GLESIAS GEMELAS

Santa Mara del Milagro y Santa Mara del Montesanto

Prtico de traspaso hacia una densidad de ciudad

Autor: Carlos Rainaldi, Gian Lorenzo Bernini, Carlos Fontana

Fecha: 1662-1681

Direccin: Interseccin Via Babuino, Va del Corso, Via Ripetta

Lugar: Piazza del Popolo, Roma

Las iglesias gemelas se encuentran en la Piazza de Popolo, en un extremo de esta, siendo construidas por Carlo Rainaldi, supervisada y luego terminada su construccin por Gian Lorenzo Bernini con la colaboracin de Carlo Fontana. Es as como se funde dos modos de pensar, y quedan expuestos dentro de una misma gran obra maestra, Rainaldi por su parte en busca de un orden que reuniera las iglesias dentro de la urbanstica de Roma, y dentro del radio de Iglesias que

se estaba conformando en la poca, Y Bernini, como escultor, buscando incorporarle la medida del cuerpo a la obra.

De esta manera Bernini, busca respetar fielmente los cnones clsicos, pero al mismo tiempo plasma el momento culminante del drama, mostrando la gracia y la expresin de los personajes esculpidos.

As, se incorpora una nueva concepcin de la escultura, donde aparece su relacin con el espacio circundante, aparece el contexto de la escultura que se complementa con la arquitectura.

La escultura a diferencia del arte equilibrado del Renacimiento, parecen posarse vivas sobre una base de piedra, prestas a salir de ella en cualquier momento. Los rostros sufren, se esfuerzan, apretando los labios o abrindolos para gemir, los msculos se encuentran en tensin y las venas parecen latir bajo la piel, incluso cabellos y barbas, despeinados, plasman un estado de nimo.

Aparece una representacin de un estado de nimo, captando siempre la accin hacia afuera, el estado de nimo se proyecta hacia el exterior, desde una lnea, desde un punto de vista, desde un escorzo, que determina perfectamente el entendimiento de la escultura.

Desde la escultura aparece la posicin cuerpo, y desde la posicin aparece la ocupacin del suelo dentro de la iglesia, tanto en sus interiores como en el exterior. As, segn la ocupacin se deja ver un programa desde el flujo que se genera entorno al transito y la demora comprendido en la escultura.

Las dos iglesias fueron diseados en virtud de la bienvenida al visitante, es por esto que sus cualidades externas fueron priorizadas. La importancia de estas iglesias es que se observa claramente la intensin urbanstica que se comienza a dar en el Barroco, Rainaldi hizo hincapi en la elegancia de las lneas del Tridente, constituido por la Via del Babbuino, Via del Corso y Via di

Ripetta, que irradian ms all de la plaza aadiendo profundidad y perspectiva a la situacin general.

Otra caracterstica importantes es que estas Iglesia parecen simtricas a primera vista, pero son distintas, la planta de Santa Mara di Montesanto tiene una planta ovalada, y la de Santa Mara dei Miracoli es de planta circular, aunque la impresin de del espectador es de dos iglesias y cpulas idnticas.

IGLESIA SANTA MARIA IN CAMPITELLI

Autor: Carlo Rainaldi

Fecha: 1660-1967

Direccin: Va Montanara, Piazza di Campitelli

Lugar: Roma

Santa Mara in Campitelli, conocida tambin como Santa Mara in Prtico fue construida a expensas de los ciudadanos de Roma en honor a una imagen milagrosa de la Virgen que detuvo la peste en 1656.

La tarea de la construccin y el diseo de la iglesia, se la otorgan a Carlo Rainaldi, quien utilizo una fachada que se destaca en sus luces y sombras, y por el amplio uso de columnas y pilares.

Se encuentra frente a la plaza di Campitelli, donde esta se muestra como una imponente iglesia desde el estar rodeada de palacios y edificaciones. Antiguamente exista la plaza Campizzuchi, la que luego fue transformada en una plaza larga y estrecha semejante a la plaza Navona, pero de dimensiones ms pequeas. El nuevo proyecto de la plaza Campitelli, hacia sobresalir al cuerpo neto de la iglesia del plano de fuga de la calle.

