REPENSANDO ESTRUTURAS NARRATIVAS: RELATO DE UMA EXPERINCIA PEDAGGICA

Fabiano Seixas Fernandes * Resumo

A R T I G O

O presente artigo reporta os resultados de um experimento conduzido durante uma disciplina de Literatura em Lngua Inglesa versando sobre fico narrativa. As obras lidas foram analisadas partindo da diviso elementar exposio-complicao-clmaxdesenlacepor sua vez, baseada na dicotomia desejo x obstculo, de modo que essa diviso (comumente ensinada porm pouco empregada como ferramenta de anlise literria) fosse testada e, se necessrio, reformulada ou descartada. Ao longo do semestre, foram analisadas dez narrativas em prosa e verso, pertencentes a perodos e gneros diferentes; todas apresentaram diviso no mnimo tripartite (o clmax no se manifestou unanimemente), mas raramente na forma pura supracitada: ficou evidente que, quando em uso, expressa propriedades que a tornam funcional como princpio constitutivo da fico narrativa, e portanto como * Universidade ferramenta de anlise de narrativas. O artigo relata e Federal do Cear exemplifica essas propriedades.

Palavras-chave: fico narrativa, exposio, complicao, clmax, desenlace.

Uma das queixas dos estudantes de literatura em nossos cursos de graduao em Letras a arbitrariedade que sentem nas explicaes e interpretaes dadas por seus professores quando da discusso de obras literrias. Nem sempre lhes claro como seus professores chegaram quelas concluses; tampouco sentem disporem de parmetros para saber at que ponto sua prpria opinio aceitvel. Essa dificuldade no se deve a uma real ausncia de discusso acerca de mtodos de anlise literria (o que seria incumbncia das disciplinas de Teoria Literria), mas da freqente incomunicabilidade das disciplinas acadmicasque impede os graduandos em Letras tanto de

compreender opinies alheias quanto de ter ou avaliar as prprias. No raro, essa lacuna resolvida de dois modos, igualmente ineficazes: o primeiro, a aceitao de que somente o professor detm o conhecimento necessrio para proferir opinies acerca de obras, e a conseqente aceitao de que estas devem ser buscadas junto aos experts; teremos, aqui, um potencial estudante de ps-graduao incapaz de concluir por si, referendando sempre suas opinies s de outrem (cuja pertinncia ou coerncia talvez seja incapaz de avaliar). O segundo consiste no que costumo chamar tirania da opinio : a noo de que, como literatura algo subjetivo e sua anlise no (estritamente) cientfica, tudo quanto se diga a seu respeito ser vlido; basta

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... que um dos interlocutores diga a minha opinio para que se chegue a um impasse insolvel. Essa soluo forma estudantes igualmente incapazes de avaliar a coerncia interna de opinies, porm intransigentes quando criticados. Minha preocupao no ensino de literatura vem sendo justamente a de tornar manifestos os mecanismos de anlise empregados na compreenso de um texto, buscando desta forma reaproximar Teoria Literria e o real estudo de obras literrias, e dar aos estudantes conscincia no s de meu instrumental de anlise, mas de sua empregabilidade tambm por eles. O que reporto a seguir fruto de um experimento conduzido quando ministrei a disciplina Literatura em Lngua Inglesa I, durante o primeiro semestre de 2011 na Universidade Federal do Cear. A disciplinaque trata de fico narrativa 1 foi por mim planejada de modo a evidenciar e ao mesmo tempo testar uma ferramenta de anlise comumente ensinada em cursos Teoria Literria. Utilizando-a para analisar as obras, foi possvel utilizar as obras para lhe testar a pertinncia explicativa, de modo a ajust-la ou abandon-la. O senso comum atribui s estrias comeo, meio e fim. A crtica literria fala em exposio , complicao , clmax e desenlace . Estes momentos so descritos por Cndida Vilares Gancho como segue:
1. Exposio (ou introduo ou apresentao): coincide geralmente com o comeo da histria, no qual so apresentados os fatos iniciais, as personagens, s vezes, o tempo e o espao. Enfim, a parte na qual se situa o leitor diante da histria que ir ler. Em geral, fica clara a inteno do enredo, vinculada ao desejo ou necessidade da personagem principal. 2. Complicao (ou desenvolvimento): a parte do enredo na qual se desenvolve o conflito (ou os conflitos na verdade pode haver mais de um conflito numa narrativa). A complicao constitui a maior parte da narrativa, na qual agem foras auxiliares e opositoras ao desejo da personagem e que intensificam o conflito. 3. Clmax: o momento culminante da histria, o momento de maior tenso, no qual o conflito chega a seu ponto mximo. O clmax o ponto de referncia para as outras partes do enredo, que se organizam em funo dele. 4. Desfecho (ou desenlace ou concluso ): a soluo dos conflitos, boa ou m, vale dizer configurando-se num final feliz ou no. H muitos tipos de desfecho: surpreendente, feliz, trgico, cmico etc. (2006: pp.13-4)

Essa diviso quadripartiteque, por questo de brevidade, e tambm pela discusso acerca do clmax conduzida ao final, identificarei doravante como ECD ou ECCD esconde outra, dual, muito mais simples: desejo x obstculo . Essa dualidade suficientemente ampla para ser uma candidata adequada a princpio narrativo universal2. Disso se segue que, ao analisarmos uma narrativa, somente a partir do momento em que estabelecemos quem deseja o qu, podemos avali-la em termos das tentativas de realizao desse desejo, e de sua satisfao ou no. Vejamos um exemplo simples:
Spite, Sam Silva3 Mama was wrapping some kind of chocolate cookies that she bought to support a local orphanage. Sef came downstairs and stood in the

1 A partir de 2011-1, as disciplinas de Literatura em Lngua Inglesa da UFC passaram a ser organizadas por gneros, no mais por periodizao histrica. 2 Toda atividade humana gerada por algum tipo de falta, qual visa completar ou extinguir. Como nada pode ser preenchido com a pura fora do pensamento, toda a atividade humana vence obstculos: tolo como parea o atmico ato de levar um garfo boca, ainda assim exige fora muscular e coordenao motora, e vence a fora da gravidade; exigiu mesmo a fabricao do garfo, o preparo e a compra do alimento que nos auxilia a ingerir. Assim, tomei como hiptese de trabalho vlida a idia de que toda e qualquer narrativa pudesse ser organizada em torno da elementar natureza incompleta e desejante dos seres humanos. Toda narrativa seria, em linhas gerias, a exposio de uma falta a que se tenta superar.

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hallway adjoining the dining area were Mama was thus engaged. The day before he had tried to hang himself with a thin piece of cord. It was something he did in a desperate fit! He wondered if he was going to Hell for it. He thought about this while Mama wrapped the cookies. Then Mama picked up a piece of twine. She said Look Sef! This is called a hangmans knot! They used to do this so that the neck would break and people wouldnt choke slowly to death. The next time you play your games with string remember this. For years he did not know what she meant by games with string. (2001, online.)

