A CIDADE QUE HABITA OS HOMENS OU SO ELES QUE MORAM NELA?

Histria material em Walter Benjamin "Trabalho das Passagens" Sergio Paulo Rouanet - ex-Secretrio Nacional da ultura! " di#lomata e ensaista! autor de! entre outros li$ros! %s Ra&'es do (luminismo ) om#anhia das *etras+, - a cidade .ue habita os homens ou s/o eles .ue moram nela0 % #ergunta " dirigida a Walter Benjamin! mas " o 1l2neur .ue se sente $isado #or ela, Pois a cidade est sob sua jurisdi3/o, Seu mundo " o das 1antasmagorias urbanas as da cidade #or excel4ncia! Paris! ca#ital do s"culo 5(5, "Paris criou o ti#o do 1l2neur" )#, 676+ )8+, % cidade " seu tem#lo! seu local de culto, "% cidade " o $erdadeiro lugar sagrado da 1l2nerie" )#, 69:+, ;le dissimula numa "miragem reconciliadora a 1orma de $ida do homem da cidade grande" )#, 6<+, ;le "busca asilo na multid/o % multid/o " o $"u atra$"s do .ual a cidade 1amiliar acena #ara o 1l2neur! como uma 1antasmagoria" )#, 6<+, Na rua! ele obser$a os #assantes .ue d/o e recebem cho.ues! mo$imentando-se na massa! como aut=matos )7+, Percorre as ruas! morada do coleti$o! est em casa nelas como se esti$esse em sua resid4ncia, "% inter#enetra3/o narctica de rua e moradia! .ue se d na Paris do s"culo 5(5! e #rinci#almente atra$"s da ex#eri4ncia do 1l2neur )#, 69<+, ;le se interessa #ela cidade em geral! e #or cada um dos seus edi1>cios mais caracter>sticos esta3'es 1erro$irias! grands magasins! salas de ex#osi3/o? o "1l2neur sente-se atra>do #or eles" )#, 6@A+, ;m suma! a cidade " tudo #ara o 1l2neur! sua casa! sua #aisagem, "% cidade se desdobra diante dele em seus #los dial"ticos, ;la se abre diante dele como #aisagem! ela o en$ol$e como se 1osse um .uarto" )#, 676+, Bas n/o " somente o es#a3o da cidade .ue est C dis#osi3/o do 1l2neur! " tamb"m sua histria, Seria #oss>$el 1a&er um 1ilme a#aixonante a #artir do #lano de Paris! "a condensa3/o em meia hora do mo$imento secular das ruas! bule$ares! #assagens e #ra3as e .ue outra coisa 1a& o 1l2neur0D )#, 896+, ;le des#re&a a histria con$encional! .ue a1asta do concreto! mas 1areja na histria a cidade e a cidade na histria, "Euando o 1l2neur se a#roxima! o lugar come3a a se animar! sua mera #roximidade j " um aceno e um ensinamento Trocaria toda sua ci4ncia #ara descobrir o domic>lio de um Bal&ac e de um Fa$arni! o local de um crime ou de uma barricada" )#, 676+ % 1l2nerie o condu& #ara um tem#o desa#arecido, ada rua #ara ele " uma ladeira .ue desce em dire3/o ao #assado o dele e o da cidade, "No as1alto em .ue ele caminha! seus #assos des#ertam resson2ncias sur#reendentes, % lu& do gs! .ue cintila sobre as carruagens! lan3a uma lu& amb>gua nesse du#lo ch/o" )#, 67<+, om e1eito! a embriague& anest"tica com .ue o 1l2neur #asseia #ela cidade "n/o se nutre a#enas do .ue est sensorialmente sob seus olhos! mas se a#ro#ria! tamb"m! do saber contido nos dados mortos! como se eles 1ossem algo de ex#erimentado e $i$ido" )#, 676+, Senhor da cidade em sua dimens/o es#acial e tem#oral! o 1l2neur sabe 1arejar rastros! descobrir corres#ond4ncias! identi1icar criminosos a #artir dos ind>cios mais microsc#icos! como um a#ache! .ue l4 num galho .uebrado coisas e a3'es in$is>$eis C #erce#3/o ci$ili&ada, ;le " o deteti$e da cidade! como o moicano " o deteti$e da sa$ana, Sua ociosidade " a#arente! ele se dedica C ati$idade mais antiga da humanidade! a ca3a! e nenhuma #resa esca#a a seus olhos de lince )#, 668+, ;sse moicano sabe ler tra3os tamb"m no rosto das #essoas! " o grande 1isionomista da multid/o, ;m cada #assante ele deci1ra a #ro1iss/o! a origem! o nome )#, 6<:+, Gma #ala$ra ou$ida na massa basta #ara .ue ele #ossa re1a&er "toda uma con$ersa! toda uma $ida"H o acento de uma $o& " su1iciente #ara .ue ele #ossa atribuir um #ecado moral ao homem com .uem ele esbarrou e .ue entre$iu #or um minuto )#, 6<7+, %o mesmo tem#o .ue est em casa na cidade! o 1l2neur se aliena dela, "Para o 1l2neur! mesmo tendo nascido nela a cidade n/o " mais uma #tria" )#, <9@+, Bas mesmo essa aliena3/o tem e1eitos cogniti$os e mgicos, ";le trans1orma Paris numa cidade extica, ;le #asseia em sua cidade como se #asseasse no Iriente! come3ando seu dia como se desembarcasse em inga#ura" )#, 6<A+, % cidade " t/o imanente ao 1l2neur .ue ele #ode $4-la como se a $isse de longe longe es#acial! .ue 1a& de Paris uma cidade estrangeira! longe tem#oral! .ue 1a& da cidade moderna uma cidade antiga, %legorista da cidade! detentor de todas as signi1ica3'es urbanas! do saber integral da cidade! do seu #erto e do seu longe! do seu #resente e do seu #assado! reconhecendo-a sem#re em seu $erdadeiro rosto um rosto surrealista ! $endo em todos os momentos seu lado de #aisagem! em .ue ela " nature&a! e seu lado de interior! em .ue ela " .uarto! o 1l2neur toma a #ala$ra e decide 1a&er em meu lugar esta #alestra! res#ondendo C #ergunta do sim#sio,

Bas ele a res#onde a seu modo! indiretamente, ;le est em seu elemento na imagem! n/o na 1rase, Primiti$o de Paris! ele est dis#osto a contar-nos o .ue $iu na cidade, Bas n/o se #e3a dele o .ue ele n/o sabe dar, Seu m"todo " a montagem, "N/o tenho nada a di&er"! ex#lica ele, "S mostrar, N/o rejeitarei nada de $alioso! n/o usarei nenhuma 1ormula3/o engenhosa" )#, @J<+, I .ue mostra o 1l2neur0 Bostra Paris! relata o .ue a#rendeu como 1l2neur! e o 1a& atra$"s do Trabalho das Passagens! .ue resume toda sua ex#eri4ncia de Paris! no es#a3o e no tem#o, ;le 1a& uma 1l2nerie #ela cidade! come3ando numa #assagem e terminando em outra! e atra$"s dela uma 1l2nerie #ela obra de Benjamin extraindo cita3'es e montando essas cita3'es, Terminado o #asseio! o 1l2neur ter res#ondido mas tal$e& seja uma ilus/o! mais uma das muitas em .ue se mo$e esse #ersonagem C #ergunta .ue 1igura no t>tulo da #alestra, (( I 1l2neur est na #assagem Ki$ienne! #ronto #ara mergulhar em Paris! como .uem mergulha no mar, Sua Paris " a $erdadeira! a de sonho! e n/o a Paris dos urbanistas e ar.uitetos! #ara os .uais ela " uma sim#les entidade to#ogr1ica! com seu sistema $irio e suas casas! com sua histria! sua geogra1ia! sua demogra1ia, N/o! a $erdadeira Paris " a de Bal&ac! em .ue ele situou .uase todos os seus #ersonagens! "solo de sua mitologia com seus dois ou tr4s ban.ueiros! com seu grande m"dico! Horace Bianchon! com seu negociante! "sar Birotteau" )#, 89<+, - a cidade dos mist"rios noturnos! os de ;ugLne Sue! #o$oada #or criminosos e justiceiros, % cidade de Hugo! t/o sens>$el C $ertigem das multid'es, "Bultid/o sem nomeM aosM Ko&es! olhos! #assosN%.ueles .ue nunca $imos! a.ueles .ue n/o conhecemos!NTodos os $i$osM idade &umbindo nos ou$idosNBais .ue um bos.ue da %m"rica! mais .ue colm"ias de abelhasM" )#, 9@<+, % cidade de Baudelaire! .ue soube $4-la com o olhar do alegorista )#, 6<+! o #rimeiro a en1rentar a modernidade urbana! a 1a&er do cho.ue urbano a arma3/o estrutural de sua #oesia! a absor$er em sua obra a #ulsa3/o con$ulsionada das massas! a com#reender a dimens/o enigmtica da cidade? "I #ra&er de estar na multid/o " uma ex#ress/o misteriosa do go&o da multi#lica3/o do nOmero % embriague& " um nOmero ;mbriague& religiosa das grandes cidades" )#, 9@A+, ; tamb"m #or .ue n/o0 a cidade de ;ngels! "na .ual a ci$ili&a3/o euro#"ia se mani1esta em toda sua 1or3a! em .ue todos os 1ios ner$osos da histria euro#"ia se juntam! uma cidade cuja #o#ula3/o conjuga como nenhum outro #o$o a #aix/o do go&o com a #aix/o da ati$idade histrica" )#, P@:+, Bas sobretudo a cidade surrealista, - a cidade m>tica de %ragon! no PaQsan de Paris! com seus dois eixos! a #assagem da R#era! condenada C demoli3/o #rxima! e na .ual ele a#rendeu a $er a cidade como cenrio de uma "mitologia moderna"! e o #ar.ue de Buttes- haumont! lugar on>rico de uma reconcilia3/o sonhada entre o homem e a nature&a )9+, - a Paris de Nadja! de %ndr" Breton! $idente menos misteriosa .ue a cidade em .ue ela circula de madrugada! onde n/o existem os beaux .uartiers! mas somente a trLs belle #orte St, Senis! a igreja de St, Tulien le Pau$re! os halles! a torre St, Tac.ues )<+, No centro desses monumentos! est o mais "on>rico de todos os objetos! a #r#ria cidade de Paris ; nenhum rosto " t/o surrealista como o rosto $erdadeiro de uma cidade" )6+, % cidade surrealista " "um #e.ueno mundo, Iu seja! no grande! no cosmos! as coisas t4m o mesmo as#ecto, Tamb"m ali existem encru&ilhadas! nas .uais sinais 1antasmagricos cintilam atra$"s do tr1icoH tamb"m ali se inscre$em na ordem do dia inconceb>$eis analogias e acontecimentos entrecru&ados" )@+, %ntes de sair da #assagem! o 1l2neur consulta o #lano de Paris! n/o #or.ue n/o conhe3a de cor os m>nimos #ormenores da cidade! mas #or.ue n/o h maior #ra&er .ue examinar o mais #er1eito dos #lanos urbanos do mundo, "Para .uem n/o sente sua imagina3/o des#ertar com o estudo desse #lano e n/o #re1ere rememorar gra3as a ele suas $i$4ncias de Paris! em $e& de recorrer a 1otos e anota3'es de $iagem #ara esse n/o h sal$a3/o" )#, 896+, ;le est na rua! #ara botani&ar no as1alto! segundo sua $oca3/o mais >ntima, % rua " seu elemento, Ueli&mente n/o est nem numa estrada nem num caminho! #or.ue as duas coisas s/o assustadoras, I caminho era seguido #elas hordas brbaras! sob a dire3/o de um che1e! e elas corriam o risco de #erder-se, Por isso o caminho amedronta, Na estrada! n/o " necessrio seguir um che1e! #or.ue h #lacas em toda #arte! .ue mostram a dire3/o certa, Bas ela tamb"m assusta? nada mais in.uietante .ue a 1aixa de as1alto .ue se estende C nossa 1rente, - o horror da monotonia, % s>ntese desses dois medos! o irren! no du#lo sentido de err2ncia e de erro! o medo de #erder-se e o da monotonia! " o labirinto )#, @<J+, Sa> o al>$io do 1l2neur! .ue circula na rua! nunca montona e em .ue ningu"m se #erde! #ois com isso ele esca#a ao labirinto! .ue #ara ele re#resenta o mais absoluto dos riscos, "I labirinto " o caminho certo #ara .uem sem#re chega su1icientemente ao seu objeti$o, Para o 1l2neur! esse objeti$o " o mercado" )#, <7J+,

;le entra na rue Ki$ienne, Nos anos <: do s"culo #assado! era nessa rua .ue se concentra$am as modistas )#, 87@+, Sado seu interesse #ela mercadoria! o 1l2neur se interessa a#aixonadamente #ela moda, Pois a moda " agente da mercadoria! #rescre$endo o ritual segundo o .ual a mercadoria-1etiche .uer ser adorada )#, 68+, Bas ela " amb>gua, Por um lado! a moda aco#la o mundo da $ida com o mundo inorg2nico, ;la de1ende os direitos do cad$er com rela3/o ao $i$o )#, 68+, ;la " "a jun3/o dial"tica entre a mulher e a mercadoria! entre o #ra&er e o cad$er, Sua caixeira &elosa! a morte! mede o s"culo com jardas! #ara economi&ar 1a& ela mesma o mane.uim! e dirige so&inha a li.uida3/o! .ue em 1ranc4s se chama r"$olution, Pois a morte nunca 1oi outra coisa .ue uma #ardia multicor do cad$er! #ro$oca3/o da morte #ela mulher! e atrs de risos lasci$os! um dilogo sussurrado com a decom#osi3/o, (sto " a moda" )#, 888+, Bas se a moda " 1uncionria da morte! ela constitui! #or outro lado! a reali&a3/o ir=nica do #rograma do jo$em Barx? naturali&a3/o do homem! humani&a3/o da nature&a, ;la o1erece a imagem de uma nature&a humani&ada! como a lune #einte #ar elle-m4me! de Frand$ille! .ue em $e& de se inclinar sobre nu$ens! recosta-se em modern>ssimos coxins de #elOcia )#,7@J+, ; " o modelo de uma humanidade naturali&ada! como os $esturios 1antsticos descritos #or %##olinaire! em .ue entra$am todas as subst2ncias do reino animal! $egetal e mineral! desde a corti3a e a #orcelana at" as arestas de #eixe, "% moda n/o des#re&a nada! ela enobrece tudo! e 1a& #elas mat"rias o .ue os rom2nticos 1i&eram #elas #ala$ras" )#, 88A+, Sa mesma 1orma .ue a moda " $e>culo do inorg2nico mas tamb"m da reconcilia3/o com a nature&a! ela " a encarna3/o do tem#o m>tico! o do sem#re igual! mas tamb"m a #romessa do tem#o messi2nico! o da histria dial"tica, ;n.uanto sacerdotisa da mercadoria! a Onica 1un3/o da moda " a#resentar o indi1erenciado na 1orma do di1erenciado! o id4ntico na 1orma do Onico, "% histria do $esturio est sujeita a $aria3'es sur#reendentemente insigni1icantes! e n/o " outra coisa .ue um rod>&io de nuances o com#rimento da barra! a altura do #enteado! a extens/o das mangas! o d"collet" do busto! a largura da cintura, Besmo as re$olu3'es mais radicais da moda constituem sem#re o eterno retorno do mesmo" )#, 87:+, Nisso! ela se mostra como a ant>tese da #ol>tica! como o s>mbolo da atualidade #er$ersa! die schlechte HeutigVeit, "% mudan3a introdu&ida #ela moda! o hoje eterno! esca#a C tica histrica! e s #ode ser $erdadeiramente su#erada #ela #ol>tica ou #ela teologia, % #ol>tica reconhece em cada con1igura3/o atual o $erdadeiramente Onico! o irre#et>$el" )##, @J<-6+, %o mesmo tem#o! a moda "cont"m tamb"m temas da reden3/o" )J+! constituindo mesmo o modelo da histria dial"tica? ela " um "salto de tigre em dire3/o ao #assado" )P+, % histria materialista 1a& ex#lodir a dinamite .ue ja& no #assado! e cuja 1igura mais aut4ntica " a moda" )#, <A6+, ;la cancela a amn"sia coleti$a, "%s modas s/o medicamentos destina dos a com#ensar! em escala coleti$a! os e1eitos 1at>dicos do es.uecimento" )#, 898+, (mita! em sua estrutura! a estrutura da histria descont>nua! baseada na ru#tura, % moda consiste em extremos, omo #or nature&a ela busca extremos! n/o lhe resta outra alternati$a! ao abandonar uma 1orma! sen/o #rocurar o seu contrrio" )#, 88A+, I es#etculo da moda! .ue consiste em a#resentar o mais no$o na 1orma do mais antigo! do mais habitual! "" o es#etculo genuinamente dial"tico" )#, 877+, % moda tem um 1aro #ara o atual! onde .uer .ue ele esteja! escondido no #assado )A+, Sim! os costureiros "obt4m sua ins#ira3/o da atualidade mais $i$a, Bas como nenhum #resente se emanci#a totalmente do #assado! este tamb"m (he o1erece est>mulos I cha#"u inclinado na testa! .ue de$emos C ex#osi3/o de Banet! #ro$a .ue surgiu entre ns uma no$a dis#onibilidade de con1rontar-nos com o s"culo 5(5" )#, 877+, Nessa imita3/o do #assado! ela tem o #oder de mostrar-nos o no$o! antes .ue ele se concreti&e, ";la mant"m um contato constante e #reciso com as coisas $indouras! gra3as ao 1ato incom#ar$el .ue as mulheres t4m #elo .ue se est #re#arando no 1uturo, ada esta3/o tra& em suas Oltimas cria3'es sinais secretos das coisas .ue $ir/o, Euem souber l4-las! conhecer de antem/o as no$as leis! as no$as guerras e as no$as re$olu3'es" )#, 887+, %inda na rue Ki$ienne! o 1l2neur #assa #elo edi1>cio da Bolsa, Terminado em 8P7@! o #r"dio 1oi objeto de comentrios ir=nicos de Kictor Hugo "um monumento .ue #ode ser indi1erentemente um #alcio real! uma c2mara dos comuns! uma #re1eitura! um col"gio! um estbulo! uma academia! um entre#osto! um tribunal! um museu! uma caserna! um se#ulcro! um tem#lo! um teatro, No meio tem#o! " uma Bolsa " Bolsa na Uran3a! como teria sido um tem#lo na Fr"cia" )#, 77J+, No tem#o de *u>s Uili#e! a es#ecula3/o 1inanceira soletra$a ainda suas #rimeiras letras? os m>seros bilh'es da d>$ida 1rancesa! os #oucos milh'es da d>$ida es#anhola e na#olitana, % #artir de 8P9J! de#ois das #rega3'es saint simonianas! o #a>s se descobriu maduro #ara as grandes a$enturas 1inanceiras )#, A9<+, om Na#ole/o ((! a Bolsa #assou a reger os destinos do #a>s, Todos os ca#itais se concentraram na es#ecula3/o da Bolsa!

