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DOS REIS DO RDIO

BOQUINHA DA GARRAFA
Tom Tavares

Quando oficialmente aconteceu a primeira transmisso de rdio no Brasil, oitenta projetores de som espalhados pela antiga capital federal veicularam o discurso do Presidente da Repblica, Epitcio Pessoa, em seu ltimo ano de governo. Depois do som do poder, foi a vez do poder do som: e pde ser ouvida a protofonia da pera O Guarani, do compositor campineiro Antnio Carlos Gomes, transmitida diretamente do Teatro Municipal do Rio de Janeiro.

Carmen Miranda

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udo isso se deu no dia 7 de setembro de 1922, durante as comemoraes dos cem anos da independncia, espao de tempo em que a federao viveu crises polticas sucessivas, distinguida por uma economia frgil, j devedora da Inglaterra, transferncia de uma realeza anacrnica para a real farsa de uma nova repblica que cedo se mostrou velha. Quando este setembro chegou, a despeito dos desman-

Francisco Alves fazia sua estria no Teatro So Jos, ao lado do j famoso Vicente Celestino; e Ernesto Nazareth desfrutava do sucesso de composies como Brejeiro, Odeon e Apanhei-te Cavaquinho. E havia mais: em So Paulo, Zequinha de Abreu fazia os pares danarem ao som de Tico-Tico no Farelo que, depois, se transformou no mundialmente famoso Tico-Tico no Fub. Mais ao sul, em Porto Alegre, Radams Gnattali toca-

dos praticados pelos condutores do pas, tambm era tempo de contabilizar alguns bons motivos para expressar esperana, otimismo. E um desses motivos era a produo musical. Tnhamos uma boa herana do som da flauta de Joaquim Antnio da Silva Calado e ainda contvamos com o piano de Chiquinha Gonzaga. Estvamos h vinte anos da gravao do primeiro disco contendo msica popular brasileira (Isto Bom, de Xisto Bahia, realizado pela Casa Edison) e sete meses depois da Semana de Arte Moderna, evento em que a msica brasileira se fez representar atravs de Ernani Braga, Fructuoso Vianna e Heitor Villa-Lobos. No incio da terceira dcada do sculo passado, o Brasil j fazia das suas artes. Despontavam, nesse perodo, alguns dos mais importantes artistas da nossa histria: Pixinguinha excursionava pela Frana e gravava com Os Oito Batutas na RCA-Victor da Argentina; ao bandolim, Luperce Miranda integrava o Jazz Leo do Norte, em Recife; o som do piano de Ari Barroso enchia a sala de espera do Cinema ris, localizado no Largo da Carioca; Josu de Barros retornava ao Brasil depois de realizar as primeiras gravaes de msica brasileira na Europa;

va piano no Cine Colombo, ao tempo em que produzia suas primeiras partituras tendo como referncia elementos musicais eminentemente brasileiros. Assim, quando Roquette Pinto inaugurou a nossa primeira emissora, a Rdio Sociedade, no dia 20 abril de 1923, o acervo composicional desenvolvido em terras brasileiras j era vasto e variado o suficiente para atender demanda da clientela alcanada por aquele novo meio de comunicao. A deficincia no era, pois, no campo da criao. Era na rea da gravao, uma vez que os estdios existentes no dispunham, ainda, de recursos tcnicos ideais para captao e reproduo sonora. E, se os discos gravados em 78 rotaes no ofereciam fidelidade, tampouco os microfones, tampouco os transmissores e, menos ainda, os rarssimos receptores. Mas, dava pro gasto. E o rdio caiu no gosto do povo. O povo entrou na onda do rdio. Rapidamente, novas emissoras foram criadas, envolvidas numa saudvel disputa pela audincia atravs da qualidade. No apenas pela capacidade dos produtores e apresentadores. que os homens do rdio de ento, talvez at mesmo por falta de opes outras, estruturaram toda a programao

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Foto: Prensa 3

Foto: Mario Thompson

Slvio Caldas

Nelson Gonalves

baseada na msica. E, a sim, por sorte e competncia, a msica era boa. Dessa forma, estabelecia-se uma relao em que eram atendidos todos os interesses: a gravadora via divulgado o seu trabalho; o artista, ao ser veiculado pela emissora, expandia o seu campo de ao; e o rdio, em desenvolvimento, carente em material para preencher a sua programao, alimentava-se do rico e variado filo musical. bem verdade que a Rdio Jornal do Brasil distinguia a criao erudita. Mas, tambm verdade que as demais se fartassem em veicular a fina-flor da nossa jovem msica de ento. Jovem msica de Pixinguinha, Noel Rosa, Lamartine Babo, Mrio Reis, Ari Barroso, Carmen Miranda, Slvio Caldas, Donga. Jovem msica cheia de novos rtmos, do lund, do maxixe, do choro, da marcha, do samba, que, graas inexorabilidade do tempo, cedo integraria o repertrio do que se convencionou chamar de velha guarda. Complementando o acervo sonoro recebido das gravadoras, ainda nos anos 20 as emissoras comearam a veicular msica ao vivo, executada ali mesmo, em seus estdios de transmisso. E, mais uma vez, se comprova a qualidade do

artista daquele perodo: s faz ao vivo quem tem competncia para tal. Havia, pois. A partir do surgimento da Rdio Nacional, em 1936, o pblico passou a disputar, tambm, um lugar para ver os programas de rdio. Isto mesmo: ver o rdio. Chegavam os programas de auditrio que dividiam o seu tempo entre apresentaes de instrumentistas, cantores consagrados e, tambm, novos valores, chamados de calouros, contribuindo para o aumentar a j extensa relao das nossas atraes musicais. Nesse tempo, o rdio experimentava a sua primeira transio. Pouco a pouco, os locutores foram perdendo o posto de comando dos programas, agora ocupado, principalmente, por cantores e compositores, contratados com exclusividade. A Rdio Mayrink Veiga exibia Carlos Galhardo, Slvio Caldas; a Tupi apostava em Dircinha Batista; a Rdio Educadora se encontrava nas Horas Lamartinescas; a presena de Almirante era patente na Tamoio; Ari Barroso brilhava na Cruzeiro do Sul. A Rdio Nacional, por seu turno, colocava no ar com um time de peso, em que se destacavam Francisco Alves, Linda Batista,

