Você está na página 1de 36

Louis I.

Kahn

INSTiTUTO SALK DE ESTUDiOS BiOLGiCOS

Garca Garrido, Rubn

Garca Moreno, Cristina

Garca Prieto, Judith

Mi crtico ms leal
Louis Kahn sobre Jonas Salk

ndice
Desarrollo del proyecto: Etapas Vnculos formales y conceptuales con otras obras. Anlisis espacial Anlisis funcional Anlisis del sistema constructivo Situacin del edificio durante su construccin Relacin con soporte terico Relacin entre Salk Institute El pensamiento de Kahn: Idea y orden 1 5 7 13 17 19 23 25 25

Referencias Imgenes Bibliografa Webgrafa y multimedia

27 27 28 28

Desarrollo del proyecto: Etapas.


Para poder entender la relacin que se establece entre cliente y arquitecto, es necesario hablar de la situacin precedente de las obras del arquitecto. En el momento en que ambos personajes se ponen en contacto, Kahn acababa de entregar sus ltimos proyectos en relacin con la Yale Art Gallery, el edificio AFL, se estaba terminando la primera fase de Mill Creek y el proyecto de la sinagoga Adath Jeshurum estaba encaminado. Con todo ello, el arquitecto no se senta realizado como tal. En este momento se pone en contacto con l Jonas Salk que tiene en mente la idea de crear un espacio donde se crease una nueva combinacin entre la ciencia y las humanidades. Para ello, previ la construccin de un espacio que permitiera la investigacin cientfica y el intercambio de ideas entre cientficos y artistas de otros campos de la cultura. En su mente estaba la idea de crear un espacio en el cual Picasso pudiera estar a gusto, un espacio comn al arte, no un reducto cientfico. Jonas Salk no era un cliente pasivo, insista en explorar las implicaciones humanas de la ciencia y que as se reflejasen en el edificio; entenda que la investigacin mdica no perteneca a la medicina o la ciencia, sino que perteneca a la sociedad y por tanto el complejo de investigacin deba derivar hacia un gran gora de intercambio de cultura y preocupaciones que llevasen al progreso de la sociedad. Kahn intent traducir estas ideas aportadas por Salk en las que se describe la unin de dos mundos aparentemente opuestos con su propio concepto de diseo y forma. A lo largo de este razonamiento, Salk destac con notoriedad un pensamiento de Kahn que a la larga se traducira en el proyecto: la ciencia descubre lo que ya existe, mientras que el artista crea lo que todava no existe. En sus primeros croquis Kahn realiza una divisin tripartita del complejo en laboratorios, residencia y un centro de reuniones. La idea fue alabada por Salk que admita la divisin en tres partes, pero la rechaz por agrupar cada entidad en un edificio sin estar en contacto uno con el otro, como haba hecho en el edificio Richards. Para Salk, los laboratorios deban responder a un tipo de edificio prctico, de planta libre y abierta que chocaba con la idea del arquitecto que consideraba tomar esta idea de planta libre como un clich pasado de moda. Siguiendo con el desarrollo de la idea de las tres partes del edificio, el cliente indic idea de que la comunidad cientfica estuviera inspirada en el monasterio de San Francisco de Ass1, idea que Kahn recibi con los brazos abiertos. Entre 1960 y 1962 los laboratorios se desarrollaban en cuatro edificios de dos pisos, basados en la idea de dos losas plegadas y vigas de cajn que proporcionaban un espacio accesible por el que transcurran las instalaciones de agua y ventilacin. Aunque los laboratorios proyectados eran espacios muy flexibles, de acuerdo con la idea de su propietario, no albergaban la totalidad de la actividad de investigacin. Kahn propuso la construccin de pequeos estudios para los cientficos jefes anexos a los laboratorios de planta abierta. Se agrupaban en forma de torres a ambos lados de las plazoletas que se haban proyectado en un principio; lo que recreaba cierta similitud con el proyecto de Kahn para los estudios del edificio Richards. En un principio, la idea no fue recibida con gran entusiasmo por parte de Jonas Salk, pero tras la explicacin del arquitecto de la necesidad de separar la arquitectura de mesa de roble y alfombrilla de la limpiar arquitectura la idea del propietario, cambi. Kahn consigui lo que quera: la individualizacin funcional del espacio; donde adems de crear dos ambientes distinguidos en una misma planta libre, alcanz la idea lanzada por Salk de crear un entorno monstico alrededor de la idea de las celdas de estudio. Las residencias y el centro de reuniones nunca llegaron a construirse. La sala de reuniones fue el punto el que Kahn prevea alcanzar su mxima expresin artstica. En ella consumaba la nueva unin de las dos culturas: un lugar donde Picasso u otros renombres ajenos al mbito cientfico entraran en contacto con la comunidad cientfica en un espacio al que Kahn no quera establecer etiquetas convencionales. Salk y Kahn ampliaron este proyecto con el propsito de introducir todo lo que les pareca til; lo que motiv la aparicin de una biblioteca, habitaciones para cientficos solteros, y todo tipo de instalaciones para la celebracin de actos sociales y charlas ocasionales.