em detrimento das in$ers'es na indOstria e na agricultura )#, A<7+, Bas a Bolsa n/o era a#enas a 1antasmagoria dos ricos, % #e.uena burguesia tamb"m tinha ilus'es de ri.ue&a r#ida! como no s"culo anterior! no tem#o de *aW, H #ro#ostas #ara a cria3/o de uma Bolsa do trabalho )#, J86+, Tamb"m nos 1alanst"rios de Uourier s/o #re$istas Bolsas, "Negocia-se #or sinais! sem ru>do, ada negociador mostra os emblemas das 1alanges .ue ele re#resenta" )#, A<<+, I jogo da Bolsa " o e.ui$alente! nas condi3'es do (( (m#"rio! das 1ormas tradicionais de jogo! herdadas do 1eudalismo )#, 6@+, Bas essas 1ormas clssicas subsistem nos cassinos! .ue se multi#licam no s"culo 5(5, ;m .ual.uer de suas mscaras! #ensa o 1l2neur! o jogador materiali&a as 1antasmagorias do tem#o! do mesmo modo .ue ele materiali&a as do es#a3o )#,6J+, I jogo trans1orma o tem#o num narctico, Bas como as 1antasmagorias do es#a3o! as do tem#o tamb"m t4m o seu momento $erdadeiro, Por um lado! o jogador est sujeito ao tem#o do eterno retorno, omo o o#errio na linha de montagem! ele est condenado! de#ois de cada lance! a come3ar de no$o! sem .ual.uer #ers#ecti$a de construir uma se.X4ncia ordenada! $isando um objeti$o 1inal, %grega3/o descont>nua de gestos sem#re iguais! o tem#o do jogador " o do eternamente id4ntico, N/o se #ode di&er! se.uer! .ue o jogador seja mo$ido #elo desejo do ganho, Na $erdade! ele n/o deseja nada, Pois o jogador! #rotti#o do homem #ri$ado de ex#eri4ncia! e #ortanto cortado da tradi3/o! n/o tem #assado! e o desejo nasce na in12ncia mais remota! s #odendo reali&ar-se #or com#leto na #ers#ecti$a de um 1uturo in1initamente dis#on>$el, - desse #assado e desse 1uturo .ue est #ri$ado o jogador! cuja tem#oralidade " a do in1erno? o ritmo do sem#re igual )8:+, Bas #or outro lado o jogador tem outro ti#o de rela3/o com o tem#o, ;le " obrigado a reagir instantaneamente! num momento es#ec>1ico! sob um e1eito de cho.ue! .ue im#ede o trabalho de re1lex/o, "% embriague& do jogo est em .ue ele im#'e ao jogador uma #resen3a de es#>rito tal .ue ele seja 1or3ado a reagir a constela3'es sem#re inde#endentes umas das outras! de 1orma no$a e original I jogador reage ao acaso como o joelho ao martelo do m"dico" )#, @9<+, ;le se liberta! assim! do sem#re igual? cada instante " Onico! e #ode tra&er-lhe a 1ortuna es#erada, Seu com#ortamento " o do homem-massa e o do es#ectador de cinema! com#ortamento re1lexo mas rico de $irtualidades #ol>ticas? "o jogo o1erece a $antagem de libertar os homens da es#era" )#, 8JP+, ;n1im! a #rxis do jogador " eminentemente dial"tica? ela retira as coisas do seu contexto! #elo cho.ue, "% a#osta " um meio de dar Cs coisas um carter de cho.ue! extraindo-as do contexto da ex#eri4ncia" )#, @<:+, Bas a a#osta " mais o jogo dos dominadores .ue dos dominados, "Para a burguesia em es#ecial! os acontecimentos #ol>ticos assumem a 1orma de acontecimentos na mesa de jogo, Para o #roletrio! n/o " tanto assim, ;le est mais dis#osto a reconhecer as constantes da histria" )#, @<:+, Seguindo at" o 1inal a rue Ki$ienne! o 1l2neur chega ao bule$ar Bontmartre e entra no nOmero 8: o museu Fr"$in, - uma casa de sonho! como os museus em geral! como as #assagens! os jardins de in$erno! os cassinos! as esta3'es 1erro$irias )#,688+, Nada mais como$ente .ue $er essas 1ormas e14meras eterni&adas na cera, omo Breton! o 1l2neur " um a#aixonado #or a.uela mulher de cera .ue reti1ica sua meia! num canto da sala )#, 88J+, S/o 1iguras t/o reais! .ue sua ilus/o cancela a ilus/o em .ue est imerso o homem! des$endando-o em sua assustadora realidade, "% 1igura de cera " o lugar em .ue a ilus/o da humanidade d uma re$ira$olta sobre si mesma, Iu seja! essa 1igura ex#rime com uma 1idelidade t/o inexced>$el a su#er1>cie! a te& e o colorido do homem! .ue a re#rodu3/o dessa ilus/o d uma re$ira$olta sobre si mesma! e agora a boneca n/o re#resenta mais nada .ue a media3/o radical entre as $>sceras e o $esturio" )#, 68@+, Numa sala iluminada! h #r>nci#es! gigantes e militares, I $isitante se assusta! #or.ue era assim .ue a#areciam em seus sonhos de in12ncia as salas de castelos h muito desertos! mas cujas janelas se ilumina$am durante as noites de tem#estade, "Euem esta$a ali! a lu& .ue ha$ia ali! a 1onte da .ual #ro$inha essa lu& tudo o .ue se $ia ali ele tinha sonhado" )#, 68@+, Saindo do museu! o 1l2neur tem C sua direita o bule$ar Haussman, ;le e$ita essa a$enida! #or.ue o nome de Haussman lhe d um certo mal-estar, Bas n/o #ode deixar de lembrar-se desse terr>$el iconoclasta! .ue destruiu e reconstruiu Paris, I ideal urban>stico de Haussman era a larga #ers#ecti$a atra$"s das a$enidas, ;sse ideal corres#onde C tend4ncia do s"culo 5(5 de enobrecer necessidades t"cnicas com 1ins art>sticos, ;ssas a$enidas eram os monumentos do #oder da burguesia! tem#oral e es#iritual, ;las eram $eladas! de#ois de #rontas! e inauguradas como se 1ossem esttuas, Haussman im#=s a ditadura em Paris e go$ernou em estado de exce3/o! exatamente como o (m#erador! e como ele 1oi a encarna3/o do ca#ital 1inanceiro, Uoi o urbanista do absolutismo bona#artista .ue criou uma cidade #or decreto! e com isso a#licou a Paris a t"cnica do gol#e de estado .ue le$ou *u>s Na#ole/o ao #oder, Gm e outro #utsch ignoraram as realidades da histria, %t" Haussman! "o crescimento de Paris obedecia a leis .ue eram leg>$eis nos 1atos da histria e no tra3ado do solo, Bruscamente! Haussman coroa e acelera a

obra de centrali&a3/o re$olucionria e im#erial ria3/o arti1icial e desmesurada! a#enas nascida 1oi cortada em sua 1onte %ssistiu-se a esse es#etculo #aradoxal de uma constru3/o arti1icial em seu #rinc>#io! abandonada de 1ato a#enas Cs regras im#ostas #ela nature&a" )#, 8A<+, Na $erdade! esse artiste d"molisseur! como ele #r#rio se chama$a! tinha em mente um embellissement strat"gi.ue! cujo objeti$o era 1acilitar a mo$imenta3/o de tro#as das casernas aos bairros #o#ulares e di1icultar a constru3/o de barricadas #elo alargamento das ruas, I encarecimento dos alugu"is ex#ulsa de Paris as 1am>lias #roletrias, % no$a Paris 1oi o #ara>so da es#ecula3/o, % 1raude era a regra, I #rinc>#io da concorr4ncia #Oblica 1oi es.uecido! as obras eram atribu>das a em#reiteiras 1a$orecidas #elo #re1eito! as indeni&a3'es #or im$eis desa#ro#riados eram 1ixadas muito acima do seu $alor real! desde .ue os #ro#rietrios esti$essem dis#ostos a #agar comiss'es, Si&-se .ue Badame Haussman comentou uma $e&! ingenuamente-curioso! cada $e& .ue com#ramos uma casa! um bule$ar " constru>do diante dele, Nem sem#re as constru3'es eram slidas, Ha$ia rachaduras no #r"dio da R#era! na igreja da Trinit", % megalomania " geral! come3ando #elo #r#rio #re1eito? $ai ser #reciso .ue me 1a3am ac.educ, Paris se torna tamb"m megaloman>aca, Surge a 1antasia da cidade in1inita, aricaturas re#resenta$am "Paris limitada #elo cais da Bancha e do Bidi! #elos bule$ares do Reno e da ;s#anha" )#, 8PP+, Gm belo dia! "a (tlia! a ;s#anha! a Sinamarca e a ROssia ser/o incor#oradas #or decreto ao munic>#io #arisienseH tr4s dias de#ois! as barreiras ser/o recuadas at" a No$a Yembla e a terra dos Pa#uas, Paris ser o mundo e o uni$erso ser Paris" )#, 8AP+, No 1undo! essa 1antasia n/o esta$a t/o longe da realidade, Se Paris n/o ia at" o mundo! o mundo ia at" Paris #or exem#lo! o Brasil, Todo o Brasil lati1undirio $iaja #ara gastar milh'es com as cocottes do BaximDs, %s ri.ue&as brasileiras tamb"m $iajam, Nathan Rotschild mostra "aos $isitantes uma caixa .ue acaba de chegar do Brasil com diamantes no$os! rec"m-extra>dos! #ara #agar com eles os juros da d>$ida externa, N/o " interessante0" )#, J:P+, % constru3/o da Paris im#erial exigiu um #re3o humano t/o grande! .ue as cr>ticas se multi#lica$am, Publicam-se im#ro#"rios em #rosa e $erso contra o #re1eito, "Tu $i$ers #ara $eres a cidade desolada e triste Is Oltimos dias de tua $ida ser/o tristes e en$enenados Is lagartos! os c/es $adios! os ratos reinar/o como senhores entre as magni1ic4ncias .ue constru>ste" )#, 8A:+, Para Blan.ui! "a Paris moderna " uma #ar$enue! .ue s .uer datar de si mesma! e arrasa os $elhos #alcios e $elhas igrejas #ara construir em seu lugar belas casas brancas" )#, 7:J+, I 1l2neur se inclina #or essa o#ini/o negati$a! mas! incorrig>$el cultor da $i$4ncia! do ;rlebnis! a#rendeu a#esar de tudo a $er nas no$as a$enidas o seu lado de sonho, ;le tem uma certa a1inidade #elas ru>nas, %s de Haussman s/o ru>nas barrocas! ricas de ensinamentos sobre a transitoriedade das coisas, %l"m disso! o 1l2neur se 1ascina #ela t"cnica da cita3/o! .ue ele adotou #ara 1a&er esta ex#osi3/o! e acha .ue Haussman a #raticou em grande escala, % cita3/o tira as 1rases do seu contexto! e .ue outra coisa 1e& Haussman0 "Trans#lanta-se o bule$ar dos (taliens em #lena montanha Ste-Fene$iL$e! com tanta utilidade como uma 1lor de baile trans#lantada #ara a 1loresta" )#, 7:P+, ontra todos os seus instintos! ele concorda! em #arte! com *e orbusier? "- $erdadeiramente admir$el o .ue Haussman conseguiu 1a&er" )#, 8A<+, Se resto! a Paris de Haussman rom#e as antigas conex'es! mas cria no$as! ligando #artes da cidade .ue at" ent/o n/o se intercomunica$am, "N/o! ele n/o destruiu Paris! mas a com#letou" )#, 78:+, % uto#ia urban>stica de Haussman se reali&ou, Iutras n/o ti$eram a mesma sorte! como a.uela! sonhada uma gera3/o antes #or outro (m#erador? Na#ole/o (, I tio 1oi menos 1eli& .ue o sobrinho, Na#ole/o .uis construir uma cidade im#erial! ca#a& de su#erar a cidade de *u>s 5(K! Kersalhes, Sua 1antasia era 1a&er de Paris! num sentido mais literal .ue no tem#o de Haussman! a ca#ital da ;uro#a! e #or isso #ensara em construir nela do&e #alcios! em .ue os reis do mundo! com toda sua corte! seriam obrigados a residir todos os anos, % cidade das cidades deixou de materiali&ar-se! sabotada #or um arrabalde? Waterloo )#, 68:+, Iutras 1antasias urbanas 1oram sonhadas! dessa $e& uto#ias de es.uerda! e n/o do #oder, Segundo uma delas! o go$erno socialista! subindo ao #oder no ano 7:::! tinha decidido criar em toda #arte ruas-galerias! #ara .ue os transeuntes n/o se molhassem com a chu$a e a ne$e, "I go$erno decidiria .ue as ruas #ertencentes ao #o$o de Paris ultra#assassem em magni1ic4ncia os sal'es dos soberanos mais #oderosos Euando os #arisienses ex#erimentaram as no$as galerias! n/o .uiseram mais #=r os #"s nas antigas ruas! .ue como eles di&iam! s eram boas agora #ara os c/es" )##, 8:7-9+, % id"ia das ruas-galerias " de Uourier, Sua cidade ideal! o 1alanst"rio! " com#osta de galerias! modeladas sobre as #assagens de Paris! com a di1eren3a de .ue as galerias ser$iriam a 1ins residenciais! e n/o comerciais )#, <J+, ";ssa 1acilidade de ir a .ual.uer lugar! ao abrigo das injOrias do ar! de ir durante as geadas ao baile! ao teatro! com rou#a le$e! com sa#atos coloridos! sem en1rentar nem a lama! nem o 1rio! " um encanto t/o no$o! .ue bastaria #ara tornar nossas cidades e castelos detest$eis a .uem ti$esse

