Em uma de minhas participaes na AES, no ano de 2000, fiz uma apresentao cujo tema principal era FASE.

Entretanto, falar exclusivamente de fase me parecia sem sentido e provavelmente se tornaria entediante. Assim, tratei de desenvolver um estudo com algumas aplicaes prticas, que fizessem com que o controle da fase se tornasse um recurso diferencial. Surgiu dessa forma o tema: Como equalizar sem usar equalizadores. A necessidade de equalizao normalmente vem de algum tipo de desequilbrio que se quer corrigir. Entretanto, quando usamos um equipamento eletrnico (para essa correo), inevitavelmente introduzimos rudo e distoro inerentes ao circuito daquele aparelho. Alm disso, cada filtro utilizado impe sonoridade e caractersticas especficas ao sinal tratado. Assim, muitas vezes o som que buscamos ou o equilbrio que procuramos no alcanado em sua plenitude e, ento, acabamos exagerando na correo eletrnica. Tudo isso poderia ser evitado se fizssemos mais uso dos princpios fsicos que norteiam a acstica, somados diversidade de recursos eletrnicos e digitalizao dos sinais. Por isso, precisamos relembrar alguns conceitos bsicos que nos daro subsdios para compreendermos como Equalizar sem usar Equalizador. Conceitos A senide a representao grfica de um movimento oscilante que gerou uma onda mecnica longitudinal transmitida por um meio elstico, atravs da compresso e descompresso de partes desse meio. Por exemplo: o ar.

fig. 1

Como se trata de um movimento alternado - compresso seguida de descompresso - possvel definirmos um ciclo como um movimento completo da onda, sem que haja repetio.

fig. 2

Admitindo-se que o ciclo se realiza em intervalos constantes de tempo, e tomando-se como base uma unidade de segundo, dizemos que o perodo da onda (T) o tempo gasto para ela completar um ciclo. (fig. 2) A quantidade de ciclos completados pela onda dentro de um segundo o que chamamos de freqncia. (freqncia = 2 Hz)

fig. 3

Portanto: T = 1/F Alguns exemplos: O perodo da onda mais grave que somos capazes de perceber (20Hz) de 50 ms, pois T= 1/20 = 0,05s ou 50ms. Da mesma forma o perodo da onda mais aguda (20KHz) de 0,05 ms. Nos mdios temos, por exemplo, o perodo da freqncia de 1 KHz igual a 0,001s ou 1ms. O importante agora sabermos como produzir filtros acsticos. Para isso precisamos compreender os conceitos de fase e polaridade.

A polaridade pode ser analisada em relao ao primeiro movimento do primeiro ciclo da onda. A B C

fig. 4

As ondas da figura 4 representam sinais idnticos. No caso C, a polaridade inversa do caso B que, por sua vez, igual do caso A. Se somarmos a onda do caso C com qualquer uma das outras duas, o resultado ser zero (fig. 5), pois onde uma positiva a outra negativa e viceversa.

fig. 5

Note que s haver o cancelamento total se as ondas forem idnticas e somadas a partir do mesmo instante, ou seja, em fase. Assim, o que temos na fig.5 so duas ondas em fase, mas com polaridades opostas. A defasagem tem relao direta com o tempo. Haver defasagem quando houver atraso de tempo.
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Exemplo: as ondas da figura abaixo esto defasada pois no comeam no mesmo instante e, conseqentemente, seus picos e vales no coincidem.

fig. 6 Para compreendermos melhor, vejamos a equao que calcula o desvio de fase: = t . f . 360, onde: = desvio de fase t = variao de tempo ou defasagem f = freqncia Como estamos tratando de funes senoidais, conveniente transformarmos o atraso de tempo em ngulo de defasagem para compreendermos melhor a interao de fases.

fig. 7

Na figura acima marcamos a onda senoidal com os pontos correspondentes aos principais ngulos de defasagem.

