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AS FUNES DA HARMONIA E DA MELODIA NA BOSSA NOVA E NO JAZZ

Fabio Saito dos Santos Instituto de Artes Unicamp rsf3@ig.com.br

Resumo: Atravs da discusso de conceitos de estrutura e nomenclatura musical e da comparao de anlises realizadas nas msicas Night and Day de Cole Porter, Lady Bird de Tadd Dameron, Rapaz de Bem de Johnny Alf e Samba de uma Nota S de Tom Jobim, pretende-se problematizar as teses da diferena e da similaridade entre a Bossa Nova e o Jazz presentes nos textos dos historiadores Jos Ramos Tinhoro e Lorenzo Mammi. Palavras-chave: Bossa Nova Anlise Msica Popular

Abstract: Throughthe discussion of musical structural and musical nomenclature, and the comparison the analisys of Night and Day by Cole Porter, Lady Bird by Tadd Dameron, Rapaz de Bem by Johnny Alf and One note Samba by Tom Jobim, it is intended to problematize the thesis of the differences and similarities between Bossa Nova and Jazz present texts by the historians Jos Ramos Tinhoro and Lorenzo Mammi. Key words: Bossa Nova Analisys Popular Music

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1958, ano do L.P. Chega de Saudade. Por fora de anedotas, grias, jornais, ou cartazes, no se sabe ao certo, surge o nome do estilo: Bossa Nova. Depois dela tudo muda na mpb, pelo menos para a classe que a engendra: o jeito de compor a msica no a mesma, tampouco o jeito de escrever a letra, ou de cantar e tocar no palco. Que a Bossa Nova surge de um momento de mudana no plano scio-cultural do pas, e que ela indica novos rumos estticos, talvez sejam os nicos consensos a seu respeito. Talvez por isso ela seja um objeto de estudo to interessante, no somente para a rea musical, mas tambm para a lingstica, para a histria e demais reas das cincias humanas. Como toda mudana, a chegada da Bossa Nova foi alvo de crticas e gerou inmeras polmicas e discusses especialmente sobre sua relao com a tradio da msica brasileira. por isso que encontramos hoje autores que aproximam ou distanciam a Bossa Nova do Jazz em termos musicais. Foi com o intuito de aprofundar esse debate que realizamos a anlise de quatro msicas Night and Day , Lady Bird , Samba de uma Nota S e Rapaz de Bem . O resultado dessas anlises, juntamente com uma discusso a respeito de alguns conceitos de estrutura e de nomenclatura musical, possibilitou a problematizao das teses da semelhana e diferena presente em textos dos historiadores Jos Ramos Tinhoro e Lorenzo Mammi. +++ Foi com esprito crtico que Jos Ramos Tinhoro problematizou a Bossa Nova desde sua primeira manifestao. Seus livros, em tom bastante provocativo, acusavam a Bossa Nova de falta de autenticidade. Para o autor, a Bossa Nova traduzia a mentalidade de determinados setores das elites brasileiras imbudas do otimismo de um projeto nacional-desenvolvimentista no Brasil dos anos 1950 e 1960. A Bossa Nova tinha como base social uma classe mdia que se distanciava at mesmo geograficamente das camadas sociais populares. A expanso urbana do Rio de Janeiro na dcada de 1950 deslocou os setores mais abastados para a Zona Sul da cidade, especialmente para o Bairro de Copacabana, e dos mais pobres para a Zona Norte. Esse processo rompeu com a antiga promiscuidade socialentre esses segmentos sociais to evidente nos tempos de Noel Rosa. A Bossa Nova resultaria de uma montagem de procedimentos emprestados do Jazz e da msica erudita, e por isso estaria desprovida da autenticidade. Para Tinhoro, esse estilo musical estaria refletindo a condio de alienao das elites brasileiras em relao a sua prpria identidade na medida em que passavam a incorporar padres de comportamento e de gosto originrios da cultura norte-americana. Em termos musicais, esse processo acabaria por paganizar a nica caracterstica remanescente da msica das classes mais pobres: o ritmo, que seria esquematizado resultando ento no acompanhamento apelidado de violo gago , to caracterstico das gravaes de Joo Gilberto. (Tinhoro, 1997:37-8). A leitura feita por Lorenzo Mammi em seu artigo Joo Gilberto e o Projeto Utpico da Bossa Nova diferente daquela de Tinhoro. Mammi afirma
