" 5Cross <arp#" sino para primera posiciBn" 54traight <arp#. &ocar en primera posiciBn signiAica Eue la armBnica tiene Eue estar en el mismo tono Eue la base" eO: 3ase en C5do#" armBnica en C5do#. Lo de la primera posiciBn no se usa tanto" casi todos tocan en segunda posiciBn" pero es bueno aprender primera igual: es un poco mGs diAFcil de encontrar el sonido y de los grados y las notas para caer correctamente" ademGs en primera posiciBn hay Eue tener buen maneOo de los bendings soplados porEue se utiliHan muchFsimo" asF como en segunda los bendings aspirados. -s bueno aclarar Eue en primera posiciBn hay cambios bruscos" de notas muy agudas a notas muy graDes de repente" se utiliHa mucho el 1 soplado" Eue en segunda posiciBn no tanto" en primera no se usa casi nada el 1 aspirado" en primera se utiliHa tambiCn bastante al 6 soplado. -s decir" la nota mGs tocada de la segunda posiciBn es el dos aspirado" y en primera tal DeH sea el 1 o 6" o las notas bien agudas como el > y 10" con sus respectiDos bendings. Les Doy a colocar los grados Eue hay Eue caer en cada compGs: Primer compGs: 7rado $ 4egunda CompGs: 7rado $ &ercer CompGs: 7rado $ Cuarto compGs: 7rado $ 9uinto CompGs: 7rado $U 4eLto CompGs: 7rado $U 4Cptimo CompGs: 7rado $ (ctaDo CompGs: 7rado $ %oDeno CompGs: 7rado U
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi DCcimo CompGs: 7rado $U CompGs %Jmero 11: 7rado $ CompGs %Jmero 1+: 4e comparte con las 7rados $ y U. PodrGn Der Eue son los mismos grados Eue segunda posiciBn" lo Eue Da a cambiar" es la ubicaciBn de Cstos grados en la armBnica: Uamos a poner como eOemplo una base en C5muy poco utiliHada en primera posiciBn#" armBnica en C: Los grados en la armBnica en primera posiciBn estGn ubicados en las siguientes celdillas" y tomando el eOemplo de la armBnica en C" esos grados son las notas Eue Doy a nombrar: 7rado $: )bicado en las celdillas 1"6"7 y 10 soplado" en el eOemplo se tratarFa de un C5do# 7rado $U: )bicado en las celdillas: dos aspirado con el segundo bending" en la celdilla cinco aspirado" y en la celdilla nueDe aspirado. -n el eOemplo de la armBnica en C" la nota serFa un 85Aa#. 7rado U: )bicado en las celdillas: dos aspirado" tres soplado" seis soplado y nueDe soplado" en el eOemplo de la base y armBnica en C" la nota serFa un 7. Para practicar hay Eue hacer lo mismo Eue con segunda posiciBn" escuchar Darios temas Eue estCn tocados en primera posiciBn" Der bien como cae en los grados" EuC celdillas utiliHa en cada momento" y tratar de conseguirse alguna base Eue estC tocada en el mismo tono Eue tu armBnica" y asF darle duro a la prGctica Eue con tiempo" ganas y AuerHa sale. 4iempre es bueno tratar de conseguir a alguien Eue sepa tocar en primera posiciBn y pueda grabarte en un casete una improDisaciBn bGsica de primera posiciBn para poder guiarte. 0a Eue es diAFcil mandarte a improDisar si no sabes Eue notas tocar o Eue grados hay Eue caer. --------------------------------------
CKRCU=O DF =AS MUINTAS ):or =eandro C+iussi)

-l grGAico Aue eLtraFdo de unos apuntes escritos por DaDid 7arcFa.
-l cFrculo de las Euintas nos ayuda para saber en EuC nota serFa tocar en cada posiciBn. A medida Eue aDanHamos una posiciBn" 5primera" segunda" tercera" cuarta" etc# estamos aDanHando una Euinta Ousta" y en Cste grGAico se aDanHa hacia la derecha" 5como las aguOas del reloO#. (bserDemos el grGAico del cFrculo de las Euintas para guiarnos: (bserDamos lo siguiente: &omando como reAerencia por eOemplo una armBnica en C" si tocamos en primera posiciBn serFa tocar en una base de igual tonalidad de la armBnica" por lo Eue no se aDanHa ninguna Pagina - 21 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Euinta" o sea serFa en una base en C. 4i Eueremos tocar en segunda posiciBn entonces aDanHamos una Euinta Ousta" 5un lugar hacia la derecha# y obtenemos un 7" tocar en segunda posiciBn con una armBnica en C es tocar en 7. 4i aDanHamos otra Euinta Ousta mGs" serFa tocar en tercera posiciBn" y serFa tocar en D. AsF sucesiDamente" hasta llegar a la doceaDa posiciBn Eue serFa tocar en 8. &ambiCn podemos tomar como eOemplo otra tonalidad de armBnica" por eOemplo armBnica en A" primera posiciBn es A" segunda posiciBn es -" tercera 3" cuarta 8\" -tc. Al principio parece complicado pero Ainalmente es algo muy sencillo. -n realidad el cFrculo de las Euintas esta asociado a las escalas mayores y relatiDas menores" ya Eue se utiliHa para el armado de las armaduras de claDes" porEue este grGAico nos dice cuGntos sostenidos y cuGntos bemoles tiene cada tonalidad 5Der inAormaciBn en &eorFa ,usical#. 4i nosotros Damos a tocar escalas mayores o menores" entonces lo Eue nos dice el cFrculo de las Euintas es la cantidad de alteraciones de las escalas" y aDanHando por Euintas aDanHamos escalas y por lo tanto posiciones" pero si en realidad nosotros Damos a tocar por eOemplo una escala de blues" el grGAico en realidad solo nos sirDe para darle una denominaciBn a la manera de tocar 5o sea" EuC posiciBn estamos tocando#" pero entonces la cantidad de alteraciones ya no nos sirDe mGs. PorEue una escala de blues no tiene las mismas alteraciones Eue una escala mayor o menor. Para entender meOor esta inAormaciBn" recomiendo ir mGs abaOo en la secciBn Z&eorFa ,usicalQ. Por eso es Eue en realidad cuando decimos PposicionesQ es en realidad en donde ubicamos la tBnica de la escala" y a partir de ella armamos la escala Eue Eueremos. 0 cada posiciBn Eue aDanHamos" es Eue aDanHamos una Euinta con respecto a la tonalidad del instrumento" para saber en dBnde ubicamos la tBnica. NOTA I":ORTANTF: )%A 9)$%&A M)4&A -4 4$,$LA' A 7 4-,$&(%(4" P(' L( 9)- AUA%.A' )%A 9)$%&A -4 AUA%.A' 7 4-,$&(%(4 -% $%&-'UAL( D- 9)$%&A. 4A3$-%D( -4&( %( <A0 9)- AP'-%D-'4- D- ,-,('$A L(4 $%&-'UAL(4 -% -L C1'C)L( D- LA4 9)$%&A4" 4$%( 9)- )4&-D-4 ,$4,(4 P)-D-% D-D)C$'L(4. 4$-,P'- 4- -,P$-.A P(' )% C5do#" 0 D- A<1 -% AD-LA%&- AUA%.A,(4 N9)$%&A4N 5( 4$-&- 4-,$&(%(4# <AC$A LA D-'-C<A. :ara *s in;or*aci9n so/re inter'alos, ir *s a/aAo en PTeor#a "usicalP --------------------------------------------------------------------------------------------------------------
DENOMINACIONES DE LAS POSICIONES

Las posiciones generalmente las denominan con el nombre de los ,odos 7regorianos" pero eso es un error. -n la secciBn de &eorFa ,usical hay una eLplicaciBn mGs a Aondo para entender el por EuC" pero Damos adelantando Eue los ,odos son escalas" y uno tocando por eOemplo en primera posiciBn puede tocar cualEuier escala" incluyendo a todos los ,odos" y no solamente al ,odo MBnico 5-l modo Eue comJnmente se lo relaciona con la primera posiciBn#.
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=a Resonancia y =a Respiraci9n
Proporcionados por 7ustaDo $turreH -n algJn lugar del documento mencionC a la resonancia" Eue se relaciona con la buena respiraciBn" con la AuerHa del sonido. Ahora coloco unos datos Eue sintetiHan muy claramente Eue es y cBmo se logra conseguir una buena respiraciBn y resonancia. RFS:IRACIN Respirar con el Dia;rag*a %osotros los seres humanos podemos respirar por la nariH o por la boca" usando nuestros pulmones o nuestro diaAragma para bombear el aire hacia Auera o hacia adentro. Los pulmones estGn ubicados en la parte superior del pecho" y nuestro diaAragma esta por debaOo" cerca del niDel del estBmago. Aprenda a separar y aislar los moDimientos para respirar con sus pulmones" con ambos 5pulmones y diaAragma# y solamente con su diaAragma. )n conseOo en comJn de cBmo ubicar la respiraciBn con su diaAragma es: AcuCstese en el piso de espaldas a este y relGOese. Ponga un libro en su estBmago y obserDe como se mueDe hacia arriba y hacia abaOo. 4ienta en peso del libro contra su estBmago. 'etire todo el aire de su diaAragma presionGndolo como si estuDiera tosiendo" sienta como Cste se aplasta. 4i usted De Eue se ensancha el pecho es porEue estG respirando con los pulmones. 'ecuerde Eue Cstos estGn ubicados en la parte superior" por lo Eue tambiCn notarG Eue sus hombros se leDantan. 'elaOe esos mJsculos y deOe de eLpandir el pecho y leDantar los hombros. Aprecie como meOora notablemente el sonido" e imagine la importancia de respirar con el diaAragma Eue los meOores armoniEuistas del mundo al igual Eue los cantantes comparten la misma sabidurFa. =a Resonancia La resonancia es un reAorHar de los ecos de la onda de sonido para Eue algunas Arecuencias obtengan una ampliAicaciBn notable. La resonancia es lo Eue rompe las copas de cristal cuando los cantantes golpean la nota correcta de la manera correcta. -sta ampliAicaciBn de ciertas Arecuencias inAluye magnFAicamente en el tono y Dolumen resultantes de la nota producida. 'esulta Eue la boca no es lo suAicientemente grande para proporcionar una cGmara de resonancia Bptimamente calibrada del eco para los sonidos Eue producimos" especialmente en las notas mGs graDes. La boca es muy importante para manipular el tamaRo resonante de la cGmara y para aAinar las notas Eue producimos" cambiando la Aorma del sonido" pero necesitamos una cGmara un poco mGs grande. Agregando las manos logramos ampliar la cGmara" tambiCn nos proporciona una manera de manipular el tamaRo de la cGmara para lleDar al mGLimo el impacto de cada nota indiDidual. Pero las manos y la boca Ountas no son lo suAicientemente grandes. -l control Diene de allF" pero la capacidad" el tamaRo y el Dolumen de la cGmara en Eue los sonidos resuenan proDienen del tracto Docal" todo lo Eue se encuentra detrGs de la garganta. Los pulmones estGn repletos de teOidos y lFEuidos" asF Eue no aRaden mucho a la cGmara de resonancia" pero si las rutas Eue dirigen hacia Cstos son muy importantes. %ecesitamos relaOar los mJsculos del pecho Eue operan los pulmones para poder controlar y ensanchar la cGmara de resonancia del tracto Docal. De Csta manera podemos usar el diaAragma en su plenitud para bombear el aire. %ecesitamos hacernos grandes en nuestro interior para aproDechar la capacidad resonante de nuestro cuerpo.
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RelaAaci9n )sted alguna DeH habrG oFdo hablar sobre la relaOaciBn. -s la sabidurFa Eue tiene en comJn los meOores artistas" mJsicos" cantantes" etc. Cuando uno Nse relaOaN no signiAica Eue debe hacerlo con todos los mJsculos" sino solo aEuellos Eue no Da a utiliHar. Los mJsculos" a menudo" trabaOan de a pares" y si usted esta tenso" un mJsculo Eue no necesita puede estar Auncionando Ounto con otro Eue si necesita. Para relaOar apropiadamente los mJsculos" primero tiene Eue adDertir EuC mJsculos esta usando y cuGles usted necesita estar usando. -ntonces usted tiene Eue controlar los mJsculos Eue no necesita usar y relaOarlos. La relaOaciBn toma el control sobre los mJsculos. La relaOaciBn es una Aorma de control. La relaOaciBn es la meOor herramienta para tener control total de cada nota" Dibrato" etc" Eue usted produHca. -sto logra Eue usted tenga control total de cada sonido o eAecto cuando esta eOecutando una pieHa musical. =a Nari! ?9uC ocurre si usted se Eueda sin aire" al soplar o aspirar" mientras esta tocando@ 4i desea no soplar o aspirar mas de una nota para solucionar el problema" tiene dos elecciones: 'espirar por la nariH" 5algo Eue no recomiendo# o Euitar la boca de la cubierta y respirar por la boca no por la armBnica. -stG tCcnica se puede utiliHar para articular notas. A menudo muchos armoniEuistas" eLpulsan el eLceso de aire por la nariH para mantenerlo eEuilibrado en sus pulmones" puesto Eue ellos tocan en su mayor parte las notas aspiradas. 9uedarse si aire es rara DeH el problema" el inconDeniente esta en acumular demasiado aire en nuestros pulmones. Por otro lado" el utiliHar la nariH para eEuilibrar el aire no es buena idea" puesto Eue el control sobre los doblados y los Dibratos se reduce notablemente o es perdido por completo. AdemGs" cuando sabemos Eue el problema principal es el aire acumulado" permitir Eue entre en eLceso por la nariH serFa algo peor. 4i usted tiene problemas con el aire y utiliHa la nariH para remediarlo" lo Eue debe solucionar primero es el no utiliHar la nariH y luego ampliar la capacidad de su diaAragma. %o se desaliente si no lo puede lograr de inmediato" como tantas otras cosas" es algo en lo Eue usted debe trabaOar para aprender. FAercicios Cuando practiEue los eOercicios de respiraciBn tanga cuidado de no marearse o lastimarse de ninguna manera. 'ecuerde Eue usted no trata de AorHar su cuerpo a hacer algo Eue no Euiere" por lo contrario usted debe entrenarlo" enseRarle y acondicionarlo para lograr cada DeH mGs de Cl. todo aEuello Eue ayude a ganar el control e la relaOaciBn sobre su respiraciBn es buena para tocar su armBnica. La meditaciBn en sus modos y Aormas Darias tienden a acentuar un respirar controlado" a menudo lento y proAundo. Los eOercicios de respiraciBn asociados con la prGctica de la meditaciBn pueden ser aplicados a la armBnica. -l correr" la nataciBn y otros eOercicios aerBbicos" pueden ayudarlo a reAorHar y meOorar su capacidad pulmonar. La mayorFa de la gente respira con solo un tercio de sus pulmones" la parte baOa de la capacidad no se usa" no estG bien desarrollada y contribuye mucho a la persona para respirar. &ocar la armBnica diatBnica en segunda posiciBn implica en su mayor parte aspirar. Cuando usted se Eueda sin aire generalmente es porEue sus pulmones estGn repletos. %ecesitamos desarrollar las partes mas baOas de Cstos para respirar completa y proAundamente.
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-Lhale lentamente" Daciando completamente sus pulmones" saEue Auera los Jltimos alientos de aire. &rate de toser para retirar todo el aire caduco" proAundo y DieOo. $nspire lentamente y de Aorma suaDe hasta llenarlos proAundamente. ConcCntrese en usar su diaAragma para tomar el aire proAundo y lento. Debe sentir como su estBmago empuOa hacia Auera y controlar Eue el pecho no se ensanche y los hombros so suban. $ntente inspirar y eLhalar lenta y proAundamente. Luego trate de hacerlo Oadeando como un perro" en este eOercicio notarG como trabaOa su diaAragma. PractiEue sosteniendo las notas durante mucho tiempo" soplando y aspirando. ,ientras usted sostiene las notas DarFe el Dolumen" de suaDe a Auerte a suaDe" practiEue el control de la ganancia y de cuanta presiBn necesita para Dariar la dinGmica. &ocar la armBnica comienHa y AinaliHa con respirar. Aspirar y eLhalar cuando usted Euiera. 'Gpido y lento como usted Euiera. 8uerte o suaDe como usted Euiera. Durante el tiempo Eue Euiera y cuando usted Euiera. &rabaOar en todas estas cosas le ayudarG a meOorar notablemente su interpretaciBn y el sonido de su armBnica.
FAercicios de ending, Resonancia y Respiraci9n

P'(P('C$(%AD(4 P(' 7)4&AU( $&)''-. (&'A C(4A $,P('&A%&- -4 9)- L(4 -M-'C$C$(4 D- '-4(%A%C$A 4$'U-% PA'A L(7'A' )% ,-M(' 4(%$D( 0 ,A%-M( D-L A$'-" P(' -4( -4 C(%U-%$-%&- P'AC&$CA'L(4 ,)C<( 0 &(D(4 L(4 D$A4" M)%&( C(% L(4 -M-'C$C$(4 D- '-LAMAC$*%" 0 (3U$A,-%&C(%U$-%- AP(0A'L(4 C(% -M-'C$C$(4 A-'*3$C(4 C(,( %A&AC$*%" C(''-'" -&C. <A0 9)- L(7'A' <AC-' LA ,A0(' 8)-'.A C(% -L A$'- 0 LA ,A0(' P'-4$*% P-'( C(% -L D$A8'A7,A" %ADA D- 8)-'.A C(% LA 7A'7A%&A" 4- &$-%- 9)- L(7'A' )% 4(%$D( 3$-% 8)-'&-" 0 LA ,A0(' D)'AC$*% P(C( A P(C(" -4&( -4 C(,( $' AL 7$,%A4$(" PA'A L(7'A' 3)-%(4 3-%-8$C$(4 LL-UA &$-,P( NNLas indicaciones de lectura de Cstas tablaturas" se encuentran mGs abaOo en la secciBn tablaturasNN 56#tu-52#e-56#u-5-2#e-56#u-52#e-56#u-52#e I 54ucesiDamente" lo mGs Eue se pueda# 52#tu-5+#e-52#u-52#e-52#u-52#e-52#u-5+#eI 54ucesiDamente" lo mGs Eue se pueda# 5!#tu-5:#e-5!#u-5:#e-5!#u-5:#e-5!#u-5:#eI 54ucesiDamente" lo mGs Eue se pueda# 51#e-5+#u-51#e-5+#u-51#e-5+#u-51#e-5+#uI 54ucesiDamente" lo mGs Eue se pueda# 51#e-5+#u-51#e-5+#e-51#e-5+#u-51#e-5+#e-51#e-5+#u-51#e-5+#e-51#e-5+#u 5+#te.5La cant. de Deces Eue se pueda# 51#e-5+#u-51#e-5+#u-51#e-5+#e-51#e-5+#e-51#e-5+#u-51#e-5+#u-51#e-5+#e-51#e-5+#e 5La cant de Deces posibles# 56#tu-52#e-56#e-52#e-56#u-52#e-56#e-52#e-56#u-52#e-56#e-52#e-56#u 56#te 5La cant de Deces posibles# 52#tu-5+#e-52#e-5+#e-52#u-5+#e-52#e-5+#e-52#u-5+#e-52#e-5+#e-52#u 52#te 5La cant de Deces posibles# 5!#tu-5:#e-5!#e-5:#e-5!#u-5:#e-5!#e-5:#e-5!#u-5:#e-5!#e-5:#e-5!#u 5!#te 5La cant de Deces posibles# 56#tue-5:#e-56#eu-52#e 56#tue-5:#e-56#eu-52#e 56#tue-5:#e-56#eu-52#e (#!$ue 5La cant de Deces posibles# 52#tue-56#e-52#eu-5+#e 52#tue-56#e-52#eu-5+#e 52#tue-56#e-52#eu-5+#e ("!$ue 5La cant de Deces posibles#
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5+#tue-52#e-5+#eu-51#e 5+#tue-52#e-5+#eu-51#e 5+#tue-52#e-5+#eu-51#e ("!$ue 5La cant de Deces posibles# 5+#teu-51#e-5+#u-51#eue-5+#eu-51#e-5+#u-51#eue-5+#eu-51#e-5+#u-51#eue 5+#te 5La cant de Deces posibles# 56#tu 56#te 5:#te 56#te 56#tu 52#te 56#tu 56#te 5:#te 56#te 56#tu 52#te 56#tu 56#te 5:#te 56#te 56#tu 52#te 56#tu (#!$e 5La cant de Deces posibles# 5:#tue-56#eu-52#eue 5:#tue-56#eu-52#eue 5:#tue-56#eu-52#eue (#!$ue 5La cant de Deces posibles# 5:#tu 5:#te 56#te 56#tu 52#te 52#tu 52#te 52#tu 52#te 5:#tu 5:#te 56#te 56#tu 52#te 52#tu 52#te 52#tu 52#te 5:#tu 5:#te 56#te 56#tu 52#te 52#tu 52#te 52#tu 52#te 52#tu ("!$e! 5La cant de Deces posibles# 5!#tue-5:#-56#eue 5!#tue-5:#-56#eue 5!#tue-5:#-56#eue %%(&!$ue%% 5La cant de Deces posibles#
5!#tu -5!#te 5:#te 56#te 56#tu 56#te 5!#tu -5!#te 5:#te 56#te 56#tu 56#te 5!#tu -5!#te 5:#te 56#te 56#tu 56#te 5!#tu %%(&!$e 5La cant de Deces posibles# 52#tue-56#e-52#eu-5+# 52#tue-56#e-52#eu-5+# 52#tue-56#e-52#eu-5+# %%("!$ue%% 5La cant. de Deces posibles#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi que ustedes tengan< luego poco a poco la ir subiendo a mi pgina web:
DDD2leandroc+iussi2aa/lues2co*2ar
EL (IBRATO Y EL TR)MOLO: 5Datos proporcionados por 7ustaDo $turreH#

-l Dibrato y el trCmolo son dos tCrminos Eue a menudo se usan en Aorma eEuiDocada e intercambiada entre sF. ,ucha gente no tiene claro las tCcnicas y los eAectos de ambos. A lo largo de estos apuntes tratarC de eLplicar hasta el Jltimo detalle de Cstos dos tCrminos. &'/,(L(: son las pulsaciones de la presiBn de aire Eue causa un eAecto Eue ondea la AuerHa del sonido sin Dariar la nota U$3'A&(: son los cambios leDes del tono 5nota#" producido por un peEueRo moDimiento Eue ondea la parte de la embocadura Eue aAecta la corriente de aire. La diAerencia entre estos dos tCrminos es Eue el trCmolo se reAiere a la AuerHa y el Dibrato se reAiere al tono 5nota#. &rCmolo son las oscilaciones en el Dolumen y el tono 5respiraciBn#" el Dibrato son las oscilaciones del tono 5nota#. -n la prGctica" sin embargo" tanto el Dibrato como el trCmolo pueden ser aplicados a la misma nota y al mismo tiempo. -ntonces usaremos Dibrato cuando un cambio de tono 5nota# es presente" y el trCmolo cuando sBlo hay oscilaciones de Dolumen sin cambiar la nota. La utiliHaciBn eAectiDa del Dibrato y el trCmolo es uno de los elementos mGs cruciales del buen tono 5respiraciBn#. T*+,-.- /e /012*13,1: Como su nombre lo indica" es el ondear de una nota causada por las Aluctuaciones creadas por suaDes pulsaciones del diaAragma para producir las oscilaciones del Dolumen. 4i usted dice suaDemente NNah" ah ahNN" eLhalando" puede sentir las pulsaciones desde su diaAragma. /ste moDimiento maneOa el trCmolo de diaAragma" si usted dice NNah" ah "ahNN" al aspirar sentirG las pulsaciones al Ainal de su garganta. Para mantener el trCmolo son Dariaciones de tono 5nota#" abra y relaOe la garganta para mantener la corriente de aire. 4i usted pelliHca la garganta para Aluctuar la corriente de aire" estarG agregando probablemente alguna ondulaciBn en el tono 5nota#" esto signiAica Eue estG usando un Dibrato de garganta. (04*1$- /e 31*315$1: -l Dibrato de garganta es una de las tCcnicas mGs importantes de la armBnica diatBnica. Agrega color y Dariedad a las notas" de la misma manera Eue lo hace para un cantante" y se asocia Fntimamente con el buen tono 5respiraciBn#. -l Dibrato de garganta esta ligado principalmente con las notas aspiradas de las celdillas 1 a la 7. -l diaAragma se usa para proporcionar el maneOo de la presiBn" la garganta controla el pulso de la corriente aCrea" y los trabaOos de garganta y lengua controlan el tono de la nota y la proAundidad de las oscilaciones del tono 5respiraciBn#. La llaDe al Dibrato de garganta es la oscilaciBn constante del tono 5nota# y el Dolumen. 4i el Dibrato esta mal hecho sonarG maciHo y rJstico. -l ritmo es una parte importante del Dibrato. )sted puede producirlo en Delocidades diAerentes. AsF Eue usted debe escoger una Delocidad Eue Euede con el ritmo y se acople con la mJsica en la cuGl se estG eOecutando. La manera clGsica de obtener el Dibrato de garganta es imitando un Ausil 5eh" eh" eh" eh" eh#. <Ggalo inhalando. &rabaOe en esto hasta Eue todo chasEuido de su garganta desapareHca" y suene naturalmente cuando estC eOecutando. <ay una tendencia al ruido de garganta Eue se oye durante un Dibrato agresiDo" especialmente cuando se usa un micrBAono y se ampliAica el sonido. )sted se debe escuchar con atenciBn para determinar hasta Eue punto el ruido es audible o molesto" y luego
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procurar aminorarlo. 'espirar del diaAragma ayudarG a controlar el Dibrato. -stas dos tCcnicas son muy diAFciles de sacar y mGs sin alguien Eue sepa hacerlas y se las pueda mostrar" pero bueno" les coloco toda la inAormaciBn Eue tenga" oOalG tengan suerte y puedan lograrlo.
&ambiCn eListe un Dibrato Eue se denomina Dibrato de lengua" en Cste caso la glotis 5mJsculo de la garganta Eue interDiene en el Dibrato de garganta# no interDiene" sino Eue el Eue hace ondular a la caOa de resonancia para Eue ondule" 5en este caso la ondulaciBn de la nota es mucho menor Eue con el de garganta#" muy leDemente. /ste Dibrato es muy usado para el segundo bending de la celdilla dos" para el segundo y tercer bending de la celdilla tres" y para los Dibratos de las notas agudas" o sea de los bendings soplados. &ambiCn suele utiliHarse" 5aunEue raramente#" Cste tipo de Dibrato en los oDerbloVs" ya Eue hacer un Dibrato de garganta sosteniendo un oDerbloV es muy diAFcil. Lo mismo con los oDerdraVs. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
OSFR FNDS ):or =eandro C+iussi)

Los (Derbends es la denominaciBn indistintamente de los (DerbloVs y los (DerdraVs. -ntonces cuando hablamos de (Derbends estamos hablando de Cstas dos tCcnicas en general" para hablar especFAicamente de cada una tenemos Eue nombrar a cada una por su nombre especFAico" 5(DerbloV y (DerdraV#. Los (Derbends son tCcnicas en la armBnica diatBnica para lograr notas Eue naturalmente no estGn. 4i bien son tCcnicas PsimilaresQ a los bendings no se los consideran como bendings ya Eue en los bendings conseguFamos baOar el tono a la nota" y con los oDerbends lo Eue se consigue es subir el tono. Los oDerbloVs se realiHan soplando en las celdillas de 1 a !. 7eneralmente sBlo se utiliHan los oDerbloVs de 1"6":"!" ya Eue las notas Eue nos darFan los oDerbloVs de + y 2 las conseguimos con el tercer bending de la celdilla tres y soplando el cuatro" respectiDamente" ademGs estos oDerbloVs son diAFciles de conseguir la nota Ousta" generalmente la nota Eue conseguimos es aJn mas alta o incluso mas baOa de la Eue en realidad Eueremos conseguir. La nota Eue nos proporciona el oDerbloV generalmente es medio tono mGs alta Eue la nota aspirada de esa celdilla. Por eOemplo" si hacemos un oDerbloV de la celdilla uno en una armBnica en Do" conseguimos en 'e\" o sea medio tono mGs Eue la celdilla uno aspirada Eue es 'e. Pasa lo mismo en la celdilla cuatro ya Eue son las mismas notas" y por eOemplo en la celdilla : conseguimos con oDerbloV un 8a\" medio tono mGs Eue aspirando la celdilla cinco Eue es un 8a. &ambiCn se pueden conseguir notas aJn mas altas" es decir subir un poco mGs de medio tono" pero sin llegar a ser un tono con respecto a la nota aspirada" pero esto es mucho mGs diAFcil y no se puede hacer en todas las celdillas" generalmente es mGs sencillo hacerlo en la celdilla 6. Para hacer un oDerbloV por lo menos yo lo Eue hago es lleDar la lengua hacia atrGs pero recta" o sea la lengua su mueDe hacia atrGs pero no hacia los costados. La parte trasera de la lengua se apoya sobre las muelas y hace presiBn sobre Cstas. La boca parece como PtrabarseQ" Eueda como sellada" dura. -l aire tiene Eue ser bien Ainito pero con mucha presiBn hacia delante" o sea hacia la lengSeta. La presiBn tiene Eue Denir directamente del diaAragma" Eue se PendureceQ al realiHar este eAecto. -l oDerbloV mGs AGcil de obtener es el de la celdilla ! y es el mGs Jtil para tocar blues en segunda posiciBn ya Eue es la tercera menor 5Der interDalos en &eorFa ,usical#" una nota muy importante para el blues. De ahF en Pagina - 2= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi mGs los oDerbloVs son mGs proAundos" la lengua Da cada DeH mGs hacia atrGs" o sea en el oDerbloV de : es mGs proAundo" el de 6 aJn mGs" y el de 1 es bien proAundo" es mGs" es como si se estuDiera roncando soplando" y el aire Da bien hacia delante" bien apuntando a la lengSeta. Para tener una buena respuesta de los oDerbloVs se reEuiere Eue la armBnica responda bien" y es diAFcil Eue una armBnica de AGbrica lo haga" por eso es recomendable o mandarla a un Luthier o hacerle los procedimientos Eue mGs abaOo se dirGn. $gualmente es mucho mGs aconseOable Eue la prepare un Luthier" Eueda mucho mGs blanda. -n la secciBn Luthiers hay contactos con Darios Luthiers. Los oDerdraVs se realiHan aspirando de la celdilla 7 a la 10 y son generalmente mGs diAFciles de conseguir" la presiBn es eLtrema y se reEuiere Eue la armBnica tenga una eLcelente respuesta" de lo contrario se escucharGn chillidos muy agudos y molestos" y ademGs la presiBn puede proDocar Eue se Euiebren las lengSetas. La nota Eue se consigue con un oDerdraV es medio tono superior a la Eue nos da soplando esa celdilla" por eOemplo un oDerdraV de > nos da un 4ol\" ya Eue soplando la celdilla > conseguimos un 4ol. Los oDerdraVs mGs comunes con los de 7" > y 10" ya Eue el oDerbloV de = se consigue aspirando naturalmente la celdilla >" en una armBnica de Do" es un 8a. Para realiHar un oDerdraV" por lo menos yo ademGs de utiliHar la presiBn del diaAragma tambiCn realiHo mucha presiBn con el pecho" con los pulmones. La lengua en este caso no Da hacia atrGs como en los oDerbloVs" sino Eue Eueda arriba controlando la presiBn" es mGs" la lengua se coloca muy parecida Eue al realiHar un bending aspirado" pero todaDFa mGs adelante y mGs sellada. AdemGs pareciera Eue la mandFbula se corre hacia atrGs 5No hacia los costados ni arriba ni abaOo#. Para sacar los oDerdraVs se reEuiere de prGctica y paciencia" recomiendo conseguir algo para poder escucharlos" y si se consigue una persona Eue pueda hacerlos y mostrar cBmo hace y cBmo suena" siempre es recomendable. <ay un programa Eue se llama <arping ,idi Eue da el sonido de todas las notas de todas las armBnicas" si Euieren escriban pidiCndolo Eue se los mando. 5&ambien pueden practicar con un piano o incluso ua guitarra" lo importante es escuchar cual sera la nota Eue debe sonar# -----------------------------------------------------------------------------------------
:rocedi*ientos de :reparado de las ar*9nicas para O'er/ends

-stos datos Aueron proporcionados por UFctor 4ilDa" en unos apuntes Eue Aiguran de Cl el ,undoarmBnica y por VVV.tenhole.com y VVV.oDerbloV.com Como una de las principales causas Eue diAiculta obtener los oDerbends con la Auga del aire entre la placa y las lengSetas" lo Eue se puede hacer bGsicamente es tratar de PbaOarQ las lengSetas lo mGs posible para Eue Eueden al niDel del hueco de la placa. Para esto se puede utiliHar un destornillador o cualEuier obOeto" pero hay Eue hacerlo muy delicadamente y probar continuamente si los oDerbends se logran mGs AGcilmente" y si no se tapan las lengSetas" o sea si se puede soplar y aspirar correctamente y conseguir AGcilmente los bendings. -ntonces hay Eue tratar de baOar todas las lengSetas" 5oOo" al baOar las lenguetas tambien puede suceder Eue se pierda Dolumen. AdemGs de baOar las lengSetas se les puede colocar a todas tambiCn un peEueRo cuadradito de cinta micropore 5se puede comprar en una Aarmacia# es una cinta porosa de un material Eue es como un papel. -ste cuadradito se lo coloca en el medio de las lengSetas" tambiCn es recomendable colocarlo en todas las lengSetas" ya Eue las estabiliHa y ademGs de lograr los oDerbends mGs AGcilmente"
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tambiCn se Aacilitan los bendings soplados. AdemGs se le puede colocar en el borde de los remaches cera de abeOa" lo Eue hace eDitar la Auga de aire en ese sector. 4e recomienda utiliHar cera de abeOa por la Aacilidad para retirarla cuando se lo necesite. (tra cosa Eue tiene mucho impacto sobre los oDerbends es deAormar la placa de bronce Ousto al costado de cada lengueta" para tratar de cerrar al minimo el espacio entre las lenguetas y la placa" para eDitar Eue se pierda tanto aire. -sto hay Eue hacerlo con mucho cuidado porEue si se cierra demasiado la lengueta no puede Dibrar libremente y se atasca" proDocando obDiamente Eue no suene. A continuacion podemos Der las imagees" la primera corresponde a una placa como Diene de AGbrica" y la segunda es como EuedarFa deAormando loos bordes:
&odos estos procedimientos Ountos ayudan a la meOor respuesta de las armBnicas para los oDerbends. A continuacion Deremos una Aoto de una armBnica en la cual tiene colocada la cera de abeOa en los remaches" las lenguetas estan baOas y ademas se le ha reducido la apertura de las lenguetas con la placa 5deAormacion de los bordes#
L#> +5*5> +U%052 %?*0#3,#> ,% (((.5V%06L5(.45"

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
"elod#a para co*en!ar con los O'er/loDs

5+#-51# +-2 52#tue56# 6-:-! 5!# !oDerbloV 57#-5=# =tue-> -s una melodFa sencilla 5de Carlos Del Munco# pero Eue es importante para comenHar a practicar los oDerbloVs.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi (tros eOercicios bGsicos para comenHar con los oDerbloVs 5generalmente sobre la celdilla seis#: 5!# !oDerbloV !oDerbloV 7-!oDerbloV !oDerbloV 5con la Arase tueu# !oDerbloV 5con la Arase tueueu# :-! 5!# !oDerbloV-:-! 5!# !oDerbloVIsucesiDamente 7-!oDerbloV-57#-!-5:#-56#-56#tu 6 52#tu-5+#
PF= :FINF PDISCRFTOP

-n realidad no sC si serG Csta su correcta deAiniciBn" en un manual Eue NAntonio 'iEuelmeN me enDiB" pero Eue estaba traducido al castellano" y algunas palabras se traducen mal" Di Eue hacFa reAerencia a un Npeine discretoN. -sto es un peine especial Eue Aue inDentado por XinsloV 0erLa" es un :0a mGs grueso Eue los peines comunes" y tiene una particiBn en cada compartimiento Eue aFsla las lengSetas del soplado y aspirado. -stGn disponibles para armBnicas ,4 <ohner y las Lee (sTar.
Los principales beneAicios de estos peines son: Puede tocarse normalmente las notas sopladas y aspiradas Los bendings estGn disponibles en todas las celdillas" o sea aspirando del 1 al 10 y soplando del 1 al 10. Los oDerbloVs y oDerdraVs" ademGs de ser mGs AGciles de obtener" tambiCn se pueden lograr en todas las celdillas" o sea oDerbloV soplado del 1 al 10 y oDerdraV aspirando del 1 al 10. Los oDerbends en general son mGs estables. 4i Euieren inAormaciBn sobre estos peines traten de buscar en internet" o contGctense con Luthiers Eue tal DeH sepan algo sobre estos peines" 5AiOarse en la secciBn de Luthiers mGs abaOo en el documento#. -n el manual Eue yo tengo dice Eue estos peines se pueden obtener enDiando cheEues a una direcciBn de -stados )nidos" 16ta aDenida +02 4an 8rancisco Ca >611=-1007 pero en realidad no sC bien como es ese sistema" y no se si lo enDFan Auera del paFs.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
AR"NICA J :OSICIONFS Fl gr;ico lo /aA@ de Internet2

Ahora Doy a colocar un cuadro Eue dice segJn cada armBnica 5en EuC tono estG#" cBmo se llama y en EuC nota serFa tocar en cada una de las posiciones Eue se puede tocar con esa armBnica
:osici9n de ar*9nica
1r C 7 D A 3 8\ 7b Db Ab -b 3b 8
7do
8ro
5to
3to
-to
4*o
,'o
6no
1.*o 11*o
17*o
C E D A F $QUE/ D/ A/ F/ / $
7 D A 3 8\ 7b D3 Ab -b 3b 8 D A 3 8\ 7b D3 Ab -b 3b 8 C A 3 8\ 7b D3 Ab -b 3b 8 C 7 3 8\ 7b D3 Ab -b 3b 8 C 7 D 3 8\ 7b D3 Ab -b 3b 8 C 7 D A 8\ 7b D3 Ab -b 3b 8 C 7 D A D3 Ab -b 3b 8 C 7 D A 3 Ab -b 3b 8 C 7 D A 3 8\ 7b -b 3b 8 C 7 D A 3 8\ 7b D3 3b 8 C 7 D A 3 8\ 7b D3 Ab 8 C 7 D A 3 8\ 7b D3 Ab -b C 7 D A 3 8\ 7b D3 Ab -b 3b
FSCA=AS DF =UFS ):or =eandro C+iussi)

Ahora Doy a colocar" 5adaptado al sistema de tablaturas con numeritos#" las escalas de blues para improDisar en primera y segunda posiciBn. -stas escalas son las Eue generalmente habrFa Eue seguir para lograr un blues clGsico" pero no siempre es recomendable seguirlo al pie de la letra porEue aEuF" no Aiguran eAectos secundarios Eue le dan brillo al tema. 4olo hay Eue tratar de no salirse demasiado de Cstas escalas. -n primera posiciBn estas escalas son muy usadas y por lo tanto son muy respetadas" o sea Eue los temas" por lo general" se basan en la escala. Primera posiciBn" 5cabe aclarar#" es una posiciBn poco usada para el blues" y una posiciBn en la cual tenemos bastante limitadas las Dariedades de tocar. %o nos permite eLplayarnos demasiado" en cambio la segunda posiciBn se puede hacer inAinidades de cosas" muchFsimas" y todas Euedan bien" por lo Eue en primera posiciBn entonces no hay temas tan complicados" claro Eue los hay" pero no tantos. FSCA=A DF =UFS FN :RI"FRA :OSICIN )STRAIE<T <AR:) 1-+ 5+#tu5segundo bending posible en Csta celdilla# 5+#tu5primer bending posible en Csta celdilla# 5+# 52#tu5primer bending posible en Csta celdilla# 6-: 5:# ! 57# 7 =tu 5># >tu > 10tu 10 10 10tu > >tu 5># =tu 7 57# ! 5:# : 6 52#tu5primer bending posible en Csta celdilla# 5+# 5+#tu5primer bending posible en Csta celdilla# 5+#tu5segundo bending posible en Csta celdilla# + 1.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi FSCA=A DF =UFS FN SFEUNDA :OSICIN )CROSS <AR:) 1 51#tu 51# 5+#tu5segundo bending posible en Csta celdilla# 5+# 52#tu5primer bending posible en Csta celdilla# 6 56#tu 56# : ! 57# 7 5=# 5># > > 5># 5=# 7 57# ! : 56# 56#tu 6 52#tu5primer bending posible en Csta celdilla# 5+# 5+#tu5segundo bending posible en Csta celdilla# 51# 51#tu 1 AhF estGn las dos escalas. Cuando pongo entre parCntesis 5primer bending posible en Csta celdilla# o 5segundo bending posible en Csta celdilla#" signiAica cuGl es el bending Eue hay Eue realiHar" ya Eue anteriormente" cuando eLpliEuC bendings" aclarC y eLpliEuC cBmo se hace cada bending posible en cada celdilla. -n el + aspirado hay dos bendings posibles y en el 2 aspirado tres" por eso cuando aclaro entre parCntesis" digo EuC bending hay Eue hacer. FSCA=A DF =UFS EFNFRA= ):or =eandro C+iussi) Ahora Doy a colocar la escala de blues pero con el nombre Eue Aorman con el interDalo respecto a la tBnica de la tonalidad de la base del tema. /sta escala es la general" o sea Eue es en la Eue se basan todas las posiciones. Para sacar las escalas de cada posiciBn solo hay Eue comenHar desde la nota tBnica. ( sea" si es Eue tocaremos en primera posiciBn Damos a arrancar desde la tBnica Eue serG el uno soplado" pero si es Eue tocamos en segunda posiciBn la tBnica serG el dos aspirado o sea Eue la escala comienHa desde allF en adelante" y las notas anteriores a Csta celdilla serFan notas del Ainal de la escala y no del comienHo. AsF sucede en todas las posiciones" o sea Eue en todas es la misma base de interDalos" pero lo Eue cambiarG en cada posiciBn es la ubicaciBn de los grados de las escalas en la armBnica. (tros eOemplos son los de tocar en tercera posiciBn" entonces la tBnica de la escala estarG ubicada en la celdilla uno aspirado" y si tocamos en cuarta posiciBn entonces la tBnica estarG ubicada en el segundo bending del tres aspirado. AsF sucesiDamente" ustedes pueden sacar todas las escalas para todas las posiciones" lo importante es ubicar a la tBnica y de ahF en mGs ubicamos dBnde se encuentran las notas Eue Aorman los interDalos correspondientes con esa tBnica. :ara *s in;or*aci9n so/re inter'alos, ir *s a/aAo en PTeor#a "usicalP. &Bnica 2era menor 2era 5este interDalo puede no tocarse# 6ta Ousta :ta disminuida :ta Ousta 7ma menor %ueDamente la tBnica y comienHa nueDamente la escala.
FSCA=AS DF =UFS
5Por Leandro Chiussi#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Para entender la manera de leer estos cuadros" es necesario Eue Dayan a la secciBn de tablaturas y leer la parte de N$ndicaciones para leer las &ablaturasN Para marcar EuC bending es en las celdillas Eue es posible realiHar mGs de un bending" lo marco con ___" si es _ es el primer bending" si es __ es el segundo bending" y si es ___ es el tercer bending.
*/nica 03"%0# 5>34312 =era"enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor D D 56 E $E'bendFF $E'bendF $E' $='bendF @ @ 56 B $B' B 56 G G 56 C Hbend H $I' Ibend I DJbendFF DJ
-Oercicios de la -scala de blues en Primera PosiciBn Practicar las escalas con patrones rFtmicos" principalmente con tresillos y cuatrillos" pero tambiCn puede ser Jtil practicar con semicorcheas 5o sea dos notas en cada tiempo#. &resillo: 1 - + 5+#tu__ + - 5+#tu__ - 5+#tu_ 5+#tu__ - 5+#tu_ - 5+# 5+#tu_ - 5+# - 52#tu_ 5+# - 52#tu_ - 6 52#tu_ - 6 - : 6 - : - 5:# : - 5:# - :(3 5:# - :(3 - ! :(3 - ! - !(3 ! - !(3 - 7 !(3 - 7 - =tu 7 - =tu - = =tu - = - 5># = - 5># - >tu 5># - >tu - > >tu - > - 10tu__ > - 10tu__ - 10 Cuatrillo: 1 - + - 5+#tu__ - 5+#tu_ + - 5+#tu__ - 5+#tu_ 52#tu_ 5+#tu__ - 5+#tu_ - 52#tu_ 6 5+#tu_ - 52#tu_ - 6 - : 52#tu_ - 6 - : - 5:# 6 - : - 5:# - :(3 : - 5:# - :(3 - ! 5:# - :(3 - ! - !(3 :(3 - ! - !(3 - 7 ! - !(3 - 7 - =tu !(3 - 7 - =tu - = 7 - =tu = - 5># =tu - = - 5># - >tu = - 5># - >tu - > 5># - >tu - > - 10tu__ >tu - > - 10tu__ - 10
*/nica >%-U2,# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor D $D'bend $D' $E'bendFF $E' $='bendF $=' @ $@'bend $@' $B' G G 56 $C' C $C' 5, $H' $I' I DJbendFF DJbendF DJ $DJ' 5,
%(&A: 7eneralmente el primer bending en la celdilla tres aspirando precede al tres aspirado" generalmente al tocar una escala en Aorma ascendente o descendente se toca primero el tres aspirado con primer bending y despuCs al tres aspirado en Aorma natural" 5sin bending#. -l tres aspirado sin bending es prescindible. 5La tercera ,ayor es prescindible" siempre" la tercera menor generalmente precede a la tercera mayor# Pagina - 66 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -l reemplaHo del segundo bending en la celdilla dos aspirado es la celdilla + soplada" 5sin bending#" del cinco aspirado es el cinco soplado y del nueDe aspirado es el ocho soplado 5-l reemplaHo de la 7ma menor es la !ta mayor# FAercicios de la Fscala de lues en Cross <arp )Segunda :osici9n) Ahora Doy a colocar unos eOercicios de la escala Eue sirDe para poder improDisar. -sto es lo Eue se conoce como NtresillosN" y cada Aigura compuesta por tres notas hay Eue tocarla en un tiempo. &ambiCn hay Aiguras de cuatro notas para practicar tocar en un tiempo" para esto es muy Jtil el metrBnomo" si EuerCs Eue te lo mande escribime a hohnerbharp@hotmail.com Eue te lo mando por mail y despuCs te eLplico cBmo Aunciona. /stos eOercicios no son mGs Eue ir y Denir en la escala de blues" los Eue Doy a colocar son para segunda posiciBn pero ustedes pueden sacar los de las demGs posiciones sBlo escribiendo la escala siguiendo los interDalos Eue Aorman con la nota tBnica de la escala segJn cada posiciBn. %(&A: -n estos eOercicios &(D(4 los bendings en la celdilla tres son el primer bending posible" 5el Eue le baOa medio tono a la nota natural de tres aspirado#. &res %otas en un tiempo: 5&'-C$LL(# -l tresillo Oustamente como dice el tFtulo es tocar tres notas por tiempo" en Cste caso entrarFan tres corcheas por cada negra" ya Eue tienen Dalor irregular" o sea Eue en el tresillo son tres corcheas pero Eue tienen el Dalor como si Aueran dos" ya Eue entran en una negra. 51#tu 51# 5+#tu 51# 5+#tu 5+# 5+# tu 5+# 52#tu 5+# 52#tu 6 52#tu 6 56#tu 6 56#tu 56#te 56#tu 56#te 5:# 56# 5:# ! 5:# ! !oDerbloV !oDerbloV ! 5:# ! 5:# 56# 5:# 56# 56#tu 56# 56#tu 6 56#tu 6 52#tu 6 52#tu 5+# 52#tu 5+# 5+#tu 5+# 5+#tu 51# 5+#tu 51# 51#tu 51# 51#tu 1
Cuatro notas en un tiempo: 5C)A&'$LL(# Pagina - 6: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -l cuatrillo es tocar cuatro notas en un tiempo" pero estas cuatros notas tambiCn son representadas por corcheas" o sea Eue entran cuatro corcheas por cada negra" Eue al igual Eue en el tresillo son de Dalor irregular" ya Eue en este caso cuatro corcheas tienen el Dalor de dos corcheas Eue serFan las Eue entran por cada negra. 5:# 56# 56#tu 6 56# 56#tu 6 52#tu 56#tu 6 52#tu 5+# 6 52#tu 5+# 5+#tu 52#tu 5+# 5+#tu 51# 5+# 5+#tu 51# 51#tu 5+#tu 51# 51#tu 51#
-n general es aconseOable tocar una escala usando patrones como los Eue se colocaron ateriormente" y tambien Aormando patrones melodicos en los Eue se repita una idea melodica y EuiHas tambien ritmica. Por eOemplo armar una Arase original y despues ir subiendo o baOando por la armonica respetando los interDalos Eue hay entre las notas de esa Arase" ir tocando esa misma Arase pero en los distintos grados" o sea usando distintas escalas respetando esos interDalos.
*%04%0# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. $D' $@' $H' $E'bendFF $B' $I' $E'bendF B 56 Ibend $E' G I $='bendFFF $G'bend $I' 5,
*/nica
Bta Austa $='bendFF G $DJ'
Cma "enor D @ C DJ
-Oercicios de la -scala de 3lues en &ercera PosiciBn: Practicar la escala con patrones rFtmicos" por eOemplo: 4emicorcheas: 1 - 51# 51# - 5+#tu__ 5+#tu__ - 5+#tu_ 5+#tu_ - 5+# 5+# - 52#tu___ 52#tu___ - 52#tu__ 52#tu__ - 6 6 - 56# 56# - 5:# 5:# - :(3 :(3 - ! ! - 5!#tu 5!#tu - 5!# 5!# - 7 7 - 5=# 5=# - 5># 5># >tu >tu - > > - 510# 510# - 10. &resillo: 1 - 51# - 5+#tu__ 51# - 5+#tu__ - 5+#tu_ 5+#tu__ - 5+#tu_ - 5+# 5+#tu_ - 5+# - 52#tu___ 52# - 52#tu___ - 52#tu__ 52#tu___ - 52#tu__ - 6 52#tu__ - 6 - 56# 6 - 56# - 5:# 56# - 5:# - :(3 5:# - :(3 - ! :(3 - ! - 5!#tu ! - 5!#tu 5!# 5!#tu - 5!# - 7 5:# - 7 - 5=# 7 - 5=# - 5># 5=# - 5># - >tu 5># - >tu - > >tu - > - 510# > - 510# ^ 10
Pagina - 6! -
*/nica
4U#0*# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor D $D'bend $D' D 56 E $E' $='bendFF @ $@'bend $@' @ 56 B G $G' C $C' 5, $H' Hbend H I $DJ' DJ $DJ' 5, KU32*# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. E B H $E' G I $='bendFFF $G'bend I 5, $='bendFF $G' $DJ' $='bendF G 56 DJbendFF
*/nica
Bta Austa
Cma "enor $D' $=' $@' $C' $H' DJbendF
*/nica
>%?*# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor $D' D 56 E $E'bendFF $E'bendF $='bendFF $=' $@' @ 56 B $B' B 56 $G' $C' $H' Hbend H $I' Ibend $DJ' DJbendF
*/nica $E'bendF B 56 Ibend
>% *3"# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. $='bendFF $G' $DJ' $='bendF G 56 DJbendFF $=' $C' DJbendF D @ C DJ
Bta Austa Cma "enor $D'bend E $@'bend B $C' 5, H $DJ' 5,
54*#V# 5>34352 */nica =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor $D'bend E $E'bendFF $E'bendF $E' $='bendFFF $=' $@'bend B $B' B 56 G $G'bend $C' $C' 5, H $I' Ibend I $I' 5, DJbendF $DJ' 5,
*/nica
25V%2# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor D $D'bend $D' D 56 $E'bendF $='bendFFF $=' @ $@'bend $@' @ 56 B 56 $G'bend $C' C $C' 5, $H' Hbend Ibend $I' 5, DJbendFF DJ $DJ' 5,
,%43"# 5>34352
Pagina - 67 -

*/nica D 56 @ 56 Hbend =era "enor =era "ayor $E'bendF B 56 Ibend $E' G I @ta Austa $='bendFFF $G'bend $I' 5, Bta ,ism. $='bendFF $G' $DJ' Bta Austa Cma "enor $D'bend $='bendF $@'bend G 56 $C' 5, DJbendFF $DJ' 5,
*/nica
524%#V# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. Bta Austa Cma "enor $D'bend $D' D 56 E $E'bendFF $='bendFFF $='bendF $@'bend $@' @ 56 B $B' $G'bend G 56 $C' 5, $H' Hbend H $I' $I' 5, DJbendFF $DJ' 5, ,54%#V# 5>34352 =era "enor =era "ayor @ta Austa Bta ,ism. $='bendFFF $G'bend $I' 5, $='bendFF $G' $DJ' $='bendF G 56 DJbendFF $=' $C' DJbendF
*/nica $E'bendFF $B' $I'
Bta Austa D @ C DJ
Cma "enor D 56 @ 56 Hbend
-s muy importante trabaOar con los interDalos" reconocerlos los mGs rGpidamente y con seguridad" para poder trabaOar las distintas posiciones. (bDiamente tambiCn reEuiere el total control de los bendings y de los oDerbends. --------------------------------------------------------------------------------
FSCA=AS :FNTATNICAS ):or =eandro C+iussi)

Las escalas pentatBnicas son escalas de cinco sonidos Eue se utiliHan para improDisar. &enemos las pentatBnicas mayores y menores: PentatBnicas ,ayores: &Bnica - +nda ,ayor - 2era ,ayor - :ta Musta - !ta ,ayor - &Bnica PentatBnicas ,enores: &Bnica - 2era ,enor - 6ta Musta - :ta Musta - 7ma ,enor - &Bnica. Con esto podemos obserDar Eue la escala pentatBnica menor es similar a la escala de blues Eue ya conocemos" salDo Eue la escala de blues es mGs completa" posee dos notas mGs" 5la 2era mayor y la :ta disminuida#.
VC"O TOCAR FN TONA=IDADFS "FNORFSW

Pagina - 6= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi :or =eandro C+iussi <ay muchos armoniEuistas Eue cuando les llega el momento de tocar en una tonalidad menor no saben hacerlo" es mGs" muchos piensan Eue es imposible o Eue hay Eue utiliHar armBnicas especiales. (bserDamos nueDamente la pentatBnica menor" utiliHando Csta escala nos permitirG tocar en tonalidades menores" y ademGs como antes ya tambiCn lo obserDamos" Csta escala es similar a la escala de blues Eue ya conocemos" salDo Eue hay dos notas Eue no Dan y Eue tocando en una tonalidad menor %( deben tocarse" especialmente la nota Eue no debe tocarse es la tercera mayor" Eue tambiCn como ya diOe antes es prescindible tocando en una tonalidad mayor. (bDiamente Eue tambiCn se puede tocar en tonalidades menores utiliHando cualEuier posiciBn" ya Eue como tenemos las escalas de blues de todas las posiciones" lo Jnico Eue debemos hacer para poder tocar con la pentatBnica menor de cada posiciBn" es NEuitarleN la 2era mayor y la :ta disminuida. -n ese caso debemos decir por eOemplo si estamos tocando con una base en 4ol menor con una armBnica de Do mayor" Eue estamos tocando en una 4egunda PosiciBn" pero menor. (bserDando bien estas anotaciones nos damos cuenta Eue tocar en tonalidades menores no es para nada compleOo" solo hay Eue trabaOar con la pentatBnica menor" para poder asumirla y trabaOarla bien. AdemGs en ciertos estilos de mJsica podemos utiliHar las escalas diatBnicas 5tanto mayores como menores# para poder improDisar" en el blues esto no se usa tanto pero si es una alternatiDa posible Eue es bueno conocerla y utiliHarla. (bDiamente Eue podemos utiliHar las escalas diatBnicas tocando en cualEuier posiciBn" y la escala diatBnica menor 5especialmente la natural" pero tambiCn las demGs escalas menores#" nos serG muy Jtil tambiCn a la hora de tocar en tonalidades menores. (bDiamente Eue tambien pueden usarse las escalas ,odales. Er;icos por =eandro C+iussi
FSCA=AS DIATNICAS "AJORFS NATURA=FS

03"%0# 5>34312 */nica Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "ayor Cma "ayor D $D' E $E'bendFF $E' $bend'FF $=' @ $@' B $B' G $G' $C' C $H' H $I' I $DJ' DJbendF DJ >%-U2,# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa D $D' $E' $='bendFF $=' @ $@' G $G' $C' C $H' $I' $DJ' DJbendF DJ
*/nica
Gta "ayor E B H
Cma "ayor $E'bendF B56 Ibend
*/nica
*%04%0# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa
Gta "ayor
Cma "ayor $D'bend
Pagina - 6> -

$D' $@' $H' E B H $E'bendF B56 Ibend $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF $@'bend $C'5, $DJ'5,
*/nica
4U#0*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $D'bend $D' E $='bendFF $=' $@'bend $@' B $G' $C' $C'5, $H' H $DJ' DJbendF $DJ'5,
Gta "ayor Cma "ayor $E'bendF $='bendFFF B56 $G'bend Ibend $I'5,
*/nica E B H
KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendFF $G' $DJ'
Gta "ayor Cma "ayor $D'bend D56 $=' $@'bend @56 $C' $C'5, Hbend DJbendF $DJ'5,
*/nica
>%?*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "ayor Cma "ayor $D'bend D56 E $E'bendF $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend @56 B B56 $G'bend G56 $C' $C'5, Hbend H Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5,
*/nica $E'bendF B56 Ibend
>% *3"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF $=' $C' DJbendF
Gta "ayor Cma "ayor $D' D56 $E'bendFF $@'bend @56 $B' $C'5, Hbend $I' $DJ'5,
*/nica $D'bend $@'bend $C'5,
54*#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa D56 @56 Hbend $E'bendFF $B' $I' $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5,
Gta "ayor $='bendF G56 DJbendFF
Cma "ayor D @ C DJ
*/nica
25V%2# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "ayor Cma "ayor $D'bend D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $='bendF @ $@'bend @56 $B' G $G'bend G56 C $C'5, Hbend $I' I $I'5, DJbendFF DJ $DJ'5,
Pagina - :0 -

,%43"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
*/nica D56 @56 Hbend
Gta "ayor D @ C DJ
Cma "ayor $D' $@' $H'
*/nica
524%#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "ayor Cma "ayor D $D' D56 $E'bendFF $E' $='bendFF $='bendF @ $@' @56 B G $G' G56 C $H' Hbend $I' I $DJ' DJbendFF DJ
,54%#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ
Gta "ayor $D' $@' $H'
Cma "ayor E B H
FSCA=AS DIATNICAS "AJORFS ARTI$ICIA=FS

*/nica 03"%0# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' E $E'bendFF $E' $='bendFFF $=' @ $@' B $B' G $G'bend $C' C $H' H $I' I $I'5, DJbendF DJ
*/nica
>%-U2,# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' D56 $E'bendF $E' $='bendFF $=' @ $@' @56 B56 G $G' $C' C $H' Hbend Ibend I $DJ' DJbendF DJ *%04%0# 5>34312
Pagina - :1 -

*/nica $D' $@' $H' Enda "ayor =era "ayor E B H $E'bendF B56 Ibend @ta Austa $E' G I Bta Austa $='bendFF $G' $DJ' Gta "enor Cma "ayor $D'bend $='bendF $@'bend G56 $C'5, DJbendFF $DJ'5,
*/nica $='bendFF $G' $DJ'
Enda "ayor $=' $C' DJbendF
4U#0*# 5>34312 =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend $D' E $E'bendFF $='bendFFF $@'bend $@' B $B' $G'bend $C'5, $H' H $I' $I'5, $DJ'5,
*/nica E B H
KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
Gta "enor D @ C DJ
Cma "ayor D56 @56 Hbend
*/nica
>%?*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend D56 E $E'bendF $E' $='bendF $=' $@'bend @56 B B56 G G56 $C' $C'5, Hbend H Ibend I DJbendFF DJbendF $DJ'5,
*/nica
>% *3"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend $D' $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend $@' $B' B56 $G'bend G56 $C' $C'5, $H' $I' Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5,
*/nica $D'bend $@'bend $C'5,
54*#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa D56 @56 Hbend $E'bendFF B $I' $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5,
Gta "enor
Cma "ayor D $='bendFF @ $G' C $DJ' DJ
25V%2# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend D56 E $E' $='bendFFF $='bendF @ $@'bend @56 B G */nica
Pagina - :+ -

$G'bend $I'5, G56 DJbendFF C DJ $C'5, $DJ'5, Hbend $H' I
Gta "enor
Cma "ayor $D' $=' $@' $C' $H' DJbendF
*/nica
524%#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFF $='bendF @ $@' @56 B B56 $G' G56 C $H' Hbend $I' Ibend $DJ' DJbendFF DJ
Gta "enor Cma "ayor $D'bend E $@'bend B $C'5, H
FSCA=AS DIATNICAS "FNORFS )Naturales o Antiguas)

*/nica 03"%0# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D' D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $='bendF @ $@' @56 $B' G $G'bend G56 C $H' Hbend $I' I $I'5, DJbendFF DJ >%-U2,# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D' D56 $E'bendFF $E' $='bendFF $='bendF @ $@' @56 $B' G $G' G56 C $H' Hbend $I' I $DJ' DJbendFF DJ *%04%0# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D' $@' $H' E B H $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFF $G' $DJ'
*/nica
*/nica
Gta "enor
Cma "enor D $='bendF @ G56 C DJbendFF DJ
Pagina - :2 -
*/nica
4U#0*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D' E $E'bendFF $E' $='bendFF $=' @ $@' B $B' G $G' $C' C $H' H $I' I $DJ' DJbendF DJ
*/nica E B H
KU32*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 IbendF $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
Gta "enor D @ C DJ
Cma "enor $D' $@' $H'
*/nica
>%?*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 E $E'bendF $E' $='bendFF $=' $@'bend @56 B B56 G $G' $C' $C'5, Hbend H Ibend I $DJ' DJbendF $DJ'5,
*/nica
>% *3"# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend $@' B B56 $G'bend $G' $C' $C'5, $H' H Ibend $I'5, $DJ' DJbendF $DJ'5,
*/nica
54*#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D' D56 E $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend @56 B B56 $G'bend $G' $C' $C'5, Hbend H Ibend $I'5, $DJ' DJbendF $DJ'5,
25V%2# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 E $E'bendF $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend @56 B B56 $G'bend G56 $C' $C'5, Hbend H Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5, */nica
Pagina - :6 -
,%43"# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E'bendF B56 Ibend $E'bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
Gta "enor
Cma "enor $D'bend $=' $@'bend $C' $C'5, DJbendF $DJ'5,
*/nica
524%#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D'bend D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $='bendF @ $@'bend @56 $B' B56 $G'bend G56 C $C'5, Hbend $I' Ibend $I'5, DJbendFF DJ $DJ'5,
,54%#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ
Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 $@'bend @56 $C'5, Hbend $DJ'5,
FSCA=AS DIATNICAS "FNORFS )Ar*9nicas)
*onica
03"%0# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $=' @ $@' @56 $B' G $G'bend $C' C $H' Hbend $I' I $I'5, DJbendF DJ >%-U2,# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' D56 $E'bendF $E' $='bendFF $='bendF @ $@' @56 B56 G $G' G56 C $H' Hbend Ibend I $DJ' DJbendFF DJ *%04%0# 5>34352
*onica
Pagina - :: -

*onica $D' $@' $H' Enda "ayor =era "enor E B H $E'bendFF $B' $I' @ta Austa $E' G I Bta Austa $='bendFF $G' $DJ' Gta "enor Cma "ayor $D'bend $='bendF $@'bend G56 $C'5, DJbendFF $DJ'5,
*onica
4U#0*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' E $E'bendFF $='bendFFF $='bendFF $=' @ $@' B $B' $G'bend $G' $C' C $H' H $I' $I'5, $DJ' DJbendF DJ KU32*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
*onica
Gta "enor D @ C DJ
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*onica
Enda "ayor $D'bend $=' $@'bend $C' $C'5, DJbendF $DJ'5,
>%?*# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D' E $E'bendF $E' $='bendF $@' B B56 G G56 $H' H Ibend I DJbendFF
*onica
>% *3"# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor DJ $D'bend $D' $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend $@' $B' B56 $G'bend G $C' $C'5, $H' $I' Ibend $I'5, $DJ' DJbendF $DJ'5, 54*#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D56 @56 Hbend E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5,
*onica $D'bend $@'bend $C'5,
Gta "enor
25V%2# 5>34352 *onica Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D'bend D56 E $E' $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend @56 B G
Pagina - :! -

$G'bend $I'5, G56 DJbendFF $C' DJbendF $C'5, $DJ'5, Hbend H I
*onica D56 @56 Hbend
,%43"# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
Gta "enor
Cma "ayor $D' $=' $@' $C' $H' DJbendF
*onica
Enda "ayor D $='bendF @ G56 C DJbendFF DJ
524%#V# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFF $@'bend @56 $B' B56 $G' $C'5, Hbend $I' Ibend $DJ' $DJ'5,
*onica $E'bendFF $B' $I'
Gta "enor Cma "ayor $D'bend E $@'bend B $C'5, H $DJ'5,
FSCA=AS DIATNICAS "FNORFS )"el9dicas)

*onica 03"%0# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D $D' D56 $E'bendFF $E' @ $@' @56 $B' G C $H' Hbend $I' I DJ >%-U2,# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D $D' $E' $='bendFF $='bendF @ $@' G $G' G56 C $H' I $DJ' DJbendFF DJ *%04%0# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D' $@' E B $E'bendFF $B' $E' G $='bendFF $G' Gta "ayor Cma "ayor $='bendFF $=' $G' $C' $DJ' DJbendF
*onica
Gta "ayor E B H
*onica
Gta "ayor
Cma "ayor $D'bend $=' $@'bend $C' $C'5,
Pagina - :7 -

$H' H $I' I $DJ' DJbendF $DJ'5,
*onica
4U#0*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D $D' E $='bendFF $=' @ $@' B $G' $C' C $H' H $DJ' DJbendF DJ KU32*# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
*onica
Gta "ayor Cma "ayor $D'bend D56 $@'bend @56 $C'5, Hbend $DJ'5,
*onica
>%?*# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa $D' E $E'bendF $@' B B56 $H' H Ibend
Gta "ayor Cma "ayor $='bendFFF $='bendF $G'bend G56 $I'5, DJbendFF
*onica
>% *3"# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D'bend $E'bendF $=$bendFFF $='bendFF $=' $@'bend B56 $G'bend $G' $C' $C'5, Ibend $I'5, $DJ' DJbendF $DJ'5, 54*#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D56 @56 Hbend E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5,
Gta "ayor Cma "ayor D56 $E'bendFF @56 $B' Hbend $I'
Gta "ayor
Cma "ayor D $='bendF @ G56 C DJbendFF DJ
25V%2# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D DD $D'bend D56 $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend @56 $G'bend G56 $C' $C'5, Hbend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5, *onica ,%43"# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa
Gta "ayor Cma "ayor $E'bendFF $E' $B' G $I' I
*onica
Gta "ayor
Cma "ayor
Pagina - := -

D56 @56 Hbend $E'bendFF BJ $I' $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I5, $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ $D' $@' $H'
*onica
524%#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D $D'bend D56 $E'bendFF $='bendF @ $@'bend @56 $B' G56 C $C'5, Hbend $I' DJbendFF DJ $DJ'5, ,54%#V# 5>34352 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ
Gta "ayor Cma "ayor $E' $='bendFF G $G' I $DJ'
Gta "ayor Cma "ayor $D' E $@' B $H' H
FSCA=AS NA:O=ITANAS "FNORFS

-stas son otras Dariantes de las escalas menores Eue pueden utiliHarse" la escala napolitana menor es aEuella escala menor armBnica con su segundo grado descendido.
*onica D @ C DJ
03"%0# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $=' $@'bend @56 $B' G $G'bend $C' $C'5, Hbend $I' I $I'5, DJbendF $DJ'5,
*onica
>%-U2,# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' D56 $E'bendF $E' $='bendFFF $='bendF @ $@' @56 B56 G $G'bend G56 C $H' Hbend Ibend I $I'5, DJbendFF DJ *%04%0# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D' D56 $E'bendFF $E' $='bendFF
*onica
Gta "enor
Cma "ayor $D'bend $='bendF $@'bend
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$@' $H' @56 Hbend $B' $I' G I $G' $DJ' G56 DJbendFF $C'5, $DJ'5,
*onica
4U#0*# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' E $E'bendFF $='bendFFF $='bendFF $='bendF @ $@' B $B' $G'bend $G' G56 C $H' H $I' $I'5, $DJ' DJbendFF DJ KU32*# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
*onica
Gta "enor D @ $@' DJ
Cma "ayor D56 @56 Hbend
*onica
>%?*# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D' E $E'bendF $E' $='bendF $=' @ $@' B B56 G G56 $C' C $H' H Ibend I DJbndFF DJbendF DJ
>% *3"# 5>34352 *onica Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor DJ $D'bend $D' $E'bendFF $E'bendF $E' $='bendFF $=' $@'bend $@' $B' B56 G $G' $C' $C'5, $H' $I' Ibend I $DJ' DJbendF $DJ'5, 54*#V# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D' $@' $H' E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5,
Gta "enor
25V%2# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor D $D'bend D56 E $E' $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend @56 B G $G'bend $G' $C' $C'5, Hbend H I $I'5, $DJ' DJbendF $DJ'5, *onica
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*onica D56 @56 Hbend ,%43"# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF Gta "enor Cma "ayor $D' $=' $@' $C' $H' DJbendF
*onica
524%#V# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "ayor $D'bend D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFF $='bendF $=' $@'bend @56 $B' B56 $G' G56 $C' $C'5, Hbend $I' Ibend $DJ' DJbendFF DJbendF $DJ'5,
,54%#V# 5>34352 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ
Gta "enor Cma "ayor $D'bend E $@'bend B $C'5, H $DJ'5,
FSCA=AS :FNTATNICAS
-stas escalas se las denomina pentatBnicas por ser de cinco sonidos" y estas escalas deriDan directamente de las diatBnicas mayores y menores. Mustamente las escalas pentatBnicas son cinco notas de las escalas diatBnicas" o sea Eue entonces en Cstas escalas se deOan de lado dos notas Eue en las escalas diatBnicas si estGn. Las escalas pentatBnicas son utiliHadas para improDisar en muchos estilos musicales" y especialmente son utiliHadas por los guitarristas" pero nosotros tambiCn podemos utiliHarlas" tanto una pentatBnica mayor para tocar en una tonalidad mayor como la pentatBnica menor para tocar en tonalidades menores" 5Csta Jltima es la mGs Jtil para nosotros a la hora de improDisar en blues#. Cabe aclarar Eue la pentatBnica mayor es muy poco utiliHada para tocar blues en la armBnica" ya Eue las notas Eue posee son bastante distintas a las de la escala de blues Eue nosotros maneOamos con mayor Aacilidad" pero igual en ciertos temas el uso de esta escala Eueda muy bien si es utiliHada correctamente.
FSCA=AS :FNTATNICAS "AJORFS

