Captulo 4 Fazendo tintas

Outro dia estava vendo o bonito filme Moa com brinco de prola, em que aparece a bela Scarlett Johansson, no papel da moa, num rduo trabalho de moer pigmentos para fazer as tintas do grande pintor Vermer, interpretado pelo tambm grande artista Colin Firth. Cenas como esta, juntando-se outras em que vemos pesadas mquinas com grossos cilindros horizontais por onde os pigmentos so misturados, do-nos a impresso de que fazer tintas uma das mais complicadas tarefas. No . Mesmo assim, o senso comum de que no valeria a pena o trabalho despendido, devido grande facilidade de tintas disponveis no mercado. H a dois fatores a serem considerados. Primeiro que essa dificuldade realmente no existe e, segundo, que as tintas nossa disposio podem no ser to boas. Isso me motivou, certa poca, a fazer algumas (boas) tintas. Atualmente no adoto mais essa prtica, mas procuro manter esses conhecimentos atualizados, pois posso lanar mo deles a qualquer momento. Uma tinta (para fins artsticos) nada mais do que a mistura de pigmento e aglutinante (o agente que vai colar o pigmento sobre a superfcie). No caso das tintas a leo, esse aglutinante geralmente o leo de linhaa; nas tintas acrlicas, a resina acrlica; nas aquarelas, a goma-arbica; e assim por diante. Nas tintas, o pigmento no reage com o aglutinante. Como disse, este tem apenas o papel de colar o pigmento sobre a superfcie. diferente dos corantes, que formam soluo. Assim, o que pode acontecer de alguns pigmentos no serem compatveis com todos os aglutinantes, isto , de no ficarem inertes a eles. Para saber se certo pigmento pode ser usado em determinada tcnica, basta olhar as cartas dos bons fabricantes de tintas. Se eles usarem, poderemos usar tambm sem receio (os bons fabricantes tm um corpo tcnico muito bom). H tambm o sentimento de que os fabricantes possuem alguns aditivos mgicos que podem dar s suas tintas caractersticas especiais quando comparadas com as outras. Realmente, podem existir tais aditivos, mas seus fins no so mgicos nem to nobres. A parte cara de uma tinta o pigmento. Geralmente tais aditivos entram no com o intuito de melhorar a sua qualidade, mas de diminuir a quantidade de pigmento e, consequentemente, baratear seu preo. Antes de passar a descrever minha experincia em fazer algumas tintas, gostaria de falar sobre alguns comentrios que recebi durante o perodo em que o artigo correspondente a este captulo ficou disponvel no meu site. Geralmente, as mensagens eram precedidas pela titulao ou formao do remetente, provavelmente com o intuito de dar credibilidade ao que iria ser dito. Algumas foram teis (pelo que sou muito grato) como, por exemplo, sobre a adio de cera de abelha (voltarei a este ponto no final do captulo), mas a maioria nem eram procedentes nem mesmo coerentes entre si. Numa delas, fui advertido de que minha tinta, s com leo de linhaa e pigmento, jamais secaria. No sei se esse jamais era realmente o jamais na acepo da palavra. As amostras que preparei, que sero exibidas mais adiante, j estavam secas e, o que mais importante, secaram de forma semelhante com as tintas que tenho. Preferi, nas minhas tintas, seguir a experincia dos bons fabricantes . Mais especificamente, posso citar o slogan da Maimeri, sobre a

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constituio das suas tintas da linha profissional: leo, pigmento e nada mais! Aps essas observaes e, possivelmente, no livre de futuras crticas, passemos s minhas experincias.

1. Fazendo tintas a leo com o PR112

No cheguei a fazer um grande nmero de tintas, mas o suficiente para ter alguma experincia. Vou me restringir ao leo por ser a tcnica que geralmente uso. Pelo que falarei aqui, no ser difcil estender o processo para outras tcnicas, principalmente a acrlica. Vou comear pela minha ltima experincia (a mais bem sucedida), em que foi usando o bonito pigmento vermelho PR112. Fiz a mistura com leo de linhaa sobre uma superfcie de vidro (ela lisa e bastante apropriada) e usando uma simples esptula. Veja, por favor, a Fig. 1 na qual aparece todo o material utilizado. Hoje em dia no h muita dificuldade em misturar os pigmentos, pois j vm numa fina granulao (algo bem diferente do tempo de Vermer). H algumas excees, sobre as quais falarei mais adiante. Acho apenas oportuno fazer uma advertncia, que quanto aos cuidados no seu manuseio. Embora a maioria dos pigmentos atuais no possua nenhuma restrio quanto ao contato com a pele, bom no haver inalao. Portanto, o seu manuseio deve ser feito sem levantamento de p. Mesmo assim, para evitar qualquer risco, conveniente usar uma pequena mscara.

