Jorge Pedro Sousa

Elementos de jornalismo impresso

Porto 2001

ndice
1 Jornalistas e jornalismo 13 1.1 Um breve apontamento sobre a histria do jornalismo no ocidente . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 1.1.1 Uma breve referncia evoluo da arte de noticiar . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 1.2 Ser jornalista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 1.3 Critrios de noticiabilidade . . . . . . . . . . . . 38 1.4 Objectividade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 1.5 A sala de redaco (News room) . . . . . . . . . 49 1.5.1 Um dia numa redaco . . . . . . . . . . 59 1.6 Fontes de informao . . . . . . . . . . . . . . . 62 1.6.1 Identicao e anonimato das fontes . . . 66 1.6.2 Algumas regras para lidar com fontes de informao . . . . . . . . . . . . . . . . 69 1.6.3 Recolha de informao . . . . . . . . . . 70 1.6.4 A cobertura de acontecimentos: alguns conselhos . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 1.7 Legislao, tica e deontologia . . . . . . . . . . 85 1.7.1 Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 1.7.2 Dilemas ticos do quotidiano . . . . . . . 96 1.7.3 A tica das imagens no jornalismo impresso 99 1.7.4 A moral e a esttica da imagem . . . . . 102 3

4 1.7.5

NDICE As principais questes de debate tico e deontolgico no campo das imagens de imprensa . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 A manipulao digital de fotograas . . . 110 115 121 124 125 128 130 139 142 147 148 200 218 218 220 230 231 235 259 281 288 296 298 304 310 310 315 317 322 325

1.7.6 2

Redaco na imprensa escrita 2.1 Os princpios do estilo jornalstico . . . . . . . . 2.2 Tipos de enunciao jornalstica . . . . . . . . . 2.2.1 Informao factual e comentrio . . . . . 2.2.2 Texto descritivo . . . . . . . . . . . . . . 2.2.3 Texto analtico . . . . . . . . . . . . . . 2.2.4 Texto opinativo . . . . . . . . . . . . . . 2.2.5 Enunciao mista . . . . . . . . . . . . . 2.2.6 Citaes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3 Regras gerais de redaco jornalstica . . . . . . 2.4 Ttulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Entrada e Lead . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5.1 Entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5.2 Lead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6 Gneros jornalsticos . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.1 Notcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.2 Entrevista . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.3 Reportagem . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.4 Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.5 Crnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.6 As fotolegendas ou fotonotcias e as legendas de fotograas . . . . . . . . . . . 2.6.7 Artigos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.6.8 Outros gneros . . . . . . . . . . . . . . 2.7 Modelos estruturais para o texto jornalstico . . . 2.7.1 Construo por blocos . . . . . . . . . . 2.7.2 Pirmide . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.7.3 Pirmide invertida . . . . . . . . . . . . 2.7.4 Progresso cronolgica . . . . . . . . . . 2.7.5 Regra dos trs tempos . . . . . . . . . .

2.7.6 2.7.7 2.7.8 3

Pergunta-resposta (na entrevista e no s...) 328 Por itens . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 Outras estruturas . . . . . . . . . . . . . 334 339 371 405 413 415 416 417 440 443 477 480 506 519 523

O design de Imprensa e a Infograa 3.1 O design de imprensa . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 Jornalismo infogrco . . . . . . . . . . . . . . 3.3 Ainda sobre design de imprensa . . . . . . . . . Outras imagens: fotojornalismo e cartoonismo 4.1 O fotojornalismo . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1.1 Um apontamento sobre a histria do fotojornalismo . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1.2 O campo do fotojornalismo . . . . . . . 4.1.3 Para gerar sentido . . . . . . . . . . . . . 4.1.4 Fotografar . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1.5 Os gneros fotojornalsticos . . . . . . . 4.2 O cartoonismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Consideraes nais Bibliograa

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Prlogo
Porqu mais um manual de jornalismo impresso, depois de tantos ttulos disponveis? Esta uma questo pertinente. E uma questo a que posso responder com brevidade. Vou faz-lo em quatro pontos. Em primeiro lugar, este um manual destinado, principalmente, aos estudantes de graduao em Cincias da Comunicao, particularmente queles que pretendem vir a exercer o jornalismo ou a assessoria de imprensa. Ora, quem d os primeiros passos no jornalismo numa escola, superior ou secundria, ainda no sofreu o processo de formao, aculturao e socializao na prosso e na empresa a que os netos so sujeitos, para o bem e para o mal. Assim sendo, tm razo de ser os manuais que auxiliem os candidatos ao exerccio da prosso de jornalista. So obras que aproximam esses jovens das prticas prossionais, contribuindo, portanto, para o sucesso da sua integrao no mundo prossional. Quantos mais manuais existirem, maior a pluralidade de perspectivas e opinies sobre o mundo do jornalismo. A diversidade permite escolhas. A diversidade enriquece. No campo dos manuais de jornalismo, ainda estamos longe da sobre-informao e da saturao. Em segundo lugar, este pretende ser um manual com utilidade pedaggica, orientado para o ensino das tcnicas bsicas de expresso jornalstica no ensino superior e no ensino secundrio, dentro do contexto portugus. , portanto, um manual orientado para a prtica prossional, razo pela qual no se prende signicativamente com consideraes tericas. No um manual escrito por jornalistas para jornalistas. No um manual para prossionais. antes um manual dedicado aos jovens que querem ser jornalistas e que nutrem pelo jornalismo uma verdadeira paixo. No , nem pretende ser, um livro de estilo1 . Tambm no um
1 Os livros de estilo so os manuais que procuram regular, uniformizar e tornar coerente e consistente a prtica prossional dentro de um determinado rgo de comunicao social, para que este assuma uma determinada persona-

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curso de portugus nem de gramtica. sim, se quisermos, um manual de redaco em "jornals", pelo menos no captulo dedicado s tcnicas de redaco. Em terceiro lugar, este um manual que pugna pelos valores clssicos da ideologia prossional no modelo ocidental de jornalismo. Ou seja, um manual que pugna pelo rigor, pelo compromisso com a realidade, pela honestidade, pela inteno de verdade2 , pela riqueza do pluralismo de vises do mundo. um manual que recomenda que, numa sociedade sobre-informada, o jornalismo no abdique do seu papel selector e hierarquizador da informao, embora a seleco e a hierarquizao da informao originem crticas frequentes. um manual que luta para que a informao de interesse pblico seja, efectivamente, um bem pblico, acessvel a todos. um manual que entende que a nalidade primeira do jornalismo continua a ser informar com tanta independncia e iseno quanto possvel. Por isso, um manual que recusa os abusos3 e o predomnio de um certo "jornalismo
lidade. Geralmente, os livros de estilo apresentam uma lista de regras relativas aos gneros jornalsticos e gramtica, especialmente no que respeita utilizao de maisculas, graa de determinadas palavras, s siglas, s abreviaturas, s formas de tratamento das pessoas e instituies, etc. Em muitos casos, os livros de estilo recordam o estatuto editorial, descrevem a estrutura e hierarquia do rgo de comunicao em causa, xam normas para a recolha, processamento e difuso de informao, relembram os princpios ticos e deontolgicos do jornalismo, etc. Consequentemente, os livros de estilo cumprem no apenas funes relacionadas com o uso da lngua (xao de normas, defesa da lngua, etc.) mas tambm uma funo ideolgica. Os livros de estilo no so incuos, j que, contribuindo para a solidicao das rotinas, podem contribuir, igualmente, para a funcionalizao dos jornalistas e para a burocratizao do jornalismo. 2 J em 1904 Alberto Bessa falava do compromisso do jornalista com a verdade. Ver: BESSA, A. (1904) - O Jornalismo. Lisboa: Livraria Editora Viva Tavares Cardoso. 3 Condeno o abuso, no o uso. Por exemplo, quando Le Pen passou segunda volta das eleies presidenciais francesas, gerou-se um unanimismo opinativo na imprensa que roou a propaganda poltica anti-lepenista e que contribuiu para impedir os cidados de terem acesso a informao tanto quanto possvel isenta e plural, comprometida com a realidade. Contribuiu, provavel-

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de causas", que transforma a enunciao jornalstica em comcios politiqueiros e em desinformao, e que permite ao jornalista, que devia, antes de mais, informar, transformar o seu espao em tribuna, tempo de antena ou plpito. um manual que entende que a subalternizao da informao opinio contribui para a perda de credibilidade e mesmo de legitimidade do jornalismo numa sociedade democrtica. E um manual com ponto de vista, um manual de resistncia ao abastardamento do jornalismo. De facto, quando um concurso televisivo se torna mais importante do que o anncio da recandidatura do Presidente da Repblica, quando os concorrentes desse concurso so presenas mais assduas nos telejornais do que os especialistas que poderiam auxiliar o pblico a ler o mundo, porque algo vai mal no campo jornalstico. Quando a revista de um semanrio relata quase em exclusivo como foi o casamento do seu director, mais um passo foi dado para tornar indistinto o que informao jornalstica de relevncia pblica e o que entretenimento. A formao de grandes oligoplios da comunicao e o apromente, para a intensicao de uma espiral do silncio, que boicotou sistematicamente as pessoas mais ou menos sintonizadas com o pensamento lepenista. Os jornais portugueses falavam do "choque"que foi para "a Frana"a passagem de Le Pen segunda volta das presidenciais. Isto signica tomar a parte pelo todo e usar desmedidamente as palavras. Normalmente, nem se procurou separar a informao da opinio. contra este abuso do "jornalismo de causas"que eu me bato. Outro exemplo: quando Israel ocupou o campo de refugiados palestiniano de Jenin, os jornais portugueses apressaram-se a intitular "Massacre em Jenin"e no, o que seria bastante mais comprometido com a realidade, "Luta em Jenin"(Pacheco Pereira, 2002). Este tipo de utilizao da lngua desinformativo e ignora que a nalidade primeira do jornalismo informar. Como escreveu Pacheco Pereira (2002), "Os factos devem ser conhecidos antes de serem transformados em argumentos ou, pior ainda, em lies de moral. Mas isto que nos d o "jornalismo de causas", alguns factos seleccionados (...) inseridos numa interpretao poltica". Signica isto que os jornalistas no podem interpretar e opinar? No. H espao para a informao e espao para a argumentao, mas os jornalistas no podem esquecer que, antes de mais, so prossionais pagos para informar com factualidade, com a mxima iseno, com inteno de verdade e comprometimento com a realidade. isso que, em princpio, as pessoas esperam deles.

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veitamento de sinergias no seio desses oligoplios promovem a fuso entre entretenimento e informao jornalstica, ao abrigo do demasiadamente amplo guarda-chuva da produo de contedos. No obstante, parecem-me coisas diferentes. J no apenas o sensacionalismo que est em causa. So as fronteiras do jornalismo. As fronteiras entre os vrios domnios da comunicao social podem ter-se esbatido, mas, do meu ponto de vista, elas continuam necessrias. Portanto, e em sntese, este um manual que pugna pelo estabelecimento de fronteiras no campo jornalstico, no que isto tem de conservador ou, nos dias que correm, de revolucionrio. Apesar das crticas, quero desde j salientar que me parece que o jornalismo portugus est melhor do que h alguns anos atrs. A formao superior de jornalistas trouxe maior qualidade ao jornalismo, em particular ao jornalismo de referncia. Foram ultrapassados dogmas ideolgicos e corporativos que nada de bom trouxeram comunicao social. Combateram-se os excessos censurantes pr-25 de Abril e os excessos "revolucionrios"ps-25 de Abril. A comunicao social foi reprivatizada. J vo longe, e ainda bem, os tempos em que o Estado quase detinha o monoplio da comunicao social. J longe, e ainda bem, vo os tempos em que quase todos os directores de jornais (e no s) eram nomeados pelos governos, mais de acordo com a cor poltica do que com a competncia. J vo longe, e ainda bem, os tempos em que defensores da ditadura do proletariado, to insana como qualquer outra ditadura, faziam e desfaziam nos jornais e noutros rgos de comunicao social, saneando quem se opusesse s suas ideias. Em quarto e ltimo lugar, este pretende ser um manual de iniciao ao jornalismo impresso que tem por objectivo dar uma viso ampla do campo, concedendo espao ao fotojornalismo, ao design e infograa, ao cartoonismo. No se limita explorao das tcnicas de redaco. , portanto, um manual com ambio, mas tambm , necessariamente, um manual elementar, bsico e necessariamente incompleto. impossvel falar-se de tudo. Deste ponto de vista, no pretende ser muito mais do que um auxiliar na
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construo de conhecimentos sobre tcnicas jornalsticas, um manual a explorar, preferencialmente, com o apoio de professores e jornalistas. Por isso, reporto-me unicamente queles que me parecem ser os aspectos principais a explorar na docncia das tcnicas bsicas de expresso jornalstica na imprensa, tendo em conta a minha prpria experincia prossional. Quero deixar duas advertncias. A primeira a de que este manual se direcciona para o jornalismo impresso tal como ele subsiste nos jornais. Embora o jornalismo nas revistas, em traos gerais, seja similar ao jornalismo nos jornais, as revistas tm certas peculiaridades que no so aqui exploradas. Por exemplo, as revistas costumam ter um "tnel de entrada"(pequenas peas, quase como fait-divers, que aproximam o leitor dos pontos fortes das revistas) e um "tnel de sada"(que pode ser, por exemplo, uma crnica) que os jornais no tm. A paginao tambm diferente. Por um lado, nas revistas as matrias maiores so, normalmente, mais segmentadas em peas interdependentes do que acontece nos jornais; por outro lado, as matrias maiores intercalam-se ao longo das pginas com matrias mais pequenas. A cor e a visualidade das revistas tambm contrasta com o cinzentismo dominante dos jornais, apesar de alguns destes, nomeadamente em determinados suplementos e na primeira e ltima pgina, terem enveredado por uma estratgia de magazinizao. A minha segunda advertncia a de que o jornalismo no uma cincia e muito menos uma cincia exacta. Um aluno de jornalismo ou qualquer outro interessado pode ler este manual e, ao compar-lo com as prticas mediticas, pode achar as suas recomendaes pouco sintonizadas com aquilo que observa. Ao compar-lo com outros manuais, pode encontrar diferenas gritantes. natural que assim seja. Cada pessoa, cada empresa, tem as suas formas de entender o jornalismo, de ensinar jornalismo e de fazer jornalismo. Cada rgo de comunicao tem a sua prpria cultura e ideologia. A diversidade , partida, enriquecedora. No entanto, h formas de fazer as coisas que resultam, outras que resultam menos e outras que simplesmente no resulwww.bocc.ubi.pt

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tam. No digo que as formas de fazer as coisas que aqui abordo sejam as melhores e muito menos as nicas. Mas de uma coisa tenho a certeza: j foram testadas e tiveram resultados. Este , portanto, um manual assumidamente conservador. Quando insisto que as frases no podem ser longas, porque a prolixidade diculta a apreenso e compreenso das mensagens. Quando eu digo que uma notcia no deve comear por "Realizou-se..." porque o verbo "realizar"no , certamente, o elemento mais importante da informao; portanto, uma notcia comeada por uma palavra to irrelevante, rotineira e sem graa como "realizou-se"no agarra o leitor. Antes de nalizar, gostaria de deixar dois avisos. Em primeiro lugar, os autores que abordam o jornalismo nem sempre apresentam a mesma terminologia que aqui adopto. Por exemplo, Ricardo (1989: 54-57) classica como super-lead aquilo que eu classico como subttulo. Vrios autores no concordariam, certamente, com a minha denio de lead. A terminologia varia de escola para escola, de jornal para jornal, de pas para pas e de autor para autor. O jornalismo -mais uma vez o digo- no uma cincia exacta. Em segundo lugar, todos os exemplos de textos cuja origem no assinalada so exclusivamente um produto da minha imaginao. No se cobrem, portanto, as opinies e declaraes que resultaram da minha fantasia queles que eu tornei protagonistas involuntrios das minhas histrias. O cerco que os meios de comunicao fazem s pessoas impossibilita que deste manual resulte uma primeira impresso sobre o jornalismo. Muitos dos vcios de escrita (e no s) contemporneos j se inculcaram profundamente nos meios de comunicao (e nas pessoas), sendo muito difcil combat-los, inclusivamente porque a fora difusora dos media se pode sobrepor capacidade formativa da escola. No entanto, um professor no pode desistir. Este manual um argumento a favor da no desistncia. A esperana o meu capital.

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Captulo 1 Jornalistas e jornalismo

O jornalismo uma forma de comunicao em sociedade. A principal funo do jornalismo, nos estados democrticos de direito, a de manter um sistema de vigilncia e de controlo dos poderes. Esta vigilncia exerce-se atravs da difuso pblica de informao. Informar signica, nesta assero lata, publicitar os actos dos agentes de poder (o Governo, o Parlamento, os partidos polticos, os agentes econmicos, etc.). Informar, nessa mesma assero, signica ainda analisar esses actos, expor o contexto em que se praticam, explicar as suas consequncias possveis, revelar as suas condicionantes. Signica, igualmente, trazer para o espao pblico os assuntos socialmente relevantes que poderiam passar despercebidos, os assuntos que so escondidos, os que esto submersos, os que so obscuros. bvio que o jornalismo no est unicamente relacionando com a vigilncia dos agentes de poder. O jornalismo deve ser comunicao til. Informar, jornalisticamente falando, tambm signica noticiar sobre todos os acontecimentos, questes teis e problemticas socialmente relevantes, estejam ou no relacionados com a aco dos agentes de poder. Os acidentes, os casos de polcia, o desporto, a moda, o patrimnio natural e histrico, as notcias do estrangeiro, o comportamento da bolsa, a informao de servios, os testes comparativos para ajudar o consumidor

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a fazer as melhores escolhas so alguns dos muitos exemplos de temticas abordadas pela imprensa jornalstica. Se informar o principal objectivo de um jornal, as notcias so mais importantes do que os jornalistas. Ou seja, os jornalistas no se devem aproveitar da sua funo para ascenderem ao estrelato. Isto no signica que os jornalistas no possam, at certo ponto, confundir-se com as suas notcias. H reportagens que vivem da viso pessoal do jornalista, necessariamente impressionista e subjectiva, e do relato das suas vicissitudes na recolha da informao. H notcias que vivem da anlise arguta dos acontecimentos e das problemticas. Mas o que os jornalistas no devem substituir-se s temticas que abordam. O centro de uma pea jornalstica deve ser a sua temtica, no o jornalista. Obviamente, os jornalistas tambm no devem aproveitar-se das suas funes para promover amigos, perseguir inimigos, pagar favores, fazer propaganda ou pedinchar benesses junto dos agentes de poder. Isto no signica que um jornal no possa veicular opinio. Pelo contrrio. Um jornal pode opinar sobre os acontecimentos, deve abrir as suas pginas s polmicas, em espaos apropriados. A polifonia enriquecedora e o debate pblico vital em democracia. Por vezes, mesmo admissvel que um jornal aconselhe o voto num determinado candidato ou num determinado partido poltico. Embora esta opo seja rarssima em Portugal, noutros pases democrticos bastante comum e pode ser democraticamente enriquecedora. Tambm admissvel que um jornal procure mobilizar os seus leitores em redor dos desgnios nacionais e das causas a que a Nao adere, como sucedeu no caso de Timor. Mas sem ignorar que informar, com inteno de iseno e verdade, a nalidade primeira do jornalismo numa sociedade democrtica. Um jornal pode tambm contribuir para a formao dos seus leitores. Um jornal pode, por exemplo, exercer pedagogia social, informando sobre como contribuir com pequenos gestos para a reciclagem dos lixos ou para a salvaguarda do ambiente. Um jornal pode ter uma funo de prazer, distraco e entrewww.bocc.ubi.pt

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tenimento, oferecendo aos seus leitores prosas cativantes, histrias bem contadas, notcias interessantes (e no apenas notcias importantes), fait-divers, tiras de banda desenhada, passatempos, conselhos de beleza e de moda, etc. O jornalismo , portanto, uma modalidade de comunicao social rica e diversicada. No h um jornalismo. H vrios jornalismos, porque tambm h vrios rgos jornalsticos, vrios jornalistas, vrias pessoas que podem ser equiparadas a jornalistas, vrios contextos em que se faz jornalismo. O jornalismo que se faz na imprensa regional e local, por exemplo, diferente do jornalismo que se faz nos grandes jornais e revistas. O jornalismo especializado diferente do generalista. O jornalismo escolar diferente do jornalismo empresarial. O jornalismo iraquiano diferente do portugus. Os salrios (quando existem), os recursos, as fontes usadas, as rotinas de trabalho e os condicionalismos da prosso so algumas das diferenas que tornam os jornalismos diferentes entre si, nos contedos, na forma de contar as histrias e de debater as problemticas. Apesar da extraordinria diversidade da imprensa, sobre ela reinam alguns grandes conglomerados. A desregulamentao do sector meditico, vericada a partir dos anos oitenta do sculo XX, agudizou a formao de grandes oligoplios da comunicao social. Mais recentemente, os grandes grupos mediticos inacionaram-se com a convergncia dos sectores das telecomunicaes e da informtica. A imprensa regional e local, geralmente pouco lucrativa, vai escapando voracidade dos oligoplios, mas nem toda. De qualquer modo, o seu impacto limita-se ao espao local ou regional. S a grande imprensa, integrante dos grandes oligoplios da comunicao, tem impacto nacional. A concentrao dos media uma faca de dois gumes. Pode ser uma ameaa para a independncia dos jornalistas e do jornalismo e, assim, em ltimo grau, poder vir a revelar-se, igualmente, uma ameaa para a democracia. No entanto, a concentrao permite poupar recursos, aproveitando sinergias. Permite, igualmente, o fortalecimento econmico das empresas jornalstiwww.bocc.ubi.pt

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cas. Empresas jornalsticas economicamente fortes so mais estveis e independentes. Podem tambm mobilizar recursos para investir na qualidade: fazer investigao jornalstica, recompensar nanceiramente os melhores reprteres, aumentar a produo prpria, enviar jornalistas para cobrir acontecimentos em pontos distantes do globo, manter uma boa rede de colaboradores e correspondentes, etc. Mas entre a possibilidade de se fazer e o fazerse vai uma grande distncia. A interveno dos gestores, essencialmente preocupados com o lucro, nas redaces, origina, com frequncia, um desinvestimento nos factores que poderiam promover a qualidade editorial de um jornal (Keeble, 1998: 5; Underwood, 1995). A nfase informativa, em alguma imprensa, teria mudado, usando-se o argumento do mercado, das hard news (notcias "duras"sobre a actualidade) para o showbiz (o espectculo, o sensacional), para o infotainment (entretenimento informativo), para o glamour (o cor de rosa, o social), para os suplementos comerciais, para os fait-divers (notcias do quotidiano sem grande valor jornalstico), para a informao que vale mais pelo interesse, pela graa e pela leveza do que pela importncia (features). Em suma, no dizer de Keeble (1998: 5), os valores dos tablides infectaram a imprensa sria. Se por um lado se assiste a essa tabloidizao da imprensa de que fala Keeble, no ser menos verdade que a imprensa de referncia deu um salto qualitativo, no que foi acompanhada por jornais que no sendo de referncia tambm esto longe de serem tablides, como o portuense Jornal de Notcias. O jornalismo est a mudar. H cerca de 15 anos atrs, o modelo de jornalismo imperante na imprensa diria portuguesa era tendencialmente descritivo e generalista, ou seja, as notcias possuam uma estrutura essencialmente descritiva e os jornalistas no eram especializados. Um jornalista ia para um dirio e inevitavelmente iniciava a sua carreira a fazer os casos de polcia, a volta telefnica, etc. Podia transitar de uma para outra editoria sem contemplaes. Nos semanrios, o modelo em voga era misto: meio generalista, meio especializado. Hoje, o modelo vigente na imprensa diria de refewww.bocc.ubi.pt

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rncia o do jornalismo especializado, tal como nos semanrios de referncia. Os jornalistas especializam-se em poltica, economia, desporto, cultura, cincia, educao, etc. Os jornalistas especializados, mais do que descrever os assuntos, fazem anlises e interpretaes. Por isso, podemos dizer, de alguma maneira, que a imprensa portuguesa de referncia, semanal e diria, implementou um modelo especializado e analtico de jornalismo. Um jornalista especializado domina melhor os assuntos, cultiva fontes privilegiadas, organiza uma agenda e um arquivo pessoal que lhe so de grande utilidade. Por isso, um jornalista especializado tem qualicaes para interpretar e analisar os acontecimentos que noticia, ao contrrio daquilo que acontece com um jornalista generalista, que se ca pela superfcie dos factos, que muitas vezes apenas mostra a aparncia das coisas, esquecendo a sua essncia. O lanamento do Independente e do Pblico foram essenciais para que, no incio dos anos noventa, a imprensa portuguesa sasse do marasmo e acompanhasse as mudanas que se estavam a operar no campo jornalstico, tanto quanto antes fez o Expresso nos anos setenta. O jornalismo est, assim, continuamente a reinventar-se, frequentemente tirando proveito das novas tecnologias que vo aparecendo. A Internet, por exemplo, uma ptima ferramenta para busca de informao e para contacto com fontes que de outra maneira poderiam ser inacessveis. A informtica permitiu a exploso da infograa e o aparecimento do jornalismo de preciso1 . As necessidades do pblico permitiram a exploso do jornalismo de servios. Quais os bons restaurantes da moda? Quais os melhores investimentos a fazer? Onde passar as melhores frias na praia? Qual o banco que proporciona melhores taxas de juro? As respostas podem encontrar-se num jornal
Jornalismo de preciso a denominao do jornalismo que se baseia na recolha e anlise de dados estatsticos. Os inquritos, as sondagens, a consulta a bases de dados estatsticos, etc. so alguns dos instrumentos de que se serve o jornalismo de preciso para a recolha de dados. O jornalismo de preciso situase na zona onde se cruzam os mtodos cientcos com as tcnicas jornalsticas.
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ou numa revista de informao geral, que pode ser adquirida no quiosque da esquina.

1.1

Um breve apontamento sobre a histria do jornalismo no ocidente

Desde sempre que o homem procurou comunicar aos seus semelhantes as novidades e as histrias socialmente relevantes de que tinha conhecimento. As necessidades de sobrevivncia e de transmisso de uma herana cultural no foram alheias a essa necessidade. bvio que aquilo que era socialmente relevante para um grupo tribal dos primrdios da humanidade no , necessariamente, aquilo que socialmente relevante para o homem actual. Mas a gnese do jornalismo encontra-se a. As pessoas, atravs dos sculos, foram aprimorando a arte de contar histrias e novidades e tambm a arte de transmitir dedignamente essas histrias e essas novidades aos seus semelhantes. Esta arte beneciou com a inveno da escrita e de suportes como o papiro e, posteriormente, o papel, entre outros. As cartas tornaram-se a principal forma de transmitir notcias. O espao e o tempo deixaram de constituir obstculos intransponveis para a difuso de informaes e narrativas. Na antiga Grcia oresceu a historiograa de acontecimentos vividos, forma mista entre o jornalismo e a histria. O melhor dos exemplos a Histria da Guerra do Peloponeso, de Tucdides. Jlio Csar, na sua crnica sobre a Guerra das Glias, prossegue o exemplo de Tucdides, quase antecipando alguns dos formatos jornalsticos que se viriam a armar no futuro, tanto quanto Homero o tinha feito na Grcia Antiga2 . Na Roma antiga, por ordem de Jlio Csar, eram axadas as Actas Diurnas. Estas Actae inicialmente apenas relatavam as sesses do Senado Romano e os
Homero por vezes antecipava ao leitor o resultado de uma aco, consubstanciando, anal, a tcnica da pirmide invertida muito antes da sua generalizao na imprensa jornalstica
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procedimentos judiciais mais importantes, mas os seus contedos diversicaram-se durante os mais de trezentos anos da sua existncia. As Actas passaram a referenciar uma panplia de assuntos, como acontecimentos importantes para o Imprio, combates de gladiadores, actos pblicos da famlia imperial, etc. As Actae talvez sejam, no Ocidente, as antepassadas mais remotas dos actuais jornais. As crnicas oresceram na Idade Mdia. As relaes de factos importantes saam da pena dos cronistas. As crnicas eram copiadas mo e remetidas aos nobres, aos eclesisticos e a outras personalidades importantes. A possibilidade de contar histrias e novidades e de as difundir para um nmero vasto de pessoas ganhou nova expresso com as invenes de Gutenberg, entre 1430 e 1440. Se bem que a tipograa com caracteres mveis j existisse antes, Gutenberg inventou um processo de criao de inmeros caracteres a partir de metal fundido. A instalao de tipograas um pouco por toda a Europa permitiu a exploso da produo de folhas volantes, de relaes de acontecimentos e de gazetas, que, publicadas com carcter peridico, se podem considerar os antepassados directos dos jornais actuais. grande a controvrsia sobre qual teria sido o primeiro jornal impresso digno do nome. Segundo Costella (1984: 83), para alguns historiadores o mais antigo jornal impresso da histria o Noviny Poradn Celho Mesice Zari Lta 1597 (Jornal Completo do Ms Inteiro de Setembro de 1597 ), mensrio editado em Praga por Daniel Sedltchansky, a partir de 1597. Mas outros historiadores preferem dar as honras de primeiro jornal impresso ao semanrio Nieuwe Tijdinghen, criado em Anturpia por Abrao Verhoeven, em 1605. Em 1622, surge em Inglaterra o Weekly News. Em 1611 aparece o Mercure Franais. Observando a fora com que a imprensa se instalava e o poder que detinha, os governantes comearam a controlar as publicaes peridicas, adoptando um sistema de concesso de licenas a pessoas da sua inteira conana. Dentro deste esprito, a Gazete
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de France, ao servio do cardeal Richelieu e do absolutismo, iniciou a sua publicao regular em 1631. Em Inglaterra, a London Gazete, lanada pouco depois, serviu o rei Carlos II. O nascimento da imprensa peridica portuguesa pode situar-se em 1641, com o lanamento da Gazeta em Que se Relatam as Novas Todas, Que Ouve Nesta Corte, e Que Vieram de Vrias Partes no Ms de Novembro de 1641, mais conhecida simplesmente por Gazeta. Este jornal durou at Setembro de 1647, embora a sua publicao tenha sido suspensa em vrios perodos, devido, entre outros factores, impreciso das notcias que publicava. Da Europa rapidamente a imprensa alastrou Amrica. Em Boston, surgiu, em 1690, o Public Occurrences Both Foreign and Domestic. Foi fechado quatro dias depois. Em 1704, foi lanado o Boston News-Letter, que substituiu o Public Occurences. Tambm no h acordo sobre qual foi o primeiro jornal impresso dirio, pois alguns autores consideram jornais dirios aqueles que so publicados trs ou quatro dias seguidos por semana. O Daily Courant, criado em Inglaterra por Elizabeth Mallet, em 1702, foi, porm, o primeiro a ser publicado todos os dias, com excepo do domingo. Era apenas uma folha de papel, mas no s mostrou que as pessoas queriam conhecer rapidamente as notcias como tambm contribuiu para transformar o conceito de actualidade. At aos princpios do sculo XIX, a evoluo tcnica da indstria grca foi muito lenta. Mas tudo se alterou com a inveno da rotativa por Koning, em 1812, que passou a permitir a produo de um nmero elevado de cpias a baixo preo. O triunfo do liberalismo em vrias partes do mundo, incluindo em Portugal (1820), e a inuncia das revolues Americana e Francesa e, antes delas, da Revoluo Gloriosa Inglesa, inaugurou um perodo de liberdade de expresso que impulsionou a criao de jornais no Ocidente. O primeiro jornal dirio portugus, a Gazeta de Lisboa, comeou a editar-se a 1 de Maio de 1809. Mas apenas com o aparecimento do Dirio de Notcias, em 1865, que o jornalismo
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portugus entra na modernidade. Rompe-se com a tradio da imprensa opinativa ou partidria, designada muitas vezes por imprensa de partido (party press), que na realidade por vezes era simultaneamente noticiosa e opinativa, em favor da informao factual, e comea a trilhar-se o caminho que haver de conduzir prossionalizao dos jornalistas portugueses. De facto, no incio do sculo XIX a imprensa dominante era a imprensa opinativa, ideolgica (de ideias) ou de partido. Vrios factores podem ter contribudo para essa situao. Jess Timoteo lvarez (1992) chama a ateno para a escassez de matria-prima informativa, para a alfabetizao reduzida e para a falta de recursos econmicos da maioria da populao, que circunscrevia a aquisio de jornais a uma elite. A proliferao de movimentos poltico-ideolgicos desde meados do sculo XIX tambm ter contribudo para a politizao da audincia e, por consequncia, para a emergncia do jornalismo opinativo. O artigo tornou-se o gnero jornalstico dominante. Porm, as circunstncias histricas alteram-se, devido ao telgrafo e aos caminhos-de-ferro. Com estes inventos, aumenta no s a capacidade de circulao e difuso de jornais como tambm a informao disponvel, passvel de ser usada para a produo de notcias. Assim, por volta dos anos trinta do sculo XIX comeam a aparecer nos Estados Unidos alguns jornais menos opinativos e mais factuais e noticiosos, opo que em Portugal encontrar eco no Dirio de Notcias, cerca de trinta anos depois. As notcias deixam de se circunscrever ao mundo da poltica, da economia e da guerra e tornam-se dominantes, substituindo os artigos. A linguagem direccionada para um pblico vasto e pouco conhecedor da lngua, at porque os Estados Unidos eram um pas de imigrantes. Procurava-se que um grande nmero de pessoas pudesse entender as notcias com facilidade. Mas outros factores contriburam tambm para o sucesso daquela que Timoteo lvarez (1992) designa como primeira gerao da imprensa popular (penny press):

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Concentrao das pessoas em cidades, urbanizao e urbanidade; Aumento do poder de compra; Aparecimento de empresas jornalsticas devotadas ao lucro e no arregimentao de partidrios; Novos valores e novas formas de vida despertam a ateno para o desporto, as viagens, etc.; Os progressos tecnolgicos (rotativa, linotipia, etc.) permitem o aumento das tiragens dos jornais e o decrscimo dos custos de produo. Os novos pblicos conquistados para os jornais pela imprensa popular zeram alargar o leque do noticivel a assuntos de interesse humano. O pioneiro foi o The New York Sun, dirigido por Benjamin Day, que reduziu as notcias sobre poltica e a dimenso dos artigos de fundo para publicar crnicas sobre assuntos de interesse humano (os bbados, os ladres, as pessoas comuns que expunham os seus problemas na polcia, etc.) (Erbolato, 1978: 138). Difundem-se, igualmente, novas tcnicas jornalsticas, destinadas a um pblico vasto. A entrevista, por exemplo, nasce em 1836, em Nova Iorque, quando o reprter James Gordon Bennet faz perguntas a Rosina Townsend, proprietria de um bordel onde tinha ocorrido um assassinato (Erbolato, 1978: 138). No entanto, a famosa tcnica da reproduo das perguntas e das respostas s aparece em 1859, quando Horace Greeley entrevistou, em Salt Lake City, o mrmon Brigham Young. (Erbolato, 1978: 138) Horace Greeley foi um dos mais importantes nomes dessa primeira gerao da imprensa popular (penny press), que ir coexistir com a imprensa de opinio (party press) at ao nal do sculo XIX. Greeley, fundador do The New York Tribune, aliava uma grande capacidade de interveno pblica atravs do seu jornal
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(na primeira gerao da penny press tambm se opinava) anteviso dos rumos que o jornalismo iria tomar. Foi ele o primeiro a contratar jornalistas especicamente para redigir notcias especializadas, tendo comeado pela contratao de um jornalista para assuntos de polcia. Isto levou-o a introduzir outra inovao: dividiu a redaco em seces, para que cada rea temtica tivesse algum responsvel por ela. (Sloan, 1991: 121-171) Estas inovaes tero fortalecido no s a diviso social do trabalho entre jornalistas e tipgrafos mas tambm a diviso social do trabalho entre os prprios jornalistas, que conduzir, mais tarde, especializao. Em 1856, o correspondente em Washington da Associated Press pronunciou a frase que consubstancia o esprito do novo jornalismo factual: "O meu trabalho comunicar factos; as minhas instrues no permitem qualquer tipo de comentrio sobre os factos, sejam eles quais forem". (Read, 1976, citado por Traquina, 1988: 29) Esta distino entre factos e comentrios ainda hoje se nota na cultura jornalstica, sendo mesmo uma regra segundo o Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses. Timoteo lvarez (1992: 50-52) conta que com a Guerra da Secesso nos Estados Unidos, nos primeiros anos da dcada de sessenta do sculo XIX, deu-se um grande impulso para a diviso social do trabalho entre jornalistas e outros prossionais, como os tipgrafos. Durante a Guerra da Secesso os jornalistas tomaram conscincia da sua identidade como corpo prossional porque, de algum modo, constataram que eram muitos e que faziam o mesmo trabalho. Vericaram tambm que o seu trabalho era bastante diferente do trabalho dos tipgrafos ou dos telegrastas. Alm disso, a Guerra da Secesso, na verso de Timoteo lvarez (1992: 50-52), contribuiu para delimitar igualmente os territrios dos telgrafos, das agncias noticiosas e dos jornais. Entre os milhares de reprteres que cobriram a Guerra da Secesso, o primeiro acontecimento a ser massivamente coberto, formou-se um corpo de jornalistas de guerra que foi capaz de

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transferir a sua agressividade e livre iniciativa para outras reas temticas quando a guerra terminou. Foi tambm durante a Guerra da Secesso que se puseram prova novas tcnicas de informao, como a entrevista, a reportagem e a crnica. Por sua vez, a necessidade de se recorrer ao telgrafo para se enviarem as notcias da frente de batalha para a sede dos jornais impulsionou a utilizao da tcnica da pirmide invertida para a redaco de notcias. Por um lado, o telgrafo era caro, razo pela qual havia que economizar na linguagem. Por outro lado, o telgrafo era falvel, razo pela qual a informao mais importante era colocada no incio da pea. Se a ligao fosse cortada, pelo menos o mais importante chegava sede do jornal. No nal do sculo XIX emergiu nos Estados Unidos a chamada segunda gerao da penny press, designada por Timoteo lvarez como a segunda gerao da imprensa popular. Conforme o seu nome indica, os jornais tornaram-se economicamente acessveis maioria da populao americana: s custavam um penny. Alm disso, direccionavam-se para a maioria da populao e no para uma elite. Alis, o propsito imediato dos donos desses jornais era obter lucro, quer com as vendas, quer com a incluso de publicidade. Estas circunstncias provocaram a primeira grande mudana na forma de fazer jornalismo. Os contedos tiveram de corresponder aos interesses de um novo tipo de leitores. O jornalismo tornou-se mais noticioso e factual, mas, por vezes, tambm mais sensacionalista. Seleco e sntese da informao e linguagem factual impuseram-se como factores cruciais da narrativa jornalstica, que posteriormente foram transmitidas de gerao de jornalistas em gerao de jornalistas, congurando-se como traos da cultura prossional, particularmente visvel nas agncias noticiosas (Sousa, 1997). A este movimento de renovao do jornalismo deu-se o nome de Novo Jornalismo. o primeiro Novo Jornalismo da histria e teve como principais expoentes e impulsionadores os empresrios Pulitzer e Hearst. Diz Nelson Traquina (1993: 23-24):

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Elementos de jornalismo impresso "Numa poca marcada pelo positivismo, tambm os jornalistas so levados ao culto dos factos e tarefa de reproduzir elmente a realidade, impressionados com novos inventos, como a mquina fotogrca. A expanso da imprensa, com as suas acrescidas responsabilidades, surge acompanhada do conceito de "Quarto Poder", em que a defesa e vigilncia da nova fora chamada "opinio pblica" invocada como dever e actua como legitimadora da nova fora social que a imprensa."

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Traquina (1993: 24), citando Schiller, arma ainda, sobre a segunda gerao da imprensa popular, que "o redimensionamento das empresas jornalsticas, com a sua crescente especializao, estimula tambm uma procura de prossionalizao por parte dos jornalistas atravs da criao de organizaes prossionais e clubes, do ensino especco e da elaborao de cdigos deontolgicos". Pulitzer, por exemplo, impulsionou a criao da Escola de Jornalismo da Universidade de Columbia (Nova Iorque) e, com isso, ter contribudo no apenas para conferir um melhor estatuto social e uma maior dignidade prossional aos jornalistas e ao jornalismo como tambm para a prossionalizao e para a denio dos jornalistas como corpo prossional autnomo. Entre os jornalistas, consolidou-se um esprito agregador que os distinguiu das outras prosses e facilitou a reivindicao de melhores condies de trabalho, quer sob o ponto de vista da liberdade de imprensa, quer sob o ponto vista dos salrios e regalias sociais. Em pouco tempo, os jornalistas, que anteriormente no se distinguiam dos tipgrafos, adquiriram maior estatuto social do que estes ltimos e comearam a beneciar de salrios signicativamente superiores. Indo alm da linguagem acessvel, clara, concisa, directa, simples e precisa, Pulitzer introduziu no seu jornal (The World) um grasmo inovador e as manchetes. Outra das principais inovaes de Pulitzer registou-se no domnio dos contedos. Ele deu ateno aos escndalos, ao combate corrupo e ao compadrio
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e estimulou a abordagem das histrias pelo ngulo do interesse humano e a publicao de ilustraes. Essa poltica editorial contribuiu para aumentar a conexo entre os interesses dos leitores e do jornal, alicerada ainda na autopromoo constante e na realizao de campanhas sensacionalistas e de aces de assistncia social (Timoteo lvarez, 1992: 53-55). Dessa longnqua ascendncia das duas geraes da imprensa popular resultaram jornais como, por exemplo, os portugueses Tal & Qual e O Correio da Manh. Hearst, com o The New York Journal (1883-1901), levou ao extremo a receita de Pulitzer, no se coibindo, por vezes, de inventar factos (mesmo que fossem desmentidos em duas linhas no dia seguinte). A esta linha de jornalismo chamou-se jornalismo amarelo (yellow journalism). Timoteo lvarez (1992) acusa mesmo Hearst de ter sido um dos principais instigadores da Guerra Hispa- no-Americana, j que o empresrio inventou notcias apenas para levar os Estados Unidos a declarar guerra a Espanha, por causa de Cuba. Mas Hearst ter tido, igualmente, os seus mritos jornalsticos, mandando reprteres seus para todo o mundo como enviados especiais e dando bastante relevo s imagens como veculos de informao (embora, por vezes, se tratasse de fotograas truncadas). Embora tenha contribudo para mudanas paradigmticas no jornalismo, tornando-o mais factual e de linguagem acessvel, a imprensa popular coexistiu com a imprensa de referncia e no impediu o seu orescimento. Na verso de Timoteo lvarez (1992), a imprensa de referncia herdou ao mesmo tempo as qualidades da party press e as qualidades da imprensa de negcios do sculo XIX. Rigor, exactido, sobriedade grca e de contedos, anlise e opinio, independncia e culto da objectividade (at aos anos setenta) foram e ainda so as marcas do jornalismo de referncia. Entre os jornais de referncia que subsistem desde o sculo XIX, contam-se, por exemplo, The Times e The New York Times. Em Portugal, tambm se encontram descendentes neste ramo da imprensa. Dirio
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de Notcias, Expresso ou Pblico so bons exemplos. No Brasil, so exemplos de jornais de referncia O Estado de So Paulo, a Folha de So Paulo e o Jornal do Brasil. Timoteo lvarez (1992: 57-78) mostra que as mudanas que se deram no jornalismo americano foram exportadas para a Europa, comeando pela Inglaterra. Pode, assim, dizer-se que a imprensa evoluiu de forma semelhante em todo o Ocidente, de um e do outro lado do Atlntico. Nos sculos XVII e XVIII, a liderana pertenceu Europa; a partir do sculo XIX, as principais inovaes que ocorreram no jornalismo ocidental tiveram origem nos Estados Unidos. A I e a II Guerra Mundial, talvez por fora das circunstncias excepcionais que o mundo atravessou, tornaram o jornalismo ocidental tendencialmente descritivo, apostando na separao entre factos e comentrios. Fez escola o he said journalism, ou seja, o jornalismo das declaraes/citaes, do qual estavam arredadas a anlise, o contexto, a interpretao e at a investigao (Sloan, 1991). Mas, a partir de meados dos anos sessenta do sculo XX, o jornalismo, particularmente o jornalismo de referncia, evoluiu para um modelo de anlise, que pressupe a especializao dos jornalistas (v.g., Barnhurst e Mutz, 1997; Pinto, 1997). A orientao do jornalismo de referncia para um modelo analtico e especializado, que se contrape ao modelo generalista e descritivo (predominante entre a I Guerra Mundial e os anos sessenta do sculo XX), tem, porm, razes histricas. De facto, pelos anos vinte, de acordo com Schudson (1978; 1988) j se fazia jornalismo interpretativo nos jornais de referncia norteamericanos. Para mostrar como o jornalismo evoluiu, Michael Schudson (1978; 1988) analisou a forma como os jornais americanos trataram ao longo dos anos o discurso sobre o Estado da Unio, que o Presidente dos Estados Unidos profere anualmente no Congresso. O acontecimento basicamente o mesmo desde h cerca de du-

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zentos anos. Mas Schudson notou que as notcias sobre esse acontecimento mudaram ao longo do tempo. Nos jornais mais antigos, reproduzia-se o discurso do Presidente. Em meados do sculo XIX, o discurso era includo numa notcia sobre os trabalhos do Congresso nesse dia. No era seguida uma ordem de importncia para os temas, mas sim uma ordem cronolgica, baseada na agenda do dia do Congresso. Por vezes, era dedicado um editorial ao discurso do Presidente. No nal do sculo XIX, as notcias pouco abordavam o contedo do discurso presidencial. Antes atentavam nas reaces do Congresso. Falava-se dos congressistas que adormeciam nas bancadas, dos senadores que saam da sala, das senhoras presentes e at e das ores que ornamentavam a sala. A mensagem presidencial era pouco referenciada. Nos primeiros anos do sculo XX, comearam-se a realar os pontos mais importantes da mensagem, o que pressupe interpretao e valorizao. O presidente tambm comeou a ser tratado pelo nome. A partir de 1910, o jornalista comeou a situar a mensagem no seu contexto. Nos anos vinte, analisava-se a mensagem, procurava dizer-se o que o Presidente tinha dito nas entrelinhas e ainda se procurava salientar o que ele no disse mas deveria ter dito. "O que mudou no foi o reconhecimento da importncia do presidente, mas antes a ideia do que devia ser uma notcia e do que devia fazer um reprter. (...) Isto (...) ajudou a construir um novo mundo poltico que aceitou o reprter como intrprete de acontecimentos polticos". (Schudson, 1988: 18) Beneciando da conjuntura histrica, propcia experimentao e s rupturas (movimento hippie, Maio de 68, Guerra do Vietname, movimentos alternativos, novas formas de expresso musical...), assistiu-se, nos anos sessenta, erupo de movimentos como o do Novo Jornalismo, ou seja, do segundo Novo Jornalismo que nos surge na histria. Este segundo movimento de Novo Jornalismo teve duas foras motrizes principais: a assumpo da subjectividade nos relatos sobre o mundo; e a retoma

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do jornalismo de investigao em profundidade, que revelou ao mundo escndalos como o do Watergate. As razes do Novo Jornalismo encontram-se no s na literatura de viagens mas tambm na obra de escritores como Hemingway (By Line...) ou Orwell (Na Penria em Paris e em Londres...). Mas em meados da dcada de sessenta que essa forma de jornalismo surge como um movimento de renovao estilstica, ideolgica e funcional nos Estados Unidos. Tom Wolfe, no livro The New Journalism (London: Picador, 1975), diz que ouviu o termo, pela primeira vez, em 1965. O movimento do Novo Jornalismo surge como uma tentativa de retoma do jornalismo aprofundado de investigao por parte de jornalistas e escritores que desconavam das fontes informativas tradicionais e se sentiam descontentes com as rotinas do jornalismo, mormente com as suas limitaes estilsticas e funcionais. De entre esses prossionais podem destacar-se, por exemplo, Truman Capote ou o prprio Tom Wolfe, entre outros. Em 1960, George Gallup reclamava da maneira formal, rotineira e sem interesse com que os jornais apresentavam a informao. Sugeriu, assim, que a imprensa adoptasse um estilo mais sedutor e ameno. Truman Capote, em 1965, correspondeu ao desao. Publica In Cold Blood, que classicou como uma novela de no-co, baseada em dados reais, na qual narrava o assassinato de uma famlia, comeando no dia do crime e terminando seis anos depois, com o enforcamento dos dois homicidas. In Cold Blood no fazia revelaes novas ou sensacionais, mas tinha trazido para o jornalismo a tcnica da co, embora fosse um relato no ccional. Inclua, porm, exames psicolgicos dos assassinos e comentrios s entrevistas efectuadas. O comportamento dos personagens da histria era relacionado com factores como as condies climatricas. Para escrever o livro, Capote pesquisou durante meses em criminologia, entrevistou assassinos, etc. No Novo Jornalismo, o jornalista procura viver o ambiente e os problemas das personagens das histrias, pelo que no se pode limitar aos seus aspectos superciais. Os novos jornalistas tornaram-se,
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frequentemente, jornalistas literrios, assemelhando a sua produo literatura. Com o advento deste segundo Novo Jornalismo, o jornalista passa a ser encarado como um intrprete activo da realidade enquanto o jornalismo se perspectiva como um fenmeno da mente e da linguagem. Mesmo se o acontecimento continua a ser o principal referente do discurso jornalstico, passa, porm, a ser a perspectiva do jornalista, impressionista e subjectiva, a constituir o centro da enunciao. Numa abordagem fenomenolgica da questo, de alguma forma entende-se que impossvel o sujeito obter conhecimento total do objecto. O objecto pode ser compreensvel, no todo ou em parte, nunca cognoscvel na totalidade. Foi assim que eu percepcionei o que se passou! passa a ser no apenas uma realidade para o jornalista como tambm um argumento para a assuno da subjectividade. Mas, desta maneira, tambm o acontecimento passa a ser considerado um fenmeno da interaco entre a mente e a linguagem. Ao nvel discursivo, os novos jornalistas oscilam entre o eu e o eles. A construo cena por cena, o uso de dilogos na totalidade, o simbolismo de uma linguagem cuidada, as frases curtas, a narrao minuciosa, a caracterizao das personagens das histrias e a descrio dos ambientes so domnios discursivos que alguns jornalistas comearam a explorar, bem dentro desse esprito da reviso estilstica operada com o segundo movimento de Novo Jornalismo. Os ttulos tambm se tornam mais curtos, incisivos e apelativos, ideias que so importadas quer da publicidade, quer do mundo do cinema. As fronteiras entre os mundos comunicacionais esbatem-se. No jornalismo tradicional, para alm de o trabalho de investigao raramente se alongar por mais de algumas horas ou dias, encontram-se quase s caracterizaes superciais das personagens, raramente se fazem descries dos ambientes, a narrao construda essencialmente em funo da importncia que os dados assumem para o jornalista e no h ateno aos detalhes. A linguagem usada unicamente de uma forma utilitria. Inversawww.bocc.ubi.pt

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mente, o Novo Jornalismo incentivou mudanas ao nvel da vericao dos dados (mais aprofundada e contrastada) e do trabalho de documentao e de investigao (que, por vezes, se prolonga por meses e anos). Acompanhando o desenvolvimento do Novo Jornalismo, ou na sua rbita, desenvolveram-se outros gneros de jornalismo em profundidade, como o jornalismo analtico. Tambm se desenvolveu o jornalismo informativo de criao, que j no requer o tratamento dos temas em profundidade - antes valoriza a estilstica da apresentao da informao, seja ela baseada no humor e na ironia (como na seco Gente, do Expresso), seja ela baseada na criao literria (como nos livros-reportagem, de que exemplo In Cold Blood). Entretenimento e informao jornalstica convergem. As mudanas que sofreu o jornalismo mundial entre os anos trinta e 1974 tiveram menos impacto em Portugal do que noutros pases ocidentais. A ditadura corporativa do Estado Novo amarrou Portugal a um jornalismo descritivo e declaratrio, censurado e, por vezes, folclrico e festivaleiro (era necessrio, por exemplo, noticiar o aniversrio do presidente do Conselho de Ministros, quer com Salazar quer com Caetano). Mas a Revoluo de Abril trouxe com ela a liberdade de expresso e, por consequncia, a liberdade de imprensa. Rapidamente o jornalismo portugus foi contagiado pelas novidades e acompanhou as mudanas que se operaram no sistema meditico ocidental. A partir de meados dos anos oitenta do sculo XX, devido s novas tecnologias, o jornalismo sofreu novas mudanas. Tornaramse correntes novos gneros jornalsticos, como os infogrcos, e alargou-se o leque de assuntos noticiveis. Vingou, por exemplo, um jornalismo de servios ou utilitrio (fala-se das vitaminas na sade, da importncia do exerccio fsico, dos eventos culturais em cartaz, etc.). Surgiram jornais como o USA Today, que inaugurou um gnero de imprensa que procura adaptar caractersticas da televiso (a imprensa ps-televisiva, na verso de Margarita Ledo Andin, 1993) e que consagra grande espao ao jornalismo
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de servios. Mas a principal mudana talvez se esteja a desenhar nos meios on-line. A Internet, sobretudo o subsistema da World Wide Web, "roubou"ao jornalista parte do seu papel de gestor privilegiado dos uxos de informao, isto , do seu papel de gatekeeper, o que obrigou a recongurar o sistema jornalstico. As novas tecnologias da informao tambm permitem uma maior interactividade entre jornalistas, jornais e pblico, bem como o fornecimento de jornais a la carte, permanentemente actualizados. Uma outra mudana ocorreu no panorama meditico mundial: a partir dos anos oitenta do sculo XX comearam a formar-se grandes grupos multimediticos, que substituram gradualmente as empresas monomdia. Assistiu-se, inclusivamente, convergncia dos sectores das telecomunicaes, da informtica e dos contedos (jornalsticos e no jornalsticos). A concentrao da propriedade, facilitada pela desregulamentao, diculta aos jornalistas insatisfeitos num determinado lugar a obteno de um emprego noutro rgo de informao (h menos empregadores). O aproveitamento de sinergias dentro dos grupos promove a homogeneizao de contedos, ao mesmo tempo que reduz os custos de produo. Por alguma razo, por exemplo, o Dirio de Notcias e o Jornal de Notcias distribuem a mesma revista dominical: pertencem ao mesmo grupo. Mas a concentrao da propriedade poder ter uma vantagem: so dados mais recursos aos jornalistas para se fazer um jornalismo de qualidade.

1.1.1

Uma breve referncia evoluo da arte de noticiar

J se referiu que as tipologias de texto jornalstico dominantes na actualidade tm razes ancestrais, mas pode-se igualmente armar que as formas de contar histrias tambm se foram ampliando e aprimorando com o correr do tempo. Basta pensar, inclusivamente, nas mudanas que a fotograa, primeiro, e a infograa, depois, trouxeram imprensa e arte de bem informar e de contar
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histrias3 . Ou nos reexos que a apario de diferentes meios de comunicao (telgrafo, telefone, rdio, televiso, Internet) teve no jornalismo. No entanto, em termos de enunciao escrita, em grande medida as nossas formas de contar histrias so reinvenes das formas narrativas dos nossos antepassados. De qualquer maneira, a arte de noticiar foi-se aprimorando, tanto quanto os critrios de noticiabilidade foram, at certo ponto, evoluindo. No primeiro nmero do Dirio de Notcias (29 de Dezembro de 1864), a primeira notcia era "Suas Magestades e Altezas passam sem novidade em suas importantes sades". Hoje em dia, se um monarca ou presidente estiver bem de sade, isso no notcia. Nem o jornalista iria classicar as suas sades de "importantes". A forma de tratamento das pessoas e situaes tambm evoluiu. Nesse mesmo primeiro nmero do DN pode ler-se, noutra notcia, que "O ilustre professor o sr. Joaquim Theotnio da Silva participou h pouco Sociedade das Cincias Mdicas de Lisboa o caso curiosssimo de uma doena a que os homens da cincia chamam ataxia locomotriz, e que foi pela primeira vez observada entre ns". Os adjectivos, na actualidade, tendem a evitar-se. O relato noticioso tambm mais directo, mas isto no exclui que j no sculo XIX se encontrassem notcias muito semelhantes, em estilo, s actuais: "Madrid, 15 - Os unionistas resolveram votar em Rios Rosas para a presidncia das cortes. Vai haver uma nova reunio da maioria. O governador de Gerona recebeu ordem para reprimir, sem contemplaes, os tumultos. Rivero declarouse disposto a auxiliar a liberdade mas a castigar os abusos."(DN, 18 de Janeiro de 1870) Casass e Nuez Ladevze (1991: 15) relembram que o relato cronolgico, uma das formas mais comuns de organizar uma reportagem, j vem de longe. No Gnesis, por exemplo, o relato da criao do mundo cronolgico, iniciando-se com "No princpio Deus criou os cus e a terra". Tambm a utilizao de um
3 Que sero objecto de tratamento separado nos captulos dedicados ao fotojornalismo e ao design de imprensa.

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pargrafo introdutrio s histrias, que posteriormente adquiriria a denominao anglo-saxnica de lead, foi uma tcnica j usada na antiguidade. Eugenio Coseriu (cit. por Casass e Nuez Ladevze, 1991: 15) assinala que j Homero usou essa tcnica. "Este jovem morrer ao amanhecer", por exemplo, a frase introdutria de uma narrativa homrica que pregura o lead e inclusivamente a prpria tcnica da pirmide invertida, pois antecipa ao leitor o nal da histria. Casass e Nuez Ladevze (1991: 16) referenciam que outros escritores gregos e romanos recorreram a tcnicas similares, que incluam contar os aspectos mais relevantes a abrir e fechar as histrias, aparecendo na parte central das mesmas os pormenores, a exposio cronolgica e a narrao dos vrios episdios. Estas tcnicas so comuns, hoje em dia, nas reportagens e noutras peas jornalsticas de abertura e nal fortes. Responder a "Quem?", "O Qu?", "Quando?", "Onde?", "Como?"e "Porqu?"numa notcia tambm no uma novidade. Os elementa narrationes da retrica clssica (sujeito, objecto, causa, maneira, lugar e tempo) preguram essas questes (Casass e Nuez Ladevze, 1991: 16). Apesar de tudo, h algumas diferenas entre as formas actuais e antigas de noticiar. No jornalismo dos sculos XVII ao comeo do sculo XIX "no importava saber as coisas imediatamente depois de acontecidas, era mais importante conhec-las bem e sem pressas; nem existia o problema da seleco e valorao de notcias, que o crescimento das fontes, dos meios e dos sistemas de transmisso, e do volume de informao circulante, converteram numa grave doena do jornalismo do nosso tempo"(Casass e Nuez Ladevze, 1991: 17). Por isso, na primeira tese doutoral sobre jornalismo, que data de 1690, Tobias Peucer aconselhava o escritor (jornalista), para bem redigir uma notcia sobre o cerco a uma cidade, a falar das personagens em primeiro lugar, depois dos seus motivos, seguidamente dos instrumentos que usavam, depois do lugar e da forma de actuar e nalmente da aco principal e dos acontecimentos, e do valor das personagens. Hoje em dia, normalmente o jornalista no se prende em mincias, procura
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antecipar os dados mais importantes da informao e tenta no produzir juzos opinativos, mormente no enunciado noticioso. A escassez de notcias4 , entre outros factores j referenciados, ter sido uma das razes que levou a que o jornalismo at meados do sculo XIX, no mundo anglo-saxnico, e at ao incio do sculo XX, nas culturas mediterrnicas, fosse em grande medida constitudo por textos ideolgicos, em que os jornalistas tomavam posies e expressavam opinies acerca de factos, acontecimentos e pessoas. Mas em meados do sculo XIX o relato noticioso adquiriu relevncia. Notam os primeiros indcios de utilizao massiva da tcnica da pirmide invertida na Guerra Civil Americana (1861-1865), mas s uma dcada depois comeou a ser praticada em elevada escala, inicialmente nos Estados Unidos, em particular pela agncia Associated Press (Casass e Nuez Ladevze, 1991: 18-19). Nos anos quarenta do sculo XX, Bernard Kilgore aplicou no The Wall Street Journal uma frmula de noticiar e argumentar sobre temas econmicos e polticos que consistia em abrir o enunciado com uma tese, a que se seguia a apresentao de dados ou posies que conrmavam ou tornavam consistente a tese. Depois aparecia a anttese. Finalmente reconrmava-se a tese original com novos dados e avaliavam-se e aprofundavam-se as consequncias. Mas esta forma de enunciado, muito usada nos editoriais e em peas analticas, , tambm ela, uma forma de reinveno de formas discursivas da antiguidade clssica (Casass e Nuez Ladevze, 1991: 21). Portanto, como se v, em grande medida continuamos a contar histrias ou a argumentar tal como faziam os nossos antepassados e os prprios temas em que recai a nossa ateno em grande medida so os mesmos em que recaa a
No primeiro nmero do primeiro jornal portugus predominantemente informativo, o Dirio de Notcias, escrevia-se "Aceitam-se e agradecem-se informaes verbais ou escritas sobre quaisquer acontecimentos interessantes da vida pblica; ocorrncias tristes ou alegres; obras notveis; descobertas teis; (...) tudo, enm, que possa interessar ao pblico em geral (...)."(29 de Dezembro de 1864)
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ateno dos nossos antepassados: poltica, conitos, descobertas e invenes, tragdias, fenmenos inslitos, etc..

1.2

Ser jornalista

O jornalismo uma prosso atractiva. Basta pensar-se no elevado nmero de cursos de jornalismo e cincias da comunicao que existem em Portugal e, de uma forma geral, em todo o mundo ocidental, que atraem milhares de alunos. Os mitos por trs da prosso, a sua imagem pblica, as guras de jornalistas criadas em Holywwod, so alguns dos factores que fazem do jornalismo uma prosso cobiada. Aqueles que acedem ao estatuto de jornalista prossional tm sua frente uma carreira capaz de proporcionar grandes recompensas pessoais. Ser-se um bom jornalista um desao. difcil. A prosso exige elevadas capacidades prossionais. Exige, por vezes, sacrifcios fsicos. Exige elevados conhecimentos e uma boa cultura geral. Exige ateno actualidade, domnio dos assuntos e discernimento para distinguir o essencial do acessrio. Exige performance. Exige compromissos ticos e capacidade de relacionamento inter-pessoal. Exige conhecimentos de direito e deontologia para se saber at que ponto a actuao de um jornalista pode afectar o seu rgo de comunicao. Exige capacidade de comunicao na lngua materna e em lnguas estrangeiras, particularmente em ingls. Exige humildade para se reconhecer que no se o detentor da verdade universal. Exige abertura para se aceitar crticas fundamentadas e para debater o papel e o poder que se possui. Exige habilidade para se evitar que o jornalista se substitua notcia ("newsman is no news", dizem os americanos). Exige conteno para no se usar mal o extraordinrio poder de construo da actualidade. Exige o domnio da informtica. Exige capacidade de obteno de informao credvel, em documentos, junto de fontes de informao, na Internet. Exige

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simpatia, esprito dialogante e capacidade de cultivo de fontes de informao. As qualidades de um bom jornalista no se cam por aqui. Um bom jornalista deve ser curioso, persistente, imaginativo e ousado. Deve estar disposto a desaar esteretipos, expor mitos e mentiras. Deve lutar para que o jornal cumpra os seus compromissos com o leitor. Deve ter suciente auto-estima para evitar promiscuidades indesejveis com as fontes de informao. Deve acompanhar o devir do mundo, tal como o seu jornal, para evitar tornar-se num fssil. Deve saber que amizade, companheirismo e camaradagem, mesmo com outros jornalistas, no podem desembocar em deslealdades para com o seu jornal, em falta de esprito competitivo, em cumplicidades indesejveis ou corporativismos ancilosados. Deve ser inteligente, ponderado e criterioso. Deve ter esprito de iniciativa e capacidade de resolver problemas e de transpor obstculos. As novas tecnologias, combinadas com a cotao de vrias empresas jornalsticas na bolsa e com a concentrao oligoplica das empresas mediticas, trouxeram duas consequncias para os jornalistas: 1. Reduziu-se o nmero de jornalistas em algumas redaces, bem como o nmero de colaboradores e correspondentes, o que agravou a carga de trabalho por jornalista e diminuiu o tempo que cada jornalista pode disponibilizar a cada histria; 2. Cada vez mais se exige exibilidade e polivalncia aos jornalistas, ou seja, um redactor poder, por exemplo, ter de fotografar, ter de diagramar as peas que produz e ter que as colocar na edio on-line do jornal. A funcionalidade e polivalncia no se esgotam aqui. J h jornais que pedem aos seus jornalistas que adequem as suas notcias rdio e televiso e, por vezes, que vo apresentar os traos principais das suas histrias perante as cmaras ou perante
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os microfones. Isto acontece em jornais que pertencem a grandes oligoplios de comunicao onde tambm existem empresas de rdio e TV. Integrados nas redaces de alguns desses jornais existem mesmo pequenos estdios de rdio e TV onde os jornalistas (do jornal) se dirigem diariamente para apresentar as suas histrias. Os jornalistas, particularmente os jovens jornalistas, enfrentam, igualmente, um outro problema: a inexistncia de vnculos contratuais com os jornais e revistas que os empregam e os baixos salrios (Pinto e Sousa, 2000: 9-108). Esta situao no se verica unicamente em Portugal, mas tambm em grande parte dos pases ocidentais (Keeble, 1998: 6).