#assado um dia de in$erno num 1alanst"rio" )#, A<+, Iutros socialistas ut#icos #re1erem reali&ar seu sonho urban>stico na #r#ria Paris! e n/o em cidades de 1alanst"rios! e nisso os saint-simonianos s/o insu#er$eis, "Euisemos dar a 1orma humana C #rimeira cidade! sob a ins#ira3/o de nossa 1"," ;ssa Paris humana ter como cabe3a uma #ra3a magn>1ica! os cabelos ser/o r$ores! no #eito ser constru>do um tem#lo! as colinas de Roule e haillot ser/o seus 1lancos! onde 1icar/o os bancos e uni$ersidades! o bra3o es.uerdo estar na margem do Sena e o direito em PassQ! o ante-bra3o conter todas as escolas dedicadas Cs ci4ncias naturais! o bra3o direito do colosso se estender at" a esta3/o de Saint-Iuen! a coxa e a #erna direita ter/o as 1bricas! a coxa direita ter longas 1ileiras de hot"is! entre os joelhos ha$er uma ca$alari3a em 1orma de eli#se! e entre as #ernas um imenso hi#dromo )#, 6:9+, I 1l2neur atra$essa o bule$ar Bontmartre! e entra no bule$ar des (taliens, Surante o Segundo (m#"rio! essa art"ria era o centro da $ida elegante! com seus ca1"s 1re.Xentados #or 1inancistas e homens de letras? o ca1" de Paris! a Baison Sor"e! o ca1" Riche! o Tortoni Gma das caracter>sticas desses ca1"s era o grande nOmero de es#elhos, Nas #aredes! nas #ortas! em toda #arte es#elhos! at" no teto! como nos bord"is de luxo, Ha$ia es#elhos .ue olha$am es#elhos o tru.ue 1a$orito de Sat/"! #ensa o 1l2neur! com um arre#io )#, @@J+, Paris inteira! alis! " uma cidade de es#elhos )#, @@@+, ;la tem a #aix/o das #ers#ecti$as es#eculares! a$enidas ao cabo das .uais se $4em miragens! como o %rco do Triun1o! o Sacr"- oeur! o Panth"on )#, @@J+, Biragens de es#elhos! semelhantes a outras miragens como as #rodu&idas #elos #ano ramas, Paris inteira! num certo momento! 1oi en1eiti3ada #or ilus'es de tica! #rodu&idas #elos "a#arelhos de 1antasmagoria"! como os dioramas! os dia1anoramas! os na$aloromas! os #leoramas, I #anorama " um dos mais di1undidos, %ssim como a ar.uitetura come3ou a libertar-se da arte #elas constru3'es de 1erro! a #intura e1etuou a mesma liberta3/o gra3as ao #anorama, Sa$id aconselha$a seus estudantes a estudar a nature&a nos #anoramas, Is #anoramas #rocura$am imitar com absoluta 1idelidade a nature&a! re#rodu&indo as $aria3'es da lu& durante o dia! o nascer da lua! a cascata, I citadino! cansado de sentir-se su#erior ao homem do cam#o! tenta tra&er a nature&a #ara a cidade, % cidade se trans1orma em #aisagem atra$"s do #anorama, om isso! o citadino n/o #recisa abandonar a cidade #ara sentir a nature&a )#, <P+, %s ilus'es #anaromticas tornam as coisas mais reais, %1inal! n/o 1oi Baudelaire .uem disse .ue ".ueria $oltar aos dioramas essa Otil ilus/o ;ssas coisas! .ue #or serem 1alsas! s/o in1initamente mais #rximas do $erdadeiro"0 )#, @@6+, %lis! n/o " s a nature&a .ue $em #ara a cidade atra$"s do #anorama! " a #r#ria cidade .ue gra3as a ele se torna mais real, "I interesse do #anorama est em $er a $erdadeira cidade a cidade dentro de casa" )#, @@6+, Is #rimeiros 1otgra1os 1oram #intores de #anoramas, Saguerre 1oi disc>#ulo de Pr"$ost! #intor de #anoramas, Bas no mesmo ano em .ue Saguerre in$entou a 1otogra1ia! em 8P9P! seu #anorama se incendiou )#, @6A+, Tamb"m a ilumina3/o urbana #ode ser uma 1onte de 1antasmagorias! e n/o somente os es#elhos e os #anoramas, Por exem#lo! no Segundo (m#"rio ha$ia um certo ca1" com o nome de a1" das Bil e Gma Noites! e no bule$ar de Strasbourg ha$ia um restaurante .ue res#landecia com 1e"ricas 1lores de gs )#, J:8+, % idade-*u& n/o o era a#enas no sentido meta1rico, I 1l2neur sabe na #onta da l>ngua todas as estat>sticas, ;m 8P7<! ha$ia 88,7:6 re$"rberos em Paris )#, @AP+! em 8P7@ ha$ia A,::: bicos de gs! e 8:,::: em 8P7P )#, J:7+, Surante algum tem#o! as 1ontes de lu& coexistiram! e a #r#ria eletricidade con$i$eu com o gs, "Gm cenrio de sonho! em .ue o amarelo tr4mulo do gs se junta C 1rigide& lunar da 1a>sca el"trica" )#, @AP+, Gm in$entor .ue introdu&ira $rios a#er1ei3oamentos na l2m#ada de leo elou.ueceu! de#rimido #ela in$en3/o do gs, ;le #ercorria os cemit"rios! de noite! #ara recolher ossos! .ue ele de#ois #ul$eri&a$a #or meios .u>micos! #ara 1abricar o elixir da $ida eterna )#, J:<+, Bas n/o " nem o leo nem o gs .ue simboli&am a liberdade " o archote, ;ssa 1onte de lu& tamb"m n/o 1altou em Paris, Surante as insurrei3'es #o#ulares! o #o$o des1ila$a C lu& de tochas, ;m 8P<P! uma jo$em nua! marchando ao clar/o dos 1achos! re#resenta$a a deusa da liberdade, No mesmo ano! uma carro3a rola no bule$ar des a#ucines, - noite, Gm ra#a& ilumina com um archote o cor#o de uma mo3a ensangXentada! $>tima da re#ress/o de *u>s Uili#e! le$anta #eriodicamente o cad$er! e grita? Kingan3aM Kingan3aM I #o$o res#onde? Zs armasM Zs armasM )#, P69+, Na Badeleine! ele se lembra de .ue o #rimeiro =nibus circulou em 9: de janeiro de 8A7P! com um itinerrio .ue ia dessa igreja at" a Bastilha )#,69<+, ;m 8P69! 98 linhas de =nibus ser$iam Paris )#, 6<8+, I Oltimo =nibus a ca$alos 1uncionou em janeiro de 8A89! na linha Killette St, Sul#ice! e o Oltimo bonde a ca$alos na linha Pantin-R#era! em abril do mesmo ano )#, 69<+, T as bicicletas come3aram a circular a

#artir da ex#osi3/o uni$ersal de 8P@J, No in>cio! sus#ira o 1l2neur! n/o ha$ia trocadores nos =nibus! e o dinheiro do bilhete #assa$a de m/o em m/o! at" chegar ao condutor )#, 696+, Bas em mat"ria de trans#ortes urbanos a imagem .ue o 1l2neur ret"m! mesmo! " a de uma caricatura de Saumier? um burgu4s es#erando o =nibus! "o guarda-chu$as no .ual se a#ia este ser ossi1icado! inerte! cristali&ado! .ue es#era o =nibus! ex#rime n/o sei .ue id"ia de #etri1ica3/o absoluta" )#, PAP+, I 1l2neur desce a rue RoQale e chega C #ra3a da oncrdia, %ntes ela se chama$a #ra3a *u>s 5K e de#ois #ra3a da Re$olu3/o, om isso! ele come3a a re1letir sobre os nomes das ruas e #ra3as de Paris, ;la j 1oi chamada a $ille .ui remue! mas o exem#lo da oncrdia " raro! e em geral os nomes s/o est$eis! Cs $e&es durando mais .ue as #r#rias ruas, I mais 1ascinante! na rua! " o nome, H uma $olO#ia es#ecial nesse ato nomeador! como sabia %d/o! .ue nomeou as coisas com o nome .ue elas $erdadeiramente t4m )88+, - nos nomes .ue est a magia da es.uina? intersec3/o de nomes e n/o de ruas )#, 8::P+, I mesmo acontece com os nomes de #ra3as, I 1l2neur se recorda de ter estado na #lace du Baroc! em Belle$ille, Nada mais desconsolado .ue essa #ra3a! com seus bidon$illes desoladores! $istos numa manh/ de domingo, Bas o nome trans1igura tudo, Fra3as a ele! a #ra3a n/o somente e$oca o deserto marro.uino como constitui tamb"m um monumento do colonialismo im#erial! entrela3ando "a $is/o to#ogr1ica com a signi1ica3/o alegrica" )#, @<6+, No entanto! os nomes s atingem toda sua concre3/o .uando se des$inculam dos objetos nomeados! #assando a a#arecer como nomes em si, - o .ue acontece no metr=, *ibertos das ruas e #ra3as a .ue est/o ligados na su#er1>cie! surgem os Nomes! em estado de #ure&a absoluta? Sol1"rino! (talie! oncorde e Nation )#, @<J+, Zs $e&es esses nomes subterr2neos entram em conjun3'es inconceb>$eis! condensa3'es t/o 1antsticas como a.uelas .ue o sonho im#'e Cs #ala$ras .ue de noite ocorrem em nosso inconsciente? h uma esta3/o chamada Br"guet-Sabin! condensa3/o on>rica do nome de um relojoeiro e de um santo )#, 8<7+, Sim! h uma certa magia na to#on>mia urbana, Por isso o 1l2neur desa#ro$a o 1anatismo da Re$olu3/o Urancesa! .ue retirou dos logradouros os nomes dos santos? rue %ntoine! em $e& de St, %ntoine, N/o gosta da id"ia de rebati&ar todas as ruas de Paris com o nome das cidades 1rancesas! #ara .ue "o $iajante #ossa a#render geogra1ia da Uran3a em Paris e reci#rocamente de Paris na Uran3a" )#, @<J+, ritica! en1im! a #ro#osta de tornar mais casta a nomenclatura! eliminando nomes como rue des Bau$ais Far3ons e rue des Bau$aises Paroles! e considera #ouco #rtica a id"ia de nomear ruas com $irtudes rue de la Tustice ou de lDHumanit"! naturalmente desembocando na rue du Bonheur #or.ue o nOmero de $irtudes " menor .ue o das ruas )##,@<J 69+, I 1l2neur caminha nos ham#s ;lQs"es at" a altura da #lace l"menceau! e $ira C es.uerda! em dire3/o ao Frand Palais e ao Petit Palais! dois edi1>cios constru>dos #ara a ex#osi3/o uni$ersal de 8A::, % #rimeira ex#osi3/o 1oi a de *ondres! em 8P68, Seu Palcio de ristal 1oi constru>do com o mesmo 1erro e o mesmo a3o .ue tinham sido usados originalmente nas #assagens! mas em #ro#or3'es mais grandiosas, % ex#osi3/o 1oi descrita #elos contem#or2neos como "incom#ara$elmente 1e"rica! misturando canos e #ist'es com #almeiras e criando um mundo de 1antasia .ue in1luenciou toda uma gera3/o de euro#eus" )#, 7<P+, %s ex#osi3'es de Paris su#eraram em magni1ic4ncia a de *ondres, Sescre$endo a de 8P@J! Th"o#hile Fautier re1ere-se a "um monumento ele$ado em outro #laneta! TO#iter ou Saturno! segundo um gosto .ue n/o conhecemos e com cores Cs .uais nossos olhos n/o est/o habituados" )##, 769-<+, %s ex#osi3'es uni$ersais s/o os lugares de #eregrina3/o da mercadoria-1etiche, Gm dos seus objeti$os " di$ertir a classe o#erria, ;la est em #rimeiro #lano! como cliente )#, 6:+, % ex#osi3/o " uma 1esta #o#ular! em .ue as multid'es se di$ertem com a montanha russa! mas cujo $erdadeiro objeti$o " #edaggico, ;la " uma escola em .ue as massas! marginali&adas do consumo! deixam-se im#regnar #elo $alor de troca dos #rodutos ex#ostos? " #roibido tocar, %l"m disso! a multid/o tinha uma atitude reati$a! #romo$ida #ela ex#osi3/o! e nesse sentido esta era uma escola tamb"m de outro #onto de $ista? condiciona$a o #o$o #ara a #ro#aganda! tanto comercial como #ol>tica )##, 6:- 8+, Bas o 1l2neur n/o consegue ser inteiramente #essimista em sua a$alia3/o das ex#osi3'es uni$ersais, %1inal! a de *ondres #ermitiu o encontro de $rias delega3'es o#errias en$iadas #ara $erem o grande es#etculo! e com isso surgiu o embri/o da (nternacional )#, 68+, %l"m disso! se #or um lado a tecnologia cada $e& mais a#er1ei3oada .ue se exibe nas sucessi$as ex#osi3'es estimula a ideologia do #rogresso automtico! #or outro ela educa #ara o $alor #ositi$o da t"cnica! em outras rela3'es sociais, Sim! a ex#osi3/o uni$ersal " o tem#lo do 1etichismo! mas n/o teria o #r#rio 1etichismo uma dimens/o #ositi$a! a imagem de uma histria trans1ormada em nature&a! mas tamb"m um 1ragmento de nature&a! cuja leitura #ermite deci1rar a histria0 N/o " a mercadoria im#ulsionada! tamb"m! #ela brisa da reden3/o! como o objeto alegrico! .ue morre #ara o mundo! mas ressuscita no reino de Seus0 )87+, Para a burguesia! as ex#osi3'es uni$ersais

s/o o $erWeile doch! du bist so schoen! .ue ela dirige Cs rela3'es de #rodu3/o do ca#italismo )#, <<A+, Bas #ara a classe o#erria! elas #odem signi1icar a necessidade de transcender essas rela3'es! como Onica 1orma de reali&ar! #ara todos! as #romessas contidas na t"cnica, I 1l2neur atra$essa o Sena #ela #onte %lexandre (((! desembocando no .uai dDIrsaQ, Na intersec3/o do cais com a #onte dD%lma! a #oucos #assos! est a entrada dos esgotos, - uma das entradas #ara o mundo subterr2neo de Paris! #ois h toda uma cidade debaixo da cidade, "Paris est situada sobre um sistema de ca$ernas" )#, 89J+, omo na Fr"cia! em .ue se mostra$am lugares .ue condu&iam ao Hades )#, 8,:<@+! assim h $rias $ias de acesso C Paris in1ernal, ;sta " uma delas, Uoi atra$"s dos esgotos .ue Tean Kaljean esca#ou C guarda nacional de *u>s Uili#e! carregando nos ombros Barius 1erido, "Todo g4nero de 1antasmas assombra esses longos corredores solitriosH em toda #arte! a #odrid/o e os miasmasH a.ui e ali um res#iradouro! em .ue Killon! de dentro! con$ersa com Rabelais! de 1ora" )#, 68A+, Surante a insurrei3/o de junho de 8P<P! tr4s #elot'es de #oliciais ex#loraram os esgotos! em busca de rebeldes 1ugiti$os, "I #re1eito Fis.uet remexeu a Paris oculta! en.uanto o general Bugeaud $arria a Paris #Oblica! du#la o#era3/o conexa! .ue exigiu uma du#la estrat"gia da 1or3a #Oblica! re#resentada em cima #elo ex"rcito e embaixo #ela #ol>cia" )#, PJ<+, %l"m dos esgotos! Paris tem suas catacumbas! como Roma! antigas #edreiras ex#loradas desde o #er>odo galo-romano, Nos s"culos 5K( e 5K((! elas se trans1ormaram num re1Ogio de contrabandistas, No dia seguinte ao da 1uga de *u>s 5K(! carta&es ordena$am o $asculhamento minucioso das catacumbas )#, 89J+, Uoi nelas tamb"m .ue se re1ugiaram os carbonrios! no s"culo 5(5, Bas se de& regimentos descessem C sua #rocura! "n/o teriam #odido #=r a m/o em um Onico carbonrio! de tal maneira os mil caminhos dos 1Onebres subterr2neos condu&iam a retiros inacess>$eis, %lis em cinco ou seis lugares as catacumbas esta$am admira$elmente minadas! e bastaria uma centelha #ara 1a&er ir #elos ares a margem es.uerda inteira" )#, J@:+, ;m 8PJ:! os $ersalheses as re$ol$eram! em busca dos communards, Se resto! durante a omuna! um "$ento de loucura" so#rou sobre a cidade, Is re$oltosos sus#eita$am da exist4ncia de subterr2neos em toda #arte, Sebaixo de cada abadia eles julga$am descobrir galerias! com os es.ueletos das $>timas dos monges )##, A68-7+, Bas " $erdade? a cidade est cheia de subterr2neos, H $elhas masmorras! como as da antiga #ris/o do hatelet! com cujas #edras se construiu em #arte o teatro do mesmo nome )#, 678+, H outros subterr2neos! menos macabros, I 1l2neur 1a& uma nota mental? um dia ele $eri1icar se as adegas do antigo ca1" %nglais sobre$i$eram C demoli3/o desse estabelecimento, ;ram ca$ernas t/o grandes! .ue eram di$ididas em ruas! dedicadas aos di1erentes $inhos, "Ha$ia a rua do Bourgogne! a rua do Bordeaux! a rua do Beaune! a rua do Hermitage! a rua do hambertin hega$a-se a uma gruta 1resca! cheia de conchas - a gruta do $inho de ham#agne" )#, 8<6+, Hoje em dia! re1lete o 1l2neur! o #rinci#al acesso Cs entranhas da cidade se d #elas entradas do metr=, %.ui os nomes de ruas! destacados! como se $iu! das ruas corres#ondentes! trans1ormaram-se em deuses ct=nicos! em 1adas do subterr2neo, S/o os minotauros desse labirinto $isceral! r"#lica exata do labirinto da su#er1>cie? Feorge K! ;lQs"e! ;tienne Barcel ";sse labirinto abriga em seu interior n/o um! mas dO&ias de touros cegos! 1uriosos! cuja sede de $ingan3a " a#lacada! n/o #or uma $irgem tebana uma $e& #or ano! mas todas as manh/s! #or de&enas de midinettes an4micas e de em#regados sonolentos" )#, 89@+, ;le $ira C es.uerda e come3a a descer o cais, % #oucos metros! ergue-se o $ulto colossal da gare dDIrsaQ! hoje trans1ormado em Buseu do S"culo 5(5, Nada mais a#ro#riado! #ensa o 1l2neur! ele #r#rio homem do s"culo 5(5, % esta3/o " seu local de del>cias, - sua 1a$orita entre as casas de sonho .ue a cidade o1erece, Nela dormem $elhas saudades! $elhas des#edidas! amores de1untos, N/o " #or acaso .ue o #rimeiro ato da Kie Parisienne! de I11enbach! se #assa numa esta3/o )#, 786+, % esta3/o tinha .ue receber grande #arte da energia on>rica do s"culo #assado! #or.ue ela era a casa do trem! e este 1oi saudado #or todos! #elos es#eculadores .ue enri.ueceram com a constru3/o das $ias 1"rreas e #elos saintsimonianos .ue .ueriam sal$ar o mundo atra$"s do #rogresso industrial! como o grande $e>culo de a#roxima3/o entre todos os #o$os da terra, %o trem como sonho corres#ondeu! no in>cio! um trem sonhado! constru>do segundo $elhos modelos de uma "#oca #r"-ca#italista, Barx nos in1orma .ue a #rimeira locomoti$a tinha dois #"s .ue se le$anta$am alternadamente! como um ca$alo )#,78J+, Surante muito tem#o se hesitou em 1a&er trilhos de 1erro! #or.ue este era considerado um material #ouco nobre! j .ue n/o existe como tal na nature&a! e #or isso muitos #re1eriam o granito )#, 78A+, Tamb"m a ar.uitetura das esta3'es tinha elementos on>ricos, Ha$ia um es1or3o consciente de embele&-las! construindo-as em 1orma de chalets, Projetos 1antsticos eram elaborados, Pensou-se em re1a&er a gare St, *a&are com trilhos a#oiados em elegantes arcos de 1erro 1undido! $inte #"s acima do solo! e .ue teriam atra$essado

