WLO DE SANTA'

.HERMANO Y SUCESOR

MARADEL MAR, EL ARCHIDUQ

A propsito de V l o / / e t ~ l e ~ D d c
por Pedro Dornknech Roura,
Una traspapelacin u otra circunstancia cualquiera me llev de nuevo a mis manos el opsculo de mi querido y respetado discpulo Buenaventura Bassegoda, El yacionalismo a ultrawza de la Arquitectura ojival, y al releesle en la tranqdilidad de la sombra de los rboles y en la misma venbana en que tanto indito escribise, me sugiri lo que poda haberse dicho de la tal ((antigualla))que marc una poca, o sea lo que ense Viollet a toda una generacin de Arquitectos ; y de ello, sin condicin alguna, vamos a hablar por el ttulo de .ser an superviviente de esta generacin ; y al hacerlo, lo haremos en Arquitecto, tal como nos ense se entenda la Arquitectura, a cuya obra de arte, al tener que ser casi siempre obra material y resultado'de una coiistruccin que debe sostenerse, le era necesaria una estabilidad que se determinaba por una aplicacin cientfica al servicio de aqulla ; y as pro~rqfo.

clama ((que construir para el Arquitecto es emplear los materiales en razn a sus cualidades y a su naturaleza propia, con la idea preconcebida de satisfacer una necesidad por los medios ms simples y los ms racionalesn. Son varias las cosas que nos enseii6, que consideramos esenciales y que principalmente impresionaron nuestro nimo. S u afirmacin de que para hacer algo en Arquitectura, hay que empezar por el estudio con respeto y aficin, lo ms completo y personal posible,. de lo que dejaron las generaciones anteriores, y as dice : uQue estudie lo que se ha hecho y se sirva de este estudio. razonando la aplicacin, partiendo siempre del punto conocido para entrar resueltamente en el problema impuesto por las nuevas condiciones, que no adopte una forma del pasado como la expresin de una necesklad que puede

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Puerto sudeste del PaIocio d. Khorsobad

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Otra' muesea de-su estudio del arte clsico es,la insubsistir, sino como una enseanza, no como' modelo tradicional e invariable, y as, en lugar de este amasijo'de terpretacin, despus de un examen del estado 'de la. consformas tradas de todas partes, que constituyen lo que hoy truccin en su tkmpo, de las termas romanas de Antose llama Arquitectura, pueda hacer nacer un arte del que , nino Cara'calla. La reconstruccin de su frigidario bien fantasas, con decoracin no exce- sea duei8 y que lleve el kuo de nue-ra civilizacin y de c?mpuesto, sin siva y justa, bien dibujada,, ha. figurado ep los tratados nuestro4 gustbs.~ Y en ello trabaj copiosamente, y en toda su actua- y escuelas de Arquitectura como pieza de primeijorden. cin se traduce un perfecto conocimiento de las Arquitec- E n ella ya haba ,un poco 'de fantasa no exenta de un lmite de, prudenc-ia. Otra muestra fue su reconstruccin, turas antihas, 'de cuyo estudio nos dej v a , ~ a muestras s definitivas, tal comb la bella y bien tyazada perspectiva segn ~ i t r u v i o ,de 1a.Ba~licade &no, y aqu ya ide del entablamento del Partenn, en la que la forma, me- un .sistem de cubierta leosa, basa@ en datos de la poca, didas, posicin y funcin de cada una -e sus piezas s e pira cobijarZ.!n permetyo de una ilanta y .lo que se co. manifiestan de manera justa y clara, y tan admiral&mente nbca.de sus tolumnas, fustes y capiteles. dibujadas, que a pesar de pobteriores estudios y, Sobre Con estas reconstrucciones inaugur Viollet una poca todo, mayores medios de exploracin' y conocimientos, no . de ampulosa coficepcin y. exposicin de la Arquitectura ha sido desmentida ni por el propio ~ y i r n,otro , vir&oPo d-icq, desarrollada priacipalmente por los pensionados del dibujo. . ,. . de la Escuela :de ,Bellas - ---. , . . ., . Artes de Roma, que culmin en
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CUADERNOS