03"%0# 5>34352 */nica Enda "ayor =era "ayor Bta Austa D $D' E $E' @ $@' B G C $H' H I DJ Gta "ayor $='bendFF $G' $DJ'
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>%-U2,# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $D' $E' $='bendFF $=' $@' G $G' $C' $H' I $DJ' DJbendF *%04%0# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $D' E $E'bendF $='bendFF $@' B B56 G $H' H Ibend $DJ'
*/nica
Gta "ayor E B H
*/nica
Gta "ayor $=' $C' DJbendF
*/nica
4U#0*# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $D'bend E $='bendFF $=' $@'bend B $G' $C' C5, H $DJ' DJbendF $DJ'5, KU32*# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $=' $C' DJbendF
Gta "ayor $E'bendF B56 Ibend
*/nica
Gta "ayor $D'bend $@'bend $C'5, $DJ'5,
>%?*# 5>34352 */nica Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $D'bend D56 $E'bendF $=' $@'bend @56 BL6 $C' $C'5, Hbend Ibend DJbendF $DJ'5, >% *3"# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $D'bend $E'bendF $='bendFFF $='bendF $@'bend B56 $G'bend G56 $C'5, Ibend I$5,' DJbendFF DJ5,
Gta "ayor $='bendFFF $G'bend $I'5,
*/nica
Gta "ayor D56 @56 Hbend
54*#V# 5>34352 */nica Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $D'bend D56 $E'bendFF $='bendFFF
Gta "ayor $='bendF
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$@'bend $C'5, $DJ'5, @56 Hbend $B' $I' $G'bend $I'5, G56 DJbendFF
25V%2# 5>34352 */nica Enda "ayor =era "ayor Bta Austa D D56 $='bendFFF $='bendF @ @56 $G'bend G56 C Hbend $I'5, DJbendFF DJ
Gta "ayor $E'bendFF $B' $I'
,%43"# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendF G56 DJbendFF
Gta "ayor D @ C DJ
524%#V# 5>34352 */nica Enda "ayor =era "ayor Bta Austa D $D' $E'bendFF $='bendF @ $@' $B' G56 C $H' $I' DJbendFF DJ ,54%#V# 5>34352 Enda "ayor =era "ayor Bta Austa $E' G I $='bendFF $G' $DJ' D @ C DJ
Gta "ayor $E' G I
Gta "ayor $D' $@' $H'
FSCA=AS :FNTATNICAS "FNORFS

03"%0# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor D D56 $E'bendFF $E' $='bendF @ @56 G G G56 C Hbend $I' I DJbendFF DJ >%-U2,# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor D $D' $E'bendFF $E' $='bendF @ $@' $B'
*/nica
*/nica
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G I G56 DJbendFF C DJ $H' $I'
*/nica $D' $@' $H'
*%04%0# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa $M'bendFF $B' $I' $E' G I
Cma "enor D $='bendFF @ $G' C $DJ' DJ
4U#0*# 5>34352 */nica =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor D $D' E $E' $='bendFF @ $@' B G $G' C $H' H I $DJ' DJ KU32*# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E' G I $='bendFF $G' $DJ'
*/nica
Cma "enor $D' $=' $@' $C' $H' DJbendF
*/nica
>%?*# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor D56 E $E'bendF $='bendFF $=' @56 B B56 $G' $C' Hbend H Ibend $DJ' DJbendF
*/nica
>% *3"# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor $D'bend E $E'bendF $='bendFF $=' $@'bend B B56 G $C' $C'5, H Ibend $DJ' DJbendF $DJ'5,
54*#V# 5>34352 */nica =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor $D'bend E $E'bendF $='bendFFF $=' $@'bend B B56 $G'bend $C' C$5,' H Ibend $I'5, DJbendF $DJ'5,
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25V%2# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor $D'bend D56 $E'bendF $='bendFFF $=' $@'bend @L6 B56 $G'bend $C' $C'5, Hbend Ibend $I'5, DJbendF $DJ'5, */nica ,%43"# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5,
Cma "enor $D'bend $='bendF $@'bend G56 $C'5, DJbendFF $DJ'5,
524%#V# 5>34352 */nica =era "enor @ta Austa Bta Austa Cma "enor $D'bend D56 $E'bendFF $='bendFFF $='bendF $@'bend @56 $B' $G'bend G56 $C'5, Hbend $I' $I'5, DJbendFF $DJ'5, ,54%#V# 5>34352 =era "enor @ta Austa Bta Austa $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ
Cma "enor D56 @56 Hbend
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Fscala Cro*tica y Fscalas Diat9nicas en una ar*9nica en C)do)2 :OR =FANDRO C<IUSSI
Con el uso de las tCcnicas bending" oDerbloV y oDerdraV" se pueden conseguir las escalas cromGticas completas" y las diatBnicas en todas las posiciones. &omamos como reAerencia una armBnica en C5do#:
FSCA=A CRO"OTICA FN =A AR"NICA

La escala cromGtica es en la Eue todas las notas se encuentran a un semitono 5medio tono# de distancia entre sF. Ahora Deremos un eOemplo de la escala cromGtica en una armBnica en C5do#. P'$,-'A (C&AUA C: 1 C\: 51# 3-%D$%7
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi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ar*onicadiatonica1ya+oo2co*2ar =A CONTRASFTA FS in;ogratis ANATF F= ARC<ISO ADNUNTO DF= "AI= &AUDIOS AR"ONICA(
FSCA=AS DIATNICAS "AJORFS FN AR"NICA FN C)do)
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi P'$,-'A P(4$C$*% Primera (ctaDa C: 1 D: 51# -: + 8: 5+# 4-7)%D( 3-%D$%7 7: 5+# A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 3: 52# C: 6 4egunda (ctaDa C: 6 D: 56# -: : 8: 5:# 7: ! A: 5!# 3: 57# C: 7 &ercera (ctaDa C: 7 D: 5=# -: = 8: 5># 7: > A: 510# 3: 10 P'$,-' 3-%D$%7 C: 10 4-7)%DA P(4$C$*% Primera (ctaDa 7: 5+# A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 3: 52# C: 6 D: 56# -: : 8\: : (U-'3L(X 7: ! 4egunda (ctaDa 7: ! A: 5!# 3: 57# C: 7 Pagina - !7 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi D: 5=# -: = 8\: > 3-%D$%7 7: > &-'C-'A P(4$C$*% Primera (ctaDa D: 51# -: 5+# 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7: 5+# A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 3: 52# C\: 56# 3-%D$%7 D: 56# 4egunda (ctaDa D: 56# -: : 8\: : (U-'3L(X 7: ! A: 5!# 3: 57# C\ 57# (U-'D'AX D: 5=# C)A'&A P(4$C$*% Primera (ctaDa A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 3: 52# C\: 56# 3-%D$%7 D: 56# -: : 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A: 5!# 4egunda (ctaDa A: 5!# 3: 57# C\: 57# (U-'D'AX D: 5=# -: = 8\: > 3-%D$%7 7\: 5># (U-'D'AX A: 510# 9)$%&A P(4$C$*%
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Primera (ctaDa -: + 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7\: + (U-'3L(X A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 C\ 56# 3-%D$%7 D\ 6 (U-'3L(X -: : 4egunda (ctaDa -: : 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A: 5!# 3: 57# C\: 57# (U-'D'AX D\: = 3-%D$%7 -: = 4-c&A P(4$C$*% Primera (ctaDa 3: 52# C\: 56# 3-%D$%7 D\: 6 (U-'3L(X -: : 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A\: ! (U-'3L(X 3: 57# 4egunda (ctaDa 3: 57# C\: 57# (U-'D'AX D\: = 3-%D$%7 -: = 8\: > 3-%D$%7 7\: 5># (U-'D'AX A\ 10 4-7)%D( 3-%D$%7 3: 10 P'$,-' 3-%D$%7 4/P&$,A P(4$C$*% Primera (ctaDa 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7\: 52# &-'C-' 3-%D$%7 A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 3: 52# C\: 56# 3-%D$%7 D\: 6 (U-'3L(X 8: 5:# Pagina - !> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 8\: : (U-'3L(X 4egunda (ctaDa 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A\: ! (U-'3L(X 3: 57# C\ 57# (U-'D'AX D\: = 3-%D$%7 8: 5># 8\ > 3-%D$%7 (C&AUA P(4$C$*% Primera (ctaDa C\: 51# 3-%D$%7 D\: 1 (U-'3L(X 8: 5+# 4-7)%D( 3-%D$%7 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7\: + (U-'3L(X A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 C\: 56# 3-%D$%7 4egunda (ctaDa C\: 56# 3-%D$%7 D\: 6 (U-'3L(X 8: 5:# 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A\: ! (U-'3L(X C: 7 C\: 57# (U-'D'AX %(U-%A P(4$C$*% Primera (ctaDa 7\: 52# &-'C-' 3-%D$%7 A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 C\ 56# 3-%D$%7 D\: 6 (U-'L3(X 8: 5:# 7: ! 7\: 5!# 3-%D$%7 4egunda (ctaDa 7\: 5!# 3-%D$%7 A\: ! (U-'3L(X C: 7 C\: 57# (U-'D'AX D\ = 3-%D$%7 Pagina - 70 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 8: 5># 7: > 7\ 5># (U-'D'AX D/C$,A P(4$C$*% Primera PosiciBn D\: 1 (U-'3L(X 8: 5+# 4-7)%D( 3-%D$%7 7: 5+# 7\: 52# &-'C-' 3-%D$%7 A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 D: 56# D\ 6 (U-'3L(X 4egunda (ctaDa D\: 6 (U-'3L(X 8: 5:# 7: ! 7\: 5!# 3-%D$%7 A\: ! (U-'3L(X C: 7 D: 5=# D\: = 3-%D$%7 (%C-AUA P(4$C$*% Primera (ctaDa A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 D: 56# D\: 6 (U-'3L(X 8: 5:# 7: ! A: 5!# A\: ! (U-'3L(X 4egunda (ctaDa A\: ! (U-'L3(X C: 7 D: 5=# D\: = 3-%D$%7 8: 5># 7: > A: 510# A\: 10 4-7)%D( 3-%D$%7 D(C-AUA P(4$C$*% Primera (ctaDa 8: 5+# 4-7)%D( 3-%D$%7 Pagina - 71 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 7: 2 A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 A\ 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 D: 56# -: : 8: 5:# 4egunda (ctaDa 8: 5:# 7: ! A: 5!# A\: ! (U-'3L(X C: 7 D: 5=# -: = 8: 5>#
-4CALA4 P-%&A&*%$CA4
PentatBnicas ,ayores 5-n una armBnica en Do# C: 1 D: 51# -: + 7: 5+# A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 C: 6 D: 56# -: : 7: ! A: 5!# ------------------------7: 5+# A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 3: 52# D: 56# -: : 7: ! A: 5!# 3: 57# D: 5=# -: = PentatBnicas ,enores 5-n una armBnica en Do# C:1 D\: 1 (U-'3L(X 8: 5+# 4-7)%D( 3-%D$%7 7: 2
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 D\: 6 (U-'3L(X 8: 5:# 7: ! A\: ! (U-'3L(X --------------------------------7: 5+# A\: 52# P'$,-' 3-%D$%7 C: 6 D: 56# 8: 5:# 7: ! A\: ! (U-'3L(X C7 D: 5=# 8: 5>#
(&'A4 -4CALA4 5-n la armBnica en Do#

-scala tipo <iraOoshi D: 51# 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7\: + (U-'3L(X A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 C\: 56# 3-%D$%7 D: 56# D: 56# 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A: 5!# C\ 57# (U-'D'AX D: 5=# -scala tipo ;umoi D\: 1 (U-'3L(X 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7\: + (U-'3L(X A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 C\: 56# 3-%D$%7 D\: 6 (U-'3L(X D\: 6 (U-'3L(X 8\: : (U-'3L(X 7\: 5!# 3-%D$%7 A: 5!# C\: 57# (U-'D'AX
Pagina - 72 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi D\: = 3-%D$%7 -scala tipo Pelog D: 51# 8\: 5+# P'$,-' 3-%D$%7 7: 5+# A: 52# 4-7)%D( 3-%D$%7 C\: 56# 3-%D$%7 D: 56# D: 56# 8\: : (U-'3L(X 7: ! A: 5!# C\: 57# (U-'D'AX D: 5=# -scala %apolitana ,enor C: 1 C\: 51# 3-%D$%7 D\: 1 (U-'3L(X 8: 5+# 4-7)%D( 3-%D$%7 7: 5+# 7W: + (U-'3L(X 3: 52# C: 6 C: 6 C\: 56# 3-%D$%7 D\: 6 (U-'3L(X 8: 5:# 7: ! 7\: 5!# 3-%D$%7 3: 57# C: 7
&ranscripto y adaptado por Leandro Chiussi el material de Sictor
Sil'a2
----------------------------------------------------------------------------------------------------------
T@cnicas de I*pro'isaci9n para segunda posici9n, )Cross <arp)2

Proporcionados por 7ustaDo $turreHI
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Adaptados por =eandro C+iussi Ahora Doy colocar unos eOercicios Eue ayuda a la improDisaciBn en segunda posiciBn" Cstos son para lograr utiliHar las celdillas mGs altas 5=" > y 10# Eue muchos armoniEuistas ni las tocan" pero realmente hay Eue saber usarlas correctamente y colocarlas en los temas para tener distintas Dariedades: -stos eOercicios se los denomina eOercicios de tCcnica" y hay Eue practicarlos sobre algo Eue nos marEue los tiempos" lo perAecto para esto es el uso de un metrBnomo Eue es un aparato Eue marca los tiempos" yo tengo uno Eue estG muy bueno Eue me baOC de internet" si lo EuerCs escribime a hohnerbharp@hotmail.com Eue te lo mando. -M-'C$C$( D- &/C%$CA %d,-'( 1: 5:#glisado5=# > 5>#-5=#-57#-5!# ! 5!#tue ! 5:#-56# 565tu 6 52#-5+#eueu51# 1-+-2 52#tue-56# :-! 5!#tue ! 5:#-56# 56#tu 6-2-6 52#tue-5+# 5+#tue -M-'C$C$( D- &/C%$CA %d,-'( + 5+#-52#-5+#-52# 6-2-6 56#-52#-56# :-6-: 5:#-56#-5:# !-:-! ! 5!# ! 5:#-56#-5:# :-6-: 56#-52#-56# 6-2-6 52#-5+#-52# 6 52#-5+# 5+#te -M-'C$C$( D- Z&/C%$CA %d,-'( 2 5!#glisado510# > 5># = 5=# 7 57#-5!# ! 5:#-56# 56#tu 6 52#-5+# 5+#tu 5+# 52# 6 56#tu 56# 6 52#-5+#-51# 5+# tu 5+#te -M-'C$C$( D- &/C%$CA %d,-'( 6 51# 5+#tu 5+#te 52#te 6 56#tu 56#te :-! 5!#-57# 7 5=# =-> > 5>#-5=# 7 57#-5!# ! 5:#-56# 56#tu 6 52#-5+#-51# 5+#tu 5+#te <ay mGs eOercicios" pero por ahora con Cstos Damos bienI Parecen AGciles pero no lo es si se practica con una base rFtmica" es diAFcil seguir bien los tiempos" pero cuando logra controlarse bien" ayuda mucho para la improDisaciBn. 4erFa perAecto practicarlo con un metrBnomo Eue te marca los pasos para saber si caes bien.
&Ccnica de las &erceras

&ambiCn es un eOercicio de tCcnica" es muy Jtil en las notas agudas pero tambiCn sirDe para las notas graDes. 9ueda muy bueno subir o baOar en terceras si se lo hace correctamente. 7eneralmente se lo utiliHa solo en algunas pasadas cuando se toca" o sea" Eue se usa poco" pero bien. Ahora les Doy a colocar cuales serFan los interDalos de terceras mGs comunes" pero ustedes pueden hacer arrancando desde cualEuier nota" estos eOemplos son arrancando Pagina - 7: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi desde el uno soplado pero se puede arrancar desde cualEuier nota incluso desde bendings" oDerbends" etc. AdemGs se pueden tocar en patrones en Aorma de corcheas" semicorcheas" tresillos" etc" si es usado correctamente" tocar terceras en semicorcheas si bien es compleOo seguir los tiempos" Eueda muy bien. -l siguiente eOemplo es en patrones de corcheas" lo mGs aconseOable para comenHar a practicarlas: 1^+ 52# ^ 56# 7 ^ 5=# 51# ^ 5+#tu 6^: 5=# ^ 5># + ^ 5+# 56# ^ 5:# =^> 5+#tu ^ 52#tu__ :^! 5># ^ 510# 5:# ^ 5!# 5+# ^ 52# ! ^ 57# 52#tu__ ^ 6 5!# ^ 7 57# ^ 5=#
> ^ 10tu_
510# ^ 10
VMu@ es eso de +acer &el tren( en la ar*9nica W

:or =eandro C+iussi Los DieOos armoniEuistas pioneros del blues 5generalmente eran los esclaDos aAricanos trabaOando en Chicago" o cerca del ,ississippi" o esas Honas cumbres del blues#" trataban de interpretar con la armBnica diatBnica el sonido de aEuellas DieOas locomotoras de la Cpoca. -sto reEuiere mucha prGctica" un buen maneOo del aire y por sobre todo imaginaciBn y creatiDidad. 4i bien hay ZtrenesZ grabados por los armoniEuistas clGsicos" los cuales nos sirDen de base para aprender a interpretar ese sonido" luego hay Eue imaginarse la locomotora y tratar de copiar su sonido. La Aorma mas bGsica de hacerlo es pronunciar POeteQ POeteQ" soplando y aspirando" primero lento y luego cada DeH mGs rGpido. -ntre estos sonidos pueden intercalarse gritos" soplar a traDCs de la armBnica o no" tratar de cantar melodias y copiarlas con la armBnica" etc. -n Ain" acG es cuando se necesita creatiDidad. (bDiamente Eue recomiendo primero escuchar alguna grabacion o conseguir a alguien Eue lo haga para poder escuchar como suena y Eue recursos utiliHa para copiar el sonido de las locomotorasI Lo meOor es cerrar los oOos e imaginarse a la locomotora andando" Eue anda mas lento y luego Da aumentando la Delocidad" Eue toca la bocina" Eue para y luego comienHa a andar nueDamente" etcI 9ue comience el DiaOeI tomen su armBnica y dCOense lleDar por la imaginaciBn.
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AFINACION E INTERCAMBIO DE LENGUETAS

P:or Da'id Earc#aP
7racias a VVV.mundoarmonica.com tengo este material:
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Interca*/io de lengXetasC
'eEuiere su tiempo y habilidad" mGs Eue nada por lo peEueRas Eue son las cosillas estas. Para empeHar eeEue nadie tire una armBnica estropeada`` Las lengSetas de armBnicas distintas se pueden intercambiar con un poco de prGctica. 4e pueden utiliHar lengSetas de 3lues<arp para ,arine3and y para Lee(scar. Las de ,3 para Lee(. y por supuesto las de 3< con 3<" las de ,3 con ,3 y las de Lee( con Lee(. %o se pueden usar las de Lee( ni las de ,3 para reparar 3< por la sencilla raHBn de Eue las de 3< son un pelFn mGs anchas y EuedarFan en el hueco muy separadas de los lados con lo Eue se perderFa mucho aire. &ambiCn se arreglan igual" armBnicas cromGticas. 3ueno" pues como digo las lengSetas se pueden intercambiar" es mGs" no hace Aalta Eue sean ni del mismo tono ni del mismo aguOero ni nada de eso. -l Jnico reEuisito es Eue la lengSeta Eue Dayamos a utiliHar para reparar la estropeada tiene Eue ser de igual o mayor longitud Eue esta. Las herramientas Eue utiliHo para estas cosas no son nada del otro mundo: )na lima Aina" una piedra de las de aAilar cuchillos" un punHBn" un cortaJRas" una cuchilla de aAeitar y unos alicates. -l Eue mGs y el Eue menos puede tener estas cosas en el trayecto de su cocina al cuarto de baRo.
J a+ora el procedi*ientoC
- 4e desmonta entera la armBnica 5lBgicamente# - Acto seguido lo primero es Euitar la lengSeta Oodida. Para ello lo meOor es limar el remache con una lima de acero procurando no araRar nada Eue no sea la propia puntita del remache. %o hay Eue limarlo hasta Eue se Eue Euede a ras del metal. 3asta con Euitar mas o menos la mitad de lo Eue sobresale. - )na DeH limado el remache hay Eue tratar de sacarlo. -sto es un poco delicado" porEue si no lo has hecho nunca puedes acabar doblando la chapa entera. Lo Eue yo hago es colocar la chapa 5el reed plate o como se llame# sobre el mismo peine de la armBnica de manera Eue la cabeHa del remache Euede en hueco por debaOo. -n esta posiciBn coloco el punHBn donde acabamos de limar y con el mismo alicate le doy un golpe seco. Al estar en hueco por debaOo sale el remache Ounto con la lengSeta. 4i no al primer golpe al segundo. 5%o hay Eue coger carrerilla para darle" oOo# - Ahora sacGis el remache de la lengSeta y lo guardGis. 5son propensos a perderse" y como se pierda estamos Oodios#. La lengSeta no la perdGis tampoco Eue aunEue estC rota y hecha un asco nos puede serDir mGs adelante. - Lo siguiente es buscarse una lengSeta para ponerla ahF. Como ya he dicho Dale cualEuiera siempre Eue sea igual o mGs larga. %ormalmente la Dais a encontrar mGs larga. 4i es Ousto igual no Deas Eue potra. $maginaros Eue habCis Euitado una lengSeta del aguOero %f 1 soplado de una C Eue tenias estropeada para arreglar el 6f aguOero aspirado de una D Eue se os ha Oodido tambiCn. Pues se coOee la lengSeta" la presentas sobre su nueDo hueco y como es mGs larga la marcas con un lGpiH por donde tendrFa Eue ser. Con el cortaJRas es muy AGcil cortar la lengSeta. DCOala un poco mGs larga" siempre es meOor no pasarse. %o tires tampoco el trocito Eue has cortado. Luego" con la piedra de aAilar cuchillos" se deOa plano el corte y se Da presentando en el hueco hasta Eue tenga la medida correcta. Puede ocurrir Eue la lengSeta sea mGs ancha Eue el hueco. -s el caso" por eOemplo" cuando Euieres poner una lengSeta de una 3lues< en una ,arine3. Lo Eue hay Eue hacer es pasarle la piedra de aAilar 5busca un lado lo suAicientemente plano# por los laterales hasta Eue entre bien. Lo Eue hay Eue limar es ridFculo" 5creo Eue unas micras#" asF Eue muy poco a poco. - Cuando encaOe bien le pones el remache y la colocas en el reed. %o te preocupes por el tono ni por nada" tan solo Eue entre en su sitio. Para DolDerla a remachar le das un apretBn con el alicate. Como no limaste todo el remache el poEuito Eue Eueda es suAiciente para Eue se achate y se Euede AiOada. - La lengSeta debe oscilar libremente sin dar en los lados ni en el eLtremo. -sto ya es un gran paso. 4i te diera en algJn lado hay Eue centrarla. ,Frala al trasluH en una Dentana para Der donde da y la giras para el otro lado. Para girarla la coges con el alicate por donde estG remachada" no hagas AuerHa sobre el eLtremo libre porEue te la cargas.
A;inado de lengXetasC
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- 3ueno" hasta aEuF la parte mGs bricolagera. Ahora hay Eue aAinarla" useasC" hace Aalta oFdo o un aAinador cromGtico. - PongGmonos Eue hay Eue subirla de tono. CoOes una cuchilla de aAeitar y la metes baOo la lengSeta. -sto es muy Jtil para no araRar el reed ni tocar las lengSetas de los lados. Ahora le pasas cerca de la punta la lima o la piedra de aAilar en sentido desde el remache hacia la punta. 4i lo haces al reDCs se te puede enganchar y romperla. <aHlo muy poco a poco. 0o coOo una armBnica Eue estC bien y Doy comparando el tono cada DeH Eue le paso la lima. ,eOor si buscas la misma nota pero soplada. - 4i de lo Eue se trata es de baOarle el tono hay Darias opciones. A mi personalmente no me gusta Euitar material de la parte opuesta. 4i limamos cerca del remache podemos baOar el tono pero a la DeH estamos acortando la Dida Jtil de la lengSeta. 4e Ooden antes las lengSetas limadas por atrGs" eso estG claro. Lo Eue hago yo para baOar el tono es aumentar el peso en la punta. 4i os AiOGis las lengSetas mGs graDes suelen tener el doble de grosor en la punta Eue las lengSetas agudas. &ienen como un escalBn donde parece Eue hay dos" una sobre otra" aunEue en realidad es de una pieHa. -ntonces para baOar el tono coOo un trocito de lengSeta" Eue bien podrFa ser el Eue hemos cortado antes con el cortaJRas y lo pego con un pegamento de metales en la punta. )tiliHa la cuchilla debaOo para Eue no pegues la lengSeta al reed si te pasas con el pegamento. -l trocito tiene Eue cuadrar perAectamente para Eue no te roce en los laterales otra DeH. Cuando cristaliHa el pegamento es como si Auera de una pieHa. 4i se lima o se araRa el metal antes de pegarlo agarra meOor. 9uita alguna rebabilla Eue pueda Euedarte de pegamento sobresaliendo de la lengSeta. 0o procuro pasarme y pegar un trocito de metal algo mGs grande de lo Eue calculo Eue Da a hacer Aalta para baOar el tono todo lo Eue Euiero. De esta manera una DeH Eue se ha secado puedes subirle el tono de la misma manera Eue hemos eLplicado arriba. -l trocito Eue hemos pegado no tiene porEuC soltarse puesto Eue la lengSeta prGcticamente no se dobla nada de la mitad en adelante y si el pegamento es bueno no tendrGs problemas.
:OR DASID EARCKA

NOTAC Fstos procedi*ientos no son para nada sencillos, se reBuiere de prctica y conoci*iento porBue se pueden estropear las lengXetas2 As# Bue no les reco*iendo +acerlo en ar*9nicas nue'as, pueden pro/arlo en ar*9nicas Bue est@n 'ieAas y Bue ya piensen en descartarlasY Fl gr;ico ;ue eGtra#do del li/ro &"ilteau and Ereg? --------------------------------------------------------------------------------
AR"ONICA J TANEOC :or "ilton lanco

La armBnica suena muy bien en el tango" EuiHGs por ser de la Aamilia del bandoneBn" autCntico protagonista del gCnero. Curiosamente hay pocos eOemplos de tangos con ella. 4abemos Eue hacia el 1>00 [ngel Uilloldo" gran creador de la Guardia Vieja" 5primera hora del tango#" tocaba la armBnica. %o deOB grabaciones conocidas. -n los N20 el WProAesor CharlesW" intCrprete de diatBnica" grabB Darios tangos con acompaRamiento de guitarras y contrabaOoY incluFa al tango entre otros gCneros" como rancheras" Dalses etc. 8ueron discos de 7= rpm. <acia Aines de los N60 el pianista -nriEue DelAino realiHaba unas perAormances muy simpGticas dBnde incluFa la armBnica. ,uchos recordarGn tambiCn al comediante WDon PeleleW" Euien tocaba armBnica acompaRado por la orEuesta del &eatro ,aipo" o incluyCndola en sus pantomimas cinematogrGAicas" o a solo" en programas de &U.
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&enFa mucha elegancia y buen Araseo tanguero. &ocaba cromGtica y a Deces diatBnica. 'eciCn en 1>72" Luis 4altos graba WLa armBnica maraDillosaWY dBnde el tango DuelDe a estar presenteY pocos meses despuCs <ugo DFaH graba el primero de sus tres discos de tango. DFaH siempre tocaba AolTlore del centro-norte argentino: chacareras, gatos, zambas" etc." pero Aue muy bueno haciendo OaHH y tango. Luego DendrFan otras obras de 4altos:WLa armBnica del tangoWy WArmBnicas en la noche de 3uenos AiresW 'ecientemente se reeditB en CD un disco de MacTo .eller de 1>=7:W3andoneBnicaW. &ambiCn nos inAorman sobre la eListencia de un CD de Paco 7arrido llamado g&angosh. &anto DFaH" como 7arrido" .eller y 4altos" deben ser una reAerencia para los Eue intentemos abordar el gCnero. A la lista debemos agregar al prestigioso reparador de armBnicas de 3s. As. &ito 'uiH DFaH." EuiCn con (scar 'usso y AndrCs Chorny tocan estupendamente el tango en trFo de armBnicas. La mayorFa de los eOemplos Eue mencionamos Aueron realiHados con armBnicas cromGticas" ya Eue el tango posee enorme cantidad de alteraciones accidentales y melodFas modulantes. 54eguramente hay mGs eOemplos" si no aparecen aEuF es por nuestra ignorancia" sepan disculparnos e inAormarnos.# -ListiB la costumbre Aamiliar y domCstica" en los N20" N60" y N:0 de tocar tango en armBnica en reuniones Aamiliares. -stos aAicionados tocaban armBnica diatBnica" y hGbilmente sorteaban los semitonos realiHando ingeniosas Dariaciones melBdicas. -sa costumbre se Aue perdiendo" estaba conectada con los orFgenes del tango" con el 1=>0" Cpoca cuando alcanHaba con una Alauta y una guitarra para ameniHar una reuniBn. La armBnica retomaba esa tradiciBn en momentos de grandes orEuestas de tango" apelando a sus recursos de peEueRa orEuestita personal. ,uchos recordamos a algJn abuelo Eue hacFa cantar a toda la Aamilia tocando tangos en su armBnica i-n un intento de desempolDar esos recuerdos hemos transcripto Darios tangos para diatBnica" reDiDiendo esos giros melBdicos Eue describFamos" podrG encontrarlos en la secciBn W-M-'C$C$(4W j Pero lo Eue debemos saber es WC*,( &(CA' -L &A%7(W " independientemente del instrumento Eue usemos. A continuaciBn encontrarG una orientaciBn Eue le puede ser de utilidad.
F= $RASFO "USICA= DF= TANEOC

La acentuaciBn: Cuando escuchamos un tango" EuiHGs la primera impresiBn Eue tengamos" estC Dinculada a su potencia rFtmica. 4i prestamos atenciBn notaremos Eue la marcaciBn rFtmica estG a cargo de sonidos graDes" baOos. 0 sobre Csta se desarrolla una lFnea melBdica eLpresiDa y melancBlica. AEuF tenemos una premisa Aundamental para la interpretaciBn del gCnero. 4i intentamos tocar un tango con un instrumento melBdico no debemos acentuar rFtmicamente la melodFa. La acentuaciBn estG a cargo del acompaRamiento" y sBlo en pocos casos el canto tendrG un DFnculo rFtmico con aEuCl. -s imprescindible escuchar tangos cantados. Los cantores de tango OamGs acentJan las palabras deOGndose lleDar por el ritmo acompaRante. 4e podrFa decir Eue la lFnea melBdica del tango es un tanto autosuAiciente" responde al sentido de su teLto" y remarca aEuCllas palabras Eue el intCrprete considera mGs releDantes. Las grabaciones realiHadas por el cantor Alberto Castillo con la orEuesta de 'icardo &anturi" son un eOemplo superlatiDo de Duelo melBdico sobre base rFtmica. Cuando consigamos maneOar ese Duelo melBdico" EuiHGs entonces si podamos acentuar breDes
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pasaOes" en especial Ainales de Arase" o Aragmentos de escalas ascendentes. -s tradicional en el tango instrumental eLagerar el acento de esos breDes pasaOes" logrando un agradable contraste con el resto del desarrollo melBdico. %o olDidemos Eue parte de la claDe estG en escuchar tangos cantadosY hay cientos de buenos intCrpretes: Carlos 7ardel" <ugo del Carril" -dmundo 'iDero" %elly (mar" 'oberto 7oyeneche" 'ubCn MuGreH" Mulio 4osa" Lydia 3orda" <oracio ,olina" etc.etc..
Fl te*po ru/atoC
&empo rubato literalmente signiAica tiempo robado. 4e reAiere a adelantamientos y retrasos en el desarrollo melBdico en relaciBn al pulso del acompaRamiento. -ste recurso eLpresiDo es usual en muchos gCneros musicales " pero en el tango es deAinitorio. A tal punto lo es" Eue otro gCnero sonarG a tango si realiHamos esos rubatos. Cantores y orEuestas de tango han grabado Dalses" canciones diDersas" milongas etc. y lograron con Cste y otros recursos" Eue todo sonara dentro de la atmBsAera del tango. Para comprender de EuC se trata" escuchemos con atenciBn un mismo tango por dos cantores distintos. Pero primero escuchemos muchas Deces a uno para memoriHar su Araseo" y reciCn despuCs al otro. %otaremos Eue las palabras Eue el primero alarga" el otro pareciera no tenerlas en cuenta y alarga otras. -so es una elecciBn de cada intCrprete. Lo Aundamental es Eue el acompaRamiento OamGs espera" sigue Airme y marcado sin retrasarse nunca. Cuando el cantor alarga una palabra" reteniendo el tiempo musical" la orEuesta no lo Da a esperar. DeberG alcanHarla apurando la melodFa de los siguientes compases. Lo mismo ocurre a la inDersa: si decidiera apurar una parte del canto" deberG esperar a la orEuesta enlenteciendo las notas para terminar la Arase a tempo. -ste maneOo AleLible de la Arase a traDCs del tempo rubato" tambiCn estG presente en el baile. Los bailarines de tango siguen con sus pasos los compases de la orEuesta. Pueden adelantarse al pulso en algunas ocasiones" pero luego se deOan alcanHar por la orEuesta " mientras con lentitud y eLpresiDidad realiHan un cierre..&ambiCn a la inDersa: 'etienen el pulso" para luego alcanHarlo DeloH y elegantemente. -n resumen:-l acompaRamiento mantiene un pulso isBcrono" sin Dariaciones de tempo. La melodFa se Da adelantando y retrasando dinGmicamente. 4Blo hacia el Ainal se podrG concertar un rallentando conOunto.
=a estructura r#t*ica de la *elod#aC

4olemos decir Eue el tango estG en + 6" eso Aue en los comienHos. <oy dFa "y desde hace dCcadas se lo marca en 6 =. Por comodidad en la lectura solemos escribirlo en 6 6. Cuando Demos una partitura de tango " nada de lo Eue diOimos sobre acentuaciBn y tempo rubato aparece allF. -so es habitual en toda mJsica popular: EuiCn la interpreta conoce el estilo y casi sin darse cuenta le W imprime W todas sus caracterFsticas. ,Jsicos Eue han tocado tango sBlo desde la partitura" sBlo logran pieHas con aire de marcha. AunEue sepamos leer mJsica para abordar un gCnero como el tango hay Eue escuchar muchos intCrpretes" y en especial a los cantores. Lo Eue aparece en la partitura es una aproLimaciBn. Consideraremos a la partitura como a un enDase. )n enDase Eue sirDe para lleDar mJsica desde la casa del compositor hasta la oAicina de registro de la propiedad intelectual. -se enDase a menudo traslada la mJsica hasta un atril. Pero atenciBn` Algunas Deces los enDases transmiten su Aorma al contenido Y uno retira el enDase y tango Eue estaba dentro Eueda medio cuadrado. (tras Deces los enDases son medio pegaOosos y uno no logra despegarlos totalmente del contenido. 4iempre Eueda un Aragmento contaminando el elemento Eue nos interesa. -sa parte del tango nos sonarG un tanto plastiAicada. -sta metGAora de la partitura enDase nos serDirG para no tocar
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lo Eue estG escrito eLactamente. %os estamos reAiriendo al aspecto rFtmico de la melodFa. La partitura podrG mostrar una lFnea melBdica constituida sBlo por corcheas. ,aneOando el tempo rubato retendremos el Araseo . Algunas Aiguras se alargarGn y otras" consecuentemente" se acortarGn. -s tradicional en el tango" retener el tempo dentro del compGs" hasta Jltimo momento.Para luego tocar dos Aiguras peEueRas Eue se apoyarGn en el tiempo Auerte siguiente. -n un compGs de 6 6 donde aparecen dos pares de corcheas y dos negras" se suele tocar: corchea " negra " dos semicorcheas" negra" negra. %ota corta en tiempo inicial" sFncopa" dos Aiguras peEueRas Eue se dirigen a un tiempo Auerte. Las Aiguras peEueRas aEuF aparecen en medio del compGs " luego de una sFncopa" lo Eue nos da una estructura rFtmica Eue auditiDamente nos remite al tango. 4i no sabemos leer mJsica y por ende no comprendemos estas palabras" igual intentemos no tocar todos los sonidos con la misma duraciBn. -l tango tiene un ritmo lleno de WtironeosW. 3usEuemos retener una nota y apurar las siguientes. Cuando realicemos este procedimiento en el comienHo de una Arase" en la siguiente" hagGmoslo en otro sector" y asF sucesiDamente .Uariando. 4i no" DolDeremos a enDasar al tango en una lata apretada. -l tango estG gobernado por una caracterFstica Eue hemos llamado WAsimetrFa -mpedernidaW. 4i bien esta eLpresiBn roHa con la humorada" es DeraH. Lo Jnico constante es el acompaRamiento" la melodFa es AleLible" se acorta y se alarga sutilmente. Aparecen sFncopas asimCtricamente distribuidas en el desarrollo de las Arases. Lo mGs importante: escuchar" -scuchar " -4C)C<A' . -specialmente cantores. $maginemos la letra mientras tocamos la melodFa" no nos deOemos lleDar por el empuOe rFtmico del acompaRamiento" y OamGs toEuemos el tango cuadrado como una marcha. Como la mJsica es comunicaciBn" cuente cBmo le ha ido con el tango. &ambiCn puede hacer consultas al autor del ensayo. ProAesor ,ilton 3lanco maue0+@yahoo.com.ar &ranscripciones de tangos a modo de eOercicios disponibles gratuitamente en VVV.mundoarmonica.com secciBn -M-'C$C$(4. :or "ilton lanco
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TFORKA "USICA=
Datos proporcionados por el libro de 8ederico 4anta ,arFa" por ,atFas 8ernGndeH y por mis estudios en -l ConserDatorio de 4an ,artFn:Adaptaci9n del *aterial por =eandro C+iussi2 Ahora Doy a colocar unos datos bGsicos de teorFa musical. &al DeH les sea algo pesado y bodrio estudiar esto" pero es muy importante Eue un mJsico" 5de cualEuier instrumento" claro# tengan conocimientos sobre la mJsica. 4i tienen un piano o un teclado" realmente se les Da a hacer mucho mGs AGcil entender Csta inAormaciBn" ya Eue en el piano tienen todas las notas serDidas y asF pueden Derlas bien e identiAicarlas. 4i tienen un piano o teclado les recomiendo practicar y trasladar Csta inAormaciBn a ese instrumento ya Eue les serDirG Pagina - =1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi muchFsimo. Ahora tambiCn en Csta parte de &eorFa ,usical hay inAormaciBn sobre la lectura de partituras" Eue si bien no les serG muy Jtil para tocar la armBnica ya Eue es muy poco usada para Cste instrumento" son datos bGsicos sobre mJsica Eue creo Eue todos los Eue tocan algJn instrumento deben conocerlos. 4i Euieren obtener un libro de &eorFa ,usical completo de 8ederico 4anta ,arFa 5es el Eue usC para hacer Csta parte de &eorFa ,usical# entren a la direcciBn de mail armonicadiatonica@yahoo.com.ar la contraseRa es inAogratis y baOate el archiDo adOunto del mail Eue dice &eoria ,usical. 4ino entra a la secciBn Darios de la siguiente Veb para descargarlo desde allF:
DDD2leandroc+iussi2aa/lues2co*2ar
%PARA TOCAR M&SICA, TEN'S QUE SABER LO QUE EST(S TOCANDO, Y PARA SABER LO QUE EST(S TOCANDO TEN'S QUE ENTENDER LO QUE EST(S TOCANDO% 5Por eso esta parte de teorFa musical# P=eandro C+iussiP ----------------------------------------------------------------------------------------------------------
INTRODUCCIN
%uestro sistema musical tiene siete notas naturales" Do" 'e" ,i" 8a" 4ol" La" 4i. Las cuGles concuerdan con la escala de Do mayor y La menor ya Eue son relatiDas" 5de esto hablaremos mGs adelante#. /stas notas corresponden a las teclas blancas del piano" en Cste orden. -ntre cada una de Cstas notas hay un tono" 5o dos semitonos# de distancia" salDo entre el ,i con el 8a" y el 4i con el Do Eue hay medio tono 5o un semitono Eue en este caso es diatBnico#. &odas las notas pueden ser alteradas" con un sostenido" 5medio tono mGs#" un bemol" 5medio tono menos#" doble sostenido" 5dos semitonos mGs#" doble bemol 5dos semitonos menos# o con el becuadro Eue es el Eue destruye a las alteraciones anteriores nombradas en el pentagrama y le deDuelDe a las notas su sonido natural. Con esto podemos decir por eOemplo Eue la nota Do sostenido es la misma Eue un 'e bemol" ya Eue es un Do alterado ascendentemente con un sostenido o un 'e alterado descendentemente con un bemol" pero no siempre puede nombrarse a la nota de las dos maneras" siempre depende el interDalo Eue desearFamos obtener" 5Der inAormaciBn sobre interDalos mGs abaOo#.
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CARACTFRKSTICAS DF= SONIDO

A cualEuier sonido se lo pude clasiAicar con los siguientes parGmetros Eue son conocidos como parGmetros de la mJsica: A=TURA Agudo ,edio 7raDe DURACIN Corto Largo INTFNSIDAD Piano 5suaDe# ,edio 8orte 5Auerte# TI" RF -l timbre es el sonido caracterFstico de cada instrumento" por eso cuando escuchamos algJn instrumento" incluso sin Derlo" podemos reconocer su sonido.
INTFRSA=OS
-l interDalo mide la distancia entre dos sonidos. Para identiAicar un interDalo debemos aDeriguar su nombre y su especie o caliAicaciBn. AristBOenes" AilBsoAo griego discFpulo de AristBteles" es autor de los mGs DieOos tratados sobre la mJsica. -n su obra -lementos ArmBnicos 52:0AC# deAine interDalo como el espacio comprendido entre dos sonidos de diAerentes tensiones. %ombre de los interDalos: Contando el nJmero de grados entre las notas obtenemos el nombre del interDalo. Al contar los grados debemos incluir la primer como la Jltima nota. Por eOemplo de Do a ,i" decimos Eue hay una tercera 5Do1-'e+-,i2#. Por eOemplo analiHamos los interDalos en la escala de Do ,ayor:
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Do - Do 5)nFsono# Do - 'e 54egunda# Do - ,i 5&ercera# Do - 8a 5Cuarta# Do - 4ol 59uinta# Do - La 54eLta# Do - 4i 54Cptima# Do - Do 5octaDa# -n Cste Jltimo caso se diAerencia del primero ya Eue el segundo Do es una octaDa mGs alta Eue el primer Do" en cambio en el unFsono estamos tocando el mismo Do dentro de la misma octaDa. 4in embargo no todos los interDalos del mismo nombre tienen el mismo tamaRo. Por eso es necesario especiAicar la especie o caliAicaciBn de los interDalos determinando con eLactitud el nJmero de tonos y semitonos Eue tiene. Las 4egundas: Las segundas pueden ser mayores" menores" aumentadas o disminuidas. 4egunda disminuida: 0 semitonos: -Oemplo: Do - 'e doble bemol ,i sostenido - 8a 4egunda menor: 1 semitono: -Oemplo: ,i - 8a Do\ - 'e 8a sostenido - 4ol 4egunda mayor: + semitonos 1 tono: -Oemplo: Do - 'e La - 4i La bemol - 4i bemol 4egunda aumentada: 2 semitonos: -Oemplo: ,i - 4ol ,i bemol - 8a sostenido Las terceras: Las terceras pueden ser mayores" menores" aumentadas o disminuidas: &erceras disminuidas: + semitonos 1 tono: -Oemplo: Do sostenido - ,i bemol &erceras menores: 2 semitonos: -Oemplo: ,i bemol - 4ol bemol &erceras mayores: 6 semitonos: -Oemplo: Do - ,i 4ol - 4i &erceras aumentadas: : semitonos: -Oemplo: Do - ,i sostenido ,i bemol - 4ol sostenido. Las Cuartas: Las cuartas pueden ser disminuidas" Oustas 5o perAectas#" o aumentadas. Cuartas disminuidas: 6 semitonos: -Oemplo: 'e - 4ol bemol La sostenido - 'e Cuartas Mustas: : semitonos: -Oemplo: 'e - 4ol 8a sostenido - 4i Cuartas aumentadas: ! semitonos: -Oemplo: 8a - 4i 4ol - Do sostenido La bemol - 'e Las 9uintas Las Euintas pueden ser disminuidas" Oustas 5o perAectas#" o aumentadas. 9uintas disminuidas: ! semitonos: -Oemplo: 4i - 8a La - ,i bemol 9uintas Oustas: 7 semitonos: -Oemplo: 'e - La 4i bemol - 8a 9uintas aumentadas: = semitonos: -Oemplo: Do - 4ol sostenido 'e bemol - La Las seLtas: Las seLtas pueden ser disminuidas" menores" mayores o aumentadas. 4eLtas disminuidas: 7 semitonos: -Oemplo: ,i sostenido - Do 4ol sostenido - ,i bemol 4eLtas menores: = semitonos: -Oemplo: ,i - Do 'e - 4i bemol 4ol sostenido - ,i 4eLtas mayores: > semitonos: -Oemplo: Do - La ,i - Do sostenido 4eLtas aumentadas: 10 semitonos: -Oemplo: Do - La sostenido ,i bemol - Do sostenido Las sCptimas: Las sCptimas pueden ser disminuidas" menores" mayores o aumentadas. 4Cptimas disminuidas: > semitonos: -Oemplo: Do sostenido - 4i bemol 'e - Do bemol 4Cptimas menores: 10 semitonos: -Oemplo: 'e - Do Do - 4i bemol Pagina - =6 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 4Cptimas mayores: 11 semitonos: -Oemplo Do - 4i 'e - Do sostenido 4Cptimas aumentadas: 1+ semitonos: -Oemplo: Do - 4i sostenido 'e bemol - Do sostenido Las octaDas: Las octaDas pueden ser disminuidas" Oustas 5o perAectas# o aumentadas: (ctaDas disminuidas: 11 semitonos: -Oemplo: 'e - 'e bemol 'e sostenido - 'e (ctaDas Oustas: 1+ semitonos: -Oemplo: Do - Do 'e sostenido - 'e sostenido (ctaDas aumentadas: 12 semitonos: -Oemplo: Do - Do sostenido 'e bemol - 'e 4i bien tenemos la cantidad de semitonos Eue tiene cada interDalo" es recomendable aprenderse cuantos tonos y cuantos semitonos diat9nicos tiene un interDalo. Cabe aclarar Eue los semitonos diatBnicas se producen entre notas de diAerente nombre" como por eOemplo entre Do\ y 'e" o entre 'eb y ,i doble bemol" entre ,i y 8a" etc. Contar los semitonos diatBnicos nos ayudarG a conseguir el nombre correcto del interDalo" ya Eue contando semitonos tambiCn podemos contarlo como semitono cromGtico 5se produce entre notas del mismo nombre# lo Eue nos producirG obtener un interDalo Eue si bien tiene el mismo sonido no tiene el mismo nombre del Eue Eueremos obtener. -n el siguiente cuadro Deremos nueDamente la caliAicaciBn de interDalos pero como semitonos diatBnicos y en algunos casos cromGticos: & ] &ono 4D ] 4emitono DiatBnico 4C ] 4emitono CromGtico
+ndas: Disminuidas: 04D ,enores: 14D ,ayores: 1& Aumentadas: 1& y 14C 2eras: Disminuidas: +4D ,enores: 1& y 14D ,ayores: +& Aumentadas: +& y 14C - 6tas: Disminuidas: 1& y +4D Mustas: +& y 14D Aumentadas: 2& - :tas: Disminuidas: +& y +4D Mustas: 2& y 14D Aumentadas: 6& - !tas: Disminuidas: +& y 24D ,enores: 2& y +4D ,ayores: 6& y 14D Aumentadas: :& 7mas: Disminuidas: 2& y 24D ,enores: 6& y +4D ,ayores: :& y 14D Aumentadas: !& - =Das: Disminuidas: 6& y 24D Mustas: :& y +4D
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Aumentadas: !& y 14D $%&-'UAL(4 C(,P)-4&(4 0 4$,PL-4 Los interDalos simples son los Eue Dimos hasta ahora" los Eue no son mayores a una octaDa. Los compuestos son los Eue sobrepasan a una octaDa. Por eOemplo la noDena" dCcima" undCcima y decimotercera. 7eneralmente simpliAicamos los interDalos compuestos y nos reAerimos a ellos con el nombre del interDalo simple correspondiente. Por eOemplo la dCcima entre Do y ,i" tambiCn se puede llamar simplemente &ercera" 5en Cste caso una tercera mayor# $%U-'4$*% D- $%&-'UAL(4 Consiste en subir una octaDa la nota inAerior del interDalo: Por eOemplo 4ol - 4i" subimos una octaDa al 4ol 5ya Eue es la nota inAerior" es la mGs graDe# y nos Eueda 4i - 4ol" ya Eue al subir una octaDa al 4ol la hacemos mGs aguda Eue el 4i. Al inDertir los interDalos estos se transAorman de la siguiente manera: $nterDalo de: +da 2era 6ta :ta !ta 7ma )n interDalo: ,ayor ,enor Aumentado Disminuido PerAecto -Oemplos: 4e transAorma en: 7ma !ta :ta 6ta 2era +nda 4e transAorma en: ,enor ,ayor Disminuido Aumentado PerAecto
Do sostenido - 'e sostenido 5+da mayor# 'e sostenido - Do sostenido 57ma menor# 8a - 4i bemol 56ta Ousta# 4i bemol - 8a 5:ta Ousta# La bemol - 'e 56ta aumentada# 'e - La bemol 5:ta disminuida#
$D-%&$8$CAC$*% D- $%&-'UAL(4 P(' ,-D$( D- LA $%U-'4$*% 4i conocemos los interDalos Eue resultan de inDertir una seLta o sCptima" podemos identiAicar estos interDalos con mGs seguridad y rapideH. Por eOemplo en DeH de contar los semitonos del interDalo de seLta entre 8a sostenido y 'e sostenido" podemos inDertir el Pagina - =! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi interDalo e identiAicar la tercera Eue resulta. 4iendo Csta una tercera menor podemos concluir Eue la seLta es mayor. C(%4(%A%C$A4 0 D$4(%A%C$A4 Los interDalos son clasiAicados como consonantes o disonantes de acuerdo a la compleOidad de la relaciBn matemGtica de la Arecuencia sonora de las notas Eue lo componen. A pesar de Eue a traDCs de la historia el concepto de consonancia y disonancia ha Dariado e incluso hoy dFa los teBricos no siempre concuerdan" podemos oArecer la siguiente clasiAicaciBn: C(%4(%A%&-4 D$4(%A%&-4 )nFsono 4egundas &erceras mayores y menores 4Cptimas Cuartas Oustas Cuartas aumentadas 5se considera una disonancia en la armonFa 9uintas disminuidas y el contrapunto# 9uintas Oustas 4eLtas mayores y menores (ctaDas Oustas -%A',(%1A 4e llama notas enarmBnicas a dos notas de nombre diAerente pero de misma Arecuencia sonora. Por eOemplo 4ol\ La bemol $%&-'UAL(4 A4C-%D-%&-4 0 D-4C-%D-%&-4 Cuando la segunda nota de un interDalo es mGs aguda Eue la primera" decimos Eue es un interDalo ascendente. -n el caso contrario el interDalo es descendente. Por eOemplo ,i - 4ol 5ascendente# Do - 8a 5descendente# -n Cste eOemplo Eueda claro Eue hablamos de la misma octaDa" ya Eue si hablamos de un 8a en una octaDa mayor el interDalo serFa ascendente. $%&-'UAL(4 C(,P)-4&(4 0 4$,PL-4 Los interDalos simples son aEuellos Eue no sobrepasan una octaDa" y los compuestos son los Eue son mayores a una octaDa. La noDena" dCcima" undCcima y decimotercera son eOemplos de interDalos compuestos y nos reAerimos a ellos por el nombre del interDalo simple correspondiente: -Oemplo: Do - ,i 5el ,i en este caso es una octaDa mGs alta# -ntonces decimos Eue es una dCcima o simplemente una tercera. $%&-'UAL(4 A',*%$CA4 0 ,-L*D$C(4 )n interDalo armBnico es aEuel en Eue las notas se tocan simultGneamente. -n los interDalos melBdicos las notas se tocan en Aorma sucesiDa. Pagina - =7 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 4-,$&(%(4 C'(,[&$C(4 0 D$A&*%$C(4 4e dice Eue un semitono es cromGtico cuando se produce entre dos notas del mismo nombre" por eOemplo La - La sostenido. )n semitono diatBnico se produce entre notas de nombre diAerente como La - 4i bemol. -L &'$&(%( Llamamos tritono a un interDalo Eue tiene tres tonos" por eOemplo 8a - 4i sostenido -L )%14(%( 4ol - Do
Dos notas con la misma Arecuencia sonora y con el mismo nombre Aorman un unFsono" o sea la misma nota en la misma octaDa %(,3'- D- L(4 7'AD(4 AdemGs de reAerirnos a los grados de la escalas mayores y menores con nJmeros romanos" podemos usar los siguientes nombres: $: &Bnica $$: 4upertBnica $$$: ,ediante $U: 4ubdominante U: Dominante U$: 4ubmediante o superdominante U$$: 4ensible. INTFRSA=OS FN =A FSCA=A CRO"OTICA Ahora Doy a colocar los interDalos Eue Aorman las notas de la escala cromGtica" pero son reAerencia a la primer nota de esa escala cromGtica. -s decir" si tomamos como primera nota a Do colocamos los nombres de los interDalos Eue Aorman con el Do cada nota de la escala cromGtica" si es por eOemplo la primer nota un ,i" en Cste caso empeHamos con un ,i y desde allF comenHamos la escala cromGtica. (bserDamos lo siguiente: -n todos los casos" o sea de cualEuier nota de la escala cromGtica Eue comencemos" si seguimos en orden ascendente y cromGtico las notas Aaltantes" siempre el nombre de los interDalos serG ese" es decir" siempre el orden serG: &Bnica" +nda menor" +nda" 2era menor" 2era" 6ta" :ta disminuida" :ta" !ta menor" !ta" 7ma menor" 7ma y octaDa. (bserDemos los eOemplos para comprender:
T9nica DO +nda ,enor 'eb +nda ,ayor '2era ,enor ,$b 2era ,ayor ,$ 6ta Musta 8A :ta Disminuida 4(Lb :ta Musta 4(L !ta ,enor LAb RF ,$b ,$ 8A 4(Lb 4(L LAb LA 4$3 "I 8A 4(Lb 4(L LAb LA 4$b 4$ D( $A 4(Lb 4(L LAb LA 4$b 4$ D( '-b SO= LAb LA 4$b 4$ D( '-b ',$b =A 4ib 4i Do 'eb 'e ,ib ,i 8a SI Do 'eb 'e ,ib ,i 8a 4olb 4ol
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!ta ,ayor 7ma ,enor 7ma ,ayor =Da Musta LA 4$b 4$ D( 4$ D( '-b ''-b ',$b ,$ ',$b ,$ 8A ,$ 8A 4(Lb 4(L 4olb 4ol Lab La Lab La 4ib 4i
0 asF sucesiDamente comenHando con cualEuier nota de la escala cromGticaI -n estos eOemplos de la escala cromGtica todos los semitonos son diatBnicos para lograr respetar el nombre de los interDalos correspondientes" si colocarFamos semitonos cromGticos entonces no respetarFamos los interDalos" por eOemplo en la -scala cromGtica de Do" si colocamos como tercera menor a un 'e\ entonces es un error ya Eue Do-'e\ no es una tercera menor sino una segunda aumentada. FSCA=AS "AJORFS Anteriormente en el documento coloEuC la ubicaciBn de los semitonos en una escala mayor" ahora lo DuelDo a colocar con mGs eOemplos para Eue puedan entender cBmo se arman las escalas: C\ Db C &ono D tono D\ -b %( 8\ 7b 7\ Ab A\ 3b %( 8 7 A 3 C semitono tono tono tono semitono
Con esto Demos donde se ubican las sostenidos y bemoles. -ntre las notas Eue tenemos un tono de distancia encontramos notas con sostenidos y bemoles porEue podemos alterar las notas subiendo o baOando medio tono. La escala de Do mayor se la considera natural por no tener alteraciones" o sea Eue en la escala es D( '- ,$ 8A 4(L LA 4$" no encontramos ninguna nota alterada. 4i pasamos a otra escala si la encontraremos" ahora Damos a Der unos eOemplos. -scala de 4ol ,ayor 7\ Ab A\ 3b %( C\ Db D\ -b 8 %( 7 A 3 C D 8\ 7 &ono &ono 4emitono &ono &ono &ono 4emitono Podemos oberDar como trasladamos la ubicaciBn de los tonos y semitonos de una escala mayor a la escala de 4ol. -n este caso entre el 4i y el Do como hay medio tono de distancia y en ese caso en la escala tambiCn habFa medio tono de distancia" se mantuDieron las notas naturales" en cambio entre el ,i y el 8a sabemos Eue eListe medio tono de distancia" y como en esta escala en ese lugar nos eLigFa un tono de distancia" tenemos Eue agregarle un sostenido 5medio tono# al 8a para lograr la distancia de un tono. PractiEuen tratando de conseguir las demGs escalas mayores siempre siguiendo el esEuema de la ubicaciBn de los tonos y semitonos. Ahora Doy a colocarles todas las escalas mayores" ustedes transcrFbanlas con el esEuema de los tonos y semitonos como los anteriores para darse cuenta el por EuC de esas notas: C)do)C Pagina - => -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi CD-87A3 D)re)C D - 8\ 7 A 3 C\ D F)*i)C - 8\ 7\ A 3 C\ D\ $);a)C 8 7 A 3b C D - 8 E)sol)C 7 A 3 C D - 8\ 7 A)la)C A 3 C\ D - 8\ 7\ A )si)2 3 C\ D\ - 8\ 7\ A\ 3 D/)re /e*ol) Db -b 8 7b Ab 3b C Db F/)*i /e*ol) -b 8 7 Ab 3b C D -b $Q);a sostenido) 8\ 7\ A\ 3 C\ D\ -\58# 8\ A/)sol sostenido) Ab 3b C Db -b 8 7 Ab /)la sostenido) 3b C D -b 8 7 A 3b %ota: 4i bien sabemos Eue por eOemplo D\ y -b son la misma nota" no siempre se acostumbra a colocar cualEuiera de las dos al aHar. -n las escalas diatBnicas mayores Eue reciCn Dimos podemos obserDar Eue hay Eue respetar los interDalos Eue Aorman con la tBnica" con lo Eue estamos obligados a colocar en la escala de Db por eOemplo" al -b como segunda y no a D\" ya Eue en Cste caso no estamos hablando de una segunda" esto pasa en todas las escalas" y lo Demos claramente en la escala de 8\ Eue estamos obligados a colocar un -\" cuando todos sabemos Eue un -\ es un 8" por eso es Eue lo puse entre parCntesis" pero es algo Eue cabe aclararlo porEue si bien hablamos de la misma nota en un piano por eOemplo en un DiolFn no es eLactamente igual" ademGs por la cuestiBn de respetar los interDalos. -4CALA ,A0(' A'&$8$C$AL &ambiCn eListe la escala ,ayor ArtiAicial" en la Eue su seLto grado se encuentra descendido" por lo Eue la estructura de los tonos y semitonos de esta escalas serFa la siguiente: & - & - 4& - & - 4& - & 1 + - 4& ( sea Eue la distancia entre el seLto y el sCptimo grado es de un tono y medio" Deamos un eOemplo para entenderlo: -scala de Do ,ayor ArtiAicial C & D & 4& 8 & 7 4& Ab &1+ 3 4& C
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi FSCA=AS "FNORFS -Listen tres tipos de escalas menores" la escala menor natural" la menor armBnica y la menor melBdica. La diAerencia entre Cstas escalas es la alteraciBn de los grados U$ y U$$ -n la -scala menor natural los semitonos se encuentran entre los grados $$-$$$ y U-U$. -s muy comJn encontrar el U$$ grado alterado ascendentemente" y en este caso la escala serFa una menor armBnica" y nos permite la AormaciBn del acorde de dominante o 7ma de dominante sobre el U grado de la escala. AdemGs alterar se puede alterar el U$ grado" y en Cste caso la escala es menor melBdica. ESCALA MENOR NATURAL Ahora Damos a Der un eOemplo de la distribuciBn de los tonos y semitonos en una escala menor natural . C\ Db %( 8\ 7b %( A 3 C D -b 8 7 Ab 3b C &ono 4emitono &ono &ono 4emitono &ono &ono Al igual Eue en el esEuema de las escalas mayores" hay Eue trasladar las distancias entre las notas a las distancias Eue hay en las escalas menores. Uamos a Der otro eOemplo mGs" el de una escala de La menor A A\ 3b %( C\ Db D\ -b %( 8\ 7b 7\ Ab 3 C D 8 7 A &ono 4emitono &ono &ono 4emitono &ono &ono
Ahora Doy a colocar todas las escalas menores naturales" al igual Eue con las escalas mayores" les recomiendo transcribirFas con el esEuema de los tonos y semitonos. C*)do *enor natural) C D -b 8 7 Ab 3b C D*)re *enor natural) D - 8 7 A 3b C D F*)*i *enor natural) - 8\ 7 A 3 C D $*);a *enor natural) 8 7 Ab 3b C Db -b 8 E*)sol *enor natural) 7 A 3b C D -b 8 7 A*)la *enor natural) A3CD-87A *)si *enor natural) 3 C\ D - 8\ 7 A 3 CQ*)do sostenido *enor natural) C\ D\ - 8\ 7\ A\ 3 C\ Pagina - >1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi F/*)*i /e*ol *enor natural) -b 8 7b Ab 3b Cb Db -b $Q*);a sostenido *enor natural) 8\ 7\ A 3 C\ D - 8\ EQ*)sol sostenido *enor) 7\ A\ 3 C\ D\ - 8\ 7\ AQ*)la sostenido *enor natural) A\ 3\ C\ D\ -\ 8\ 7\ A\ NOTAC SUF=SO A AC=ARAR =AS FMUISA=FNCIASC CQUD/ L DQUF/ L $QUE/ L EQUA/ L AQU / :FRO NO FN TODOS =OS CASOS SF :UFDF FSCRI IR CUA=MUIFRA, SI IFN FS =A "IS"A NOTA, <AJ MUF RFS:FTAR F= NO" RF DF= INTFRSA=O MUF DFSFA"OS O TFNFR2 Escala Menor Armnica: Como antes se aclarB" en la escala menor armBnica encontramos su seLto grado aumentado en un semitono" generando una distancia de un tono y medio entre el Euinto y el seLto grado" y de un semitono entre el seLto y sCptimo grado. A continuaciBn un eOemplo de Csta escala: C & D 4& -b & 8 & 7 4& Ab &1+ 3 4& C
Escala Menor Meldica: -n realidad en Csta escala de da una combinaciBn de dos escalas" al ascender en la escala lo hacemos como una escala bachiana Eue a continuaciBn eLplicarC" y al descender lo hacemos como una escala menor natural o antigua Eue es la Eue ya conocemos: -n la escala 3achiana se altera al Euinto grado de la escala menor armBnica para eDitar la segunda aumentada" EuedGndonos de de esta manera la estructura de tonos y semitonos: & 4& & & & & 4& Ueamos el eOemplo de la escala menor melBdica en Do C C 3b Ab 7 8 -b D C & 4& & & & & 4& & & 4& & & 4& & LLLLLLLLLLLL AC<IANALLLLLLLLLLLLL U LLLLLLLLLLLLLLANTIEUALLLLLLLLLLLLLLLL Escala Napolitana Menor -s la escala menor armBnica son su segundo grado descendido. Ueamos un eOemplo plara comprender: C Db -b 8 7 Ab Pagina - >+ 3 C D -b 8 7 A 3
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 4& & & & 4& &1+ 4&
FSCA=AS :FNTATNICAS
Las escalas pentatBnicas son las escalas de cinco sonidos" de ahF el nombre de pentatBnicas 5penta:cinco#. -stas escalas se las usa para improDisar" tanto en blues como en otros estilos musicales" y podemos diDidirlas en pentatBnicas mayores y menores. Ahora Doy a colocar las escalas pentatBnicas con el nombre de los interDalos Eue Aorman las escalas respecto a la tBnica Eue le da el nombre a la escala" para mGs inAormaciBn sobre interDalos" ir mGs abaOo. PentatBnicas ,ayores: &Bnica - +nda ,ayor - 2era ,ayor - :ta Musta - !ta ,ayor - &Bnica PentatBnicas ,enores: &Bnica - 2era ,enor - 6ta Musta - :ta Musta - 7ma ,enor - &Bnica De Csta Jltima escala" 5pentatBnica menor#" podemos darnos cuenta Eue tiene las mismas notas Eue la escala de blues" salDo Eue en la escala de blues ademGs tenemos a la 2era ,ayor y a la :ta Disminuida. Por lo Eue tocar la escala pentatBnica menor nos permite muy claramente tocar blues" y de ahF se nota bien la diAerencia de tocar en tonalidad mayor o menor" la principal diAerencia es la 2era ,ayor Eue en la escala menor se reemplaHa 4$-,P'- por la 2era ,enor. Para mGs inAormaciBn sobre -scalas PentatBnicas en la armBnica" ir mGs arriba" en donde hay una eLplicaciBn mGs a Aondo de ellas" y hay cuadros de la ubicaciBn de las escalas pentatBnicas en todas las posiciones en la armBnica. LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL NOTAC Fn la secci9n de PCo*en!ar a tocar, t@cnica y teor#aP, pueden encontrar cuadros con la correspondencia de las notas de TODAS estas escalas tra/aAadas en la ar*9nica, en todas las posiciones2 LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
FSCA=AS RF=ATISAS
Las escalas de Do mayor y La menor natural tienen las mismas notas. Decimos Eue son escalas relatiDas. Do es relatiDo mayor de La" y La es relatiDo menor de Do. Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do 5-scala Do mayor# La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La 5-scala La menor natural# Para aDeriguar el relatiDo menor de una escala mayor basta con buscar su U$ grado. Por eOemplo" el relatiDo menor de 8a mayor es su U$ grado 'e. -n el caso de los relatiDos mayores" buscamos el $$$ grado. Por eOemplo" el relatiDo mayor de Do menor es su $$$ grado" ,i bemol. LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL
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&(%AL$DAD
-l concepto de tonalidad Da tomando Aorma durante el 'enacimiento y se establece desde el perFodo 3arroco. -stG relacionado al uso de las escalas mayores y menores. Cuando construimos una obra usando una escala mayor o menor" la tBnica de la escala se conDierte en el centro tonal. La pieHa encuentra su reposo o descanso en esta nota. Decimos entonces" Eue estamos en la tonalidad relacionada a esta escala. Por eOemplo" si la escala Auera de re mayor decimos Eue estamos en la tonalidad de re mayor. -n las (bras ,usicales escritas en los perFodos 3arroco" ClGsico y 'omGntico cuando hablamos de la tonalidad de una obra" Eueremos decir Eue Csta es la tonalidad principal. 4in embargo" se producen innumerables modulaciones 5cambios momentGneos de tonalidad# a traDCs de la obra. Los acordes" muy especialmente los de sCptima de dominante" y la armonFa participan en la deAiniciBn de la tonalidad y en los procesos de modulaciBn. L(4 ,(D(4 7'-7('$A%(4 -l canto 7regoriano Aue establecido como la mJsica litJrgica de la $glesia CatBlica por el Papa 4an 7regorio $ 5c. :60-!06#. 4e les llama modos gregorianos a las escalas o modos utiliHados en esta mJsica de carGcter monoABnico. Los modos gregorianos estuDieron en uso durante la -dad ,edia y el 'enacimiento. Durante el 'enacimiento se Aueron transAormando poco a poco en nuestras escalas mayores y menores. -l nJmero de modos DarFa de acuerdo a la Cpoca y el tratadista" pero podrFamos decir Eue eListFan ocho modos gregorianos. Los modos gregorianos tenFan una Ainal" nota sobre la cual la melodFa terminaba y encontraba reposo. 4u AunciBn era similar a la tBnica en las escalas mayores y menores. AdemGs tenFan una dominante. La dominante era una nota sobre la cual se insistFa mucho a traDCs de la melodFa. Los modos se diDiden en dos categorFas: Los modos autCnticos y los modos plagales. Cada modo autCntico estaba asociado a un plagal. Ambos modos compartFan las mismas notas y la Ainal. La diAerencia entra un modo autCntico y uno plagal era la nota dominante y su tesitura. Los tratados sobre canto gregoriano adOudican a los modos autCnticos los nJmeros impares $" $$$" U" U$$. 4us relatiDos plagales reciben los nJmeros pares" $$" $U" U$ y U$$$. -l relatiDo plagal del $ modo autCntico es el $$" el del $$$ es el $U" etc. Algunos teBricos usan los nombres griegos de DBrico" 8rigio" Lidio y ,iLolidio para los modos autCnticos $" $$$" U y U$$ respectiDamente. A los plagales se les aRade el preAiOo <ipo al nombre de su relatiDo autCntico" siendo el $$ modo el modo <ipodBrico" el U$ hipoArigio" etc. Luego de Darios siglos de estar olDidados" Dariantes de estos modos han Duelto a utiliHarse tanto en mJsica clGsica como el MaHH. A continuaciBn pueden Der los ocho modos gregorianos. Las Ainales estGn indicadas con una 8 y las dominantes con D. "odos Aut@nticos DBrico $
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e 8 D 8rigio $$$ ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e - ,i 8 D Lidio U 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a 8 D ,iLolidio U$$ 4ol - La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol 8 D "odos :lagales <ipodBrico $$ La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La 8 D <ipoArigio $U 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i 8 D <ipolidio U$ Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do 8 D <ipomiLolidio U$$$ 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e 8 D =OS "ODOS FN F= NAHH Los siguientes modos" Dariantes de los ,odos 7regorianos" se usan hoy dFa en el MaHH. Algunos han sobreDiDido en la mJsica AolTlBrica de algunas regiones" como por eOemplo el modo Arigio en la mJsica andaluHa.
N9nico
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Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do "iGolidio 4ol - La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol D9rico 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e F9lico La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La $rigio ,i - 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e - ,i =ocrio 4i - Do - 'e - ,i - 8a - 4ol - La - 4i =idio 8a - 4ol - La - 4i - Do - 'e - ,i - 8a
=OS "ODOS FN =A AR"NICA