$rias ruas! cada uma das .uais teria uma esta3/o #articular )#, 78<+, I 1l2neur em#alidece .uando #ensa nisso! e 1ica imensamente grato #ela n/o-reali&a3/o do #rojeto, % gare dDIrsaQ 1ica #ara trs! mas logo surge uma no$a o#ortunidade #ara re1letir sobre a ar.uitetura do s"culo 5(5, No cais Bala.uais! ele $4 a cour da ;cole des Beaux %rts, % ;scola 1oi um dos dois #los do con1lito .ue durante o s"culo #assado o#=s os #artidrios da ar.uitetura "art>stica"! re#resentada #ela ;scola! aos engenheiros da ;cole PolQtechni.ue! interessados em ex#lorar o #otencial t"cnico dos no$os materiais de constru3/o o 1erro e o $idro, % ;scola de Belas %rtes ad$oga$a o estilo neoclssico e amaldi3oa$a os no$os brbaros! .ue .ueriam substituir a matemtica #ela est"tica! e recomenda$am o uso de materiais .ue n/o se encontra$am na nature&a! $iolando com isso os c2nones da ar.uitetura tradicional! .ue $inham da Renascen3a! e #ara os .uais os Onicos materiais slidos eram os criados naturalmente? a natura concreta et conjuncta )#, 77:+, "%.ueles cuja consci4ncia est"tica era #articularmente sens>$el lan3a$am do altar da arte im#reca3'es sobre im#reca3'es sobre os engenheiros de constru3/o ci$il" )#, 77<+, Bal&ac desde cedo tomou o #artido dos estetas, "N/o creio .ue um engenheiro sa>do da ;scola Polit"cnica #ossa jamais construir um desses milagres de ar.uitetura .ue *eonardo da Kinci sabia construir Bodelados! desde a ju$entude! #ela sim#licidade absoluta dos teoremas! os egressos da ;scola #erdem o sentido da eleg2ncia e do ornamentoH uma coluna lhes #arece inOtil! e $oltam ao #onto em .ue a arte come3a! atendo-se ao Otil" )#, AP@+, Numa obra chamada Sa (m#ot4ncia da Batemtica #ara %ssegurar a Solide& dos ;di1>cios! um dos "estetas" di& .ue "as 1ormas #reexistem C constru3/o"! e denuncia "o es#>rito do s"culo no .ue se re1ere Cs belas artes em geral! classi1icadas no gru#o das artes industriais" )#, AP@+, %cuados na de1ensi$a! os engenheiros se resignaram a a1astar-se dos c2nones do bom gosto! e se concentraram nos edi1>cios utilitrios e contingentes! como os mercados! as esta3'es e as salas de ex#osi3'es, No 1undo! toda a #ol4mica $inha da inca#acidade do s"culo de reagir Cs ino$a3'es do ca#italismo, ada $e& .ue a#arecia o no$o! ele era trans1igurado #or 1ormas arcaicas, %ssim como as #rimeiras esta3'es imita$am chal"s! as colunas imita$am #ilares de Pom#"ia! e as 1bricas imita$am $ilas residenciais )#, <@+, ;m geral! as no$as tecnologias imita$am #recisamente as 1ormas .ue elas se destina$am a su#erar, %s #rimeiras 1otogra1ias imita$am a #intura! os #rimeiros $ag'es imita$am dilig4ncias! as #rimeiras l2m#adas el"tricas imita$am l2m#adas de gs! os utens>lios industriais tinham 1orma de 1lores! conchas e objetos greco-romanos! a bicicleta 1oi denominada "o ca$alo do a#ocali#se"! e a ascens/o em bal/o 1oi assimilada C ele$a3/o de Granus aos c"us, )##, P9P! 77P! 7PJ! 867! 7@:+, %s 1antasmagorias da ar.uitetura se inseriam na mesma tend4ncia historici&ante, Euando os ar.uitetos se resigna$am a usar o 1erro! ele recebia a 1orma de 1olhas e 1lores, Nas casas! o 1erro era recoberto de #edra! #ara .ue se tornasse in$is>$el! ou usado com 1ins decorati$os! como nos balc'es! cuja hori&ontalidade esta$a cm contradi3/o com a $oca3/o do 1erro #ara a dimens/o $ertical )#, 798+, omo tem#o! a constru3/o de 1erro e $idro inclinou-se diante da est"tica! e trans1ormou-se ela #r#ria num "estilo", I 1erro se #rojetou no uni$erso inteiro! com Frand$ille, Is an"is de Saturno s/o balc'es de 1erro em .ue os habitantes $4m res#irar o ar li$re! os #lanetas s/o atra$essados #or #ontes de 1erro! e at" no in1erno ele 1a& das suas? aronte " arruinado .uando se constri sobre o Stix uma #assarela de 1erro )#, 786+, % ex#osi3/o de 8PPA 1oi saudada como o "triun1o do 1erro" )#, 79:+, % torre ;i11el! constru>da #ara essa ex#osi3/o! 1oi $ista como um monumento incom#ar$el da no$a era da tecnologia, ;la sobre$i$eu C ex#osi3/o! de$ido C sua utilidade como torre de transmiss/o #ara a telegra1ia sem 1io! a#esar dos #rotestos indignados de artistas e escritores, I 1l2neur 1ica neutro nessa #ol4mica entre artistas e engenheiros, Seu instinto mais #ro1undo o le$a a identi1icar-se com a arte clssica! mas consegue! tamb"m! narcoti&ar-se com o lado de sonho das constru3'es de 1erro e $idro, ;sses materiais tinham chegado "cedo demais" )#, 788+! e #or isso o s"culo 1icou Traumbe1angen )#,789+! #risioneiro do sonho! diante deles! mas 1oram essas tentati$as canhestras! incrustadas nas casas de sonho do s"culo #assado! .ue #ermitiram a emerg4ncia! em nosso tem#o! de constru3'es como os silos e os hangares! de #r"dios como os constru>dos #or *e orbusier! de casas de $idro como as de Scheerbart! onde o homem n/o deixa rastros )89+, S em nosso s"culo as $elhas constru3'es se tornaram leg>$eis! mas sem seu 1erro e seu $idro n/o conseguir>amos hoje trans1ormar em materiais da "$ida des#erta" o 1erro e o $idro de sonho! de#ositados na ar.uitetura do s"culo 5(5, Hoje temos condi3'es de deixar .ue as no$as 1ormas surjam das no$as t"cnicas! em $e& de 1antasiar essas t"cnicas com 1ormas antigas, Hoje sabemos .ue n/o se trata de re1ugar a tecnologia em nome da arte! mas de 1undi-las! criando a base #ara o uso humano da t"cnica e #ara a constru3/o de um mundo humano! .ue #ara ele e$identemente " um mundo em .ue todos #ossam tornar-se 1l2neurs,

Is cais $/o se sucedendo? onti! Frands %ugustins! St, Bichel! Bontebello! *a Tournelle! Saint Bernard ;le resol$e $oltar C margem direita! atra$essando o Sena sobre a #onte de %usterlit&, Icorrem-lhe duas re1lex'es! uma t"cnica e outra surrealista, % t"cnica " .ue a #onte de %usterlit& 1oi uma das #rimeiras constru3'es de 1erro de Paris )#, 787+, % surrealista tem a $er com a origem do nome, N/o! n/o 1oi a batalha .ue deu seu nome C #onte! 1oi esta .ue deu seu nome C batalha, Kelha como o mundo! essa #onte " muito mais antiga .ue Na#ole/o, No tem#o das ru&adas! os heris iam solenemente C #onte com suas bandeiras! #ara beberem uma ta3a de austerlit&, %usterlit& " a bebida dos 1ortes! o hidromel dos nossos ante#assados gauleses! mas mais amarga e com muita gua de Selt& )#, @6<+, ;le segue a margem direita? cais Henri (K! Delestins %tra$essando a #onte Barie! ele entra na ilha Saint *ouis, - uma cidade dentro da cidade! um bairro com uma identidade #r#ria, Baudelaire se sentia nela t/o longe da cidade .ue #assea$a na ilha de chinelos )#, 98@+, Euando uma residente da ilha n/o tinha boa re#uta3/o! #recisa$a #rocurar marido 1ora da ilha! ou seja! 1ora de sua #ro$>ncia )#,6<6+, - o caso! em geral! de todos os bairros de Paris! .ue bem ou mal manti$eram sua $ida aut=noma e caracter>stica! a#esar das demoli3'es de Haussman, I $erdadeiro #arisiense n/o mora em Paris! e sim no seu arrondissement! isto "! em sua #ro$>ncia )#, AAA+, Paris tem sua Ri$iera! sua Bretanha! suas cidades mal-a1amadas! como Toulon e Barselha )#, 8,:::+, *ocomo$er-se do bd, des (taliens ao bd, du Tem#le " como ir de um continente a outro )#, 7:P+, Nas insurrei3'es! os combatentes luta$am e morriam em seu .uartier, Is che1es recomenda$am aos re$oltosos .ue de1endessem seus bairros! "onde " bom $i$er e morrer" )#, A69+, ada bairro de Paris " uma m=nada! inteiramente autr.uica, %lgumas s/o a miniatura! n/o do mundo! mas da mis"ria humana, Euem ti$esse nascido no 8<Lme arrondissement! h um s"culo! teria encontrado nele! concentrados! todos os edi1>cios da calamidade #roletria! da cl>nica dos #artos at" o or1anato! o hos#ital dos indigentes e a 1amigerada Sant"? #ris/o e cada1also )#, 89P+, %tra$essando a #onte St, *ouis! ele entra na it", ;la " dominada #ela silhueta noturna de Notre Same, ;le tem medo! #or.ue $ista assim! nessa hora! a catedral se #arece com um bos.ue gigantesco! coisa assustadora #ara um citadino, "Frandes bos.ues! $s me assustais como se 1=sseis catedraisM" )#, 9<9+, ;le #ensa em Kictor Hugo! n/o tanto no Hugo .ue re$elou aos #arisienses a grande&a desse monumento gtico! como na.uele .ue $ia na 1achada da catedral o seu #r#rio nome! um grande H de #edra, ;stranho como esse grande es#>rito $ia #renOncios e corres#ond4ncias mgicas em toda #arte, ;m suas sess'es de es#iritismo! em FuerneseQ! at" alegorias se materiali&a$am? id"ias abstratas como a Bele&a e a Humanidade atendiam ao a#elo de sua table tournante! como se 1ossem almas, Uoi Hugo .ue escre$eu? "I escritor-es#ectro $4 id"ias-1antasmas uidado! tu .ue $i$es! homem do s"culo! #roscrito de uma id"ia terrestreH #or.ue isto " loucura! isto " se#ulcro! isto " in1inito! isto " uma id"ia-1antasma" )#, A96+, Por .ue esse s"culo t/o racionalista 1oi o s"culo do es#iritismo0 Bal&ac era leitor de SWedenborg e se interessa$a #elas ci4ncias ocultas, "Tantos 1atos $eri1icados! aut4nticos! sa>ram das ci4ncias ocultas .ue um dia elas ser/o ensinadas como se ensina a .u>mica e a astronomia, - mesmo singular .ue no momento em .ue se criam em Paris ctedras de esla$o! de manchu! de literaturas t/o #ouco ensin$eis como as literaturas do Norte n/o se tenha restaurado! sob o nome de antro#ologia! o ensino da 1iloso1ia oculta! uma das glrias da antiga Gni$ersidade" )#, A7J+, Tamb"m o 1l2neur tem! na it"! id"ias 1antasmas! $indas do mais antigo #assado de Paris, Uoi a.ui .ue ela come3ou, ;ssa antigXidade #esa sobre a cidade moderna! como um >ncubo )#, <J:+, ;ra a.ui *ut"cia, ;la era o centro de uma cor#ora3/o de nautas! .ue no tem#o de Tib"rio ele$aram ao im#erador e a TO#iter um altar! .ue 1oi encontrado debaixo de Notre Same! em 8J88 )#, A6J+, Segundo Tuliano! o %#stata! a.ui o in$erno era brando! e se culti$a$am $inhas e 1igueiras )#, A6J+, Partindo da it"! $rias $ias se dirigiam #ara o norte, % grande $ia romana da margem direita $iria a ser a rue St, Bartin, Iutra $ia! #erto da Bastilha! corres#onde C nossa atual rue St, %ntoine )#, A@:+, Rue St, %ntoine Por associa3/o de id"ias! o 1l2neur se lembra da rue du Uanbourg St, %ntoine! onde surgiram de&enas de barricadas durante a insurrei3/o de junho de 8P<P! de$ido C su#ress/o dos ateliers nationaux! e onde 1oi morto o arcebis#o de Paris! .ue tentara inter#or-se, Ualar em insurrei3/o #o#ular " 1alar no H=tel de Kille! e #or isso o 1l2neur sai da it" #ela #onte SD%rcole! e contem#la a sede da administra3/o da cidade, Uoi no H=tel de Kille .ue se instalou o #oder #aralelo dos Bontagnards! durante a Re$olu3/o Urancesa ! 1oi ele a sede do go$erno #ro$isrio! em .ue *amartine recusou o #edido dos re$oltosos de substituir a bandeira tricolor #ela bandeira $ermelha! 1oi a.ui a sede da omuna! em 8PJ:, Eual a ra&/o dessas re$oltas #o#ulares! a de 8P9:! as duas de 8P<P! a de 8PJ:0 ;m Oltima inst2ncia!

