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Aula 3

- Introduo Crtica formalista/estruturalista.


- O texto como forma (morfologia) e estrutura (onde as partes
se correspondem);

ELEMENTOS ESTRUTURAIS DA
NARRATIVA
1. DEFINIO DE NARRATIVA E SUA UNIVERSALIDADE. DAR SENTIDO AO
MUNDO CONSTRUIR UMA NARRATIVA SOBRE ELE E SOBRE NS. (p. 53)
2. DEFINIR PLANO DA ENUNCIAO E PLANO DO ENUNCIADO (P 53)
Plano da enunciao: o narrador enquanto instncia narrativa;
Plano do enunciado: a ao narrada.

PLANO DA ENUNCIAO
3. O NARRADOR NO O AUTOR; FLAUBERT, CASO-LIMITE ENTRE A
LITERATURA E A HISTRIA: GRACILIANO EM MEMRIAS DO CRCERE, ETC.
4. NO PLANO DA ENUNCIAO, O NARRADOR TAMBM SE DIRIJE A UM
DESTINATRIO (EXPLICAR GRFICO);
5. PROUST, O NARRADOR-PROTAGONISTA E O TEMPO QUE SE ESVAI E SE
PERDE PELA MEMRIA.
6. OBVIEDADES: APARELHO FORMAL DA ENUNCIAO = a) os pronomes eutu na relao bsica narrador e destinatrio; b) Os demonstrativos como
proximidade entre narrador e destinatrio; c) adjetivos como juzo do
narrador; d) o plano da enunciao s pode supor um tempo presente; d)
certas formas modais que indicam a particularidade do que se narra e
daquele que narra (CITAR SUBSOLO INFINITO COMO EXEMPLO, Toni no tem
convico sobre o que narra, esquizofrenia e lapsos de memria).
7. NARRADOR PRESSUPOSTO: NO SE APRESENTA, MAS APENAS TRANSMITE
O ENUNCIADO. (p 59)
8. Narrador onisciente neutro: sabe tudo e no se posiciona. (p 60)
9. Narrador onisciente intruso: interfere com suas consideraes e juzos de
valor. (p 60)

VER BAUZAC (Grandet e As iluses perdidas)


10. Narrador onisciente seletivo: O narrador, em discurso indireto livre,
seleciona personagens para explorar-lhes os pensamentos e pontos-devista. (p 61)
11. Narrador-cmera: no d pra ser onisciente; preciso apenas registrar,
como uma cmera, a experincia, transcrev-la objetivamente, mas tendo
conscincia da prpria parcialidade/perspectiva. (p. 61) FICO
CONTEMPORNEA... VER EXEMPLOS...
12. O NARRADOR PERSONAGEM (1 PESSOA, OBVIAMENTE, MAS QUE PODE
SER COMPLEXO EM NARRATIVAS QUE IDENTIFICAM VRIOS PERSONAGENS
QUE NARRAM) (p. 62)
13. Narrador protagonista: conta e o personagem central... comentar
NOTAS DO SUBTERRNEO, DE DOSTOIEVSKI. (p. 62)
(Ver VIRGNIA WOOLF, FALKNER, JAMES JOYCE, CLARICE, A PAIXO
SEGUNDO G.H.)
14. Narrador personagem-secundrio: no exerce o primeiro plano das
aes, apenas observa e conta. (p. 63)
O ROMANCE POLICIAL VER HOLMES ... WATSON ...
15. Narrador-testemunha: apresenta-se como personagem, mas que existe
s para narrar, no participando do plano do enunciado; VER EXEMPLO DO
CONTO DE EDGAR ALLAN POE WILSON ... GUIMARES ROSA ...
16. Narrao dramtica: os personagens contam, em dilogo, a histria. (p
63)
17. DIEGESE HISTRIA QUADRO DE GENETTE (p 63-64) VER O TEXTO DE
GENETTE
18. O foco narrativo deve ser estudado na medida em que ajuda a entender
o dialogismo da obra literria. (p. 65)

PLANO DO ENUNCIADO
19. O plano do enunciado engloba 3 nveis de anlise: fabular, atorial e
descritiva (tempo e espao). (p 65)

FABULAR
PESQUISAR FORMALISMO RUSSO PROPP 31 SINTAGMAS OU FUNES

20. Propp, Morfologia do conto e a abordagem revolucionria... regras para


o estudo fechado do texto. (p. 65-66) A FUNO E A POSSIBILIDADE DE
SE ESTABELECER UMA FORMA COMUM DO CONTO ...
PESQUISAR SINTAGMTICO E PARADIGMATICO
21. Funo: a ao do personagem em relao ao sentido da narrativa. (p.
66)
22. Os 31 sintagmas narrativos generalizaes. (p. 67-68)
23. Na pg 69, comenta-se sobre a teoria unificada da estrutura do
comportamento humano. Literatura, antropologia, psicologia (p 69).
24. GREIMAS REDUZ AS FUNES DE PROPP 20 E CRIA TRS CATEGORIAS
BSICAS DAS FUNES. (p. 70)
a) contratuais: interdio, transgresso ... .
b) perfomanciais: as provas... luta, vitria...
c) disjuncionais: ausncia do bem, volta do bem e da paz, transfigurao,
punio, casamento.

