Baloin Oana 43 A Trif Diana 42 B Zaharia Denisa- Andreea 44 A

ARHITECTUL DIN FILME- MAI PREGTIT PENTRU PROBLEMELE ACTUALE?

The Fountainhead

Filmul The fountainhead este ecranizarea nuvelei omonime a autoarei Ayn Rand scris in 1943. Autoarea este creatoarea filozofiei Obiectiviste i ideile acesteia ii pun amprenta puternic asupra scrierilor sale. Protagonistul aciunii este un tnr arhitect, Howard Roark (Gary Cooper) , individualist, cu idei revoluionare, care alege s triasca n anonimat i srcie pentru a nu face compromisuri . Ideile acestuia sunt pe filiaia celor ale Micarii Moderne- acesta susine c forma trebuie s reflecte funciunile i materialele noi iar arhitectura trebuie s se adapteze la context. Roark este personajul prin care Rand i expune ideea central a nuvelei, antagonismul dintre individualism i colectivitate. Ideea este construit pe antiteza dintre protagonist si Ellsworth Toohey, un magnat lipsit de scrupule care decide s l distrug pe Roark ntocmai pentru principialitatea sa care l face nemaleabil. Un moment foarte relevant care adaug tusele finale portretului lui Roark este acela n care acesta accept propunerea colegului su de a realiza un proiect de anvergur pentru ansamblul rezidenial Cortland fr a fi pltit si fr a fi n mod oficial autorul acestuia. Roark nu ar fi putut fi ales pentru un asemenea proiect, ntrucat avea faima de a fi inflexibil i de a nu se mula pe dorinele beneficiarului iar condiia pe care o pune pentru accepta propunerea colegului este de a nu fi adus nicio modificare proiectului. Odat ce antierul ansamblului avanseaz, Roark e martorul caricaturizrii formelor epurate pe care le gndise i decide s dinamiteze ntreg antierul. n cadrul procesului Cortland n care este inculpat n consecina faptei sale, Roark are o pledoarie care transcede limitele aprrii sale personale i abordeaz tema individualismului. Acesta spune c ceea ce a micat omenirea nainte a fost individul n unicitatea sa, prin raiunea sa i creativitatea sa, n timp ce marile orori ale istoriei au fost fundamentate pe aa- zisul bine- comun. n acest film, spre deosebire de altele n care ntalnim personaje arhitect, n cazul lui Roark ntalnim mai multe indicii asupra activitii sale concrete prin perspectivele proiectelor sale vizionare. Dar ce sunt acestea de fapt? Sunt mai mult un soi de alegorie a principiilor sale, a caracterului su care se aseamn cu austeritatea si sinceritatea formelor pe care le proiecteaz. Nu l vedem pe Roark n procesul de a proiecta cldirile, nu tim ce presupune acest proces- putem ndrazni a spune c ceea ce l face pe Roark arhitect este gndirea sa sintetic.

Ceea ce este foarte important de punctat este dorina lui Roark de a concepe ansamblul rezidenial Cortland, un ansamblu a crei proiectare necesita rezolvarea unei probleme stringente de natur social- eficiena economica a acestuia n condiiile precizate de tema de proiectare i anume chiriile sczute ale apartamentelor nu trebuiau sa compromit calitatea si confortul. Roark mrturisete c acest lucru l preocupa de mult timp si c n consecin a inventat chiar noi materiale foarte eficiente. Se desprinde un aspect foarte relevant- protagonistul era preocupat i de dimensiunea economic si social a profesiunii! Privind personajul lui Roark prin prisma contextului actual n care profesiunea a devenit cu mult mai complex, ne ntrebam dac nu cumva profilul arhitectului nu ar trebui sa mprumute din entuziasmul cu care Roark cuta rspunsuri unor probleme ce privesc arhitectura dar care ar putea fi cu uurin trecute cu vederea? Pn la urm n orice plimbare pe care o facem astzi pe strzile Bucuretiului ne ntalnim vrem-nuvrem (i) cu arhitectura care sfideaz contextul social, economic sau de mediu actual. Nu este momentul sa fie contientizat aceast discrepan i n consecin s se gndeasc n primul rnd un sistem de invmnt care s fie n corelare cu complexitatea actual a profesiunii i s ncurajeze mai mult viziunea integratoare?