D E .A,&&UI-T.E.CTURA

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pletos, no faltando en ellos las el&ie9.tos ?ecesario~-~ari de Amien+ Y-mucho.menw seran podibles los conjuntos, sealar su escala o para animarlos, muy especialmente la tpdos-perfectos. p agrsdables, de castillos, ,abadas, camfigura humana, que trata soberbiame&. Vase? - s i . :no, paFent&; r e d w . - s ,., &c. 3 10s dibujo3 que no tienen la tumba licia. la portada de la iglesia de S t . P+IX-SO& S& 'sus ~ E S ~ ~ dda&teriores, G V ~ S trazadas-con la ~zelay o el interior del Donjon de co;fy. De b s kies maeGa-.en' P , E & ~g e & J & t e o no, p r o ' de . estai iluihci6nea, &S que ninguno de sus elementos.ests. desplazado. . mil y pico de dibujos a q;e, - ale-n Tambin nos ense, al mostrarnos el. partido b e ia mayora en perspectiva, -no se encuentra ni Una sola', n que los distiotop plap?~g +imentos de qbjkto, . . . _ , idi- p ~ a - p c a y 6 e $-eUo, el presentar e n ~erspectiva.los deficio o su detalle no esten en su debido Ggai; pi8.querc~n ,..,S. ta&\~<~e:eS(~ctura de-quros, bvedas-y dems oementos tan simple modo de expresin, cnanto mis una acuatinta,+ co&trutiaos ; y - d o que ocanienda preste suma aten-

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plicadas y ms de erudito que de solucin prdica, y alguna, no muy meditada y de estabilidad dudbsa ; pero otros, aun hoy son capaces de construccin y constituiran obi-as maestras de Arquitectura de una concepcin sabia y bien resuelta en el modo de funcionar sus elementos, en la eleccin de los materiales y aun en la solucin econmica del asunto. La sala cubierta por arcos transversales de gran luz, sosteniendo bvedas cilndricas rebajadas, y por tanto necesarios de una reaccin importante, conseguida mediante una disposicin eq voladizo, en la que se alojan galeras

tadas modernas ; y dentro de estas estructuras propugn para que los materiales fuesen los necesarios y se mos-. traran tales como son, con toda nobleza, ricos o pobres, sin revestimientos y, sobre todo, sin imitaciones. Pus de pldtre. Quiso que la estructura fuese verdad, pero no en la acepcin actiial, limitada a la distribucin -e las barras en una'construccin de cemento armado o de palastro, sino la grande, la que dispone los elementos sustentantes y sustentados del edificio de una manera clara, ponindolos de manifiesto, y que e b s constituyan la base de ju Arqui-

Pwerfa del castillo de'ia ~ e i t - ~ l o n

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tectura. Y el actual sistema de construccin en entramado e . pies derechos,' correas y techos ejecutados en palastro o cemento armado, y luego cerrar los entrepaos con tabiques y en su interior rpontar una Arquitectura ms o menos complicada de revestimientos y estructura ficticia, con mejor p peor mateiial y completamente superpuesta, no obstante ser considerada hoy como ~ b r amaestra de construccin (siendo as que no es ms que un; reiterada aplicacin del M =R 1 mucho ms fcil que lo otro), .n

lo hubiera considerado no ser obra arquitectnica, o,,,. lo

ms, una obra bastadeada de decorador, en lo que hubiera tenido razn. Gl,.que, copiando de la arquitectura ojival, preconizaba que incluso las fachadas tuvieran su estructura transversal propia, no limitndolas a un muro liso, con ms o menos decoracin y huecos. Esta concepcin racionalista de -la obra arquitectnica, es de la mayor dificultad de so: propugnada por ~ i o l l e t , lucin en nuestro 8f-te, pero conseguida, es uno de los mayores xitos pbf l obtenidos ; recurdese, si no, la Iglesia gtica. Otra fase de la obra racionalista ae Viollet son sus