25. ROLAND BARTHES PROPE UMA NOVA CATEGORIA DE FUNO, A


INTEGRATIVA (AQUELA QUE SURGE DA CO-RELAO ENTRE OS ELEMENTOS
NARRATIVOS). (p. 70)
a) Funes distribucionais as de Propp, eixo sintagmtico. (p 70)
b) Funes integrativas seriam as entre-aes, clima psicolgico,
atmosfera, descries, reflexes.
26. COMENTAR QUADRO PROPOSTO POR BARTHES SOBRE AS FUNES:
- cardinais: aes fundamentais e indispensveis.
Distribucionais

Integrativas
prpria obra;

- secundrias: pequenas aes que ligam-se s maiores.

- ndices: caracterizao do personagem ou reflexo sobre a


- informaes: descrio e explicao da situao no

tempo e no espao.

27. CLAUDE BREMOND ENTENDE 3 MOMENTOS BSICOS DA NARRATIVA:


VIRTUALIDADE, PASSAGEM AO ATO E RESULTADO. (p 72)

28. AS SEQUNCIAS COMPLEXAS:


ELEMENTARES (comentar, p. 72-73)

COMBINAO

DAS

SEQUNCIAS

29. A TRIPARTIO DA FBULA


Aristteles: incio, meio e fim. Para a frmula de Danto, no meio que a
ao se desenvolve, pois incio e fim so situaes estticas. (p. 74)
30. Diferena entre Fbula e trama (p. 76)
31. Frmula: sujeito separado do objeto de desejo. (p 76)
32. Frmula: transformao. (p. 77)
33. Comentar rapidamente os quadros. (p 79)
34. Greimas chama essas funes iniciais de alienao, estar alheio ordem
social, disforia. (p 80)
35. O dano significa dano para a sociedade, mas significa reparao para o
agressor... Iago em Shakespeare...
36, A sociedade como problema impediria a limitao proppiana em definir
os sujeitos como heri ou transgressor ... Propp no questiona a sociedade.
(p 82)
37. As frmulas mostram que a narrativa se constitui a partir de uma
circulao de objetos. (p 82)
38. O grfico remonta Odissia (p 83)
39. A vida exemplar representada (o mito fala da perfeio da sociedade)
(p. 84)
40. A situao final: o sujeito toma posse do objeto-valor. (p. 85)
41. Notas sobre a diversidade fabular:
a) o conto pode ter um fim trgico (anti-conto);
b) o conto pode no contar nada e ficar na especulao lrico-filosfica;
(Becket, Esperando Godot); Clarice A paixo segundo G.H.

A necessidade de se estabelecer uma tipologia textual ou uma


forma/estrutura fundamental inclusive para que se possa
question-la. (p. 87)

NVEL ATORIAL
42. O PERSONAGEM COMO ACTANTE (GREIMAS) (p 89) categoria
sinttica... sujeito.

43. Comentar grfico (p 90). Trade ajudante-sujeito-oponente;


destinador objeto-de-valor (querer do sujeito) destinatrio.
44. Definio
personagem ...

do

actante.

(p

92)

como

compreender

um

45. Sobre a evoluo da representao do personagem/actante,


Donofrio comenta sobre a impossibilidade de se voltar ao heri
tradicional (clssico) ou mesmo a do heri que possui um ego
unificado socialmente.
PENSAR ODISSEU/HAMLET/HAROLD BLOOM/KAFKA/ O PROCESSO SR.
K.

NIVEL DESCRITIVO ESPAO E TEMPO


A topoanlise e a cronoanlise podem revelar uma significao
prpria da obra.
46. Espao dimensional no nvel horizontal (concreto) e no nvel
vertical (ligado aos valores). (p. 97)
47. O espao humano/concreto pode ser pensado como tpico,
atpico e utpico. (p. 97-98);

48. O espao no dimensional e sua natureza psquica. (p. 47)


determinista: O cortio; A mina em O Germinal; literatura
expressionista Kafka o homem e a grande porta;
49. O TEMPO DA ENUNCIAO sempre o presente eu-tu; pode
apresentar prolepse (antecipao de algo) e analepse (a trama
comea no meio ou no fim da fbula) (p 49)
50. Tempo cronolgico e tempo psicolgico. (p. 100-1001)