Tutoriais de udio e Acstica

Estes tutoriais destinam-se a servir de apoio didtico aos cursos na rea de Msica e Tecnologia do Departamento de Msica da ECA-USP. pro!eto est em andamento e "ual"uer contri#ui$%o no sentido de mel&orar ou ampliar esse material ser muito #em-vinda' E(ceto "uando &ouver indica$%o ao contrrio) os te(to s%o de autoria de *ernando +a,,etta -ia,,etta.us#.#r/. material contido nos tutoriais pode ser livremente utili,ado desde "ue se!a citada a 0onte. *ernando +a,,etta

1ndice

+ntrodu$%o Som Comprimento de nda Ta#ela de *re"u2ncias) Per3odos e Comprimentos de Propaga$%o 4elocidade de Propaga$%o *ase +ntensidade 5imites de Audi#ilidade Deci#6is e 5ogaritmos Deci#6is +ntensidade Sonora Pot2ncia Sonora Press%o Sonora E0eito Doppler *ormantes Transientes

nda

+ntrodu$%o
O som existe apenas quando determinados tipos de perturbaes no meio fsico agem sobre o sistema auditivo, desencadeando um complexo processo perceptivo, com diversos estgios que vo do ouvido externo ao crtex cerebral. O processo de produo sonora engloba trs elementos a! *onte 7eradora pode ser um instrumento musical, um motor ruidoso, um cone de alto"falante, ou qualquer outro dispositivo capa# de transformar algum tipo de energia em ondas sonoras$ trs elementos so geralmente identificados em relao % fonte sonora &! fonte primria de energia 'que vai gerar a excitao que causar a vibrao " por exemplo, o pinar de uma corda, o sopro no orifcio de uma flauta, a corrente eletrica que movimenta o cone de um alto" falante!$ (! o elemento vibrante 'aquele que efetivamente vibra " por exemplo, uma corda de um violino, a coluna de ar dentro de um instrumento de sopro, o cone de um altofalante!$ )! ressonador 'corpo cu*a funo principal + converter de modo mais eficiente as vibraes do elemento vibrante em ondas sonoras " por exemplo, a caixa de um piano, o tampo de um violino! b! Meio Propagador + o suporte que possibilita a propagao das ondas sonoras. ,m princpio, qualquer material elstico 'ar, gua, metais, madeiras, etc.! est apto a permitir a propagao de ondas sonoras$ existem tamb+m os obstculos 'paredes, vos, superfcies, corpos, etc.! que interagem com o meio, alterando caractersticas das ondas sonoras$ c! 8eceptor + o sistema que recebe e decodifica o estmulo proporcionado pela onda. -ode ser representado pelo sistema auditivo, ou outros meios de captao e registro sonoro como microfones e gravadores.

Som
.om pode ser entendido como uma variao de presso muito rpida que se propaga na forma de ondas em um meio elstico. ,m geral, o som + causado por uma vibrao de um corpo elstico, o qual gera uma variao de presso corresponde no meio % sua volta. /ualquer corpo elstico capa# de vibrar rapidamente pode produ#ir som e, nesse caso, recebe o nome de fonte sonora. ,m geral percebemos o som atrav+s de variaes de presso no ar que atingem nosso ouvido. -ara que possamos perceber o som + necessrio que as variaes de presso que c0egam aos nossos ouvidos este*am dentro de certos limites de rapide# e intensidade. .e essas variaes ocorrem entre (1 e (1.111 ve#es por segundo esse som + potencialmente audvel, ainda que a variao de presso se*a de alguns milion+simos de pascal.

2ma onda sonora pode ser representada em um grfico bidimensional onde o eixo 0ori#ontal representa a passagem do tempo e o vertical a variao de presso. ,sse tipo de grfico pode fornecer vrias informaes sobre o som.