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que a Bossa Nova fruto da classe mdia carioca, uma classe improdutiva , no diretamente vinculada ao sistema produtivo provavelmente por ser constituda em sua maior parte por funcionrios pblicos , que cultivava a boa vida e hbitos sofisticados. A Bossa Nova surge como um estilo musical que, de certa forma, atendia s expectativas estticas dessa classe. Ao mesmo tempo, por serem predominantemente originrios dessa classe, os msicos bossanovistas assumiam uma postura amadorstica. No um amadorismo de fato a maior parte dos msicos era profissionalizada mas enquanto opo de campo . A afetividade presente nas relaes intra-grupais e a espontaneidade traduzida em grande parte do repertrio, como se as canes surgissem de encontros de amigos em torno de mesas de bar, so sinais de uma sociabilidade em que o trabalho criativo no reconhecido como produo e sim como lazer. Nos Estados Unidos, ao contrrio,a profissionalizao dos msicos no permite aos jazzistas a mesma escolha. De acordo com o autor, os msicos do Jazz so como operrios na diviso taylorista de trabalho. O resultado um espetculo exuberante, grandioso, que acontece, no pela diviso de tarefas, mas pela adio dos atos criadores dos msicos. Desse modo, mesmo influenciada pelo Jazz, as prticas musicais da gerao da Bossa Nova se diferem daquelas dos msicos norte-americanos. As formas distintas de sociabilidade que marcam os meios artsticos do Jazz e da Bossa Nova podem, segundo o autor, explicar as caractersticas peculiares aos dois estilos. As caractersticas tcnicas nas msicas do Jazz se contrape uma vocao lrica nas msicas da Bossa Nova. Tais diferenas podem ser observadas em diversos aspectos musicais, mas principalmente na funo que a harmonia e a melodia adquirem nos respectivos gneros: na Bossa Nova, centro volta-se para a melodia e para o canto; no Jazz, privilegia-se o acorde. (Mammi, 1992:63-8). +++ As hipteses levantadas pelos dois autores nos pareceram verificveis no mbito da estrutura musical. Para isso analisamos quatro msicas Night and Day , Lady Bird , Samba de uma Nota S e Rapaz de Bem partindo do referencial terico de Arnold Schenberg. Esse autor distingue dois tipos de material meldico: Melodia e Tema. De acordo com ele, uma sucesso qualquer de sons estabelece um conflito musical que pode, pela sucesso de outros sons, ser prolongado, ou resolvido, neste caso levando sensao de fim. A Melodia apia-se principalmente nos seus intervalos e em sua harmonia latente para afirmar uma idia musical. Ela tende redundncia, estendendose pela repetio de seus motivos meldicos e por isso freqentemente simtrico e ritmicamente regular. A melodia restabelece o repouso atravs do equilbrio; . J o Tema apia-se sobre seus intervalos, sua harmonia e tambm sobre seu ritmo. A presena do ritmo permite a articulao de idias musicais de outra maneira, e por isso o Tema no necessita da repetio tal como a Melodia. Ele tende a ser desenvolvido mais que estendido, e geralmente mais curto, irregular e assimtrico. Um tema resolve o problema, colocando em prtica suas conseqncias. (Schenberg, 1993:129-31) importante
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frisar que essas definies exageram as diferenas para efeito de generalizao. Na prtica, possvel perceber graus de melodiosidade, no sendo possvel, em alguns momento, distinguir com exatido um Tema de uma Melodia. Constatamos que h uma tendncia ao tratamento meldico nas canes que analisamos Night and Day , Rapaz de Bem e Samba de uma Nota S . Nada parece mais natural. Pressupe-se que uma cano ser cantada, e a voz, assim como qualquer outro instrumento, prescreve algumas limitaes. A primeira, est relacionada com a prpria forma cano. Ao se falar em cano , tambm fala-se em letra, e ela acaba por definir, em maior ou menor grau, o vocabulrio rtmico de uma cano. Por isso, numa cano haver menor liberdade para o trato com o ritmo do que em uma outra composio qualquer que no tenha letra. Logo natural que o material meldico das canes tenha uma predisposio meldica. Alm disso, a voz enquanto instrumento impe dificuldades na escrita meldica. Saltos grandes, dissonncias inesperadas que dificultam a entonao, mudanas bruscas de registro devem ser evitadas se o objetivo do compositor ouvir o cantor afinado. atravs da constatao dessas dificuldades que possvel criar um critrio de melodiosidade. Dentro do universo das canes podemos classific-las sendo Samba de uma Nota S a mais melodiosa, seguido de Night and Day , e, finalmente, Rapaz de Bem , a mais instrumental das canes. Lady Bird , que a nica