e a#esar dos moti$os #ol>ticos circunstanciais! a mis"ria, ;la era t/o extrema .ue muitas $e&es le$a$a os trabalhadores ao suic>dio, Gm deles en1orcou-se na casa de ;ugLne Sue! deixando um bilhete em .ue di&ia .ue a morte seria menos terr>$el se se desse na casa de .uem tinha amado e de1endido o #o$o )#, PJP+, %s condi3'es sanitrias eram de#lor$eis, Bas a burguesia sabia como e$itar o clera entre as classes #o#ulares? morali&ando-as! #elo trabalho, Por exem#lo! o ;stado #oderia sanear o imundo bairro da Bastilha! atra$"s de obras #Oblicas! a serem em#reendidas #ela #o#ula3/o, ;las seriam inauguradas solenemente, "I rei e sua 1am>lia! os ministros! o onselho de ;stado! a orte de assa3/o! a orte Real! o .ue resta das duas c2maras! a#areceriam 1re.Xentemente no canteiro de obras %s mulheres mais brilhantes se misturariam com os o#errios! #ara encoraj-los % #o#ula3/o! assim alti$a e exaltada! seria certamente in$ulner$el ao clera" )#, J7J+, Bas nem sem#re a moral ser$ia #ara eliminar a e#idemia? Cs $e&es era a e#idemia .ue era con$ocada #ara eliminar a imoralidade, (n.uieto com o e1eito da $ida #arisiense sobre os costumes das mo3as de #ro$>ncia! um 1ilantro#o as conclama a n/o abandonarem suas aldeias, "Se o desem#rego e a 1ome se instalarem obstinadamente em teu .uarto! chama em teu socorro um Oltimo $isitante? o clera, ;m seus bra3os descarnados! sobre seu seio l>$ido! n/o #recisars #elo menos temer #or tua honra" )#, PJ:+, Euando esse rem"dio n/o $inha ou .uando a morali&a3/o #elo trabalho n/o #rodu&ia os e1eitos es#erados! a #o#ula3/o se suble$a$a, Surante as trois glorieuses de julho de 8P9:! segundo as contas do 1l2neur! 1oram constru>das <,:6< barricadas! com P,876,::: #aralele#>#edos )#, 8AA+, Gm =nibus $irado e alguns m$eis ser$iam #ara construir uma barricada, Uourier considera$a a constru3/o de barricadas um exem#lo de trabalho n/o-remunerado! mas "a#aixonado" )#, 7:7+, ;m 8P<P! no$os motins #o#ulares! tanto na re$olu3/o de 1e$ereiro como na de junho, Uorma-se um batalh/o de mulheres! as $esu$ianas, (mediatamente #ro#'e-se uma moda es#ecial #ara as com batentes )#, PJ8+, Hou$e nessa "#oca uma grande #artici#a3/o de estudantes! #rinci#almente os da ;scola Polit"cnica, Buitas $e&es! 1alsos estudantes usa$am os uni1ormes da ;scola! #ara des#istar a #ol>cia, % t"cnica #ara desmascarar os im#ostores era sim#les, Pergunta$a-se .ual era o di1erencial do seno de x e se n/o sabiam a res#osta eram #resos )#, J69+, Gm dos estudantes! durante o sa.ue das Tulherias! sal$a da #ilhagem um $aso sagrado da ca#ela e o le$anta! di&endo? eis o senhor de todos ns, Is o#errios se #rosternam )#, P@J+, Kem a omuna! e! a#esar dos es1or3os de Haussman #ara im#ossibilitar as barricadas! elas rea#arecem, ;las se estendem atra$"s dos grandes boule$ards! e atingem em altura ao #rimeiro andar das casas, % omuna encerra a 1antasmagoria .ue at" ent/o domina$a a consci4ncia #roletria? a de .ue sua tare1a consistia em terminar a obra de 8JPA! de m/os dadas com a burguesia )#, 6P+, % omuna " a Oltima re$olu3/o clssica! dominada #elo romantismo do combate de ruas, %gora o o#errio sabe .ue nenhum hero>smo #oder substituir uma $is/o terica rigorosa sobre as condi3'es reais da emanci#a3/o da classe #roletria, % omuna ainda acredita$a no "mist"rio! no milagre! no 1olhetim! no #oder mgico da e#o#"ia, N/o com#reendeu .ue a outra classe se organi&ara cienti1icamente! e con1iara sua de1esa a ex"rcitos im#lac$eis, H muito seus dirigentes tinham uma consci4ncia clara da situa3/o, N/o 1oi #or nada .ue os bairros 1er$ilhantes e tortuosos! os ninhos de mist"rio e de 1olhetim! os jardins secretos da conjura3/o #o#ular" )#, P69+, No entanto! a omuna se $ingou de Haussman! consumando sua obra, Is inc4ndios de 8PJ: anularam e com#letaram o trabalho de destrui3/o de Haussman )#, 6P+, I 1l2neur continua a seguir o Sena, ;le chega a um grand magasin .ue ele conhece bem! C altura do hatelet? a Samaritaine, Uoi l .ue ele .uase #erdeu sua identidade! trans1ormando-se em mercadoria, "% multid/o " o $"u atra$"s do .ual a cidade 1amiliar acena #ara o 1l2neur! sob a 1orma de uma 1antasmagoria, Nela! a cidade ora " #aisagem! ora .uarto, %mbos se juntam #ara 1ormar o grand magasin I grand magasin " o Oltimo #asseio do 1l2neur, om o 1l2neur! a intelig4ncia se dirige ao mercado, Para $4-lo! segundo ela imaginaH na $erdade! #ara encontrar um com#rador" )#, 6<+, No grand magasin! a mercadoria-1etiche! aurtica e inabord$el na ex#osi3/o uni$ersal! chega #ara #erto do consumidor, ;le #ode $4-la e toc-la! #aga #or ela um #re3o 1ixo! #ode trocar os objetos com#rados )#, 8:P+, No entanto! sua magia n/o desa#arece, Baudelaire re1eriu-se C "embriague& religiosa das grandes cidades", Is grands magasins s/o os tem#los consagrados a essa embriague& )#, 8:A+, I 1l2neur entra na rue St, Senis, ;le $4 duas coisas? lixo #or toda #arte e um ex"rcito de #rostitutas, No s"culo 5(5 ha$ia uma $erdadeira indOstria artesanal do lixo, Bilhares de homens ganha$am a $ida recolhendo lixo nas ruas, - a esses tra#eiros .ue " dedicado um #oema de Baudelaire! "*e Kin des hi11oniers" )8<+, Num trabalho em #rosa! Baudelaire descre$e a ati$idade do tra#eiro, ";is um homem

encarregado de a#anhar os detritos de um dia da ca#ital, Tudo o .ue a grande cidade rejeitou! tudo o .ue ela #erdeu! tudo o .ue ela desdenhou! tudo o .ue ela .uebrou ele cataloga e coleciona, ;le com#ulsa os ar.ui$os do #assado! os ca1arnauns dos dejetos, Ua& uma triagem! uma escolha inteligenteH recolhe! como um a$aro recolhe um tesouro! as imund>cies .ue! reelaboradas #ela di$indidade industrial! se tornar/o de no$o objetos de utilidade ou #ra&er" )#, <<8+, Gm disc>#ulo de Uourier! Toussenel! exalta a im#ort2ncia social do tra#eiro, "H na humanidade uma .uantidade de cacos de garra1as! de #regos desa#arelhados e res>duos de $elas! .ue estariam com#letamente #erdidos #ara a sociedade se m/os cuidadosas e inteligentes n/o se encarregassem de juntar todos esses 1ragmentos sem $alor ;sse o1>cio im#ortante entra nas atribui3'es do a$arento %.ui o carter e a miss/o do a$arento se ele$am $isi$elmente o unha-de1ome se trans1orma em tra#eiro" )#, JJP+, ;ssa descri3/o do tra#eiro o a#roxima de outra 1igura .ue 1ascina o 1l2neur o colecionador, N/o " #or acaso .ue Baudelaire condensou numa s essas duas 1iguras! .uando escre$eu .ue o tra#eiro "cataloga e coleciona", Tamb"m o colecionador se interessa #or objetos descontextuali&ados! juntando-os segundo uma ordem .ue s #ara ele $ale, Tamb"m ele reOne objetos .ue #erderam todo $alor de troca e todo $alor de uso, % tare1a do colecionador " a trans1igura3/o das coisas, Seu trabalho " um trabalho de S>si1o! retirar das coisas! #ela #osse! seu carter de mercadoria, Bas em $e& de de$ol$er-lhes o $alor do uso! o colecionador lhes atribui um $alor idiossincrsico! determinado #or seu interesse de "conhecedor", ;le " o tra#eiro dos objetos mortos! retira-os do seu hbitat! e os 1a& renascer num no$o uni$erso relacional, om isso! ele estabelece uma no$a rela3/o com a histria, "I colecionador sonha n/o somente um mundo distante ou #assado como um mundo melhor em .ue as coisas est/o libertas da obriga3/o de serem Oteis" )#, 69+, ada #e3a de sua cole3/o se trans1orma numa enciclo#"dia! m=nada em .ue se resume toda uma histria a histria do objeto e das circunst2ncias em .ue ele 1oi encontrado! e nesse sentido " "uma 1orma de rememora3/o #rtica! a mais con$incente das mani1esta3'es do #rximo" )#, 7J8+, Na rue Saint-Senis as #rostitutas circulam em massa! em 1rente dos es#etculos erticos, I 1l2neur tem um 1raco #or essas 1iguras 1emininas! #or.ue como todos sabem ele se interessa es#ecialmente #ela mercadoria! e a #rostituta! como o trabalha dor assalariado! " mercadoria e $endedora ao mesmo tem#o )#, 6@+, ;le condena as causas sociais .ue a #rodu&iram, S/o um sub#roduto da mis"ria! como 1oi o caso das o#errias 1abris do s"culo 5(5! .ue ao sa>rem do trabalho iam com#lementar seu salrio com a #rostitui3/o, Si&ia-se .ue elas 1a&iam seu ".uinto turno" )#, P@7+, Bas a com#aix/o n/o o im#ede de 1ascinar-se com o simbolismo do meretr>cio, Homem da cidade! ele n/o #ode deixar de interessar-se #or esse 1en=meno t>#ico de cidade grande, Somente a massi1ica3/o urbana #ermite C #rostitui3/o di1undir-se #or $rias #artes da cidade, - #or isso .ue ela 1ascina! e sobretudo #or ser objeto $end$el, Euanto mais ela re$este a 1orma-mercadoria! mais excitante se torna )#, <7J+, Uilha da metr#ole ca#italista! encarna3/o da mercadoria! ela a#arece como artigo de massa, Sa> a #adroni&a3/o da rou#a e da ma.uilagem! t/o bem simboli&ada na #adroni&a3/o da rou#a e da ma.uilagem das coristas! no teatro de re$ista )#, <9J+, Bercadoria e massa! a #rostituta " a s>ntese do ca#italismo e da cidade, Seu 1eiti3o " o do 1etichismo, %o mesmo tem#o! ela n/o " s o 1etichismo! histria #etri1icada em nature&aH ela " tamb"m a #romessa de uma rela3/o mais harm=nica com a nature&a, Se algum modo! ela re#resenta a nature&a como 1igura materna! ainda .ue degradada, Nas condi3'es atuais! a m/e tem os tra3os da cortes/, Bas a m/e #ode ser reencontrada sob os tra3os da cortes/, % #rostituta " nature&a corrom#ida $ida .ue signi1ica morte )#, <7<+, Bas " tamb"m a #ers#ecti$a de uma no$a nature&a! matriarcal! "a imagem distorcida! mas em tamanho natural de uma dis#onibilidade acess>$el a todos e .ue ningu"m desencoraja" )#, <6J+, % es.uerda! ele $4 o Uorum des Halles, H #ouco tem#o! toda essa #arte da cidade era uma $asta cratera! grandes buracos onde antes ha$ia um mercado, Ru>nas! em toda #arte ru>nas, Bas n/o est nisso a ess4ncia da cidade0 N/o " ela habitada #ela $irtualidade do decl>nio0 Krios autores descobriram em Paris seu substrato de ru>na? Hugo! .ue anteci#a sua destrui3/o 1utura "mais nada nessa #lan>cieNEue um #o$o desa#arecido do .ual ela est ainda cheia" H *"on Saudet! .ue do alto do Sacr" oeur #ercebe .ue "a.uela acumula3/o de #alcios! monumentos! casas e chou#anas! est #redestinada a uma catstro1e! ou $rias! de carter meteorolgico ou social"H Baxime du am#! .ue debru3ado no Pont Neu1 com#reende! de re#ente! .ue "a.uela ca#ital tal .ue o rodea$a com seu burburinho teria o mesmo destino .ue a %tenas de P"ricles! a artago de Barca! a %lexandria de Ptolomeu" )86+, Sim! Paris #ode ser destru>da a .ual.uer momento, omo Pom#"ia! ela #ode ser engolida #elo KesO$io " C sua nature&a $ulc2nica .ue ela de$e sua 1ascina3/o, "Paris " na ordem social o e.ui$alente do .ue " o KesO$io na ordem geolgica, Gm

maci3o amea3ador! #erigoso! centro sem#re ati$o das re$olu3'es, Bas assim como os decli$es do KesO$io se trans1ormam! gra3as Cs camadas de la$a .ue os recobrem! em #omares #aradis>acos! assim 1lorescem nas la$as da re$olu3/o! como em nenhum outro lugar! a arte! a $ida 1esti$a! a moda" )#, 89<+, Bas com essa Oltima met1ora! torna-se $is>$el a dial"tica da ru>na? a la$a #ode destruir a cidade! mas " na la$a .ue ela renasce, % ru>na designa o .ue 1oi destru>do #elos o#ressores! ao mesmo tem#o .ue a#onta #ara a desagrega3/o do mundo .ue eles constru>ram com os escombros, Na #rimeira ace#3/o! a ru>na " reca#itula3/o do desastre! a 1igura de tudo o .ue na histria " "#rematuro! so1rido e malogrado" )8@+, S/o as ru>nas de Haussman, Bas a ru>na tem tamb"m um sentido anteci#atrio, Bemria da injusti3a! ela designa tamb"m o lugar de uma luta, Tamb"m a Paris dos $encedores est condenada C ru>na, I 1l2neur consegue #erceber essa ru>na interior! antes .ue ela se torne a#arente, Bas antes dele! "Bal&ac 1oi o #rimeiro a 1alar das ru>nas da burguesia I desen$ol$imento das 1or3as #roduti$as trans1ormou em ru>nas os s>mbolos de desejo do s"culo #assado! antes mesmo .ue os monumentos .ue os encarna$am se desagregassem om o abalo so1rido #ela ordem econ=mica baseada na mercadoria! come3amos a reconhecer os monumentos da burguesia como ru>nas! en.uanto eles ainda est/o de #"" )#, 6A+, Bas s/o ru>nas #ositi$as a.uelas em .ue "se 1ormam caminhos" )8J+, %1inal! a Paris incendiada #ela omuna! com a .ual os o#rimidos se $ingaram das ru>nas de Haussman! 1oi reconstru>da, Gm dia! #ensa o 1l2neur! tal$e& seja #oss>$el uma $erdadeira destrui3/o! .ue n/o esteja a ser$i3o da es#ecula3/o 1inanceira! uma $erdadeira constru3/o! .ue n/o seja t/o banal como o Uorum des Halles! e sobretudo uma $erdadeira reconstru3/o! em .ue nada se #erca da alma .ue habita$a as constru3'es originais! em .ue tudo esteja $i$o! no$o e intacto como no #rimeiro dia! di1erente em tudo e em tudo id4ntico ao .ue ha$ia antes, Bas ha$eria um lugar #ara o 1l2neur nessa cidade redimida0 ;le est cansado, Sua 1l2nerie 1oi de uma #onta a outra da cidade! dura h $rias horas! na $erdade h mais de um s"culo, - numa #assagem .ue #recisa terminar sua #eregrina3/o! como 1oi numa #assagem .ue ele a come3ou, Ueli& mente h uma! a #oucos metros da rue St, Senis, - a #assagem du aire, Besmo exausto! o 1l2neur sabe tudo sobre essa #assagem e lembra-se de tudo, ;la 1oi constru>da de#ois da $olta de Na#ole/o do ;gito! o .ue ex#lica seu nome )#, 8:<+, Uoi nela .ue 1loresceu a litogra1ia! no Segundo (m#"rio )#, P@+, Nesse local! 1ica$a uma das numerosas cours du miracle! cenrio de tantas degrada3'es humanas )#, 8<7+, Por menor macabro? ela " #a$imentada em #arte com #edras se#ulcrais! cujos emblemas e inscri3'es n/o 1oram se.uer a#agados )#, 8:<+, Por .ue a 1l2nerie de$e terminar numa #assagem0 Por.ue 1oi um #asseio #or Paris e #elo s"culo 5(5! e a #assagem resume a Paris do s"culo 5(5, Segundo um guia ilustrado de Paris! "essas #assagens! uma no$a in$en3/o do luxo industrial! s/o corredores com tetos de $idro! cobertos de mrmore! esca$ados atra$"s da massa das casas! cujos #ro#rietrios se uniram #ara tais es#ecula3'es, Nos dois lados desses corredores! .ue recebem de cima sua lu&! 1icam as lojas mais elegantes! de modo .ue tal #assagem " uma cidade! um mundo em miniatura" )#, P9+, Sem dO$ida? as #assagens s/o m=nadas! abre$ia3'es .ue cont4m o todo m=nadas sem janelas! como as de *eibni&, "% #assagem " uma casa sem janelas? as janelas .ue ela #ossui e .ue olham #ara baixo s/o como camarotes a #artir dos .uais o es#ectador #ode enxergar o exterior! mas n/o o interior %s #assagens s/o caminhos .ue olham #ara si mesmos a #artir de janelas cegas" )##, @@8 e J::+, %s #assagens-m=nadas! lidas #or .uem souber l4-las! d/o acesso a uma com#reens/o instant2nea do todo, ; #ermitem a atuali&a3/o integral do dom da reminisc4ncia! 1undamento de toda histria )##, <A:-8+, Fra3as C #assagem! o 1l2neur consegue lembrarse de sua histria indi$idual e da histria coleti$a em .ue ela est imersa! $ale di&er? consegue lembrar-se nos m>nimos #ormenores da 1l2nerie .ue ele acaba de com#letar! #or.ue cada uma de suas eta#as est contida na #assagem! cada elemento da estrutura das #assagens alude a uma eta#a do caminho #ercorrido, I 1l2neur se lembra do labirinto! #or .ue a #assagem " estrada e caminho! e nesse sentido " essa s>ntese de dois medos em .ue consiste! #ro#riamente! o labirinto, *embra-se da moda! #or.ue uma das condi3'es sociais do a#arecimento das #assagens 1oi a indOstria t4xtil! e #or.ue era nas #assagens .ue as modistas 1loresciam )#, <6+, *embra-se do jogo! #ois muitos cassinos se locali&a$am nas #assagens e a #r#ria #assagem se trans1orma$a de certo modo num cassino, ";le trans1orma a #assagem num cassino! numa sala de jogo! em .ue a#osta as 1ichas $ermelhas! a&uis e amarelas dos seus sentimentos" )#, @87+, %s #assagens tamb"m se con$ertiam em sucursais da Bolsa? .uando os ca1"s esta$am 1echados! os es#eculadores continua$am seus negcios nas arcadas )##, PP! 8::+, *embra-se do museu de cera! olhando #ara os mane.uins das lojas de modas, ";las s/o as $erdadeiras 1adas dessas #assagens" )#, P<@+,