3rfico de onda senide O grfico acima mostra dois ciclos completos de oscilao de uma onda senoidal. O eixo 0ori#ontal representa a passagem do tempo enquanto que o vertical representa a variao de presso em um determinado ponto do meio. Os sons que ocorrem no meio ou que so gerados por instrumentos musicais so geralmente complexos. ,ntretanto, para se entender a complexidade sonora torna"se 4til partir de um caso mais simples e gen+rico o som senoidal, c0amado som puro porque + desprovido de 0arm5nicos e cu*o nome + deve"se ao fato de poder ser representado pelo grfico de uma funo seno. ,sse tipo de som no + gerado por instrumentos tradicionais nem + encontrado na nature#a, mas pode ser conseguido artificialmente atrav+s de um sinteti#ador eletr5nico.

Comprimento de

nda -9/

6s ondas sonoras que se propagam pelo meio tm uma certa extenso ou comprimento de onda '7! que pode ser definido como a dist8ncia mnima em que um padro temporal da onda 'ou se*a, um ciclo! se repete. 9ompare com o per3odo ':! que pode ser definido como o intervalo mnimo de tempo em que um padro de vibrao se repete em um certo ponto no espao. Ou se*a, o comprimento de onda est relacionado ao taman0o de um ciclo da onda sonora que se forma no espa$o, enquanto que o perodo di# respeito ao tempo que esse mesmo ciclo leva para se formar.

O grfico acima + um ;instant8neo; de uma onda senide onde o eixo vertical indica a variao de presso, ou amplitude da onda, e o eixo 0ori#ontal o espao. <ote"se que o grfico acima demonstra o padro espacial de oscilao da presso que ocorre no meio, medido em metros. '<o confundir com o grfico que mostra o perodo da onda no qual o eixo 0ori#ontal se refere ao tempo=!. O padro temporal da onda se move no espao 'com a velocidade de propagao!. <o tempo correspondente a um perodo ':!, a onda ter se deslocado exatamente o seu comprimento. .e a velocidade de propagao + dada pela dist8ncia percorrida dividida pelo tempo gasto, temos

-or meio dessas relaes podemos c0egar a uma conexo quantitativa entre a representao espacial e temporal da onda, relacionando frequncia, perodo ':! e comprimento de onda '7! de uma corda numa mesma expresso

Ta#ela de Comprimentos de

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Ta#ela de *re"u2ncias) Per3odos e Comprimentos de 8e0er2ncias? 4elocidade do Som -v/? <== m>s A0ina$%o? A ; ==@ :, *re"u2ncia?

nda

Per3odo?

Comprimento de

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Propaga$%o de

ndas

.e um dist4rbio + gerado em algum ponto do meio, as partes que se movimentam atuam sobre as partes vi#in0as, transmitindo parte desse movimento e fa#endo com que essas partes se afastem temporariamente de sua posio de equilbrio. Eessa maneira, o dist4rbio + transmitido para novas pores do meio, gerando uma propagao do movimento. 6s ondas sonoras se propagam em um meio material " slido, lquido ou gasoso. ,sse meio pode ser unidimensional, como uma corda esticada$ bidimensional, como a membrana de um tambor$ ou tridimensional como a atmosfera. I importante notar que o que se propaga + o movimento e no as partculas do meio, * que estas apenas oscilam prximas %s suas posies de repouso. 2ma das propriedades interessantes de uma onda + que ela pode transportar energia ou in0orma$%o de um lugar a outro do meio) sem "ue o meio se!a transportado. <o grfico abaixo, est representada um onda que se propaga da esquerda para a direita nos instantes t&, t( e t). <o entanto, uma partcula qualquer p locali#ada no espao 'representado pelo eixo 0ori#ontal! permanece aproximadamente na mesma posio e no se propaga com a onda.