CUADE.RNOS DE

ARQUITECTURA

Vista de una catedral gtica

ensayos' sobre el empleo de hierro- en las construcciones, fundicin o palastro. Contemporneo . de las primeras aplicaciones de este material a la construccin en gran escala, valientemente trata de aplicarla a la Arquitectura, pero quiere hacerlo consemando el carcter, tcnica y estilo arquitectnico medieval. As, son muestras de ello su mercado sostenido por tornapuntas inclinados, con bvedas atirantadai superiores, o sus bvedas nietlicas con trazado a-la inglesa,-y en esta construcci6n metlica, que le es necesaria para su rigidez, la triangulacin iie 10s elementos, tambin a la 'maniia gtica quiere resolverlo, tratando los retculos de pies derechos, jcenas o cuchillos como trilobados 0 lobulados ptreos gticos, decorndolos con aplitaciones metlicas o substituyendo este reticulado por una, composicin decorativa a base de flora y a manera de reja. De elfo nos han quedado dos ejemplos que hemos visto todos : el mercado que el Arquitecto Magdalena construy en Zaragoza y la gran sala de la Bolsa

de Amberes. Debemos reservar, no obstante, nuestro juicio sobre el xito alcanzado.

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Sanos permitido hablar ahora del objeto principal del opsculo que comentamos, la bveda gtica y la estructura medieval, y de ello vamos a hablar- en coilstructor de bvedas, a la zaga de los que no he formado. Hay una gran desproporcin entre lo que pueda significar la teora violletana y la saa de sus detractores al impugnarla ; sobre todo, hay una injusticia manifiesta, como siempre que la verdad sY6reluce a medias. Veamos cul sea la exposicin razonada de Viollet, en ella slo hay una indicacin ligera y esbozada del sistema. N o conozco ningn trazado completo de verificacin de la estabilidad de la estructura gtica debido a Viollet, ni para ello, seguramente, estaba preparado, y si se reflexiona, teniendo en cuenta s u tiempo, no debe nada de extraar.

CUADERNOS

BE

ARQUITECTU'RA

La forrnacidn del Arquitecto ranc6c, entonces, y &d ahora, era muy deficiente en su parte eientifica. Su exposicin grfica de la k d a se reduce a muy . poca casa ; un trazado deforma90 de los arcos & n la hiptesis de Mery, y a unos cuantos croquis en las que se marcan muy someramente la situiacihn y direecjlan de las resultantes de los esfuerzos. Su exposicidn es verbal y en la p s a amazacotaca victorhugiana de la poca romntica. La teoria racional d e . Viollet consiste en . formar E a Mveda de crncer$a, -elemento fundamental de la arquitectura gtica, siguiendo las fases de la canstruccibn que supome se segda, constrnyedo y consolidando los arcos formeros, fa~onesy mceros para los que la cimbra es relativamente' sentilla o por 10. menos clara, es el arma&n de nervios f m a n d o el organismo activo, ~exilhe y ddormnable & Choisy, y luego, apoyrnose en esto* canstruir el plemento-por 1 ~ medios s qne sea, si puede ser sia cimbra, mejor, y de aqui el formarlos por hiladas de dlareja lo ms delgadas posible para * e Sean
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Abadfa del Mont-Saint-Michel

Sala cubierta con arcos

C U A D E R N O S DE
son los hallados por Bassegoda y sus compaeros en Santa Mara del Mar. Esta masa tremenda, ejecutada las mhs :de las veces con mucho esmero, forzosamen puede modificar el sistema funcional de la bveda, y sera por -precaucin o por miedo que desaparecera la teora racional de su estabilidad. E n obra tan delicada, con pilares altsimos, que llegan