1.3

Critrios de noticiabilidade

Apesar de todas as transformaes que tm ocorrido no campo dos media, as principais tarefas do jornalista ainda esto relacionadas com as suas mais tradicionais funes: seleco e hierarquizao de acontecimentos susceptveis de terem valor como notcia; transformao desses acontecimentos em notcias; difuso das notcias. A seleco a pedra angular do processo, pois um jornal no pode ser um amontoado no criterioso de todo o tipo de informaes. A escolha dos acontecimentos e demais assuntos a abordar por um jornal (construo da agenda) dos assuntos mais debatidos entre os agentes interessados na cobertura noticiosa. Por isso, tambm dos mais estudados. A necessidade de se fazerem escolhas torna o jornalismo permevel a crticas. Mas valorizar, hierarquizar e seleccionar so actividades inerentes ao jornalismo. A escolha dos assuntos a abordar por um jornal e a consolidao de uma determinada linha editorial dependem de diversos mecanismos que actuam em conjunto. bvio que um patro poderoso dos media pode dar ordens para que uma notcia seja publicada, mas esta situao rara. Um patro tambm poder mandar

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retirar uma notcia, mas esta situao ainda mais rara, pois, se no for cuidadosamente justicada (por exemplo, argumentando com a entrada de publicidade), pode ser vista como censura e cair nas malhas da ilegalidade. Nos casos anteriores estaramos perante mecanismos de seleco de notcias que poderamos denominar como sendo de "aco pessoal"e, portanto, relativamente subjectivos. Mas, normalmente, a seleco de assuntos a noticiar no depende unicamente de escolhas subjectivas. H mecanismos que se sobrepem subjectividade jornalstica. Entre eles esto os critrios de noticiabilidade (ou de valor-notcia), que so aplicados pelo jornalista, conscientemente ou no, no momento de avaliar os assuntos que tm valor como notcia. Os critrios de noticiabilidade no so rgidos nem universais. Por outro lado, so, frequentemente, de natureza esquiva, opaca e, por vezes, contraditria. Eles funcionam conjuntamente em todo o processo de fabrico e difuso das notcias e dependem da forma de operar da organizao noticiosa, da sua hierarquia interna e da maneira como ela confere ordem ao aparente caos da realidade. Alm disso, os critrios de valor-notcia mudam ao longo do tempo (assuntos que h algum tempo no seriam notcia so-no hoje). H muitas listas de valores-notcia que tornam uma mensagem noticivel (newsworthy attributes). Galtung e Ruge (1965) foram dos primeiros autores a chamarem a ateno para a existncia de critrios de noticiabilidade dos acontecimentos que se sobrepunham aco pessoal do jornalista, embora sem a eliminar, e que determinariam as possibilidades de uma mensagem passar pelos vrios gates numa organizao noticiosa. Entre os critrios apontados pelos autores contavam-se os seguintes: Proximidade (Quanto mais prximo ocorrer um acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia. A proximidade pode assumir vrias formas: geogrca, afectiva, cultural, etc.); Momento do acontecimento (Quanto mais recente for um
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Jorge Pedro Sousa acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia.); Signicncia (Quanto mais intenso ou relevante for um acontecimento, quantas mais pessoas estiverem envolvidas ou sofrerem consequncias, quanto maior for a sua dimenso, mais probabilidades tem de se tornar notcia.; alm disso, quanto menos ambguo for um acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia.); Proeminncia social dos sujeitos envolvidos (Quanto mais proeminentes forem as pessoas envolvidas num acontecimento, mais hipteses ele tem de se tornar notcia.); Proeminncia das naes envolvidas nas notcias (Quanto mais proeminentes forem as naes envolvidas num acontecimento internacional, mais probabilidades ele tem de se tornar notcia.); Consonncia (Quanto mais agendvel for um acontecimento, quanto mais corresponder s expectativas e quanto mais o seu relato se adaptar ao medium, mais probabilidades tem de se tornar notcia.) Imprevisibilidade (Quanto mais surpreendente for um acontecimento, mais hipteses ter de se tornar notcia.); Continuidade (Os desenvolvimentos de acontecimentos j noticiados tm grandes probabilidades de se tornar notcia.); Composio (Quanto mais um acontecimento se enquadrar num noticirio tematicamente equilibrado, ou seja, num noticirio com espao para diversos temas, mais probabilidades tem de se tornar notcia); Negatividade (Quanto mais um acontecimento se desvia para a negatividade, mais probabilidades tem de se tornar notcia.)
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Depois do estudo pioneiro de Galtung e Ruge, os autores que se dedicaram a este tema geralmente apresentam os critrios de noticiabilidade de um acontecimento sob a forma de uma lista. Dela fazem parte factores como a oportunidade, a proximidade, a actualidade, o provvel interesse do pblico, a importncia, o impacto, as consequncias e repercusses, o interesse, o conito ou a controvrsia, a negatividade, a frequncia, a dramatizao, a crise, o desvio, o sensacionalismo, a emoo, a proeminncia das pessoas envolvidas, a novidade, a excentricidade e a singularidade (no sentido de pouco usual). (Shoemaker, 1991: 21-22). Garbarino (1982) enfatiza o papel das constries ligadas organizao do trabalho (por exemplo, a rede geogrca de correspondentes e delegaes e a diviso temtica nas redaces reectem critrios de relevncia e valorao geogrca e temtica das notcias) e das convenes prossionais criadas nesse sistema enquanto elementos contributivos para a denio do que notcia, isto , enquanto elementos da noticiabilidade. Esses elementos ajudariam a legitimar o processo produtivo, desde a seleco das fontes seleco dos acontecimentos e aos modos de fabrico, contribuindo para precaver os jornalistas e as organizaes noticiosas das crticas do pblico. Wolf (1987: 173-192), muito oportunamente, classica os critrios de valor-notcia em critrios relativos ao contedo (importncia e interesse das notcias), critrios relativos ao produto (que tm a ver com a disponibilidade das informaes e com as caractersticas do produto informativo), critrios relativos ao medium, critrios relativos ao pblico e critrios relativos concorrncia. Teun A. van Dijk (1990: 174) tambm oferece pistas para a sistematizao dos valores-notcia. Para este autor, existem valores jornalsticos formulados em termos econmicos (lucro, vendas, etc.), embora ele considere que as limitaes provenientes das condies econmicas devem ser entendidas, antes de mais, como factores materiais, ainda que sejam importantes na formao ou conformao dos valores-notcia. Uma segunda categoria de valores jornalsticos estaria relaciwww.bocc.ubi.pt

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onada com as rotinas e a produo de notcias numa organizao, no seio de uma atmosfera competitiva. Por exemplo, a aspirao que os jornalistas denotam de obter a notcia mais rpida e dedignamente que os seus companheiros enquadra-se nesta categoria. (Van Dijk, 1990: 174-175) Porm, segundo o autor, a organizao da produo jornalstica privilegiaria acontecimentos produzidos/denidos por guras pblicas e sectores preponderantes da vida social e poltica, reproduzindo uma estrutura social favorvel a essas elites (Van Dijk, 1990: 174), uma realidade bastante referenciada nos cultural studies. Para explicar a noticiabilidade, Van Dijk (1990: 175-181) pe o acento tnico nas limitaes cognitivas dos jornalistas. A partilha de determinadas imagens do mundo pelos jornalistas seria uma dessas limitaes. As imagens do mundo e demais limitaes cognitivas deniriam os critrios de valor-notcia dos jornalistas: 1) novidade; 2) actualidade; 3) pressuposio (a avaliao da novidade e actualidade pressupe conhecimentos prvios; alm disso, segundo o autor, os acontecimentos e os discursos s seriam entendveis mediante o recurso a informao passada); 4) consonncia com normas, valores e atitudes compartilhadas; 5) relevncia (para o destinatrio da informao); 6) proximidade (geogrca, social, psico-afectiva); e 7) desvio e negatividade (psicanaliticamente, a ateno ao crime, aos acidentes, violncia, etc., funcionaria como um sistema emocional de autodefesa: ao contemplarem-se expresses dos nossos prprios temores, o facto de serem outros a sofrer com as situaes proporcionar-nosia tanto alvio como tenso). Num estudo de 1980, de Nisbett e Ross, encontra-se o carcter vivo (vivid) de uma histria como um dos factores que mais pode inuenciar a sua passagem pelos pontos de ltragem de informao, uma vez que conferiria fora histria. Embora, na minha opinio, tal possa remeter-se para o tantas vezes referenciado "interesse humano", a informao vivid, segundo os autores, pode descrever-se como Informao (. . . ) que tanto procura atrair e reter a nossa ateno e excitar a imaginao como (a) emociowww.bocc.ubi.pt

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nalmente interessante, (b) concreta e suscitadora de imagens e (c) prxima num sentido temporal, espacial ou afectivo (. . . ). (Nisbett e Ross, 1980: 45) Fraser Bond (1962) disse que O que o pblico quer carrega o signicado econmico de ser aquilo que ele compra. (. . . ) Ao reprter inteligente no escapam nunca as tendncias do mercado. Assim, segundo esse professor norte-americano, para o xito comercial importaria privilegiar histrias relacionadas com os interesses prprios da audincia e tambm as que envolvessem dinheiro, sexo, crime, culto do heri e da fama, conitos (guerras, greves, homem contra a natureza, pessoa contra a sociedade, conitos entre grupos polticos e econmicos, etc.), descobertas e invenes. luz da teoria dos usos e graticaes, poderia dizer-se que o ser humano tende a interessar-se pela informao jornalstica que lhe proporciona algum proveito. Por isso, a relao evento-notcia ser, necessariamente, baseada, pelo menos em parte, numa lgica comercial: A valorizao ou desvalorizao dos acontecimentos resultaria, portanto, parcialmente, da submisso da ocorrncia lgica discursivo-comercial dos news media. As notcias necessitam de seduzir para, num ambiente concorrencial, funcionarem como uma mais-valia para um determinado rgo de comunicao social. Nelson Traquina (1988) fala da actualidade como um factor de noticiabilidade: o tempo pode ser usado como cabide para outras notcias. Por exemplo, a notcia de um aniversrio de um partido pode servir de pretexto para a difuso de outros enunciados jornalsticos sobre esse partido. A actualidade, em sentido estrito, j um elemento que decorre do facto de uma notcia ser notcia. Golding (1981: 74-75) sugeriu que os news values so baseados em trs grupos de critrios: 1) a audincia; 2) a acessibilidade, no que diz respeito facilidade de captura do acontecimento e capacidade que a organizao noticiosa possa ter de o abarcar na sua extenso; e 3) a adaptao, uma vez que o news item, alm
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de necessitar de fazer sentido em termos do que j conhecido acerca do assunto, teria de ser consonante com factores como a pragmtica das rotinas produtivas, as capacidades tcnicas e organizacionais e os constrangimentos organizacionais. Na mesma linha, Altheide (1976: 112-113) insiste na perspectiva prtica dos acontecimentos, isto , mais ou menos, na factualidade destes, enquanto critrio de valorao do que susceptvel de se tornar notcia. No deixa, porm, de relevar que essa forma de abordar o mundo, limitada no tempo e nos recursos, tenderia a descontextualizar o acontecimento do seu contexto para o recontextualizar no seio do noticirio. Mauro Wolf (1987: 171), atentando no carcter tendencialmente descontextualizante da informao jornalstica, sustenta at que a noticiabilidade constitui um elemento de distoro involuntria (unwitting bias) na cobertura informativa operada pelos meios jornalsticos. Mais: a distoro involuntria estaria to intimamente ligada s rotinas produtivas e valores prossionais que se reproduziria em cadeia em todas as fases do trabalho. (Wolf, 1987: 174) A notcia resultaria, portanto, de um processo organizado e constrangido de fabrico que nela deixaria as suas marcas, at porque s seria notcia o que fosse perspectivado como notcia no seio da cultura prossional dos jornalistas e da cultura prpria do meio social envolvente. Excepto em casos excepcionais, s seria notcia o que pudesse ser processado pela organizao noticiosa sem grandes sobressaltos ou complicaes no ciclo produtivo. (Altheide, 1976: 112-113 e 179) Em sntese, julgo poder dizer que a noticiabilidade, a seleco e a hierarquizao informativa de acontecimentos e dados sobre esses acontecimentos passam por critrios que, em jeito de concluso, parecem partilhar (a) inuncias pessoais (como as idiossincrasias de um jornalista), (b) um pendor social, sobretudo organizacional, por exemplo, relacionado com a postura social da organizao noticiosa (como a inter-relao desta com os restantes news media), (c) um pendor ideolgico, visvel, por exemplo, no destaque noticioso dado s guras-pblicas do poder poltico e
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econmico e (d) um pendor cultural, resultante das culturas prossional, de empresa e do meio. Por exemplo, em agncias como a portuguesa Lusa, em parte dependentes do Estado, o carcter institucional da informao algo que transparece, luz desses factores, como dando valor acrescentado informao e, portanto, um critrio de valor-notcia (Sousa, 1997). Ainda poderamos falar de critrios associveis a uma aco do meio fsico e tecnolgico. Por exemplo, o que difcil fotografar tender, em princpio, a ser desprivilegiado na cobertura fotojornalstica dos acontecimentos, uma vez que sobressaltaria e complicaria os processos de fabrico de foto-informao. Em acrscimo, h coisas que so impossveis de fotografar, at porque no so visualizveis, e h conceitos que s podem ser sugeridos (amor, inao, etc.).

1.4

Objectividade

Se no mbito da losoa e da epistemologia o conceito de objectividade est associado apropriao do objecto de conhecimento pelo sujeito de conhecimento, para o campo jornalstico o conceito diferente e corresponde noo de que as notcias podem ser o espelho da realidade, desde que sejam usados procedimentos de objectivizao do discurso. Esta noo de objectividade radica no senso comum. A forma como os jornalistas encaram a realidade, porm, nem sempre foi a mesma. Em consonncia, o conceito jornalstico do que a objectividade tambm sofreu modicaes ao longo do tempo. Uma das maneiras de perceber o alcance das transformaes histricas do jornalismo reparar na evoluo que o conceito de objectividade teve para os jornalistas. Enquanto os lsofos e os epistemlogos cedo argumentaram que impossvel alcanar a objectividade, isto , que impossvel para um sujeito adquirir conhecimento total e perfeito de um objecto (lembremo-nos da Alegoria da Caverna, de Plato), os jornalistas tardaram a descobrir que as notcias nunca pode-

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riam ser o espelho da realidade. De facto, s nos anos sessenta do sculo XX, com o segundo modelo de Novo Jornalismo, que alguns jornalistas importaram para o campo jornalstico a ideia de que a objectividade, entendida como o espelho da realidade ou a apropriao integral do objecto de conhecimento pelo sujeito que conhece, pode ser uma meta mas no uma meta alcanvel. O problema que a falsa noo de que as notcias so objectivas porque espelham a realidade se entranhou na cultura jornalstica. As notcias como "espelho da realidade", porm, como demonstrou Tuchman (1978: 82-103), apenas correspondem confeco de uma "teia de facticidade"em volta do acontecimento noticiado. Para grande parte dos jornalistas, objectividade essencialmente descrever factos vericveis e vericados, citar fontes credveis, contrastar fontes. Com estes procedimentos, atingiriam a objectividade. Porm, estes procedimentos rituais (Tuchman, 1972) no correspondem ao conceito de objectividade losco e epistemolgico. Conforme evidenciou Tuchman (1978), apenas so instrumentos a que recorrem os jornalistas para se defenderem de crticas e de processos judiciais. Repare-se que no por se dizer que o primeiro-ministro anunciou que a inao desceu 6,9% que se est a ser objectivo. Explicando, em primeiro lugar, nem sempre h acordo sobre as taxas de inao. Vrias entidades podem referir taxas diferentes porque calculam a inao de maneira diferente. Em segundo lugar, o clculo das taxas de inao sempre imperfeito, porque no se considera a evoluo de preos de todos os produtos e servios (isto seria impossvel). Em terceiro lugar, e agora recorrendo a um conceito da epistemologia da matemtica, para se validar o sistema de clculo da inao teria de se recorrer a um sistema externo, mas para se validar este segundo sistema, teria ainda de se recorrer a um terceiro, externo ao segundo, e assim sucessivamente, at ao innito. Em quarto lugar, o discurso no neutro. A escolha das palavras e a ordem dessas palavras traduzem juzos de valor a que o jornalista no se consegue furtar. Ao escrever "o primeiro-ministro disse que a inao cresceu 6,9%"j se
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est a dar mais destaque ao primeiro-ministro do que inao. Em quinto lugar, o primeiro-ministro pode estar a mentir, embora seja uma fonte credvel. Em sexto lugar, escrever-se que o primeiro-ministro disse que a inao desceu 6,9% no signica conhecer todas as circunstncias dessa revelao, causas e consequncias, todos os fenmenos relacionados, porque isso tambm impossvel. factual, rigoroso e no ccional dizer-se que o primeiro-ministro anunciou que a inao desceu 6,9%, mas no objectivo simplesmente porque no pode ser. O sujeito de conhecimento pode pretender que o objecto de conhecimento seja referencial. O objecto de conhecimento pode sobrepor-se ao sujeito de conhecimento. Esta opo pode transparecer no discurso devido rede de factualidade tecida pelos jornalistas. Mas no existe objectividade jornalstica, se por objectividade se entender o respectivo conceito losco e epistemolgico de apropriao integral do objecto de conhecimento pelo sujeito que conhece. Nos primrdios do jornalismo, o jornalista fazia as notcias como se fosse omnisciente. Como se tudo soubesse, como se no tivesse falado com fontes de informao e como se tudo tivesse presenciado. No citava fontes. Porm, em determinadas situaes o jornalista ter comeado a ser surpreendido com vrias consequncias daquilo que noticiava: Mostravam-lhe que a notcia que tinha divulgado estava incorrecta ou que era mentirosa; Mostravam-lhe que os factos em que se tinha baseado, e que lhe tinham contado, eram falsos; Quando se demonstrava que a notcia estava errada, ouvia crticas dos seus superiores e, em pases como os Estados Unidos, arriscava-se mesmo a ser processado judicialmente. (Tobias Peucer j advertia os jornalistas do perigo de darem notcias falsas ou erradas, em 1690, na sua tese doutoral sobre os jornais da poca.)

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Michael Schudson (1988) explica, assim, que o conceito de objectividade nasceu como um mtodo concebido em funo de um mundo em que os factos eram desmerecedores de conana. O carcter da objectividade como mtodo ancora na ideia de objectividade como ritual estratgico, postulada por Tuchman (1972). Ou seja, os jornalistas, necessitando de transformar rapidamente acontecimentos em notcias, foram gradualmente adoptando procedimentos destinados a defend-los de crticas e processos, como a citao de fontes credveis, a descrio factual de ocorrncias vericveis, a contrastao de fontes, a vericao dos factos que lhes eram narrados, etc. O problema que estes procedimentos estiveram, de algum modo, na origem da noo de que as notcias "objectivas"poderiam ser o espelho da realidade. Por isso, Michael Schudson (1988) explica que o conceito de objectividade evoluiu para uma noo de f nos factos. Provavelmente, h ainda jornalistas que pretendem que as notcias factualizadas so objectivas porque espelham a realidade, mas o prprio Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses, revisto em 1993, j assegura que os jornalistas devem ser rigorosos e honestos, e no objectivos. Rigor e honestidade substituram, assim, a noo de objectividade que vigorava anteriormente como regra deontolgica. No entanto, mantm-se no Cdigo Deontolgico a ideia de que factos e opinio devem separar-se no discurso. A anlise, que est, de certo modo, a meio caminho entre a descrio de factos e a opinio, furta-se, de alguma maneira, a este juzo maniquesta. De qualquer maneira, fazer anlise signica interpretar factos descritos, portanto no opinio pura. Mesmo sendo a objectividade impossvel, se por ela entendermos a apropriao total de um objecto de conhecimento pelo sujeito que conhece, no deve deixar de ser uma meta. O jornalismo ideal seria o jornalismo objectivo, se fosse possvel. No jornalismo, o objecto de conhecimento, de algum modo, deve sobrepor-se ao sujeito de conhecimento. Isto no signica mais do que repisar os valores tradicionais da prosso: o jornalista deve orientar-se pelos valores do rigor, da independncia, do comwww.bocc.ubi.pt

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promisso com a realidade, da honestidade, da inteno de verdade.

1.5

A sala de redaco (News room)

A redaco de um jornal o seu corao. na redaco que entra a matria-prima informativa e dela que saem as notcias. A redaco, metaforicamente, uma unidade de transformao de acontecimentos e outros assuntos em notcias. Pode-se considerar a redaco como uma espcie de subsistema do sistema produtivo jornalstico, entendendo por sistema um conjunto organizado de elementos interactuantes e interdependentes. Entre os elementos que fazem parte de uma redaco, os jornalistas adquirem destaque, j que so eles os agentes mais directamente envolvidos na produo das mensagens - especialmente as noticiosas - que conguram os discursos jornalsticos. Em sequncia, os jornalistas intervm sobre as representaes do mundo disponveis nas sociedades avanadas e sobre a outorgao de sentidos a esse mesmo mundo, sendo peas no desconsiderveis no processo de construo social da realidade. Alis, recorde-se que (principalmente) nas redaces que se concretiza um processo fundamental para a enformao dos discursos jornalsticos: o processo de construo da agenda dos rgos de comunicao social (agenda-building). Os jornalistas so seres humanos em situao, seres humanos em relao. Geralmente, o contexto envolvente dos jornalistas a sua organizao noticiosa. Esta possuir uma cultura especca, independentemente dos traos transorganizacionais que a mesma possa comportar, maneiras de comunicar, uma hierarquia determinada, formas prprias, mais ou menos rotineiras, de dividir o trabalho (segundo os moldes da produo industrial) e de estruturar (e constranger) o processo produtivo, objectivos a cumprir (entre os quais, geralmente, o legtimo desejo de lucro, quando o jornalismo se congura como actividade empresarial), uma pol-

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tica editorial (em princpio explicitamente expressa num estatuto editorial e no livro de estilo e implicitamente congurada pelos critrios de noticiabilidade), etc. Apresentar, igualmente, um sistema de sanes e de recompensas. O facto de a maior parte dos jornalistas de uma organizao noticiosa trabalhar em conjunto numa redaco poder tornar a sua aco mais eciente, j que podem partilhar ideias e informaes e ajudar-se mutuamente. Assim, podero tambm reduzir-se as tenses que existem na redaco e que decorrero, sobretudo, da competio pelo espao da notcia, da necessidade de se mostrar valor e de se ser reconhecido e da imprescindibilidade de se cumprirem as horas de fecho. Embora, na actualidade, a estrutura das redaces se esteja a complexicar e a exibilizar com base em princpios de autonomia, a generalidade dos rgos da imprensa escrita, em Portugal, vai mantendo redaces tradicionais. Estas redaces encontramse estruturadas ao redor de ncleos de pessoas ou de pessoas especcas que exercem funes especializadas, em consonncia com uma lgica industrial de diviso do trabalho, que visa, no contexto do jornalismo, optimizar o processo de produo de informao de actualidade, mas que tem como um dos principais reveses, no mesmo contexto, a burocratizao da actividade jornalstica, apesar de o meio social se apresentar em constante mudana. Entre as unidades que compem o sistema redactorial, podemos destacar a Direco, a Chea de Redaco, as editorias (coordenadas por um editor e pelas quais se distribuem os jornalistas), a Secretaria de Redaco e o Centro de Documentao. Entre as pessoas que integram o sistema redactorial, alm dos jornalistas em geral, h a considerar as guras do director, do chefe de redaco, dos redactores principais, dos cronistas e articulistas, dos correspondentes, dos colaboradores e do secretrio de redaco. de realar que as denominaes e as funes das unidades e das pessoas aqui referenciadas podem variar de jornal para jornal, excepto aquelas que esto consignadas na Lei Portuguesa, como a gura do director.
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Director
O director dirige e coordena a publicao no seu conjunto, de acordo com as instrues recebidas da Administrao, a poltica editorial da empresa e os documentos onde ela expressa. o director que representa o jornal e tambm ele que assume as responsabilidades legais pelas peas no assinadas e a co-responsabilidade legal pelas peas assinadas. O director , portanto, o mximo responsvel legal pelo contedo da publicao. ele que faz a ponte entre a redaco e a Administrao, por quem escolhido (com o acrdo do Conselho de Redaco, se existir) e a quem presta contas. Por isso, o director tem responsabilidades na gesto de custos e na gesto do pessoal da redaco. Legalmente, cabe ao director designar os jornalistas com funes de chea e coordenao. A Lei de Imprensa estabelece ainda, no seu artigo 20o , ponto 2, que o director tem direito a ser ouvido pelos proprietrios em tudo o que diz respeito gesto dos recursos humanos na rea jornalstica e a ser informado da situao econmica da empresa e da sua estratgia editorial. Entre as tarefas do director inscreve-se, usualmente, a responsabilidade de manter contacto com articulistas e colaboradores de maior relevncia e importncia. Tambm costuma ser misso do director redigir os editoriais, particularmente os mais sensveis ou os mais importantes. Poder ainda supervisionar a realizao de trabalhos jornalsticos sensveis ou de grande dimenso e denir o perl de cada nmero do jornal e a composio da primeira pgina. Quando uma pea apresenta um contedo delicado, o director deve aconselhar-se com os advogados do jornal antes de decidir da sua publicao. Dentro deste contexto, o director poder inquirir o jornalista sobre a identidade das fontes annimas eventualmente utilizadas numa pea, para avaliar a sua credibilidade. Se cabe ao jornalista decidir se informa ou no o director sobre a identidade das fontes, cabe ao director decidir se publica as peas ou no. Ao director cabe tambm manter um bom ambiente na redac-

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o e zelar para que os processos de promoo e avaliao sejam transparentes, justos e baseados nas qualidades pessoais dos jornalistas, na sua competncia e no seu mrito. O director pode ser assessorado por subdirectores ou por directores-adjuntos, formando com eles a Direco do rgo jornalstico em causa. Os restantes membros da direco substituem o director durante os perodos em que este est indisponvel. O director pode ser ou no um jornalista de carreira. Quando no o , pode, no entanto, pedir a sua equiparao a jornalista durante o tempo em que exerce funes. De qualquer maneira, as administraes dos jornais e das revistas procuram tendencialmente guras que pela sua projeco pblica e pelo seu reconhecido mrito e competncia possam trazer uma mais-valia de credibilidade e de aceitao ao rgo de comunicao social em causa. O director deve ser uma pessoa reconhecidamente competente, ntegra, credvel e digna aos olhos dos jornalistas. S assim conseguir ter xito na sua funo directiva e ser aceite pelos jornalistas como seu chefe mximo.

Conselho Editorial
O Conselho Editorial um rgo consultivo que existe em algumas publicaes, sendo formado por personalidades prestigiadas, que geralmente colaboram com a publicao. Tem por funes aconselhar a Direco e a Administrao na denio da linha editorial do jornal. No existe qualquer obrigatoriedade legal na formao de um Conselho Editorial.

Provedor do leitor
O provedor do leitor uma personalidade de reconhecido mrito, eventualmente um jornalista de grande prestgio, que assume a responsabilidade de acolher, processar e encaminhar as queixas
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dos leitores em relao aos contedos de um jornal e actuao dos seus jornalistas. Em Portugal, a gura do Provedor do Leitor relativamente recente. Pblico, Dirio de Notcias e Jornal de Notcias so alguns dos jornais que possuem provedores.

Chefe de Redaco
O chefe de redaco o jornalista que coordena o trabalho redactorial e a uidez comunicativa no seio da redaco, sob a supracoordenao do director, com quem deve estar sintonizado. Tal como acontece com o director de uma publicao e com todos os restantes jornalistas, o chefe de redaco possui como referentes para o exerccio da funo a poltica editorial da empresa e os documentos ou outros dispositivos onde a mesma expressa. geralmente ao chefe de redaco que compete decidir sobre a distribuio de espao redactorial s diferentes editorias, embora, normalmente, o tenha de negociar com os editores em reunies editoriais por vezes competitivas5 . Inscrevem-se tambm entre as funes mais comuns do chefe de redaco a solicitao de colaboraes regulares de mdia ou pequena importncia, a aceitao, rejeio ou reelaborao de textos enviados pelas editorias, a aceitao ou rejeio de fotograas e infogrcos enviados, respectivamente, pela Editoria de Fotojornalismo e pela Infograa, a reviso de certos materiais, a planicao da primeira pgina e o destaque a dar a cada tema (em conjunto com os editores e, eventualmente, o director), a determinao dos reprteres a serem destacados para deslocaes prolongadas ou para servios mais difceis ou melindrosos (igualmente em conjunto com os editores), etc.
Neste campo, o contributo de Leon Sigal (1986) relevante, pois o autor descobriu, num estudo sobre as primeiras pginas do The New York Times, que o nmero de artigos sobre a cidade, o pas e o mundo tendia a manterse constante, hipoteticamente porque os editores dessas trs reas disputariam o espao da primeira pgina. O compromisso obter-se-ia devido poltica burocrtica em vigor na redaco, da qual as reunies seriam uma faceta.
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A superviso da agenda e do seu cumprimento e a distribuio pelas editorias de servio das informaes recebidas no rgo de comunicao social so outras das funes mais usuais do chefe de redaco. O chefe de redaco , frequentemente, coadjuvado por adjuntos ou subchefes, formando com eles a Chea de Redaco. O chefe de redaco , normalmente, um jornalista de carreira que exerce funes h j algum tempo no rgo de comunicao que vai chear e que escolhido pelo seu desempenho prossional, nomeadamente pelo seu desempenho anterior frente de uma editoria.

Secretaria de Redaco
A Secretaria de Redaco (por vezes tambm chamada de Agenda), coordenada pelo secretrio de redaco, faz a ponte entre o sector administrativo e a redaco e assessora esta. Contudo, tende a tornar-se num rgo auxiliar da Chea de Redaco e dos editores, com quem trabalha em conjunto, distribuindo servio pelos jornalistas, contactando com colaboradores e correspondentes, elaborando a agenda, controlando o parque automvel e as deslocaes dos jornalistas, organizando as deslocaes em trabalho, disponibilizando dossiers de apoio aos jornalistas destacados para a cobertura dos diversos assuntos (por vezes em colaborao com o Centro de Documentao), organizando rubricas xas da publicao (cinema, televiso, servios, passatempos, etc.), distribuindo pelas editorias as informaes que vo chegando ao rgo de comunicao social, etc. tambm a Secretaria de Redaco a tratar dos aspectos mais burocrticos da vida na redaco (folgas, frias, faltas, inscrio no Sindicato dos Jornalistas, organizao e instruo dos processos individuais dos jornalistas, etc.).

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Centro de Documentao
Com a informatizao das redaces, verica-se uma tendncia para a criao de bases de dados electrnicas a que o jornalista pode ter acesso a partir do seu posto de trabalho, pelo que as funes futuras dos centros de documentao podero vir a ser as da manuteno dessas bases de dados. Por outro lado, a Internet permite pesquisas de tal maneira latas e profundas que por vezes secundarizam o papel dos centros de documentao. De qualquer modo, hoje, tal como ontem, os centros de documentao prosseguem funes importantes na vida de qualquer jornal ou revista, como sejam a manuteno de arquivos actualizados sobre tudo e mais alguma coisa (pessoas, localidades, acontecimentos, etc.). Os centros de documentao, ademais, devem estar preparados para fornecer com rapidez as informaes de servio que os jornalistas solicitarem. Os arquivos tradicionais dos centros de documentao baseiam-se em recortes de jornais e revistas (arquivados em pastas), em livros, prospectos, etc. O arquivo fotogrco pode ou no estar ligado ao Centro de Documentao. Actualmente, a maior parte dos rgos da imprensa possui arquivos de imagem electrnicos. Porm, os jornais mais antigos ainda conservam os arquivos de fotograas em papel e os arquivos de negativos. O Dirio de Notcias ainda possui no seu arquivo fotograas em placa de vidro, usadas no sculo XIX. No Centro de Documentao, os jornalistas podem tambm consultar a coleco do seu jornal, pelo menos os nmeros dos anos mais recentes. Frequentemente, os Centros de Documentao dos jornais so acessveis ao pblico.

Editor(es)
Os editores (por vezes designados por chefes de seco ou coordenadores de seco, etc.) so os jornalistas responsveis por

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uma determinada editoria (seco) dentro da redaco (Desporto, Economia, Poltica, Sociedade, Fotograa, etc.). Compete-lhes coordenar o trabalho dos jornalistas da sua editoria, rever ou at reelaborar textos produzidos na editoria, decidir, a um primeiro nvel, sobre a publicao ou no desses textos, denir, em conjunto com a Direco, a Chea de Redaco e a Secretaria de Redaco, os temas a tratar pela editoria, estipular, em consonncia com a Chea de Redaco e a Direco, o espao que ser consagrado a esses temas, a sua disposio grca e as chamadas primeira pgina, etc. ao editor que compete fechar as pginas da sua editoria, prestando contas Chea de Redaco. Enquanto os editores redactoriais usualmente trabalham em ligao directa com a Chea de Redaco, o editor de fotograa e o editor grco normalmente trabalham em associao com os editores redactoriais, devido necessidade de combinao das tarefas a executar (sintonia entre textos e imagens, paginao dos espaos reservados a cada seco, etc.). Talvez se possa mesmo dizer que enquanto as relaes inter-editorias redactoriais so marcadas por alguma competio por um espao escasso, os laos entre as editorias redactoriais e as editorias Grca e de Fotojornalismo so de natureza essencialmente cooperativa.

Redactor principal
Aos redactores principais, que existem apenas em algumas publicaes, cumpre essencialmente elaborar artigos especiais ou de maior profundidade, reelaborar textos em ordem a torn-los mais atraentes, mais compreensveis e mais conjugados com o estilo do rgo de comunicao, sintetizar peas conforme as necessidades de espao, etc. s tarefas de reelaborao de textos chama-se rewriting.

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Grandes reprteres
Os grandes reprteres, que existem apenas em alguns rgos de comunicao social, so os jornalistas que se destacaram pela sua competncia, pela sua capacidade de comunicao e pela conana que neles pode ser depositada e que so convidados a trabalhar em grandes reportagens, gozando de elevada autonomia. Frequentemente, os grandes-reprteres so jornalistas especializadssimos num determinado campo (por exemplo, estratgia internacional, assuntos europeus, assuntos sociais, problemas das minorias, etc.).

Redactores
Redactores so os jornalistas que elaboram os textos que compem o jornal. Habitualmente, trabalham numa determinada editoria. Geralmente, especializam-se numa determinada rea, pelo menos nos jornais de referncia, pois s assim esto habilitados a transpor a descrio para passar anlise. Tanto quanto possvel, devem dominar todos os gneros jornalsticos, em particular a notcia, a entrevista e a reportagem. O redactor tem por misso cumprir diligente e rapidamente os servios para que foi designado, respeitando escrupulosamente o espao que lhe foi destinado e as deadlines que lhe foram xadas.

Foto-reprteres
Foto-reprteres so os fotojornalistas que fazem fotograa jornalstica para o jornal e que geralmente se encontram vinculados Editoria de Fotojornalismo.

Cronistas/articulistas/colunistas
Cronistas, articulistas ou colunistas so geralmente colaboradores regulares de relevo pblico que em dias determinados possuem

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espaos prprios nos rgos de comunicao social. Estes espaos so preenchidos ou com crnicas ou com artigos de opinio ou de anlise, cujo tema ca geralmente ao critrio do autor. Cronistas, articulistas e colunistas fazem parte da montra de uma publicao, isto , pertencem lista de atributos que tornam essa publicao mais credvel, aceitvel e apetecvel aos olhos do pblico. No entanto, quer o jornal quer o colunista s devem aceitar a colaborao se a linha editorial do jornal satiszer o colunista e se as ideias deste se enquadrarem nessa linha. Normalmente, os jornais de referncia cultivam a tolerncia democrtica, aceitando contributos de colunistas de vrias tendncias, de forma a enriquecer o debate democrtico.

Correspondentes
Os correspondentes so jornalistas ou colaboradores que permanecem junto de certas instituies ou de determinadas localidades, no pas ou no estrangeiro, e que enviam, com regularidade, informao em bruto ou j tratada para o seu jornal. Os correspondentes podem ou no ser jornalistas do quadro. Muitas vezes, os correspondentes de um rgo de comunicao social so recrutados entre os jornalistas freelance especializados que trabalham para vrios rgos de comunicao social.

Colaboradores
Jornalistas ou no, os colaboradores, quando so pagos, so-no normalmente pea ou por avena, sendo-lhes solicitado ou aceite trabalho em funo das necessidades da publicao. Frequentemente, os colaboradores so jovens que pretendem aceder ao jornalismo prossional e aos quadros de uma empresa jornalstica. Em casos mais raros, tratam-se de especialistas contratados, por exemplo, para descodicarem informaes de um determinado campo.

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A maior parte dos colaboradores trabalha com regularidade para o jornal.

Revisores
Tradicionalmente, aos revisores compete fazer a reviso dos textos e do produto nal, em busca de erros ortogrcos, falhas, etc. Porm, a relevncia dos revisores no processo de fabrico de informao de actualidade tem vindo a decrescer, devido informatizao do processo produtivo, que permite a vericao ortogrca automtica e as correces on-line por parte dos editores e dos chefes de redaco (inclusivamente medida que as peas vo sendo confeccionadas).

1.5.1

Um dia numa redaco

O dia num jornal comea sempre algum tempo antes, seja um ou mais dias, semanas, meses ou at anos. De facto, as publicaes jornalsticas dependem da planicao (se a forma como planicam suciente e adequada, outra questo). A planicao expressa-se na agenda dos assuntos a cobrir. Esta, por sua vez, construda ao longo do tempo, em funo das informaes que chegam redaco (processo de agenda-building), que so avaliadas e ltradas pela Secretaria de Redaco, pela Chea de Redaco e pelos editores, sob a supra-coordenao da Direco do jornal. Em funo dos recursos humanos e materiais disponveis, a agenda dos assuntos a cobrir complementada com a distribuio de servio. O jornalista, consultando a agenda, ca a saber qual a tarefa que lhe est atribuda, podendo ou no ter de se deslocar, para contactar fontes, para ir ao local de um acontecimento, etc. Se tiver um assunto a cobrir, deve fazer o seu trabalho rpida e diligentemente, respeitando as deadlines. Quando toma conhecimento de que tem um assunto agendado, o jornalista deve documentar-se sobre ele, recorrendo aos dossiers
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fornecidos pela Secretaria de Redaco e ao Centro de Documentao. Pode tambm auscultar os seus colegas, editores e chefes. Pelo menos, deve combinar o ngulo de abordagem do assunto com o editor, especialmente quando se trata de um tema sensvel. Se a tarefa agendada no diz respeito a uma entrevista por telefone ou a um trabalho a efectuar dentro do edifcio da empresa, o jornalista deve deslocar-se ao local do acontecimento, aos lugares onde possa recolher mais informaes ou ao local para onde marcou uma entrevista, etc. Se vai cobrir um acontecimento, deve esforar-se por ouvir as pessoas nele envolvidas, testemunhas, etc. Melhor ainda ser presenciar o acontecimento, para o poder descrever baseado na observao directa, mas esta nem sempre uma vantagem concedida ao jornalista. Com base nos dados observados e nas informaes recolhidas, o jornalista deve fazer a pea. Pode faz-la no local, se puder, mandando-a por e-mail para a redaco; ou ento deve redigi-la quando chegar ao jornal. Quando termina, envia a pea para o editor, que deve l-la e, se necessrio, corrigi-la e modic-la, de acordo com a linha editorial, o espao disponvel e o livro de estilo da publicao. Ao editor tambm compete decidir sobre a diagramao da pea e a incluso de imagens e grcos informativos. Caso no tenha um novo tema agendado, um jornalista pode car na sua editoria a contactar fontes (por telefone, e-mail, etc.), a trabalhar com base em informaes que j possua ou nas informaes que constantemente chegam redaco (agncias, contactos do pblico, etc.), etc. Tambm pode car a tratar informaes que recolha em bases de dados, no Centro de Documentao, em livros, revistas e outros rgos de comunicao social, na Internet, etc. Evidentemente que, em caso de necessidade, um jornalista pode ser destacado para a cobertura de um acontecimento inesperado de que a redaco tenha conhecimento. Mesmo no tendo um tema agendado, um jornalista pode necessitar de se ausentar da redaco para contactar fontes ou proceder a diligncias que lhe permitam elaborar as suas peas, o que pode fazer com o acordo do seu editor. H at jornalistas, no newww.bocc.ubi.pt

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cessariamente correspondentes, que j optam por modalidades de teletrabalho, raramente se deslocando redaco6 . Mas a liberdade quase absoluta de movimentos s permitida a jornalistas consagrados, aos quais se exigem resultados a posteriori. A agenda pessoal do jornalista um auxiliar precioso. O jornalista deve cultivar as suas fontes potenciais e regulares, possuir arquivos pessoais organizados, etc. E deve ter em mente que se o telefone pode ser um recurso, um contacto pessoal usualmente melhor. No centro da operao noticiosa esto as reunies editoriais. Um grande dirio de referncia pode ter vrias num dia. Um semanrio geralmente tem uma por semana. As reunies editoriais servem para coordenar as actividades da redaco, seleccionar assuntos a cobrir, escolher ngulos de abordagem desses assuntos, decidir quais os temas que sero chamados primeira pgina e qual ser a manchete, seleccionar especialistas para escrever ou aconselhar sobre determinados assuntos, decidir como se deve de6 O teletrabalho, se generalizado, ter, certamente, consequncias ao nvel dos hbitos laborais dos jornalistas e da cultura prossional. Albertos (1988) fala dos seguintes: 1) mudanas no conceito psicolgico de tempo; 2) diversicao dos horrios de trabalho e aparecimento de modalidades de produo contnua, sobretudo para distribuio electrnica (jornais on line), com a erupo provvel de conitos entre os jornalistas habituados a um horrio nove s cinco; 3) assuno, pelo jornalista, de responsabilidades que at h bem poucos anos no eram suas, como a reviso de textos, a paginao, ou o domnio de tcnicas informticas para acesso Internet e para organizao de bases de dados ou acesso s mesmas; 4) mudanas nas rotinas produtivas, nas culturas organizacionais e nas culturas das salas de redaco; 5) maior competio entre os jornalistas e outros disponibilizadores de informao na Internet; 6) transio da titularidade da informao para o pblico, devido interactividade e crescente diluio do papel dos jornalistas e dos seus empresrios na construo social de referentes; e 7) aparecimento de duas grandes correntes ao nvel da manipulao da linguagem: a) o jornalista que redija informao on-line, segundo o autor, envereda pela denotao, pela univocidade e por uma linguagem desumanizada, prpria da comunicao automtica de dados; e b) pelo contrrio, o jornalista que redija para a imprensa tem de ser original e criativo, de forma a conseguir seduzir o pblico e a lev-lo a comprar o produto jornalstico (esta ser a concluso menos pacca do autor).

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senvolver uma investigao, debater questes sensveis e consideraes legais, ticas e deontolgicas, etc. Nas reunies de coordenao editorial podem estar presentes a Direco, a Chea de Redaco, os editores, o secretrio de redaco e at jornalistas que seja necessrio ouvir. O jornal vai-se conformando em resultado dessas reunies, da competio entre as editorias, das negociaes e dos compromissos que se estabelecem, do trabalho desenvolvido pelos jornalistas, das informaes que se recolhem junto das fontes, etc. A informatizao das redaces possibilita a colocao de textos e imagens on-line. Tal permite aos editores, Chea e Direco terem acesso directo s peas que esto a elaborar-se, bem como s imagens disponveis e s pginas que esto a ser feitas (grasmo electrnico). -lhes, assim, mais fcil supervisionar a produo do jornal ou da revista e intervir, revendo, suprimindo, reelaborando, substituindo ou sugerindo. As pginas, medida que vo sendo compostas e fechadas, so enviadas, sob suporte electrnico ou outro, para a grca. Dse, ento, incio ao processo de impresso e, posteriormente, distribuio. Nos jornais portugueses, a grca e a distribuio no se integram nas empresas jornalsticas, embora em vrios dos grandes jornais do mundo ainda continuem a fazer parte delas (as tiragens justicam-no).

1.6

Fontes de informao

Toda e qualquer entidade que possua dados susceptveis de ser usados pelo jornalista no seu exerccio prossional pode ser considerada uma fonte de informao. Existem, assim, vrios tipos de fontes: humanas, documentais, electrnicas, etc. Tambm se podem classicar as fontes de acordo com a sua provenincia: internas ao rgo informativo (o Centro de Documentao, os colegas, etc.), externas (o primeiro-ministro, uma testemunha de um acidente, o pblico em geral, etc.) ou mistas (um jornalista da

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casa que presenciou um acontecimento a noticiar por outro jornalista, etc.). As fontes podem ainda classicar-se acordo com o seu estatuto: ociais estatais (Assembleia da Repblica, etc.), ociais no estatais (partidos polticos, sindicatos, associaes, etc.), ociosas (um assessor de um ministro que d a sua verso dos factos, etc.), informais (a testemunha de um crime, o polcia de giro, etc.). Geralmente, porm, especialmente para efeitos deste apontamento, por fontes de informao entendem-se fontes humanas. As fontes de informao so um capital imprescindvel do jornalismo e dos jornalistas. No existiria investigao jornalstica sem fontes de informao7 . Mais: grande parte da informao jornalstica no existiria sem fontes de informao. Para fabricar notcias, os jornais usam as informaes em bruto que lhes chegam atravs de cartas e telefonemas dos leitores; de e-mails; da consulta a outros rgos de comunicao social; das conferncias de imprensa; dos contactos pessoais com fontes de informao; da ronda telefnica que alguns rgos informativos fazem pela polcia, bombeiros, hospitais e outras entidades; dos comunicados imprensa enviados por diversas entidades; das pesquisas pessoais dos jornalistas na Internet, etc. Se aceder s fontes de informao um direito do jornalista, seleccionar entre a enorme quantidade de informao em bruto que chega a um jornal e seleccionar as melhores fontes de informao so deveres do jornalista. A capacidade de recolha e seleco de informao e de cultivo de fontes um dos indicadores da competncia jornalstica. As fontes humanas devem ser escolhidas pela sua qualicao para falar sobre algum assunto, pela sua competncia e credibiliA investigao jornalstica baseada no uso de fontes de informao (pessoas, documentos, etc.). Todavia, em Portugal no existe um verdadeiro jornalismo de investigao. Existe, sim, parafraseando o jornalista Ricardo Jorge Pinto, do Expresso, um jornalismo de denncia. Uma fonte interessada d a informao a um jornalista conhecido. Por vezes, este at chega a receber "de presente"um dossier com tudo o que necessita para fazer a notcia.
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dade, pela oportunidade e pertinncia do contacto e, obviamente, pela sua disponibilidade para falarem com o jornalista. As informaes que uma fonte disponibiliza ao jornalista devem ser enquadradas e tratadas sem adulterao, mas tambm devem ser, por princpio, vericadas. bvio que essa vericao pode no ser necessria. Se o Ministrio das Finanas emite um comunicado alargando o prazo de pagamento do IRS, em princpio no preciso vericar essa informao, mas poder-se- fazer uma ronda pelas reparties de nanas para averiguar se elas j conhecem os novos prazos e se esto aptas a lidar com a situao. Quando se trata de situaes que envolvem interesses de vrias partes, as fontes devem ser sempre contrastadas, mesmo que a resposta a publicar seja que a entidade se recusou a prestar declaraes. Tambm se deve fazer contrastao de fontes por rotina. Por exemplo, se vrias pessoas presenciam um acidente, melhor ouvir mais do que uma, pois as verses de cada uma dicilmente sero coincidentes. Esta uma realidade com que o jornalista tem de aprender a lidar: as pessoas percebem coisas diferentes. Nenhum jornalista, ao contactar com uma fonte, desinteressado. Nenhuma fonte, ainda que contactada pelo jornalista, desinteressada. Mas desde o aparecimento das relaes pblicas, em meados do sculo XIX, que os jornalistas tiveram de se confrontar com as fontes prossionais de informao, que so fontes interessadas, no prprio sentido da palavra. Frequentemente, os assessores de imprensa so recrutados entre os jornalistas prossionais. Usam as tcnicas que aprenderam, os contactos e as amizades com os antigos colegas para fazerem passar determinadas mensagens para o espao pblico atravs dos rgos jornalsticos. Tambm podem procurar "negociar"com os jornalistas os signicados de um acontecimento. Os spin doctors so, entre os prossionais de relaes pblicas, os especialistas neste ltimo tipo de actuao, tentando minimizar as consequncias negativas de uma notcia ou mesmo mudar-lhe o signicado. Por exemplo, se uma fbrica polui e isto noticiado, o spin doctor poder tentar "vender"junto dos media
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outro ponto de vista: o investimento antipoluio poder fazer-se, mas custa de despedimentos. No instalando esse equipamento, a fbrica estaria a defender os postos de trabalho dos eus colaboradores. A relao entre as fontes humanas de informao e os jornalistas , muitas vezes, uma relao de luta ou de negociao. As fontes tentam sempre divulgar o que lhes interessa e omitir o que no lhes interessa. Tentam tambm dar aos acontecimentos um determinado signicado. Se forem prossionais, tentam mesmo estabelecer uma estratgia de divulgao de informaes para atingir um determinado objectivo. Por seu turno, o jornalista, frequentemente, est to ou mesmo mais interessado naquilo que a fonte no lhe diz do que naquilo que a fonte lhe diz. Se for competente, o jornalista procurar tambm fugir ao signicado inicial que a fonte d a um acontecimento para encontrar outros signicados, porventura aqueles que no interessam fonte. Mas deve saber aproveitar as informaes que a fonte lhe d e as pistas para encontrar novas informaes que a fonte lhe sugere. O jornalista especializado que cultiva determinadas fontes de informao deve ter cuidado para no se envolver demasiado em relaes problemticas de amizade que podem criar diculdades actividade jornalstica e mesmo actividade da fonte. Pelo menos, deve car claro aos olhos do jornalista e da fonte que uma coisa so as relaes prossionais e outra so as relaes de amizade. O conhecimento que um jornalista tenha da fonte tambm no deve passar para o enunciado jornalstico. Se o maior amigo do presidente da Repblica jornalista e o vai entrevistar, no enunciado jornalstico no pode transparecer um tratamento familiar. Preferencialmente, a prpria entrevista deve processar-se num cenrio de prossionalismo. A Lei e o Cdigo Deontolgico consagram vrios deveres e direitos dos jornalistas no contacto com fontes de informao, que, obviamente, devem ser tidas em conta.

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1.6.1

Identicao e anonimato das fontes

A fonte tem direito a ser correctamente referenciada. Quais so, ento, as normas de referencia s fontes? Antes de mais, o Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses impe, no seu artigo 6, que "o jornalista deve usar como critrio fundamental a identicao das fontes."Portanto, as fontes usadas pelo jornalista devem ser identicadas. Esta regra fundamental tem uma consequncia: as informaes que a fonte fornece ao jornalista devem ser remetidas para essa mesma fonte. O leitor no pode car com dvidas sobre quem disse o qu, quem viu o qu, quem ouviu o qu, quem observou o qu ou quem escreveu o qu. A informao que provm do jornalista deve destrinar-se dos dados das fontes de informao. Isto especialmente verdadeiro quando se trata da manifestao de opinies por parte de uma fonte. O mesmo artigo 6 do Cdigo Deontolgico prescreve, inclusivamente, que "as opinies devem sempre ser atribudas". Existem excepes identicao das fontes? claro que sim: 1. A identidade de uma fonte condencial no deve revelar-se, nem mesmo em juzo, a menos que a fonte tenha tentado enganar ou intoxicar deliberadamente o jornalista. Esta regra prescrita pelo Cdigo Deontolgico, no artigo 6: O jornalista no deve revelar, mesmo em juzo, as suas fontes condenciais de informao, nem desrespeitar os compromissos assumidos, excepto se o tentarem usar para canalizar informaes falsas. 2. Os factos comprovados, especialmente aqueles que so pblicos, caem no domnio pblico ou tm registo pblico (auto de polcia, registos no Dirio da Repblica, etc.), no necessitam obrigatoriamente de ser remetidos para a fonte. Tambm no necessrio referir sempre quem alertou o jornalista para esses factos, se existir algum nessa condio.
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A identicao das fontes ca, nestes casos, ao critrio do jornalista, que deve recorrer ao seu bom-senso. A no identicao de uma fonte deve merecer o acordo das cheas e/ou da Direco do peridico. Em casos problemticos, o anonimato das fontes e a disponibilizao pblica das informaes que essas fontes fornecem devem merecer, igualmente, a concordncia da assessoria jurdica do jornal ou revista. Existem vrios nveis de identicao das fontes, de acordo com os compromissos assumidos pelo jornalista: 1. On the record (atribuio directa, para publicao) - A fonte identicada e tudo o que ela profere pode ser objecto de enunciao jornalstica. a regra comum e aquela que deve ser usada quando a fonte no pede condencialidade. 2. On Background/not for attribution (atribuio com reserva) - A fonte no totalmente identicada, embora sejam dadas algumas pistas superciais sobre os meios em que ela se movimenta (exemplo: "fonte prxima do presidente da Repblica", "um vereador", "um dos participantes na reunio", etc.). As informaes que uma fonte on background fornece podem ser objecto de enunciao jornalstica. 3. On deep background (atribuio com reserva total) - No s a fonte no identicada como tambm no pode ser referido o meio em que ela se movimenta, embora as informaes fornecidas pela fonte possam ser difundidas. (exemplos: "fonte bem colocada", "fonte bem informada", "fonte autorizada", etc.). Tambm possvel usar outras solues enunciativas (exemplos: "sabe-se", "segundo julgamos saber", etc.). Uma outra forma de atribuio com reserva total citar sem identicar qualquer fonte, directa ou indirectamente (exemplo: "A taxa de IVA aplicada aos bens essenciais vai ser reduzida pelo Governo, mas ainda no esto denidos os novos valores").
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Jorge Pedro Sousa 4. Off the record (condncia total) - A fonte no pode ser identicada e a informao que ela fornece no pode ser divulgada. Contudo, esta informao auxilia, frequentemente, o trabalho do jornalista. Quando solicitado a manter o off the record, o jornalista pode tentar obter, junto de outra fonte, a conrmao ou desmentido da informao original. Quando a informao originalmente obtida em off the record , posteriormente, conrmada por outra fonte, on the record, on background ou on deep background, essa informao pode ser difundida.

Esta categorizao, proposta por Mencher (1979) e secundada, por exemplo, por Fernando Cascais (2001: 31-32) e Bernier (1992), no merece o acordo, entre outros, do jornalista do Expresso e professor universitrio Ricardo Jorge Pinto. Para este acadmico e experiente jornalista poltico, off the record (ou simplesmente off ) toda a informao que o jornalista pode usar mas sem mencionar a fonte. As categorias de informao on background (background information) e on deep background (deep background information) referir-se-iam ambas a informao que o jornalista no pode utilizar mas que o pode auxiliar. Ricardo Pinto d, inclusivamente, o exemplo da fonte "garganta funda"que durante o caso Watergate ter dito aos jornalistas Woodward e Bernstein que determinada informao era on deep background, querendo com isto no apenas garantir o anonimato para ela prpria mas tambm a no utilizao da informao.8 Como regras gerais para mencionar fontes de informao protegidas pelo anonimato podem explicitar-se as seguintes: 1. Identicar as fontes o mais claramente possvel. A regra on background prefervel regra on deep background; 2. Explicar sempre por que que a fonte quer manter o anonimato, de forma que seja claramente justicvel para o leitor;
8

Em conversa sobre o presente manual com o autor.

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3. Tentar conrmar as informaes de uma fonte annima junto de outras fontes, mesmo que seja necessrio manter todas elas no anonimato. H ainda outras regras a respeitar sobre fontes de informao em geral: 1. Para aumentar o grau de certeza do enunciado, um jornalista deve procurar contactar vrias fontes a propsito da mesma informao, nomeadamente quando o assunto problemtico; 2. Quando a informao pe em causa algum ou alguma instituio, deve obrigatoriamente ouvir-se esse algum ou essa instituio; 3. O jornalista deve evitar a difuso de informao quando funciona simultaneamente como jornalista e fonte interessada. Eticamente, mais correcto pedir a um companheiro para fazer o trabalho.

1.6.2

Algumas regras para lidar com fontes de informao

1. O jornalista preserva e cativa as suas fontes, mas no se submete a elas. 2. O off the record de evitar, mas deve ser respeitado at que a fonte autorize a divulgao da sua identidade ou at que o jornalista saiba da mesma informao junto de outra fonte. 3. O jornalista deve informar as suas fontes condenciais de que respeitar o off the record desde que no obtenha a mesma informao junto de outra fonte. 4. Os embargos devem ser respeitados at ao momento em que possam ser levantados.
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Jorge Pedro Sousa 5. Em caso de dvidas sobre as armaes de uma fonte, o jornalista deve recontact-la ( melhor faz-lo do que produzir informao errada). 6. O jornalista, mesmo quando especializado, deve cultivar fontes especializadas que o possam auxiliar na elaborao de enunciados problemticos. 7. Os press-releases podem servir de base a uma notcia indicando-se que a pea se baseia num comunicado imprensa - mas o jornalista no deve ceder tentao de lhes modicar o incio e difundir esses textos como notcias de produo prpria. 8. O jornalista precisa de ter em ateno que mesmo fontes presumivelmente idneas por vezes deturpam os factos quando acabam de viver situaes emotivas, por vaidade ou humildade, receio de sanes, confuso entre os seus desejos e a realidade, etc. 9. O jornalista deve sempre que puder conrmar e reconrmar as informaes que recebe de determinadas fontes, contrastando-as com as informaes de outras fontes ou vericando de maneiras alternativas os dados obtidos. Esta regra particularmente verdadeira quando o jornalista duvida da informao fornecida por uma fonte.

10. desejvel fazer contrastao de fontes, isto , contactar vrias fontes a propsito de um nico assunto, especialmente quando existirem vrias partes com pontos de vista diferenciados acerca do tema em causa. Devem ouvir-se sempre todas as partes envolvidas num conito.

1.6.3

Recolha de informao

Onde recolher a informao e como abordar os temas que deve cobrir so questes com que todo o jornalista se confronta.
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A recolha de informaes baseia-se na investigao. Obviamente, as informaes no podem ser apenas recolhidas. Tambm devem ser vericadas e contrastadas, para serem, posteriormente, processadas. Em grande medida, a investigao jornalstica est relacionada com a habilidade na colocao de questes e no cultivo de fontes. Vrios problemas se colocam, ento, ao jornalista: Que fontes cultivar? Como se consegue cultivar uma fonte? Como agir com as fontes? Que questes colocar e como as colocar? A investigao jornalstica no est connada, obviamente, s fontes humanas de informao. A pesquisa pode ser documental, pode ser em bancos de dados, na Internet, etc. O que e certo que no corao do jornalismo situa-se a fonte, seja do tipo que for. As fontes podem ser primrias, secundrias, etc. A testemunha de um acidente, um documento original, o primeiro-ministro a falar numa conferncia de imprensa a que o jornalista assiste so fontes primrias. O livro que cita o livro, o poltico que revela ao jornalista aquilo que outro poltico lhe disse, so fontes secundrias. O jornalista deve procurar, sempre que possvel, privilegiar as fontes primrias, pois normalmente so mais dedignas. Qualidades de uma boa fonte Uma fonte pode ter uma ou vrias qualidades que fazem dela uma boa fonte. A representatividade, a credibilidade e a autoridade so algumas delas. A representatividade de uma fonte prende-se com o nmero de pessoas que ela legitimamente representa. Uma fonte que s se represente a si mesma poder no ser to boa quanto uma fonte que represente vrias pessoas, mas isto depende, obviamente, de quem a fonte. De qualquer maneira, o princpio o de que quanto mais pessoas uma fonte representar maior acesso deve ter aos rgos de informao. O Presidente da Repblica, por exemplo, representa todos os portugueses e foi democraticamente eleito. , portanto, uma fonte representativa. Dom Duarte de Bragana uma fonte representativa, pois representa, pelo menos, todos os monrquicos
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portugueses e, de alguma maneira, a encarnao de 800 anos da histria nacional. Um deputado, um autarca, o presidente de uma associao eleito democraticamente (como a Quercus), o lder de uma campanha cvica, todos eles so fontes representativas. A credibilidade e a autoridade de uma fonte andam lado a lado. O primeiro-ministro tem autoridade sobre o seu Governo, portanto uma fonte credvel sobre as mudanas no Governo. A senhora que lana e lidera uma campanha contra o aborto uma fonte com autoridade e, portanto, credvel. A testemunha que presenciou o acidente tem autoridade no que respeita quilo que viu (ainda que se tenha enganado). Portanto, partida, tem credibilidade. O facto de uma fonte ser credvel no implica, logicamente, que se aceite sem vericao e contrastao aquilo que a fonte diz. A contrastao de fontes, quando esto em jogo posies contrrias ou contraditrias, essencial para o balano da pea. No se confunda, porm, contrastao e balano com objectividade. O texto descritivo e as citaes no fazem um texto objectivo. H sempre desvio (bias), frequentemente involuntrio, em todas as representaes jornalsticas da realidade. Uma notcia uma construo, no o espelho da realidade. O estatuto scio-prossional de uma fonte pode ser importante para a qualicar como uma boa fonte, como no caso do advogado perito em direitos scais que ajuda o jornalista a elaborar uma pea sobre como pagar menos impostos (jornalismo de servios). Os jornalistas tm, porm, o hbito nem sempre adequado de cultivarem os sectores de topo das organizaes e instituies (ou seja, as pessoas de mais elevado estatuto scio-prossional dentro de uma organizao) em desfavor dos sectores intermdios e de base. Mas a situao poder estar a tornar-se mais favorvel polifonia (ver, por exemplo: Sousa, 2000). Os especialistas numa determinada temtica so fontes importantes para se abordar essa temtica. O especialista ser tanto melhor fonte quanto mais consiga descodicar em termos simples a informao tcnica e quanto mais capacidade de previso tiver.
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Por exemplo, ao atribuir-se o Prmio Nobel da Fsica, natural que um leigo nem sequer compreenda as razes que levaram determinados cientistas a obter o galardo. Um especialista poder ajudar a descodicar a terminologia tcnica e a prever quais as consequncias das descobertas merecedoras do Nobel. Rotinas e acesso socialmente estraticado aos

news media
A pesquisa tem mostrado que as rotinas de trabalho, os critrios de noticiabilidade e outras convenes e constrangimentos prossionais geram um acesso socialmente estraticado aos rgos de informao (ver, por exemplo: Sousa, 2000). Algumas fontes tendem a ser privilegiadas, enquanto outras so marginalizadas, eliminadas ou cobertas de forma negativa. Se dar mais ateno s personalidades liderantes da sociedade um fenmeno cultural que corresponde quer ao interesse pblico quer ao interesse do pblico, por outro lado perigoso para a democracia e para a sociedade plural, aberta, livre, diversicada e tolerante em que vivemos ignorar as pessoas comuns e os seus contributos para a edicao dessa mesma sociedade. O jornalista, enquanto detentor de um grande poder na gesto do espao pblico comunicacional, deve procurar ser plural nos contactos que faz e nas fontes que selecciona, embora guiando-se por critrios jornalsticos. As fontes de rotina (canais de rotina) so a Presidncia da Repblica, o Governo, o Parlamento, os partidos polticos (particularmente os partidos parlamentares), os tribunais, as autarquias, os organismos administrativos do Estado, as associaes empresariais, os sindicatos e confederaes sindicais, a Igreja Catlica, a polcia, os agentes culturais, as organizaes no governamentais de maior projeco, etc. Geralmente, os jornalistas orbitam em torno das fontes de rotina. Estas fontes tm importncia dentro do nosso contexto scio-cultural. So fontes capazes de se organizar para fornecer regularmente aos jornalistas informaes credveis e j tratadas, particularmente sob a forma de comunicados imprensa. Sabem tambm organizar eventos direccionados para os
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jornalistas, como as conferncias de imprensa, as refeies com a imprensa, as viagens de imprensa, etc. Normalmente, tm funcionrios capazes de atender os jornalistas durante as horas de servio, que coincidem com as horas de servio dos jornalistas. A canalizao de informaes atravs dos canais de rotina uma das razes que leva alguns autores a falar da burocratizao do jornalismo (ver, por exemplo: Sousa, 2000). A agenda do jornalista O desenvolvimento bem sucedido de uma carreira jornalstica depende em grande medida dos contactos que o jornalista possua. Um jornalista sem contactos dicilmente conseguir cimentar uma boa carreira e obter sucesso e reconhecimento prossional. Por isso, a agenda do jornalista, seja ela electrnica ou de papel, de crucial importncia. Nela, o jornalista deve anotar nomes, endereos, nmeros de telefone e telemvel, endereos electrnicos, endereos das pginas pessoais, dados de interesse sobre cada fonte, etc. Dentre estes dados, os mais importantes talvez sejam os nmeros de telefone e telemvel. O telemvel talvez seja mesmo o mais usado instrumento de contacto de um jornalista com as suas fontes regulares de informao: fcil, rpido, conveniente, pessoal e facilmente transportvel. Os contactos mais sensveis de um jornalista no devem ser colocados na agenda. Antes devem ser memorizados ou ento guardados em lugar seguro. A colocao de uma cpia da agenda em lugar seguro tambm vital, quer porque a agenda pode perder-se, quer porque pode ser apreendida. Se o jornalista perder a sua agenda, deve informar as suas fontes, pois os contactos podem cair nas mos erradas. Outros rgos de informao O jornalista no deve ler apenas o seu jornal. Deve ler os outros. Deve manter-se a par do que faz a concorrncia, para
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descobrir o que devia ter feito e no fez e o que fez e os outros no zeram. A leitura de outros jornais e o acompanhamento das notcias na rdio, na televiso e em stios seleccionados da Internet devem fazer parte das rotinas dirias dos jornalistas, at porque, com frequncia, os outros rgos jornalsticos revelamse fontes importantes de informao e do pistas para histrias novas, para actualizaes de uma histria j conhecida ou para novas abordagens das histrias que j circulam. Em funo da sua rea de especialidade, o jornalista deve seleccionar vrios rgos jornalsticos para acompanhar. Trabalha em economia? Deve ler vrios jornais e revistas de economia, as publicaes das associaes empresariais e comerciais, as publicaes dos sindicatos, etc. Um mandamento importante no se limitar ao "grande jornalismo". As publicaes marginais ao sistema tambm podem ser teis, pois trazem informaes sobre assuntos marginalizados pelos grandes jornais, trazem listas de encontros e conferncias que se podem revelar interessantes, etc. Os jornais estrangeiros no devem ser ignorados. Como pode um jornalista especializado em economia ignorar, por exemplo, o Financial Times, a revista The Economist ou o Wall Street Journal? bvio que o jornalista no vai poder comprar tudo o que quer. Mas poder encontrar algum do material que busca nas bibliotecas pblicas e no Centro de Documentao do seu jornal. Arquivos Os jornais devem ter centros de documentao com arquivos (recortes, documentao, livros, arquivos digitais, etc.) organizados tematicamente. Esses arquivos podem ser consultados pelo jornalista. O jornalista tambm deve possuir o seu arquivo particular, guardando e organizando as peas que j produziu e a documentao, livros e peas jornalsticas que encontra e que avalie como sendo susceptveis de vir a interessar no futuro.