:or =eandro C+iussi, gracias a la in;or*aci9n de los apuntes de +ederico >anta "ar.a.
ComJnmente podrGn obserDar Eue los armoniEuistas relacionan a los ,odos Distos con las Posiciones tambiCn Distas anteriormente. Mustamente como reciCn acabamos de Der los ,odos no son mGs Eue escalas" las cuales tiene su estructura de la ubicaciBn de tonos y semitonos. Por esto mismo es Eue es incorrecto decir por eOemplo Eue estamos tocando en un P,odo ,iLolidioQ cuando estamos tocando en 4egunda PosiciBn. )no tocando en 4egunda PosiciBn 5como tambiCn con cualEuier otra posiciBn# puede estar eOecutando la escala Eue Euiera"y no obligatoriamente debe ser una escala ,iLolidia. Por eOemplo puede estar tocando una escala de blues" entonces no tiene nada Eue Der con el ,odo ,iLolidio" es mGs" cualEuier ,odo puede ser eOecutado en cualEuier posiciBn. &ambiCn podemos obserDar Eue el ,odo MBnico tiene la misma estructura Eue la escala ,ayor y el ,odo -Blico la misma estructura Eue la escala ,enor Antigua o %atural. A continuaciBn Deremos la estructura de cada una de las escalas ,odales 5Los ,odos#
"odo N9nicoC La estructura de Cste modo corresponde a la estructura de la escala ,ayor %atural Eue ya conocemos: C & D & 4& 8 & 7 & A & 3 4& C
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"odo D9ricoC C & D 4& -b & 8 & 7 & A 4& 3b & C
"odo $rigioC C 4& "odo =idioC C & D & & 8\ 4& 7 & A & 3 4& C Db & -b & 8 & 7 4& Ab & 3b & C
"odo "iGolidioC C & D & 4& 8 & 7 & A 4& 3b & C
"odo F9licoC La estructura de &onos y 4emitonos de Cste modo es similar a la estructura de la escala menor natural o antigua C D -b 8 7 Ab 3b C & 4& & & 4& & & "odo =ocrioC C 4& Db & -b & 8 4& 7b & Ab & 3b & C
A continuaciBn colocarC los grGAicos con las escalas modales en cada posiciBn" o sea cBmo tocar cada ,odo en cada posiciBn: Er;icos por =eandro C+iussiC
"odo N9nico
Como ya antes lo mencionamos" el modo MBnico corresponde a la estructura de la escala ,ayor Eue ya conocemos" si bien anteriormente en el documento Aigura la estructura de la escala ,ayor ahora la DuelDo a colocar para una mayor organiHaciBn" asi no tienen Eue DolDer atrGs en el documento:
*/nica D @ C DJ Enda "ayor $D' $@' $H' 03"%0# 5>34312 =era "ayor @ta Austa Bta Austa E $E'bendFF $E' B $B' G H $I' I Gta "ayor Cma "ayor $='bendFF $=' $G' $C' $DJ' DJbendF
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>%-U2,# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa D $D' $E' $='bendFF $=' @ $@' G $G' $C' C $H' I $DJ' DJbendF DJ
*/nica
Gta "ayor E B H
*/nica $D' $@' $H'
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Gta "ayor
Cma "ayor $D'bend $=' $@'bend $C' $C'5, DJbendF $DJ'5,
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4U#0*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $D'bend $D' E $='bendFF $=' $@'bend $@' B $G' $C' $C'5, $H' H $DJ' DJbendF $DJ'5,
*/nica E B H
KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
Gta "ayor Cma "ayor $D'bend D56 $@'bend @56 $C'5, Hbend DJ5,
*/nica
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*/nica
54*#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa
Gta "ayor
Cma "ayor
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25V%2# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $D'bend D56 $='bendFFF $='bend @ $@'bend @56 $G'bend G56 C $C'5, Hbend $I'5, DJbendFF DJ $DJ'5, */nica
Gta "ayor D @ C DJ
Cma "ayor $D' $@' $H
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"odo D9rico
*/nica D @ C DJ Enda "ayor $D' $@' $H' 03"%0# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa D56 $E'bendFF $E' @56 $B' G Hbend $I' I Gta "ayor Cma "enor $='bendFF $='bendF $G' $C' $DJ' DJbendF
*/nica
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Gta "ayor Cma "enor E $E'bendFF
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$E' G I $='bendFF $G' $DJ' $='bendF G56 DJbendFF @ C DJ $@' $H' B H $B' $I'
*/nica $D' $@' $H'
*%04%0# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFF $G' $DJ'
Gta "ayor
Cma "enor D $=' @ $C' C DJbendF DJ
*/nica
4U#0*# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D $D' E $='bendFF $=' @ $@' B $G' $C' C $H' H $DJ' DJbendF DJ KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF
Gta "ayor Cma "enor $E'bendF $E' B56 G Ibend I
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Gta "ayor Cma "enor $D'bend $D' $@'bend $@' $C'5, $H' DJ5,
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Gta "ayor Cma "enor $='bendFFF $='bendFF $G'bend $G' $I'5, $DJ'
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Gta "ayor Cma "enor D56 E @56 B Hbend H
54*#V# 5>34312 */nica Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D'bend D56 E $E'bendF $='bendFFF $@'bend @56 B B56 $G'bend $C'5, Hbend H Ibend $I'5, $DJ'5,
Gta "ayor Cma "enor $='bendF $=' G56 $C' DJbendFF DJbendF
Pagina - 100 -

25V%2# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D'bend D56 $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend @56 $G'bend G56 $C' $C'5, Hbend $I'5, DJbendFF DJbendF DJ5, */nica
Gta "ayor Cma "enor $E'bendFF $E'bendF $B' B56 $I' Ibend
,%43"# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
Gta "ayor Cma "enor D $D'bend @ $@'bend C $C'5, DJ $DJ'5,
*/nica
524%#V# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa D $D'bend D56 $E'bendFF $='bendF @ $@'bend @56 $B' G56 C $C'5, Hbend $I' DJbendFF DJ $DJ'5,
Gta "ayor Cma "enor $E' $='bendFFF G $G'bend I $I'5,
Gta "ayor Cma "enor $D' D56 $@' @56 $H' Hbend
"odo $rigio
*/nica D @ C DJ 03"%0# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $='bendF $@'bend @56 $B' G $G'bend G56 $C'5, Hbend $I' I $I'5, DJbendFF $DJ'5,
*/nica $E' G I
Enda "enor $='bendFFF $G'bend $I'5,
>%-U2,# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D' D56 $E'bendFF $='bendF @ $@' @56 $B' G56 C $H' Hbend $I' DJbendFF DJ
*/nica
*%04%0# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa
Gta "enor
Cma "enor
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$D' $@' $H' D56 @56 Hbend $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFF $G' $DJ' $='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ
*/nica
4U#0*# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D' E $E'bendFF $E' $='bendFF $='bendF @ $@' B $B' G $G' G56 C $H' H $I' I $DJ' DJbendFF DJ
*/nica E B H
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Gta "enor Cma "enor D $D' $=' @ $@' $C' C $H' DJbendF DJ
*/nica
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*/nica
>% *3"# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendF $E' $='bendFF $=' $@'bend $@' B B56 G $G' $C' $C'5, $H' H Ibend I $DJ' DJbendF
54*#V# 5>34312 */nica Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend $@' B B56 $G'bend $G' $C' $C'5, $H' H Ibend I $DJ' DJbendF $DJ'5,
25V%2# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 E $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend @56 B B56 $G'bend $G' $C' $C'5, Hbend H Ibend $I'5, $DJ' DJbend */nica
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,%43"# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
Gta "enor
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*/nica $='bendF G56 DJbendFF
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524%#V# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $@'bend @56 $B' $B'56 $G'bend $C'5, Hbend $I' Ibend $I'5, $DJ'5,
,54%#V# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 @ $@'bend @56 C $C'5, Hbend DJ
"odo =idio
*/nica D @ C DJ Enda "ayor $D' $@' $H' 03"%0# 5>34312 =era "ayor @ta #ument. Bta Austa E $E'bendF $E' B B56 G H Ibend I Gta "ayor Cma "ayor $='bendFF $=' $G' $C' $DJ' DJbendF
*/nica
>%-U2,# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta #ument. Bta Austa $D'bend $D' $E' $='bendFF $=' $@'bend $@' G $G' $C' $C'5, $H' I $DJ' DJbendF $DJ'5,
Gta "ayor Cma "ayor E $E'bendF B B56 H Ibend
*/nica $D' $@' $H'
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Gta "ayor
Cma "ayor $D'bend $=' $@'bend $C' $C'5, DJbendF $DJ'5,
*/nica
4U#0*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta #ument. Bta Austa
Gta "ayor
Cma "ayor
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$='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF $D'bend $@'bend $C'5, $DJ'5, D56 @56 Hbend E B H $E'bendF B56 Ibend $$='bendFFF $G'bend $I'5,
*/nica E B H
KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta #ument. Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF $=' $C' DJbendF
Gta "ayor Cma "ayor $D'bend D56 $@'bend @56 $C'5, Hbend $DJ'5,
*/nica
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*/nica
>% *3"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta #ument. Bta Austa D $D'bend $E'bendF $='bendFFF $='bendF @ $@'bend B56 $G'bend G56 C $C'5, Ibend $I'5, DJbendFF DJ $DJ'5, 54*#V# 5>34312 =era "ayor @ta #ument. Bta Austa $E'bendFF $E' $='bendFFF $B' G $G'bend $I' I $I'5,
*/nica Enda "ayor $D'bend D56 $@'bend @56 $C'5, Hbend $DJ'5,
Gta "ayor Cma "ayor $='bendF @ G56 C DJbendFF DJ
25V%2# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta #ument. Bta Austa D $D' D56 $='bendFFF $=bendF @ $@' @56 $G'bend G56 C $H' Hbend $I'5, DJbendFF DJ */nica ,%43"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta #ument. Bta Austa $E'bendFF $B' $E' G $='bendFF $G' $='bendF G56
*/nica D56 @56
Gta "ayor D @ C
Cma "ayor $D' $@' $H'
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Hbend $I' I $DJ' DJbendFF DJ
*/nica
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"odo "iGolidio
*/nica D @ C DJ Enda "ayor $D' $@' $H' 03"%0# 5>34312 =era "ayor @ta Austa Bta Austa E $E'bendFF $E' B $B' G H $I' I Gta "ayor Cma "enor $='bendFF $='bendF $G' G56 $DJ' DJbendF
*/nica
>%-U2,# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa D $D' $E' $='bendFF $=' @ $@' G $G' $C' C $H' I $DJ' DJbendF DJ
Gta "ayor E B H
Cma "enor $E'bendFF $B' $I'
*/nica $D' $@' $H'
*%04%0# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa E B H $E'bendF B56 Ibend $E' G I $='bendFF $G' $DJ'
Gta "ayor
Cma "enor D $=' @ $C' C DJbendF DJ
*/nica $='bendFF $G' $DJ'
Enda "ayor $=' $C' DJbendF
4U#0*# 5>34312 =era "ayor @ta Austa Bta Austa $D'bend $D' E $@'bend $@' B $C'5, $H' H $DJ'5,
Gta "ayor Cma "enor $E'bendF $E' B56 G Ibend I
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*/nica E B H KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendFF $G' $DJ' $=' $C' DJbendF Gta "ayor Cma "enor $D'bend $D' $@'bend $@' $C'5, $H' $DJ'5,
*/nica
>%?*# 5>34312 =era "ayor @ta Austa Bta Austa D56 E $E'bendF @56 B B56 Hbend H Ibend
Gta "ayor Cma "enor $='bendFFF $='bendFF $G'bend $G' $I'5, $DJ'
*/nica
>% *3"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $D'bend $E'bendF $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend B56 $G'bend G56 $C' $C'5, Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5, 54*#V# 5>34312 =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $B' B56 $G'bend $I' Ibend $I'5,
Gta "ayor Cma "enor D56 E @56 B Hbend H
Gta "ayor Cma "enor $='bendF $=' G56 $C' DJbendFF DJbendF
25V%2# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa D $D'bend D56 $='bendFFF $='bendF @ $@'bend @56 $G'bend G56 C $C'5, Hbend $I'5, DJbendFF DJ $DJ'5, */nica ,%43"# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
Gta "ayor Cma "enor $E'bendFF $E'bendF $B' B56 $I' Ibend
Gta "ayor D @ C DJ
Cma "enor $D'bend $@'bend $C'5, $DJ'5,
*/nica
524%#V# 5>34312 Enda "ayor =era "ayor @ta Austa Bta Austa
Gta "ayor
Cma "enor
Pagina - 10! -

$='bendF G56 DJbendFF D @ C DJ $D' $@' $H' D56 @56 Hbend $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5,
Gta "ayor Cma "enor $D' D56 $@' @56 $H' Hbend
"odo F9lico
PodrGn notar Eue la estructura del modo -Blico corresponde con la estructura de la escala menor natural o antigua Eue ya conocemos.
*/nica D @ C DJ Enda "ayor $D' $@' $H' 03"%0# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $='bendF @56 $B' G $G'bendF G56 Hbend $I' I $I'5, DJbendFF
*/nica
>%-U2,# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D' D56 $E'bendFF $E' $='bendFF $='bendF @ $@' @56 $B' G $G' G56 C $H' Hbend $I' I $DJ' DJbendFF DJ *%04%0# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $D' $@' $H' E B H $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFF $G'bend $I'5,
*/nica
Gta "enor
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4U#0*# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendFF $E' $='bendFF $=' $@'bend $@' B $B' G $G' $C' $C'5, $H' H $I' I $DJ' DJbendF $DJ'5, KU32*# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa E $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $='
*/nica
Gta "enor D @
Cma "enor $D' $@'
Pagina - 107 -

B H B56 Ibend $G'bend $I'5, $G' $DJ' $C' DJbendF C DJ $H'
*/nica
>%?*# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D56 E $E'bendF $E' $='bendFF @56 B B56 G $G' Hbend H Ibend I $DJ'
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>% *3"# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendF $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend $@' B B56 $G'bend G56 $C' $C'5, $H' H Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5, 54*#V# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $B' B56 $G'bend $G' $C' $I' $I'5, DJbendFF $DJ' DJbendF
*/nica $='bendFFF $G'bend $I'5,
Enda "ayor $='bendF G56 DJbendFF
25V%2# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor D $D'bend D56 E $E'bendF @ $@'bend @56 B B56 C $C'5, Hbend H Ibend DJ $DJ'5,
,%43"# 5>34312 Enda "ayor =era "enor @ta Austa Bta Austa $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendF G56 DJbendFF
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524%#V# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta Austa Gta "enor Cma "enor $D' D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $@' @56 $B' B56 $G'bend $H' Hbend $I' Ibend $I'5,
,54%#V# 5>34312
Pagina - 10= -

*/nica $E'bendFF $B' $I' Enda "ayor =era "enor $E' G I $='bendFF $G' $DJ' @ta Austa $='bendF G56 DJbendFF Bta Austa D @ C DJ Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 $@'bend @56 $C'5, Hbend $DJ'5,
"odo =ocrio
03"%0# 5>34312 =era "enor @ta Austa Bta ,ismin. Gta "enor Cma "enor D56 $E'bendFF $E'bendF $='bendFFF $='bendF @56 $B' B56 $G'bend G56 Hbend $I' Ibnd $I'5, DJbendFF
*/nica D @ C DJ
Enda "enor $D'bend $@'bend $C'5, $DJ'5,
*/nica
>%-U2,# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. Gta "enor Cma "enor D $D'bend D56 $E'bendFF $E' $='bendFFF $='bendF @ $@'bend @56 $B' G $G'bend G56 C $C'5, Hbend $I' I $I'5, DJbendFF DJ $DJ'5,
*/nica $D' $@' $H'
*%04%0# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. D56 @56 Hbend $E'bendFF $B' $I' $E' G I $='bendFFF $G'bend $I'5,
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Pagina - 10> -

$=' $C' DJbendF $@'bend $C'5, $DJ'5, @56 Hbend $B' $I' B56 Ibend G I $G' $DJ'
*/nica
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54*#V# 5>34312 */nica Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendF $E' $='bendFF $=' $@'bend $@' B B56 G $G' $C' $C'5, $H' H Ibend I $DJ' DJbendF DJ
25V%2# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. Gta "enor Cma "enor $D'bend $D' E $E'bendF $='bendFFF $='bendFF $=' $@'bend $@' B B56 $G'bend $G' $C' $C'5, $H' H Ibend $I'5, $DJ' DJbendF $DJ'5, */nica ,%43"# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. E B H $E'bendF B56 Ibend $='bendFFF $G'bend $I'5, $='bendFF $G' $DJ'
Gta "enor
*/nica
524%#V# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 E $E'bendF $='bendFFF $='bendF $=' $@'bend @56 B B56 $G'bend G56 $C' $C'5, Hbend H Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5,
*/nica $E'bendFF $B'
,54%#V# 5>34312 Enda "enor =era "enor @ta Austa Bta dismin. $E'bendF B56 $='bendFFF $G'bend $='bendF G56
Gta "enor Cma "enor $D'bend D56 $=' $@'bend @56 $C' $C'5, Hbend
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$I' Ibend $I'5, DJbendFF DJbendF $DJ'5,
----------------------------------------------------------------------------
Reconoci*iento de Alteraciones en las Fscalas "odales

Por Leandro Chiussi
-l siguiente cuadro nos sirDe para reconocer las alteraciones en todos los modos giegos" en la parte inAerior se indica cual es el modo representado" y en cada modo se indica la cantidad de bemoles 5b# o sostenidos 5\# Eue tiene casa escala. Por ultimo en cada modo se indican los interDalos para reconocer cuales son los sostenidos o bemoles de cada escala. Para esto hay Eue buscar el interDalo Eue se indica 5a partir de la tonica de la escala#" y seguir el orden de los sostenidos o bemoles 5segun corresponda# hasta ese interDalo" y entonces esos seran los sostenidos o bemoles de la escalas. -Oemplo: -n el modo MBnico Euiero saber cuales seran los sostenidos de la tonalidad 4i" entonces busco el interDalo de 7ma 5La# y sigo el orden de los sostenidos" 8a - Do - 4ol - 'e - La. -stos seran los sostenidos de la escala Monia de 4i. 5son :" como bien lo indica el cuadro#. Uamos a Der un eOemplo con bemoles. -n la escala 8rigia de Do buscamos el interDalo de +nda 5'e#" y seguimos el orden de los bemoles" 4i - ,i - La - 'e. Por lo tanto estos seran los bemoles de la escala 8rigia de Do. 5son 6 como bien lo indica el cuadro# RFCONOCFR =AS A=TFRACIONFS FN =OS "ODOS ERIFEOS
4/ -/ 3/ 5/ 8/ 7/ 1/ . 1Q 7Q 8Q 5Q 3Q -Q 4Q Dob 4olb 'eb Lab ,ib 4ib 8a Do 4ol 'e La ,i 4i 8a\ Do\
NONICO
'eb Lab ,ib 4ib 8a Do 4ol Re La ,i 4i 8a\ Do\ 4ol\ 'e\

DORICO
,ib 4ib 8a Do 4ol 'e La "i 4i 8a\ Do\ 4ol\ 'e\ La\ ,i\
8ab Dob 4olb 'eb Lab ,ib 4ib $a Do 4ol 'e La ,i 4i 8a\
4olb 'eb Lab ,ib 4ib 8a Do Sol 'e La ,i 4i 8a\ Do\ 4ol\
Lab ,ib 4ib 8a Do 4ol 'e =a ,i 4i 8a\ Do\ 4ol\ 'e\ La\
4ib 8a Do 4ol 'e La ,i Si 8a\ Do\ 4ol\ 'e\ La\ ,i\ 4i\
Dob 4olb 'eb Lab ,ib 4ib 8a Do 4ol 'e La ,i 4i 8a\ Do\
$RIEIO =IDIO
"IRO=IDIO FO=ICO
=OCRIO NONICO
7m
6!
5!
4!
3"#
2$%
1"#
7m
Pagina - 111 -
6ta
2era
+nda 1era
7ma
!ta
:ta
6ta
=OS ACORDFS &res o mGs notas" tocadas simultGneamente Aorman un acorde. &radicionalmente" los acordes se han construido sobreponiendo dos o mGs terceras. Por eOemplo" las notas do-misol Aorman un acorde o triada mayor. La nota Eue sirDe de base para construir el acorde" recibe el nombre de Aundamental. Las otras notas reciben el nombre del interDalo Eue Aorman con relaciBn a la Aundamental: -Oemplo: Do 5Aundamental# ,i 5tercera# 4ol 5Euinta# =AS INSFRSIONFS Decimos Eue un acorde estG en posiciBn Aundamental si su Aundamental es la nota mGs graDe. -n un acorde de tres sonidos o triada" podemos ademGs disponer el acorde en primera o segunda inDersiBn. )n acorde estG en primera inDersiBn cuando su tercera es la nota mGs graDe" y estG en segunda inDersiBn cuando su Euinta es la nota mGs graDe. Por eOemplo: PosiciBn 8undamental: Do - ,i - 4ol Primera $nDersiBn: ,i - 4ol - Do ,i - Do - 4ol 4egunda $nDersiBn: 4ol - Do - ,i 4ol - ,i - Do ,ientras mGs notas tenga un acorde" mGs inDersiones puede tener. Por eOemplo el acorde de 4ol sCptima de dominante en sus cuatro inDersiones:
PosiciBn Aundamental: 4ol - 4i - 'e - 8a Primera $nDersiBn: 4i - 'e - 8a - 4ol 4egunda $nDersiBn: 'e - 8a - 4ol - 4i &ercera $nDersiBn: 8a - 4ol - 4i - 'e =AS TRIADAS 4on acordes de tres sonidos. Las triadas pueden ser mayores" menores" aumentadas o disminuidas" a continuaciBn pueden Der la estructura de cada tipo de triada: &riada ,ayor: 2era mayor" :ta Ousta 5'e" 8a sostenido" La# 5Do" ,i" 4ol# &riada ,enor: 2era menor :ta Ousta 5,i" 4ol" 4i# 54ol" 4i bemol" 'e# &riada Disminuida: 2era menor" :ta disminuida 54i" 'e" 8a# 58a" La bemol" Do bemol# &riada Aumentada: e2era mayor :ta aumentada 54ol" 4i" 'e sostenido# 5,i bemol" 4ol" 4i#
Las triadas mayores y menores se consideran perAectas por tener siempre una Euinta Ousta o perAecta. Las triadas disminuidas y aumentadas reciben su nombre por el tipo de Euinta Eue tienen.
$OR"ACIN DF TRIADAS FN =AS FSCA=AS "AJORFS
Pagina - 11+ -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -n todas las escalas mayores" las triadas Eue se Aorman sobre los grados $" $U y U son mayores. Las Eue se Aorman sobre los grados $$" $$$ y U$ son menores y los Eue se Aorman sobre el grado U$$ son disminuidos.
-Oemplo en la escala de Do ,ayor: Do - ,i - 4ol 5&riada ,ayor# 7'AD( $ 'e - 8a - La 5&riada ,enor# 7'AD( $$ ,i - 4ol - 4i 5&riada ,enor# 7'AD( $$$ 8a - La - Do 5&riada ,ayor# 7'AD( $U 4ol - 4i - 'e 5&riada ,ayor# 7'AD( U La - Do - ,i 5&riada ,enor# 7'AD( U$ 4i - 'e - 8a 5&riada disminuida# 7'AD( U$$ $OR"ACIN DF TRIADAS FN =AS FSCA=AS "FNORFS
Debido a los tres tipos de escalas menores" natural" armBnica y melBdica" tenemos una mayor Dariedad de triadas en estas escalas: -scala ,enor %atural: Las triadas mayores se construyen sobre los grados $$$" U$" U$$ Las triadas menores se construyen sobre los grados $" $U" U Las triadas disminuidas se construyen sobre el grado $$ -n este tipo de escala no se construyen triadas aumentadas sobre ningJn grado de la escala. -scala ,enor ArmBnica: Las triadas mayores se construyen sobre los grados U" U$ Las triadas menores se construyen sobre los grados $" $U. Las triadas disminuidas se construyen sobre los grados $$" U$$ Las triadas aumentadas se construyen sobre el grado $$$ -scala ,enor ,elBdica: Las triadas mayores so construyen sobre los grados $U" U. Las triadas menores so construyen sobre los grados $" $$. Las triadas disminuidas se construyen sobre los grados U$" U$$. Las triadas aumentadas se construyen sobre el grado $$$.
IDFNTI$ICACIN DF TRIADAS
La rapideH y seguridad en la identiAicaciBn de triadas es un reEuisito indispensable para poder analiHar y entender la mJsica Eue interpretamos y escuchamos. ConDiene por lo tanto desarrollar esta habilidad. Para ello es necesario dominar la identiAicaciBn de interDalos" especialmente terceras y Euintas. )sando nuestro conocimiento de los interDalos podemos rGpidamente identiAicar las triadas. )na Aorma de hacerlo es identiAicando la tercera y luego la Euinta. -n la tabla de la estructura de las triadas se especiAica EuC tipo de terceras y Euintas tienen cada tipo de triada" es conDeniente aprenderse eso para saberlo bien con rapideH y seguridad. &ambiCn podemos identiAicar las dos terceras Eue Aorman el acorde: TRIADA PRIMERA "e*1 SEGUNDA "e*1 EJEMPLO
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi ,ayor ,enor Disminuida Aumentada ,ayor ,enor ,enor ,ayor ,enor ,ayor ,enor ,ayor ACORDFS DF SI:TI"A 4i aRadimos una tercera a cualEuier triada obtendremos un acorde de sCptima. Damos este nombre debido al interDalo de sCptima Eue se Aorma con relaciBn a la Aundamental. Podemos Aormar acordes de sCptima sobre cada uno de los grados de las escalas mayores y menores. Para identiAicarlos" analiHamos la triada y el interDalo de sCptima Eue Aorman el acorde: 4Cptima de dominante: &riada ,ayor" 7ma menor 4Cptima de sensible o semidisminuida: &riada disminuida" 7ma menor 4Cptima mayor: &riada mayor" 7ma mayor 4Ctima menor: &riada menor 7ma menor 4Cptima disminuida: &riada disminuida" 7ma disminuida Origen de los no*/res de los acordes de s@pti*a 4Ctima de dominante: 4e produce sobre el grado de la dominante en las escalas mayores" menores armBnicas y melBdicas. 4Cptima de sensible: 4e produce sobre el grado de la sensible en las escalas mayores. 4Ctima ,ayor: &anto la triada como la sCptima son mayores 4Cptima ,enor: &anto la triada como la sCptima son menores. 4Ctima disminuida: &anto la triada como la sCptima son disminuidas. $OR"ACIN DF ACORDFS DF SI:TI"A FN =AS FSCA=AS "AJORFS 4Cptimas ,ayores: 4obre los grados $" $U 4Cptimas ,enores: 4obre los grados $$" $$$" U$ 4Cptimas de dominante: 4obre el grado U 4Cptimas de sensible o semidisminuida: 4obre el grado U$$. $OR"ACIN DF ACORDFS DF SI:TI"A FN =AS FSCA=AS "FNORFS -scala ,enor %atural: 4Cptimas ,ayores: 4obre los grados $$$" U$ 4Cptimas ,enores: 4obre los grados $" $U" U 4Cptimas de dominante: 4obre el grado U$$ 4Cptimas de sensible o semidisminuida: 4obre el grado $$ Pagina - 116 'e" 8a sostenido" La 4ol" 4i bemol" 'e 4i" 'e 8a Do" ,i" 4ol sostenido
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -scala ,enor ArmBnica: 4Cptimas ,ayores: 4obre el grado U$ 4Cptimas ,enores: 4obre el grado $U 4Cptimas de dominante: 4obre el grado U 4Cptimas de sensible o semidisminuida: 4obre el grado $$ 4Cptimas Disminuidas: 4obre el grado U$$ 4obre el grado $ se Aorma una triada menor con sCptima mayor 4obre el grado $$$ se Aorma una triada aumentada con sCptima mayor -scala ,enor ,elBdica: 4Cptimas ,enores: 4obre el grado $$ 4Cptimas de dominante: 4obre los grados $U y U 4Cptimas de sensible o semidisminuida: 4obre los grados U$ y U$$ 4obre el grado $ se Aorma una triada menor con sCtima mayor 4obre el grado $$$ se Aorma una triada aumentada con sCptima mayor. -n las escalas menores armBnicas y melBdicas encontramos dos tipos de sCtimas para las Eue no tenemos nombres aceptados debido a su uso poco Arecuente en la mJsica tradicional. -n estos casos utiliHamos el tipo de triada e interDalo de sCptima para identiAicarlas. dltimamente se ha utiliHado el nombre de sCptima aumentada para el acorde Aormado por una triada aumentada y una sCptima mayor. 4in embargo la mayor parte de los tratados de armonFa no han adoptado este tCrmino. :ARA IDFNTI$ICAR TRIADAS J ACORDFS DF SI:TI"A FN FSCA=AS "AJORFS J "FNORFS Lo mGs prGctico es memoriHar los apuntes anteriores" y por eOemplo recordar Eue las triadas mayores se construyen sobre los grados $" $U" U" o Eue los acordes de sCptima mayor se Aorman sobre los grados $ y $U" pero tambiCn para poder identiAicarlas y entender el porEuC de esa regla" eListe un cuadro muy prGctico Eue se puede realiHar tanto con las escalas mayores como en todas las escalas menores. Ueamos el siguiente eOemplo Eue es de la construcciBn de acorde de sCptima sobre la escala ,ayor de Do. ACORDF Do,aO7 'em7 ,im7 8a,aO7 4ol7 Lam7 CO":OSICIN INTFRSA=OS 1-2-:-7 1-2m-:-7m 1-2m-:-7m 1-2-:-7 1-2-:-7m 1-2m-:-7m CO":OSICIN NOTAS Do ^ ,i ^ 4ol ^ 4i 'e ^ 8a ^ La ^ Do ,i ^ 4ol ^ 4i ^ 'e 8a ^ La ^ Do ^ ,i 4ol ^ 4i ^ 'e ^ 8a La ^ Do ^ ,i ^ 4ol
Pagina - 11: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 4im7b: 1-2m-:dism-7m 4i ^ 'e ^ 8a ^ La
4i bien el cuadro parece complicado" al entenderlo es muy sencillo. Antes Eue nada hay Eue colocar las notas Eue AormarGn el acorde segJn la escala Eue utilicemos. -s decir" como estamos en la escala de Do ,ayor" colocamos Do" 'e" ,i" 8a" 4ol" La" 4i. Luego colocamos la ComposiciBn %otas" es decir" la tBnica y los interDalos de tercera" Euinta y sCptima" Eue en este caso serGn los Eue AormarGn un acorde de sCptima. -n caso de Eue sea una triada solo habrFa Eue colocar la tBnica y los interDalos de tercera y Euinta. -ntonces luego nos AiOamos la caliAicaciBn de esos interDalos" o sea EuC tipo de tercera" Euinta y sCptima son" y completamos la ComposiciBn $nterDalos. Al tener todos estos datos completamos en el acorde EuC tipo de acorde es. Para eso cabe aclarar Eue la PmQ modiAica a la nota y su ausencia indica Eue el acorde es mayor" 5o sea Eue si esta la m nos indica Eue el acorde es menor#. 0 ,aO modiAica al nJmero del acorde y su ausencia indica Eue el nJmero es menor" si esta la palabra ,aO entonces el nJmero es mayor. -n el eOemplo Eue Dimos por eOemplo el primer acorde entonces serFa Do ,ayor con 4Cptima ,ayor. -l segundo acorde entonces es 'e ,enor con 4Cptima ,enor. -l siguiente ,i ,enor con 4Cptima ,enor" el siguiente 8a ,ayor con 4Cptima ,ayor" el siguiente 4ol ,ayor con 4Cptima ,enor 5el Eue se denomina 4Cptima de Dominante#" el siguiente La ,enor con 4Cptima ,enor y el Jltimo 4i ,enor con 4Cptima Disminuida. 5el Eue se denomina 4Cptima de 4ensible o 4emidisminuida# 5Cuando aparece 7b: signiAica Eue la sCptima es disminuida#. 4i comparan con las reglas anteriores" Dan a notar Eue Ainalmente es lo mismo" ya Eue las reglas dicen EuC acordes se Aorman sobre cada grado de la escala" con este cuadro lo Eue hacemos es identiAicar nosotros mismos el tipo de acorde en las escalas" para poder entender el porEuC de las reglas de los apuntes anteriores.
ACORDFS FN =A AR"ONICA DIATONICA

La armonica diatonica nos da muy poca posibilidad para realiHar acordes. Ueamos los siguientes cuadros basados en una armBnica en Do
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%stos gra;icos ;ueron eNtra.dos de unos apuntes de Aos Luis 2aran&o.
=FCTURA "USICA=
F= :FNTAERA"A:
)tiliHamos al pentagrama para leer la mJsica:
-scribimos las Aiguras musicales sobre los espacios y lFneas del pentagrama
Dependiendo de su posiciBn en el pentagrama podemos reconocer la nota musical Eue representan: LA4 CLAU-4 Lo primero en escribir sobre el pentagrama es la claDe" la mGs comunes son las claDes de 4ol y la claDes de 8a:
ClaDe de 4ol:
ClaDe de 8a:
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi La claDe de sol es utiliHada por instrumentos agudos como el DiolFn" la Alauta" la trompeta y por otros no tan agudos como la guitarra. La claDe de fa es utiliHada por instrumentos graDes como el contrabaOo" el Diolonchelo" el Aagot y el trombBn. -s importante saber la claDe utiliHada al momento de leer la mJsica para poder conocer el nombre de las notas. LA CLAU- D- 4(L A continuaciBn pueden Der la nota musical representada por cada una de las lFneas y espacios de un pentagrama con claDe de sol. %oten Eue la primera lFnea 5la lFnea inAerior# corresponde a la nota mi y el primer espacio a fa. -n otras palabras las notas musicales siguen sobre el pentagrama 5lFnea-espacio-lFnea# el orden natural 5do" re" mi" fa" sol" la y si). 8FOese Eue podemos escribir debaOo de la primera lFnea 5lFnea inAerior# y sobre la Euinta lFnea 5superior#:
LA4 L$%-A4 AD$C$(%AL-4 AdemGs de escribir sobre los espacios y lFneas del pentagrama podemos tambiCn aRadir lFneas adicionales para escribir notas mGs agudas o graDes:
-l do sobre la primera lFnea adicional inAerior eEuiDale al do central del piano
LA CLAU- D- 8A A continuaciBn pueden Der la nota musical representada por cada una de las lFneas y espacios de un pentagrama con claDe de fa. <emos incluido las lFneas adicionales.
Pagina - 11= -

-l do mGs agudo Eue aparece sobre la primera lFnea adicional superior es el do central.
)4( C(,3$%AD( D- CLAU- D- 4(L 0 8A
Combinando un pentagrama con claDe de sol y otro con claDe de Aa podemos escribir cualEuier nota" desde la mGs graDe hasta la mGs aguda: 57eneralmente se usa en partituras para piano#.
-l Jltimo do de claDe de fa 5el mGs agudo# y el primero de claDe de sol son la misma nota. -l do central.
=A NOTACIN RKT"ICA 0a sabemos como se especiAica la nota Eue se debe tocar" pero ?cBmo especiAicamos su duraciBn@ Para entender esto debemos conocer las Aiguras musicales y las indicaciones de compGs. LA4 8$7)'A4 ,)4$CAL-4 Las Aiguras musicales nos permiten especiAicar la duraciBn de un sonido. A continuaciBn pueden Der las Aiguras" sus nombres y Dalores: Como podrGn notar" cada Aigura dura el doble de tiempo Eue la siguiente y la mitad del tiempo Eue la anterior.
)% -M-,PL(: Como una negra tiene una duraciBn Eue es la mitad de una blanca" escuchamos dos negras por cada blanca:
Pagina - 11> -
NOTA: Cuando escribimos corcheas" semicorcheas" Ausas y semiAusas acostumbramos a agrupar el corchete de todas las Eue Eueden dentro de un tiempo para Aacilitar la lectura. A continuaciBn algunos eOemplos:
F= CO":OS ,uchas Deces podemos encontrar patrones rFtmicos en la mJsica Eue escuchamos. 7eneralmente podemos agrupar los tiempos o pulsaciones en grupos de +" 2 B 6. Por eOemplo" cuando escuchamos un Dals" sentimos un patrBn rFtmico de tres tiempos. Durante todo el transcurso podemos sentir Eue los patrones rFtmicos estGn basados en este 1" +" 2. -Listen compases de +" 2 y 6 tiempos. $ncluso" aunEue menos comunes" encontramos compases de : B 7 tiempos. Para indicar el compGs usamos dos cosas: la indicaciBn de compGs y las lFneas diDisorias. LA $%D$CAC$*% D- C(,P[4 -l compGs se indica al principio de una obra musical usando dos ciAras:
La ciAra superior indica el nJmero de tiempos Eue tiene el compGs" 2 en este caso. La ciAra inAerior nos indica la Aigura Eue ocupa cada tiempo. -n la tabla a continuaciBn pueden Der la relaciBn entre Aiguras y ciAras: Por lo tanto la indicaciBn 2 6 indica Eue el compGs tiene 2 tiempos y Eue cada tiempo es ocupado por una negra. %ote Eue el 6 simboliHa la negra porEue la negra es 1 6 parte de la redonda.
Pagina - 1+0 -
8recuentemente utiliHamos los sFmbolos LA4 L1%-A4 D$U$4('$A4
en compases de 6 6 y + + respectiDamente.
Para Aacilitar la lectura" separamos a los compases con lFneas Derticales a las Eue damos el nombre de l#neas di'isorias
-L P)%&$LL( 4i aRadimos un puntillo a una Aigura" su duraciBn aumentarG de la mitad de su Dalor:
LA L$7AD)'A Podemos aRadir el Dalor de una Aigura a otra uniCndolas por una ligadura:
-n este caso la ligadura se denomina Nde ProlongaciBnN -n este caso el primer compGs es eEuiDalente al segundo. )%$DAD D- &$-,P( 0 )%$DAD D- C(,P[4 Llamamos unidad de tie*po a la Aigura Eue ocupa un tiempo y unidad de co*ps a la
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Eue ocupa un compGs entero. A continuaciBn pueden Der algunos eOemplos de compases comunes
L(4 4$L-%C$(4 Cada Aigura musical tiene un sFmbolo correspondiente Eue se usa para representar un silencio de la misma duraciBn. Llamamos a estos sFmbolos silencios.
CO":ASFS SI":=FS J CO":ASFS CO":UFSTOS Los compases Eue hemos Disto hasta ahora se llaman co*pases si*ples. -n los compases
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi simples la unidad de tiempo se subdiDide en mitades 5una negra se subdiDide en dos corcheas#. -n los co*pases co*puestos por el contrario la unidad de tiempo se subdiDide en tres partes Algunos puntos importantes Eue debemos considerar en relaciBn a estos compases: 1. 'econocemos los compases compuestos porEue sus numeradores 5ciAra superior en la indicaciBn de compGs# son !" > B 1+. +. (btenemos el nJmero de tiempos en el compGs diDidiendo el numerador entre 2. Por eOemplo un compGs de ! = tiene + tiempos 5! diDidido por 2#. 2. Las unidades de tiempo de los compases compuestos lleDan un puntillo. 6. -l denominador 5nJmero inAerior# indica la Aigura Eue ocupa un tercio del tiempo. Por eOemplo en el compGs de ! = la corchea ocupa un tercio del tiempo ya Eue un tiempo se Aorma por 2 corcheas B 1 negra con puntillo. La siguiente tabla resume estos puntos:
-Oemplo de compGs compuesto:
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi =AS A=TFRACIONFS