6 figura acima mostra um con*unto de esferas conectadas por meio de molas e seu comportamento em momentos sucessivos. 6o se aplicar uma fora em uma das esferas, 0aver um deslocamento na direo da fora aplicada que se propagar pelas outras esferas. 6 velocidade da propagao depender da massa 'densidade! das esferas e da rigide# 'elasticidade! da mola. <este caso, o movimento se propaga na mesma direo da fora aplicada sendo portanto c0amado de propaga$%o longitudinal. 6o se dedil0ar uma corda esticada de um instrumento musical, geram"se ondas que se propagam pela corda a partir do ponto em que se aplicou o impulso na direo de suas extremidades. <esse caso as ondas se propagam transversalmente % fora aplicada 'propaga$%o transversal!. <o grfico abaixo, o cone de um alto"falante se movimenta alternadamente para frente e para trs produ#indo sucessivos pulsos de compresso e rarefao de ar, que se propagam em forma de onda

3raficamente, esse movimento de compresso e rarefao pode ser representado por uma onda, onde a parte acima do eixo 0ori#ontal representa a compresso e a parte abaixo do eixo representa a rarefao

4elocidade de Propaga$%o de

ndas

A velocidade da propaga$%o da onda depende de duas caracter3sticas do meio?

Densidade? re0ere-se C "uantidade de massa e(istente em uma por$%o unitria do meio. D medida em Eg>m) Eg>mF) ou Eg>m<. Elasticidade? toda ve, "ue uma parte do meio 6 deslocada de sua posi$%o de e"uil3#rio ou repouso por um agente e(terno) surge uma 0or$a "ue tende a tra,er essa parte para a posi$%o inicial.

Auma corda) a velocidade de propaga$%o de uma onda 6 proporcional C rai, "uadrada da tens%o e inversamente proporcional C rai, "uadrada da densidade. u se!a) aumentenado-se a tens%o) aumenta-se a velocidade da propaga$%o e aumentando-se a densidade da corda) a velocidade diminui. Para uma corda) a velocidade de propaga$%o 6 dada por?

Sendo T -elasticidade/ calculada em neGtons) e D -densidade/ calculada em Eg>m. Em uma super03cie) se o meio 6 &omog2neo e a velocidade de propaga$%o 6 igual em todas as dire$Hes) as ondas ser%o circulares e suas 0rentes -wave fronts/ estar%o separadas por um comprimento de onda -9/.

Propaga$%o em uma Super03cie &omog2nea

Para um gs) a velocidade pode ser dada por )

onde I 6 uma constante -J)= para o ar/K p 6 a press%o -neGton>mF/ e L a densidade -Eg>m</. A uma temperatura de @B Celsius) e press%o de J.@J<(J@M neGtons>mF e a velocidade de propaga$%o do som 6 de <<J)M m>s. Nuando a temperatura so#e) o gs se e(pande) a press%o se mant6m e a densidade diminui e portanto a velocidade aumenta. Esse aumento 6 apro(imadamente da ordem de @)O metros por segundo para cada grau cent3grado. Por e(emplo) para se ac&ar a velocidade a uma temperatura de F@B) soma-se -@)O(F@/ C temperatura re0erente C @B? -@)O(F@/ P <<F ; <== m>s A varia$%o de press%o n%o in0luencia a velocidade) apesar da e"ua$%o levar a press%o em conta. +sso por"ue "uando a press%o aumenta) a densidade -e a elasticidade/ aumenta proporcionalmente -isso se a temperatura permance constante/. Aos l3"uidos) a velocidade 6 muito maior por"ue o aumento de densidade 6 compensado por um aumento na elasticidade.

*ase
Uma onda senoidal pode ser entendida como um movimento circular "ue se propaga ao longo de um ei(o) o "ual pode representar uma distQncia ou tempo) por e(emplo.

A rela$%o desse movimento com um ponto de re0er2ncia 6 c&amada de 0ase. Por e(emplo) na 0igura a#ai(o as duas senoides est%o de0asadas em R@S.

Nuando duas ondas s%o superpostas suas amplitudes s%o somadas alge#ricamente e a onda resultante dessa soma depende da 0ase. Assim) duas ondas de mesma 0re"u2ncia e amplitude A come$ando seus ciclos em ,ero grau) em 0ase/) v%o resultar numa onda com mesma 0re"u2ncia e amplitude igual a duas ve,es A. Mas se essas ondas estiverem de0asadas) essa rela$%o de amplitude 6 modi0icada. Para duas ondas de mesma 0re"u2ncia e amplitude) mas de0asadas em JT@S) as amplitudes est%o e(atamente opostas) cancelando-se totalmente?