*embra-se do tema da urbani&a3/o! tanto em sua 1orma realista ha$ia #rojetos de construir #assagens interligadas )#, 8::+ como em sua 1orma surreal! a id"ia 1ourierista de criar cidades inteiras com ruas galerias )#, 8:8+, *embra-se da imagem da cidade como es#elho, Gm dos as#ectos da ambigXidade das #assagens $em de "sua ri.ue&a em es#elhos! .ue am#liam 1eericamente os es#a3os e di1icultam a orienta3/o" )#, 8,:6:+, *embra-se dos #anoramas, % #assagem .ue tem esse nome! no bule$ar Bontmartre! tinha dois #anoramas! instalados #or Uulton! o a#er1ei3oador da na$ega3/o a $a#or, %l"m disso! "os #assantes nas #assagens s/o de certo modo habitantes de um #anorama ;les s/o $istos das janelas dessa casa! mas n/o #odem $er-se" )#, 8,::P+, *embra-se da ilumina3/o .uem entrasse em 8P8J na #assagem dos Panoramas $eria lu&es .ue #areciam emanar das "1adas da ca$erna", Num dos lados canta$am as sereias do gs! do outro acena$am as "odaliscas do leo" )#, J::+, *embra-se do trans#orte urbano! #or.ue era 1ugindo dos carros .ue o transeunte #re1eria 1lanar nas #assagens )#, P6+, *embra-se da magia da to#on>mia urbana! e$ocada #elos #r#rios nomes das #assagens! t/o densos em alus'es histricas a #assagem dos Panoramas! .ue remete aos "a#arelhos de 1antasmagorias"! a K"ro-Sodat )#, P6+! .ue remete a dois ricos 1abricantes de salsichas! e a #r#ria #assagem em .ue ele se encontra agora! .ue remete Cs a$enturas orientais do im#erialismo euro#eu, *embra-se das ex#osi3'es uni$ersais tamb"m nas #assagens as mercadorias se o1erecem ao olhar do $isitante e do tema correlato do 1etichismo! .ue 1a& suas bruxarias nos #rodutos ex#ostos, % #assagem " "a rua lObrica do com"rcio! .ue ser$e a#enas #ara des#ertar os desejos, Por.ue nessa rua os sucos se coagularam! a mercadoria #roli1era em cada um dos seus 1lancos! e estabelece conex'es 1antsticas! como os tecidos de uma Olcera ;la re$ela um mundo de a1inidades secretas #almeiras e es#anador! a#arelhos e a K4nus de Bilo! #rteses e guias de corres#ond4ncia" )##, A9 e @J:+, *embra-se do mundo subterr2neo "catacumbas nas #assagens" )#, 8,::7+, Se dia! as ruas se assemelham C consci4ncia des#erta, Se noite! mergulhamos em nossa $ida submersa! e s/o as #assagens .ue nos condu&em aos subterr2neos da alma )#, 8,:<@+, *embra-se das esta3'es 1erro$irias como elas! as #assagens s/o constru>das com no$os materiais! o 1erro e o $idro, *embra-se do con1lito entre a ;scola de Belas %rtes e a ;scola Polit"cnica! #or.ue a #assagem sinteti&a os dois #los do con1lito, Por um lado! os tetos de $idro eram estruturas tecnologicamente a$an3adas! e #or outro! as #aredes internas e as 1achadas das lojas eram ornadas com "bom gosto"! com arcos e colunas neoclssicas! e nesse sentido a #assagem est numa "#osi3/o h>brida" entre as duas tend4ncias )#, 777+, *embra-se das #ontes! #or.ue .ue outra coisa s/o as #assagens sen/o "#ontes" ligando duas ruas! atra$essando casas0 *embra-se dos bairros! entidades autr.uicas dentro de Paris h algo mais autosu1iciente! mais mondico! .ue as #assagens0 *embra-se dos #ensamentos sobrenaturais .ue lhe ocorreram durante a 1l2nerie a #assagem tem 1orma de cru&! suas galerias #arecem as na$es de uma igreja e mais #articularmente do tema do ocultismo ha$ia $identes nas #assagens )8P+! e numa delas o sr, omte! 1>sico do rei! 1a&ia sess'es de magia )#, 8:8+, *embra-se de *ut"cia! da cidade romana! #ensando no "sar dos tem#os modernos! Na#ole/o! cuja ex#edi3/o ao ;gito deu seu nome C #assagem em .ue ele des1ia suas reminisc4ncias, *embra-se da mis"ria da condi3/o o#erria segundo ;ngels! os miser$eis dormiam nas #assagens )#, A<+ e das suble$a3'es .ue ela #ro$ocou, % #assagem do Saumon 1oi a cena de uma batalha de barricadas no tem#o de *u>s Uili#e! na .ual 7:: trabalhadores en1rentaram as tro#as )#, AJ+! e 1oi na #assagem do ommerce .ue Blan.ui usou a #rimeira cocarda tricolor de 8P9:! 1eita #or Bme, Bodin )#, 8:J+, *embra-se do grand magasin! do .ual 1oi #recursor o com"rcio das #assagens e cujo 1lorescimento ajudou a #re#arar o seu decl>nio, *embra-se da ati$idade do tra#eiro! colecionador de objetos retirados do seu contexto! e do #r#rio colecionador, " onsideramos as #assagens de Paris como se 1ossem bens #ertencentes a um grande colecionador" )#,6<+, "*embra se das #rostitutas! .ue as #assagens ex#ulsaram do Palais-RoQal! e cuja #roibi3/o nas #assagens 1oi #or sua $e& uma das causas do decl>nio dessas arcadas" )##, A9 e 8<:+, ;las 1a&iam #arte da "1auna 1eminina" das #assagens! ao lado das "grisettes! $endedoras .ue #areciam bruxas! e lu$eiras" )#, @8J+, Ha$ia uma #assagem do Sesejo isso n/o di& tudo0 )#, 8,::<+, ;n1im! lembra-se da ru>na! #ensa na destrui3/o #rxima do mundo .ue ele conheceu, %s #assagens s/o elas #r#rias ru>nas! #or.ue tudo nelas en$elheceu e muitas j 1oram demolidas, Bas elas n/o s/o a#enas ru>nas! elas aludem Cs ru>nas do mundo .ue as construiu, S/o grandes 1ragmentos de uma #r"-modernidade extinta! cujos tra3os est/o im#ressos em cada um dos objetos .ue as com#'em, " omo as rochas do mioceno ou do eoceno t4m ocasionalmente a marca dos monstros desses #er>odos geolgicos! as #assagens das grandes cidades s/o como ca$erna com 1sseis de uma es#"cie desa#arecida? os consumidores da "#oca #r"-im#erialista do ca#italismo! os Oltimos dinossauros da ;uro#a" )#, @J:+, %o mesmo tem#o! en.uanto de#sitos de um #assado 1ssil! as #assagens #ermanecem

atuais e #ertencem C modernidade .ue elas anunciaram? "N/o hou$e decl>nio das #assagens! e sim sua trans1orma3/o, Se um gol#e! elas se con$erteram na 1=rma $a&ia na .ual 1oi 1undida a imagem da modernidade" )#, @JP+, Terminada gra3as Cs #assagens a reca#itula3/o do seu itinerrio #ela cidade! o 1l2neur encerrou sua anamn"sis e com isso julga ter res#ondido a #ergunta deste sim#sio, ((( - #oss>$el .ue este auditrio seja mais exigente e insista numa res#osta menos indireta, N/o #odemos trans1erir essa res#onsabilidade ao 1l2neur, ;le " o homem da $i$4ncia! do ;rlebnis! e n/o da teoria, % #ala$ra tem .ue ser dada agora ao #r#rio Walter Benjamin, Eual seria a res#osta de Benjamin0 ;le res#onderia .ue o homem habita uma cidade real e " habitado #or uma cidade de sonho, ;ssa dualidade resume o essencial do Trabalho das Passagens, ;m todos os momentos! Benjamin joga com dois n>$eis de realidade! a realidade objeti$a e a on>rica, Para ele! "o ca#italismo 1oi um 1en=meno da nature&a .ue submeteu a ;uro#a a um Traumschla1! a um sono #o$oado de sonhos" )#, <A<+, I objeti$o do Trabalho das Passagens " estudar as 1iguras desse sonho! as ex#ress'es! na consci4ncia on>rica do coleti$o! da $ida material do s"culo 5(5, ;le se #ro#'e estudar essa "#oca "na moda e no reclame! na ar.uitetura e na #ol>tica! como conse.X4ncia de suas $is'es de sonho" )#, <A7+, I lugar desses objetos no sonho do s"culo 5(5 " es#eci1icado segundo um dis#ositi$o terico substancialmente 1reudiano? a rela3/o entre "consci4ncia" e "cor#o", Para Ureud! como sabemos! o texto mani1esto do sonho " o #roduto de um trabalho! o trabalho do sonho! conjunto de o#era3'es destinadas a trans1ormar os "materiais" do sonho, ;sses materiais incluem os restos diurnos! os #ensamentos do sonho e os est>mulos somticos, Nesses Oltimos " .ue Benjamin situa a base material do sonho coleti$o, Para Ureud! o 1uncionamento do organismo durante o sono sensa3/o de 1rio ou calor! de 1ome ou sede! estado dos rg/os internos! etc, in1luencia o conteOdo do sonho! embora n/o o determine, I mesmo ocorre com o sonho do coleti$o! segundo Benjamin, %ssim como "os ru>dos e sensa3'es do #r#rio organismo #ress/o sangX>nea! mo$imento das $>sceras! #ulsa3/o card>aca e sensa3'es musculares" geram no indi$>duo adormecido "imagens de loucura e sonho" )#, <A8+! assim tamb"m o "cor#o" da sociedade se ex#rime em seu sonho, Bas se a ar.uitetura! as #assagens! os reclames! s/o essenciais #ara o sonho do s"culo 5(5! onde se situam esses objetos? eles est/o no "cor#o" ou na consci4ncia on>rica do coleti$o0 Benjamin hesita na res#osta, Zs $e&es eles s/o assimilados ex#ressamente aos sinais .ue $4m do interior do cor#o, Para o coleti$o! "muitas coisas s/o internas! .ue #ara o indi$>duo s/o externas, %s ar.uiteturas e modas,, , S/o no interior do coleti$o o .ue s/o no interior do indi$>duo as sensa3'es dos rg/os! os sentimentos de saOde e doen3a" )#, <A7+, Bais 1re.Xentemente! tais objetos s/o situados na #r#ria consci4ncia on>rica, % ar.uitetura e a moda n/o est/o no "cor#o"! n/o en$iam sinais somticos! #or.ue s/o elas #r#rias sonhos! s/o elas #r#rias 1iguras do sonho coleti$o, - a $ers/o mais #laus>$el! C lu& do conjunto da teoria do sonho coleti$o! e em muitos trechos Benjamin n/o deixa dO$idas a res#eito, "% moda! como a ar.uitetura 1a&em #arte da consci4ncia on>rica do coleti$o" )#, <AJ+, Bas se aceitarmos essa $ers/o! .uais seriam os conteOdos do "cor#o"0 Se modo geral! Benjamin o assimila C base econ=mica, % rela3/o "cor#o" - "consci4ncia de sonho" seria a trans#osi3/o em linguagem 1reudiana na rela3/o marxista entre a in1ra-estrutura e a su#erestrutura, I cor#o " constitu>do #elas 1or3as #roduti$as e #elas rela3'es de #rodu3/o! e estas se ex#rimem na su#erestrutura! do mesmo modo .ue os sinais somticos se ex#rimem na consci4ncia do sonhador, "% su#erestrutura " a ex#ress/o da in1ra-estrutura, %s condi3'es econ=micas nas .uais $i$e uma sociedade se ex#rimem na su#erestrutura! da mesma 1orma .ue um est=mago cheio n/o se re1lete no conteOdo do sonho mas nele se ex#rime Barx descre$e as correla3'es causais entre a economia e a cultura, %.ui se trata de uma correla3/o ex#ressi$a, N/o a g4nese econ=mica da cultura !mas a ex#ress/o da economia na cultura" )##, <A6 e 6J9+, Bas os sonhos estudados #or Benjamin n/o se articulam diretamente na base econ=mica, ;les brotam num ch/o mais #rximo! na realidade imediata $i$ida #elo sonhador, I sonho da moda! da ar.uitetura! do jogo! da #ol>tica! ex#rime em Oltima inst2ncia a base material! mas se alimenta! de modo mais direto! em rela3'es sociais menos abstratas, %ssim! o sonho da moda se articula na indOstria t4xtil e no com"rcio de luxoH o sonho da ar.uitetura! na indOstria de constru3/o ci$il e nas no$as t"cnicas de