ARQ,UTTECTURA

se salen del tipo y dimensiones corrientesjque por sl solas buscan su equilibrio, entranao entonces en juego adhqencias, rozamientos y esfuerzos de traccin que son capaces de producirse en estas masas.de obra, atenindose al principio del practicn de Torras, profesor que f ~ nuestro y que menciona Bassegoda :..aTodas las cosas se aguantan por horror a caersei, o de otra manera : .La naturaleza

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Sala abovedada sobre, tornapuntas

al lmite del pandeo, y de equilibrio tan justo, calificado . tiene hoiror al vacon. Y de aqu las pilastras torcidas por muchos de inestable, no tiene. d~constructormedieial e inclinadas y los consejos de Viollet al Arquitecto.. ., que segurida? alguna sobre su resultado final. -Ni nosotros, , construir los pilares estrechados hacia abajo, dotados 'de a pesar de tanta ciencia supei-ior, podemos asegurar gran cierta movilidad a tambaleo, como articulados en su base, cosa, pues para ello deberamos tener nocin mucho ms .la obsesin de l a rtula,. empezada 'a utilizar en su tiempo, esacta de pesos, fatigas y cmo reaccionan las masas de como los nicos adecuados a un8 estructura deformable ; obra puestas en contacto bajo la accin de 'la gravedad. nunca lod apiramidados, que son menos susceptibles de Y de aqu los desrdenes y' deformaciones que-S- observan -- segir -el movimiento. en las construcciones medievales, especialmente .cuando -Hasta aqu, la teora racional de Viollet, en su parte

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bajar como l supone y que seguramente son una correccin, ejecutada con la maestra y el atrevimiento que la Edad Media puso en ellos, para superar una dificultad mecnica o una n~odificacin necesaria a un cambio de estilo. Esta ltima, como correccin, es magnfica ; pero la teora que e . la tal deriva es inaceptable. A pesar de la sugestiva vieta del diccionario raiso~zn~, el maestro que traza un arco en el plano de montea, el guerrero que lo contempla y el fraile que lo controla, con un plano en la mano, poca sabemos de los mtodos de trazado y clculo de los constructores medievales, ((y hemos de admitir que las sutilezas y refinamientos constructivos atribudos a los monumentos ojivales por el ardiente lirismo 'del gran prestmano de su arquitectura, no guarda relacin alguna, con el concepto puramente emprico que los informa. Viollet, con audaz anacronismo,

2 . ' Que no le son indispensables para sostener las b b e d a s los contrafuertes, arcos botaretes, botareles, etc. Fundan la primera objecin, entre otras razones, en que los nervios, adelantando la poca, lleguen a ser insuficientes para sostener los plementos, y stos debeu de sostenerse como 'una bveda o caparazn independiente, a manera de bveda por arista, bve8a que 'para aguatitarse, para nada necesita que sea nervada, como no lo eran las romnicas ni las romanas, pero en ellas, daaa su forma, los esfuerzo,^, que son considerables, deben de transmitirse, a pesar de todas las elucubraciones cientficas adernier cri, por estas aristas, que resultan siempre dbiles, y que todas las arquitecturas las han reforzado, ~onindolasde manifiesto o no, y esta aebilidad de su y del que son hijas arista constituye su defecto o ~ e l i g r o , las grietas tpicas paralelas a fajones y formeros, llamadas