Figura 1: Iniciando uma tinta a leo com PR112.

Na mistura do pigmento com leo de linhaa, vamos prestando ateno na sua consistncia, at chegar ao ponto de que gostamos (o que bastante pessoal). Caso notemos que ficou muito fluida, adicionamos mais um pouco de pigmento e, assim, vamos ajeitando at ficar ao nosso gosto. Por favor, veja a Fig. 2.

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Figura 2: Mistura do pigmento com o leo

A prxima etapa, que considero a mais complicada, e que ainda no consegui faz-la sem me sujar um pouco (o uso de uma luva pode ser conveniente), colocar essa mistura dentro do tubo. Fao isso com a prpria esptula, mas, antes, recolho o material sobre uma esptula maior (que s vezes a uso tambm na mistura do pigmento com o leo quando manuseio uma quantidade maior de pigmento). Isto est mostrado na Fig. 3. Na Fig. 4 vemos a tinta j dentro do tubo.

Figura 3: Mistura recolhida sobre uma esptula maior.

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Figura 4: A tinta j est dentro do tubo. Resta fech-lo.

Vamos agora fech-lo, usando o pequeno alicate (veja, por favor, a Fig. 5). Dou uma primeira dobra (sempre limpando o excesso de tinta). Depois dou mais outra e, aps tudo limpo novamente, coloco o nome da tinta no tubo (o que est na Fig. 6). Para mim, o nome o cdigo do pigmento.

Figura 5: Primeira etapa do fechamento do tubo.

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Figura 6: Tubo fechado e identificado

Na Fig. 7, fao a comparao com uma marca consagrada. Podemos observar que a aparncia e a consistncia ficaram boas. O que j no aconteceu para o caso que vou relatar a seguir.

Figura 7: A aparncia e a consistncia ficaram boas.

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2. Outro exemplo PY83

Como podemos notar na Fig. 7, a consistncia da minha tinta, apenas misturada com esptula, nada ficou a dever em relao a uma de fabricao comercial. Isto se deveu, principalmente, fina granulao do PR112. Entretanto, pode acontecer de a granulao de outro pigmento no permitir tal resultado. Este foi o caso do tambm bonito amarelo PY83. A Fig. 8 mostra a comparao entre a tinta que obtive e a da Gamblin. Embora apaream vestgios da granulao na mistura com o leo de linhaa (veja, por favor, detalhes na Fig. 9), isso desaparece totalmente quando a tinta aplicada na tela. Assim, no h problema algum, tecnicamente, para a pintura. Apenas a aparncia da tinta na paleta que pode causar alguma m impresso (comercialmente, este fator teria de ser considerado a aparncia de um produto geralmente precede sua qualidade).

Figura 8: Exemplo com o PY83

A diferena de tonalidade entre a tinta que obtive e a da Gamblin (no na tela, pois quase nenhuma mas na massa espalhada com a esptula) devida a presena de carbonato de calcio (carga) que coloquei na minha tinta (cerca de 15% em relao quantidade de pigmento). Naquela poca, tinha a informao (no procedente) de que haveria um limite na proporo entre leo e pigmento. A regra era a seguinte, misturavam-se dois volumes iguais de leo e pigmento. Caso ficasse muito fluido, adicionaria carga at a tinta atingir a consistncia desejada. Isto algo totalmente infundado 1. Mais tarde, vi que h tintas da Maimeri Puro (linha profissional) que contm 80% de pigmento, ou seja, apenas 20% de leo so necessrios para dar a consistncia desejada pelo fabricante. Depois que tive essa informao, minhas tintas passaram a ter sua mesma filosofia, que j mencionei acima, leo, pigmento e nada mais.

Esta mais uma prova de que no bom procedimento ficar seguindo regras sem saber de onde vieram.

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Figura 9: Minha tinta (que est na parte superior) ficou um pouco granulada.