constru3/oH o sonho do jogo! no mo$imento es#eculati$o do ca#ital 1inanceiroH e o sonho da ex#osi3/o uni$ersal! na #rodu3/o 1abril, I coleti$o se a#ro#ria de cada um desses as#ectos da realidade material e os alucina #elo sonho, I "cor#o" teria assim .ue ser rede1inido, Seu conteOdo incluiria todos os n>$eis da realidade objeti$a! desde as determina3'es mais remotas em Oltima inst2ncia! a base econ=mica at" rela3'es sociais mais concretas e mesmo objetos materiais! como a cidade e seus elementos, Todos esses conteOdos do "cor#o" se ex#rimiriam como sonhos na consci4ncia coleti$a, Bas a rela3/o cor#o-a#arelho #s>.uico constitui a#enas um dos as#ectos! no 1undo um dos mais #eri1"ricos! da teoria 1reudiana do sonho, I cerne da teoria est sabidamente na tese de .ue os sonhos constituem reali&a3'es de desejo e de .ue a ex#ress/o desses desejos " dissimulada #ela censura, ;sse tema " ex#resso com toda clare&a no ex#os" de 8A96, %s imagens do sonho coleti$o s/o imagens de desejo! Wunschbilder! #elos .uais o homem tenta lidar com o inacabamento )Gn1ertigVeit+ e com as im#er1ei3'es )Baengel+ da ordem social , Eue #retende o coleti$o alcan3ar com essas imagens de desejo0 Suas coisas? transcender )au#heben+ e dissimular )$erVlaeren+ uma realidade insatis1atria, S/o os dois mo$imentos .ue colaboram #ara a 1orma3/o do sonho! segundo Ureud, Por um lado! o desejo tenta abolir! alucinatoriamente! uma realidade #enosa! e #or outro! uma contra $ontade tenta mant4-la! recorrendo #ara isso C de1orma3/o! ;ntstellung! das re#resenta3'es .ue $eiculam o desejo )##, <J-J+, I #rimeiro momento! o da %u1hebung! est #ara Benjamin a cargo da uto#ia, ;la se 1orma em contato com o no$o! .ue 1a& as imagens regredirem ao estgio #r"-histrico da sociedade sem classes, "No sonho em .ue cada "#oca $4 a seguinte sob a 1orma de imagens! essa Oltima a#arece associada a elementos da #r"-histria! isto "! de uma sociedade sem classes, ;ssas ex#eri4ncias! .ue se de#ositam no inconsciente do coleti$o! geram! em inter#enetra3/o com o no$o! a uto#ia! .ue deixa seus tra3os em mil con1igura3'es da $ida! dos edi1>cios dur$eis Cs modas e14meras" )#, <J+, I segundo momento! o da KerVlaerung )dissimula3/o da realidade e dissimula3/o das re#resenta3'es .ue incor#oram o desejo+! est a cargo do mito, I mito inibe o .ue a uto#ia tenta liberar, % uto#ia e o mito s/o #artes indissoci$eis do sonho do coleti$o, ;le cont"m uma dimens/o ut#ica! .ue a#onta #ara a sal$a3/o! libertando o homem do ciclo do sem#re igual! e uma dimens/o m>tica! .ue im#ede o ad$ento do genuinamente no$o e im#'e a tem#oralidade do in1erno! a do eternamente id4ntico, Por isso! o sonho em .ue o ca#italismo mergulhou o s"culo 5(5 ao mesmo tem#o im#ulsiona$a #ara o des#ertar! reali&ando a uto#ia "cada "#oca n/o somente sonha a seguinte! como ao sonh-la a im#ele a des#ertar" )#, 6A+ como le$ou C ressurg4ncia do destino e do eterno retorno "a reati$a3/o das 1or3as m>ticas" )#, <A<+, S/o esses os dois as#ectos da dial"tica das Passagens? o $ai$"m entre dois n>$eis de realidade! a "objeti$a" e a "on>rica"H e dentro desta! a tens/o entre uto#ia e mito, Todos os objetos e #ersonagens do li$ro oscilam entre uma realidade da .ual o indi$>duo n/o tem consci4ncia clara e um sonho sujeito C ambi$al4ncia resultante do entrela3amento da uto#ia e do mito, % ar.uitetura! a moda! o jogo! o #anorama! s/o sonhos coleti$os .ue ex#rimem o "cor#o" )a realidade objeti$a! em seus di1erentes n>$eis de media3/o+ e estruturam-se #ela inter#enetra3/o de elementos ut#icos! .ue cont4m o desejo e im#elem em dire3/o ao des#ertar! e elementos m>ticos! .ue tentam #er#etuar as 1antasmagorias e eterni&ar o sono, I itinerrio do 1l2neur 1oi constru>do de modo a ilustrar essa dial"tica, Sua #erce#3/o 1unciona sem#re em dois registros! em dois n>$eis de realidade a objeti$a e a on>rica, ; dentro desta! h sem#re um $etor ut#ico e outro m>tico, %ssim! o 1l2neur est em seu elemento na rua! e nada mais material .ue a rua, Bas sobre a materialidade do as1alto surge o sonho do labirinto, I labirinto cont"m o desejo de chegar! o im#ulso de alcan3ar o objeti$o! e nesse sentido " uto#ia! e o #erigo de trans$iar-se! o risco de n/o chegar ao 1im! ou de chegar a um 1im .ue n/o seja o desejado e nesse sentido " mito, Euando ele aborda a moda! d uma s"rie de in1orma3'es #recisas sobre a indOstria t4xtil! sobre as lojas de luxo! sobre os grands magasins onde s/o o1erecidos os artigos de $esturio! etc, I sonho se entronca nesses dados reais? sonho ut#ico da reconcilia3/o com a nature&a e da con.uista de uma no$a tem#oralidade! sonho m>tico da nature&a en.uanto morte e da histria como sem#re igual, Euando examina o jogo! #arte das tend4ncias do ca#italismo 1inanceiro no segundo (m#"rio e de sua materiali&a3/o na Bolsa , Sobre esse ch/o brota o sonho do jogo? resgate ut#ico do tem#o messi2nico! condena3/o do homem ao tem#o circular do mito,

I museu de cera " um #r"dio real! com uma locali&a3/o certa nos grands boule$ards, I sonho se a#odera dessa realidade e 1a& dela uma realidade delirante, Sel>rio ut#ico! #or.ue o mundo de cera " o mundo encantado da in12ncia! mundo incorru#t>$el isento das $icissitudes da morte, Bas tamb"m del>rio m>tico! aterrori&ador! #or.ue no museu Fr"$in a eternidade " a eternidade da cera! e as 1iguras! de t/o reais! du#licam! desmascaram e #er#etuam a ilus/o de realidade em .ue est imerso o homem moderno, Ualando de urbanismo! ele narra 1atos histricos reais sobre Haussman! descre$e suas liga3'es com o ca#ital 1inanceiro! etc, Se#ois $em o sonho, Haussman #assa a ser! #or um lado! a 1igura demon>aca e oni#otente .ue #ode 1a&er recuar at" a terra dos Pa#uas os limites de Paris! arrasando todo o #laneta e as1ixiando o g4nero humano debaixo dos escombrosH e #or outro! o criador de uma Paris mais #er1eita! .ue criou no$as conex'es de#ois de ter destru>do as antigas! com#letando a cidade! em $e& de des1a&4-la, % Paris real gera outros sonhos! igualmente ambi$alentes! mas em .ue " di1>cil distinguir o .ue " ut#ico e o .ue " m>tico cidade monumental dos $encedores! cidade org2nica em .ue as r$ores s/o cabelos! cidade socialista das ruas-galerias, Paris " uma cidade de es#elhos! es#elhos olhando es#elhos! ruas e a$enidas dando acesso a $is'es es#eculares, Uoi uma caracter>stica real da cidade! no s"culo 5(5, Nela nasce o sonho da cidade-es#elho! sonho ut#ico da cidade trans#arente! sonho m>tico de um mundo condenado C ilus/o de tica, Ha$ia outras miragens! as #rodu&idas #elos dioramas e #anoramas, Gm sonho tico! o sonho do #anorama! surge desse dado histrico, No #anorama! o citadino $ia a #aisagem! e #or isso o sonho #anoramtico re#resenta$a #or um lado um encontro ut#ico com a nature&a e #or outro a maldi3/o m>tica de um encontro im#oss>$el! ou #oss>$el a#enas como 1antasmagoria, Ha$ia tamb"m as miragens #rodu&idas #ela ilumina3/o urbana, I 1l2neur conhece todo o substrato real dessas miragens! sabe o nOmero exato de re$"rberos e bicos de gs, I sonho da cidade-lu& se 1unda nessa realidade? uto#ia das lu&es! da cidade iluminista da .ual 1oi banida a tre$a! cujas ruas res#landecem sob os archotes da ci4ncia e da liberdade! mas mito das lu&es! a 1e"rie da mercadoria! a lu& n"on da indOstria cultural, Se#ois $em a rede de trans#ortes! em sua materialidade! com seus $e>culos e suas linhas de =nibus, ; nela se encadeia o sonho! o sonho ut#ico da ubi.Xidade! o sonho m>tico da imobilidade 1or3ada! no caos urbano da cidade re#ressi$a, % to#on>mia urbana? nomes reais e sobre eles o sonho da to#on>mia! sonho ut#ico de uma condi3/o #aradis>aca em .ue os nomes sejam signi1icantes #uros! des$inculados de ruas e #ra3as! e sonho m>tico de uma nomenclatura racional! em .ue a rue des Bau$ais Fra3ons $enha a chamar-se rue de la Tustice, Res>duos da ex#osi3/o uni$ersal de 8A::! o Frand e o Petit Palais lembram ao 1l2neur o sonho da ex#osi3/o? uto#ia de uma t"cnica a ser$i3o do homem! de uma abund2ncia material dis#on>$el #ara todos! em outras rela3'es sociais! e mito do #rogresso linear e automtico! #elo .ual o coleti$o sonha a mercadoria como 1etiche! e sonha o 1etichismo como #edagogia! como escola #ara todos os condicionamentos! como 1orma de o1uscar a classe o#erria com o brilho .ue emana do $alor de troca, Kem o mundo subterr2neo de Paris, I 1l2neur des#rende da rede real de esgotos! catacumbas e metr=s o sonho do subterr2neo, ;le tem um lado ut#ico! uma uto#ia re$olucionria a de 1a&er saltar #elos ares a cidade dos o#ressores ! uma uto#ia mais am$el! a uto#ia da adega! da joie de $i$re, ; tem um lado m>tico! materiali&ado no metr=! .ue de$ora todas as manh/s milhares de midinettes 1amintas, ;sta3'es 1erro$irias? marcos reais da cidade, Bas tamb"m casas de sonho! sonho ut#ico da con1raterni&a3/o uni$ersal! a humanidade inteira ligada #or trilhos! sonho m>tico da domina3/o integral do mundo #or um ca#italismo .ue su#erou todas as dist2ncias es#aciais, Kem a ar.uitetura, % realidade! a.ui! " a de no$os materiais e no$as t"cnicas de constru3/o, N/o sabendo lidar com essa realidade! o coleti$o a sonha, Numa dimens/o! " o sonho ut#ico da in$en3/o de no$as 1ormas! ada#tadas aos no$os materiais! e .ue s se reali&aria no s"culo 55H em outra dimens/o! " o sonho m>tico dos ar.uitetos! .ue reagem ao no$o re1ugiando-se no $elho e moldam no 1erro 1lor'es neoclssicos, Ponte de %usterlit&? uma das #rimeiras constru>das inteiramente de 1erro! #ensa o 1l2neur, Sobre esse 1ato t"cnico! o sonho de %usterlit&, Sonho am$el! #ac>1ico n/o! o nome da #onte n/o tem nada a $er com a batalha ! sonho m>tico! guerreiro! em .ue a #onte n/o liga es#a3os mas os se#ara! em .ue ela realmente alude Cs a$enturas guerreiras de Na#ole/o e C guerra como instrumento do ca#ital,

(lha Saint-*ouis? bairro real e sonho do bairro, Sonho ut#ico da comunidade org2nica! auto-su1icienteH sonho m>tico da comunidade do mal! tamb"m auto-su1iciente! como o 8<"me arrondissement! s>ntese de todas as mis"rias da classe o#erria, Notre Same! #r"dio real e grande H em sua 1achada H de Hugo, Por .ue esse uto#ista da ci4ncia e do #rogresso 1oi tamb"m um #ro1eta do mito! um ade#to do es#iritismo0 % cit" como ber3o de Paris? 1ato histrico e tamb"m sonho da histria, I 1l2neur sonha *ut"cia! uto#ia de um reencontro com a origem! mito de uma antigXidade .ue ronda! como um $am#iro! o mundo moderno, ; os combates #o#ulares0 I 1l2neur acumula estat>sticas sobre o nOmero de barricadas e #aralele#>#edos arrancados, ; $em o sonho, ;m seu lado generoso! " o dos socialistas ut#icos! .ue .uerem com#letar em 8PJ: as tare1as de 8JPA! em seu lado re#ressi$o " o dos embellisseurs strat"gi.ues! .ue .uerem im#ossibilitar a constru3/o de barricadas! e o dos 1ilantro#os! .ue .uerem consolidar a lei e a ordem #ela morali&a3/o da classe o#erria, I grand magasin? objeto material! uto#ia da mercadoria o1erecida a todos e mito .ue escra$i&a as massas ao consumo, *ixo e sonho do lixo! sonho do tra#eiro! s>mbolo ut#ico da reden3/o! .uando todos os detritos ser/o sal$os! recolhidos #or um grande colecionador! e s>mbolo m>tico do trabalho degradado, Prostituta e sonho da #rostitui3/o! imagem ut#ica de uma nature&a maternal! #er#etuamente dis#on>$el! e imagem m>tica de uma nature&a alienada! trans1igura3/o da m/e em cortes/, Ru>na e sonho da ru>na? res>duo de demoli3'es reais! cenot1io dos $encidos e memento mori dirigido aos $encedores, Por isso! no 1undo! o 1l2neur tem ra&/o .uando cr4 ter res#ondido C #ergunta do sim#sio, ;le d uma res#osta aterica! .ue #odemos com#letar com as categorias de Benjamin, Fra3as ao 1l2neur sabemos! sem sombra de dO$ida! .ue a res#osta " sim e n/o, Sim! os homens habitam a cidade! en.uanto objeto real, Nesse n>$el! ela " uma entidade concreta! com suas ruas! #ra3as e sistemas de trans#orte, N/o! os homens n/o habitam a cidade! na medida em .ue ela " uma cidade de sonho, ;ssa! segundo Paris! 1unciona em outro registro! " tamb"m uma cena! como a #rimeira! mas uma outra cena! ein anderer Schau#lat&! a outra cena em .ue se d/o os sonhos, ada objeto da cidade! das ruas aos ca1"s e Cs #ontes! cada ati$idade! da moda ao jogo e C #rostitui3/o! cada #ersonagem! tanto os reais! como Haussman! Uourier e Baudelaire! .uanto os alegricos! como o jogador! o colecionador e nosso $elho conhecido! o 1l2neur! tudo o .ue a cidade cont"m e a #r#ria cidade! absolutamente tudo est mergulhado no sonho! e como tal tudo " ambi$alente "a ambi$al4ncia " a lei da dial"tica em estado de re#ouso" )#, 66+ a#ontando #ara a sal$a3/o e #ara a catstro1e! #ara o sem#re igual do mito e #ara o $erdadeiramente no$o da reden3/o, Is homens n/o habitam a cidade! #or.ue en.uanto cidade de sonho ela est sujeita aos dinamismos do inconsciente e reside no inconsciente, - nos homens .ue a cidade mora! #or.ue " #arte de sua $ida de sonho, -! em geral! a lgica do sonho, Todo homem em sua exist4ncia diurna habita a realidade e em sua exist4ncia noturna $i$e uma realidade .ue o habita, - essa rela3/o do homem com a cidade! no Trabalho das Passagens? entidade 1>sica em .ue ele mora! e entidade on>rica .ue mora nele, Bas o sonho #ode ser inter#retado, - mesmo essa a #rinci#al tare1a do historiador dial"tico, Sua 1un3/o " contribuir #ara des#ertar o coleti$o .ue sonha, - nisso .ue o #rojeto terico das Passagens di1ere do surrealista! #or.ue este se mantinha na es1era do sonho! ao #asso .ue o materialista histrico est interessado sobretudo no des#ertar, Sesde o ex#os" de 8A96! Benjamin dissera .ue "a a#lica3/o dos elementos do sonho " o #aradigma do #ensamento dial"tico Por isso o #ensamento dial"tico " o rg/o do des#ertar histrico" )#, 6A+, I des#ertar $indouro! di& ainda Benjamin! "est como o ca$alo de madeira dos gregos na Tria dos sonhos" )#, <A6+, Bas o des#ertar tem .ue ser 1eito com astOcia! a#ro$eitando o saber ad.uirido durante o sonho, ;sse des#ertar est na 1ronteira de dois estados de consci4ncia? a s>ntese da .ual a consci4ncia on>rica )TraumbeWusstsein+ seria a tese e a consci4ncia des#erta )WachbeWusstsein+ seria a ant>tese, ;m outras #ala$ras! o modelo da consci4ncia lOcida n/o " a consci4ncia des#erta! o WachbeWusstsein, ;la " t/o #arcial .uanto a consci4ncia de sonho, S o des#ertar! o ;rWachen! " a consci4ncia realmente dial"tica! #or.ue sinteti&a o saber do estado de $ig>lia com o saber ad.uirido durante o sonho! e #or isso "o momento de acordar " id4ntico ao agora da cognoscibilidade" )#,6JA+,