4ostenido: Altera a la nota con un semitono ascendente 3emol: Altera a la nota con un semitono descendente Doble sostenido: Altera a la nota con dos semitonos ascendentes Doble 3emol: Altera a la nota con dos semitonos descendentes 3ecuadro: Destruye cualEuier alteraciBn en el pentagrama y le deDuelDe a la nota su sonido natural.
CualEuiera de las siete notas se puede alterar de Aorma ascendente o descendente por medio de las alteraciones. -n la escritura musical una alteraciBn aAecta cualEuier nota del mismo nombre y en la misma octaDa dentro de un compGs. -n el siguiente eOemplo el Jltimo sol es sostenido 5necesitarFamos aRadir un becuadro si lo EuisiCramos natural#:
Los tipos de alteraciones son: Alteraciones Propias: -stGn al principio de la partitura despuCs de la claDe y alteran todas las notas de igual nombre" 5y en cualEuier octaDa# dentro del mismo pentagrama Alteraciones Accidentales: -stGn dentro de un compGs y sBlo alteran a todas las notas del mismo nombre dentro del mismo compGs. Alteraciones de PrecauciBn: 4on las Eue se colocan para recordar Eue esa nota estG alterada" pero Eue en realidad si no colocamos esta alteraciBn la nota tambiCn serFa alterada" el eOemplo serFa si colocarFamos el sostenido al sol del segundo compGs del eOemplo anterior.
LA4 A',AD)'A4 D- CLAUPara reducir el nJmero de alteraciones al momento de escribir la mJsica recurrimos al uso de ar*aduras de cla'e. -stas alteraciones" escritas entre la claDe y la indicaciBn de compGs aAectan a todas las notas de ese nombre a traDCs de la pieHa incluyendo aEuellas en otras octaDas. -n el siguiente eOemplo todos los fa y los do son sostenidos. -l sol del primer compGs es sostenido y el do del segundo compGs es natural debido al becuadro. -l Jltimo sol no necesita el becuadro ya Eue el sostenido estaba en el compGs anterior" pero a Deces se escribe por seguridad
Para escribir las alteraciones en las armaduras de claDe tenemos Eue seguir lo Eue se Pagina - 1+6 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi denomina orden de los sostenidos y orden de los bemoles" lo Eue nos ayudarG a identiAicar tambiCn la tonalidad de la escala mayor o su menor relatiDa de una obra musical con sBlo obserDar la armadura de claDe: (rden de los 4ostenidos: 8a\ - Do\ - 4ol\ - 'e\ - La\ - ,i\ - 4i\ (rden de los 3emoles: 4ib - ,ib - Lab - 'eb - 4olb - Dob - 8ab $D-%&$8$CAC$*% D- A',AD)'A4 D- CLAUCada armadura de claDe se relaciona a una escala mayor y a su relatiDa menor. Con la prGctica" llegamos a memoriHar las alteraciones propias de cada escala. -ntretanto" podemos utiliHar otras Aormas de identiAicar y construir las armaduras de claDe: Para identiAicar armaduras con sostenidos La escala mayor a la Eue pertenece se encuentra medio tono 5un semitono# por arriba del Jltimo sostenido: Por eOemplo si en una armadura de claDe tenemos 8a\ - Do\" la tonalidad de la obra serG 'e ,ayor o su relatiDo menor Eue es 4i menor" ya Eue 'e se encuentra medio tono por arriba del Jltimo sostenido Eue es Do\. Ueamos otro eOemplo para entender meOor: 4i tenemos 8a\ - Do\ - 4ol\ - 'e\" entonces la tonalidad serG ,i ,ayor o su relatiDo menor Eue es Do\ menor. -n todos los casos serG la misma armadura para las escalas mayores con sus relatiDos menores ya Eue comparten las mismas notas" y por lo tanto entonces comparten las mismas alteraciones. C(%4&')CC$*% D- A',AD)'A D- CLAU-scalas ,ayores Para construir la armadura de claDe de una escala o tonalidad mayor debemos recordar Eue la escala de Do ,ayor no tiene armadura ya Eue no tiene alteraciones. 4i se trata de cualEuier otra escala debemos entonces aDeriguar si usa sostenidos o bemoles. &odas las escalas mayores basadas sobre una nota bemoliHada 54ib" ,ib" 'eb" etc#" usan armaduras con bemoles. La Jnica eLcepciBn es 8a ,ayor" Eue usa un bemol 54ib#. Por lo tanto cuando debamos buscar una armadura de claDe podemos asumir Eue Csta usa sostenidos si no es 8a o comienHa con una nota bemoliHada. )na DeH Eue sabemos el tipo de alteraciones Eue usa la armadura de claDe" podemos usar los siguientes procedimientos para construirla: Para construir armaduras con sostenidos 4eguimos el orden de los sostenidos hasta llegar al Eue se encuentra medio tono por debaOo Pagina - 1+: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi de la escala mayor deseada. Por eOemplo La ,ayor: 8a\ - Do\ - 4ol\" 54ol\ esta medio tono por debaOo de La" por lo tanto los sostenidos son 8a\ Do\ y 4ol\# Para construir armaduras con bemoles 4eguimos el orden de los bemoles hasta llegar al Eue sigue al del mismo nombre de la escala mayor deseada. Por eOemplo Lab ,ayor: 4ib - ,ib - Lab - 'eb. 5'eb Diene despuCs de Lab" por lo tanto los bemoles son 4ib" ,ib" Lab y 'eb# -ste mCtodo no Aunciona para la escala de 8a ,ayor Eue tiene un solo bemol 54ib#. ConDiene por lo tanto memoriHar esta armadura de claDe. Para construir armaduras de escalas menores ConDiene buscar el relatiDo mayor. Las escalas relatiDas comparten las mismas notas" por lo tanto comparten las mismas alteraciones y la misma armadura de claDe.
=AS C=ASFS DF DO AdemGs de las claDes de sol y fa eListen claDes de do en 1ra 5la 1ra lFnea eEuiDale a do)" do en +da" do en 2ra y do en 6ta. De Cstas" las Eue usamos comJnmente son las de do en 2ra 5para la Diola# y la de do en 6ta 5Diolonchelo" Aagot" entre otros para notas agudas#. A continuaciBn las notas en claDe de do en 2ra:
-l do de la lFnea central es el do central --------------------------------------------------------------------------------------------------666PRONTO MAS INFORMACIN777 (E5891,e .- :ue $e531; <-* ,10.! )))* +a!,ro#-".//"*aa0 .+/*#om*ar
hohnerbharp@hotmail.com MSN: lchiussi@hotmail.com
2# TA =ATURAS2 )Dos secciones) -n principio Euiero aclarar Eue el nombre correcto es tablaturas" no partituras" ya Eue partituras son las del pentagrama y nada Eue Der con las Eue Aiguran en el documento. 4i lo Eue estGs buscando Dos son partituras" porEue saber leer la mJsica" entonces te
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi recomiendo entrar VVV.tablaarmo.=m.com en la secciBn doVnload" mCtodos y eOercicios" te podes baOar el archiDo <oV to Play the <armonica" allF hay partituras" y en esa secciBn tambiCn hay otros libros interesantes. $%D$CAC$(%-4 )"UJ I":ORTANTF =FFR FSTO) Aunque sea bodrio y un poco difcil llevar esta anotacin, no queda otra si quers aprovechar todas las tablaturas que hay ms abajo. 56:# o 6:: cuando dos notas aparecen asF de Ountas es Eue simplemente hay Eue tocarlas las dos Ountas" en caso de estar entre parCntesis" aspirando y si no soplando. La coma: 4implemente Eue hay Eue detenerse un poco" Eue hay como un espacio en la canciBn. 5#: los parCntesis son las notas aspiradas - : el guiBn signiAica Eue la nota es continua de la otra" o sea Eue no hay Eue deOar de aspirar o soplar" esto se llama ligado. glisado: -l glisado signiAica Eue Doy desde la primer nota hasta la otra pero pasando rGpido por las Eue estGn en el medio" la primer nota casi no se escucha" y las del medio se escuchan rGpido" la Eue se escucha mGs es la Jltima nota %ota en cursiDa" negrita y subrayada: 9ue se mantiene mGs tiempo Eue las demGs. )na nota con una te a la derecha: 9ue se tiene Eue marcar mGs esa nota usando la legua como haciendo NteN" y si aparece" re" pronunciar re. Cuando aparecen eu" ue" ueue" eue" tue" teu" etc: -s el bending" y aclaro de EuC Aorma es en ese caso Al igual Eue los nJmeros si las letras estGn subrayadas" en cursiDa y en negrita se mantienen mGs tiempo su pronunciaciBn 4i aparecen dos notas por eOemplo asF: _+2_ signiAica Eue hay Eue hacer el eAecto lengua bloEue" tapando el + y el 2" haciendo sonar el 1 y el 6 soplado" y si aparece por eOemplo asF: 5_+2_# hay Eue hacer el eAecto lengua bloEue tapando el + y el 2 haciendo sonar el 1 y el 6" aspirando. 4i aparece una nota por eOemplo asF: ZZ6ZZ signiAica Eue se usa trCmolo de diaAragma" en cambio si aparece Z6Z usa trCmolo de mano" 5para saber cuantas Deces abre y cierra la mano basta con escuchar el tema" eso lo sacan de oFdo" es imposible colocar cuGntas Deces lo hace# 'rr: 4i aparece esto es Eue hay Eue soplar la nota pronunciando rrrr para Eue suene como una r. 4i aparece por eOemplo 2 signiAica Eue usa el lengua bloEue tapando el 1 y + con la lengua" sonando el tres" si es 52# es lo mismo pero aspirando" si las aparecen a la derecha 2 tapa con la lengua el 6 y :. 4i aparece por eOemplo --_16_-- o 5--_16_--# es Eue hay Eue hacer el bloEue con polirFtmica. 4i aparecen las siglas (3 y o (D es Eue hay Eue realiHar oDerbloV u oDerdraV respectiDamente en la celdilla Eue el nJmero Eue estC al lado de estas siglas lo indiEue. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII &al DeH les pareHca compleOa Csta anotaciBn" pero no tengo otra manera de anotarlo Eue asF" ya Eue como no tengo escGner no puedo mandarles las originales" y por eso las adaptC como pude. Puse mi meOor empeRo para Eue estC entendible" pero reconoHco Eue es complicado. &(D( P(' LA ,d4$CA IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII.. Pagina - 1+7 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 1era SFCCIN ):or =eandro C+iussi) AcG hay tablaturas de temas Eue tienen armBnica" y estGn correctamente sacados" adaptC las tablaturas con numeritos" pero no es la Aorma mGs recomendada de darlas" realmente se complica mucho la lectura de estas tablaturas IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII.. SIEMPRE BAJANDO" 5Los PioOos" el primer CD# A',*%$CA -% C5do# -s la introducciBn Eue la repita en el medio del tema ('! : 56# :. 56#56#56#666"656#-("! ('! : 56# :" 56#56#56#666"656#' -s un tema muy AGcil y muy bGsico" recomiendo escuchar el tema para poder saber bien los tiempos. Para aprenderlo recomiendo seguirlo Ounto al tema EN EL PAS DE LA LIBERTAD" 5LeBn 7ieco" no sC Eue CD estG# A',*%$CA -% C5do# -s la introducciBn Eue la repite en el medio del tema 2glisado& !glisado6(#! 5:#:56#6("!,2 6(#!,-52#-56#-52#-(#!.5-4&(4 L$7AD(4 4- <AC-% '[P$D(# 6" 56#glisado5+#5+#t -s AGcil pero tienen Eue practicar bien lo de los glisados y ligados y lo de la NteN al Ainal" recomiendo escuchar el tema un par de Deces. =U) DECS 5Los PioOos" no sC Eue CD# A',*%$CA -% C 5do# -s la introducciBn Eue la repite Darias Deces" y en el medio le agrega otras cosas Eue no Dan a Aigurar en Cstas tablaturas 5+#-52#-56# : 56#teu-52# "56#teu-52#-5+# La claDe de Cste tema para los principiantes es el bending Eue es diAFcil de sacarlo pero una DeH Eue sale ya es tema DieOo. A todo armonicista Eue estC buscando tablaturas en $nternet le recomiendo Eue Daya con un P'(8-4('" y lo digo por eLperiencia propia" yo tambiCn buscaba tablaturas porEue pensaba Eue ir con un proAesor de armBnica era una locura" pero la Derdad Aue una gran decisiBn Eue tomC. 4i estGs interesado en clases particulares y sos de Argentina" 3s As" y de la Hona de 4an ,artFn o de ADellaneda" escribime a hohnerbharp@hotmail.com" sino DisitG la secciBn ProAesores. CANSADO DE INTENTAR 5Mhonny Xinter armo: M Cotton# A',*%$CA -% C 5do#. 56#tue-('! # 52# 2-+-2 # # # 52# 2-+-2 56#tue-('! # 52# 2. 6 Deces + Deces Pagina - 1+= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi " " "-6 # 52# 2 Deces
/sta es la base Eue hace todo el tiempo encima de la letra. &iene un solo de armBnica pero es muy diAFcil para anotarlo porEue es largo y serFa imposible Eue un principiante lo haga por la cantidad de bendings y la rapideH Eue tiene" pero Gnimo" Eue la base tiene Eue salir. &raten de conseguir el tema" tal DeH en internet estG. MANISH BOY 5,uddy Xatters Armonicista: Merry Portnoy# A',*%$CA -% D 5re# Primero pongo la base Eue hace la armBnica Ounto a todos los instrumentos 2-6-2 52#tue-5+# -l Ainal: 2 52# 6 56#tue 56#tue 56#tueu-52#-5+# 51#-5+# 5+#t -l tema estG bueno pero es cansador porEue es largo y todo igual" pero estG bueno para practicar el bending en el 2" Eue cuesta y el Ainal estG bueno para ir metiCndose en los hermosos Ainales Eue tiene el blues. TAN SOLO 5Los PioOos# La introducciBn: 5+#glisado56#ueue 5:# 5+# 6 52#tue-5+# 5+#glisado56#ueue 5:# 5+#glisado56#ue A',*%$CA -% C 5do#. 2 Deces. 2 Deces
-l solo llegando al Ainal despuCs de N4alta" la cuerda" se enreda y cae de bocaN 5+#glisado56#ueue 5:# 52#-56#ueu 5+#glisado56#ueue 5:#t ! 5:#teu-56#eueu-5:# 5+#glisado56#ueue 5:# 5+# 6 ("!$-56#u glisado5+#. %o es tan diAFcil como parece pero para un principiante sF por los bendings" ademGs la lectura de esta tablatura se complica un poco pero con las anotaciones Eue les di no les tendrFa Eue costar tanto leerla. -scuchen el tema" oOo Eue no es la misma DersiBn Eue la Eue estG en DiDo. LONG DISTANCE CALL 5,uddy Xatters# A',*%$CA -% C5do# $%&'(D)CC$*%
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 56#tue-5:# 56#tu # 52#-5+# 5+#t 51# 5+#tu-51# 5+#t 5+#tu-51# 5+#t '-4P)-4&A4 &rino de 56# y 5:# 5+# &rino tres Deces de 56# y 5:# 5+#te 5+#tu + 5+#te 5:# : 56#tuglisado5+# 5+#te trino de 56# y 5:# 5:# 56#tuglisadso51# 5+#tu 5:# 5:# 56#glisado51#-5+# 52#tue56# 6 52#-5+# 5+#te 51# 5+#tu 51#te 5+#te 5+#tu-51# 5+#te 8$%AL 2 52#te 6 56#tueuglisado5+# 51# 5+#tu 5+#te <ay Eue escucharlo para sacarlo" es AGcil para EuiCn sabe hacer bendings en la celdilla dos" para los otros se les Da a complicar" los bendings ahF son mGs diAFciles y son desde el Aondo de la garganta. LO(E ME DO 5&he 3eatles" CD Please Please ,e# A',*%$CA -% C5do# -s la introducciBn Eue se repite Darias Deces" es una parte del tema cambia un poco. ('! : 56# 2 2 2 2 5:# 5:# 5:# 6 6 6 56# 2 2 2 2 5:# :rrrr 56# 2 2 2-6 6 52# 2 2" 2 2 2-6 52# -s AGcil" tal DeH al principio pareHca diAFcil pero hay Eue escucharlo bien y Darias Deces para poder sacarlo. (INE HASTA A=U 5Los PioOos# A',*%$CA -% A5la#
56#eue 6" 5:# : : 56#eue 6" 5:# : : 56#eue 6 5:# : 5:#-5!#-5:# 6 56# 6 56#teu. Lo hace dos Deces en la introducciBn y una DeH en el solo del medio.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -l Ainal es parecido" hace todo igual" pero cuando lo repite cambia una nota al Ainal. 56#eue 6" 5:# : : 56#eue 6" 5:# : : 56#eue 6 5:# : 5:#-5!#-5:# 6 56# 6 56#teu. 56#eue 6" 5:# : : 56#eue 6" 5:# : : 56#eue 6 5:# : 5:#-5!#-5:# 6 56# 6 56#-ZZ5:#ZZ abre y cierra las manos Darias Deces para Eue haga un eAecto de DibraciBn 5&'/,(L( D- ,A%(# %o es diAFcil" la claDe siempre estG en los bendings" como siempre recomiendo escucharlo Darias Deces. Para hacer el trCmolo de mano es necesario colocar las manos en posiciBn correcta" pero tampoco es AGcil de eLplicarlo por escrito" solo traten de tapar con las manos la parte de atrGs de la armBnica para hacer este eAecto" y abran y cierren las manos muy rGpido. LA NA(IDAD DE LUIS $ntroducciBn: 6-:-&" 5!# !-:-# 6-:-! : 5:!# :! :! 52#glisado5:#ue-56# # 6t" 6 56#-5:# ! 5!# ! 5:# : 56# 6 56# : (#! # - -l 5:!# se tocan las dos Ountas aspirando y :! las dos Ountas soplando)n tema AGcil" pero Eue hay Eue escucharlo Darias Deces para poder saber cBmo es el ritmo. 4e lo recomiendo para los principiantes. OH PA PA PA 5Los PioOos# 56#glisado5&!-5:# : 6 52#tu 56#glisado5&!-5:# : 6 52#tu 56#glisado5&!-5:# : 6 52#tu 56#glisado5&!-5:# : 6 56#tueue -s un poco complicado al marcar el bending en la celdilla 2" 5es el segundo bending de Csta#" para Eue suene bien hay Eue tener bien controlado Cste bending en Csta celdilla" como siempre les recomiendo escuchar el tema. RAINING IN MY HEART 54lim <arpo# _6:_ 5_+2_# 52#teu-5+# _+2_. _6:_ 5_+2_# 51# + 5+# 5+#te + 5+#t 5 !$ ( !$ 5+#tu 5+#t ("!$u 52#tue-56# 52#tue 51# + 5+# ( !$ Pagina - 121 A',*%$CA -% C5do# A',*%$CA -% C5do#. 5LeBn 7ieco# A',*%$CA -% C5D(#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi &ema diAFcil para un principiante por el eAecto de lengua bloEue y los bendings. ME GUSTAS MUCHO 5UieOas Locas" CD 4igue Pegando# A',*%$CA -% A5la# $ntroducciBn: >ueueu 5-4&( -4 3-%D$%7 4(PLAD(# 6 trino entre 56# y 5:#" Eue se Da ensuciando. 56:#tu 56:#t 56:#tue 56#tue 56#tu-52# 5_26_# 'espuestas: Primera: 5+#NNtuNNe --ste trCmolo es de mano" en la NtuN la mano esta cerrada y cuando Da a la NeN se abre5+#NNtuNNeu + 5+# 5+#teu + 52#tu 4egunda: 5+#NNtuNNe 5+#NNtuNNeu + 5+# 5+#teu + 5+#tu DespuCs de Nno puedo disimularN. 56#tue-5:# 6 56#glisado5+#. 2 6 56#tue-5:# : 56#glisado5+#. $nstantGneamente Da de nueDo la introducciBn" pero no la hace totalmente igual" le cambia unas cosas. $gualmente haciCndola igual no Eueda mal asF Eue la deOamos igual. Luego hay respuestas entre la armBnica y la guitarra" las respuestas de armBnica son un poco complicadas para anotarlas" ya Eue son con el eAecto de lengua bloEue" igual las anoto. 5_+2_# arrastra hacia 5_26_# 5_26_# arrastra a 5_+2_# _26_ 5_+2_# 5_+2_# _6:_ _6:_ <ace esto seis Deces" en la tercer y la Jltima DeH cambia un poco pero no mucho" asF Eue la hacemos igual. DespuCs dice: N,e gustas muchoN. 5+#NNtuNe 5+#t 2 52#tu-5+# 5+# 5+#NNtuNNe 5+#t 52#tu-5+# 52#tu-5+# 5+#. DespuCs DuelDe a decir N,e gustas muchoN: 56#tue 56#tue5Cuando pronuncia NeN" abre y abarca tambiCn la cinco aspirada#. DespuCs de N,e gustas tantoN. >tue" >tueu-7eu-! 53-%D$%7 4(PLAD( D-%)-U(# -ncima de ,e gustas tanto" puede ser: 56#tue5Abre a la cinco aspirada# 56#tuNNeNN5abre a la cinco aspirada y abre y cierra la mano#u 8inal: 56#tueu-52# 6 52#-5+#-51#-5+#u + 56#tuNNeNN 5abre a la cinco aspirada y abre y cierra la mano#. 56#tu 6 56#glisado5+#eNNuNNe AcG lo Eue hace es hacer trCmolo de mano tres o cuatro Deces 5despacio" no rGpido# manteniendo el bending en la celdilla +" instantaneamente al terminar de hacer el trCmolo de mano suelta el bending terminando en nota limpia.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi &ema muy diAFcil para principiantes por los bendings soplados y aspirados" por el tremolo de mano y el eAecto lengua bloEue TAREA FINA 5Los 'edondos" NLa ,osca 0 La 4opaN#. A',*%$CA -% 85Aa#. -s el solo del Ainal: 56#tue 56#tueuglisado5+# 5+#t 56#tue 56#tueuglisado5+# 5+#t 2-6 56#tue 56#tueuglisado5+# 5+#t 5+#t 52#t 56#tuetuetuetuetue-trino de 56# y 5:# 5:# : 56# 6 52# 2 5+#t 5+#tue 2 52# 6 56#tueglisado5+# &ema sencillo" pero hay Eue tener bien controlados los bendingsI CARONCHA 53ersuit Uergarabat# A',*%$CA -% A5la#. EuC inOusticias DengarGs@... 5!# muy largo------ 5!#ue 5!# 5!#ue ! largo------ 5!# 5!#ue 5!# largo------ hace Darios bendings 5!# y DuelDe a ! 5:# 5:# : : i26j i26ju -s un solo cortito" hay Eue tener bien controlado el bending en la ! ESTA SALIENDO EL SOL5$ntoLicados# N%o es solo '%'N A',(%$CA -% D5re# Primer solo: 2-6-3 5:# : 5:# - 5:# : 56#tue 5+#te 5+#teglisado5!#- 5:# !-3 : 56#tuglisado5+# 5+#te 5+#tete 56#tue : 56# 6 56#tue 56#tue 56#tue 5abriendo la 6 hacia el : aspirado# 4egundo solo: 52#tue-)7) 5+# 2 )8) 52# 6 )5) 5+#-52# 52#te-5+# 5+#-52# 52#te-56# --: 52# 6 )8) 5+# 52#tue-5+# -s un tema sencillFsimo tal DeH se les compliEue por la anotaciBn" lo saEuC yo y creo Eue estG bastante bien sacado" tal DeH le piAiC alguna nota pero no creo porEue suena muy pareOo con el tema. %o hay duda Eue es armBnica en D5re#" la base del tema esta en A5la#. NOCTURNO A MI BARRIO 5La ,ississippi# N3agayoN A',(%$CA -% 75sol# $ntroducciBn: Pagina - 122 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5+#tueu-51# 5+#tueu +-1glisado6 6 NN6:NN 5+#tu-51# 5+#tuPPePP 5+#tue 5+#te 5+#tu-51# )7)tu +-1glisado6 6 6 NN6:NN 8inal: >tue >tu-= >tueu-=-7-ZZ7!ZZ >tue >tue >tu-= >tu??e?? >tue >tue >tu-= >tue >tu-= >tueu-=-7-ZZ7!ZZ 10tue 10tueuglisado= >tueu-= =tue-> =turu-7-ZZ7!ZZ -s un tema muy Oodido para un principiante por los bendings soplados" para uno un poco aDanHado es sencillo pero es diAFcil de sacarlo con Csta anotaciBn porEue se me complicB mucho transcribirlo y se les Da a complicar mGs sacarlo. RE(ELATION 5Charlie ,usselVhite# A',(%$CA -% C5do#
52#te 52#tu 5+#te 5+#te 52#tu 52#te 52#tue 2 52# 6 56# 52#tu-5+# )7)te + PP)8)tuPP 5-s algo raro" trCmolo de diaAragma manteniendo el bending# 52#tu-5+# )8)tu-5+#eue + 51# : 56# )8)tuL5+#-52#tue 5+# tue La claDe es el bending en la tres" es el segundo bending de Csta celdilla" en el tema estG marcado muy bien realmente" es diAFcil marcarlo de esa manera en todo el temaI -sto es lo Eue hace al principio" despuCs se manda un solo mGs largo pero mucho mGs diAFcil de hacer y de anotarI. AZUL PARA AMPARO Charlie ,usselVhite A',(%$CA -% C5do#
+ + + 52#tu 52#tu 52#tu 52#tu-5+#-52#tu + 52#tu 6 56#te : 56#te 6 52#te 52#te 2 2 )8)tu 'epite todo Pagina - 126 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 52#tu 52#tu 6 52#tu 51#glisado52#-5+# 5+#tere 52#tu-5+# 52#tu + 52#tu 52#tu 6 52#tu 51#glisadoNN52#NN-56# 56#teu-52#-5+# 52#tu -----------------------------------------------------------------------------56#glisado5!#ue-5:# ! 5!#tueu-5:#-5!#tueuglisado56# 56#glisado5!#tue 7 57#-5!#-57#-5!#eueuglisado56# 56#ueue-5:#-56# 6 56# : 56# 6 52#tue-56#-52# 56:#tueuglisado5+# 52#tue-56#-52# 2 52#tu 2-+ repite todo hasta la lFnea" esta DeH la ultima Arase la hace dos Deces y termina asF: 52#tu 2-+ 51# + 52#tu 2-+ 51# + + 5+#-52#-5+# )8)tu -s un tema hermosFsimo Eue cualEuiera de ustedes desearFan tocar" otra DeH hay Eue saber marcar bien el segundo bending en la 2" despuCs el tema no es tan Oodido" hay Eue escucharlo bien por los tiemposI ES=UINA LIBERTAD Los PioOos A',(%$CA -% C5do#
-sta es la base Eue Da repitiendo en el tema" 5el sBlo es complicado de anotarlo#. 5+#te 5+#te 5+#te 5+#te 5+#teglisado56#euglisado5+# 5+#te 5+#te 5+#te -s AGcil" tal DeH se compliEue la lectura" ya Eue es medio Oodida de anotar" les conDiene escuchar el tema para poder sacarlo. TA>I BOY Los PioOos
-sta es la base Eue repite Darias Deces en el tema 5+#te 5+#te-52# 6 56#tue Pagina - 12: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5+#te 5+#te-52# 6 56#tue 5+#eue -s muy sencilla" sBlo hay Eue marcar bien el bending en la celdilla +" Eue ahF cuesta porEue es bien proAundo. MIL CANCIONES Primer solo: 5+#glisado56#eueueueueu56:#e D(4 U-C-4 La +: A',(%$CA -% C5do#
5!#ueueueueueue 5+#glisado56#eue 5+#tue 5+#te 5+#tue 5+#te 5+#tue 4egundo solo: 56#ueueueueu56:#e D(4 U-C-4 5!#tue 7 7 & 5+#tue 5+#te 5+#tue 5+#tue -l tema es sencillo" como siempre tal DeH se compliEue la lecturaI I%(E GOT MY MOJO ?OR@ING $%&'(D)CC$(% 5+#eu-51# _16_ tremolo 56#tue5:# 5+#te 5+#te 5+#te 56#tue5:# 56#tue5:# 56#tueuglisado5+# _16_ 5+#te 5+#tu 5+#te 56#tue5:# 56#teglisado5+# _16_ 52#te 5+#teu-51# 51#-5+#u-51# 56#euglisado5+# _16_ _16_ _16_ _16_ 52# 56#tue5:# 56#tuglisado5+# 56#tueuglisado5+# 5+#te 52#tue56# _16_ _16_ 5+#te 5+#tu51# 51#te 4(L( 5+#-52# _16_ trino de 56# y 5:# 5_+:_# _+:_ 5_16_# 52# _16_ Pagina - 12! Mames Cotton A',*%$CA -% A5la#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 56#tue5:# 56#tuglisado5+# 56#tue5:# 56#tue5:# 56#tuglisado5+# 56#tue5:# 56#tuglisado5+# 56#tue5:# 56#tue5:# 5+#te 5+#te 5+#te 5+#tu-51# 5+#te 5+#te 5+#te 51#-5+#tu-51# 56#euglisado5+# _16_ _16_ _16_ _16_ 52# 56#tue5:# 56#tuglisado5+# 56#tueuglisado5+# +#te 52#tue56# _16_ _16_ 5+#te 5+#tu51# 51#te 8$%AL 5+#-52# _16_ 56#tuglisado)7) 5+#tu-51# _2!_ trino de 5_+:_# -s un tema bastante complicado para un principiante" por la rapideH de los bendings" del eAecto lengua bloEue" trinos comunes y de lenguaI AdemGs la lectura de Cste tema es muy complicada con Cste mCtodo de anotaciBn con numeritos" lo reconoHco" pero no tengo otra manera de anotarloI CUIDA MI ESPALDA 8ranT 8rost $%&'(D)CC$*% 56#tueu 6 52#te 6 5+# 5+#tu 5+#te-52# 6 56#-52# NN526#NN 56#tue-5:# 56#tue 56#tuglisado5+# 5+#tu 5+#te-52# 6 56#-52# 5+#eu 56#tue5:# 56#tue 56#tue 56#tue 56#tu-52# 56#tue 5+#tu 5+# 52#te 6 52# 5+#eu P'$,-' 4(L( 5+#tuNNeNN 5+#tu 5+#-52# 6 56#-52# NN5+#NN Pagina - 127 NN NN signiAica Eue Da con trCmolo de diaAragma A',*%$CA -% C5do#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5+#tu-52#-NN5+#NN 5+#tu 5+#te 52#te 6 52#te 5+#eu 56#tue5:# 56#tue 56#tue 56#tue 56#tu-52# 56#tue 5+#tu 5+#te 52#te 6 52#te 5+# 4-7)%D( 4(L( ('!-56#-5:#-56#-5:#-56#-('! ('!-56#-5:#-56#-5:#-56#-('! ('!-56#-5:#-56#-5:#-56# & 5:#-56# 6 52# 6 56#-52#-5+# 5+#te 56#tue5:# 56#tue 56#tue 56#tue 56#tu-52# 56#tue 5+#tu 5+#te 52#te 6 52#te 5+#eu -s un AantGstico" hermoso tema" 5no para ser lindo debe ser complicado Oustamente# lo ZdiAFcilZ de Cste tema EuiHGs serFa los trCmolos" Eue al principio cuesta mucho controlarlos correctamente. BYE BYE BABY LaHy Laster A',*%$CA -% 5do#
2 52# 6 56#tueue 56#tueuglisado5+# 56#tueuglisado5+# 52#te-5+#eue51#e-5+#eu 52#te 6 56#tueglisado5+# 6 5+#te 6 5+#te 6 5+#te 6 56#teuglisado5+# 56#tue-5:# 56#tueuglisado5+# 2 52# 6 56#te-5:#-56#eueuglisado5+# 56#tue 56#tue 56#tueuglisado5+# 5+#teu 6 52# 6 52#-5+# 5+#teu-51# 51#te )n tema muy lindo" una linda melodFa para seguir durante todo el tema" no es diAFcil" siempre y cuando se tengan bien controlados los bendings 5en Cste tema Ouega un papel importante el bending en la dos" en la segunda Aigura" al principio cuesta hacerlo" no se Pagina - 12= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi llega con el aire" esto es hasta Eue se logra maneOar bien la entrada y salida del aire y cuando se tienen bien controlados los bendings. I NEED MONEY 5+#tu 5+#te 52#tu-5+# 56#tue-52# 6 52#tu-5+# 5+#tu-51# 5+#te 5+#tu 5+#te 52#tu-5+# 5+#tu 5+#te 56#tue-52# 6 52#tu-5+# 5+#tu-51# 5+# 5+#tu-51# 5+# 5+#tu-51# 5+# 5+#tu-51# 5_16_# _16_ 5+#tu-51# 51#te 2 52#tu 6 56#tu 56#tu 56#tu 6 52#tu-5+# %o es un tema muy complicado" para un principiante sF por el bloEue y los bendings. CROSS MY HEART $%&'(D)CC$*% 5+2# 526# 56#tueu-52#-56#tueu 26 52#tue-5+# 5+#tuNNeNN 4(L( 5+#te 52#te 56#tueuglisado5+# 2 52#tu 6 56#tueu 26 52#tue-5+# 5+#te 2 52#tueuglisado51#-5+#tue 5+#te + 5+#tue +2 52#tueu-5+# 6 56#tue-52#eu 51+# +2 52#tu 2+ 5+1# +1 5+#tue 5+#tNNeNN 5+#tu-51# 51#te 4onny 3oy Xilliamson es un genio" las combinaciones de notas sucias Eue hace entre medio de las Aiguras" muy buenasI -l tema no es tan complicado" lo Eue es un poco diAFcil es de maneOar a la armBnica de 85Aa# es muy dura para hacer los bending" es muy aguda. 4onny 3oy Xilliamson A',*%$CA -% 85Aa# 4lim <arpo A',*%$CA -% C5do#
Pagina - 12> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi ONE MONEY DONT STOP THE SHO? 2 52#tue 6 56#tue 56#tueueuglisado5+#-52#tue 56#tueueueuglisado5+# 56#tueueuglisado5+# 5+#tue 51+# 51+# +-2 52#tue 52#tueueu-5+#-51# +-2 52#tue-5+# 52#tue-5+#eu-51# 5+#te 5+#te 2 52#tue-56# : 56:# 2 2 52#tue-56# 2 5+#te 51+# 51+# 51+#re %o es un tema muy complicado" hay Eue escucharlo bien para poder seguirlo correctamente. SUNNY ROAD Mames Cotton A',*%$CA -% D5re# 4onny &erry A',*%$CA -% A5la#
51#glisado52# 6 52# 56#tueuglisado5+# 56#tueuglisado5+# 5+#glisado56#tueuglisado5+# 56#teuglisado5+# 52# 6 56#teuglisado5+# 56#teuglisado5+# 6 52#tue 56#tueuglisado5+# 56#tueuglisado5+#-52# 6 56# 52#tuglisado5+# 1 trino de 56# y 5:# 52# 6 52# 56#tueuglisado5+# 5+#tu-51# 1 526#tue 6 56#-5:# 56#tueuglisado5+# 5:#te 56#tueuglisado5+# %o tiene muchas complicaciones mGs allG de los bendings" para un principiante es un tema diAFcil. MONEY MARBLES AND CHAL@ Z56#Z 5trCmolo de mano# 56# 5_+:_# 5_+:_# 5_16_# 5_+:_# 5_+:_# _2!_ _2!_ A"&A _2!_ Pagina - 160 3ruce -Van A',*%$CA -% A5la#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 52#ZuZe-Z5+#Z-52#tuZeZ 52#tuZeZ-Z5+#Z Z 52#Z Z 5+#Z Z 52#Z Z_16_Z 52#tue-5+# 5_67_# 5_+:_# _2!_ 5_16_# 52#tue-56# 5+#te -s un tema complicado por los tiempos" el trCmolo de mano Ouega muy bien en los climas del tema" es diAFcil hacerlo tal cuGl la DersiBn de 3ruce -Van. SOL TAMBI)N ME LE(ANTA 3lues -tFlicos A',*%$CA -% C5do#
526# _16_ 56#tuZZeZZu 56#tueu-52# _16_ 52#-5+# _2!_ 5_27_# 5_2!_# _2!_ 5_+:_# 5_16_# 56#tu _16_ 52#te-5+# 5+#tuZeZu 5_16_# _+:_ 5_+:_# _2!_ 5_2!_# 5_27_# _67_ 5_27_# 5_2!_# _2!_ 5:# 56:#te 56:#tu 6: 526#tu 6: 526#tu 6: 5+# Z5+#Z 5+#eu-51# N51# Z56:#tuZZ 56#tueu-52# _16_ 52#-5+# 5+#tueueZuZ Z56:#tuZ 56:#tue _2!_ 5_+:_# 5_16_# 56#tu _16_ 52#te-5+# 56#glisado5!# 5!#tu _2!_ 5:#te-56# 5!#glisado5># > 5>#-5=#-5># = 57#-5=#-57# ! 57#-5!# ! _2!_ _2!_ _2!_ _2!_ 5_+:_# 5_16_# _16_ 52#te-5+# _2!_ 5:# 56#tuZeZu -s un tema OodidFsmo" 5imposible# para un principiante" realmente es bastante Oodido" por los tiempos" la rapideH" los bloEues de dos y tres" el trCmolo de mano" 5en algunos momentos hace una perAecta combinaciBn de trCmolo de mano con un apagado Dibrato de garganta Eue hace de relleno pero es muy diAFcil de sacarlo#I @EY TO THE HIGH?AY 526#tue 526#tue 526#tue-5+# 52#tue-5+#-52#eu 56#tueueue 6 52#tue 52#tue-5+# 56#tueueue 56#tueuglisado5+# Pagina - 161 4nooTy Pryor A',*%$CA -% C5do#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 56#tueueue 52#tue-5+# 5+#te ( !$e 5+#te 5+#te 5+#te ( !$e-51# 51#te 5_16_# 5_16_#-5_+:_# _2!_ 5_+:_#-5_16_#-5_+:_# 56#tueueue _16_ 526#tue 526#tue-( ! 56#tueueue 56#tueuglisado5+# 56#tueueue 52#tue-5+# 5+#te ( !$e 5+#te 5+#te 5+#te ( !$e-51# 51#te %o es un tema tan complicado" pero sF para un principiante" por los bloEues" bendingI EL CAF) MADRID La ,ississippi 3lues 3and A',*%$CA -% C5do# 51#teZuZ + 5+#te 2 52#te 6-:-! 5!#te ! 5:#te : 56#tueglisado5+# # 52#tue-5+#eu-51#-5+#u 52#glisado-51#eZuZ + 5+# 2 52# 6-:-! 5!#te ! 5:#te : 56#tueglisado5+# 6 trino de 56# y 5:# 56#tueglisado5+# 6 56#tueuglisado5+# 5+#te +26 56#tue 56#tueuglisado5+# 6 56#te 6 52# 2 52# 6-2 5+# 52#tu-5+#eue &rino de 56# y 5:# dos Deces 56#tueuglisado5+# ( !$e 51# 5+#tu-51# 51#te 51#te %o es un tema diAFcil" para un principiante tal DeH sF por los bendings y la rapideHI I REALICE Merry Portnoy A',*%$CA -% C5do#
$%&'(D)CC$*% 'rr-_2!_ _+:_ 5_+:_# 5_+:_# 5_16_# 56#tu 6 52#te-5+#-51# 5+#tu-51# 4(L( ("#!$ue 52#tue-5+# 526#tue 51#-5+# 5+#te 5+#te-51# (B!$e Pagina - 16+ -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi ("#!$ue 52#tue-5+# 526#tue 5+#-52#tu 52#tu ("!$u 5_16_# 5_+:_# 5_16_# 5_+:_# 5_16_# _16_ _+:_ A"&A 5_+:_# 5_16_# 52#tueu-5+# 2 _16_ _16_ _16_ 56# 52#tueu5+# Para un principiante Cste tema es muy diAFcil" pero para los mGs aDanHados no. La claDe estG en el comienHo" la rapideH con Eue lo hace al principio cuesta mucho. BLAC@ TEAR DROPS Merry Portnoy 51#te 526#tueu-5+# 526#tue 51#te 526#tue-5+#-52#u-5+# rrr-_+:_ _+:_ _16_ 5_16_# 52#teu-( ! +-2 526#tue-5+#-52#u-( ! 51#te +-2 ("#!$ue _+:_ _16_ 5_16_# 52#tueu-5+# + 51#te 51#te 526#tueu-5+# 5+#te 52#- 5_16_# AB#A _+:_ _2!_ A"&A (A 'A!$e %o es un tema muy diAFcil para los Eue ya estCn un poEuito mGs aDanHados y controlen los bloEues" si de lo contrario no los tienen bien controlado se complica bastante. THE @EY 4onny 3oy Xilliamson A',*%$CA -% 85Aa# A',*%$CA -% C5do#
'-4P)-4&A4 +2 5+#tue 5+#teu-51# 5+#tu-5+# 5+#tue 5+#teu51# 5+#teu51# +2 5+#ZtueZ 5+#teu-51# 51#te 51#te 51#te 26 56#tue5:# + 5+#te 5+#te 5+#tu-51# 51#te 5+# + 5+#te 5+#te 5+#tu-51# 51#te
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi + 5+#ZtueZ-52#-5+# 5+#teu-51# 51#te 51#te 51#te $%&'(D)CC$*% 5+#te-(B! + (B! + ( !$e 5+#te-(B! + (B!$e + (B!$e + (B!$e + (B!$e 5+#tue 5+#tu-51#eue 4(L( 52#tuglisado('! : 56# 6 52#tue-( ! 52#tuglisado51#-( !u ( !$e 5+#tueu-51# +2 trino de 52# y 56# Eue se conDierte en trino de 52#u y 56#u 5+2# +2 trino de 52# y 56# 5+2# +2 ("!$u 52#glisado51# + 51#te 26 56#tue 56#tuglisado5+# + 5+#te 52# 6 56#eu-52# 56#eu-52# 2 5+#te 5+#tu 51#te 51#te 51#te 8$%AL 6glisado! & ! & 5!#glisado56# # 52#tu ("#!$e y hace un corte brusco
%o es diAFcil" siempre y cuando se tengan controlados los bendings" como en temas anteriores" la armBnica de 8a cuesta mucho mGs por ser muy dura y aguda. MONEY AND ?OMEN 4nooTy Pryor A',*%$CA -% C5do#
2 52#tue 6 56#tue 56#tu 6 52#tu-5+# 56#tue 56#tu 6 52#tu-5+# 56#tue 56#tu 6 52#tu-5+# 51#glisado5:# _2!_ 5_27_# _2!_ 5_+:_# _+:_ 5_16_#
Pagina - 166 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 51# + 5+# 2 trino de 52# y 56# 51+# 1+2 5+# 5+#teretere 5!#tueueueue 5:# : 56#te 51#glisado5:# _2!_ _2!_ _2!_ _2!_ _2!_ 5_+:_#-5_16_# _16_ 52#-5+# 5+#te 52#tue _16_ _16_ 52#tue _16_ _16_ _16_ 52#-5+# 5+#te 1 (B! 51#te (B!$e 51#te %o es muy diAFcil" para un principiante sF por los bendings" bloEues de dos y tres. JHON HENRY Xalter <orton A',*%$CA -% A5la#
5_16_# _+:_-_2!_ _2!_ _2!_ 5_+:_# _+:_-_2!_ 5_27_# 5_16_# _+:_ _2!_ _2!_ _2!_ 5_+:_# 5_16_# 5_16_#te 5_16_# _+:_-_2!_ _2!_ _2!_ 5_+:_#-5_16_# 52#tue-56# 52#tueu-5+# 51# + 5+# 52#tue-56# 52#tu 52#tu-5+# + ("!$u 51+2# 51+2# 51# +-2 52#tue-56# 52#tu 52#tu-5+# + ( !$e 51+2#te 51+2#te 51+2#te _+:_-_2!_ _2!_ _2!_ 5_16_# _+:_-_2!_ 5_27_# 5+2# 5+2# rrr-_2!_ _2!_ _2!_ 5_+:_#-5_16_# 5_16_# 5_16_#te 5_16_#te 5_16_# _+:_-_2!_ _2!_ _2!_ _2!_ _+:_ 52#tue-56# 52#tueu-5+# 51+# +-2 52#tue-56# 52#tue-5+# + ("#!$ue 51# +-2 52#tue-56# 52#tue 52#tu-5+# 51# +-2 ZZ52#tue 51+2#aZZ 5hace un suelto brusco" por eso lo anoto como NNaNN#
-s un tema hermosisFmo" muy bueno realmente" pero tiene sus complicaciones" la rapideH" los climas" los bloEues de dos y tres" conDiene escucharlo bien. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII 7nda SFCCIN A continuaciBn Doy a colocar tablaturas de temas Eue en realidad no tiene armBnica y Pagina - 16: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Aueron adaptados" o temas sacados en la armBnica como por eOemplo el NAeliH cumpleaRosN" y temas Eue tal DeH si tengan solos de armBnicas" pero Eue no estoy seguro de Eue estCn bien sacados. -stos temas tal DeH no Dalgan tanto la pena pero los pongo por si les interesa tocarlos. 0o no estoy tan de acuerdo en cBmo estGn sacados Cstos temas" pero como los tengo se los doy para Aacilitarles la bJsEueda a los Eue las Euieren" estos son todos sacados de pGginas Veb y los transcribF tal cual estaban en esas pGginasI IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII FELIZ CUMPLEACOS ! ! 5!# !" 7 57# ! ! 5!# !" 5=# 7 ! ! >-=" 7 57#-5!# 5># 5># =-7" 5=# 7. FELIZ CUMPLEACOS (SEGUNDA (ERSIN! 6 6 56# 6" 5:# :" 6 6 56# 6 ! 5:# 66 5!#-5:#" 5:# : 56# 5:# 5:# :-6 56# 6 NOCHE DE PAZ A',*%$CA L$3'A',*%$CA L$3'A',*%$CA L$3'-.
! 5!# !-: ! 5!# !-: 5=# 5=# 57# 57# 7 7-! 5!# 5!# 7 57#-5!# ! 5!# !-: 5!# 5!# 7 57#-5!# ! 5!# !-: 5=# 5=#-5>#glisado57# 7 = ! : : 5:#-5!#-57# 7 EL PADRINO A',*%$CA L$3'-
: 5!# 7 57# 5!#" 7 5!# 57# 5!# 5:# ! : : 5!# 7 57# 5!#" 7 5!# 57# 5!#" 5:# : 5:# 56# 5:# 5!# 57#" 5=# 7 57# 5!# : ! 5:# 5:# :" ! 5:# 5:# ! 57# 7 5!# 5!# 5!# ! !" 57# 5!# 5:# : : ! : 56#" 56# 5:# 56# : 'epite toda la canciBn y despuCs termina con esto: : 5!# 7 57# 5!# eOH SUSANA7 A',*%$CA L$3'-
Pagina - 16! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 656# : ! ! 5!# ! :-6 56# : : 56# 6 56# 6 56# : ! ! 5!# ! :-6 56# : : 56# 56# 6 5:# 5:#" 5!# 5!#" 5!# ! ! :-6 56#.6 6 56# : ! ! 5!# ! :-6 56# : : 56# 56# 6 HIMNO A LA ALEGRA A',*%$CA L$3'-
: : 5:# ! ! 5:# : 56# 6 6 56# : : 56# : : 5:# ! ! 5:# : 56# 6 6 56# : 56# 56# 6 56#" : 6 56# : 5:# : 6" 56# : 5:# : 56# 6 56# 2 : : 5:# ! ! 5:# : 5:# 6 6 56# : 56# 6 LA PANTERA ROSA A',*%$CA L$3'-
56#tue : 5:# 56#tue : 5:# 5!#teu 56#tue 5!# 5!#tu 5!# 5!#tu ! 5:# 56# 'epite &odo. 5=# 7 5!# ! : 56# 5!#tu 5!#tu 5!#tu 5!#tu ! 5:# 56# 56# 56# ! 5:# 56# 56# 56# ALL MY LO(ING 5:# : 56# : 5:# ! 5!# 57# 7" 7 57# 5!# :" 5!# 5!# 5!# ! 5:# 56# 6 56# 5:# : 56# : 5:# ! 5!# 57# 7" 7 57# 5!# !" 5!# 5!# 5!# ! 5:# : 56# 6 7 57# 5!# :" : : 56# 6 56# : 57# 57# 5!# :" : : 56# 6 56# 6. HIMNO NACIONAL ARGENTINO La introducciBn. 6 : 6 !" 5:# 56# 52# 52# 52# 52# 52# 6 56# 6" : 5!# ! 5:# 56# ! 5:# : 6" 5:# 5:# : : 56#" 5:# 5:# : : 56# 2 52# 6 56# : 5:# ! 5:# 56#" 56# : ! 5:# 56#" 56# : ! 5:# 56# :666666666666 : : ! ! : : 5:# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 56# 5:# 5:# 56# 56#" : 6 6 6 6 6" : 6 6 6 6 6" 5:# 56# 56# 56# 56# 56# 5:# 56# 56# 56# 56# 56#" ! : : : : :" ! : : : : :" 5!# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:#" 57# ! ! ! ! ! 7 6 56# : 5:# ! !" ! 5:# 56# 52# 6" 6 56# : 5:# ! !" ! 5:# 56# 52# 6" : 6 : 6 : 6" 6 6" 6 6. Pagina - 167 A',*%$CA L3'-
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi OBLADI OBLADA 5Los 3eatles#
2 : : 56# 6 : : 56# 6 52# 6 56# 6 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 56# 6 ! ! ! ! ! ! 5:# : 5:# ! 5!# 5!# ! 5:# :" : 5:# : 5:#" 5:# : 5:# : -4&'$3$LL( 6 : !" 6 : !" 6 : ! 7" ! 5:# : 5:# : 56# 6 LET IT BE
3$4.
5Los 3eatles" CD Let it 3e#
! ! 5!# : ! !" 6 56# : : : 56# 56# 6 6 : : 5:# : : 56#" : 56# 6" 6 2 6 ! : ! ! 5!# : ! !" 6 56# : : : 56# 56# 6 6 : : 5:# : : 56#" : 56# 6" 6 2 6 : 56# 6" : ! 5!# !" : 56# 6" 6 2 : : : 5:# : : 56# : 56# 6" 6 2 6. ES LA (IDA =UE ME ALCANZA 5Celeste Carballo# La DersiBn tiene armBnica pero nada Eue Der a Csta" Csta es un ciArado de la letra" la DersiBn real Da haciendo un espectacular acompaRamiento muy bien tocado Eue Eueda muy bueno" esto nada Eue Der" me lo baOC de una pGg Veb. ! ! ! ! !" 6 6 6" 5!# 5!# 5!#" ! 6 ! ! ! ! !" 6 6 6" 5:# 5:# 5:#" : 6 ! ! ! ! !" 6 6 6" 5!# 5!# 5!#" ! 6 ! ! ! ! !" 6 6 6" 5:# 5:# 5:#" : 6 56# 56# 6 6" 6 6 : !" 56# 56# 6 6" 6 6 : ! LUNES OTRA (EZ ! ! 5!# ! : 6 Lunes otra DeH 6 6 56# : 4obre la ciudad ! ! 5!# ! La gente Eue Des 6 6 56# : : UiDe en soledad ! 5:# : 56# 4obre el bosEue gris 6 6 56# : Ueo morir al sol 54ui 7eneris#
: :6 56# 6
56#
: 56#
Pagina - 16= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 6 56# : ! 5!# ! : 6 5:# 56# 6 56# 6 9ue maRana sobre la aDenida nacerG MARA(ILLOSA ESTA NOCHE : : 5:# : 56# ! : : 5:# : 56# 56# : 56# 2 '-P$&- &(D( + U-C-4 5!# 5!# 5!# ! 56# : : ! 2 2 52# 6 56# 56# 6 52# 52# 52# 2 2 : ! 5!# 5!# 5!# : ! ! ! 5:# 5:# : : : 56# 6 : ! 5!# 5!# : ! ! !5!# 5!# ! ! ! 5:# : PAEL =UE SE (A : : : ! ! 5:# 5:# 5!# 5!# ! 56# : 5:# ! ! ! 7 ! 5:# : ! ! 5:# 5:# 56# 56# 6 6 6 6 6 56# : 5:# 5:# 5!# 5!# ! 56# : 5:# ! ! ! 7 ! 5:# : ! ! 5:# 5:# 56# 56# 6 6 6 6 6 56# : 5:# 5:# 5!# 5!# ! 56# : 5:# ! ! ! 7 ! 5:# : ! ! 5:# 5:# 56# 56# 6 TU (ICIO 5Charly 7arcFa#
6 : ! 5!# 5!# ! 5!# ! 5!# ! : 6 56#ueue 6 2 6 : : : 56#ue : 56# : 56# 2 + 52#ue 6 52#ue 2 TITANIC 7 7 7 7 57# 7 7 57# 7 5=# = 5=# 7 7 7 7 57# 7 5=# ! 7 7 7 7 57# 7 7 57# 7 5=# = 5=# 7 7 7 7 57# 7 5=# ! 7 5=# ! > 5># = 5=# = 5># = 5=# 7 57# 7 7 57# 5=# = 5=# 77
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi TEMA DE PILUSO 58ito PGeH#
-s la introducciBn Eue estG adaptada a la armBnica ya Eue la original no es con armBnica. : 5:# : 56# : 6 : 5:# : 56# : 6 : 5:# : 56# : : 5:# : 56# 6 : 5:# : 56# : ! ARRORR 6 6 6 56# : 6 ! ! ! 5!# ! ! 5!# ! 5:# : 6 56# 5:# : 56# 6 NA(IDAD NA(IDAD :::::: : ! 6 56# : 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# : : : : 56# 56# : 56# CASAMIENTO 6 5:# 5:# 5:# 6 ! : 5:# 6 5:# 5!# 7 5!# 5:# 6 ! 5!# 5:# CARROZAS DE FUEGO 6 5:# ! 5!# ! : 6 5:# ! 5!# ! 6 5:# ! 5=# ! : : 5:# : 6 6 PRESENTE 5UoL Dei#
: : 6 56# ! ! 7 7 7 57# 5!# 5!# 5!# ! 5!# 5!# 5:# : ! ! 5!# 5!# 5:# : 56# : : 6 56# ! ! Pagina - 1:0 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 7 7 7 57# 5!# 5!# 5!# ! 5!# 7 5!# ! 5!# ! 5!# 7 5!#! 5!# ! 5!# 5!# 5!# 57# 5!# 57# = = = 5=# 7 57# 7 7 7 57# 5!# 5!# 5!# ! 5!# 7 5!# ! 5!# ! 5!# 5!# 5!# 57# 5!# 57# 7 7 7 7 7 7 7 57# 5!# 57#5!# 57# 57# ! 5!# ! 5!# ! 5!# ! 57# ! ! ! 5:# 5:# 5:# 5:# : : ! : 56# 7 7 7 7 7 7 7 57# 5!# 57#5!# 57# 57# ! 5!# ! 5!# ! 5!# ! 57# ! ! ! 5:# 5:# 5:# 5:# : : ! : 56# MI ENFERMEDAD 58abiana Cantilo# 7 7 7 7 57# 5!# ! 5!# ! 5!# ! ! : ! ! 5!# : 7 7 7 7 57# 5!# ! 5!# ! 5!# ! ! ! 57# 57# 5=# 7 7 7 7 7 57# 5!# ! 5!# ! 5!# ! ! 7 57# ! 5!# 57# 5!# 56# : 5:# 5!# 5!# ! ! : 56# 6 7 7 57# 57# 57# 57# 5!# 7 57# ! 7 7 57# 57# 57# 5!# 5!# ! 7 7 7 7 7 57# 57# 57# 7 5=# = 7 5!# 56# : 5:# 5!# 5!# 5!# ! : 56# 6 ?ITH A LITTLE HELP OF MY FRIENDS 5Los 3eatles# : 5:# ! ! 5:# : 56# : 5:# 5:# 56# 5:# : 56# 56# 56# 6 56# : : 5:# ! ! 5:# : 56# : 5:# 5:# 56# 5:# : 56# 56# 56# 6 56# 6 -4&'$3$LL( 6 : 56#" 6 6 6 56# 52# 6 ! : 56#" 6 6 6 56# 52# 6 se repite ! : 7 57# 7 57# !" : : : 56# : 56# 6 : ! 7 5=# 7 57# 5!#" : : : 56# : 56# 6 ANGIE 5'olling 4tones#
: :" : 56# 56#" 56# 56# 56# 56# 6 6 2 56# : 56# 6 : :" ! : 56# 56#" 56# 56# 56# 56# 6 6 2 56# 6 estribillo : : : 56# 56# 6 56#" 56# 6 56# 56# 56# 6 2" : ! 5!# ! ! : ! 6
Pagina - 1:1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi SCAROROUHG FAIR 54imon y 7arAunTel#
56# 56# 5!# ! 5!#" 5:# : 5:# : 56# 5!# 7 5=# 7 5!# 57# ! 5!# 5!# 5=# 7" 5!# 5!# ! 5:# ! 56# 5!# !" 5:# : 56# 6 56#. S?EET (IRGINIA 5'olling 4tones# A',*%$CA A5la#
6 56# 6 56# : : 56# 6 56# 6 56# : : 56# 6 56# 6 56# : ! 7 =" = 5=# 7 MORNING HAS BRO@EN 5Cat 4teDens# 6 : ! 7 5=# 57# 5!# ! 6 56# : !" 5!# ! : 6 56# ! : ! 7" 5!# ! : 6 6 56# : 56#" : !" 5!# 56# : 56# 6 THE PRETENDER 59ueen#
5!# ! : 6 56#" 5:# : 56# 6 6 5!# 5!# 5!# 5:#" 5:# ! 5!# ! 6 5!# 5!# 5!# 57#" 5!# 57# 7 ! 5:# : 5!# ! : 6 56#" 56# 6 56# 6 ?HEN THE SAINT GO MARCHING IN 6 : 5:# !" 6 : 5:# !" 6 : 5:# !" : 6 : 56# : : 56# 6" 6 : ! ! 5:#" 6 : 5:# !" : 6 56# 6 LA LUNA TUCUMANA 5Atahualpa 0upanTi#
a# 6 56# 56# 6 52# 56# 6 6" 52# 6 56# 56# 6 56# : b# : 5:# 5:# : 56# 5:# : :" 52# 6 56# 56# 6 52# 6 '-P$&- &(D( + U-C-4 ,[4 ! ! 5:# : 56# : 5:# :" ! ! ! ! ! 5:# ! 5!# ! 5:# : : 5:# 5:# : 56# 5:# : :" 52# 6 56#" 6 56# :" : 5:# 5:# : 56# 5:# : :" 52# 6 56# : 5:#" 52# 6 5!# '-P$&- A 0 3 D(4 U-C-4. 6 56# 56# 6 52# 56# 6 6" 52# 6 56# 56# 6 56# : : 5:# 5:# : 56# 5:# : :" 52# 6 56# 56# 6 52# 5!#. CUANDO EST)S AC $ntroducciBn: Pagina - 1:+ 5La 'enga# A',*%$CA D- 75sol#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 56# : 5:# ! 5!#ueue" 56# : 5:# : : 5:# :" 56# 6 6 56# 56# 6# 56# : 5:# ! 5!#ueueueueue 7 = 5=# 5=# 7 !" 5:# : 5:# : 5:# : 56# CAMINANDO CON LAS PIEDRAS 5UieOas Locas# A',*%$CA D- A5la#
4olo de la introducciBn: : : 6 56# :" : 5:# : 56#ue 56#ueueue 6 6 6 /stos temas los puse en Csta secciBn porEue los baOC de internet y creo Eue no estGn bien sacados" pero suenan algo parecido por lo menos.. SHE IS THE RAINBO? 6 56# : 5:# ! 5!# 7 57#" 5!# 5!# 7 57#" cuatro Deces 56# : 5:# ! 5!# 57# 5!# ! !" 5:# : :" 56# 6 5:# : :" 56# 6 5:# : :" 56# 6 5:# : :" 56# 6 : 56# 56#" 56# : 5:# ! 5!# 7 57# SOLO LE PIDO A DIOS 5LeBn 7ieco#
6 56# : : : 56# 56# 6" 5!# 5!# !" ! ! :" : : ! : !" : ! : ! 56#" 56# : 5:#" 5:# 5:# 5:# : : : 56# : : -4&'$3$LL( 2glisado! 5!# ! :" 5!# 5!# !" ! 5!# ! 5:# : 56#" 5!# 57# 7 ! 5!# ! :" : 5:# : 56# : 56# 6" 5!# 57# 7 ! 5!# ! :" : 5:# : 56# : 56# 6 CANCIN PARA CARITO 5LeBn 7ieco# 2 : 56# 5:# :" 56# 6 56# 6 56# : 2" 2 : 56# 5:# :" 56# 6 56# 6 56# : 5!# 2 5:# : ! 5:# : 5:# !" 5:# ! 5:# 5!# : 56# : !" : ! 5:# : 56# : 56# : 56# 6 52# 56# 6. -4&'$3$LL( 6glisado7 5!#" 7 57# 5!# 57# !" 57# 5!# ! 5!# 5:# 5:# : 5:#" 5!# 5!# ! 5:# ! : 6glisado7 5!#" 7 57# 5!# 57# ! 57# 5!# ! 5!# 5:# 5:# 5:# : 56# 56# 56# 6 52# 6. 4(L( D-L 8$%AL 6 56# : 5:# ! 5!# !" ! ! ! 5:# 5:# :" 6 56# : 5:# ! 5!# ! ! : 5:# 56# : : 6 56# 52# 6 6 56# : 5:# ! 5!# !" ! ! ! 5:# 5:# :" 6 56# : 5:# ! 5!# ! ! : 5:# 56# : : 6 56# 52# 6 RASGUCA LAS PIEDRAS 54ui 7eneris# : 5:# : 5:# ! 56#" 56# 6 56# 6 56# : 52#" 5!# 5!# ! 5:# : 6 : 56# -4&'$3$LL( : ! 5!# 5!# 5!# ! : 6" : ! 5!# 5!# 5!# ! :" : ! 5!# 5!# 5!# 5!# ! 5:# : 56# : 56# 6 APRENDIZAJE 54ui 7eneris# Pagina - 1:2 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 6 565 6 :" : 56# 6 56# 6" 6 56# : 5!# 5!#" : : 56# 6 56#" 6 6 56# 6 :" : : 5!# 57# 7" 6 56# : ! 5!# ! : 6 56# 52# 6 -4&'$3$LL( 5!# 5!# 57# 7 5=# 5=# 5=# 57#" 57# 7 57# 57# 5!#" 7 7 5=# = = 5># 5># 5=# 57# 7 57# 57# 5!#" 5!# 57# 7 5=# 7 57# 5!# !" 57# 7 57# 57# 5!#" 7 5=# = 5># = 5=# 7 57#" =largo. FELIZ EN TU DA ! 5!# 5!# 57# 5!# 57# 7 !" ! ! 5!# 5!# 5!# 57# 5!# 57# 7 !" ! 5:# 5:# 5:# 5!# 5:# : !" 7 5=# = = 5=# 5=# 7 EL OSO 5,oris#
5!# ! : !" : ! : ! : ! 5!# ! 56# : 5:# 5:# 5:# 5:# 7 57# 5!# ! 5!# ! : !" : ! : ! : ! 5!# ! 56# : 5:# 5:# 5:# 5:# 7 7 57# 5!# ! 5!# ! : !" : ! : ! : ! 5!# ! 56# : 5:# 5:# 5:# 5:# 7 7 57# 5!# ! : ! : ! : ! 57# 5!# 5:# 5!# 5!# 5:# 5!# 7 7 57# 57# 57# 57# 57# 7 5=# 5=# 5!# 7 5!# 7" 5!# 7 = = =" 5=# !I DuelDe al comienHo EL DA =UE ME =UIERAS 57ardel# 2 6 : ! 57# 5!# !" ! : 56# 56# 6" 52# 6 52# 6 !" 5:# : 5:# : 56# : :" 6 6 52# 6 : 56#" 6 6 52# 6 ! 2 6 : ! 57# 5!# !" ! 5:# : ! !" ! ! 5:# : 57#" 57# 7 57# : : 57# 57# 5!#" 5!# 57# 5!# : 56# 5!# 5!# ! -4&'$3$LL( 2 : : : 56# 5:# :" : : 56# 56# : 56# 6" 6 56# 6 52# 6 5!# 5!#" 5!# 5!# ! 5!# ! 5!#" 5!# 5!# ! 56# 56# 5!# !" 5:# 5:5 : 52# 52# 565 6" 6 56# 6 52# 6 : :" 6 56# 6 52# 6 !. 2 : : : 56# 5:# :" : : 56# 56# : 56# 6" 6 56# 6 52# 6 5!# 5!#" 5!# 5!# ! 5!# ! 5!# 5!# 5!# 5!#ue57# 5!# 5!# !" 5:# 5:# : 52# 52# 56# 6" 6 56# 6 52# 6 : :" : : 56# 5:# : 6" 26 MONTON DE NADA 5,emphis La 3lusera# A',*%$CA D- A5la#
$ntroducciBn: 6 6 ! : 6 6" ! : 5:# 5:# 5:# 5:# : 56# 6" 6 6 ! : 6 6" ! : 5:# 5:# 5:# 5:# : 56# 6" 54in Dos" no soy ni serC# 2 6 6 56# 6 :" 2 2 : : : 56# 56# 6" 56# 56# 56# 56# 56# 6 56#" 2 2 : : : : : 56# 6. 54in Dos no puedo ser# 2 6 6 56# 6 :" 2 2 : : : 56# 56# 6" 6 56# 56# 56# 6 56# 6 56# 56# 56# 6 : ! ! 5!# : 56# 6. 5'Gpido" DenF para acG#. 5:# 5:# 5:#" 6 5:# 5:# 5:# 5:#" 6 6 5:# 5:# 5:#" 6 6 5:# 5:# 56# 6" 5:# ! ! ! 5!#larga !" 6 !" 5:# 5:# : 56# 6. ?4olo de armBnica@ 6 56# 6 : : 56# 6 2" 2 5:# : 5:# 6 2. Pagina - 1:6 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 'epite todo menos la intro ESCALERA AL CIELO ! 57# 7 57# 5!# 57# 5!# 57# 7 5=# 7 57# 5!# 7 5=# = 5=# 7 57# 5!# ! ! 5!#" 5!# 7 = 5!# 57# : 5!# 57# 7 57# 7 5=# 7 5=# = 5=# 7 57# 5!# ! ! 5!#. 5!# 57# 7 5=# = 5=# 5=# 7 57# 5!# 5!# 57# 7 5=# = 5=# 7 57# ! 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# 57# 7 5=# 7 57# 5!# 7 5=# = 5=# 7 57# 5!# ! ! 5!#. LA BALA DA DEL DIABLO Y LA MUERTE 5La 'enga# A',*%$CA D5re# $ntro: 51#ue 51#ue 51# 5+#larga 51#ue 51#ue 51# 5+# 6 2. Antes de: y temblando como una hoOa: 51#ue 51#ue 51# 5+# 6 2 56# NNy baOo un Grbol de otoRoNY 2 6 2" esta Jltima nota larguFsima y sigue" 2 6" 2 6" 52# 5+# 5+# NN sus triunAos y sus AracasosNN 51#ue 51#ue 51# 5+# 6 + 5dos Deces# NNen la esEuinaI de mi barrioNN 5:#larga con trino. 4igue" 5:# : 5:# : 56#.al instante arranca con el solo del Ainal Eue es largo: 56# : 5:# : 56#" 56# : 5:# ! 5!# 7 5!# ! 5:# : 56# ! :" : 5:# ! 5!# 5!# 56# : 5:# : 56#" 56# : 5:# : 56#" 56# : 5:# 56# : : 5:# : 56#trino 56# : 5:# : 56#" 56# 5:# ! : ! 7" : ! 7" 5:# : 5:# : 56# : 56# 56# : 5:# : 56# 6 56# : 5:# : 56# 6 52# 6 56# : : : : : 5:# ! 5:# : 5:# : 56# 6 56# : 5:# ! 5!# 5:# ! : 5:# 56# : N%( 4/ 4$ -4&A 3$-% 4ACADA" P(' -4( -4&[ -% /4&A 4-CC$*%" LA 3AM/ D$%&-'%-&N PIANO MAN 53illy Moel# ! 5!# ! 5:# : 5:# :" 6 6 6 6 56# 56#" : 5:# ! 5!# ! 5:# : 5:# :" 6 6 6 5:# : 56# 6 7 57# 5!#" 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# 7 57# 5!#" 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! 5:# 5!# : : 56#" ! IMAGINE 5Mohn Lennon# : ! : ! 57# 57# 5!#" : ! : ! 57# 57# 5!# 5!# 7 5!# 7 = = 5=# 7 5!#" 52# 52# 52# 6 56#" 56# : ! 7 7 57# 5!# 57# 7 !" 7 7 57# 5!# 57# ! 7 7 57# 5!# 57# 7 !" 7 7 7 5=# 7 5=# 7. @ILMETRO BB 5LeBn 7ieco# A',*%$CA -% D5re#
2 6 6 6 : : ! : : : : 56# 6 56# 2 56# 56# 56# 6 56# 56# 5:# : 56# : 6 ! ! ! 5!# 7 ! ! ! ! 5:# : 56# 52# 56# 56# 56# : 5:# ! ! 5:# 5:# : : 56# 56# 6. Pagina - 1:: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi ! 5!# 7 ! ! 5!# ! 56# 5:# : 56# 56# : 56# 6 ! ! 5!# ! 7 ! ! 5:# : 56# 56# 56# : 56# 6 PENSAR EN NADA 5LeBn 7ieco - Los PioOos#
56#ueueueueueue 5:# 5:# 5:# : 56# 6 56#ueue 5!# 5!# ! 5:# 7 7 5!# 7 trino con 2 y 6 ?HEN THE SAITS GO MARCHING IN 54egunda DersiBn# ! 57# 7 5=# ! 57# 7 5=# ! 57# 7 5=# 57# ! 57# 5!# 57# 57# 5!# !" ! 57# 5=# 5=# 7 ! 57# 7 5=# 57# ! 5!# ! ! 57# 7 5=# >>=> ! 57# 7 5=# >>=> ! 57# 7 5=# 57# ! 57# 5!# 57# 57# 5!# !" ! 57# 5=# 5=# 7 ! 57# 7 5=# 57# ! 5!# ! MARCHA DE LAS MAL(INAS $ntro: a#7 5!# 5!# 5!# 5:# 5!# 5!# 5:# 5!# 7" 6 6. 6 6" 6 &ras su manto de neblinas" 5!# ! 5:# 6 52# 6 56# 6 no las hemos de olDidar 6 6 56# 6 56# 5:# : las malDinas" argentinas 6 : ! 6" 5:# ! 5!# 5:# clama el Diento y ruge el mar 5:# 5!# ! 5:# : 5:# ! repite todo a# b#por ausente por Dencido 7 7 7 57# 5!# 57# 7 5!# baOo eLtraRo pabellBn 57# 57# 57# 5!# 5!# ! ningJn suelo mGs Euerido 6 : ! 6 5:# ! 5!# 5:# de la patria en la eLtensiBn Pagina - 1:! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5:# 5!# ! 5:# : 5:# ! repite todo b# repite dos Deces a todo a# 7 7 7 57# 5!# 57# 7 5!# 57# 57# 57# 5!# 5!# = 6 : ! 6 :# ! 5!# 5:# 5:# 5!# 7 5!# 57# ! 5:# EL BURRITO 5DiDididos# Luego de la presentaciBn" Diene la intro de armBnica: 56# 56# 56# 56# 56# 56# 6 52# 5+# 56# 56# 56# 52# 5+# 52# 5:# 5:# : 52# 56# 52# 56# 56# 6 2 52# 2 56# 56# 56# 6 2 52# 2 52# 2 52# 2 52# 2 trino de 56# con 52# 52# 5+# 52# ahora Doy a poner las respuestas Eue hace luego de cada oraciBn: el burrito sencillo Da solito al corral 56# 6 52# 5+#I 52# 52# 52# + 5+# buscando el amo bueno Eue te de libertad 5:# 56# 5:# 56# 6 52# 5+# 5!# trino de 56# y 5:# 56# 6 + 5+# cuantas Deces corro y no te puedo alcanHar 56# : 5:# : 5:# 56# 52# 5+# 5+# 52# + 5+# yo me pongo tu uniAorme y Dos me das de morAar trino de 56# y 5:# 6 56# 6 56# 6 52# + 55+# lo demGs es similar. Luego Da el solo trino de 56# y 5:# 56# 56# 6 52# 5:# : 56# 6I 5:# : 56# 5:# : 56# 6 52# 56# 56# 6 52# 52# 52# 5+# trino de 52# y 5+# 52# 2 52# 52# 56# 6 52# 5+# 52# trino de 56# y 5:# : 56# trino de 56# y 5:# : 56# trino de 56# y 5:# trino de 56# y 5:# trino de 56# y 5:# Pagina - 1:7 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi trino de 56# y 5:# 5+# 52# BASTA DE LLAMARME AS :: : 56# 56# 56#" 56# :" 56# 56#" 6 6 6" 56#" 6 6 6 5:# 5:# 5:#" : 6 2 :" : : : : 56#" 56# 56# : 56# 56# 6 6" 56# 6 6 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# : 6 2 5:# : : : : : 56#" 56# : 56# 56# 6 6" 56# 6 6" 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# ! : 6 2 UN BESO Y UNA FLORD : : : : 5:# : 565 :" : : : : ! 5:# : 56# 6" 6 6 56# : : : : 5:# : 56# :" : : : : ! 5!# : 56# 6" 6 6 56# : 5!# 5!# 5!# ! 5!#" : ! ! 5!# ! : 6 : 5!# 5!# 5!# ! 5!# 5!#" 5!# : ! 5!# : 5!#" 5!# 5!# 5!# ! 5!#" : ! ! ! 5!# ! : 6 : 5:# 5:# : : 56# 56#" 6 56# : 56# 56# 6 56# : : 56#" : 56# 6 6 2 6" : 5:# ! ! ! ! 5!# ! ! 6 : : ! 5!# 5!# 5!# ! :" ! 5:# : 56# 6 56#)- 6 2 6 6 : ! 5:# : 56# 6 56#" : : 56# : 56# 6 6 2 6 : 5:# ! ! ! ! 5!# 5:# 6 :" : ! 5!# 5!# 5!# ! : ! 5:# : 56# 6 6 2" 2 6 6 : ! 5:# : 56# 6 6 52# 6 A(ANTI MOROCHA : : : : 56# 6 6 2 : : : : 5:# ! ! 56# 5:# 5:# 5:# : 56# 6 2 : : ! 5:# : 56# 6 56# : 5:# : : 5:# ! 5!# : : 5:# : 6 6 56# : 5:# : 5:# : 56# 6 ! ! ! 5:# : 56# : 6 6 : ! 5!# : 6 6 56# : 5:# : 56# 5:# : 56# 5:# 5:# 3$4 6 6 56# : : 56# EL AMOR ES MS FUERTE Pagina - 1:= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi : 56# 6 ! 5:# 5:# ! : : 56# 6 ! 5:# 5:# ! : : : : 5:# : 56# 6 6 56# 6 6 56# '-P$&- &(D( : 56# 6 ! 5:# ! : 56# 6 6 6 5:# : 6 56# 6 : 56# 6 ! 5:# 5:# ! : : 56# 6 ! 5:# 5:# ! : : : : 5:# : 56# 6 6 56# 6 6 56# ! ! ! 5!# ! ! 6 : ! ! ! 5!# ! ! 6 5:# : : : 5:# : 56# 6 6 56# 6 6 56# : 56# 6 ! 5:# ! : 56# 6 6 6 5:# : 6 56# 6 4- '-P$&: 56# 6 : 56# 6 :II..56#II.6 UN (ESTIDO Y UN AMOR 2 : : 56# 56# 56# 56# 56# : 5:# ! 6 6 5:# 5:# 5:# : 56# 56# 56# 2 ! ! ! ! ! ! 5!# 5:# : 56# 5:# 5:# 56# 6 52# 52# 6 4- '-P$&-4&'$3$LL( ! 5:# : 56# : 5!# 5!# 7 7 7 7 7 7 57# 57# 5!# 5!# ! ! 5:# : 5:# 6 56# : 5!# 5!# !!!!!!!6 ! ! ! ! ! 5!# ! 56# ! ! ! : 5:# 5:# : : : : 56# ! 5!# 57# 7 510# 510# 5!# 5!# 5!# 57# 7 6 6 6 4- '-P$&- + U-C-4 LA P'$,-'A PA'&-" )%A U-. -L -4&" 0 D-4P)-4 UA: 6 6 56# : 5!# 5!# te Di" te Di" te Di ! ! ! ! : 5!# 6 6 6 6 yo no buscaba a nadie y te Di Y NOS DIERON LAS DIEZ A',*%$CA D- C5do# 7 7 7 57# 5!# 7 57# 5!# 7 5=# 7 ! 5:# : ! 5:# : ! 5!# ! 5:# : 56# 6 56# 6 ! 5!# ! 5:# : 56# 6
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi TREN DEL CIELO 54oledad Pastorutti#
56# : 5:# ! 5!# 5!# ! 5:# ! ! 5!# 5:# 56# 56# : 5:# ! 5!# 5!# ! 5:# ! ! ! 5:# 5!# 5:# 56# 57# 57# 57# 5:# 5!# 5!# ! ! ! 5:# 5!# 5:# 5:# 57# 57# 57# 5:# 5!# 5!# ! ! ! ! 5:# 5!# 5:# 56# estribillo 5:# 5:# 56# 5:# 5!# 5!# ! 5:# ! ! 5:# ! 5!# ! 5:# 5!# ! 5:# 5:# 5:# 56# 5:# 5!# 5!# ! 5:# ! ! 5:# ! 5!# 5:# 56# repite la primera parte 5!# ! 5:# 5:# 5:# 56# 5:# 5!# 5!# ! 5:# ! ! 5:# ! #!# ! 5:# 5!# ! 5:# 5:# 56# 5:# 5!# 5!# ! 5:# ! ! 5:# ! 5!# 5:# 56# 5!# 5!# 5=# 5!# : 56# 5!# 5!# 5=# 5!5 : 56# 5!# 5!# 5=# 5!# : 56# MUCHACHA OJOS DE PAPEL 54pinetta# : ! 5!# 57# 7 57# ! : ! 5!# ! 5!# 5!# 5!# ! 5:# : : : ! 5!# ! 5!# 5!# 5!# ! 5:# : : 666666666666 6 6 6 6 6 6 6 6 56# : 5:# : ! 5!# 57# 7 57# ! : ! 5!# ! 5:# 5:# 5:# : 56# ! 5!# 57# 7 57# 5!# ! : ! 5!# ! 5:# : 56# : 5:# ! : 56# 6 56# : 5:# 56# 6 repite todo la canciBn entera EL FANTASMA DE CANTER(ILLE -l solo del Ainal 5LeBn 7ieco# A',*%$CA -% A5la#
Pagina - 1!0 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 7 7 5!# 7 ! 5!# ! ! ! 5:# ! 5!#ueueueue ! 5!# ! 5:# ! ! 5:# ! 7 7 5!# 7 ! 5!# ! ! ! 5:# ! 5!#ueueueue ! 5!# ! 5:# : : 56# 6 HASTA ESTALLAR 5Los Caballeros de La 9uema# A',*%$CA -% C5do#
4Blo del principio : 56# 6 56# : 56# 6 56# : 56# 6 56# 56#ue 6 5:# : 56# 6 : 56# 6 56# : 56#ueueue 52# NI A LA ES=UINA 5La 'enga# A',*%$CA -% 75sol#
: 56# 6 ! 5!# 6 56#ueue 6 : 5!# 6 ! 5!# 7 57# 7 57# 5!# 5!# ! : 56# 6 ! 5!# 6 56#ue 6 : 56# 6 ! 5!# 7 ! : 6 SEMINARE 54ui 7eneris# = > > = 5=# 7 > > > = 5=# 7 5!# 7 5!# = 5=# se repite 56# 6 56# 56# 6 56# : 5:# 5:# 5:# ! ! ! 5!# 57# 7 5=# 57# 7 5=# 57# 7 7 7 7 ! ! 5:# 5:# : 56# 6 5!# 57# 7 7 5!# 5!# ! ! ! ::666 repite + Deces la primera estroAa repite + Deces la segunda estroAa 7 5!# 5!# ! ! ! ::666 RITMO Y BLUES CON LA ARMNICA 5UoL Dei# A',*%$CA -% A5la# 5!# ! 5!#ue ! 5:# 56# 5!#ue ! 5!# ! 5:# 56# 5:# 5:# 5:# 5:# ! 5!# ! 5:# 56# 5!#ue ! 5!# ! 5:# 56# 5:# 5:# 5:# 5:# ! 5!# ! 5:# 56# 5:#ue : 56# 6 56# PISTOLAS 5Los PioOos# A',*%$CA -% C5do#
$ntroducciBn con armBnica: Pagina - 1!1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 2 52# 56# :" 56#ue 6 52#" 56#ue 6 52# 2" 56#ueue 2 52# 56# :" 56#ue 6 52#" 56#ue 6 52# 2" 56#ueue 4olo del medio: 5:# : 56# 6" 5:# : 56# 6" 56#ue 5:# 56#ue 5:# : 56# 6" 5:# : 56# 6" 56#ue 5:# 56#ue" 5:# 56#ue" 5:# 56#ue" 5:# 56#ue" 5:# : 56#ue" 5:# 56#ue SIEMPRE ESPERANDO 5La ,archa de 'olando# 52#ue 52#ue" 52#ue 2 2" + Deces 56#ue 56#ue-5:#" : 52# 52#ue 2 EL DEMONIO EST EN ESA MUJER 5La ,osca# 6 56# : : : : : : :" : 5!# : ! 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:#" 5:# 5:# 6 6 : 6 : : : : : : :" : : 5!# : ! 5:# 6 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:#" 5:# 5:# 6 6 : ! ! ! ! ! ! ! ! 5!# 57# 5!# : 5:# : ! ! ! ! ! ! ! 5!# 57# 5!# : 6 7 7 7 7 7" 7 5=# = 5=# 7 7 ! : 7 7 57# 7 7 57# 7 7 5=# = 5=# 7 5=#" = 5=# ! !glisado= = 5=# = = 5=# = ! ! 7 7 57# 7 7 5!# ! 7 57# 57# 7 7 57# 7 7 5=# = 5=# 7 5=#" = 5=# ! !glisado= = #=# = = 5=# = ! ! 7 7 57# 7 7 5!# ! CHICO DE LA OCULTA 5UieOas Locas# 4olo de introducciBn: 6 56# 5:# : 5:# ! ! : 56#ue 6 2 6 52#ue 2 2 TODA(A ESTS AH 5UieOas Locas# A',*%$CA -% C5do# &rino de 56# y 5:#" 56#ue 52# 2 2 5bis# -sto lo repite durante el tema 2 52# 6 2 56#ue trino de 56# y 5:# 56# 56# 56# 2 52# 6 2 2 52# + 2 56# 56#ue : 56# 52# 2 56#ue 4Blo de armBnica: 2 52# 6 2 56# 52# 56# 52# 56#ue trino de 56# y 5:# 5:# 56#ue 52# 2 Pagina - 1!+ A',*%$CA -% A5la# A',*%$CA -% C5do#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi (AMOS PASTORCILLOS Uamos Pastorcillos" Damos a 3elCn. : 56# : 5:# ! !" 5!# 57# 7 5!# !. 9ue en 3elCn acaba MesJs de nacer. 5!# 5!# 5:# 5!# !:" ! 5:# : 56# : 9ue en 3elCn acaba MesJs de nacer. 5!# 5!# 5:# 5!# !:" ! 5:# : 56# 6 -L '-4&( &$-%- LA ,$4,A ,-L(D1A HOJAS (ACAS 53lues ,otel# 4olo de introducciBn: : 5:# : 56#" : 5:# : 56# 6 56# : : 5:# : 56#" : 5:# : 56# 6 56# : : 5:# : 56# 6 56#" 5:# : 56# : 5:# : 56# 6 56#" 5:# : 56# 6 56# :" 5:# : 56#" : 56# 6 6 56# :" 5:# : 56#" : 56# 6 solo del Ainal: 6 56# :" 5:# : 56#" : 56# 6 56# 6 5:# : 56#" 5:# : 56#" 5:# : 56#. NO TE PUEDO MATAR 53uitres#
6 6" : 6" : :" : 6 :" : 6 :" : 6" : 6 6" : 6" : :" : 6 :" : 6" 6 AYER ME DIJO UN A(E =UE (OLARA 5CaiAanes#. : : : ! :" : : : 56# 6 56# : : : : ! ! :" : : : ! :" : : : 56# 6 56# : 6 : : : !" ! ! : 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 56# 6 6 52# : : : : 56# 6 6 52# 5:# 5:# 5:# 5:# 56# 6 6 52# 56# 56# 6 56# 6 56# 6 56# : : : : ! :" : : : 56# 6 56# : : : : : ! ! :" : : : ! : 56# 6 56# :" 6 : : ! ! : 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 56# 6 6 52# : : : : 56# 6 6 52# Pagina - 1!2 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5:# 5:# 5:# 5:# 56# 6 6 52# 56# 56# 6 56# 6 56# 6 56# : bis 56# 56# 6 56# 6 56# 6 56# : 56# 56# 6 56# 6 56# 6 56# : 56# 56# 6 56# 6 56# 6 56# 6larga HACELO POR M 5AttaEue 77# A',*%$CA -% C5do# Las primeras estroAas son asF: : 56# 56# 6 6 56#" : : ! 5!# : : 56# :" 5:# : 5:# ! 5:# : 5:# 5:#" ! ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# -l otro tipo de estroAa es asF: 5:# : 5:# 6 6 56# 6 6" 52# 6 56# : ! : : 56# : 56# 6 52# 56# 6 6 6 : 56# 56# 6 56# 6 52# 6 56# : : 52# 56# 6 : : 52# 56# 6 : : 52# 56# 6 : : 52# 56# 6 NUNCA MS 53andana# A',*%$CA -% -5mi#.
56# 5:# 56#tu" 56#eue. 5:# 56#ueueueueueue 56# 5:# 56#tu" 56#eue 56#tu 56:# 56:# 56:# 56:# 56:# 56# 5:#glisado5+# 5+#-52# 56#glisado51#eu. CHILANGO INCOMPRENDIDO !" : 5:# ! 5!# ! : ! : 5:# ! : 5:# ! 5!# ! : 5:#" ! 5:# : 5:# ! 5!# ! b5:# !" 5!# !" : 5:# : 6. CONFESIONES DE IN(IERNO 5Charly 7arcFa# A',*%$CA -% C5do#.
! ! ! 5!# ! 6 6 5!# ! !" 56# 56# 56# 6 52# 6" bis 56# : 5:# : 5:# : 5:# 5:# : 6" 6 6 52# 52# 52# 52# 6 6 56# 56# : 5:# : 5:# : 5:# 5:# : 6" 6 6 56# 56# 56# 56# 56# 5:# ! se repite todo Darias Deces y el Ainal es algo asi: 6 6 56# 56#" 6 56# 6" 52# 6 BLO?ING IN THE ?IND 53ob Dylan# 4olo de armBnica Eue se repite Darias Deces durante la canciBn: 5:# : 6" 56# : :" _" 5:# : 56# 6 56# 6 en el _ puede ir o no segJn la DersiBn: : 56# 6. NO ?OMAN NO CRY 53ob ,arley# $ntro: Pagina - 1!6 A',*%$CA -% -5mi#
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 51# + 5+#tu + 2 2 5+#tu 2 5+#tu + 5+# 52# 6 52# 52#tu 2 2 estroAa uno: 52# 56# 56# 52# 52# 52# 52# 2 + 52# 52# 52# 52# 52#tue + 2 +. -stroAa dos: 52# 52# 52# 6 56# 52# 52# 52# 52# 2 + 51# + 5+# 52# 52# 52# 52# 6 52# + 2 Pre-coro: 52# 56# 52# 56#" 56# 56# 52# 5+# 52#teu 5+# 52# 52# 56# 56# 56# 52# 52# 52# 52# 56# 52# 51# 5+# 52# 52# 52# 52# 52# 6 52# 5+# Coro: 5+#teu 2 5+#tu + 52# 52# 6 52#tu-5+# 54e repite toda la canciBn menos la intro y sigue# 5+# 5+# 5+# 5+# + + 5+# 5+# 52# se repite Darias Deces este pedaHo. 5+# 52# 52# 56# 5+# 5+#tu 2 + 52# 52# 6 52# 52#tu 5+# 5+# STRANGERS IN THE NIGHT 58ranT 4inatra#. 6 56# 56# 6 56#" 6 56# : 56# 6 52# 6 6 52# 6" 52# 6 56# 6 52# 2 52# 52# 2 52#" 2 52# 6 52# 2" 5:# 56# : : 56# :" 56# : 5:# : 56# 6 56# 56# 6 56#" 6 56# : 56# 6 52# 6 6 52# 6" 52# 6 56# 6 52#" ! ! 5:# 5:# : :" 5:# 5:# ! ! 5:# 5:# : ! 5:# 5:# : :" 5:# 5:# ! ! 5:# 5:# : 5:# : : 56# 56#" 5:# : : 56# 56# 5:# : : 56# 56# 6 52# 6" : 56# 56# 6 6 52# 2 52# 6 56# 56# 6 56#" 6 56# : 56# 6 52# 6 6 52# 6" 52# 6 56# 6 52# 2 52# 52# 2 52#" 52# 6 56# 6 52#" 6 Pagina - 1!: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi RAYANDO EL SOL 5,anG#. ! larguFsima" : : : : : : : : : : ! 56# 56# 6 52# 52# 2 ! !" : ! !" : ! !. (I(IR SIN AIRE 5,anG#.
! larguFsima" : : : : : : : : : 56# : 56# : 56# 52#" 52# 6 52# 6 52# 5+#tue MI (IEJA 5Pappo#. ,i mamG todas las maRanasI : ! 57# 57# 57# 5!# ! 5!#-57# : ! : ! : ! : ! :" : : 57# 57# 57# 57# 5!# 5!# ! 5!# 57# 5=# 5=# 57# 5=# 57# 5!# ! 5!# ! :" 57# 5=# 57# 5=# 57# : : ! ! :" : ! 57# 57# 57# 5!# 5!#-57# : ! : ! : ! : ! : :" : 57# 57# 57# 57# 5!# 5!# ! !# 57# 57# 5=# 57# 5=# 57# 5!# ! 5!# ! :" 57# 5=# 57# 5=# 57#" : : ! ! :. 9ue nadie se atreDa: 5!# 5!# ! 5!# :" : : ! ! :" !: 5!# 5!# ! 5!# :" 57# 5=# 57# 5=# 57# 5!# 57# LI@E ROLLING STONE 5'olling 4tones# A',*%$CA -% 85Aa#. 56#tueueue 6 52#" 2 2 52# 6 52# 56# 56# 56# 6 52# 2" 2 2 52# 6 52# 56#" 56# 56# 6 52# 6 -stribillo: 52#glisado5:# : 56# 56# 6 52# 2 52#glisado5:# : 56# 56# 6 52# 2 2 52# 6 52# 56#" 56# 6 52# 2 2 52# 6 52# 56#" 56# 6 52# 2 2 2 52# 6 52# 56#tue" 56#tue" 56#tue 56#tue 56#tue. MUST A BEEN LO(E 5'oLLette#. UersiBn de la armBnica en DiDo: 5:# : 6" 5:# : 6" 6 56# 6 52# 5:# : 6" 5:# : 6" 6 56# 6 52# NO HAGO OTRA COSA =UE PENSAR EN TI 54errat#. : : 5:# ! 57# 7 !" 7 57# 5!# !" 5=# 7 ! se repite en cada intermedio. CAMPTO?N RACES
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi !!!:! 5!# ! : : 56# : 56# !!!:! 5!# ! : 56# : 56# 6 ! ! ! : ! ! 5!# ! : : 56# : 56# ! ! ! : ! ! 5!# ! : 56# : 56# 6 6 6 : ! 7 5!# 5!# 7 5!# ! ! ! ! : : ! ! 5!# ! : 56# 5:# : 56# 56# 6 JUNTOS (ENCEREMOS A',*%$CA -% C5do# ! ! 5!# 5!# ! : ! ! 5!# 5!# ! : ! ! 5!# 57# 7 5=# 57# 5!# 57# 5!# ! 5!# 57# 7 7 5!# !" 5!# ! 5:# : ! ! 6 5:#" : 56#" 6. MARY HAD A LITTLE LAMB : 56# 6 56# : : : 56# 56# 56# : ! ! : 56# 6 56# : : :" 56# 56# : 56# 6 @UM BA YAH, MY LORD 6 : ! ! ! 5!# 5!# ! 6 : ! ! ! 5:# : 56# 6 : ! ! ! 5!# 5!# ! 5:# : 6 56# 56# 6 POPEYE : ! ! ! 5:# : !" ! 5!# 5:# 5!# 7 5!# ! ! 5!# 5:# 5!# 7 57# 5!# ! 5!# ! : 6" : ! ! ! 5:# 56# 6 MOON RI(ER ! 5=# 7 57# 5!# ! 5:# ! 6 57# 5!# ! 5:# ! 6 56# : 6 ! : 56# 6 ! : 56# 6 : ! 7 57# 5!# 57# 5!# ! 5!# ! 5=# 7 57# 5!# ! 5:# ! 6 57# 5!# ! 5:# ! 6 56# Pagina - 1!7 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi : 6 6 : 7 5=# 7 ! 57# 5!# ! 5:# ! 6 57# 5!# ! 5:# ! 6 5:# 56# : 6 NUESTROS IMPUESTOS 5-l tri# Por: AleOandro Murado ArmBnica en ,i 5-# ...-s Eue nuestros impuestos estGn trabaOando y cada dFa hay Eue pagar mGs. + desde NNpagar masNN y durante el NNyeah yeah yeahNN 0 Luego 4e &oca Lo 3ueno... 52#56# 5muchas Deces" rGpido y sin parar de repetirlo" escuchen la rola para calcular los tiempos# 52#656#6523ending# 5el bending se pronuncia X)$)$)$)$# 523ending# 5se toca diciendo XAAA#523ending# AcompaRamiento De 7uitarra 5&res 'asgueos# +bending +bending +bending 5XAAA# +bending 1 + 5se repite despuCs del solo de guitarra# AcompaRamiento De 7uitarra 5Lo ,ismo# 5+# 523-%D$%7# 5&)$&$)(&(&)$# 6 56# 6 52# Cantando: me suben el agua me suben la luH...etc. (IEJAS DE (ECINDAD 5-l &ri# autor: AleL Lora ArmBnica en ,i 5-# al principio se toca el solo de guitarra y la harmonica acompaRa: : -1 + tiempo- 6 -2 tiempos- 56# 6 52# 5+# : -1 + tiempo- 6 -2 tiempos- 56# : 56# 52# : -1 + tiempo- 6 -2 tiempos- 56# empieHa la bateria: 51# + 5+# + 51# + 5+# + 5+# cantando: hay gentes Eue se AiOan mucho" en la paOa del oOo aOeno......etcetera. chismes de laDadero" DieOas de Decindad.....etcetera. mas o menos a la mitad se toca lo mas importante y con muchas ganas: : -1 + tiempo- 6-2 tiempos- 56# 6 52# 5+# :-1 + tiempo- 6-2 tiempos- 56# 51# + 5+# + 51# + 5+# + 52# 5+# 52# 5+# 52# 5+# 52# 6 56# 6 52# 5+# 5+# 52# 5+# 52# 5+# 52# 5+# 52# 6 56# 6 52# 5+# Pagina - 1!= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 51# + 5+# + 51# + 5+# 5+-----6# LA ' 5La +:# ArmBnica de N'-N P'$,-' 4(L( $ntro 5+#bend 52#252#2 252#2 5+#bend52# 656#652#2 252#656#bend se hace uuuuaaaauuuuaaa652#2 252#656#bend 252#2 5+#bend es largo se hace tuaaaaaaaauauaua 252#656#bend 656#652#2 56#6 52#ua 52#ua 52#ua25+#2 252#656#bend se hace uuuuaaaauuuuaaa652#2 252#656#bend 252#2 5+#bend es largo se hace tuaaaaaaaauauaua Lo Eue paso y ahora se esta Dida me enseRo pasarla bien muchas Deces no es lo meOor Despues de un largo tiempo de Dagar una guitarra me dio dare de mi lo meOor y tu recuerdo sera sensacion Uagando asi te conoci Dagando te perdi y yo seguire este camino hasta el Ain 4-7)%D( 4(L( 56#bend se hace tuaaaaaaaaatua 6 52#bend52#bend 2 5+#bend es largo se hace tuaaaaaaaauauaua 252#656#bend es largo se hace tuaaaaaaaauauaua 252#656#bend 656#652#2 56#6 52#ua 52#ua 52#ua25+#2 252#656#bend se hace uuuuaaaauuuuaaa652#2 252#656#bend 252#2 5+#bend es largo se hace tuaaaaaaaauauaua _ bend se hace haciendo tua si despues de tiempo ya no estas de tu camino estaras leOos la +: lleDaras donde Euieras Eue estes y en cualEuiera lugar si DieOa y tirada Euedo y ya no puedes preguntar Eue haremos Dendras por mi una Des mas y otra Des estare en el shoV con Dos Uagando asi te conoci Dagando te perdi bis y yo seguire este camino hasta el Ain 5-sta tablatura la saEue de una pGgina de internet" no la escribF yo" las tablaturas Eue saEuC yo de oFdo estGn en la primera secciBn Ounto con las Eue me dio el proAesor y puede transcribir#. COLOR ESPERANZA 5Diego &orres# A',*%$CA -% C5do#. 4e"Eue hay en tus oOos con solo mirar... !:!5!#5!#!5:#5:#:56#6 6656#:5:#:!5!#!6 2656#62656#:5:#:656# 4e"Eue las Dentanas se pueden abrir... !:!5!#5!#!!757#5!#: 6656#:5:#:!5!#!6 2656#62656#:5:#:656# 4aber Eue se puede" Euerer Eue se pueda... ::56#6:2 ::5:#:56#6 5:#5:#:56#5:#: 5:#5:#:56#652# Pintarse la cara color esperanHa... !!5!#!!: !5:#:56#56#6 6656#:56#6 65:#:656# -s meOor perderse Eue nunca tentar... !:!5!# 5!#!5:#5:#:56#6 6656#:5:#:!5!#!6 2656#62656#:5:#:656# Uer Eue lo imposible se puede lograr... !:!5!#5!#!!757#5!#: 6656#:5:#:!5!#!6 2656#62656#:5:#:656# 4entirGs Eue el alma Duela... :56#6 65!#5:#!: :56#6 56#:5:#56# 4aber Eue se puede" Euerer Eue se pueda... ::56#6:2 ::5:#:56#6 5:#5:#:56#5:#: 5:#5:#:56#652# Pintarse la cara color esperanHa... !!5!#!!: !5:#:56#56#6 6656#:56#6 65:#:656# Uale mas poder mirar Eue solo buscar Der el sol... :56#6 52#:56#6 :5!#!:! !5!#! Pintarse la cara color esperanHa... !!5!#!!: !5:#:56#56#6 6656#:56#6 65:#:656# 4aber Eue se puede" Euerer Eue se pueda... ::56#6:2 ::5:#:56#6 5:# 5:#:56#5:#: 5:#5:#:56#652# Pintarse la cara color esperanHa... !!5!#!!: !5:#:56#56#6 6656#:56#6 65:#:656# BUENOS AIRES DE TUS AMORES 5LeBn 7ieco#. A',*%$CA -% 75sol#. 2 2b6 : : : 56#5:# : 2b6 : 56#56# : 56# 6 8inal: 'epite la introducciBn y despues hace 6 6b: ! ! ! 5:#5!# ! 5:#5:# : 56# : 56# 6 (IEJOS AMORES 5LeBn 7ieco# A',*%$CA -% 75sol#: 5:#5:#5:#5:# ! 5!#5!# ! 5:# : 5:# : ! 5!# ! 5!# 57# 7 5=#5=#5=#5=# 7 57#5=#5=#5=#5=# 7 57# 5!#5!# 5!#5!#57# 7 7 57#5!# ! 5!# ! 7 57#5!# ! 5:# : 56# 6 Despues de N<o <o <o <oN: 7 57#5!#! LOS PICAPIEDRA Pagina - 1!> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -s la primera" a Der Eue tal sale` no se no se 56#2!:56#256#652#52#656#5+#252# ESTA SALIENDO EL SOL5$ntoLicados#CD" %o es solo '%'. A',*%$CA -% C5do# solo del principio 6 : ! - 5:# : 5:# ! - 5:# : ! 6 - : ! 5!# ! - 5:# ! 5:# 6 6 6 6 : 5:# : 5:# ! solo del Ainal : 6 - 6 56# : - : 5:# ! - 6 : : 6 - 6 : : ! - ! 7 5!#: 5:# : - 6 56# 6 5%o creo Eue estC bien sacada" y ademGs en internet decFa armBnica en C pero creo Eue le piAiaron bastante Auerte" porEue con la de C no suena ni parecido#. Las notas entre parentesis son aspiradas las Eue no tienen nada son las sopladas. JO NUNCA SI TF=FSISION DiatBnica en C 5-stG + o 2 tonos mGs arriba# ! 5!# ! 7- ! 5!# ! 7- ! 5!# ! : !! 5!# ! 7- ! 5!# ! 7- ! 5!# ! :- ! : ! 5!# ! 7- ! 5!# ! 7- ! 5!# ! : ! 57# 5!# ! 5!# ! :! 5!# ! 7 ! 5!# ! = ! 5!# ! : : ! : AEROSMITH P05E (05$*-! ArmBnica en Do mayor 5c# &ranscriptor: LebChuT ] slur ] soplar o aspirar apenas la nota a la derecha de la barra sin Eue suene Auerte. ij]Ountas b]bending i 56#b 52# j Vaaaaaaaaaa i6 2j i 56#b 52# j VaaaVaaaVaaaVaaaVaaaVaaaaaa i6 2j i 56#b 52# j VaaaaaaVaaaVaaaVaaa i6 2j 2 52#b56# 52#b56# 52#b56# 52#b56# 52#b56# 52# 2 + 2 tue tue tue tue tue 52#b 52#b 52#b 2 uoo uoo uoo 5sin duda la parte mas diAicil#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi CANTANDO: COME%RE BABYFF :k!5&'-,(L( C(% L(4 ('$8$C$(4 : 0 !# 6 563-%D$%7# 5P'(%)%C$A' XAXAXAXAXA# 52#56#:k! 56#5:#56#5:#56#5:3-%D$%7# 5P'(%)%C$A' XAXAXAXA# 563-%D$%7# 5U(LU-' A D-C$' XAXAXAXA# CA%&A%D(: ...P-'( %( ,- 4- LA L-&'A. C(,( AL P'$,-' ,$%)&( AC(,PAlA%D( A 4&-U-% &0L-' C)A%D( D$C- C$-'&A 8'A4- 9)- %( ,- 4-...4- &(CA: 56#:5:#!5!#k5:# 0 4$7)-% CA%&A%D(... C'A.0" C'A.0" 3A30 $ 7( C'A.0...X<A& CA% $ D( ee<(%-0``` 56#:5:#!5!#k5:# DESPU)S DE TI AleOandro Lerner. 6 6 6 6 6---0o no me arrepiento" 52# 52#bb 52# 6 6 6 6 De las cosas Eue he DiDido" 52# 52#bb 6 52# 52# 52# 52# 52# 52#bb de los sueRos derramados" 5+# 52#bb 52# 52#bb 5+# 52#bb 52# de las noches de sudor" 6 6 6 6 6----ntre tantas Cosas" 52# 52#bb 52# 6 6 6 6 9ue el camino me ha enseRado" 52# 52#bb 6 52# 52# 52# 52# 52# 52#bb no hay pecado mGs terrible" 5+# 52#bb 52# 52#bb 5+# 52#bb 52# Eue no haber sentido Amor" : 56# 6 56# 56# 9ue es lo Eue pasa" 6 6 6 6 56# : :--- : 4i todaDFa estoy DiDo" 6 6 6 56# : 56#------52# &odaDFa 'espiro...
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5:# : 56# 5:# 5:# Como entregarme 6 6 6 6 56# : :--- : de nueDo en cada suspiro" : 56# 6 56#--------DespuCs de ti 6 6 6 6 56# : :--- : DespuCs de ti ya no hay nada" 6 6 6 56# : :--- : ya no Eueda mas nada" 6 56# : 5!# ! %ada de na----------da 6 6 6 6 56# : :--- : DespuCs de ti es el olDido" 6 6 6 56# : :--- : un recuerdo perdido" 6 56# : 5!# ! %ada de na----------da. Primer 8inal: 5:# 5:# 5:# : 56# 5:#--- 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 6 Como Doy a llenar este espacio DacFo : 56# 6 56#--------DespuCs de ti 6 6 6 6 52# 52#bb 52# 6-------Como DiDir despuCs de ti. 4egundo Ainal: 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 6 De DeH en cuando tengo ArFo" : : : : :-- 5:#-- : 56# 52# 0 le pregunto a mi destino" 5:# : 56# 5:# 5:# Como entregarme" 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 6 en cada nueDo suspiro" : 56# 6 56#--------DespuCs de ti. 6 6 6 6 52# 52#bb 52# 6-------Como DiDir despuCs de ti56 D# EL JOROBADITO AttaEue 77
56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : 6 Pagina - 17+ -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 6 52# 2 52# : 56# 52# 52# 6 52# : 56# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 57# 7 = 7 57# 7 57# 7 = 7 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 57# 7 = 7 57# 7 57# 7 = 7 56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : 6 56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : LA BICICLETA BLANCA Astor PiaHHola" C'(,[&$CA -% C5do# ! ! ! ! 7 5!# ! ! ! ! 7 5!# ! ! 7 5!# ! 5:# ! 5!#5:# 5:# ! 5:# ! 5!# 7 ! : 5:# ! : 5:# 52# ?5:#@6 56# 52# 56# 6TABACO Y CHANNEL Los 3acilos A',*%$CA -% C5do# $%&'(D)CC$(%: 52#! 52#!52#52#! ! 52#!52#52#57#57# 5!#!5:#!5!#! : 6 2 52#56#: ! ! : : 56#52# !5:#!5:#:5:#: 6 2 2 523-%D$%7# 52# 52#656# NEGRA MURGUERA Con un curda se despierta5_# 4os la murga Eue nace... ! 7 = 5=# 7 5=# 7 = 5=# 7 57# 7 5=# = 5!# 7 5># = 5># = 5># = 7 7 5># 7 7 7 57# = 5=# = 3ersuit Uergarabat A',*%$CA -% C5do#
= 5=# 7 57# 7 5=# =
5!#5># = 5># = 5># = 5># = = = 5=# = ,urga murguera... Pagina - 172 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi = = = 5>#5># 5># = 5=#5># = 57#5=# 7 57#5=# Al suburbio mundano... ! 7 = 5=# 7 5=# 7 = 5=# 7 57# 7 5=# = 5!# 7 5># = 5># = 5># = 7 7 5># 7 7 7 57# = 5=# = 5># = 5=# = =
= 5=# 7 57# 7 5=# = = 5=# =
5!# 7 5># = 5># = 5># = ,urga murguera... = = = 5>#5># 5># = 5=#5># = 57#5=# 7 57#5=# ,urga murguera... = = = 5>#5># 5=#5=# = 5># = 5=#5># = 57#5=# 7 57#5=#
5># = 5=# = =
5=#5># = = 5=# = =
A tocar hasta Eue sangren las manos... 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 5:#5!# 7 = = 5=# -n medio de la resaca... 57# ! 57# 7 5=# 7 57# ! 57# 7 5=# > 5>#
7 7 7 5!# 7 57#
7 57#5!#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 57# ! 57# 7 5=# 7 57# ! 5&arareo# 7 7 5># = 5=# 7 7 7 5># = 5=# 7 7 7 5># = 5=# 7 7 7 5># = 5=# 7 57# 7 5=# > 5># 7 7 7 5!# 7 57#
5>#5>#5># = 5=#57# 7 5=# = 5>#5>#5># = 5=#57# 7 5=# = 5>#5>#5># = 5=#57# 7 5=# = 5>#5>#5># = 5=#57# 7 5=# =
4os la musa minusa... ! 7 = 5=# 7 5=# 7 = 5=# 7 57# 7 5=# = 5!# 7 5># = 5># = 5># = 7 7 5># 7 7 7 57# = 5=# =
= 5=# 7 57# 7 5=# =
5!# 7 5>#5># 5>#5># = = 5=# = %egra murguera... = = = 5>#5># = 5># = 5=#5># = 57#5=# 7 57#5=# -n la calle la me dicen5__# %egra murguera... = = = 5>#5># = 5># = 5=#5># = 57#5=# 7 57#5=# %egra murguera... = = = 5>#5># = = = 5># = 5=#5># = 5=# = 5=# 7 5=#5=# 57#5=# 7 57#5=# = > 5># = > 5=# = 5=# 7 5=#5=# 5=# = 5=# 7 5=#5=#
Pagina - 17: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 0 me dan ganas de meter la pata... 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 5:#5!# 7 = = 5=#57#57#5=# 7 5!# 0 me dan ganas de %egra murguera... 5:#5!# 7 = = 5=# = = = > 5># 5:#5!# 7 = = 5=# = = = > 5># 5:#5!# 7 = = 5=# = = = > 5># 5:#5!# 7 = = 5=# = = = > 5># 5:#5!# 7 = = 5=# -l mientras DuelDe a su casa... 57# ! 57# 7 5=# 7 57# ! 57# 7 5=# > 5># 57# ! 57# 7 5=# 7 57# ! 57# 7 5=# > 5>#
7 7 7 5!# 7 57#
7 57#5!#
7 7 7 5!# 7 5!# 7 57#5!#57# 7
BLO?ING IN THE ?IND
3ob Dylan
4olo de armonica Eue se repite Darias Deces durante la cancion 5:# : 6 ^ 56# : : - _ - 5:# : 56# 6 56# 6 THE RI(ER A',(%$CA -% 7 5sol# $ntro: 5!#5!#57#7 =5=#75!# =5=#75=#5!# 4olo: 5!#5!bending#5!#57#7 =5=#75!bending#5!# = = > ="> 5acorde# > 510# 510# =">5acorde# 5># >
=">5acorde# 5>#
=">5acorde#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi = = 5=# 7 5!bending# 5!# = 5=# 5=# 7 5=# 7 m!n ! = 5!# m!n SI TU TE (AS Camilo 4esto A',*%$CA -% C5do# $ntro: ! 5:#: 6 56# 56# 5!# ! 52#--slide--5:# : 6 cantando...con tus deAectos y Dirtudes...etcetera cantando...a tus detalles cariRosos me acostumbre 5+# 56#6 : cantando...sobre mi piel 5+#--slide--56# 6 : cantando...como algo sobrehumano te imagine 52 bending# 52# 6 coro... y despues del coro 5Eue es muy largo# se toca instrumental... 5:#5:#!!5!#!5:#:! 52#5:#:! :::5:#!5:#:56#5:# 52#--slide--5:#:! 5:#5:#!!5!#!5:#:! 5:#!5:#5!# 5!#5!#57#75=#75!# 4- '-P$&-...a tus detalles cariRosos... ...sobre mi piel... ...como algo sobrehumano.. CAMPTO?N RACES ! ! ! : ! &he camp-toVn lad-ies -! ! : sing this song" : -6 : -6 doo-dah" doo-dah` ! ! ! : ! Pagina - 177 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi &he camp-toVn race tracTNs -! ! : AiDe miles long" -6 : -6 6 (h" doo-dah-day` ! ! ! : ! ! -! ! : $ Vent doVn there Vith my hat caDed in" : -6 : -6 doo-dah" doo-dah` ! ! ! : ! ! -! ! : $Nll go bacT home Vith a case oA gin" -6 : -6 6 (h" doo-dah-day` 6 6 : ! 7 -! -! 7 -! ! 7on-na run all night" gon-na run all day" ! ! ! : : ! ! -! ! : $Nll bet my mon-ey on the bob-tail nag" -6 : -: : -6 -6 6 4ome-bod-y bet on the bay. HASTA SIEMPRE COMANDANTE Carlos Puebla aprendimos a Euererte... : 5:# : 56# 6 56# 6 52# 5 repite # donde el sol de tu braDura... 2 52# 6 52# 6 56# : 56# 6 5:# : 56# 6 56# 6 52# y aEui se Eueda la clara.... : : : 5:# 5:# ! 5:# : : : 5:# 5:# 5:# ! 5:# : : 5!# : 5!# : 5!# ! 56# - 5!# ! 5:# 6 6 56# 5:# : y asi por el resto de la cancion. Pagina - 17= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi HARD TIMES C<A'L$- ,)44-LX<$&5Del disco W<armonica According to CharlieW# &ranscriptor: ,iguel 8. 5%o estG entera# 6 : ! 5!# ! : 56# 6 6 6 6 : ! 5!# ! : 56# : : 56# : 56# 6 7 5!# ! 5:# 6 : : 56# : 56# 6 2 6 : 6 : ! 5!# ! : 56# 6 6 6 6 : ! 5!# ! : 56# : : 56# : 56# 6 7 5!# ! 5:# 6 : : 56# : 56# 6 CHARLIE MUSSEL?HITE 5Del disco W$n my &imeW#&ranscriptor: ,iguel 8. 5%o estG entera#5_ bending# : 56# 6 6 6 56# : 6 : ! 56# 6 6 2 : : 6 56# 6 6 2 6 5!# ! : 6 56# 6_ : 56# 6 6 6 56# : 6 : ! 56# 6 6 2 : : 6 56# 6 6 2 6 6 : 5:# !_ !: !: 56# 56# 6 : 6 56# 6 6 : 5:#_ !_ RUFF C<A'L$- ,)44-LX<$&5Del disco W<armonica According to CharlieW# &ranscriptor: ,iguel 8. 5_ bending# : : : 6 56# 6 6 2 : ! 5!# ! 5!# ! : ! : 56# 6 : 6 56# 6 : : : 6 56# 6 6 2 : ! 5!# ! 5!# ! : ! : 56# 6 : 6 56# 6 6 6 56# 56# 5:# 5:# 5!# 5:# 6 : ! 5!# ! : 56# : 6 2 : ! 5!# ! : 56#_ : : : 6 56# 6 6 2 : ! 5!# ! 5!# ! : ! : 56# 6 : 6 56# 6 6 6 56# 56# 5:# 5:# 5!# 5:# 6 : ! 5!# ! : 56#_ 6_ 6_ 6_ :_ 6_ 56#_ : 6 2 : ! 5!# ! : 56#_ : ! : 56# 6 56# 6_ PASAJERA EN TRANCE 5ArmBnica -n C# C<A'L0 7A'C1A
Pagina - 17> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi $ntro: : 6 56# 6 : 56# : 6 56# 6 : : : : 6 56# 6 : 56# : 6 56# 6 6 : 6 56# 6 : 56# : 6 56# 6 : : ! ! 6 6 6 6 6 52# 52#52#! 5:#:5:#:5:#: ! 6 6 6 6 6 52# 52#52# ! ! 6 6 6 6 6 52# -lla esta por embarcar 52#52# ! ! 5:# : 5:# : 5:# : ! 9uiHas consiga un pasaOe en la borda -lla esta por despegar 52#52# ! ! 5!#b -lla se Da.... -lla DiaOa sin parar -l DieOo truco de andar por la sombra -lla baila sobre el mar -lla se Da..... 52#52#6 56# 6 6 PasaOera en trance 6 6 56# : 5:# : 56# 6 5:# 6 PasaOera en transito perpetuo PasaOera en trance &ransitando los lugares ciertos 52#52#6 56#6 )n amor real 6 6 56# : 5:# : 56# 6 5:# 6 -s como dormir y estar despierto )n amor real -s como DiDir en aeropuerto.... 'epite la intro... PARA MIS AMIGOS UN BLUES ArmBnica de C 5D(# b] bending pronunciando Vaaa mientras aspiras Pagina - 1=0 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi t] distorsiBn Eue haces con la palma de la mano sobre la armBnica ---------------------------------------------------------------6-66-66 656#52#56#6-66-66 656#52#56#6-66-66 656#52#56#6-66-66 656#52#56# hoy estoy aEuF -- 656#52#56#6-66-66 cantando un blues -- 656#52#56#6-66-66 para mis amigos -- 656#52#56#6-66-66 Eue son---mi gran---pasion !! 5:#5:# : : 56#56# 6 2 52# 2 56#56# 6 2 52# 2 mi mJsica es esta -- 656#52#56#6-66-66 no la puedo deOar -- 656#52#56#6-66-66 Da-mos amigos -- 656#52#56#6-66-66 no--paren--de--cantar -6656#56#::5:#5:#! 656# 2 yo amo el blues -- 656#52#56#6-66-66 es mi gran ---amor -- 656#52#56#6-66-66 sin el ---no eListo -- 656#52#56#6-66-66 no me --lo Euiten--por--Aabor !! 5:#5:#::56#56#6-252# 6t--------5engancha sin pausa y cambia ritmo mGs rapido# iesta parte es mas rocTera la pueden tocar como otra canciBn Y # o bien usarla como enganche y Ainal de la primera canciBnj 2 22 22 2 52b# 2 22 22 2 52b# 2 22 22 2 52b# 2 22 22 2 52b#5:b#--5:b#5:b#-----5:#5:#::56#56#---56#6 252#---6-2 22 22 2 52b#-----2 22 22 2 52b#-----2 22 22 2 52b#-----2 22 22 2 52b#------5:b#--5:b#5:b#-----5:#5:#::56#56#---56#6 252#---6-56#56#---6 252#---6-----:::::::---56# :::::::---56# :::::::---56#----56#--56#6 252#---6----56#56#---6 252#---6-----2 22 22 2 56b# 6 -----2 22 22 2 56b# 6 -----2 22 22 2 56b# 6 -----Pagina - 1=1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 2 22 22 2 56b# 6----6----6 52# 6----2-------------Ain EL COSTILLAR A*,G50H1 /01$G50H1 e5 DO ( C ! : : : : 5:# ! ! A# -l costillar es mFo ! ! ! ! 5:# : ,e lo Euieren Euitar.5bis# : : : : 5:# : 56# 9uC cuentas tiene naiden 56# 56# 6 52# 6 Con mi costillar.5bis# AcompaRamiento con guitarra: 8 C 3# -l costillar es mFo 8 ,e lo Euieren Euitar.5bis# C 4i tJ no me lo Euitas 8 9uiCn me lo Da a Euitar.5bis# _leyenda: a# nota aspirada ] 5:# b# nota sopladas ] : EL NOI DE LA MARE : 5:# ! ! 5!# 57# 7 57# 5!# 5!# ! Eue li da rem a nQ el noi de la ma re@ : 5:# ! ! 5!# 57# 7 57# 5!# ! Eue li da rem Eue li sa pi ga bo@ : 5:# ! ! 5:# : 56# : 56# : 6 da rem pan ses amb u nes ba lan ces li
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi : 5:# li da ! ! 5:# : 56# : 56# 6 rem Ai gues en un pa ne rB
tambiCn se puede tocar con este Ainal: + 5:# 2 2 5:# + 51# 1 51# + 1 li da rem pan ses amb u nen ba lan ces + 5:# 2 2 5:# + 51# + 51# 1 li da rem Ai gues en un pa ne ro LO(E ME TENDER -lDis Presley 5DiatBnica C# LoDe me tender loDe me sVeet neDer let me go. ! 7 57# 7 5=# 5!# 5=# 7 57# 5!# 57# 7 0ou haDe made my liAe complete and $ loDe you so. ! 7 57# 7 5=# 5!# 5=# 7 57# 5!# 57# 7 LoDe me tender loDe me true all my dreams AulAill. : : : : : : : : 56# 6 56# : 8or my darling $ loDe you and $ alVays Vill. : : 5:# : 5=#5!# 5=# 7 57#5!#57# 7 STRANGERS IN THE NIGHT 6 56# 56# 6 56# ^ 6 56# : 56# 6 52# 6 6 52# 6 ^ 52# 6 56# 6 52# 2 52# 52# 2 52# ^ 2 52# 6 52# 2 - 5:# 56# : : 56# : ^ 56# : 5:# : 56# 6 56# 56# 6 56# ^ 6 56# : 56# 6 52# 6 6 52# 6 ^ 52# 6 56# 6 52# - ! ----------------------------------------! 5:# 5:# : : ^ 5:# 5:# ! ! 5:# 5:# : ! 5:# 5:# : : ^ 5:# 5:# ! ! 5:# 5:# : 5:# : : 56# 56# ^ 5:# : : 56# 56# 5:# : : 56# 56# 6 52# 6 ^ : 56# 56# 6 6 52# 2 52# ------------------------------------------Pagina - 1=2 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 6 56# 56# 6 56# ^ 6 56# : 56# 6 52# 6 6 52# 6 ^ 52# 6 56# 6 52# 2 52# 52# 2 52# ^ 52# 6 56# 6 52# ^ 6 A,-* /e Pe**-;F 7rupo: Los PioOos. 7Cnero: 3alada rocT. &ranscriptor: AleOandro Murado. armBnica diatBnica en: do 5c#. $ntro: 56# 5pronunciar Vaaa# 6 52# 2 5+#--slide--56# 5pronunciar Ouu----Vaaauuuaaa# 6 52# 2 Despues de la primera estroAa se toca... 56# 6 52# 2 5todo esto sin eAectos# y luego... 5+#--slide--56# 5pronunciar Ouu---Vaaa# 5:# 5decir Va# : 56# 6 52# 5+# es todo...los demas solos" son repeticiones de estos. SUDESTADA + 52#b largo : 52# 5+# + - 52# 5+# + 52# 5+# + - 52# 5+# + 2 + 52#b largo : : 5!#b 5:# ! : 5!# : 5!#b 5:# ! : 5!# 5:# 56#b 52#b YO ,ambru Los PioOos A',*%$CA -% C5do#
7# ! ! ! ! 5!# ! : ! 0o Eue DiDo baOo la Luna 57# 57# 5=# 57# ! 5!# ! : Pagina - 1=6 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 0o Eue hago siempre todo mal 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 0o donde irC cuando me muera" 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 56# 56# 56# 56# ! : 56# si me Dan a echar del cielo antes de decir Eue tal. 57# ! ! ! ! 5!# ! : ! 0o Eue no persigo Aortunas 57# 57# 5=# 57# ! 5!# ! : 0o Eue aun no aprendo a caminar 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 0o donde irC sin tu mirada" 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 56# 56# 56# 56# ! : 56# si no me encuentro la cara porEue me diOiste chau. 56# 56# 56# 56# 56# 56# 52# Como harC para olDidar: -stribillo: : : : : 56# 56# 56# 52# )na muOer Eue me salDe : : : : ! : 56# 9ue me Euiera rescatar 5=# 5=# 5=# 7 7 57# 5!# ! Aun me Euedan los besos : ! 5!# 7 57# 5!# 5!# ! 0 en mi agonFa te cuento : : 7 57# 5!# ! 5!# <oy los pienso regalar. : : : : 56# 56# 56# 52# )na muOer Eue me salDe : : : : ! : 56# 9ue me Euiera rescatar ! 5=# 5=# 5=# 7 57# 5!# ! 9ue grite Auerte te Euiero : : 7 57# 7 57# 5!# ! <oy me Euedan unos besos : : 7 57# 5!# ! 5!# 0 los pienso regalar. : : 7 57# 5!# ! !---<oy los Doy a regalar. --------------------------------------------------------------
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 57# ! ! ! ! 5!# ! : ! 0o Eue DiDo contando estrellas 57# 57# 5=# 57# ! 5!# ! : 0o Eue aprendF a resucitar 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 0o no me caso con cualEuiera 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 56# 56# 56# 56# ! : 56# 9ue leDante bien la mano Euien me Euiera acompaRar 57# ! ! ! ! 5!# ! : ! 0o Eue nunca salF primero 57# 57# 5=# 57# ! 5!# ! : 0o no soporto ni empatar 5!# 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 0o Doy masticando tu olDido 5!# 57# 7 57# 5!# ! ! ! 56# 56# 56# 56# ! : 56# &engo el coraHBn herido si alguien lo sabe curar 56# 56# 56# 56# 56# 56# 52# Uen corriendo hacia acG. -4&'$3$LL( + 52# 6 6 52# 52#bb 52#bb 5+# 9ue no me deOe en el suelo + + + 6 52# 2 + 51# 9ue no me pienso arrastrar. TELETTUBIES 5!# 5!#" 5:# 5!# ! !": ! 5!# 5!#" 5:# 5!# ! !": ! : ..5:#..! 5!#. NENE LOCA LA +: NCD Asi es el 'ocT And 'ollN NA',(%$CA -% A5la#N
Como andan aca les paso la armonica espero Eue les sirDa. -sta en la armonica de A 5la#. Despues de la introduccion de la Diola hace 5+#_ 5+# 5+#_ 5+# j esto lo hace dos Deces Durante el tema hace unos riAA muy cortitos Eue son asi 5+#_ 5+#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -l solo Eue hace casi terminando el tema 5+# 52# 6 56# 6 56# 6 56# 6 6 52# 5+# 52# 6 56# 6 56# 6 56# 6 6 52#dura y arrastra hasta el 5:# : 5:# : 56# 6 56# 5:# 5!# ! 5:# 6 6 52# 0 cuando esta terminando el tema hace 52#56# 6 56# 6 56#_ 56# -spero Eue les sirDa y aguante la +: MARADONA Andres Calamaro
Aca deOo transportado en armonica algunas partes de lo Eue haria la trompeta. -l mecanismo es: numero solo ] soplar numero entre 5# ] aspirar Para la intro" bastante rapido hace: + 5+# + 5+# + 5+# + 5+# 2 1 51# + + 2 52# 2 5+# 52# 2 Despues de la parte de N...es un guerreroN y N...Eue me regalo alguna DeHN toca tambien bastante rapido: 5+# + 52# 2 YA LO SABEMOS Arbol A',(%$CA -% D5re#
-s mas o menos parecido a lo Eue hace el DiolFn puede tener errores" por AaDor" si los corrigen" escriban a oHliber@hotmail.com 5!# ! 5:# ! 5!# 5!# ! 5:# ! 5!# 7 ! 5:# : 5:# ! ! 5!# ! 5:# :-o! 5!# ! 5:# ! 5!# 5!# ! 5:# ! 5!# 7 ! 5:# : 5:# ! 5:# : 56# : 56# 6 56# 6 52# 2 52# 56#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi EL JOROBADITO AttaEue 77
-stos son los sonidos Eue hacen las trompetas" yo los pasC mas o menos a armonica" estG en 4ol" y llega hasta un punto donde no tengo mas la canciBn" asiEue EuiHGs le pueda Aaltar algo al Ainal 56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : 6 56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : 6 6 52# 2 52# : 56# 52# 52# 6 52# : 56# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 57# 7 = 7 57# 7 57# 7 = 7 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 5!# 5!# 5!# 5!# 5!# 5!#b ! 5!# 5!#b ! 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 56# 6 56# : 56# 6 57# 7 = 7 57# 7 57# 7 = 7 56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : 6 56# 5:# ! 5:# 56# 5:# ! 5:# ! 5:# : 6 NO SE LO =UE ME PASA AutCnticos Decadentes
yo no se lo Eue me pasG cuando estoy con Dos... : 5:# !... o: o ! o : o ! o :-56#656#: 56#b me hipnotiHa tu sonrrisa" 656#:!!o:o!o : me desarma tu mirada ! ! !5:#5:#: : 56#b y de mi no Eueda nada !!! 5:#5:#:: 56# me derrito como un hielo al sol. 56#656#: 56#b-5:#:5:#:o!p....beding y larga se hace esta nota Cuando Damos a algun lado nunca eliOo yo : 5:# ! o: o ! o : o ! o :-56#656#: 56#b porEue lo unico Eue Euiero es ir contigo 656#:!!o:o!o:-56#6o:56#656#b DiDo dando Dueltas a tu alrededor !o:o!o:o!o:56#6o:o! !... como un perro abandonado Eue en la calle te siguio ! ! !5:#5:#: : 56#b-56#6 :56#56#6 56#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Pero yo no soy tu prisionero y no tengo alma de robot 6 56#::::o !o:56#:- 56#6o:::5:#:... es Eue hay algo en tu carita Eue me gusta 56#:5:#: 56#:5:#: 56#b5:#:o6... Eue me gusta y se lleDo mi coraHon..hoo`` bis 5:#:56#56#56#: 5:#o5!#!5!#!b5!#b !... besta estroAa se toca dos Deces y rapido--Puede ser por tu caracter o mi Doluntad... : 5:# !... o: o ! o : o ! o :-56#656#: 56#b me hipnotiHa tu sonrrisa" 656#:!!o:o!o : me desarma tu mirada ! ! !5:#5:#: : 56#b y de mi no Eueda nada !!! 5:#5:#:: 56# me derrito como un hielo al sol. 56#656#: 56#b-5:#:5:#:o!p....beding y larga se hace esta nota pero yo no soy tu prisionero ... y sigue igual--...] nota larga p]moDer la mano... 56#b] a hacer bendin osea... mientras aspiras pronuciar 5Vua"Vua# 6o:o!]a Eue las notas se tocan seguidas sin parar de soplar esta cancion no lleDa armonica pero yo me la inDente.por EuC esta Derdaderamente muy buena```la cancion bueno meOor eLplicadA"imposible si no la amprendes es porEuC sinceramente tocar la armonica no es lo tuyo... O>IDADO Caballeros De La 9uema -sto es el solo del medio: 7 5!#b ! 57# 7 ! 5!#b ! --o el bend aca es pronunciando Vaaauuaaa 5!#b 5:# : 56#b 6 : --o el bend aca es pronunciando tauaaaa TE =UIERO CALA,A'( Punteado del principio de la cancion Armonica aAinada en C por lo tanto el tema si lo tocan en la guitarra a la Des debe ser tocado en el mismo tono. : 6 : ! 5:# : 56# 6 6 6 56# : 5:# : 6 56# 6 : 6 : ! 5:# : 56# 6 6 6 56# : 5:# : 6 56# 6 6 : 2 : 56# 2 56# 6
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi PALOMA CALA,A'( la saEue en una armonica en C5do# esta parte es cuando Da 1 minuto 6: segudnosdel tema 777777777777775largo# 5:#b 5:#b 5:#b : 6 5:#b 5:#b : 6 56#b 56#b FLACA CALA,A'(
Aca les Da el punteado de Alaca para la armonica ! : 56# 6 56# : ! : 56# 6 56# 5!# : 56# 6 56# : ! 5:# 5:# 5:# ! : 56# 6 56# : ! : 56# 6 LA ACERA A&A<)ALPA 0)PA%9)$
5asF la saEuC yo con una diatBnica en LA# Donde estG mi coraHBn : : : : : 5:# Eue se Aue tras la esperanHa. : 5:# ! 5!# ! 5:# ! : &engo miedo Eue la noche 56# 56# 56# 6 52# 6 6 me deOe tambiCn sin alma. 52# 6 56# : 56# : 56# 6 : 6 ?DBnde estG la palomita : : : : : 5:# 5:# Eue al amanecer lloraba@ : 5:# ! 5!# ! 5:# ! : 4e Aue muy leOos deOando 56# 56# 56# 6 52# 6 6 sobre mi pecho sus lGgrimas. 52# 6 56# : 56# : 56# 6 : 6 Cuando se abandona el pago 5:# 5:# 5:# ! 5!# ! 5!# ! y se empieHa a repechar. 5:# 5:# ! 5!# ! 5:# : &ira el caballo adelante 56# 56# 56# 56# 6 52# 6 6 y el alma tira paNatrGs. 52# 6 56# : 56# 6 : 6 Pagina - 1>0 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 0o tengo una pena antigua" inJtil mostrarla aAuera. 0 como es pena Eue dura yo la he llamado Wla aReraW ?DBnde estGn las esperanHas" dBnde estGn las alegrFas@ WLa aReraW es la pena buena y es mi sola compaRFa. AL OLOR DEL HOGAR 3-'4)$& U-'7A'A3A&
ArmBnica de 4ol ,ayor 57# $ntro: i ! 5:# 5:# ! 5!# j L + : 56# 6 : ! 5:# 5!# ! 5:# : 5:# : 56# : ! 7 5!# ! 5:# ! 5:# : 5:# 5!# 56# 5:# 56# 8inal: : 56# 6 : ! 5:# 5!# ! 5:# : 5:# : 56# : ! 7 5!# ! 5:# ! 5:# : 5:# 5!# : 56# 6 : ! 5:# 5!# ! 5:# : 5:# : 56# : ! 7 5!# ! 5:# ! 5:# : 5:# 5!# 56# 5:# 6 larga -spero E les sirDa loco. CualEuier cosa escriban" y aguante la bersuit caraOo```````````` CIELITO LINDO C 57)$&A''A A8$%AC$*%: ,$# 7 7 5!# 57# ! 7 7 5A',*%$CA : C# A#De la sierra morena 7 5!# 57# ! 7 7 5!# 57# ! 5:#56# Cielito lindo Dienen baOando 57# 57# 57# 5!# ! 5:# 5:# )n par de oOitos negros C 56# : 5:# ! ! ! 5:# : 56# 6 Cielito lindo" de contrabando. 8 = 5=# 7 5!# 3#si" ay" ay ay C 5=# 5=# 7 = 7 canta y no llores 7 ! 5!# ! 5!# 5!# 5:# 5># 5># porEue cantando se alegran C 5=# 57# ! 5!# 5!# ! 5:# : 56# 6 cielito lindo los coraHones. 8$% Pagina - 1>1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi U$UA UALL-%A'................,$ AL,A YO (ENDO UNOS OJOS NEGROS C<ALC<A'-'(4
0o Dendo unos oOos negros 5 &(%ADA &'AD$C$(%AL D- C<$L-# C 5 guitarra: mi # : ! ! : ! : 6 6 5armBnica: C # A# 0o Dendo unos oOos negros 77 ! 5!# 5!# ! 5!# ! 5:# ?EuiCn me los Euiere comprar@ 56# 5:# 5:# 56# 5:# 56# 52# 52# Los Dendo por hechiceros" C ! ! 56# ! 5!# 56# : Por Eue me han pagado mal. 77 7 ! 5!# 57# 57# mGs te Euisiera C 7 57# 5!# ! mGs te amo yo 77 ! 5!# ! ! 5!# ! ! ! 5:# y todas las noche lo paso C 57# 5!# 5!# ! ! 5:# : suspirando por tu amor.
3#
A# cada DeH Eue tengo pena me Doy a la orilla del mar a preguntarles alas olas si han Disto mi amor pasar. 3# se repite.......
A# las Alores de mi OardFn con el sol se descoloran" y los oOos de negra lloran por el bien Eue aRora. 3#coro se repite...................... 8in...
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 4aludos para mi Euerida hermana &eresa..... CualEuier consulta escrFbeme: 'obinson+0026hotmail.com FAN@Y C<A'L0 7A'C$A
Amonica en C $ntro y 'iAA: 5:#5:#5:#5:#5:#5:#5:# : 5:#5:#5:#5:#5:#5:#5:# : A5:# ! 5!#5:#56# 6 6 6 6 6 56# : ! 5!#5:#56# 6 6 6 6 6 56# 35:# ! 5:# !
5:#5:#5:#5:#5:# : 5:#5:#5:#5:#5:# :
! 5:# ! 5:#5!# ! 5:# ! 56#5:# ! 5:# ! 5:#5!# ! 5:# ! 56#5:#
C7 7 7 7 7 7 56#56#56#56#56#56# 6 56# 6 56# 6 56# 6 56# 5:#5:# D5>#5>#5># = 5=# 7 7 7 7 5!#5:# ! ! ! 5!# = 5>#5>#5># = 5=# 7 7 7 7 5!#5:# ! ! ! 5!# = 4ecuencia de la cancion: A A 3 C A 3 D 3 PASAJERA EN TRANCE C<A'L0 7A'C$A Pagina - 1>2 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Armonica en do $ntro: : 6 56# 6 : 56# : 6 56# 6 : : : : 6 56# 6 : 56# : 6 56# 6 6 : 6 56# 6 : 56# : 6 56# 6 : : ! ! 6 6 6 6 6 52# 52#52#! 5:#:5:#:5:#: ! 6 6 6 6 6 52# 52#52# ! ! 6 6 6 6 6 52# -lla esta por embarcar 52#52# ! ! 5:# : 5:# : 5:# : ! 9uiHaH consiga un pasaOe en la borda -lla esta por despegar 52#52# ! ! 5!#b -lla se Da.... -lla DiaOa sin parar -l DieOo truco de andar por la sombra -lla baila sobre el mar -lla se Da..... 52#52#6 56# 6 6 PasaOera en trance 6 6 56# : 5:# : 56# 6 5:# 6 PasaOera en transito perpetuo PasaOera en trance &ransitando los lugares ciertos 52#52#6 56#6 )n amor real 6 6 56# : 5:# : 56# 6 5:# 6 -s como dormir y estar despierto )n amor real -s como DiDir en aeropuerto.... 'epite la intro... PROMESAS SOBRE EL BIDET $ntro: A- ! 5:#:56# :5!#! 5!# Pagina - 1>6 C<A'L0 7A'C$A
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 3- ! 5:#:56# :5:#5!# !57#5=# 5!#7 =510# q! 5!# 7 5!#5!# : ! ! : ! ! 5!# L+q! 5!# 7 5!#5!# : ! ! : 56# q! 5!# 7 5!#5!# : ! ! : ! ! 5!# q: : 56# 6 : ! 5!# ! q: : : : 5:# ! 56#56#56# : 5:# 6 q6 5!#5!#5!#5!#5!# ! ! L+q: : : : 5:# ! 56#56# : 5:# 6 q6 5!#5!#5!#5!#5!# ! q7 7 57#5!# ! 5!# ! ! 56# 6 q6 : ! ! : 5!# ! 56# 6 56# 6 6 56# 6 5!#5=# 7 5!#5=# 7 5!#5=# 7 C<A'L0 7A'C$A
RAROS PEINADOS NUE(OS
q56#56#5!#5!#5!#5!#5!#56# q56#56# 6 6 6 6 6 6 6 6 56# q56#56#5!#5!#5!#5!#5!#56# 5A#q56#56# 6 6 6 6 6 6 6 56# L+ q q56#56#5:#5:#5:#5:#5:# ! 5!# ! q ! 56# ! 56# ! 56# ! 56# ! 5!#56#5!#56# q56#56#5!#5!#5!#5!#5!# q 6 6 6 6 6 6 6 6 6 56# 7 7 7 7 7 5!#5=# 5!# ! 5:#5!# ! 7 7 7 7 7 5!#5=# 5!# ! 5:#5!# ! 5!#5!#5!#5!#5!#5!#5!# AL1 PICAS (AN PICAS (IENEN D(4 ,$%)&(4 -sta es toda la cancion y esta tomada de la Dersion %oDedades $ntro: 1 1 1 1 + - 2 2 2 2 + 1 1 1 1 + - 2 2 2 2 + ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# : - : 56# 6 56# 6 56# 6 52# 6 ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# : : 56# 6 56# 6 56# 6 52# 6 Cancion: : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : : : 5:# ! ! ! ! ! : - : : : : 5:# - 56#56#56#56# : 6 : : : 5:#5:# ! ! ! : - : : : : 5:#5:# - 5:#56#56#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:# 5:#56#56# : 6 : : : : 5:# ! ! ! ! ! : - : : : : 5:# - 56#56#56#56# : 6 : : : 5:#5:# ! ! ! : - : : : : 5:#5:# - 56#56# : 6 ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# : - : 56# 6 56# 6 56# 6 52# 6 ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# : - : 56# 6 56# 6 56# 6 52# 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56# Pagina - 1>: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 56# : 6 : : : : 5:# ! ! ! ! ! : - : : : : 5:# - 56#56#56#56# : 6 : : : 5:#5:# ! ! ! : - : : : : 5:# 5:# - 5:#56#56#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : : : 5:# ! ! ! ! ! : - : : : : 5:# - 56#56#56#56# : 6 : : : 5:#5:# ! ! ! : - : : : : 5:#5:# 56#56# : 6 ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# : - : 56# 6 56# 6 56# 6 52# 6 ! 5:# : 5:# : 5:# : 56# : - : 56# 6 56# 6 56# 6 52# 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 : : 5:# ! ! ! : - : : 5:#5:#56#56# : 6 5:# 5:# : 56# 6 5:#5:# ! : 5:#5:# : 56# 6 5:#5:# : : YO (ENGO A OFRECER MI CORAZON 8$&( PA-. = = = = = 5=# 7 57# 7 7 7 7 7 7 7 57#5!# ! 5!# = = = = = 5=# 7 57# 7 7 7 5:#5:# 7 7 5=#57# 7 5!# 3 5!#57# 7 5!#510#> > > > > 510#> 5!#57# 7 5!#510#> > > 10510#510#> 5!#57# 7 5!#510#> 5># > > = 510#> = = = = =510# = = = A 3 A 3 A Y DALE ALEGRIA MI CORAZON 8$&( PA-. 0 DAL- AL-7'1A A ,$ C('A.*%---8ito PGeH ArmBnica diatBnica 5escala en Do# AclaraciBn: 56#: nota aspirada 2: nota soplada 2 : : : : : : : 56# 56# 6 6 0 dale alegrFa" alegrFa a mi coraHBn 2 56# 56# 56# 56# 56# 56# 6 6 6 6 es lo Jnico Eue te pido al menos hoy 2 : : : : : : : 56# 56# 6 6 0 dale alegrFa" alegrFa a mi coraHBn 2 56# 56# 56# 56# 56# 56# 6 6 6 aAue ra se ira la pena y el dolor. 2 : 56# 56# 2 56# 56# 56# 56# 56# 56# 6 6 6 6 6 0 ya DerGs las sombras Eue aEuF estuDieron no estarGn 2 : 56# 56# 2 56# 56# 56# 56# 56# 5:# : 6 6 6 6 y ya DerGs bebamos y emborrachemos la ciudad. 2 : : : : : : : 56# 56# 6 6 0 dale alegrFa" alegrFa a mi coraHBn 2 56# 56# 56# 56# 56# 56# 6 6 6 6 es lo Jnico Eue te pido al menos hoy 2 : : : : : : : 56# 56# 6 6 0 dale alegrFa" alegrFa a mi coraHBn 2 56# 56# 56# 56# 56# 56# 6 6 6 6 y Eue se enciendan las luces de este amor. 2 : 56# 56# 2 56# 56# 56# 56# 56#56# 6 6 6 6 0 ya DerGs como se transAorma el aire del lugar 2 : 56# 56# 2 56# 56# 56# 56# 56# 5:# : 6 6 6 6 y ya DerGs Eue no ne ce si ta re mos nada mGs. -spero Eue les haya gustado esta traducciBnY me parece Eue suena bastante con la melodFa del tema. 9uisiera dedicar este temaHo a mis amigos de toda la Dida y a aEuellas personas Eue lleDo conmigo a pesar DE LA GUITARRA $%&(c$CAD(4 primera parte 5+#52#6 52# : 56# 6 52# 2 52# 6 52# 5+#)A + 5+# 5+#b _2 52#)A 5+# 5+#b _+ 52#)A 5+#_+ 52#6 56#b _+ 6 5:#ua lig.5+# 2 52# 2 6 2 56#tua lig.51#DuelDe5+# 56# tua lig5+# 56#tua 56# b 52# b 52# ua segunda parte 52#ua 5+# 5+#2 52# 52#6 56# 2 52#aua 5+# 2 52#aua 56# 56# ! : 52# 6 52# 2 52# 5+# (O(LER A CASA $%&(c$CAD(4 Pagina - 1>! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi armBnica en + nota soplada 5+# nota aspirada 56#52#5+# slide aspirado 56#b bending 56:# acorde aspirado 6: acorde soplado 2! octaDado soplado 516# octaDado aspirado n5+# 52# 56#b 56:#b 56:# 56#52# 5+# itrCmolo56#5:#j 56#52# 5+# 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 56:#b56:# 56:#b56:# 56#52#5+# 56#b 56#52#5+# 56:# 56:# 6: 6: 52# 52# 526# 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 56:#b56:# 2! 2! +: 516# +: 516# 2! 56#52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 56:#b56:# 5+# + 5+# 52# DolDer a casa DolDer a casa 5+# 5+# 5+# 52# 52# 5+# 5+#b 5+#
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi DolDer a casa DolDer a casa 5+# 5+# 5+# 52# 52# 5+# 5+#b 5+# DolDer a casa... 5+# + 5+# 52# 52#b 5+# CECATOR EL BORRACHO ;APA%7A -sta es la intro principal" Eue la repite Darias Deces durante la cancion. 6 6 6 : 6 : 6 : 6 6 : 6 5:#5:#5!# ! ! 57# Despues hace este solo" y luego lo repite" pero de una Aorma Eue a mi no me sale en armonicaY 0a Eue se toca con un organo de iglesia. = = 7 7 5!#5!# 7 7 L+ > > 5=# 5=#57#57#5=#5=# L+ Dedicado a todos los borrachines menducos. 0o ya me la di contra un arbol y contra un auto pero hay Eue seguir dandole al escabio Eue es lo meOor. elgatomarianoh@hotmail.com elgatomariano@yahoo.com.ar elOuiciodelterco@yahoo.com.ar snmarianodb@yahoo.com.ar BAJASTE DEL NORTE L-(% 7$-C(
aEui les mando la Dersion entera con los + solos de armonica el primero corre del 2 hasta el ! 5!#b !" ! 5!#b 5:# : : 5:# :" corre del 2 hasta el : y rapido aspira el 56# 6 56# 6 56# :--!" : 5:# : 56#" 6--: 56# 6 -l segundo solo Eue esta en el minuto +:20" es bastante parecido al primero" asi Eue si les salio el primero bien no Dan a tener muchos problemas con este. corre del 2 hasta el ! 5!#b !" ! 5!# : 5:# :" corre del 2 hasta el : y rapido aspira el 56# 6 :--! ! : 6 " : 5:# : 56#" 6--: 56# 6. -spero Eue les guste y cualEuier duda mandenme un mail. 0 el la Eue sea re Aan de Leon tambien. TEMA DE LOS MOS=UITOS Armonica en Do 5C# 5!#largo 5!# ! ! ! 5!# ! 56# : 5:# : 5:# : 7 5!#! : 5:# : 7 5!# ! : 5:# : 56#b largo : 56# 6 56# 56# 6 66 56# 6 52# 2 Pagina - 1>= L-(% 7$-C(
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi LA PUERTA AZUL ,A%A
muy bien esta es la correcta 2 aspirado ! soplado : soplado e inmediatamente el 6 aspirado 5dos Deces# : soplado con tremolo lento y 6 aspirado se repite y en el inter son: ! soplado : soplado e inmediatamente el 6 aspirado las Deces Eue sean necesarias UN LOBO POR TU AMOR ,A%A
%o hace mucho tiempo Eue me entere Eue esta rola tambien tenia solos de armonica" asi Eue la saEue del estuche y los empece a sacar" aunEue 8her utiliHa tecnicas aDanHadas en la armonica" la Dersion Eue saEue esta reAacil. AEui esta: L-0-%DA: \ - %ota 4oplada 5\# %ota Aspirada _ - 3ending de nota r - Alterna la nota soplando de nueDo g - Cuando llegues a este punto" sigue tocando la nota" pero despues se cierran los labios rapidamente para lograr el sonido deseado. Primer 4olo 5$ntro#: 6 5+ tiempos# 2r 2r 2h 52#_ 52#_ 2 + 52# 6 5+ tiempos# 2 52#_ 52#_ 6h 6 + + 4egundo 4olo 5Despues del coro#: 52#_ 6 5tiempos# 2 2 52#_ 52#_ 2 + 52#_ 2 + 9ue tal@ 8acil" no@ Pues si tienen de todos modos una duda o comentario escribanme a mi mail y yo se las contento. 4uerte THE CREEPER RETURN LA ,$44$44$PP$ 3L)-4 3A%D
ArmBnica en ,$ 6 nota soplada 56# nota aspirada 56#b bending 56#5:# slide aspirado 6 : slide soplado 56# 56#b 6 2 56#56#b 6 2 51+# 51+# 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52#5+# 5+#b 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52#5+# 5+#b 56#b56# 5:#56#b 6 2 51+# 51+# 51+# 51+# 56#b56# 5:#56#b 6 2 56#b56# 5:#56#b 6 2 51+# 51+# 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52#5+# 5+#b 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52#5+# 5+#b 56#b56# 5:#56#b 6 56#b56# 5:# 56#b 56#b 52# 56#b 56#b 2 2 2 2 2 2 56#b 5:# 56#b 56#b 52# 56#b 56#b 2 2 2 2 2 2 56#b56# 56#b 6 2 56#b56# 56#b 6 2 2 52# 56#b56# 6 52# 56#b56# 6 52# 2 2 5+#52#56#5:# 56#56#b 6 2 5+# 52# 6 56#b 2 2 2 5+# 52# 6 56#b 2 2 2 2 56#b 56# 5:# 56#b 56#b 52# 56#b 52# 56#b 2 2 2 56#b 56# 5:# 56#b 56#b 52# 56#b 52# 56#b 2 2 2 56#b56#52#5+# 5+#b5+#5+#5+# 5+# 52# 6 56#b 52#5+# 5+#b5+#5+#5+# 5+# 52# 6 52# 5+# 52# 5+# + 5+# 5+# 52# 56#b56# 5+#b5+#5+#5+# 5+# 52# 6 56#b 52#5+# 5+# 5+# 5+# 52# 6 56#b 52#5+# 5+# 5+# 5+# 56#b56# largo 6 56# 6 52# 2 2 56#52#5+#51# 2 2 + 1 5+#52#56# 6 52# 2 2 56#52#5+#51# 2 2 2 2 + 1 52# itrCmolo 52#56#j itrCmolo 6:j itrCmolo 52#56#j 2 2 2 2 2 2 + 1 itrCmolo 52#56#j itrCmolo 6:j itrCmolo 52#56#j 2 2 2 2 2 52# 56#b 52# 56#b 52# 56#b 52# 56#b 52# 56#b 52# 56#b 2 2 2 2 2 2 2 56#b 52# 56#b 52# 56#b 52# 56#b 51+# 51+# 51+# 51+# 51+# 56#b56# 5:# 56#b 6 2 56#b56# 5:#56#b 6 2 51+# 51+# 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52#5+# 5+#b 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52# 5+# 5+#b 56#b56# 5:#56#b 6 2 56#b56# itrCmolo 56#5:#j 56#b56# itrCmolo 56#5:#j 56#b56# Pagina - 1>> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi itrCmolo 56#5:#j 56#56#b52#5+# 56#b56# itrCmolo 56#5:#j 56#b56# itrCmolo 56#5:#j 56#b56# itrCmolo 56#5:#j 56#56#b52#5+# 5+#52#56#5:# 5:# bien largoooooo : 56# : 5:# : ! ! largoo 56#b56# 5:#56#b 6 2 56#b56# 5:#56#b 6 2 5+# 5+# 5+# 5+#52#56#52#5+# 5+#b 5+# 5+# 5+# 5+#52#56# 52#5+# 5+#b 56#b56# 5:#56#b 6 2 52# 52#b 5+# 5+# 5+#b 51# 51#b y se Eueda en el bending un rato y al Ainal sube 51 OIDOS SORDOS LA ,(C(4A
oidos sordos 5La ,oCo4a '%'# -----------------------Ar,o%iCa en C ------------%( 4- 4$ -4&A'A D-L &(D( 3$-% P-'( -4&A 3A4&A%&- PA'-C$DA por ahi caps Eue se me alla pasado alguna nota5lo mas seguro# primer Arase: ------------a u a u a ua +a 2a 6s 6a 2a +a solo del medio -------------ua ua aua +a 2a 6s 6a 6a 6s :a 6a 6s +a 6a
6a 6s :a :s 6a
aua aua ua ua ua 556a 2a#L 6# 6a :s 2a +a 6a 6a 6s :a 6a 6s :a aua ua ua ua ua ua ua ua 6a 6a 6s :a :s 6s !a !s ---o6a
Arases del Ainal5son las Eue se tocan despues de cada Arase Eue canta# ---------------a ua ua !a !s ----------------aua 556a 2a#L6# 6a :s 6a 2a -----------------au au aua a ua :a !a 5aca no estoy seguro si hace eso me parece Eue hace otra cosa en Des del !a# -----------------uaa u ua Pagina - +00 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 556a 6s :a 6a 6s#L+# 6a :s 6a 6s 5bien rapido suena copadaso y muy parecido#
-----------------ua 6a 6a 6s :a 6a 6s a ua ua ua u a au au au +a 6a 6a 6s :a 6a 6a 6s :a 6a aua 556a 2a#L6# 6a :s 6a 2a a ua au 6a -----------------------------------Ainal: 2a +a 2a +a 2a +s FRIJOLERO ,(L(&(U
&ranscrito por: Christian C. <erbas P. AEui estan todos los acompaRamientos adaptados para armonica: es identico al original... Armonica D( a] Aspirar $ntro: :s 6a :s 6a :s 6a 6s 2a 6s 2a 6s 6a 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s +a... :s 6a :s 6a :s 6a 6s 2a 6s 2a 6s 6a 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s 2a -- +a... 1: +a +a +a +a 0o ya estoy hasta la madre Pagina - +01 s] 4oplar
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi :s :s :s :s de Eue me pongan sombrero 6a 6a 6a 6a escucha entonces cuando digo +a +a +a +a no me llames AriOolero 51# 0 aunEue eLista algJn respeto no metamos las narices nunca inAlamos la moneda haciendo guerra a otros paises +: 6s2a 6s 2a6s 2a 6s2a &e pagamos con petroleo 6s6a 6s 6a 6s 6a 6s6a e intereses nuestra deuda :s 6a :s 6a:s6a :s6a mientras tanto no sabemos 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s2a EuiCn se Eueda con la Aeria 5+# AunEue nos hagan la Aama de Eue somos Dendedores de la droga Eue sembramos ustedes son consumidores Coro: 5Al ritmo del $ntro:# 6a :s 6a :s 6a :s 6a DonNt call me gringo"you AucTin beaner 6s 2a 6s 2a 6s 6a stay on your side oA that goddamn riDer" 6s 2a 6s 2a 6s 2a -- 6s +a... donZt.. call me gringo" you beaner :s 6a :s 6a :s 6a %o me digas beaner" ,r. PuRetero 6s 2a 6s 2a 6s 6a te sacarC un susto por racista y culero 6s 2a 6s 2a6s2a.. no me llames AriOolero" 6s 2a 6s 2a 6s2a+a... pinche gringo puRetero
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 51# %oV i Vish i had a dime Aor eDery single time iZDe gotten started doVn Aor being in the Vrong side oA toVn and a rich man iZd be" iA i had that Tind oA chips lately i Vanna smacT the mounths oA these racists 51# PodrGs imaginarte desde aAuera ser un ,eLicano cruHando la Arontera" pensando en tu Aamilia mientras Eue pasas deOando todo lo Eue tJ conoces atrGs 51# &uDieras tJ Eue esEuiDar las balas de unos cuantos gringos rancheros les seguirGs diciendo Ngood Aor nothing VetbacTN si tuDieras tJ Eue empeHar de cero 5+# %oV Vhy donZt you looT doVn to Vhere your Aeet is planted &hat ).4. soil that maTes you taTe shit Aor granted iA not Aor 4anta Ana" Oust to let you TnoV that Vhere your Aeet are planted Vould be ,eLico ecorrecto..` 5Coro# 5aEui hay un espacio donde no hay armonica# 5Coro# _ en la Jltima Arase tocar esto: 6s 2a 6s 2a6s2a.. no me llames AriOolero" 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s 2a 6s 2a+a +a +a... pinche gringo 5?pinche gringo Eue@# puReterooooooo... -spero Eue les haya sido util" cualEuier duda o sugerencia escribir a cchpboT@hotmail.com LOONEY TONES : 56# 6 56# : 56# : 6 56# 56# 56# 56# 56# 6 52# 6 56# 6 56# 52# 6 6 6 6
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 2 52# 2 52# 2 56# 56# 2 52# 2 52# 2 : : : 56# 6 56# : 56# : 6 56# 56# 56# 56# 56# 6 6 56# : ! PRESO EN MI CIUDAD L(4 '-D(%D$&(4 D- '$C(&A
)sar armonica en C o sea Do U-'4$(% -4&)D$(.... Las notas entre parentesis son Aspiradas. Las Eue no tienen parentesis son 4opladas. Las letras 5gs#" Euiere decir glisado soplado" glisado Euiere decir Eue corre desde una nota a otra sin cortar el aire. Los puntos 5............# Euiere decir Eue la nota dura un poco mas. La V sobre el 5+# Euiere decir Eue hay Eue hacer el eAecto VaVa" esto se lo hace con las manos. La palabra 5ta# sobre el 51+2# Euiere decir Eue hay Eue hacer el eAecto del 4ttacato Eue consiste en la pronunciacion de la consonante N&N" y el 51+2# Euiere decir Eue hay Eue aspirar los tres aguOeros al mismo tiempo. -mpiaHa a los 0:1: seg. de la cancion 5!#!....... 5!# ! 5:# : 56# : 5:# 2......gs : 5:# : 56# 52# 5!# !....... 5!# ! 5:# : 56# : 5:# 2......gs : 5:# : 56# 52# V 5+# 52# 6 56# 2......gs : 56# 6 2....52# 6 56# 52# 6 56# 52# 6 56# &a 51+2# L10 8in.............. Pd: NA7)%A&-% L(4 '-D(%D(4````````````````````` P$(M(4 7)ADAL)ParmBnica en la 2 nota soplada 52# nota aspirada b bending 2 6 slide soplado 52#56# slide aspirado la primera parte hace esto 56#5:# : 56# 56#b 6 52# 5+# 5+#b 5+#b 5+# 52#b 2 la segunda 56#5:# : 56# 5:#b5:# 5:#b5:# 5+# 52#b 52# 2 espero Eue les sirDa ]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] Uersion de eHeEuiel 5la=7eHe@hotmail.com# ]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] LOS BUENOS TIEMPOS L(4 P$(M(4 Los PioOos: 3uenos &iempos ---------------------------------------------------------------------- - -A',(%$CA -% C- - yo sC Eue DendrGn buenos tiempos 6 : 5:# : 56# : 56# 6 2 y si ahora llueDe meOor. 6 6 6 56# 6 52#b 2 yo sC Eue DendrGn buenos tiempos 6 : 5:# : 56# : 56# 6 2 y si ahora llueDe meOor. 6 6 6 56# 6 52#b 2 PorEue en el barro te Diste crecer 6 6 6 56# : 56#6 2 256# Pagina - +06 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi porEue del barro sos Dos 6 6 6 56# :56# 6 porEue del barro supistes beber 6 6 6 56# : 56#6 2 256# no se olDida el amargo sabor. 6 6 6 56# : 56#656#52#b 2 0o sC Eue en silencio has llorado 6 : 5:# : 56# : 56# 6 2 mordiendo una decepciBn 6 6 6 56# 6 52#b 2 yo sC Eue la noche ha Augado 6 : 5:# : 56# : 56# 6 2 y te has secado en el sol 6 6 6 56# 6 52#b 2 y no buscaste culpables" a Der 6 6 6 56# : 56#6 2 256# y no escuchaste al soplBn 6 6 6 56# : 56# 6 y no deOaste de empuOar" tal DeH 6 6 6 56# : 56# 6 2 256# porEue Euieto se siente peor. 6 6 6 56# : 56#656#52#b 2 0 Eue cambien las luces de aEuF 6 6 6 56# : 56#6 2 256# dale Duelta al colchBn 6 6 6 56# :56# 6 desde el Aondo de la calle 52#52# 6 56# : 56#56#: Diste crecer charlatanes y alguna traiciBn. 56#56# : : 56#: 56#: 5:# 6 56# 52# 2 Amigos" hermanos del alma 6 : 5:# : 56# :56# 6 2 compaReros de emociBn 6 6 6 56# 6 52#b 2 la Dida nos trae en sus palmas 6 : 5:# : 56# : 56# 6 2 a comenHar la AunciBn 6 6 6 56# 6 52#b 2 Eue la esperanHa no Euede empaRada 6 6 6 56# : 56#6 2 256# por un triste nubarrBn 6 6 6 56# : 56# 6 abandonar es mGs AGcil Eue nada 6 6 6 56# : 56#6 2 256# Pagina - +0: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi yo sC Eue otra DeH habrG sol. 6 6 6 56# : 56# 6 56#52#b 2 0 Eue cambien las luces de aEuF 6 6 6 56# : 56#6 2 256# dale Duelta al colchBn 6 6 6 56# :56# 6 desde el Aondo de la calle 52#52# 6 56# : 56#56#: Diste crecer charlatanes y alguna traiciBn. 56#56# : : 56#: 56#: 5:# 6 56# 52# 2 MOTUMBO Los PioOos ,otumbo Armonica en 'e5D# L(4 P$(M(4
5+#--o5:#:56#5+#b 5+#--o5:#:56#5+#b52#5+# LA '-%7A 3$-% AL&( -% A',*%$CA D- LA 1p riAA: t56#b5:#bo t56#5:#o-56#b 56# larga 56#b-2 2 +p riAA: t56#b5:#bo t56#5:#o-56#b 56# larga 56#b-2 2 2p riAA: t56#b5:#bot56#5:#o -5:# ! larga 4olo: a# 56#b 56#larga 56#b-5!#b larga b# 6 56#b : 5:#b 5!#b 57#b 5=#b 5>#b c# 5!#b 5!# 5!#b 5!# larga 5!#b 5!# 7 5!#b 5!# ! 5:# : 6 56#b larga 56#b 56# 56#b 56# 56#b 6 d# 6 56#b 5:#b 5!#b 57#b 5=#b 5>#b-5>#b 5>#b 5>#b-5>#b 57# e# 6 6 56# 5:# 56# - 56# : 56# 6 - 6 5:# larga 52#b 52# 52#b 52#b 2 6p riAA: t56#b5:#bot56#5:#o 56#b 56# larga 56#b 2 2 :p riAA: t56#b5:#bot56#5:#o 56#b 56# larga 5:# ! larga NEGRA ES MI ALMA, NEGRO MI CORAZON armonica en LA _ ] moDimiento de la armonica y de las manos Pagina - +0! LA '-%7A
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi ---o mantener la nota 6 timpos b ] bedings 55 ## se repite intro 7_ 7_ 7_ 7_ 7_ 7_ !----o 7b_ 7b_ 7b_ 7b_ 7b_ 7b_ 7b_-- !_----o 5!# 557b_ 7b_ 7b_ 7b_ 7b_ 7b_ 7_b## 5!# 557b_## 5!#b_ 7b_ 57#b_ !b_ 5:#b_ :b_ !b_ 57#b_ 7b_ !b_ 5!#b_ 557b_## 5!#b_ :b_ 7b_ !b_ :b_ 6b_ 56# 56# 1f y +f...Nnegra mi alma..N 557b_## !b--o mantiene + tiempos 2f y solo: repite + Deces la de la 1f y +f ahora todo con b_ ! : 5:# 6 56# L + 6 : 5:# : ! 7 - 75!#!5!#75!#- 7!7!7!7!5:#75:#!5:#:56#6- :56#:7!-5:#!7: L+- 7:5:#7!- :5:#7!: L2-7 !----o 6f 0:frepite 1 sola DeH lo del 1f !f75!#!5!#!5!#7!: 7f 557b_##----o 5!#!5:#6 =f 75!#:5:#:5:#65:#:56#:!7 7b_----o hace + timpos de 6 >f repite 1f 10frepite 1f pero termina 5!#5!# 11f repite 1f y !5!#:5:#6 es larga y complicada pero con practica sale por cualEuier consulta o duda escribanme a superbsanti@hotmail.com NOCHE (UDU LA '-%7A yo lo saEue en armonica en ,F + + 5+#5+#51# el otro0 solo despues de la primera estroAa es 1!_ 1!_51!#51!#5corre hasta el 1#1_51#_ y el solo del Ainal es 1_ 5+#_ 6_ :_ !_ 7_ del 6 corre hasta el 1! 1_ +_ = 1_ es un tema muy Aacil de tocar porE la mayoria es bendin5_# oOala E les salga suerte_
Pagina - +07 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi TE PARA TRES 4(DA 4&-'-(
-ste tema Euiero dedicGrselo a todas aEuellas personas AanGticas de 4oda 4tereo y muy especialmente a mi primo 8abricio y mi a hermano del alma" 'aJl 8athala. eee4(DA P(' 4$-,P'- 4&-'-(``` ArmBnica en Do CBmo tocar: :: soplar la nota 5!#: aspirar la nota : ! ! : ! 5!# : Las tasas sobre el mantel : 57#5!# ! 56# ! : la lluDia derramada : ! ! 5!# ! 5!# 5=#5=# = 5=# 5!# 5=# 7 un poco de miel" un poco de miel no basta. : : ! ! : ! 5!# : -l eclipse no Aue parcial : : 57# 5!# ! 56# ! : y cegB nuestras miradas : ! ! 5!#! : 5=# 5=# 5=# =5=# 7 5!# 5=# 7 5!# te DF Eue llorabas" te DF Eue llorabas por Cl.... : : ! : 56# &C para tres... 5ContinJa igual# )n sorbo de distracciBn buscando desciArarlos %o hay nada meOor" no hay nada meOor Eue casa PARA =UIEN CANTO YO ENTONCES ArmBnica en A 5La# $ntroducciBn 6 hasta el !5largo# ! 5!# ! 5!# ! : 6 56# 6 : 4)$ 7-%-'$4
despuCs de si el Eue yo Euiero todaDFa estG dentro de tu Dientre... ! largo ! 5!#b ! 5!# ! : 6 56# 6 : 6 hasta el 7 ! 5!#b ! 5!# ! : 6 56# 6 : -n el Ainal ! 5!#b ! 5!# ! : 6 56# 6 : 6 hasta el 7 ! 5!#b ! 5!#b ! 5:# : 6 56#6 : ! : : LOS CAMINOS DE LA (IDA U$C-%&$C(
La otra esta mal " para Te salga ] tiene Te ser Ton dos armoniTas sol y do. primero con 4ol 56# 56# 5:# 5:#5:#seguido el 5!#largo 5:# 5!#5!# 5:# 5!#5!# ! : ! ! : ! ! 5:# 56# 5:# 5:#56# 56# y ahora en Do , 5:# : Con esto le Da a Tedar bien ] "espero Te les salga y les guste. 4Aludos y aguante -L 11```53anda neuTina# SOBRE(I(IENDO ArmBnica en Do Pagina - +0= U$C&(' <-'-D$A
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 7: soplar la nota 5!#: aspirarla 7 7 757#57# 5!#5!# 5!#! ! ! 5!# ! 5!#5!# ,e preguntaron como DiDFa" me preguntaron ! ! : ! : ! ! : ! 5!# ! 56# sobreDiDiendo diOe" sobreDiDiendo 7 7 757#57# 5!#5!# ! 5!# ! 5!#5!# &engo un poema escrito mas de mil Deces : ! : ! : ! ! : ! 5!# ! 56# en el repito siempre Eue mientras alguien 5!# 7 7 5!# ! ! 5!# 5=# 7 5!# proponga muerte sobre esta tierra 7 7 7 57#57# 5!#5!# 5!#! 5!# ! : y se AabriEuen armas para la guerra ! ! ! ! ! ! ! ! 57#5=#75!# 0o pisarC estos campos sobreDiDiendo 7 7 5!# 7 5!#7 7 5!#75!#! : todos Arente al peligro sobreDiDiendo ! ! ! ! ! ! ! ! 57#5=#75!# tristes y errantes hombres sobreDiDiendo 7 7 5!# ! : ! 57#5=#7 5!# 7 7 5!# ! : 4obreDiDiendo" sobreDiDiendo" sobreDiDiendo" ! 57#5=#75!# 4obreDiDiendo. 5ContinJa igual# <ace tiempo no rFo" como hace tiempo y eso Eue yo reFa como un Oilguero &engo cierta memoria Eue me lastima y no puedo olDidarme lo de <iroshima cuanta tragedia sobre esta tierra <oy no Euiero reirme apenas si puedo ya no tengo la risa como un Oilguero ni la paH de los pinos del mes de enero Pagina - +0> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Ando sobre este mundo sobreDiDiendo" 4obreDiDiendo" sobreDiDiendo....... 0a no Euiero ser sBlo un sobreDiDiente Euiero elegir el dFa para mi muerte tengo la carne OBDen roOa la sangre la dentadura buena y mi esperna urgente Euiero la Dida de mi simiente no Euiero Der un dFa maniAestando por la paH en el mundo a los animales como me reirFa eso loco dFa ellos maniAestGndose por la Dida y nosotros apenas sobreDiDiendo" sobreDiDiendo" sobreDiDiendo...... -spero Eue les sea Jtil esta transcripciBn y oOalG Eue cada DeH Eue la toEuen" sean concientes de la letra del tema y Eue aprendan de ella" porEue dice muchas Derdades y EuiHas podamos utiliHarlas para meOorar un poco el mundo. <asta pronto" -manuel. TODA(IA ESTAS AH U$-MA4 L(CA4
3ueno" no soy AanGtico de DieOas locas pero acG Da gran parte del tema casi todo para Eue lo puedan tocar t56#5:#o 56#b --- 56# 52# 5+# 5+# --- 56# 52# 5+# 5+# 2 52# 6 2 56#b t56#5:#o 56# 56# 56# 2 52# 6 2 2 52# + 2 56# 56#b : 56# 52# 5+# 56#b 56# 52# 5+# 2 52# 6 2 56#b 56#b 56#b t56#5:#o 56# 52# 5+# 5+# 2 52# 6 2 56#b 56#b 56#b Pagina - +10 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi t56#b5:#o t56#b5:#o t56#b5:#o 56# 52# 5+# 5+# 56# 52# 5+# 5+# 5:# 56# 52# 5+# 2 52# 6 2 i6j i6j i6j t56#5:#o 5:# 56# 52# 5+# 2 52# 6 2 2 52# + 2 56#b 56#b 56#b 5:# 56# 52# 5+# 5+# 5:# 56# 52# 5+# 5+# 56#b larga 56# 52# 5+# YO NUNCA (I TELE(ISION DiatBnica en C 5-stG + o 2 tonos mGs arriba# ! 5!# ! 7- ! 5!# ! 7- ! 5!# ! : !! 5!# ! 7- ! 5!# ! 7- ! 5!# ! :- ! : ! 5!# ! 7- ! 5!# ! 7- ! 5!# ! : ! 57# 5!# ! 5!# ! :! 5!# ! 7 ! 5!# ! = ! 5!# ! : : ! : BAC@ BAC@ TRAIN A-'(4,$&< 21 ,$%)&(4
! ! 5:# 5:#b-6 5:#5:#b ! ! 5:#b6 5:# 5:#b 6 5:# 5:#b ! !5:#b 65:#6 -6 5:# 5:#b !! 5:#b- esto se repite L tres DESPUES DE TI AL-MA%D'( L-'%-'
6 6 6 6 6---0o no me arrepiento" 52# 52#bb 52# 6 6 6 6 De las cosas Eue he DiDido" 52# 52#bb 6 52# 52# 52# 52# 52# 52#bb de los sueRos derramados" 5+# 52#bb 52# 52#bb 5+# 52#bb 52# de las noches de sudor" 6 6 6 6 6---Pagina - +11 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -ntre tantas Cosas" 52# 52#bb 52# 6 6 6 6 9ue el camino me ha enseRado" 52# 52#bb 6 52# 52# 52# 52# 52# 52#bb no hay pecado mGs terrible" 5+# 52#bb 52# 52#bb 5+# 52#bb 52# Eue no haber sentido Amor" : 56# 6 56# 56# 9ue es lo Eue pasa" 6 6 6 6 56# : :--- : 4i todaDFa estoy DiDo" 6 6 6 56# : 56#------52# &odaDFa 'espiro... 5:# : 56# 5:# 5:# Como entregarme 6 6 6 6 56# : :--- : de nueDo en cada suspiro" : 56# 6 56#--------DespuCs de ti 6 6 6 6 56# : :--- : DespuCs de ti ya no hay nada" 6 6 6 56# : :--- : ya no Eueda mas nada" 6 56# : 5!# ! %ada de na----------da 6 6 6 6 56# : :--- : DespuCs de ti es el olDido" 6 6 6 56# : :--- : un recuerdo perdido" 6 56# : 5!# ! %ada de na----------da. Primer 8inal: 5:# 5:# 5:# : 56# 5:#--- 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 6 Como Doy a llenar este espacio DacFo : 56# 6 56#--------DespuCs de ti 6 6 6 6 52# 52#bb 52# 6-------Como DiDir despuCs de ti. 4egundo Ainal: 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 6 Pagina - +1+ -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi De DeH en cuando tengo ArFo" : : : : :-- 5:#-- : 56# 52# 0 le pregunto a mi destino" 5:# : 56# 5:# 5:# Como entregarme" 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 6 en cada nueDo suspiro" : 56# 6 56#--------DespuCs de ti. 6 6 6 6 52# 52#bb 52# 6-------Como DiDir despuCs de ti56 D# LAS BATALLAS CA8/ &AC)3A
empieHa la guitarra sola luego entra la bateria y cuando cantan... oye carlos" porEue tuDiste Eue...etcetera. se toca... ! 5:#: ! 5:# : 5:# :6 se repite una y otra DeH" esto mismo se toca durante el solo... y luego se repite casi al Ainal... oye carlos" porEue...etcetera" pero sin harmonica. y luego el segundo y ultimo solo... 56# 6 52# 56# se repite... 56# : 5:# el cinco aspirado se toca 7 Deces. :5:#: 6 2 5se repite el solo completo# MARIA CA8/ &AC)3A
CA%&A%D(...9)- L(4 3-4(4 %-7AD(4 ,A'$A %)%CA ,A4 '-7'-4A'A%... 0 4- &(CA: ! 5:#: 6 5:#: ! 5:#: 6 CA%&A%D(...-% LA4 %(C<-4 P(' -4- CA,$%(...-&C. Pagina - +12 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 0 -L 4(L( D-L 8$%AL -4 $7)AL P-'( ,A4 LA'7(... ! 5:#: 6 5:#: ! 5:#: 6 5:#: ! 5:#: ! 5:#: ! 5:#: ! 5:#: !!!! 5:#: 6 5:#: ! HARD TIMES C<A'L$- ,)44-LX<$&6 : ! 5!# ! : 56# 6 6 6 6 : ! 5!# ! : 56# : : 56# : 56# 6 7 5!# ! 5:# 6 : : 56# : 56# 6 2 6 : 6 : ! 5!# ! : 56# 6 6 6 6 : ! 5!# ! : 56# : : 56# : 56# 6 7 5!# ! 5:# 6 : : 56# : 56# 6 MOO(IN AND GROO(IN C<A'L$- ,)44-LX<$&: 56# 6 6 6 56# : 6 : ! 56# 6 6 2 : : 6 56# 6 6 2 6 5!# ! : 6 56# 6_ : 56# 6 6 6 56# : 6 : ! 56# 6 6 2 : : 6 56# 6 6 2 6 6 : 5:# !_ !: !: 56# 56# 6 : 6 56# 6 6 : 5:#_ !_ RUFF C<A'L$- ,)44-LX<$&-
: : : 6 56# 6 6 2 : ! 5!# ! 5!# ! : ! : 56# 6 : 6 56# 6 : : : 6 56# 6 6 2 : ! 5!# ! 5!# ! : ! : 56# 6 : 6 56# 6 6 6 56# 56# 5:# 5:# 5!# 5:# 6 : ! 5!# ! : 56# : 6 2 : ! 5!# ! : 56#_ : : : 6 56# 6 6 2 : ! 5!# ! 5!# ! : ! : 56# 6 : 6 56# 6 6 6 56# 56# 5:# 5:# 5!# 5:# 6 : ! 5!# ! : 56#_ 6_ 6_ 6_ :_ 6_ 56#_ Pagina - +16 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi : 6 2 : ! 5!# ! : 56#_ : ! : 56# 6 56# 6_ FANTASMAS 5!#5!#b5!# ! !5:#:56#6 2 52#52#b52#52#b52#56#52# 52#52#b52#52#b5:#:56#52# 52#52#b52#52#b52#56#52# !5:#:56#bend y tremolo56#6 2 5!#5!#b5!#5!#b5!#5!#b5!#75!#: 5!#5!#b5!#5!#b5!#5!#b5!#75!#: 5!#5!#b5!#5!#b5!#5!#b5!#75!#: 757#5!#5!#bend y tremolo 652#52#b aEui se realiHa el bending del Ainal:52#bend doble52#b52#bend doble56#b52#b tenes Eue hacerlo con los mismos timpos de la cancion SOLO EN TI -nriEue $glesias L(4 P$(M(4 A',(%$CA -% 75sol#
4ea breu na Den ta nain te rior es u nahis to ria dea mor E seha i do ! ! ! ! 5!# ! 5:# : : : : 56# : 56# 6 ! ! ! 5:# ne ce si to lo E tu me das ne ce si to Der teun di a mas y so lo pien soen ti so loen ti 5!#5!#5!#! ! ! ! 5:# 5:# ! ! ! 5:#5:# 5:#5:# : : : 5!# ! 5:# : 5:# ! : : la secuencia es la primera linea dos Deces y luego la segunda una y asi sucesiDamente (rganiHacion" Las manos de Ailippi reeA1: 2 2 2 2 2 2 2 52# 2 2 2 2 2 2 reeA 1 se eLpande la miseria por todo el planeta y hay muchos caretas Eue piensan Eue la meta.... ORGANIZACIN Las ,anos de 8ilippi.
56# 56# 56# 56# 56# : 5:# : 56# 56# "6 6 6 6 6 56# 6 56# 6 52# 2 2" Pagina - +1: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 6 6 6 6 56# 6 56# 6 52# 52# 6 52#" 52# 52# 52# 6 6 6 6 56# 6 56# 6 56# : 5:# 5:# : 56# : 5:# 5!# ! 5:# : 5:# : 56# 6 " 6 56# 6 56# ! 5:# : 56#"5:# 5:# : 56# 6 52# "6 56# 6 56# ! 5:# ": 56# 6 52# 2 56#" 5!#... reeA 1 hechos antiguos me diOo un coso... organiHacion internacional... aHucar` 5:# 5:# 5:# "56# 56# 56#"5:# 5:# 5:#"56# 56# 56#"5:# 5:# 5:#"56# 56# 56#"56# todo aEuel Eue piense Eue duhalde no es igual... 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# 5:# ! 5:# : 5:# 5:#"5:# 5:# 5:# ! 5:# : 5:# 5:#" : : 5:# 5:# ! 5:# : 5:#" : 5!# ! 5:# : 56#" 56# : 5:# 56#"56# 56# : 56# 6 5:# : 56#"56# 56# : 56# 6 5:# : 56# : aay"no hay Eue pagar"ni a la banca internacional... 56# "56# : 5:# 56#" 56# 56# : 56# 6 5:# : 56# "56# 56# : 56# 6 5:# : 56# : 6 56# : ... reeA 1 GALLO CLAUDIO ! ! : ! 5!# ! : : 56# : 56# ! ! : ! 5!# ! : 56# 5:#: 56#6 6 6 : ! 7 5!# 5!# 7 5!# ! ! ! : ! 5!# ! : 56# 5:# :56# 6 PATIENCE 7uns and 'oses A',(%$CA -% C5do#
-sto es ALel silbando 57# 5!# ! 5!# 57# 5!# ! : - 57# 5!# ! 5!# ! 5:# : ! ! 5!# 57# 7 57# 5!# - 57# 5!# 57# 5!# ! 5!# ! 5!# ! 5:#5!#5:#5!# 57# 5!# ! : - ! 5!# ! 57# 5!# 7 57# 5!# ! : 5:# 5!# ! : - : 5:# ! 5:# : ! : 5:# 5!# Cuando suenan notas largas pueden con la mano tapar y destapar la parte atras de la armonica para lograr una distorcion. Las notas mas Ountas se tocan mas rapido. Pagina - +1! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi NO PERMITA LA (IRGEN MoaEuFn 4abina A',(%$CA -% 75sol#
%o permita la Dirgen Eue tengas poder sobre lGgrimas" egos" haciendas" cuando labios sin Gnima Euieran Euererte al contado liEuida la tienda. %o te pases un pelo de listo" no inDiertas en cristos" no te hagas el tonto las hogueras a primera Dista cuchC de reDista" se apagan bien pronto -l caballo de Atila no sabe trotar sin hollar aHuleOos silDestres" los DenceOos con Gnimo de molestar coleccionan estatuas ecuestres. Cosas de Euita y pon" mariposas de sangre marrBn" carnaDales en los arrabales de mi coraHBn. 4(L(: 6 : ! 5!b#: 6:626 2 7---- 5!#5!#! 5!#!5!#5!#! 5!#5!#! : La belleHa es un rabo de nube Eue sube de dos en dos las escaleras" un carnet eLclusiDo de socio del pingSe negocio de la primaDera. )n barril de cerDeHa Eue mata de sed" un melBn con peHBn de sandFa" un espFa enemigo" un contigo al reDCs" un ombligo de bisuterFa. Cosas de Euita y pon" mariposas de sangre marrBn" no me Euieras Euerer" no me Euieras matar" coraHBn. 4(L( D- 7)$&A''A Cosas de Euita y pon" mariposas de sangre marrBn" cardenales en los Aunerales de mi coraHBn. Pagina - +17 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi %o permita la Dirgen Eue tengas poder. LOS PUEBLOS AMERICANOS -sto es el solo del medio : 6 56# 6 56# 52# ! ! ! ! 5:# 6 56# 6 56# 52# 6 6 6 6 52# 6 56# 6 56# 52# ! ! ! ! 5:# 6 56# 6 56# 52# 6 6 6 6 52# NO ?OMAN NO CRY A',(%$CA -% -5mi# LeBn 7ieco A',(%$CA -% D5re#
Los dos aspirado se pueden sustituir por el tres soplado la Dersion Eue yo agarre es la de bob marley pero ustedes la pueden adaptar a la de Augees B VycleA Oean...solo sigan el ritmo Eue cada cantante use. es todo. $ntro: 51#+5+bending#+ 2 2 5+bending# 2 5+bending# + 52#52# 6 52# 52bending# 2 -stroAa uno: 52# 56#56# 52# 52#52#52# 2 + 52#52#52#52# 52bending# 52# +2+ -stroAa dos: 52#52#52# 6 56# 52# 52#52#52# 2 + 51#+5+# 52#52#52#52#652#+ 2 Pre-coro: 52#56#52#56# 56#56#52#5+# 52#52bending#5+#52# Pagina - +1= 2
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 52#56#56#56#52# 52#52#52#56#52# 51#5+# 52#52#52#52#52#652#5+# Coro: 5+#5+bending#25+bending#+ 52#52#652#52bending#5+# 5se repite toda la cancion ,-%(4 el intro# y sigue... 5+#5+#5+#5+#+ + 5+#5+#52# 5se repite este pedaHo Darias Deces a tu gusto# 5+#52#52#56#5+# 5+bending#2 + 52#52#652#52bending#5+#5+# TA@E IT EASY BABY 4ugar 'ay A',(%$CA -% A5la#
$ntro 6- 52#b 5+#b 5+# 5+#b + 1 5+# 52# 6 52# 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b + 1 16 5+# 52# 56# - 56# 56#b 52# 5+# 52#b 6 52# 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b + 1 16 5+#b 5+# 5+#b + 1 1 16 4olo 51st 1+3ars oA 4olo# 2 52# 6 56# 5+#b 5+# 52# 5+#b + 1 6 6 6 6 52#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b + 1 5+#b + 5+#b + 5+#b + 5+#b + 5+#b 5+# 52# 5+# 5+#b + 1 16 5+# 5+# 5+#b 5+# 52# 56# 52# 5+# 5+# 5+# 52#b 16 52# 5+# 5+#b + 1 16 4olo 5+nd 4et oA 1+ 3ars 3loV 3ends# >b > >b = >b > >b > 10 10b >b > >b > >b = 7 >b > > >b >b =b = >b > >b > >b > >b = 7= =b = =b = =b 6 52#b 5+# 5+#b 5+# 5+#b + 6 6 &urn Around - 5+#b 52# 6 6 52# 5+# 5+#b 5+# 4olo 8inal >b > >b > >b = > 10-drrrrrrr-10b >b > >b = 7= = =b > =b Pagina - +1> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 6 52#b 6 56# 6 52# 6 56# 6 52#b 5+#b 5+# 52# 5+#b + 5+#b 5+#2 52# 56:#b 56:#-Aan-5:# 56#b 56# 56#b 52# 6 52# 5+# 5+#b + 1 1 6 6 6 6 6 6 6 6 5+# 52#bb 52#b--TEMA DE LOS MOS=UITOS LeBn 7ieco A',*%$CA -% C5do#
5!#largo 5!# ! ! ! 5!# ! 56# : 5:# : 5:# : 7 5!#! : 5:# : 7 5!# ! : 5:# : 56#b largo : 56# 6 56# 56# 6 66 56# 6 52# 2 TANGO CAMBALACHE 7racias a ,ilton 3lanco ! ! : 5!# ! ! : 5!# ! ! 5:# 56# 52# 5+# " ! ! 5:# 56# 52# 5+# " ! ! : 5!# ! ! " ! ! : 5!# ! ! : 5!# ! ! 5:# 56# 52# 5+# " ! ! 5:# 56# 52# 5+# " ! ! : 5!# ! ! " 5!# 7 5!# 7 5!# 5:# : 56# 5:# : : " 5:# : ! 5:# 56# 56# " : 56# ! 5:# : ! 5!# 7 5!# 7 5!# 5:# : 56# 5:# : : " 5:# : ! 5:# 56# 56# " 6 52# 56# 52# 6 AC('D-4:1u+u2 " 51u6u:# " 51u+u2# " 1u+u2. ! ! ! 5:# : 5:# ! : ! 5:# : ! 5:# : 5:#-----------------------5:# 5:# 5:# : 56# : 5:# 56# 5=# 7 57# 5!# ! 5:# : 7 5!# ! : " 7 5!# 7 5!# " 5=# 7 57# 5=# 7 57# 5=# 7 5!# ! 7 5!# ! : " 7 5!# 7 5!# " 5=# 7 57# 5=# 7 57# 5=# 7 5!# ! ! ! ! 5:# : 5:# ! :---------5!# 5!# 5!# ! 5:# ! 5!#--------56# : 5:# : 5:# : 5:# : " : 6 : 6 : 6 : 56# 56# 52# 56# 52# 56# 52# 6 AC('D-4 :51u+u2# " 1u+u2u6. 4e toca todo una DeH mas. COMO DOS E>TRACOS 7racias a ,ilton 3lanco ! 7 57# 5=#----" ! 5=# 7 =-----" ! = 5=# 5># =" 5=# 7 5=# = 5># 510# >-----. > 510# = > 5># "= 5=# 5>#---" 5=# = > = 7 57#--" 5!# 7 5!#--- 7 5># =--- 5=# >----! 7 57# 5=#----" ! 5=# 7 =-----" ! = 5=# 5># =" 5=# 7 5=# = 5># 510# >-----. > 510# = > 5>#" = 5=# 5>#---" 5=# = > = 7 57#--" 5!# 7 5!#--- 7 5># =--- = 7---= = 5># >---" 5># = >---" 5># = 5># =" 5=# = 5=#" 7 5=#- 7" = = 5># > >--- 5># = >---" 5># = 5># =" 5=# = 5=# "7 5=# -7" > > > > 510# 510#-----"> = 510#-----" > > > ----" 5># = >----" = =-- 5># > >---" 5># = >----"5># = 5># =-- 5=# =-- 5=#-- 7---. 4e toca todo una DeH mas. YO SE 7racias a ,ilton 3lanco Pagina - ++0 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi : : ! : 5!# 5!#" : : ! : 57# 57#" : : ! : 5!# 5!# " 5!# 57# ! 57# 5!#-------5:# 5:# 5!# 5:# 5!# 5!# " 5:# 5:# 5!# 5:# 57# 57#" 57# 5=# 7 57# 5!# ! 57# 7 57# 5!# ! -------: : ! : 5!# 5!#" : : ! : 57# 57#" 57# 5=# 7 57# 5=# 7" 57# 5=# 7 57# 5!#----------57# 5=# 7 57# 5=# 7" 57# 5!# ! 57# 7 !" : ! 5:# : 5!# : 5!# 5!# " 5!# 57# 5!# ! 7---------------------! 5:# ! 5:# ! ! ! 5:# 5:# 5:# ! ! ! : 5!# ! 5!# : : 5:# ! !-----------" 7 7 7 7 5!# 7 57#---------------" 56# : 5:# 5:# ---------.."57# 57# 5!# 7 57# 57# 5!# ! -------------------" 5:# ! !-----------"5=# 7 5=# 5=# 7 5=# 5!#----------------------5:# 7 !" : ! 5:# ! 5:# : ! !" 5!# 57# 5!# 57# 5!# ! 7--------------.
4e toca todo una DeH mas. (ICTORIA Primer ! : : ! ! : 5:# : : : ! :" tema 5ArmBnica 57# #
" 7 7 5!# 7 ! : " 7 7 57# 7 ! 5:# 56# 6 52# 56# " : 5:# 56# 6 52# : 56# 6 56# 6" 5----# ! 5!# 56# 7 7 5!# 7 ! : " 7 7 57# 7 ! : tema
:" ! 5=# 7 57# 7-----------5------# 56#" ! 5:# : 56# :--------5--------# 56# : 5:# !-------------5---------# " ! 5=# 7 57# 7-----------5------# C#
4egundo
5ArmBnica
! = 5=# 7 5=# = > = " 510# > = > = 7 = 7 " ! 5!# 57# 7 5=# = 5># 5=# 7---------5-------# 5># = 5=# 5># = 5=# 5># 5=#" 5># = 5=# 5># = 5=# 5># 5=#" ! > 5># =-------10 > 5># =--------> 5># = > 5># =" > 5># = = 5=#----------5-# 5># = 5=# 5># = 5=#" 5># = 5=# 5=# 7 =-----------5-------# ! = 5=# 7 5=# = > =" 510# > = > = 7 = 7" 7 7 5=# 7 5 7# 7 5!#----------5------# 5># 5># 5!# 5!# 5># 5># =" = = ! ! = = 5=#" 5=# 5=# 5:# 5:# 5=# 5=# 7--------5-------# UuelDe al primer tema 5ArmBnica 57# #
! ! :" 7 7 5!# 7 ! :" 7 7 57# 7 ! :" ! 5=# 7 57# 7-----------5------# : 5:# : 5:# 56# 6 52# 56#" : 5:# 56# 6 52# 56#" ! 5:# : 56# :--------5--------# : : : : 56# 6 56# 6" 5----# ! 5!# 56# 56# : 5:# !-------------5---------# ! ! :" 7 7 5!# 7 ! :" 7 7 57# 7 ! :" ! 5=# 7 YIRA YIRA 7racias a ,ilton 3lanco : : : 56# 5:# : 6 " : : 56# 5:# : 6 " ! ! 56# 5:# :-----! ! ! 5!# ! 5:# : 6 ........: : : 5:# : 56# 6 -----6 6 52# 52# 6 56# 56# " 5:# 5:# : 56# : " 5:# 5:# : 56# :------Pagina - ++1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi : : : 56# 5:# : 6 " : : 56# 5:# : 6 " ! ! 56# 5:# :-----56# 56# 56# 56# 5!# 5:# 5:# : " : 5!# : : 5:# : " : 5:# : 57# 5!#-----6 6 6 6 56# : ! ---- ! ------ " 5!# 5!# 5!# 5:# 7 ! -----57# 57# 57# 57# 5!# ! 5!# : ------" !---- 56# ------ " !------:-------" t 0i- ra" yira. o 6 6 6 6 56# : ! ----!------ " 5!# 5!# 5!# 5:# 7 !-----56# 56# 56# 56# : 5:# 5:# : " 2 : : 56# " 2 56# 6 " ...2 6. 4e toca todo una DeH mas. -------------------------------------------------------------
MUIFRO AC=ARAR MUF TODAS =AS TA =ATURAS DF FSTA SFEUNDA SFCCION =AS TRANSCRI I TFRTUA="FNTF DF :AEINAS CO"O ZZZ2ATA"F2ORE L ZZZ2TA =AAR"O2,"2CO"2 "UC<AS DF FSTAS TA =ATURAS FSTAN "UJ "A= SACADAS, =A "AJORIA DF F==AS JO NI SIMUIFRA =AS "IRF, SO=O =AS CO:IF DF FSAS :AEINAS
6#
IOERA$KAS DF AR"ONIMUISTAS
Internacionales
Sonny oy Zillia*son II 4u Derdadero nombre era AleL 'ice ,iller" y naciB en algJn dFa a Ainales del siglo c$c" cerca de 7lendora ,issisippi. Litle 3oy 3lue Aue uno de los primeros nombres Eue utiliHB el DiaOero del Delta Eue causB una gran impresiBn con su cinturBn de armBnicas <ohner de distintas aAinaciones. 8ootsie 5acariciar los pies# procedFa de su costumbre de hacerse cortes en las botas para matar el tiempo mientras estaba en las antesalas. &he goat" 5macho cabrFo#" si has Disto alguna AotograAFa de ,iller con su barba de chiDo y su mirada maliciosa" ya lo eLplica por sF misma" pero el nombre por el Eue mGs se lo conoce es N4onny 3oy XilliamsonN. La Derdad es Eue hubo un N4ony 3oyN anterior" Mohn Lee Xilliamson" intCrprete de armBnica y cantante enormemente popular entre 1>27 y 1>6=" Eue Aue asesinado en Chicago hace poco. %o se sabe nada acerca de sus primeras inAluencias" aunEue un inAorme cuenta Eue inicialmente tocaba canciones religiosas cundo tomB por primera DeH una armBnica. 4e dice Eue trabaOB como granOero con su madre y su padrastro hasta los 20 aRos" momento en Eue una discusiBn con su padrastro" lo arroOB a la carretera. &al DeH Aue en 1>20" momento es el Eue el Delta se tambaleaba debido a la seEuFa y la depresiBn. ,iller aprendiB a DiDir sin trabaOar y a tocar la armBnica lo suAicientemente bien como para ganar unas monedas para los gastos de sus DiaOes. 8ue entonces cuando se cruHB con una serie de guitarristas igualmente a la deriDa" entre ellos encontramos a 'obert Mohnson" -lmore Mames y NMuniorN. LocTVood ,iller y LocTVood se enteraron Eue se inauguraba una emisora de radio en <elena la ;AAa" y le
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propusieron a su propietario tocar gratis cada dFa con la condiciBn de Eue pudieran hacer publicidad de sus conciertos en la Hona. AllF en noDiembre de 1>61 naciB el N;ing 3iscuit &imeN" con una duraciBn de 1: minutos" el cual se conDirtiB rGpidamente en un CLito. -n 1>:1" despuCs de estar 2 aRos en la ruta" grabB por primera DeH para el sello &rumpet. Cuando hiHo la grabaciBn tenFa mGs de :0 aRos. -n Csa Cpoca no sBlo grabB sus propias obras" sino Eue tambiCn tocB en la primera DersiBn del ZDust ,y 3rommN de -lmore Mames. -n 1>::" Chess comprB los derechos del contrato de 4onny 3oy con &rumpet y comienHa a grabar o para este sello. NDonNt start me to talTingN" Aue su mayor CLito" escalando hasta el puesto nJmero 2 en las listas del 'v3. Pero su mayor triunAo sobreDino en 1>!2 cuando hiHo una gira por -uropa" donde los Animals y los 0ardbirds actuaron y grabaron Ounto a Cl. en Copenhague hiHo algunas grabaciones para el sello 4toryDille 5Z;eep it to (urselDes# Ounto al pianista ,emphis 4lim y ,att NguitarN ,urthy en guitarra. ,iller presintiB Eue sus dFas estaban contados y decidiB regresar a su tierra. -n <elena realiHB sus Jltimos programas del N;ing 3iscuit -ntertainesN y el +: de ,ayo de 1>!: un DieOo amigo" el baterista Mames PecT Curtis" lo encontrB muerto en su casa. 4us restos reposan en el cementerio de la iglesia 3acitisia de XhitAield" en &utViler 5,ississippi#" tras una lGpida Eue no Aue colocada hasta 1>77. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII =ittle Zalter ,arion Xalter Macobs naciB en AleLandrFa" Lousiana" el 1 de ,ayo de 1>20. Xalter tocaba guitarra antes de descubrir su habilidad por la armBnica. La leyenda cuenta Eue EuerFa tocar el saLoABn" pero Eue al no poder comprarse uno" se conAormB con una humilde armBnica y creB para ella un sonido similar al saLo. Como muchas leyendas Eue intentan eLplicar el desarrollo de un genio" puede Eue esta tenga algo de Derdad" pero tambiCn es posible Eue el encuentro de Xalter con 'ice ,iller" 54onny 3oy Xilliamson $$#" en ,emphis inAluyera en su tCcnica de armBnica. DespuCs de un buen tiempo DiaOa a 4t. Louis" donde toca cerca de los puestos de lustrabotas y en los salones de pool. A los doce aRos se encuentra en %ueDa (rleans" donde ya es todo un mJsico proAesional. -n 1>67 se Eueda Ainalmente en Chicago" donde enseguida comenHB a tocar a cambio de propinas en ,aLVell 4treet" un bullicioso mercado al aire libre donde los mJsicos estaban alineados a lo largo de la acera. Xalter perAeccionB su destreHa en este competitiDo medio" y obtuDo paternales conseOos de 3roonHy y &ampa 'ed" asF como una primera grabaciBn" N$ Oust Teep loDing herN" en el eAFmero sello (ra %elle en 1>67. Pronto" Mimmy 'ogers lo introduOo en los clubes de Chicago. -n este mismo aRo se incorpora a la banda de ,uddy Xaters" donde tambiCn estaban el guitarrista Mimmy 'ogers y el pianista (tis 4pann. ,uddy Xaters decFa de Cl: NCuando lo conocF bebFa solamente Pepsi" solo un chico. Pero Euiero decirles Eue tenFa al meOor armoniEuista en el negocio. e<ombre`. &endrFan Eue Derlo durante las grabaciones" corrFa alrededor del estudio todo el tiempo" cambiando sus instrumentos" probando todo lo Eue podFa ser probado. /l era el mGs grande" desbordando todo el tiempo con sus ideas Las largas y austeras Arases de Xalter oArecFan un contraste perAecto para la intensa DoH y el tembloroso slide de XatersY todos los grandes armoniEuistas 5Munior Xells" Mames Cotton" 3ig Xalter <orton# Eue le sucedieron en la banda" lleDaban su sello. Pero tan pronto el single solista de Little Xalter NMuTeN" alcanHa el puesto nJmero uno en la lista de los hits" abandona la banda. 4iguen una decena de otros hits y en 1>:: N,y babeN" alcanHa una DeH mGs el primer puesto. -l meOor niDel de grabaciones como solista lo obtuDo Ounto a su banda N&he MuTesN" Aormada por Louis ,eyers o 'obert Mr. LocTood" DaDid ,eyers y 8red 3-L(X" <oVlin XolA decFa: NAEuel muchacho podrFa haber sido el mGs grande. -ra OoDen" bien parecido" y atraFa a las muOeres por docenas. Pero mucha bebida y mucho de otras drogas lo arruinaronN. -l 1: de Aebrero de 1>!= Little Xalter es apuRalado es una pelea calleOera" en Chicago" lo Eue le causa la muerte inmediata. A Xalter se le ha comparado con Charlie ParTer por sus Disionarias improDisaciones" pero se puede hablar de una semeOanHa mayor con el lenguaOe 8olT Pop" la reinDenciBn por parte de -arl 4cruggs del banOo en la mJsica NbluegrassN. &anto Little Xalter como 4cruggs tomaron un instrumento Eue se consideraba anticuado y
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le aplicaron un tratamiento moderno" tan sorprendente Eue hiHo Eue Cste se conDirtiera en la pieHa central de muchos grupos Eue tocaban su gCnero AaDorito. $dearon nueDas tCcnicas y Docabularios musicales para un instrumento Eue se habFa considerado bastante limitado" y los intCrpretes Auturos intentaron seguir su eOemplo" algunos acariciando su sonido pero sin poderlo atrapar. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII.. illy ranc+ 3illy 3ranch ha seguido un camino no muy tradicional en el 3lues. Al contrario de muchos artistas de 3lues" Cl no es del 4ur. 3illy naciB en Chicago en 1>:1 y se criB en Los Angeles. Cuando tenFa 10 aRos tomo su armBnica por primera DeH e inmediatamente empeHB a tocar melodFas simples. 3illy DolDiB a Chicago en el Derano del !> y graduado en Ciencias PolFticas en la )niDersidad de $llinois. 4e sumergiB pronto en la escena de 3lues local de Chicago. 4e pasB mucho tiempo en los clubes de 3lues legendarios como: W9ueen 3eeQsW y W&heresaNs LoungeWY Cl aprendiB mucho de armonicistas como: 3ig Xalter <orton" Mames Cotton" Munior Xells and Carey 3ell. 4u gran salto lo dio cuanto en 1>7:" toca Ounto a la gran leyenda de Chicago WLittle ,ac 4immonsW en el W7reen 3unny ClubW. -l grabB por primera DeH para 3arrelhouse 'ecords y empeHB a trabaOar como un armonicista en Xillie DiLonNs Chicago 3lues All-4tars" reemplaHando nada mGs ni nada menos Eue a Carey 3ell" trabaOando por ! aRos con Xillie DiLon. Durante este tiempo" 3illy AormB a los 4ons (A 3lues 54.(.3.s# con a mJsicos Eue eran hiOos de Aamosos artistas de 3lues. -l 4.(.3.s original estaba Aormado por 3illy" Lurrie 3ell" 8reddie DiLon y and 7arland Xhiteside. -llos recorrieron -uropa y tocaron en el 3erlin MaHH 8estiDal. Poco despuCs" ellos grabaron para el WAlligator 'ecordNs 7rammy-nominated LiDing Chicago 3lues sessionsW" en donde 3illy ha participado en mas de :0 Glbumes. 3illy ha grabado y o ha realiHado temas con una lista increFble de leyendas 3lues: ,uddy Xaters" 3ig Xalter <orton" 4on 4eals" Lonnie 3rooTs" ;oTo &aylor" Mohnny Xinter" Albert ;ing. -n 1>>0" Cl aparecFa con tres leyendas del 3lues: Carey 3ell" Munior Xells" y Mames Cotton en X.C. ganadores de grandes premios acerca de la interpretaciBn sobre la armBnica. 4u albJm mas reciente es el W&he 3lues ;eep 8olloVing ,e Around and 4atisAy ,eW. 3illy tambiCn estG pasando la tradiciBn blusera a una nueDa generaciBn a traDCs de sus Programas de 3lues en las escuelas. -l es un educador especialiHado de 3lues y ha enseRado en el sistema de escuela de Chicago por mas de +0 aRos. -n 1>>!" algunos de sus estudiantes mGs Ainos abrieron la 8ase Principal del 3lues Chicago 8estiDal transmitida en todo --)) a traDCs de la radio nacional. )n productor de 3lues ha escrito W3illy 3ranch se ha Duelto un modelo del 3lues" es un artista y actiDista de la cultura social... 3illy 3ranch es un 3luesmanY 3illy 3ranch es el 3lues.W IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII. C+arly "usselD+ite: %aciB en 1>66" su padre le regalo la primer guitarra a los 12 aRos" en 1>:7. Para ese entonces" el ya amaba los blues y decidiB" aprender guitarra en Aorma autodidacta. -l dice Eue para ese entonces" los blues" no solo sonaban bien" sino Eue se sentFan bien. -l Aue aprendiendo y escuchando a grandes mJsicos Eue pasaban por ,emphis. -n ,emphis" estuDieron entre otros Xill 4hade" 8urry LeVis" Xillie 3orum" -arl 3ell" Abe ,c%eil" 'ed 'obey" y en Chicago 3ig Moe Xilliams" <omesicT Mames" Mohn Lee 7randerson. Casi los conociB a todos. Cuando el era un adolescente y escuchaba y trataba de aprender" un di Xill 4hade" le diOo Eue le iba a enseRar como le enseRaron a Cl cuando era chico" y le contB Eue se le acerco un hombre DieOo y le enseRo todo sobre la armBnica y la guitarra.
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Xillie 3orum Aue su mentor para desarrollar la armBnica con soporte combinada con la guitarra. -l grabB + disco para Prestige baOo el nombre de W,emphis Xillie 3W" eOemplo del estilo acJstico del blues de aEuellos tiempos. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII. ruce FDan <a sido parte de la escena del blues de Xashington D.C por mas de dos dCcadas. 'ealiHB giras por -uropa y por AmCrica Latina. -n -stados )nidos -Van compartiB escenario con artistas como Mohn Lee <ooTer" Albert Collins" Carey 3ell. -n 1>>: 3ruce -Van debutB en clubs y conciertos en 3uenos Aires" e hiHo apariciones en radio y teleDisiBn de Argentina. -n 1>>! 3ruce -Van DiaOB a 3rasil y tocB el conciertos en las ciudades de 'io de Maneiro" 4an Pablo y 4alDador 3ahia. -n 3rasil grabB un disco N,ississippi 4aLophoneN con Andre ChristoDan y su banda. -n ese mismo aRo y tambiCn en 1>>7 -Van DolDiB a DiaOar a Argentina y grabB con ,iguel 3otaAogo. -n 1>>= y 1>>> tuDo apariciones en 3rasil y tambiCn DiaOB a -spaRa y Portugal. -n 1>>> graba un CD con su banda &he 4olid 4enders Eue se llamB W3ruce -Van v &he 4olid 4endersW. UolDiB a Argentina en el +000 y tocB nueDamente con ,iguel 3otaAogo. 3ruce -Van toca tanto armBnicas diatBnicas como cromGticas y su estilo suele ser comparado con los grandes como Little Xalter" Xalter <orton" 4onny 3oy Xilliamson y 7eorge 4mith.
Nacionales )Argentinos)
Eracias a XXX.,)%D(A',(%$CA.C(,
Adrin Ni*@ne!C %aciB el 1! 01 71 empeHB con la armBnica a los 1> aRos. Al aRo y medio de tocar con la armBnica comenHB a tocar en una banda llamada $nsoluble a partir de ahF empeHB su carrera musical" de tocar en boliches" bares. (tras bandas en las Eue estuDo Aueron La 4uburbana" La &eLaco" La 'iDera. 8ue por mucho tiempo endorser de <ohner. Actualmente lidera la AdriGn MimCneH 3lues 3and y comparte escenarios tambiCn con 7abriel 7retHer" haciendo Country 3lues. Andr@s C+ornyC -mpeHB a estudiar armBnica en el aRo 1>>+ con MacTo .eller" durante dos aRos en Aorma personal. Desde allF hasta el dFa de la Aecha" continJa aprendiendo a traDCs de libros" grabaciones y Daliosos conseOos de otros armonicistas" como Luis 4altos" Chino 3enFteH y %icolGs 4molOan. -ntre 1>>: y +000 cursB la Carrera de ,Jsico intCrprete en la -scuela Popular de ,Jsica de la 4ociedad Argentina de ,Jsicos" donde retomB el estudio de piano" Eue habFa iniciado de chico. -n la actualidad estG abocado principalmente a la armBnica cromGtica" con la Eue interpreta canciones del repertorio popular sudamericano en diDersas agrupaciones. 4u armonicista AaDorito es 'ichard <ayman y el mJsico Eue mGs escucha y aprecia es DoriDal Caymmi. Ani/al P[iyaP RepettoC %aciB en 3uenos Aires el 10 de Mulio de 1>!=. 4us primeras armBnicas las obtuDo como regalos de cumpleaRos a los = y 1+ aRos. -n 1>>0 intentB sus primeros pasos autodidGcticos en el dominio del instrumento" sin obtener los resultados buscados. -n 1>>6 se contacta con 'ubCn 7aitGn con Euien estudia durante 1 aRo" para luego continuar su AormaciBn de manera autodidacta. 4u debut musical se produOo en 1>>: ingresando a la ,edia 'osca boogie band" en la cual la armBnica adEuiere un papel preponderante tanto en lo musical" como en el espectGculo brindado en los shoVs. -OerciB la docencia para principiantes entre 1>>7 y +000. -s Licenciado ;inesiBlogo Aisiatra" y proAesor )niDersitario en las carreras de ;inesiologFa de la )3A" La )niDersidad ,aimBnides y la )niDersidad ,aHa de la proDincia de ,endoHa. -sto le permite conectarse con la mJsica solo en su Aaceta artFstica.
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Actualmente sigue al Arente de ,edia 'osca boogie band" preparando el nueDo material discogrGAico Eue tiene preDisto lanHar para Ain del +002 5la banda posee dos trabaOos anteriores realiHados de manera independiente y distribuidos entre los amigos: %oche de 3lues - 1>>!" y -l camino de las cabras ^ +000#. 4i bien ha comenHado recientemente a incursionar en el tango 5tanto en cromGtica como en diatBnica#" aJn no se ha lanHado a realiHar shoVs tocando ese estilo 5si bien estG pensando armar un trFo con dos guitarras#. 4u principal obOetiDo es lleDar adelante su banda" en lugar de posicionarse como solista. A la hora de tocar preAiere el blues elCctrico" y preAiere tocar sus propios temas en lugar de hacer coDers de los grandes maestros. 4us preAerencias musicales incluyen a ,arT 8ord" Andy Must" Carey 3ell" Xalter <orton" Little Xalter" Charlie ,c Coy" 4ugar 3lue" y Mhon Lee Xilliamson" entre otros. )tiliHa preAerentemente armBnicas Lee (sTar" si bien en algunas ocasiones opta por las ,arine band. Actualmente su sonido es logrado por un micrBAono Astatic M&" un eEuipo <oLLon ;adett $$ 5de la DieOa manuAactura nacional#" y un pedal .oom :0: $$ del Eue utiliHa el <all 5ya Eue el ampliAicador carece del mismo# y la AunciBn .%' 5sistema de reducciBn de ruido Eue permite disminuir en gran medida las posibilidades de acople#. C+arly Cuo*oC %aciB en 3uenos Aires" Capital 8ederal" Argentina. -studiB mJsica en conserDatorios priDados" guitarra clGsica" teorFa y solAeo" DocaliHaciBn. 'ealiHB cursos de audio perceptiDa con diAerentes proAesores" estudiB armonia de OaHH y guitarra. -scalas" acordes con el guitarrista (scar AlemGn" Xalter ,alosetti y Armando Alonso" estudiB armBnica en Aorma autodidGctica sin la ayuda de nadie solo escuchando discos de blues. CreB mCtodos de armBnica siendo pionero en la argentina" creB la clFnica en Dideohome" realiHB un libro para escuelas primarias: WLa armBnica y el niRoW" en guitarra creo WPrimeras lecciones de slide en guitarraW en cuyo comienHo se escucha el tropeHBn de 8redy ;ing pero todo con slide. Actualmente tiene ocho libros editados" entre ellos su disco solista W8lorestaW. Donde el AunT" ritmos de blues" se meHclan con sus canciones y letras directas. AdemGs de ser autor de libros y realiHar clFnicas en su paFs" toca en DiDo con 3lacT Amaya 5baterista de primer niDel#" conocido por estar con PappoNs 3lues" la Pesada del 'ocT" Pescado 'abioso" etc.. Con Cl tiene un trFo llamado W3lacT Amaya v Charly Cuomo 3andW o W&iro Ounto a 4ebastian CasaccioW 5eLcelente baOista muy OoDen y Dirtuoso#. &ambiCn hace sonar su armBnica con otro pionero del rocT nacional: el eL ,anal AleOandro ,edina 5baOista y cantante de primer niDel" autor de los temas mGs conocidos por el gusto popular#. PFl Cra!y "arcosPC ,arcos W-l CraHyW AlmaraH. %aciB en LanJs" 3uenos Aires en 1>7+. 0a en el Tinder escucha 'ocT-cincuenteroY en los Z=0 se muda a ,onte 7rande 5sur de 3s As# y conoce el 3L)-4 I pero no es si no hasta entrados los Z>0 Eue comienHa a tocar armBnica y le da Aorma a gC'A.0 CA&4h banda de 'ocTabilly I ahora 4ureRo. 4alen a tocar por el circuito PorteRo de 3ares:3etty 3lues "4amoDar de 'asputFn y otros. Luego tocan como soporte de g ,-,P<$4 LA 3L)4-'Ah"y en diDersos AestiDales de 'ocT ClGsico. &ambiCn graban dos producciones independientes. ,as tarde deOa la banda y se dedica a tocar solo o como inDitado en distintas Aormaciones Y como por eOemplo gL()D-'h 5tributo a ,otley Crue# Eue telonea a gPAPP(h en el 3iTer 8est >>Y o el g40%D$CA&( D-L 3L)-4h Eue telonea a gLA ,$44$44$PP$h en el &eatro -spaRol de Lomas de .amora. -n este perFodo suele hacer apariciones en:'iders" 3lues -special"-l AbastoY pero es en el 4ur del 7ran 3uenos Aires donde hace notar el 3ending Loco de su armBnica" y conoce gente de los mas Dariados estilos musicalesY para DolDer al 3lues" de la mano de g'.M. 7A)%Ah 5 guitarra dobro" slide # Euien lo lleDa a tocar al gMA.. v 3L)-4h de 3s As y al liDing de su casa tambiCn. -n aRo +000 DiaOa a -uropa y recorre 7000 TmY tocando en La 'uta" en La Calle" o en donde sea: 5,adrid" 3urgos" .aragoHa" Ualladolid" 4an 4ebastiGn" 3ayonne" lyon" Paris" 4aint -tienne" ,arsselle" Cannes" 4an 'emo" 3arcelona" ADila y algunos lugares mGs. De regreso a 3aires no puede con su ,anFa de 3ares" y se cruHa y toca en dos ocasiones con gMAU$-' CALA,A'(h 8innianZs AdroguC +000 y Capitulo 1 LanJs +001. -n esta etapa es conDocado por el guitarrista g$%D$( ,A'9)-.h para hacer shoVs acJsticos en -l UieOo Correo de &emperleyY tambiCn por g8LAU$( CA4A%(UAh y su g<$4&('$A D-L C'$,-%h para Auriosas noches de 'ocT 7arage v 'ollY en este mismo circuito toca y graba con g-L$( v &<-- <(''$3L-4h
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5Euienes hacen el meOor 7arage .ombie de 4udamCrica#. Pero DuelDe a las raFces y colabora en el +00+ con g8-'%A%D( ,$'A%DAh en el &aller de 3lues de la )%$U-'4$DAD D- 3)-%(4 A$'-4. &ambiCn se dedica a Arecuentar el ambiente del 'ocT %acional y por supuesto a &ocarY De esta manera Ounto a g&.'.).C.<.A.h comparte escenario con el seRor gC<$..(h de gLA '-%7Ah en 3omberos de -HeiHa y telonea a gAL,A8)-'&-h en AtlCtico -HeiHa. Desde ese momento encara el 8olTlore %acional : ChamamCs" Chacareras y .ambas" siempre con DiatBnicaY hasta Eue descubre la CromGtica y se le anima al &ango. &odas estas inAluencias" sumadas a sus DiaOes y a su amplio espectro musical " hacen de g-L C'A.0 ,A'C(4h un armoniEuista con un estilo realmente CrAH0. Actualmente se dedica a : g7uia -spiritual de Personas Eue Euieren aprender a tocar ArmBnicah 0 se lo puede Der : en algJn 3ar" tocando de noche" o de dFa o dirigiCndose al Club del Uino" a la Mam de g7$LL-4P$h" Pero no es seguro de Eue llegue ya Eue suele Euedarse con algJn guitarrero tocando" en alguna estaciBn del 8errocarril 'oca $a/ricio Rodrigue!C 8abricio 'odrigueH naciB el = de Mulio de 1>7! en Uilla ,arFa CBrdoba" comenHB a tocar la armBnica en su adolescencia como autodidacta" entre sus reAerentes se encuentran Leon 7ieco y <ugo DiaH" EuiCn despertB su interCs por la armBnica cromGtica. A los +0 aRos comienHa a DiaOar a 3uenos Aires para ampliar sus conocimientos musicales. -n 1>>7 decide Aormar la banda ,r. ,oOo grupo al Eue lidera hasta el dFa de hoy y con el cual realiHa numerosas actuaciones por el interior del paFs. 8abricio es uno de los productores del 8estiDal de 3lues Eue se realiHa en Uilla ,arFa desde el aRo 1>>>" Jnico en el paFs dentro de su genero. -n el +000 DiaOB a --)) y realiHo una serie de actuaciones en diAerentes ciudades tales como: Dallas" %eV (rleans" ,emphis" %ashUille y ,iami acompaRando a diDersos artistas locales de 'ocT" 3lues y MaHH. De regreso decide traer a la Argentina al talentoso armonicista %orton 3uAalo Euien realiHo Ounto a ,r. ,oOo una gira por el interior del paFs AinaliHando con un cierre espectacular en el 2s 8estiDal de 3lues. -n el +001 realiHa para la editorial 'iccordi" 2 libros didGcticos para tocar la armBnica cromGtica y diatBnica. $ntegrB la banda de ,iguel 3otaAogo en diDersas oportunidades tocando en Darios lugares de la proDincia de 3uenos Aires y en el CosEuin 'ocT en 8ebrero de +00+. CompartiB escenario con ,iguel 3otaAogo" Pappo" Muanse" MA8" Las 3lacanblues" 3ruce -Vans" Carey 3ell" %orton 3uAalo entre otros. $ranco =ucianiC 8ranco Luciani 5+1#" nacido en 'osario 54. 8C#" es estudiante aDanHado de mJsica en la )niDersidad %acional de 'osario y en la -scuela ProDincial de ,Jsica de 'osario. 8uC consagrado 'eDelaciBn CosEuFn +00+ del homBnimo 8estiDal de DanHa y 8olTlore. -n el Jltimo nJmero dominical del aRo +00+"8. Luciani AuC destacado en primera plana" por el diario decano de la prensa nacional" La Capital de 'osario"como uno de los personaOes del aRo" con un tFtulo interior Eue reHaba" Wel mJsico Eue se alHB con las > lunasW. Munto a su grupo WLa &ropaW: 8acundo Peralta 5baOo elCctrico#" 4ebastian Posella 5percusiBn# y -HeEuiel Lanieri 5guitarra#" Luciani tiene editado de manera independiente su primer CD WA',)4AW"en el cual recorre los Dariados estilos de la mJsica argentina dentro del AolTlore y el tango. -l material AuC presentado en distintas proDincias como: 3s. As." 4. 8C" CBrdoba" -. 'Fos" La Pampa y %euEuCn. -l actor y cuentista Luis Landriscina" en su programa de 'adio %acional 3s. As." lo consagrB como uno de los mJsicos destacados del +00+" por su aporte estCtico y creatiDo" a traDCs del disco WArmusaW. A compartido escenario Ounto a mJsicos consagrados como WLa Chacarerata 4antiagueRaW en el &eatro Astral de Cap. 8ederal" Ounto a $ldo Patriarca en la primera WlunaW del 8estiDal CosEuFn +002" con Luis 4alinas en la presentaciBn de su Jltimo disco W,Jsica ArgentinaW"en el &eatro 3roadVay de 'osario" con el Chango 8arias 7omeH" en el &eatro LaDardCn de 'osario"en la presentaciBn de su CD WChango sin ArregloW" participB" tocando con ellos como inDitado" en las presentaciones de 'aJl Carnota y Antonio &arragB 'os" en la PeRa -l Aserradero de 'osario. &ambiCn en la muestra WPuerto &angoW" organiHada por el -nte Administrador Puerto 'osario 5-%AP'(# y dedicada a los maestros Astor PiaHHola y Antonio Agri" realiHado en el &eatro -l CFrculo de 'osario. -n teleDisiBn" participB de Dariados programas en diAerentes proDincias de nuestro paFs. -n los canales 2 y : de 'osario" por Canal +! 53s. As.# a todo el paFs" en las dos Jltimas ediciones del 8estiDal de CosEuFn" desde
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su escenario mayor y en horario principal. -n Canal 7 Argentina" se presentB en el destacado programa AolTlBrico W4in -stribosW" tambiCn en el programa del actor Pablo AlarcBn y dentro de la Oornada solidaria" en homenaOe al nacimiento del insigne cardiBlogo argentino 'enC 8aDaloro" organiHado y conducido por Luis Landriscina" EuiCn en persona presentB y comentB la actuaciBn de 8. Luciani en dicho recordatorio" en el Eue colaboraron tambiCn mJsicos y artistas renombrados. 8ormB parte del staAA de armonicistas nacionales" en el concierto Eue se realiHB en tributo al cClebre santiagueRo <ugo DFaH" pionero de la armBnica en nuestra mJsica. -l mismo tuDo lugar en el 4alon Dorado de La Legislatura PorteRa" con la presencia de ,arFa Uictoria DiaH y Domingo Cura" Diuda y cuRado respectiDamente " del desaparecido mJsico. -n una nota del diario La %aciBn de 3s. As." respecto del eDento" Luciani AuC caliAicado como Wel sucesorW. -l +1 de 4etiembre +002" en el ,useo %acional de 3ellas Artes de la ciudad de 3uenos Aires" en el marco del 2:f AniDersario del 8estiDal 8undaciBn -ncuentros $nternacionales de ,Jsica ContemporGnea y el ConseOo Argentino de La ,Jsica" dependiente del ConseOo $nternacional de ,Jsica de La )%-4C(" se le otorgB un diploma con la ,enciBn &'$,A'7 +002 5&ribuna de ,Jsica Argentina#" al disco WArmusaW de 8. Luciani y La &ropa" en el rubro: ProyecciBn 8olTlBrica"Ounto a otros destacados artistas premiados en el eDento. Eusta'o =a!oC &odo comenHB aproLimadamente en el aRo 1>=7" 7ustaDo A. LaHo era un AerDiente admirador del rocT and roll americano de los aRos N:0 y N!0. Por este motiDo comenHB a inDestigar el origen de esta mJsica y se dio cuenta Eue todos los caminos lo conducFan a un mismo lugar... W-l 3luesW. Decidido a empaparse mas del tema" a principios de los N>0 empeHB a asistir a todos los recitales de blues de artistas eLtranOeros Eue DenFan a nuestro paFs" tambiCn su colecciBn de discos crecFa dFa a dFa. -l instrumento Eue mGs le llamaba la atenciBn en ese entonces era el saLoABn" a tal punto Eue pensB en comprarse uno y tomar clases" pero se dio cuenta Eue con sus escasos recursos no podrFa llegar a ahorrar para adEuirir un saLo. -l tiempo pasaba y Cl seguFa anhelando tocar el saLo" cuando un amigo le regalB su primer armBnica. 4u primera reacciBn Aue deOarla guardada en un caOBn" puesto Eue no se acercaba ni un poEuito a su idea. %o paso mucho tiempo para Eue se diera cuenta Eue si habFa un instrumento representatiDo del blues" este era la armBnica. Desde ese dFa empeHB a lleDarla siempre en el bolsillo y a intentar hacerla sonar. Cada hora Eue pasaba lo iba atrapando mas y mGs el sonido de su armBnica" y se decidiB a buscar un proAesor para estudiar el instrumento" asF dio con su primer maestro en el aRo 1>>6 Eue le enseRB los rudimentos bGsicos de la armBnica" por un periodo de ocho meses y luego se siguiB perAeccionando de manera autodidacta. A partir del aRo 1>>: comenHB a hacer sus primeras apariciones como mJsico inDitado de algunas bandas de rocT y de blues. Para ese momento estaba tan deslumbrado por la armBnica Eue nunca mas se le pasarFa por la cabeHa la idea de tocar otro instrumento. 4u primera banda Aue &eLas 3lues" luego siguiB 7eorgiaZs y bandas como ,D-20" La &rampa" ,r. LucTy" La 3ouleDard" La 3lusarda y otras. &ocando de inDitado con mJsicos como AleOandro ,edina" ,iguel 3otaAogo" entre otros. Actualmente cuenta con mas de 2:0 presentaciones en DiDo" lleDadas a cabo en diDersos lugares de Capital 8ederal" 7ran 3uenos Aires y el interior del paFsY con aproLimadamente mas de 60 bandas distintas de estilos Dariados. 4u Aanatismo por el instrumento lo lleDo en el aRo +000 a la lutheria de armBnicas diatBnicas y cromGticas" y a Eue en Argentina es un instrumento cuya anatomFa se desconoce bastante. &ambiCn en ese mismo aRo comenHB su primer programa de radio dedicado a la historia del blues todos sus deriDados musicales" con especial diAusiBn a bandas locales 5actualmente Auera del aire#. 7ustaDo A. LaHo sigue estudiando y perAeccionGndose" contando de esta manera con un alto grado de conocimientos y siempre esta dispuesto a brindGrselos a Euien se los pida <ugo D#a!C %aciB en 4antiago del -stero" el 10 de agosto de 1>+7. A los : aRos comenHB a tocar la armBnica. Dos meses mas tarde se abriB una emisora radial" y actuB en la hora principal. 4u trabaOo abarco otros campos llegando hasta el OaHH" haciendo algunas actuaciones en el interior del paFs. 0a en el aRo 1>66" llego a 3uenos Aires para actuar en teatros" radios" etc." pero como solista de mJsica AolclBrica. ,as adelante en el aRo 1>6>" Aormo un conOunto con mJsicos de su misma proDincia actuando en la emisora
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'adio 3elgrano para despuCs cumplir con contratos de grabaciBn en los Aamosos sellos (D-(%" &-CA y D$4 M(;-0. 'ealiHo tambiCn numerosas y eLitosas giras por el interior del paFs y parte de Centro AmCrica. Actualmente sigue alimentando su enorme capacidad artFstica totaliHando ya en otro orden de cosas 7: grabaciones en 7= r.p.m. y : ediciones en Long Play" inclusiDe algunas grabaciones con la orEuesta de (sDaldo de los 'Fos. <ugo =9pe! P<uguisP 4u DocaciBn por la Armonica arranca como autodidacta en el aRo >7. Luego toma clases particulares con &ota 5eL armonicista de el ,ono 3urgos y 4impatia#. -n 1>>= arma su primer banda de rocT 3arrios 3aOos en la Eue Aue integrante principal hasta el +002. -n el mismo aRo >= tambien arma su banda paralela pero esta DeH serFa de blues elCctrico" UieOos 3uitres" Eue estuDo Digente por : aRos. Luego de deOar el paFs &ota" <ugo LBpeH estudia en la -scuela de ,usica 0amaha en donde 'ubCn 7aitGn seria su maestro de Armonica. &ambien asistiB a las ClFnicas dictadas por 3ruce -Vans y Lee (sTar. Consagraciones: 1>>>: 3arrios 3aOos obtiene el 2- Lugar en el Concurso 3s. As. 'ocT organiHado por el gobierno de la ciudad de 3s. As. en el Eue participaron 20 bandas preseleccionadas de toda la Pcia. +000: Participa como mJsico inDitado de UoL Dei y 3lacT Amaya +001: 3arrios 3aOos hace su primer &eatro +00+: UieOos 3uitres telonen a La ,issisipi 2 Deces - 3arrios 3aOos edita su primer disco +002: UieOos 3uitres edita su primer disco y telonean a Las 3lacanblues" ,emphis" La ,ississipi" ,iguel 3otaAogo - Participa como musico inDitado de Daniel Alambre 7onHaleH y ,iguel 3otaAogo +006: Munto con ,atias 8ernandeH y el Luthier 'oy <arpman organiHan la Clinica de Armonica dictada en el 7ran 3s As. -n la actualidad tambien participa como inDitado en Darias bandas de distintos gCneros entre ellas con La ,aEuina" en la Eue graba un disco y este aRo estarG en la calle. -studia Armonica con Xalter 7andini y estudia ArmonFa y ComposiciBn con AEuiles 'edondo. &iene el honor de tocar Ounto a 7igantes de la Armonica como ,atFas 8ernGndeH" Xalter 7andini" Morge 4imoni" Pablo %ieDa" 'oy <arpman" 'ubCn 7aitGn entre otros.......... $nAluencias: ;im Xilson" %orton 3uAalo y muchos musicos mas... Norge Si*onianC Actualmente y desde hace tres aRos es armoniEuista de W&rabaOo 4ucioW donde se hace un estilo de 'ocT y se mantienen tocando por distintas Honas de capital y proDincia" plaHas" y en la costa durante el Derano. 4us inAluencias principales son todos los mJsicos Eue toEuen bien 5ya Eue todos tienen algo bueno Eue dar# y no armoniEuistas solamente. Con &rabaOo 4ucio grabaron 2 trabaOos. =ay "oraC $ndudablemente el mayor reAerente de la armBnica en la Argentina. PersonaOe legendario y multiAacCtico. UiaOero empedernido. 4us Aunciones en la diplomacia lo lleDaron a recorrer todo el mundo" en todos los lugares deOB su imprenta y su calidad humana. -s muy diAFcil encontrar en un mJsico su sensibilidad para saltar de un gCnero a otro. <iHo MaHH en los --)) con los meOores. &oca 3ossa %oDa" mJsica clGsica. Pero indudablemente es tanguero de ley. CompartiB escenarios con PiGosla" &roilo" DQarienHo" etc. &oco cinco aRos en la orEuesta de ,ariano ,ores con Euien realiHB Darias grabaciones. Lay ,ora participB por primera DeH en un concurso de armBnicas en el aRo 1>2> organiHado por Casa AmCrica y la Airma <ohner de 3uenos Aires obteniendo una medalla Eue aun conserDa. Durante la dCcada del 60 interDino en mas de Euince pelFculas Argentinas" tales como gAlbeniHh" gPorteRa de CoraHBnh" gLos Pulposh" g)na atreDida aDenturah" g(tra cosa es con guitarrah" etc. 8ue solista en radio 3elgrano y radio -l ,undo acompaRado por una orEuesta de cuarenta proAesores. -n el aRo 1>:1 Aue seleccionado para participar de la primera emisiBn de la teleDisiBn argentina" actuando Ounto a los <ermanos Abalos en el programa inaugural. &res meses despuCs ingreso al serDicio eLterior de La %aciBn como UicecBnsul y se lo destino a 'oma. -sta circunstancia motiDB el adiBs de la actiDidad artFstica. %o obstante" continuB tocando -como dice Cl- de entrecasa. Ahora regresa con todo su Fmpetu. -n Munio pasado se lo distinguiB en la ciudad de ,endoHa con una plaEueta por su contribuciBn a la diAusiBn
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de la armBnica en la 'epJblica Argentina. Autor de un interesante mCtodo" consultado por aAicionados y proAesionales" hoy" en su Euerida Pinamar" recrea sus conocimientos" su depurada tCcnica y su inconAundible Araseo. =eandro C+iussiC &elCAono: 67:+1062 6=2>0::! Celular: 1::7::166> ,ail: lchiussi@hotmail.com ^ hohnerbharp@hotmail.com Xeb: VVV.leandrochiussi.aablues.com.ar FGperiencia "usicalC ComienHa a tocar la armBnica diatBnica de manera autodidacta a los 12 aRos. Luego toma clases particulares con 7ustaDo $turreH durante dos aRos. Actualmente 5y desde hace un aRo# estudia armBnica diatBnica con ,atFas 8ernGndeH 5integrante de 3lues Del 4ur#" y cursa la carrera de &eorFa y 4olAeo y Piano en el ConserDatorio de 7eneral 4an ,artFn. Actualmente dicta clases de armBnica diatBnica en su domicilio y en la escuela de mJsica PADellaneda 3luesQ. -s autor de un completo curso para autodidactas en la armBnica diatBnica" el cual circula gratis por la Veb 5el mismo contiene tanto inAormaciBn recopilada de distintos autores" como inAormaciBn propia# ComenHB a tocar en los escenarios con bandas de rocT como PLa PieHa 'ocTQ y P4ucios UiciosQ. &ocB: - Como inDitado de P$rrealQ en AcatraH. - Como inDitado de 3lues del 4ur 5Munto a ,atFas 8ernGndeH# en La 8orOa. - -n la radio 8, 106.7 y en la 8, >0.1 - Como inDitado de ,iguel 3otaAogo y de 4ergio Arias en Darias ocasiones. Actualmente concurre a Hapadas bluseras" Aorma parte de PLa LuTa 3lues 3andQ 5con la Eue tocB en bares como Ciro 3ar" Ciber Pool" 3arto" La 8orOa" etc#" y tiene otros proyectos musicales relacionados con el 3lues. =uis Ro/insonC %aciB el 10 de Abril de 1>!6. ComenHB su carrera proAesional en 1>==" integrando WLa ,ississippi 3lues 3andW. Munto a ella" compartiB escenario con Mames Cotton y el desaparecido Albert Collins. Munto a Pappo" compartiB actuaciones con <ubert 4umlin" Aue telonero de %)-U- presentaciones de 33 ;ing" teloneB dos shoVs de 7uns %N 'oses y Aue telonero tambiCn de los 'olling 4tones en 1>>:. -n (ctubre de 1>>: Aorma Luis 'obinson v Los CheDy 'ocTets" meHclando el blues y el rocT de Aorma proDocatiDa y original. 3oogie" blues y rocT and roll" con el magistral toEue de la armBnica de Luis 'obinson" son plasmadas en W8uego UotiDoW" un trabaOo impecable del primer grupo de rocT nacional" liderado por es sonido de una armBnica. Actualmente" Luis 'obinson es el armonicista eterno de Pappo" realiHando shoVs por 3uenos Aires e $nterior del PaFs. &ambiCn" colabora con Las 3lacanblus" ,iguel 3otaAogo" y con tantos otros grandes del 3lues %acional. "ariano "assoloC %aciB en 3uenos Aires el + de ,ayo de 1>72" toca desde los 1= aRos" comenHB tomando clases con 'ubCn 7aitGn por 1 aRo" despuCs siguiB como autodidacta buscando el estilo de oDerbloV" DolcGndose a biograAFa y clFnicas de armBnicas.Como baterista desde los 1! aRos" sigue tocando en Canon Plus con la cual hace 3lues progresiDo de los aRos 70N. Presencio las clFnicas dictadas por %orton 3uAalo y en + ocasiones con 3ruce -Van. -n la actualidad estG terminando un seminario de armonia con MuliGn <asse y tCcnicas en improDisaciBn con -duardo Prado. -n el +00+ DiaOa a &oronto CanadG" para tomar clases con Carlos del Munco. Con Carlos estuDo + meses de ,ayo a Mulio" tomando indiDidualmente unas 60 clases. &ambiCn dio clFnicas en todo el paFs" destacGndose la Eue dio Ounto a ,atFas 8ernGndeH en el aRo +000 sobre (Der3loV y (DerDraV Eue para ese momento era algo totalmente reDolucionario" aun dFa sigue siendo tema de inDestigaciBn y aprendiHaOe. &oca con los Dragones de ;omodo desde 1>>> y en este aRo +002" sacan su nueDo disco. 7rupo instrumental Eue Ausiona el AunT" sTa" OaHH y blues a partir de composiciones propias. AdemGs Ounto con su hermano" 4ebastian WchebaW ,assolo en guitarra" conAorman el duo WLos <ermanos
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,assoloW" tambiCn con presentaciones en Capital" lanHa su disco. -llos proAundiHan la bJsEueda de estilos Eue Dan desde el Dalsecito criollo" la tarantela" el diLiland" los ragtime" el OaHH y su Dertiente europea haciendo temas clGsicos" desconocidos y composiciones propias. -l duo cuenta con un inDitado de luOo: -duardo Prado" clarinetista de la 4inABnica %acional -n la actualidad es miembro de la banda de ;eDin Mohansen" presentGndose en numerosos lugares y para el mes de Munio de +002" se Diene un 7ran 'eL. La banda se llama W&<- %ADAW y estG Aormada desde el +001. -n el +00+" grabaron el disco W4ur o no 4urW. "ariano Slai*enC ,ariano 4laimen" nacido en 1>70 creciB musicalmente en la atmBsAera de las meOores bandas de blues de la Argentina" y gran parte de su carrera musical tocando con leyendas del blues de Chicago. ComenHB su carrera musical a principio de los >0 Aormando parte durante ! aRos de ;ing 4iHe" una de las primeras bandas argentinas en interpretar 3lues y 4oul en inglCs a niDel internacional" se AormB como armoniEuista y mJsico " tocando en Aorma prGcticamente ininterrumpida por numerosos bares " radios y teatros de la Capital 8ederal y el 7ran 3uenos Aires 4u primera presentaciBn Ounto a un mJsico internacional Aue en 1>>+ cuando ;ing 4iHe tocB de telonero de <ubert 4umlin " la segunda cuando Aueron teloneros de ;enny %eal. -n el aRo 1>>!" DiaOo a Chicago en bJsEueda de mas 3lues y 4oul y tuDo la oportunidad de tocar Ounto a Aron 3urton" en el 3lue Chicago" MX Xilliams en el ;ingston ,ines" Carlos Mohnson" y Mohnny 3 7ayden en el 'osaQs y Ounto a la banda de 3illy 3ranch en el ArtistQs. -n 1>>7 DiaOo a Dallas donde tuDo la oportunidad de tocar con mJsicos de renombre del blues como <ush 3roVn y Little Charlie v the %ightcats. Al regresar a la Argentina y hasta el aRo +000 tuDo la oportunidad de tocar en 3uenos Aires con mJsicos internacionales como -ddie C. Campell" Mohn Primer" Larry ,cgray Phil 7uy" LorenHo &hompson" DaDe ,yers y Carlos Mohnson. -stos mJsicos eran contratados desde Argentina por AdriGn 8lores" dueRo del 3lues 4pecial Club y realiHaban sus shoVs acompaRados por la 3lues 4pecial 3and" donde ,ariano 4laimen Aormo parte como armoniEuista. -n el aRo +000" es inDitado por el renombrado bluesman -ddie C Campbell a participar en el C<$CA7( 3L)-4 8-4&$UAL 5AestiDal de 3lues mGs grande del mundo#. ,ariano recuerda la charla de la inDitaciBn en la cena despuCs de un shoV: gDe repente estGbamos con toda la banda y el negro cenando en 8loresta en un restaurante luego de un shoV espectacular en Uilla Dominico y le digo" -ddie" me encanta como Eueda el grooDe de la banda cuando deOas sonando esos acordes" son hipnBticos" Eue bueno`` De repente se Eueda callado mirGndome AiOo y me dice: ,aRana me DuelDo a Chicago y el Ain de semana Eue Diene toco en el Chicago 3lues 8estiDal" me encantarFa Eue Dengas a tocar" podes@ &oda la mesa EuedB en silencio" sentF Eue se me aAloOaban las piernas y se me eriHaba toda la piel" en ese momento pensC 10 mil cosas a la DeH" los mirC a mis compaReros como buscando una eLplicaciBn" lo DolDF a mirar y le diOe: ,aRana saco el pasaOe. 0 asF Aue" increFble tocar ante miles y miles de personas y Ounto a los meOores mJsicos de 3lues y 4oul del mundo``h -n el aRo +001 graba su disco g,istyh como armoniEuista y cantante Ounto a su banda 3uenos Aires 4oul v 3lues. Con esta banda participa en diDersos bares de buenos Aires como <ard 'ocT CaAC" 7uitar Club" DoVn &oVn ,atFas y otros. A partir de ese momento comenHB a incursionar mas en el 4oul como armoniEuista y cantante mamando el estilo de armBnica cromGtica de 4teDie Xonder. Durante el +00+ integrB la banda 4ir Xonder" liderada por 7abriel Cabiaglia" donde realiHan coDers en tributo a 4teDie Xonder tocando en bares como Uoodo y %iceto Uega Ounto a 8abiana Cantilo. &ambiCn la banda !2rd 4treet Ounto a (mar $tcoDitci donde realiHa presentaciones en 3uenos Aires y ,onteDideo. <oy en dFa continua dando presentaciones en bares con su banda 3uenos Aires 4oul v 3lues y Aormando parte de la banda de MaHH de Morgelina AlemGn donde realiHa presentaciones en teatros como Ateneo" Presidente AlDear y otros Ounto a mJsicos como ,iguel 3otaAogo y ,anuel 8raga. ,arHo de +006" se presenta Ounto a .aTiya <ooTer" hoOa del legendario Mohn Lee <oTTer en La &rastienda 3uenos Aires" en shoV conOunto con Morgelina Aleman . Luego de este shoV es inDitado a grabar a CaliAornia Ounto a .aTiya <ooTer. DiscograAFa-7rabaciones g,istyh - 3uenos Aires 4oul v 3lues 3and aRo +001.
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Participaciones Llegaron los blues - 3lues 4pecial 3and-1>>> LiDe at 8idelius ^ !2rd 4treet 3and aRo 1>>>. LiDe at &ecson ^ 3uenos Aires 4oul v 3lues MaHH e las Uenas ^ 7rabado en DiDo &etro Ateneo Morgelina Aleman UiDo en La &rastienda Ounto a .aTiya <ooTer v Morgelina Aleman "at#as $ernnde!C ComienHa a estudiar armBnica a los 12 aRos con AdriGn MimCneH 5hasta los 17#" Euien le da a conocer a los pioneros de la armBnica y a algunos armonicistas Euistas Eueros mGs modernos como 'od PiaHHa Y 4ugarblue Y ,arT 8ord Y 8laDio 7uimaraeH y otros hasta Carlos del Munco 5donde escuchando un cd logra eOecutar la tCcnica de oDerbend#. -n la clFnica de %orton 3JAalo conoce a ,ariano ,assolo y empieHan un minucioso estudio del oDerbend. -n el aRo +001 dictan la tCcnica de oDerbend 5oDerbloV y oDerdraV#. Concurre a las clFnicas de 3illy 3ranch" 8laDio 7uimaraeH" %orton 3JAalo y Lee (scar. &uDo el placer de tocar Ounto a ,ariano ,assolo" el Pollo 4alaHar" <uguis" AdriGn MimCneH" y muchos mas. ParticipB en algunas bandas como Piratas del Destino" 4uperuDa y otras. $ntegrB las 3andas: 4alchicha Uiolenta" Dos Caras" La 7iribone 3luesband y La Uanguardia. Actualmente: &oca en 3lues del sur. -studia composiciBn con Mulian <asse. -studia armBnica con ,ariano ,assolo. "ilton lancoC ,aestro %acional de ,Jsica y Compositor de hecho. -s intCrprete de DiolFn" Alauta" Euena y armBnica. &oca armBnica desde 1>7= " abordando su aprendiHaOe de manera autodidacta" lo enseRa desde 1>==" desarrollando su propio mCtodo. 4e interesa en especial en las armBnicas antiguas" octaDadas y trCmolo" en las Eue toca AolTlore argentino y tango" donde tambiCn incluye cromGtica. &ambiCn toca blues en blusera. 4u principal actiDidad es la docencia. Dirige un conOunto de niRos con 20 armBnicas llamado LA ('9)-4&$&A" en una escuela de 8loresta en 3s. As. &ocan repertorio inAantil y AolTlBrico. "artin C+e*esC %aciB el += de septiembre de 1>=2" AanGtico de la mJsica" su regalo de los 1+ aRos Aue el compact Wbig onesW de Aerosmith" donde escuchB por primera DeH una armBnica" instrumento con el EuedB Aascinado. -studiB guitarra un aRo" a los 17aRos escuchB a 8ranco Capriatti 5para Cl" meOor armonicista de blues de 'osario# tocar como inDitado en la banda W3otas teOanasW" ahF decidiB Eue ese era el sonido Eue EuerFa escuchar. 4u primera armBnica WproAesionalW Aue una <(<%-' 3L)-4 <A'P 5do#" aun hoy la usa" porEue tiene un sonido caracterFstico de blues. <ace un aRo Eue estudia con 8ranco Luciani 5W-l 4ucesor de <ugo DiaHW# especialiHGndose en el blues tomando como reAerente a Mames Cotton" Little Xalter" y mGs contemporGneos Mohn Popper y %orton 3uAAalo. &oca con armBnicas diatBnicas <ohner" especialmente los modelos de madera. &ambiCn tiene <ering. <ace ya un tiempo Eue toca en WLa .elda 'ocTvbluesW banda con dos aRos de Dida y 1: temas propios. -speran en poco tiempo grabar un disco o demo con temas propios. :a/lo PTio :aulP Eo*e!C %aciB el + 10 1>7! en la proDincia de CBrdoba Capital. 4u AormaciBn como armonicista comienHa de manera autodidacta en el aRo 1>>+" tomando inAluencias sobre los estilos del blues" country y OaHH. -n 1>>=" incursiona en la AormaciBn de nueDos instrumentistas" coordinando el W<armonica &eaching ,ethodW" mCtodo de enseRanHa de niDel inicial" medio y aDanHado" con el cual llego a Aormar parte del plantel de proAesores de importantes institutos musicales" donde tambiCn realiHB cursos de audioperseptiDa. -ntre el aRo +000 y +002" luego de haber grabado con numerosas bandas locales" participo como mJsico inDitado de 'icardo &apia 55LA ,$44$44$PP$ 3L)-4 3A%D#" C$'( 8(7L$A&A 5L(4 7A&(4 4ALUAM-4# 0 ,$7)-L 3(&A8(7( U$LLA%(3A M)%&( A 8A3'$C$( '(D'$7)-. 5,'. ,(M(# -% A',(%$CA. Actualmente trabaOa sobre una producciBn independiente" Eue sirDa como estimulo para una nueDa AormaciBn
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de armonicistas y promocion de este apasionante instrumento 5LA A',(%$CA#. :aco EarridoC Armonicista argentino" dedicado mayormente a la mJsica AolTlBrica" nacido en la proDincia de 4antiago del -stero. Los pocos datos Eue de Cl poseemos se deducen de la audiciBn de sus grabaciones. Con mas de dos discos grabados"hUientos del Almah"hUiaOando por el PaFsh" el repertorio Eue ha transitado se compone de Hambas" gatos y chacareras Y en algunas de Cstas grabaciones participa tambiCn otro ilustre santiagueRo: Don 4iLto PalaDecino" compositor "Diolinisto y cantor. 7arrido grabB tambien mJsica de otras partes del paFs: un Dals de &roilo y ,anHi" una polca correntina " un chamamC" y un loncomeo de origen patagBnico.&odo con igual solDencia y buen gusto. &ambien sabemos de la eListencia de otro CD llamado g&angosh" el Eue aJn no hemos escuchado. 4u estilo nos remite al de su comproDinciano <ugo DFaH" pero con un Araseo mas claro y reconocible. <emos encontrado grabaciones suyas en CDs de compilaciBn de musica AolTlBrica para bailar . :itu;o AndreoniC %acido el 17 de Oulio de 1>7= en 3uenos Aires. -n el aRo >6 comenHB los estudios de armBnica con 4ebastiGn W-l PerroW ,artorell para luego continuar en Aorma autodidacta. 3andas Eue integrB: >: - La Chopera >! - Uat !> 7inebra >7 - LunAardo 3lues >=-01 - 4an MosC 3lues 3and 01-0+ - 7ady Pampillon Desde el aRo 1>>= a la actualidad" W-l PituAoW es artista eLclusiDo de la marca de armBnicas WLee (sTarW 5reconocida internacionalmente#. CompartiB escenarios como inDitado de Darios artistas" entre ellos se encuentran: Lee (sTar - %orton 3uAAalo - LeBn 7ieco - ,iguel 3otaAogo - La ,ississippi - 3lacT Amaya - Charly Cuomo - Luis 'obinson - Xalter 7andini - CheDy 'ocTets - -l %apo 54amoDar# - etc. ParticipB de la grabaciBn de 2 discos con las siguientes bandas: 4an MosC 3lues 3and Peinate Eue Diene gente 7ady Pampillon y la 6 L 6 Actualmente su tiempo se reparte entre la docencia y haciendo presentaciones en distintos lugares de 3uenos Aires como integrante de W7ady Pampillon y la 6 L 6W. 4onido predilecto: ArmBnica WLee (sTarW con micrBAono 4hure :+0 con eEuipo W8enderW. -Aectos: (DerdriDe. C+ino "asuna>aC Armonicista de La LuOuria 'v' 51>>+ - 1>>=#. &rabaOB como 4tage ,anager de la ,ississippi 3lues 3and" asistiendo en esos mismos aRos a prestigiosos mJsicos tales como 3.3. ;ing" Mohn ,ayall" MeAA <ealey" Paul 'ogers" ToTo &aylo v <er 3lues ,achine" ;atie Xebster Xith Uasti MacTson 7roup" Pappo" ,emphis La 3lusera" UoL Dei" Las 3lacanblues" Claudia PuyB" La Petrolera 3oogie 3and" 3lacT 4tar" etc. 51>>2 - 1>>7#. A Aines de 1>>7 abandona su carrera con 4tage ,anager para dedicarse a tocar su instrumento WLa ArmBnicaW. 8ormando su siguiente banda Eue se llamB W'- C(% 8)4AW" habiendo realiHado numerosos shoVs en Capital 8ederal y 7ran 3uenos Aires" a la DeH Eue participaba como mJsico inDitado por Luis 'obinson en los CheDy 'ocTets. 3anda a la Eue pasa a Aormar parte desde principios del aRo +000" con la Eue graba su segundo disco W4erie + Ru/@n EaitnC CursB estudios en conserDatorio clGsico por el perFodo de tres aRos" de piano" guitarra" teorFa" solAeo y un aRo de DocaliHaciBn y canto. 'ubCn 7aitGn se lanHB en el aRo 1>>+" al estudio de la armBnica blusera y cromGtica. Dos aRos mas tarde" recibiB clases particulares de Mames Cotton" en una de sus Disitas Eue el prestigioso mJsico hiHo a la Argentina. Lo mismo sucediB con el armoniEuista 3ruce -Van de Xashington DC" con Euien tomB clases de perAeccionamiento y con el cual mantiene una estrecha DinculaciBn" lo Eue le permite estar actualiHado en el estudio de la armBnica.&omB clases particulares con 3illy 3ranch" 8laDio 7uimaraes " 'anAul %eal y Little ,acT 4immons. 4u amor por la armBnica lo lleDB a ir mGs allG del 3lues" hoy en dFa no solo eOecuta este estilo" sino Eue
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tambiCn lo hace con MaHH" &ango y 8olTlore en cromGtica y diatBnica. -n el aRo 1>>6 comenHB a dictar clases de armBnica diatBnica a principiantes. -n 1>>! y habiCndose especialiHado con instrumentistas de primer niDel" comenHB a dictar clases " ya no solo a principiantes" sino tambiCn a aDanHados y a proAesionales de la mJsica. -n este mismo aRo se conDirtiB en el primer armoniEuista argentino Eue incorporB tCcnicas de aDanHada tales como lengua blocTe" trinos de lengua" polirrFtmicas" etc. y en lleDar su instrumento como pieHa principal y lFder de una banda. -so lo lleDB a Airmar contrato con la compaRFa 3reyer 4.A." representantes de la marca Lee (sTar en Argentina. -n 1>>= se especialiHB en el estudio de la aAinaciBn" reparaciBn y mantenimiento de armBnicas diatBnicas y cromGticas. -n septiembre de ese mismo aRo Aue conDocado por la compaRFa Data ,Jsica" representantes de la marca <(<%-' en Argentina" con Euienes AirmB contrato por dos aRos. -n marHo del +000 dictB clFnicas de aAinaciBn" reparaciBn y mantenimiento del instrumento. 'enoDB contrato con la Airma <(<%-'" comenHB sus giras por el interior del paFs" actiDidad Eue continJa realiHando en la actualidad. 'especto a su trayectoria musical" en el aRo 1>>6 integrB el trFo acJstico gLa 3arrelhouseh 5Ounto a ,arcelo &elechea en piano#" en 1>>6 >: gLa 4uburbanah" en 1>>: Aue contratado por el g3lues 4pecial Clubh para integrar la banda de ese mismo nombre. -n el aRo 1>>! creB g'ubCn 7aitGn y la 3etty 3lues 3andh" contratado por el Pub del mismo nombre. 8ue soporte de -ddie ;ing" Larry ,c Cray" Phil 7uy" 3lues -tFlicos" 4herley ;ing" 3illy 3ranch" 3ruce -Van y otros. 8ue mJsico de la banda Eue acompaRB a DaDid ,ayers en sus Disitas a la Argentina. 'ealiHB shoVs acJsticos Ounto a 'icardo &apia" lFder de gLa ,ississippih. -n el aRo +000 crea g'ubCn 7aitGn 3lues 3andW. -n su historia discogrGAica" cuenta con dos CD de producciBn independiente" grabado con distintas Aormaciones" Eue Dan desde el blues tradicional hasta el blues de Chicago. -l primero g'ubCn 7aitGn 3luesh Aue grabado en el aRo 1>>= y el segundo g100a 3luesh" contiene una recopilaciBn de distintas grabaciones Eue Dan del aRo 1>>6 al +001. Sandra S!Bue!: 4andra %aciB el += de Munio de 1>7: en 3uenos Aires" Argentina -4&)D$(4: 1>>! y 1>>7: ConserDatorio %acional W,anuel de 8allaW 1>>! - +001: Clases Particulares Con AdriGn MimeneH 1>>=: ParticipaciBn en la ClFnica dictada por 8laDio 7uimaraes5$mportante armonicista 3rasilero# +000: ParticipaciBn en la clFnica dictada por 3ruce -Van 5Armonicista de Xashington DC# +001: ParticipaciBn en la ClFnica dictada por %orton 3uAAalo 5'econocido Armonicista de CaliAornia# +001: ParticipaciBn en la clFnica dictada por Lee (sTar -studio y -nseRanHa de los 7randes ,aestros de la ArmBnica: Xalter <orton" Little Xalter" 4onny 3oy Xilliamson entre otros. &'A0-C&('$A: Actualmente Dicta Clases Particulares y 7rupales de ArmBnica" enseRando repertorio" improDisaciBn y tCcnica 4e presentB en diDersos escenarios de 3uenos Aires" entre los Eue se destacan: el W3lues 4pecial ClubW" WDoVn &oVn ,atFasW" W$maginario 3arW " WXido 3arW y en Darias radios como ser: W4uper %oDaW de 'adio %acional" W8, La &ribuW" etc. ParticipB como artista inDitada de LeBn 7ieco en las siguientes Aechas: 7" =" y 1: de Diciembre del +001 en el &eatro 4Ty (pera 21 de ,arHo del +00+ en -l ParEue de La Costa 20 de Abril del +00+ en PlaHa de ,ayo" y en el &eatro 4an ,artFn con motiDo de la conmemoraciBn de los +: aRos de la AsociaciBn W,adres de PlaHa de ,ayoW 10" 11" 1+ y 17 de ,ayo del +00+ en el WLuna ParT +7 de Agosto del +00+ en el &eatro %D Ateneo en ocasiBn de la :p ediciBn del 8estiDal solidario W<onrar la UidaW 6 de ,ayo del +00+: 4e PresentB como telonera de WLa ,ississippi 3lueNs 3andW en W3etty 3luesW. Zalter EandiniC ComenHB a aprender la armBnica de manera autodidacta" para luego estudiar con Luis 'obinson" para muchos el meOor con la armBnica" y co-Aundador de la ,ississippi 3lues 3and. Luego continuB el aprendiHaOe con 'ubCn ,anescaian" tambiCn integrante de la ,ississippi.,ostrB un continuo interCs por el perAeccionamiento" estudiando mJsica y aprendiendo nueDas tCcnicas para la eOecuciBn de su instrumento. Desde 1>>6 Aorma parte &he Acoustic 3lues" para mGs inAormaciBn Der la pGgina correspondiente" en este
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sitio. ,Gs recientemente decidiB lanHarse con su propio grupo " La Xalter 7andini 3lues 3and. -sta banda estG integrada por 4ergio 8ulEueris en guitarra" tambiCn Aorma parte &he Acoustic 3lues" C.M.Mannon en baOo " Dino ,arineH en baterFa y Diego 7aliRaneH en saLo. Con habituales presentaciones en los reducidos lugares Eue dan posibilidades a los mJsicos de blues como MaHH v 3lues o el Club del 3lues de la ciudad de la Plata" Xalter muestra el poderFo de un instrumento Eue parece hecho a medida del blues y con muy pocos eLponentes por estas tierras. 4u estilo en la Xalter 7andini 3lues 3and podrFa encasillarse dentro del 3lues de Chicago" tratando de darle un toEue personal" la banda interpreta temas de 3.3.;ing " Maco Pastorius" <erbie <ancocT y temas propios. Xalter tambiCn canta en algunos temas. Para el +00+ el grupo anuncia la presentaciBn de su sitio en la Veb.
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/ste Jltimo linT lo marco como importante ya Eue es una pGgina Eue a su DeH contiene muchFsimos linTs a pGginas de armBnicas de todo el mundo" en muchos ideomas" por lo Eue puede interesarles mucho. 57racias a Antonio 'iEuelme#. Algunas de stas pginas no hablan propiamente de armnicas, pero s de cosas relacionadas, como la Pagina - +2> -
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,) :RFEUNTAS $RFCUFNTFS )"anda*e tu pregunta por *ail)2