An indecent proposal

Filmul este o adaptare dup nuvela omonim a lui Jack Engelhard i are n centrul aciunii un arhitect, David. Dei nu a fost bine primit de critic, ndrznim s spunem ca dincolo de povestea romanat se ascunde un miez valoros care n cazul temei abordate, privete contextul actual al profesiunii. Dei personajul arhitectului, David ( Woody Harelson), are - de ce s ascundem- o not melodramatic de romantic incurabil, dincolo de aceasta putem zri multe trsturi comune cu Howard Roark. ntr-adevr acesta face un compromis pentru a face rost de finanarea necesar pentru proiectul su, ns ntreg filmul urmrete ntocmai regretul su de a fi fcut aceast decizie. El este ntocmai ca i Roark un tip foarte principial i n fapt, filmul i implicit nuvela abordeaz n subtext contrastul dintre individualism i colectivitate. Cnd David se angajeaz ca profesor, acesta le vorbete studentilor ntr-un curs despre mprejurrile sordide ale morii lui Louis Kahn care reflect statutul oamenilor mrei n societate. ntlnim o idee foarte familiar din nuvela lui Rand n discursul lui David, aceea c oamenii mrei nu pot fi manipulai i sunt un ghimpe n coasta celor care vor s impun nite idei colective. Personajul lui David este tratat n antitez cu cel al lui John Cage ( Robert Redford), un tip potent financiar, foarte influent i carismatic, care renun la principii pentru a-i atinge scopurile. Portretul su psihologic reia liniile de for ale personajului Ellsworth Toohey din filmul The Fountainhead ( de data aceasta ns, cu mult mai umanizat) , i el personajul antitetic al arhitectului. Personajul nu are profunzimea si complexitatea lui Howard Roark ns numitorul comun pe care l regsim la cei doi este contiina unui rol important n mersul societii.

Totui, nu greim prin a spune ca filmul perpetuez un stereotip al arhitectului boem, rupt de aspectele concrete ale profesiunii. n acest sens, ne ducem cu gndul la mprirea n dou tabere a studenilor din facultate - cei pe concept i cei pe funiune. Nu reflect acest lucru ntocmai faptul c n continuare la nivelul nvmntului de arhitectur nu se transmite ndeajuns de mult necesitatea de a integra nu doar funciunea i conceptul, ci i eficacitatea economic, aspectele sociale i tehnologiile habitatului durabil n proiect ?