Nossa primeira tarefa seria identificar o desejante. Sef, o irmo mais novo, provavelmente deseja saber se seu rompante de fria suicida foi perdoado pela me; para tal, decide sond-la. A me, percebendo-o, dirige-lhe um comentrio irnico, que no alcanar compreender seno anos depois. Seu comentrio ecoa o ttulo da estria, indicando que provavelmente ainda se ressente pela atitude extrema do filho. Esse esboo nos permite esquadrinhar a estria: Exposio: Os dois primeiros pargrafos. Desenvolvimento: A segunda sentena do primeiro pargrafo. Clmax : O terceiro pargrafo. Desenlace: O quarto pargrafo. Simples como parea a estria, j exemplifica bem alguns dos problemas inerentes ao esquema acima descrito. O

primeiro que nosso sucesso mesmo em analisar uma estria curta desperta dvidas quanto ao poder do ECD para descrever enredos maiores. Seria vlido para contos maiores? Para novelas? Para romances? Parece difcil imaginar Great Expectations ou mesmo Of Mice and Men divididos nas quatro partes acima. O segundo diz respeito ordem em que os elementos so apresentados. O ato de Sef de descer as escadas em busca da me, que acabara de chegar das compras, certamente uma ao que toma no sentido de resolver seus temores. Esse ato, porm, s pode ser assim entendido depois de sermos informados dos ocorridos no dia anterior. Os elementos necessrios exposio no esto claramente agrupados em um bloco da estria; um elemento aparentemente expositivo teve de ser reavaliado quando novos dados foram acrescentados. Assim, embora a estria no contradiga a estrutura resumida por Vilares Gancho, mostra-nos que mais flexvel do que parece, e os autores podem jogar com a recategorizao de seqncias para atingir efeitos narrativos. Este pequeno conto, foi, em verdade, o texto inicial discutido durante a disciplina, com o preciso intuito de expor a diviso da estrutura narrativa; quando ministrei a disciplina, a soluo dada diviso do conto no esquema foi distinta da que expus acima 4 , e portanto o conto foi

3 Rancor, Sam Silva. Mame estava embalando uns biscoitos de chocolate que comprara para ajudar um orfanato local. Sef desceu as escadas e parou no corredor adjacente sala de jantar, onde mame estava assim entretida. No dia anterior, ele tentara se enforcar com um pedao de corda. Foi durante um ataque de clera. Perguntava-se se iria para o inferno por conta disso. Era no que pensava enquanto mame empacotava os biscoitos. Mame tomou ento um pedao de barbante. Disse: Veja, Sef! Este n chamado n de forca. usado para que o pescoo se quebre e a pessoa no morra asfixiada aos poucos. Da prxima vez que fizer seu joguinho de cordas lembre-se disso. Levou anos para entender o que ela quis dizer com joguinho de cordas. (Minha traduo.) 4 Na poca, analisei cada pargrafo como uma das partes do esquema acima: o primeiro como exposio, o segundo como complicao, o terceiro como clmax e o quarto como desenlace. A complicao, assim, seria anacrnica: as coisas se complicam quando o narrador informa os leitores do ocorrido no dia anterior. Talvez ambas as solues sejam possveis, e penso que sei onde est a causa da indeterminao. Para se iniciar, toda complicao precisa cumprir no uma, mas duas condies: so necessrios um problema e uma tentativa de superao. No caso de Spite, o problema surge no dia anterior, sendo a tentativa de superao temporalmente distante desteda a ambigidade quando ao que exposio, o que complicao: a sentena final do primeiro pargrafo e o segundo pargrafo podem pertencer a um momento ou a outro, conforme o que julguemos mais importante para dar incio complicao. No caso de Spite, creio que a complicao comea de fato a partir do momento em que h ao no sentido da satisfao do desejo. Dada a natureza do problema, se Sef houvesse simplesmente deixado a coisa esfriar, haveria oposio, mas no tentativa de resoluo, e portanto no haveria estria.

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... exemplo perfeito do esquema proposto classe. A proposta para a continuidade do semestre foi a de que o ECD seria testado contra cada uma das narrativas seguintes, de modo a avaliarmos sua utilidade como ferramenta crtica. Os textos escolhidos foram os seguintes: 1.Sam Silva (n.1954), Spite (2001). 2.Marie de France (sc.XII), The Lay of Sir Launfal. 3.Geoffrey Chaucer (c.1343-400), The Canterbury Tales (sc.XIV): The Reeves Tale. 4.Aphra Behn (1640-89), The History of the Nun, Or The Fair Vow Breaker (1688). 5.Jonathan Swift (1667-745), Gullivers Travels (1726, rev.1735), Part III: cps IV-VI. 6.H. G. Wells (1866-946), The Crystal Egg (1847). 7.Bram Stoker (1847-912), Draculas Guest (publ.pst.1914). 8.Rudyard Kipling (1865-936), How the Alphabet was Made (1902). 9.G. K. Chesterton (1874-936), The Eye of Apollo (1911). 10.Katherine Mansfield (1888-923), Psychology (1922). Solicitei aos estudantes que fichassem cada texto, respondendo a um questionrio que tratava dos elementos narrativos (ver anexo) 5. A meu ver, foi possvel salvar o ECD e comprovar sua utilidade, embora no em sua forma pura: a anlise das narrativas escolhidas nos levou concluso de que conhece inmeras variantes, e que somente quanto temos cincia delas que passa a ser verdadeiramente funcional, no apenas meramente ilustrativo. O ECD revelou, ao longo do semestre, as seguintes propriedades: (1) repetio, (2) recategorizao e (3) multicategorizao de seqncias, e (4) incompletude. A recategorizao foi ilustrada pelo conto de Sam Silva; passo agora ao um resumo da anlise feita de cada texto que ilustre as demais propriedades. Como cada texto pareceu trazer problemas prprios ao modelo puro, prefiro coment-los um a um; as propriedades supracitadas aparecero inmeras vezes, e portanto haver vrios exemplos de algumas delas. Antes de comentar cada texto, apresento um resumo de cada um, para a convenincia de leitores que possam no estar familiarizados com um ou outro. Ao final, passo a uma breve discusso acerca do clmaxque as anlises empreendidas revelaram como o mais problemtico dos componentes do ECCD. The lay of Sir Launfal Lanval, um cavaleiro generoso, leal e em dificuldades financeiras, encontra uma fada que lhe declara amor, sob a condio de sigilo. O cavaleiro se v forado a romper seu juramento, porm, quando a rainha (esposa do Rei Artur, a quem Lanval serve) tambm lhe declara amor e, rechaada, calunia-o. Lanval perde a amada e julgado por haver ofendido a rainha. Ao final, a fada aparece em seu julgamento e testemunha que o cavaleiro dissera a verdade. Os dois partem juntos. Esta talvez seja a nica narrativa de todo o curso a seguir a estrutura acima de modo inconteste: as partes se seguem umas s outras na ordem tradicional, sem interferncias ou transposies. Lanval deseja o amor da fada; este desejo encontra obstculo no da rainha. A exposio cobre a histria prvia de Lanval, seus problemas financeiros, o encontro com a fada e seu juramento a esta. As complicaes comeam quando

5 Nem todos os contos foram analisados deste modo; o fichamento previsto tambm trabalhava com elementos de natureza sinttica, semntica e simblica. Para os trs contos finais, a anlise do ECD foi preterida em prol da anlise de repeties lexicais, da busca por campos semnticos e de intertextos. Porm, ao redigir o artigo, julguei por bem continuar testando o ECD tambm com o auxlio destes contos.