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Nuno Rolando, Manezinho Arajo, Nelson Gonalves e Orlando Silva. Lder absoluta em audincia nos anos 40 e 50, a Nacional chegou a ter, sob contrato, 15 maestros, mantendo, ainda, no seu elenco, dois conjuntos regionais e grande orquestra formada por 144 membros. De quebra, empregava solistas da qualidade de Jacob do Bandolim, Abel Ferreira, Luperce Miranda, Luiz Americano, Dilermando Reis, Garoto e Chiquinho do Acordeon. No satisfeita com tanto, ainda atropelou o nosso regime presidencialista ao fazer de Marlene, Dalva de Oliveira, Emilinha Borba, ngela Maria e Dris Monteiro, as Rainhas do Rdio, vozes de ouro na trilha sonora dos anos romnticos da metade do sculo vinte. A partir de 1950, a disputa pela audincia aumentou, ainda mais, com o advento da televiso no Brasil. Nasceram as tevs Tupi, Nacional, Rio, Paulista, Continental, Excelsior e Record, as mais importantes desta fase de implantao. Esse novo veculo de comunicao ganhou os lares brasileiros usando como atraes os mesmos grandes nomes do rdio. E, se a programao era verdadeiramente diversificada, com novelas, notcias, filmes, era inegvel a liderana dos programas musicais. Dessa forma, tambm a tev nasceu, aprendeu a andar, cresceu ancorada na msica brasileira: no s a vigente mas, tambm, a resultante dos novos movimentos que balanaram o pas entre os anos cinquenta e sessenta: Bossa Nova, Jovem Guarda e Tropicalismo. Havia espao para todos na telinha quando os Festivais de MPB (iniciados pela TV Excelsior em 1965, imitados pela Record e, depois, pela TV Globo) selecionavam o repertrio a

ser cantado pela nao.Tom Jobim,Vincius de Morais, Baden Powell,Geraldo Vandr,Jair Rodrigues,Chico Buarque,MPB 4, Nara Leo, Wilson Simonal, Roberto Carlos, Edu Lobo, Elis Regina, Caetano Velloso, Gal Costa, Gilberto Gil, Os Mutantes, Tom Z, Srgio Ricardo, Dori Caymmi, Nelson Mota, Luiz Bonf, Antonio Adolfo, Milton Nascimento, Guarabira, Paulinho da Viola, Marcos Valle, Sueli Costa, Ivan Lins, Beth Carvalho, Antonio Carlos e Jocafi, Gonzaguinha, Egberto Gismonti e Jorge Benjor foram alguns dos grandes nomes que surgiram nessa poca. Os programas musicais, a exemplo de O Fino da Bossa (Tv Record),Um Instante Maestro (Tv Tupi),A Grande Chance (Tv Tupi), Vamos Simbora (Tv Record), Esta Noite Se Improvisa(Tv Record),Rio Hit Parade(Tv Rio) dominavam o horrio nobre. A juventude podia escolher entre Todos os Jovens do Mundo (Tv Record),Os Brotos Comandam (Tv Continental),Festa do Bolinha (Tv Rio), Jovem Guarda (Tv Record), Jovem Urgente (Tv Cultura),Poder Jovem (Tv Tupi),Brasa 4 (Tv ItacolomiBH), e outros mais. Esta ebulio continuou at, pelo menos, o final dos anos setenta, saindo de cena ao tempo em que desapareciam as tevs Paulista, Tupi, Excelsior, Continental, emissoras engolidas pelas grandes redes, que tm na Globo o seu paradigma. O processo de desmanche passou, obviamente, pela demisso de conjuntos regionais, orquestras inteiras, regentes, em resumo, todas as cabeas musicais que no se rendessem aos ditames do mais novo diretor artstico das emissoras: o mercado. Para a vaga deixada pelos reis e rainhas do rdio, os donos da mdia elegeram os seus astros ideais:

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luminosos reis da submisso, da subservincia, cordeiros ideologicamente ridos. Era o fim de uma relao plural, culturalmente exitosa, entre as indstrias da msica e das comunicaes. A partir da, as grandes redes se impuseram como grandes exrcitos a lotear alemanhas derrotadas, descumprindo frontalmente a legislao que lhes permite o funcionamento. As emissoras de rdio e tev praticamente jogaram no lixo a lei das concesses, aliando-se a empresrios cuja sensibilidade musical se restringe ao fascnio pelo tilintar das moedas. Dito assim, beira a fantasia, pode parecer mentira. Lamentavelmente, verdade. Houve um tempo em que a msica, projetada atravs do alto-falante, identificava, no formato cnico deste acessrio, um dos seus smbolos. Era o desenho representativo do crescimento, da evoluo, da expanso, da liberdade. Hoje, os meios de comunicao procedem de modo a no contemplar a diversidade, desestimulando, sabotando o livre

Donga

desenvolvimento do pensamento artstico, comprimindo tudo e todos num mesmo embrulho, empurrado em direo boquinha da garrafa.
Tom Tavares Compositor e Regente, Professor da Escola de Msica da Universidade Federal da Bahia
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Gilberto Gil

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