Di,emos "ue di0eren$as de 0ase entre duas ondas geram inter0er2ncias construtivas - "uando a onda resultante tem amplitude maior "ue a das ondas individuais - ou inter0er2ncias destrutivas - "uando a amplitude da onda resultante 6 menor "ue a das ondas individuais. +sso "uer di,er "ue "uando ondas sonoras interagem no am#iente elas est%o se re0or$ando -inter0er2ncia construtiva/ ou cancelando -inter0er2ncia destrutiva/. s sons "ue ouvimos no am#iente C nossa volta t2m um comportamento comple(o e raramente teremos um cancelamento total de uma determinada 0re"u2ncia devido Cs di0eren$as de 0ase. As mesmas rela$Hes dadas para ondas senoidais de mesma 0re"u2ncia e amplitude s%o aplicadas tam#6m para a intera$%o de outros tipos de onda com 0re"U2ncias e amplitudes di0erentes. Deve-se notar "ue os &armVnicos "ue compHem um som comple(o tam#6m podem ter 0ases di0erentes. Em#ora essas di0eren$as determinem a 0orma da onda) nosso aparel&o auditivo 6 pouco sens3vel a essas varia$Hes. De modo geral) somos #astante sens3veis a varia$Hes de 0re"u2ncia e amplitude) mas as rela$Hes de 0ase s%o pouco percept3veis) a n%o ser indiretamente. Por e(emplo) duas senWides de 0re"u2ncia muito prW(ima) digamos M@@:, e M@<:,) entrar%o e sair%o de 0ase numa ta(a de tr2s ve,es por segundo. +sso causa uma inter0er2ncia periWdica de re0or$o e cancelamento de amplitude. Esse 0enVmeno 6 c&amado X#atimentoX e) nesse caso) a 0re"u2ncia do #atimento 6 de < :,. A sensa$%o auditiva causada pelo #atimento pode au(iliar na a0ina$%o de instrumentos de cordas) por e(emplo. Nuanto mais prW(ima a a0ina$%o de duas cordas soando !untas na mesma nota) menor a 0re"u2ncia do #atimento gerado) "ue dever desaparecer por completo "uando elas estiverem per0eitamente a0inadas. Se considerarmos a situa$%o de uma sala em "ue um som 6 di0undido por dois alto-0alantes) a intera$%o entre os sons emitidos por cada um deles ocorrer de modo di0erente em cada ponto da sala. Dessa maneira) ouvintes locali,ados em pontos distintos ouvir%o resultados sonoros di0erentes. Um ouvinte posicionado de modo e"Uidistante dos dois alto-0alantes ouvir o som em 0ase. Em "ual"uer outra posi$%o &aver de0asagem entre as duas 0ontes sonoras ! "ue o som

dever percorrer distQncias di0erentes at6 atingir ao ouvinte. Assim) as intera$Hes de 0ase in0luenciam na "ualidade acstica dos am#ientes. Uma situa$%o em "ue o controle de 0ase deve ser levado em conta 6 na capta$%o sonora. +magine uma grava$%o 0eita por dois micro0ones) um locali,ado a @)Mm e outro a Jm da 0onte sonora. Como o som se propaga a uma certa velocidade -apro(imadamente <== m>s/) as ondas sonoras c&egar%o atrasadas no micro0one mais distante em rela$%o ao micro0one mais prW(imo da 0onte. Nuando os sinais dos micro0ones 0orem somados) algumas 0re"U2ncias so0rer%o cancelamento de 0ase en"uanto outras ser%o re0or$adas) modi0icando as caracter3sticas do tim#re da 0onte sonora. Para "ue &a!a cancelamento total da energia sonora para uma determinada 0re"u2ncia) 6 necessrio "ue duas ondas este!am de0asadas em JT@S. Em situa$Hes prticas) no entanto) as di0eren$as de 0ase n%o s%o diretamente medidas em termos de Qngulos) mas sim em rela$%o ao tempo -por e(emplo) atraso entre duas 0onte sonoras/ ou espa$o -distQncia entre duas 0ontes/. Nuando di,emos "ue duas ondas t2m uma di0eren$a de 0ase de JT@S) isso signi0ica "ue uma onda est J>F per3odo atrasada -se pensarmos em termos de tempo/ ou "ue & um deslocamento de J>F comprimento de onda entre as duas -se pensarmos em temos de espa$o/. Assim 6 0cil dedu,ir "ue para uma di0eren$a) temporal Yt ou espacial Ys) "uais"uer) &aver um cancelamento m(imo -JT@S/ para uma 0re"u2ncia "ue tiver um per3odo ou um comprimento de onda e"uivalente a a duas ve,es essa di0eren$a.