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Fabiano Seixas Fernandes a rainha lhe declara amor: se recus-la, cometer uma ofensa e uma desonra; se aceit-la, trair seu rei e sua amante. O clmax ocorre no dia de seu julgamento, quando as belas aias da belssima fada comeam a chegar em montarias esplendorosas; cada nova chegada aumenta a expectativa de que seja a amante de Lanval, at que esta por fim aparece. O desenlace se d quando a fada fala em favor do amante e o leva embora. The reeves tale O conto gira em torno do embate entre Simkin, um moleiro esperto e desonesto, e Alan e John, dois inexperientes e ousados estudantes de Cambridge. Os estudantes decidem tomar o lugar do provedor doente e ir at o moinho fazer farinha; desejam provar que no sero enganados pelo moleiro que, no obstante, no tem problemas em lhes roubar a farinha, desamarrando seu cavalo e forando-os a persegui-lo, sem poder cuidar de seus bens. Aps o haverem finalmente recuperado, tarde para retornarem a Cambridge Hall, e decidem pagar pousada ao moleiro. Dormindo no mesmo quarto deste, e inconformados com sua derrota, tomam atitude e se vingam: Alan dorme com a filha do moleiro e John, com sua esposa. Ao final, o moleiro descobre, mas os dois conseguem fugir com sua farinha (cujo esconderijo a filha de Simkin revelara a Alan). O conto de Chaucer apresenta uma excelente variante do esquema simples apresentado pelo lay de Marie de France. O desejo inicial dos dois estudantes de passar a perna no moleiro frustrado; da segue-se a necessidade de passar a noite em sua casa e um segundo desejo, o de vingana. O ECD se desenvolve em torno de cada um desses desejos, ou seja, o conto de Chaucer ilustra sua repetio dentro de uma mesma narrativa. Parte da inadequao que sentimos no ECD talvez venha da expectativa de que englobe necessariamente toda uma narrativa, quando na verdade atua como uma espcie de clula estrutural, a ser desenvolvida uma ou mais vezes. The reeves tale tem duas partes, e cada parte conta com exposio, complicao, clmax e desenlace. Porm, o texto de Chaucer tambm nos mostra que, em uma estria na qual o ECD se repita, suas partes podero estar entrelaadas . Alguns elementos necessrios apenas para a segunda parte (a descrio da filha do moleiro, por exemplo) j aparecem na exposio da primeira, como que para serem preparados com satisfatria antecedncia, ao passo que a casa do moleiro (que possui apenas um quarto, onde dormem o moleiro e toda a sua famlia, fato crucial para os desenvolvimentos posteriores) descrita quando uma nova exposio feita, ao comeo da segunda parte. A segunda parte no um episdio completamente independente, mas derivado do primeiro; poderamos dizer que a primeira parte funciona integralmente como exposio segunda, mostrando que as partes da narrativa, alm de recategorizveis , podem ser multi-categorizveis. The history of a nun A novela de Aphra Behn simula a biografia de uma garota confiada pelo pai recm-vivo a um convento desde criana, seguindo-a at sua morte aos 27 anos. Isabella de Vallerie demonstra, em princpio, um desejo inabalvel de seguir a vida reclusa das freirastanto mais inabalvel quanto mais fortemente testado por seu pai, sua tia (a abadessa do convento) e mesmo pelo amor do jovem Conde de Villenoys. Isabella entra na ordem, porm, resistindo a todos os obstculos. Infelizmente, contudo, acaba se apaixonando pelo irmo de sua melhor amiga e companheira de cela, Irm Katteriena. Aps tentar resistir em vo, e ao descobrir que o jovem Bernardo Henault tambm est apaixonado por ela,

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... conseguem os dois planejar sua fuga: Isabella retira do convento sua herana e ainda algum ouro e foge. O pai de Bernardo lhe promete perdo caso v lutar nas Cruzadas; Isabella e Henault no desejam se separar, mas seus problemas financeiros, a insistncia de amigos e parentes e o aborto espontneo de Isabella a convencem de que o melhor para ambos seria que ele fosse. Bernardo parte, e morre em combate. O antigo apaixonado de Isabella lutara lado a lado com Bernardo, e vai visit-la ao retornar a Ipes. Isabella o faz esperar trs anos, ento se casa com ele. Infelizmente, porm, Bernardo estava vivo, e retorna certa noite quando o Conde se encontrava ausente, caando. Isabella, temendo a opinio que lhe ter o primeiro esposo ao descobri-la casada, bem como a perda de seu atual conforto, decide assassinlo, e naquela noite o sufoca com um travesseiro. Naquela mesma noite, porm, o Conde retorna (seus planos de caada havendo sido frustrados), e Isabella lhe diz que Bernardo morreu de desgosto ao retornar e encontr-la casada. O Conde se incumbe de desaparecer com o corpo; Isabella, porm, temendo que seu esposo pense mal dela pelo resto da vida (mesmo que em segredo), decide assassin-lo tambm, e costura a borda do saco onde est o cadver gola do esposo sem que este perceba; quando o Conde atira o cadver no lago, puxado junto e se afoga. Um cavaleiro que fora escravo juntamente com Bernardo (este, dado por morto, fora em verdade capturado pelos mouros, e fora seu escravo por dois anos) passa por Ipes a sua procura, e reconhece o corpo. Isabella presa e condenada. Na priso, assume postura virtuosa; enforcada e muito lamentada. Este foi o texto mais extenso de todo o curso. Apesar girar em torno das conseqncias da quebra dos votos de Isabella, acompanha-a durante toda a vida; a quantidade de coisas a que desejamos e de obstculos a que enfrentamos na vida muito grande, de modo que analisar a estrutura de uma biografia em termos dos desejos que movem a biografada pode ser tarefa escorregadia. Em princpio, o texto pode ser estruturado em torno de sete grandes desejos, quais sejam: 01. O desejo de se tornar uma freira. Isabella conta com a bno de seu pai, mas este, para ter certeza de que realmente a coisa certa a se fazer, submete-a a inmeros testes. Estes testes e o amor do Conde de Villenoys (que adoece e beira morte por ela) so os principais obstculos. Isabella os supera mostrando-se inabalvel, e realiza seu desejo. O desejo de vencer a paixo por Bernardo Henault . Sua devoo encontrar em um amor correspondido seu novo obstculo. Isabella no tem foras para venclo, e cede. O desejo de estar com Bernardo Henault. No lhe , porm, possvel estar com seu amado, devido a seus votos de recluso, conseqente perda de sua reputao e aos problemas financeiros que enfrentariam (Bernardo teme ser deserdado, o que de fato ocorre). Ambos fogem mesmo assim, ou seja: h realizao do desejo sem superao dos obstculos (exceto os votos, que so quebrados). O desejo de uma vida conjugal feliz. No havendo superado a maior parte dos problemas anteriores, estes agora servem de obstculo sua felicidade conjugal em um pas distante. Este desejo um compsito, englobando os de (a) recuperao de suas fortunas e (b) reputaes (atravs do perdo dos parentes), bem como o de (c) constituir famlia. Quando a