:OR =FANDRO C<IUSSI
?9uC armBnica me compro@ -sta pregunta me la hacen muchas personasIAntes Eue nada Euiero aclarar Eue estamos hablando de armBnica diatBnicas" el documento se reAiere a Cstas armBnicas" asF Eue en Cste Pagina - +62 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi caso estamos hablando de EuC armBnica diatBnica comprar. Para empeHar siempre se recomienda una armBnica en C5do# ya Eue es una armBnica de lengSetas Nni muy blandas ni muy durasZdicho Dulgarmente" y es una armBnica recomendable para comenHar a aprender las tCcnicas como el bendingI ,arcas hay muchas" ya hablC de esto Darias Deces en el documento" 5para mGs inAormaciBn ir a la secciBn NcomenHar a tocar" tCcnica y teorFaN" y a una pregunta mGs abaOo Eue especiAica mGsN" pero en esta secciBn de preguntas intento responder a cada pregunta" sin importar si se repiten las cosas. (bDiamente <ohner y Lee (sTar estGn a la cabeHa" yo puedo hablar de <ohner porEue Lee (sTar no tengo" las <ohner me salieron muy buenas" dentro de Cstas hay muchos modelos: 4i EuerCs peine de plGstico estGn la 4pecial +0" 3ig 'iDer" 7olden ,elody" Cross <arp" Pro <arp" entre otras. 4i EuerCs peine de madera la 3lues <arp o la ,arine 3and" si es ,arine 3and se recomienda la ,4" 5tiene un tornillo a cada lado#" y no la Classic 5dos remaches a cada lado#" por una cuestiBn de Aacilidad al abrirla para limpiar o reparar. 4i es Lee (sTar debe ser la ,aOor Diatonic. DespuCs hay muchas otras marcas" pero siempre se recomienda comprarse Cstas desde el principio" la 7'A% mayorFa coincide Eue no hay nada meOor a Cstas marcasI &ambiCn recomiendo un modelo especial de <ering 1>+2 Uintage <arp" Eue probC una DeH y EuedC maraDillado" segJn tengo entendido" en Argentina no se consigue" sino Eue se consigue en 3rasil. ?Por EuC suena una armBnica@. Para contestar esto" ya tengo Eue eLplicar cBmo estG compuesta por dentro una armBnica. Lo meOor para esto es abrir la armBnica" 5calma" Eue no le Da a pasar nada" no es para nada diAFcil DolDerla a cerrar#. &iene las dos chapas eLteriores" Eue se salen al destornillar los tornillos Eue tiene uno a cada lado. 5-sto si se trata del modelo ,4" pero hoy en dFa Dienen todas asF" salDo las ,A'$%- 3A%D CLA44$C#. Luego para poder seguir desarmGndola hay Eue destornillar dos o tres tornillos" 5son mGs si hablamos de una 3L)-43A%D" o algo como esas#. 4e Dan a poder Der Eue hay dos placas de lengSetas" las dos estGn colocadas hacia abaOo" pero una en la parte de arriba y la otra en la parte de abaOo. <ay Eue AiOarse cual es para los soplados" y cuGl para los aspirados 5arriba soplados" abaOo aspirados#. Lo importante tambiCn es Eue las lengSetas siempre Dan a ir colocadas desde las mGs grandes a las mGs chicas" entonces cuando la Eueramos armar es muy simple" hay Eue seguir estos pasos: Las lengSetas siempre miran para abaOo" las Eue Dan arriba y las Eue Dan abaOo. 4iempre Dan de la mGs grande a la mGs chica" con eso ya es imposible colocarlas al reDCs. 3ueno" luego de tener desarmadas las placas de lengSetas" lo Jnico Eue nos EuedB Aue el peine" Eue puede ser de plGstico" madera y hasta aluminio. 0a desarmamos por completo a la armBnica.
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AcG les coloco un grGAico de una armBnica desarmada" para Eue puedan Der las partes de la armBnica. Las dos chapas eLteriores" las dos placas de bronce Eue tienen las lengSetas" y en el centro el peine. %ada mGs Eue eso es una armBnica por dentro" y es bueno Eue sepan de antemano con EuC se Dan a encontrar" antes de abrirla" no es para nada compleOa. La Aoto Aue proporcionada en unos apuntes de DaDid 7arcFa Para poder entender por EuC suena una armBnica" ya sabemos Eue tiene lengSetas" entonces es AGcil saber Eue suena por el Dibrar de las lengSetas" y de la manera Eue estGn diseRadas" cuando soplamos solo suenan las lengSetas de arriba" y cuando aspiramos las de abaOo. Cuando hacemos un bending" lo Eue pasa es Eue suena la lengSeta contraria" pero con mayor presiBn suena en otra Arecuencia" por eOemplo si hacemos un bending en la celdilla cuatro 5el bending en esta celdilla es aspirado#" Da a sonar la lengSeta del soplado" con la presiBn Eue uno eOerce" se bloEuea la del aspirado y comienHa a sonar la del soplado" caso contrario es en el = por eOemplo" 5en Csta celdilla el bending se realiHa soplando#" por lo Eue se bloEuea la lengSeta del soplado y comienHa a sonar con una DibraciBn distinta la lengSeta del = aspirado. ?<ay Eue limpiar las armBnicas@. 4F" obDiamente" como ya habFa eLplicado anteriormente" hay Eue limpiarla por la parte eLterior con brillometal" 5todo salDo el peine#" y por dentro tambiCn" desarmGndola por completo" pero teniendo cuidado de no tocar mucho las lengSetas. Por dentro tambiCn se limpia con brillometal" y eListen unos productos especiales para limpiarla y para colocarle en las lengSetas" Eue sirDen para hacerle un mantenimiento" y Eue las lengSetas duren mGs tiempo" y tengan meOor sonido. <ay Eue limpiar la armBnica cada cuatro meses masomenos" segJn lo Eue se la use y de EuC manera. Para un buen armonicista Eue se dediEue a eso" por lo general es conDeniente Eue lleDe su armBnica a algJn lugar de los Eue se encargan de hacerle mantenimientos" y de preparar las armBnicas para Eue suenen meOor. ?4e puede desaAinar una armBnica@. 4F" es comJn Eue esto suceda" hay personas Eue se dedican a aAinar las lengSetas. Pero hay casos Eue ya no se pueden aAinar mGs" y entonces hay Eue cambiarlas" tambiCn hay gente Eue se dedica a eso. &ambiCn es comJn Eue con el tiempo las lengSetas se pongan DieOas y lleguen a Euebrarse" entonces hay Eue lleDarla a algJn lugar para Eue les coloEuen las lengSetas Aaltantes" sale alrededor de K1: argentinos" 5alrededor de : dBlares#" cada lengSeta. A Deces cuando la armBnica ya es muy DieOa es recomendable comprarse una Pagina - +6: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi nueDa" porEue se Da gastando y despuCs sale mGs caro cambiarle las lengSetas Eue comprarse una armBnica nueDa. ?<ay muchos estilos de armBnicas@. 4F" eListen Darios tipos" la mGs conocida y la mGs usada en todo el mundo es la armBnica diatBnica" tambiCn llamada armBnica blusera" Eue es la Eue posee 10 celdillas" 5raramente tal DeH se encuentren algunas con mGs#" y es la armBnica Eue seguramente tienen ustedes en sus casas. (tro tipo es la cromGtica" Eue generalmente es de 1+ o 1! celdillas" pero tambiCn conoHco una <(<%-' Eue posee = celdillas" y otras Eue tienen 10. &ambiCn eListieron cromGticas Eue llegaron a medir medio metro de largo. A Cstas armBnicas se las reconocen muy rGpidamente" ya Eue poseen una palanEuita" Eue generalmente estG situada a la derecha del instrumento. -sta palanca se aprieta para lograr Dariar la nota Eue se estG tocando. 4on armBnicas mGs diAFciles de tocar" pero tienen algo a AaDor" Eue no hay Eue hacer los eAectos de bendings" oDerbloVs y oDerdraVs. 4Blo pulsando la palanca" pero igualmente es diAFcil de maneOarla correctamente. &ambiCn hay otros tipos de armBnicas como las trCmolo y las oDerbloV Eue tienen aAinaciones distintas. Ua en realidad" todos los tipos de armBnicas tienen aAinaciones distintas" las diatBnica" cromGticas" oDerbloV" trCmolo y muchas otras Eue eListen" cada una estG diseRada distinta" por eOemplo las trCmolo en DeH de tener una lengSeta para soplados" y otra para aspirados" tienen dos pares para cada uno.. 4on distintas aAinaciones Eue se Dan descubriendo. 4Blo hay Eue entender bien el tema de las aAinaciones y poner la cabeHa en Auncionamiento por bastante tiempo" y se puede lograr hacer una armBnica con una aAinaciBn propia" habrFa Eue lograr Eue alguna empresa la construya" como pasB con la ,A'$%- 3A%D de <(<%-'" Eue eListe una Eue Diene con mGs celdillas" y Eue tiene una aAinaciBn distinta" hecha por un armonicista Eue la diseRB y se la presentB a <(<%-'. &ambiCn cabe decir Eue no todos los estilos de armBnicas se usan para el blues" el estilo mGs recomendado para el blues es la diatBnica" Eue por eso tambiCn se la llama blusera. Con las cromGticas se toca AolTlore" OaHH" y muchas cosas. Claro Eue tambiCn Aue usada para el blues" en realidad con cualEuier armBnica se puede tocar cualEuier cosa" pero cada una es especial para cada estilo de mJsica. ?-Listen eEuipos especiales de ampliAicaciBn para armBnica@. -sta respuesta tambiCn es aAirmatiDa. -Listen micrBAonos especiales Eue captan meOor el sonido de la armBnica" y hacen darle un sonido Bptimo. -stos micrBAonos estGn muy caros" y rondan los K600 argentinos" 5serFan 120 dBlares masomenos#. &ambiCn hay micrBAonos muchos mGs caros y otros mGs baratos" pero uno bueno estG masomenos en ese precio. -s al gusto de cada uno" yo he escuchado grabaciones con micrBAonos especiales para armBnica" y para mi gusto modiAican mucho el sonido del instrumento" tal DeH me Euedo con uno comJn. 0o tengo un micrBAono Eue es especial para armBnica pero me costo >0 pesos 520 dBlares#" Eue no tiene nada Eue Der con los especiales antes nombrC" este es un cable chiEuito Eue se engancha en el dedo con un abroOo" y tiene en la punta el sensor Eue capta el sonido. -ste cable llega a un aparato chiEuito Eue se engancha en el pantalBn" y desde este aparato sale el cable Eue se engancha en el ampliAicador. AunEue el sonido de este micrBAono no es tan bueno" suena muy bien y da mucha comodidad para tocar" ya Eue no hay Eue tener en la mano el micrBAono comJn Eue es incBmodo. AdemGs con Cste especial se pueden realiHar los trCmolos de mano" Eue llenan mucho al tema" y con un micrBAono comJn se limita el uso de Cstos ya Eue es un poco complicado lograrlo. 4i hablamos de ampliAicadores tambiCn hay algunos Eue son especiales pero no se usan casi
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi nada" la mayorFa de los armonicistas optan por utiliHar un simple ampliAicador para guitarra por eOemplo" eso no DarFa mucho el sonido" asF Eue en realidad no es tan importante. $gualmente los ampliAicadores para guitarra generalmente traen los controles para adaptar el sonido" 5mGs graDe" mGs agudo" distorsiBn" etc#" asF Eue se puede buscar la calidad de sonido Eue mGs se desee. 4i buscGs micrBAonos especiales para armBnica se Eue hay algunos nacionales" hay unos Eue es de la marca NCatbluesN pero recibF malas crFticas sobre esos" a los Eue le dan buena Aama son los Eue hace Leandro NChinoN 3enFteH" cuestan K100 y segJn dicen rinden mucho" estGn testeados por los meOores armoniEuistas del paFs" se llaman Acsemic" si Euieren contactarse con Cl escrFbanle a dulceblues@hotmail.com o llamen al: 67+6-!++2 1::266-+:26. 0o tengo un Acsemic y me anda ra bien" hasta ahora es recomendable. ?DBnde comprar armBnicas y accesorios@ 3ueno" esto es muy personal" tal DeH cada uno ya sea cliente de alguna casa de mJsica en especial" en Cste documento no intento hacer publicidad" sBlo trato de ayudar desde el lugar en donde estoy" desde lo poco Eue sC. Para los Eue DiDen en 3s As" les recomiendo ir a la calle N&alcahuanoN" hay tres cuadras en las Eue estG lleno de casas de mJsica" y por los alrededores tambiCn hay muchas casas" por allF es AGcil conseguir armBnicas y accesorios. AdemGs al haber tantas casas de mJsica les recomiendo preguntar pata buscar precios" hay una casa Eue se llama Daiam N&alcahuano 12>N" tel: 6276-!:10" en la Eue hay muchas armBnicas y accesorios" incluso armBnicas cromGticas. &ambiCn les recomiendo 5no por eLperiencia propia" sino por recomendaciones Eue me hicieron a mF# al NChino 3enFteHN" Pueden contactarse con Cl en el Aoro de VVV.mundoarmBnica.com sC Eue Cl Dende armBnicas y accesorios. 4ino escrFbanle a: dulceblues@hotmail.com o llamen al: 67+6-!++2 1::266-+:26 AdemGs hay pGginas como VVV.deremate.com y VVV.mercadolibre.com en donde hay oAertas de todo tipo" y por supuesto de armBnicas y accesorios. %o sC si pude dar una respuesta concisa pero por lo menos es lo Eue sC. ?ArmBnica 3lusera@ -n realidad" 5segJn la postura de muchos" con la cual yo coincido#" es errBnea la denominaciBn de la armBnica diatBnica como armBnica blusera. <oy dFa bien sabemos Eue la armBnica diatBnica es muy popular en el blues" y muy poco popular para otros estilos musicales" pero tambiCn sabemos Eue con el uso de todas las tCcnicas de doblados hasta ahora conocidas 5bendings y oDerbends#" podemos tocar cualEuier estilo de mJsica" ya Eue se nos presenta una armBnica Eue tiene todas las notas" y por lo tanto todas las escalas. AdemGs si nos remontamos a los comienHos de la armBnica diatBnica" cuando no se tenFa conocimiento de las tCcnicas del bending ni mucho menos de los oDerbends" la armBnica por su aAinaciBn" imposibilitaba totalmente tocar blues" ya Eue las escalas diatBnicas 5encima Eue en las octaDas inAeriores y superiores se encuentran incompletas#" no nos permiten interpretar blues por la Aalta de las imprescindibles 3lues %otes" como lo son la :ta disminuida y la 2era menor por eOemplo. Por eso se dice Eue Aue algJn genio Eue se dio cuenta Eue podFa NsemitonarN a la armBnica con peEueRos 5pero compleOos" eh````# cambios en la embocadura y en el maneOo de la corriente de aire" y de ahF en adelante comenHB la carrera de la armBnica diatBnica en el blues para nunca acabarI ?-s diAFcil tocar la armBnica@.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi La respuesta a Csta pregunta tal DeH sea muy personal" ya Eue a cada uno le puede resultar mGs complicado o mGs sencillo la manera de tocar la armBnica" pero como ya he escuchado en otras oportunidades" creo Eue es correcto decir Eue tocar una armBnica es muy AGcil" ya Eue cualEuiera Eue haya tenido una en sus manos y haya soplado" logrB escuchar sus sonidos" pero tocar la armBnica bien" y de Aorma adecuada" es muy pero muy diAFcil" por eOemplo en una armBnica diatBnica" para poder sacar todas las notas de la escala" hay Eue utiliHar correctamente las tCcnicas de los bendings soplados y aspirados" y las tCcnicas de oDerbloV y oDerdraV" Eue es muy diAFcil conseguir sacarlas en todas las celdillas. -n conclusiBn" es AGcil tocar una armBnica" pero muy diAFcil de tocarla bien. ?<(<%-' o L-- (4;A'@ La pregunta Eue todos los armonicistas se hicieron alguna DeH. -stas dos marcas son muy buenas con respecto a la armBnica" peroI?CuGl es la meOor@. -so si Eue es una respuesta totalmente personal y yo no podrFa contestarla. AdemGs creo Eue Da en el gusto de cada uno" por eOemplo <(<%-' tiene muchos mGs modelos Eue L-- (4;A'. /sta Jltima no tiene modelos con peine de madera" por eOemplo" pero hay muchos armonicistas Eue preAieren peine de plGstico. 0o de L-- (4;A' no puedo hablar porEue no tuDe la oportunidad de probar bien esas armBnicas" solo toEuC alguna Eue otra DeH la ,AM(' D$A&(%$C de mi proAesor" pero en tan poco tiempo no me puedo dar cuenta en realidad si me gustan o no esas armBnicas" pero si escuchC muchas Deces su sonido" ya Eue mi proAesor siempre en las clases tocaba con esa" y es bastante bueno" pero me Euedo con la <(<%-' 3L)-4 <A'P Eue yo tengo. Pero lo meOor para cada uno saber cuGles le gustan mGs" es probar bien las dos" y no eListe una respuesta general" lo mismo Eue pasa con gibson Ds Aender. ?La armBnica sBlo se utiliHa para interpretar blues@. Como ya habFa dicho antes" la armBnica no sBlo es utiliHada para tocar blues" es Derdad Eue la mayorFa de los cantantes y bandas musicales Eue utiliHan a este instrumento" es para interpretar blues" pero tambiCn es utiliHada en el pop" OaHH" rocT" AolTlore" clGsico" tango" etc. Para esto eListen los distintos tipos de armBnicas" Eue cada una es especial para cada estilo" y sin duda" como la armBnica se utiliHa en su gran mayorFa para el blues" la armBnica mGs utiliHada es la diatBnica o denominada blusera 5a mi parecer una mala denominaciBn" ya Eue la armBnica diatBnica con el uso de todas las tCcnicas nos da posibilidades casi ilimitadas" o sea Eue no solo sirDe para el blues" ademGs el uso de la armBnica en el blues Aue cosa de algJn aDenturado Eue logrB semitonarla y conseguir las imprescindibles notas de blues" ya Eue la armBnica por su aAinaciBn no permite interpretar blues#" ya Eue el sonido caracterFstico de los bendings es el Eue le da brillo al blues. ?9uC otras marcas hay de armBnicas@. <ay inAinidad de marcas Eue hacen armBnicas" obDiamente las meOores y las mGs reconocidas son las <(<%-' y L-- (4;A'. Pero hay muchFsimas marcas en el mercado" eListen unas cuantas Eue son bastante conocidas porEue son realmente bastante buenas" pero igual no llegan a la calidad de las anteriormente nombradas" por eOemplo las huang" hering" suHuTi" melos. &ambiCn hay muchFsimas marcas Eue hacen armBnicas econBmicas y muy malas" como lo son las armBnicas de marca MA,-3(%D" y muchas otras similares como <-$,(%D. Para muchos Eue tal DeH no lo sepan" la tan conocida 3L)-43A%D" es Aabricada por <(<%-'" lo Eue pasa es Eue Csta marca se decidiB por hacer una armBnica econBmica" ya Eue es muy Dendible" pero para mantener el niDel Eue tiene <(<%-'" Csta armBnica no es Aabricada en el mismo lugar Eue Aabrican sus
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi armBnicas" 5en Alemania#" sino Eue son Aabricadas por China. AdemGs en la armBnica no Aigura el logo tan reconocido de <(<%-'" sino Eue solamente dice: N<ohner internationalN. ?Para tocar la armBnica con micrBAono" es conDeniente utiliHar un pie para el micrBAono o simplemente tomar el micrBAono con las manos y colocarlo entre ellas y la armBnica@. Para lograr un meOor sonido" y una meOor comodidad al tocar" es meOor y mucho mGs aconseOable acostumbrarse a tomar el micrBAono entre las manos y la armBnica" para esto habrFa Eue encontrar a alguien Eue sepa cBmo se agarra o tal DeH haya alguna Aoto en internet de algJn armonicista tocando" donde se note cBmo agarrar el micrBAono y la armBnica a la DeH. &ambiCn depende de EuC micrBAono hablemos" si es uno comJn o si es especial para armBnica. -s meOor" para poder lograr los eAectos Eue se hacen con las manos" lo Eue pasa Eue para lograr ese eAecto" esta DeH Da a tener Eue hacerse de distinta manera. -n conclusiBn" si Dan a tocar la armBnica ampliAicGndola con un micrBAono" les aconseOo aprender a tomar el micrBAono con las manos. $gualmente casa uno debe tocar como le pareHca mGs cBmodo" porEue si uno no estG cBmodo al tocar no disAruta de lo Eue estG haciendo" y esa no es la idea. 0o ahora me comprC un micrBAono Eue es especial para armBnicas de hasta +0 cm de largo" el cual es un cable Ainito Eue tiene un micrBAono muy chiEuito" 5algo asF como el Eue usan en la teleDisiBn# y se engancha en el dedo con abroOo" ese cable Da a un aparatito chiEuito Eue se cuelga del pantalBn" y a su DeH a ese aparato se le conecta el cable Eue luego conecta al ampliAicador" consola" etc. /ste micrBAono es muy cBmodo ya Eue permite ampliAicar la armBnica mientras tocas cuando lo hacCs sin micrBAono ya Eue al ser tan chiEuito no molesta para nada. 4on gustos personales" algunos tal DeH preAieran el micrBAono grande por la calidad de sonido 5con el micrBAono chiEuito especial tal DeH el sonido se pierda un poco" pero a mi gusto suena muy bien# y ademGs permite realiHar sin inconDenientes los eAectos de mano. ?-s Derdad Eue el peine de madera en las ,A'$%- 3A%D y las 3L)-4 <A'P se ensancha y se termina estropeando@. %o sC por EuC circula ese rumor en algunas pGginas de internet. -s Derdad Eue la madera se Da gastando un poco" pero no se Da a romper la armBnica" ademGs" la madera del peine se puede mandar a restaurar" 5se la liOa y se la DuelDe a NpintarN con esa pintura Eue parece barniH#" y Eueda casi nueDa la madera" esto hay Eue hacerlo con personas Eue se dediEuen a eso y no cualEuiera Eue no lo sepa hacer correctamente. &ambiCn hay Eue ir limpiando los bordes con algJn elemento punHante como una aguOa" y raspando los bordes de la parte de adentro" para ir sacando el sarro Eue se le Aorma" y si" la madera se Da a rayar un poco" pero eso es lo de menos porEue se raya del lado de adentro y eso no perOudica en lo mGs mFnimo ni la Aigura de la armBnica ni el sonido de la misma. ?-s aconseOable cBmo dicen en algunas pGginas" iniciarse con la N3luesband@. %o" si se tiene la posibilidad de iniciarse directamente con una <ohner o Lee (sTar asF si Dan acostumbrando al buen sonido de la armBnica. -stG bien Eue si a uno le regalan una 3luesband" 5o alguna asF# al principio pruebe con esa para Der si le gusta la armBnica y si se engancha con el instrumento" pero si se tiene la posibilidad de comenHar con una de las buenas" es meOor aproDechar la oportunidad. 0o particularmente toEuC mucho tiempo con una bluesband" de hecho muchos se inician con ella por se una armBnica barata y Eue es un regalo muy comJn" pero si te Das a comprar una armBnica y dispones del dinero para una buena" no te Das a arrepentir" te conDiene. ?-s Derdad como dicen Eue la armBnica es muy autBnoma y Eue no es importante ir con un proAesor@. Pagina - +6> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi %ada Eue Der. -n muchos lugares circula esto y no es para nada asF. Para aprender bien a tocar la armBnica" y poder desarrollar bien las tCcnicas de los eAectos y poder tocar adecuadamente" se necesita de un proAesor o instructor. %ingJn libro Da a sacar un buen armonicista" por lo Eue ya aclaro Eue Cste documento no les Da a serDir para declararse como NarmoniEuistasN. 4F tal DeH les sirDa para iniciarse y probar a Der Eue tal les Da con la armBnica" pero si realmente piensan en algo serio cuando piensan en la armBnica" DGyanse buscando un proAesor. Para poder sacar las tCcnicas de bending" y tales como esa Eue son complicadas" se necesita de alguien Eue sepa hacerlas y Eue te muestre cBmo suena y cBmo se hace. ?CuGnto tiempo lleDa aprender a tocar bien la armBnica@ -n esto no hay tiempo. )no se Da perAeccionando" pero nunca se le acaban las posibilidades de seguir sumando datos. &ambiCn eListen cursos de reparaciBn y mantenimiento de una armBnica Eue son muy buenos" se puede aprender ademGs de armBnica diatBnica" las cromGticas" trCmolo" etc. %unca uno deOa de aprender si en realidad lo Euiere hacer. AdemGs se pueden aprender distintos tipos de mJsica. Con las armBnicas se puede tocar desde tango hasta pop. Lo Eue pasa Eue cada tipo de armBnica Da acorde al estilo de mJsica aunEue se puede adaptar cualEuier armBnica a cualEuier estilo. ?-s lo mismo trino Eue trCmolo@. %o. -n muchos lugares lo tratan como si Auera lo mismo y nada Eue Der. -l trino es las eOecuciBn continua de dos notas consecutiDas. 'ealiHando primero un bending rGpido en una celdilla y luego pasar a la de al lado y DolDer y asF sucesiDamente" en cambio el trCmolo es la oscilaciBn del tono" 5respiraciBn#" suena como Dibrando la nota. Anteriormente coloEuC EuC era el trCmolo y cBmo se lograba" pero nada Eue Der con el trino" estGn eEuiDocados los Eue piensan Eue es lo mismo. ?<ay buenos armoniEuistas en Argentina@Fsta repuesta es a ni'el personal, yo la +a/#a contestado y en el ;oro de "undoar*9nica *e +an +ec+o dar*e cuenta Bue co*et# un gran error2 S# estoy seguro de Bue +ay *uy /uen ni'el, y Austa*ente en los %lti*os a]os a crecido *uy nota/le*ente por suerte2 Sin duda la ar*9nica dentro de unos a]os en la Argentina ocupar un lugar *uc+o *s i*portante del Bue est ocupando +oy en d#a2 =o %nico Bue puedo aclarar es Bue entre los *s grandes o *eAor dic+o los *s conocidos o di;undidos se encuentranC Ru/@n Eaitn, "ariano "assolo, "ariano Slai*en, Zalter Eandini, PC+ino "asuna>aP, =uis Ro/inson, <ugo D#a!, $a/ricio Rodr#gue!, PT#o :aul E9*e!P, "at#as $ernnde!, $ranco =uciani, Norge Si*onian, Nicolas S*olAan, "ilton lanco, Andr@s C+orny, An#/al Repetto, Adrin Ni*@ne!, Sandra S!Bue!, <ugo =9pe! )<uguis), $ranco Capriatti, P:itu;o AndreoniP, =ay "ora, etc, Natac+a Seara, $ernando S!Bue!, "artin C+e*es, :a/lo Nie'aY ?CuGles son los armoniEuistas internacionales mGs reconocidos@ 4erFa imposible colocar una lista completa" hay muchFsimos Eue se reconocen a niDel mundial" hacer una lista serFa deOar aAuera a muchosI -n la secciBn NLos 7randes de las ArmBnicaN" hay una lista Eue baOC de una pGgina VebI Creo Eue Csta respuesta es muy personal" ahora Doy a hacer una lista de los mGs reconocidos" o por lo menos los mGs diAundidos" los Eue yo mGs conoHco" por eso aclaro Eue es a niDel personal" segJn mi DisiBn" y son los Eue mGs se usan de base para aprender a tocar: Pagina - +:0 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 4onny 3oy Xilliamson $$ - Mames Cotton - 4ugar 3lue - Little Xalter - %orton 3uAalo Carlos Del Munco - 4lim <arpo - 4onny &erry - 4ugar 'ay - Xalter <orton - 4nooTy Pryor - Merry Portnoy - Charlie ,usselVhite - 'od PiaHHa - <oVard LeDy - Charles ,. Coy 3ruce -Van - etc. ?DBnde conseguir Nel aparatoN para tocar la armBnica y la guitarra a la DeH@ -n muchas casas de mJsica la tienen" no es nada compleOo el aparato" yo me lo comprC en una casa de mJsica de 4an ,artFn N4uantN" habFa dos modelos" uno costaba K1: argentinos 5aproL ! dBlares#" y otro Eue es el Eue me comprC Eue costaba K+: argentinos 5aproL > dBlares#. %o es tan diAFcil como parece tocar las dos cosas al mismo tiempo" sF Eue lleDa tiempo y prGctica para poder coordinar. Al principio conDiene comenHar con temas sencillos como los Eue toca LeBn 7ieco o algunos de los pioOos. DespuCs con la prGctica se pueden tocar temas cada DeH mGs complicados hasta llegar por eOemplo a improDisar con los dos instrumentos a la DeH" es algo diAFcil pero muy lindo de hacerlo. ?&rCmolo y Dibrato son lo mismo@. %o" anteriormente hay una eLplicaciBn proAunda de cada uno" pero para resumir ahora lo diAerenciamos asF. &rCmolo es la oscilaciBn del tono 5respiraciBn# y Dibrato es la oscilaciBn de la nota. -n Cste Jltimo hay una peEueRa DariaciBn en la nota en cambio en el trCmolo no cambia la nota" sino Eue lo Eue cambia es el tono 5Dolumen#. ?<armonica o ArmBnica@ &enemos Eue acostumbrarnos a nuestro idioma. La palabra armBnica es la correcta en nuestra lengua. 4in < y con acento. La escritura <armonica no estG mal" pero proDiene de otra lengua" es en inglCs" y teniendo una palabra propia hay Eue utiliHarla" ademGs" por lo menos a mi gusto" Eueda mGs lindo armBnica" o serG Eue ya estoy acostumbrado. &ambiCn Dan a encontrar Eue la llaman <arp" y hasta en algunos lados suelen decirle arpa. Pero no le den bola a eso" les digo las distintas Aormas para Eue sepan" pero todos debemos llamarla armBnica y escribirlo de Csta manera. &ambiCn en algunos lugares la suelen llamar arpa de boca lo Eue me parece una Aalta de respeto al instrumento" me parece una burlada. ?Por EuC arpa de boca@" ?9uC tiene Eue Der la armBnica con el arpa@. AdemGs me parece patCtico nombrarla de esa manera cuando es un instrumento Eue tiene nombre. ?ArmoniEuista o Armonicista@ 'ealmente no sC de EuC manera se nombra a uno Eue toca la armBnica" tengo entendido Eue se puede nombrar de las dos maneras" pero no sC eLactamente si la dos son correctas. Ante la duda yo eliOo la primera opciBn porEue me parece mGs correcta y mGs NlindaN" armonicista no me gusta. 4i alguien sabe realmente cuGl es la Aorma correcta" agradecerFa Eue me lo diOeran. -n N,undoarmBnicaN alguien alguna DeH me diOo Eue era armonicista la Aorma correcta" pero luego hubo contestaciones Eue decFan Eue se podFa de las dos maneras" asF Eue no sC cuGl es la correcta. ?Cada cuGnto se NrompeN una armBnica@ -sto depende totalmente del uso Eue se le de y de cBmo se la use y cBmo se le dC el mantenimiento. (bDiamente inAluyen EuC tipos de armBnica uno tenga" por eOemplo las armBnicas baratas no suelen durar mucho" si uno toca proAesionalmente 5con esto me reAiero haciendo uso de la resonancia" bendings" y demGs# probablemente una armBnica barata solo nos dure unos meses. )na armBnica <ohner suele durar poco mGs de un aRo sus lengSetas sin tener inconDenientes 5desde ahF se empieHan a desaAinar y a romper las lengSetas#. &ambiCn depende de la suerte e insisto tambiCn de cuGnto se la use. La ciAra de tiempo Eue di es si se la usa NproAesionalmenteN y con un uso comJn" practicar todos los Pagina - +:1 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi dFas. &ambiCn depende las celdillas" generalmente" las primeras en desaAinarse o romperse son la celdilla 6 soplado y aspirado Eue son las mGs utiliHadas y la 6 soplada se De aAectada por el bending aspirado. La celdilla + aspirada tambiCn suele desaAinarse y romperse temprano por su gran uso en Cross <arp 5o segunda posiciBn#. Las demGs lengSetas tambiCn se pueden desaAinar o romper" obDio" pero generalmente no sucede rGpidamente. <ay Darias personas Eue de se dedican a reparar armBnicas" por eOemplo: 'ubCn 7aitGn 567:6-6=>2#" 'oy <apman 5627+-670: - 1:-:!12-6:>6#" 7onHalo" 51:-:206-+012#. -n la secciBn de NLuthiersN hay una lista mucho mGs completa. ?CBmo te recibFs de proAesor de armBnica@ %o eListe el proAesor de armBnica en realidad. Para tener un tFtulo de proAesor hay Eue estudiar o rendir eLGmenes en conserDatorios 5estatales o priDados# y el instrumento armBnica no se da en sos conserDatorios" por lo Eue no eListe el tFtulo de proAesor de armBnica. Los Eue enseRan son los Eue a su DeH aprendieron con otros Eue a su DeH aprendieron con otros 5y asF sucesiDamente#" o sea Eue sabe tocar porEue Aueron aprendiendo" o sea Eue cualEuiera Eue toma clases por unos cuantos aRos puede enseRar" porEue al no eListir el tFtulo de proAesor de armBnica nadie te puede eLigir Eue rindas ningJn eLamen. -ste es un dato bastante importante Eue tal DeH deseen saber. ?&ablatura o Partitura@ -n realidad los dos tCrminos eListen" pero se usan comJnmente como sinBnimo lo cuGl estG mal porEue no lo son . La partitura es en la Eue estGn las NlFneasN dicho Dulgarmente" donde se marcan las notas y la duraciBn de las mismas con las negras" corcheas" semicorcheas" blancas" redondas" etc" 5Aiguras musicales#. La tablatura es una manera mGs moderna de anotar la mJsica y se puede decir Eue es mGs simple. -Listen distintos tipos de tablaturas" en Cste documento" por no tener escGner tuDe Eue colocar la de los numeritos" pero por lo general en la armBnica se utiliHan otras Eue son mGs prGcticas. 4i lo Eue estGs buscando Dos son partituras y no tablaturas" 5en Cste doc" solo hay tablaturas#" porEue saber leer la mJsica" entonces te recomiendo entrar a VVV.tablaarmo.=m.com en la secciBn doVnload" mCtodos y eOercicios" te podes baOar el archiDo <armonica Lessons" allF hay partituras" y en esa secciBn tambiCn hay otros libros interesantes. ?4e puede NprepararN una armBnica@ Cuando digo preparar me reAiero a hacerle algunos procedimientos para meOorar su sonido" Dolumen" calidad y durabilidad. Como ya aclarC en otra parte del documento" las armBnicas sF pueden ser preparadas y hay personas Eue se dedican a eso: 'oy <arpman 5627+-670: 1:-:!12-6:>6# y %icolGs 4molOan 6>:6-+17+ 5nsmol@hotmail.com# )CONSU=TAR =A SFCCIN P=UTI<FRS) 4e puede preparar la madera: la liOan y la barniHan con un lFEuido especial" tambiCn se pueden moldear el peine del lado de adentro para Eue el aire no choEue contra los dientes de madera del peine. Algunos tambiCn pintan al peine de madera con esmalte" esto le da meOor calidad al sonido" pero lo malo es Eue hay Eue acostumbrarse al gusto Eue le Eueda" es horrible. &ambiCn se le hacen otras cosas como doblar los metales Eue estGn del lado trasero de la armBnica 5con cuatro pedacitos de metal# estos se doblan para Eue el aire no choEue contra ellos al tocar. &ambiCn algunos tapan con arcilla los aguOeros Eue tiene la marine band a los costados al lado de los tornillos" para Eue el aire no se escape por allF. &ambiCn eListen lFEuidos especiales Eue se le colocan a las lengSetas para meOorar el
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi sonido" Dolumen" calidad y durabilidad de las mismas. ?-Listen armBnicas en todos los tonos@ 4F" en todo el documento se da a entender" pero tal DeH alguien tenga duda. -Listen en total 1+ armBnicas 5obDiamente Eue dentro de cada una de estas doce hay miles de modelos y marcas de cada una# Eue son todos los tonos Eue eListen: C5do mayor# C\ o Db 5do sostenido mayor o re bemol mayor# D5re mayor# D\ o -b 5re sostenido mayor o mi bemol mayor# -5mi mayor# 85Aa mayor# 8\ o 7b 5Aa sostenido mayor o sol bemol mayor# 75sol mayor# 7\ o Ab 5sol sostenido mayor o la bemol mayor# A5la mayor# A\ 0 3b 5la sostenido mayor o si bemol mayor# 35si mayor# &ambiCn hay armBnicas especiales Eue arman los luthiers" como armBnicas en tonos menores" o armBnicas con combinaciones de escalas" pero Cstas son especiales. ?9uC es eso de las posiciones@ -s algo compleOo de eLplicar realmenteI Uoy a tratar de ser lo mGs claro posibleI )n guitarrista para tocar en distintos tonos no tiene distintas guitarras" sino Eue cambia la manera de colocar sus dedos. 3ueno" en la armBnica eso tambiCn se puede hacer" con una sola armBnica se puede tocar cualEuier canciBn Eue estC en cualEuier tono. Con una armBnica cromGtica no hay problema porEue contamos con todas las notas de la escala" entonces se pueden hacer todas las escalas completas sin Aaltar ninguna nota. Con esto no Euiere decir Eue no sea compleOo tocar en todos los tonos con una sola armBnica" sF lo es y es compleOFsimo" sBlo un gran armoniEuista lo puede hacer" pero si hablamos de una amBnica diatBnica se nos complica aJn mGs por el hecho de Eue Aaltan muchas notas de la escala" y Cstas no se encuentran completas. Para conseguir esas notas hay Eue maneOar completamente todos los bendings" oDerbloVs y oDerdraVs. 3ueno en AinI ?0 EuC con toda Csta eLplicaciBn@" 3ueno" esto sirDe de introducciBn para lo Eue Doy a eLplicar sobre las posiciones. Las posiciones en realidad se reAiere a la relaciBn Eue hay entre la base del tema y la armBnica diatBnica Eue tengo. &endiendo el completo maneOo de las tCcnicas anteriormente nombradas se puede tocar con cualEuier armBnica en cualEuier tono" ya Eue tengo las escalas completas" entonces puedo hacer uso de cualEuiera de esas escalas y tocar en cualEuier tono. -s muy compleOo eLplicarlo. Con esto se puede deducir Eue hay 1+ posiciones" ya Eue eListen doce notas. 4upongamos Eue tenemos Eue tocar un tema en base 75sol#. 4i yo poseo una armBnica en 75sol# serFa tocar en primera posiciBn" Eue es la misma nota. -ntonces sabiendo esto hay Eue estudiarse las escalas de primera posiciBn para caer en las notas Eue esas escalas dan. 4i tengo una armBnica en C entonces serG tocar en segunda posiciBn" 5Csta posiciBn es la armBnica + tonos y medio mGs Eue la base" o meOor dicho" la base de la segunda posiciBn debe ser una Euinta Ousta o siete semitonos mGs Eue la tonalidad de la armBnica" # y debo hacer lo mismo" estudiar las escalas de esa posiciBn. Para saber con EuC armBnica se toca en cada base y EuC posiciBn es" AFOense en el cuadro Eue estG Pagina - +:2 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi en la secciBn: NComenHar a tocar" tCcnica" y teorFaN. 9ue haya armBnicas en todos los tonos entonces nos Aacilita una cosa: te aprendes a tocar en una posiciBn" por eOemplo la segunda posiciBn Eue es la mGs usada y diAundida por ser la Eue da mGs posibilidad de usar todas las tCcnicas y tal DeH sea la mGs sencilla de tocar 5a mi criterio#" y sabiendo tocar en segunda posiciBn te compras las doce armBnicas Eue eListen y listo" podes tocar en cualEuier tono" asF te ahorras el trabaOo de aprenderte las doce posiciones" sF" OaOa" gran Aacilidad con respecto a otros instrumentos" pero no es lo mismo Eue saber tocar en todas las posiciones" ademGs de aprender mGs por lo tanto tener mGs calidad en cuanto a tCcnica se reAiere" es hermoso poder agarrar cualEuier armBnica" 5la primera Eue sacGs del bolsillo" OeOe" sin tener Eue estar sacGndolas hasta Eue encontrGs la adecuada# y poder tocar. Claro Eue es muy diAFcil y sBlo unos pocos saben tocar en las doce posiciones. AdemGs esto de las posiciones te permite tocar con Darias armBnicas en un mismo tema" ya Eue podCs ir cambiando de armBnica y tambiCn de posiciBn obDiamente. Por eOemplo estGs tocando un tema Eue estG en 75sol#" tocGs con la armBnica de 75sol# en primera posiciBn" con la de C5do# en segunda posiciBn" con la de 85Aa# en tercera posiciBn" con la de 3b5si bemol# en cuarta posicBn" con la de -b 5mi bemol# en Euinta posiciBn" con la de Ab 5la bemol# en seLta posiciBn" con la de Db5re bemol# en sCptima posicBn" etcI ?9uC es el CFrculo de las 9uintas@ -l cFrculo de las Euintas nos ayuda para saber en Eue nota serFa tocar en cada posiciBn. A medida Eue aDanHamos una posiciBn" 5primera" segunda" tercera" cuarta" etc# estamos aDanHando una Euinta Ousta" y en Cste grGAico se aDanHa hacia la derecha" 5como las aguOas del reloO#. (bserDemos el grGAico del cFrculo de las Euintas para guiarnos: C 8 7 4e coloca 7b 8\ para respetar las 3b D Euintas" ya Eue si colocamos 7b no -b A serFa Euinta Ousta con el 3 sino una Ab seLta disminuida" y si colocamos 8\ Db 3 sucederFa lo mismo con el Db. 7b 8\ Observamos lo siguiente: &omando como reAerencia por eOemplo una armBnica en C" si tocamos en primera posicBn serFa tocar en una base de igual tonalidad de la armBnica" por lo Eue no se aDanHa ninguna Euinta" o sea serFa en una base en C. 4i Eueremos tocar en segunda posicBn entonces aDanHamos una Euinta Ousta" 5un lugar hacia la derecha# y obtenemos un 7" tocar en segunda posiciBn con una armBnica en C es tocar en 7. 4i aDanHamos otra Euinta Ousta mGs" serFa tocar en tercera posicBn" y serFa tocar en D. AsF sucesiDamente" hasta llegar a la doceaDa posiciBn Eue serFa tocar en 8. &ambiCn podemos tomar como eOemplo otra tonalidad de armBnica" por eOemplo armBnica en A" primera posiciBn es A" segunda posiciBn es -" tercera 3" cuarta 8\" -tc. Al principio parece complicado pero Ainalmente es algo muy sencillo. NOTA I":ORTANTF: )%A 9)$%&A M)4&A -4 4$,$LA' A 7 4-,$&(%(4" P(' L( 9)- AUA%.A' )%A 9)$%&A -4 AUA%.A' 7 4-,$&(%(4. 4A3$-%D( -4&( %( <A0 9)- AP'-%D-'4- D- ,-,('$A L(4 $%&-'UAL(4 -% -L C1'C)L( D- LA4 9)$%&A4" 4$%( 9)- )4&-D-4 ,$4,(4 P)-D-% D-D)C$'L(4. 4$-,P'- 4- -,P$-.A P(' )% C5do#" 0 D- A<1 -% AD-LA%&-
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi AUA%.A,(4 N9)$%&A4N 5( 4$-&- 4-,$&(%(4# <AC$A LA D-'-C<A ( ,-M(' D$C<( A4C-%D-%&-,-%&-. -n realidad Cste cFrculo es la combinaciBn de la escala de las Euintas y de las cuartas" Eue en realidad se usan para saber las alteraciones de las escalas mayores con sus relatiDas menores" nosotros lo podemos usar para sabCr en EuC posiciBn" pero en realidad es algo relatiDo" porEue si obserDamos el grGAico" nos dirG por eOemplo Eue Eue tocar en segunda posicBn con una armBnica en Do tocamos en 4ol y usamos solo una alteraciBn Eue es 8a\ porEue es la alteraciBn de la escala ,ayor de 4ol" bueno" esto es cierto si utiliHamos la armBnica en Do para tocar una escala ,ayor de 4ol" pero si tocamos por eOemplo una escala de blues en 4ol" entonces no usaremos en 8a\ sino Eue las alteraciones son otras y propias de las escalas" por eso hay Eue tener en cuenta Eue el grGAico Da relacionado a las escalas mayores y sus relatiDas menores" por lo Eue en realidad si Eueremos saber en EuC posiciBn estamos tocando 5ya sea escala mayor" menor" pentatBnica" de blues" escalas orientales" etc# lo Eue tenemos Eue hacer es aDanHar Euintas" o sea tocando en primera posiciBn no aDanHamos nada" en segunda aDanHamos una Euinta" en tercera dos Euintas" etc. Con esto nos damos cuenta Eue en realidad cuando decimos PposiciBnQ nos reAerimos en donde ubicamos la tBnica en la armBnica y a partir de ella armamos la escala Eue Eueremos. ?9uC es especFAicamente un bending@ -l bending es un eAecto caracterFstico del blues" 5tambiCn se usa en otros estilos" claro#" Eue es eOecutado tanto en la armBnica como en otros instrumentos como por eOemplo la guitarra. -n la armBnica es un eAecto con el aire 5se realiHa en las celdillas del 1 a ! aspirando y del 7 al 10 soplando# y esto permite baOarle medio" uno y hasta un tono y medio a la nota Eue se toca. -n el documento" en la secciBn NcomenHar a tocar" tCcnica y teorFaN se encuentra mGs inAormaciBn sobre Cste eAecto y la manera de eOecutarse en la armBnica. Algo similar son los eAectos oDerbloV 5soplando en las celdillas del 1 a !# y oDerdraV 5aspirando en las celdillas de 7 al 10# pero la diAerencia con el bending ademGs de la manera de lograrlo 5a pesar de ser una tCcnica parecida estos eAectos son mGs diAFciles# es Eue en DeH de baOar el tono a la nota Eue se toca" se lo sube. La eLplicaciBn a Eue hay distinta cantidad de bendings en las celdillas" 5uno en la celdilla uno asp" dos en la celdilla dos asp" tres en la celdilla tres asp" uno en la celdilla cuatro asp" uno Eue en realidad no cambia casi la nota en la celdilla cinco asp" uno en la celdilla seis asp" uno Eue en realidad no cambia casi la nota en la celdilla siete sopl" uno en la celdilla ocho sopl" uno en la celdilla nueDe sopl y dos en la celdilla 10 sopl#" se debe a Eue los bendings posibles serGn las notas Aaltantes entre la celdilla Eue se toca con la contraria. Por eOemplo tomando como reAerencia una armBnica en C5do#" el uno soplado es un C5do#" el uno aspirado es un D5re#" un bending en la celdilla uno asp es un C\ Db 5do sostenido re bemol#" Eue es la Jnica nota Aaltante entre el C5do# y el D5re#" por eso es Eue solo hay un bending" si pasamos a la celdilla +" soplando conseguimos un -5mi#" aspirando un 75sol#" las notas Aaltantes son el 8\ 7b 5Aa sostenido sol bemol# y el 85Aa#" Eue son los bendings Eue se consiguen aspirando la celdilla +" por lo tanto en Csta celdilla sBlo hay dos bendings" en el caso de la celdilla tres" soplando es un 75sol# y aspirando un 35si#" por lo Eue las notas Aaltantes son el A\ 3b 5la sostenido si bemol#" A5la# 7\ Ab 5sol sostenido la bemol#" por lo Eue son tres los bendings posibles" asF pasa con todas las celdillas" incluso los bendings soplados" por eOemplo en caso del 10" aspirando es un A5la# y soplando un C5do#" las notas Aaltantes son A\ 3b 5la sostenido si bemol#" y 35si#" por lo Eue son dos los bendings posibles.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi ?9uC pasa cuando se gastan los tornillos para las <ohner ,4@ 7racias a N4ergio Eue me contestB esta pregunta Eue yo hice en ,undoarmBnicaN. -sto suele suceder" de tanto abrirlas para limpiarlas y aAinarlas los tornillos se gastan y por lo tanto llega un momento Eue se diAiculta abrir la armBnica. %o se realmente si los tornillos se consiguen" tengo Eue ir a preguntar" hay una casa en capital Eue se llama Nla casa de los mil tornillosN tal DeH haya alguno Eue se pueda adaptar. 4ino la otra opciBn Eue me diOo 4ergio es con una sierra hacerle una ranura a estos tornillos Eue son phillip" entonces al hacerle esta ranura Euedan para abrirlos con un destornillador comJn" y asF se pueden abrir AGcilmente y no se gastan mGsI &ambiCn me diOeron Eue 'oy <arpman 5627+-670: - 1:-:!12-6:>6#" hace algo con la armBnica para poder colocarle unos tornillos phillip comunes Eue se consiguen AGcilmente. ?A EuC se denomina NoctaDaN@ La octaDa es la misma nota Eue la tBnica de la escala" se la denomina asF por ser la octaDa nota de la escala" Deamos un eOemplo en la escala de C5do mayor#. C5do# D5re# -5mi# 85Aa# 75sol# A5la# 35si# C5do# La primera nota de la escala es C5do#" es la tBnica. La segunda nota es D5re#" entonces D5re# en la segunda de C5do#" asF sucesiDamente llegamos a la octaDa Eue es C5do# nueDamente. Al tocar dos mismas notas 5la tBnica con su respectiDa octaDa# se da un sonido bastante particular" porEue suenan igual" pero una mGs aguda Eue la otra 5y DiceDersa#. -n la armBnica hacer una octaDa es lo Eue se conoce como lengua bloEue tapando dos o tres celdillas con la lengua depende el caso" y se darGn cuenta cuGl es el sonido particular de Eue les hablo" parece como un acordeBn. ?9uC es un oDerbloV@" ?0 un oDerdraV@ -l oDerbloV es una tCcnica NsemeOanteN a un bending soplado" se realiHa un eAecto con el aire para lograr conseguir nueDas notas Eue Aaltan en la armBnica diatBnica. 4e hace soplando en las celdillas del 1 al !" la Ctnica para obtenerlo es parecida a un bending soplado" pero es mGs diAFcil obtenerlos Eue Cstos" ademGs cambia la posiciBn de la lengua" de la boca" y de la presiBn Eue hay Eue eOercer para lograrlo. -l oDerdraV en cambio se realiHa aspirando en las celdillas de 7 al 10" al igual Eue el oDerbloV la tCcnica para obtener un oDerdraV es semeOante a la tCcnica de un bending" 5en Cste caso aspirado#." pero tambiCn es mGs diAFcil y compleOa. -n ambos casos" 5oDerbloV y oDerdraV# lo Eue se hace es subir tono" y eso es lo Eue lo diAerencia con el bending" 5ya Eue en Cste se baOa#. Al igual Eue en el bending" la lengSeta Eue Dibra al realiHar Cstos eAectos es la contraria a la Eue se estG tocando" y esto se debe Eue la presiBn Eue se eOerce hace inmoDiliHar a la lengSeta y hace sonar la contraria en otra Arecuencia" 5de ahF" es Eue se logran obtener las notas Aaltantes#. La nota Eue nos da un oDerbloV u oDerdraV" es medio tono mayor a la nota Eue nos darFa la lengSeta contraria a la Eue estamos tocando. Por eOemplo" si estamos haciendo un oDerbloV en la celdilla uno 5obDiamente soplando#" suena la celdilla del uno aspirado en otra Arecuencia" en una armBnica en C5do# la celdilla uno aspirado es un D5re#" entonces le subimos medio tono D\5re sostenido#" y asF sabemos EuC nota conseguimos al realiHar Cstas tCcnicasI-n los oDerdraV es a la inDersa" por eOemplo la celdilla > soplado es un 75sol#" asF Eue un oDerdraV en la celdilla > 5obDiamente aspirando# le subimos medio tono al 75sol# soplado y obtenemos un 7\5sol sostenido#" por lo tanto un oDerdraV en la celdilla > de una armBnica en C5do# es un 7\5sol sostenido#.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Ahora Doy a poner un eOemplo en una armBnica de C5do#" de las escalas cromGticas completas Eue se pueden lograr: 1: C5do# 51#bending: C\ Db 5do sostenido re bemol# 51#: D5re# 1oDerbloV: D\ -b 5re sostenido mi bemol# +: -5mi# 5+#segundo bending: 85Aa# 5+#primer bending: 8\ 7b 5Aa sostenido sol bemol# 5+# o 2: 75sol# +oDerbloV: 7\ Ab 5sol sostenido la bemol# 52#segundo bending: A5la# 52#primer bending: A\ 3b 5la sostenido si bemol# 52#: 35si# 6: C5do# 56#bending: C\ Db 5do sostenido re bemol# 56#: D5re# 6oDerbloV: D\ -b 5re sostenido mi bemol# :: -5mi# 5:#: 85Aa# :oDerbloV: 8\ 7b 5Aa sostenido sol bemol# !: 75sol# 5!#bending: 7\ Ab 5sol sostenido la bemol# 5!#: A5la# !oDerbloV: A\ 3b 5la sostenido si bemol# 57#: 35si# 7: C5do# 57#oDerdraV: C\ Db 5do sostenido re bemol# 5=#: D5re# =bending: D\ -b 5re sostenido mi bemol# =: -5mi# 5>#: 85Aa# >bending: 8\ 7b 5Aa sostenido sol bemol# >: 75sol# 5>#oDerdraV: 7\ Ab 5sol sostenido la bemol# 510#: A5la# 10segundo bending: A\ 3b 5la sostenido si bemol# 10primer bending: 35si# 10: C5do# 510#oDerdraV: C\5do sostenido# Con esto nos damos cuenta Eue sBlo tocando en primera y octaDa posiciBn logramos tener en una armBnica diatBnica 2 octaDas completas de la tonalidad del instrumento" 5escalas cromGticas#" tocando en otra posiciBn" sBlo se consiguen + octaDas completas. ?9uC es un NoDerbendN@ (Derbend es la denominaciBn indistintamente de los oDerbloV y oDerdraV" o sea" cuando se habla de oDerbend se esta haciendo reAerencia de Cstas dos tCcnicas en general" por eOemplo
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi se puede decir Eue con los oDerbends se logra subir la nota" 5ya sea soplando del 1 al ! con los oDerbloVs" o aspirando del 7 al 10 con los oDerdraVs# ?9uC es un acorde@ )n acorde es el tocar tres o mGs notas a la DeH. -n la secciBn NComenHar a tocar" tCcnica y teorFa en la parte de &eorFa ,usicalN hay una eLplicaciBn mGs a Aondo de ellos" acG solo hago un breDe resumen. Los acordes pueden ser mayores y menores" y dentro de estos eListe una clasiAicaciBn mGs detallada. )n acorde mayor se Aorma con tres notas" la primera 5cualEuiera" serG la nota Eue le dC el nombre al acorde#" la segunda a una distancia de 6 semitonos con orientaciBn ascendente" y la tercer nota a siete semitonos con respecto a la primer nota" con orientaciBn ascendente. La diAerencia entre un acorde mayor y uno menor estG en la segunda nota" en un acorde menor Csta segunda nota se encuentra a una distancia de &'-4 semitonos con orientaciBn ascendente con respecto a la primer nota. Cuando ya se tiene armado un acorde mayor o menor" se le pueden agregar sCptimas" noDenas" cuartas" etc" 5Der la inAo en la secciBn anteriormente nombrada#. -Oemplo de acorde mayor y menor: C5do mayor#: C - 7 5do" mi" sol# Cm5do menor# C -b 7 5do" mi bemol" sol# 7 5sol mayor# 7 3 D 5sol" si" re# 7m 54ol menor# 7 3b D 5sol" si bemol" re# Db 5re bemol mayor# Db 8 7\ 5re bemol" Aa" sol sostenido# Dbm 5re bemol menor# Db - 7\ 5re bemol" mi" sol sostenido# ?4e puede tocar en tonalidades menores con armBnicas mayores@ ,uchos armoniEuistas desconocen Eue si es posible tocar en tonalidades menores con armBnicas mayores" y Eue no es para nada compleOo. -n la secciBn NComenHar a tocar" tCcnica y teorFaN hay una eLplicaciBn mGs a Aondo de esto" acG en resumen digo Eue para poder tocar en tonalidades menores con armBnicas mayores y para cualEuier posiciBn" hay Eue utiliHar la escala pentatBnica menor: &Bnica - 2era ,enor - 6ta Musta - :ta Musta - 7ma ,enor - &Bnica. ?9uC son Los ,odos 7regorianos@ 4on las escalas utiliHadas en la -dad ,edia" y Eue en el 'enacimiento se conDirtieron poco a poco en nuestras escalas mayores y menores. -ran escalas utiliHadas en la mJsica litJrgica. 8ueron establecidas por el Papa 4an 7regorio. )nas Dariantes de los ,odos 7regorianos son los Eue utiliHamos hoy en mJsica como el MaHH" y otros estilos. ComJnmente relacionan a los ,odos con las Posiciones pero eso es un error. Para entender el por EuC recomiendo ir a la secciBn de &eorFa ,usical en donde hay mGs inAormaciBn sobre ellos y una eLplicaciBn mGs detallada.. N?9uC es el Npeine discretoN@ -n realidad no sC si Csta es la denominaciBn correcta" es Eue la inAormaciBn Eue tengo es traducida por traductores de pc" y no se si la traducciBn es correcta" pero lo importante es Eue es un peine especial para armBnicas Eue es un :0a mGs grueso Eue los comunes y Eue ente otras DentaOas Eue tiene permite realiHar bendings y oDerbends en todas las celdillas y con mayor Aacilidad. Para mayor inAormaciBn ir a la secciBn NComenHar a tocar" tCcnica y Pagina - +:= -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi teorFaN Eue hay una inAormaciBn un poco mas detallada. ?9uC son las N3lues %otesN@ (bDiamente la traducciBn de esta palabra signiAica notas de blues" y son aEuellas notas Eue si bien no estGn en las escalas diatBnicas mayores por eOemplo si se encuentran en algunas escalas menores" pero lo importante de estas notas es Eue son notas muy importantes en las escalas de blues" Eue si bien antes eran notas Eue ni se tocaban 5es mGs" en la antigSedad estaba prohibida la eOecuciBn de la 6ta aumentada Eue suena igual Eue la Euinta disminuida" ya Eue decFan Eue en ese interDalo se encontraba el demonio#" el blues capturB esas notas y son las notas principales al eOecutar blues" son las notas caracterFsticas del blues. /stas notas son los interDalos de 2era menor" :ta disminuida y 7ma menor. IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII. SI TEN'S ALGUNA PREGUNTA, EN89AMELA POR E7MAIL, SI S' LA RESPUESTA LA 8OY A COLOCAR EN EL DOCUMENTO Y TE 8UEL8O A MANDAR EL DOCUMENTO ACTUALI:ADO
># FOTOS DE ARMNICAS 4aEuC las Aotos de Csta secciBn sino el documento se hace muy pesado y no puedo enDiarlo por e-mail" asF Eue si Euieren Aotos les recomiendo pGginas Eue poseen Aotos: -ntren a la pGgina de 'ubCn 7aitGn" Eue tiene bastantes Aotos de armBnicas cromGticas <(<%-': VVV.rubengaitan.com.ar y a la pGgina oAicial de <(<%-'" Eue posee Aotos de todos los estilos de armBnicas" y de todos los modelos Eue Aabrica <(<%-' VVV.hohnerusa.com y tambiCn eListe una pGgina Eue tiene muchas Aotos y de Darias marcas y estilos: VVV.mundoarmonica.com " y tambiCn hay algunas Aotos de armBnicas Lee (sTar acG: VVV.leeosTar.com 4i estGs realmente buscando Aotos" te conDiene ir entrando a las pGginas de la lista de LinTs" en Darias debe haber Aotos y sino escribime un mail preguntando Eue nos ponemos en contacto y te digo bien EuC pGginas las poseen segJn EuC es lo Eue estGs buscando y ademGs te puedo mandar algunas Aotos Eue tengo yo grabadas en la computadora. 5&e las mando con Aormato Opg por mail# -n la pGgina del grupo NarmonicadiatonicaN hay Darias Aotos de armBnica" para poder acceder a la Aotos y a la inAo del grupo 5y ademGs comunicarte con los integrantes del grupo# debCs enDiar un mail a armonicadiatonica-subscribe@gruposyahoo.com.ar Luego podrGs entrar a la pGgina y acceder a las Aotos" la pGgina es:
VVV.gruposyahoo.com.ar group armonicadiatonica
LEANDRO CHIUSSI -------------------------------------------------------------------------------
10# AUDIOS: Ahora podCs baOarte gratis eOercicios de armBnica" desde simples a mGs compleOos" Pagina - +:> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 5poco a poco irC grabando mGs#. &enCs Eue entrar a mi pGgina: VVV.leandrochiussi.aablues.com.ar o bien VVV.leandrochiussi.miarroba.com y entrar a la secciBn Audios" -Oercicios. AllF podrGs descargar una carpeta comprimida con los eOercicios y un documento Vord con la eLplicaciBn de cada eOercicios. 4i te interesa algJn audio Eue no estG en la pGgina" escribime un mail solictGndolo" si puedo grabarlo lo harC y lo subirC a la pGgina para Eue puedas descargarlo.
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11# VC"O CONSFEUIR UNA UFNA A":=I$ICACINW