URBANSTICA DEL ACCEDER

E L E X T E R I O R C O M O E S P AC I O P B L I C O Q U E AN T E C E D E A L A I G L E S I A

PIAZZA DEL POPOLO

Atrio-prtico contenido desde lo abierto

Rainaldi mostro sus grandes habilidades como urbanista en la construccin de las iglesias gemelas y su espacio circundantes, es decir la remodelacin de la piazza del popolo. Su idea era impresionar a los viajeros que entran a la ciudad, aprovechando al otro lado de la plaza con las bellas iglesias gemelas. Como las dos iglesias fueron diseados con la bienvenida al visitante en la mente, sus cualidades externas fueron priorizadas.

Las iglesias construan las esquinas de la interseccin de tres vas importantes de Roma, es el Tridente, conformado por la Via del Babbuino, Via del Corso y Via di Ripetta, Estas irradian ms haya del espacio contenido de la plaza, aadiendo profundidad y perspectiva a esta.

Rainaldi ya no solo tiene que enfocarse a la construccin de las iglesias como unidad, sino que es el espacio exterior la primera aproximacin de habitante a las iglesias y al total del conjunto. Es por esto que construye la urbanstica del proyecto, extendiendo la plaza y fusionndola con la iglesia, monumentos, y calles creando un efecto de armona en el conjunto.

Es por esto que Rainaldi remodela la plaza incorporando nuevos edificios y perspectivas. Creo que as le otorga a este espacio una cierta amplitud y libertad de contemplacin, para as albergar la permanencia. Por su forma, que se extiende hacia los costados, es que logra un cierta amplitud para que este espacio se vincule con la conjugacin de toda la extensin que lo rodea, no solo esta presente una sola perspectiva, sino que el habitante pueda relacionarse con todas las partes desde distintas distancias que otorgan distintos modos de aparecer del conjunto y de las iglesia con sus partes.

Tenan la idea de crear escenarios que construyen el conjunto de la plaza, entonces las iglesias aparecen como escenario nico a la vista. Hay un juego de luces, de perspectivas, de contrastes de lejanas que construyen la totalidad de la plaza y dejan a las iglesias situadas dentro de un contexto escenogrfico.

Entonces asi se logra esta condicin escenogrfica, de la obra, surge inmediatamente un vinculo con el cuerpo, donde aparece el habitante como el espectador y la obra como lo espectado, dicha relacin se da mediante columnas que generan un juego de luces que construye un espesor de traspaso, surge un cambio de ritmo, que a la vez se extiende desde la plaza al interior recibiendo al habitante.

PIAZZA DEL CAMPITELLI

La Iglesia Santa Mara del Prtico, ms conocida como Santa Mara in Campitelli, trae su nombre por la ubicacin de esta frente a la piazza Campitelli. Esta es una pequea plaza larga y estrecha semejante a la plaza Navona, pero de dimensiones ms pequeas, pues se encuentra rodeada de edificaciones altas, siendo una calle que se ensancha y es ese pequeo ensanche de no ms de 9 metros, el que construye la plaza que no se distingue de la calle (circulacin y estacionamiento de autos) donde aparece la Iglesia con su fachada vertical destacada por luces y sombras, y por el amplio uso de columnas y pilares.

Esta distancia como ensanche de la calle es el que da cuenta de una intensin de la Iglesia en conjunto del espacio pblico, abre la dimensin de la detencin en las calles, Entonces hay una dimensin del habitante prximo.

Esta aparece desde encontrarse prximo, es la verticalidad de su fachada la que construye el anticipo al acceder. Entonces es una distancia a escala humana, donde el habitante se encuentra contenido entre las edificaciones, es as como la iglesia no aparece desde la lejana, o en su graduacin de partes (cpula, prtico, relieve, verticalidad...) sino que es con la proximidad inmediata de tener la fachada encima. Son las calles laterales las que construyen una cierta distancia para observar la totalidad del conjunto de la fachada (de todos sus elementos) pero es con una visin diagonal, nunca es con la contemplacin con una distancia holgada desde su frente,

pues al estar prxima y contenida en edificaciones colindantes, es que la distancia que antecede a la iglesia es muy pequea, para permitir una visin frontal contenida y encimada de la fachada.

