Equalizar O termo equalizar pode ser entendido como "tornar igual". Mas, o que isso quer dizer exatamente? Se tomarmos como ponto de partida o comportamento do som em uma sala (uma tcnica de gravao, por exemplo), equalizar significa fazer como as diversas freqncias sejam ouvidas de maneira relativamente uniforme. Isso serve para tornar confivel a escuta do que estiver sendo gravado e / ou monitorado. Dentro de nossas casas ou em ambientes no tratados acusticamente, as diversas freqncias se comportam de maneira muito irregular. Na prtica, enquanto algumas tendem a "aparecer mais", isto , serem reforadas, outras so atenuadas. Como resultado, o excesso ou a falta de determinadas freqncias, decorrente das "distores da sala", pode nos enganar. muito comum algum mixar uma msica em um home studio e, ao ouvi-la em outro local, perceber que "faltou grave" ou que o agudo "est espirrando". Neste momento, voc pode se perguntar: "Mas cada ambiente no tem caractersticas acsticas completamente diferentes? Como devo mixar, ento?" A resposta simples: como no possvel prever todas as condies acsticas de cada lugar em que nosso trabalho ser ouvido, a soluo procurar mixar em ambientes tratados acusticamente. Porm, mesmo com o uso de painis absorvedores e difusores, nem sempre a resposta de freqncias da sala fica uniforme. a que entra o equalizador. Faz-se uma anlise de freqncias do ambiente, identificam-se as freqncias "problemticas" e, depois, atravs de um equalizador paramtrico, corrige-se a resposta da sala. Este tipo de uso do equalizador requer conhecimentos de acstica e equipamentos de medio profissionais como geradores de freqncias e analisadores de espectro. Em nosso curso, focaremos a utilizao do equalizador como ferramenta de tratamento de udio. Essencialmente, usamos o equalizador por dois motivos: reduzir freqncias indesejadas ou acentuar aquelas que queremos realar. Tambm podemos utilizar o equalizador como se fosse um processador de efeitos. o que acontece normalmente com quem trabalha com msica eletrnica (techno, house, trance, drum'n bass, e as variveis de todos esses gneros).
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP Como se medem as freqncias
Embora possamos gerar freqncias puras (senides) eletronicamente, na natureza, todos os sons so compostos por somatrias de diferentes freqncias. Cada uma dessas freqncias possui diferentes quantidades de ciclos, perodos, nveis de amplitude e tamanhos (comprimentos de onda).
Ciclo Um movimento completo da onda (360)
Perodo Tempo que a onda gasta para completar um ciclo. Quanto menor o perodo, maior a freqncia.
F =1 / T T =perodo
T =1 / F
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP O perodo inversamente proporcional freqncia. Por exemplo:
a) 20 Hz
T20 =1 / 20 T20 =0,05 s ou 50 ms
b) 20.000 Hz
T20.000 =1 / 20.000 T20.000 =0,00005 s ou 0,05 ms ou 50 micro-segundos
Comprimento de onda
igual velocidade do som (344 m/s) dividida pela freqncia. Veja alguns exemplos:
28 Hz (a nota mais baixa em um piano): 12,28 m 100 Hz: 3,44 m 1 kHz (1.000 Hz): 0,344 m (ou 34,4 cm) 4186 (a nota mais alta em um piano): 0,0821 m (ou 8,21 cm) 10 kHz (10.000 Hz): 0,0344 m (ou 3,44 cm) 20 kHz (20.000 Hz): 0,0172 m (ou 1,72 cm)
Ateno: Em uma mixagem, cada instrumento solado pode soar muito bem. No entanto, ao serem somados, h o risco de que freqncias coincidentes e / ou prximas entre os instrumentos criem efeitos indesejados. Assim, o papel da equalizao em uma mixagem o de "separar" os diversos instrumentos, de modo que todos possam ser ouvidos bem! Se, por exemplo, um contrabaixo eltrico estiver soando "abafado" podemos atenuar a freqncia de 250 Hz. Tambm podemos acentuar a freqncia de 2.500 Hz. Pensando agora na mixagem, se voc atenuou 250 Hz no contrabaixo, possvel que um ganho desta mesma freqncia na guitarra possa dar um "peso" maior a ela. Alm disso, normalmente, uma guitarra no necessita de freqncias abaixo de 80 Hz. Atenuando esta freqncia substancialmente, voc evita a interferncia da guitarra nos graves do contrabaixo. Se a guitarra precisar de mais "presena", voc pode acentuar freqncias entre 2 kHz e 4 kHz. Agora, se voc j deu um ganho de 2,5 kHz no contrabaixo, prefervel que, na guitarra, o ganho fique entre 3,5 kHz e 4 kHz. Caso estas freqncias no soem bem na guitarra, experimente procurar diferentes freqncias de ganho para cada instrumento. O "truque" encontrar freqncias que soem bem com os instrumentos tocando juntos e continuem soando bem quando os instrumentos estiverem sendo solados. Se voc conseguir evitar que os diversos instrumentos disputem as mesmas faixas de freqncias, ser bastante provvel que sua mixagem soe agradvel em qualquer equipamento.