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O facto de "vir no jornal"no sinnimo de verdade, como o jornalista deve saber. Portanto, mesmo as informaes recolhidas noutro rgo de comunicao social devem, em princpio, e por princpio, ser vericadas. Internet e jornalismo assistido por computa-

dor
Vrios suportes da Internet podem ser usados pelos jornalistas. O e-mail serve para contactar rapidamente com as fontes da informao, com a vantagem de ser um suporte escrito, menos sujeito a ms interpretaes e a rudos do que a comunicao oral, que por natureza desorganizada. Tambm se podem transmitir cheiros por e-mail (texto, imagens, sons, etc.). O jornalista tambm pode frequentar os grupos de discusso (newsgroups) e as salas de chat disponveis na Internet. Estas podero ser formas de contactar fontes de informao que lhe interessem ou de descobrir pistas para reportagens. Tambm pode assinar servios especializados de notcias (e contribuir para eles). A World Wide Web uma fonte inesgotvel de informao para o jornalista. Porm, abundncia de informao no signica qualidade de informao. Os principais problemas com que os jornalistas que usam a WWW se deparam so precisamente a sobre-informao e a credibilidade da informao. De facto, o jornalista precisa de saber, em primeiro lugar, descobrir e distinguir a informao que lhe interessa e, em segundo lugar, precisa de avaliar a credibilidade dessa informao. A vericao de dados e a contrastao de fontes tambm deve ter lugar quando se usa a WWW. Os motores de busca so a ferramenta essencial para se pesquisar na WWW. H vrios (Google, Altavista, Yahoo, Excite, etc.). O jornalista, como qualquer outro internauta, poder fazer pesquisas por palavras-chave, incluindo ou no mecanismos de incluso (+), excluso (-), palavras exactas (), etc. para renar a busca.

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Os jornais on-line, bem como as rdios e televises on-line dos pases ocidentais, so, regra geral, fontes de informao importantes e credveis. Os sites de algumas entidades (ONGs, empresas, sindicatos, associaes empresariais, etc.) podem ser um lugar onde se pode ir buscar informao credvel sobre essas entidades (histria, informao de background, etc.) e sobre o seu posicionamento em relao aos assuntos da actualidade. Nos sites das universidades e das escolas em geral podem recolher-se informaes credveis sobre pesquisas cientcas, experincias educativas, etc. No site do Dirio da Repblica podem obter-se informaes credveis sobre concursos pblicos, legislao, subsdios atribudos pelo Estado, planos de ordenamento municipais, etc. medida que vo sendo publicados. Por exemplo, se uma Cmara Municipal d um subsdio exorbitante ao clube de futebol da terra, esse facto ca assinalado no DR. Os sites da Unio Europeia, das organizaes transnacionais (NATO, ONU, etc.), dos governos, dos parlamentos, dos partidos polticos, das autarquias e similares so tambm importantes lugares para se obter informao credvel, com rapidez. A questo da rapidez importante, pois permite ao jornalista antecipar-se at s agncias noticiosas. Por exemplo, se o Presidente da Repblica profere um discurso, este pode ser disponibilizado de imediato no site da Presidncia e o jornalista poder fazer uma pea sobre esse discurso imediatamente. Obviamente, o discurso ca tambm disposio de outros internautas, o que subtrai ao jornalista parte do seu papel de gatekeeper dos uxos de informao. O computador no serve apenas para aceder Internet e processar imagens e texto (incluindo correco ortogrca). O jornalista tambm pode usar o computador para consultar dados digitais, em CD-ROMs, DVDs ou em bases de dados. Por vezes, os jornais e revistas de informao geral e especializados trazem CDROMs com informaes interessantes sobre vrios temas, que o jornalista pode coleccionar. Institutos como o Instituto Nacional de Estatstica, empresas e associaes empresariais, organizaes no-governamentais, os organismos da administrao central e lowww.bocc.ubi.pt

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cal, etc. tambm editam regularmente informaes em suporte digital. Os computadores tambm agilizam o processo de produo e difuso de informao. Por exemplo, os revisores, graas aos programas de correco ortogrca e edio on-line, j no existem em grande parte das redaces. Ligado a um telemvel ou a um telefone-satlite, um jornalista pode acabar de fazer uma pea ou uma foto no meio da Amaznia e mand-la de imediato para a redaco. Outras fontes As ideias para a elaborao de uma pea jornalstica podem brotar de comentrios inocentes em conversas que se tm no quotidiano, das reunies editoriais, da leitura de outros rgos de comunicao social, de uma fonte, das experincias vividas pelo jornalista no quotidiano, etc. As pginas amarelas so um recurso muito interessante, mas geralmente subavaliado, para se seleccionarem temas para algumas histrias. No entanto, uma leitura mais atenta desse e doutros anurios comerciais (e no s) pode dar ideias interessantes para histrias de interesse jornalstico: a agncia de viagens para aventureiros, a empresa de limpa-chamins, uma empresa que oferece a ltima tecnologia robtica, etc. As bibliotecas, especialmente aquelas que guardam religiosamente revistas e jornais antigos, so um manancial quase inesgotvel para a realizao de reportagens histricas: o almanaque de 1922, a moda feminina no nal do sculo XIX, a imagem dos extraterrestres na imprensa do incio do sculo XX, as notcias sobre episdios esquecidos das guerras... um sem m de motivos de interesse. Os anncios classicados dos jornais tambm podem fornecer pistas interessantes: o coleccionador que compra bonecas pode ser o dono de uma coleco interessantssima; o responsvel por uma agncia matrimonial pode ter casos engraados para

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contar; o penhorista pode falar da pobreza e das diculdades da vida, etc. Os livros podem no apenas conter informao de interesse mas tambm dar pistas sobre onde se pode obter mais informao, na bibliograa. Neste campo, as biograas podem contribuir para dar ao jornalista elementos de background para a informao que produz. Os livros de referncia, nomeadamente as enciclopdias e dicionrios enciclopdicos, os "Quem Quem?", o "Guiness"etc. tambm podem trazer informaes relevantes sobre pessoas, acontecimentos e factos. As revistas cientcas so tambm um recurso que pode interessar aos jornalistas. Interessam, obviamente, ao jornalista de cincia, para se manter a par dos progressos cientcos. Mas tambm podem aportar informao contextual para a elaborao de reportagens e artigos em profundidade. Por exemplo, uma revista de cincias sociais, como a Anlise Social, traz artigos que podem ser importantes para aportar informao relevante e credvel a peas sobre temas sociais. H tambm revistas de sumrios (ou de abstracts), nas quais se publicam os sumrios de livros e artigos cientcos publicados em todo o mundo.

1.6.4

A cobertura de acontecimentos: alguns conselhos

Vrios acontecimentos so de cobertura comum. So os casos de acidentes, manifestaes, conferncias de imprensa, julgamentos importantes, etc. Tendo em conta que este manual se destina a candidatos a jornalistas, podem ser dados alguns conselhos sobre a cobertura rotineira desses acontecimentos. No entanto, preciso salientar que muitas vezes aquilo que interessa encontrar um ngulo diferente de contar a histria, precisamente para fugir s rotinas e encontrar formas mais ecazes de fazer passar a informao.

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Jorge Pedro Sousa Acidentes, incndios e acontecimentos simila-

res
A pesquisa sugere que os jornalistas tendem a elaborar as notcias sobre os acidentes, incndios e acontecimentos semelhantes com base num elenco de detalhes que a maior parte das pessoas esquece. (Bird e Dardenne, 1988; Keeble, 1998: 131) Segundo Keeble (1998: 131), este tipo de cobertura contribui para dar uma imagem do mundo como sendo um local de sofrimento, tragdia e potencial herosmo (dos bombeiros e outros salvadores). H, portanto, que procurar ngulos alternativos de contar a histria. Quais so os conselhos que se podem, ento, dar para a cobertura de acidentes, incndios e acontecimentos similares? Explorar o interesse humano da notcia, nomeadamente as consequncias para as pessoas envolvidas e suas famlias: "dois operrios morreram devido a uma exploso numa ocina de pirotecnia" melhor do que "uma exploso numa ocina de pirotecnia matou dois operrios"; Ser especco: "queimaduras" diferente de "ferimentos"; "sete feridos" diferente de "muitos feridos"; No esquecer de responder a "quem?", "quando?", "onde?", "como?"e "porqu?"; relatar causas e consequncias importante; Contactar fontes que possam fornecer informaes: polcia, bombeiros, mdicos do servio de emergncia, testemunhas, sobreviventes, donos das propriedades atingidas, etc.; as citaes do vida notcia e conferem-lhe credibilidade; Actualizar as notcias, se necessrio; Ponderar bem se necessrio identicar as vtimas e referir os locais onde residem ou residiam, nomeadamente quando
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so menores de idade; por vezes, bastar dizer "dois jovens da Guarda"do que referenciar as suas identidades. Manifestaes, comcios e protestos Na cobertura de uma manifestao, de um comcio, de greves ou noutro tipo de protestos pblicos h que: Dizer quantas pessoas esto envolvidas, ouvindo as partes interessadas (os nmeros dos sindicatos, por exemplo, nunca coincidem com o nmero da entidade patronal); Quando se trata da notcia de uma manifestao, referir o percurso que esta fez ou vai fazer; Observar, com cautela, o grupo de manifestantes, tomando nota de cartazes com frases interessantes, cenas caricatas, gestos ameaadores, armaes provocatrias e de tudo o que possa servir para adicionar interesse e cor notcia; Nas grandes manifestaes e comcios, identicar a provenincia dos diferentes grupos de manifestantes; Se nos comcios ou nas manifestaes forem feitas intervenes, anotar os aspectos mais signicativos dos discursos (embora, geralmente, os discursos sejam distribudos imprensa); Anotar as respostas da audincia aos discursos; Na notcia, relembrar a conjuntura que levou ao protesto, ao comcio ou manifestao; Evitar esteretipos; No preciso citar todas as pessoas que discursam nem faz-lo por ordem cronolgica; preciso, sim, referir o mais importante do que foi dito, preferencialmente por ordem de importncia.
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Jorge Pedro Sousa No preciso enfatizar aquilo que os organizadores do evento enfatizam, mas sim aquilo a que o jornalista d mais importncia, luz de critrios de noticiabilidade claros e transparentes; Ter cuidado para no fazer uma cobertura sensacionalista do evento, nomeadamente se a violncia irromper; neste caso, ouvir sempre as partes que estiveram em confronto. Conferncias de imprensa (entrevistas colecti-

vas) e discursos
As conferncias de imprensa geralmente tm duas partes. Num primeiro tempo, os conferencistas falam e os jornalistas ouvem. Os conferencistas no devem ser interrompidos. Num segundo tempo, os conferencistas respondem s perguntas dos jornalistas. Nestas ocasies, h que ter em mente que para se perguntar bem, h que dominar o assunto. Normalmente, as perguntas geram respostas mais interessantes do que os discursos de abertura. Uma conferncia de imprensa pode ter apenas a primeira parte. Os conferencistas podem no permitir as perguntas dos jornalistas. Em casos ainda mais raros, poder ter apenas a segunda parte, isto , a sesso de perguntas e respostas, sem introduo inicial. Mas estas so as excepes que conrmam a regra. Um jornalista deve procurar documentar-se sobre o tema da conferncia de imprensa, ainda que tenha pouco tempo. Pelo menos, poder tentar, se tiver tempo, interrogar as cheas e editores sobre as questes a colocar aos conferencistas. O jornalista, numa conferncia de imprensa, tanto pode aproveitar as respostas que o conferencista d s suas perguntas como as respostas dadas aos seus colegas. Normalmente, depois da conferncia de imprensa terminar ou antes de se iniciar, os discursos de abertura dos conferencistas so distribudos imprensa. Em todo o caso, conveniente o jornalista anotar os excertos mais importantes e as frases mais signicativas dos discursos enquanto os ouve. Pode acontecer que
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a organizao no fornea os discursos aos jornalistas. Tambm pode suceder que o discurso seja excessivamente longo, o que levaria o jornalista a perder demasiado tempo a ler e a encontrar as partes que lhe interessam para a notcia. Tal como no caso de comcios, manifestaes e similares, o jornalista no precisa de citar todas as pessoas que discursam numa conferncia de imprensa nem faz-lo por ordem cronolgica. preciso, sim, referir o mais importante do que foi dito, preferencialmente por ordem de importncia. Do mesmo modo, no preciso enfatizar aquilo que os organizadores da conferncia de imprensa enfatizam, mas sim aquilo a que o jornalista d mais importncia, luz de critrios de noticiabilidade claros e transparentes. Quando os conferencistas so irnicos e provocam o riso, o jornalista deve estar atento para no perder o crucial da conferncia. Nestas circunstncias, fcil para um jornalista distrair-se com o discurso e esquecer a sua misso. Tambm tem de ter cuidado para que a simpatia que possa sentir pelo conferencista no se imiscua na notcia. O jornalista pode aproveitar a conferncia de imprensa para fazer contactos, combinar entrevistas exclusivas, etc., de forma a conseguir informaes que lhe permitam bater a concorrncia e tratar a histria com mais profundidade. As conferncias de imprensa so sempre eventos onde se procura persuadir os jornalistas de alguma coisa. preciso cuidado e usar a dvida metdica. O jornalista deve interrogar-se sempre sobre "o que que eles me querem vender?", porque aquilo que "venderem"ao jornalista tambm podem "vender"ao pblico. Os discursos devem ser cobertos tendo em conta o que foi dito sobre a primeira parte das conferncias de imprensa e sobre a cobertura de comcios e manifestaes, especialmente no que respeita ao registo das partes mais importantes dos mesmos, das reaces da audincia e da "cor local".

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84 Tribunais e polcia

Jorge Pedro Sousa

Geralmente os jornalistas tm poucos contactos com os tribunais, embora tenham muitos com a polcia. Mas os tribunais podem ser excelentes locais para encontrar histrias de grande interesse humano (registem-se, por exemplo, as crnicas Levante-se o Ru, do Pblico). A linguagem tcnica dos juristas costuma ser um dos principais obstculos que o jornalista tem de enfrentar nos tribunais. Convm, portanto, que o jornalista que cobre tribunais (ou polcia) tenha algumas luzes de direito. Num julgamento, as partes mais importantes so a abertura e o encerramento. O encerramento crucial, porque a que conhecida a sentena. Alguns conselhos que podem ser dados para a cobertura de julgamentos so os seguintes: Anotar todos os factos pertinentes, quer no que respeita ao julgamento, quer no que respeita aos factos que suscitaram o julgamento, nomeadamente nomes, lugares, horas, trajectos, etc.; Anotar os comentrios mais importantes, para citao posterior na notcia; As alegaes dos advogados e os comentrios do juiz sentena podem ser o corao da histria; Evitar o jargo legal; Um suspeito s criminoso depois de a sentena transitar em julgado; deve ser-se cuidadoso ao escrever-se a histria, para se evitarem erros e at ilegalidades; Na cobertura de um julgamento que demore vrios dias, deve ir-se actualizando a histria;

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Contrastar as fontes e os argumentos de defesa e acusao: a pea deve ser balanceada. No essencial, os conselhos que se do para a cobertura jornalstica em geral so aplicveis a quase todas as diferentes situaes. Devem respeitar-se sempre os princpios basilares do jornalismo: rigor, honestidade, inteno de verdade, compromisso com a realidade. Deve procurar tambm contar-se bem o que h para contar, respeitando-se o estilo do rgo de informao onde a notcia ser publicada. Devem respeitar-se os limites legais, ticos e deontolgicos da prosso. Fora isto, o reprter tem alguma liberdade na escolha das suas opes.

1.7

Legislao, tica e deontologia

A legislao que rege o jornalismo, bem como as regras deontolgicas da prosso, fundam-se no binmio liberdade-responsabilidade. Pressupe-se que uma pessoa livre, dentro dos condicionalismos impostos pela vida em sociedade, e que tem de assumir a responsabilidade por aquilo que faz dentro dessa esfera de liberdade. No que diz respeito ao jornalismo, a principal liberdade de que este benecia a liberdade de expresso. A liberdade de expresso compreende a liberdade de receber ou comunicar informaes ou ideias, sem ingerncia das autoridades pblicas e sem considerao de fronteiras. "Toda a pessoa tem direito liberdade de expresso. Este direito compreende a liberdade de opinio e a liberdade de receber ou comunicar informaes ou ideias sem que possa haver ingerncia das autoridades pblicas e sem considerao de fronteiras", l-se no artigo 10 da Conveno de Salvaguarda dos Direitos do Homem e das Liberdades Fundamentais, proclamada pelo Conselho da Europa, em Roma, a 4 de Novembro de 1950. O direito humano informao, por seu turno, consiste na liberdade que cada indivduo tem de "investigar e receber inforwww.bocc.ubi.pt

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maes e opinies e de difundi-las, sem limitao de fronteiras, por qualquer meio de expresso", segundo se estipula no Artigo 19 da Declarao Universal dos Direitos do Homem, proclamada pela Assembleia Geral das Naes Unidas, em Paris, a 10 de Dezembro de 1948. O Estado Portugus tambm garante a liberdade de receber e comunicar informaes, ideias e opinies. Este direito consagrado na Constituio e regulamentado na Lei de Imprensa (Lei n,o 2/99, de 13 de Janeiro) e no Estatuto do Jornalista (Lei n.o 1/99, de 13 de Janeiro). O artigo 37o da Constituio da Repblica impe a liberdade de expresso e informao, nos seguintes termos: 1. Todos tm o direito de exprimir e divulgar livremente o seu pensamento pela palavra, pela imagem ou por qualquer outro meio, bem como o direito de informar, de se informar e de ser informado, sem impedimentos nem discriminaes. 2. O exerccio destes direitos no pode ser impedido ou limitado por qualquer tipo ou forma de censura. 3. As infraces cometidas no exerccio destes direitos cam submetidas aos princpios gerais de direito criminal ou do ilcito de mera ordenao social, sendo a sua apreciao respectivamente da competncia dos tribunais judiciais ou de entidade administrativa independente, nos termos da Lei. 4. A todas as pessoas, singulares ou colectivas, assegurado, em condies de igualdade e eccia, o direito de resposta e de recticao, bem como o direito a indemnizao pelos danos sofridos. O artigo 38o da Constituio garante a liberdade de imprensa, dentro dos seguintes termos Assegura a liberdade de expresso e criao aos jornalistas e colaboradores e a interveno dos jornalistas na orientao editorial dos respectivos rgos de comunicao social,
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excepto quando estes forem de natureza doutrinria ou confessional; Assegura aos jornalistas o acesso s fontes, o direito independncia e ao sigilo prossional, bem como o direito de elegerem conselhos de redaco; Impe como dever aos jornalistas que trabalham no sector pblico da comunicao social "salvaguardar a independncia perante o Governo, a Administrao e demais poderes pblicos, bem como assegurar a possibilidade de expresso e confronto de diversas correntes de opinio". Alguns outros direitos salvaguardados na Constituio com especial incidncia no campo jornalstico so o direito liberdade de conscincia (artigo 41o ) e o direito liberdade de criao cultural (artigo 42o ). Os direitos consagrados aos jornalistas pela Constituio no podem, porm, violar outros direitos da pessoa humana, nomeadamente o direito integridade moral (artigo 25o ), e os direitos identidade pessoal, cidadania, ao bom nome e reputao, imagem, palavra e reserva da intimidade da vida privada e familiar (artigo 26o ). Os direitos dos jornalistas so regulados pela Lei de Imprensa e pelo Estatuto do Jornalista. Os principais direitos dos jornalistas consignados na Lei de Imprensa (artigo 22o ) so os seguintes: Liberdade de expresso e criao; Liberdade de acesso s fontes de informao; Direito de acesso a locais pblicos para cobertura jornalstica; Direito ao sigilo prossional; Clusula de conscincia, que d ao jornalista a garantia de que no pode ser obrigado a desempenhar tarefas e/ou a subscrever posies contrrias sua conscincia;
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88 Garantia de independncia;

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Direito de participao na orientao do rgo de informao para o qual trabalha. Nas empresas com mais de cinco jornalistas, o direito de participao na orientao do rgo de comunicao social exercido por representao, atravs do Conselho de Redaco, eleito pelos jornalistas por voto secreto (artigo 23o da Lei de Imprensa; artigo 13o do Estatuto do Jornalista). Legalmente, o Conselho de Redaco tem tambm o direito de se pronunciar sobre a orientao editorial do rgo jornalstico, devendo colaborar com a Direco na elaborao do estatuto editorial e emitir pareceres sobre as alteraes que lhe venham a ser introduzidas. Tem tambm o direito de se pronunciar sobre a nomeao ou destituio dos elementos da Direco do rgo jornalstico. Quando solicitado, tambm tem o direito de emitir pareceres sobre a conformidade da informao produzida e da publicidade inserida na publicao com o estatuto editorial. Pode ainda pronunciar-se sobre assuntos relacionados com o exerccio do jornalismo e tem de ser ouvido para admisso de jornalistas, quando so institudos processos disciplinares aos jornalistas e muito especialmente quando so institudos processos de despedimento com justa causa. Segundo o Estatuto do Jornalista (artigo 1o ), so jornalistas as pessoas que "como ocupao principal, permanente e remunerada exercem funes de pesquisa, recolha, seleco e tratamento de factos, notcias ou opinies, atravs de texto, imagem ou som, destinados a divulgao informativa pela imprensa, por agncia noticiosa, pela rdio, pela televiso ou por outra forma de difuso electrnica". No so considerados jornalistas, nos termos do ponto 2 do mesmo artigo, as pessoas que exeram funes semelhantes em publicaes promocionais de instituies, empresas, produtos ou servios, "segundo critrios de oportunidade comercial ou industrial". O artigo 4o do Estatuto do Jornalista impe como condio para o exerccio da prosso a habilitao com o
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respectivo ttulo, emitido pela Comisso da Carteira Prossional de Jornalista. tambm obrigatria a realizao de um estgio antes de se aceder prosso. O estgio tem uma durao de um ano para um licenciado em Jornalismo ou Cincias da Comunicao; 18 meses para um licenciado noutra rea; e 24 meses para um indivduo no habilitado com um curso superior (artigo 5o ). O Estatuto do Jornalista (artigos 9o a 13o ) regulamenta alguns dos direitos dos jornalistas consignados na Constituio e na Lei de Imprensa: Enumera como direitos fundamentais dos jornalistas a liberdade de expresso e de criao (incluindo direito de assinatura e direitos de autor, devidamente regulamentados), a liberdade de acesso s fontes de informao, a garantia de sigilo prossional, a garantia de independncia e a participao na orientao do respectivo rgo de informao; Garante o direito de acesso s fontes ociais de informao, nomeadamente s fontes dos rgos da Administrao Pblica, empresas com participao maioritria do Estado ou concessionrias de servio pblico; Assegura um regime de urgncia no despacho das queixas apresentadas por jornalistas Comisso de Acesso aos Documentos Administrativos; D aos jornalistas o direito de acesso a locais pblicos, desde que no exerccio da sua prosso; prev, no entanto, a possibilidade de ser exigida a credenciao prvia do jornalista; Concede aos jornalistas o direito de no revelarem as suas fontes, no podendo ser sancionados pela manuteno do silncio; de igual modo, os elementos de um rgo jornalstico que conheam as fontes condenciais de um jornalista tambm no podem revel-las sem o consentimento escrito deste;
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Jorge Pedro Sousa Prev que apenas por fora de um mandato judicial ou nos demais casos previstos pela lei os jornalistas sejam desapossados do material utilizado ou obrigados a exibir os elementos que recolham no exerccio da sua prosso; Refora a clusula de conscincia prevista na Lei de Imprensa, assegurando que os jornalistas no podem ser constrangidos a exprimir ou subscrever opinies nem a desempenhar tarefas contrrias sua conscincia, nem podem ser sujeitos a sanes quando se furtam a actos que violem a sua conscincia; D aos jornalistas a possibilidade de rescindir contrato com justa causa e com direito a indemnizao com um rgo jornalstico se este alterar substancialmente a sua linha editorial e se a nova orientao editorial for incompatvel com as convices e a conscincia dos jornalistas; Outorga aos jornalistas a possibilidade de recusarem ordens ou instrues em matria editorial se estas forem dadas por algum sem carteira prossional de jornalista ou equiparado a jornalista. Possibilita aos jornalistas a participao na orientao editorial do respectivo rgo de informao, salvo quando estes so doutrinrios ou confessionais; Concede aos jornalistas o direito a pronunciarem-se sobre todos os aspectos que digam respeito sua actividade prossional, no podendo ser sancionados por exercerem este direito; Refora o direito de os jornalistas elegerem conselhos de redaco em rgos de informao com mais de cinco jornalistas, sendo as competncias do conselho exercidas por todos os jornalistas quando estes so em nmero inferior a cinco;
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O Estatuto do Jornalista no consagra unicamente os direitos dos jornalistas. Tambm lhes impe deveres: No exercer actividades incompatveis com o jornalismo, especicamente publicidade, marketing, relaes pblicas, assessoria de imprensa, consultoria em comunicao ou imagem, orientao ou concepo de estratgias comerciais, membro do Governo e dos governos regionais, presidente ou vereador em autarquia local, funes em organismos policiais e funes militares (artigo 3o ); No aceitar ofertas ou benefcios no identicados claramente como patrocnios e que visem promover a divulgao de produtos, servios ou entidades atravs do jornalista (artigo 3o ); Suspender a carteira prossional quando desempenham actividades incompatveis com a prosso (artigo 3o ); Informar com rigor, iseno e respeito pela tica prossional (artigo 14o ); Respeitar o estatuto editorial do rgo jornalstico onde exeram a sua prosso (artigo 14o ); No fazer acusaes sem provas e respeitar a presuno de inocncia (artigo 14o ); No identicar as vtimas de crimes de natureza sexual nem menores que sejam objecto de medidas judiciais (artigo 14o ); No discriminar as pessoas em funo da cor, raa, religio, nacionalidade ou sexo (artigo 14o ); No recolher declaraes nem fazer imagens que ram a dignidade das pessoas (artigo 14o ); Respeitar o direito privacidade (artigo 14o );
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Jorge Pedro Sousa No falsicar a informao nem encenar situaes abusando da boa-f do pblico (artigo 14o ); No recolher imagens ou sons por meios no autorizados, excepto se em causa estiver o interesse pblico ou a segurana das pessoas envolvidas (artigo 14o ); Habilitar-se com a Carteira Prossional de Jornalista (artigo 4o ).

Os jornalistas e equiparados a jornalista da imprensa regional tm ainda legislao especca que regulamenta a sua actividade (Estatuto da Imprensa Regional, Decreto-Lei 106/88). Todos os rgos de comunicao social devem possuir um estatuto editorial (artigo 17o da Lei de Imprensa), que um documento onde se estabelecem os princpios editoriais que denem a linha editorial do rgo em causa. Os jornalistas tm o dever de respeitar esse estatuto. Quando discordam dele, no devem procurar obter emprego nesse rgo de comunicao social. Por outro lado, se o estatuto editorial revisto, a lei confere ao jornalista que j est a trabalhar num determinado rgo jornalstico o poder de rescindir unilateralmente o contrato com justa causa com direito a indemnizao. A ttulo exemplicativo, o Jornal Universitrio do Porto tem o seguinte estatuto editorial: 1. O Jornal Universitrio do Porto uma iniciativa estudantil. Visa noticiar e ainda revelar o lado, tantas vezes submerso, dos factos. Pretende reforar os laos entre a Academia do Porto, ser espao de debate e de confronto de ideias. 2. O Jornal Universitrio do Porto quer ir ao encontro daqueles que esto vidos de notcias objectivas e de um espao aberto a toda a Academia. Lana-se, inconformista, na aventura da irreverncia; procurar ser elo de ligao entre a Academia do Porto e as demais.
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3. O Jornal Universitrio do Porto distingue a notcia da opinio, o facto do comentrio. Procura fornecer os dados indispensveis a que todos elaborem um juzo. 4. O Jornal Universitrio do Porto norteia-se pelo escrupuloso cumprimento das normas deontolgicas do jornalismo. Est pois consciente de que a liberdade de expresso est acima de toda e qualquer forma de censura, mas considera tambm os seus limites, nomeadamente os direitos inerentes dignidade da pessoa humana, tais como o direito ao bom nome e reputao, imagem e reserva da vida provada. O Jornal Universitrio do Porto considera que a liberdade de informao no autoriza as falsas notcias e as informaes difamatrias. 5. O Jornal Universitrio do Porto proclama-se independente e livre. 6. O Jornal Universitrio do Porto est consciente da realidade que o circunda e atento ao contexto em que se insere. Assim, dar especial destaque s iniciativas juvenis e estudantis, ao desenvolvimento das medidas educativas e ao impacto da crescente integrao na Europa Comunitria. 7. O Jornal Universitrio do Porto procurar estimular a criatividade e gnio do estudante, apoiando, sempre que possvel, as suas iniciativas no mbito da Academia. 8. O Jornal Universitrio do Porto uma aposta na Academia do Porto. Assim ela assuma o desao! Alguns jornais instituram o cargo de provedor do leitor para acolher, encaminhar e dar algum tipo de resposta s reclamaes dos leitores, nomeadamente queles que incidem sobre matria tica e deontolgica, ouvindo sempre os jornalistas eventualmente visados. Os livros que renem os artigos semanais dos provedores podem ser preciosos para o estudo aprofundado de casos
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respeitantes tica e deontologia dos jornalistas (por exemplo: O Jornalismo em Anlise, de Mrio Mesquita, ou O Pblico em Pblico, de Jorge Wemans, ambos editados pela Minerva, Coimbra). Eles registam que elementos do pblico e jornalistas tm frequentemente divergncias sobre o que foi publicado, sobre o que no foi publicado e sobre como aquilo que foi publicado deveria ter sido publicado. As principais divergncias podem inscreverse dentro dos seguintes tpicos: cortes nas cartas enviadas pelos leitores; direito de resposta; indignao de entrevistados; rigor e exactido dos ttulos e demais informao; coliso entre o direito a informar e o direito privacidade ou o direito ao bom-nome; poder excessivo dos jornalistas; contedos chocantes ou perversos das fotograas; anonimato das fontes e suas consequncias para os jornalistas e para as entidades visadas pelas fontes; fronteira entre a informao factual, a interpretao analtica e a opinio; direitos e deveres dos jornalistas; contrastao de fontes ou falta dela; confuso entre jornalismo e propaganda.

1.7.1

Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses

As regras deontolgicas do exerccio do jornalismo em Portugal so consagradas no Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses, aprovado em 4 de Maio de 1993: 1. O jornalista deve relatar os factos com rigor e exactido e interpret-los com honestidade. Os factos devem ser comprovados, ouvindo as partes com interesses atendveis no caso. A distino entre notcia e opinio deve car bem clara aos olhos do pblico. 2. O jornalista deve combater a censura e o sensacionalismo e considerar a acusao sem provas e o plgio como graves faltas prossionais.

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3. O jornalista deve lutar contra as restries no acesso s fontes de informao e as tentativas de limitar a liberdade de expresso e o direito de informar. obrigao do jornalista divulgar as ofensas a esses direitos. 4. O jornalista deve utilizar meios leais para obter informaes, imagens ou documentos e proibir-se de abusar da boaf de quem quer que seja. A identicao como jornalista a regra e outros processos s podem justicar-se por razes de incontestvel interesse pblico. 5. O jornalista deve assumir a responsabilidade por todos os seus trabalhos e actos prossionais, assim como promover a pronta recticao das informaes que se revelem inexactas ou falsas. O jornalista deve tambm recusar actos que violentem a sua conscincia. 6. O jornalista deve usar como critrio fundamental a identicao das fontes. O jornalista no deve revelar, mesmo em juzo, as suas fontes condenciais de informao, nem desrespeitar os compromissos assumidos, excepto se o tentarem usar para canalizar informaes falsas. As opinies devem ser sempre atribudas. 7. O jornalista deve salvaguardar a presuno de inocncia dos arguidos at a sentena transitar em julgado. O jornalista no deve identicar, directa ou indirectamente, as vtimas de crimes sexuais e os delinquentes menores de idade, assim como deve proibir-se de humilhar as pessoas ou perturbar a sua dor. 8. O jornalista deve rejeitar o tratamento discriminatrio das pessoas em funo da cor, raa, credos, nacionalidade ou sexo. 9. O jornalista deve respeitar a privacidade dos cidados, excepto quando estiver em causa o interesse pblico ou a conwww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa duta do indivduo contradiga, manifestamente, valores e princpios que publicamente defende. O jornalista obriga-se, antes de recolher declaraes e imagens, a atender s condies de serenidade, liberdade e responsabilidade das pessoas envolvidas.

10. O jornalista deve recusar funes, tarefas e benefcios susceptveis de comprometer o seu estatuto de independncia e a sua integridade prossional. O jornalista no deve valerse da sua condio para noticiar assuntos em que tenha interesses.

1.7.2

Dilemas ticos do quotidiano

Acredito que alguns candidatos a jornalista e mesmo alguns jornalistas vem a tica como uma coisa distante, abstracta. No entanto, vrios dilemas ticos podem ser colocados ao jornalista quotidianamente. Esses dilemas tm sido acentuados pela crescente projeco do jornalismo como negcio e pelo entendimento de que a notcia principalmente um produto para venda. Keeble (1998: 27-28) coloca, sob a forma de perguntas, alguns dos dilemas ticos com que quotidianamente o jornalista se pode confrontar: Podem-se usar palavras como "terrorista", "guerrilheiro", "bom", "mau", "herico", etc. para classicar pessoas, acontecimentos ou organizaes? Em que contexto? Pode o jornalista mentir ou enganar algum quando faz uma investigao jornalstica? Uma citao pode ser editada? legtimo gravar uma conversa sem avisar o interlocutor? O jornalista pode aceitar "brindes"? Deve aceitar apenas em certas condies? H diferenas ticas entre a oferta de um
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livro para se fazer uma recenso e a oferta de uma viagem a um paraso turstico para se fazer uma reportagem? Podem-se entrevistar crianas? Quais os cuidados a ter quando se entrevistam crianas? Devem contactar-se os parentes de suicidas e de vtimas de mortes violentas? Devem os jornais trazer colunas dominicais de lderes catlicos e no dar o mesmo espao regular a lderes de outras congregaes? At que ponto se deve providenciar o direito de resposta? Por exemplo, se o erro veio na manchete, a correco do erro tambm deve ser dada em manchete? Podem-se entrevistar pessoas portadoras de decincia mental? Que cuidados se devem ter quando se entrevistam essas pessoas? Quo importante para um jornalista a proteco das suas fontes e at que ponto essa proteco deve ser estendida? justicvel pagar a uma fonte para que ela fornea informao de interesse? justicvel invadir a esfera da privacidade das pessoas em determinadas circunstncias? Devem aplicar-se os mesmos standards s pessoas comuns e s guras pblicas? At que ponto o envolvimento com a campanha eleitoral de um partido e com os dirigentes desse partido afecta a cobertura? Em tempo de guerra, devem os jornais dar espao propaganda governamental e, eventualmente, informao errada e manipulada difundida pelo governo?
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Jorge Pedro Sousa Em tempo de guerra, at que ponto os jornalistas podem aceitar ser censurados? legtimo violar um embargo? Como podem os jornalistas agir contra os esteretipos e contra o sexismo? lcita a utilizao de linguagem agressiva, como, por exemplo, em "Postiga mata com dois golos as aspiraes do Benca"? At que ponto os proprietrios, as entidades publicitrias e os patrocinadores podem interferir nos contedos de um jornal? Como separar o interesse pblico do interesse do pblico? At que ponto aquilo que uma pessoa fez no passado e contrasta com a sua vida presente pode ser contrastado? At que ponto se podem relatar histrias sobre a vida de pessoas que faleceram? possvel ter linhas de orientao para matrias cuja aceitao ou rejeio tm a ver com a personalidade, a sensibilidade e os gostos das pessoas, como fotograas chocantes ou linguagem obscena (mesmo que seja de citaes)? At que ponto se podem usar fotograas obtidas de forma clandestina? At que ponto se podem usar fotograas de pessoas em que estas apaream com uma imagem desfavorecida?

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1.7.3

A tica das imagens no jornalismo impresso

pelo menos de colocar por hiptese que, em certas ocasies, as imagens tm maior impacto do que as palavras. Esta circunstncia leva a que se deva enfatizar a importncia do debate tico e deontolgico no campo do jornalismo imagstico. As questes que, nesse domnio, mais tm sido discutidas, encontram-se aquelas que se relacionam com a realizao e difuso de imagens que colocam em causa o direito privacidade, que afectam determinados valores (fotos de nus, etc.) ou que representam situaes violentas, traumticas ou chocantes. Porm, desde meados dos anos oitenta que a velha questo da truncagem e manipulao de fotograas adquiriu uma dimenso superior, devido emergncia dos meios digitais de processamento de imagens. Falar de tica implica falar de uma perspectiva. Isso acontece quer para a generalidade das situaes, quer para este caso concreto, para o jornalismo visual. Por exemplo, um leitor de um jornal poder ou no sentir-se chocado ou mesmo ofendido com uma fotograa de uma famlia que chora o lho afogado. E esse leitor poder ter perspectivas diferentes da do fotojornalista que realizou a foto, do editor que a seleccionou, do chefe de redaco que a autorizou... Inclusivamente, possvel que certas fotograas mais violentas suscitem respostas mais virulentas devido ao facto de serem mais raras do que as fotograas de notcias em geral, de features, de desporto, etc. (Mather, cit. por Lester, 1991: 42) De qualquer modo, e destacando a ideia de que falar de tica implica falar de uma perspectiva, o fotojornalista consciente, enquanto ser inquieto, deve sempre interrogar-se quando explora temas violentos: Ser o acontecimento fotografado de tal dimenso scio-histrica e cultural que o choque do observador justicvel? A violncia ser necessria para a compreenso do acontecimento ou para a sua corroborao? O corpo nu de um criminoso abatido pela polcia, espera de ser autopsiado, talvez no seja um motivo fotogrco eticamente aceitvel, tal como no o ser um rosto desgurado aps um acidente de trnsito. Mas,

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mostrar como se mata facilmente, como na clebre fotograa de Eddie Adams, no Vietname (1968), em que se v o chefe da polcia de Saigo a fuzilar queima-roupa um suspeito de pertencer guerrilha vietcong, j parece ter justicao editorial. , realmente, de destacar que, tal como salienta Colson (1995: 216-217), certas imagens fotogrcas injuriam certas pessoas, mas as mesmas imagens no injuriam outras pessoas. Segundo o autor, para esse fenmeno concorreriam vrios factores, a saber: a) a diculdade de interpretar a conotao fotogrca; b) o facto de o contexto em que a foto apresentada direccionar a interpretao da mesma; c) a tendncia de o observador ver as suas prprias projeces nas fotograas; e d) a separao entre fotgrafos e observadores. Do meu ponto de vista, porm, poderemos aplicar o raciocnio a todo o tipo de imagens que os meios jornalsticos publicam. Assim sendo, e sem negar que os trabalhadores dos media que trabalham na rea da imagem tm responsabilidades prossionais e sociais, convm salientar que o sentido ltimo de uma imagem depende sempre do consumidor da mesma. Mas tambm bom no esquecer, como diria Cassirer, que as representaes imagticas que os seres humanos fazem deles mesmos denem antropologicamente a humanidade9 . Os argumentos que se esgrimem no domnio da tica das imagens nem sempre so claros, evidentes ou satisfatrios quando vistos de ngulos diferentes. De qualquer modo, tal como diz Tester (1995: 471), estou convencido de que a difuso de representaes imagticas de outros seres humanos tem implicaes morais e pode ser uma das bases de reconhecimento de obrigaes morais entre as pessoas. Alis, segundo Ignatieff (1985:58), os meios de comunicao, de uma forma geral, mudaram a compreenso que temos das nossas obrigaes perante os outros. Porm, preciso salientar que enquanto autores como Richard Rorty (1989:
Ernst Cassirer escreveu, em 1925, o livro Philosophy of Symbolic Forms, onde recusa uma viso puramente racionalista da humanidade, defendendo que no se pode reduzir tudo ao intelecto. Ter sido, deste modo, um precursor das modernas teorias da complexidade.
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XVI) assumem que as representaes imagticas de outros podem conter imperativos morais que levem a um reconhecimento do outro que est na origem de obrigaes morais, outros tericos da tica e da moral, como Ignatieff (1985: 59) e Tester (1995: 474-475), reclamam que para essa implicao existir necessrio que a mensagem atinja uma audincia previamente emptica: no seria possvel a erupo da solidariedade moral em terreno no receptivo. Mesmo na dvida, determinadas linhas ticas devem direccionar o fotojornalismo, o cartoonismo, a infograa e a produo de outros dispositivos grcos para a imprensa. O princpio bsico aquilo que moralmente mais defensvel: procurar estimular a solidariedade moral e reforar os elos que unem os seres humanos. No obstante, as perspectivas ticas e deontolgicas irem mudando ao longo do tempo. Por exemplo, antes dos anos trinta era aceitvel que os sujeitos posassem para as fotograas, devido s limitaes tecnolgicas das cmaras 4X5, as mais usadas na poca (principalmente devido incapacidade de travagem do movimento, especialmente em situaes de fraca luminosidade). Mesmo grande parte dos processos de tratamento de fotograas que hoje em dia se desenvolvem usando computadores -e que esto no centro de um intenso debate tico-deontolgico- foram amplamente usados nos velhinhos laboratrios a preto-e-branco: reenquadramentos, acentuao ou diminuio do contraste, variaes na exposio, reverso da imagem, dissimulao de objectos e pessoas, etc. Em qualquer caso, deve ser o contedo a determinar o tratamento que uma fotograa pode sofrer. Por sua vez, Lester (1991: 29) alerta para o facto de grande parte dos problemas que se colocam ao jornalismo imagtico no domnio da tica decorrerem da inexistncia de respostas quando elas so mais necessrias. E muito menos haver respostas universais. Esta circunstncia agudiza o problema. No que respeita ao fotojornalismo, h uma situao que merece um reparo: enquanto um redactor frequentemente pode abordar um assunto no conforto do seu anonimato, um foto-reprter
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geralmente necessita de actuar em campo aberto, no local dos acontecimentos, com as mquinas vista de todos. Esta circunstncia torna-o alvo fcil das crticas... e, por vezes, das injrias e da violncia. Alm disso, o recurso a determinados dispositivos tcnicos que permitem evitar a presena mais ou menos ostensiva do fotojornalista no local dos acontecimentos, como as teleobjectivas ou as cmaras escondidas, reecte-se nos resultados: por exemplo, torna-se mais difcil compor uma fotograa. Mas, mais importante do que isto, a necessria seleco que o fotojornalista faz da realidade visvel, de forma a representar um segmento dessa realidade numa imagem fotogrca, , em si mesma, frequentemente problemtica. O caso classicamente mais apresentado o das manifestaes. Que imagem seleccionar, quando o editor apenas pede uma foto? Aquela que mostra um breve instante de conito fsico durante uma manifestao pacca de vrias horas? Aquela que se baseia num plano geral, conseguido atravs da utilizao de uma objectiva grande-angular, onde os manifestantes parecem compor um grupo disperso, ou aquela em que se usou a teleobjectiva para se ir buscar um grupo pequeno, mas particularmente activo, de manifestantes, que enche o enquadramento? Ou aquela, aquela ou ainda aquela? A escolha muito difcil e tem sempre efeitos ao nvel da construo social da realidade. Alis, no seio de um sistema de interdependncias, o fotojornalista ca dividido pela lealdade que deve aos leitores, sua organizao noticiosa, sociedade em geral, prosso e a si mesmo (Lester, 1991: 33).

1.7.4

A moral e a esttica da imagem

Rorty (1989: XVI) pretende que existe uma conexo entre a esttica e a moral. Ele assume que a representao imagtica do outro funciona como a superfcie de uma mais compulsiva profundidade moral, isto , como a superfcie de signicados de natureza moral mais profundos. Existiria, assim, uma identidade entre o signicante do outro (a sua imagem representada) e o signicado
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da aco moral (o reconhecimento de que o outro como o ser em todos os aspectos signicativos). Consequentemente, a superfcie do signicante, que a imagem em representao, deveria ser lida e interpretada pelos signicados que sustenta (representa). Lynda Sexson (1995: 228) arma mesmo que (...) por trs da tica esto imagens; a conscincia metafrica precede a nossa conscincia tica; antes das leis esto as histrias. No pertinente debater neste espao os fundamentos da cincia moral aplicados s representaes imagticas de pessoas, de outros seres vivos e das coisas. Todavia, h pelo menos duas consideraes que me parece poder extrair das asseres anteriores: 1) A esttica do fotojornalismo, do cartoonismo, da infograa, etc., ao afectar as representaes que se constroem dos outros e de outros seres, tem implicaes morais e ticas que devem ganhar expresso deontolgica (por exemplo, jornalisticamente, seria indecoroso representar a deputada Odete Santos, do PCP, com a fealdade com que era evocada no programa Contra-Informao); e 2) Em todo o caso, um determinado contedo esttico pode criar ou reforar empatias, quanto mais no seja nos pblicos previamente sensibilizados para as questes imageticamente tratadas, pelo que a questo do inter-relacionamento entre a esttica e a moral se mantm. Alis, embora a questo possa ser problemtica, o sofrimento imageticamente representado, por exemplo, tende a produzir solidariedades, pelo que, de algum modo, necessrio pesar as consideraes de Rorty (1989).

1.7.5

As principais questes de debate tico e deontolgico no campo das imagens de imprensa

No campo do jornalismo imagtico, h vrios pontos que tm merecido, especialmente na actualidade, uma certa ateno por parte daqueles que se preocupam com a tica e deontologia do jornalismo. Embora nos dias de hoje o debate se tenda a centrar sobre a televiso, o mais poderoso dos media e aquele a quem mais acusam de sensacionalismo e de espectacularizao da informao, a
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imprensa no pode ser ignorada. Alis, os cdigos deontolgicos no regulam muitas das questes que se tm levantado sobre a captao, gerao e utilizao de imagens pelos meios jornalsticos. De facto, no Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses h, principalmente, cinco disposies que se podem aplicar directamente s questes da imagem: O jornalista deve combater (...) o sensacionalismo. (art.o 2); O jornalista deve usar meios leais para obter (...) imagens (...). A identicao como jornalista a regra e outros processos s podem justicar-se por razes de incontestado interesse pblico. (art.o 4); O jornalista no deve identicar, directa ou indirectamente, as vtimas de crimes sexuais e os delinquentes menores de idade, assim como deve proibir-se de humilhar as pessoas ou perturbar a sua dor. (art.o 7); O jornalista deve recusar o tratamento discriminatrio das pessoas em funo da cor, raa, credos, nacionalidade ou sexo. (art.o 8); O jornalista deve respeitar a privacidade dos cidados (...). O jornalista obriga-se, antes de recolher (...) imagens, a atender s condies de serenidade, liberdade e responsabilidade das pessoas envolvidas. (art.o 9) Mesmo repetindo algumas das questes j reguladas, podem sistematizar-se por itens as questes centrais do debate tico-deontolgico sobre a imagem na imprensa. Assim, e deixando para uma abordagem especca a questo que mais tem vindo a agitar o debate, a manipulao digital de fotograas, talvez se encontrem os seguintes pontos:

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a) Cedncia ou no esttica do horror em fotojornalismo, havendo fotojornalistas, como Don McCullin, que enveredaram por essa esttica, e outros que a recusaram, como Robert Capa, que nem em situaes limite buscava o horror; b) Uso de fotos de acontecimentos traumticos (por exemplo, uso das fotos do suicdio do secretrio do Tesouro da Pensilvnia frente s cmaras); c) Modicao e truncagem de fotograas (poderia referir co- mo exemplos as truncagens de fotograas no antigo bloco sovitico -as pessoas eram tiradas das fotos quando caam em desgraa- ou uma fotograa truncada em que um senador norte-americano aparecia a falar com o lder do Partido Comunista dos Estados Unidos, coisa que no tinha feito, e que lhe ter custado o lugar nas eleies seguintes); d) Cedncia espectacularizao e ao sensacionalismo, nomeadamente espectacularizao e ao sensacionalismo gratuitos; e) Captao de imagens sem que o jornalista se identique como tal; f) Captao de imagens sem se respeitarem as pessoas (por exemplo, invadir a privacidade, no respeitar a dor, no proteger a identidade das vtimas de crimes, maiores ou menores de idade, bem como dos delinquentes menores de idade, no proteger a identidade de prostitutas e prostitutos, etc.); g) Tratamento discriminatrio e estereotipizao ou reforo da estereotipizao das pessoas em funo da idade, do sexo, da cor ou da raa, da nacionalidade, das crenas, do aspecto fsico e (por vezes) da decincia, das prosses, etc.;

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h) Uso das fotograas de arquivo como se fossem actuais, sem preocupao pela contextualizao temporal; esta questo surge, nomeadamente, quando a situao representada j no funciona como um ndice da realidade (por exemplo, quando algum que j morreu surge numa fotograa que pretende ser actual ou quando a fotograa j no d conta da situao actual, como a fotograa de uma famlia que parece unida quando na realidade est desavinda); i) Uso descontextualizado de imagens (por exemplo, publicada isoladamente, sem mais explicaes, a fotograa do cumprimento de Paulo Portas a Manuel Monteiro durante o Congresso de Braga do Partido Popular pode gerar um signicado associvel unio e amizade, quando no foi isso que representou); j) Apresentao das imagens num contexto diferente do da sua produo, o que pode desviar o observador do sentido pretendido para as mesmas (por exemplo, uma fotograa do Porto a meter um golo para ilustrar um artigo sobre o atraso que o Benca tem no campeonato poder ser entendida como uma provocao por um benquista); k) Uso da persuaso imagtica (visual) como forma de manipulao, desinformao, contra-informao e propaganda, como aconteceu durante a Guerra do Golfo de 1992, conito durante o qual as imagens disponibilizadas no Ocidente mais pareciam um catlogo do armamento americano; essas imagens tero ainda promovido a ideia de que se tratava de um conito cirrgico, envolvendo apenas meios de alta tecnologia, quando a maior parte das bombas que caram sobre o Iraque eram gravitacionais (tal e qual como as da Segunda Guerra Mundial); neste campo, a verosimilhana das imagens fotogrcas tornam-nas num dos veculos privilegiados para a manipulao, a desinformao, a contrainformao e a propaganda atravs da imprensa (embora os
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cartoons, devido ao humor corrosivo, e os infogrcos, devido sua credibilidade, que parece cientca, tambm o sejam); l) Aproveitamento directo e no contextualizado das fotograas e outros documentos grcos enviados por prossionais de relaes pblicas, conselheiros de imprensa, etc.; m) Cedncia a mecanismos como as photo opportunities (que retiram aos fotojornalistas a possibilidade de representar o poder nos instantes em que ele despe a sua mscara, como fazia Solomon), a acreditao dos fotojornalistas (uma forma de controle acrescido sobre pessoas que j so titulares de uma carteira prossional que lhes deveria, s por si, garantir o acesso aos locais onde se desenvolvem acontecimentos de interesse para a comunidade), a obrigao de no usar determinado equipamento para fotografar certos polticos (por exemplo, impedimento da utilizao de objectivas grandes-angulares, que tendem a distorcer as propores dos motivos representados), etc.; n) Uso de imagens potencialmente injuriosas (por exemplo, o poltico que fotografado com um dedo no nariz, os cartoons que criticam corrosiva e visceralmente determinadas pessoas ou instituies, como se de uma perseguio se tratasse, etc.); o) Abuso das ilustraes fotogrcas e recurso a elementos visuais sem ancoragem na realidade para a realizao desse tipo de fotograas; uso de tcnicas das fotograas ilustrativas na produo e no processamento de outros gneros fotojornalsticos; p) Uso de mquinas fotogrcas dissimuladas/escondidas; q) Recurso a encenaes para a fotograa e a fotograas de recriaes ctcias de situaes (como acontece frequentemente nos reality shows televisivos);
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r)Abuso de efeitos especiais, usando, por exemplo, ltros para objectivas ou ltros digitais (processamento electrnico das imagens). A propsito da tica aplicada ao fotojornalismo, o Reporters Commitee for Freedom of the Press enuncia quatro princpios que devem prevenir a obteno de fotograas que possam atentar contra reserva de intimidade da vida privada: Intruso injusticada no espao privado de outrem; Revelao pblica de factos privados; Apresentao pblica de uma pessoa sob uma perspectiva falsa; Apropriao no consentida da imagem de uma pessoa para ns comerciais. Por sua vez, Lester (1991: 34-42) desenvolve uma losoa de defesa tica para o fotojornalista articulada em torno de seis princpios, que devem ser balanceados e, em certas ocasies, contrapostos, embora o mesmo autor advirta que os fotojornalistas, os editores, os leitores e os pblicos em geral muitas vezes discordam da publicao de certas imagens, por terem valores diferentes, mesmo entre esses seis princpios que ele estabelece (Lester, 1991: 41-43): 1. Imperativo categrico kantiano Por vezes, o que est certo est incondicionalmente certo, ou seja, o que est certo para um est certo para todos. Neste caso, o princpio que se enquadraria no imperativo categrico seria o seguinte: providenciar informao aos cidados (reporting the news) uma regra universal que no pode ser quebrada (a informao pode ajudar a viver, a decidir, a dar sentido ao mundo, a claricar os negcios pblicos, a educar, a enriquecer culturalmente, etc.). Fotografar crianas norte-irlandesas de tenra idade,
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levadas pelos pais, a deslar, por entre os protestos de catlicos, nas marchas orangistas, ser, certamente, uma opo fotogrca que se pode incluir no imperativo categrico. A publicao da fotograa do cadver do piloto norte-americano arrastado pelas ruas da capital da Somlia pelos violentos bandos armados dos senhores da guerra, durante a interveno humanitria dos Estados Unidos nesse pas africano, tambm poderia ser justicada pelo princpio do imperativo categrico. 2. Utilitarismo O princpio bsico do utilitarismo, tal como foi formulado por Jeremy Bentham e John Mill, reside na ideia do maior bem para o maior nmero possvel de pessoas. Por exemplo, ao publicar-se a fotograa de um acidente mortal no IP 5, pode estar-se a afectar a privacidade das vtimas e dos seus parentes e amigos na sua dor, mas est a reacender-se a polmica que levou a considerar o IP 5 a estrada da morte e que, provavelmente, levar ao alargamento dessa via para duas faixas de rodagem em cada sentido. 3. Hedonismo O hedonismo uma losoa clssica que maximiza o prazer - o prazer seria o supremo bem que a vontade deveria esforarse por atingir. Est, por isso, claramente associada ao niilismo e ao narcisismo. Quando, por vezes, o fotgrafo insiste na publicao daquele que ele considera ser o seu melhor trabalho, devido s qualidades tcnicas e estticas e ao contedo do mesmo, e ainda que as fotograas possam chocar ou ofender certas pessoas, ele est a enveredar por uma conduta hedonstica, mas, de certa forma, prossionalmente legtima. 4. Equilbrio J Aristteles falava no equilbrio nas decises, ou seja, no compromisso entre dois pontos de vista extremos ou de duas aces extremas. Por exemplo, certos funerais de guras pblicas necessitam de ser cobertos, total ou parcialmente. Assim, um fowww.bocc.ubi.pt

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tojornalista, enveredando pela regra do equilbrio, pode procurar fotografar de longe, usando uma teleobjectiva, para no incomodar os presentes nem interferir na cerimnia; por outro lado, poder preferir fotografar expresses signicativas de dor que as pessoas evidenciem em detrimento da urna aberta ou de outras fotos ainda mais ttricas. 5. Transferncia Em termos prticos e aplicados, um fotojornalista, quando pretende realizar ou seleccionar uma fotograa de algum, deve colo- car-se no lugar dessa pessoa. Se achar que a fotograa aceitvel, ento pode fotografar ou seleccionar essa imagem j realizada. Se julgar que a fotograa no aceitvel, ento no a deve fazer ou seleccionar. 6. Mandamento principal Importado directamente do cristianismo, o mandamento principal ensina a amar o outro como a ns mesmos. Dentro desta perspectiva, um fotojornalista deve procurar minimizar os danos que para os fotografados (ou terceiros) resultem da publicao de determinadas fotograas, se essa publicao for imprescindvel. Por exemplo, a fotograa de uma me que chora um lho morto, se for publicada e vier a ser observada por essa me, pode agravar a sua dor.