(1)

(2)

(3)

(4)

En 1962, justo antes del inicio de la construccin del proyecto, Salk tuvo un cambio de opinin. Tras la firma del contrato, Salk se haba dado cuenta de que la solucin de dividir los laboratorios en cuatros partes y distribuir los edificios de dos en dos en dos plazoletas distintas no daba la imagen de integracin que pretenda atribuirle Salk al complejo. Le pareca ms acertado construir dos edificios, uno enfrente del otro, compartiendo un mismo espacio comn. Tras una primera negativa por parte de Kahn, pronto se dio cuenta de la lgica aplicada por Salk para la nueva distribucin. Finalmente admiti que los dos jardines no iban acorde con el significado deseado. Un solo jardn es mejor que dos, porque as los laboratorios y sus estudios comparten un mismo espacio. Una vez construidos, los laboratorios de tres alturas conservaban gran parte de la lgica funcional y estructural de la versin de dos plantas. Aunque el nuevo sistema de vigas estaba menos elaborado, copiaba el sistema presentado por Kahn en el edificio AFL con vigas Vierendeel, permita igualmente el paso de las instalaciones. Los estudios se mantuvieron claramente delimitados, agrupados en torres que se elevaban a ambos lados del patio y se conectaban a los laboratorios a travs de puentes. Los bloques de estudios fueron objeto de gran admiracin, gracias a estas celdas monsticas con vistas al patio Kahn fue capaz de volcar sus sentimiento en el proyecto, cosa que no era posible en las partes del edificio cargadas de requisitos tcnicos; las pequeas estancias cobraban vida por la innata voluntad de existir, idea que siempre rondaba los proyectos del

arquitecto; los interiores se componan con un acabado de madera de teca sin tratar, lo que le aportaba un carcter rstico, marcando con mayor intensidad la diferencia entre las estancias privadas de los cientficos y los limpios espacios de arquitectura creados para los laboratorios. Los pequeos mdulos de aire domstico, orientados al sol y encaramados a los alto del acantilado, mantenan cierta similitud con las casas de la playa. Para iluminar los laboratorios que quedaban por debajo de la cota de la plaza, Kahn crea una serie de patios largos rehundidos a ambos lados de la explanada central del proyecto. En relacin con su escala y la presencia de los puentes que unen los estudios con los laboratorios, se entienden estos espacios ms como calles de antes que como pozos de luz. La permanente preocupacin del autor por los materiales se convirti en una pasin por cuidar cada detalle y conseguir los acabados perfectos. El hormign alcanz la categora de materiales elegante, hasta el punto que eclips la belleza del mrmol travertino usado en el pavimento de la plaza. Para alcanzar estos acabados, Kahn cre un despacho encargado en revisar los procesos de dosificacin, coloracin, compactacin y curado del hormign; as como la modulacin de la junta y la colocacin minuciosa de los encofrados. En este mismo proyecto, destaca la aparicin de un nuevo vocabulario por parte de Kahn para la creacin de puertas y persianas construidas con paneles de madera de teca; madera muy recurrida por Kahn debido a su mnimo cuidado y mantenimiento.

En el Salk Institute, el hormign y la madera,concebidos a menudo como materiales con caractersticas opuestas, se complementaban el uno al otro. Ambos materiales parecan detallados de manera provocativa, movindose entre la abstraccin y la descripcin estructural; ninguno de los dos poda pasar desapercibido. La conformacin del patio central se pospuso hasta casi el final de la obra. Este espacio central, casi el eje de una obra clsica, requera atencin especial. Al igual que las mejores obras beaux-arts, esta simplicidad aparente se complic por la ambigedad subyacente: la ausencia de cualquier detalle arquitectnico en el eje. Influido por la imaginera monstica, haba imaginado este espacio como un jardn lleno de rboles y plantas. Experiment con diferentes tipos de vegetacin, pero finalmente se decidi por un paseo de lamos. El aspecto artificial de aquella idea pesaba en la conciencia de Kahn hasta que en 1965 visit la casa de Luis Barragn, en Ciudad de Mxico. Qued impresionado con el austero y cuidado vocabulario de Barragn; por lo que le invit a ir a la obra para que le aconsejara acerca de la posibilidad plstica del patio, donde ste le dijo que no debera haber ningn rbol que obstaculizar la fachada que creaba esta plaza, la fachada al cielo.

Finalmente, proyect una plaza con un canal central a travs del cual el agua corra hacia una cascada artificial que daba al mar; idea tomada de la influencia monglica de Kahn en su estancia en la India. Ms que una singularidad de la inspiracin, la plaza de pavimento duro era una afirmacin de la distancia fundamental que un artista deba establecer entre su obra y la naturaleza; idea desarrollada en pensamientos anteriores de Kahn donde afirmaba que la naturaleza no puede hacer nada de lo que hace el

hombre. El hombre toma la naturaleza y asla sus leyes.

(6)

(5)

(7)

Vnculos formales y conceptuales con otras obras


Si hablamos de comparacin de la obra de Kahn con otros edificios construidos por el autor, directamente aparece un vnculo directo con los Laboratorios mdicos Richards; que l mismo plantea como punto de partida2 para la creacin del Salk Institute. Este vnculo lo encontramos fundamentalmente en el concepto que Kahn intenta transmitir con la posicin de los estudios de los cientficos en una torre, remarcando la verticalidad del Salk Institute. A diferencia del primero, la fase construida del Salk Institute corresponde a un mdulo de edificacin con un marcado eje de simetra que ordena tanto el espacio abierto como el espacio ms privado correspondiente con los edificios de los laboratorios. En cuanto a concepcin, el racionalismo est marcadamente presente, desde la organizacin espacial que se poda reducir a unos croquis ms cercanos a lo que entenderamos como idiogramas (un esquisse) hasta el racionalismo de los materiales: se usan los materiales modernos junto a la madera y el travertino, usando una gama reducida de materiales, mostrndose todos ellos de manera directa, sin ningn tipo de artificio. La textura del hormign se revela con su textura ante el sol californiano, la madera de teca se desgasta con el paso del tiempo. Por otra parte su educacin beaux-arts con su maestro Paul Cret, se revela en la composicin axial y la jerarqua Si nos centramos en lo que podemos considerar vnculos formales, en esta obra de Kahn podemos hablar distendidamente de la figura del gora griego dentro de una ciudad volcada completamente hacia la cultura. El gora era entendido como un espacio donde los intelectuales ms eruditos ponan en comn sus conocimientos en favor de un bien social. Creando un paralelismo con la obra del arquitecto estadounidense, este espacio de intercambio, una vez se finaliz el proyecto y con fases sin construir, es la plaza en la cual Salk tena en mente que Picasso pudiese ser invitado, disfrutando del lugar e incluso relacionarse con los cientficos all reunidos. Finalmente, por introducir la obra de Kahn en el contexto artstico del momento y reflejando el espritu preponderante del momento en el cual todos basan sus conocimientos en los conocimientos ajenos, se establece una gran similitud entre el jardn de la vivienda de Luis Barragn y el espacio pblico creado por Kahn tras la visita del arquitecto mexicano a La Jolla. Ambos espacios buscan la idea de crear un eje clsico de simetra en el espacio moderno. A su vez, tanto en el jardn de Barragn como en el patio creado por Kahn, el agua y un salto artificial de la misma es la que crean este nuevo concepto de eje de simetra clsico. A veces se han hecho comparaciones entre el instituto Salk y conjuntos romanos antiguos como la villa Adriana en Tvoli o el palacio de Diocleciano en Spalato, pero esta caza de la fuente contribuye relativamente poco a explicar el orden sublime del resultado. Kahn estaba empapado de historia, pero tambin rompa con ella William J. R. Curtis3