ARQUITECTURA
bfhveckw*po,~, axifjtzt,. b&v@&s* .si de Souburet, producidas por mayor aplmtamieiito dd.ma- viniendo a. con&t&, &&m~ ;.pez@p ~ a , en. peaekrpcibq, de .Irnetos reciasterial de estas aristas. qsan ri e* ~ : : La desiinin observada de los plementos de los aris- que estas bvegas faesen ~ b l e s L ~ s p ~ e ~ s- y p w ' s i ;i ~p w tones que deban de sostenerlos demuestra que al tra- tengan la necesaria- rigidez, consegakk~ bajar la bve:da, cada elemento ha seguido su movimiento o por un refuerzo que forzosamente ha de $ser p w sq propio, debido a 10s esfuerzos a transmitir, y^ la sypresi6n extrads,' y sin querer acude a la imaginacin el cnenta del traumtica de parte o de todos los referidos aristones slo baturro de marras. Los caballos van adentro. Las bvedas gticas de Vidlet, por ser gticas, tienen demuestra que el caparazn puede sostenerse como una bveda por arista, como se sostenan las de la baslica de siempre las aristas .nervadas, ms o menos recias, lisas Constantino, de once o.doce siglos de antigedad a las o decoradas, 6 si se quiere en fin slo decorativo, pero no puede considerarse disparatado el que sobre este elemento de Viollet. Pero, como deca muy bien Torres Balbs, uhay algo esencial del estilo se fundara un sistema racional de teora de verdad en el fondo de todas las hiptesis de la escuela constructiva. Quiz menos fundada todava sea la segunaa objeclsica. Los arcos de piedra no son cimbras permanentes, pero lo fueron provisionalmente ; no sostienen hoy la b- cin, ,de no ser indispensables los contrarrestas de la arveda, pero contribuyeron a soportarla durante algn quitectura gtica, y la fundan, entre otras cosas, en la : ((No es lgico abrigar dndas sobre la pasitiempo ; no se labraron como tapajuntas, pero es el caso pregunta que ocultan los chaflanes de interseccin de los plementos vidad de una construccin tan recia, ejecutada con sumo y el encuentro de stos con los muros y con las bvedas esmero?^, refirindose al doblado de las bvedas, que casi contiguas ; no tienen exclusivamente un fin plstico e ilu- siempre existe en la construccin ojival. Antes dijimos sionista, pero no cabe duda que es el esencial fin que-han ya que es capaz esta masa de obra de desarrollar en su desempeado y el nico qiie hoy desempeann . . seno esfuerzps que la mantengan en pie sin que para ello Y basta la menor. intuicin constructiva para com- fuese necesaria la reaccin al empuje de las bbvedas, pero est en determinar hasta dnde puede alprender; contemplando las bvedas de nuestras bellas y el parcas iglesias gtlcas del siglo xv, de amplias naves y canzar fa eficacia de estos esfuerzos, que no sabemos cmo tramos cortos, con bvedas de planta rectangular, de pro- actan ni qu valor tienen. Hay tratadista o.practicn de porciri de tres o ms cuadrados y penetraciones profundas cemento armado que tome en consideracin el esfuerzo kterales, que stas forzosamente d e b q de sostenerse en de traccin del hormign, que por centenares d e miles de el borde de la bveda central, y -que para ello les es nece- probetas .rotas tenemos su valor exacto en infinitas cirsario un arco, el aristn aiagonal. cunstancias ? Y otro argumento esgrimido es el que existen o pueaen ugn los grandes edificios gticos, dislaeeradoi por la - construirse bbvedas de crucera y estrelladas sin neryios, artillera o la aviacin, .h aesstparecido botaretes y con-