The Belly of an Architect

The Belly of an architect este un film aprut n 1987, scris i regizat de Peter Greenaway. Filmul ne prezint povestea dramatic a unui arhitect american, pasionat de tienne-Louis Boulle, care se mut mpreun cu tanra lui soie la Roma pentru 9 luni, pentru a organiza acolo o expoziie n cinstea idolului su. Spre deosebire de alte filme n care apar arhiteci, actiunea se nvrte n jurul acestei profesii, la fel i limbajul, replicile i ideile expuse, iar personajele sunt i ele din breasla arhitecilor. Totui, personajul principal se remarc prin atitudinea sa, prin modul de gndire i de exprimare, i mai ales prin hotrrea i devotamentul cu care urmrete s i finalizeze expoziia, n ciuda piedicilor fizice i psihice care apar pe parcusul ederii sale la Roma. Povestea lui Stourley Kracklite aduce n prim-plan un mod de via, mai mult dect o profesie, mpreun cu riscurile i sacrificiile pe care acesta le presupune. Dei filmul este o dram, consider c nu este, totui, un exemplu de cum s NU lsm profesia s afecteze viaa de familie sau relaiile cu cei din jur, ci mai degrab relev destinul unui om care se simte neneles i care, pn n final, i construiete o lume a lui interioar, n care domeniul arhitecturii este ultimul refugiu pe care l-ar mai putea avea. Dei are o soie tnr i o mulime de colaboratori i oameni cu care lucreaz, Kracklite este un om foarte singur. Nu are niciun spijin moral pe msur ce boala lui avanseaz i este vzut ca un psihopat, obsedat s fotografieze burile tuturor statuilor brbteti din Roma i s fure cri de vizit. Treptat, soia lui se ndeprteaz de el, iar pn n final i va fi luat i munca lui de zece ani n care a plnuit expoziia la care lucra. Dei cancerul l macina att fizic ct i psihic, fapt care l obsedeaz nc dinainte de a afla adevarata cauz a durerilor sale, el rmne devotat muncii pe care o face, iar satisfacia de a-i vedea visul mplinit l face s nu vrea s renune la expoziia sa nici cnd nu mai are de ales. Cred ca singuratatea i drama lui Kracklite sunt puse cel mai bine n eviden prin faptul c, pe msur ce se simte tot mai neneles, ncepe s i scrie lui Boulle despre ce i se ntampl i i pune ntrebri, ns atitudinea cu care face acest lucru las de neles c nu ateapt rspuns napoi, ci este un fel de eliberare a lui ctre cineva despre care simte c l-ar fi neles. Faptul c scrie acele scrisori nu l face s par nebun, fiindc acesta pare s fie ultimul lui refugiu. Se semneaz la finalul fiecareia, scriind (ARCHITECT), considernd ca acest titlu i d dreptul s comunice cu idolul su. Personajul este conturat ca fiind un om puternic, care suport pe cont propriu drama prin care trece, boala cumplit i faptul c a fost nelat i prsit de soia lui, toate acestea pentru c avea posibilitatea s i completeze existena prin arhitectur i s se refugieze n implinirea dorinei de a organiza acea expoziie. Poate suporta orice, ns atunci cnd, din cauza bolii, nu mai primete finanare pentru expoziie i i este luat, el nu poate concepe acest lucru i cedeaz. Nici nu are importan c nlocuitorul lui va fi un arhitect tnr care are

pe mn o mulime de bani pentru care nu el a muncit, i care este i amantul soiei lui, ci adevrata dram pentru Kracklite este c nu i mai poate termina singur expoziia plnuit de zece ani. Desigur meritul nu ii este luat, dar pentru el nu mai are nici o valoare att timp ct a fost obligat s renune la organizarea ei. Abia atunci se putea spune ca i s-a luat totul. Dup acest lucru, care pentru el a fost de neconceput, personajul pare c se resemneaz cu boala lui i cu gndul c va muri curnd, iar mimica lui devine cea a unui om linitit, care tie foarte bine ce i-a mai ramas de fcut. Astfel, n ziua deschiderii expoziiei, merge unde aceasta va avea loc (dup ce l-a invitat i pe Boulle s deschid mpreun expoziia), i se sinucide aruncndu-se de la fereastr exact n momentul cnd soia lui, care l reprezenta acolo, taie panglica. n personajul arhitect conturat n acest film se pot distinge nite trsturi ale arhitectului din toate timpurile. n primul rnd, este un om cu o viziune diferit asupra lucrurilor, situaiilor crora este expus, i chiar a vieii n sine, este un perfecionist i are standarde ridicate att n ceea ce privete calitatea rezultatelor muncii sale, ct i calitatea stilului su de via. Este un nonconformit, stpn pe ideile sale, cu orgoliu att ct este necesar s i poat etala viziunea fr s se simt constrns sau influenat de preri exterioare, i cu ncpnarea de a-i vedea finalizat munca, cu aproape orice sacrificiu. My Architect a Sons Journey Filmul este un documentar despre viaa faimosului architect Louis Kahn, din prisma oamenilor care l-au cunoscut, a familiei i a celor cu care i pentru care a lucrat, ntruct este bazat pe interviuri luate de fiul su ilegitim, Nathaniel Kahn, care a pornit n cutarea i descoperirea a ceea ce a fost tatl su. Pentru realizarea filmului, fiul lui Kahn viziteaz cldirile proiectate de tatl su din diferitele pri ale lumii, gsind de fiecare dat oameni care l-au cunoscut, l-au admirat i au avut cte ceva de spus despre el, ptrunznd astfel i n povetile din spatele obiectului de arhitectur. Astfel, ajunge s cunoasc i ali arhiteci renumii, precum Frank Gehry, I.M. Pei, Anne Tyng si Philip Johnson, care l-au apreciat pe Kahn i munca sa, i care accept s i vorbeasc despre el. i n acest film, arhitectul se dovedete a fi un nonconformist, cu o via complex i foarte intens, dar cu o imens hotrre i stpnire de sine. Kahn s-a remarcat prin viziunea sa diferit, prin criteriile diferite de analiz a opiunilor pe care le avea, prin abordarea deosebit a proiectelor sale i prin atenia la fiecare detaliu care ar face din obiectul de arhitectur o oper de art. Arhitectul lucreaz cu oamenii, cu nevoile lor i ale spaiului pe care urmeaz s l creeze pentru ei. Kahn tia foarte bine importana acestui lucru, i de aceea fiul su a gsit oriunde a cltorit n acest scop, oameni care l-au cunoscut i care au fost bucuroi s i vorbeasc despre el, fie c erau locuitori ai acelei zone, fie constructori sau ingineri cu care a colaborat pentru a realiza cldirile sale. Pe parcursul filmului, ni se dezvaluie faptul c viaa lui Kahn nu a fost complex numai din punctul de vedere al profesiei pe care o avea, ci i n plan personal. Avea trei familii diferite, n trei locuri diferite, dar numai una legitim. Faptul c era un cltor pasionat aproape numai de munca sa a trebuit s fie neles i acceptat att de soia sa, ct i de femeile cu care mai avea ali copii. De ctre oamenii care l-au cunoscut, este descris ca un perfecionist, un arhitect cu un stil propriu incontestabil, un filosof care reuea s transpun scara monumental n ceva cu funciune la scar uman. Ca majoritatea arhitecilor, era un vistor care, prin capacitatea de a