Assim) para dois sinais sonoros id2nticos "ue c&egam a um ouvinte com @)@@M segundo de atraso) o cancelamento de 0ase ser total para uma 0re"u2ncia cu!o per3odo se!a F ve,es esse atraso?

Da mesma 0orma) duas 0ontes sonoras distantes) respectivamente a @)M@ metro e F.FF metros de um micro0one tender%o a ter um cancelamento m(imo na 0re"u2ncia cu!o comprimento de onda 6 F ve,es a di0eren$a entre as distQncias?

Como ! 0oi dito) duas ou mais ondas sonoras est%o sempre interagindo e a onda resultante depende da di0eren$a de 0ases entre elas. Ainda "ue a de0asagem se!a di0erente de JT@S graus para uma determinada 0re"u2ncia) pode estar ocorrendo uma inter0er2ncia destrutiva. Para 0ins prticos devemos evitar a 0ai(a de de0asagem "ue vai de JF@S a F=@S. +sso por"ue nessa 0ai(a a soma de duas ondas de mesma 0re"u2ncia e amplitude A) resulta numa onda de amplitude sempre menor do "ue A. clculo da amplitude re0erente C soma de duas senWides de mesma 0re"u2ncia 6 dado pela 0Wrmula?

onde AJ e AF s%o as aplitudes respectivas das duas ondas) Atotal a soma resultante e Z 6 o Qngulo de de0asagem. Se considerarmos "ue as duas ondas t2m a mesma amplitude A, temos "ue?
para J K 1L para J K C1L para J K &(1L para J K &A1L para J K (>1L para J K (?1L para J K )@1L 6total K 6total K 6total K 6total K 6total K 6total K 6total K (x6 &.>&> x 6 &x6 1 &x6 "&.>&> x 6 (x6

Portanto) deve-se evitar a regi%o entre JF@S e F=@S de de0asagem) pois a3 ocorrer%o os maiores cancelamentos de amplitude em 0un$%o da di0eren$a de 0ase?

Para sa#er se o atraso em rela$%o a uma determinada 0re"u2ncia encontra-se nessa ,ona de concelamento destrutivo de 0ase) pode-se utili,ar a seguinte 0Wrmula?

onde Yt 6 o atraso em segundos) o "ual pode ser calculado como a distQncia entre as 0onte sonoras divida pela velocidade do som?

Se o Qngulo Z estiver no intervalo entre JF@S e F=@S) &aver um cancelamento ra,ovel para a"uela 0re"u2ncia.

5imites de Audi#ilidade
s nossos limites de audi#ilidade s%o determinados em termos de intensidade sonora) para um tom puro de 0re"U2ncia de J@@@:,. A gama entre esses limites 6 #astante grande? vai do Limiar de Audibilidade -m3nima intensidade aud3vel/ correspondente a J@-JF [>mF at6 o Limite de Dor -n3vel m(imo de intensidade aud3vel sem danos 0isiolWgicos ou dor/ correspondente a J [>mF. u se!a) uma ra,%o de J para J tril&%o. Aosso ouvido responde de modo comple(o a pe"uenas varia$Hes de press%o do meio) podendo detectar varia$Hes por volta de F(J@-M A>mF. +sso corresponde apro(imadamente a J #ilion6simo da press%o atmos06rica -J@J.<FM Pa) ou apro(imadamente J@M A>mF/.