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP
Faixas de Freqncias
Faixas Freqncias Caracterstica Graves Entre 20 Hz e 200 Hz peso Mdios-Graves Entre 200 Hz e 1 kHz corpo Mdios-Agudos Entre 1 kHz e 6,3 kHz definio Agudos entre 6,3 khz e 20 kHz brilho
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP Fase
Fase um fator diretamente relacionado ao tempo e nada tem a ver com polaridade. O desvio ou variao de fase pode ser calculado atravs da frmula abaixo:
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP Tipos de Equalizadores
Shelving
o tipo mais simples de equalizador. Possui as seguintes caractersticas:
Valor fixo da freqncia de trabalho. Algumas mesas, no entanto, permitem variaes. Banda passante fixa. Trabalha com atenuao constante a partir da freqncia de corte. Atuao nos graves abaixo de 200 Hz com pico em 50 Hz Atuao nos agudos acima de 2 kHz com pico em 10 kHz bastante til para eliminar faixas de freqncias indesejadas. Em um contrabaixo ou num bumbo de bateria, freqncias acima de 8 kHz so geralmente desnecessrias. Um corte acima desse valor pode reduzir rudos provenientes de freqncias altas.
Grfico
Possui controles deslizantes. Baseado no RTA (Real Time Analyser) da dcada de 1970. Geralmente, possui 10, 15 ou 31 bandas. A largura de banda fixa. No caso de um equalizador com 10 bandas, a largura de cada uma delas de 1 oitava. J no de 31 banda, a largura de 1/3 de oitava.
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP EQ Paramtrico
Permite a escolha da freqncia de trabalho. Possui controle de fator de mrito (Q), isto , da largura de banda. Utiliza diferentes filtros (Band Pass, LPF, HPF)
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP Largura de banda ou Fator de Mrito (Q)
A largura de banda permite controlar o quanto queremos afetar as freqncias imediatamente prximas freqncia de trabalho. A maioria dos equalizadores que no oferece controle sobre o fator de mrito possui curva de uma oitava. Uma oitava um valor que geralmente atende s nossas necessidades. No entanto, em situaes especificas, pode mais atrapalhar do que ajudar. Uma largura de banda de duas ou mais oitavas eficiente para alterar a sonoridade de maneira genrica. Uma largura de banda estreita (menos que 1/2 oitava) adequada para manipular freqncias problemticas. Matematicamente, a largura de banda igual ao resultado da diviso da freqncia central pela diferena entre as freqncias onde a atuao cai em 3 dB. Por exemplo: Se um filtro peaking refora 12 dB em 2 kHz e, ao mesmo tempo, refora 9 dB em 1 khz e 4 khz, seu Q de 2000 / (4000 - 1000) =0,66 Dica: Quanto mais alto o valor de Q, mais seletivo ser o filtro.
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP Freqncia de Corte
Freqncia tida como limite entre as bandas passante e de rejeio, comumente obtida no ponto de 3 dB.
Slope Nmero de dB por oitava na atuao de um filtro.
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP EQ Semi-paramtrico
similar ao paramtrico com a diferena de que no possui o controle de largura de banda, ou seja, permite apenas a escolha da freqncia de trabalho e do nvel de ganho ou atenuao.
EQ Paragrfico
Trata-se de um equalizador paramtrico com uma interface grfica. mais comum em softwares.
Roteiro de Hipertexto IV TMD PUC SP Tipos de Filtros
Notch Filter
o filtro utilizado para procurar e eliminar freqncias problemticas, como agudos muito altos, rudos de ar condicionado, coolers ou sons constantes de baixa freqncia. Apresenta largura de banda estreita e ajustvel. Normalmente, utilizado somente para atenuar.
High-pass Filter
O high-pass filter ou filtro passa-altas permite que as freqncias acima da freqncia de trabalho sejam preservadas, enquanto aquelas abaixo da freqncia de trabalho, normalmente em torno de 80 Hz, so cortadas. Um filtro high-pass pode ajudar a minimizar o efeito do rudo constante de 60 Hz, atravs da atenuao ou corte da fundamental do som indesejado. Costumam funcionar muito bem para eliminar sons ambientes de baixa freqncia como o rudo de vento, por exemplo.
Low-pass Filter
O low-pass filter ou filtro passa-baixas permite que as freqncias abaixo da freqncia de trabalho sejam preservadas, cortando as de valor mais alto, geralmente em torno de 8 a 10 kHz. Este tipo de filtro possui muitas utilizaes. Pode filtrar, por exemplo, sibilncias de vozes e "espirros" de instrumentos como pratos de bateria.
Bibliografia
ARTIST PRO. Curso de udio on line. www.artistpro.com. BEGGS, J osh and THEDE, Dylan. Designing Web Audio. Sebastopol: O Reilly & Associates, 2001. GARRIGUS, Scott R. Sound Forge Power. Ohio: Muska & Lipman , 2001.
Alexandre Schimel - AS RELAÇÕES ENTRE O EROS FILOSÓFICO NO BANQUETE, O ELEMENTO RACIONAL DA ALMA NA REPÚBLICA E A PARTE DIVINA DO HOMEM NO TIMEU DE PLATÃO - Monografia - 2013 - UCP