comunica i a se face neles, a reuit s i concretizeze ideile i viziunea, i s fie admirat i recunoscut pentru ele. Pn la urm, obiectivul fiecrui arhitect ar trebui s fie acela de a crea, prin stilul propriu de abordare, o arhitectur care s lase o amprent n timp asupra locului pentru care a fost gndit, i totodat s schimbe n bine viziunea oamenilor despre locul n care triesc.

Oscar Niemeyer - A Vida Um Sopro (Life is a Breath of Air)

Filmul este un documentar autobiografic care l are n prim-plan pe celebrul arhitect brazilian Oscar Niemeyer. Spre deosebire de filmul n care este prezentat viaa lui Kahn, de aceast dat se pune accent mai mult pe modul de gndire al arhitectului i pe povestea din spatele obiectului de arhitectur. Scenariul este realizat ca un interviu cu Niemeyer i cu ctiva apropiai ai lui, colaboratori sau prieteni, n apropierea varstei sale de o sut de ani. Ce este remarcabil la acest arhitect, este faptul c a facut din profesia lui un mod de via, nu s-a oprit niciodat din a visa arhitectur i a tri prin ea, continund s proiecteze chiar i dup vrsta de o sut de ani. Niemeyer nsui se prezint ca fiind un idealist, contient de talentul su de a aborda ntr-un mod deosebit volumele i de a pune accent pe detalii care ar prea nesemnificative, dar care fac spaiul s se remarce ntr-un anumit fel. Arhitectura lui se bazeaz pe concepte. Fiind supranumit arhitectul curbelor, cldirile lui au fost studiate i interpretate ca fiind inspirate de formele feminine, ns Niemeyer susine c ele reprezint curbele reliefului Braziliei, pe care l-a transpus n volumele create de el, n scopul de a spune oamenilor o poveste despre Brazilia, prin nsi arhitectura ei. ntr-o perioad n care se cauta ordonarea prin utilizarea liniei drepte i a unghiurilor drepte, arhitectura lui Niemeyer a fost revoluionar i extravagant, la nceput neneleas, dar n acelai timp apreciat tocmai pentru ca era altfel, era ceva care nu putea trece neobservat, iar faptul c strnea intrigi prin formele expuse a fcut s creasc curiozitatea i interesul celor care i-au dat pe mn ntreaga Brazilie. Consider c aceasta este cu adevarat gndirea care ar trebui s caracte rizeze fiecare arhitect, dorina de a creea ceva prin care s strneasc o reacie, iar ndreptarea reaciei ctre a fi una pozitiv s se fac prin cldirea nsi. Dei a creat un stil nou la acea vreme, arhitectura lui Niemeyer a fost de la inceput acceptat si admirat de locuitorii Braziliei. Nu o nelegeau, dar le plcea cum se transform locul n care triau i acest lucru era mai important.