1.7.6

A manipulao digital de fotograas

Entre as questes de tica e deontologia das imagens publicadas na imprensa, a manipulao digital de fotograas talvez seja aquela que mais debatida. Em Novembro de 1997, a Newsweek publicou na capa uma fotograa da senhora de Iowa que teve sete gmeos. Os dentes da senhora estavam estragados, mas na imagem reluziam de brancura. No ms seguinte, na Sua, um jornal decidiu avermelhar a gua que descia do templo de Hatschepust, em Luxor, no
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Egipto, dizendo que se tratava do sangue dos turistas assassinados pelos fundamentalistas islmicos. Estes so dois dos mais conhecidos exemplos de truncagem electrnica de fotograas jornalsticas possibilitada pelas novas tecnologias digitais. Mas, entre muitos mais, poderiam relatar-se vrios casos semelhantes que vm sendo listados desde 1988, como o enegrecimento da cara de O. J. Simpson numa capa da Time, o deslocamento das pirmides egpcias na pgina um da National Geographic, o apagamento de referncias publicitrias nas camisolas de desportistas, o desaparecimento de objectos das fotograas, como latas de Coca-Cola, carros e similares, a substituio de bandeiras bascas por bandeiras de Navarra na capa do dirio espanhol ABC, a ocultao da queda da esposa de Felipe Gonzlez numa foto em que este antigo presidente do Governo de Espanha era o motivo principal, etc. O retoque, a alterao, a supresso e a incluso de elementos nas imagens fotojornalsticas foram procedimentos relativamente comuns ao longo da histria. Novo o facto de a manipulao digital de fotograas ser fcil e de difcil ou virtualmente impossvel deteco por um observador que no tenha visto o acontecimento fotogracamente representado ou que no tenha sido advertido da manipulao imagtica. Por outro lado, embora a fotograa seja sempre uma forma de manipulao visual da realidade -recordemos a focagem ou o controle da profundidade de campo, da velocidade e da exposio- as tecnologias digitais exponenciaram esse fenmeno, pois transformam as imagens em impulsos electrnicos processveis em computador. Tornou-se fcil, por exemplo, alterar, na imagem, as cores do cabelo, da roupa, dos olhos e da pele, alterar penteados, colocar frente a frente pessoas que nunca se viram, inserir pessoas e objectos em ambientes diferentes, criar imagens virtuais e combin-las com imagens indiciticas da realidade, etc. Enquanto as alteraes introduzidas nas imagens fotogrcas ao longo dos tempos usualmente acabavam por ser detectadas por especialistas e, por vezes, mesmo por pessoas comuns, quando, por exemplo, se tratava de uma truncawww.bocc.ubi.pt

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gem mal feita ou quando se conhecia o original ou at o contexto da realizao da foto, com os computadores abrem-se as portas possibilidade de mentir, fotogracamente falando, de maneiras inimaginveis no passado. Assim sendo, e apesar de as novas tecnologias trazerem vantagens incontestveis no que respeita qualidade da imagem, expressividade e capacidade de se vencer o tempo e o espao com maior rapidez e comodidade, as questes ligadas gerao e manipulao digital de imagens so, talvez, das mais relevantes para o fotojornalismo actual, especialmente no que diz respeito tica e deontologia prossionais. Inclusivamente, a tecnologia digital da imagem est a ter cada vez maior utilizao e provvel que venha a suplantar a fotograa tradicional, coisa que, possivelmente, afectar a nossa percepo do mundo, os processos de gerao de sentidos e, portanto, o processo de construo social da realidade. Tal como a fotograa tradicional difere da pintura, a imagem digital difere da fotograa tradicional quanto realidade fsica. Enquanto a fotograa tradicional vive de processos analgicos e contnuos (a fotograa anloga luz que lhe deu origem), a imagem digital uma realidade discreta, codicada num cdigo de zeros e uns, subdividida uniformemente numa grelha nita de clulas -os pixels- cuja gradao tonal de cor pode mudar em funo do cdigo. Na fotograa tradicional, o suporte o negativo. Na imagem digital, a resoluo tonal e espacial limitada e contm uma quantidade xa de informao. Uma vez ampliada, revela a sua micro-estrutura. O contnuo espacial e tonal das fotograas analgicas tradicionais no reproduzvel com exactido. Transmitidas ou copiadas so sujeitas a alguma degradao. Porm, a imagem digital pode ser repetida at ao innito sem perda de qualidade, mas tambm fcil e rapidamente manipulvel atravs da substituio de dgitos no cdigo binrio -de zeros e uns- que a sustenta. por esta razo que uma imagem digital pode ser totalmente sintetizada por computador, ser resultante da digitalizao de outra
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imagem, ver a sua perspectiva alterada atravs das mudanas da zona de sombras, ser pintada electronicamente ou ser at sujeita a uma mistura de todos esses processos, possuindo, ainda assim, coerncia interna. Trata-se, de facto, de uma espcie de electrobricollage, como lhe chama Mitchell (1992), que demonstra que o multimdia o medium ps-moderno por excelncia: vive da fragmentao e da interactividade, sendo fomentador da polissemia, mas, tambm por isso, da indeterminao e da heterogeneidade. O ser humano no est desprovido de defesas contra a manipulao imagtica. A educao, a cultura e a experincia tero levado as pessoas, eventualmente, a no aceitar hoje to facilmente como no passado as fotograas como representaes vlidas da realidade que tomam parte directa na sua mundividncia. Nesta matria, h lmes que mostram como se fazem manipulaes e existem fotograas que se sabe terem sido manipuladas. De qualquer modo, no por isso que o fenmeno da imagem digital deixa de levantar questes preocupantes. Por exemplo, Kelly e Nace (1993) descobriram que a credibilidade de uma foto semelhante s que se vem todos os dias na imprensa no se alterava signicativamente quando as pessoas viam antecipadamente um vdeo sobre manipulao digital de imagens. Esta ocorrncia pode demonstrar que, por muito grande que seja a fotoliteracia das pessoas, as fotograas sujeitas a manipulao, quando esta desconhecida para o receptor, tendem a ser to credveis como as outras. Ser que no fotojornalismo se chegou a um ponto em que tanto importa a realidade que se cria como a realidade que se representa de forma directa nas fotograas? Talvez no. Por alguma razo, a Associao de Jornalistas da Noruega pediu que fosse introduzido em todas as imagens digitalmente manipuladas um smbolo que as identicasse. Por alguma razo, determinados cdigos deontolgicos (Noruega, por exemplo) e livros de estilo ( o do El Pais, por exemplo) probem a manipulao sem que o leitor seja advertido. Provavelmente, a questo prende-se com a velha teorizao
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do uso e do abuso. Podem combinar-se ou alterar-se analgica ou digitalmente fotograas jornalsticas desde que o observador saiba que essa alterao foi feita, em que moldes ela foi feita, e desde que a alterao sirva para tornar a comunicao fotojornalstica em comunicao mais til. No se devem fazer alteraes casos estes pressupostos no existam.

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Captulo 2 Redaco na imprensa escrita

Podemos delimitar o signicado da palavra "redigir"como sendo o acto de transposio para a linguagem escrita das ideias e imagens que surgem na nossa mente. Antes da redaco ocorre, por consequncia, a verbalizao dessas ideias e imagens. Ao redigirmos, ordenamos as letras de forma a formarem palavras e as palavras de maneira a conferirmos ao discurso um determinado signicado. Ser que a redaco para os meios jornalsticos impressos deve ter algumas especicidades? A resposta sim. por esta razo que podemos falar de estilos jornalsticos. E tambm por essa razo que se pode ensinar redaco jornalstica. Um aluno de jornalismo deve ser ensinado de maneira a ser capaz de adaptar-se s normas e ao funcionamento dos rgos de comunicao social que o possam vir a recrutar, nomeadamente s normas de estilo mais usuais. Quando nos referimos aos modos de enunciao jornalstica devemos usar a palavra "estilos"no plural. O jornalismo no admite um estilo, mas vrios. Cada rgo de comunicao social tem um determinado estilo. Todavia, encontramos elementos estilsticos comuns a vrios rgos jornalsticos. O Expresso, o P115

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blico e o Dirio de Notcias podem ser categorizados entre os jornais que tm um estilo "clssico"de enunciao, pautado pelo rigor, pela sobriedade, pela profundidade interpretativa e mesmo pela separao entre informao (descrio e anlise) e a opinio. Trata-se de um estilo que nasceu com a imprensa de opinio (party press) do sculo XIX e que se desenvolveu com a imprensa de negcios e com a imprensa de elite (Timoteo lvarez, 1992). Pelo contrrio, o Correio da Manh e o 24 Horas so jornais onde se notam menos as fronteiras entre sensao e informao. No Jornal de Notcias, usa-se um nvel de lngua que torna a informao muito acessvel a indivduos com todo o tipo de informao, mas, por vezes, envereda-se por algum sensacionalismo. Correio da Manh, 24 Horas e Jornal de Notcias so, de alguma maneira, os herdeiros da imprensa popular (penny press), que surgiu no nal do sculo XIX, nos Estados Unidos, com Pulitzer e Hearst (Timoteo lvarez, 1992). O Independente difcil de categorizar, j que se trata de um jornal hbrido, que mescla elitismo (basta reparar no vocabulrio) com sensao (o que o torna um herdeiro da imprensa popular) e subjectividade (como preconizado pela segunda corrente de Novo Jornalismo). O caso de O Independente mostra, de facto, que nem sempre fcil categorizar jornais em funo do estilo. Alis, por vezes os jornais admitem variados estilos no seu seio. Podem-se encontrar notcias escritas de maneira "clssica"misturadas com notcias escritas de forma amena e at de forma emotiva e sensacionalista, especialmente em seces sobre fait-divers, vida social, etc. Outras vezes, os jornais admitem variaes estilsticas aos seus jornalistas. Estas variaes so toleradas porque a um jornal interessa, sobretudo, ser ecaz na veiculao de informao e cativar a audincia. As notcias no trazem unicamente o que "importante", tm tambm de trazer o que "interessante"ou, pelo menos, tm de ser contadas de uma forma interessante. No se pode ignorar que os jornais pertencem, geralmente, a empresas que visam, antes de mais, o lucro, tendo de satisfazer os interesses e necessidades da audincia. Mas a latitude de tolerncia estilstica
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limitada, pois a personalidade de um jornal, em parte determinada pelo seu estilo, que dita, em ltima anlise, o seu sucesso ou insucesso. Da que tenham de ser os jornalistas prossionais a adaptar-se s regras de estilo especcas de cada rgo de comunicao social e no estes a admitir que cada redactor faa da sua prosa um hino individualidade. As notcias seguintes foram retiradas do jornal Pblico de 26 de Novembro de 2000. Elas mostram que, por vezes, mesmo no corpo principal do jornal se encontram variaes ao estilo dominante. Todas registam fait-divers e foram redigidas num estilo ameno e bem-humorado. Os ttulos so emotivos e no informativos. A sua estrutura relativamente atpica. Por exemplo, no primeiro caso ("Quarenta anos de azia"), o elemento mais importante da informao, que corresponde resoluo de um enigma, surge no meio da notcia e no no seu incio nem no nal. O jornalista, inclusivamente, no se absteve de interpretar com ironia a situao, sendo sua a ltima palavra ("Compreende-se"). Na segunda notcia, um novo enigma proposto ao leitor, logo no incio da narrativa. S no nal este enigma revelado. A notcia desenvolve-se num esquema relativamente piramidal, como um conto. Os elementos menos importantes da histria so lanados como isco para cativar o leitor. A histria vai-se progressivamente adensando at ao clmax nal. A terceira notcia tambm se desenvolve no sentido da resoluo de um enigma, proposto inicialmente, possuindo, tal como a segunda, uma estrutura piramidal. O leitor agarrado porque quer resolver esse enigma e porque sabe que o pode resolver fcil e rapidamente: basta ler a notcia at ao nal.

Quarenta anos de azia

Foram quatro dcadas de desassossego, mas, nalmente, o estmago de Otlia Castro, uma anci colombiana de 72 anos, conheceu a paz. Durante todos esses anos, as dores e o desconforto levaram-na a suspeitar de todo o tipo de desarwww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa ranjos gstricos, mas um exame a srio s esta semana pde ser feito. E descobriu-se que a causa do mal-estar era a presena de um feto calcicado de uma gravidez extra-uterina iniciada h cerca de quarenta anos. Com 25 cm e 1,2 kg, ocupava uma zona importante da cavidade abdominal e foi removido na passada quarta-feira. "Nunca pensei que fosse isso", desabafou Otlia. Compreende-se.

Um gesto amigo
No h nada mais bonito do que enviar mensagens de melhoras a um paciente... e receber em troca uma avultada soma em dinheiro. No que tivesse sido para proveito pessoal, que o donativo de 30 mil dlares (mais de sete mil contos) foi entregue escola dos dois bons coraes juvenis. Bobby McKim, de 11 anos, e o seu irmo Billy, de 9 anos, entraram em contacto com conhecidos do paciente quando foram visitar a sua av a uma clnica de Cleveland e acabaram por se comover com a sorte do homem que a se encontrava hospitalizado para um transplante renal e tratamento a uma fractura da anca. O homem chama-se Zayed bin Sultan al Nahyan e presidente dos Emirados rabes Unidos.

Quem vai ao mar

O lema partilhado por muitos - e bons! - pescadores, absolutamente convictos de que, mais at do que a cana e o carreto, o melhor amigo de quem vai pesca a geleira. Desde que cheia, evidentemente. No caso de Howard Rock ela estava cheia de ar, mas, anal, era isso mesmo que dava jeito, aps o seu barco ter capotado ao largo de Adelaide. O seu parceiro, Danny Thorpe, insistiu em manter-se em cima do casco virado, receando os tubares (dois surwww.bocc.ubi.pt

Elementos de jornalismo impresso stas morreram na zona, em Setembro) e ainda est a ser procurado pelas autoridades. Quanto a Rock, lanou-se gua e, com a ajuda de barbatanas e da geleira fazendo funes de utuador, nadou 15 milhas martimas at chegar a terra. [Nota: o jornalista deveria ter convertido em quilmetros as milhas martimas.]

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No mesmo jornal e no mesmo dia encontram-se notcias sbrias, rigorosas, concisas, escritas num estilo de agncia noticiosa, com base no esquema da pirmide invertida. Nestes casos, o mais importante da informao abre a notcia e o menos importante encerra-a. A notcia desenvolve-se do mais importante para o menos importante. Este modelo hierarquizado de apresentao da informao , talvez, o mais clssico do jornalismo. o que sucede na notcia seguinte, que apenas merece um reparo: a escolha vocabular talvez no seja a mais feliz. De facto, h melhores solues (ex.: "prendido") do que empregar as palavras "metido na cadeia"num jornal de referncia como o Pblico. Guin-Bissau

Vo ser detidos mais civis

O Governo da Guin-Bissau anunciou que vai proceder deteno de mais civis, depois de j ter metido na cadeia o chefe da principal fora da oposio, o PAIGC, Francisco Benante, o presidente da Aliana Socialista Guineense, Fernando Gomes, o antigo procurador-geral, Amine Saad, e dois dirigentes da Unio para a Mudana. O ministro da Administrao Interna, Artur Sanh, disse agncia Lusa que as detenes se devem a apoio rebelio armada que foi protagonizada pelo general Ansumane Man. No dia 17 de Dezembro de 2000, o Pblico inseria uma notcia sobre o naufrgio do navio "Corvo"ao largo da ilha Graciosa, nos
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Aores. O ttulo confuso. A palavra "Corvo", grafada desta maneira, sem outro vocbulo que denote o seu sentido (por exemplo: Navio "Corvo"encalhado...), est sujeita a uma leitura aberta no que respeita ao seu signicado. O antettulo "Aores"apenas fornece uma localizao geogrca. Poderia ter sido aproveitado para denotar a informao (por exemplo: "Naufrgio nos Aores"). No incio do lead (primeiro pargrafo) da notcia parece que se brinca com coisas srias: Aores

"Corvo"encalhado a sul da Graciosa

A populao da Graciosa pode car sem brinquedos no sapatinho e bacalhau para a noite de consoada. Um navio mercantil que transportava estas e outras mercadorias para os comerciantes locais encalhou, na sexta-feira noite, a sul da ilha, junto ao ilhu da Praia, estando com uma fuga de combustvel. (...) Na actualidade o jornalismo est a sofrer um processo de transformao e de contaminao por outros sectores da comunicao social, como a publicidade e o marketing. Esta circunstncia torna mais difcil de delimitar o que "o"estilo jornalstico. Mas podem-se, como cou demonstrado, fazer aproximaes ao estilo "clssico"da imprensa de referncia e ao estilo das agncias noticiosas. Este livro segue esse caminho, assumindo uma viso conservadora do jornalismo e insistindo nas regras "clssicas"da redaco jornalstica. Redigir com estilo encontrar uma determinada forma de reduzir os acontecimentos e ideias linguagem escrita. No jornalismo, ter um estilo ou outro no signica, partida, ser menos verdadeiro. Mas pode signicar ser menos compreendido ou at ser menos credvel. O estilo aconselhado neste manual no a nica forma jornalstica de redigir, nem a mais "correcta"ou "verdadeira". Tambm pode no ser o estilo mais ecaz e credvel em todas as ocasies.
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Mas os conselhos aqui dados sobre a forma de redigir so sensatos e pertinentes, pois j foram testados com sucesso em mltiplas ocasies.

2.1

Os princpios do estilo jornalstico

As caractersticas do discurso jornalstico impem o domnio da lngua e da sua gramtica, bem como das tcnicas de redaco. uma consequncia inevitvel. Podem existir jornalistas extraordinariamente bons a recolher informao e muito maus a enuncila. Por isso que entre as funes dos editores se inscreve, logicamente, a edio dos textos. Mas um jornalista que no saiba redigir com qualidade ser sempre um jornalista incompleto, estigmatizado. Dominar a lngua escrita passa por um estudo aturado. Passa tambm pela prtica. preciso escrever, escrever muito. E passa tambm pela leitura. muito estranho, por exemplo, que um aluno de jornalismo no leia quotidianamente um ou mais jornais de informao geral. Como podem os alunos querer saber, conhecer, dominar a actualidade, o jornalismo e as tcnicas jornalsticas dos meios impressos se no lem jornais? Um texto jornalstico impresso destina-se, primeiramente, a manter informados muitos leitores. Quer se queira quer no, este factor restringe as formas de enunciao jornalstica e impe determinados princpios escrita. Um texto jornalstico pode proporcionar uma leitura mais ou menos amena, pode at fazer brotar uma gargalhada dos lbios do leitor, ou comov-lo at s lgrimas, pode fugir s formas rotineiras de elaborar as mensagens. Mas no deve perder de vista os princpios rgios da enunciao jornalstica. aferindo essas qualidades que se julga, em princpio, a qualidade do texto jornalstico. A rebelio criativa pode, no entanto, revelar-se um precioso auxiliar do jornalista inteligente. Escrever sobre o que se sabe e contar bem o que h para contar representam, em ltima an-

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lise, os principais ingredientes da enunciao jornalstica. Mas pode ser-se criativo, pode contar-se bem o que h para contar, respeitando-se as regras que fazem do texto jornalstico um texto informativo capaz de chegar a um grande nmero de pessoas. 1. Princpio da correco - Um texto jornalstico deve respeitar as regras gramaticais. E deve, igualmente, obedecer s normas de estilo em vigor no jornal. Mas, acima de tudo, deve ajustar-se realidade, contando bem o que h para contar, com inteno de verdade. 2. Princpio da clareza - Um texto jornalstico tem de ser construdo e organizado de maneira a ser facilmente acedido e compreendido, sem dvidas ou ambiguidades. 3. Princpio da simplicidade - A linguagem do texto jornalstico deve ser simples. Isto signica, por exemplo, que entre sinnimos deve preferir-se o mais comum e que as frases devem respeitar a ordem sujeito - predicado - complemento, desde que esta opo no represente uma sobrecarga estilstica. 4. Princpio da funcionalidade - Um texto jornalstico necessita de se adaptar s necessidades do jornal ou revista. Se apenas pode ter dois mil caracteres, o jornalista deve respeitar este espao. Se for necessrio, um texto jornalstico deve estar escrito de maneira a poder ser amputado de algumas partes, nomeadamente do nal, sem que se perca nem a informao principal nem a lgica enunciativa. 5. Princpio da conciso - Um texto jornalstico no pode ser prolixo. Pelo contrrio, deve ser econmico. "Escrever cortar palavras" uma mxima a respeitar. Para dizermos que o Presidente da Repblica recebeu o primeiro-ministro em audincia no preciso referir que o chefe do Governo usava um fato cinzento.

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6. Princpio da preciso - Cada palavra deve ser escolhida de acordo com o seu valor semntico. As fontes devem ser claramente identicadas, excepto se necessitarem de anonimato, e desde que se respeitem as regras deontolgicas e as normas em vigor no jornal. Os acontecimentos e as ideias devem ser descritos com pormenor, mas sem chegar ao irrelevante. 7. Princpio da seduo - Um texto jornalstico deve ser cativante e agradvel. Deve ter vivacidade e ritmo. A sua leitura deve proporcionar prazer e graticao. 8. Princpio do rigor - Um texto jornalstico tem de ser preciso e rigoroso. As palavras devem escolher-se de acordo com o seu valor semntico. Os acontecimentos e as relaes que estes estabelecem entre si devem ser descritos com exactido. As interpretaes devem ser feitas partindo dos factos conhecidos para os desconhecidos, das partculas elementares para as complexas, sendo obrigatrio mencionar as etapas intermdias do raciocnio. 9. Princpio da eccia - Um texto jornalstico deve construirse de maneira a que o essencial seja imediatamente apreendido. 10. Princpio da coordenao - Um texto jornalstico deve ser encadeado, lgico, conduzido, ordenado. A informao deve ser exposta por etapas, em blocos articulados e bem denidos. Os elementos intermdios de uma linha de raciocnio devem ser expostos. No se pode passar da descrio dos factos concluso eliminando as referncias aos elementos que permitiram atingir essa concluso. 11. Princpio da selectividade - A informao de um texto jornalstico deve ser seleccionada. Devem evitar-se as evidncias e as irrelevncias informativas. A capacidade de selec-

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Jorge Pedro Sousa cionar a informao , no reino da sobre-informao, uma das marcas distintivas do bom jornalismo.

12. Princpio da utilidade - Um texto jornalstico deve ser comunicao til, ou seja, deve ter um contedo til e deve apresentar-se de forma a poder ser utilizado. O consumo e o uso da informao devem ser graticantes. 13. Princpio do interesse - No se pode dar apenas informao importante. H que dar tambm informao interessante. E h tambm que tornar interessante a informao importante, mesmo aquela que seja rida pela sua prpria natureza. 14. Princpio da hierarquizao - Geralmente, a informao jornalstica deve ser hierarquizada. A hierarquizao das informaes que se pretendem dar ao longo da pea ajuda a estruturar o texto. As informaes hierarquicamente mais importantes podem abrir a matria, serem remetidas para o nal ou ainda serem posicionadas estrategicamente ao longo da matria.

2.2

Tipos de enunciao jornalstica

O texto jornalstico baseia-se, essencialmente, na descrio, nas citaes, na anlise e na opinio. O enunciado jornalstico, por consequncia, pode ser descritivo (englobando as citaes), analtico ou opinativo. Geralmente, os jornalistas recorrem descrio, s citaes e anlise, deixando a opinio para colunistas, especialistas e opinantes. Uma pea jornalstica pode construirse com base num, em dois, em trs ou mesmo nos quatro tipos de enunciao. De qualquer modo, pelo menos um dos tipos de texto est sempre presente: o descritivo. Uma pea jornalstica pode ser exclusivamente descritiva. Isso comum, por exemplo, nas notcias breves. Mas no se podem analisar acontecimentos, ideias e

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factos ou opinar sobre eles sem se referirem quais so esses acontecimentos, factos e ideias. Por isso, as formas de enunciao analtica e opinativa necessitam de se socorrer da descrio e/ou das citaes. Com frequncia, os jornalistas, movidos pela sua ideologia da objectividade, procuram separar a informao factual dos comentrios (analticos ou opinativos). Esta uma "regra"ainda signicativamente viva na imprensa ocidental.

2.2.1

Informao factual e comentrio

No Pblico de 4 de Junho de 2001 encontramos um bom exemplo de separao entre a informao factual (notcia divulgada pela Agncia Lusa) e um comentrio analtico e opinativo, da autoria do jornalista Eduardo Dmaso, a propsito da mesma notcia. O comentrio procura contextualizar a informao e correlacionar factos. Notcia

Dias Loureiro acusa PS de levar o pas a uma situao pior que em 83

O dirigente social-democrata acredita que as eleies autrquicas vo permitir "uma dinmica"que facilitar a chegada ao Governo. " beira do abismo". Foi assim que o coordenador nacional do PSD para as autrquicas, Dias Loureiro, comentou ontem, em Alfndega da F, a actual situao do pas. "Se no fosse o euro (moeda nica europeia) j estaria aqui dentro o FMI (Fundo Monetrio Internacional) a dizer o que se gastava e no gastava", declarou o ex-ministro da Administrao Interna de Cavaco Silva, na apresentao do candidato do PSD Cmara Municipal. Apesar da preocupao do momento serem as autrquicas 2001, o dirigente armou ser necessrio falar de como vai Portugal. Isto porque "o pas est mal
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Jorge Pedro Sousa e a culpa reside no Governo do Partido Socialista", armou Dias Loureiro. "Estamos pior do que estvamos em 1983, no bloco central, quando o primeiroministro Mrio Soares teve de andar de chapu na mo a pedir um emprstimo de 300 milhes de dlares". O dirigente do PSD acusou o PS de estar a conduzir "o pas para o abismo e para a falncia ao gastar mais do que aquilo que tem e aumentar de dia para dia a dvida pblica". "Quanto mais tempo o PS estiver no Governo mais vai sobrar para ns", considerou, acrescentando que "nestas eleies [autrquicas] o PSD tambm tem de preparar-se para ser Governo e fazer as coisas que no sero nunca feitas pelo Partido Socialista". Da a importncia das autrquicas: "A dinmica que se criar nestas eleies vai ter consequncias a outros nveis, armou o coordenadorgeral, que apelou mobilizao dos militantes e simpatizantes (...) do concelho de Alfndega da F. (...) Comentrio do jornalista Eduardo Dmaso

De chapu na mo
O dr. Dias Loureiro estava posto em sossego l nos seus muitos negcios que tm feito dele um homem prspero quando o puseram em coordenador autrquico do PSD. Uma maada, ter de andar a enfrentar a cancula e a apresentar candidatos a quem necessrio encorajar com uma palavra de esperana no futuro quanto a um breve regresso do PSD ao poder. Ontem l foi a Alfndega da F deixar a sentena apocalptica: "Estamos pior do que estvamos em 1983, no bloco central, quando o primeiro-ministro

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Elementos de jornalismo impresso Mrio Soares teve de andar de chapu na mo a pedir um emprstimo de 300 milhes de dlares". Homem experiente, batido, e bem batido, nos meandros do poder, com larga experincia governativa, apesar de no ter deixado obra que provoque hoje um espanto aparvalhado s geraes vindouras, Dias Loureiro sabe que estas declaraes deixam rasto forte na comunicao social. a tal histria dos 21 segundos para fazer passar uma mensagem poltica nos media audiovisuais: uma frase bombstica ca, um discurso voa clere para os arquivos do esquecimento. De Dias Loureiro, curiosamente, criou-se mais uma expectativa volta das ideias do que o verbo fcil e aniquilador. , alis, frequente, ouvir a comentadores encartados elogiar o "elevado sentido de Estado"ou a "qualidade poltica"de tudo o que diz, mesmo quando nada diz, o que, como se sabe, tambm acontece a homens da estirpe de Dias Loureiro. assim a vida nos tempos que correm, sempre com um microfone por perto a pedir um comentrio, uma palavra, uma apreciao, o que nem sempre possvel. Ora, o dr. Dias Loureiro, que seguramente nunca andou de chapu na mo, pelo menos a pedir dinheiro para evitar a bancarrota do pas, como o dr. Mrio Soares fez em 1983, desta vez escorregou. Compreendese, pois o discurso poltico nem sempre prima pela factualidade nua e crua. E ali, em Alfndega da F, numa almoarada partidria, tambm no era necessrio. Mas, para o pas, que no tem a memria curta, sempre convm ao PSD falar uma linguagem de rigor. que, em 1983, o dr. Mrio Soares e o dr. Ernni Lopes andaram, de facto, com a mo estendida, mas foi para salvar Portugal da falncia que lhe foi

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Jorge Pedro Sousa deixada em herana pelas sucessivas maiorias mais do que absolutas da Aliana Democrtica (AD). Convm, alis, recordar, que para o mal e para o bem, o PSD esteve ininterruptamente no poder pelo menos de 1980 a 1995. O Governo do Bloco Central (PS/PSD) de que o dr. Loureiro fala teve imensos defeitos, gerou uma complexa teia de interesses polticos e econmicos que se alimentam de uma gesto delinquente do Estado de cada vez que o PSD e o PS esto no poder sozinhos ou mancomunados, mas a verdade que uma coisa muito importante fez: tanto Mrio Soares como Ernni Lopes cumpriram uma misso patritica que hoje, distncia do tempo, bem se compreende.

2.2.2

Texto descritivo

O texto descritivo jornalstico1 descreve alguma coisa. No jornalismo, geralmente usa-se o texto descritivo para descrever um facto, um acontecimento ou uma ideia, bem como as suas evolues. A descrio jornalstica serve, essencialmente, para trazer informao ao domnio pblico. A seguir encontramos exemplos de enunciaes unicamente descritivas (em alguns dos casos com citaes). O jornalista limitase a descrever os factos que a sua fonte lhe revelou ou a relatar factos que presenciou ou que lhe foram narrados por uma fonte. Exemplos de descrio jornalstica A Presidente da Associao de Comerciantes do Porto disse, ontem, que j no espera que a "resoluo dos graves problemas dos comerciantes"parta das entidades que esto a desenvolver obras na Baixa Portuense (Cmara e Sociedade Porto 2001). Por isso vai pedir, j amanh, uma audincia ao primeiro-ministro
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No confundir com o texto descritivo no sentido gramatical do termo.

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Elementos de jornalismo impresso e ao ministro da Economia, para lhes pedir subsdios para apoiar os comerciantes. (Pblico, 10 de Dezembro de 2000) A taxa de desemprego atingiu 5,76% no primeiro semestre deste ano, anunciou o Instituto Nacional de Estatstica. O monumento ao Infante de Sagres foi colocado, hoje, no centro da Praa da Liberdade, no Porto, com o auxlio de uma grua. O presidente da Cmara Municipal de Lisboa anunciou, hoje, a criao de um parque ecolgico no centro da cidade. O Presidente da Repblica armou, hoje, que "o Porto o mximo", durante uma visita cidade. O ltimo troo da Via de Cintura Interna, no Porto, foi hoje inaugurado. Os carros podem, agora, deslocarse da antiga Avenida D. Joo II at ao entroncamento com a auto-estrada A1, nos Carvalhos, beneciando da nova ponte sobre o Rio Douro.

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Podem distinguir-se vrios tipos de descrio de cenas que o jornalista presencia: Descrio cinematogrca O jornalista est parado, mas h elementos que se movem activamente no cenrio. Trinta candidatas ao ttulo de Miss Porto deslaram ontem no Salo Nobre do Hotel Mximo, apresentando-se em vestidos de noite, depois em fatos de banho e, nalmente, em vestidos de noiva, por entre o som da Marcha Nupcial. Paula Freitas, de 20 anos,
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Jorge Pedro Sousa venceu, mas Cludia Santos, uma das concorrentes favoritas, tropeou e caiu por cima da bancada dos jornalistas. Ganhou os favores da imprensa, mas no os do jri. Descrio topogrca O jornalista movimenta-se por vrios locais. O ltimo troo da Via de Cintura Interna (VCI), no Porto, foi hoje inaugurado. Os carros puderam j deslocar-se da Avenida Ferno de Magalhes at aos Carvalhos, beneciando da nova ponte So Joo sobre o Rio Douro. Nas ruas de Valbom e no troo da Estrada da Circunvalao entre o Freixo e a Ribeira, o trnsito era mais denso do que o habitual. Descrio pictrica O jornalista, parado, descreve um cenrio limitado e "congelado". O monumento ao Infante de Sagres foi inaugurado ontem, no centro da Praa da Liberdade, no Porto. A esttua, de bronze macio, est rodeada por canteiros oridos construdos pela Cmara Municipal e por uma rea de areia com brinquedos infantis.

2.2.3

Texto analtico

No jornalismo, a enunciao analtica ca a meio caminho entre a descrio e a opinio. Alis, nem sempre fcil destrinar a anlise da opinio, porque, com frequncia, ao analisar o jornalista tambm opina (basta observar o exemplo abaixo). Analisar corresponde a uma dissecao da realidade, ao exame de um acontecimento ou de uma ideia, parte por parte. A anlise serve-se dos factos conhecidos e descritos para interpretar acontecimentos e ideias, para fazer correlaes entre os acontecimentos, para traar as suas implicaes, para explicar ocorrncias, conwww.bocc.ubi.pt

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junturas e situaes. Se descrever serve para trazer informao ao domnio pblico, analisar serve para gerar conhecimento. Fazer anlise representa, portanto, fazer um jornalismo mais profundo e ambicioso do que o jornalismo descritivo, baseado nas declaraes das fontes ou na descrio de factos. Mas o jornalismo analtico requer jornalistas especializados, com um slido domnio das matrias que aborda e um amplo leque de fontes contactveis. Poltica (nacional e internacional, englobando as relaes internacionais e a geoestratgia), desporto e economia so, provavelmente, as temticas que mais se tm prestado ao jornalismo analtico. No Pblico de 26 de Novembro de 2000 surgiam vrias peas sobre o fracasso da Conferncia do Clima, em Haia. O director do jornal, Jos Manuel Fernandes, interpretou os nmeros sobre as emisses de gases que provocam o efeito de estufa, o que constitui um exemplo de anlise jornalstica. Pases longe das metas do protocolo de Quioto (excerto da tabela) Pases Previso (em percentagem) do desvio em relao meta de Quioto em 2010 EUA + 24,3% Portugal + 9% Gr Bretanha + 6,6 a 7,3% Espanha + 4,3% Alemanha + 2,4% Frana + 0,39%

Fracasso e falta de ambio [excerto] A Cimeira de Haia [sobre o clima e a emisso de gases que provocam efeito de estufa] foi um fracasso. Na ltima noite, Europa e Estados Unidos no conseguiram chegar a acordo. Pelo meio, a Europa deu
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Jorge Pedro Sousa sinais de diviso e os Estados Unidos de intransigncia. A suspenso da conferncia - para evitar assumir o seu absoluto asco - no , pois, uma boa notcia. O acordo obtido em Quioto j no era um bom acordo. No garantia uma reduo substancial das emisses [de gases de estufa] no mundo industrializado e, sobretudo, no garantia que essa reduo compensasse a inevitvel subida das emisses no mundo em desenvolvimento. Trs anos passados, estamos pior: as emisses dispararam em pases como a ndia e a China e os pases desenvolvidos esto muito longe de cumprirem as metas com que se comprometeram. O grco que publicamos (...) mostra a dimenso do desastre - e mostra o lugar nada invejvel que Portugal ocupa no incumprimento de metas, que, no nosso caso, eram bem generosas. (...) Ora, a verdade que, apesar de a retrica europeia ser a mais "ambientalista", basta olhar para os nmeros para vericar que muitos dos pases europeus que foram para Haia acusar os Estados Unidos com toda a razo, de resto - no esto a fazer o seu trabalho de casa. No adianta nada, por exemplo, lembrar que cada francs s responsvel, em mdia, por um tero das emisses de cada norte-americano. Nem construtivo acrescentar, como fez o secretrio do Ambiente de Portugal, que o nosso pas no pesa nada no balano mundial das emisses. (...)

Por vezes, difcil distingui entre enunciao jornalstica analtica e enunciao jornalstica descritiva. A notcia a seguir inserida, da autoria da jornalista Isabel Arriaga e Cunha (Pblico, Maro de 2001), testemunha esse facto. A notcia reporta-se a um relatrio da Unio Europeia sobre a economia dos Quinze (um enunciado analtico), enfatizando a parte respeitante a Portugal.
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Deve notar-se que a jornalista faz descries de anlises que integram o relatrio. A descrio de uma anlise feita por outrem no deixa de ser uma descrio. Mas a jornalista tambm relembra outros factos notveis, com os quais estabelece ligaes (relembra, por exemplo, os alertas de Vtor Constncio). A correlao de factos uma forma de interpretao, de sugesto de enquadramento e anlise. Por vezes, a jornalista no hesita em recorrer a linguagem metafrica ("quadro negro", "boa sade") para tornar mais acessvel (e "visvel") a interpretao que faz do documento.

Comisso aponta fragilidade da economia portuguesa

Novo relatrio crtico de Bruxelas Nveis de educao, formao, produtividade e competitividade so os mais baixos da UE Portugal permanece o pas da Unio Europeia (UE) com o pior nvel de educao e formao prossional da mo-de-obra e mantm o mais baixo ndice de produtividade do trabalho dos Quinze. Mas, ao mesmo tempo, o pas conheceu, do ponto de vista do acrscimo dos custos, a pior evoluo salarial dos Quinze no ano passado, com aumentos de 5,4 por cento, contra uma mdia comunitria de 2,7 por cento. Este quadro negro no faz mais do que conrmar os alertas lanados recentemente pelo governador do Banco de Portugal, Vtor Constncio, e est patente num novo relatrio crtico da Comisso Europeia sobre a economia portuguesa: depois de se ter pronunciado de forma muito severa na semana passada sobre a estratgia de consolidao oramental prevista no programa de estabilidade portugus para o euro, Bruxelas publicou ontem uma anlise sobre o cumprimento, por parte dos Quinze, das Grandes Orientaes de Poltica Econmica (GOPE) xadas para o
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Jorge Pedro Sousa ano passado. Mesmo se este estudo revela que todos os pases tm insucincias num ou noutro aspecto, Portugal consegue estar entre os que menos progressos realizaram nos captulos da consolidao oramental e das reformas econmicas e do mercado de trabalho. Bruxelas lembra que a produtividade e a competitividade da economia portuguesa mantm "nveis baixos"que "afectam as perspectivas de convergncia estrutural com o resto da UE". Os progressos muito limitados em termos de produtividade -com ganhos de apenas 1,5 por cento ao ano entre 1997 e 2001- resultam, nomeadamente, na lentido dos processos de liberalizao de alguns sectores-chave, como a electricidade e o gs, a par da manuteno do controlo do Estado em vrios sectores j privatizados. A livre concorrncia continua a ser afectada pela falta de independncia da autoridade correspondente, enquanto as ajudas de Estado sectoriais atingiram o nvel mais elevado dos Quinze quando comparado com o PIB (Produto Interno Bruto). Um dos poucos progressos em termos de reformas assenta na relativa acelerao do processo de transposio da legislao europeia relativa ao mercado interno, que permanece, no entanto, abaixo da mdia dos Quinze. O conjunto destes factores tem dicultado, segundo a Comisso, a entrada de "foras competitivas"no mercado, que tenderiam a melhorar a produtividade e a competitividade da economia. Mas os problemas de produtividade resultam sobretudo de Portugal ser "o pas com o nvel mais baixo de educao e formao prossional na UE", o que impede a sua entrada numa via sustentada de crescimento baseado no conhecimento. Este baixo nvel de formao constitui, alm disso, "um dos problemas
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Elementos de jornalismo impresso estruturais mais srios"do mercado de trabalho, o que atenua a boa sade das estatsticas nacionais nesta rea: Portugal tem uma das taxas de emprego mais elevadas (68,1 por cento da populao activa no ano passado, contra 63,3 por cento nos Quinze (taxa de desemprego de 4,2 por cento, contra 8,4 por cento). Os fortes aumentos salariais acordados no ano passado partilham, por seu lado, com a segurana social a responsabilidade pela derrapagem das despesas primrias do Estado: estes dois factores impediram a realizao de progressos na consolidao oramental do ano passado face a 1999, o que a Comisso sublinha amplamente na anlise do programa de estabilidade. Em termos de controlo das despesas da segurana social, Bruxelas considera que o enquadramento legal para a reforma do sistema das penses est no bom caminho, mas insuciente. E sublinha que o regime de reformas mais favorvel da funo pblica ter ainda de ser integrado no regime geral, deixando implcito que, quando isso acontecer, a factura das penses volta a ser agravada. Quando mais tarde vierem as verdadeiras reformas, mais duras sero, devido ao envelhecimento da populao, alerta.

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Um exemplo de enunciao jornalstica essencialmente analtica -nos oferecido pelo jornalista Artur Neves, que publicou uma profunda anlise da conjuntura econmica mundial no Pblico de 24 de Agosto de 2001. A pea tem a seguinte estrutura: ttulo, subttulo, entrada (a itlico), lead de contraste (em negrito), corpo (escrito em blocos separados por interttulos). Era acompanhada por vrios grcos e tabelas com valores sobre o desemprego, PIB, inao e saldo oramental de vrias regies do mundo, bem como com pequenos artigos que retratam a situao econmica nos quatro cantos do planeta e que questionam como ser a recuperao da economia. Note-se que o artigo foi
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Jorge Pedro Sousa

escrito antes dos funestos acontecimentos de 11 de Setembro de 2001.

Depois da euforia, a ressaca

Incerteza domina economia mundial Chegou ao m um longo perodo de expanso impulsionado pelas novas tecnologias da informao e da comunicao. O mundo tinha-se desabituado de taxas de crescimento baixas. A economia mundial cresceu o ano passado a uma taxa superior a quatro por cento, culminando uma dcada de grande dinamismo econmico impulsionado pela revoluo das tecnologias da informao e da comunicao (TIC) e pelo aumento de produtividade que estas trouxeram, sobretudo nos EUA, pas que liderou o processo e que arrastou boa parte do mundo atrs de si. Porm, este ano as perspectivas so bem diferentes: o crescimento econmico mundial dever car por menos de metade, em grande parte devido s menores taxas de crescimento das trs maiores economias do planeta, que enfrentam diferentes problemas econmicos. Apesar do pessimismo que se instalou, preciso recordar que o mundo j viveu recentemente anos piores e que se est longe de um cenrio de recesso mundial, para j no falar de uma depresso. Entre as principais economias mundiais, a contraco do PIB em 2001 apenas esperada no Japo e em algumas economias asiticas, na Turquia, e provavelmente na Argentina e no Mxico, sendo que em muitos destes pases os problemas econmicos foram auto-inigidos, no se prendendo com o abrandamento econmico mundial. Por razes geogrcas, as maiores travagens esto a ter lugar na Europa
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Elementos de jornalismo impresso de Leste, na sia e na Amrica do Norte. Apesar do mau desempenho da economia alem, a Unio Europeia continua a aparecer como a rea econmica que apresenta maior grau de imunidade. A natureza do capitalismo O capitalismo funciona atravs de ciclos econmicos de durao varivel. De tempos a tempos uma inovao desperta o entusiasmo dos empresrios, pelas perspectivas que gera de reduo dos custos de produo e de explorao de novos mercados. Esta excitao d origem a maiores taxas de investimento, de produo, de criao de emprego, de consumo e de crdito, que se reectem em maiores taxas de crescimento econmico. assim desde a revoluo industrial: o telgrafo, o telefone, o caminho de ferro, o avio, a rdio, a televiso, o computador, o transstor e a comunicao sem os despertaram esperanas durante os estgios iniciais do seu desenvolvimento e popularizao, arrefecendo os mercados criados por estas inovaes numa fase posterior. Sem que pelo caminho se deixasse de continuar a escrever a histria do progresso econmico e do desenvolvimento humano. O regresso do ciclo econmico... As TIC so, em parte, a repetio desta histria. O entusiasmo despertado foi to grande que as empresas a elas associadas chegaram a cotaes impensveis nos mercados accionistas sem nunca terem apresentado lucros nem tendo hipteses realistas de o fazerem no futuro. Investidores e bancos agiram irracionalmente como um rebanho, estimulando o aparecimento de uma innidade de "dot.com"e embaratecendo o custo do investimento nestas tecnologias por parte do tecido empresarial norte-americano. Bolsa e capacidade produtiva incharam at ultrapassarem os
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Jorge Pedro Sousa limites da racionalidade econmico-nanceira. At que a "bolha"bolsista rebentou e as empresas comearam a desfazer-se de inventrios acumulados eliminando capacidade de produo, ou seja, desinvestindo. Trata-se de um processo saudvel de reajustamento que vai demorar o seu tempo mas que tambm vai libertar os recursos necessrios para a economia iniciar a mdio prazo um novo ciclo de expanso econmica. As apostas esto neste momento no campo das biotecnologias. ...e da velha economia Houve, no entanto, um elemento novo na histria das TIC. As empresas que so as suas bandeiras so normalmente apelidadas de "nova economia". Mas, na Amrica dos anos 90, a expresso popularizouse tambm nos meios econmicos para designar um novo tipo de funcionamento da economia. Impressionados com as elevadas taxas de crescimento da produtividade do trabalho no perodo 1996-2000, alguns economistas acreditaram que, tal como a histria, era agora chegada a vez de o ciclo econmico ser atirado para o caixote do lixo das ideias. O crescimento econmico seria agora ininterrupto. Enganaram-se. Como os que h cerca de dez anos atrs julgavam ter encontrado no Japo o modelo econmico perfeito. A economia no imune s modas. Tambm os media, sobretudo os norte-americanos, tiveram um papel importante na gerao do actual clima de pessimismo econmico. Nunca como agora as ms notcias disponveis receberam tanto eco meditico e difuso escala mundial. Qualquer sinal negativo foi sobre-enfatizado e amplicado de tal forma que logo uma multido comeou a glosar a palavra depresso, quando neste momento o pior cenrio com que se deparam algumas economias o da recesso
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Elementos de jornalismo impresso tcnica, ou seja, dois trimestres consecutivos de contraco do PIB. Depresso um termo que designa anos seguidos de diminuio da produo com taxas de desemprego entre 15 e 20 por cento. Algum se lembra de 1929? Memria curta algo de que podem ser acusadas as comparaes que tm sido ultimamente feitas. O confronto feito quase sempre com o primeiro semestre do ano passado, quando as aces estavam sobrevalorizadas e a economia norte-americana crescia a taxas prximas dos cinco por cento. Talvez seja tempo de concluir que taxas desta magnitude so insustentveis durante anos a o no mundo industrializado. De momento teremos que (re)aprender a viver com taxas de crescimento entre 1,5 e 3,5 por cento.

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2.2.4

Texto opinativo

Se, na sua essncia, a descrio visa tornar pblica a informao e se a anlise visa gerar conhecimento, a opinio visa inuenciar o pblico e contribuir para o debate de ideias, acontecimentos e problemticas, enriquecendo o frum pblico (por vezes transformado em arena pblica). Para se dar uma opinio pertinente preciso sabedoria. Se a descrio gera informao pura e se a anlise produz conhecimento, a opinio uma manifestao de saber. O texto opinativo um enunciado jornalstico menos comum do que o texto descritivo e o texto analtico. Os jornalistas, geralmente, tentam separar a informao (descrio e anlise) da opinio. A opinio ca reservada a especialistas, colunistas e opinantes. Nem sempre fcil distinguir opinio de anlise. Por vezes, para se chegar opinio necessrio fazer uma anlise. Mas talvez seja possvel dizer que a opinio se destrina da anlise porque, ao contrrio desta, no necessita de se basear em factos conwww.bocc.ubi.pt

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cretos e no exame atento da realidade. A perspectiva do opinante pode ser muito subjectiva, resultando unicamente da interaco entre a mente e a linguagem. Mas o facto de a opinio no necessitar de se basear em factos concretos ou no exame atento da realidade no signica o mesmo que deixar de se fazer essa ancoragem realidade. De facto, pode opinar-se com base numa arguta interpretao do real. Diana Andringa escreveu no Dirio de Notcias, a 16 de Setembro de 1987, o seguinte texto, essencialmente opinativo, mas tambm lcido e bem humorado, sobre a redaco jornalstica: Exemplo de enunciao opinativa Dou por mim -como suponho que acontece a muitos camaradas de prosso- a meditar por que a mulher do retornado enlouquecido passa a esposa se o for de um ministro ou de um doutor, voltando eventualmente a mulher se o marido atingiu j a Presidncia da Repblica... (perdo! A mais alta magistratura da nao!). Pergunto-me por que que a senhora Maria vai horta ver as suas couves e o Presidente da Repblica se desloca a Guimares. Por que que ela v e um ministro forosamente examina. Por que que o tipo que assalta a estao de servio rouba cem contos e o que rouba alguns milhares de contos ao banco em que trabalha retira, desvia, subtrai (...). Tenho para mim que a ns, jornalistas, nos cabe, apesar de tudo, o papel de tradutores, de pr em portugus comum, mas no forosamente limitado, aquilo que nos dito em linguagem especializada ou, simplesmente, pretensiosa. Mas a verdade que nos deixamos muitas vezes arrastar por essa soluo de facilidade que repetir tal e qual -o que evita, evidentemente, acusaes de que deturpmos o discursoacusaes que so, suspeito, uma das principais razes da utilizao dessa linguagem por grande parte
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Elementos de jornalismo impresso das pessoas que enchem as pginas dos nossos jornais e os noticirios da rdio e da televiso... (D sempre jeito poder dizer que se foi mal interpretado, que o jornalista entendeu mal, quando a declarao foi pouco feliz e provocou reaces demasiado intempestivas...

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Um outro exemplo de opinio jornalstica -nos oferecido por Fernando Dacosta (Viso, 28 de Dezembro de 2000). Trata-se de um retrato bem humorado do vencedor do primeiro concurso Big Brother, da TVI, o Z Maria: Televiso

A vitria do Z-Povinho
Mais de um sculo depois de Bordalo Pinheiro o ter projectado em semanrios, o portugus rural e manhoso, esperto e sabido, continua vivssimo. Agora, vedeta de TV - e heri do ano 2000. (...) Dissonante do grupo e do jogo onde o integraram, Z Maria iria ser o gro de areia a surpreender (inectir) a engrenagem voyeurista do novo, poderoso e despudorado programa televisivo. Isto porque ele tinha o humor, a exibilidade, a displicncia, a sabedoria, a ronha, o descaramento, a superioridade do seu (do nosso) povo. Era uma encarnao, no nal do milnio, do Z Povinho -dado por desaparecido pelos eurocratas, pelos globalizadores, pelos aculturados -; Z Povinho que resiste a inquisies, a ditaduras, a demagogias, a rebanhos, a paternalismos, a colonialismos, que se fez ao oceano, emigrao, trapaa; que dominou o ludbrio, o desenrascano, o desamor. (...) Z Maria provm dessa linhagem. mais jovem, mais magro, mais subtil, mais contido (em vez de fazer manguitos cruza os braos); menos poltico, mewww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa nos radical, menos extrovertido, menos telrico do que o de Bordalo. igual a ele, no entanto, no amor terra, no orgulho dos seus. (...) O infantilismo psicolgico, a sensibilidade melodramtica, a insegurana afectiva, a lassido espiritual do telespectador portugus eram (so) terrenos fceis e fartos para investidas do gnero. Sobretudo agora que as resistncias identitrias se vem objecto de razias generalizadas, sob a batuta das ditaduras do lucro, das audincias, das tiragens, dos tops, do in, da visibilidade, do exibicionismo, do socialmente correcto. (...)

2.2.5

Enunciao mista

A enunciao mista uma das marcas do jornalismo actual. A descrio e as citaes conjugadas com a anlise constituem, provavelmente, o tipo mais comum de enunciao mista no campo jornalstico. Mas tambm se encontram exemplos de enunciao mista em que descrio, citaes e opinio se conjugam e at em que esto presentes os vrios tipos de enunciao. No exemplo seguinte, encontramos, essencialmente, uma enunciao de mbito descritivo. No entanto, o nal da notcia analtico. O jornalista analisou a situao, tendo concludo que, ao nvel da orientao poltico-ideolgica, o PCP no se alterou com o XVI congresso. Exemplo de enunciao mista descritiva e analtica A nova direco do PCP que hoje sai do XVI congresso incluir alguns nomes novos -ontem colocavase, por exemplo, a hiptese de Rosa Rabiais, Jos Neto, Armindo Miranda, Bernardino Soares, Paulo
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Elementos de jornalismo impresso Raimundo e de Antnio Abreu serem eleitos para a Comisso Poltica, assim como a possibilidade de Euclides Pereira subir ao Secretariado- mas, ao nvel da orientao poltico-ideolgica no surgiu nenhuma orientao de fundo introduzida por este congresso. (Pblico, 10 de Dezembro de 2000)

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No exemplo seguinte, a destrina entre espaos descritivos e analticos tem de ser feita lupa. O primeiro perodo descritivo, o segundo analtico, o terceiro misto e o quarto analtico. Exemplo de enunciao mista descritiva e analtica Armando Vara e Lus Patro colocaram os lugares disposio de Antnio Guterres. O caso da Fundao para a Preveno e Segurana continua a deixar o PS em estado de stio. A situao mais complicada a do ministro do Desporto, que ontem viu demitir-se um homem da sua conana, Jlio Meirinhos, governador civil de Bragana. Tudo por causa do alegado aliciamento a deputados do PSD na tentativa de viabilizar o Oramento do Estado. (Pblico, 10 de Dezembro de 2000) O texto seguinte inicia-se com uma breve descrio de uma situao. Esta descrio serve, posteriormente, de pretexto para uma diatribe contra as obras no Porto. Repare-se que, ao contrrio da anlise, a opinio no necessita de se fundamentar em dados concretos para qualicar a situao. No entanto, a referncia a factos conhecidos ajuda a consolidar a opinio, conforme tambm visvel no texto abaixo.

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Jorge Pedro Sousa Exemplo de enunciao mista descritiva e opinativa Os comerciantes do Porto continuam a queixar-se das obras na cidade. E tm razo. O Porto j no uma cidade. um buraco. Um estaleiro. Um pandemnio. O caos. E nem as iniciativas ridculas da Cmara conseguem disfarar esta desgraa. As visitas s obras so uma absurda manobra de relaes pblicas que no consegue atenuar o mal-estar dos portuenses. A distribuio dos kits para enfrentar as obras foi um sucesso unicamente porque poucas pessoas enjeitam a possibilidade de obterem uma mquina fotogrca descartvel " borlix".

Os exemplos a seguir inseridos procuram mostrar, com exemplos ctcios, como as mesmas notcias podem ser contadas usandose uma estrutura predominantemente descritiva ou uma estrutura predominantemente analtica. Estrutura descritiva

Governo investe quatro milhes em trs novas auto-estradas em trs novas autoestradas
O primeiro-ministro anunciou hoje que o novo Oramento de Estado prev um investimento de quatro mil milhes de euros na construo de trs novas auto-estradas das cidades litorais para o interior. Pedro Santana Lopes, que falava numa conferncia de imprensa, em Lisboa, salientou que este investimento procurar aproximar o interior do litoral, contribuindo para o desenvolvimento harmnico do Pas. disto que o pas precisa. No queremos que o interior se desertique. Pelo contrrio, queremos fomentar a sua vitalidade econmica, xar as pessoas

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Elementos de jornalismo impresso terra, gerar progresso, desenvolvimento e riqueza., salientou Santana Lopes. Estrutura analtica

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Governo investe quatro mil milhes em auto-estradas polmicas

O primeiro-ministro anunciou hoje, em Lisboa, que o Oramento de Estado reserva quatro mil milhes de euros para a construo de trs novas autoestradas entre o litoral e o interior. Mas esse investimento, equivalente a trs Expos 98, pode vir a revelarse uma medida inconsequente ou at nociva. Segundo o estudo de impacto ambiental, divulgado pelo Ministrio do Ambiente, as novas autoestradas atravessaro reas protegidas, causando danos ambientais irreparveis. Em conformidade com um relatrio do Banco de Portugal, um investimento de quatro mil milhes de euros em obras pblicas pode fazer subir a inao em mais de um por cento. Segundo dados da Brisa, empresa concessionria da rede fundamental de auto-estradas do Pas, que emitiu um parecer sobre o projecto, o volume de trfego previsto para as novas auto-estradas no superior a 60 veculos/hora. As novas auto-estradas podem tambm vir a revelarse mais um factor de esvaziamento populacional e retrocesso econmico do interior do que um factor de gerao de riqueza, como pretende o primeiroministro. Recorde-se, por exemplo, que os comerciantes de Bragana j fazem publicidade para evitar que os habitantes da localidade faam as suas compras no Porto, situao impensvel antes da abertura do IP4. Assim, o projecto governamental pode no passar de mais uma medida eleitoralista, destinada a solidiwww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa car a base de apoio do Partido Socialista no interior. Pode resolver-se o problema dos acessos rodovirios ao interior, segundo aponta o relatrio da Brisa, atravs da correco dos traados e do melhoramento do piso das estradas existentes, o que custaria mil milhes de euros, libertando trs mil milhes para investimento noutras reas prioritrias, como a sade e a educao. Estrutura descritiva

Santana Calado vende 450 milhes

A empresa Santana Calado, do sector txtil, teve este ano um volume de negcios de 450 milhes de euros, o que constitui um recorde, segundo revela o relatrio de contas da empresa. O volume de negcios da empresa aumentou 60 milhes de euros em relao ao ano passado, l-se no mesmo relatrio, onde ainda se demonstra que os resultados lquidos ascendem a 15 milhes de euros, enquanto no ano passado foram de 12,5 milhes de euros. No mesmo documento pode ler-se que durante este ano se transaccionaram diariamente em bolsa, em mdia, 2564 aces da empresa, contra 2420 no ano passado. Segundo o relatrio de contas da Santana Calado, 55 por cento do capital social, de 35 milhes de euros, detido pela Foca, holding da famlia Santana Calado, e 27 por cento pela International Co., do Japo, estando os restantes 23 por cento dispersos no mercado.

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Elementos de jornalismo impresso Estrutura analtica

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Resultados da Santana Calado podem decepcionar accionistas

A apresentao dos resultados deste ano da empresa Santana Calado, do sector txtil, devero decepcionar os accionistas. A empresa bateu o recorde da sua facturao, com um volume de negcios na ordem dos 450 milhes de euros, mais 60 milhes de euros do que no ano passado, revela o relatrio de contas da empresa. L-se no mesmo relatrio que os resultados lquidos ascendem a 15 milhes de euros, depois de a Santana Calado ter fechado no ano passado com 12,5 milhes de euros. No entanto, o volume de transaces bolsistas, que se situou, em mdia, nas 2564 aces, contra 2420 no ano passado, segundo dados do mesmo relatrio, ilustra a imagem de uma empresa pouco atractiva. A concentrao da estrutura accionista uma explicao para o comportamento da Santana Calado no mercado bolsista. Consta do relatrio que o capital social da empresa, de 35 milhes de euros, est concentrado em 55 por cento nas mos da Foca, holding da famlia Santana Calado, e em 27 por cento na International CO., do Japo. Assim, disperso no mercado accionista est apenas cerca de 15 por cento do capital da empresa, o que justica a reduzida excitao do mercado pela sociedade.

2.2.6

Citaes

As citaes podem ser directas ou parafraseadas. Consideram-se citaes directas aquelas em que se reproduz o discurso de uma fonte entre aspas. Consideram-se parfrases as citaes em que o jornalista usa palavras suas para descrever aquilo que a fonte
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Jorge Pedro Sousa

disse. Em ambos os casos deve remeter-se claramente a informao para a fonte citada. Nas citaes directas pode modicar-se ligeiramente a forma original do discurso, desde que no se modique o sentido do mesmo. Faz-se isto para adequar a citao forma da notcia e para corrigir problemas gramaticais, nomeadamente problemas sintcticos decorrentes da enunciao oral. Exemplo de citao directa O ministro das Finanas disse hoje que a recuperao da procura global e a quebra signicativa das taxas de juro contriburam para criar um ambiente mais favorvel ao investimento em equipamento industrial. Exemplo de parfrase O ministro das Finanas disse hoje que a diminuio das taxas de juro e o aumento da procura contriburam para aumentar o investimento em equipamento industrial. As citaes directas ou parafraseadas podem ser usadas em todos os gneros jornalsticos.

2.3

Regras gerais de redaco jornalstica

As fronteiras entre o correcto e o incorrecto no uso da lngua so de difcil delimitao (Estrela e Pinto-Correia, 1988: 15). No entanto, h alguns grandes princpios da escrita que facilitam a comunicao e a tornam mais ecaz, como a simplicidade, a brevidade, a clareza e a eccia. Estes princpios devem ter-se em conta na construo do discurso jornalstico. A correco da ortograa, o respeito pela gramtica, a utilizao de um vocabulrio rico e variado e uma pontuao correcta

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so tambm regras elementares a respeitar. Mas, numa perspectiva minuciosa, encontramos outras regras que tornam a redaco prossional. H que convir, porm, que "no h regras sem excepo", isto , so admitidas excepes s regras aqui referenciadas, desde que isso resulte do estilo do rgo de comunicao social, da eccia e impacto que se queira dar mensagem, etc. 1. A redaco jornalstica deve guiar-se pelos princpios da brevidade e da clareza "Escrever cortar palavras". Esta frase condensa muito do que signica escrever com estilo jornalstico. Usualmente, advrbios de modo e expresses como "por outro lado", "entretanto", "com efeito", "alis"e similares so presenas desnecessrias no enunciado jornalstico. A adjectivao em excesso tambm deve evitar-se, excepto quando de carcter substantivo ou quando se insere nas declaraes de uma fonte. Ser breve representa uma mais valia para o enunciado jornalstico. Deve evitar-se a prolixidade. No se pode cair na irrelevncia informativa. Devem evitar-se oraes e pargrafos longos e confusos. Pelo contrrio, devem preferir-se frases curtas, escritas na ordem directa (sujeito - predicado - complemento). O enunciado jornalstico deve, ainda, ser vivo e possuir um sentido humano da realidade. Na sua construo, deve empregar-se um vocabulrio simples (mas no simplrio) e verbos fortes, escritos na voz activa e, se possvel, no presente do indicativo. Cada frase no deve conter mais do que dois conceitos; preferencialmente deve conter apenas um. Idealmente, os pargrafos no devem ter mais de 30 palavras (200 caracteres), no mximo 35; as frases no devem possuir mais de 17 palavras, no mximo 20. Mesmo que estes sejam limites difceis de cumprir, o jornalista deve t-los em mente quando redige. No so nmeros aleatrios. Pesquisas sobre a velocidade de leitura demonstraram que quanto mais palavras as frases tm mais difcil se torna a sua apreenso e reteno. As frases comeam a tornar-se cada vez mais difceis de reter e compreender de imediato quando ultrapassam as 18 palavras de
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Jorge Pedro Sousa

duas ou trs slabas. Os pargrafos tornam-se menos atraentes quando ultrapassam 27 palavras de duas ou trs slabas. As palavras com mais de trs slabas tornam-se mais difceis de reter e compreender de imediato do que as palavras curtas. Exemplo incorrecto A regio de Santarm e zonas prximas foram as mais prejudicadas do Pas, nas ltimas horas, pelas intensas chuvas que, em algumas partes, chegaram a somar quarenta litros por metro quadrado ontem e 25 litros por metro quadrado esta manh, embora em algumas localidades, como Aldeia do Ribatejo, esta manh apenas tenham chovido cerca de 23 litros por metro quadrado, esperando-se agora que os Servios de Meteorologia enviem tcnicos para a regio, de forma a que estes, acompanhados por tcnicos dos Servios de Avaliao do Ministrio da Agricultura, avaliem os prejuzos, j que os agricultores afectados, pelo menos aqueles que zeram seguros de colheitas, podero vir a ser indemnizados pelas seguradoras. Exemplo correcto A chuva na regio de Santarm atingiu, ontem, quarenta litros por metro quadrado. Esta manh, chegou-se aos 25 litros por metro quadrado. Tcnicos dos Servios de Meteorologia e do Ministrio da Agricultura vo avaliar os prejuzos, para que os agricultores possam accionar os seguros de colheitas. Exemplo incorrecto Foi h bem poucas horas apresentada ao Conselho Europeu pelo primeiro-ministro portugus, Dr. Pedro Santana Lopes, que deu, com este importante e inolvidvel passo, um exemplo de grande argcia, inteligncia e coragem poltica, uma ecaz proposta de
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Elementos de jornalismo impresso programa de actuao, visando a criao de cada vez mais empregos nas pequenas e mdias unidades empresariais e a reduo da enorme taxa de desemprego que ameaa fortemente todos os pases da Unio Europeia, atravs da concesso de subsdios que totalizam mais de 950 mil euros a esse tipo de entidades produtivas de toda a Europa. Exemplo correcto O primeiro-ministro apresentou, hoje, ao Conselho Europeu um plano de reduo do desemprego na Unio Europeia. Pedro Santana Lopes pretende disponibilizar 950 mil euros para subsdios criao de postos de trabalho nas pequenas e mdias empresas. Exemplo incorrecto Foram realizadas, no Hospital de So Paulo, em Londres, experincias com um novo antibitico, a prolimixina. Estas experincias foram efectuadas nos Servios de Pediatria, onde uma criana de nove anos agonizava com uma infeco bacteriana que geralmente mortal. Exemplo correcto Uma criana de nove anos, que sofria de uma infeco bacteriana mortal, foi salva com um novo antibitico, a prolimixina. A criana, que se encontrava internada h trs meses no hospital de So Paulo, em Londres, j teve alta.

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A m de facilitar-se a compreenso imediata da mensagem, quando outra coisa no se justicar os sintagmas de tempo e lugar podem ser colocados junto do verbo da orao principal.

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Jorge Pedro Sousa Exemplo incorrecto O Presidente da Repblica armou que tenciona promulgar a nova Lei de Imprensa at ao nal do ms, hoje, em Lisboa. Exemplo correcto O Presidente da Repblica armou hoje, em Lisboa, que tenciona promulgar a nova lei de Imprensa at ao nal do ms.

2. A escrita jornalstica deve ser simples e acessvel, mas no deve ser simplista Escrever com simplicidade signica, entre outras coisas: Descodicar termos cientcos e tcnicos No recorrer a estrangeirismos pouco conhecidos No empregar palavras rebuscadas e/ou sem sentido No usar adjectivos e advrbios em excesso No usar metforas impropriamente e em excesso No expor de mais de dois conceitos por frase No usar abreviaturas, smbolos abstractos, frmulas, cifras, etc. Compor as frases respeitando, sempre que possvel, a ordem sujeito - predicado - complemento A notcia que se segue, extrada do boletim on-line Recortes (http://recortes.org), no dia 12 de Dezembro de 2000, exemplica o uso no descodicado de estrangeirismos e de termos cientcos e tcnicos, bem como o recurso a abreviaturas. Trata-se, assim, de uma notcia no acessvel s pessoas comuns. Alm

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disso, a redaco cai em vulgaridades que poderiam ter sido evitadas ("utilizadores mais batidos", por exemplo), por vezes casadas com expresses que denotam alguma redundncia ("...vigilante da Internet atento aos pior comportados"). A amputao do sujeito no incio do segundo e do quarto pargrafos tambm no uma boa opo. Do mesmo modo, no uma boa soluo comear um perodo por "Que"(quinto pargrafo, segundo perodo). No entanto, o texto apresenta qualidades positivas: no emprega palavras rebuscadas nem sem sentido, no usa adjectivos ou advrbios em excesso, no recorre a metforas e no expe mais de dois conceitos por orao (excepto no ltimo pargrafo). Exemplo No primeiro dia de operaes, o DShield.org, site de troca de informao anti-intrusos, j tinha identicados 4.002 endereos ip de crackers. Foi lanado ontem, quinta feira. Mas num s dia a sua base de dados j obteve 201.838 linhas de rewall logs, apontando 4.002 alvos nicos sob a forma de endereos ips. O DShield.org, Distributed Intrusion Detection System, foi criado com o objectivo de permitir a administradores de redes e a utilizadores experimentados a partilha de informao, funcionando como um vigilante da Internet atento aos pior comportados. de livre utilizao e, mais que aos prossionais, dirige-se aos utilizadores mais batidos que tm em casa redes ligadas Internet, sendo muito procurados pelos crackers. O servio netbios-ns, na porta 137 (Windows File Sharing Probe) lidera o top-ten das portas mais procuradas pelos crackers. Que buscam cada vez mais computadores inocentes para neles criarem contas a partir das quais se lanam nos ataques aos grandes sistemas - com o m de baralharem o rasto.
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Jorge Pedro Sousa Ainda no comeo, no se sabe se o servio - baseado no voluntarismo dos tcnicos - pegar, nem at que ponto a informao recolhida de qualidade, at porque no so vericadas as identidades de quem procede s submisses dos "maus"endereos.