Co*o yo no tengo conoci*iento so/re el te*a, entonces transcri/# teGtual*ente unos apuntes de Da'id
Earc#a Bue esta/an en VVV.tabernablues.com
VC9*o consigo una /uena a*pli;icaci9nW Para esto son Aundamentales dos cosas: un buen micro y un buen ampliAicador. W%os ha Oodido ,ayo con las AloresW" pensarCis...Pues sF" es una perogrullada 5una mGs#" en eAecto. La cuestiBn es EuC micro y EuC ampliAicador comprar" claro. 3ueno" todo depende del tipo de mJsica Eue EuerGis hacer. Como de lo Jnico Eue yo puedo hablar es de blues" al blues me restringirC. -n Cl hay Eue diAerenciar dos tipos de ampliAicaciones" segJn el estilo Eue se Euiera tocar: acJstico 5country blues" delta" Piedmont...# o elCctrico 5Chicago" &eLas" Xest Coast...#. Cuando uno toca en acJstico la idea es Eue se recoOa de la meOor manera posible el sonido natural de la armBnica. AhF no hay trucos: un buen micro de DoH y el tono de uno es lo Eue da un sonido Bptimo. DBnde se enchuAe el micro depende de la inAraestructura del sitio donde se toEue. 4i es un local peEueRo sin mesa de sonido 5lo ideal serFa Eue Auera lo suAicientemente peEueRo y el pJblico lo suAicientemente respetuoso como para poder tocar a pelo" si micros ni nada" pero eso sucederG las menos de las Deces# o bien se enchuAa uno el micro al eEuipo de Doces Eue se lleDe o bien a un ampliAicador de transistores Eue dC un sonido limpio. Para esto no Dan bien los ampliAicadores de DGlDulas" porEue Cstos tienden a saturar un poco" y eso no conDiene en este caso. La ecualiHaciBn debe ser casi plana" si acaso enAatiHando un poco la gama media-alta del registro. Como decFa" un buen micro de DoH es preAerible a un micro especFAico de armBnica" precisamente por proporcionar un sonido natural" sin la saturaciBn Eue dan estos otros micrBAonos. Los mGs utiliHados para esto son los 4hure 4,:= y 4,:7 5este realmente es un micrBAono Eue se utiliHa mGs" por eOemplo" para sonoriHar ampliAicadores a traDCs de una mesa de sonido" apuntando al cono" pero por el registro Eue tiene da bastante buen resultado#" o sus Dersiones meOoradas 3eta:= y 3eta:7. Personalmente creo Eue la diAerencia de calidad entre los 4, y los 3eta no OustiAica la diAerencia de precio" pero se supone Eue Cstos son meOores. <ay otras muchas marcas: 4enheiser" 3eyern-Dynamic" -lectroDoice" 3ehringer" A;7...,i eLperiencia con ellas es reducida y" en la mayorFa de los casos" ineListente" asF Eue no puedo comentar nada de ellos" pero los 4hure son unos micrBAonos muy utiliHados" y la serie :=" bien 4," bien 3eta" es hoy en dFa el estGndar en la sonoriHaciBn de DoH.
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La ampliAicaciBn de la armBnica en el blues elCctrico da mucho mGs de sF. Los armonicistas de Chicago en los aRos 60 y :0 marcaron la pauta del sonido Eue hoy en dFa se busca para la armBnica ampliAicada: un sonido graDe" proAundo" cerrado" oscuro y saturado. Para ello utiliHaban ampliAicadores de DGlDulas 5aJn no eListFan los de transistores# y micrBAonos de los Eue se usaban en centralitas de comunicaciones" como las de los taLis" la policFa o las conserOerFas de centros pJblicos para la megaAonFa. AEuF podCis Der una colecciBn de micros de Cpoca Astatic" 4hure y -lectroDoice" respectiDamente. -l uso Eue le dieron a estos micrBAonos proDocB Eue hoy en dFa dos de ellos se hayan erigido como los estGndares en ampliAicaciBn de armBnica y se Dendan para este propBsito: el 4hure 7reen 3ullet y el Astatic M&-20 5Eue <ohner Dende baOo su propia marca como 3lues 3laster" con la Jnica diAerencia de Eue la carcasa es aHul marino cromado en lugar de negro mate" como la del M&-20#.
Ambos proporcionan un sonido mGs saturado" con la diAerencia de Eue en el Astatic la saturaciBn es algo menor" menos WguarroW" por decirlo de alguna Aorma" y su sonido ligeramente mGs brillante" con mGs respuesta en agudos. -Liste una modiAicaciBn del M&-20" el M&-20 ,r. DoVnchild Custom" cuyo sonido" a pesar de ser parecido al del original" gana algo mGs en saturaciBn. (tros micros utiliHados en el mundo de la armBnica ampliAicada son el 4haTer" el 4haTer ,adcat" el 4trnad" o los Eue Aabrica 8ranT 'usTin" todos ellos adEuiribles a traDCs de internet.
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"icr9;onos de ar*9nica2 So/re el NT8. y el Ereen ullet