Limite de Dor 6 apro(imadamente J tril&%o de ve,es maior -J@JF/) mas ainda assim corresponde a menos de J mil6simo da press%o atmos06rica. Para uma 0re"U2ncia de J@@@ :, os n3veis m3nimo e m(imo de intensidades sonoras "ue perce#emos s%o de0inidos por? 5imiar de Audi#ilidade 5imite de Dor +;J@-JF [>m + ; J [>mF

Desse modo) a gama de intensidades "ue ouvimos 6 de JF@ d\ para um tom de re0er2ncia de J@@@ :,.

Deci#el e Escala 5ogar3tmica

Em 0un$%o da e(tens%o das varia$Hes entre as intensidades m3nima e m(ima "ue podemos ouvir 6 conveniente "ue se utili,e uma escala logar3timica) a escala de Deci#6is -d\/. Deci#el 6 a ra,%o logar3tmica entre duas pot2ncias ou intensidades e 6 dado pela e(press%o? d\ ; J@ ( logJ@ -+(>+]/ A rela$%o entre opera$Hes e(ponenciais e logar3timicas 6 dada da seguinte maneira?
A;\e log\A;e

Principais opera$Hes?
xMNx# K xMO# xMPx# K xM"# 'xM!# K xMN# log a^# ; log a P log # log a># ; log a - log # log a# ; # log a

Ta#ela de 5ogar3timos na #ase J@ -logJ@/

log & K 1 log ( K 1.)1& log ) K 1.>?? log > K 1.@1( log B K 1.@CA log &1 K & log &11 K ( log &111 K ) log &1111 K > log &11111 K B

log @ K 1.??A log ? K 1.A>B log A K 1.C1) log C K 1.CB>

log 1.& K "& log 1.1& K "( log 1.11& K ") log 1.111& K ">

Deci#6is
A percep$%o do volume est relacionada C varia$%o de press%o gerada por uma onda sonora e) portanto) C sua intensidade. Aosso sistema auditivo tem dois limites de audi#ilidade? - limiar de audi#ilidade -m3nima intensidade aud3vel/ - limite de dor -m(imo n3vel de intensidade aud3vel sem danos 0isiolWgicos ou dor/ A gama entre os F limites 6 muito grande. Para uma 0re"u2ncia pura de J@@@ :,) esses limites v%o de J@-JF Gatt>mF a J Gatt>mF) ou se!a) uma ra,%o de J tril&%o para J.

<umericamente, a referncia em QattPm( no + confortvel. -ara isso foi introdu#ida uma ra#o de compresso logartmica, o decibel 'dG!. DEC+\E5 + uma relao logaritmica entre duas potncias ou intensidades.
dG K &1 log&1 'R&PR(!

Selao exponencial e logartmica xMNx# K xMO# KT xMPx# K xM"# KT 'xM!# K xMN# KT

<KGe ""T logG<Ke log aNb K log a O log b log aPb K log a " log b log ab K b log a

A14E5 DE +ATEAS+DADE S A 8A? toma-se o limiar de audi#ilidade como re0er2ncia -J@-JF Gatt>mF/? limiar de audi#ilidade limite de dor &1 log '&1"&(P&1"&(! K &1 log & K 1 dG &1 log '&P&1"&(! K &1 log &1&( K &(1dG

6 cada )dG a intensidade dobra R O R KT &1 log '(P&! K &1N 1,)1&K )dG 5ogar3tmos log & K 1 log ( K 1.)1& log ) K 1.>?? log > K 1.@1( log B K 1.@CA log ? K 1.A>B log A K 1.C1) log C K 1.CB> log &1 K & log &11 K (

log @ K 1.??A

log &111 K )