Em matria de simplicidade, vrios termos podem ser facilmente substitudos, desde que no se atraioe o estilo. Por exemplo, "enfermidade"pode substituir-se por "doena", "bito"por "morte", "travar uma discusso"por "discutir", "na eventualidade de"por "se", "com o objectivo de"por "para", etc. ainda necessrio evitar o excesso de metforas, nomeadamente daquelas que j se tornaram lugares-comuns: "ir ao leme do Governo", "chegar a bom porto", "navegar a todo o vapor", etc. 3. O texto jornalstico deve pautar-se pelo princpio da eccia O texto jornalstico deve ser ecaz. Todavia, vrios elementos podem condicionar esta eccia, por exemplo: Duplas negativas Uso da voz passiva e do condicional No utilizao de nomes, pronomes ou outras referncias Pleonasmos Expresso na negativa Uso excessivo de pronomes (em detrimento dos nomes) Exemplo da utilizao imprpria da dupla negativa O primeiro-ministro no disse que no ia a Macau.

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Elementos de jornalismo impresso Exemplo correcto O primeiro-ministro admitiu ir a Macau. Exemplo incorrecto de no utilizao de nomes, pronomes ou outras referncias de livre utilizao e dirige-se aos utilizadores que tm redes ligadas Internet. Exemplo correcto O site Dshield.org de livre utilizao e dirige-se aos utilizadores que tm redes ligadas Internet. Exemplos menos correcto (uso da voz passiva) Foi assinado hoje um novo acordo cultural entre Portugal e o Brasil. [Exemplo de construo da voz passiva com o verbo auxiliar.] Assinou-se hoje um novo acordo cultural entre Portugal e o Brasil. [Exemplo de construo da voz passiva com o pronome reexivo da terceira pessoa "se".] Exemplo mais correcto (voz activa) Portugal e o Brasil assinaram, hoje, um novo acordo cultural. Exemplo menos correcto (uso de condicional) O ministro das Finanas disse que seria de mau tom a Oposio criticar o Governo. Exemplo mais correcto (uso do presente do indicativo) O ministro das Finanas diz que de mau tom a Oposio criticar o Governo.

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Jorge Pedro Sousa Exemplo de pleonasmo O primeiro-ministro faltou audincia semanal com o Presidente da Repblica devido a uma conjuntivite nos olhos. Exemplo no pleonstico O primeiro-ministro faltou audincia semanal com o Presidente da Repblica devido a uma conjuntivite. Exemplo de expresso na negativa (menos correcto) Ministro das Finanas no paga ao Fisco Governo no vai avanar com o projecto do Alqueva Irmos Cavaco ainda no foram presos Exemplos de expresso na armativa (mais correcto) Ministro das Finanas deve ao Fisco Governo abandona projecto do Alqueva Irmos Cavaco continuam em liberdade

4. O enunciado jornalstico deve ser rigoroso e preciso Na escrita jornalstica deve ser-se rigoroso e preciso. Explicitar que um "navio" um "petroleiro", que um "atleta" um "futebolista", que algum "disse"ou "armou", mas mais propriamente que algum "acusou", "defendeu", "denunciou", "contou"ou "revelou", uma regra fundamental da enunciao jornalstica. Mas no apenas a escolha vocabular que d preciso ao texto. O contedo geral igualmente importante. Por exemplo, se numa conferncia de imprensa o Presidente da Repblica, analisando a situao do Pas, anuncia que vai demitir o Governo, no a conferncia de imprensa que merece destaque nem uma formulao to vaga quanto "pronunciar-se sobre a situao poltica do
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pas". O que interessa noticiar so os contedos e as concluses da conferncia. Se o ministro das Finanas d uma conferncia de imprensa sobre a situao econmica do pas, o que mais interessa noticiar no a conferncia de imprensa em si. O que mais interessa noticiar so os indicadores econmicos apresentados pelo governante. Exemplo incorrecto (no dada informao especca) O Presidente da Repblica pronunciou-se, ontem, em conferncia de imprensa, sobre a situao poltica do Pas. Exemplo correcto O Presidente da Repblica anunciou, ontem, que vai demitir o Governo e convocar eleies legislativas antecipadas. Exemplo incorrecto O ministro das Finanas deu hoje uma conferncia de imprensa sobre a situao econmica do pas. Exemplo correcto O ministro das Finanas anunciou hoje que a taxa de inao se cifrou, este ano, em 2,8 por cento, menos 0,2 por cento do que no ano passado. O governante, que falava numa conferncia de imprensa, em Lisboa, realou que a taxa de desemprego baixou, este ano, para 5,3 por cento, menos seis dcimas do que no ano transacto. Repare-se que, no exemplo anterior, o pormenor de a informao ter sido disponibilizada durante uma conferncia de imprensa apenas serve para contextualizar a informao mais importante, no necessitando de ser includa no primeiro pargrafo da notcia

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Jorge Pedro Sousa

5) No comear perodos ou pargrafos sucessivos com a(s) mesma(s) palavra(s), a menos que se trate de uma opo estilstica pertinente Exemplo errado O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua recandidatura a um novo mandato. O Presidente da Repblica salientou que a sua deciso se deveu "a um imperativo de conscincia". O Presidente da Repblica revelou que decidiu recandidatar-se "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever". Exemplo correcto O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua recandidatura a um novo mandato. O Chefe do Estado salientou que a sua deciso se deveu "a um imperativo de conscincia". Jorge Sampaio revelou que decidiu recandidatarse "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever". 6) No usar repetidamente as mesmas estruturas frsicas, mas, dentro desta condicionante, respeitar, sempre que possvel, a ordem directa sujeito - predicado - complemento, recorrendo ordem inversa apenas para quebrar a monotonia do discurso Exemplo sem variao da ordem directa O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua recandidatura a um novo mandato. O Chefe do Estado salientou que a sua deciso se deveu "a um imperativo de conscincia".

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Elementos de jornalismo impresso Jorge Sampaio revelou que decidiu recandidatarse "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever". Exemplo com variao da ordem O Presidente da Repblica anunciou, hoje, a sua recandidatura a um novo mandato. "A minha deciso deveu-se a um imperativo de conscincia", salientou o Chefe do Estado. Jorge Sampaio revelou que decidiu recandidatarse "contra algumas opinies, guiado apenas pelo sentido do dever".

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7) Variar as palavras usadas, especialmente quando existem sinnimos Exemplo incorrecto O Presidente da Cmara do Porto anunciou, hoje, que a Cmara vai construir um novo jardim na Ribeira. O Presidente da Cmara disse ainda que a Cmara vai plantar no local carvalhos, castanheiros, sobreiros, azinheiras e outras espcies de rvores da ora portuguesa. Exemplo correcto O Presidente da Cmara do Porto anunciou, hoje, que a edilidade vai construir um novo jardim na Ribeira. O edil disse ainda que a autarquia vai plantar no local carvalhos, castanheiros, sobreiros, azinheiras e outras espcies de rvores da ora portuguesa. 8) Entre sinnimos, preferir a palavra mais simples e de utilizao mais comum

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Jorge Pedro Sousa Exemplo incorrecto Quando o albergueiro entrou no quarto do hotel, os ladres saram pela janela. Exemplo correcto Quando o hspede entrou no quarto do hotel, os ladres saram pela janela.

9) Esclarecer os estrangeirismos e termos pouco conhecidos Exemplo incorrecto O director clnico do Hospital de Santa Maria revelou que o ferido se queixa de cefaleias de causa idioptica. Exemplo correcto O director clnico do Hospital de Santa Maria revelou que o ferido se queixa de dores de cabea no associveis aos ferimentos. Exemplo incorrecto Os nuclees interagem uns com os outros. Exemplo correcto Os nuclees -partculas que constituem o ncleo dos tomos, ou seja, protes e neutres- interagem uns com os outros. Exemplo incorrecto Os contrabandistas optaram por um berth charter e isso foi a sua perda. Exemplo correcto Os contrabandistas optaram por um berth charter, fretamento parcial de um navio, e isso foi a sua perda.
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Elementos de jornalismo impresso 10) Evitar as frases intercalares Exemplo incorrecto O primeiro-ministro, que se prepara para assinar com o presidente do Governo espanhol um novo acordo sobre a gesto das guas dos rios internacionais, armou, partida para o Conselho Europeu de Paris, que "Portugal e Espanha vo pressionar os governos europeus para que seja criado um novo programa de apoio ao desenvolvimento ibrico." Exemplo correcto O primeiro-ministro armou, partida para o Conselho Europeu de Paris, que "Portugal e Espanha vo pressionar os governos europeus para que seja criado um novo programa de apoio ao desenvolvimento ibrico". (S depois se incluiria a informao sobre o novo acordo para a gesto das guas dos rios internacionais.)

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11) Evitar o emprego de expresses e palavras com sentido duplo, cacofonias e rimas Exemplo incorrecto (palavra que pode suscitar riso, no contexto em que surge) O Governo tentou, debalde, controlar os fogos orestais que mais uma vez devastaram o Pas. Exemplo correcto O Governo tentou, sem xito, controlar os fogos orestais que mais uma vez devastaram o Pas.

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Jorge Pedro Sousa Exemplo incorrecto (existncia de rima) O primeiro-ministro tem o que lhe convm sem que para isso tivesse de trair os cem princpios programticos do Governo. Exemplo correcto O primeiro-ministro obteve o que lhe interessa, no necessitando de trair os cem princpios programticos do Governo. Exemplo incorrecto (palavra de duplo sentido) Este um Governo empenhado. To empenhado que j teve de contrair novos emprstimos para pagar os juros dos emprstimos anteriores. Exemplo correcto Este um Governo endividado. To endividado que j teve de contrair novos emprstimos para pagar os juros dos emprstimos anteriores.

12) Preferir verbos que dem a ideia de movimento queles que exprimam estados e utiliz-los na voz activa e no presente do indicativo, mesmo para exprimir ideias de passado ou futuro, desde que esta opo seja possvel e pertinente Exemplo incorrecto (voz passiva) Foi assinado pelo Governo um novo acordo comercial com Angola Exemplo correcto Governo assina novo acordo comercial com Angola Exemplo incorrecto (impertinncia do recurso ao presente do indicativo)

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Elementos de jornalismo impresso O Governo assina ontem um novo acordo comercial com Angola. Exemplo correcto O Governo assinou ontem um novo acordo comercial com Angola. 13) Preferir os verbos fortes aos fracos Exemplo incorrecto O actor Anthony Quinn faleceu hoje, em Boston, vtima de complicaes respiratrias na sequncia de uma pneumonia. Exemplo correcto O actor Anthony Quinn morreu hoje, em Boston, vtima de complicaes respiratrias na sequncia de uma pneumonia.

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14) No abusar das muletas lingusticas Expresses como "por outro lado", "com efeito", "alis", "recorde-se que", "na realidade", "entretanto"nem sempre so necessrias para ligar frases, perodos, pargrafos ou assuntos. O abuso destas expresses pode tornar os textos pesados. Exemplo incorrecto O primeiro-ministro anunciou, para hoje, um novo aumento dos combustveis. Entretanto, a mexida nos preos j provocou o comentrio dos lderes da oposio. Na realidade, o presidente do PXX acusou o Governo de estar a prosseguir uma poltica inacionria. Por seu turno, o secretrio-geral do MXX salientou que a deciso "vai penalizar os portugueses de menos recursos". Recorde-se que ontem um litro de gasolina sem chumbo custava 1,25 euros, enquanto o

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Jorge Pedro Sousa litro de gasleo se vendia a 0,90 cntimos. Exemplo correcto O primeiro-ministro anunciou, para hoje, um novo aumento dos combustveis. A mexida dos preos j provocou o comentrio dos lderes da oposio. O presidente do PXX acusou o Governo de estar a prosseguir uma poltica inacionria. O secretrio-geral do MXX salientou que a deciso "vai penalizar os portugueses de menos recursos". Ontem, um litro de gasolina sem chumbo custava 1,25 euros e o litro de gasleo vendia-se a 0,90 cntimos.

15) Usar comedidamente adjectivos e advrbios e ser cuidadoso na utilizao de palavras com carga ideolgica, poltica ou tnica Exemplo incorrecto Vinte negros ensanguentaram o Bairro da Pedra, em Lisboa, ao envolverem-se em violentos confrontos fsicos com um grupo de dez ciganos que normalmente passeiam por a. Da luta resultaram seis feridos graves, trs negros e trs ciganos, que esto internados na Unidade de Cuidados Intensivos do Hospital de Santa Maria, em Lisboa. Exemplo correcto Um confronto entre trinta pessoas, no Bairro da Pedra, em Lisboa, provocou seis feridos graves, que esto internados na Unidade de Cuidados Intensivos do Hospital de Santa Maria. 16) Evitar o quesmo Quando as frases so longas comum abusar da partcula "que", o "quesmo". prefervel transformar uma frase longa em vrias frases pequenas.
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Elementos de jornalismo impresso Exemplo incorrecto O ministro da Defesa, que quer comprar com urgncia os trs novos submarinos para a Armada, mas que no pode esquecer que a Fora Area tambm quer vinte novos caas F-16, que pretende colocar na Base Area de Beja, anunciou que pediu ao primeiroministro, que disse que vai estudar o problema, um reforo oramental, que, no entanto, visa principalmente suportar os aumentos salariais das Foras Armadas. Exemplo correcto O ministro da Defesa pediu ao primeiro-ministro um reforo oramental para suportar os aumentos salariais das Foras Armadas. O governante pretende ainda adquirir trs novos submarinos e vinte caas F16. O chefe do Governo anunciou que vai estudar o problema.

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17) Evitar os lugares-comuns A enunciao jornalstica no pode ser vulgar. Pelo contrrio, deve ser rica e variada e deve ainda evidenciar uma certa postura do jornalista. Portanto, no devem surgir lugares-comuns no texto jornalstico. Exemplos de lugares-comuns Esfrico, rematou gura, abnegada me, silncio sepulcral, soldados da paz, precioso lquido, precioso nctar, insigne estadista, horrvel assassnio, espectculo dantesco, opparo repasto, violento incndio, pasto das chamas, aparatoso acidente, palavras ditas, candeias s avessas, polmica instalada, etc.

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18) Pontuar com correco e pertinncia Pontuar bem auxilia a leitura, favorece a clareza, intensica a expressividade de um texto e seduz o leitor. tambm a pontuao que, por vezes, nos permite destrinar entre frases lexicalmente idnticas: "Morra Salazar! No faz falta Nao!"/"Morra Salazar? No!! Faz falta Nao!" Sinais de pausa Ponto nal (.) - Marca o m de uma frase e a passagem frase seguinte, depois de uma pausa longa. Assinala o m de uma orao declarativa, de um perodo ou de um pargrafo (ponto pargrafo). Ponto e vrgula (;) - Separa oraes extensas da mesma natureza, partes de um perodo em que existam subdivises assinaladas com vrgulas e elementos enumerados. Caso a leitura parea difcil, nas enumeraes (por exemplo, uma lista de nomes) as vrgulas podem ser substitudas por pontos e vrgulas. Vrgula (,) - Marca pausas de pequena durao. Destaca ou separa elementos da frase. Separa oraes de um s perodo e oraes coordenadas. Isola oraes intercaladas. Travesso (-) - Isola, num determinado contexto, palavras ou frases, funcionando como parnteses. Nos dilogos, indica a mudana de interlocutor. Destaca partes do enunciado. Portanto, tambm funciona como sinal de insero. Nas frases intercaladas, as vrgulas podem ser substitudas por travesses, de forma a facilitar a leitura. Sinais meldicos Dois pontos (:) - Empregam-se para indicar relaes de causalidade ou consequncia, anunciar uma sequncia, um complemento de informao, uma mudana de locutor, uma explicao ou uma sntese.
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Elementos de jornalismo impresso Ponto de interrogao (?) - Usa-se no nal de uma pergunta para marcar a interrogao. No jornalismo, deve evitar-se a sua utilizao nos ttulos, restringindo-se o seu uso, essencialmente, s questes nas entrevistas de pergunta - resposta (pinguepongue) e s citaes interrogativas. Ponto de exclamao (!) - Marca entoaes exclamativas, ordens, emoes. Geralmente, no se utiliza no enunciado jornalstico, excepto quando se insere numa citao. Reticncias (...) - Usam para deixar em suspenso alguma coisa, para mostrar que uma enumerao est incompleta ou para reforar o valor de uma interrogao. As reticncias raramente se usam no jornalismo. No se devem confundir as reticncias com os sinais (...) ou [...] - usados para indicar a supresso de palavras em citaes. Sinais de insero Parnteses curvos (()) - Os parnteses usam-se para intercalar elementos num texto. No jornalismo escrito, so muito usados para explicitar qual a sigla (entre parnteses) que corresponde a um determinado nome. Assim, pode usar-se a sigla sem ambiguidades. Mas a sua utilizao deve ser evitada noutras situaes. Parnteses rectos ([]) - Na enunciao jornalstica, os parnteses rectos usam-se, predominantemente, para assinalar as intervenes do jornalista (esclarecimentos, comentrios, etc.) no meio da citao de uma fonte. De qualquer forma, o seu uso genrico respeita intercalao de elementos no seio de um texto. Aspas (; ) - As aspas so, provavelmente, o sinal de insero mais usado no jornalismo, j que inwww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa dicam que o texto entre elas citado em discurso directo. As aspas tambm servem para conotar palavras (exemplo: malandro; "malandro"), marcar estrangeirismos, ironizar, etc. No entanto, no texto jornalstico rarssimo usar aspas para assinalar que uma palavra est a ser usada em sentido gurado e no em sentido prprio. Da mesma maneira, no se usam aspas para assinalar palavras em graa estrangeira, embora se possa recorrer ao itlico, como em blind date. Se essa palavra j tomou o seu lugar no lxico portugus, como software ou bu, no se colocam aspas nem se grafa em itlico. Devem ter-se em ateno as seguintes regras acerca do uso das aspas: a) As perguntas de um entrevistador e as respostas de um entrevistado numa entrevista em discurso directo no levam aspas Exemplo (...) Jornal Acadmico - A sua pesquisa foi bem recebida? Prof. Rico - Sim, foi muito bem recebida. (...) b) Quando se usam aspas a seguir a dois pontos, ento a citao inicia-se com uma maiscula Exemplo Irritado, o primeiro-ministro acusa: "A oposio incompetente".

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Elementos de jornalismo impresso c) Quando as aspas so usadas no meio de uma frase, a citao inicia-se por uma minscula Exemplo Segundo o ministro das Finanas, "agora tempo de apertar o cinto". d) As aspas devem circunscrever a citao com propriedade, respeitando a sua unidade, autonomia e lgica Exemplo incorrecto O primeiro-ministro armou hoje "que a melhoria das perspectivas econmicas associada evoluo mais favorvel do mercado de trabalho, as facilidades de acesso ao crdito para aquisio de bens de consumo duradouro e a descida das taxas de juro tm contribudo para a reanimao progressiva do consumo privado". Exemplo correcto O primeiro-ministro armou hoje que "a melhoria das perspectivas econmicas associada evoluo mais favorvel do mercado de trabalho, as facilidades de acesso ao crdito para aquisio de bens de consumo duradouro e a descida das taxas de juro tm contribudo para a reanimao progressiva do consumo privado".

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19) Usar correctamente as maisculas (caixa alta) e minsculas (caixa baixa) As designaes caixa alta (maisculas) e caixa baixa (minsculas) entraram no lxico dos jornalistas por via do lxico tipogrco. Quando os jornais eram compostos com caracteres de
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chumbo, os maisculos guardavam-se em caixas mais altas do que os minsculos. As designaes propagaram-se e caram. Tratase daquelas expresses capazes de contribuir para o "esprito de classe", j que identicam essa classe prossional e, mais do que isso, tornam reconhecveis os membros dessa classe prossional entre si. O uso de maisculas e minsculas est consignado nas gramticas. Por exemplo, a frase, depois de um ponto nal, iniciase com uma letra maiscula. Porm, os jornais e revistas adoptam, por vezes, determinadas convenes tipogrcas que o jornalista deve respeitar. Estas convenes podem ser comuns a vrios rgos jornalsticos, mas nem sempre isto acontece. Por exemplo, h jornais e revistas que para se referirem a Portugal grafam sempre "Pas"com letra maiscula, enquanto outros no o fazem (usando "pas"). Neste caso, como noutros (Hino/hino (nacional); Nao/nao; Ordem/ordem; Ptria/ptria; Bandeira Nacional/bandeira nacional; Repblica/repblica, etc.), ao emprego de maiscula ou minscula associa-se uma forte conotao simblica. Palavras grafadas sempre com maisculas Nomes prprios - Jorge Sampaio, Cavaco Silva, Antnio Guterres, Duro Barroso... Pases - Portugal, Espanha, Frana... Nomes geogrcos - Beira Alta, Trs-os-Montes, Bairrada, Porto, Lisboa... Nomes de oceanos e continentes - Atlntico, ndico, Europa, Amrica... Nomes prprios - Igreja da Lapa (mas: "ela vai igreja"), Museu Soares dos Reis, Palcio de Belm,
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Elementos de jornalismo impresso Convento de Mafra, Monteiro da Batalha, Torre dos Clrigos... Nomes de factos e perodos histricos e geolgicos Restaurao, Reforma Protestante, Independncia de Portugal, Crise de 1383-1385, II Guerra Mundial, Guerra do Golfo, Idade Mdia, Renascimento, Descobrimentos, Quatrocentos, Glacirio, Neoltico... Nomes de instituies, partidos, organizaes, empresas, estruturas da administrao estatal, etc. - Assembleia da Repblica, Governo, Partido SocialDemocrata, Associao Nacional de Conservao da Natureza - Quercus, Cmara Municipal do Porto, Junta de Freguesia de Paranhos, Assembleia Municipal de Ramalde, Guarda Nacional Republicana, Comisso de Coordenao da Regio Norte, Ministrio da Defesa, Secretaria de Estado do Oramento, Malhas Ameal, Universidade do Porto, Igreja Catlica, Tribunal do Trabalho, Repartio de Finanas da Maia... Nomes de instituies unipessoais e chefes religiosos - Papa, Sumo Pontce, Dalai Lama, X, Presidente da Repblica... Nomes de instituies da Igreja Catlica e ordens religiosas - Santa S, Cria Romana, Snodo dos Bispos, cabido, Nunciatura Apostlica, Cria Diocesana, S, Diocese, Clero, Cabido, Tribunal Eclesistico, Beneditinos, Dominicanos, Jesutas... Deus, entidades religiosas e determinados conceitos religiosos - Deus, Altssimo, Pai, Filho, Esprito Santo, Al, Paraso, Inferno, Graa, Mistrio,
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Jorge Pedro Sousa Revelao, Redeno, Anjo do Senhor, Diabo... Designaes referentes a Deus - " dEle que provm toda a vida!"; " Ele esta Fora que me anima"; "Eu vi-O e transformei a minha vida!" Nomes mitolgicos - Dionsio, Jpiter, Baco, Vnus, Afrodite, Minotauro, Morfeu... Festas religiosas, perodos de tempo nos calendrios religiosos, etc. - Natal, Advento, Pscoa, So Joo, Ramado, Quaresma, Sexta-Feira Santa, Carnaval... (Mas usa-se "um autntico carnaval"como sinnimo de confuso, diverso ou ridculo.) Ttulos de obras literrias, nomes de obras de arte, etc. Os Maias, Vnus de Milo, Gioconda... Designaes de correntes artsticas, loscas e cientcas - Impressionismo, Romantismo, Tomismo, Marxismo, Existencialismo, Evolucionismo... Nomes de rgos de comunicao social - Pblico, Dirio de Notcias, Expresso, Rdio Renascena... Cognomes ou alcunhas, grafados entre aspas Pedro, "O Justiceiro"; Joo "Mil Olhos"; Dom Dinis, "O Lavrador"... Estaes do ano, excepto quando surgem em sentido gurado Inverno, Primavera... (Mas usase "quatro primaveras"como sinnimo de quatro anos; "o outono da vida"como sinnimo de velhice.)

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Elementos de jornalismo impresso Prmios e condecoraes - Medalha de Mrito Desportivo, Prmio Nobel da Literatura, Gr-Cruz da Ordem de Cristo, scar do Melhor Filme... Pontos cardeais (nomeadamente quando referem regies) - Leste (prefervel) ou Este; Sueste ou Sudeste (prefervel); Oeste, Norte, Sul, Poente, Nascente, dilogo Norte - Sul, Noroeste Peninsular, Nordeste Transmontano... Leis - Lei (no sentido de toda a lei ou como sinnimo de Poder Judicial), Cdigo Civil, Lei de Imprensa, Direito (no sentido de toda a lei)... Homem - Homem (no sentido de humanidade) Astros - Cometa Halley, Marte, Saturno, Lua, Sol... (Mas quando se usam nomes de astros em sentido gurado grafam-se a minscula: "o Rei um sol para os seus sbditos"; "o ministro anda com a cabea na lua".) Palavras grafadas com minsculas primeiro-ministro ministro director bispo, padre, dicono Formas de graa dupla Designaes de cargos - Cargos governativos e administrativos escrevem-se com minscula e maiscula porque no so instituies unipessoais, ainda que estejam enquadrados por uma instituio ou organizao:
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Jorge Pedro Sousa ministro da Defesa director-geral das Contribuies e Impostos presidente da Administrao da EDP director nanceiro da Txtil Manuel Gonalves presidente da Cmara do Porto presidente da direco do Futebol Clube do Porto (tambm admissvel: presidente da Direco do Futebol Clube do Porto) reitor da Universidade do Porto Formas em que se observam variaes na graa H palavras cuja graa varia, dependendo do rgo de comunicao social e, por vezes, dos jornalistas. "Pas"e "pas", "Estado"e "estado"provavelmente so das mais comuns. Mas existem outras, como as abaixo indicadas. A graa com maisculas, em todas as situaes a seguir expostas, ser a mais indicada e a gramaticalmente mais correcta (com excepo de "imprensa"e "comunicao social"). Por exemplo, mais correcto dizer "O Estado Portugus e o Estado Russo rmaram hoje um novo acordo de cooperao". No entanto, observa-se mais vezes do que seria de esperar a utilizao de minsculas. Licenciatura em Cincias da Comunicao/ licenciatura em cincias da comunicao/licenciatura em Cincias da Comunicao Curso Superior de Fsica/curso superior de fsica/curso superior de Fsica curso tcnico de marketing/Curso Tcnico de Marketing Biologia/biologia; fsica/Fsica (enquanto disciplinas cientcas) (Mas escreve-se "a biologia dos vertebrados"quando por biologia se pretende designar a forma como os vertebrados vivem e funcionam biologicamente.)
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Universidade/universidade (quando no se designa uma universidade em particular, mas todas as universidades) secretrio de Estado do Desporto/secretrio de estado do Desporto Professor (ou Prof.)/professor (unicamente quando a designao se refere a professores doutorados) (H jornais e revistas que convencionalmente usam Professor ou Prof. para se referirem a um professor doutorado, enquanto outros usam indiferenciadamente "professor"para se referirem a qualquer professor de qualquer grau de ensino.) Escola Secundria Antnio Nobre/escola secundria Antnio Nobre Faculdade de Letras/faculdade de Letras (e at: faculdade de letras) Anjo/anjo; Diabo/diabo, etc. (Mas escreve-se sempre "Ele um anjo!"ou "Ele um diabo!".) Rio Douro/rio Douro Rua Joo Semedo/rua Joo Semedo; Jardim do Marqus/jar- dim do Marqus; Avenida da Liberdade/ avenida da Liberdade; Barragem do Alqueva/barragem do Alqueva; Cinema Batalha/cinema Batalha Freguesia de Paranhos/freguesia de Paranhos Teoria Crtica/teoria Crtica (e at: teoria crtica) Medalha de Bronze/medalha de Bronze (e at: medalha de bronze) Imprensa (colectivo de prossionais)/imprensa Comunicao Social (no sentido colectivo)/ comunicao social Oposio/oposio (no sentido poltico)

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20) Empregar correctamente os artigos denidos e indenidos Artigos denidos (o, a, os, as) - Empregam-se para referir assuntos j conhecidos. Exemplo correcto A greve do pessoal de voo da TAP foi desconvocada. (Desde que j se tenha conhecimento de que a greve foi convocada.) Exemplo incorrecto Uma greve do pessoal de voo da TAP foi desconvocada. (Se j se tem conhecimento da convocao da greve.) Artigos indenidos (um, uma, uns, umas) - Empregam-se para referir assuntos de que ainda no se tem conhecimento ou certeza. Exemplo correcto Os pilotos da TAP comeam amanh uma greve por tempo indeterminado. Exemplo incorrecto Os pilotos da TAP comeam amanh a greve por tempo indeterminado. 21) Identicar e tratar correctamente as pessoas Identicar correctamente as pessoas representadas nas notcias e trat-las correcta e apropriadamente uma regra bsica da enunciao jornalstica. Geralmente, isto implica tratar as pessoas pelo nome por que so mais conhecidas. Embora na imprensa estrangeira seja frequente tratarem-se as pessoas por "senhor"ou "senhora", na imprensa portuguesa esta regra (que do meu ponto

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de vista seria uma regra de boa educao) nunca foi implementada. Portanto, no se devem usar as abreviaturas "sr."ou "sra."no enunciado jornalstico. Exemplo incorrecto O deputado Joo Bosco da Mota Amaral... Exemplo correcto O deputado Mota Amaral... Antes do nome de uma pessoa surgir pela primeira vez numa notcia, deve ser referido o cargo ou funo que levou as pessoas a tornarem-se notcia (se for o caso). Exemplo O Presidente da Repblica, Jorge Sampaio, aconselhou hoje o Governo a "reectir profundamente"sobre o estado do Servio Nacional de Sade. Para no se sobrecarregarem os pargrafos com palavras, nomeadamente o lead, e tambm para se conferir uma certa vivacidade enunciao, frequente usar-se a designao pelo cargo no lead, a designao pelo nome no segundo pargrafo e assim sucessivamente. Exemplo O Presidente da Repblica aconselhou hoje o Governo a "reectir profundamente"sobre o estado do Servio Nacional de Sade. Jorge Sampaio, que falava numa visita Ordem dos Mdicos, em Lisboa, acrescentou que "todos os envolvidos no sector da sade devem contribuir para aperfeioar o sistema". O Chefe de Estado salientou que "o dilogo com os mdicos fulcral, mas os restantes prossionais de sade no podem ser ignorados".
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Quando as pessoas so pouco conhecidas, devem ser inseridos outros elementos identicativos alm do nome, como a idade e a prosso. A designao das pessoas pelo cargo ou funo, nomeadamente quando esse o pretexto da sua apario nas notcias, deve anteceder o nome. S quando as pessoas so extraordinariamente conhecidas (exemplos: Mrio Soares, Joo Paulo II, etc.) que se pode usar exclusivamente o seu nome. S se abreviam nomes quando essas abreviaturas so do conhecimento geral. Exemplo incorrecto Bago Flix, ministro das Finanas... Exemplo correcto O ministro das Finanas, Bago Flix... Exemplo incorrecto Jos da Silva foi hoje detido por posse de marijuana Exemplo correcto O pintor de automveis Jos da Silva, de 23 anos, foi hoje detido por posse de marijuana. No se devem usar simultaneamente duas formas de tratamento pessoal, excepto quando se tratam de guras histricas ou outras cuja designao pela qual so conhecidas associa mais do que uma forma de tratamento. Exemplos incorrectos O ex-primeiro-ministro, Prof. Cavaco Silva... O Cardeal Henrique... Exemplos correctos O ex-primeiro-ministro, Cavaco Silva... O Cardeal D. Henrique

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Quando necessrio fazer-se mais do que uma referncia a um desconhecido no mesmo texto, pode usar-se o nome completo pela primeira vez e, posteriormente, o primeiro e o ltimo nome, variando-se com referncias prosso, etc. Chama-se a isto recontextualizar o sujeito. Exemplo O jogador de bilhar Joo Martins Lopes Casimiro venceu o Torneio Cidade do Porto... (...) Joo Casimiro armou... (...) Para o jogador,... A recontextualizao do sujeito tambm se faz no caso das guras pblicas: Exemplo O Presidente da Repblica... Jorge Sampaio... O Chefe de Estado... Sampaio... Podem denir-se as seguintes regras gerais de tratamento das fontes de informao (sendo as mesmas regras de identicao geralmente aplicveis s pessoas referenciadas nas notcias): a) As fontes devem ser identicadas, a menos que o jornalista tenha concordado com a condencialidade, dentro dos preceitos deontolgicos. b) Pequenas precises sobre a identidade das fontes so preferveis impreciso total. "Um diplomata" prefervel a "fontes diplomticas"; "um ocial piloto-aviador" prefervel a "um militar"; "um participante na reunio" prefervel a "fontes da reunio". c) No caso de se utilizarem fontes duplas, estas devem ser referidas:

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Jorge Pedro Sousa Exemplo O porta-voz do Ministrio da Defesa, citado pelo Dirio de Notcias... d) preciso ter cuidado com as "notcias no conrmadas", mas podem noticiar-se comentrios a essas "notcias"e referir que uma determinada entidade, por exemplo, se recusou a conrmar ou desmentir um rumor: Exemplo O porta-voz do Ministrio da Defesa arma no poder conrmar notcias de que o Governo encomendou aos Estados Unidos vinte novos caas interceptores F-16 para a Fora Area. Nota: s as pessoas dizem, comentam, armam, negam, etc.; portanto, s excepcionalmente se escreve "O Ministrio da Defesa arma...". e) possvel empregar-se uma designao colectiva quando, por exemplo, se citam comunicados no individualmente assinados e que vinculam colectivamente uma organizao. Exemplo O PCP comenta em comunicado que a proposta de reviso da Lei de Imprensa inconstitucional... f) Quando se identica uma fonte, escreve-se o nome pelo qual so mais conhecidas, o nome completo ou, pelo menos, o primeiro nome e o apelido. g) Nos casos em que se torna necessrio revelar uma lista de nomes, se no existir uma hierarquizao pr-estabelecida (por exemplo, a lista de classiwww.bocc.ubi.pt

Elementos de jornalismo impresso cados num grande prmio tem uma hierarquizao pr-denida), devem ordenar-se os nomes por ordem alfabtica. No entanto, se alguns dos nomes da lista se destacarem por algum motivo, estes podem abrir a relao. h) Quando se noticiam acidentes, actos de herosmo, crimes ou ocorrncias semelhantes em que se torna necessrio identicar pessoas comuns ou fontes de informao, deve facili- tar-se a identicao das fontes, indicando vrios dados, como o nome, idade, prosso, estado civil e at a naturalidade e a residncia. Exemplo incorrecto Antnio Silva... Exemplo correcto Antnio Silva, de 28 anos, carpinteiro, casado, natural de Moambique e residente no Porto... i) Quando se referem ou citam guras-pblicas, devem usar-se os nomes por que so mais conhecidas, a menos que se pretenda obter um efeito estilstico. Exemplos incorrectos Joo Bosco da Mota Amaral Vicenzo Stefano Clemente Exemplo correcto Mota Amaral Tot

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Jorge Pedro Sousa Exemplo de efeito estilstico Tot, ou Vicenzo, de seu verdadeiro nome... j) Devem empregar-se com propriedade os graus acadmicos obtidos pelas pessoas. H quatro graus acadmicos superiores reconhecidos em Portugal: bacharelato, licenciatura, mestrado e doutoramento. O bacharelato e a licenciatura so cursos de graduao universitria ou politcnica, tendo, geralmente, uma durao de trs anos (bacharelato) ou de quatro, cinco ou seis anos (licenciaturas). O mestrado e o doutoramento so ps-graduaes. A obteno do grau de mestre ou do grau de doutor implica sempre a defesa de uma dissertao ou de uma tese. Por consequncia, o ttulo honorco acadmico "dr."[doutor] s deve usar-se para designar doutorados, pois eles so, com propriedade, os nicos e verdadeiros doutores. de salientar que o bacharelato, a licenciatura e o mestrado no conferem direito utilizao do ttulo de "doutor". A prtica comum de designar qualquer bacharel, licenciado ou mestre por "doutor" incorrecta e os jornalistas no devem contribuir para a sua proliferao. Um professor do ensino secundrio, bacharel ou licenciado, no um doutor. Um mdico no doutor, a menos que se tenha doutorado. Da mesma maneira, um advogado ou um juiz no so doutores, a menos que se tenham doutorado. Assim, apenas se deve empregar a abreviatura "dr."quando a notcia se refere a doutorados no exerccio das suas funes ou quando a designao zer parte de uma citao. Para doutorados que so simultaneamente professores do ensino superior, pode usar-se a designao "prof. dr.". De qualquer maneira, na imprensa portuguesa no cowww.bocc.ubi.pt

Elementos de jornalismo impresso mum referirem-se as pessoas pelos ttulos acadmicos, excepto em textos de opinio escritos por no jornalistas (e s vezes tambm por jornalistas). Exemplo incorrecto O dr. Jos Silva, juiz do Tribunal do Trabalho... Exemplo correcto Jos Silva, juiz do Tribunal do Trabalho... ou, havendo necessidade de se referir a formao: Jos Silva, licenciado em Direito e juiz do Tribunal do Trabalho... k) Os professores, engenheiros, arquitectos, etc., bem como os bacharis, licenciados, mestres ou doutores podem ser referenciados recorrendo-se ao ttulo acadmico ou prossional, desde que: Esta opo se justique como garantia de credibilidade da informao; A sua presena nas notcias decorra do seu ttulo acadmico ou do exerccio da sua prosso. Exemplos incorrectos O dr. Jos Santos, professor de matemtica apresentou hoje uma petio na Assembleia da Repblica, exigindo a realizao de um referendo sobre os limites de velocidade nas estradas. O Presidente da Repblica, dr. Jorge Sampaio, participar hoje noite nos festejos de So Joo, no Porto.

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Jorge Pedro Sousa Exemplos correctos O professor de matemtica Jos Santos apresentou hoje uma petio na Assembleia da Repblica, exigindo a realizao de um referendo sobre os limites de velocidade nas estradas. O Presidente da Repblica, Jorge Sampaio, participar hoje noite nos festejos de So Joo, no Porto. Outros exemplos correctos O engenheiro informtico Manuel da Silva, da empresa Infor.com, lanou hoje um alerta na Internet, advertindo para a proliferao de um novo vrus informtico, o Luso Vrus. O engenheiro civil Santos Silva advertiu hoje os empreiteiros responsveis pela construo da nova estrada Porto - Maia para a possibilidade de desabamentos de terras no troo entre Lea do Balio e Vermoim. O arquitecto Jos Silva questionou hoje a qualidade da construo em Portugal, durante um colquio promovido pela Cmara de Lisboa. O prof. dr. Manuel Silva, da Faculdade de Farmcia da Universidade do Porto, anunciou hoje que a sua equipa de investigao descobriu um novo medicamento contra o cancro do estmago. l) Diz-se "a primeira-ministra"e no "a primeiroministro", "a ministra"e no "a ministro". Mas dizse "a Presidente da Repblica"e no "a Presidenta da Repblica". m) Para se caracterizarem pessoas no se devem
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Elementos de jornalismo impresso recorrer a adjectivos inapropriados. Os seguintes adjectivos raramente podem empregar-se: distinto, ilustre, notvel, eminente, virtuoso, fogoso, sbio, conhecido, festejado, aplaudido, saudoso, etc. n) Os ttulos nobilirquicos e os honorcos s se empregam quando indispensveis identicao da pessoa ou por uma questo de simbolismo e respeito. Exemplos admissveis Prncipe Alberto do Mnaco Dom Juan Carlos (ou D. Juan Carlos) Dom Duarte de Bragana (ou D. Duarte de Bragana) o) As designaes "Santo", "Santa"e "So"(ou a sua abreviatura "S.") devem ser usadas apropriadamente. Escreve-se S. Cosme ou So Cosme, S. Jorge ou So Jorge, mas nunca S. Antnio ou Sto. Antnio, mas sim Santo Antnio. p) Devem evitar-se expresses como "fonte bem informada"(Que jornalista recorre a fontes mal informadas?) ou "fonte bem colocada". Todavia, estas expresses so admissveis desde que o jornalista no encontre outra forma de citar uma fonte on deep background.

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22) Usar correctamente os nomes cientcos Os nomes cientcos constam do nome do gnero, com maiscula, e do restritivo especco, com minscula, como em Homo sapiens (espcie humana). 23) Localizar correctamente os lugares conveniente fornecer pontos de referncia quando se referem lugares pouco conhecidos.
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Jorge Pedro Sousa Exemplo incorrecto O rali de Portugal vai ter, no prximo ano, uma classicativa especial em Valbom. Exemplo correcto O rali de Portugal vai ter, no prximo ano, uma classicativa especial em Valbom, um quilmetro a sul do Porto.

Os lugares devem ser identicados a pensar que o leitor pode estar em qualquer ponto do mundo. Portanto, no devem empregarse termos como "nesta cidade", "aqui"ou "neste pas"sem se contextualizar previamente de que lugar se est a falar. De qualquer maneira, devem evitar-se os pronomes. Tanto quanto possvel, o jornalista deve denominar sempre os locais, excepto se esta opo prejudicar irremediavelmente o texto. Exemplo incorrecto Neste pas, a produo de vinho atingiu a quantidade mxima em 1968, ano em que foram produzidos 10 milhes de litros. Hoje aposta-se mais na qualidade do que na quantidade. Exemplo pouco correcto No nosso pas, a produo de vinho atingiu a quantidade mxima em 1968, ano em que foram produzidos 10 milhes de litros. Hoje aposta-se mais na qualidade do que na quantidade. Exemplos correctos Em Portugal, a produo de vinho atingiu a quantidade mxima em 1968, ano em que foram produzidos 10 milhes de litros. Hoje aposta-se mais na qualidade do que na quantidade.

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Elementos de jornalismo impresso Em Frana, o vinho um dos principais produtos de exportao. Nesse pas, a produo de vinho atingiu a quantidade mxima em 1968, ano em que foram produzidos 10 milhes de litros. Hoje aposta-se mais na qualidade do que na quantidade.

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24) Evitar o uso de sinais grcos pouco conhecidos Preferencialmente, no se usam sinais grcos como (pargrafo), US$ (dlares) ou & ("e"comercial), pois no so do conhecimento geral. 25) Referenciar correctamente as datas Num jornal, hoje corresponde data anunciada no cabealho. Quando se escreve para um matutino dirio, hoje ontem, amanh hoje, depois de amanh amanh e assim sucessivamente. Quando se escreve de manh para um vespertino que sair nessa tarde, hoje continua a ser hoje. Quando se escreve para um semanrio, hoje o dia da sada do jornal, ainda que esteja a uma semana de distncia. Quando uma data est a menos de dois dias, usa-se ontem, anteontem, amanh, depois de amanh. Tambm so admissveis expresses mistas: depois de amanh, sbado, dia 16. Quando uma data est a mais de dois dias mas a menos de uma semana, devem usar-se expresses mistas, como no prximo sbado, dia 16, ou expresses simples traduzidas em termos de proximidade temporal: no prximo sbado. Na indicao de datas, os dias vm sempre em algarismos. 26) Evitar arcasmos Existem algumas expresses tpicas da enunciao jornalstica h anos atrs e que agora esto em desuso. Portanto, devem evitar-se expresses como: "a pergunta nossa", "disse ao reprter", "inquirido pelo nosso jornal", "disse nossa reportagem", "quisemos saber", "perguntmos depois", etc. Se existe uma resposta, evidente que se fez uma pergunta.
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27) Evitar expresses que se referem a boatos ou rumores No se empregam expresses que se referem a boatos ou rumores, como "diz-se que", "consta que", "parece que", etc., a menos que sejam devidamente contextualizadas. Exemplo incorrecto Diz-se que o prncipe herdeiro do Nepal, Dipendra, assassinou hoje a tiro onze membros da sua famlia, incluindo o Rei Birenda e a Ranha Aishwarya, enquanto jantavam no palcio real. Exemplo correcto Onze membros da famlia real nepalesa, incluindo o Rei Birenda e a Ranha Aishwarya, morreram hoje, vtimas de tiros, no palcio real. No Nepal, consta que o prncipe herdeiro Dipendra matou todos os que se encontravam na sala onde a famlia jantava, na sequncia de uma discusso com a me, e que depois disparou sobre si prprio. No entanto, o recm-nomeado prncipe regente do pas, Gyanendra, armou, numa mensagem aos nepaleses, que as mortes ocorreram depois de uma arma automtica ter disparado repentinamente. Segundo a Reuters, peritos em balstica armam que a explicao avanada por Gyanendra pouco plausvel. Exemplo mais correcto Onze membros da famlia real nepalesa, incluindo o Rei Birenda e a Ranha Aishwarya, morreram hoje, vtimas de tiros, no palcio real. No Nepal, circula o rumor de que o prncipe herdeiro Dipendra matou todos os que se encontravam na sala onde a famlia jantava, na sequncia de uma discusso com a me, e que depois disparou sobre si
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Elementos de jornalismo impresso prprio. No entanto, o recm-nomeado prncipe regente do pas, Gyanendra, armou, numa mensagem aos nepaleses, que as mortes ocorreram depois de uma arma automtica ter disparado repentinamente. Segundo a Reuters, peritos em balstica armam que a explicao avanada por Gyanendra pouco plausvel.

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28) Processar correctamente os numerais Existem vrias regras para o tratamento da informao que envolve nmeros: a) Os nmeros at dez (em alguns rgos jornalsticos at vinte) escrevem-se por extenso; a partir da usam-se algarismos; Exemplos incorrectos 8 pessoas morreram hoje num incndio, em Lisboa... Vinte e nove pessoas vo partilhar o primeiro prmio da lotaria do Natal... O Governo vai investir oitenta e nove milhes de euros numa nova estrada entre Lisboa e Cascais. Exemplos correctos Oito pessoas morreram hoje num incndio, em Lisboa... 29 pessoas vo partilhar o primeiro prmio da lotaria do Natal... O Governo vai investir 89 milhes de euros numa nova estrada entre Lisboa e Cascais. b) So excepes regra anterior: idades, horas, datas, anos escolares, clusulas dos diplomas legais, temperaturas, resultados de jogos, coordenadas geogrcas, carreiras dos transportes pblicos, divises
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Jorge Pedro Sousa orgnicas da administrao estatal, estradas, matrculas, numerais que integrem endereos ou entram na designao de unidades militares e policiais, etc.; Exemplos 2 anos, 29 anos; 2 de Outubro, 29 de Outubro; 7a Esquadra; Estrada Nacional 7; 3o Bairro Fiscal... Para referir temperaturas negativas: 5 graus negativos c) Nmeros grandes, se possvel, escrevem-se de forma mista. Quando no se podem escrever de forma mista, separam-se com um ponto de trs em trs algarismos; Exemplos 56 milhes de euros 596.384 toneladas d) Escrevem-se sempre por extenso: cem, mil, milhar, milhares, milho, milhes, bilio, bilies, etc. No se diz um milho de milhes, mas sim um bilio; e) Os numerais substantivados escrevem-se por extenso Exemplo O onze do Boavista... f) Escreve-se "por cento"e no o sinal grco %, excepto em tabelas, grcos, etc. Exemplo incorrecto 26 % dos portugueses admite a legalizao das

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Elementos de jornalismo impresso drogas leves. Exemplo correcto 26 por cento dos portugueses admite a legalizao das drogas leves. g) As quantias em dinheiro devem sempre incluir o seu valor em euros (e, se necessrio, em escudos ou contos, pelo menos at o euro se enraizar nos hbitos das pessoas) Exemplo O Governo tenciona pedir ao FMI um emprstimo de dez milhes de dlares (cerca de 11,25 milhes de euros ou 2,25 milhes de contos). h) Deve evitar-se a numerao romana, excepto para designar sculos, monarcas, papas e determinadas pocas histricas Exemplos de utilizao de numerao romana Joo Paulo II, Sc. XXI, Afonso II, III Reich, V Imprio... i) Nos endereos omite-se a abreviatura n.o Exemplo Avenida Ferno de Magalhes, 31 j) No caso de eventos, adopta-se a denominao adoptada pelos organizadores Exemplos vlidos em funo da denominao de origem 3o Congresso de Medicina Plstica/III Congresso
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Jorge Pedro Sousa de Medicina Plstica/Terceiro Congresso de Medicina Plstica k) As medidas devem ser convertidas s unidades do sistema mundial Exemplo incorrecto O avio voava a uma altitude de 33 mil ps quando se despenhou por avaria no reactor. Exemplo correcto O avio voava a uma altitude de quase 11 quilmetros quando se despenhou por avaria no reactor. l) Deve evitar-se iniciar um ttulo, um pargrafo ou at mesmo um perodo por algarismos Exemplos incorrectos

13 mortos em acidentes nas estradas

13 pessoas morreram hoje nas estradas portuguesas, vtimas de acidentes causados por excesso de velocidade e ultrapassagens mal calculadas. Exemplos correctos

Treze mortos em acidentes nas estradas

ou (melhor)

Acidentes causam 13 mortos

Treze pessoas morreram hoje nas estradas portuguesas, vtimas de acidentes causados por excesso de velocidade e ultrapassagens mal calculadas.

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Elementos de jornalismo impresso ou Os acidentes nas estradas portuguesas causaram hoje treze mortos. As causas apontadas so o excesso de velocidade e as ultrapassagens mal calculadas. 29) Processar correctamente as horas

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As horas grafam-se de maneira diferente, consoante sejam certas ou quebradas. Horas certas 9 horas, 13 horas Horas quebradas 9h15; 14h30; 18h13 Casos especiais Meia-noite; meio-dia Numa notcia, usa-se sempre a hora do acontecimento, indicando igualmente a hora em Portugal. Exemplo O terramoto ocorreu s 13h15 (18h15 em Portugal)... Para indicar uma durao de tempo: Exemplos A entrevista durou trs horas... Daqui a trs anos... 30) Reduzir ao mnimo indispensvel a utilizao de abreviaturas e us-las apenas quando so comuns

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a) Podem abreviar-se alguns graus acadmicos e ttulos prossionais Exemplos Dr./dr. (para um doutorado) Prof./prof. (para um professor) Arq.o /arq.o (arquitecto) Eng.o /engo (engenheiro) Mas no se pode usar jorn. para um jornalista, carp. para um carpinteiro. ou mesmo min. para um ministro. b) Podem abreviar-se algumas unidades de pesos e medidas quando aparecem associadas a um numeral Exemplos km (quilmetro) [Exemplo: A Maia situa-se 7 km a Norte do Porto.] kg (quilograma) [Exemplo: A arma artesanal apreendida pesa 7 kg.] cm (centmetro) [Exemplo: A faca usada pelo assaltante tem uma lmina de 25 cm.] c) No se abreviam metros, graus e litros d) No se abreviam as unidades de pesos e medidas no associadas a um numeral Exemplo incorrecto O rio Nilo estende-se por kms entre as dunas do deserto. Exemplo correcto O rio Nilo estende-se por quilmetros entre as dunas do deserto.

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e) Sculo pode ser abreviado para sc. quando seguido de um numeral romano [Exemplo: sc. XXI] f) Podem abreviar-se senhor e senhora (sr./sra.), excelncia (ex ) e excelentssimo e excelentssima (exmo /exma ), embora o seu uso se restrinja a citaes
a

g) Podem abreviar-se as designaes dos diplomas legais quando seguidas dos elementos identicadores Exemplos incorrectos O imposto sucessrio passa a reger-se por um novo DL. O Cdigo do IVA tem um art.o polmico. Exemplos correctos O imposto sucessrio passa a reger-se pelo DL 111/01. O art.o 3 do Cdigo do IVA polmico. h) Jr. como abreviatura de Jnior apenas se usa seguida do nome i) No se abrevia: apartamento, escudos (excepto em tabelas), pontos cardeais, nomes de cidades, regies ou pases, rua, praa, avenida, etc. j) Nmero pode abreviar-se para no em certas situaes e unicamente se estiver associado a um numeral Exemplo incorrecto O tornado provocou um no indeterminado de mortos.

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Jorge Pedro Sousa Exemplo correcto O tornado provocou um nmero indeterminado de mortos. Outros exemplos correctos O golo foi marcado por Figo, que envergava a camisola no 10 da seleco nacional. Ou: O golo foi marcado por Figo, que envergava a camisola 10 da seleco nacional. (Omite-se no , a exemplo do que acontece nos endereos.)

31) Processar correctamente as siglas Podem ser explicitadas vrias regras em utilizao utilizao de siglas: a) As letras de uma sigla no devem separar-se por pontos Exemplos EUA (e no E.U.A.); TAP (e no T.A.P.); PSP ( e no P.S.P.); PSD (e no P.S.D.)... b) Antes de se usar uma sigla pela primeira vez deve escrever-se a designao por extenso, excepto quando a sigla mais conhecida do que a prpria designao por extenso (como nos casos da TAP ou da UNICER) Exemplos correctos A Federao Acadmica do Porto (FAP) promete fazer a vida negra ao ministro da Educao.

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Elementos de jornalismo impresso A UNICER vai lanar hoje uma nova marca de cerveja. c) As siglas baseiam-se na designao portuguesa (ONU - Organizao das Naes Unidas e no UN United Nations), excepto quando as siglas derivadas da graa estrangeira so mais conhecidas do que as siglas derivadas da designao em portugus (NATO - North Atlantic Treaty Organization e no OTAN Organizao do Tratado do Atlntico Norte) Exemplos incorrectos As Naes Unidas (UN) pretendem aumentar o apoio s vtimas das cheias em Moambique. A OTAN vai intensicar a vigilncia do espao areo dos Balcs. Exemplos correctos A Organizao das Naes Unidas (ONU) pretende aumentar o apoio s vtimas das cheias em Moambique. A NATO vai intensicar a vigilncia do espao areo dos Balcs. d) A utilizao de siglas no pode tornar um texto ininteligvel Exemplo incorrecto A Comisso de Trabalhadores (CT) da Empresa Portuguesa de Cervejas (EPC) e a Associao dos Empresrios Cervejeiros (AEC) no chegaram a acordo sobre os aumentos salariais para o prximo ano, tendo pedido a mediao do Ministrio do Emprego e Formao Prossional (MEFP). A CT da EPC admite re-

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Jorge Pedro Sousa correr para o Tribunal Constitucional (TC) se a AEC no aceitar a mediao do MEFP.

32) Processar correctamente os pontos cardeais Usa-se Leste e no Este; Sueste e no Sudeste. 33) Escrever correctamente os topnimos e outros vocbulos estrangeiros Podem usar-se sem limitaes as palavras correntes derivadas de vocbulos estrangeiros que j integram o portugus (como o verbo constatar). Tambm se podem usar vocbulos comuns em lngua estrangeira (como software). Os topnimos e outros vocbulos estrangeiros que j integrem o portugus devem escrever-se aportuguesando-se ou segundo as formas mais aproximadas do portugus (como Nova Iorque). No entanto, no se deve exagerar. melhor escrever derrapagem do que deslizamento, Oxford do que Oxnia, on-line do que em-linha, Frankfurt do que Francoforte. No entanto, escreve-se andebol, futebol e basquetebol e no handball, football ou basketball. A graa portuguesa Pequim tambm deve preferir-se a Beijing. 34) O jornalista deve estar atento s armadilhas da lngua A lngua no neutra. A lngua tem muitas armadilhas e , por vezes, traioeira. O jornalista tem de exercer uma auto-vigilncia permanente para evitar que a lngua o obrigue a dizer o que no quer, pois as condies culturais podem condicionar as formas, os contedos e o valor semntico das mensagens. Como dizia Diana Andringa num texto acima inserido, um toxicodependente "rouba", um cigano "burla", mas um gestor "desfalca", "subtrai", "desvia"ou "envolve-se num processo de facturas falsas". Levado a tribunal, o toxicodependente simplesmente "o ru", enquanto o gestor j "o ex-director nanceiro da empresa Gato por Lebre". Os patres "oferecem", o Estado tambm "oferece", mas
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os sindicatos e os trabalhadores "exigem". A empresa que no paga os salrios conhecida por ter "salrios em atraso"; mas o trabalhador "no pagou" loja da esquina. Por princpio, os textos no devem explorar esteretipos nem generalizar raas, etnias, religies, nacionalidades, etc., excepto quando se reportam a posicionamentos ou aces colectivas desses grupos. Esta "regra"deve ser especialmente seguida se o enquadramento da notcia for negativo (mas por vezes tambm quando positivo). Exemplos incorrectos Quinze cabo-verdeanos envolveram-se hoje em confrontos com a polcia. Um cigano foi hoje condenado por trco de droga pelo Tribunal da Relao do Porto. Um bando de mais de 30 jovens negros roubou hoje vrias lojas da baixa lisboeta. Um cigano que se atirou gua impediu hoje uma adolescente de se afogar no Rio Douro. Um carpinteiro matou hoje a mulher e o amante desta, numa hospedaria do Porto. Exemplos correctos Quinze pessoas envolveram-se hoje em confrontos com a polcia. Um comerciante foi hoje condenado por trco de droga pelo Tribunal da Relao do Porto. Um bando de mais de 30 adolescentes roubou hoje vrias lojas da baixa lisboeta. Um homem que se atirou gua impediu hoje uma adolescente de se afogar no Rio Douro. Um homem matou hoje a mulher e o amante desta, numa hospedaria do Porto.

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Jorge Pedro Sousa Outros exemplos correctos de referncia etnia, prosso ou nacionalidade Os mdicos do Servio Nacional de Sade iniciam hoje uma greve nacional para protestar contra a "falta de dilogo do Ministrio da Sade". Os irlandeses rejeitaram hoje em referendo o Tratado de Nice, dicultando agora a adeso de novos pases Unio Europeia. Os ciganos portugueses apresentaram hoje ao primeiro-ministro uma proposta reivindicativa que visa "salvaguardar as prticas culturais ciganas em Portugal".

H zonas nebulosas nesta regra. Por exemplo, se um juiz ou um polcia assassinam, burlam ou roubam algum, a regra deve ser seguida? Se um bombeiro preso por ser incendirio, a regra deve manter-se? Ser que a proteco de uma prosso se sobrepe ao valor noticioso de se ter algum de quem se espera uma certa postura e um certo comportamento a trair o seu compromisso prossional e social? Do meu ponto de vista, nestes casos o valor noticioso mais importante. Seria assim legtimo noticiar, por exemplo, "Um juiz foi hoje preso, acusado do roubo de uma ourivesaria", ou, melhor ainda, explicitar qual o juiz que foi preso: "O juiz Jos Silva, do Tribunal de Sobrado do Monte, foi hoje preso, acusado do roubo de uma ourivesaria". Esta , porm, uma viso estritamente pessoal da questo. Muitos autores no concordariam comigo (por exemplo: Gradim, 2000).

2.4

Ttulos

Um bom ttulo acrescenta valor a uma pea jornalstica. Na tradio jornalstica dominante, os ttulos devem ser informativos, sintetizando o ncleo duro da informao numa frase curta, forte e sedutora. Devem ter garra. Devem ser claros, concisos, precisos, actuais e verdicos. Lendo-se ttulos assim redigidos, torna-se
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possvel, de imediato, apreender a informao mais relevante que um jornal oferece. Ttulos e imagens, como vimos quando falmos de design de imprensa, funcionam, para o leitor, como pontos de entrada nas pginas e primeiros factores de atraco ou rejeio. Funcionam, poderia dizer, como primeiro nvel informativo de um leitor, e deles depende, em grande medida, a compra e a leitura de um jornal. Os ttulos tm, como a publicidade, uma funo de reclame. Gmez Mompart (1982: 9) arma que a subjectividade da arte de titular evidencia a falcia da objectividade jornalstica. Podemos, de facto, observar que nos ttulos a seguir inseridos a escolha da palavra "perdoam"e a criao da palavra Boavistaa (relativa ao facto de o Boavista ter ganho a Taa de Portugal) nada tm de objectivo. No entanto, os ttulos no deixam de ser elegantes, atraentes e mesmo informativos. Boavista impe-se por 3 - 0 ao Braga

Axadrezados no perdoam Boavistaa

Os ttulos, conforme escreveu Alarcos Llorach (cit. por Gmez Mompart, 1982: 11), so como rtulos, servindo para identicar as notcias e para as distinguir umas das outras. Seriam como os signicantes das notcias, j que ocupam o lugar destas no primeiro nvel de leitura de um jornal. evidente que, para cumprirem a sua misso, os ttulos no podem ser escritos como o seguinte exemplo:

Pode ser possvel...