(8)

(9)

(10)

(11)

(12)

Anlisis espacial
Los laboratorios se desarrollan en La Jolla, en la costa californiana, a 20km de San Diego, prxima a unos barrancos frente al Pacfico, lo que permite que se desarrolle una plena conexin entre el ocano y el edificio. Se encuentra por tanto, rodeado de un entorno natural del cual aparece un matiz de sublimidad reflejado fielmente en la urdimbre del hormign y la superficie del travertino que cubre la plaza atravesada por una lnea de agua. Esta conexin entre el ocano y el edificio, se ve enfatizado en las torres de los estudios, donde Kahn dispone una ventana con orientacin al Pacfico en cada uno de los estudios. Esta conexin con la naturaleza est presente desde la segunda fase del proyecto, en la que se consideraba un jardn en el lugar de la plaza actual; desde un primer momento se consideraba la naturaleza inmersa entre el proyecto edificatorio a travs de grandes rboles. El aspecto final de la plaza cambi por la intervencin de Barragn, que pens ms adecuado una gran plaza de piedra, eliminando as las interferencias con el exterior y ganando una fachada al cielo. No podemos obviar, por otra parte, la intensa presencia del agua, que recorre toda la plaza en forma de un diminuto canal que recae sobre una gran fuente en el espacio de reunin, creando un entorno agradable tanto en el aspecto visual como en el sonoro. El doctor Salk pens que deba haber una separacin entre los laboratorios y los estudios, ya que un cientfico no quiere sentirse observado por otro, por lo tanto se establecen los prticos y los patios como separacin. Los estudios estn basados en la idea del Doctor Salk de que todos los estudios deban mirar hacia el mar. Kahn intent trabajar con esta idea interponiendo la plaza entre ellos, una plaza sin rboles, que simplemente busca conectar espacios. Esta plaza siempre fue considerada un jardn, hasta la visita de un hombre que le haba impactado cuando haba estado en Mxico visitando una casa que l haba diseado; l era el arquitecto mexicano Luis Barragn, sobradamente conocido por su obra de marcado carcter potico por medio de la expresividad del material a travs de su textura y del color, conocimiento adquirido a travs arquitectura verncula. Kahn invit a Barragn a visitar las obras en La Jolla, y tras ver el lugar y palpar el hormign sinti que en aquel lugar no debera haber ningn rbol ni tamiz de csped, confiriendo as el valor espacial a la plaza de ser un portento de una fachada que quedara invisible si hubiesen interferido los rboles, la fachada al cielo. Dicha plaza, naci cuando el Doctor Salk acudi al despacho de Louis Kahn y le coment que haba una cosa que le gustara lograr: Me gustara invitar a Picasso al laboratorio 4, lo que le confiri al arquitecto la idea de un gran espacio de reunin de lo inmedible, el lugar de la recepcin del arte, el lugar de las artes y las letras frente al lugar de lo medible que simboliza un laboratorio cientfico. Es por tanto, un laboratorio diferente al resto, buscaba destacar en el sentido institucional frente al resto de centros de ingeniera biolgica El lugar de reunin es a su vez, espacio de transicin y un espacio donde cada uno coma, ya que Kahn consideraba que no haba mayor escuela que un comedor. En las primeras fases del proyecto, este espacio fue diseado como dos jardines independientes, pero ms tarde se dieron cuenta que un slo jardn era mejor que dos porque se converta en un espacio de relacin entre los laboratorios y los estudios, mientras que dos era simplemente conveniencia. La estructura es la creadora de la luz, expresada mediante materiales y huecos claros, su disposicin se presenta como un ritmo de luz, no luz, luz, no luz, luz, no luz. Cuando hablamos de Louis Kahn, hablamos de una expresin arquitectnica, y sobre todo, hablamos de luz natural. La luz natural es un fundamento presente en toda su obra; rechaza frontalmente la conformidad de algunos arquitectos de deber toda la iluminacin de un espacio a una luz elctrica, esttica y plana, pudiendo calibrar la estancia segn la condicin meteorolgica, segn la posicin del Sol; que vare el espacio y nuestra percepcin consecuentemente con el movimiento del Sol, creando una habitacin que sea una habitacin distinta en cada momento del da. La luz artificial es simplemente un momento, mientras que la luz natural es infinita a la hora de ofrecer espacios Louis I. Kahn5

(13)