no-cano, possui outras caractersticas. Como fora composta para o Bebop, que instrumental por excelncia, no possui uma letra e por isso seu ritmo no se configura em funo dela. Tambm possui uma melodia que no nada adequada voz possui saltos grandes, modulaes inesperadas e saltos de registro que a tornam muito difcil de ser cantada. De fato, sua construo muito mais temtica do que as demais canes. Essa constatao tambm nos pareceu natural. H muito tempo tem se associado a improvisao ao Jazz. Ela se caracteriza por elementos de criao musical, o que inclui o desenvolvimento de uma melodia. Para os jazzistas, um bom improvisador capaz de desenvolver o material meldico. A estrutura temtica de um Standard consiste num timo ponto de partida para esse tipo de trabalho. +++ A anlise das msicas norte-americanas Night and Day e Lady Bird tambm mostrou diferenas que so bastante relevantes para a concluso deste trabalho. Consta no The New Grove Dictionary of Jazz que no universo do Jazz, um Standard qualquer composio que, tendo adquirido uma certa popularidade, torna-se parte do repertrio que um jazzista deve conhecer. Esse repertrio dividido em trs categorias pelo autor do artigo: dixieland, mainstream e standard. Night and Day pertence categoria mainstream, constituda de canes da Broadway. J Lady Bird pertence categoria de standards, msicas escritas especificamente para os jazzistas. (Kernfeld, 1994).
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Essa classificao nos bastante interessante visto que indica que para os msicos do Jazz existe uma distino entre o repertrio que escrito especificamente para a improvisao caracterstica do Jazz, daquele repertrio que escrito para outro fim. Essa constatao confirmada quando se observa a passagem de msicas das suas verses originais para as dos livros The Real Book e The New Real Book. Esses dois livros so a fonte primria de Standards de Jazz e consistem de coletneas de transcries feitas a partir de gravaes importantes do gnero. Ao comparar as partituras desses livros com as originais de Night and Day e Samba de uma Nota S notamos que houve uma adequao ou melhor, uma tematizao das melodias. Vrias mudanas podem ser observadas, por exemplo: a transformao do ritmo sincopado de Samba de uma Nota S para um compasso de quatro tempos, ao invs de dois, que comum no Samba, no Choro e tambm na Bossa Nova, bem como a omisso de um compasso no final dessa cano; a omisso da introduo de uma nica nota que est presente em Night and Day ; a omisso da letra das duas canes. A estrutura formal de Lady Bird temtica, assim como as partituras de Night and Day e Samba de uma Nota S que encontramos naqueles livros. Essa observao nos remete importncia da improvisao no Jazz, que exige uma certa liberdade formal. A forma cano, onde a letra possui uma importncia acentuada, no permite essa liberdade. Desse modo, ocorre uma adaptao das melodias das canes para melhor servirem esttica jazzista. +++ A distino entre Tema e Melodia, aliada adaptao das canes para os livros de Standards sugerem que existe uma diferena de concepo entre o Jazz e a Bossa Nova. A Bossa Nova no parece colocar a mesma importncia na improvisao. Ao contrrio, a msica parece viver em simbiose com seu texto. De fato, uma rpida folheada no livro Songbook Bossa-Nova de Almir Chediak mostra a predominncia de canes no repertrio. Os acordes, as linhas meldicas e at os ritmos podem dar a impresso auditiva de que a Bossa Nova e o Jazz so semelhantes. No entanto, esses aspectos musicais possuem funes diferentes dentro da estrutura musical, por existirem sob o auspcio de um texto. Neste sentido, a hiptese de Tinhoro, de similaridade por plgio ou por emprstimo de procedimentos, carece de fundamento musical. Um exemplo dessa diferena a famosa introduo de Night and Day que o historiador afirma ser a origem de Samba de uma Nota S . A introduo dessa cano de Cole Porter se faz com uma melodia de uma nica nota, e o uso progresses harmnicas que criam a sensao de cores , assim como na cano de Jobim. No entanto, ao analisar esses dois excertos pudemos notar que a introduo da cano norte-americana no tem nenhuma ligao motvica com a melodia ou com o texto da prpria cano. Em contraste, a qualidade mais intrigante de Samba de uma Nota S justamente a coerncia que o compositor criou entre o texto e a melodia em todos os sentidos estruturais.