:OR DASID EARCKA Fl teGto ;ue adaptado para poder ser insertado en este docu*ento2 :ueden dis;rutar del teGto original entrando al space de Da'id Earc#aC +ttpCUUDDD2*yspace2co*Uda'idgarcia/lues+arp Lo cierto es Eue en inglCs hay muchFsima inAormaciBn por ahF" y nada de lo Eue yo pueda contar aEuF Da a superar en cantidad o calidad a todo el torrente de datos Eue hay en este idioma disponibles para cualEuiera Eue tenga un cierto interCs. Pero como casi siempre Eue me da por sentarme a darle a la tecla y desDariar un rato por escrito" mi intenciBn es Eue todos aEuellos Eue estCis introduciCndoos en la cosa de la armBnica y en su ampliAicaciBn tengGis una reAerencia sencilla en espaRol de lo Eue se cuece 5o" meOor dicho" de lo Eue se ha cocido" porEue a dFa de hoy poco se cuece ya en tCrminos de cosas nueDas o buenas#. De todas Aormas" ante todo conDiene Eue los Eue sepGis algo de inglCs os deis una Duelta por estos sitios: http: VVV.harmonicamasterclass.com Dintagebcollection.htm" o la mGs enDidiable colecciBn de micros Eue podGis imaginar. %o es Eue si no estG ahF no eLista" pero casi. La pGgina de micros por antonomasia. http: VVV.Ot20.com. PGgina temGtica sobre los M&20 http: VVV.greenbulletmics.com. PGgina temGtica sobre los 7reen 3ullets. http: VVV.bluesharp.org cgi-bin neVsampseAAectsDieVneVs.cgi@ category]:vid]10:0120011. ArtFculo muy maOo sobre los distintos modelos de 7reen 3ullets" escrito por el mismo de la pGgina anterior. http: VVV.bluesharp.org cgi-bin neVsampseAAectsDieVneVs.cgi@ category]:vid]10:002271+. ArtFculo algo menos maOo" pero ilustratiDo" sobre los M&20s. http: VVV.planetharmonica.com ph+ U- &,$-mic);.htm. CBmo construirse un micro con una botella de plGstico. http: VVV.harmonicaspain.com estudios nach microsbcaseros.htm. UersiBn hispana" corregida y aumentada" de lo anterior. )n luOo ibCrico. (bDiamente para Csta no hace Aalta saber inglCs. 3ien. Ahora" empecemos. A poco Eue os hayan contado" estarCis al tanto de Eue hay Aundamentalmente dos tipos de micros gde armBnicah a la Denta hoy en dFa en las tiendas: el <ohner 3lues 3laster y el 4hure 7reen 3ullet 5:+0Dc# Lo del entrecomillado anterior es por lo siguiente: alguna otra DeH lo repetirC" pero si uno no suena bien sin micro no Da a sonar bien con micro. 9ue Euede claro. 0 si uno suena del caraOo sin micro" Da a sonar del caraOo con cualEuier micro. -so Eue Euede tambiCn claro. -l micrBAono" como el ampliAicador" es un complemento. 4i son buenos" potencian el sonido" lo moldean al gusto de cada cual. Por eso cada uno tiene sus preAerencias. AsF pues" no es diAFcil encontrar a armonicistas tocando con un micro de DoH normal y corriente 54hure 4,:=" por eOemplo# por el eEuipo de Doces o PA" y sonar estupendamente. Dicho esto" estos dos micros" el 3lues 3laster y el 7reen 3ullet :+0Dc son los Eue hoy en dFa estGn disponibles al alcance de cualEuiera en su tienda de instrumentos AaDorita" pensados especFAicamente para armonicistas
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi )n poco de historia ?9ue por EuC estGn pensados para armonicistas@. Para eso hay Eue remontarse unas cuantas dCcadas atrGs" al Chicago de los aRos 60-:0. Por aEuel entonces los armonicistas de blues tocaban acompaRando a bandas Eue cada DeH estaban mGs electriAicadas. -l estilo semiacJstico de Mohn Lee Xilliamson o de 'ice ,iller en los aRos 20-60" tocando Arente al mismo micrBAono Eue usaban para cantar pronto se DerFa superado por una necesidad de ser oFdo al mismo niDel Eue el resto de miembros de la banda. 7ente como Little Xalter" 4nooTy Pryor" Munior Xells" Xalter <orton" Mames Cotton o 7eorge 4mith empeHaron a echar mano de unos micrBAonos Eue resultaban muy cBmodos para suOetarlos con las manos a la DeH Eue se tocaba la armBnica. -ran micros Eue se usaban para transmisiBn de DoH a traDCs de sistemas de comunicaciones pJblicos 5radiotaLis" iglesias" comisarFas" colegios" cuarteles...#. Por entonces los eEuipos de Doces Eue se utiliHaban en los conciertos Auncionaban a alta impedancia" al igual Eue los ampliAicadores de guitarra" con lo Eue los armonicistas se enchuAaban indistintamente a unos o a otros. &ambiCn se podFa Der a cualEuiera de ellos tocando con micrBAonos en la mano" pero sin ser necesariamente de tipo gbulleth. De hecho" hay micrBAonos" como el 4hure 777 g4limch o el 4hure :6:" Eue se asocian a determinados armonicistas" como Little Xalter y Paul 3utterAield" respectiDamente. -n el caso de Little Xalter" a pesar de Eue esencialmente tocaba con cualEuier cosa Eue tuDiera a mano" la asociaciBn se debe a algunas Aotos de un concierto en el Eue tocaba con uno de esos" y a una Aoto publicitaria en la Eue sostiene una copia Oaponesa del 4limc. -n cualEuier caso" el hecho es Eue los micrBAonos de bola se populariHaron entre los armonicistas de la Cpoca" y como ellos Aueron Euienes le dieron Aorma a lo Eue hoy se puede entender por armBnica de blues ampliAicada" su sonido es el Eue la mayor parte de armonicistas tratan de conseguir. Por entonces habFa dos marcas principales de micrBAonos en -stados )nidos: Astatic y 4hure. <abFa mGs" como -lectroDoice o %ational" e incluso otras como 'CA ponFan su marca a micrBAonos Aabricados por 4hure" pero eran Astatic y 4hure las Eue dominaban el mercado. 0 si bien es cierto Eue en los primeros tiempos 5aRos 60-:0# el modelo utiliHado mayoritariamente era el Astatic M&20 5Eue como Deremos despuCs no siempre se llamB asF#" probablemente por ser AGcilmente adEuirible y de alta disponibilidad" pese a Eue 4hure siempre AabricB micrBAonos de bola 5como tambiCn Deremos despuCs#" el crecimiento Eue 4hure eLperimentB a partir de los !0" y su posterior dominio del mercado" hicieron Eue su modelo :+0" tambiCn conocido como 7reen 3ullet" se Auera conDirtiendo en una reAerencia" especialmente para aEuellos Eue empieHan a adentrarse en la armBnica ampliAicada. -l deDenir de los tiempos hiHo Eue los micros de bola Aueran perdiendo su uso como terminales en sistemas de comunicaciones pJblicas y para radioaAicionados" y su AabricaciBn y Denta se limitB a un Jnico tipo de cliente: el armonicista. AsF" 4hure Aue deOando de Aabricar cualEuier otro micro de bola y sBlo permaneciB la gama del :+0" Eue posteriormente se conDertirFa en :+0D" pasarFa una dCcada despuCs a ser Aabricado en ,CLico" y Ainalmente se conDertirFa recientemente en el :+0Dc al aRadFrsele un potenciBmetro de Dolumen" ademGs de terminar por colocarle una cGpsula Eue nada tenFa Eue Der con lo Eue originalmente lleDaban dentro este tipo de micrBAonos. &odo con tal de abaratar costes" claro. 0 Cste es el modelo Eue actualmente se sigue Dendiendo en las tiendas. 9ue no Euiere decir Eue sea malo. 4implemente Eue su sonido es distinto a lo Eue era en otros tiempos.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Con el M&20 y sus deriDados ocurriB mGs o menos lo mismo. -n los 70 sBlo se mantenFan en producciBn el M&20 y el M&20C 5con cGpsula cerGmica#" e incluso se De aJn algJn M&20 comercialiHado por la diDisiBn canadiense de Astatic. &ambiCn se siguiB Aabricando durante un tiempo el Astatic +00 y probablemente el &2. -n algJn momento" entre los =0 y los >0" Astatic entrB a Aormar parte de un consorcio llamado (mnitronics" Eue incluye entre otras marcas una llamada CAD ,icrophones. A partir de entonces" el Astatic M&20 deOB de eListir y apareciB el M&20UC" negro en lugar del gris Eue se habFa mantenido en los 70" y con control de Dolumen. -n las mismas instalaciones se AabricB su gemelo para CAD" el <,:0 UC" cuya Jnica diAerencia era una reOilla cromada dorada" Arente al cromado plateado del M&20UC. 8inalmente" <ohner se apuntB al carro y empeHB a comercialiHar el 3lues 3laster" Aabricado en las mismas instalaciones de Astatic" con los mismos componentes" pero pintado el cuerpo en aHul metaliHado" con reOilla cromada y tambiCn con control de Dolumen" ademGs" de" obDiamente" lucir la etiEueta g<ohnerh. 8inalmente" las cGpsulas Eue montaban conOuntamente estos micros deOaron de Aabricarse por parte de Astatic y <ohner deOB de Dender temporalmente los 3lues 3laster. %o Aue hasta recientemente" ya en los +000" Eue <ohner reintroduOo el 3lues 3laster en el mercado" ahora con cGpsulas de similares caracterFsticas en cuanto a sistema de Auncionamiento 5cristal de sal#" pero Aabricadas en MapBn y con unas caracterFsticas sonoras al parecer bastante diAerentes. 0 es Cste el modelo Eue actualmente 5+00!# se puede adEuirir en las tiendas. -ntremos ahora en detalle en la descripciBn de algunas de las distintas Dariantes de estos dos micros" el M&20 y el 7reen 3ullet" asF como de sus cGpsulas" Eue a lo largo del tiempo se Aueron desarrollando y Eue alguien Eue pretenda comprar un micro antiguo a traDCs de internet debe conocer para eDitar conAundirse ante los distintos modelos. Fl Astatic NT8. Los primeros modelos del Eue hoy conocemos genCricamente como M&20 se empeHaron a Aabricar en los aRos 20 en la AGbrica Eue Astatic tenFa en 0oungstoVn" (hio" aunEue una dCcada despuCs" entre el 66 y el 6!" la AactorFa se trasladB a unas instalaciones en Conneaut" (hio 5podCis Der algo de la historia de Astatic en http: VVV.astaticinstalled.com about.asp. Al principio los M&20 recibFan diDersos nombres: 20" 020" X=0" X>0" M&20" 60" M&60" etc...UenFan montados en peanas" eran de color marrBn" con el Arontal" bien cromado" bien pintado tambiCn en marrBn" y el cable salFa directamente del interior del micro" como aJn hoy sucede en los 7reen 3ullets. AEuF podCis Der un par de ellos: un 20 y un X>0.
-l primero aJn estG Aabricado en la planta de 0oungstoVn" cuando Astatic $nc. no era tal" sino Astatic Labs" mientras Eue el segundo ya es de la planta de Conneaut" pero aJn conserDa el color marrBn de los primeros tiempos. -n ambos casos la chapa identiAicatiDa estG remachada al cuerpo del micro" signo de Eue Aueron Aabricados en los primeros tiempos. Pagina - +!6 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi (bserDad Eue en DeH del cable estos micros han sido modiAicados para incluirles un conector como el Eue posteriormente montarFan en producciBn. (bserDad tambiCn el aguOerito Eue tenFan en el lateral para un tornillo prisionero Eue AiOara bien la cabeHa del micro a la peana: La Eue hoy se conoce como cGpsula ,C1:1" la clGsica cGpsula de cristal de Astatic" aJn no recibFa ese nombre. A lo largo de la historia de Astatic ha habido diDersas nomenclaturas para sus cGpsulas de cristal" si bien todas compartFan el mismo principio de Auncionamiento y el mismo material. PodCis leer sobre EuC es y cBmo Aunciona una cGpsula de cristal aEuF: http: VVV.Ot20.com Ot20page hoVmicsVorT.html. Algunos de los tipos de cGpsulas de cristal Eue se pueden encontrar en micros Astatic son: 111 5como la de la Aoto de abaOo#" 101 5muy habitual en los 70#" ,C1:1 5las Jnicas a partir de los =0->0" y por ello las mGs conocidas#. $ncluso es AGcil Eue en los micros mGs antiguos se encuentren cGpsulas sin distintiDo de modelo" pero con la pegatina de Astatic.
Munto a la 111 podCis Der una con la inscripciBn 10!" poco habitual por lo Eue yo conoHco 5y por lo Eue mi gusto personal respecta" mi AaDorita de entre las Eue tengo#. -l sello sobre la pegatina de Astatic podrFa hacer pensar Eue la cGpsula es de 1>2>" pero tanto la chapa de la carcasa como la inscripciBn en la pegatina lo sitJan en los primeros tiempos de la AabricaciBn de Conneaut" osea" en la segunda mitad de los 60. Poco despuCs los micros pasarFan a ser mayoritariamente del color gris caracterFstico de los M&20 con el Arontal cromado" si bien se Aabricaron en diDersos colores y acabados" y desaparecerFan las nomenclaturas alternatiDas. 4e incluyB tambiCn un conector Eue hacFa desaparecer asF el engorroso cable incorporado de los primeros tiempos. -n algJn momento entre los !0 y los 70 las placas identiAicatiDas deOaron de lleDar remaches y pasaron a ser pegadas sobre el cuerpo con adhesiDo. Los micros deOaron de lleDar un nJmero de serie en la placa" y la identiAicaciBn gM&20h aparecFa grabada en su lugar. 8inalmente se pasB a una etiEueta pegada en la Eue la identiAicaciBn aparecFa impresa. 0 asF siguiB hasta el gran cambio Eue dio lugar a los modelos modernos" en los Eue el molde seguFa siendo el mismo" pero donde antes estaba el conector ahora habFa un potenciBmetro de Dolumen" y donde antes habFa un hueco para la peana" ahora habFa un conector de tipo cL' o Cannon" ademGs de incorporar otro tipo de placa y cambiar a negro el color. 4eguramente habrCis oFdo hablar de las cGpsulas gcerGmicash. -l Auncionamiento es el mismo Eue las de cristal" solo Eue el material de base" en DeH de estar compuesto por cristales de sal" lo estaba por un material cerGmico" mucho menos sensible a cambios de temperatura y humedad en el ambiente. AunEue sospecho Eue al principio se montaban en las mismas carcasas Eue las cGpsulas de cristal" posteriormente apareciB un modelo de M&20 en el Eue se especiAicaba Eue lleDaba una cGpsula cerGmica" el M&20C Pagina - +!: -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi AsF" las dos cGpsulas mGs nombradas y conocidas de Astatic" por ser las superDiDientes" son la ,C1:1" de cristal" y la ,C1+7" cerGmica. AEuF podCis Der unas de las Jltimas hornadas de producciBn:
Como podCis Der" la carcasa eLterior de la cGpsula es idCntica" en las dos Aigura ,C1+7 en relieDe" pero a la de cristal se le aRade la pegatina con ,C1:1. -Didentemente se usaba el mismo molde para las dos. -s lo Eue tiene recortar gastos... AEuF podCis Der un par de cGpsulas cerGmicas mGs antiguas" una ,C1+! y una ,C1+7 anterior a la Jltima etapa de producciBn.
(bserDad Eue tambiCn en las cGpsulas ha habido una eDoluciBn" y se pueden distinguir las antiguas de las modernas por la Aorma en Eue se construFan los terminales a los Eue se sueldan los cables. (bserDad tambiCn la Aecha de Agosto del 7! en la 1+7. Como decFa" las ,C1:1 son las mGs conocidas de todas" puesto Eue son las Eue se montaban en los <ohner 3lues 3laster 5y en los M&20UC y en los CAD...#. <asta hace unos aRos se podFan incluso comprar por separado 5Ounto con las ,C1+7# a Astatic" pero cuando deOaron de Aabricarlas se acabB lo Eue se daba. De ahF Eue ahora estCn reDaloriHadas 5claro Eue mGs lo estGn las antiguas#. Lo Eue actualmente montan los 33 son unas cGpsulas de cristal Oaponesas de las Eue no tengo ninguna Aoto disponible... Por lo demGs" un comentario respecto a los conectores. Como habCis Disto" los Astatic antiguos lleDan un tipo de conector un poco raro. %o busEuCis cables en las tiendas habituales" porEue no los hay. &enCis dos opciones si os hacCis con un micro de estos: o bien conseguFs un cable Eue tenga un conector de ese tipo" de rosca" o bien conseguFs un adaptador Eue se engancha en ese conector por un lado y por el otro tiene una hembra de OacT de 1 6h" Eue es el tipo de conectores Eue lleDan los cables de guitarra" y los Eue a su DeH entran en el ampli. 4i os hacCis con un adaptador de este tipo" sBlo os resta comprar un cable de guitarra Dulgaris y ya tenCis el micro sonando. Los adaptadores tampoco se encuentran en una tienda" ni de instrumentos musicales ni de electrBnica. ( bien se compran por internet" o bien se localiHa a un distribuidor de 4VitchcraAt" Eue es la empresa Eue los Aabrica. Los 3lues 3laster tienen" como ya comentC" una coneLiBn de tipo cL' o Cannon" Eue son las Eue lleDan los micros de DoH contemporGneos. Pero no os DaldrG un Pagina - +!! -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi cable de micro habitual" puesto Eue las coneLiones internas no se corresponden. 4i no recuerdo mal" se puede pedir un cable de alta impedancia con coneLiBn Cannon-OacT en una tienda de mJsica y posiblemente Auncione. 4i no" y si sois un poco hGbiles con el soldador" no es diAFcil hacerse uno a medida" comprando el cable y los conectores por separado. Posiblemente os estarCis preguntando EuC cGpsulas suenan meOor y EuC diAerencias hay. -n la parte Ainal hablarC un poco de estas diAerencias sonoras entre unas cGpsulas y otras" pero antes Damos a hablar algo de la otra Aamilia de micros" la de los 7reen 3ullet... Fl S+ure Ereen ullet 4hure naciB a mediados de los aRos +0" y al igual Eue Astatic" comenHB con una peEueRa AGbrica" situada en esta ocasiBn en Chicago" comenHB a Aabricar micrBAonos a principios de los 20" y a mediados empeHB a comercialiHar micrBAonos con cGpsulas de cristal. %o Aue hasta mediados de los :0 Eue sus instalaciones del centro de Chicago se les Euedaron peEueRas y se trasladaron al Eue todaDFa es el emplaHamiento de sus oAicinas centrales" en -Danston" $llinois" cerca de Chicago. AEuF podCis encontrar una cronologFa mGs detallada de sus aDances: http: VVV.prosoundVeb.com install commentary Tc shure time time.shtml 4alDo Eue diga lo contrario" las Aotos Eue incorporarC a esta secciBn proDienen de la Veb Eue citC al principio en la Eue DaDe ;ott hace una eLposiciBn muy clariAicadora sobre los distintos tipos de micros de bola Aabricados por 4hure. 4hure tenFa una Dariedad de micros de bola Eue estCticamente era mucho mGs identiAicable Eue los Astatic" bGsicamente por tamaRos y colores. AsF" tenemos los modelos ^ 7A: muy raro de encontrar. Con cGpsula de cristal.
3roVn 3ullet g4pecially Designed Aor 'ecordingh: completamente marrBn" aunEue a Deces se presentaba con la reOilla cromada" y Eue es uno de los mGs buscados" por ser mGs Arecuente Eue el 7A y compartir su peEueRo tamaRo y una buena cGpsula de cristal. ^ 707A: De color gris con reOilla en metal crudo. CGpsula de cristal y cuerpo peEueRo al principio. -stos son los modelos mGs habituales de 4hure con cGpsulas de cristal. AEuF podCis Der un par de ellas:
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi -stos micros tenFan un cuerpo ligeramente mGs peEueRo Eue el tradicional 7reen 3ullet" aunEue con la misma Aorma" con lo cual son mGs cBmodos de coger. Los tornillos Eue suOetan la reOilla se colocan en las partes superior e inAerior de Csta" al contrario Eue en los modelos de tamaRo 7reen 3ullet" Eue se sitJan en los laterales. -l 707A" por tanto" se presentaba en los dos Aormatos. Con el tiempo" 4hure deOB de Aabricar las carcasas peEueRas" y a partir de los :0-!0 todas eran del tamaRo de las Eue estamos acostumbrados a Der. (tra cosa a destacar es Eue ningJn modelo de bola de 4hure incluFa" ni incluye" un conector AiOado a la carcasa" sino Eue el cable Da directamente insertado en ella. Con un poco de pericia en el bricolaOe es relatiDamente sencillo sustituir este cable por un conector de rosca como los de los M&20 5Der http: blog.myspace.com indeL.cAm@ Auseaction]blog.DieVvAriend$D]:1:+2+!6vblog$D]>21001=!v,y&oTen]bdecd+2Abeb1-6aea->07a-7c06==!0+=>b 4hure ha Aabricado cuatro tipos de cGpsulas para estos micros" de las Eue en la actualidad sBlo permanece una. -n primer lugar estGn las de cristal" como las de las Aotos de arriba. Poco despuCs 5aRos 60#" se introduOeron las cGpsulas gcontrolled reluctanceh 5C'#. Al principio estaban cubiertas de una tela negra" de ahF Eue se las conoHca como gblacT C'h. Munto con las de cristal" son las mGs buscadas por los armonicistas por el tono Eue proporcionan. AAortunadamente" al contrario de las de cristal" Eue son diAFciles de encontrar en buen estado de conserDaciBn" debido al deterioro del cristal de sal" Cstas y sus sucesoras se Aabricaron con el obOetiDo de resistir cualEuier tipo de condiciones y Auncionar en entornos adDersos" con lo Eue a dFa de hoy siguen sonando en su mayorFa como el primer dFa. A comienHos de los :0 4hure empeHB a introducir cambios en el diseRo y construcciBn de las cGpsulas" y las nueDas C' pasaron a estar cubiertas por una etiEueta blanca y a ser reAerenciadas con distintos cBdigos. AEuF podemos Der una C' negra y una blanca.
Los cambios Aueron a mGs y se deOaron de Aabricar las C' a la DeH Eue se introduOeron las Controlled ,agnetic 5C,#" hacia 1>!0. Las caracterFsticas son algo distintas" pero la estCtica es idCntica a las C' blancas" con reAerencias mGs diDersas" escritas en roOo sobre la etiEueta. AEuF podCis Der una:
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi La inmensa mayorFa de micrBAonos de bola de 4hure antiguos Eue se consiguen hoy en dFa incorporan este tipo de cGpsulas" Eue producen lo Eue se puede considerar el sonido gclGsicoh de 7reen 3ullet. Algunos de los micrBAonos Eue incluFan estas cGpsulas son los siguientes: ^ :+0: el gautCnticoh 7reen 3ullet. De color Derde. $ntroducido a Ainales de los 60. Los primeros montaban cGpsulas C' y luego pasaron a montar C," y asF lo indicaban en la placa identiAicatiDa. -l color de las placas puede ayudar a la hora de Aechar el micro" como se eLplica en la pGgina de DaDe ;ott citada anteriormente. ^ :+03: DersiBn de baOa impedancia del anterior. Poco recomendable para armonicistas" puesto Eue para enchuAar el micrBAono a un ampliAicador es preAerible un micrBAono de alta impedancia. -so sF" puede aproDecharse la carcasa para colocar alguna otra cGpsula. ^ :+04L: el 7reen 3ullet montado en una peana. Con otro poco de bricolaOe se puede desmontar y colocarle un conector" al contrario Eue los Astatic" Eue no iban ginstaladosh en la peana" sino Eue eran de gEuita y ponh. Al igual Eue el :+0" el :+04L empeHB montando cGpsulas C' para pasar a montar C,s. AEuF podCis Der uno mFo montado en la peana: :+04L3: DersiBn de baOa impedancia del anterior. 660: generalmente gris. Carcasa del tamaRo de los :+0. &iene un aguOero de ?DentilaciBn@ en la parte inAerior" mGs grande Eue los dos Eue presentan los :+0. ^ C'61: color aHulado y carcasa grande. -n la pGgina de harmonicamasterclass citada arriba podCis Der unas cuantas Aotos de estos modelos. 4hure sigue Aabricando el :+0 y el :+03 hasta 1>70" cuando introduce el :+0D" de impedancia dual 5cambiando el cableado en el interior se podFa transAormar de alta a baOa impedancia#. A Ainales de los 70" 4hure traslada su producciBn a ,COico" y aunEue la cGpsula sigue siendo C," en su etiEueta" asF como en la del micro" ya Aigura el gensamblado Aabricado en ,COicoh. 8inalmente" a mediados de los >0" 4hure deOB de Aabricar las cGpsulas magnCticas e introduOo el :+0Dc" todaDFa a la Denta" anunciado ya como micrBAono de armBnica" y Eue incluye una cGpsula dinGmica y un potenciBmetro de Dolumen. Otras *arcas2 "icros custo*2 rico*an#as 'arias. ,e he centrado en los Astatic tipo M&20 y los 4hure de bola porEue son con diAerencia los micros mGs utiliHados por los armonicistas" pero no sBlo estas marcas tienen otros modelos interesantes 5Astatic &2" 3iscuit o +00" 4hure 777 4limc" :6:" :60 o Commando...#" sino Eue hay otras marcas Eue oArecen alternatiDas igualmente reseRables. La tercera en discordia suele ser -lectroDoice" con modelos como el !0:" !20" !2= o !61 Eue resultan cBmodos y de buen sonido en general. &ambiCn se Den micrBAonos &urner 5Xilliam ClarTe posa con uno en un par de portadas de sus discos" y ;im Xilson usa uno con cGpsula Astatic en un Dideo Eue circula por ahF de su apariciBn en la reuniBn de la 4PA< en el >=" por eOemplo#" aunEue son un poco mGs incBmodos por la galeta de tiburBnh Eue lleDan algunos en la parte superior. (tras marcas Eue Aabricaron micros utiliHables para la armBnica son American" %ational" 'onette" Philips" Calrad" Primo" Argonne" AiVa...De hecho algunas marcas comercialiHaban" igual Eue hicieron Astatic" CAD o <ohner" el mismo micro con distinto nombre" como Calrad" Primo o Argonne" en cuyos catGlogos se podFa encontrar el llamado micro de Xalter <orton 5podCis Der uno en la colecciBn de Pagina - +!> -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi <armonicamasterclass# baOo distintos etiEuetaOes...0 como ya comentC mGs arriba" otras marcas" como 'CA" se aproDechaban de la AactorFa de 4hure y comercialiHaban baOo su marca micrBAonos Aabricados por 4hure. (s habrCis dado cuenta de Eue encontrar este tipo de material Auera de -stados )nidos es realmente complicado" salDo Eue se recurra a internet. AJn asF" si uno compra en sitios como e3ay" siempre se corre el riesgo de Eue Euien Dende el micrBAono no sepa muy bien lo Eue es sonar gbienh" o Eue no lo pueda probar" o Eue pase cualEuier cosa y lo Eue acabe llegando sea una castaRa. La alternatiDa a comprar a ciegas 5o ga sordash#" es recurrir a especialistas en reparaciBn y customiHaciBn de micros" como &om" de &omQs mics 5http: VVV.harmonicamasterclass.com tomNs.htm# o Dennis 7ruenling" Eue ademGs es un eLcelente armonicista 5http: VVV.dennisgruenling.com microphones.htm#. Lo cierto es Eue hay un buen nJmero de ellos" y basta un poco de inDestigaciBn en la red para dar con gente Eue sabe lo Eue tiene entre manos y lo Eue hace con ello. Problema: el precio Eue te hacen pagar por ello" Eue puede oscilar entre 1=0 y +:0 dBlares americanos por un buen micro" mGs gastos de enDFo" Eue suelen estar en torno a los +0 por micro. 0 eso contando con Eue no haya Eue pagar aranceles en la aduana. Ahora" te aseguras Eue lo Eue te llega es un micro de primera diDisiBn...-n algunos casos" como en el de 7ruenling" se da incluso la opciBn de escuchar cBmo suena el micro en distintos amplis desde la misma pGgina. (tra opciBn" si uno es un poco maRoso" es Aabricarse uno mismo su propio micro. Al principio tenCis un par de linTs bastante inAormatiDos al respecto. 0 en cualEuier caso" si se consigue una cGpsula y una carcasa" al Ainal es cuestiBn de soldar cables...Claro Eue si la carcasa no es tal" sino algo Eue se transAorma en carcasa de micro" la cosa se complica" y hay Eue hacer aguOeros" instalar conectores" etc...0a puestos" tambiCn se puede coger un micro Eue estC un poco hecho polDo y darle un laDado de cara con pintura y pulso Airme...AEuF tenCis un par de eOemplos perpetrados por un serDidor. -l primero estG hecho con una cGpsula ,C1:1 y 5al loro# un regalo de boda. De Cstos Eue los noDios reparten entre los inDitados como agradecimiento por haber asistido y Eue luego" o bien se ponen sobre la tele Ounto al toro y la Alamenca" o bien se tiran a la basura" o bien" como en este caso" acaban en el rastro y algJn chiAlado como yo se cree Eue pueden serDir para algo mGs y se los lleDa a casa por un par de euros 5sobrepreciado" por no discutir#. Pues eso Eue Deis era una manHanita de latBn" con su rabito y sus hoOas y todo...Deshechos del rabito" se aguOerea conDenientemente" se le instala un conector tipo OacT" un troHo de colador metGlico entre la cGpsula y el Arontal" por darle un poco de glooTh y eDitar Eue entre demasiada mierda" un interruptor on oAA 5no me gustan los potenciBmetros de Dolumen en los micros#" y a tocar. -l roOo es un 4hure 707A Eue me llegB con la cGpsula hecha polDo" la pintura bastante descascarillada y el cable incrustado. Le puse una cGpsula 4hure magnCtica antigua Eue tenFa por ahF" le cambiC el cable por un conector" como se eLplica en el linT Eue detallC antes" y le hice un trabaOito de pintura Eue al Ainal" lo ha deOado bastante chulo 5para mi gusto" claro#" y sonando estupendamente. -chad un DistaHo:
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi 8inalmente" Damos a la madre del cordero: g3ueno" ya" Dale" pero ?cuGl suena meOor@h gPues yo Eue sC...h serFa la respuesta mGs apropiada. 'epito lo Eue diOe al principio: si tJ no suenas" el micro no suena por ti. Ahora" puestos a aAinar" por eOemplo" a cada ampli le Diene meOor un micro Eue otro" dependiendo de cBmo suene" si es chillBn" graDe" si tiene mucho Dolumen" etc." etc... -n Ain" Eue entramos en terrenos casi esotCricos" y no hay una regla uniDersal Eue permita decir: gtoma" Csteh. &ambiCn hay mucho piOerFo" en el sentido de Eue Damos a Der" si Little Xalter o Xalter <orton tocaban con lo primero Eue les caFa en las manos y 4onny 3oy pasaba de enchuAar un micro a un ampli" ?de EuC Damos nosotros con disEuisiciones sobre si la ,C1+7 o la blacT C' y la madre Eue las pariB a todas@. ,i conseOo personal: e&(CA" C(M(%-4`. 0a te preocuparGs luego de EuC micro usas. Dicho esto" tambiCn hay Eue aclarar una cosa: ni Little Xalter" ni <orton" ni ningJn otro" eran tontos del culo: si podFan elegir entre dos micros" elegFan el Eue mGs les gustara cBmo sonaba. -so cae de caOBn. 4F" Dale" tener muchos micros Eueda bien para impresionar a las Disitas" pero en la prGctica yo" por eOemplo" acabo usando siempre los mismos dos o tres" como mucho 5y porEue tengo Darios amplis" Eue Csa es otra#. %o porEue en la cGpsula ponga tal o cual" sino porEue sencillamente" me gusta mGs como suenan. (tra cosa Eue tienes Eue tener clara: entiCndelo" %( UA4 A 4(%A' %)%CA C(,( L$&&L- XAL&-'. Cada uno suena como cada uno" y aunEue estG claro Eue todos tenemos un sonido en la cabeHa Eue buscamos conseguir" y hay ciertos cGnones establecidos desde hace medio siglo" no hay Eue obsesionarse con Euerer parecerse a Aulano o mengano 5entre otras cosas" porEue ni Das a conseguir ser como Cl" Eue cada uno es como es" ni tiene sentido el proponCrtelo#. Pues bueno" una DeH desahogado y purgado en parte mi sentimiento de culpa por escribir tanta tonterFa Ounta 5en realidad creo Eue este pGrraAo es el mGs Jtil de todo lo Eue se pueda leer aEuF#" sigamos con las disEuisiciones... -n tCrminos generales hay dos conclusiones inDariablemente ciertas: una" Eue antiguo y en buen estado suena meOor Eue moderno" y dos" Eue no hay dos cGpsulas del mismo tipo Eue suenen idCnticamente igual. -ntre los Eue nos gusta el blues y el sonido de la armBnica ampliAicada en el blues elCctrico" supongo Eue lo Eue se busca es un micro con buena presencia en graDes pero sin perder brillo" buena saturaciBn y buena pegada. 9ue tenga un tono cGlido 5Eue podrFa ser lo contrario de gmetGlicoh# y Eue sea AGcil de agarrar para poder hacer eAectos de manos y mantener un buen sello con ellas en torno a Cl para darle ese carGcter gproAundoh al sonido. 5%ota importante: tocar con micro tambiCn tiene su aEuCl" y hay Eue pillarle el tranEuillo" buscarle el sonido y acostumbrarse a Cl hasta Eue uno estC contento#. &ambiCn en tCrminos generales se podrFa decir Eue los 4hure tipo 7reen 3ullet tienen una mayor saturaciBn Eue los Astatic" Eue en segJn EuC comparaciones y con segJn EuC amplis puede ser hasta demasiado gsuciah. &ambiCn Eue tienen mayor presencia de medios" especialmente los nueDos" Eue los Astatic" Eue son algo mGs agudos 5tambiCn especialmente los mGs nueDos#. -ntrando en particularidades" casi todo el mundo coincide en aAirmar Eue dentro de los 4hure" las cGpsulas C' negras son las Eue meOor tono proporcionan" seguidas de las C' blancas y las C,. %o he probado ninguna C' blanca" pero sF he podido probar algunas negras y unas cuantas C," y la diAerencia es apreciable. Ahora bien" no hay Eue desdeRar en absoluto una buena cGpsula magnCtica. 0o tengo alguna Eue suena como un caRBn" y son una opciBn perAectamente DGlida. De hecho" en estos momentos hay una especie de Pagina - +71 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi psicosis colectiDa entre los armonicistas Eue hace Eue las C'" sobre todo las negras" se disparen de precio" lo Eue redunda en beneAicio de las C," Eue estGn cada DeH mGs aseEuibles. 4F" una C' negra es posiblemente lo meOor" pero si yo me tuDiera Eue comprar un primer o segundo micro a dFa de hoy" me comprarFa uno con una C,. Para mi gusto hay otro salto cualitatiDo entre las C, americanas y las meOicanas. Dicen Eue hay C, meOicanas Eue suenan igual o meOor Eue las americanas" y no lo dudo" conociendo como DarFa el sonido de una a otra" pero de lo Eue yo he probado" encuentro Eue las americanas antiguas tienen mGs proAundidad" una saturaciBn algo mGs suaDiHada Eue las meOicanas" Eue tienen mGs medios y saturan mGs" digamos" brutamente. Ahora bien" todo esto en realidad son matices bastante nimios" y realmente las diAerencias se aprecian sobre todo cuando se prueba un micro y a continuaciBn se prueba el otro. %o serC yo Euien diga Eue es capaH de distinguir si Aulano estG tocando con una meOicana o una americana. Las C' sF son mGs distinguibles en tCrminos" digamos" absolutos" pero una buena C, puede perAectamente no deOarse eclipsar. &ambiCn parece haber consenso en cuanto a Eue las cGpsulas de cristal de 4hure tienen un tono a la altura de las C' negras. -l problema es Eue es muy diAFcil hacerse con una en buen estado. ,i eLperiencia al respecto es muy limitada" pero sF creo Eue Da bien encaminado Euien diga eso. Ahora Eue siendo cierto Eue no hay dos cGpsulas Eue suenen igual" hay bastante mGs homogeneidad entre las C,s y las C's Eue entre las de cristal o cerGmicas" en las Eue se encuentra bastante mGs Dariabilidad" potenciada por el hecho de Eue se desgastan con mGs Aacilidad. -n cuanto a las Astatic" yo no noto demasiada diAerencia entre las ,C1:1 y las ,C1+7 modernas" pero tampoco se puede decir Eue tenga una eLperiencia dilatada al respecto...4in embargo" de lo Eue he probado antiguo" sF noto Eue las cerGmicas tienen un tono algo mGs oscuro Eue las de cristal. Asimismo" las de cristal antiguas tienen un tono bastante mGs rico" con mGs proAundidad y mGs graDes" sobre todo" Eue las gnueDash 5las ,C1:1#" Eue me resultan un pelFn mGs gchillonash.. Pero bueno" lo mismo" sBlo he probado unas pocas de cada" con lo Eue a saber... 4obre lo Eue hay disponible en tiendas" esto es" <ohner 3lues 3laster y 4hure :+0Dc" poco puedo decir" ya Eue no he probado ninguno. &engo un 3lues 3laster" pero de cuando lleDaban ,C1:1. Lo Eue sF se mantiene es lo de Eue el 7reen 3ullet satura mGs y tiene mGs medios" y el 3lues 3laster es mGs chillBn" pero mGs allG de eso no puedo aRadir nada mGs" salDo una cosa: he Disto a gente tocar con :+0Dc y sonar estupendamente 5aJn no he ni siEuiera Disto un 3lues 3laster de los nueDos#. ?Por EuC@. PorEue ellos suenan estupendamente...La reAleLiBn Ainal es Eue igual Eue para un actor no hay papel peEueRo" aEuF no hay micro malo...AsF Eue a tocar. Conclusi9n A Deces dicen Eue es peor estar sobreinAormado Eue desinAormado...Algunos habrCis entrado aEuF con una duda muy sencilla: g<e Disto Eue en la tienda hay dos micros: ?cuGl me compro@h. Probablemente salgGis con la cabeHa hecha un lFo de letras" nJmeros" marcas y modelos" y Duestra conAusiBn habrG aumentado por encima de lo Eue desearFais. 4i buscabais un conseOo simple" o simplemente un conseOo" habCis ido a parar a mal sitio" me temo...<ace ya unos aRos" no muchos" Eue yo entraba en una tienda y encargaba un g3lues 3laster de Csosh" sin saber ni Eue habFa dentro ni cBmo sonaba aEuello 5y casi ni cBmo se supone Eue tenFa Eue sonar#" ni nada. -l tiempo ha pasado" y con Cl un montBn de inAormaciBn por delante de mis oOos" incrustada en una pantalla de ordenador" y lo Jnico Pagina - +7+ -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Eue sC es Eue habrFa agradecido Eue alguien hubiera condensado lo Aundamental de toda esa inAormaciBn en un solo sitio y me hubiera ahorrado horas y horas de intrigas 5eEuC acoOone la primera DeH Eue abrF mi 3lues 3laster para Der EuC habFa dentro`#" bJsEuedas" preguntas" compras" pruebas...4i hubiera dedicado la cuarta parte del tiempo Eue he dedicado a hacer el moRas en internet mirando micros" cGpsulas" subastas y desDarFos Darios" a tocar la armBnica y practicar como es debido" otro gallo me cantarFa" OeOe...AsF Eue si a alguien le he ahorrado ese tiempo de DolDerse loco buscando en la red" pues mira" ya es algo. Ahora cerrad el eLplorador y dedicaos a practicar en lugar de aproDechar el tiempo Eue os he ahorrado para buscar tFas en pelotas...Y-## DaDid 7arcFa P.D.: 0a puestos" me Dais a permitir un poco de spam. 4i no os apetece practicar" siempre podCis echarle un DistaHo a la paginita de la piacho de banda sesuarl en la Eue un serDidor desparrama a gusto con nuestro instrumento satGnico AaDorito: http: VVV.myspace.com theblindlemons Para consultar el articulo original con las Aotos completas y en mayor resolucion" se puede Disitar en: http: VVV.myspace.com daDidgarciabluesharp
-l otro elemento Aundamental es el ampliAicador. <oy en dFa eListen ampliAicadores diseRados y construidos especFAicamente para armBnica" como el <arp ;ing 5el original con seis conos" seis" de dieH pulgadas" aunEue hay un modelo con cuatro#" el 4onny Mr." el 4pirit <arp Pro o el M,4 <armonica 4in embargo" la inmensa mayorFa de los armonicistas utiliHan ampliAicadores de guitarra. De ellos los Eue se lleDan la palma son los modelos antiguos de 8ender y la reediciBn del 8ender 3assman del :>. La elecciBn del ampliAicador es una cosa muy personal" ya Eue depende del sonido Eue a uno le guste. -n lFneas generales se suele conDenir en Eue los ampliAicadores antiguos o WDintageW son meOores y mGs duraderos" debido a Eue no se basan en un circuito impreso" como la mayorFa de los de ahora" sino en un circuito electrBnico mGs robusto" con meOores soldaduras y meOor cableado. 4e suele decir tambiCn Eue lo ideal para la armBnica son los conos de dieH pulgadas" Arente a los de doce Eue suelen montar muchos ampliAicadores de guitarra" pero como decFa" esto es una cuestiBn de gustos. Algunos armonicistas utiliHan un 8ender &Vin 'eDerb" Eue lleDa dos altaDoces de doce pulgadas" aunEue una gran mayoria se inclina por modelos como el 8ender Champ" el Princeton 'eDerb" el 4uper 'eDerb y los 3assman de los :0 y !0" todos ellos con conos de dieH pulgadas" ademGs del mencionado 3assman:> '$ 5de reissue -reediciBn-#. )n ampliAicador parecido al 3assman es el PeaDy Classic:0 6L10" Eue aunEue tiene un sonido bastante bueno y un precio aseEuible" sobre todo en comparaciBn con el 3assman" no es lo mismo" aunEue no deOa de ser una buena opciBn para un presupuesto aOustado" especialmente considerando la diAicultad Eue hay en nuestro paFs para conseguir material Dintage. Pagina - +72 -
Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi De lo Eue Aabrica 8ender actualmente" aparte del 3assman:> '$ y la reediciBn del &Vin 'eDerb del !:" por un precio mGs aseEuible estGn el 3lues Munior o el <ot 'od DeluLe. Como siempre" depende todo de la pasta Eue uno pueda gastarse" ademGs de Eue hay Eue tener siempre presente Eue un buen ampliAicador ayuda a conseguir un buen sonido" pero recordad Eue si uno no tiene un buen tono" no hay ampli Eue Dalga... )na DeH Eue se tiene el ampliAicador y el micrBAono" ?cBmo se consigue ese sonido saturado y oscuro@. A pesar de las guFas Eue se puedan dar" la Jnica Derdad es la Eue uno encuentra...<ay Eue eLperimentar con el ampli" con el micro" con todo...Uariar la Aorma de coger el micro" la separaciBn con la armBnica" el sellado Eue las manos hacen en torno al micro y la armBnica 5cuanto mGs hermCtico sea el sellado y mGs se aleOe la armBnica del micro" mGs opaco y cerrado serG el sonido#" la ecualiHaciBn del ampliAicador...&odo ello contribuye. Como norma general" en el ampliAicador deben tenerse los graDes altos 5yo los pongo en torno a = sobre 10# y los agudos baOos 5+ sobre 10#. %o sabrFa decir eLactamente EuC hacer con los medios" si el ampliAicador tiene control para ellos 5ninguno de los mFos lo tiene#" pero desde luego no conDiene Eue su presencia destaEue ni Eue estCn ausentes completamente. 4i el ampliAicador tiene reDerb" es recomendable Eue no estC muy alta 5entre + y 2 sobre 10 estG bien#. -l 3assman" por eOemplo" no tiene reDerb. 4i el ampliAicador tiene DolJmen general y Dolumen del canal" tened en cuenta Eue el Dolumen de canal aporta mGs saturaciBn Eue el general" puesto Eue actJa sobre las DGlDulas de potencia" mientras Eue el general lo hace sobre las de preampliAicaciBn. <ay Eue tener mucho cuidado tambiCn con los micros de armBnica porEue se acoplan muy AGcilmente. -sto de acoplarse se llama mGs correctamente WretroalimentaciBnW 5AeedbacT" en inglCs#" y es un AenBmeno Eue consiste en Eue si el micrBAono estG apuntando hacia la Auente de sonido por la Eue se ampliAica 5osea" los altaDoces#" el micro recoge su propio sonido" Eue a su DeH es ampliAicado y recogido de nueDo mGs alto por el micro...-so produce esos tFpicos pitidos rompetFmpanos tan caracterFsticos" y los micrBAonos de armBnica" como saturan mGs el sonido Eue los de DoH" son mGs propensos a este tipo de problemas.
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VC9*o +acer tu propio "icr9;ono para ar*9nicasW

