REPUBLICA DE VENEZUELA MINISTERIO DE EDUCACION E.D. SAN JUAN BAUTISTA Maracay Edo.

Aragua

TRABAJO DE MUSICA

Joselin Ferreira 6 Grado B INDICE

INT RO DU C CI N ................................................................ ........................... 3

ZAR ZU E LA ................................ ................................ ................................ .. 4 OP ER ET A ................................ ................................ ................................ ..... 4 P ER A ................................ ................................ ................................ ......... 5 SOP R ANO ................................ ................................ ................................ ..... 7 T ENOR ................................ ................................ ................................ ......... 8 CO NT R ALT O ................................ ................................ ................................ 8 B AR T O NO ................................ ................................ ................................ ... 9 B AJ O ................................ ................................ ................................ ............ 9 AG RUP AC I O NE S CO R ALE S ................................ ................................ ........ 1 0 VO CE S B LAN C AS ................................ ....................................................... 1 0 VO CE S OS C U R AS ................................ ....................................................... 1 0 VO CE S M I XT AS ................................................................ ......................... 1 0 CO N C LUSI ON ES ................................................................ ......................... 1 1

INTRODUCCIN
Este trabajo es realizado con la finalidad de investigar pera, opereta, zarzuela, agrupaciones corales como las voces blancas, oscuras y mixtas; adems, tambin se presenta la divisin de las voces femeninas y las masculinas. Es muy importante conocer todas aquellas voces, sean femeninas o masculinas; y las diferencias existentes entre pera, opereta y zarzuela, ya que stos son actos teatrales que se diferencian entre s de acuerdo a su composicin y modo de ejecucin. Para realizar esta investigacin consult varios libros que permitieron hallar la informacin necesaria para desarrollarlo y comprender los temas tratados.

ZARZUELA
La zarzuela deriva del nombre del palacete o pabelln de caza, rodeado de zarzas, donde, en el siglo XVII se representaban para la corte espaola historias con temtica mitolgica. La msica de las primeras zarzuelas se ha perdido, si bien conocemos muchos de sus ttulos y los nombres de sus autores. Destacan El jardn de Falerina con msica de Juan Hidalgo y libreto de Pedro Caldern de la Barca, el ms importante autor de zarzuelas de esta poca. La primera zarzuela de la que se conserva suficiente msica como para tener una idea clara de cmo era el gnero en el siglo XVII es Los celos hacen estrellas de Juan Hidalgo y Juan Vlez, obra interpretada en 1672.

OPERETA
Obra teatral con canciones y bailes intercalados con dilogos. En el siglo XVIII el trmino significaba pera corta, pero en los siglos XIX y XX tuvo el sentido de una obra con msica de carcter ligero al gusto popular. La opereta francesa, por ejemplo, se desarroll en pequeos teatros como los Bouffes Parisiens que fund el compositor Jacques Offenbach. La forma, originariamente una composicin en un solo acto, creci ms tarde hasta los tres o cuatro actos, aproximndose a la opra comique. Las ms de 90 operetas de Offenbach incluyen Orfeo en los infiernos (1858) y La Prichole (1868) entre otros ttulos notables. Para esas obras, l y su compatriota Alexander Charles Lecocq, compositor de La fille de Madame Angot (1872), usaron el trmino opra bouffe. La opereta inglesa se desarroll a partir de la ballad opera corta y se extendi en otras obras. El autor teatral britnico John Gay cre uno de los

ejemplos ms refinados de ballad opera con su obra La pera del mendigo (1728). La stira poltica y social de Gay influy en los artistas que le siguieron, incluidos el dramaturgo Bertolt Brecht y el compositor Kurt Weill. El gnero alcanz su cima en las peras ligeras de Arthur Sullivan y William S. Gilbert.

PERA
Drama en el cual se canta todo o parte del dilogo y que contiene oberturas, interludios y acompaamientos instrumentales. Existen varios gneros teatrales estrechamente relacionados con la pera, como el musical y la opereta. L O S O R GE N E S
DE LA