LAS DISTANCIAS EN EL ACCEDER

J E R AR Q U A D E E L E M E N T O S E N V I R T U D D E L A D I S T AN C I A E N E L AC C E D E R

PIAZZA DEL POPOLO-IGLESIAS GEMELAS

Las iglesia Gemelas se sitan frente a la plaza del Popolo, esto genera una distancia para poder contemplar las obras. Es decir, quedan situadas en relacin a un espacio mayor que alberga una multiplicidad de situaciones en relacin al habitante. Entonces ya estas iglesias tienen una distancia ganada, que permite hacer aparecer la iglesia desde varias perspectivas y lejanas, tambin la profundidad de perspectivas que construyen las 3 avenidad que se fugan, hacen aparecer las iglesias en un primer plano, que perfilan la plaza y dibujan sus lmites. Esta distancia que construye un gran vaco de plaza, hace aparecer la ciudad desde sus recorridos, son las avenidas y sus profundidades las que dan cuenta de el entorno de ciudad desde encontrarse dentro de la plaza contenido por las edificaciones circundantes.

Esta distancia que permite contemplar la iglesia desde varias perspectivas y puntos de vista, trae a presencia una jerarquizacin de los distintos elementos que construyen el total de las iglesia. Esta jerarquizacin dictada por una distancia horizontal, queda media por una distancia vertical que construye la iglesia. As podemos decir que desde una mayor distancia, aparece el conjunto de las dos iglesias en relacin a la plaza y su perspectivas conformada por las tres vas. Luego viene a verticalidad y majestuosidad de las cpulas (anticipo desde la lejana), luego la imponencia de los frontones (espesor luminoso que se prolonga a espacio pblico) luego la escalera, los detalles de las fachadas, la puerta, etc, y as el habitante se va relacionando con distintos elementos en virtud de la distancia y su relacin de espacio exterior con la iglesia.

PIAZZA CAMPITELLI-SANTA MARA IN CAMPITELLI

La Iglesia Santa Mara in Campitelli se sita en un costado de la Piazza Campitelli. Esta plaza es

de dimensiones muy pequeas, donde es un pequeo ensanche de la calle la que conforma el espacio como plaza.

As hay una estrecha distancia entre edificaciones circundantes, esto trae una dimensin de proximidad desde encontrarse entre calles estrechas de ciudad. La iglesia no aparece desde la lejana, de echo, las calles principales se sitan perpendiculares a la fachada, no de frente, entonces la verticalidad de la fachada, se percibe desde las diagonales de la proyeccin de sus calles laterales. No hay una distancia para enfrentarse a esta o quedar ante esta, ni siquiera aparece la cpula, sino que es con la proximidad como uno se encuentra con la iglesia. Es su dimensin vertical la que construye el acceder, y su intencin de claroscuro, a travs de la columnas exteriores, la que recogen un acceder del exterior Ahora es con lo inmediato, pero manteniendo la intencin del barroco, donde este tiende a conjugar todos los espacios, y es por esto que se prolongan las columnas, a una menor escala y distancia que en las iglesias gemelas, para hacer aparecer ese espacio exterior que se sita frente a una pequea plaza. Esta prolongacin de las columnas permite tambin atrapar la fachada desde las calles laterales, para as aparecer desde el conjunto de ciudad, no solo de una dimensin de calle circundante.

La jerarquizacin de los elementos queda medido en proximidad de la fachada, es su intensificacin de claro-oscuro y sus elementos verticales de la fachada los que construyen las distancia en el acceder.

LA PERSPECTIVA Y PROFUNDIDAD
E L AP AR E C E R D E L A I G L E S I A D E S D E D I S T I N T O S P U N T O S D E V I S T A

PIAZZA DEL POPOLO-IGLESIAS GEMELAS

El estar las iglesias situadas frente a un gran vaco, donde convergen 3 vas de Roma (tridente) es que aparece una relacin en perspectiva y profundidad con la lejana. La iglesia no aparece desde un punto de vista, sino que aparece de distintas manera segn donde se le observe. Si nos situamos entre estas dos, aparece la gran va del Corso, que vincula en profundidad con otra dimensin de ciudad y exterior, vinculo con la ciudad densificada. el espacio se completa en virtud de la lejana y su relacin con las iglesias que le construyen un perfil. Tambin si nos paramos desde un costado en altura de la plaza, las iglesias aparecen como enmarque de lejana, desde una nueva distancia que vincula el paisaje donde se enmarcan las iglesias