La capacidad enftica de la luz a la hora de incidir los espacios es reflejada como esencial ya que hasta una habitacin que debe ser negra necesita al menos una rendija de luz para saber cun oscura es 6 de manera que necesitamos del ente luz para la correcta percepcin de los espacios y conseguir, adems, convertir la arquitectura en cuatridimensional, de manera que el factor tiempo afecte a como sentimos un espacio, ya que las rojizas paredes de un lugar iluminado por un atardecer son totalmente distintas a las mismas paredes iluminadas por la cruda luz del medioda. Estas iluminaciones son cuidadas mediante el control del deslumbramiento reflejando la luz sobre el hormign, en vez de una iluminacin directa; disposicin aprendida durante sus viajes a frica donde la arquitectura verncula buscaba la penumbra y el reflejo para evitar el Sol extremo. El canal de agua, es nuestro conductor de mirada hacia el cielo, a su vez que es un orgnico eje axial a travs del cual se define el proyecto: una marcada simetra hacia el mar, delimitada por un tenue rasgo hmedo. Este espacio fue captado e interiorizado por el arquitecto Steven Holl que lo describe de la siguiente manera [...] hay un momento del da en el que el sol, reflejndose en el ocano, confluye con la luz reflejada en el hilo del agua del canal que biseca el patio central. El ocano y el patio se funden [...]. La arquitectura y la naturaleza se anan en una metafsica del lugar [...] 7. Holl, reflejara aos ms tarde en su ensayo Cuestiones de percepcin. Fenomenologa de la arquitectura como el agua es una lente fenomnica8, creadora de paisajes y sucesos significativos que marcan nuestra concepcin espacial.

El edificio funciona como un continuo filtro en el que entramos desde el parking flanqueados por dos volmenes laterales y atravesamos una pequea plaza quebrada donde aparecen unos rboles que acta como una pantalla visual que opaca la vista que nos encontramos a continuacin. Subiendo las escaleras accedemos a la gran plaza flaqueada por los estudios, obteniendo una fuga infinita del agua hacia el ocano, pesando todo el mbito celeste sobre el edificio en una perspectiva recortada con gran definicin mediante el hormign y el travertino. La plaza, adems de un gran elemento expresivo, es el principal comunicador entre los estudios, por lo que para acceder a ellos debemos acercarnos a los bloques atravesando el lugar, penetrando debajo de los prticos de hormign, encontrndonos as los patios y las comunicaciones verticales que cosen los estudios entre s, y adems los estudios y los laboratorios entre ellos.

10

(14)

Vista area

(15)

Situacin

(17)

Entorno

(16)

Fachada al cielo

11

(18)

12

(19, 20)

Interior de la Biblioteca

(21)

Interior de los estudios

(22)

Interior de los laboratorios

13

Anlisis funcional
El edificio, reducido al final a laboratorios y estudios; tres plantas por encima de la plaza y dos por debajo. Los laboratorios en la parte ms extrema del conjunto, se comunican mediante los porticados hacia los estudios, teniendo as una relacin directa entre ellos y a su vez con la plaza. El volumen de los laboratorios, es interrumpido en las entreplantas con los espacios de instalaciones dispuestos entre las vigas Vierendeel, conformando as espacios concentrados de instalaciones que liberan el espacio de trabajo. Es importante la diferenciacin que hace Louis Kahn de espacios servidores y los espacios a los que sirven los anteriores, habiendo una clara divisin que permite una mejora en la fluidez espacial, la disposicin de los elementos funcionales y una mejora de las comunicaciones; los espacios servidores son, por tanto, articuladores del espacio, vitales, segn Kahn, estableciendo as un programa de los sistemas funcionales generados en el edificio que se mantienen liberados del entorpecimiento de las circulaciones, pudiendo dedicarse a su fin. Estas diferenciaciones de espacios, actan a su vez como filtro, en cuanto a que los espacios de investigacin o privados son separados del pblico mediante estancias claras de transicin. Esta diferenciacin se muestra fundamental si entendemos que Jonas Salk consideraba que los cientficos deban tener su espacio privado libre de distracciones que le permitiese trabajar libremente.

Pl a nt a 1

Pl a

nt a

Pl an ta

14

Pl a

nt a

Pl a -2

nt a

-1

Pl an ta

(23)

Pl an ta 1 nt a 2 Pl a

Pl a

nt a

Espacio Privado
15

Espacio Pblico
Pl an ta Pl a -2 nt a Pl a -1 nt a 0

(24)

16

Pl a Pl an ta -1

nt a

Pl a

nt a

(25)

Espacio Servidos

Espacios Servidores

17

Anlisis del sistema constructivo


Los laboratorios usan una gran disposicin de vigas Vierendel que salvan luces de 23,50 metros, dispuestas a 6 metros de separacin cada una, lo que permite una gran superficie difana que configura los laboratorios con una planta completamente difana. Las vigas crean entreplanta utilizadas en el proyecto para la colocacin de las instalaciones de los laboratorios (saneamiento y ventilacin) permitiendo el trabajo de los operarios en caso de avera sin parar el trabajo de los cientficos. Estas vigas asientan sobre soportes de plomo que permiten cierta flexibilidad ante dilataciones y, especialmente, ante los frecuentes sismos en la zona de California.
(26)

Frente a la solucin creada en los laboratorios, Kahn ide pequeas torres de estudios a un lado de los laboratorios cambiando el sistema estructural, de manera que se vara la disposicin de laboratorioviga-laboratorio para nicamente situar estudios a base de muros de carga y forjados bidireccionales de hormign. El pavimento est constituido por mrmol travertino, realizando un compensado contraste con la textura del hormign. Aunque originalmente Kahn quera usar pizarra, la idea fue descartada debido a la situacin del proyecto en la Baja California.
(27)