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CUADERNOS

DE ARQUITECTURA

trafuertes, en el intrincado bosque de arbotantes, sin al- con abierta contradiccin algunas consecuencias de alguna teracin del equilibrio de las naves. Cre el arte ojival teora, nos inaica que sta debe ser modificada, pero no un rgano intil ? 2 Haba de $10 necesida'd ? De nin- nos dice qu es lo que precisa cambiar en ella ; se deja guna manera y en absoluto: upa circunstancia cualquiera a la sagacidad del tcnico el averiguar de qu pie que permitiera desarrollar esfuerzos de traccin, o la esis- cojea.^ tencia de un armazn bien dispuesto de palastro .u horViollet-le-Duc, con SU tiempo e ideas, ya pas ; pero mign armado que pueda recoger todos los esfuerzos en a la cultura de la Humanidad leg su obra copiosa de conssus puntos de aplicacin sera suficiente, pero no dispo- tructor y artista, y una teora analtica de la obra de un niendo el arte ojival de tales materiales, tuvo necesidad de largo perodo de la historia, cuya importaticia e influjo idear un expediente, para con l transformar la flesin en 'de la tal antigualla fu grande y sera injusticia no recocompresin, creando el empuje para vencer al que slo dis- nocerlo, y aun en esta poca de chanteclaire merece .dos pona del peso del material y su rozamiento en las juntas cosas : estudio y respeto. Le toc en suerte a Viollet vivir en un tiempo que de contacto, que no tuvo muy en cuenta. Dicen que un proverbio oriental reza que l a bveda no hoy podemos calificar de idlico, en que se prest culto a ' duerme nunca, que empuja siempre ; ((toda bveda, sea toda inteligencia o belleza espiritual o material, muy parcual fuere, entraa un germen de ruina: el empuje. ticularmente a la de las piedras viejas, y en el que, por Y segn Quicherat, la historia de la Arquitectura de la sus actividades crticas, artsticas y constructivas, alcanz Edad Media no es ms que el proceso de la lucha de los gran autoridad y respeto, en mritos de los que pudo constructores contra el empuje y pesantez de las obras, formar parte como contertulia del cenculo ; compendio del afn de redimirse de la materiau. No hay que esfor- del saber, del ingenio y distincin de la poca, que presidi zarse"mucho para convencerse de que, pero no tan potica, la gracia de una espaola guapa, y no 'poda caberle en mientes que la civilizacin barbarizada, al aterrar un dfa, la historia contina. -7s E l que una construccin en parte arruinada, por un sin respeto algiino, las viejas piedras, objeto de sus desi velos, la romntica voz de las ruinas, al llevarse por los + . ' , esfuerzo que podramos llamar traumtico, se mantenga t $ ' en pie, para lo que slo presumimos que obedece a unos aires un botarete, pieza fundamental de su sistema sacio- ,' . ''. LF, esfuerzos que necesariamente se producen, sin saber cules nalista, pusiera un interrogante en s u teora, pues la consni cOmo actan, no nos da derecho a preguntar si cre truccin no se vena en el acto y por completo abajo, y el arte ojival un rgano intil, ni es justo el comentario que forzosamente algo haba de haber que contribua a su de Schneieder, de que se haca indispensable la revisin de estabilidad, que l no.vi ni pudo tomar en consideracin. Si a los detractores de la teora de Viollet se les todas nuestras ideas acerca de su delicado sentido de la . volviera por pasiva su oficio, o al revs, si su actividad necesidad y de su lgica racional)). . , Tiene razn Eassegoda al decir que tenemos la con- pasiva de crticos se volviera en activa de constructores, aboveviccin 'de que los maestros medievales, al levantar sus y se les embalara o se les exigiese una co~~struccin osadas coastrucciones, tras catastrficas experiencias, in dada ; si sintieran la responsabilidad de s u clculo, a pesar .' corpore vili, tenan ideas no muy distintas de las de Viollet, 'de la integracin de los esfuerzos diferenciales de las reacciones de elementos de byedas puestos en contacto, y crean a cierra-ojos en reforzar las bvedas con aristo. nes y co'ntrarrestar el empuje con los arbotantes)) ; y en o de la teora de conservacin de normales ; si estas b.. ,y$ 1 0 honor de la justicia expone : el fracaso de una teora vedas se diferenciaran un poco del crculo o sus arcos, 1 ' . genial no puede rebajar el mrito del inventor y le los les cabra ms recurso que recurrir a la teora violletana . . !hombres ilustres que se han servido de ella y la han pro- .o a otra cosa muy parecida. Bajo el lema : unas palabras de Augusto Perret, pone , pagado. Hoy nadie acepta la teora de la propagacin de la luz debida a Fresnel, y con ello no creemos que pa- Bassegoda su trabajo; con las mismas, terminaremos lidezca la memoria del fsico de seera inteligencia)), sa- nosotros. i Ojal todos los Arquitectos hubiesen ledo a cando la conclusin que ((cuando la experiencia fulmina Viollet-le-Duc y a Choisy !
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