Embora em matria de estilo jornalstico no haja regras sem excepo, em princpio deve evitar-se que um ttulo seja interrogativo. No entanto, por vezes uma pergunta pode revelar-se extraordinariamente incisiva e despertar a ateno do leitor, principalmente se estiver associada a outros elementos signicantes,
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como uma imagem. O ttulo "Quem Caiu Neste Buraco?"para uma pea sobre os responsveis do dce oramental, principalmente se existir um antettulo contextualizador e um cartoon alusivo ao tema, parece-me inteiramente justicvel. Tudo depender tambm do tom da pea e da poltica editorial do jornal em causa. O ttulo deve seguir o tom da pea. Os ttulos enigmticos tambm no so desprezveis ou rejeitveis de imediato. A regra evit-los, mas parece-me inegvel que alguns contribuem para contrariar o cinzentismo e a aridez de alguma informao. Uma certa dose de mistrio no ttulo, habilmente introduzido, tambm pode contribuir para "agarrar"o leitor, especialmente se o enigma for resolvido atravs da leitura da pea. Portanto, em ltima anlise julgo que podem ser usados sensata e comedidamente ttulos enigmticos. "O Lugar do Morto", por exemplo, um ttulo enigmtico que poderia servir para intitular peas sobre variadssimos assuntos, desde o ministro que est prestes a ser "despedido" sinistralidade automvel. Os ttulos de lmes prestam-se muito a este jogo. Os lmes tm, geralmente, excelentes ttulos. Alm disso, por se tornarem muito conhecidos, prestam-se muito bem utilizao jornalstica. Por exemplo, uma pea sobre um primeiro-ministro que "despede"ministros poderia muito bem ser intitulada "O Exterminador Implacvel". Tratandose de uma segunda remodelao governamental, at se poderia acrescentar um dois: "O Exterminador Implacvel 2". Seria, porm, conveniente introduzir um antettulo ou um subttulo contextualizadores. E a sua utilizao dependeria do tom da pea e da poltica editorial do jornal ou da revista em causa. De qualquer maneira, e em suma, para elaborar ttulos atraentes o jornalista pode recorrer a ttulos de lmes ou de livros, a frases popularizadas pelos media, a palavras prprias do lxico da tecnologia (rampa de lanamento...), do desporto (xeque-mate, fora-dejogo...), do mundo dos espectculos (grande-plano...), etc. Quando o receptor conhece o contexto da informao, um ttulo pode ser essencialmente emotivo e sugestivo. Um dos melhores ttulos que li foi no Jornal de Notcias (uma verdadeira escola,
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junto com O Independente, para quem quer aprender a bem intitular). Sobre a chuva e as cheias, escreveu-se "Em Lisboa, o costume"2 . De qualquer maneira, esta mais uma das excepes que conrmam a regra. Especialmente quando se abordam assuntos srios, a regra usar ttulos informativos fortes, evitando-se interrogaes, enigmas ou sugestes. Os ttulos tm as seguintes funes: a) Revelar a essncia da notcia; b) Antecipar a histria sem a esgotar; c) Anunciar e apresentar a histria e publicit-la; d) Despertar a ateno do leitor; e) Atrair o leitor; f) Agarrar o leitor; g) Imprimir uma certa esttica ao jornal, dentro de um determinado modelo grco; h) Organizar gracamente o espao do jornal; i) Ajudar a hierarquizar as peas, tendo por base o esquema grco do jornal. Na elaborao de um ttulo informativo, devem seguir-se as seguintes regras: 1) O ttulo a ltima coisa a fazer quando se redige uma pea jornalstica
Outros ttulos famosos do JN: "Hondas de Emoo", sobre a vitria de motos Honda nas corridas de Vila do Conde; "Do Do, Queijo, Queijo"sobre questes relacionadas com a demarcao da regio de produo de queijos do Do, etc., todos da autoria do director do JN, Frederico Martins Mendes.
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2) Quando o lead da pea (primeiro pargrafo) condensa a informao mais importante, o ttulo deve ser a sntese do lead O ttulo nem sempre consegue referenciar toda a histria, mas apenas uma parte. Se o ncleo duro da informao estiver contido no lead, como habitual, ento o ttulo apenas referencia o lead. Entrettulos apropriadamente colocados ao longo da pea podero referenciar outros ncleos informativos da notcia. Exemplo incorrecto Santana Lopes contra aumento da taxa de juro na Zona Euro O primeiro-ministro revelou hoje que a taxa de crescimento do Produto interno Bruto atingiu 8,9 por cento no primeiro semestre deste ano, mantendo-se a inao em 2,1 por cento e a taxa de desemprego em 5,3 por cento. Exemplo correcto Santana Lopes anuncia crescimento do PIB O primeiro-ministro revelou hoje que a taxa de crescimento do PIB atingiu 8,9 por cento no primeiro semestre deste ano. Segundo Pedro Santana Lopes, a inao mantm-se em 2,1 por cento e a taxa de desemprego em 5,3 por cento. 3) No se empregam ttulos genricos nem lugares-comuns Exemplos incorrectos Decaraes do Primeiro-Ministro Governo toma medidas econmicas importantes Lamentvel acidente

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Elementos de jornalismo impresso Choque de automveis Exemplos correctos Primeiro-Ministro anuncia supresso do imposto automvel Governo subsidia criao de novas empresas

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Apesar de a regra mandar evitar ttulos genricos, por vezes alguns ttulos meramente indicativos conseguem prender a ateno do leitor, pois anal, como disse de incio, nas tcnicas de expresso jornalstica no h regras sem excepes: Balas no Porto 4) Deve evitar-se que um ttulo comece por algarismos, mas pode iniciar-se com informao numrica Exemplo incorrecto 20 mortos na auto-estrada Exemplo correcto Vinte mortos na auto-estrada 5) Os ttulos no devem prometer o que a pea no d e no podem enganar o leitor 6) Em princpio, os ttulos das peas informativas armam ou negam, evitando a sugesto, a interrogao, o comentrio ou o enigma, excepto quando hbil e apropriadamente usados (e sem exageros!) Exemplos incorrectos Quais so os ministros que gastam mais verbas do Oramento de Estado?
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Jorge Pedro Sousa Primeiro-Ministro no foi atacado pela oposio Exemplo correcto Ministros da Educao e da Sade frente nas despesas governantais Ataque da oposio poupa Primeiro-Ministro

Podem admitir-se ttulos negativos quando a partcula "no"sossega os nimos. Exemplo Dinheiro no falta na Segurana Social Tempestade no chega a Portugal Portugal no intervm nos Balcs No entanto, alguns dos ttulos negativizados podem ser expressos na positiva: Segurana Social tem dinheiro suciente Tempestade passa ao lado de Portugal 7) Um bom ttulo deve condensar um mximo de informao num mnimo de palavras Exemplo Trs jovens morrem a tiro Por vezes, um ttulo j de si condensado pode ser resumido num ttulo ainda mais condensado. Por exemplo, o ttulo: Operrios da Renault gerem a empresa pode ser substitudo por Autogesto na Renault

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Elementos de jornalismo impresso 8) Num ttulo evitam-se adjectivos e advrbios Exemplo incorrecto Lamentvel acidente provoca trs mortos Exemplo correcto Acidente provoca trs mortos

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9) Em princpio, um ttulo deve conter um verbo explcito ou implcito, preferencialmente escrito na voz activa e no presente (excepto se tal for susceptvel de enganar o leitor ou se for gramaticalmente incorrecto) 10 Em princpio, no se repetem palavras no mesmo ttulo nem em ttulos que venham a surgir na mesma pgina ou na pgina ao lado, excepto se o pretendido for criar efeitos visuais, grcos ou outros 11) Um ttulo pode ser antecedido por um antettulo e seguido por um subttulo, que assumem uma funo contextual e retiram ao ttulo a necessidade de tudo dizer (Gradim, 2000) A utilizao de um antettulo d liberdade ao ttulo. Este ca menos sobrecarregado, menos limitado, podendo ser escrito de forma mais criativa e com mais garra. Exemplo Seleco prepara jogo com a Holanda

Ao ataque!
Por vezes um antettulo pode ter uma funo meramente contextual: Exemplo Situao em Espanha

Aznar anuncia eleies antecipadas

Partido Popular pode perder maioria
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Jorge Pedro Sousa

Repare-se que no ttulo anterior no se perderia a essncia da informao caso fossem suprimidos o antettulo e/ou o subttulo:

Aznar anuncia eleies antecipadas

Preferencialmente, o ttulo deve ser independente do antettulo e do subttulo. Idealmente, antettulo e subttulo devem poder ser eliminados, caso isto se torne necessrio por motivos de fora maior (por exemplo, por questes de paginao). Exemplo menos correcto Sampaio na Assembleia da Repblica

"Vou demitir o Governo"

Exemplo mais correcto

Sampaio vai demitir Governo

Alguns jornais e revistas usam subttulos extensos, que por vezes tomam quase a forma de um super-lead (por vezes so mesmo designados por super-leads), como no seguinte exemplo, extrado da revista Viso de 24 de Maio de 2001: Lus Miguel Cintra

A minha dependncia do Estado total

O "Senhor Teatro"recusa ser administrador/programador e assume que no tem "negcios a fazer" Repare-se tambm que, no ttulo anterior, o antettulo unicamente o nome do entrevistado. Esta tcnica muito comum nas entrevistas. de realar que no devem repetir-se palavras no bloco antettulottulo-subttulo, excepto se o objectivo for criar efeitos estticos. Por vezes, um ttulo, antecedido ou no por um antettulo, seguido por vrios subttulos. A este bloco de subttulos pode dar-se a designao sumrio:

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Elementos de jornalismo impresso Exemplo Situao em Espanha

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Aznar anuncia eleies antecipadas

Partido Popular pode perder maioria PSOE pode governar com Esquerda Unida Nacionalistas catales e bascos em queda livre Vigilncia acrescida contra ameaas da ETA D-se frequentemente a designao cabea ao conjunto formado por ttulo, antettulo e subttulo. Se existir entrada (por vezes denominada super-lead), esta tambm faz parte da cabea. 12) Um ttulo deve ser compreensvel para a maioria das pessoas Exemplo incorrecto Vacinas contra hidrofobia evitam Panzootica Candea Exemplo correcto Vacinas contra a raiva evitam epideia entre os ces 13) Quando um ttulo ocupa mais do que uma linha, deve ter-se em ateno a sua partio Nenhuma linha de um ttulo pode terminar com uma proposio, um artigo denido ou indenido, uma locuo prepositiva, uma das palavras de um nome constitudo por mais do que uma palavra ou uma das formas verbais constitutivas do predicado. Cada linha deve representar uma unidade lgica e quase autnoma. Exemplos incorrectos Palestinianos denunciam na ONU situao na Faixa de Gaza
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Jorge Pedro Sousa Governo do Banco de Portugal contra Poltica econmica do Governo Exemplo correcto Palestinianos denunciam na ONU situao na Faixa de Gaza Governador do Banco de Portugal contra poltica econmica do Governo

14) Eliminam-se os artigos dos ttulos sempre que o seu signicado no se altere Exemplo incorrecto Os Governos de Portugal e da Irlanda assinam um acordo de cooperao cientca Exemplo correcto Governos de Portugal e da Irlanda assinam acordo de cooperao cientca No entanto, nem sempre os artigos podem ser suprimidos. Dizer: Os segredos de Guterres diferente de dizer: Segredos de Guterres 15) Os ttulos podem ser contextuais e dar background Exemplo Timor d maioria a Guterres
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Elementos de jornalismo impresso 16) Os ttulos podem explorar imagens mentais Exemplo Portugal tenta apagar fogo angolano

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17) Os ttulos podem ser gurados, explorando guras de estilo Exemplo Mortos de frio 18) Um ttulo evita sinais de pontuao, nomeadamente parntesis, pontos e vrgulas, reticncias e pontos nais, mas podem usar-se dois pontos e at vrgulas e pontos de exclamao ou de interrogao desde que o seu emprego seja criterioso Exemplos Iraque: expluso massiva de americanos Benca, eliminado! Todavia, o primeiro dos ttulos poderia ser alterado: Iraque expulsa americanos Exemplo incorrecto Axadrezados jogam... ao xadrez. Exemplo correcto Axadrezados jogam ao xadrez 19) Ttulo e lead (primeiro pargrafo) so unidades autnomas

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212 Exemplo incorrecto

Jorge Pedro Sousa

Mais de um milho de portugueses vive e trabalha nos Estados Unidos

Estes so os dados apresentados pela Comisso de Emigrantes Portugueses nos EUA para justicar o pedido de subsdio que apresentou hoje ao Governo portugus. Exemplo correcto

Mais de um milho de portugueses vive e trabalha nos Estados Unidos

A Comisso de Emigrantes Portugueses nos EUA arma que mais de um milho de cidados nacionais vive e trabalha nesse pas, tendo-se baseado neste nmero para justicar um pedido de subsdio que hoje apresentou ao Governo portugus. 20) No ttulo por vezes podem-se suprimir elementos da orao Exemplo de supresso do sujeito (sujeito indeterminado ou subentendido) Atacam Polcia Repare-se, porm, que o ttulo anterior no est muito bem conseguido. De facto, geralmente prefervel mencionar o sujeito: Ladres atacam Polcia Do mesmo modo, o ttulo: Despedem mil operrios Ficar melhor se lhe for integrado o sujeito: Renault despede mil operrios
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A omisso do verbo pode ser possvel. No exemplo a seguir inserido omite-se o verbo ser (na sua forma ""). Exemplo de supresso do verbo Guterres partidrio da austeridade 21) Nas entrevistas comum o ttulo corresponder a uma citao do entrevistado, desde que benecie de um antettulo em que surja o seu nome Exemplo Antnio Guterres A macro-economia preocupa-me menos do que a educao e a competitividade 22) Nas reportagens o ttulo pode ser mais livre do que nas notcias Exemplo de ttulo de notcia Excritos Graham Greene morre aos 80 anos Ttulo do Expresso sobre a morte de Graham Greene Our man in heaven Repare-se que nos jornais de referncia, como o Expresso, o Pblico, o DN e O Independente cada vez mais se recorre ao ingls para se intitularem as peas. O seu pblico-alvo, embora portugus, geralmente compreende bem o ingls e aceita estas variantes. 23) Devem evitar-se os ttulos interrogativos, mas eles podem ser usados com propsitos estticos, especialmente se forem bem contextualizados

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Jorge Pedro Sousa Exemplo de ttulos interrogativos aceitveis

Segurana Social, Educao e Sade agravam dce oramental Quem caiu neste buraco? Estudos revelam: prioridade esquerda mais segura Mudar cdigo da estrada? No entanto, os ttulos interrogativos devem evitar-se se causarem inapropriadamente dvidas ao leitor ou se deixarem transparecer a ideia de que o prprio jornal no sabe a resposta: Fernando Gomes candidato Cmara do Porto? 24) Nos ttulos com mais de uma linha, o nmero de caracteres de cada linha deve ser similar, de forma a equilibrar a extenso de cada uma das linhas do ttulo Exemplo incorrecto Gustavo Kuerten ganha Torneio de Roland Garros E sobe a nmero um do ATP Exemplo correcto Gustavo Kuerten sagra-se Campeo de Roland Garros Melhor seria Gustavo Kuerten ganha Roland Garros E sobe a nmero um do ranking ATP 25) Os ttulos devem evitar repeties de palavras, rimas, cacofonias, expresses com duplo sentido, perversidades e trocadilhos, gria, calo ou expresses desprimorosas ou chocantes, excepto quando o contedo informativo e o efeito esttico forem relevantes
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Elementos de jornalismo impresso Exemplos possveis Primeiro-ministro sobre lder da Oposio

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"O homem uma besta!"

Lder da JSD "ameaa"PS

"At vos comemos!"

Exemplo a evitar Padre do Alentejo

Cai no conto do vigrio

26) O tom do ttulo deve respeitar o tom da pea Se o tom de uma pea sbrio e circunspecto, tambm o tom do ttulo deve ser sbrio e circunspecto. Se o tom da pea irnico ou jocoso, tambm o ttulo pode ser irnico ou jocoso. De qualquer maneira, a poltica editorial da empresa limitar e ajustar as opes disponveis para os jornalistas. Exemplo incorrecto

O exterminador implacvel
O primeiro-ministro remodelou hoje o Governo, tendo substitudo os titulares das pastas da Educao, da Sade, da Justia e da Segurana Social. Exemplo correcto

O exterminador implacvel
O primeiro-ministro no perdoou as falhas dos governantes. Os ministros da Educao, da Sade, da Justia e da Segurana Social foram despedidos do Governo ao incio da manh, atravs de um simples telefonema. A sua carreira est arruinada. 27) As peas extensas podem ter interttulos (tambm designados entrettulos) a introduzir cada conjunto temtico

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Jorge Pedro Sousa

No artigo de que a seguir se inserem excertos, da autoria de Jorge Almeida Fernandes, publicada no Pblico de 10 de Junho de 2001, foram introduzidos vrios interttulos (ou entrettulos). A matria abre com a designao do espao, prossegue com um ttulo interrogativo e com uma entrada. Segue-se o texto do artigo, separado em "blocos"3 por interttulos ("O euro-asiatismo", "Alianas e imprio", "Uma potncia europeia?"), que anunciam o tema que vem a seguir. Saliento que h quem designe os entrettulos ou interttulos por subttulos (por exemplo: Gradim, 2000). Ponto de Vista

Onde ca a Rssia?
Jorge Almeida Fernandes O esquema de alianas "anti-hegemnicas"da Rssia uma coisa, a tentativa de reconstruo do imprio uma outra. Situa-se exactamente aqui a bifurcao possvel: uma Rssia imperial no seria uma Rssia europeia. Regressam as interrogaes sobre a Rssia. Depois da deriva da poca de Ieltsin, olha-se com ateno a Administrao Putin, espera de sinais que permitam decifrar os novos rumos de Moscovo. Faltanos, no entanto, o debate correspondente, o da poltica russa da Europa. Onde ca a Rssia? Na Europa ou fora dela? Num artigo publicado no Monde de sexta-feira, a jornalista Marie Jgo avana a tese do regresso do euro-asiatismo como a "nova geopoltica russa". (...)

No confundir com os pargrafos-bloco da tcnica da construo por blocos. Aqui pensamos num conjunto de vrios pargrafos sobre um mesmo subtema como constituindo um bloco temtico.

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Elementos de jornalismo impresso O euro-asiatismo O debate remonta a meados do sculo XIX e recobre em parte a disputa entre eslavlos e ocidentalistas. A corrente eslavla, em reaco tardia e forada ocidentalizao de Pedro, o Grande, enfatizava os valores e o "destino excepcional"da Rssia. A tradio semi-asitica e a herana cultural da Ortodoxia incompatibilizariam a Rssia com a "cultura materialista"do Ocidente. Mais: a Rssia, no sendo puramente asitica nem puramente europeia, teria forjado uma identidade prpria, euro-asitica. (...) Para o Kremlin, a doutrina euro-asitica tem a vantagem de permitir uma elevada dose de ambiguidade e de pragmatismo poltico. (...) Alianas e imprio Este pragmatismo est patente no esquema de alianas ensaiado por Primakov e reactualizado por Vladimir Putin. Note-se que o (...) "eixo Moscovo-TeeroDelhi-Pequim"no corresponderia formao de um bloco internacional, antes seria uma combinao de alianas russas, em parte circunstanciais. No est no horizonte nenhum eixo Pequim-Delhi: permanece a "rivalidade". nem sequer uma aliana estratgica Moscovo-Pequim, em que nenhuma das capitais acreditar. nem a ndia jura permanecer anti-americana. Tal como os negcios Moscovo-Teero no espelham propriamente uma aliana natural. (...) Uma potncia europeia? A Europa tem interesse na "europeizao"da Rssia. (...) A longo prazo, os interesses estratgicos da Rswww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa sia empurram-na para a Europa. uma aposta: em termos racionais tem 90 por cento de probabilidades; tendo em conta a actual "alma russa", bastante menos.

2.5

Entrada e Lead

Entrada e lead adquirem relevncia por serem pontos por onde se principia a leitura da pea jornalstica propriamente dita. Isto , do ttulo o leitor passa, naturalmente, quilo que vem a seguir. E aquilo que vem a seguir pode ser uma entrada e/ou um lead. Geralmente uma entrada numa reportagem, numa entrevista ou num artigo. Provavelmente ser um lead numa notcia de pequena ou mdia dimenso. Crnicas e editoriais raramente tm entradas, mas normalmente o seu primeiro pargrafo funciona como um lead, ou seja, como um pargrafo-guia, razo pela qual esta denominao pode ser aplicvel ao primeiro pargrafo de crnicas e editoriais.

2.5.1

Entrada

A entrada abre uma pea jornalstica. A entrada pode anteceder uma notcia, uma entrevista, uma reportagem ou mesmo um artigo, mas raramente antecede um editorial ou uma crnica. A entrada tambm pode ser designada por abertura ou super-lead. Mais uma vez relembro que a nomenclatura dos elementos de uma pea jornalstica varia, por vezes, de autor para autor ou de jornal para jornal. A entrada bem construda tem por principal misso atrair o leitor e apresentar a histria. Para o fazer, pode sumariar pontos importantes ou interessantes da pea, contextualizar a informao, evidenciar pormenores interessantes ou importantes, etc. Pode tambm ser escrita de forma leve criativa, especialmente quando o assunto em causa for de grande aridez.

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A entrada e o lead so independentes. O lead essencial; a entrada poder, em princpio, ser suprimida sem que se perca informao. De facto, a entrada, normalmente, redundante em relao informao contida na pea. O lead no. A entrada, geralmente, grafada com caracteres diferentes do resto da pea (carregado ou itlico, corpo maior, etc.), enquanto o lead costuma ser grafado exactamente como o resto do texto. Mas isto nem sempre acontece. H ocasies em que o lead pode ser grafado diferenciadamente em relao ao resto do texto. Tudo depende do estilo grco e das estruturas textuais denidas do rgo de comunicao social em causa. No exemplo ctcio seguinte, procura-se distinguir entre entrada e lead: Algarve

F-16 atrasam exerccio da NATO

Pilotos estrangeiros aguentaram sol abrasador [Entrada] Em Portugal, o atraso um hbito cultural. Marcase um almoo para o meio-dia e l pelas 13 horas aparecem os convivas, que acham normal aquilo que para outros povos impensvel. No assim de estranhar que nem a velocidade supersnica dos novos avies caa-interceptores F-16 da Fora Area Portuguesa lhes tenha permitido chegar a horas aos exerccios aeronavais da NATO, na costa algarvia. E era v-los, aos pilotos alemes, espanhis, franceses, britnicos, americanos e outros, esperando pacientemente a chegada dos congneres lusos sob o sol abrasador que se fazia sentir na Base Area de Faro. Dont worry, be happy, diziam os soldados portugueses aos camaradas de armas estrangeiros. [Lead] O exerccio aeronaval da NATO que se devia ter iniciado hoje s 9 horas da manh na costa algarvia foi adiado para as 16 horas devido ao atraso na
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Jorge Pedro Sousa chegada da esquadrilha de caa-interceptores F-16 da Fora Area Portuguesa. (...)

Veja-se outro exemplo de entrada, que tal como o anterior resulta inteiramente da imaginao do autor deste manual, e que poderia servir quer para uma reportagem, quer para uma entrevista: Transparncia encoberta O gabinete do comissrio portugus na Unio Europeia amplo e luminoso, cheio de janelas. Manuel Vitria senta-se sua enorme secretria, descontrado. Tira um charuto e acende-o, calmamente. A chvena do caf est sua frente. Os aromas misturamse. Fumo e vapor invadem o gabinete, evoluindo por entre os documentos que se empilham por todo o lado. Comea mais uma tarde em Bruxelas. O computador est ligado. tempo de Vitria nalizar o relatrio sobre a transparncia do processo decisrio na Unio. Antes de os seus dedos acariciarem o teclado, pensa em voz alta no que lhe disse o presidente da Comisso: Transparncia sim, mas sem abusos!. Era isso que o preocupava: como conciliar a necessidade de segredo em determinadas matrias com o princpio da publicitao dos actos governativos? Recorde-se que se d o nome cabea ao conjunto formado por antettulo, ttulo, subttulo e entrada.

2.5.2

Lead

O lead o primeiro pargrafo da generalidade das peas jornalsticas, mas esta designao mais apropriada ao primeiro pargrafo de uma notcia ou de uma reportagem. H, inclusivamente, peas

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jornalsticas que podem no ter um verdadeiro lead, como certas entrevistas "pergunta-resposta". Lead em ingls signica guiar, conduzir, levar, indicar o caminho, orientar, ir frente, ir na primeira posio, ir em primeiro lugar, sugerir, indicar, etc. Portanto, o lead o pargrafo que lidera e orienta, o pargrafo que sugere e indica. Isto signica que o lead , em primeiro lugar, o pargrafo que introduz o tema da pea e, em segundo lugar, o pargrafo que d o tom ao resto da pea, principalmente quando no existe entrada. Se o lead o pargrafo que d o tom para o resto da pea, ento a estrutura que decidiu adoptar-se para a pea condiciona o lead. Lead de impacto ou directo Nas notcias geralmente recorre-se tcnica da pirmide invertida4 ou a outras tcnicas que necessitam de um lead de impacto, ou seja, de um lead forte e incisivo, direccionado para a informao mais importante. O lead de impacto deve conter o ncleo duro da informao. Geralmente, a informao mais importante coincide quase sempre com a resposta s questes a que, segundo a retrica do jornalismo, se deve responder na notcia: "Quem?", "O Qu?", "Quando?", "Onde?Como?"e "Porqu?". Entre estas questes, geralmente o mais importante consiste em responder a "Quem?"e a "O Qu?", pois a maioria das notcias pode inscrever-se no mbito da ideia "algum fez ou disse alguma coisa". Mas quando se responde a essas duas questes, normalmente fcil associar ao enunciado as respostas a "Quando?"e "Onde?". As respostas a "Como?"e "Porqu?"podem ser dadas no lead, mas tambm podem ser deixadas para o corpo da notcia. No exemplo seguinte, o lead responde a "Quem?"e a "O Qu?", mas igualmente a "Quando?"e "Onde?", j que so respostas facilmente associveis a "Quem?"e "O Qu?"..
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Consultar o item sobre modelos estruturais do texto jornalstico.

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Jorge Pedro Sousa O ministro das Finanas disse hoje, no Porto, que o Governo vai abolir a contribuio autrquica. Quem? O ministro das Finanas. O Qu? Disse que o Governo vai abolir a contribuio autrquica. Quando? Hoje. Onde? No Porto.

O exemplo seguinte mostra como um lead pode responder s seis questes aconselhadas pela retrica do jornalismo. Alis, at responde a algumas outras questes derivadas. Trata-se de um lead informativo que permite ao leitor apreender o essencial da informao antes de decidir prosseguir ou no com a leitura. Nos pargrafos seguintes, dever-se-ia acrescentar informao quela que disponibilizada no lead, contextualizar e precisar os factos enunciados no lead, etc. Um avio Boeing 767 da companhia americana United Airlines, com 250 pessoas a bordo, despenhouse, em chamas, esta madrugada, ao largo de Nova Iorque, devido a um atentado terrorista. Quem? Um avio Boeing 767. De quem? Da companhia americana United Airlines. Com algum? Com 250 pessoas a bordo. O Qu? Despenhou-se. Como? Em chamas. Quando? Esta madrugada. Onde? Ao largo de Nova Iorque. Porqu? Devido a um atentado terrorista. O lead deve iniciar-se pela informao mais importante entre a mais importante ou ento, em ocasies raras e especiais, a

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estudar caso a caso, por uma frase chamativa que desperte a ateno do leitor, como um provrbio ou uma pergunta. Mesmo que o lead de impacto se inicie com uma frase chamativa, o resto do pargrafo deve obrigatoriamente conter o ncleo duro da informao. Transmitir imediatamente ao leitor o ncleo duro da informao meio caminho andado para o "agarrar". Um lead de impacto bem construdo geralmente apresenta de imediato a informao mais importante ao leitor, colocando nas suas mos a opo de continuar ou no a ler o texto para saber mais pormenores. Normalmente, a informao mais importante consiste em dizer quais foram os protagonistas da aco ou em que consistiu a aco relatada. Isto signica responder a "Quem?"e a "O Qu?". Nunca se comea um lead por "Realizou-se", ou "Vai realizar-se", ou "Em Lisboa vai realizar-se", ou "Amanh vai realizar-se", ou "Decorreu ontem", por exemplo. No lead no se pode ser prolixo ou rebuscado. O lead tambm no deve ser obscurecido com demasiada informao. Exemplos incorrectos Amanh, pelas 14 horas, no Autdromo do Estoril, tem incio o Grande Prmio de Portugal de Frmula 1. O chefe da PSP do Porto anunciou hoje que trs crianas que brincavam num passeio da Avenida da Boavista foram atropeladas por um carro que circulava na via em excesso de velocidade e que galgou o passeio, tendo morrido em consequncia dos ferimentos sofridos. Exemplos correctos O Grande Prmio de Portugal de Frmula 1 tem incio amanh, pelas 14 horas, no Autdromo do Estoril.

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Jorge Pedro Sousa Trs crianas morreram, no Porto, atropeladas por um carro que, em excesso de velocidade, galgou o passeio em que brincavam.

Nem sempre o mais importante e interessante reside nas respostas a "Quem?"ou a "O Qu?". Por vezes, um lead de impacto pode iniciar-se pela resposta a outras questes. Incio pela resposta a Quem? O Presidente da Repblica do Ruanda morreu s 10 horas da manh, devido exploso de uma bomba no palcio presidencial, anunciou a CNN. O Presidente da Repblica, Jorge Sampaio, inicia hoje a sua visita ocial aos Estados Unidos tomando o pequeno-almoo com o Presidente americano George W. Bush. Incio pela resposta a O Qu? Um incndio destruiu hoje o Teatro Nacional de So Carlos, em Lisboa, devido a um curto-circuito. Um acidente na A1, junto portagem dos Carvalhos, perto do Porto, provocou, ontem, las de 15 quilmetros. Incio pela resposta a Onde? Num submarino da Armada, uma marinheira deu ontem luz um rapaz com 3 quilos. O Porto vai ser palco, em Junho, da actuao de vinte grupos de teatro de rua, no mbito da programao da Capital Europeia da Cultura.

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Elementos de jornalismo impresso Incio pela resposta a Quando? No dia de So Joo, o Porto vai assistir ao maior espectculo de fogo de artifcio do mundo. No momento em que se preparava para dizer o sim, uma ocial dos boinas-verdes do exrcito americano desmaiou, obrigando interrupo do casamento. Incio pela resposta a Como? Simulando uma discusso, um casal desviou ontem a ateno dos funcionrios de uma ourivesaria lisboeta, enquanto um cmplice roubava a caixa registadora e tirava jias e ouro dos expositores. Sem oxignio, o alpinista portugus Joo Marques conseguiu sobreviver mais de doze horas nos Himalaias, a uma altitude superior a sete mil metros. Incio pela resposta a Porqu? Para pr m greve dos maquinistas da CP, o Governo decidiu proceder requisio civil. Para reduzir o dce oramental, o Governo vai cortar na despesa pblica.

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H casos em que desnecessrio responder a algumas das questes clssicas, pois elas so subentendidas. No exemplo abaixo, torna-se desnecessrio responder a "Quando?"(est a acontecer), a "Onde?"(diz respeito ao Pas e Europa, mas o assunto no se localiza espacialmente) e a "Como?"(no tem cabimento). Exemplo Portugal pode perder a oportunidade de se classicar para o campeonato europeu de futebol devido a um atraso na inscrio dos jogadores na UEFA.
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Jorge Pedro Sousa

H variadssimas possibilidades de redigir um lead de impacto. O mandamento principal dar logo a informao mais importante. S assim se obtm verdadeiros leads de impacto. No entanto, por vezes pode retardar-se um pouco essa informao, colocando, como se disse, uma frase chamativa a abrir o lead, desde que logo a seguir surja, ainda no lead, o ncleo duro da informao. Esta tcnica raramente resulta quando se pretende obter um bom lead de impacto, mas pode ser usada com bons resultados, desde que comedida e pontualmente. Vejamos vrias formas de elaborar um lead de impacto: Lead de sumrio (responde a todas as questes) Cinquenta pessoas morreram ontem, pelas 23 horas (19 horas em Portugal), vtimas da exploso e despenhamento de um avio da companhia area russa Aeroot, 30 quilmetros a Norte de Moscovo. Lead de interrogao ou de pergunta J entregou a sua declarao de IRS? O prazo termina amanh e por cada dia de atraso pagam-se 25 euros de multa. Lead de provrbio Quem com ferro mata, com ferro morre. Pedro Silva, de 22 anos, pedreiro, deu corpo ao provrbio, matando ontem, em Coimbra, com uma facada, Joo Garcs, professor, de 59 anos, que tinha morto h dois meses o pai do presumvel assassino, num acidente de caa. Lead de ironia No h pior stio do que a prpria casa para sofrer acidentes - deve ser o que pensa Jos Silva, do Porto, que pela sexta vez partiu a mesma perna ao escorregar no mesmo degrau das escadas da sua moradia.
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Elementos de jornalismo impresso Lead de retrato (mais usado como soft-lead, tambm pode ser adaptado a lead de impacto) Sujo de lama e neve, encharcado e tremendo de frio, Jos Silva, de 10 anos, foi hoje salvo pelos bombeiros da Covilh, aps ter cado soterrado durante duas horas, na Serra da Estrela, devido a uma avalanche. Lead de suspense ou dramtico (mais usado como soft-lead, tambm pode ser adaptado a lead de impacto) Os bombeiros da Covilh pensam que vo conseguir salvar a criana de 10 anos que hoje cou soterrada na Serra da Estrela, devido a uma avalanche. Os mdicos temem que Jos Silva morra se permanecer mais de duas horas soterrado. Lead documento (regista um acto para o futuro) O campus da Universidade Fernando Pessoa foi hoje inaugurado no Porto, com a presena do ministro da Educao, do presidente da Cmara Municipal e dos reitores das restantes universidades da cidade. Lead de citao (comea por uma citao) "O Governo, por pura estupidez, est a levar o pas catstrofe", acusou, esta manh, o lder do PSD, sada de uma audincia com o Presidente da Repblica.

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Os leads de citao tm, regra geral, pouco impacto. Por isso, devem ser usados comedidamente. Verbos como "armar", "declarar", "dizer"e "referir", frequentes nos leads de citao, originam quase sempre leads fracos.

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Jorge Pedro Sousa Lead de contraste Ladres assaltaram ontem uma ourivesaria na Cidade do Mxico, levando 250 mil euros em ouro, enquanto o dono dormia a sesta no quarto das traseiras.

Um lead de contraste pode evitar partculas adversativas: Exemplo O primeiro-ministro no se preocupava com o dce oramental at ontem. Hoje recebeu um relatrio crtico da Comisso Europeia. Soft-lead ou Lead indirecto Enquanto um lead de impacto pretende atingir imediatamente o leitor dando-lhe a conhecer a informao mais importante, um lead indirecto normalmente prepara o leitor para a obteno dessa informao noutra parte mais distante da pea. Para atingir este objectivo, pode pr-se a imaginao do leitor a funcionar, transportlo mentalmente atravs do espao e do tempo, sensibiliz-lo ou atingi-lo emocionalmente. Os leads indirectos so, geralmente, usados quando uma pea jornalstica aborda um assunto mais curioso, interessante ou inslito do que importante, quando uma pea jornalstica apenas regista um fait-divers ou quando se procura iniciar uma reportagem de uma forma leve e atraente. H muitas maneiras de redigir um soft-lead: explorar um cenrio, evidenciar a ironia ou a extravagncia de uma situao, retratar uma pessoa, relatar um pormenor (a partir do qual a pea evolui), evidenciar um contraste, etc. Portanto, a criatividade fundamental para se redigir um bom soft-lead. No exemplo abaixo, mostra-se como se pode comear por uma situao vivida por algum em particular para depois se generalizar ("Como ele, milhares..."). Este tipo de lead indirecto muito comum nas reportagens.

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Elementos de jornalismo impresso Soft-lead de pormenor (Este soft-lead muito usado para abrir reportagens e tambm pode funcionar como uma entrada.) Uma ponte longe de mais Antnio Joaquim todos os dias sai para o trabalho s cinco da manh. Porm, Antnio Joaquim s comea a trabalhar s 9h30 e o seu emprego no ca a mais de dez quilmetros da sua casa. Joaquim tem carro e o dinheiro que ganha permite-lhe viver desafogadamente. Porqu, ento, esse hbito aparentemente estranho? que Antnio Joaquim vive na margem Sul do Tejo e trabalha em Lisboa. Todos os dias precisa de passar pela Ponte 25 de Abril, se no quiser fazer um desvio de 40 quilmetros para entrar na capital pela Ponte Vasco da Gama. Assim, para evitar as interminveis las da portagem, Joaquim opta por partir mais cedo do que os outros. Em Lisboa, depois de encontrar um lugar para estacionar, Antnio Joaquim dorme um pouco dentro do automvel, antes de serem horas de rumar ao emprego. Como ele, milhares de habitantes da margem Sul rumam a Lisboa aos alvores da madrugada, antecipando o congestionamento do garrafo...

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O Pblico publicou um soft-lead (registado por Gradim, 2000) que ilustra bem como se pode explorar um pormenor, comeando por um dado aparentemente irrelevante para progressivamente mostrar ao leitor que anal esse dado aparentemente irrelevante era anal o cerne da pea. O leitor, habilmente conduzido pelo jornalista, surpreende-se e emociona-se. A partir daqui, est receptivo a que lhe seja dada mais informao. A pea alargar-se-. Na vspera de Natal, Patricia White Bull acordou mal disposta. Olhou para as desconhecidas

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Jorge Pedro Sousa sua volta e disse: "No faam isso". As enfermeiras que, num hospital do estado norte-americano de Albuquerque, lhe ajeitavam os lenis da cama paralisaram. A ndia Sioux com o nome tribal de Happi acabava de despertar de 16 anos de coma.

Mais exemplos de soft-leads podem ser dados, cobrindo vrios tipos de situao: Soft-lead de cenrio Nas plancies habitualmente tranquilas do Alentejo, entre sobreiros, azinheiras e espigas douradas pelo pr-do-sol, ressoava ontem o trotar dos cavalos dos participantes do I Raid Equestre e Portugal, recortados a contra-luz no horizonte. Soft-lead de extravagncia Nos exrcitos um animal vale muitas vezes mais do que um homem. Que o diga o antigo soldado Jos Silva, do XV Batalho de Cavalaria, que ainda se lembra do tempo em que o seu capito o mandava procurar os cavalos extraviados "durante as piores tempestades de neve que o mundo viu". Soft-lead de contraste Fernando Gomes vivia at h bem pouco tempo preocupado unicamente com os golos que devia marcar aos adversrios. Hoje, como empresrio de sucesso, tem tambm de se preocupar com os negcios em que se envolveu.

2.6

Gneros jornalsticos

Correntemente tipicam-se os principais gneros jornalsticos em notcia, entrevista, reportagem, crnica, editorial e artigo (de
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Elementos de jornalismo impresso

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opinio, de anlise, etc.). Porm, os gneros jornalsticos no tm fronteiras rgidas e, por vezes, difcil classicar uma determinada pea, at porque, consideradas estrategicamente, todas as peas jornalsticas so notcias, especialmente se aportarem informao nova. Os gneros jornalsticos correspondem a determinados modelos de interpretao e apropriao da realidade atravs de linguagens. A linguagem verbal escrita a mais importante das linguagens usadas no jornalismo impresso. Mas no se pode ignorar a linguagem das imagens e a convergncia estrutural de ambas as linguagens no design de imprensa. A realidade no contm notcias, entrevistas, reportagens, etc.5 Sendo uma forma de interpretao apropriativa da realidade, os gneros jornalsticos so uma construo e uma criao. Obviamente que, uma vez criados, os gneros jornalsticos passam, tambm eles, a fazer parte da realidade, que, paradoxalmente, referenciam. Mas neste manual no nos vamos deter sobre o conceito da construo social da realidade. Os gneros jornalsticos existem em determinados momentos e contextos scio-histrico-culturais. H, certamente, gneros jornalsticos que ainda no viram a luz do dia e outros que j no se praticam. Antes de prosseguir, mais uma advertncia: as opinies que aqui se expressam sobre gneros jornalsticos e tcnicas de expresso jornalstica no tm a pretenso de serem entendidas como a verdade absoluta e exclusiva. Pelo contrrio, algumas dessas opinies podem ser polmicas.

2.6.1

Notcia

Enquanto gnero jornalstico, a notcia , essencialmente, um pequeno enunciado reportativo, um discurso sobre um acontecimento
A menos que consideremos tambm a realidade dos rgos jornalsticos, obviamente, mas raciocinar desta maneira seria incorrer num preciosismo desnecessrio para o caso.
5

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Jorge Pedro Sousa

recente (ou, pelo menos, de que s no presente se tenha conhecimento), vrios acontecimentos ou desenvolvimentos de acontecimentos. Representa tambm informao nova, actual e de interesse geral. o gnero bsico do jornalismo. No se podem estabelecer fronteiras rgidas para a notcia, tal como no se podem estabelecer fronteiras rgidas para os restantes gneros jornalsticos. A notcia admite, por exemplo, elementos da entrevista, como as citaes. O tamanho da pea tambm no funciona como um elemento distintivo vlido. Embora uma notcia no costume ultrapassar muito os dois mil caracteres, quando ela atinge esta dimenso frequentemente tambm se pode classicar como uma pequena reportagem, ou, pelo menos, como uma notcia desenvolvida. Torna-se, porm, bastante mais simples classicar uma notcia breve, com cerca de duzentos caracteres ou pouco mais, como sendo, de facto, uma notcia. Numa notcia, o texto deve ser animado por uma inteno de verdade e de rigor, o que muitas vezes se confunde, erroneamente, com factualidade. No quero dizer com isto que uma notcia no possa ser predominante ou exclusivamente factual. evidente que pode. Mais: numa verdadeira notcia so sempre relatados factos, sob a forma de descries ou de citaes. Mas, como vimos, uma notcia analtica j no exclusivamente factual. Numa notcia dotada de uma estrutura analtica, os factos servem de pretexto para a anlise e, frequentemente, fazem-se correlaes de factos. A notcia a seguir inserida procura ilustrar o estilo tpico das notcias das agncias noticiosas. Trata-se, assim, de uma notcia animada por uma inteno de factualidade e escrita com base na tcnica da pirmide invertida. Acrdo do Tribunal da Relao do Porto reconhece aos alunos de Direito de julgar competncias dos professores Os tribunais de Instruo Criminal e da Relao do Porto, num acrdo hoje divulgado, reconheceram

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Elementos de jornalismo impresso aos estudantes o direito de julgar pedagogicamente incompetentes os seus professores. O acrdo hoje proferido encerra a aco interposta por trs assistentes da Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto (F- BAUP) contra quatro dirigentes estudantis, que acusaram os docentes de serem pedagogicamente incompetentes. Segundo os estudantes, a incompetncia pedaggica dos docentes, responsveis pela cadeira de Geometria, est na origem do elevado ndice de reprovaes disciplina. No acrdo pode ler-se que os docentes devem estar preparados para "a crtica dura e mesmo rude"por parte dos seus alunos. O juiz do Tribunal de Instruo Criminal considera que os estudantes "lutavam por uma causa mais do que justa: a dignicao e defesa do seu estatuto de estudantes universitrios, inconformados com professores que, na sua perspectiva, no tinham aptido para dar aulas". O Tribunal da Relao salienta que no esto em causa os conhecimentos cientcos dos professores, mas sim a perspectiva dos alunos sobre as competncias pedaggicas dos docentes, "desde que certos limites no sejam ultrapassados". O juiz da Relao recorda a posio do ex-reitor da Universidade do Porto, Alberto Amaral, que, referindo-se aos ndices de reprovao em Geometria, "no afastou a possibilidade de isso se dever falta de competncia pedaggica dos professores". As reprovaes a Geometria na FBAUP motivaram protestos estudantis em 1997, 1998 e 1999, j que, por ser uma disciplina de precedncia, implicava a no transio para as cadeiras seguintes. Um dos dirigentes associativos estudantis absolwww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa vidos pelo acrdo, Fernando Granjo, recordou que, em Maro de 1997, dos 800 alunos da FBAUP 600 ainda tinham Geometria I em atraso.

Um outro tipo de redaco noticiosa tem conhecido crescente sucesso. Trata-se daquilo que se poderiam classicar como "notcias criativas". D-se a informao de forma leve e rpida, em tom irnico, ou bem-humorado, ou ainda insinuante ou mesmo misterioso (por vezes nem sequer se d toda a informao), mas sempre com elegncia e respeito. As "notcias criativas"geralmente abordam fait-divers, temas de sociedade, o lado irnico da poltica, etc. Por vezes so escritas na primeira pessoa, de forma assumidamente subjectiva, pessoal e impressiva. Em certas ocasies, escrita na primeira pessoa ainda se pode acrescentar uma inteno de crnica, quando estas notcias surgem periodicamente em espaos regulares dos jornais e das revistas. frequente as "notcias criativas"estabelecerem laos de cumplicidade com o leitor de tal forma estreitos que para um leigo essas notcias resultam incompreensveis. Este , a meu ver, o erro principal que se pode cometer quando se escrevem "notcias criativas". O exemplo seguinte procura ilustrar o que uma "notcia criativa"e foi extrada da revista Viso de 27 de Setembro de 2001. Quem que precisa de "Olhos de gua"? Na passada semana, estava aqui lanado o boato: a dana das cadeiras televisivas estava s no princpio. A ida do dr. Emdio Rangel para a RTP era s o comeo de um corrupio directivo to meditico como as transferncias do Figo e do Zidane para o Real Madrid. Pois bem, a vai mais do que me contaram. Ao que parece, Jos Eduardo Moniz est a ser aliciado para uma entrada fulgurante na SIC. Dito assim, no ser novidade nenhuma, j que o interesse

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Elementos de jornalismo impresso dos proprietrios da estao no novo. Mas amigos dizem-me que o convite foi feito pelo "Senhor TV Globo"em pessoa Roberto Ma- rinho - e que por isso tem muito mais peso. O que se ir passar a partir daqui uma incgnita. Ir Moniz abandonar a televiso que levou ao top? E se sim, quem que l ca? Assistiremos a guerras inimaginveis de contraprogramao entre a RTP e a SIC? Seja o que for que acontea, o velho Moreira vai estar atento.

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2.6.2

Entrevista

S se considera a entrevista como um gnero jornalstico autnomo quando apresentada isoladamente ou como parte importante de uma pea jornalstica. Esta assero justica-se pela presena constante de elementos de entrevista em notcias e reportagens. A pergunta a principal tcnica jornalstica de recolha de dados junto de fontes humanas. A entrevista, enquanto gnero jornalstico, deve dis- tinguirse da entrevista enquanto tcnica de obteno de informaes por meio de perguntas a outrem. A entrevista, enquanto tcnica de obteno de informaes, indissocivel da actividade jornalstica: o jornalista faz entrevistas sempre que contacta fontes. No entanto, o jornalista nem sempre usa o gnero jornalstico entrevista para divulgar as informaes recolhidas. A entrevista, enquanto gnero jornalstico, corresponde transposio das perguntas e respostas feitas durante a entrevista, enquanto tcnica de obteno de informaes, para um determinado modelo de enunciao. Este modelo discursivo consiste na exposio das respostas dadas por um entrevistado s perguntas de um entrevistador. Nas entrevistas em pergunta - resposta, a pergunta gura sempre no enunciado, antecedendo a resposta. A entrevista desenvolve-se atravs de uma sequncia de perguntas e respostas, segmentadas, se necessrio, em blocos temticos. Nas entrevistas em discurso indirecto, aquilo que um entrevistado
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diz inserido num texto mais amplo e contextual, onde podem ou no gurar as perguntas feitas pelo entrevistador. A maioria das entrevistas serve, essencialmente, para revelar a personalidade de um actor social ou para dar a conhecer o seu ponto de vista sobre uma realidade. As entrevistas podem classicar-se de vrias maneiras. Com base em Erbolato (1985: 140-145), poderiam distinguir-se as seguintes: 1. Quanto origem Entrevistas de rotina - Entrevistas do dia a dia. Entrevistas caracterizadas - Entrevistas de grande importncia e destaque num jornal. 2. Quanto ao estilo Entrevistas pergunta-resposta - Entrevistas em que a uma pergunta do jornalista sucede a resposta do entrevistado, e assim sucessivamente. Este , provavelmente, o estilo de entrevista mais comum na actualidade. Entrevistas em discurso indirecto - Entrevistas em que as respostas do entrevistado so integradas num texto que integra outras informaes, funcionando, portanto, como citaes. Este estilo facilita ao jornalista a interpretao das caractersticas pessoais do entrevistado, a valorizao das declaraes do mesmo e o relacionamento de factos com as declaraes do entrevistado no seio da entrevista. 3. Quanto aos entrevistados Entrevistas individuais - Entrevista a um nico entrevistado. Entrevista de grupo - Entrevista a vrios entrevistados. 4. Quanto aos entrevistadores

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Entrevista colectiva - Entrevista de um ou vrios entrevistados a um ou vrios entrevistadores. As conferncias de imprensa so entrevistas colectivas. Entrevista pessoal ou exclusiva - Entrevista de um ou vrios entrevistados a um nico entrevistador. 5. Quanto ao tipo Entrevista de personalidade - Entrevista em que se procura revelar o modo de ser, o pensamento e a vida de uma pessoa, geralmente de uma gura-pblica. Entrevista de declaraes - Entrevista em que se procuram obter declaraes de um entrevistado sobre um ou vrios temas. o tipo mais comum de entrevista. As entrevistas de actualidade so um subtipo das entrevistas de declaraes que se caracteriza pela busca de informaes junto de fontes autorizadas sobre temas de interesse pblico no momento. Entrevista mista - Entrevista que mistura aspectos da entrevista de personalidade e da entrevista de declaraes. Inqurito - Entrevista em que uma mesma pergunta ou um mesmo conjunto de perguntas colocado a vrios entrevistados. Mesa-Redonda - Entrevista que corresponde transposio das declaraes de vrios participantes num debate moderado pelo jornalista. 6. Quanto ao tamanho Entrevista curta - Entrevista de pequena dimenso. Grande entrevista - Entrevista de grande dimenso, geralmente feita a uma gura pblica.

Entrevistar
A realizao de uma boa entrevista depende da preparao e do domnio do assunto. O jornalista tem de conduzir a entrevista
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para onde quer, e no deixar-se conduzir pelo entrevistado para onde este quer. Isto s se consegue com preparao. Por isso, o entrevistador deve documentar-se e at recorrer opinio de colegas e das cheas sobre as questes a colocar e os dados a tentar obter. Em qualquer caso, deve saber conquistar a conana do entrevistado, ser simptico (por exemplo, tecendo um comentrio elogioso para com o entrevistado) e saber escutar. Um bom entrevistador consegue levar o entrevistado a sentirse importante e a ter a noo de que as suas informaes so cruciais. Desta forma, o entrevistado tende a dizer mais do que o que diria. A entrevista deve processar-se na presena fsica do entrevistado. Entrevistas por telefone ou por escrito, incluindo por e-mail ou num chat, s so admissveis quando a presso do tempo ou a grande distncia o justicarem. S nas entrevistas de grande importncia se tende a citar total e literalmente o entrevistado. Contudo, o jornalista pode intervir ligeiramente para sistematizar o texto e para dar uma forma gramaticalmente mais correcta ao discurso do entrevistado, se este estiver gramaticalmente incorrecto. Convm no esquecer que o discurso oral , por natureza, desorganizado, redundante e, com frequncia, gramaticalmente incorrecto. Nas restantes entrevistas, o discurso do entrevistado pode ser objecto de seleco, de sistematizao, de sntese e de correco gramatical. No entanto, o jornalista deve ser sempre el ao sentido, linha condutora, lgica interna e ao contexto do discurso do entrevistado. O jornalista deve ser sempre o mais literal possvel na transcrio das respostas do entrevistado. Em qualquer interveno sobre o discurso de um entrevistado, o jornalista deve intervir apenas o mnimo indispensvel para dar uma forma mais sistemtica, gramaticalmente mais correcta e mais perceptvel ao discurso do entrevistado. Isto signica, em suma, que as intervenes do jornalista sobre o discurso de um entrevistado, quando tm de fazer-se, devem reduzir-se ao mnimo e devem direccionar-se unicamente para a forma e nunca
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para o contedo do discurso,. Isto , pode procurar-se melhorar a apresentao e a organizao de um discurso, mas sen trair o seu contedo. A propsito da adulterao das ideias do entrevistado na entrevista, escreve Mrio Mesquita (1994: 13): O actor Robert Mitchum contou (...) que, em tempos, ao chegar a Londres, foi entrevistado por um jornalista britnico, que lhe colocou diversas perguntas banais, do tipo Gosta de Londres? ou Sentese aqui como em sua casa?. Respondia, invariavelmente, que sim, enumerando diversos aspectos que lhe agradavam na cidade do Tamisa, mas o interlocutor queria que Mitchum enumerasse tambm factos negativos da vida londrina. O actor l foi respondendo que no embirrava com nada de especial, mas, perante a insistncia, acabou por dizer: Gosto muito do aeroporto de Heathrow, mas preferia que casse mais perto da cidade. O que veio publicado, no dia seguinte, era, simultaneamente, sinttico e falso. Qualquer coisa como isto: Ento, gosta de Londres?, perguntmos a Robert Mitchum, logo aps a chegada do actor a Heathrow. Bem, o aeroporto poderia car mais perto da cidade, grunhiu o ianque. Enm, as entrevistas no se resumem ao dilogo entre jornalista e entrevistado. Convertem-se, depois, em texto. E a margem de recriao jornalstica , por vezes, elevada. No creio que os jovens candidatos a jornalista aprendam tcnicas de hipnose, a m de aplic-las s suas vtimas circunstanciais, como sugere Saramago, mas convir que saibam evitar a arbitrariedade das narrativas que se constroem (presume-se) a partir do dilogo com o entrevistado (...). Excepto em casos que o bom-senso far o jornalista reconhe-

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cer, devem eliminar-se das respostas o calo, a gria e os populismos usados pelo entrevistado. A entrevista deve preparar-se com antecedncia, mas o entrevistador no deve remeter-se em exclusivo para as perguntas que leva preparadas: surgem sempre outras questes oportunas durante a conversa. Mais do que falar, o jornalista deve pr a falar, pois se h algum que tem algo a dizer o entrevistado, a menos que a entrevista seja inoportuna. De qualquer modo, o jornalista pode brilhar pela forma como conduz a conversa, pelo contedo e oportunidade das questes que coloca e ainda pela maneira como obtm informaes. Antes da entrevista propriamente dita, conveniente manter uma pequena conversa que amenize a situao e introduza uma relao de maior conana e cordialidade entre entrevistador e entrevistado. O uso de gravador facultativo, excepto nas entrevistas de grande importncia ou com personagens conhecidas pela sua truculncia ou intrujice. De qualquer forma, o jornalista deve sempre anotar as declaraes relevantes do entrevistado, pois isso facilita o trabalho redactorial. Um bom entrevistador evita intimidar o entrevistado. Por isso, no faz do microfone, do gravador ou da caneta armas de arremesso. Os apontamentos tiram-se discretamente e as gravaes fazem-se de modo natural. O jornalista no deve envergonhar-se de perguntar o que no entende as vezes que forem necessrias. prefervel correr o risco de aborrecer o interlocutor do que dar ao pblico uma informao errada. Quando o entrevistado coloca como condio ler a entrevista antes da publicao, o jornalista tem o direito de recusar, cando responsabilidade do entrevistado conceder ou no a entrevista. Todavia, na prtica o jornalista pode ser pressionado pelas contingncias do servio ou at pela hierarquia para que aceite essa

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soluo. Esta situao rara quando os entrevistados so guras pblicas habituadas a conceder entrevistas. Muitas notcias so elaboradas a partir de conferncias de imprensa. Nestas, geralmente h lugar a uma exposio dos conferencistas, que o jornalista no deve interromper, seguida, ento, por um perodo para a colocao de questes. Regras gerais para as entrevistas Alm das descritas, h algumas regras que podem ser aplicadas generalidade das entrevistas: O jornalista deve identicar-se, dizer qual o rgo de comunicao que representa (mesmo nas conferncias de imprensa) e esclarecer, em traos gerais, as nalidades da entrevista; Deve ser-se pontual; O jornalista deve estar sempre bem informado a- cerca dos grandes temas e das guras pblicas, especialmente dentro da sua rea de especializao, a m de poder enfrentar situaes imprevistas; O jornalista deve ser simptico, cordato e respeitador, mas no servil; O jornalista deve agir naturalmente, sem articialismos ou afectaes; Durante a entrevista, no se corrigem os erros gramaticais do entrevistado nem se lhe recordam os aspectos redundantes do seu discurso, para evitar que ele se retraia e pense excessivamente no que est a dizer; O entrevistador deve conquistar a conana do entrevistado, para que este ltimo fale o mais abertamente possvel;
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Deve fazer-se apenas uma pergunta de cada vez; As perguntas devem ser logicamente encadeadas e agrupadas em ncleos temticos, de forma a ser possvel obter sinteticamente o mximo de informaes e a facilitar a converso dos apontamentos e das gravaes numa pea jornalstica; Esgota-se cada assunto antes de se passar para outro; As perguntas devem ser concretas e incisivas; No se fazem perguntas que colocam a resposta na boca do entrevistado, como perguntar ao lder da oposio se acha que o primeiro-ministro medocre; Devem evitar-se perguntas que exijam somente respostas lacnicas, como sim ou no, a menos que isso seja intencional; As perguntas devem ser oportunas. descabido perguntar a um ambientalista que est a ser entrevistado por causa do buraco na camada de ozono quais so os seus gostos musicais; As perguntas devem adequadas ao nvel do entrevistado, embora o jornalista no deva evidenciar falsa sapincia ou falsa boalidade; Em temas sensveis, o entrevistador deve ter cuidado para no fazer perguntas que revelem a sua ignorncia acerca de um assunto, pois poder ser manipulado pelo entrevistado; O jornalista no deve colocar questes que humilhem ou ridicularizem o entrevistado, mas poder colocar questes que o irritem, se forem oportunas e justicadas; As perguntas iniciais devem desbravar o terreno para as mais importantes;
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Quase tudo pode ser perguntado desde que se saiba como perguntar; Algumas perguntas podem ser substitudas por armaes provocatrias que exijam comentrios ao entrevistado; Deve evitar-se interromper o entrevistado, a menos que este esteja a perder-se numa narrativa intil, que os condicionalismos de tempo o exijam ou que no se esteja a obter informao til, nova e relevante; prefervel reencaminhar o entrevistado para a linha da entrevista com a pergunta seguinte em vez de o interromper; O jornalista deve pedir ao entrevistado todos os esclarecimentos que entender; O jornalista deve manter-se atento e vigilante durante toda a entrevista, de forma a no deixar passar em claro contradies e meias-verdades; O jornalista no deve contemporizar com os truques que um entrevistado possa usar para escapar a uma questo, mesmo que parea estar a responder; O entrevistador no deve aceitar, embora educadamente, que o entrevistador lhe coloque sistematicamente questes, porque isto signica uma inverso inadequada dos papis de um e de outro; O entrevistador deve evitar emitir a sua opinio acerca dos assuntos da entrevista, mesmo que a isso seja solicitado por parte do entrevistado, pois isso poder comprometer ou inuenciar o resto da entrevista; se tiver de emitir alguma opinio sobre um tema da entrevista, deve faz-lo com moderao e modstia; O jornalista no deve discutir com o entrevistado quando este emite uma opinio contrria sua;
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O entrevistador deve demonstrar interesse pelo entrevistado e por aquilo que este diz; O jornalista no deve demonstrar agressividade ou astcia perante o entrevistado, mas antes franqueza; Podem fazer-se pausas durante as entrevistas ou amenizlas com um toque de humor; Durante uma entrevista, devem evitar-se os momentos de silncio, pois prejudicam o dilogo; O jornalista no pode mostrar-se entusiasmado ao ouvir uma resposta-bomba, porque o entrevistado pode no dar informaes adicionais; As notas que o jornalista tomar devem assemelhar-se ao texto nal da pea, pois a um excesso de dados corresponde uma sobrecarga de trabalho; conveniente vericar a veracidade das armaes de um entrevistado, mesmo que quem gravadas; Uma entrevista no deve tornar-se um exerccio de resistncia: uma hora ou hora e meia de entrevista tempo suciente; O jornalista deve car com o contacto do entrevistado, para mais tarde lhe poder solicitar esclarecimentos e informaes adicionais (nomeadamente quando redigir a pea) ou mesmo outras entrevistas; Devem ser esclarecidas junto do leitor as circunstncias em que decorreu a entrevista, especialmente se a entrevista no tiver sido presencial (quan- do por correio, num chat, por e-mail, etc.).

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Elementos de jornalismo impresso Regras especcas para as mesas-redondas

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Nos casos particulares das mesas-redondas, algumas regras podem ser seguidas: Deve combinar-se antecipadamente a durao das intervenes iniciais e nais; O jornalista entrevistador deve deixar claro que lhe compete a si a conduo da mesa-redonda, podendo interromper e passar a palavra; O jornalista responsvel por animar a conversa, diversicando as perguntas em funo das caractersticas dos entrevistados e do domnio que estes denotem sobre os assuntos em causa; Devem evitar-se os dilogos e as discusses entre os participantes; As controvrsias devem ser exploradas, mas sem deixar que os participantes discutam entre si. Regras especcas para os inquritos Um inqurito deve ser acompanhado de informaes sobre os objectivos que se pretenderam atingir e os mtodos empregues. Os resultados globais devem ser sistematizados e analisados, procurando-se extrair concluses vlidas. A entrevista vista do lado do entrevistado As perspectivas que um jornalista e um entrevistado tm de uma entrevista so, frequentemente, diferentes e at antagnicas. comum, por exemplo, um jornalista estar interessado em obter informao que um entrevistado no quer dar. Portanto, convm a um jornalista conhecer minimamente a perspectiva do outro

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lado, at para saber mais detalhadamente com aquilo que pode contar. Mrio Erbolato (1985: 150-152) refere um artigo da revista Dirigente Industrial que mostra a perspectiva dos empresrios sobre o jornalista-entrevistador, na forma de conselhos aos empresrios: 1. Saber do reprter se as declaraes vo gurar num quadro de dados referentes empresa ou a vrias empresas ou se vo ser dadas a conhecer de outra forma; 2. Vericar se as declaraes vo ser transcritas literalmente, assumindo a entrevista a forma de per- gunta-resposta; neste caso, deve ter-se mais cuidado nas declaraes, podendo mesmo recomendar-se ao reprter que no publique partes do que lhe foi dito ou, pelo menos, que no cite a fonte; 3. Indagar ao reprter se as declaraes vo ser usadas em nome de toda a empresa ou em nome individual; no primeiro caso, exige-se um maior cuidado; 4. Factos e dados numricos so mais apreciados pelos jornalistas do que frases ocas, ainda que bonitas; em todo o caso, o entrevistado deve evitar ser lacnico, cooperando com o jornalista, na medida do possvel; 5. O entrevistado que se apresenta ao reprter rodeado de pilhas de livros e documentos para fundamentar o que diz no apresenta a melhor imagem de si prprio; pode-se ir buscar um documento eventualmente necessrio em pouco tempo; 6. Se o jornalista pedir um resumo dos futuros empreendimentos da empresa, o entrevistado deve estar preparado para lhe fornecer a informao solicitada; 7. O entrevistado poder ter consigo assessores no momento da entrevista, mas estes apenas devem ser consultados e nunca substituir o entrevistado;
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8. A presena de outras pessoas pode mais facilmente originar a produo de informao que no deve surgir na entrevista. 9. melhor no dizer as coisas que no devem ser ditas nem tornadas pblicas do que insistir no off the record, que pode ser quebrado por jornalistas com falta de tica; 10. Os jornalistas no gostam de deixar que os entrevistados leiam a entrevista antes da publicao, porque vem isso como um ataque ao seu prossionalismo, mas o entrevistado pode pedir que pelo menos os aspectos mais delicados lhe sejam lidos por telefone; 11. O jornalista no gosta que lhe marquem uma entrevista e depois no lhe respondam s perguntas. Por isso, antes de aceitar a marcao da entrevista, o entrevistado tem o direito de saber quais as temticas que sero abordadas. Se o assunto invocado pelo jornalista for inconveniente, pode-se recusar ou adiar a entrevista, justicando-o de vrias formas: estar para fora, agenda preenchida, documentos em preparao, etc. 12. Nenhum jornalista prossional procura um entrevistado com o objectivo de lhe criar problemas. O jornalista procura uma boa histria e sabe que ela pode perder interesse devido aos limites que o entrevistado impe s suas prprias declaraes. Mas bom que o entrevistado saiba que a realizao prossional do jornalista e a sua cotao no mercado dependem muito da imagem de iseno, rigor, conana, honestidade e escrupulosidade que ele criar, pelo que habitualmente o jornalista realiza um trabalho srio e no provoca atrito. Com bastante humor, em Sim, Senhor Primeiro-Mi- nistro!, de Jonathan Lynn e Anthony Jay (1988: 73-74), a personagem principal, James Haker, primeiro-ministro do Reino Unido, revela ao seu secretrio particular, Bernard Wooley, como um poltico pode
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fugir s perguntas dos jornalistas. A situao aqui apresentada decorre aps mais uma tropelia cozinhada entre polticos e funcionrios pblicos (da a utilizao das palavras acima da lei). 1. Atacar a pergunta - Eis uma pergunta tola: como pode o senhor justicar o uso das palavras acima da lei? 2. Atacar o entrevistador - Quantos anos que o senhor esteve no Governo? 3. Elogiar a pergunta - Eis uma boa pergunta. Gostaria de lhe agradecer por ma ter feito. Permita-me que lhe responda com outra pergunta. 4. Suavizar a pergunta - A maior parte das perguntas tem uma grande carga. Esto cheias de armaes como Muitas pessoas disseram que o senhor se encontra acima da lei. H duas respostas possveis a este tipo de perguntas: a) Indique dez; b) Com certeza que numa nao de 56 milhes de pessoas possvel encontrar umas quantas que dizem sempre alguma coisa, por mais irrelevante, por mais disparatado, por mais destitudo de fundamento que seja. 5. Faa com que tudo parea uma pea de teatro - Este mtodo s funciona em relao a entrevistas na TV, em directo: Sabe, cheguei concluso de que no concordo com o que sugeriu que respondesse quando me fez a pergunta l em baixo antes de o programa comear. A verdadeira resposta ... 6. Tire partido do factor tempo - A maior parte das entrevistas dispe de pouco tempo, em especial as entrevistas em directo. Resposta: Eis uma pergunta muito interessante; h nove pontos que gostaria de frisar ao responder. O entrevistador dir: Talvez possa citar rapidamente dois deles.
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E voc diz: No, uma questo demasiado importante para lhe responder supercialmente; e, j que no posso responder como deve ser, prero no dizer banalidades. 7. Invocar o sigilo - H uma resposta cabal para essa pergunta, mas implica assuntos que esto a ser discutidos condencialmente. Estou certo que no pretende que desrespeita a sua condencialidade. Receio s poder responder dentro de uma ou duas semanas. 8. Procurar refgio numa longa e intil narrativa - Se conseguir divagar o tempo suciente, ningum se lembrar da pergunta e ningum saber se lhe respondeu ou no. Redigir uma entrevista As entrevistas costumam apresentar a seguinte estrutura de base: ttulo - entrada - corpo da entrevista. No ttulo geralmente referenciase o entrevistado e revela-se a sua armao mais poderosa. Na entrada, pelo menos apresenta-se o entrevistado e esclarecem-se as razes para a entrevista, podendo-se tambm destacar algumas das declaraes mais importantes e com mais impacto que o entrevistado tenha proferido ao longo da entrevista. O corpo da entrevista corresponde entrevista propriamente dita. Geralmente, adopta-se para o corpo da entrevista uma estrutura em pergunta - resposta, mas tambm se podem integrar as respostas do entrevistado num texto que as contextualize. A esta ltima tcnica de redaco pode dar-se o nome de entrevista em "discurso indirecto". Por vezes, a estrutura da entrevista varia. Podem existir antettulos e/ou subttulos. Pode ser colocado depois da entrada mas antes do corpo da entrevista um texto introdutrio que funciona como uma espcie de lead da entrevista, etc. No entanto, a estrutura bsica costuma manter-se: ttulo - entrada - corpo da entrevista.