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Fabiano Seixas Fernandes abadessa perdoa Isabella, o casal passa a receber da tia um auxlio: os dois obstculos iniciais so minorados, mas no resolvidos. O perdo do Earl de Van Henault, bem como o acesso sua fortuna em que acarretaria, so mais custosos. Tentando sanar de vez ambos os problemas, Bernardo vai s cruzadas e morto. Nesse meio tempo, Isabella sofre um aborto, frustrando seu desejo por filhos. O desejo em no contrair segundas npcias . Desejos negativos ainda assim so desejos; aps a morte do esposo, Isabella retornar a uma postura austera e reservada, que lhe parece condizente viuvez. A morte da abadessa (que novamente a ameaa com problemas financeiros) e a paixo remoada do Conde de Villenoy so seus obstculos. Isabella resiste, testa o pretendente, mas por fim cede. Seu longo problema financeiro parece resolvido, embora seu desejo de Andrmaca moderna de honrar infinitamente a morte do primeiro esposo seja frustrado. O desejo pela manuteno de sua reputao. Isabella retornar a uma vida de recluso e rigores, embora devotada ao esposo. Infelizmente, esta vida se v ameaada pelo reaparecimento do primeiro esposo. Isabella dera-o por perdido, e o segundo casamento (movido por interesses financeiros, embora no desprovido de sentimentos sinceros e crescentes pelo novo esposo) a auxiliou a encerrar psicologicamente seu luto. O retorno de Bernardo a expe vergonha de ser vista como infiel pelo primeiro esposo e adltera pela cidade inteira; expem-na, ainda, a ter de voltar a viver com um homem com quem (mesmo que o amasse) no teve seno dissabores financeiros. Tenta solucionar seu problema matando-o. Sente, porm, que sua reputao ainda se encontra ameaada pelo julgamento silencioso do segundo esposo, que chega em casa antes do previsto. Mata-o tambm. A descoberta dos corpos no dia seguinte nova ameaa sua reputao. Isabella descoberta e presa. Na priso, porm, retoma sua recorrente postura de austeridade, e consegue recobrar ao menos parte de seu prestgio, a ponto de lhe ser permitido proferir aconselhamento moral s jovens antes de sua execuo. O desejo por estabilidade financeira: Como deve haver ficado evidente, os problemas financeiros acompanham Isabella desde sua fuga do convento at quase a hora de sua morte. Este desejo, como vimos, atuou como obstculo a outros desejos da protagonista (como o de no contrair segundas npcias). Apesar de estar sempre associado aos demais desejos, penso que deve ser encarado como um desejo parte.

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A longa relao de desejos e obstculos que compe a breve vida de Isabella muito nos ensina acerca do ECD. Em primeiro lugar, evidencia que sua repetio pode gerar micro-episdios : grande ateno dispensada aos primeiros desejos (relacionados vida monstica da protagonista); a partir da, a narrativa torna-se mais e mais veloz, e cada novo desejo recebe mais rpido desenlace. O ECD se repete todas as vezes, gerando episdios longos no incio e mais breves ao final. A multi-categorizao tambm reaparece, uma vez que fruto do encadeamento mesmo da narrativa, em que desejos novos so gerados como resultado da (tentativa de) superao de obstculos antigos. Tambm fica evidente que a pluralidade volitiva da vida humana, ao

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... ser reproduzida ficcionalmente, gera estruturas narrativas complexamente inter-relacionadas: na novela de Behn, o desejo por estabilidade financeira nunca age isolado, sendo ora sub-item de um desejo composto, ora obstculo a outro desejo da mesma personagem. Disso se segue que um grande desejo pode ser, em verdade, uma amlgama de desejos menores. A felicidade conjugal da protagonista pode ser encarada como o somatrio da superao de problemas de diferentes ordenscada problema revelando uma vontade a que se ope. Em terceiro lugar, interessante reparar que desejos podem ser alcanados sem que todos os obstculos sejam superados de antemo, evidenciando a incompletude do ECD : Isabella e Bernardo ficam juntos, mas sem superar boa parte os temores que os separavam. Por outro lado, a insatisfao de um nico sub-desejo pode desmembrar um desejo composto, frustrando-o: o que ocorre com a felicidade conjugal almejada por Isabella, eficazmente destruda pela morte do esposo. Finalmente, um desejo pode receber tentativas sucessivas de satisfao, conforme novos obstculos se apresentem. O episdio que gira em torno da reputao de Isabella (ameaada pelo retorno de Bernardo) nos mostra quatros ameaas consecutivas: a volta de Bernardo, o julgamento do Conde Villenoy, a descoberta dos cadveres, a priso. Somente quando Isabella aceita sua culpa seu desejo satisfeito: recupera sua posio de mulher estranhamente virtuosa. A anlise de uma novela inteira em termos do ECD torna muito mais plausvel, a meu ver, que romances inteiros sejam assim descritos, pois tornou evidente que essa estrutura, longe de ser rgida, altamente malevel e se permite inmeras variaes. Gullivers Travels: visita Ilha de Laputa e Academia de Lagado A terceira parte de Gullivers Travels nos mostra Lemuel Gulliver visitando diversos reinos; selecionei dela trs captulos relacionados s pardias que Swift faz dos intelectuais. Aps haver sido atacado por piratas e deixado deriva com uma proviso de alimentos, Gulliver resgatado pelos habitantes da ilha flutuante de Laputa. O viajante os acha bastante estranhos: tm cabeas inclinadas, os olhos apontados um para cima e outro para dentro, as roupas malfeitas e as casas tortas; nutrem obsessiva admirao por msica e matemtica, em seu aspecto puramente abstrato, desprezando porm qualquer uso prtico dessas cincias. Tamanha sua propenso abstrao mental que os mais nobres entre eles eram acompanhados por flappers criados que lhes batiam ao queixo e s orelhas com uma bexiga cheia de ervilhas, para lhes lembrar de falar ou ouvir. Os conhecimentos matemticos de Gulliver e sua falta de necessidade de um flapper fizeram com que fosse tido como inferior na Ilha. Depois de um tempo, solicitou permisso para conhecer Balnibarbi, o pas dominado por Laputa e sobre o qual a ilha flutuava, e foi levado sua capital, Lagado, onde o amigo retardado de um dos lordes de Laputa o acolheu. Gulliver pde assim conhecer a Academia de Lagado, e seus interessantes experimentos, dentre os quais, destaco os seguintes: um cientista intentava converter excrementos novamente em alimentos; outro, solidificar o ar e afofar mrmore; dois eruditos discutiam se era melhor taxar a populao cobrando imposto sobre seus vcios ou virtudes; um matemtico tentava ensinar os estudantes fazendo com que ingerissem proposies algbricas. O texto de Swift apresenta novo desafio ao ECD. Sendo uma pardia dos relatos de viagem comuns nos sculo XVII, Gullivers Travels no deixa de ser um livro