PIAZZA CAMPITELLI-SANTA MARA IN CAMPITELLI

Al estar la Iglesia Santa Mara di Campitelli situada a un costado de la pequea plaza, esta aparece desde tres puntos de vista principalmente, y as las profundidad y perspectivas cambian con respecto al modo de aparecer en las iglesias Gemelas. La plaza es de menor dimensin, y la

iglesia queda enfrentada a edificaciones cercanas generando un espacio que le antecede muy estrecho. Esto permite contemplar la iglesia desde las diagonales con una mayor distancia y as aparece el entero de la iglesia. Mientras que sin nos situarnos frente a esta, la cabeza se debe erguir para poder alcanzar con la mirada el total de la fachada vertical, as el cielo aparece como profundidad en fuga, y la fachada como inmediatez prxima que queda contenida en este espacio ms reducido.

LAS PARTES PARA EL TODO

L O S D I S T I N T O S E L E M E N T O S Q U E E N S U S P AR T E S C O N F O R M AN E L T O T AL Y D I S T I N T O S M O D O S D E AC C E D E R

IGLESIAS GEMELAS

Las iglesia Gemelas se constituyen por distintos elementos que conforman el total de la iglesia, y cada uno de estos otorgan distintas perspectivas y profundidades al momento de que el habitante contempla la iglesia. Cada elemento anuncia distintas intenciones de la iglesia en su relacin del exterior con el interior de esta. Algunos son por ejemplo, la cpula que construye un aparecer desde la lejana, tambin son los prticos extendidos de las iglesias, que construyen un acceder desde el espacio pblico, un traspaso luminoso y en magnitud medido por el habitante, tambin una diferencia de altura por las escaleras en relacin a la plaza, que distancia verticalmente para otorgarle majestuosidad a la iglesia y un distingo en relacin a lo comn.

Tambin la misma fachada de la iglesia, que en es estos casos tiene relacin con la curva, son curvas cncavas y convexas que construyen la relacin con el exterior en relacin al claroscuro y sus columnas que construyen una dimensin vertical dentro del conjunto.

SANTA MARA IN CAMPITELLI

La Iglesia Santa Mara in Campitelli tambin se construye de distintos elementos que desde su partes dan unidad y un totalidad de iglesia que tambin atrapa el exterior dentro de su conformacin.

Es su fachada la principal herramienta para vincular el interior y el exterior, esta se alza verticalmente en contrastes de luz y sombra que atrapa la visin de habitante para quedar ante ella, dentro de una distancia estrecha que hacer que la fachada se vuelque dentro de la perspectiva del habitante contenindolo en proximidad.

Son tambin sus columnas y prtico de columnas corintias que se separan de la fachada para prolonga el interior hacia al exterior en el recibir y acceder del habitante. Hay una intensin para hacer sobresalir el acceso para dar cuenta de la iglesia desde las diagonales de visin, pues la persona llega desde los extremos de la plaza, y es por esta prolongacin de la fachada y la verticalidad de esta que el habitante se da cuenta de la existencia de la iglesia. entonces son sus elementos que realzan el claroscuro que permiten vincular el exterior y el interior de la iglesia para hacerse notar al habitante.

ACERCAMIENTO A LA PROGRAMTICA DEL BARROCO

C O M P AR AC I N D E P L AN T AS E N V I R T U D D E L A P R O F U N D I D A D Y U N CENTRO

IGLESIAS GEMELAS

Las iglesias Gemelas a primera vista se ven simtricas, pero al observarlas nos damos cuenta que son distintas. Santa Mara dei Miracoli la planta es circular y su cpula tambin, mientras que en Santa Mara del Montesanto la planta es ovalada al igual que su cpula. Esto trae consigo un espacio contenido en un centro, donde se alza la cpula, as el altar aparece en un distingo en profundidad que se extiende desde este centro como vaco equivalente y concntrico.

Algo parecido ocurre en taller, donde los conjuntos aparecen en distintas jerarquas de vinculo interior-exterior; como ocurre en las iglesias gemelas, el espacio central se construye en una equidad comn que vincula el conjunto de la iglesia en su centro y como ocurre en Santa Mara in Campitelli, este centro comn se construye en su largo, donde ese realza el altar en su luz y profundidad que da cuenta del exterior.