8ela$%o de +ntensidade> Pot2ncia -d\m ou d\ SP5/ 1dG K &N R &dG K &.(BN R (dG K &.@N R )dG K (N R >.AdG K ) N R @dG K >N R ?dG K B N R ?.AdG K @ N R A.BdG K ? N R CdG K AN R C.BdG K C N R &1dG K &1N R &(dG K &@N R &BdG K )(N R &AdG K @>N R (1dG K &11N R

8ela$%o de Press%o> 4oltagem -d\4 ou d\u/ 1dG K &N U (dG K &.(B N U >dG K &.@ N U @dG K (N U C.BdG K ) N U &(dG K >N U &>dG K B N U &B.@dG K @N U &@.CdG K ? N U &AdG K AN U &C.&dG K C N U (1dG K &1N U (>dG K &@N U )1dG K )(N U )@dG K @>N U >1dG K &11N U

)1dG K &.111N R >1dG K &1.111N R

@1dG K &.111N U A1dG K &1.111N U

Pot2ncia m(ima de alguns instrumentos Rnstrumento -otncia Vxima 'Qatt! clarinete violoncelo piano trompete trombone bumbo 1,1B 1,&@ 1,(? 1,)& @,1 (B,1 Eecib+is A@ C( C> C> &1? &&)

d\m-_/

referencia + &mWK1,11&W K &1")W

&1 N log -P1.11& W

mW K miliQatt P X K imped8ncia 'geralmente @11 O0ms! d\[ referencia + & W &W K 1dGW K )1dGm

d\4 referencia + & Uolt Eecibel em relao % tenso '2!

- K 2(PX

d\ K &1 log -& P -( K &1 log '2(PX!&N '2(PX!( K &1 log '2(!&P'2(!( K &1 log '2&P2(!( K (1 log '2&P2(! K d\4 d\u referencia + 1,??B U ou ??B mU

d\m K dGW O )1 d\4 K dGu " (.(&

d\[ K dGm " )1 d\u K dGU O (.(&

+ntensidade Sonora
D o 0lu(o de energia por unidade de rea. 8e0ere-se ao produto da press%o pela velocidade das part3culas em um meio 0luido) o "ue 6 e"uivalente C pot2ncia rece#ida por unidade de rea.

Em termos acsticos a intensidade 6 o valor m6dio do 0lu(o de energia por unidade de rea perpendicular C dire$%o de propaga$%o) medida em [att por metro "uadrado -[>mF/. Nvel de Intensidade Sonora 6 e(presso em deci#6is tomando-se como re0er2ncia +@;J@-JF [>mF.

Para uma 0re"U2ncia de J@@@ :,) os n3veis m3nimo e m(imo de intensidades sonoras "ue perce#emos s%o de0inidos por?
Yimiar de 6udibilidade RK&1"&( WPm R K & WPm(

Yimite de Eor

Desse modo) a gama de intensidades "ue ouvimos 6 de JF@ d\ para um tom de re0er2ncia de J@@@ :,.

Pot2ncia Sonora
D a energia acstica total emitida por uma 0onte por unidade de tempo) medida em [att -J [ ; J `>s/. Nvel de Potencia Sonora -N S, Sound Power Level/ 6 e(presso em deci#6is

tomando-se como re0er2ncia [@ ; J@-JF [ -J picoGatt/.

Ao contrrio do "ue acontece com a intensidade e a press%o sonora) a pot2ncia n%o depende do am#iente nem da distQncia da 0onte. Seu valor n%o varia ! "ue a pot2ncia sonora re0ere-se C energia emitida pela 0onte.

Press%o Sonora
4aria$%o m6dia -!"S # root mean s$uare/ de press%o em rela$%o C press%o atmos06ricaK medida em Pascais -Pa/ ou AeGtons por metro "uadrado -A>mF/. J Pa ; J A>mF Nvel de Press%o Sonora - APS -Sound Pressure Level # SPL/ em um determinado ponto 6 e(presso em deci#6is e tem como valor de re0er2ncia P@ ; F@ mPa -F ( J@-M A>mF/. A intensidade 6 proporcional ao "uadrado da m6dia de varia$%o de press%o. Da3) Portanto)

Assim) o A3vel de press%o sonora 6 dado por?