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Fabiano Seixas Fernandes de aventuras, motivadas por um arquidesejo: a vontade de conhecimento, mais especificamente, conhecimento experiencial de novas terras e povos. A vontade de conhecimento um desejo humano recorrente de certos tipos de narrao: o dilogo filosfico, a fico cientfica, o conto filosfico e a fico policial, por exemplo. Sua nfase na especulao e na descoberta de realidades novas correm o risco de pr em cheque a universalidade do ECD, pelo fato de que a narrao nem sempre o elemento central. So narraes nas quais os atos preparam ou levam a algum tipo de descrioessa sim, central. No caso da terceira parte de Gullivers Travels, o primeiro captuloque narra como Gulliver se entregou a nova viagem perfeitamente analisvel em torno do ECD : os desejos do Capito William Robinson de ter Gulliver como seu cirurgio em sua expedio exposto, e se coaduna com o arqui-desejo por conhecimento do protagonista; Gulliver tem em seguida de convencer a esposa a permitir que parta, o que no difcil. O desejo seguinte do Capito o de que Gulliver viaje em um navio menor e negocie enquanto ele, o Capito, cuida de seus negcios em Tonquin; esse desejo frustrado por piratas. Gulliver agora, como natural, deseja preservar a prpria vida, e enfrentar sucessivos desafios (um holands hostil, ser colocado em um barco deriva) at ser finalmente resgatado pela ilha de Laputa. H, portanto, ao menos trs desejos pontuais encadeados, todos oriundos do arqui-desejo por conhecimento; cada desejo enfrentar obstculos a serem superados, e assim o captulo todo utiliza o E C D como clula organizacional recorrente. Todo esse captulo, porm, no seno introdutrio ao modo como Gulliver chegou a Laputa: para achar povos desconhecidos, necessrio certamente que se perca de sua rota, e o captulo d conta de mostrar justamente como se perdeu. Do mesmo modo, no captulo seguinteque narra a estada de Gulliver na corte de Laputa, as partes marcadamente narrativas, j aqui entremeadas de largos blocos descritivos, visam preparar Gulliver para observar e saciar sua vontade de conhecimento: recebe roupas novas, e aprende a falar a lngua daquele povo. O cerne dessa parte de Gullivers Travels no so as aventuras de Gulliver ao chegar ou partir dos lugares (embora mesmo estes momentos possam assumir importante carter alegrico e satrico), mas a descrio que deles faz: esta termina quando seu desejo por conhecimento atinge a saciedade (ainda que seja uma particularidade desse desejo que essa saciedade seja temporria): I saw nothing in this Country that could invite me to a longer Continuance, and began to think of returning home to England (2003, p.179)6. A rigor, no se pode dizer que o ECD no seja cumprido, mas percebemos atravs de sua tentativa de aplicao que assume carter acessrio em narrativas no centradas em atos. Narrativas que tenham a busca por conhecimento como meta, portanto, usam-no como introduo ou preparao, mas seus componentes mais importantes so descritivos, e portanto fogem ao ECD. The Crystal Egg Sr. Cave dono de um antiqurio, compra um ovo de cristal de origem desconhecida, e pensa em vend-lo por um preo baixo. Certa note, como sofria de insnia, vagava por sua loja quando o viu brilhar de modo incomum ao ser atingido por um raio de luz. Comeou a ver imagens no ovomundos distintos, povoados por estranhas criaturas aladas.

6 Nada mais vi naquele pas que me convidasse a prolongar minha estadia, e comecei a pensar em voltar Inglaterra (minha traduo).

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... Infelizmente, como sempre o deixara mostra, compradores se interessaram pelo ovo; Mr. Cave tentou evitar a compra, mas sua esposa interveio para assegurla. Esposa e enteados atacaram-no veementemente por no desejar vender o ovo; temendo a famlia, esconde-o na casa de seu amigo, Dr. Wace. Ambos comeam a investigar o ovo; concluem que uma espcie de aparelho transmissor que recebe imagens de Marte, enviando-as tambm. A investigao teve de ser interrompida, e o Sr. Cave levou consigo o ovo; infelizmente, quando o Dr. Wace j estava em condies de retom-la, descobriu que o amigo, e que a viva vendera o ovo. Dr. Wace tentar em vo reencontr-lo. Tambm o conto de Wells pode ser claramente dividido em partes narrativas e descritivas; as narrativas seguem o ECD e preparam variamente o momento da investigao do ovo de cristal; as descritivasrelacionadas ao desejo por conhecimentoorganizam-se em torno do arqui-desejo por conhecimento. Novamente, fcil ver como as partes narrativas so organizadas em torno dos desejos dos personagens: o desejo do Sr. Cave em no vender o ovo (oposto ganncia de sua esposa), e o do Dr. Wave de reencontr-lo. Draculas Guest Nosso narrador-protagonista um ingls que se encontra em Munique, provavelmente a negcios; ao entardecer, deseja sair para passear pela cidade, mas seu cocheiro parece desconfortvel com a idia. Quando aquele deseja passar por uma caminho abandonado marcado por uma cruz, este entra em pnico. Como nenhum fala bem a lngua do outro, o ingls no entende os medos do cocheiro, e julga se tratar de superstio. Decide ir a p. O tempo comea a mudar de repente: uma tempestade se aproxima, e h constante uivo de lobos. Para se abrigar, encontra uma construo que , em verdade, o mausolu da Condessa Dollingen von Gratz. Um relmpago atinge uma barra de ferro curiosamente presa ao topo do mausolu, e o ingls ouve a defunta condessa urrar. retirado dali como que por uma mo gigante, e perde os sentidos. Ao acordar, uma equipe de buscas se aproxima, e percebe que h sentado sobre ele um lobo que lhe lambe a jugular. aproximao da equipe, o lobo uiva, e foge quando esto suficientemente prximos. Ao retornar ao hotel, h um bilhete para o gerente de um tal Drcula, que oferece dinheiro para que o ingls seja mantido em segurana a qualquer custo. Seria interessante comparar este conto e o precedente: Tanto Wells quanto Stoker jogam com a relao entre dado e novo para gerar curiosidade. Ambos guardam informaes cruciais para momentos calculados. Enquanto, porm, Wells opta por um narrador com oniscincia seletiva, o ingls de Stoker mera testemunha sem viso introspectiva. As diferenas podem ser creditadas aos diferentes gneros a que pertencem os contos, bem como distinta relao que possuem com o conhecimento. Wells escreve fico cientfica, calcada no desejo por conhecimento; Stoker, fico de horror, calcada no medo do desconhecido. Um lida com a vontade voraz de conhecer; o outro, com o receio de que nem tudo deva ser conhecido. Na anlise do conto de Bram Stoker, o ECD mostrou mais uma vez no apenas sua diversidade, mas, ao faz-lo, revelou a capacidade de construo ficcional do novelista. Este conto tem estrutura dupla, gerada pela necessidade de suspense: sua verdadeira estrutura guardada para o final, quando substitui e suplanta a que pensamos estar seguindo. Durante todo o trajeto, focamo-nos no narradorprotagonista e em seus desejos: dar um passeio, caminhar por uma estrada, proteger-se da tempestade. Quando, porm, acorda com o lobo em seu peito, temos dificuldade em saber o que