EFEITOS DA DEFASAGEM Agora vejamos o que acontecer com a somatria das amplitudes em cada ngulo. Admita que cada onda, representada nos grficos a seguir, tem amplitude original igual a 1 (uma) unidade, que representaremos com a letra U.

fig. 8 Quando somamos duas ondas idnticas de amplitude igual a 1U, em fase, ou com defasagem de 360, o resultado ser uma somatria total, com amplitude resultante igual a 2U. (fig.8).

fig. 9 Mas, quando somamos duas ondas idnticas de amplitude igual a 1U, com desvios de fase de 90 ou 270, o resultado ser uma somatria parcial, com amplitude resultante igual a 1,414U. (Ver fig.9).

fig.10 E, quando somamos duas ondas idnticas de amplitude igual a 1U, com desvios de fase de 120 ou 240, o resultado ser de um cancelamento parcial, com amplitude resultante igual a 1U. (Ver fig.10).

fig.11 E finalmente, quando somamos duas ondas idnticas de amplitude igual a 1U, com desvio de fase de 180, o resultado ser um cancelamento total, com amplitude resultante igual a zero. (Ver fig.11). Se compreendermos esses conceitos, poderemos usar a fase como filtro acstico. Quando voc precisar eliminar totalmente uma freqncia, basta usar o cancelamento provocado pela defasagem de 180. Se deseja apenas atenulo, diminua a intensidade de um dos sinais ao som-los. A vantagem que existe em usarmos a defasagem para equalizar que no introduzimos rudo ou distoro ao sistema. Alm disso, um filtro notch" acstico pode ser to eficiente quanto o eletrnico, mas no devemos esquecer que a regio destrutiva derivada da defasagem vai de 120 a 240 e portanto, interage negativamente com uma oitava completa do sinal. Em outras palavras a largura de Banda (bandwidth) desse Filtro Acstico de 1 (uma) oitava. Analisando o
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Perodo (T) das freqncias audveis e pensando nas possibilidades de controle de tempo que um delay digital oferece, podemos tirar vrias concluses e com isso gerar alguns eleitos muito interessantes. O primeiro deles sem dvida, o prprio controle da fase a partir da manipulao dos sinais dentro do universo digital. Outras possibilidades podem ser a criao de efeitos caricatos, como o som da voz de um rob ou de um computador num filme de fico, ou ainda aplicaes de efeito HAAS mixagem ou sonorizao. Numa gravao de bateria, por exemplo, ao colocarmos vrios microfones para captao individual do som das peas, os cancelamentos so inevitveis. Considerando eu hoje em dia os processadores digitais trabalham com freqncias de amostragem de at 192Khz, o tempo de atraso de uma amostra nessa freqncia ser T= 1/192.000 ou seja 0,0052 milisegundos. Esse tempo de atraso introduzido ao sinal seria capaz de corrigir uma eventual defasagem de 37,5 na freqncia de 20KHz. Isso significa que qualquer outra defasagem maior que 37,5 nessa freqncia ou em qualquer outra dentro do espectro audvel, poderia ser corrigida. Freqncias inferiores a 530 Hz, por exemplo, poderiam ser corrigidas em qualquer ngulo de defasagem. Nos casos de workstations capazes de editar o sinal de udio, obviamente voc no precisaria fazer nenhuma conta. Bastaria tomar um udio como referncia (normalmente usamos o sinal que est mais adiantado) e arrastar os demais para quela referncia. A questo que a menor correo possvel vai depender do tempo de um sample (amostra). Portanto, muito cuidado com os resultados. Se o seu equipamento no tem grande preciso de edio ou se voc no est seguro em relao a sonoridade obtida, melhor no mexer na fase, pois sua manipulao imprecisa pode trazer conseqncias catastrficas.

Marcelo Claret Tcnico de udio, Diretor do IAV - Instituto de udio e Vdeo, Conselheiro da AES e da ABPA.