Inception Inception, scris i regizat de Christopher Nolan, este un film de excepie care a intrigat publicul din ntreaga lume cu scenariul vizionar i cu imaginile remarcabile pe care le a propus. Pelicula a fost rsplatit cu 4 premii Oscar, dintre care cele mai importante au fost pentru arta cinematografic i pentru efecte vizuale.

Povestea se nvarte n jurul conceptului de hoi de vise, oameni care intr n subcontientul subiectului prin intermediul viselor i i afl cele mai ascunse secrete. Aceast modalitate de furt este extrem de valoroas n domeniul spionajului i contraspionajului industrial dintre corporaiile globale, unde informaiile sunt att de bine pzite nct nici un hacker sau un ho convenional nu poate ajunge la ele. Singura modalitate este de a intra n mintea oamenilor. Partea care mi-a plcut cel mai mult a fost cea n care se dezvluie rolul arhitectului n furtul de idei. El gndete, imagineaz, proiecteaz lumea n care se va petrece visul. El trebuie s viseze spaii, fr nici un fel de constrngeri de natur fizic, financiar sau subiectiv. Are fru liber s fac ceea ce orice arhitect ador: s viseze. Poate creea utopii, poate creea cldiri perfecte, poate gndi spaii imposibile n lumea real. Poate s ating frumuseea i puritatea formelor proiectelor sale, srind peste travaliul execuiei i, de multe ori, dezamgirea punerii n oper. Personajul principal, Dominic Cobb, brbat mcinat de vina pierderii soiei i de imposibilitatea de a-i vedea copii, fiind cutat de poliie pentru moartea ei, primete o ofert de nerefuzat: tergerea tuturor acuzaiilor n schimbul unei misiuni. ns de data aceasta el nu trebuie s extrag informaii din mintea unui subiect, intrndu-i in vis, ci s i implanteze acestuia o idee, idee pe baza creia subiectul s acioneze n viaa real. Dei pare un task imposibil, Cobb accept tiind c exist totui o ansa s reueasc. Astfel, personajul alctuiete o echip format din cei mai abili escroci ai viselor, ns, vital pentru misiune este un arhitect ndeajuns de creativ nct s gndeasc lumea visului n care subiectul va fi pclit. Pentru asta, l viziteaz pe socrul su, arhitect la rndul lui, profesor la Facultatea de Arhitectur din Paris. Acesta i-o recomand pe Ariadne, o tnar student cu o imaginaie ieit din comun. Nu este ntampltor faptul c i este recomandat o persoan tnr. Mintea ei este liber, neconstrns de pragmatism i de nevoia de aplicabilitate a proiectelor ei in lumea real. Ea refuz iniial oferta, realiznd riscurile enorme la care se supune, ntreaga misiune fiind n afara legii. ns se ntoarce dupa o zi, recunoscnd c nu poate rezista tentaiei de a putea crea ceva pur n adevratul sens al cuvntului. Ce arhitect ar fi putut rezista? S creezi spaii infinite prin introducerea paradoxurilor parc inspirate din schiele lui Escher, s propuri orae ca benzi Moebius, s sfidezi orice lege a fizicii pentru a crea lumi fantastice. Nu voi continua cu povestea filmului, ea nefiind relevant pentru subiectul lucrrii, ci voi prezenta n continuare partea ntunecat, capcana unei lumi a visului lipsit de limite. Personajul principal, Dom Cobb i nevasta sa, Mal, erau de asemenea arhiteci. Ei au fost vrjii de lipsa constrngerilor i a infinitelor posibiliti a viselor i au ajuns dependeni de aceast lume. Ei s-au pierdut n utopia creat de ei nii. Au adormit i au visat mpreuna lumea perfect, oraele perfecte, casele perfecte, spaiile perfecte. Au mers att de departe nct s cread c aceea e lumea n care vor s triasc. Nu au vrut s se mai trezeasc. Doar gandul la copii si l-a facut pe Dom s vrea s se ntoarc la realitate. ns realitatea soiei lui era acum visul. Dom reuete s o conving pe Mal c aceea nu este lumea real i se trezesc, sinucigndu-se n vis. ns aceast idee s-a implantat att de adnc n mintea ei, nct era ferm convins c nici lumea real nu este decat un alt vis. Ea se sinucide creznd c se va trezi. Una din ideile extrem de importante ale filmului, este aceea c fiecare are propria realitate i c oricine se poate pierde foarte usor in propriile vise, muli ajungnd dependeni de ele. Daca ar exista n lumea reala tehnologia de a intra i de a-i crea propriile vise, de a le construi de la zero, sunt convins ca arhitecii ar fi predispui s devin dream-junkies. Ne-am conecta la aparat i am visa perfeciunea. Ar fi propriul nostru high. Drogul breslei. ntr-o anumit msur o facem la fiecare proiect pe care l gndim, pe care de multe ori l simim c ni se construieste singur n minte. De multe ori ne plimbm prin el, n vis. Dar s putem tri n spaiul acela, contieni, cred c tentaia ar fi prea mare ca s putem refuza