$nAormaciBn proporcionada por Nuan "anuel Roca ,ateriales 1. ,ono !.2: OacT +. 3otellita de plGstico u otra cosa para usar de PcaOaQ. 2. PotenciBmetro chico de 10 Tohm b 6. CapuchBn del potenciBmetro :. ,icrBAono en de cGpsula !. CabeHa tapa del micrBAono 7. Cable de cobre aislado roOo y negro
ConseOos . Los componentes electrBnicos los conseguFs en cualEuier local de electrBnica. . -n la tapita de la botella debe ir el OacT. Pueden hacerlo Euemando la tapita hasta lograr el tamaRo de aguOero para Eue entre el OacT o con un taladro mas rGpido. . La cGpsula puede ser Ountado con 1 o + tiritas de cinta scoch de :mm. &al DeH Euieras poner la cGpsula aleOado de la tapa en ese caso podes usar un tubo de plGstico del diGmetro de la botella. (tra cabeHa de una botella puede resultar. . -l lugar para cortar la botella en orden de obtener el largo es determinado por el diGmetro de la botella" el cual debe ser suAicientemente ancho para Eue entre la cGpsula. 'ecomiendo cortar mGs largo e ir cortando de a poco hasta llegar al diGmetro deseado. . -spera gastar Darias horas trabaOando. La parte mas larga es la de hacer los aguOeros de la tapa. . )sando cualEuier botella chica de plGstico pueden hacerlo" esto DarFa el tamaRo y el color de cada mic pero deben saber cBmo serG el agarre cuando terminen por eso recomiendo elegir bien la botella. 0o use una botellita de 4prite. . Con el tema de los colores pueden usar cintas aisladoras de distintos colores. . 4i se ingenian pueden lograr mics no solo en botellas sino con enDases yogurt" con mates" linternas" taHas" codos de PUC" todo se debe al ingenio de uds.
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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi Eracias a Nuan "anuel Roca^^^
VC9*o agarrar el *icr9;ono y la ar*9nica a la 'e!W

Er;icos proporcionados por un li/ro de ar*9nica
(bDiamente Eue esto es muy personal y depende totalmente de EuC micrBAono y EuC armBnica usamos y EuC sonido Eueremos lograr. 7eneralmente si se Euiere tocar mJsica acJstica se usan micrBAonos de DoH por lo Eue es conDeniente colocar el micrBAono en el pie de mismo y hacercarse al micrBAono" esto tambien permitirG hacer los eAectos de mano sin ningJn inconDeniente. Ahora si te toca elCctrico y se usa micrBAono para armBnica Damos a Der un eOemplo de cBmo se puede agarrar:
-n el eOemplo tenemos un micrBAono para armBnica 4hure 7reen 3ullet y una armBnica 7oleen ,elody. (bserDamos de agarrar primero el micrBAono" luego la armBnica con la misma mano" luego se Pencierra la armBnicaQ teniendo el micrBAono" 5dependerG del sonido Eue Eueremos lograr el cellado Eue debemos hacer# &ambiCn se pueden agarrar la armBnica y el micrBAono con una sola mano" para esto se debe poner el mic contra la palma de la mano y agarrar la armBnica con los dedos" aunEue es mGs diAFcil Eue se capte el sonido" Deamos un grGAico:
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NOTAS IMPORTANTES
S" 5+ "!5+r+/a! # a/+/ 2ar5"#. ar+/ ,+ arm!"#a ,"a5!"#a, 4o +/5o4 +! B/ A/ ;Arg+!5"!a< Sa! Mar5=! 4 +! a +/#.+ a ,+ m>/"#a ?A@+ a!+,a B .+/A* E/#r"0"m+ a -o-!+rB-ar2C-o5ma" *#om, o amam+ a DEFGHID3 o HFFEFFHDDJ LEANDRO CHIUSSI* Para 0aKar5+ a . 5"ma a#5.a "6a#"o! ,+ ,o#.m+!5o, +!5ra a a ,"r+##"o! ,+ ma" armo!"#a,"a5o!"#aC4a-oo*#om*ar a #o!5ra/+La +/ "!Mogra5"/ 4 0aKa5+ + ar#-"@o a,K.!5o ,+ ma" 3.+ ,"#+ ARMONICA DIATONICA DE HI CELDILLAS 4 5am0"N! -a4 ma" / #o! o5ro/ ar#-"@o/ "!5+r+/a!5+/* SI MUFRIS RFCI IR UN AUDIO DF SONIDO =I":IO, CON RFCO"FNDACIONFS :ARA :ODFR
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B"!AGRADECIMIENTOS En *sta seccin +uiero de,ar asentado +uienes -ueron de a!uda para crear este documento .aportando material/ in-ormacin/ opiniones/ buena onda/ etc0 Antonio 'iEuelme Z&onyZ
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,ariano ,assolo 7ustaDo $turreH
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AleOandro Murado Prieto: DaDid 7arcFa ,ilton 3lanco ,atFas 8ernGndeH 8ederico 4anta ,arFa ConserDatorio de 4an ,artFn: Muan ,anuel 'oca: MaDier y Diego de ,undoarmBnica: VVV.oDerbloV.com VVV.tenhole.com VVV.bluespain.com Luis %aranOo VVV.leeosTar.com
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%ueDamente aclaro Eue no deseo sacar mCrito alguno con el documento" y menos con las inAormaciones Eue no Aueron escritas por mF" por eso es lo de la secciBn agradecimientos" y Eue en cada artFculo Eue Aigura en el documento estG detallada su procedencia" tanto si Aue escrito por mF o por otras personas. 'ealmente agradecido a todas estas personas Eue colaboraron para Eue yo pueda hacer Cste documento Eue tiene el Jnico obOetiDo de ayudar a los principiantes y autodidactas en la armBnica" de propagar a traDCs del mundo de habla hispana el sentimiento de tocar la armBnica" ya Eue muchos desconocen lo Eue este peEueRo pero grandioso instrumento es capaH de hacer. =eandro C+iussi2
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-l lector se compromete a utiliHar Cste material para aprendiHaOe propio. Desde ya se autoriHa la diAusiBn del documento siempre y cuando no se le produHca ningJn cambio en el contenido del
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mismo.
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Visit la nueva pgina!!!: www.leandrochiussi.aablues.com.ar ACTUALIZADO AL: 17 0! 0!" ARGENTINA

Una Gua para los autodidactas aficionados a la Armnica Diatnica.

-------------------------------------------------------------------------------------------------1) INTRODUCCIN Pagina - 1 -

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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi

Tipos de Ar*9nicas )Eracias a DDD2+ar*onicaspain2co*)

Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi

Cmo agarrar a arm!"#a$

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F$FCTOS OSICOS J TICNICAS ):or =eandro C+iussi)

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NOTAS FN =AS AR"NICAS ):or =eandro C+iussi)

#0"1234# ,3#*1234# %2 # 5V%06L5( SOPLADO

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#0"1234# ,3#*1234# %2 #7 5V%06L5( SOPLADO

Notas de Ar*9nicas Diat9nicas con otras a;inaciones

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DiatBnica de 1+ celdillas P4olistaQ 5,odelos 2!6 +6 de <ohner#

DiatBnica P,elody ,aTerQ

DiatBnica P%atural ,inorQ

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DiatBnica P<armonic ,inorQ

Notas en ar*9nicas cro*ticas

CromGticas PDe bluesQ

Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi

=OS ERO$ICOS $UFRON FRTRAKDOS DF =A :OEINA DF RUNO CANFSSA

FAercicios de loBues, Tapados y :olir#t*icas

=a pri*er nota de la escala se la deno*ina TNICA2 CON UN ERO$ICO Pagina - +6 -

Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi )bicaciBn de sostenidos y bemoles:

FAercicios de I*pro'isaci9n en Segunda :osici9n

STRAIE<T <AR: ):or =eandro C+iussi)

CKRCU=O DF =AS MUINTAS ):or =eandro C+iussi)

DENOMINACIONES DE LAS POSICIONES

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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi

FAercicios de ending, Resonancia y Respiraci9n

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EL (IBRATO Y EL TR)MOLO: 5Datos proporcionados por 7ustaDo $turreH#

Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi

OSFR FNDS ):or =eandro C+iussi)

:rocedi*ientos de :reparado de las ar*9nicas para O'er/ends

Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi

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"elod#a para co*en!ar con los O'er/loDs

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Armonica Diatonica de 10 Celdillas Por Leandro Chiussi LLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL

AR"NICA J :OSICIONFS Fl gr;ico lo /aA@ de Internet2

FSCA=AS DF =UFS ):or =eandro C+iussi)

Cuatro notas en un tiempo: 5C)A&'$LL(# Pagina - 6: -

Tipos de Ar9nicas )Eracias a DDD2+aronicaspain2co*)

Notas en ar9nicas croticas

=a prier nota de la escala se la denoina TNICA2 CON UN ERO$ICO Pagina - +6 -

:rocediientos de :reparado de las ar9nicas para O'er/ends

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