18

(29)

Vidrio

Madera de teca

Hormign visto
(28)

(30)

19

Situacin del edificio durante su construccin


Desarrollndose a principios de los aos 60 del siglo pasado, entendemos esta obra, tanto por concepcin funcional como por origen, una concatenacin de los Laboratorios de Biotecnologa Richards, especialmente si tenemos en cuenta los planteamientos originarios para el Instituto Salk, siendo muy similares a los de la obra situada en Pensilvania. Fuera de la obra de Kahn, nos encontramos en un mundo de la arquitectura convulso, por una parte los grandes maestros refinaban sus grandes obras y por otra los discpulos de estos, parte de ellos dirigindose hacia un camino que mirar ms hacia el pasado anterior al Estilo Internacional. Mientras tanto, el gran maestro americano Frank Lloyd Wright, crea una de sus obras ms icnicas frente a Central Park, una helicoide descendente que trastoca la disposicin clsica de los museos. El Solomon R. Guggenheim nace con la idea de una gran sala de exposicin continua, desarrollada mediante una rampa que nos acerca al suelo por el que hemos entrado, a medida que recorremos, contemplamos las obras contemporneas all expuestas. Tanto en el pabelln Philips como en la obra de Wright para la fundacin Guggenheim podemos ver como los mximos exponentes del movimiento moderno estaban derivando desde una supuesta sencillez, ms acusada en Le Corbusier, hacia una investigacin espacial que tenga en mayor cuenta la experiencia sensitiva de aquel que visita la obra en s.

Por otra parte, el arquitecto dans, Jrn Utzon, haba ganado el concurso para la pera de Sidney En Europa, Le Corbusier daba forma a sus ideas en Australia mediante una un proyecto que plasmaba sobre la vivienda colectiva con la Unit d habitation el ambiente costero, reflejando las velas cercanas, de Marsella donde recoga su teora urbanstica, mediante unas conchas que se entrecortan y toman arquitectnica y plstica, aplicando color a las fachadas diferentes posiciones que se tardaron aos en En Estados Unidos, Mies van der Rohe estaba y formas esculturales a elementos funcionales. En el encontrar una solucin constructiva para resolver refinando el rascacielos moderno en Nueva York ao 1958, el arquitecto suizo, prepara junto al gran estos filos blancos que parecen cortar el aire, y que con el rascacielos tripartito refinado en bronce que compositor de msica contempornea y arquitecto supusieron una persecucin al dans y su expulsin se convertir en el edificio en altura por excelencia, griego Iannis Xenakis el pabelln comercial de del proyecto que terminara por convertirse en el el edificio Seagram. Empieza esta obra en 1956, Philips en la Exposicin Universal de Bruselas. En icono de Australia. tres aos despus de terminar la casa Farnsworth, este pabelln se busca una experiencia audiovisual donde depura el modelo de la caja transparente, la total obtenida por los productos de Philips mediante vivienda de acero y reduce a la mnima expresin proyecciones, luces y sonido, con una composicin la materialidad y las necesidades de la residencia. de Varse reproducida sobre las superficies de los Como obra monumental, vuelve a Alemania para paraboloides hiperblicos, derivados directamente desarrollar la Neue Nationalgalerie, donde cre un de la escritura musical de Xenakis, creando as templo moderno de acero y vidrio con una enorme una completa experiencia inmersiva debido a la cubierta volada de acero que quera ser entablamento, experimentacin sensorial del color y el sonido reposando toda esta gran retcula estructural en un reflejado en la compleja estructura. ptreo podio

20

(31)

21

Consecutivamente a la obra de Kahn, comenzaba a desarrollarse una corriente arquitectnica que miraba fijamente a la historia para reproducirla independientemente de su funcin o su lgica constructiva, comnmente denominada postmodernismo, cuyos mximos exponentes seran Philip Johnson y el discpulo de Kahn, Robert Venturi, con quien el estonio sola coincidir a menudo en cuanto a pensamiento arquitectnico, puesto que, adems, eran amigos, pero que se fueron distanciando conforme Venturi fue desarrollando su obra fsica. Esta disidencia es remarcable en Chestnut Hill, Philadelphia donde, Venturi y Kahn desarrollan cada uno sendas obras representativas de su arquitectura, muy cercanas tanto en el espacio como en el tiempo, pero muy diferentes a la hora de resolverse arquitectnicamente y su expresin fsica, as como de sus inspiraciones y la manera de interpretarlas. Estas casas son la Vanna-Venturi y la casa Esherick, respectivamente.

Frente a contemporneos como Philip Johnson usando formas clsicas como mtodo expresivo nicamente, Kahn asume una posicin mediadora entre un funcionalismo que no rechaza y un nuevo lenguaje expresivo [...] Concibe la arquitectura como expresin de los deseos del hombre Hanno-Walter Kruft9

22

(32)