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Fabiano Seixas Fernandes exatamente deseja: acaba de retornar a si, ainda no tem suficiente clareza de nada para saber onde est e, portanto, no tem como desejar muita coisa seno saber o que est acontecendo. O desejo que guia essa seo do conto no o do protagonista, mas o do lobo: deseja mant-lo aquecido at receber auxlioo que consegue. O eplogo do conto, porm, guarda uma surpresa 7: o telegrama de Drcula ao final nos revela que a narrativa estruturada no em torno dos vrios desejos do ingls, mas de um nico desejo do Conde. Drcula deseja segurana do homem que viera da Inglaterra a seu pedido; esse desejo encontra obstculo quando o ingls decide passear no fim da tarde, poucas horas antes da Walpurchus Nacht (uma noite amaldioada em que os mortos voltam vida); o clmax atingido quando Drcula (muito provavelmente se trata de Drcula), sob a forma do lobo, protege seu convidado. Assim, ao invs de o ECD se repetir inmeras vezes conforme mudam os desejos do ingls, realiza-se uma nica vez, organizado a partir do constante desejo de Drcula. O conto de Bram Stoker oferece uma curiosa e eficiente instncia de recategorizao de seqncias. How the alphabet was made Na era neoltica, Taffimai Metallumai (Taffy) e seu pai Tegumai Bopsulai esto pescando; Taffy se lembra de um episdio ocorrido na semana anterior, quando, na tentativa de enviar um bilhete avisando sua me de algo que lhe fora solicitado por um forasteiro, criara grande confuso, pois suas pinturas foram interpretadas diferentemente do que planejara (trata-se de fatos narrados em outra estria de Just so stories , How the first letter was written). Taffy pensa em uma secret surprise, que consiste em desenhar um som; da, nasce a idia de representar os sons atravs de pictogramas que, simplificados, dariam origem s letras de nosso alfabeto. Tegumai, pressentindo a grandeza da idia da filha, auxilia-a. O conto, criado por Kipling para sua filha Josephine, esboa alegoricamente os mecanismos de criao dos sistemas de escrita: para encontrar as formas pictricas que lembrem os sons, Taffy recorre a estratgias diversas, que ilustram, entre outras coisas, a arbitrariedade dos signos lingsticos, seu carter derivacional a partir do estabelecimento de ao menos alguns signos, sua progressiva simplificao, sua conseqente reprodutibilidade, sua funo na comunicao in absentia e o carter pragmtico da linguagem humana. O conto , portanto, pedaggico, e seu cerne est na tentativa de Taffy e Tegumai de encontrar sound-pictures para cada som em sua lngua. Quando How the alphabet was made lido isoladamente, a exposio traz apenas um esboo que alude a eventos claramente desenvolvidos alhures: o conto apresenta uma exposio incompleta que, por sua vez, solicita a recategorizao de outro conto como sua exposio. Mesmo, porm, sem retornarmos ao conto anterior, apreendemos o bastante para saber que houve um mal-entendido; sem que Taffy perceba em princpio, sua secret surprise se desenvolver de modo a evitar que o problema se repita. Cada nova letra desenhada ser uma etapa nesse processo: aos poucos, o desejo isolado de pensar em figuras que representem os sons voclicos d origem a um arqui-

7 Se este conto foi escrito para ser o captulo inicial de Dracula, como usualmente se pensa, ento temos de ter em mente que foi montado para que a informao ao final seja no s surpreendente, mas vaga. Quem Drcula?, deveria se perguntar o leitor. Ironicamente, quando este texto foi finalmente publicado aps a morte de Stoker, o suspense todo que deseja gerar era impossvel de ser alcanado, devido ao conhecimento prvio do romance.

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... desejo de gerar um sistema de escrita. Para cada som, os personagens precisam superar o obstculo de encontrar uma representao adequadao que faro de inmeros modos. Assim, apesar de o carter alegrico-pedaggico do conto parecer prescindir do ECD (o que importa no a narrativa, mas o objeto que alegoricamente descreve), este se repete inmeras vezes, a cada nova letra. The Eye of Apollo Hercule Flambeau leva seu amigo e conversor, Padre Brown, para conhecer seu escritrio em um moderno edifcio. O cmodo acima do escritrio de Flambeau ocupado por Kalon, fundador de uma nova religio que cultua o Sol; o cmodo abaixo, pela empresa datilogrfica das irms Pauline e Joan Stacey. Enquanto o sacerdote do Sol faz sua adorao usual do meio-dia na sacada de seu escritrio, ouve-se um barulho do lado de dentro do edifcio: Pauline Stacey cara no buraco do elevador. Padre Brown empregar seu talento peculiar para descobrir se se trata de acidente, suicdio ou assassinato. Inicialmente, poderamos pensar que o cerne da fico policial de intelecoaquela que deseja desvendar um mistrioseria o crime cometido. Embora no se possa negar que este tipo de conto escrito de modo calculado para disfarar a real forma do crime, e que portanto o crime seja a base de quanto se diz antes de sua revelao, negar que essa estrutura possa ser definida em termos do E C D seria precipitado: um criminoso tem evidentemente ambies, e age de modo a alcan-las; por outro lado, o detetive tem o desejo de conhecimento, que o levar a agir no sentido de desvendar o crime. Na verdade, a fico policial um exemplo excelente da propriedade de recategorizao do ECD: temos aqui um mesmo evento contado de dois modos, sendo um cifrado (sob a forma de um crime misterioso) e outro explcito (quando o crime revelado). Durante o primeiro momento, o leitor convidado a oferecer suas prprias conjeturas, na tentativa de reorganizar os elementos disponveis sob a forma de crimeou seja, de analisar o texto em termos de desejo x oposio, de modo a encontrar quem deseja, que obstculos enfrenta e o clmax, ou seja, o ato criminoso em si. No segundo momento, o prprio narrador, na figura de seu porta-voz, oferece sua verso dos fatos, reordenando e reinterpretando o que havia sido dito at ento. The Eye of Apollo, como The reeves tale, tem duas partes bem definidas: uma que prope o mistrio e outra que o soluciona. A exposio da primeira cobre a longa descrio do prdio, das irms Stacey e de Kalon, prolongando-se at a morte de Pauline Stacey; esta inicia a complicao, pois desencadeia a curiosidade policial do Padre-detetive; essa complicao encontra novos obstculos a cada libi dos suspeitos, embora atinja enfim seu objetivo, quando Padre Brown d finalmente indcios de saber o que houve. A partir da, inicia-se a segunda parte, quando contar uma estria acerca dos desejos at-ento frustrados do criminoso, e como tentou realiz-los por meio de um crime. Psychology Um homem e uma mulher tomam ch no estdio desta; o homem parece j haver estado ali antes, e sua visita no parece haver sido programada. No sabemos seus nomes, mas h meno de que so escritores (ele novelista, ela dramaturga), provavelmente em incio de carreira. Parecem felizes em estarem juntosa mais natural inferncia seria a de que esto apaixonados, porm ainda no estabeleceram um relacionamento , mas algo acontece repetidamente que os perturba. Quando, aps um silncio constrangedor, o homem afirma precisar se retirar, saindo s pressas. Aps fechar a porta, a mulher se joga ao sof, ferida e