3. Verde vessi (sap green)

Como mencionei no captulo 2, o verde vessi j foi o nome de um antigo pigmento de natureza orgnica, muito fugitivo e que teve vida curta no meio artstico. Entretanto, a fora do nome permaneceu. Como ele no existe mais, os fabricantes ficam livres para us-lo vontade. J consultei as cartas de cores dos mais diversos fabricantes e nunca vi dois usarem os mesmos pigmentos para os seus verdes vessi. Assim, resolvi fazer um para mim tambm. Usei uma mistura do PY83, mostrado acima, com o verde ftalo PG7. Devido ao grande poder de tingimento do PG7, tive de usar muito pigmento amarelo (a relao foi de uma parte de PG7 para quatro de PY83). No usei nenhuma carga. O resultado est na Fig. 10, onde fao a comparao com o verde vessi da Rembrandt, que usa uma mistura de PG7 e PY110 (que possui uma tonalidade parecida com o PY83). Esta tambm uma das primeiras tintas que fiz. Alm do vestgio da granulao do PY83, notamos que sua consistncia no ficou to cremosa quanto da Rembrandt. A soluo deste problema seria simples, bastaria ter adicionado um pouco mais de leo de linhaa. At algum tempo, ainda tinha esse meu verde e o usava com frequncia. Gostava muito dele. Atualmente, uso o da Rembrandt, onde a tonalidade do meu conseguida com o uso de um pouco mais de PY83 (ou do PY110) 2.

Cheguei ao verde vessi da Rembrandt procurando nas cartas dos fabricantes qual tinta possua uma mistura parecida com a minha.

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Figura 10: Verdes Vessi

4. Sobre os aditivos
Como mencionei no incio, a maneira de se fazer tintas mais baratas diminuir a quantidade de pigmento. Esta uma prtica antiga, que data da poca dos grandes mestres. Nos seus estudos, eles adicionavam, basicamente, carbonato de clcio para diminuir a quantidade de pigmento (que era, relativamente, muito mais caro do que hoje). Tal prtica ainda adotada por muitos fabricantes, mesmo pelos grandes produtores mundiais. Entretanto, estes possuem duas ou trs linhas de tinta. Uma delas a mais pura (sem aditivos ou quase), que corresponde linha profissional. As outras possuem menos pigmento. Alguns fabricantes adotam tambm a prtica de no usarem pigmentos caros em suas linhas secundrias, para no terem de diminuir sua quantidade alm do que seria razovel. Est um bom procedimento, pois, como vimos nos captulos 1 e 2, nem sempre pigmentos caros so os melhores. timo quando isto acontece, pois poderemos encontrar tintas de muito boa qualidade dentro das linhas de estudo. Outro aditivo muito difundido, principalmente pelos artistas brasileiros, a cera de abelha. A informao de que ela d uma melhor plasticidade tinta. Dentre os fabricantes estrangeiros, vi um ou outro mencionando o seu uso. Fico com a impresso de que no seja to necessrio, mas no discordo da possvel utilidade. Aqui cabe uma observao. Segundo os Professores Edson Motta e Maria Luiza, cujo livro citado nas referncias, essa quantidade de cera de abelha geralmente algo no entorno de 1% do aglutinante. Este um ponto importante, pois a cera de abelha tambm um aglutinante, numa tcnica conhecida como encustica. Assim, qualquer quantidade muito acima de 1% pode descaracterizar a tinta a leo. Se for apenas para diminuir a proporo do pigmento, pior ainda.

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5. Concluso
Por tudo que foi exposto, acho que fica claro que fazer tinta no algo to complicado. No foi necessrio nenhum equipamento especial. Vimos que uma placa de vidro e uma esptula do conta da tarefa. Para terminar, gostaria de mencionar que tambm tive alguma experincia em fazer o branco. Usei o pigmento PW6 (dixido de titnio). Ele aparece em algumas verses e a mais apropriada para tintas tem a terminao rutilo. Acho que um bom procedimento seria adotar a prtica de inmeros fabricantes que a de misturar certa quantidade do pigmento PW4 (xido de zinco). Aqui no para baratear, pois ambos possuem o mesmo preo. Parece que isso d uma melhor consistncia ao branco (embora retire um pouco da sua opacidade). No sei exatamente qual seria a proporo. Acredito que com duas ou trs tentativas, variando de 10 a 30%, chega-se a um bom resultado.

Referncias:
1. Ralph Mayer, The artists handbook of materials and techniques, 5 Edio. 2. Jorge M.R. Fazenda (Coordenador), Tintas e vernizes, 3 Edio. 3. Ray Smith, The artists handbook. 4. Edson Motta e Maria Luiza Guimares Salgado, Iniciao pintura.

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