Casa Vanna-Venturi; Robert Venturi y Casa Esherick; Louis I. Kahn

23

Relacin con soporte terico


Si comparamos los principios tericos de Kahn con grandes autores y tericos del pasado, observamos que el arquitecto norteamericano toma prestadas ciertas licencias de estos autores, a pesar de no mostrar en sus obras una muestra fsica perceptible a primera vista, ya que se empap de la historia para convertirla en propia, realizando sus obras a travs de su propio anlisis de lo aprehendido, resultando as obras de un carcter propio y no un mero pastiche. En Louis Kahn podemos observar una notable influencia de los arquitectos utpicos ilustrados, Boulle y Ledoux, en su bsqueda de una arquitectura significativa de manera que se convierta en una arquitectura fenomenolgica y que por medio de los volmenes rotundos y las geometras puras busque una expresividad y monumentalidad expresada a travs de la escala. Incluso alejndonos de los principios arquitectnicos, entre ambos se producen fuertes similitudes en su capacidad de rechazar el estilo imperante en favor de lo que ellos consideran necesario para la connotacin moral de la arquitectura, asumiendo que los principios impuestos se alejan de la civilizacin moderna. Como bien apunta en el crtico Hanno-Walter Kruft En Viollet-Le-Duc reaparecen los conceptos de funcionalismo desarrollados en el siglo XVIII atendiendo a las propiedades de los materiales, aspectos de orden constructivo y planificacin del espacio 10; ideas que sern de vital importancia en Kahn como desarroll en diferentes escritos sobre orden y diseo, en los que asume la idea de que la forma sale de un sistema de construccin y de elementos estructurales inherentes a la misma. Es destacable un escrito de Viollet en el cual pronuncia que para el arquitecto, construir significa emplear los materiales en funcin de sus prioridades y de su naturaleza, con el fin de satisfacer una necesidad utilizando los medios ms simples y ms duraderos. Louis Sullivan, expresaba como una preocupacin cmo se relacionaba la arquitectura con la sociedad, la relacin de las cosas vivas y las inertes que veremos como es recogido en el pensamiento de Kahn en obras como las desarrolladas en India y Bangladesh. Sullivan escriba que los arquitectos de este pas y de esta generacin se enfrentan a algo nuevo bajo el sol: la evolucin y la integracin de las condiciones sociales 12. La obra terica de Gottfried Semper se pone en relacin con los ideales adoptados por Viollet Le Duc, situado dentro de la corriente racionalista caracterstica de la arquitectura del eclecticismo decimonnico. Sin embargo, Semper presta una especial atencin a las artes industriales del momento y a la arquitectura. Todas sus obras se basan en la contemplacin de los factores locales y de su propia personalidad artstica, combinada con sus tres principios fundamentales: el material elegido, la tcnica empleada y la finalidad prctica deseada; aplicadas en las formas esenciales y perdiendo importancia en el proceso de maduracin del estilo para intentar alcanzar un estilo de libertad. Estos tres principios son los que le servirn a Kahn para elaborar su propio estilo y llegar a proyectar un laboratorio cientfico basado en el empleo del hormign como el material principal, llevado a cabo mediante las vigas vierendeel, creando espacios de doble altura plantas, para la obtencin de estancias de grandes luces, necesarias para la correcta disposicin de los equipamientos de los laboratorios.

Se deduce, que extrae de Choisy la comprensin de que el avance tecnolgico del momento debe ser fielmente en la arquitectura, aunque Kahn lo aunar La influencia que ejerce el libro Prcis des leons con lo aprendido de los medios tradicionales. darchitecture donnes lecole polythechnique 11, escrito por el arquitecto francs Durand durante la poca del En el caso de Viollet-Le-Duc, cada uno dentro de clasicismo romntico aparece en Kahn, mediante el su tiempo y de su contexto, ambos hablan de la idea uso de ejes ortogonales, elaborando la construccin de un estilo nacional, como principio de unidad, de de los distintas piezas que componen el edificio desarrollo lgico y regular. Se centran de manera mediante una composicin geomtrica basada en muy detallada en las formas, obteniendo de Le-Duc la lgica constructiva, suponiendo un ahorro tanto pinceladas reflejadas en Kahn como que si el inters econmico como temporal a la hora de desarrollar se basa en exponer la razn de ser de las formas, los principios las obras. Para analizar un proyecto uno tiene que ir del que han conducido a que stas sean acogidas, las costumbres y detalle a lo completo. Para componer un proyecto uno tiene que las ideas en cuyo entorno stas han germinado. ir de lo completo a los detalles.

24

Centrndonos en la imagen de las grandes figuras de la arquitectura moderna europea, debemos crear un paralelismo entre la obra de Kahn y la de Auguste Perret, precursor del uso del hormign y quien le dio peso como material de acabado en la arquitectura. Para Perret el hormign era capaz por s solo de materializar la expresin arquitectnica, idea que Kahn aplicar en Salk Institute, utilizando el hormign como material de acabado y elemento de materializacin de su idea arquitectnica. Siguiendo cronolgicamente la evolucin de otros maestros de la arquitectura, no podemos olvidar comentar la influencia de Frank LLoyd Wright ejerce sobre Louis Kahn. Ambos afirman la necesidad del control de la luz solar a travs de grandes aperturas, y la orientacin sensata de los paramentos exteriores13. Asimismo se crea un paralelismo entre la idea de Wright de controlar la entrada de luz solar a travs del juego de los aleros. El control solar en la zona sur significa la estratificacin horizontal de los aleros proyectando una profunda sombra en el interior de las viviendas. La oscuridad producida por esta prolongacin de los aleros se ve mejorada con la reflexin de la luz en la parte interior de los aleros que Kahn, como Wright, pintaba de blanco para mejorar su insercin en el edificio.

Si nos centramos en la planta diseada por Kahn para este edificio, yendo ms all de los principios ideales del arquitecto, vemos que se crea una familiaridad con los principios de la arquitectura moderna desarrollada en la Europa de entreguerras. Kahn define una estructura compuesta de columnas de hormign que soportan un sistema de forjados bidireccionales realizado con piezas prefabricadas donde se colocan las instalaciones, podemos observar ah un gran racionalismo en cuanto a disposicin de los elementos sobre una trama y realizndolos con materiales adecuados a la tcnica del momento, usando las lgicas inherentes a los sistemas constructivos y materiales, obteniendo a cambio economa, tanto en puesta en obra como resultado financiero. Adems asume la idea de que las columnas reducen su seccin pero las columnas del permetro se definen para otra funcin. Puede plantearse una nueva distribucin de planta interior. Adems de la lgica constructiva y la planta libre, en Kahn podemos observar una clarificacin de la geometra de volmenes muy definidos y huecos claros, heredera del purismo de aos anteriores pero renunciando a ser un contenedor de cartn blanco, sino que realiza una bsqueda hacia la expresividad del volumen, enfatizado por los materiales crudos.