PERA

La pera nace en Italia a finales del siglo XVI y comienzos del XVII. Entre sus precedentes estn los numerosos madrigales italianos de la poca, a cuyas escenas con dilogos, pero sin accin teatral, se pondra msica. Otros antecedentes son los melodramas, ballets de cour, intermedios y otros espectculos galantes y de saln propios del renacimiento. La pera se desarroll gracias a un grupo de msicos y estudiosos que se denomina ban a s mismos camerata (en italiano, saln o cmara pequea). La camerata tena dos objetivos: revivir el estilo musical del drama de la antigua Grecia y desarrollar una va distinta al estilo sobrecargado del contrapunto propio de la msica renacentista tarda. La pera se difundi rpidamente por toda Italia. El principal centro italiano durante la mitad y finales del siglo XVII fue Venecia. El siguiente en importancia era Roma, donde por primera vez se haca una clara diferenciacin entre los estilos cantantes del aria (usados para reflejar las

emociones) y el recitativo (que proviene de la monodia y se utiliza para presentar informacin y dilogos). La monodia muri como gnero, aunque sus principios sigan siendo influyentes. Los principales composito res de Roma fueron Stefano Landi y Luigi Rossi. El pblico veneciano prefera las exuberantes puestas en escena y los efectos visuales espectaculares como eran las tormentas o los dioses que descendan del cielo. Los compositores ms importantes en Venecia fueron Monteverdi, Pier Francesco Cavalli y Marc'Antonio Cesti. T E N D E NC I A S M OD E R NA S
DE LA

PE R A

A medida que avanzaba el siglo XX, los estilos opersticos reflejaban tanto los persistentes enfoques nacionalistas como un creciente

internacionalismo representado por el atonalismo y las tcnicas seriales. El ruso Sergui Prokfiev escribi la pera bufa El amor de las tres naranjas durante un viaje a travs del Oeste de Estados Unidos. Se estren en Chicago en 1921. Antes de morir, compuso su gran pera Guerra y paz basada en la novela de Tolsti (1946, revisada en 1955). Dmitri Shostakvich no era del gusto de Stalin desde que compuso su pera Lady Macbeth de Mtsensk (1934), una obra que luego fue revisada bajo el nombre de Katerina Ismailova (1963). Los compositores ms modernos tendan a incorporar en sus obras no slo las tcnicas sinfnicas, sino tambin los estilos folclricos, populares o jazzsticos. Entre las peras francesas que reflejaban algunas de estas influencias destacan La hora espaola (1911) y El nio y los sortilegios (1925) de Maurice Ravel, as como Les mamelles de Tirsias (1947) y Dilogos de carmelitas (1957) de Francis Poulenc. Espaa produjo La vida breve (1913) de Manuel de Falla, y Alemania, Matas el pintor , (1938) de

Paul Hindemith, as como el estilo satrico y cabaretero de Grandeza y decadencia de la ciudad de Mahagonny (1929) y de la pera de cuatro cuartos (1928) de Kurt Weill, ambas con textos del dramaturgo alemn Bertolt Brecht. El ruso gor Stravinski utiliz un estilo neoclsico en La carrera del libertino (1951). La tecnologa tambin ha contribuido a la ampliacin de la audiencia, especialmente gracias a la proliferacin de grabaciones completas, posibles tras la invencin de los discos de larga duracin. La versin de La flauta mgica de Mozart que hizo Ingmar Bergman (1974) alcanz un gran nivel artstico en el traslado al medio cinematogrfico de una pera, as como la pelcula que hizo Joseph Losey (1979) sobre Don Giovanni. En el ltimo cuarto del siglo XX la pera est en auge tanto desde el punto de vista artstico como tecnolgico, pero se enfrenta a una crisis financiera. En la mayora de los pases, las compaas de pera estn financiadas por el estado, mientras que en otros las principales fuentes de apoyo provienen de fundaciones, empresas comerciales y mecenas

individuales.

SOPRANO
Del italiano sopra, 'sobre', voz femenina ms aguda. La gama normal de la soprano (como la de cualquier voz educada) es de cerca de dos octavas; generalmente su nota ms grave es el do central, aunque muchas exceden dichos lmites. Las sopranos se clasifican en dramticas, lricas o de coloratura. Esta ltima categora corresponde a una voz extremadamente flexible y ligera, capaz de interpretar pasajes virtuosos muy ornamentados como los trinos y glisandos. La voz de nio que an no ha cambiado, de una gama similar a la de la soprano, se conoce como tiple. Los sopranos

masculinos que durante el siglo XVIII fueron castrados de nios para conservar sus voces, se conocen con el nombre de castrati. El trmino mezzosoprano se utiliza para describir la voz femenina con un rango aproximado de una tercera por debajo de la soprano, y suele aplicarse de forma general a las voces entre la soprano y la contralto. Tambin reciben este nombre los miembros de algunas familias de instrumentos, como el saxofn soprano.