SANTA MARA IN CAMPITELLI

En Santa Mara in Campitelli la planta se compone de dos plantas griegas, una ms grande que la otra, donde se yuxtaponen construyendo un espacio alargado. Ya no es con un vaco central y

luminoso como en las plantas de las iglesias Gemelas, sino que es con un largo que se atravieza en profundidad donde aparece realzado el altar que se corona en una cpula, por donde se filtra la luz (jerarquizacin de elementos).

Esto enaltece el altar y construye un recorrido en profundidad. En sus costados aparecen columnas que construyen distintas profundidades otorgando dinamismo que ditinguen espacios de recorrido y de permanencia, as la iglesia presenta distingos en su recorrer, donde el espacio se conforma por sus partes, no con un centro comn como en las iglesias gemelas.

Es as como el terreno de proyecto tambin se nos presenta como un vinculo comn y central de barrio, que construye la equivalencia y el contexto de este, donde el espacio comn exterior rene en sus circulaciones el exterior comn. A la vez que en el terreno aparece la relacin con la profundidad, que trae a presencia la extensin y la ciudad. Una lejana que se hace parte del contexto de barrio, es decir, la profundidad se vuelca en un centro que articula el barrio y as esplende la relacin de proximidad y lejana en el habitante.

RELACIN EN LA TRAYECTORIA HISTRICA HACIA EL BARROCO

De esta manera, haciendo un trayecto breve por la historia de la arquitectura, aparecen diversas pocas acompaadas de mltiples edificios emblemticos, pasando desde la Acrpolis Griega, hasta la Arquitectura Contempornea.

Del teatro griego podemos rescatar un espacio de gran rigor geomtrico que conjuga simultneamente la visin directa y la audicin. Mas tarde en el gtico aparece una dimensin vertical como smbolo religioso. Palladio por su parte, incorpora el paisaje dentro de las obras, como ocurre en la Villa Rotonda, donde cada fachada tiene un relacin con la lejana. Con Leonardo aparece la urbanstica en sus estudios de los canales de servicios y de canales subterrneos en Miln. Y as nos encontramos con distintas invenciones referidas a distintas pocas. Ahora, con Carlo Rainaldi, tenemos a un arquitecto que no solo represent el estilo Barroco, si no que tambin lo podemos considerar como uno de los precursores de la inclusin del Urbanismo en la Arquitectura.

Construye fachadas dinmicas, que otorgan cierta dimensin escenogrfica de la obra con el habitante como espectador. Entonces ya no es solo la pura edificacin de la iglesia, sino que es con el contexto de ciudad y de cmo el habitante se encuentra en el y aparece la iglesia. Se conjugan 3 ideas principales que viene de distintas pocas y que forman como consecuencia un primer atisbo de Urbanismo; el rigor de la visin directa, la verticalidad del gtico, y la concepcin de un espacio interior en funcin de las condiciones de la extensin.

En ambas iglesias estudiadas de Rainaldi, aparece el edificio ante el habitante desde el situarse en la ciudad, cada lugar es distinto, es por eso que los detalles construyen las distintas llegadas y las intenciones del interior; entreg una visin de obra-ciudad que se conjuga con la escala humana.

Dicha dimensin de obra- ciudad, es lo que constituye un conjunto habitacional en la actualidad, por lo que podra decirse que un conjunto se conjuga a partir de distintas invenciones a lo largo de

la historia, a partir de las circulaciones tanto del interior del conjunto, como del vinculo con la ciudad.

El vinculo que se da entre conjunto y la ciudad, generalmente en Valparaso se da en virtud de una quebrada, que permite la circulacin del habitante en un espacio que contiene la pendiente, en un prtico urbano, al igual que las plazas en el barroco, como en los casos estudiados, la Plaza del Popolo, que marca el traspaso y al mismo tiempo te contiene dentro de un contexto de ciudad, tanto en su interioridad, y como en su dimensin de ciudad desde una distancia dictada por la altura, por la anticipacin, algo similar ocurre en relacin a la pendiente en Valparaso.

Es as como espacio pblico te recibe y te deja ante la obra, al igual que en los conjuntos habitacionales, donde el espacio comn es el que te recibe, y el que construye las distintas circulaciones dentro del interior del conjunto. Debera existir dentro del conjunto habitacional, ese espacio pblico, que te permite quedar dentro de un contexto de ciudad, relacionado con el rededor, en Valparaso, del barrio. Un vnculo entre habitante-ciudad y obra, que sea permeable y reciba al habitante desde una multiplicidad de situaciones.