25

Relacin entre Salk Institute y tcnica El pensamiento de Kahn: Idea y orden


Kahn saba cmo fundir los medios constructivos modernos con los mtodos tradicionales. Fue un arquitecto que utiliz con gran sabidura los nuevos materiales, pero basaba todos sus estudios sobre arquitecturas del pasado. Esto queda reflejado en su estudio en Roma de las Termas de Caracalla; edificio que, por su tcnica constructiva basada en bvedas de can de 20 metros de altura, fascin a Kahn. Uno de las preocupaciones que rondaba por el pensamiento de Kahn era la distincin entre el significado del orden y el diseo. En ambas se refiere, como anteriormente se ha explicado, a las propiedades de los materiales, los aspectos constructivos y la planificacin de los espacios. Sin embargo, encontramos una clara diferencia entre ambos: el orden se encuentra vinculado inconscientemente a la mquina, haciendo que los diseos constructivos sean ms concretos; mientras que el diseo se preocupa por fortalecer y enriquecer el orden que se crea a travs del empleo de la mquina, con la finalidad de obtener un objeto puro y dinmico. Uno puede entender una forma mucho mejor si se entiende la realizacin. Esta adems comprende una armona de sistemas. Por ello, la forma es un concepto impersonal y abstracto al cual nos acercamos mediante el diseo; un hogar no tiene una translaccin directa de forma, es una conjuncin de elementos espaciales, de confort y sociales; lo que es un hogar para una persona no lo es para otra si no vive el espacio como tal, comprendemos, pues, que es una idea, un resultado lgico interpretado, pero que no puede expresarse como un objeto de manera directa y universalizable.

Kahn se interes por aplicar los medios tecnolgicos disponibles en su poca, usando los materiales modernos, a pesar de que en ocasiones usase medios constructivos y se inspirase en perodos histricos. Esta apropiacin de la tecnologa la podemos observar en la obra del Salk Institute, donde aplica vigas Vierendeel que le permiten salvar luces que no seran posibles de otra manera y no con otro material, permitiendo as desarrollar el programa El diseo, en ocasiones, tambin puede ser funcional buscado mediante una planta libre y una confundido con la forma. Cuando hablamos de entreplanta de instalaciones. forma nos referimos al Que de los objetos; mientras que cuando hablamos de diseo nos Es fundamental, la reflexin sobre los materiales, estamos refiriendo al Cmo se llevan a cabo esos donde el estonio, llega a preguntarles qu quieren objetos. La forma no tiene ni forma ni dimensin, la ser14; esta reflexin la podemos observar muy forma es una extraccin del pensamiento socrtico claramente en palacio de Dhaka, donde analizando de la idea conceptual. La funcin de un objeto las propiedades de los materiales llega a lo conclusin es comprendida a travs de la abstraccin de la de la conveniencia de establecer juntas de mrmol finalidad funcional: una silla es un objeto destinado cada cierta distancia del hormign para as contener a reposar nuestro cuerpo, pero la idea de silla puede los problemas de humedades. Esta misma lgica ser expresada de mltiples maneras por medio del aparece a la hora de escoger materiales a lo largo de diseo, o incluso del no-diseo. Si entendemos la su obra, maderas de bajo mantenimiento, hormign silla como funcin podemos pensar en una roca a la vista como silla y conceptualmente ser coherente.

Si usted piensa en trminos de una cuchara, se piensa en trminos de un recipiente y de un arma. Si dejamos a un lado el recipiente, se obtiene una daga. Si por el contrario dejamos de lado el arma, obtendremos una taza. Juntos son una cuchara. Pero la cuchara no es una cuchara, la cuchara es una forma. Una cuchara est hecha de plata, madera o papel convirtindose en un diseo
Louis I. Kahn13

26

... - En ese caso, quieres que comencemos examinando esto por medio del mtodo acostumbrado? Pues creo que acostumbrbamos a postular una Idea nica para cada multiplicidad de cosas a las que damos el mismo nombre. O no me entiendes? - S, te entiendo. - Tomemos ahora la multiplicidad que prefieras. Por ejemplo, si te parece bien, hay muchas camas y mesas. - Claro que s - Pero Ideas de estos muebles hay dos: una de la cama y otra de la mesa. - S - Y no acostumbramos tambin a decir que el artesano dirige la mirada hacia la Idea cuando hace las camas o las mesas de las cuales nos servimos, y todas las dems cosas de la misma manera? Pues ningn artesano podra fabricar la Idea en s. O de qu modo podra? - De ningn modo podra Platn, Dilogos - Repblica X - 596b15

27

Referencias
1- David B. Brownlee, David G. De Long: LOUIS I. KAHN: EN EL REINO DE LA ARQUITECTURA. PG. 139 2- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 163. 3- William J.R. Curtis: LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900. 3ed. PG: 522. 4- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 210. 5- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 106. 6- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 252. 7- William J.R. Curtis: LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900. 3ed. PG: 523. 8- Steven Holl: CUESTIONES DE PERCEPCIN: FENOMENOLOGA DE LA ARQUITECTURA. PG: 28. 9- Hanno-Walter Kruft: HISTORIA DE LA TEORA DE LA ARQUITECTURA. PG: 739 10- Hanno-Walter Kruft: HISTORIA DE LA TEORA DE LA ARQUITECTURA. PG: 497. 11- J.N.L. Durand: NOUVEAU PRECS DES LEONS DARCHITECTURE. Pars : Chez lauteur a lEcole Impriale Polytechnique, 1813 12- Antonio Pizza: CHICAGO-NUEVA YORK: TEORA, ARTE Y ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX Y XX. PG: 349. 13- Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. PG: 127. 14- Universidad de Pennsylvania: LOUIS I. KAHN TALKS TO A BRICK. 15- Fernando Agrasar: INTRODUCCIN AL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA. PG: 109.