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Por outro lado, a hiptese de Mammi em que as diferenas da Bossa Nova e do Jazz se expressam na funcionalidade da harmonia e na melodia parece confirmada pela comparao de Lady Bird com Samba de uma Nota S e Rapaz de Bem . Entretanto ela mostra-se frgil ao se esgotarem as outras possibilidades de comparao entre as msicas que foram analisadas. Citamos, a ttulo de exemplo, a comparao de Night and Day e Samba de uma Nota S , e a comparao de Night and Day e Rapaz de Bem . Em ambos casos a melodia assume importncia em graus diferentes. H tambm a comparao de Night and Day com Lady Bird . Nesse exemplo a melodia ganha mais relevncia na primeira cano do que na segunda, demonstrando que no universo da msica norte-americana a melodia pode assumir uma funo mais central. Por ltimo, citamos a comparao de Samba de uma Nota S com Rapaz de Bem . Neste caso, a harmonia tem uma funo proeminente na cano de Johnny Alf, e mostra que a ela pode ter papel de relevncia nas composies brasileiras tidas como bossanovistas. Isto ocorre porque Mammi trabalha com um conceito de Bossa Nova muito restrito s composies de Tom Jobim, e um conceito de Jazz muito genrico. Pelas anlise que realizamos evidente que existem diferenas entre o Jazz e a Bossa Nova. No entanto as afirmaes do historiador acerca da centralidade da melodia ou da harmonia no levam em conta a diversidade estilstica no interior das duas manifestaes musicais. As anlises confirmam este dado, e demonstram diversidade de caractersticas se ampliarmos o conceito de Bossa Nova e precisarmos os estilos do Jazz. +++ Quase cinqenta anos j se passaram desde o lanamento do L.P. Chega de Saudade. O debate acerca da autenticidade da Bossa Nova continua bastante vivo, e as anlises que realizamos, de um universo bastante restrito, s servem para mostrar o quanto ainda falta investigar sobre o que se passou. Sim, existem diferenas e similaridades entre a Bossa Nova e o Jazz. No entanto, pode-se dizer que essas diferenas ou similaridades entre as msicas no so consequncia exclusiva de um foco na harmonia ou na melodia, nem que podem ser observadas exclusivamente atravs de anlises auditivas. Essa diferenas e similaridades so, antes de tudo, resultados de um contexto sciocultural que pode ser melhor observado na estrutura musical pela relao do conjunto de aspectos musicais, e da relao dos msicos com elas. Inclumos, neste caso, no somente a melodia, a harmonia, o ritmo e a forma, mas outros, tal como a instrumentao, os timbres escolhidos, etc. Que a Bossa Nova surge num momento de mudana no plano sciocultural do pas, e que sugere novos rumos estticos, talvez sejam os nicos consensos. Alguns inclusive j declararam sua morte. No entanto, ela parece permanecer viva tanto nas suas gravaes originais, que continuam a ser reeditadas, como nas suas influncias sobre o repertrio mais contemporneo de msica popular.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: Chediak, Almir. 1990. Songbook Tom Jobim. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Chediak, Almir. s/d. Songbook Bossa Nova. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Gilberto, Joo. L.P. Chega de Saudade. 1959. Odeon. Jobim, Paulo. 2001. Cancioneiro Jobim: arranjos para piano. Rio de Janeiro: Jobim Music. Kernfeld, Barry. (org). 1994. The New Grove Dictionary of Jazz. New York: St. Martin's Press. Kimball, Robert. 1972. Music and Lyrics by Cole Porter: A Treasury of Cole Porter. New York: Chappel & CO Inc. Mammi, Lorenzo, 1992. Joo Gilberto e o projeto utpico da Bossa Nova . Revista Novos Estudos CEBRAP34: 63-70. Schenberg, Arnold. 1993. Fundamentos da Composio Musical. So Paulo: EdUsp. Sher, Chuck. 1995. The New Real Book. Petaluma: Sher Music. Tinhoro, Jos Ramos. 1997. Msica Popular: um tema em debate. So Paulo: Editora 34.

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