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Seguidamente inserem-se alguns excertos de uma entrevista realizada pela jornalista Catarina Pires ao jornalista Jos Vegar, de O Independente, e publicada na Notcias Magazine. Nela usada a tcnica da pergunta - resposta. Repare-se que a entrevista est estruturada classicamente: um ttulo apelativo (embora no seja um ttulo de entrevista clssico), uma entrada, onde se apresenta o entrevistado, onde se explica o motivo da entrevista e onde se introduz o seu tema, e a entrevista propriamente dita, constituda por perguntas e respostas em discurso directo ou ping-pong. Frequentemente, a entrada de uma entrevista (que alguns autores designam por lead da entrevista) tambm antecipa algumas das coisas mais interessantes, importantes ou chocantes que so ditas ao longo da pea, opo que, neste caso, no seguida. Outras vezes, aproveita-se a entrada para fornecer pormenores sobre o contexto em que se realizou a entrevista, fazendo-se referncia ao ambiente em que ela decorreu, ao estado de esprito do entrevistado, etc. Numa entrevista pergunta - resposta, a primeira questo extremamente importante, pois tem que cativar o leitor. Deve ser sempre uma pergunta directa, incisiva, que no se prenda a generalidades, que mergulhe o leitor directamente no tema, como acontece nesta entrevista. H outros pormenores em que se deve reparar no exemplo escolhido. Em primeiro lugar, uma entrevista tem de ser bem preparada. As questes no brotam do acaso. Muitas delas tm um determinado contexto, que apresentado (como a terceira questo desta entrevista). Em segundo lugar, repare-se que a pergunta inicial antecedida de Notcias Magazine (NM) e a primeira resposta de Jos Vegar (JV), mas seguidamente s se usam as iniciais. Esta tcnica de referenciao de entrevistador e entrevistado muito usada. No entanto, podem produzir-se entrevistas em que no exista qualquer referncia desse tipo ao entrevistador e ao entrevistado na pergunta e na resposta, pois o contexto suciente
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para se perceber que uma entrevista e que h um entrevistador a colocar questes e um entrevistado a responder. Em terceiro lugar, a pergunta pode ser substituda por uma armao incisiva, capaz de suscitar reaces no entrevistado, como se pode ver no exemplo. Em quarto lugar, a entrevista, em princpio, naliza com uma pergunta e uma resposta, nunca com agradecimentos ao entrevistado. A ltima pergunta nunca deve ser a tpica Quer acrescentar algo mais?, ou similar, mas sim uma pergunta pertinente, fundamentada e relacionada com o tema. Embora no seja o caso do exemplo a seguir inserido, as entrevistas longas devem ser divididas em blocos temticos, separados por interttulos.

De alma e corao
Jos Vegar, jornalista de O Independente, um dos quatro que caram em Dli quando todos partiram, publica agora Reportagem: Uma Antologia (Assrio & Alvim), com 20 daquelas que considera, entre os trabalhos de colegas, os melhores dos anos 90. o pretexto para uma conversa sobre reportagem, jornalismo e jornalistas. No tempo em que os cursos de comunicao social transbordam de candidatos a pivots e estrelas das revistas cor-de-rosa, os telejornais abrem com entrevistas a Z Marias e a imprensa perde o norte e os leitores, um pequeno reduto resiste ainda e sempre ao invasor. l, entre os poucos grandes reprteres que, a crer neste exemplar, bate o corao do jornalismo. Um corao recto, abnegado, eternamente rebelde, infatigvel na busca da verdade, para sempre descobrir -e dar a ver- que no bem assim. E, claro, capaz de morrer por uma vrgula. Talvez mais ningum acredite, mas bom que haja quem saiba que s vezes preciso.
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Jorge Pedro Sousa Notcias Magazine (NM) - Porqu uma antologia de reportagem? Jos Vegar (JV) - Primeiro que tudo, porque h histrias que no merecem ser esquecidas. Depois, porque colocar reportagens em livro uma maneira de mostrar o valor literrio e conceptual do jornalismo. NM - O que uma reportagem? JV - a construo de uma histria em que o jornalista, a partir de determinado acontecimento, tenta conhecer todos os factos possveis sobre determinada realidade, todas as pessoas nela envolvidas. antes do mais tentar perceber o que aconteceu. Mas isso s por si no chega. preciso escrever essa realidade, esses factos e essas pessoas num texto onde tudo tenha espessura, textura, e onde quem l sinta que est l, perceba o que aconteceu, quem so as pessoas envolvidas, porque zeram o que zeram. NM - No prefcio diz que a ideia partiu do seu arquivo pessoal e de um em especial que tinha como ttulo histrias. Escrever uma reportagem contar uma histria? JV - Sim, acima de tudo contar uma histria interessante, que pode ser triste, alegre, bonita, feia. A arte da reportagem est em saber usar tcnicas narrativas atraentes para o leitor, como numa histria de co, mas no faltando um milmetro ao rigor dos factos. A reportagem, na minha opinio, um gnero literrio, como um conto ou uma novela, mas com as suas caractersticas prprias. Por exemplo, h uns anos houve um programa de distribuio de telemveis aos velhinhos do Alentejo que viviam isolados. Uma coisa descrever o programa, quantos telemwww.bocc.ubi.pt

Elementos de jornalismo impresso veis foram distribudos, em que stios, se as pessoas estavam satisfeitas ou no. Outra ir l, conhecer os velhinhos, descrever-lhes o rosto, a casa, as angstias. Muda completamente a dimenso do que o leitor vai ler: num caso uma notcia sobre um programa do Ministrio da Administrao interna, noutro uma histria sobre pessoas. isso que faz a diferena entre um artigo e uma reportagem, entre o ofcio do jornalismo e a arte do jornalismo. NM - E o que distingue uma boa de uma m reportagem? Qualquer pequena notcia ou referncia pode ter uma boa histria por trs. E, para mim, o que primeiro distingue uma boa de uma m reportagem escolher o ngulo certo, perceber que por trs de dois pargrafos ou de um anncio h uma grande histria. A partir da ir procura e deixar as coisas respirar. impossvel fazer uma boa reportagem numa tarde. Os jornalistas s vezes esquecem-se da realidade bsica das relaes humanas... Posso chegar a um stio para falar com um tipo que no me conhece de lado nenhum, dizer que sou jornalista e pedir-lhe que me fale de determinado assunto, ele fala, estamos ali uma hora a conversar e co com a informao. Mas completamente diferente se em vez de uma hora passar uma tarde com ele, porque lhe dou tempo para ganhar conana, car mais solto, mais sincero. Faz parte das relaes humanas, as pessoas no se do no primeiro minuto. Depois diferente estar a falar no caf da vila ou ir a casa dele, porque a h uma srie de referncias, de objectos, de coisas que me fazem entender qual o mundo dele. Portanto, a segunda coisa que faz uma grande reportagem ter tempo e espao para perceber quem so as pessoas, o que se
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Jorge Pedro Sousa passa ali, o que aquele mundo. isso que permitir que o texto ganhe uma dimenso diferente, cor, realidade, pele, carne. Por m, a maneira de escrever, fundamental para se distinguir uma reportagem normal de uma boa reportagem. Os pormenores, as pausas, o deixar o texto respirar e ao mesmo tempo dar-lhe emoo e movimento, a citao cirrgica. (...) NM - Cada vez mais as grandes reportagens so feitas em televiso, e com boas audincias. E a iniciativa parte das hierarquias, que do aos jornalistas condies para partir para o terreno. JV - H uma profunda crise de identidade e de qualidade na imprensa escrita. Os jornais esto a produzir cada vez menos reportagens de qualidade, enquanto nas televises h nichos onde se consegue de vez em quando fazer boas reportagens. No quer dizer que seja regra, mas o melhor que se tem feito nos ltimos tempos em televiso. (...) NM - Muitos dos grandes reprteres das chas tcnicas j no fazem reportagem. Porque ser? Essa outra perversidade do jornalismo portugus e incompreensvel. Quando as pessoas adquirem determinado grau de experincia, salvo nobres excepes, no querem fazer reportagem, querem ter a sua crnica. Isso tem a ver com a (...) falta de alma do jornalismo portugus. Nos EUA ou em Inglaterra os grandes jornalistas so todos veteranos, de 40, 50 anos, adoram ser reprteres e so respeitados por isso. C, os veteranos, alm de no saberem fazer reportagem, tambm no transmitem o seu saber. So
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Elementos de jornalismo impresso essas perversidades que tornam o jornalismo fraco. que preciso reconhecer que, com honrosas excepes, o nosso jornalismo fraco.

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O exemplo seguinte foi recolhido da Viso de 12 de Junho de 2001. Trata-se de excertos de uma entrevista de Javier Valenzuela ao jornalista Bob Woodward. A entrevista estruturada classicamente, com ligeiras variaes. O nome do entrevistado forma o antettulo. Uma citao do entrevistado constitui o ttulo. A seguir, surge uma espcie de um subttulo desenvolvido, que antecede a entrada da entrevista e que regista, usan- do uma parfrase, uma frase do entrevistado. Na entrada explica-se o motivo da entrevista e faz-se um mini-retrato do entrevistado. Por m, surge a primeira pergunta, forte, contextual, provocante, incisiva. Lateralmente, a Viso insere o que poderamos designar como um complemento da entrada, que corresponde, grosso modo, a uma sntese curricular ou a uma mini-biogra- a, que aqui surge no nal do texto mas que na revista Viso paginado em lugar de destaque. Bob Woodward

O pblico reconhece o bom jornalismo

A assinatura deste jornalista que derrubou o homem mais poderoso do planeta , s por si, uma fonte de autoridade. Mas ele arma que o jornalismo j teve melhores dias Como Katherine Graham, a proprietria de The Washington Post, Bob Woodward pertence a essa elite da capital federal dos EUA que sobrevive a Presidentes, senadores, directores da CIA e chefes de EstadoMaior. um tipo alto e bem parecido, mas obviamente menos elegante que Robert Redford, que interpretou a sua personagem em Os Homens do Presidente. Acaba de publicar Maestro, um livro sobre Alan Greenspan, o presidente da Reserva Federal dos Estados Unidos.
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Jorge Pedro Sousa Por que est to interessado em Alan Greenspan? Ocorre-me uma resposta: o poder interessa a Bob Woodward, e parece que Greenspan se transformou na personagem mais poderosa de Washington. Bob Woodward - Eu vejo de outro modo. Adoptei o ponto de vista do jornalista e perguntei a mim prprio: que aconteceu de mais importante nos Estados Unidos nos ltimos dez anos? Claro que foi a expanso econmica. Ento, comecei a olhar para isso e disse: OK, por que tivemos uma expanso econmica? E veriquei que os caminhos mais importantes conduziam a Greenspan (...). (...) Em 1973, Woodward e Bernstein ganharam o Prmio Pulitzer por desenredarem a teia tecida por Nixon para ocultar que a Casa Branca havia espiado o quartel-general da oposio democrata, no edifcio Watergate, em Washington. Woodward, nascido em 1943, em Geneva (Illinois), no tinha estudado Jornalismo, mas Direito, em Yale. E entre 1965 e 1970 servira na Marinha de Guerra dos EUA. Agora, casado com Elsa Walsh, uma redactora de The New Yorker, continua em Washington e no jornal que o lanou para a fama mundial. Todos e cada um dos seus sete livros, incluindo Maestro, foram recordistas de vendas nos EUA.

A seguir insere-se um exemplo de entrevista em "discurso indirecto", com base numa entrevista feita ao antigo eurodeputado Carlos Pimenta, do PSD, publicada no Primeiro de Janeiro de 23 de Fevereiro de 1990. Cita-se o entrevistado no decorrer de um texto mais abrangente que contextualiza as declaraes. Neste texto envolvente, podem adicionar-se dados de interesse, pode dar-se conta das reaces do entrevistado, etc.
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Elementos de jornalismo impresso Carlos Pimenta

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Parlamento Europeu defende inspeco ambiental isenta

O eurodeputado Carlos Pimenta, do PSD, sentese bem em Bruxelas, "uma cidade calma e bonita". Por contraste, gosta da vida que leva, "rpida e agitada", repartida entre Estrasburgo, Lisboa e a capital belga. Quer que o vejam como um "ecologista de servio 24 horas por dia". Mas a tecnologia no lhe passa ao lado. Engenheiro electrnico de prosso, foi ele que projectou o sistema informtico usado pelos eurodeputados sociais-democratas em Bruxelas. Carlos Pimenta ainda tem muitas recordaes da vida que levava em Lisboa. Para ele, o seu amigo Antnio Capucho continua a ser "o chefe". Mas a competncia de Carlos Pimenta, especialmente em matria ambiental, e a rmeza das suas decises j lhe conquistaram um espao pessoal dentro e fora do PSD. Numa entrevista exclusiva ao Janeiro, mostrou-se tal como : impulsivo e acutilante. Apesar de preferir o riso irnico a uma resposta directa pergunta "anal, por que no o ministro do Ambiente?", no deixa de acusar: "h graves violaes da legislao de ambiente em toda a Comunidade Europeia". O Governo portugus, embora social-democrata, no escapa crtica: "em Portugal muito pouco se faz para pr m a essa situao". "Desejaria voltar pasta do Ambiente?". Novamente o riso... A criao da Agncia Europeia do Ambiente (AEA) um dos projectos em que Carlos Pimenta mais se tem envolvido. "O Parlamento Europeu defende para a AEA poderes de inspeco e quer que este organismo seja independente face aos governos dos pases comunitrios", salienta.
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Jorge Pedro Sousa Para Carlos Pimenta, ou "Pimentinha", como carinhosamente tratado pelos seus companheiros, o ambiente a grande questo da actualidade. O elenco de ameaas grande. "A temperatura mdia da Terra vai subir dois graus se no se tomarem medidas radicais. Isto trar consequncias to estranhas como a transformao da Sibria num clima temperado. A subida do nvel do mar, devido ao degelo, poder tragar pases inteiros. A deserticao do midwest americano e do sul da Europa vai acentuar-se". Mas o cenrio pessimista, embora provavelmente real, traado pelo "enfant terrible"do PSD, ainda mais catastrco. "As pessoas no podem imaginar que se vo furtar aos problemas. A degradao da atmosfera, o buraco na camada de ozono e a desorestao vo provocar graves danos sade das populaes. A invaso dos espaos tropicais, agravada pelo aquecimento global, vai disseminar doenas at agora desconhecidas. As despesas com a sade podem agravar-se ao ponto de se tornarem incomportveis para grande parte dos estados e dos cidados." "A desorestao irresponsvel um cri- me. No ano passado desorestou-se na Amaznia uma rea superior de Portugal continental. Desaparecem diariamente dezenas de espcies vegetais e animais sem que sejam estudadas. Quantos novos medicamentos e produtos que seriam importantes para a vida humana no se perderam j? o mesmo que queimar uma biblioteca sem ao menos se guardar o cheiro", comenta, tenso e rspido. (...)

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2.6.3

Reportagem

Se a notcia o gnero bsico do jornalismo, a reportagem o seu gnero nobre, o gnero jornalstico por excelncia. O principal objectivo de uma reportagem informar com profundidade e exaustividade, contando uma histria. No meio jornalstico ouve-se frequentemente a expresso uma reportagem uma notcia vista lupa. Mas, neste gnero, procura-se ainda que o leitor viva o acontecimento. Para o conseguir, a reportagem pode abrigar elementos da entrevista, da notcia, da crnica, dos artigos de opinio e de anlise, etc. Desta perspectiva, pode considerar-se a reportagem um gnero jornalstico hbrido, que vai buscar elementos observao directa, ao contacto com as fontes e respectiva citao, anlise de dados quantitativos, a inquritos, em suma, a tudo o que possa contribuir para elucidar o leitor. Como disse, fazer uma reportagem signica, em grande medida, contar uma histria. A reportagem um espao apropriado para expor causas e consequncias de um acontecimento, para o contextualizar, interpretar e aprofundar, mas sempre num estilo vivo, que aproxime o leitor do acontecimento, que imirja o leitor na histria. Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari (1986: 15) denem como principais caractersticas da reportagem as seguintes: Predominncia da narrao; Humanizao do relato; Texto impressivo; Factualidade da narrativa. Na reportagem, mais do que na notcia, frequente o jornalista introduzir na histria a prpria actividade de busca de informao e, se for o caso, de investigao. O acontecimento deve ser o

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Jorge Pedro Sousa

corao da reportagem, o foco da reportagem, mas usual notarse a interveno do jornalista sobre o discurso. Uma reportagem prepara-se, geralmente, com antecedncia. Uma reportagem, normalmente, no sofre tanto as presses do tempo como a notcia e permite uma maior interpretao pessoal do assunto por parte do jornalista. Este pode estudar o tema, procurar informao, contactar fontes e at ensaiar o estilo com alguma calma e ponderao. O jornalista pode tambm debater o tema, o seu enquadramento, as fontes que deseja auscultar e o projecto de trabalho com as cheas e com os editores. A planicao da reportagem no implica que o jornalista que constrangido pelo plano de trabalho. A realidade, sempre em mutao, com que o jornalista se vai confrontar que deve determinar, em ltima instncia, o contedo e a forma da pea, o enquadramento da reportagem. O jornalista deve partir para o terreno simultaneamente preparado para fazer as coisas como foram planeadas e para olhar para o real como se fosse a primeira vez que nele reparasse. A palavra reportagem, para alm de denominar um gnero jornalstico, tem ainda o sentido de aco. Diz-se que um jornalista est em servio de reportagem quando ele se encontra no exterior do jornal a cobrir determinados acontecimentos. O facto de um jornalista sair em reportagem no implica que ele venha a escrever uma reportagem, pois poder optar por uma notcia ou por outro gnero. As reportagens podem classicar-se de vrias maneiras. Porm, esta classicao no pode ser entendida como um sistema rgido, j que algumas reportagens podem no se enquadrar nas categorias aqui propostas ou podem situar-se nas fronteiras entre elas. Podem ainda ter caractersticas mistas ou hbridas. 1. Quanto origem Reportagem de rotina - Reportagem do dia a dia, geralmente agendada na vspera ou no prprio dia.

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Reportagem imprevista - Reportagem sobre um acontecimento imprevisto (o "verdadeiro"aconte- cimento). Se o acontecimento for de grande dimenso, pode transformarse no tema central do jornal. Exige grande capacidade de resposta aos jornalistas. Reportagem planicada - Reportagem agendada e planicada com antecedncia. Normalmente, -lhe dada grande importncia e destaque num jornal. 2. Quanto enunciao Reportagem na primeira pessoa - Escrita na primeira pessoa, evidencia a perspectiva pessoal do reprter sobre a realidade abordada. assumidamente impressiva e subjectiva. Reportagem na terceira pessoa - Nestas reportagens, o reprter assume uma perspectiva de observador externo da realidade. Os outros so "eles". O reprter, normalmente, no implicado no relato. Quando o , narra o facto de forma impessoal ou de uma perspectiva exterior: "Os jornalistas moveram-se em bloco". 3. Quanto ao tipo Reportagem de acontecimentos - Reportagem cujo tema central um acontecimento. Geralmente refere-se no apenas ao acontecimento mas tambm sua conjuntura, s possveis consequncias, s pessoas envolvidas, etc. Reportagem de personalidade - Reportagem cujo tema central uma pessoa, relatando, por exemplo, a sua vida (reportagem biogrca), o seu dia a dia, etc. Reportagem temtica - Reportagem sobre um determinado tema central, geralmente escrita por jornalistas especializados. H vrios tipos caractersticos: reportagem desportiva, reportagem cientca, reportagem de viagens (um gnero que se vem desenvolvendo no jornalismo desde o sculo

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Jorge Pedro Sousa XIX), reportagem parlamentar, reportagem poltica, reportagem econmica, reportagem empresarial, reportagem de interesse humano, reportagem de costumes e tradies, reportagem cultural, reportagem histrica, etc. As reportagens temticas podem integrar elementos da reportagem de acontecimentos e da reportagem de personalidade. Quanto ao tamanho, normalmente so grandes reportagens. Reportagem mista -Reportagem que integra numa nica pea vrios elementos dos tipos de reportagem anteriores, sem privilegiar qualquer um deles.

4. Quanto ao tamanho Reportagem curta - Reportagem de pequena dimenso. Grande reportagem - Reportagem de grande dimenso. Estas reportagens, que podem ocupar vrias pginas de um jornal ou de uma revista, podem ser subdivididas em vrias peas mais pequenas, o que facilita a leitura e permite ao leitor ir directo aos subtemas que mais lhe interessam. 5. Quanto s caractersticas estticas e formais Reportagem narrativa - O jornalista conta uma histria. Reportagem descritiva - Caracterizam pessoas, a- contecimentos, fenmenos, objectos, lugares. Reportagem explicativa - Explicam um facto de difcil compreenso. Reportagem de citaes - Baseia-se em citaes de terceiros. Reportagem mista -Reportagem que integra numa nica pea vrios elementos dos tipos de reportagem anteriores, sem privilegiar qualquer um deles.

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Elementos de jornalismo impresso 6. Quanto linguagem

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Reportagem informal - O jornalista usa uma linguagem informal, coloquial. Frequentemente, re- corre-se ao humor. Reportagem formal - Usa-se uma linguagem formal. Reportagem tcnica - Reportagem especializada que recorre a vocabulrio tcnico.

Reportar
Escrever uma reportagem , antes de mais, contar uma histria. Esta frase deve ser repetida. Pode ser a histria de uma vida, a histria de um acontecimento, a histria de um lugar, a histria de uma viagem. Mas no deixa de ser uma histria. Portanto, antes de se fazer uma reportagem, h que ponderar se a histria que vai ser contada merece efectivamente ser contada, luz dos critrios de noticiabilidade. Aps se decidir que a histria merece ser contada, preciso, ento, fazer a reportagem. A realizao de uma boa reportagem depende, normalmente, da preparao do jornalista, do domnio do assunto que ele evidencie, da capacidade de trabalho e de comunicao que ele denote. Alm disso, o reprter precisa de estar consciente de que uma reportagem de rotina pode transformar-se numa pea de grande importncia. Foi a partir de uma reportagem de rotina que se desvendou o caso Watergate. Sempre que possvel, o reprter deve documentar-se sobre o assunto que vai cobrir e estud-lo profundamente. Deve ainda recorrer opinio de colegas e, particularmente, das cheas sobre as questes a colocar s fontes, os dados a obter, o mbito das investigaes, os mtodos a empregar, o plano a desenvolver, o enquadramento da reportagem, o tipo de enunciao, etc. Ajudar muito o reprter saber o que se espera dele e em que espao do jornal ou da revista a pea vai ser publicada. Em princpio, no

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se constri da mesma maneira uma reportagem para o magazine dominical ou para o caderno de economia de um jornal. A reportagem um gnero jornalstico hbrido, que pode ir buscar elementos ao contacto com as fontes, consulta de especialistas, ao exame de documentos, anlise de estatsticas, realizao de inquritos, etc. Para o sucesso de uma reportagem o contacto com as melhores fontes pode ser crucial. O jornalista deve conquistar-lhes a conana, escut-las com ateno e inquiri-las com respeito e pertinncia. Se tem tempo, o jornalista deve ponderar a elaborao prvia de um roteiro para a elaborao da reportagem. A planicao pode facilitar o trabalho de campo. No entanto, o jornalista no se pode limitar ao plano. As circunstncias podem alterar-se. O trabalho de reportagem pode abrir novas pistas que meream ser exploradas. O jornalista tambm no pode perder de vista o foco da reportagem. comum o jornalista embrenhar-se tanto no assunto, encontrar tantos novos dados, que a reportagem parece no ter m. Obviamente, esta situao tem de ser evitada a todo o custo. O jornalista no pode deixar que a abundncia de informao obscurea a histria que h para contar e os dados cruciais que h para revelar. O jornalista tem de estabelecer limites para a reportagem: temporais, espaciais, documentais. Se descobre muita informao de interesse, prefervel deixar parte dela para reportagens posteriores ou para peas autnomas a incluir no espao de reportagem. Se for caso disso, pode difundir alguma dessa informao sob a forma de notcias. O que o jornalista no pode perder de vista o objecto da reportagem e a linha condutora para o desenvolvimento do tema. Se o jornalista no lhe estabelecer limites, a reportagem poderia arrastar-se indenidamente. Em princpio, o jornalista em trabalho de reportagem deve privilegiar a observao directa. Mas deve complement-la com entrevistas, anlise de documentos, etc. A convivncia com as fontes de informao ou com as pessoas que protagonizaro a reportagem pode tornar-se perigosa para o
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jornalista. A convivncia pode desembocar em laos de amizade e simpatia com os protagonistas das reportagens. Esses laos podem prejudicar a histria, a reportagem, o trabalho jornalstico, e facilitam a manipulao e intoxicao informativa do jornalista. Por isso, um conselho que frequentemente se d aos jornalistas que estes mantenham o sentido da realidade e um certo afastamento emotivo em relao aos protagonistas das histrias e s fontes de informao. A vivncia do jornalista durante a actividade de recolha de informaes pode ser englobada na reportagem. A observao e descrio dos cenrios e das personagens uma das formas de aproximar o leitor das experincias que o jornalista viveu. Os pormenores e as singularidades dos espaos, dos objectos e das pessoas so extremamente importantes: um jarro de ores de plstico em cima da mesa, uma toalha orida, a voz rouca e profunda de um combatente calejado, uma espingarda ferrugenta, um longo e aguado bigode, tudo pode ser descrito para mergulhar o leitor no cenrio. Na reportagem, muitas vezes importante narrar os factos como se estivessem a ocorrer, para permitir ao leitor a imerso na aco. H temas ridos e temas aliciantes, mas nem sempre os temas aliciantes tm mais impacto do que os ridos. Uma reportagem sobre o estado calamitoso do sistema de segurana social e a sua eminente ruptura pode ser um assunto rido, mas com impacto. Uma reportagem sobre a evoluo de um transplantado do corao pode ter interesse humano, mas no um grande impacto. No entanto, geralmente as histrias de interesse humano so as que mais curiosidade despertam, sejam aquelas que celebram a vida ou as que expem a pobreza, as que falam dos dramas humanos ou as que festejam os arraiais populares. possvel tornar menos rida uma reportagem quan- do se explora o interesse humano. Por exemplo, uma reportagem sobre a ruptura do sistema de segurana social poder comear pela exposio do caso concreto de uma pessoa que tenha cerca de 35 anos
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e que, embora desconte para a segurana social, quando chegar idade de aposentadoria poder no vir a receber qualquer dinheiro do Estado. Finalmente, h que recordar que, partida, s interessa retomar assuntos j cobertos por outros jornais quando se consegue associar novidade histria ou quando se descobre um ngulo indito para explorar o tema.

Redigir uma reportagem

No h regras xas para escrever uma reportagem. O texto, porm, deve ser, tanto quanto possvel, vivo e aliciante. Pode incluir narrao, descrio, citaes, dados numricos, anlise, opinio. Estruturalmente, a reportagem deve ter pelo menos um ttulo, uma entrada (embora o jornalista possa tambm ir directamente para o lead) e um corpo textual, eventualmente separado em blocos. As grandes reportagens, com fre- quncia, admitem uma pea central e pequenas peas autnomas associadas a essa pea central. Normalmente, a reportagem estrutura-se nos trs tempos clssicos: 1) facto principal; 2) contexto (antecedentes; conjuntura; causas; consequncias); 3) concluso. A) Iniciar a reportagem O incio da reportagem , provavelmente, o seu pon- to crucial. no incio da reportagem (ttulo, entrada, lead) que se envolve o leitor no tema. Portanto, o ttulo tem de ser aliciante e a entrada e o lead tm de conter dados que suscitem a vontade de continuar a histria. H vrias formas de atingir esse objectivo. Pode, por exemplo, escolher-se um lead entre os modelos tradicionais: lead directo, lead de cenrio, lead de extravagncia, lead de pergunta, lead de citao, lead dramtico, lead de contraste, lead de ironia, lead de retrato, lead de provrbio, etc. No entanto, as formas mais comuns de abrir uma reportagem talvez sejam as seguintes:
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Elementos de jornalismo impresso 1. Explorar o interesse humano;

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2. Comear com a exposio de um caso particular antes de se partir para o geral, ou mesmo comear pela descrio de um pormenor inslito. No incio da reportagem seguinte, tenta-se explorar o interesse humano.

Pais de adolescente resgatam lha sequestrada por seita religiosa

Os pais de Adelaide querem apenas o melhor para a sua lha. Mas a vida de Adelaide, de 17 anos, tem sido uma longa correria pelas consultas psiquitricas. A beleza de Adelaide arrasadora. Mas no a salva de um longo historial de tendncias depressivas e suicidas. Hoje, ela est bem pior do que estava h trs meses. Em Julho, os pais de Adelaide encontraram, durante uma viagem de frias aos Estados Unidos, um anncio que transformou as suas vidas. Estavam a ler o Washington Post, quando uma mensagem simples lhes chamou a ateno: um campo para adolescentes em risco, na Virgnia. Os preos ade- quavam-se s possibilidades da famlia. Adelaide cou excitada com a perspectiva. Os pais tran- quilizaram-se ao ler que o campo possua vrios psiclogos e psiquiatras, entre vrios outros especialistas no trabalho com adolescentes em risco. No hesitaram. Foram Virgnia e conheceram o campo e os seus responsveis. Adelaide foi imediatamente inscrita e j no regressou a Sintra, onde reside. Os responsveis do campo prometeram que, em seis meses, Adelaide recuperaria o gosto pela vida,

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Jorge Pedro Sousa mas impuseram uma condio: no poderia ver os pais nem amigos ou familiares durante esse perodo. Quando Adelaide cou sozinha, um dos rapazes internados disse-lhe: "Tudo o que ouvires, no acredites numa palavra". Mais tarde, o director do campo disse-lhe que ela tinha de ir com as outras raparigas orao da noite. Adelaide cou surpreendida. Ningum lhe tinha dito que o campo era religioso. Pelos vistos era. E comeou a o seu longo pesadelo. Os pais de Adelaide no estranharam a ausncia de contactos por parte da lha. Estavam convencidos que s poderiam falar com ela da a trs meses. Porm, h quinze dias, os pais receberam um telefonema da lha. Entre o choro, contou-lhes que no aguentava mais e que a vida dela era um inferno. (...)

Uma outra soluo para abrir uma reportagem suscitando o interesse do leitor poder ser a narrao de um caso particular, passando da para o geral, conforme se tenta exemplicar a seguir. Segurana Social em crise No h dinheiro para reformas a partir de 2025 Jos Ferreira tem 40 anos. Trabalha na Repartio de Finanas de Almada h quinze anos. Foi o seu primeiro emprego. Obteve-o num concurso pblico em que foi o melhor classicado. H quinze anos, portanto, que Jos Ferreira contribui para a Segurana Social. Mas pela frente ainda tem uma longa carreira contributiva. Faltam-lhe exactamente 25 anos para se aposentar. O problema que daqui a 25 anos pode no haver dinheiro suciente para pagar as penses de reforma. o que revela um

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Elementos de jornalismo impresso estudo hoje divulgado pelo Centro de Estudos da Segurana Social da Universidade Fernando Pessoa. Na situao de Jos Ferreira esto milhes de trabalhadores portugueses, que sustentam os actuais pensionistas sem saberem se quando chegar a sua vez vo ter direito penso de reforma. (...)

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A descrio de pormenores outra soluo para abrir uma reportagem. No h remdio... No jipe decrpito que se arrasta aos soluos pela savana senegalesa, Philip, um encorpado bilogo noruegus de rosto avermelhado, tira do saco uma garrafa de whisky e bebe um trago. Passa-a ao motorista e diz-lhe: "No h melhor preveno para as doenas". O motorista, John, um ambientalista ingls franzino e pequeno, leva a garrafa boca, enquanto luta por manter o jipe na trilha. (...) O incio de uma reportagem pode centrar-se, por exemplo, no realce de determinados sentidos, nomeadamente da viso e da audio, no realce de uma pessoa, no realce de uma frase feita ou num jogo de palavras (Sodr e Ferrari, 1986: 68-74). Vejam-se alguns exemplos: Realce da viso Cinco da tarde. As nuvens, carregadas e negras, obscurecem a cidade. A chuva, grossa, inunda as ruas. No se v vivalma. Os carros so arrastados pela corrente. O temporal bateu porta dos portuenses. (...)

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270 Realce da audio

Jorge Pedro Sousa

"Deus Grande". com esta frase, pronunciada com toda a f e a alma cheia de certezas, que o mullah Omar, lder dos taliban, termina a conferncia de imprensa. assim todos os dias, desde que os Estados Unidos comearam a atacar alvos seleccionados no Afeganisto. (...) Realce de um protagonista da reportagem Joana no sabia danar. Para esta menina de sociedade de 17 anos, era imperdovel. A soluo passou por aulas de dana de salo. L, revelou-se uma extraordinria danarina. Bonita e elegante, alta e desinibida, os rapazes volteavam permanentemente ao seu redor. Mas ela s tinha o pensamento numa coisa: o baile de debutantes do Clube da Foz. (...) Realce de uma frase feita (ditado popular, neste caso) Depois da tempestade, vem a bonana. Mas os lisboetas, depois da tempestade, tiveram as inundaes. (...) Jogar com as palavras Os terroristas apontaram uma lana aos Estados Unidos. Julgavam ter na mira um combatente indefeso e solitrio. Acertaram num colosso bem armado e ainda mais determinado. Que tem por aliados outros colossos, igualmente bem armados e determinados. (...)

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Elementos de jornalismo impresso Recapitular

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H cerca de dois mil anos atrs os romanos fundaram Conmbriga. A cidade cresceu em importncia. Era uma cidade de comerciantes, artces e agricultores. Hoje, o empresrio coimbro Jos Silva quer recriar Conmbriga, promovendo a construo de um parque educativo. (...) Normalmente, as reportagens iniciam-se por um ttulo, eventualmente acompanhado de antettulo ou subttulo. O ttulo seguido por uma entrada e s depois se passa para o lead, que normalmente um lead indirecto. O exemplo abaixo procura ilustrar essa estrutura. Residentes do Parque Nacional das Montanhas Rochosas contra ambientalistas

O regresso do grande urso americano

A reintroduo dos grandes ursos Grizzly, um dos smbolos da Amrica, no Parque Nacional das Montanhas Rochosas, no Colorado, est a colocar os ambientalistas contra alguns residentes. O plano da Administrao Bush prev que os ursos apenas sejam reintroduzidos nos 200 mil hectares do parque, mas os habitantes dizem que o mais provvel os ursos descerem s povoaes em busca de comida, particularmente no Outono. O bilogo Daniel DeSousa, um luso-des- cendente alto e barbudo, de 40 anos, olha do pequeno avio para a vegetao coberta de neve. Ele procura rastos de ursos, tentando descobrir os locais que escolheram para hibernar. Como outros bilogos, Daniel, Dan para os amigos, acredita que o Parque Nacional das Montanhas Rochosas s tem a ganhar com a reintroduo do Grizzly.
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As solues atrs descritas no so, obviamente, a nica maneira de se abrir uma reportagem. Um lead de impacto pode justicar-se: Conspirao na Buslndia O ministro da Lei e da Ordem da Buslndia, um estado africano perto de Moambique, conspirou para derrubar o regime e impor uma ditadura pessoal, apurou o jornal Liberty, desse pas. Narrao e descrio Uma reportagem pode viver essencialmente da narrao: O fracasso Boris Ieltsin discursava na tarde de quarta-feira: "Ianaiev est preso. Um grupo j foi buscar o ministro do Interior, Pugo". A multido aplaudia entusiasmada. Os bons tinham vencido. Os maus estavam a ser capturados. Pugo estava em casa, com a mulher e um empregado. O seu telefone particular tocou. Era o chefe da KGB: "Precisamos conversar". Pugo percebeu. Tinha perdido. Pediu ao seu interlocutor para que o fossem buscar a casa. Aos 54 anos, leto, lho de bolchevique e provavelmente o principal instigador do golpe que tentara depor Gorbatchev, Pugo pegou no revlver, deu dois tiros na mulher, abriu a boca, enou o cano e disparou. Quando o KGB chegou, o empregado de meia-idade abriu a porta: "Houve uma tragdia". O casal agonizava. Pugo e a mulher morreriam no hospital, horas depois. (...) (Baseado numa reportagem da revista Veja, de 28 de Agosto de 1991)
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Uma reportagem pode ser apresentada com base em diferentes vozes narrativas: narrao na primeira pessoa; e narrao na terceira pessoa. Exemplos: Narrao na primeira pessoa (...) Quando entrei no gabinete, o reitor estava mergulhado nos dossiers. Embora me visse chegar, Alberto Amaral apenas me acenou. Num gesto rpido, convidou-me a sentar. Disse-me que precisava de estudar melhor o oramento que o Governo atribua Universidade do Porto. Seguiu-se um silncio de meia-hora. O fumo do cachimbo enchia o aposento. (...) Narrao na terceira pessoa (...) Centenas de guerrilheiros espalham-se pelas colinas. Juram combater at morte pelo Islo. Aclamam ensurdecedoramente Bin Laden e gritam a todo o instante "Deus Grande!"e "Morte Amrica!". Abdulah est entre eles. um jovem de 14 anos, recrutado numa escola cornica do Paquisto. Para ele, " dever de todo o muulmano lutar contra a Amrica, porque a Amrica quer matar todos os muulmanos". (...) O recurso ao texto descritivo tambm pode ser uma boa soluo para a reportagem: Central Plaza: o novo Shopping da Maia Localizado junto Cmara Municipal, bem no centro da Maia, o mais recente centro comercial da Maia, o Central Plaza, o novo ponto de encontro
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Jorge Pedro Sousa dos adolescentes. A qualquer hora do dia se encontram jovens nas mesas da Praa da Alimentao. Os estilos so variados. Os que gostam de se mostrar como "bons alunos"geralmente escolhem a pizzaria e demoram-se pouco tempo. Ves- tem-se jovem adulto. Trazem mochilas atafulhadas de livros e cadernos. Os outros fazem do Central Plaza uma segunda casa. Vo almoar, aproveitam para ir ao cinema e cam por ali a conversar, povoando o centro comercial de gritos e falatrio. So facilmente reconhecveis. Vestem-se de roupa larga, descontrada. Ao contrrio dos outros, quanto muito transportam um caderno de capas manchadas de tinta. (...)

C) Desenvolvimento da reportagem No apenas o incio da reportagem que tem de ser forte. Ao longo da reportagem devem ser includos vrios pontos fortes que despertem continuamente o interesse do leitor. O desenvolvimento pode ser feito de vrias formas. As mais comuns talvez sejam aquelas que a seguir se expem. Repare-se que em quase todos os casos h uma frase inicial de abertura e contexto, qual as restantes frases esto subordinadas. Enumerao (...) As causas para o aborto provocado podem ser divididas em dois grupos. Num primeiro grupo, podemse inserir as razes pessoais: medo do par- to; ignorncia; m experincia anterior; idade; carreira prossional; presses do cnjuge; estado de sade. Num segundo grupo, aparecem as razes econmicas: pobreza; diculdades econmicas; diculdades em obter trabalho que no implique o abandono dos lhos;
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diculdades em arranjar uma casa sucientemente grande para toda a famlia. (...) Descrio de detalhes (...) A tarde de domingo no correu bem ao FC Porto. Primeiro, Deco lesionou-se logo no incio do jogo, numa disputa de bola com Jardel, e foi obrigado a sair do campo. Depois, Jorge Costa foi expulso por acumulao de amarelos. Para complicar as coisas, Jardel, sempre ele, meteu a cabea bola trs vezes. E nessas trs vezes fez trs golos. (...) Confronto (...) Aps 1974, os portugueses habituaram-se a diferentes estilos de exercer a Presidncia da Repblica. Spnola era o militar da velha escola, anti-comunista, autoritrio. Costa Gomes era o militar que no o queria ser, o militar pacista, permevel inuncia comunista. Ramalho Eanes era um militar rijo e seco, espartano nos seus modos de vida. Mrio Soares foi o Presidente-Sol, ou o Presidente-Rei, que no abdicou do luxo. Com Jorge Sampaio, triunfou o homem comum e digno, o homem que gosta de viver confortavelmente mas para quem o luxo no importante. (...) Comparao (...)

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Jorge Pedro Sousa A Galiza lembra muito o Norte de Portugal. Na zona litoral, as matas de pinheiros e eucaliptos, as vinhas e os campos e a omnipresena do verde fazemna igual ao Minho. No interior, colado a Trs-osMontes, ca o planalto galego, em tudo idntico ao transmontano. Carvalhos, castanheiros e outros exemplares de rvores da oresta ibrica autctone deliciam os olhos do viajante. (...)

Exemplicao (...) Recentes experincias parecem demonstrar que os animais gostam de msica clssica. Uma aranha suspensa no tecto faz um longo o de teia para se aproximar do piano de onde brota uma melodia. Os canrios cantam quando ouvem uma sonata de Beethoven. Os ces sossegam e adormecem. (...) Causa-efeito (...) Se o mundo casse sem telecomunicaes, ningum poderia telefonar, usar a Internet, ouvir rdio, ver televiso, enviar mensagens por fax, telgrafo ou telex. A civilizao como hoje a conhecemos morreria. (...) Denio (...) A caricatura uma arte. A arte de descobrir a essncia das pessoas utilizando a criao artstica. A
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Elementos de jornalismo impresso arte de destacar os pormenores que fazem de algum uma pessoa interessante ou engraada. A arte de descer ao fundo das coisas e express-las de forma no convencional. A arte de desenhar, de forma bemhumorada. A arte de manter o bom-humor. A arte de brincar com respeito. A arte de conviver numa sociedade aberta e tolerante. (...) Ordenao cronolgica (...) As novas tecnologias da comunicao resultam de uma longa e penosa evoluo. Antes de aprender a falar, os antepassados do homem moderno pouco mais inteligentes eram do que os macacos. H cerca de cem mil anos apareceu a linguagem articulada. H cerca de sete mil anos apareceu a escrita. Os primeiros jornais surgiram h trs sculos, a rdio h 80 anos, a televiso h sessenta e a World Wide Web h cerca de dez. (...) Ordenao espacial (...) Os ditadores e os fundamentalistas no gostam de jornalistas. No Iraque, doze jornalistas foram condenados ao crcere ou morte por ofenderem Saddam Hussein. No Iro, as milcias de fundamentalistas islmicos atacaram e encerraram os jornais reformistas, com o apoio do lder espiritual do pas. (...)

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(...) Os meninos correm pelas vielas do bairro do Outeiro. A polcia corre atrs deles. Das janelas, insultamse os polcias e incitam-se os meninos a correr mais. Mas as pernas dos meninos no aguentam o esforo. So apanhados. Atiram com pequenos pacotes de herona para o passeio. volta deles, forma-se uma multido que vai crescendo, ameaadora. (...) Retardamento da aco (por reexo) (...) Os taliban dirigem-se, agora, para Cabul. Tm pressa de chegar cidade. No sabem o que foi destrudo durante os bombardeamentos. Ser que os afegos merecem isto? H que pensar que o Afeganisto constitudo por um mosaico de povos. Por gente pacca e tambm por gente belicosa. Como em todo o lado, h aqueles que apenas querem viver em paz e tratar da sua vida e aqueles que apenas tm como valor o dio Amrica e uma viso fundamentalista do Islo. So estes os que vem nas mulheres apenas um objecto utilitrio, cuja nica nalidade dar prazer aos homens e servi-los. So estes que matam, violam, torturam. So estes que protegem Bin Laden e os seus apaniguados. Quando chegam a Cabul, os guerrilheiros vem que os bombardeamentos foram cirrgicos. Apenas destruram os campos de treino dos terroristas, os quartis e a rdio. Pelo cho, espalham-se vrios sacos cheios de comida que os avies lanaram para matar a fome dos refugiados. Comida "made in USA", evidentemente. (...)
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Retardamento da aco (por introduo de dilogo) (...) Atravessmos o corredor e dirigimo-nos rapidamente ao Boeing 767 da Air France. Destino, So Paulo. entrada, um novo controle de segurana. O que leva na mala? Apenas uns livros, culos, papis e canetas. Leva facas, tesouras, objectos cortantes, canivetes, armas de fogo? No. Mas se levasse tambm no ia dizer. , provavelmente no. Foi o senhor que fez a mala? Sim. Teve sempre a mala consigo desde que a fez at agora? Sim. Abra a mala, por favor. E eu abri a mala. (...) Retardamento da aco (por caracterizao de personagem) (...) Miguel chuta e faz golo. Os outros meninos correm para abra-lo. Nisto, os catraios imitam os grandes. Miguel tem doze anos. O corpo magro e franzino esconde a vontade frrea de quem quer ser o melhor jogador do mundo. Sonha em marcar muitos golos ao servio do FC Porto, o seu clube do corao. Preferencialmente contra o Benca. Ou o Sporting. Contra o Boavista, nem tanto. "Tambm so do Porto", justica. A bola volta ao meio campo. Reinicia-se o jogo. (...)
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Retardamento da aco (por caracterizao do espao fsico) (...) Desde menino que o sonho de Rui Godinho era trepar montes. Queria ser alpinista. Hoje, com 34 anos, j subiu o Everest, o K2 e muitas outras montanhas dos quatro cantos do mundo. Encontrmo-lo na Serra da Estrela, a monitorar um campo de escuteiros. As montanhas recortamse no cu, macias e cobertas de neve. As tendas espraiam-se pela encosta, multicolorindo o cenrio. No se v lixo, nem desordem. Quando acampam, os escuteiros respeitam o seu lema, "deixar o lugar melhor do que o encontraram". Rui Godinho est prestes a dar incio primeira marcha do dia. (...) Acelerao (...) Aos 20 anos, Peter j se tinha candidatado trs vezes s foras especiais, sem sucesso. Hoje, com 27 anos, comandante do mais condecorado peloto de boinas-verdes do exrcito americano. (...) B) inalizar a reportagem O nal de uma reportagem pode ser forte ou fraco, dependendo da estrutura escolhida para a pea. Pode propor alguma coisa, pode resumir o que foi dito, pode surpreender, pode dar informao, etc.

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Elementos de jornalismo impresso Proposta (...) Todo o cidado portugus pode agora apresentarse como candidato independente a uma autarquia local. tempo de mostrar aos partidos que no podem deter o monoplio da vida poltica e de pressionar os deputados para que sejam admitidas candidaturas de independentes para a Assembleia da Repblica. Resumo (...) As matas so verdes. Os campos so verdes. um verde forte, absoluto, total. O Minho verdadeiramente verde. Efeito surpresa (...) Os taliban chegaram ao poder em 1997. Aprisionaram, violaram, torturaram. Impediram as mulheres de sair de casa e de terem acesso educao e sade. Em quatro anos, as trevas do fundamentalismo islmico cobriram o Afeganisto. Ter o Afeganisto futuro? S o prprio futuro pode responder.

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Numa reportagem o que , anal, importante, retomando uma das proposies iniciais deste livro, contar bem o que h para contar, recorrendo-se a todos os artifcios que se puder, ainda que sejam tomados emprestados da literatura.

2.6.4

Editorial

O editorial um gnero jornalstico argumentativo. Em princpio, no editorial que se d conta do posicionamento colectivo
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de um jornal sobre um determinado assunto problemtico da actualidade. Por isso, um editorial sempre da responsabilidade da direco do rgo jornalstico ou de algum da sua inteira conana. Geralmente, o editorial motivado por assuntos tratados no jornal e elaborado em conformidade com a linha de orientao do rgo jornalstico, consubstanciada no respectivo estatuto editorial6 . No entanto, h jornais e revistas que permitem uma maior liberdade no que respeita manifestao do posicionamento individual dos seus jornalistas. Nesses jornais, os editoriais costumam ser assinados. Nos outros jornais, normalmente isso no acontece. Nem todos os assuntos devem ser abordados num espao to nobre como o editorial. Apenas devem ser dignicados como temtica de um editorial os acontecimentos mais relevantes e problemticos da actualidade, nomeadamente aqueles que podem repercutir-se nos processos de deciso que afectam a vida colectiva de um povo. Uma vez que traduz o posicionamento colectivo de um jornal, no respeito pelo seu estatuto editorial, o editorial deve ser elaborado com especial cuidado. O editorialista deve ser sensvel cultura organizacional e aos valores que inspiram a redaco. Deve tambm ser sensvel ao pblico e s correntes de opinio que se formaram ou podem vir a formar-se no meio social. Portanto, um editorial no deve ser dogmtico, arrogante e muito menos insultuoso. Sendo um gnero jornalstico enobrecido, o posicionamento do editorial no corpo do jornal deve dignic-lo. Por isso, geralmente posicionado logo na primeira pgina ou nas pginas editoriais, assim designadas porque so o espao dedicado por excelncia s principais colunas, crnicas e artigos de anlise e opinio sobre os temas fortes da actualidade. Podem coexistir vrios editoriais num nico nmero de um
Recorde-se que o estatuto editorial o documento que dene a poltica editorial da empresa. No deve ser confundido com um editorial enquanto gnero jornalstico.
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jornal, quando este se debrua sobre vrios temas problemticos da actualidade. Por vezes h editoriais a abrir as pginas de vrias editorias. Mas cada editorial, em princpio, apenas se debrua sobre um nico tema. No o silncio nem a reserva que devem imperar numa sociedade democrtica e convivial. De um jornal no se espera que apenas descreva factos notveis. De um jornal espera-se que vigie atentamente o meio social, que impea abusos de poder, que alm de providenciar informao seja capaz de fornecer interpretaes para os factos que descreve e de gerar conhecimentos. O jornalismo deve ser comunicao til. Um editorial , portanto, uma expresso de cidadania num estado de direito democrtico. Num editorial, comenta-se, analisa-se, argumenta-se, relacionamse factos, estabelecem-se esclarecidamente signicados para os acontecimentos e ideias da actualidade e at se podem exortar os leitores a fazer determinadas coisas, como votar num determinado partido ou candidato. Um editorial exige sempre uma concluso, a expresso rme, clara e arguta de um ponto de vista. Exige uma tomada de partido. Deve ser escrito sem ambiguidades e com coragem. No serve para agradar a todos. Os argumentos que nele so expressos devem ser solidamente alicerados e pertinentes. S assim os editoriais podem aconselhar, sustentar as opinies, claricar as situaes, iluminar os espritos, consolidar pontos de vista, unir as pessoas em torno de posies compartilhadas. Um jornal sem editoriais ou com editoriais insignicantes, adoados, que no atingem ningum, um jornal amorfo. Um jornal com editoriais rmes e fundamentados um jornal mais vivo, mais actuante, um participante de maior peso no jogo democrtico. Um editorial no pressupe que todos os que trabalham num rgo de comunicao social tenham a mesma opinio sobre um determinado assunto. Pressupe, sim, que dentro de uma linha editorial um assunto pode ser analisado de uma determinada maneira. Por isso, o editorialista no pode ser dogmtico, nem arrogante, nem radical. Pelo contrrio, deve cultivar o valor da moderao e o respeito pelas posies adversas. Deve ter em mente
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que os leitores podem ter opinies muito diferenciadas acerca da questo em causa. Deve recordar-se que as palavras mal medidas e sem recurso ao bom senso podem comprometer um projecto editorial e afectar negativamente os relacionamentos pessoais e prossionais no seio do jornal. Portanto, o editorialista no pode radicalizar posies nem deve, em princpio, apresentar um nico ponto de vista nos seus editoriais. Antes deve apresentar e analisar as vrias posies envolvidas numa problemtica da actualidade e s depois tomar partido, a sim, com rmeza, mas sempre com respeito e elegncia. "O editorial saber tomar o pulso da opinio j formada, contradiz-la se for caso disso; mas ainda aperceberse da opinio que se est formando, do clima cultural e expectativas que o pblico vive; e a, nesse caldo de ideias ainda em formao, intervir com lucidez, inteligncia e rigor", diz Anabela Gradim (2000). Para se inuenciarem opinies no se pode enfadar as pessoas. O editorial deve ser curto e incisivo, claro e consequente, e escrito de forma viva e agradvel. Pode-se recorrer a imagens, analogias, comparaes e contraposies para facilitar a compreenso das ideias expostas. No campo oposto, devem evitar-se citaes fastidiosas, excesso de cifras, manifestaes de erudio e o tom doutoral. Um editorialista deve respeitar um dos princpios mais importantes do jornalismo: escrever sobre o que se sabe. Um editorialista deve dominar os assuntos que aborda, de maneira a poder posicionar-se com convico, sinceridade, lucidez, inteligncia e rigor. Luiz Beltro (1980: 56-58), em parte baseado numa obra de Wolseley e Campbell7 , divide os editoriais da seguinte forma: a) Quanto ao assunto, podem ser preventivos, quando focalizam aspectos que, no futuro, podem originar uma determinada situao; de aco, se acompanham um acontecimento, eventu7 WOLSELEY e CAMPBELL (1943) - Exploring Journalism. New York: Prentice Hall.

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almente analisando as suas causas; e de consequncia, quando procuram esclarecer o leitor sobre as consequncias de um determinado acontecimento; b) Quanto ao contedo, os editoriais podem ser informativos, se pretendem esclarecer pormenores de um acontecimento, claricar ideias ou situaes e desvelar aspectos escondidos ou subentendidos das notcias; normativos, quando tentam levar o leitor a tomar uma determinada atitude; ou ilustrativos, quando pretendem instruir ou entreter o leitor, despertando-o para temas que lhe possam ter passado despercebidos. c) Quanto ao estilo, os editoriais podem ser intelectuais, quando apelam razo do leitor, convidando-o a seguir uma determinada linha de raciocnio; e emocionais, quando pretendem atingir emocionalmente o leitor, apelando aos seus sentimentos, sua sensibilidade e aos seus instintos. d) Quanto natureza, um editorial pode ser promocional, quando funciona como o editorial habitual do jornal; circunstancial, quando resulta de uma eventualidade; e polmico, quando resulta da necessidade de estabelecer a posio do jornal numa polmica em que este esteja envolvido. Do meu ponto de vista, h ainda de incorporar na classicao de Beltro os editoriais mistos, ou seja, aqueles que podem incorporar vrias das caractersticas atrs apontadas; e os editoriais de apresentao, quando apresentam um determinado nmero de um jornal ou de uma revista, justicando a abordagem de determinados assuntos, ou quando apresentam um novo rgo de comunicao que surge no mercado. No entanto, do meu ponto de vista, os editoriais de apresentao no podem ser considerados verdadeiros editoriais, j que no obedecem s caractersticas atrs enunciadas. Quando os jornalistas de um determinado jornal pretendem
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exprimir uma posio pblica colectiva que no vincula o rgo de comunicao social no seu conjunto, podem escrever um redactorial. Normalmente, os editoriais e os redactoriais so escritos respeitando a regra dos trs tempos, como no exemplo a seguir inserido, preparado para um jornal universitrio. No primeiro tempo (primeiro pargrafo) introduz-se o assunto, nos pargrafos seguintes debate-se dialecticamente o assunto e nalmente conclui-se, dando-se uma opinio, de forma clara e incisiva, no ltimo pargrafo. Editorial No comeo das aulas, os alunos do primeiro ano so acolhidos nas universidades e demais escolas superiores com alguma tinta, bastante gozo e ocasionais brincadeiras de mau-gosto. Chama-se a isto a Recepo ao Caloiro e a deste ano j comeou. Hoje em dia, suscita mais polmica do que h anos atrs. Para uns, continua a ser tradicional, divertida e enriquecedora. Obriga a crescer. Para outros, anacrnica e indigna. Os alunos envolvidos na Praxe, que se auto-designam por "acadmicos"ou "praxistas", dizem-se defensores da tradio. Para eles, a Recepo ao Caloiro tem um objectivo claro: integrar os novos estudantes no meio universitrio e faz-los conhecer os colegas, quer os do primeiro ano, quer os mais velhos. Para os estudantes anti-praxe, a Recepo ao Caloiro unicamente uma forma de humilhao humana que deve ser banida das escolas. Eles argumentam que as "vtimas"de ontem apenas tm como motivao ser os "carrascos"de hoje. Se o objectivo da Recepo ao Caloiro integrar os novos estudantes, dizem, haveria formas mais dignas de o conseguir. Os acadmicos defendem-se salientando que o leve sofrimento colectivo, cuidadosamente temperado com
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Elementos de jornalismo impresso a brincadeira, promove laos mais fortes entre os novos estudantes. A ligeira humilhao, do seu ponto de vista, leva o caloiro a uma posio de humildade e a reconhecer que o ingresso no ensino superior no faz dele uma pessoa superior. As regras da Praxe, como a regra do "recolhimento obrigatrio", obrigam o caloiro a adquirir hbitos salutares e a compreender que ainda tem muito para viver e aprender. Os "praxistas"tambm no hesitam em condenar as brincadeiras de mau-gosto e perigosas, que para eles no se integram no verdadeiro esprito da Praxe acadmica e que so meramente ocasionais. A resposta dos anti-praxistas centra-se, mais uma vez, na degradao do ser humano que, segundo eles, a Praxe promove, especialmente durante a Recepo ao Caloiro. No com a humilhao dos estudantes, acrescentam, que se promove o crescimento pessoal e a cidadania. Na sua perspectiva, as tradies acadmicas no so sagradas nem intocveis. Antnio Damsio explicou que a dor e o sofrimento constituem a alavanca para o desenvolvimento apropriado dos impulsos e instintos humanos e para o desenvolvimento de estratgias ecazes de tomada de deciso. Quando a Praxe contida, pode ser salutar. A Recepo ao Caloiro, se excludas as brincadeiras perigosas ou de mau-gosto, pode ser uma excelente oportunidade para os estudantes se conhecerem melhor a si mesmos e aos outros e tambm para conhecerem melhor a instituio e a cidade que os acolhe. A isto chama-se crescer. A isto chama-se integrao. A isto chama-se tradio. E a tradio histria. E a histria a alma de um povo. Que a Praxe continue, pois. "Dura Praxis, Sed Praxis". A praxe dura, mas a Praxe.

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2.6.5

Crnica

O termo crnica provm da palavra grega cronos, que signica tempo. Em conformidade com o sentido etimolgico da palavra, o cronista algum que escreve periodicamente para um jornal. Assim sendo, o termo crnica serve primeiramente para designar as peas assinadas por um cronista regular de um jornal ou de uma revista. O cronista tem um espao consagrado num peridico. Num determinado dia, numa determinada pgina, o leitor encontra sempre a crnica do mesmo cronista, seja ela uma crnica poltica, uma crnica social, uma crnica local, uma crnica desportiva, uma crnica policial, uma crnica do enviado especial (por exemplo, do correspondente de guerra), uma crnica de viagem, uma crnica de um correspondente no estrangeiro, ou qualquer outro tipo de crnica. bvio que, neste sentido, uma crnica pode ser, na sua essncia, apenas um artigo de opinio, um artigo de anlise ou at uma reportagem. Espera-se, em princpio, que o cronista seja criativo, mas, no sentido atrs exposto, a crnica no demarca fronteiras ntidas com outros gneros jornalsticos. O exemplo a seguir inserido uma crnica de um dos mais argutos e incisivos cronistas da actualidade scio-poltica nacional e internacional: Antnio Barreto (socilogo, professor universitrio, antigo ministro). Enquanto cronista, escreve no Pblico, aos domingos, sendo a sua crnica intitulada Retrato da Semana. A crnica a seguir inserida, que, como se v, no se afasta de um artigo de anlise ou de um artigo de opinio, foi publicada no Pblico, no dia 16 de Setembro de 2001, cinco dias aps o fatdico atentado terrorista contra os Estados Unidos. O perdo e a piedade J se sabe. Os Estados Unidos vo rever a sua poltica externa. Incluindo a atitude perante Israel e a Palestina. Mas tambm para com o Islo em geral e os pases rabes em particular. Ao contrrio de tantos analistas que j so capazes de dizer exactamente
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Elementos de jornalismo impresso em que sentido essas mudanas se vo fazer, no fao ideia. Mais ou menos multilateralismo? Mais ou menos isolacionismo? Mais ou menos agressividade? Mais ou menos apoio incondicional a Israel? No sei. H bons argumentos para sustentar qualquer hiptese. Por enquanto, apenas imagino que os americanos vo enviar a cavalaria. Mas nem sequer sei onde. E no sei se eles sabem. H uma tal unanimidade que qualquer nova voz se limita a repetir o que todos disseram. E todos disseram tudo. Resta-me subscrever as condenaes. Sem reticncias e sem adjectivos. Mas no deixo de me surpreender com algumas reaces, respigadas aqui e ali. Em primeiro lugar, os sentimentos antiamericanos que muitos portugueses partilham com no poucos europeus. No so novos, mas, neste caso, mostraram ser superiores aos efeitos do terror. No foram poucas as vezes que ouvi, nestes quatro dias, frases tpicas: "tm o que merecem", "eles tambm bombardearam a Srvia", " para aprenderem a no oprimir os pretos"e outras prolas. Os autores de to sosticados pensamentos so de todas as classes, ricos ou pobres, universitrios ou analfabetos. Segundo, a ideia de que o gesto tem como autores os pobres, os oprimidos e as minorias segregadas. Apesar das fortes suspeitas, ainda no se sabe bem quem foi ou quem ajudou. Mas, para os profetas, h j uma certeza: foi "a luta das classes a nvel mundial"! "A violncia e o terrorismo so o resultado da "globalizao hegemnica"! Quem sabe se o acto no merece mesmo a designao de revolta da "globalizao alternativa". O facto de o terrorismo ser protegido por ditaduras, nanciado por milionrios e acarinhado por Estados que vivem do petrleo nada altera ao essencial daquilo de que estas cabeas so
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Jorge Pedro Sousa capazes: o terrorismo o resultado da "justa ira"dos oprimidos, dos que lutam pela paz e pelo desenvolvimento! Terceiro, o cinismo dos bem intencionados. Para estes, "o importante atacar as causas sociais do terrorismo". Isto , as desigualdades. Estas pessoas no ousam apoiar o terror. Talvez at sejam capazes de o criticar. Mas, ao invocar, como fazem, as "causas sociais", esto a legitimar o terrorismo. Da pior maneira. No se trata dos excitados que, por demagogia, esto ao lado dos que se voltam contra os ocidentais e os americanos. Nem dos imbecis que usufruem dos benefcios do cosmopolitismo, mas que sugerem que os povos menos desenvolvidos sejam "protegidos da globalizao"e reduzidos a sociedades fechadas. No. Trata-se de gente que d uma legitimidade superior ao terrorismo. O que sugerem, em poucas palavras, que "enquanto houver desigualdades sociais haver terrorismo". O que o desculpa e incentiva. Quarto, a condenao do golpe terrorista feita de tal modo que equivale a revelar uma espcie de alegria contida. Ningum ou quase ningum parece ter o desplante de apoiar os terroristas. Mas h uma maneira de criticar o gesto que lhe d foros de inevitabilidade compreensvel. Condenam a violncia, mas logo a seguir referem, a despropsito, a arrogncia dos americanos, a riqueza excessiva do Ocidente, o racismo dos brancos, as multinacionais e a ganncia dos capitalistas. Quinto, o crescente sentimento de culpa de tantos ocidentais. Habitumo-nos a pedir perdo. Aos judeus, aos muulmanos, aos rabes, aos chineses, aos latino-americanos, aos ndios e aos africanos. O mundo ocidental est minado. Tem, mais do que nenhuma outra cultura, um terrvel sentimento de culpa.
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Elementos de jornalismo impresso O passado daqueles povos, to ou mais agressivo, desptico, racista ou intolerante quanto o dos europeus e americanos, esquecido. Os ocidentais tm as culpas acumuladas. A ponto de serem, europeus e americanos, os verdadeiros e ltimos responsveis pelo terrorismo. Esquerda e direita cultivam estes sentimentos de culpa. Cada uma ao seu jeito. A direita pede perdo e continua a explorar. Pede perdo e vende armamentos. Pede perdo e corrompe os polticos. A esquerda faz discriminao positiva e desculpa a violncia que tenha como alvo um rico, um europeu, um americano ou um branco. Ou antes, a esquerda moderada e europeia, incluindo os comunistas revisitados, no desculpa o terrorismo, mas tem uma irresistvel tendncia para o "compreender"nas suas causas sociais. J a esquerda antiglobalizao mais descarada: ETA, IRA, FIS, Bin Laden, Sendero Luminoso, Talibans, Saddam Hussein, Hamas, Hezbollah, Khada e Khomeini fazem parte do quadro de honra dos desesperados da fome. Nada justica o terror. Nem a poltica externa americana, nem os colonatos israelitas, nem os bombardeamentos da Srvia, nem os ataques ao Sudo. Nada. Nem sequer a fome e a excluso. Muito menos a escravatura, o capitalismo ou o racismo. Por mais condenveis que estes factos sejam. Justicar o terrorismo e aceit-lo como consequncia necessria da pobreza e do subdesenvolvimento legitimlo. Constitui esta atitude uma das piores perverses do esprito, equivalente condenao das vtimas. H quem considere que as mulheres "provocadoras", "estavam mesmo a pedi-las", so as principais culpadas pelas violaes de que so vtimas. H quem considere que os judeus, "sectrios, cheios de dinheiro",
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Jorge Pedro Sousa so os culpados do Holocausto. H quem considere os camponeses russos, "conservadores individualistas", culpados do massacre levado a cabo pelos comunistas soviticos. Deste episdio, que est longe de ter acabado, haver lies e concluses importantes. Que o tempo e a inteligncia tornaro conhecidas. Para j, retiro uma medida prtica: retenho os nomes dos que compreendem, desculpam e legitimam o terrorismo. Das "causas profundas do terrorismo", da pobreza losoa, da religio ao racismo, da ambio ao nacionalismo, do petrleo aos armamentos, da inveja explorao, deve tratar-se depois. Antes, tem de se tratar do terrorismo ele prprio. Quanto cavalaria: que ela v! Espero que seja certeira e radical.