Imgenes
Ilustracin de portada: Retoque digital a partir de boceto original 540.32.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 51. 1- Boceto original 540.1.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 35. 2- Boceto original 540.5. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 36 3- Boceto original 540.25.2. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 47 4- Boceto original 540.20.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 43. 5- Boceto original 540.118.1. Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. Pgina 86. 6- Planta de conjunto en 2 versin. Arquitectura Viva: LOUIS I. KAHN. Pgina 44 7- Planta de la residencia en 2 fase. Arquitectura Viva: LOUIS I. KAHN. Pgina 45 8- Richards Medical Research Laboratory, Louis Kahn. Fotografa: Richard Anderson 9- Salk Intitute, Louis Kahn. 10- Richards Medical Research Laboratory, Louis Kahn. Keast&Hood Co. 11- Salk Intitute, Louis Kahn. 12- Complejo Los Clubes, Luis Barragn. 13- Salk Institute, Louis Kahn. Fotografa: Alfred Essa 14- Vista de pjaro del proyecto. Fuente: Google Maps. 15- Situacin del proyecto. Retoque digital sobre fuente: Google Maps 16- Fachada al cielo. Retoque digital sobre fotografa de Jason Taellious 17- Entorno urbano del proyecto. Retoque digital sobre fuente: Google Maps 18- Transiciones sobre planta del proyecto. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 19 y 20- Interior de la Biblioteca. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 21- Interior de los estudios. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 22- Interior de los laboratorios. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 23- Divisin de funciones. Retoque digital sobre planos de James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 24- Espacio pblico y espacio privado. Retoque digital sobre planos de James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 25- Espacios servidos y espacios servidores. Retoque digital sobre planos de James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 26- Estado de la construccin tras seis meses de trabajo sobre el terreno. Fotografa: Dick Wittington 27- Construccin de los muros de contencin de la sala de instalaciones del lado norte. Fotografa: Dick Wittington 28- Materiales de envolvente. Retoque digital sobre fotografa de Thomas Nemeskeri. 29- Sistema estructural. Retoque digital sobre fuente: 18 AOS CON EL ARQUITECTO LOUIS I. KAHN. Pgina 129 30- Instalaciones. Fuente: James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. 31- Neue Nationalgalerie, Mies van der Rohe; Museo Solomon R. Guggenheim, Frank Lloyd Wright; Pabelln Philips, Le Corbusier e Iannis Xenakis; Opera de Sidney, Jrn Utzon. 32- Casa Vanna Venturi, Robert Venturi; Casa Esherick, Louis I. Kahn. 33- Im a drawing, not a design. Entrevista grabada en el estudio de Louis Kahn en Philadelphia en Febrero de 1961. Fuente: Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. Pgina 133.

28

Bibliografa
Alexander Tzonis. THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE. New York: Garland Publishing, Inc. 1987. Alessandra Latour: LOUIS I. KAHN: WRITINGS, LECTURES, INTERVIEWS. New York: Rizzoli International Publications, Inc, 1991. Antonio Pizza: CHICAGO-NUEVA YORK: TEORA, ARTE Y ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XIX Y XX. Madrid: Abada, 2012 Arquitectura Viva: LOUIS I. KAHN. Madrid: Arquitectura Viva, 2001. August Komendant, scar Tenreiro, Kenneth Frampton: 18 AOS CON EL ARQUITECTO LOUIS I. KAHN. A Corua: Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia, 2000. David B. Brownlee, David G. De Long: LOUIS I. KAHN: EN EL REINO DE LA ARQUITECTURA. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1998. Emil Kaufmann: TRES ARQUITECTOS REVOLUCIONARIOS BOULL, LEDOUX Y LEQUEU. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1980. Fernando Agrasar: INTRODUCCIN AL CONOCIMIENTO DE LA ARQUITECTURA. A Corua: Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia, 2008. Hanno-Walter Kruft: HISTORIA DE LA TEORA DE LA ARQUITECTURA. Madrid: Alianza Forma, 1990. James Steele: SALK INSTITUTE. LOUIS I. KAHN. London: Phaidon Press, 1993. Kenneth Frampton: HISTORIA CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1981. Klaus - Peter Gast: LOUIS I. KAHN. THE IDEA OF ORDER. Boston: Birkhuser, 1998. Louis I. Kahn: THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE PERSONAL DRAWINGS. New York: Garland, 1987. Sarah Williams Goldhage: KAHNS SITUATED MODERNISM. New Haven: Yale University Press, 2001. Steven Holl: CUESTIONES DE PERCEPCIN: FENOMENOLOGA DE LA ARQUITECTURA. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2011 William J.R. Curtis: LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900. 3ed. London: Phaidon Press, 2006.

Webgrafa y multimedia
Michael Blackwood Productions: LOUIS KAHN: SILENCE & LIGHT. Northvale: Audio Plus Video, 2003. (DVD) Santiago de Molina: ESCUCHAR. Multiples estrategias de Arquitectura, 2012. (Blog) Universidad de Pennsylvania: THE ARCHITECTURAL ARCHIVES. Pennsylvania. (Web) Universidad de Pennsylvania: LOUIS I. KAHN TALKS TO A BRICK. Pennsylvania, 1971. (Youtube)

Curso: 2013/2014 Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de La Corua Profesor: Celestino Garca Braa Grupo C3

Teora de la Arquitectura