E0eito Doppler
Nuando uma 0onte sonora ou seu receptor -o ouvinte/ est%o se movendo ocorre uma altera$%o aparente na 0re"u2ncia perce#ida do som) "ue 6 denominada Efeito Doppler. Supon&amos "ue uma 0onte A emite J@@ ondas por segundo. Um o#servador & perce#er a passagem de J@@ ondas a cada segundo. Entretanto) se o o#servador se move na dire$%o da 0onte A) o nmero de ondas "ue ele encontra a cada segundo aumenta proporcionalmente C sua velocidade e a 0re"u2ncia aparente ser dada por?

onde aA 6 a 0re"u2ncia da 0onte) vo a velocidade do o#servador) e v a velocidade do som. Assim a 0re"u2ncia aparentemente aumenta en"uanto o o#servador se move em dire$%o C 0onte. Nuando o o#servador passa pela 0onte A) a 0re"u2ncia cai a#ruptamente) ! "ue a ele passa a se a0astar da 0onte -nesse caso) vo deve ser su#tra3da de v/.

mesmo e0eito ocorre se a 0onte estiver em movimento) como no caso de uma am#ulQncia "ue passa com a sirene ligada por um o#servador. A 0igura a#ai(o mostra "ue as ondas produ,idas se assemel&am a es0eras cu!os centros se deslocam na dire$%o do movimento da 0onte.

Aeste caso a 0re"u2ncia aparente ser?

*ormantes
s 0ormantes podem ser de0inidos como picos de energia em uma regi%o do espectro sonoro. Desse modo) os &armVnicos "ue se encontram nessa regi%o de ressonQncia ser%o real$ados. s 0ormantes s%o um 0ator importante na caracteri,a$%o do tim#re de certos instrumentos. En"uanto o espectro de cada nota de um instrumento pode variar consideravelmente com a altura) as regiHes dos 0ormantes permanecem estveis) se!a "ual 0or a 0re"u2ncia da nota. Portanto) os 0ormantes 0uncionam como uma esp6cie de assinatura de uma determinada 0onte sonora. A cai(a de ressonQncia de instrumentos como o piano e a maioria dos instrumentos de corda possuem regiHes de 0ormantes espec30icas "ue modulam as vi#ra$Hes geradas pelas cordas alterando assim o espectro do instrumento. A 0igura a#ai(o representa um instrumento de corda &ipot6tico) onde o gr0ico a/ representa o espectro da corda "ue ser modulado -multiplicado/ pelo 0ormante da cai(a de ressonQncia do instrumento) representado no gr0ico #/. espectro do som resultante desse instrumento est representado no gr0ico c/.

s 0ormantes s%o particularmente importantes na determina$%o da 0ala. De certo modo) a 0orma$%o das vogais se d praticamente pela altera$%o das regiHes 0ormQnticas do aparel&o 0onador. *re"u2ncias dos F primeiros *ormantes -em :,/ para instrumentos de sopro

Rnstrumento &.o Formante (.o Formante

Flauta Obo+ 9larinete Fagote Zrompete Zrombone Zuba Zrompa A11 &>11 &B11"&?11 >>1"B11 &(11"&>11 @11"A11 (11">11 >11"B11 " )111 )?11">)11 &((1"&(A1 (B11 " " "

Transientes
S%o picos de energia de curta dura$%o gerados por componentes n%o periWdicos e de comportamento caWtico. correm geralmente no ata"ue dos sons e cont2m grande "uantidade de energia em altas 0re"U2ncias. A por$%o do ata"ue de um som 6 c&amada de estado transiente uma ve, "ue as componentes 0re"Uenciais n%o s%o estveis. Sua dura$%o varia em torno de M a <@@ milesegundos. s transientes s%o 0undamentais na percep$%o do tim#re e na 0orma$%o da impress%o espacial dos sons. Para a vo,) os transientes s%o de e(trema importQncia) ! "ue constituem a #ase de sons consoantes.