om essa ex#ress/o! Benjamin e1etua uma homologia ex#l>cita entre o sujeito histrico! ca#a& de ca#tar num rel2m#ago o #assado do .ual " contem#or2neo! e o sujeito do sonho! ca#a& de ca#tar! no momento em .ue des#erta! os conteOdos $erdadeiros .ue #ulsam na trama on>rica, % humanidade "es1rega os olhos" e "o historiador assume a tare1a da inter#reta3/o dos sonhos" )#, 6P:+, Se " assim! inter#retar o sonho da realidade n/o signi1ica recondu&ir a consci4ncia ao n>$el da realidade objeti$a o WachbeWusstsein, Signi1ica ele$ar a consci4ncia ao n>$el do ;rWachen! a consci4ncia do des#ertar! .ue inclui e transcende a consci4ncia de sonho, (nter#retar " trans1ormar em #rxis a dimens/o ut#ica do sonho! eliminando sua dimens/o m>tica! e n/o recusar o sonho em nome da realidade, Ses#ertar do seu sonho a cidade e.ui$ale a desencant-la! termo Weberiano ex#ressa mente usado #or Benjamin, "S a Re$olu3/o 1a& a cidade $i$er ao ar li$re? a Re$olu3/o desencanta )ent&aubert+ a cidade" )#, 698+, Bas desencantar a cidade n/o " re#udiar a cidade de sonho e sim criar uma cidade .ue inclua em #arte a cidade de sonho? n/o $aleria a #ena libertar a cidade do minotauro a#enas #ara deix-la entregue C tirania da realidade en.uanto mito, I .ue se #retende " "montar na cidade real a cidade de sonho! Paris! como con1igura3/o com#osta de todos os #lanos de edi1>cios! dos esbo3os de ruas! dos #rojetos de #ar.ues! dos sistemas de nomenclaturas! de todas as tentati$as .ue nunca se reali&aram" )# , 68J+ , Bontar na cidade em#>rica a cidade sonhada! #ara obter uma cidade messi2nica! isto "! humana " exatamente o .ue Benjamin entende #or des#ertar! o des#ertar do alegorista no reino de Seus! no reino dos homens! na Terusal"m $erdadeira, I des#ertar nessa ci$itas dei ter a estrutura da a#ocatstase! a.uela restaura3/o 1inal de todos os seres! inclusi$e o dem=nio e os condenados! sonhada #or Ir>genes, "%#ocatstase! decis/o? justamente os elementos do cedo demais e do demasiado tarde! do #rimeiro come3o e do derradeiro decl>nio! reunir tudo de no$o na a3/o re$olucionria e no #ensamento re$olucionrio" )#, P67+, I #rimeiro amor das grisettes! o #asseio em St, loud numa tarde de domingo! o assombro com o #rimeiro $idro! sim! mesmo o Vitsch! mesmo o ornamento de 1erro 1undido! mesmo o im#ulso destruti$o de Haussman! a 1antasia de uma cidade toda de #assagens! em .ue o homem esteja ao abrigo das $icissitudes da histria! o terror in1antil com os subterr2neos! o 1asc>nio sentido #or %lice nos Pa>s dos ;s#elhos! a embriague& dos museus de cera! sim! mesmo o 1etichismo! com sua #romessa de transcend4ncia do imediato! os $encidos de todas as re$olu3'es! mortos .ue agora #odem ser resgatados #elos $i$os! os 4xtases da moda! do jogo! da cole3/o! todos os elementos da cidade! tudo o .ue nela um dia existiu e tudo o .ue nunca 1oi tudo isso ser sal$o nessa ex#los/o messi2nica com .ue o %ngelus No$us dinamita o continuum da histria, Pois "somente a humanidade redimida #oder a#ro#riar-se totalmente do seu #assado, (sso .uer di&er? somente #ara a humanidade redimida o #assado " cit$el! em cada um dos seus momentos, ada momento $i$ido trans1orma-se numa cita3/o na ordem do dia e esse dia " justamente o do Tu>&o Uinal" )8A+, Nesse momento! os homens habitar/o a cidade dos homens! $erdadeiramente uma cidade de sonho! mas em .ue o sonho deixaria de ser mito e "a a3/o seria irm/ do sonho" )#, <6@+, [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ Nelson Brissac - pro essor !a Unica"p e a#$or !e A Se!#%&o !a Bar'(rie )E!* Brasiliense+ e A",rica )Co"pan-ia !as Le$ras+. %s cidades habitam os homens ou s/o eles .ue moram nelas0 Hoje nem a cidade sem rastros e sem histria nos habita! nem os homens .ue n/o sabem mais $er habitam a cidade, % alma dos lugares #arece ter-se #erdido #ara sem#re, Redu&idos a locais moldados #elo hbito! com seus habitantes con1ormados com tra3ados #reestabelecidos, - o a#arente #aradoxo da obra de Benjamin? o encontro da cidade com os homens se d .uando estes #ercorrem terras desconhecidas ou .uando se 1a&em estranhos em sua #r#ria cidade, Por.ue s assim conseguem descobrir onde na cidade ainda $ibram sinais de $ida! #or onde #assa o len3ol 1retico .ue a inunda de rumores ou de onde $em a lu& .ue #or $e&es a 1a& res#landecer, #reciso redescobrir a #aisagem das cidades, Walter Benjamin! #aisagista, Seu m"todo? "construir to#ogra1icamente a cidade",

Gma $erdadeira bot2nica do as1alto se delineia a.ui, Postes de lu&! #lacas de tr2nsito e letreiros seriam seus es#"cimes, omo Baudelaire! ele #romo$e em "Paris do Segundo (m#"rio" uma trans1igura3/o da cidade em 1loresta, Bem C maneira de um #aisagista! ele a1irma .ue "o nome das ruas de$e soar como o estalar do gra$eto seco ao ser #isado e as $ielas do centro da cidade de$em re1letir as horas do dia t/o nitidamente .uanto um des1iladeiro", N/o #or acaso o #rimeiro destes #aisagistas " a.uele .ue caminha #elas ruas! o 1l2neur, Z deri$a #ela cidade! ele tem de achar suas #istas como .uem marcha atra$"s da sel$a, "Gma embriagu4s acomete a.uele .ue longamente $agou sem rumo #elas ruas? a cada #asso! menor se torna a sedu3/o das lojas! dos bistr=s! das mulheres sorridentes e sem#re mais irresist>$el o magnetismo da #rxima es.uina! de uma massa de 1olhas distantes! de um nome de rua," Gm encantamento do long>n.uo .ue s a.uele .ue caminha des#re$enido #ode #erceber, Bas tamb"m o $iajante #ossui este olhar ca#a& de metamor1osear cidades estrangeiras em #aisagem, Se todas as cidades! Boscou a ca#ital da Re$olu3/o! a metr#ole dos anos 7: " justamente a .ue! #ara Benjamin! mais a#arece como uma 1loresta, Para o rec"m-chegado! cada cal3ada se trans1orma num rio caudaloso! cada #r"dio num sinal trigonom"trico! cada #ra3a num lago, % sel$a de #edra " t/o im#erme$el .ue o olhar s distingue o .ue brilha intensamente, Tamb"m os ru>dos .ue ressoam de seus recantos orientam nosso caminhar, " ada #asso assusta uma can3/o! o estre#itar de tbuas! o tilintar de baldes, Basta ter-se #erdido nestas #aragens #ara! com uma rede de a#anhar borboletas! segui-los .uando es$oa3am no sil4ncio," *u&es! nomes e ru>dos 1a&em estas cidades estranhas se re$elarem #ara ns, (nd>cios .ue #ermitem se orientar nos lugares! .ue irradiam sua $erdadeira $ida, omo o e1eito .ue #rodu&ia a escasse& de moradia em Boscou, Euando se #ercorrem as ruas nos #rimeiros momentos do anoitecer! $4em-se! nos #r"dios grandes e #e.uenos! .uase todas as janelas iluminadas, "Se o clar/o .ue delas brota n/o 1osse t/o desigual! crer-se-ia ter diante de si uma ilumina3/o," % crian3a " o terceiro alegorista da cidade, Seu olhar tamb"m a con$erte em #aisagem, Sesta $e& incrustada na memria, Tanto " .ue Berlim a#arece #rimeiro em (n12ncia Berlinense como #ar.ue, %li os canteiros! o lago! o tan.ue da lontra e as alamedas lhe #ro#orcionariam a #rimeira ex#eri4ncia da dist2ncia da.uilo .ue s se re$ela a ns #or uma Onica e bre$e $e&, Bas esta ca#acidade de a#reender a.uilo .ue des#onta no long>n.uo! esta exig4ncia de dist2ncia .ue " #r#ria do #aisagista! " um olhar hoje em extin3/o, % tend4ncia no mundo moderno! da re#rodu3/o t"cnica! da c#ia! " se a#ro#riar das coisas, %#roximar-se de tudo, N/o h mais a tens/o entre #erto e longe .ue com#unha a #aisagem, Tudo " uma s su#er1>cie, %.ui a ex#eri4ncia da aura n/o nos " mais #ermitida, Teriam ent/o a magia e o sentido das coisas se es$a>do em de1initi$o0 %s coisas n/o res#ondem mais ao nosso olhar, (nsistir na busca da dist2ncia " cair no clich4! no Vitsch, Para Benjamin! o olhar metro#olitano se 1ixa no hori&onte e ao mesmo tem#o es#reita em torno, Prescinde do sonho .ue di$aga no long>n.uo, Sa> a renOncia ao encantamento do distante! com Baudelaire! ser #ara ele um elemento decisi$o na l>rica moderna, Ualando dos .uadros de #aisagem! o #oeta di& #re1erir os dioramas e os cenrios de teatro! com sua magia intensa e grosseira! aos #intores #aisagistas, Por.ue a.uelas coisas! embora absolutamente 1alsas! est/o #or isso mesmo in1initamente mais #rximas da $erdade, % singela dist2ncia das #aisagens das barracas de 1eira! este hori&onte a&ulado! n/o se des1a& com a a#roxima3/o! tal como tende a ocorrer com .ual.uer cena a#s o #rimeiro olhar, N/o se estende! es#alha1atosa e #rolixa! .uando se chega #erto! mas se ergue! ainda mais 1echada e amea3adora! C nossa 1rente, - isso .ue d! #ara Benjamin! aos cenrios teatrais! seu carter incom#ar$el, ;n.uanto o sonhador rom2ntico #etri1ica a #aisagem na moldura de imagens es$anecidas! o #oeta tem o dom de conjur-la sob uma no$a chamada! de rein$esti-la do #oder de re$idar o olhar, - o manancial da #oesia, - a miss/o do #oeta moderno? em $e& de tentar humani&ar estas coisas sem marcas! tra&er C lu& a aura .ue " #r#ria da mercadoria, N/o 1ugir C 1antasmagoria! mas $i$er no cora3/o da irrealidade! da ilus/o, Sa> a cidade a#arecer! em Benjamin! atra$"s de a#arelhos de $is/o, omo imagem, % #aisagem se con$erte em #anorama! o dis#ositi$o #recursor do cinema! .ue re#resenta$a atra$"s de telas #intadas! numa constru3/o redonda! a $is/o em 9@: .ue se teria de uma cidade de um #onto central e ele$ado, om

$aria3'es de lu& .ue simula$am o correr do dia, I #anorama re#rodu&ia a magia da cidade? seu res#landecer e sua majestosa grande&a, Bas Benjamin tamb"m recorre a toda uma s"rie de arte1atos mara$ilhosos! de .ue o s"c, 5(5 1oi #rdigo! ca#a&es de recriar a imensid/o das #aisagens e a abrang4ncia do olhar #anor2mico, Pan )tudo+ \ orama )$ista+? o iderio mximo do s"culo, Sesde os antigos cart'es-#ostais com o c"u de #a#el celo1ane at" o #an#tico! o estereosc#io! o Vinotosc#io e outros a#arelhos de am#liar! dar #ro1undidade! rele$o e mo$imento aos objetos, Gm #aisagismo tico-mec2nico! .ue s seria substitu>do #ela 1otogra1ia, Gma #aisagem j $ista atra$"s de objeti$as, % #r#ria #assagem! com seus es#elhos e $itrines! " de1inida como "uma galeria de re$erbera3'es ticas", Nestes toscos engenhos! .ue deixa$am trans#arecer seus mecanismos de ilus/o! .ue n/o se oculta$am como meros cenrios! " .ue #ara Benjamin se aninha a magia das #aisagens, - da irrealidade dos #ain"is #intados! dos gestos bruscos das marionetes! dos e$identes e1eitos de re1lexo e das sObitas #aradas das engrenagens mec2nicas .ue #ro$"m! #ara ele! o seu encantamento, I olhar dos alegoristas da cidade o 1l2neur! o $iajante e a crian3a na $erdade j s/o mediati&ados #or estas 1antasmagorias! #or estas imagens, T s/o modernos, ;m Rua de B/o ]nica! no texto chamado "Brin.uedos"! Benjamin descre$e a #aisagem de algumas cidades, Gma leitura mais atenta nos re$ela! #or"m! .ue o #anorama descortinado se a#resenta como estam#as de antigos lbuns de recortar! como cenrios de barracas de tiro ao al$o! como uma $is/o atra$"s de um binculo estereosc#ico )rele$o+ ou como um #res"#io mec2nico, ;stes arte1atos j eram! na "#oca de Benjamin! anacr=nicos, Por .ue ele teria ido busc-los0 ; .ue a eles cabia! ent/o! #er1eitamente! a de1ini3/o de 1antasmagoria? o #roduto cultural .ue hesita ainda um #ouco antes de tornar-se #ura e sim#les mercadoria, (no$a3'es t"cnicas .ue ainda n/o se banali&aram, omo os m"todos de constru3/o das #assagens, N/o seria esta uma #ista #ara analisar as imagens hoje! .uando a dist2ncia #arece ter desa#arecido #ara sem#re0 N/o se #ode! tal$e&! nem mais 1alar em #aisagem! s em imagens, Bas estas imagens #odem ser! #ara ele! dotadas de 1or3a, - a sur#resa .ue nos reser$a Benjamin? ele #rocura magia e signi1icado num mundo su#ostamente e$acuado de tudo isso, %s imagens ou algumas delas teriam hoje o #oder de nos 1a&er estas coisas sem olhos re$idarem o olhar! de ca#tarem o momento em .ue a cidade inanimada acena #ara ns0
NOTAS. 8 Is nOmeros entre #ar4nteses designam a #gina corres#ondente de Sas Passagen-WerV )UranV1urt! SuhrVam#! 8AP7! ed, Rol1 Tidemann+! $ol, K! tomos 8 e 7, %s outras obras s/o citadas em notas de #" de #gina, N/o citei es#eci1icamente nenhum trabalho sobre Benjamin! mas no .ue di& res#eito ao Passagen-WerV! consultei com #ro$eito Tose1 UXrnV/s! Surrealismus als ;rVenntnis )Stuttgart! T, B, Bet&lersche Kerlagsbuchhandlung! 8A@P+ e Susan BucV-Borss! The Sialectics o1 Seeing )*ondon! The B(T Press! 8APA+, 7 1, es#ecialmente W, B,! Geber einige Boti$e bei Baudelaire! F,S,! $ol, (-7, 9 *ouis %ragon! *e PaQsan de Paris! Paris! Fallimard! 8A7@, < %ndr" Breton! Nadja! Paris! Fallimard! 8A@<, 6 W, B,! Ser Surrealismus! F,S,! $ol, ((-8!#, 9::, @ (dem! ibidem! #, 9:8, J W, B,! Yentral#arV! F,S,! $ol, (-7! #, @JJ, P W, B,! Geber den Begri11 der Feschichte! F,S,! $ol, (-7! #, J:8, A (dem! ibidem, 8:W, B,! Geber einige Boti$e Baudelaire! F,S,! $ol, 8-7! ##, @99-6, 88 W, B,! Grs#rung des deutschen Trauers#iels! F,S,! $ol, l-8! #, 78J, 87 (dem! ibidem! #, <:@, 89 W, B,! ;r1ahrung und %rmut! F,S,! ((-8! #, 78J, 8< W, B,! Sas Paris des Second ;m#ire bei Baudelaire! F,S,! $ol, (-7! #, 67:, 86 W, H,! Grs#rung des deutschen Trauers#iels! F,S,! $ol, (-8! #, <:@, 8@ (dem! ibidem! #, 9<9, 8J W, B,! Ser destruVti$e haraVter! F,S,! $ol, (K-8! #, 9A, 8P W, B,! Grs#rung des deutschen Trauets#iels! F,S,! $ol, (-8! #, 9<9, 8A W,B,! Keber den Beigri11 der Feschichte! $ol,(-7! #, @A<