12 Angry Men Un clasic al cinematografiei, 12 Angry Men este un film ce prezint povestea a 12 jurai n ncercarea de a ajunge la un verdict n cazul unei crime din New York. Legea n SUA stipuleaz c n cazul unei crime, verdictul trebuie s fie unanim, toi cei 12 jurai trebuind s ajung la aceeai concluzie n urma procesului. Pedeapsa n acest caz este scaunul electric, iar posibilitatea de a face recurs nu exist. Viaa tnrului acuzat c i-a ucis tatl este n mainile lor. Toate dovezile indic faptul c tnrul a comis crima. Toi juraii sunt de acord c nu au o decizie greu de luat i vor s nchid procesul rapid, delibernd n unanimitate: vinovat. Toi n afar de un singur om. Ideea lui pare absurd: el nu este 100% convins c tnrul a fcut-o. Ceilali 11 fie l iau n derdere, fie se enerveaz, fie ramn consternai de ncpnarea lui de a susine nevinovia inculpatului. Rnd pe rnd, el desfiineaz fiecare prob irefutabil n parte. Gndirea lui analitic i claritatea mental l fac s vad dincolo de dovezile impuse ca fiind corecte. Carisma lui i convinge i pe ceilali jurai, unul cte unul. Profunzimea explicaiilor sale este de neatacat. Din nou m-am simit mgulit cnd acesta divulg meseria sa: arhitect. ntregul arsenal folosit de el n ncercarea de nduplecare a fiecrui membru al juriului n parte de a vedea dincolo de aparene, persuasiunea acerb, claritatea discursului i justificarea ideilor sunt caliti deseori ntlnite n rndul arhitecilor, a celor valoroi n orice caz. Arhitecii i petrec ntreaga existen justificnd alegeri, ncercnd s conving oameni c demersul lor este cel corect, analiznd parametrii i filtrnd informaia astfel ncat obiectul final al trudei lor s fie alegerea mai bun, innd cont de n factori. Mintea arhitectului este antrenat s se joace cu o multitudine de elemente neierarhizate, de multe ori dezordonate, haotic aezate, s le clarifice i s le sintetizeze ntr-un discurs coerent. Circumspecia, nevoia de a verifica de dou ori nainte de a alege o cale, gndirea critic i analitic sunt metodele prin care un singur om, ntr-o minoritate covritoare, ajunge s conving ali 11 c decizia nu este chiar att de uoar i s demonteze un proces nedrept, salvnd astfel o via. Cu siguran alegerea acestei meserii pentru personajul jucat de John Fonda nu este ntmpltoare. ntregul demers este extrem de emoionant, personajele sunt foarte bine conturate, iar finalul filmului te umple de via. 12 Angry Men este de departe unul dintre cele mai bine realizate filme, iar prezena arhitectului ca element definitoriu n cursul povetii, nu face dect s m inspire i s m fac s m simt mndr c am ales aceast profesie/stil de via.