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Fabiano Seixas Fernandes certa de que fracassaram. Ento, uma virgem anci, uma visita freqente e nem sempre oportuna, bate porta para lhe oferecer flores. O gesto toca a mulher, que a abraa e convida a visit-la em breve; em seguida, escreve para o homem um bilhete, retomando a conversa interrompida e convidando-o a visit-la em breve. Esse elptico resumo talvez seja quanto se possa resumir de um conto lacunar, baseado menos em aes que na descrio de emoes purasdigo puras, pois so intensamente sentidas e nunca justificadas. O conto parece mesmo feito de lacunas: no explicitamente estabelecida a natureza da relao entre os personagens principais, embora haja inferncias preferenciais nesse sentido; no nos inteiramente claro o que os perturba, embora seja suficientemente forte para que a mulher parea desesperada aps o encontro; no nos inteiramente claro porque um gesto recorrente da virgem anci foi, desta vez, to bem recebido, embora saibamos pelas repeties lexicais que teve impacto direto na redao do bilhete, fato que encerra o conto. O que sabemosque a visita do homem no fora programada, que j estivera ali antes e mesmo quem diz o qu, temos de inferir: mesmo que se trate de inferncias pouqussimo controversas, interessante comparar essa tcnica de composio com a empregada em muitos dos textos at ento estudados (em especial, os mais antigos), nos quais os narradores no omitem ou realocam dados: sabemos o que John e Alan desejam, ou que Isabella sente e pensa, pois somos diretamente informados. Como nos casos anteriores, so os problemas deste conto a confirmar a fora explicativa do ECD, bem como propor uma sua nova variedade. A tcnica do fluxo de conscincia centra-se no desenrolar de processos mentais (que podem ser esparsos, associativos e portanto um tanto opacos), que tomam a frente da narrativa e diminuem a importncia das aes praticadas pelas personagens. Essa tcnica pareceria em princpio o que h de mais refratrio existncia de um esquema clssico de organizao narrativa. Apesar, porm, de sua relutncia em fornecer dados claros, e sua preferncia por acionar no leitor processos inferenciais, o conto de Mansfield to clssico quanto o lay de Sir Lanval: que os personagens desejam algo inconteste, e h um ponto da narrativa em que a mulher expressa seu insucesso em realizar esse desejo: Weve failed! As inmeras perturbaes mencionadas ao longo da visita, lacunares como nos paream, do indcio de complicaes que se opem a esse desejo; os personagens tentam superlas algumas vezes, mas isso finalmente rompido quando o homem se retira. A estria atinge seu clmax no desespero da mulher, mas ela tem ainda uma segunda chance, quando a vizinha lhe oferece espontaneamente flores. Esse gesto, por alguma razo, d cabo da complicao que rompera a visita, e a mulher convida o homem novamente a visit-la. A vagueza do conto, portanto, no impede que haja sido moldado seguindo um esquema de exposio, complicao, clmax e desenlace. Minha interpretao do conto aceita a inferncia de que se trata de dois intelectuais apaixonados. Desejam certamente a companhia um do outro, mas tambm manter sua conversa em nvel erudito. Desejam, por alguma razo, evitar meno explcita a essa cumplicidade que sentem, talvez para que permanea natural. H, porm, momentos percebidos por eles como de uma perigosa intimidade: uma declarao de amor a uma esttua presente no estdio, um sorriso de cumplicidade etc. Ambos reagem retornando to rapidamente quanto possvel a uma conversa sria e profissional acerca de assuntos literrios. A tenso do conto est justamente na

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... impossibilidade por eles sentida em usar de palavras simples e diretas para comunicarem um ao outro o que sentem; sua auto-conscincia e seu receio de sinceridade excessiva impedem que se aproximem mais. Quando o homem se retira, a mulher tem certeza de que no o ver mais, de que a inpcia de ambos os alienou. O gesto espontneo e ligeiramente aparvalhado da vizinha oferecer flores j meio murchas, trazidas em um guarda-chuvacontrasta abertamente com o deles: a vizinha, provavelmente uma mulher s e sem filhos, no tem escrpulos em demonstrar afeio, e esse gesto singelo e ligeiramente pattico comove a protagonista, que o imita, convidando abertamente o homem a v-la. Assim, a preferncia por inferncias ao invs de relato explcito no impede o conto de Mansfield de ser interpretado como baseado na relao entre desejos e obstculos. Ao final, o desejo no alcanado, nem o obstculo inteiramente superado, mas o conto sugere um passo importante na direo de sua superao. Em conformidade com a estrutura vaga do conto, a exposio depende de inferncias, e do desenlace conhecemos apenas os primrdios, de modo a entender que o conto no tem fim: o ECD foi propositadamente deixado incompleto. A meu ver, Psychology evidencia que E C D e fluxo de conscincia no so mutuamente excludentes, e que as inovaes narrativas dessa tcnica no agem contra o esquema narrativo clssico, mas dentro dele, sofisticando-o. qual a narrativa organizada. Maria Isabel Barbudo tambm faz meno ao grau mximo de tenso, acrescentando que se trata de um ponto de viragem decisivo (turning point) (CEIA [org.]: s/d, online). As principais caractersticas do clmax seriam, portanto, duas: uma emocional (a tenso) e outra estrutural (a mudana no rumo dos eventos). Essas caractersticas so evidentes no lay de Sir Lanval: como Lanval quebrara o voto de sigilo feito fada, esta no mais lhe aparece; Lanval tem certeza de que a perdeu. Durante seu julgamento, porm, as aias da fada comeam a chegar; cada aia to bela que quem as v chegar julga se tratar da amante do cavaleiro. Cada nova chegada deve aumentar no leitor/ouvinte a expectativa de que a amante de Lanval se manifeste. O momento deve ser, para o leitor, o de uma tenso crescente; essa tenso se dissolve no discurso da fada, que eficazmente reverte a sorte do ru. Mesmo aqui, porm, vemos a inadequao do conceito usualmente aceito de clmax . O momento de maior tenso antecede o turning point: este , na verdade, o discurso da fada. Do mesmo modo, na segunda parte do conto de Chaucer, o momento de maior tenso deve ser aquele em que o leitor antecipa a descoberta por parte de Simkin quando Alan se deita na cama do moleiro pensando deitar-se junto a John; a partir da, d-se uma mudana radical, que leva a um desenlace feliz aos estudantes: desmascarados, conseguem ainda fugir e levar sua farinha. Assim, v-se que uma das dificuldades do conceito de clmax se deve ao fato de que um compsito, onde uma tenso crescente antecipa uma importante mudana de eventos. Tenso e mudana no precisam concorrer. Um segundo problema o de que encontrar o momento de maior tenso

Consideraes finais
O problema do clmax Vilares Gancho definiu o clmax como ponto de maior tenso na narrativa, considerando-o como o ponto a partir do

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Fabiano Seixas Fernandes no tarefa para anlise estrutural, mas para auto-auscultao. Cabe ao leitor perceber em si quando a tenso dramtica se acumulao que corre o risco de tornar a anlise idiossincrtica, uma vez que baseada nos estados psicolgicos do leitor, e no nas caractersticas formais do texto. Essa busca pela tenso tem ainda outra complicao: se aceitas as reformulaes ao
ECD

feitas ao longo

desta investigaosem as quais, a meu ver, no conseguiramos aplic-lo a todos os textos discutidos, veremos que a formao de micro-episdios torna mais problemtica a descoberta do clmax. Tomemos um micro-episdio de Gullivers Travels:
The only difficulty that remained, was to persuade my Wife, whose consent however I last obtained by the prospect of advantage she proposed to her Children (S WIFT : 2003, pp.143-4)8.

Nesta passagem, no incio da terceira parte de Gullivers Travels , o desejo de Gulliver j foi exposto. Seu obstculo a oposio da esposa. A nova complicao se resume sentena The only difficulty that remained, was to persuade my Wife; o desenlace seguese imediatamente: whose consent however I last obtained etc. Sem acesso direto conversa entre Gulliver e a esposa, fica difcil entrever algum ponto climtico na negociao, a partir do qual ele a consiga convencer; a brevidade mesma do relato no nos leva a crer que

houve problemas, e a esposa pode mesmo haver pensado no argumento favorvel viagem por si. De modo semelhante, em outros episdios dos demais textos, o clmax no teve deteco fcil ou garantida. Finalmente, a equivalncia entre clmax e tenso tambm se revelou problemtica ao longo de nossa investigao. O exemplo acima evidencia que nem todos os episdios de uma narrativa precisam ser tensos. Por outro lado, pode haver episdios inteiros imbudos de alta tenso: em Draculas Guest, o episdio no qual o lobo est sentado sobre o ingls o momento de maior perigo; todo ele altamente tenso mesmo sua nebulosa exposio, quando o ingls acorda. Pelo exposto, sinto-me inclinado a rejeitar o clmax como parte independente e necessria da estruturao narrativa, relegando-o a uma sub-seo da complicao, manifesta em momentos especficos; tambm acredito que deve ser verificado principalmente em seu aspecto estrutural como um turning point, e apenas secundariamente em sua relao com um momento antecedente de tenso cumulativa. Por que empregar o ECD? A exposio acima props a anlise de dez textos ficcionais de extenso variada, em prosa e verso, pertencentes a gneros e pocas diferentes, numa amostragem entre os sculos XII a XXI. Em todos eles, foi possvel encontrar o ECD como princpio constitutivo atuante,

8 A nica dificuldade restante era convencer minha esposa, cujo consentimento obtive finamente pela expectativa das vantagens que imaginava haver para seus filhos (minha traduo).