TENOR
La voz ms aguda del canto masculino adulto, con una gama aproximada (como todas las voces formadas) de unas dos octavas, a partir del do por debajo del do central. Suelen reconocerse dos clases de tenores: el tenor dramtico (en italiano, robusto), con una cualidad distintiva en los registros ms graves que le acercan al bartono, y el ms ligero y gil tenor lrico. Menos comn es el tenor heroico (en alemn, Heldentenor), una voz dramtica con una potencia suficiente para proyectarse por encima de las grandes orquestas que requieren algunas peras alemanas, especialmente las de Richard Wagner. El trmino tenor deriva de tenere en latn (tener, sostener). En la msica medieval la parte del tenor se llama as porque mantiene la lnea meldica bsica, conocida como cantus firmus, sobre la cual las otras voces evolucionan con contramelodas.

CONTRALTO
La ms grave de los tres tipos de voces femeninas. Las otras dos son las de soprano y mezzosoprano. La contralto tiene una extensin de cerca de dos octavas hacia arriba a partir del mi o del fa inferior al do central. Se caracteriza por una calidad rica y poderosa en el registro grave. Originariamente el trmino se aplicaba tambin en la msica coral, a la voz

superior masculina, el contratenor o alto masculino, que cantaba en falsete en aquellas circunstancias en las que no estaba permitida la presencia de mujeres, especialmente en los coros eclesisticos. En la actualidad suele referirse a la parte vocal debajo de la parte de la soprano. Contralto es el trmino empleado tanto para la voz como para su intrprete.

BARTONO
El bartono es la voz masculina de canto, intermedia entre el bajo y el tenor. Abarca cerca de dos octavas a partir del segundo la debajo del do central.

BAJO
Del latn basis, 'base', 'pedestal', la voz ms grave o profunda del canto masculino. La extensin habitual de la voz del bajo es d e unas dos octavas, desde cerca del mi a una octava y una sexta por debajo del do central. Los bajos ms formados pueden alcanzar notas considerablemente ms graves, y ms agudas. Los bajos se clasifican en bajos profundos, voces poderosas en la gama ms grave; bajos cantantes, voz con una gama aguda bien desarrollada; y el bajo buffo, voz gil y bien adaptada a los papeles opersticos cmicos. El bajo bartono combina las cualidades tanto del bajo profundo como las del bajo cantante, aunque con una gama algo superior a la normal. El trmino bajo se utiliza tambin para denominar a algunos instrumentos de tesitura ms grave, por ejemplo: el clarinete bajo, si bien en este siglo se han desarrollado incluso variedades ms graves de muchos instrumentos a las que se denomina contrabajos, por ejemplo, el clarinete contrabajo y el trombn contrabajo. La palabra bajo tambin describe la parte

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o voz ms grave de una composicin musical.

AGRUPACIONES CORALES
Msica cantada por un grupo de personas que actan (cantan) como una unidad. Generalmente el trmino msica coral seala que hay dos o ms cantantes por cada voz, mientras que el trmino cancin se usa para la msica vocal con un solo cantante por cada parte. La mayora de la msica coral est compuesta para un coro, de mujeres u hombres, nios o adultos, o formado exclusivamente por voces masculinas, femeninas o infantiles .

VOCES BLANCAS
Est formado por voces agudas de nios o mujeres y se clasifica en soprano, mezzosoprano y contralto.

VOCES OSCURAS
Est formado por voces graves masculinas y se clasifican en tenor, bartono y bajo.

VOCES MIXTAS
Se llama as a la combinacin de voces blancas y oscuras, dicha combinacin se aprecia en las agrupaciones corales compuestas por hombres y mujeres: sopranos, contraltos, bartonos y bajos.

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CONCLUSIONES
La zarzuela es un drama lrico tpicamente espaol que consiste en partes habladas y partes cantadas; se llam se as debido al pequeo palacete prximo al Real sitio del Pardo, no lejos de Madrid, que se llamaba La Zarzuela. La opereta es una obra teatral con canciones y bailes intercalados con dilogos. En el siglo XVIII el trmino significaba pera corta, pero en los siglos XIX y XX tuvo el sentido de una obra con msica de carcter ligero al gusto popular. Por su parte, la pera es un drama en el cual se canta todo o parte del dilogo y que contiene oberturas, interludios y acompaamientos

instrumentales. Las agrupaciones corales estn compuestas por un grupo de personas que cantan juntas, y pueden estar compuestas por voces blancas, voces oscuras o voces mixtas. Las voces blancas estn compuestas por voces agudas de mujeres o nios, las voces oscuras estn compuestas por voces graves de hombres y finalmente, las voces mixtas pueden estar compuestas por voces femeninas y masculinas.