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... embora no como uma estrutura que necessariamente englobaria todo um texto narrativo, mas como uma clula estrutural flexvel. Isso aumenta, a meu ver, as chances de que se possa no s manter o estudo do ECD em cursos de graduao, mas lhe atribuir uma pertinncia e uma funcionalidade que dificilmente imaginaramos possvel. guisa de concluso, gostaria de justificar a investigao levada a termo em sala. O que ganharamos ao avanar a proposio de que um esquema de composio pode ser universal? Apesar de ainda no me arriscar a afirmar essa universalidade (o que uma amostragem de dez textos perante trinta sculos de literatura?), penso que desejvel, pois nos permitiria explicar melhor o fenmeno da narrao, encontrando diretrizes que a guiam em todas as suas aparies. Se verdadeiramente universal, o
ECD

nos

proporciona um meio de justificar nosso recorte entre narrao, descrio e argio, por um lado, e entre fico narrativa e lrica, por outro. Os poemas de Marie de France e Chaucer so narrativos, no propriamente ou lricos, embora Se possam ter seus momentos de beleza descritiva contemplativa. devidamente testado, o ECD pode fornecer a chave para uma distino mais precisa entre lrica e narrativa.

RETHINKING NARRATIVE STRUCTURES: AN ACCOUNT OF A CLASSROOM EXPERIMENT

ABSTRACT: The present article reports the results of an experiment conducted during a course on English Literature focused on narrative fiction. The works read were analyzed using the elemental division exposition-complication-climax-dnouementwhich is, in its turn, structured around the dichotomy desire x opposition, so that this commonly taught but little employed scheme could be tested and recast, if necessary. Ten verse and prose narratives were analyzed, all belonging to different periods and genres; all displayed at least a threefold division (the climax wasnt unanimously present) but rarely in its pure form: it became evident that, when put to use, it displays properties which make it truly functional as a constitutive principle of narratives, and therefore as a tool for narrative analysis. The article reports and exemplifies these properties. Keywords: narrative fiction; exposition; complication; climax; dnouement.

Artigo submetido para publicao em: 29/09/2011 Aceito em: 18/11/2011

REFERNCIAS BARBUDO, Maria Isabel. Clmax. In: CEIA, Carlos (org.) E-Dicionrio de Termos Literrios. Web: http://www.edtl.com.pt, consultado em 29/set/2011.

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Fabiano Seixas Fernandes BEHN, Aphra. The history of the nun, or The fair vow breaker. http://mason.gmu.edu/ ~ayadav/Behn%20The%20History%20of%20the%20Nun.pdf . BRESSLER, Charles E. (1994). Literary criticism: an introduction to theory and practice, 2.ed. Nova Jersey: Prentice Hall. CHAUCER, Geoffrey (2008). The Canterbury Tales (trad. Burton Raffel). Nova Iorque: Modern Library, 2008. CHESTERTON, G. K. The Eye of Apollo. In: Fiction: the eserver collection. Web: http:// fiction.eserver.org/short/innocence/eyeofapollo.html. GANCHO, Cndida Vilares (2006). Como analisar narrativas, 9.ed. So Paulo: tica. KIPLING, Rudyiard. How the alphabet was made. http://boop.org/jan/justso/alpha.htm. MANSFIELD , Katherine. Psychology. Disponvel em http://digital.library.upenn.edu/ women/mansfield/bliss/psychology.html. MARIE DE FRANCE. The Lay of Sir Launfal (trad. Judith P. Shoaf). www.english.ufl.edu/ exemplaria/marie/lanval.pdf. S I LVA , Sam (2001). Spite . In: East of the web: short stories . Web: http:// www.eastoftheweb.com/short-stories/UBooks/Spit.shtml. Postada fev/2001. STOKER, Bram. Draculas Guest. In: The Literature Network. Web: http://www.onlineliterature.com/stoker/821/. SWIFT, Jonathan (2003). Gullivers travels. Penguin. WELLS, H. G. The Crystal Egg. In: The Literature Network. Web: http://www.onlineliterature.com/wellshg/2878/.

Anexo: Guia para fichamentos UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR CENTRO DE HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE LETRAS ESTRANGEIRAS UNIDADE CURRICULAR DE INGLS
HC040: Literatura em Lngua Inglesa I * turma: A * semestre: 2011-1 professor: Fabiano Seixas Fernandes

A framework for narrative analysis based on Bressler, Charles E. New Criticsm. In: Literary criticism: an introduction to theory and practice, 2.ed. New Jersey: Prentice Hall, 1994. pp.36-46. Gancho, Cndida Vilares. Elementos da narrativa. In: Como analisar narrativas, 9.ed. So Paulo: tica, 2009. pp.11-33. What desires shape the narrative? Whose are they? What oppositions do they find? How do they come about? 1.2. Characters 1.2.1. Performance Which character is the protagonist? Is it a hero or an anti-hero?

1. Analysis of structure 1.1. Plot Is it an action plot, or is it psychological? How is it divided? (Summarize, indicate page or paragraph numbers of each part: exposition, complication, climax, and dnouement.)

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Repensando estruturas narrativas: relato de uma ... Are there any antagonists? Are there any secondary characters? 1.2.2. Characterization Which characters are flat? Which of the flat characters are types or caricatures? Which are round ? What is their psychological/ideological/moral/social profile? 3. Time When does the story happen? Are events narrated chronologically or psychologically ? Are there any flashbacks ? 4. Setting Where does the story take place? Do any of the characteristics of the setting mirror characters actions, thoughts or beliefs in any way? What roles does the set play in the story? Is it mirroring conflicts? Is it in itself causing any sort of conflict? Does is show you how the story will develop in any way? 5. Narrator What is the storys narrative focus? What is its point-of-view? Is it a third or first person narrative? If third, is the narrator an observer? Does it address the reader directly? If so, how? Does it make explicit its opinions? Does it pass judgment on the characters thoughts and actions? Do you think it is impartial? If first, is it a witness or the protagonist itself? In what ways do you think its views and its description of events are biased? 2. Close reading 2.1. Words Are there any words you dont know? Look them up in a dictionary. (One online suggestion: Dictionary.com , at <http:// dictionary.reference.com/>.) Are there any repeated words that may help us understand the story? Are there any words with special connotative meanings? 2.2. Symbols Can you locate any symbols in the story? Where? What do they represent? 2.3. Allusions Does this story mention (implicitly or explicitly) any other texts? If so, which? How are they quoted? Why do you think they were quoted? 2.4. Patterns Are there any patterns (of words, phrases, sentences, figures of speech or allusions) generated in the story? If so, what do they indicate? Hints Before taking notes on the above items, it might be useful to write a summary of the story. It may also help to make a list of characters, describing them briefly. If you do these two things, it will be easier to analyze the story according to at least plot and characters. You may also take notes on anything that looks suspicious, or that you failed to understand. This will help you become aware of your doubts, so you can look for answers.

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