Uma crnica tambm pode ser um espao peridico ou ocasional onde o autor discorre criativamente sobre um determinado acontecimento ou assunto da actualidade, onde conta uma histria ou onde fala de factos curiosos. Neste segundo sentido, a palavra crnica designa um gnero jornalstico criativo, o gnero jornalstico que mais se pode aproximar da literatura, independentemente da periodicidade com que o cronista publicado. Deste ponto de vista, no o carcter de regularidade na publicao que caracteriza a crnica enquanto gnero jornalstico. Este segundo tipo de crnica jornalstica resulta da intercepo da subjectividade com as impresses e a criatividade de um cronista. Desta forma, este tipo de crnica estabelece fronteiras mais precisas com outros gneros jornalsticos que lhe possam estar prximos, como a reportagem. No h regras para realizar uma crnica deste segundo tipo. Ou antes, h uma: o texto deve ser comunicante e emptico. Deve ler-se uma crnica com muito prazer. A realidade serve de pretexto crnica, mas o texto deve ser imaginativo. A crnica geralmente leve. Pode ser potica ou divertida. Raramente sugere
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ou prope, antes amarra o leitor ao prazer da leitura, estimulando o seu intelecto. Com frequncia, quando apenas quer exercitar e expor publicamente a sua criatividade e o seu talento, o cronista cai na tentao de escrever crnicas inteiramente ccionais, ou crnicas sobre irrelevncias, ou ainda crnicas sobre a ausncia de assunto para a crnica. Na minha opinio, isso um erro, pois a crnica jornalstica no deve perder de vista os principais referentes do discurso jornalstico: os acontecimentos e demais temas da actualidade. De facto, do meu ponto de vista a actualidade deve constituir, simultaneamente, a motivao e o ponto de referncia para a crnica. Mesmo que a matria para a crnica brote mais do pensamento do cronista do que da recolha de material no terreno, o cronista deve fundar o seu texto nos acontecimentos e problemticas actuais. A crnica pode ser uma reaco pessoal a esses acontecimentos e problemticas; pode ser, essencialmente, um exerccio de criao esttica, uma incurso pela originalidade, um convite imaginao. Mas no deve largar a mo desse propsito. Miguel Esteves Cardoso foi um dos responsveis pelo renascimento da crnica na imprensa portuguesa, primeiro no Expresso e depois no Independente. Na crnica seguinte, da sua autoria, extrada do livro A Causa das Coisas, ele discorre de forma impressiva, subjectiva e bem humorada, com criatividade e originalidade, sobre um tema sempre actual: o comportamento de alguns taxistas e mecnicos. Trata-se de uma crnica jornalstica que ilustra o segundo tipo de crnica a que me referi. As classes automveis Aqui em Portugal, as duas classes prossionais mais curiosas so os motoristas de txi e os mecnicos automveis. Os motoristas de txi (pelo menos, os de Lisboa) so invariavelmente fanticos de uma espcie ou de outra. Ao contrrio dos barbeiros, que observam o devido respeito e silncio, os "choferes de praa"utiliwww.bocc.ubi.pt

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Jorge Pedro Sousa zam os clientes que transportam como tempo de antena para as opinies mais estramblico-radicais que h. A princpio, quando se entra, tudo parece bem. Mas, mal surge uma luz vermelha ou uma camioneta a atravessar-se, comea o delirante intrito. Se um rapaz coxo tropea num buraco da estrada e interrompe momentaneamente o trnsito, o subtil lsofo atrs do volante opina logo "Esta malta assim era toda para matar nascena". Se o cliente deixa passar, o homem vai mais longe: "Como fazem na Dinamarca - l, um puto que nasa enjeitado, vai logo para o forno". Se defendermos a impecvel cultura dinamarquesa, o motorista contradiz-nos respeitosamente: "O senhor desculpe, mas eu tive l um primo e j estive em tempos para ir para l, que isto aqui no d nada. Esta cidade era toda para deitar abaixo!" Os motoristas de txi ouvem programas de rdio muito esquisitos que o comum dos mortais no consegue apanhar nas suas telefonias e que repetem continuamente o reportrio da Maria de Lurdes Resende. So interrompidos por mensagens altamente irritantes com moradas irreconhecveis: "Poo do Cardeal, porta do cemitrio... Cinema Budapeste, buscar seis pastis de nata... Hernni, fala para a tua mulher... Bote Seis Leopardos... Segue o 96..." Todos os motoristas de txi odeiam os outros meios de transporte. Se vem um fatigado vendedor num Fiat 600, com o banco de trs cheio de caixotes de pegas, rosnam: "Ningum tem dinheiro, mas a verdade que esses sacanas andam todos a passear... caramelo! Tira l essa merda da frente! Se fosse comigo, proibia a gasolina... quem trabalha usa "gazile"e o resto conversa!" Quando passa um autocarro, contam sempre um episdio ocorrido na vspera, presenciado com os prwww.bocc.ubi.pt

Elementos de jornalismo impresso prios olhos ("estes que a terra h-de comer"), em que um autocarro desgovernado atropelou uma manifestao contra os salrios em atraso ou um destacamento de freiras polacas. " meu amigo -dizem eles (os motoristas de txi tm um nico amigo: o cliente que vai no carro, porque o resto do mundo para abater)- estes gajos da Carris bebem um garrafo de tinto ao almoo e depois admiram-se! Obrigadinho...!"No fundo, acham graa. excepo dos motoristas comunistas, cujos automveis parecem cenrios ps-holocausto, quase todos os "choferes"parecem ser da extrema-direita. So da extrema direita mais extrema, porque, ao contrrio dos outros, odeiam a polcia. "O mal do Salazar, meu amigo, foi ter amor aos pretos -dizem elesainda h bocado levei uns ao So Jorge... Est a ver como eles agora at ao cinema vo? Entraram-me no automvel, que at no meu, e dizem-me assim, armados em patres: Era para o So Jorge, se faz favor. J viu? Se fosse comigo, mandava-os todos para a Sua, ainda a semana passada levei l um casal ingls em servio, que na Sua prendem os pretos numas jaulas que l tm, sim, porque a Sua no como esta merda, eu at tenho vergonha de ser portugus, ah pois tenho!, olha este espertalho a ver se mete o bico... Tira l essa XXXX da frente e vai XXXX a tua XXX!... O meu amigo quer ir pelo Saldanha ou pelo Paiva Couceiro?" Se os motoristas de txi so absolutistas radicais, os mecnicos de automvel so niilistas cpticos. Telefona-se para uma ocina para marcar uma hora... Eles dizem: "Traga o carro, a gente v isso". Chegase l... Descreve-se a avaria. Eles interrompem imediatamente, porque no suportam que algum lhes fale de mecnica: "Isto pode ser muita coisa, chefe
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Jorge Pedro Sousa - ponha-o l a trabalhar, que eu s de ouvir cantar j lhe digo." Pe-se o carro a trabalhar. Passados escassos milsimos de segundo, o especialista manda desligar. Espera-se o diagnstico. Tipicamente, vira as costas e vai l para dentro mexer numa lata de parafusos e fusveis. No volta. Vai-se l dentro ter com ele, com toda a humildade protocolar... "Ento? J sabe o que ?" agora que o mecnico profere o seu orculo predilecto, pronunciando com o clssico desprezo de quem diz "Voc no percebe nada disto"... Diz ele; "No, isso a h qualquer coisa..." Este "No" precioso. Ns fazemos sempre a gura de quem quer convenc-lo de que o automvel est impecvel. O facto de o termos levado ocina irrelevante. "No, no -diz o perito com a preciso tcnica que esperamos dele- isso a h qualquer coisa que no est bem..."Ai de quem tiver a ousadia de querer saber mais pormenores. "Mas do motor, ou da transmisso, ou da suspenso?", pergunta-se. E nesta altura que o mecnico nos brinda com outro elucidativo clssico das ocinas portuguesas: "S vendo".

2.6.6

As fotolegendas ou fotonotcias e as legendas de fotograas

A fotolegenda, que tambm pode designar-se fotonotcia, um gnero jornalstico que tem conhecido crescente aceitao nos jornais e revistas. Como o seu prprio nome indica, consiste na unio entre uma fotograa e um texto. Este funciona como uma espcie de legenda para a fotograa, mas foto e o texto beneciam de uma relao de complementaridade e interdependncia que a tornam uma unidade autnoma. Frequentemente, na fotolegenda o texto conota a fotograa, dando-lhe signicados que ela no poswww.bocc.ubi.pt

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suiria por si s. De facto, o texto pode assumir vrias funes numa fotolegenda: 1. Funo de ancoragem, j que contribui para dar fotograa um determinado signicado; 2. Funo de complemento, j que completa informativamente a foto, superando os condicionalismos informativos da imagem; 3. Funo de ateno, j que pode chamar a ateno para determinados pormenores da fotograa, nomeadamente aqueles que podem passar despercebidos ao leitor. No se deve confundir a legenda de uma fotograa com a fotolegenda. A legenda um pequeno texto, geralmente de apenas uma frase, colocado, habitualmente, na base de uma fotograa. A legenda pode ter as mesmas nalidades do texto da fotolegenda. No entanto, uma fotograa legendada integra-se sempre numa pea mais vasta, enquanto a fotolegenda funciona por si s. Porm, mesmo no interior de uma pea, uma fotograa e a sua legenda devem ter um certo grau de autonomia. Por exemplo, uma foto de um tcnico de um parque natural a observar rastos de animais, integrada numa reportagem, mereceria uma legenda do tipo "O bilogo Jos Manuel Pinto, do Parque Natural da Serra da Estrela, observa rastos de lobos, durante uma aco de captura para colocao de rdio-localizadores nos animais". A legenda deve contribuir para explicar o que se v na fotograa. As fotograas da primeira pgina geralmente no levam legendas, pois devem casar com os ttulos. As fotograas dos autores de textos assinados tambm no so legendadas, pois seria um despropsito. H variantes da fotolegenda em que a fotograa substituda por outro tipo de imagem.

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Jorge Pedro Sousa Fotograa no inserida por motivos legais

Fig. 1 - Uma fotolegenda ou fotonotcia pode consi- derar-se um gnero jornalstico na medida em que autnoma e possui caractersticas que a individualizam. Texto e foto combinam-se para formar um todo. O texto ancora o sentido da fotograa e insualhe um determinado signicado, referenciando quer a guerra no Kosovo, quer o concurso World Press Photo. A foto deixa de ser o smbolo de qualquer guerra ou de qualquer pessoa que sofre para passar a ser um ndice de uma guerra em particular e o cone de uma pessoa que sofre em particular. O texto chama tambm a ateno do leitor para o principal personagem representado na fotograa e complementa informativamente a imagem. (Jornal de Notcias, Fevereiro de 2000). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 2 - A legenda de uma fotograa no se pode confundir com uma fotolegenda. (Revista Pblica, 7 de Outubro de 2001)

2.6.7

Artigos

Denominam-se artigos as pea de cariz jornalstico que no se enquadram nos restantes gneros nem se podem situar na zona nebulosa das fronteiras que estes ltimos estabelecem entre si. Normalmente, os artigos possuem uma natureza interpretativa, explicativa e/ou persuasiva. So, portanto, peas assumidamente subjectivas e pessoais. O articulista pretende, no entanto, compartilhar a sua viso do mundo, expressa no artigo, com o leitor. Por esta razo, o texto no pode ser elaborado de qualquer maneira, nem o tema do artigo pode ser escolhido ao acaso. A credibilidade pessoal do articulista e a pertinncia do tema, em grande medida, determinam o sucesso do artigo. Assim sendo, a primeira regra para um artigo a seguinte: deve abordar um tema de interesse no apenas para o articulista mas tambm para o pblico. Embora os articulistas expressem um ponto de vista
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subjectivo sobre o mundo, todos eles, de alguma maneira, visam uma validao universal para as suas ideias. Em segundo lugar, uma opinio ou uma anlise de nada valem se no forem comunicadas. Da que a segunda regra para um artigo seja a seguinte: deve ser comunicante, expressivo, cativante. A capacidade de expresso do articulista , tambm ela, um factor determinante para o sucesso de um artigo. Fala-se de artigos de opinio quando, no artigo, se procura, essencialmente, opinar, por vezes com inteno persuasiva, para convencer ou levar aco, para converter e ganhar partidrios. Fala-se de artigos de anlise quando, no artigo, se procura, predominantemente, explicar, debater e interpretar um acontecimento, uma problemtica, uma ideia ou qualquer outro assunto da actualidade. Os artigos de opinio visam contribuir mais para o debate de ideias e para a formao do pblico do que fornecer informao. Os acontecimentos e as problemticas so sempre examinados, comentados, apreciados e avaliados numa perspectiva pessoal. De facto, os artigos de opinio e mesmo os de anlise raramente adiantam informaes novas. Antes exploram os aspectos tantas vezes mais submersos dos factos, relacionam ideias, problemticas e acontecimentos ou lanam sobre eles uma interpretao pessoal. Nos artigos de anlise, a informao examinada numa perspectiva rigorosa e, normalmente, desapaixonada, longe do que frequentemente acontece num artigo de opinio. A explicao sobrepe-se persuaso. Pretende-se, como em qualquer anlise jornalstica, construir conhecimento sobre o assunto em causa. Emprega-se a designao comentrio para designar um pequeno texto de opinio ou de anlise que surge ao lado duma pea factual. O comentrio geralmente elaborado pelo jornalista que fez a pea. Os artigos podem possuir diferentes estruturas formais, mas a mais comum a regra dos trs tempos. O exemplo seguinte um artigo de anlise do director-adjunto da Viso, Pedro Camacho, publicado nessa revista no dia 26 de Julho de 2001. Nele, o
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Jorge Pedro Sousa

director recorre regra dos trs tempos: anunciar o assunto no primeiro pargrafo, discuti-lo nos pargrafos seguintes (fazendo uso frequente de interrogaes retricas), encerrar procurando uma concluso lgica, breve e certeira para o texto. As manifestaes anti-globalizao de Gnova, em Julho de 2001, constituram o pretexto para o artigo. Contra... A favor de qu? Em Gnova, tal como em Praga ou Seattle, estiveram nas ruas inmeros movimentos que se batem por interesses que chegam a ser claramente antagnicos. Uns esto nessas mega-operaes de protesto para defenderem interesses prprios, e a esses perceboos bem. Outros esto nas ruas por razes polticoloscas altrustas, e so estes, ou pelo menos parte deles, que tenho mais diculdade em compreender. Sobretudo, no se v que caminhos alternativos propem com posies to categricas contra a globalizao. O que ser contra a globalizao? estar contra o aumento do fosso entre ricos e pobres? Mas h outra maneira de os pobres carem menos pobres sem ser atravs da sua participao na comunidade econmica internacional? defender a abertura dos mercados dos pases ricos aos produtos dos pases pobres? Mas no atravs da globalizao e das negociaes na Organizao Mundial do Comrcio que isso tem sido feito? No neste frum que a chamada "Fortaleza Europeia"ou os igualmente fechados EUA tm aberto as suas fronteiras comerciais? - ou, vistas as coisas pelo outro lado, no nas barricadas do movimento anti-globalizao que tambm esto aqueles que se batem contra a importao de produtos do Terceiro Mundo, por causa do chamado dumping social? Ou ainda, para irmos a um caso que nos est particularmente prximo, no nos
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Elementos de jornalismo impresso "ricos"agricultores europeus e norte-americanos que se encontram os mais acrrimos defensores do proteccionismo de mercados, mesmo quando aqueles a quem se quer fechar a porta esto no grupo dos mais pobres pases do mundo? Ser contra a globalizao ser contra o Banco Mundial (BM) e o FMI? Com tudo o que de errado j zeram o BM e o FMI e por muito que as suas tradicionais "receitas"precisem de ser revistas (como alis o esto a ser), algum consegue imaginar o que j teria acontecido em inmeros locais do planeta se eles no existissem? O que ser contra a globalizao? ser contra os mercados nanceiros internacionais, reservando a bolsa de Nova Iorque para os americanos e a de Moscovo para os russos? defender o regresso ao levantamento generalizado de barreiras alfandegrias, impedindo a abertura de lojas do MacDonalds na China, da Zara em Portugal ou a venda do Mateus Ros nos EUA? achar que os lisboetas no podem optar entre uma saborosa e cara laranja do Algarve e uma inspida e barata laranja espanhola? ser contra os canais globais de televiso ou contra a Internet e o comrcio electrnico? ser contra a utilizao de medicamentos dos laboratrios farmacuticos imperialistas nos pases africanos? ser contra o alargamento a Leste, contra o euro ou contra a prpria Unio Europeia? No s o movimento anti-globalizao que tem muitas caras. A prpria globalizao tambm as tem. E to cego quem no consegue enxergar o que ela tem de mau como o que no v o que ela tem de bom. A globalizao tem aspectos negativos e uma das suas faces o "capitalismo selvagem". Pois . Mas a soluo descobrir uma globalizao melhor, no ser contra a globalizao e a favor no se sabe de
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Jorge Pedro Sousa qu. At porque no dia em que ela zer marcha atrs porque algo de catastrco est a acontecer.

O artigo, como se v no exemplo anterior, no pode ser escrito de qualquer maneira. Quer ao nvel da forma, quer do contedo, vrias regras devem ser respeitadas. Algumas delas j foram referidas, outras podem-se acrescentar. Conselhos para a elaborao de artigos de opinio O articulista escreve unicamente sobre os temas que conhece e domina. As ideias podem atacar-se, combater-se, debater-se; as pessoas que as professam merecem respeito. No fazer acusaes infundadas. No usar linguagem ofensiva. O respeito pelas pessoas no deve impedir o articulista de as visar, se esta opo for pertinente e se for tica, deontolgica e legalmente defensvel, particularmente nos seguintes casos: se os visados cometeram actos intolerveis ou contrrios natureza profunda da nossa sociedade, que aberta, tolerante, democrtica e respeitadora da vida humana; se os visados cometeram actos contrrios s ideias que publicamente manifestam, especialmente se so guras pblicas que exercem cargos de responsabilidade. Respeitar escrupulosamente o direito ao bom nome e privacidade, excepto nos casos atrs referidos e naqueles em que a vida privada interfere com a vida pblica, com prejuzo dos interesses da comunidade.
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Como ningum tem o monoplio da verdade e da justia, o articulista deve ser tolerante em relao s opinies de terceiros, se estas no forem em si mesmas corrosivas para a sociedade democrtica e tolerante que se edicou no Ocidente. O articulista deve recticar as concluses a que chegou anteriormente quando nota que as premissas em que se baseou se alteraram ou esto erradas. O articulista deve lembrar-se que enfadar o leitor a pior soluo para o inuenciar. A persuaso diminui em relao directa com o aborrecimento causado. Portanto, os artigos de opinio devem ser breves, claros e escritos com elegncia. Alguns conselhos para a redaco de artigos de anlise Alm dos conselhos gerais j apontados para a redaco de artigos de opinio, que no devem menosprezar-se quando se redigem artigos de anlise, podem ser apontados alguns conselhos especcos para a elaborao deste ltimo tipo de artigos: Os assuntos que constituem o objecto do artigo devem ser minuciosamente estudados e os factos devem ser interligados antes de se construir a anlise. O artigo deve ser exploratrio e sinttico, no sentido de que, sem perder o norte, deve abranger o espao em redor do tema que aborda e agrupar, no texto, os diferentes aspectos relacionados com esse tema central. O contexto de uma problemtica, a conjuntura de um acontecimento, a evoluo que conduziu a uma ideia ou a um dado estado de coisas, as causas e consequncias previsveis de um facto notvel podem necessitar de tanta ateno quanto o tema central do artigo.

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Jorge Pedro Sousa

O rigor e a honestidade so condies intelectuais que do crdito ao analista; a especializao pode ser uma vantagem para o articulista. Devem contrastar-se e vericar-se as fontes e as informaes que se possuem.

2.6.8

Outros gneros

Os gneros jornalsticos no se esgotam naqueles que aqui foram apresentados. Os gneros jornalsticos criam-se, transformam-se, raramente se perdem. Podem cair em desuso, mas muitos deles so retomados, eventualmente depois de um processo de transformao. A revista da imprensa, por exemplo, tambm pode ser considerada um gnero jornalstico. Consiste na recolha e transcrio de excertos daquilo que dizem os outros rgos jornalsticos, sobre um nico tema ou sobre vrios temas. Geralmente, a transcrio faz-se colocando-se apenas a fonte e a data a seguir. No entanto, uma revista de imprensa tambm pode resultar da integrao das transcries de vrios jornais num texto mais vasto e contextual. No dia a seguir aos atentados contra os Estados Unidos, 12 de Setembro de 2001, vrios jornais zeram revistas da imprensa mundial. Eis o exemplo do que poderia ser uma revista da imprensa nesse dia, concen- trando-se nos editoriais: Revista da Imprensa The Independent Tal como vericmos tantas vezes no passado, tal como testemunhamos hoje no Mdio Oriente, os terroristas s podem verdadeiramente ser considerados vencedores se as naes civilizadas abandonarem os valores civilizados e usarem, elas prprias, violncia indiscriminada contra inocentes. Comedimento,
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Elementos de jornalismo impresso mesmo perante to grave provocao, tem de ser a palavra-chave. Washington Post Agora estamos em guerra. Sofremos o primeiro ataque devastador. E de certeza que no foi o ltimo. Resta saber se vamos levar esta guerra a srio, to a srio como qualquer guerra que j combatemos. No nos deixemos intimidar pela misteriosa e parcialmente escondida identidade dos nossos agressores. Existem apenas algumas poucas organizaes terroristas capazes de executar um ataque to coordenado e macio. Devemos canalizar os nossos recursos para um esforo global para perseguir, capturar ou matar esses terroristas. Chicago Tribune Haver tempo para traar metodicamente a linha que liga os ataques s suas fontes, ou seja, aos grupos terroristas, s naes que podem ter ajudado esses terroristas, que lhes tenham mostrado amizade ou apenas um ligeiro favor. Haver tempo, ento, para libertar toda a fria e a tecnologia militar dos Estados Unidos contra eles. E haver tempo para libertar todo o poder da Amrica contra os aliados dos terroristas, contra aqueles que lhes sorriram, ou lhes deram gua, abrigo, comida ou calor; ou uma palavra amiga. Tudo isto deve acontecer. A ltima vez que os EUA foram atacados desta forma, o resultado nal foi que o horror foi retribudo um milho de vezes ao Japo. Com tantos mortos ontem, a nao vai exigi-lo. Mais tarde, depois de toda a raiva ter sido libertada e um qualquer pas do terceiro mundo tiver sido arrasado, pequenas vozes iro soar para falar de compaixo e danos cola-

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306 terais. Poucos as ouviro.

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El Pais O ataque terrorista de ontem, no nos confundamos, um ataque essncia da nossa civilizao poltica e, independentemente de serem identicados os seus autores, demonstra o terrvel efeito contaminante de conitos to enquistados como os do Mdio Oriente. O que se passou nos Estados Unidos pode repercutir-se na Europa, j que o factor de emulao do terrorismo, como demonstrou a histria recente, muito grande num mundo mediatizado. (...) Bush e a sua Administrao devem perseguir os culpados, mas no cair na tentao de lanar contra-ofensivas se no sabem exactamente de onde partiu o golpe. Libration O drama de 11 de Setembro de 2001 (...) desencadear o melhor ou o pior, segundo o modus operandi que escolher George W. Bush: a vingana cega antes mesmo da concluso de um inqurito que no falhar em sublinhar as incrveis lacunas de segurana nos Estados Unidos, ou uma extrema severidade dirigida a culpados identicados. Disso depender a capacidade americana para mobilizar ou no uma verdadeira solidariedade transnacional contra o cancro terrorista. Economist A devastao em Nova Iorque e Washington a prova de um falhano macio dos servios secretos no s americanos mas ocidentais. (...) A conana e bem-estar (da Amrica), aquilo que muitos viram como uma continuada inocncia, parece perdido, se no para sempre, pelo menos para to longe quanto
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Elementos de jornalismo impresso algum consegue ver, atravs das chamas e das runas de Nova Iorque e Washington.

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As colunas de citaes tm tido crescente aceitao nos jornais e revistas. Uma coluna de citaes consiste na transcrio de declaraes de terceiros ou de excertos de textos interessantes, irnicos ou engraados. Normalmente, s citaes nada mais acrescentado do que a fonte, uma pequena frase de contexto e a data. Mas esta no uma regra. Por exemplo, a Grande Reportagem regista as declaraes mais engraadas, absurdas ou mesmo estpidas de vrias guras pblicas (e, por vezes, no pblicas) e d-lhes um ttulo irnico, normalmente um "prmio". Na Viso do dia 27 de Setembro de 2001 inseria-se a seguinte coluna de citaes: "(A RTP vai) fazer uma oferta de informao que at aqui no foi feita por nenhuma outra televiso em Portugal". Emdio Rangel, director-geral de antena da RTP "O mais difcil em interpretar um robot foi no mexer os olhos". Haley Joel Osment, actor, protagonista do lme Inteligncia Articial, de Spielberg "Estou convencido de que, a partir de agor- a, Hollywood vai ter muito mais cuidado com o cinema de catstrofes". Claude Chabrol, realizador, sobre o cinema actual "Sou gay e no queria ser heterossexual nem por todo o dinheiro do mundo". Elton John, cantor "O Islo to machista como qualquer outra religio".
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Jorge Pedro Sousa Shireen Safdar, embaixadora do Paquisto em Lisboa

Na variante da Grande Reportagem, as citaes, englobadas na seco "As Coisas Que Se Dizem", so antecedidas por um ttulo irnico, que seria um "prmio", como nestes exemplos, extrados da edio de Setembro de 2001: Prmio kota bu da moderno "A minha vida quotidiana mudou muito desde que, no ltimo Natal, recebi no telemvel instrues para accionar os mecanismos que permitem receber e enviar mensagens escritas." Medeiros Ferreira, DN, 31.07.01 Prmio delirium cocainae "Haver muitos avies cheios de estudantes, dirigindose ao Algarve, para fumar marijuana e coisas piores, sabendo que no os colocaremos na cadeia". Paulo Portas, ao jornal The Times, sobre os efeitos da nova lei da droga Prmio Brbara, e mesmo assim casas com ele? "Eu recordo-me do professor Carrilho desde os tempos em que ele tinha os cabelos pelas costas e usava uma boina Che Guevara." Jorge Coelho, O Independente, 27.07.01 Prmio sacudindo a gua do capote "A minha cabea a minha, a do engenheiro Guterres a dele. E h muitas coisas em que nem sempre estamos de acordo." Jorge Coelho, O Independente, 27.07.01 As "avaliaes de desempenho" so outro gnero jornalstico de crescente popularidade. Consiste na apreciao breve dawww.bocc.ubi.pt

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quilo que fazem algumas guras pblicas, geralmente responsveis polticos, desportivos ou econmicos, ou determinadas organizaes sociais. As pessoas (ou organizaes) so avaliadas positiva ou negativamente, sendo colocado um sinal, geralmente uma seta orientada, respectivamente, para cima ou para baixo, ou um sinal vermelho, amarelo ou verde, para simbolizar a avaliao que foi feita da actuao da pessoa ou da organizao em causa. A Viso inclui em todos os nmeros uma "avaliao do desempenho"intitulada "Tendncias". Na edio do dia 27 de Setembro escrevia-se o seguinte: Cavaco Silva defende que a UE, Portugal includo, deve aumentar o investimento pblico, a m de contrariar uma recesso mundial. O aumento dos dces oramentais e da leitura exvel do pacto de estabilidade ganha adeptos. Emdio Rangel, contra tudo e contra todos, conseguiu garantir a sua entrada para a RTP como directorgeral com plenos poderes. Resta esperar para ver se consegue aplicar o seu conceito de "televiso pblica com pblico". Mrio Jardel voltou a jogar sem grande brilho. Mas fez o que se pretende dele, marcando os trs golos da vitria sportinguista contra o Farense. Pacheco Pereira diz ter vergonha de ser portugus com a posio do Governo sobre a guerra ao terrorismo. Felizmente para os portugueses, no o discurso inamado e voluntarista do eurodeputado que vincula o Estado. Jos Maria Aznar comea a ter srios problemas com o caso Gescartera. O chefe de gabinete de Rodrigo Rato, vice-presidente do Governo espanhol, a ltima "vtima"das investigaes sobre este escndalo nanceiro. Soares dos Santos est a negociar a venda da Vidago, Melgao e Pedras Salgadas. Uma operao que
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Jorge Pedro Sousa lhe permitir equilibrar as contas da Jernimo Martins.

2.7

Modelos estruturais para o texto jornalstico

Vrios modelos estruturais tm sido aplicados ao texto jornalstico ao longo do tempo. Isto no signica que as estruturas aqui expostas representem as nicas maneiras de organizar um texto jornalstico. Pelo contrrio. Por vezes os melhores textos no obedecem a quaisquer dos modelos aqui propostos. No entanto, os paradigmas estruturais apresentados neste livro subsistem no mundo jornalstico porque tm sido quotidianamente usados com sucesso. Eles representam sempre uma opo a considerar em quase todas as circunstncias de enunciao jornalstica, nomeadamente pelos netos na prosso e por aqueles cujo domnio da escrita no possibilita o arrojo criativo, que tanto pode ser bem sucedido como no. O recurso a cada um dos modelos aqui apresentados pode ser mais ou menos pertinente. A escolha do jornalista deve nortear-se por critrios de eccia. Um bom jornalista far um uso consciente e, por vezes, intuitivo destes modelos estruturais do texto. Para o efeito, dever sempre procurar colocar-se na pele do leitor.

2.7.1

Construo por blocos

Uma grande parte das peas jornalsticas escrita em blocos. Signica isto que a informao distribuda por pargrafos autnomos ou por seces autnomas. A) Pargrafos como blocos Cada um dos pargrafos autnomos funciona como um bloco. No entanto, todos os blocos, ou pargrafos, se reportam ao tema da
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pea. Esta a linha condutora que permite ao leitor passar de bloco para bloco. A principal vantagem do recurso construo por blocos reside na capacidade de "arrumao"da informao. A informao "arrumada"dentro do pargrafo. Como cada pargrafo um bloco, a informao tambm hierarquizada e facilmente arrumada na pea, at porque os pargrafos podem ser facilmente hierarquizados em funo da importncia do seu contedo. Existe uma segunda vantagem na construo por blocos. Um leitor pode abandonar a leitura de uma pea num determinado pargrafo sem car com ideias pendentes. A construo por blocos geralmente associa-se tcnica da pirmide invertida. Esta associao gera uma terceira vantagem. Quando se torna necessrio reduzir a extenso de uma pea redigida em blocos estruturados sob a forma de pirmide invertida, podem-se cortar pargrafos a partir do nal da pea que no se perde a informao mais importante nem cam ideias a meio. Apesar de na construo por blocos os pargrafos serem autnomos, podem-se, ainda assim, interligar com partculas como "ainda"ou "tambm"(por exemplo: O primeiro-ministro disse ainda que..."). Esta interligao dos pargrafos benecia o leitor, que visualiza mais facilmente o o condutor das ideias e progride na notcia sem "saltos"incomodativos. Mas o recurso a partculas de ligao nem sempre necessrio e frequentemente dispensvel. A seguir insere-se um exemplo de uma notcia construda por blocos, baseada num texto de Jorge Sampaio publicado no Dirio de Notcias de 12 de Junho de 2001.

Presidente da Repblica reconhece custos excessivos do sistema de sade

O Presidente da Repblica reconheceu hoje, num artigo de opinio publicado no Dirio de Notcias, que "a prestao de cuidados de sade em Portugal envolve custos excessivos relativamente aos resultados obtidos".
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Jorge Pedro Sousa Jorge Sampaio arma que, no acesso sade, "existem barreiras socialmente injustas, que penalizam, em especial, os mais pobres e os menos instrudos", tendo exemplicado com as listas de espera. Sampaio exige aos portugueses "uma reexo serena sobre as melhores formas de o sistema de sade dar uma resposta mais solidria aos cidados, em especial aos de mais fracos recursos". Para o Presidente da Repblica, "a misso das polticas de sade a da maximizao da utilidade social". O Chefe de Estado considera que "um quarto de sculo em democracia permitiu generalidade dos Portugueses a obteno de melhorias signicativas em praticamente todos os nveis de sade".

Repare-se que a utilizao de "ainda"pode favorecer a interligao das ideias:

Presidente da Repblica reconhece custos excessivos do sistema de sade

O Presidente da Repblica reconheceu hoje, num artigo de opinio publicado no Dirio de Notcias, que "a prestao de cuidados de sade em Portugal envolve custos excessivos relativamente aos resultados obtidos". Jorge Sampaio arma ainda que no acesso sade existem "barreiras socialmente injustas, que penalizam, em especial, os mais pobres e os menos instrudos", tendo exemplicado com as listas de espera. (...) B) Seces como blocos Quando se decide organizar uma pea jornalstica por seces, cada seco corresponde a um bloco de informao. Normalwww.bocc.ubi.pt

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mente, os blocos so separados por interttulos. Por vezes, cada bloco possui informao de importncia similar, como em muitas peas analticas. comum cada bloco ser internamente estruturado com base na tcnica da pirmide invertida.

Presidente da Repblica reconhece custos excessivos so sistema de sade

UFP lana estudo onde se prev ruptura do sector O Presidente da Repblica reconheceu hoje, num artigo de opinio publicado no Dirio de Notcias, que "a prestao de cuidados de sade em Portugal envolve custos excessivos relativamente aos resultados obtidos". Jorge Sampaio arma que no acesso sade existem "barreiras socialmente injustas, que penalizam, em especial, os mais pobres e os menos instrudos", tendo exemplicado com as listas de espera. Sampaio exige aos portugueses "uma reexo serena sobre as melhores formas de o sistema de sade dar uma resposta mais solidria aos cidados, em especial aos de mais fracos recursos". Para o Presidente da Repblica, "a misso das polticas de sade a da maximizao da utilidade social". O Chefe de Estado considera que "um quarto de sculo em democracia permitiu generalidade dos Portugueses a obteno de melhorias signicativas em praticamente todos os nveis de sade". (...) UFP lana estudo sobre crise nanceira da sade A Universidade Fernando Pessoa lanou, entretanto, um estudo sobre a crise nanceira do sector da
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Jorge Pedro Sousa sade, no qual se prev que o dce oramental poder atingir mil milhes de euros daqui a dez anos. "O Estado no vai poder manter o actual estado de coisas. preciso comear a cortar nos gastos, ou daqui a alguns anos todo o sistema vai ruir", salientou o coordenador da pesquisa, professor Joo Duarte. (...)

A passagem de um bloco a outro, quando se recorre estrutura acima referenciada, pode ser abrupta, como no exemplo anterior. Mas essa transio pode ser amortizada por uma frase que ajuda a passar uidamente de um bloco para outro. neste caso, estrutura pode dar-se o nome de "vale e montanha"(Frnandez Parratt, 2001: 152)

Custos excessivos do sistema da sade

UFP lana estudo onde se prev ruptura do sector O Presidente da Repblica reconheceu hoje, num artigo de opinio publicado no Dirio de Notcias, que "a prestao de cuidados de sade em Portugal envolve custos excessivos relativamente aos resultados obtidos". Jorge Sampaio arma que no acesso sade existem "barreiras socialmente injustas, que penalizam, em especial, os mais pobres e os menos instrudos", tendo exemplicado com as listas de espera. Sampaio exige aos portugueses "uma reexo serena sobre as melhores formas de o sistema de sade dar uma resposta mais solidria aos cidados, em especial aos de mais fracos recursos". Para o Presidente da Repblica, "a misso das polticas de sade a da maximizao da utilidade social".

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Elementos de jornalismo impresso O Chefe de Estado considera que "um quarto de sculo em democracia permitiu generalidade dos Portugueses a obteno de melhorias signicativas em praticamente todos os nveis de sade". Jorge Sampaio, no seu artigo, relembra vrios dos estudos que foram feitos em Portugal sobre as diculdades do sector da sade, relevando a importncia de se pesquisar "serena mas profundamente"sobre o assunto. UFP lana estudo sobre crise nanceira da sade A Universidade Fernando Pessoa lanou, entretanto, um estudo sobre a crise nanceira do sector da sade, no qual se prev que o dce oramental poder atingir mil milhes de euros daqui a dez anos. "O Estado no vai poder manter o actual estado de coisas. preciso comear a cortar nos gastos, ou daqui a alguns anos todo o sistema vai ruir", salientou o coordenador da pesquisa, professor Joo Duarte. (...)

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2.7.2

Pirmide

A pirmide um modelo de estruturao do texto comum nos gneros literrios mas raramente empregue no jornalismo. Quando se recorre a este modelo, reser- va-se a informao mais importante para o nal da pea. A pea progride, alis, no sentido da informao menos importante para a informao mais importante, do acessrio para o essencial. O lead deve conter a informao menos importante; o ltimo pargrafo a mais importante. O recurso hbil tcnica da pirmide deixa o leitor em suspenso at ao nal da pea. O leitor pode tambm extrair um grande prazer da leitura, se a pea estiver bem escrita e fomentar um crescendo de interesse. No entanto, o recurso a esta tcnica
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Jorge Pedro Sousa

tambm tem uma desvantagem: o leitor necessita de mais tempo para consumir a informao. Ser, assim, uma tcnica mais aplicvel a uma reportagem que no tenha por objectivo passar informao imediata do que para uma notcia breve. O exemplo seguinte procura ilustrar a aplicao da tcnica da pirmide numa pequena notcia:

Tragdia em dia quente

A mulher de vestido vermelho saiu para ir s compras. O marido estava a trabalhar. A temperatura atingia 38 graus. Em casa, os trs lhos caram trancados a ver televiso, o que era habitual, pois a casa era pequena e compartilhada com outra famlia, com quem as relaes atravessavam uma fase difcil. Joo, Soa e Andr provavelmente nem se aperceberam de que tinha ocorrido um cur- to-circuito no frigorco. Quando os bombeiros chegaram ao local, em Gondomar, perto do Porto, j nada havia a fazer. O calor tinha acelerado o incndio. A habitao ardeu e os trs irmos morreram carbonizados. Tinham 3, 5 e 7 anos. Peas mais longas, como uma reportagem, podem ser estruturadas com base na tcnica das mltiplas pirmides. Todavia, esta tcnica e muito rara. Para se elaborar uma pea com base em mltiplas pirmides, estruturam-se os vrios subtemas da pea em blocos temticos de vrios pargrafos. Estes blocos temticos so separados uns dos outros por interttulos. Cada um destes blocos temticos deve estruturar-se em pirmide, ou seja, dentro de cada um destes blocos a informao deve ser hierarquizada por ordem crescente de importncia. como se integrssemos vrias notcias escritas com base na tcnica da pirmide numa nica pea global, separando-as com interttulos.
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2.7.3

Pirmide invertida

A pirmide invertida , provavelmente, o modelo mais conhecido e talvez ainda o mais comum de redaco de notcias, particularmente de notcias breves, mas tambm um modelo usado em reportagens, particularmente em reportagens de pequena extenso, tal como em pequenas entrevistas redigidas em "discurso indirecto". Quando se escreve uma notcia com base no modelo da pirmide invertida, o ncleo duro da informao deve gurar no lead. Os restantes pargrafos seguem-se ao lead, sendo hierarquicamente ordenados por ordem decrescente de importncia e interesse. Ou seja, o lead deve conter a informao mais importante e interessante. O segundo pargrafo conter informao um pouco menos interessante e importante do que o lead e assim sucessivamente. Os pargrafos vo-se sucedendo do que contm a informao mais importante e interessante para o que contm a informao menos importante e interessante. Ao conjunto de pargrafos que surgem depois do lead chama-se corpo da notcia. Geralmente, a tcnica da pirmide invertida associa-se tcnica da construo por blocos. Existem vrias vantagens no recurso a esta associao de tcnicas. Em primeiro lugar, o leitor apreende imediatamente a informao mais importante. Basta ler o lead da histria. Em segundo lugar, o leitor pode desistir de ler a pea a meio, mas ca, ainda assim, na posse da informao mais importante. Em terceiro lugar, se for necessrio amputar a pea de alguns dos seus pargrafos, podem-se ir eliminando estes, comeando pelo ultimo. Mesmo que apenas sobrasse o lead, o essencial da informao seria dito. Tm sido feitas muitas crticas a esta tcnica. H quem considere que ela excessivamente rgida, limitativa e empobrecedora. Do meu ponto de vista, este excesso de crticas deveu-se mais saturao do recurso ao modelo, que se vericou durante longos anos, do que sua falta de virtudes. Hoje em dia, j ningum espera que um jornal ou uma revista vivam exclusivamente da

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Jorge Pedro Sousa

tcnica da pirmide invertida. Pelo contrrio. Portanto, o recurso criterioso tcnica da pirmide invertida pode ser to ecaz e justicvel como o recurso a outras tcnicas. ainda de salientar que a pirmide invertida uma tcnica muito usada nos jornais on-line. Uma notcia pode ser dada usandose mltiplas pirmides invertidas linkadas. Esta apenas uma achega para relembrar as virtualidades desta tcnica. A notcia a seguir inserida procura ilustrar a tcnica da pirmide invertida.

Ministro das Finanas anuncia diminuio da inao e do desemprego

O ministro das Finanas anunciou hoje que a inao desceu, este ano, para 1,9 por cento, enquanto a taxa de desemprego desceu para 6,8 por cento. Guilherme de Oliveira Martins, que intervinha num almoo com empresrios, na sede da Associao Empresarial de Portugal (AEP), em Matosinhos, salientou ainda que a taxa de crescimento do Produto Interno Bruto (PIB) se cifrou em 3,5 por cento, bastante acima da mdia de crescimento do PIB na Unio Europeia. O relanamento da actividade produtiva apoiouse nas exportaes de material de transporte e de bens de equipamento e beneciou da recuperao das exportaes de txteis, sapatos, cortia e enlatados, esclareceu o governante. O titular da pasta das Finanas sublinhou que o crescimento do PIB se deveu tambm ao investimento na construo civil e ao aumento do consumo privado. Para Guilherme de Oliveira Martins, a melhoria dos indicadores de conana dos consumidores, o crescimento das exportaes, o aumento do investimento e a recuperao dos nveis de emprego e de
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Elementos de jornalismo impresso produo conrmam a natureza sustentada da fase ascendente do actual ciclo econmico. O ministro das Finanas visita hoje tarde a Faculdade de Economia do Porto, onde intervir no I Encontro Luso-Galaico de Estudantes de Gesto.

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Peas mais longas, como uma reportagem, podem ser estruturadas com base na tcnica das mltiplas pirmides invertidas. A tcnica das mltiplas pirmides pode concretizar-se de duas maneiras: num nico bloco de texto; ou em vrios blocos de texto. A) Vrios blocos Para se elaborar uma pea com base em mltiplas pirmides invertidas em vrios blocos, estruturam-se os vrios subtemas da pea em blocos temticos de vrios pargrafos. Estes blocos temticos so separados uns dos outros por interttulos. Cada um destes "blocos temticos"deve estruturar-se em pirmide invertida, ou seja, dentro de cada um destes blocos a informao deve ser hierarquizada por ordem decrescente de importncia. como se integrssemos vrias notcias escritas com base na tcnica da pirmide invertida numa nica pea global, separando-as com interttulos. Os "blocos temticos"no devem confundir-se com a tcnica da construo por blocos, at porque cada um dos "blocos temticos"pode ser elaborado com base na tcnica da construo por blocos.

Esterilidade em prol da carreira

Cinco mulheres de Smile, uma cidadezinha americana da Virgnia, revelaram que h dez anos atrs recorreram conjuntamente esterilizao para evitar que gravidezes indesejadas interferissem com a sua carreira prossional.

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Jorge Pedro Sousa As mulheres, que exercem cargos executivos numa fbrica de software, justicaram o acto com a "extrema presso"que sentiam, por parte dos seus colegas e por parte da administrao. "Se no competssemos em condies de igualdade com os homens as nossas carreiras cariam para trs", disseram. (...) Maridos no foram nem tidos nem achados As mulheres, todas elas casadas, revelaram ter escondido dos maridos a esterilizao voluntria a que se submeteram. "Eles casaram porque queriam formar famlias connosco. Queriam ter lhos. Tivemos de ocultar-lhes aquilo que zemos", armaram. Nenhuma das mulheres sabe como vo proceder os maridos, com a revelao conjunta. "Temos esperana que nos perdoem, pois o que lhes zemos foi uma traio". (...) Mais casos no As mulheres salientaram que a revelao dos seus casos se destina a alertar a sociedade americana para o problema e a impedir que casos como os dela se repitam. "Todas nos arrependemos do que zemos. Mas a presso sobre as mulheres executivas grande", disseram. (...)

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Elementos de jornalismo impresso B) Um bloco

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A tcnica da estruturao de mltiplas pirmides invertidas num nico bloco de texto muito comum nas reportagens de aco. Geralmente, a pea estrutura-se da seguinte maneira: No primeiro pargrafo ou nos dois primeiros conta-se o incidente inicial, sob a forma de pirmide invertida; Nos pargrafos seguintes continua-se o relato, acrescentandose pormenores, respeitando-se a pirmide invertida, isto , comeando pelo dado mais importante e continuando por ordem decrescente de importncia; Relacionam-se novos dados com o facto inicial e com os factos antecedentes, seleccionando-se dentre eles o dado mais importante e relatando os novos dados por ordem decrescente de importncia. Procede-se de forma idntica ao ponto anterior at ao nal da pea. Repare-se que no exemplo a seguir inserido se recorre vrias vezes a uma velha frmula jornalstica: orao introdutria, que contextualiza e prepara, seguida da orao nal, que remata.

Satlites americanos espiam toda a gente

Os satlites americanos no se limitam a espiar os adversrios e inimigos declarados. Eles tambm espiam os aliados e os prprios americanos, segundo se arma numa reportagem da revista Forbes, ontem publicada. Os Estados Unidos tm neste momento 300 satlites militares em rbita, dos quais 50 se destinam exclusivamente a espiar os territrios dos pases aliados e dos prprios Estados Unidos, revelou a mesma revista
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322

Jorge Pedro Sousa O primeiro-ministro portugus condenou a ocultao do facto pelos Estados Unidos, mas defendeu que "num mundo instvel e inseguro, preciso manter a vigilncia". Antnio Guterres sustentou ainda que este novo dado no se reectir negativamente nas relaes lusoamericanas. "Portugal um aliado el dos Estados Unidos e vai continuar a s-lo", armou. Os chefes de estado-maior dos pases da NATO, reunidos de urgncia em Bruxelas, tambm condenaram os Estados Unidos "por no terem avisado os aliados da existncia de satlites espies". Os chefes de estado-maior, que no exigem aos EUA que parem as misses de vigilncia por satlite, exigem, no entanto, mais informaes sobre a situao. "Os americanos tm o dever de nos informar. Tambm somos capazes de guardar segredos", disse o chefe de estado-maior das Foras Armadas portuguesas.

2.7.4

Progresso cronolgica

A progresso cronolgica uma tcnica til para recordar, etapa por etapa, como se chegou a uma determinada situao. A forma mais comum de progresso cronolgica consiste em narrar como decorreu o acontecimento que serve de pretexto reportagem. Exemplo

Recordaes do dia de um mdico

So trs da manh. O telefone toca mais uma vez na casa de Joo Lus. No uma ocorrncia rara nem imprevista. So os ossos do ofcio. Joo Lus cirurgio cardio-torxico no Hospital de So Joo. Do
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Elementos de jornalismo impresso outro lado da linha, do-lhe a notcia: chegou um corao compatvel para um dos seus doentes. Dez minutos depois, Joo Lus j se encontra ao volante do seu automvel. No demora mais de quinze minutos a chegar ao hospital. sua espera j est a chefe da equipa de enfermagem, o anestesista e o cirurgio que o auxiliar durante a cirurgia. (...) A cirurgia terminou. Jos Lus est satisfeito com o resultado. "Salvmos mais uma vida". De facto, foi assim.

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Numa outra forma de progresso cronolgica, a pe- a organizada como uma srie de blocos textuais, dispostos em conformidade com a sequncia temporal da informao que esses blocos aportam. Normalmente, cada um dos blocos deve conter a informao mais importante, quase como se fosse um lead de impacto. Exemplo

Recordando o Caso Moderna

20 de Janeiro de 1999 - A Procuradoria-Geral da Repblica abre um inqurito Universidade Moderna aps denncias e queixas sobre situaes suspeitas. 4 de Fevereiro de 1999 - O Dirio de Notcias noticia que a PJ e o SIS esto a investigar a Universidade Moderna, devido a uxos suspeitos de dinheiro e a ligaes estranhas a lojas manicas. 10 de Maro de 1999 - O Dirio de Notcias arma que a Polcia Judiciria obteve mandatos de busca Universidade Moderna.

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Jorge Pedro Sousa 11 de Maro de 1999 - A Viso publica um alegado relatrio do SIS sobre a Universidade Moderna. 17 de Maro de 1999 - O director da Polcia Judiciria, Fernando Negro, demite-se do cargo, depois de ter sido acusado pelo ministro da Justia de fugas de informao para a imprensa no "caso Moderna". 11 de Abril de 2000 - O reitor da Universidade Moderna, Jos Jlio Gonalves, os seus dois lhos, Jos Gonalves e Joo Gonalves, e o secretrio-geral da Universidade, Jos Vitoriano, so detidos. Foram libertados doze horas depois, sob cauo. 16 de Abril de 2000 - A Dinensino, cooperativa detentora da Universidade Moderna, anuncia a demisso de Jos Jlio Gonalves do cargo de reitor. 28 de Setembro de 2000 - O Ministrio Pblico acusa o ex-reitor Jos Jlio Gonalves, os seus dois lhos, Jos Vitoriano e vrios outros colaboradores da Universidade Moderna dos crimes de associao criminosa, administrao danosa, apropriao ilcita, bur-la qualicada, corrupo activa, corrupo passiva e falsicao de documentos. 7 de Fevereiro de 2001 - O Supremo Tribunal de Justia manda arquivar um processo-crime instaurado pelo ex-Procurador Geral da Repblica, Cunha Rodrigues, contra Fernando Negro, ex-director da Polcia Judiciria. 11 de Abril de 2991 - O processo da Universidade Moderna distribudo juza Conceio Oli-

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Elementos de jornalismo impresso veira, do Tribunal de Instruo Criminal de Lisboa. 12 de Junho de 2001 - Jos Braga Gonalves, Joo Braga Gonalves, Esmeraldo de Azevedo e Jos Vitoriano so presos preventivamente por risco de destruio de provas e de continuao das actividades criminosas. 14 de Junho de 2001 - Os quatro arguidos so ouvidos pela juza Conceio Oliveira, que conrma a deteno. 23 de Junho de 2001 - A juza Conceio Oliveira queixa-se de "presses", numa entrevista RTP, detonando reaces de solidariedade e de repdio.

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2.7.5

Regra dos trs tempos

A regra dos trs tempos aplica-se, essencialmente, aos editoriais e aos artigos de anlise e opinio, mas tambm se pode usar na reportagem. Consiste, essencialmente, na estruturao de um texto em trs etapas, unidas pela lgica e pela coerncia do texto: Quando se trata de uma reportagem, a regra dos trs tempos consiste em introduzir o tema, desenvolv-lo e concluir. Quando se trata de um editorial ou de um artigo, geralmente a pea estruturase da seguinte maneira: 1. Apresentao breve e clara do tema da pea ou da tese que nela se vai defender; em princpio, corresponde unicamente ao primeiro pargrafo da pea; 2. Discusso do tema e argumentao, preferencialmente numa perspectiva dialctica, opondo-se os "prs"aos "contras"; deve tambm partir-se das premissas elementares para as complexas, dos factos conhecidos para os desconhecidos;

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Jorge Pedro Sousa

3. Tomada de posio em relao ao tema em causa; apresentao das concluses, referenciando os dados principais em que se fundamentam, de modo a que no restem dvidas sobre a razo do autor da pea. Geralmente a concluso corresponde unicamente ao ltimo pargrafo ou, eventualmente, aos dois pargrafos nais. Exemplo de um editorial a trs tempos8 Editorial A Universidade Fernando Pessoa (UFP), do Porto, prepara-se para criar uma licenciatura em medicina. Porm, j se ouvem protestos da Ordem dos Mdicos, dos sindicatos mdicos, das associaes de estudantes de medicina e das faculdades mdicas. A UFP argumenta, em seu favor, que o rcio de mdicos por habitante em Portugal manifestamente mais baixo do que nos pases da Unio Europeia. Essa Universidade d ainda o exemplo dos mdicos galegos e brasileiros que exercem a sua funo em Portugal devido incapacidade de formao de mais mdicos por parte das faculdades de medicina portuguesas. Todavia, para as entidades mdicas esse problema resolve-se aumentando as vagas e remodelando as faculdades j existentes, de forma a que elas possam receber mais alunos. Por outro lado, a Universidade Fernando Pessoa salienta que muitos bons mdicos em potencial cam fora das faculdades de medicina devido s elevadas notas que so exigidas aos candidatos. A abertura de novos cursos de medicina nas universidades
Saliento, novamente, que este editorial, a exemplo de vrias outras peas inseridas neste manual, trata uma situao totalmente ccional. Apenas se pretende exemplicar a regra dos trs tempos.
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Elementos de jornalismo impresso privadas alargaria a base de recrutamento dos mdicos, reduzindo tenses sociais e permitindo o acesso prosso mdica de mais estudantes vocacionados. Contudo, as instituies mdicas contestam este argumento, defendendo a reviso da base de recrutamento dos alunos e introduzindo a entrevista como elemento de ponderao obrigatria, alm das notas dos candidatos. A UFP considera, igualmente, que um nmero elevado de licenciados em medicina, situao comum noutros pases europeus, prefervel a um dce de mdicos, embora tambm registe que Portugal ainda est muito longe de vir a ter um excesso de mdicos. Continuando a defesa da nova licenciatura, os responsveis pela UFP destacam que um grande nmero de mdicos aumenta a concorrncia, diminui os custos da medicina privada e impulsiona a disseminao dos mdicos pelo pas, evitando a sua concentrao nos centros urbanos. Alm disso, para a UFP no se devem privar os estudantes de acederem a um curso de que gostem, independentemente de esse curso lhes permitir o exerccio da prosso para a qual se sentem vocacionados. A UFP recusa, ainda, conceder um estatuto superior a um licenciado em medicina em comparao com um licenciado de outra qualquer rea, sublinhando que, se no tiverem emprego nas suas reas de formao, tanto um como outro podem exercer empregos alternativos. As entidades mdicas, porm, dizem que negativo existir desemprego mdico, devido ao elevado investimento que feito na formao dos mdicos e dignidade da prosso. Finalmente, as entidades mdicas argumentam que a UFP no possui recursos humanos, equipamentos e hospitais para criar uma licenciatura em Medicina. No entanto, a UFP nega essas acusaes e j anunciou
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Jorge Pedro Sousa que est em vias de concretizao de protocolos com vrios hospitais da regio do Porto, de forma a assegurar a formao mdica dos seus alunos em ambiente hospitalar. Indo mais longe, a UFP garante que a sua licenciatura em medicina ir apostar no ensino da preveno e do diagnstico e na investigao mdica em reas como a gentica, que diz no terem um peso adequado nos currculos das licenciaturas em medicina existentes nas faculdades estatais. A razo est do lado da Universidade Fernando Pessoa. desejvel no s abrir novos cursos de medicina como tambm combater os interesses corporativos da classe mdica, que at agora tem desfrutado de um estatuto social desajustado aos novos tempos e que tem impedido, em ltima instncia, o desenvolvimento da medicina portuguesa e a melhor distribuio dos mdicos pelo pas.

2.7.6

Pergunta-resposta (na entrevista e no s...)

Poder-se-ia pensar que a tcnica da pergunta - resposta exclusiva das entrevistas em discurso directo ou ping-pong. Na realidade, no assim. De facto, embora a tcnica da pergunta resposta seja essencialmente usada em entrevistas, pode tambm ser usada em reportagens ou noutras peas jornalsticas. Como bvio, a tcnica da pergunta - resposta consiste em apresentar uma pergunta seguida de uma resposta. Nas entrevistas, a pergunta feita pelo entrevistador e a resposta do entrevistado. Noutras peas jornalsticas, pergunta e resposta so do jornalista. Nestes casos, a tcnica aplicada, essencialmente, para tornar o texto mais leve e interessante. No exemplo abaixo, inserem-se excertos de uma pea da jornalista Alexandra Prado Coelho, sobre a reunio do G8 em Gnova e os protestos anti-globaliza- o, publicada no Pblico do

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dia 21 de Julho de 2001. Nessa pea usada a tcnica da pergunta - resposta:

P&R - As ideias por trs do protesto

Contra o que protestam os grupos anti - globalizao? Dentro da zona vermelha de Gnova, os dirigentes das sete maiores economias mundiais discutiram formas de conter o abrandamento da economia global e evitar uma recesso. A receita? Reduzir mais as barreiras ao comrcio internacional, liberalizar, abrir os mercados. esta a frmula defendida tambm para lutar contra a pobreza. exactamente contra esta losoa que os manifestantes anti-globalizao lutam. (...) Os protestos visam as grandes instituies que esto por detrs do processo de globalizao e que so acusadas de defender apenas os interesses dos pases ricos e das multinacionais. O que dizem da Organizao Mundial do Comrcio? Que uma espcie de governo mundial invisvel, no eleito, e ao qual os cidados no podem pedir contas. A OMC foi criada em 1995 (...) e serve para estabelecer regras para o comrcio internacional - contribuindo sobretudo para a reduo de barreiras comerciais e medidas proteccionistas. Segundo o International Frum of Globalization (...) as negociaes GATT/OMC contam com representantes de todos os grandes grupos industriais e empresariais como conselheiros, enquanto as ONGs ligadas defesa do ambiente ou aos direitos dos consumidores no esto representadas. Entre as questes mais polmicas relacionadas com a OMC esto as chamadas TRIPS e as patentes; e
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330 tambm o GATS.

Jorge Pedro Sousa

O que so TRIPS e patentes? TRIPS signica Trade Related Intellectual Property Rights. As empresas registam patentes para proteger produtos que originalmente foram criados por elas, e impedir cpias. A polmica prende-se, por um lado, com as patentes sobre medicamentos, que impedem o acesso dos doentes (...) dos pases mais pobres a potenciais curas. (...) Mas a questo das TRIPS tem tambm a ver com o facto de as empresas estarem a registar patentes sobre as chamadas formas de vida, como as sementes agrcolas. (...) O que o GATS? Os crticos da OMC consideram o GATS (General Agreement on Trade and Services) um dos acordos mais perigosos das negociaes para o comrcio mundial. O que ele prev o alargamento do comrcio aos servios (e j no apenas aos produtos). (...) Barry Coates explica: as novas regras (...) podero fazer com que os governos no possam impedir uma empresa multinacional de turismo, por exemplo, de operar numa rea em que esteja a prejudicar o ambiente. (...) Que crticas so feitas ao Fundo Monetrio Internacional e ao Banco Mundial? Estas duas organizaes so criticadas pelos planos de ajustamento estrutural aplicados aos pases em vias de desenvolvimento e pela aposta em grandes projectos, como a construo de enormes barragens,

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Elementos de jornalismo impresso por exemplo. Segundo os crticos (...), estes projectos foram mais prejudiciais do que bencos (...). (...)

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Bastante mais comum a aplicao da tcnica da pergunta resposta na entrevista. O exemplo a seguir inserido pretende documentar essa situao. Trata-se de um excerto de uma entrevista ao fotojornalista Manuel de Moura, da Agncia Lusa. Manuel de Moura

O fotojornalismo tem futuro

Manuel de Moura, de 51 anos, o mais antigo fotojornalista da Agncia Lusa. J foi editor fotogrco da Agncia e no seu currculo contam-se dois prmios do Clube Portugus de Imprensa e o primeiro prmio de fotojornalismo da antiga agncia Notcias de Portugal. Comeou a fotografar com 19 anos, num tempo em que em Portugal ainda se usavam as volumosas cmaras de mdio formato. Para ele, "o fotojornalismo tem futuro, pois h sempre novos motivos de interesse neste mundo em permanente evoluo e ebulio". Considera-se mais um jornalista ou um fotgrafo? Essencialmente sou um fotojornalista, algum que tem de aliar o jornalismo imagem e vice-versa. Enquanto um redactor conta a histria pela escrita, ns contamo-la pela imagem. Temos de estar perfeitamente inteirados do acontecimento. Temos de seguir com ateno a actualidade nacional e internacional. Temos de saber quem quem, onde o qu, como que as coisas se passaram. Temos de tirar elementos para depois na redaco podermos contar a histria com texto e fotograas.

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Jorge Pedro Sousa Quais foram as grandes modicaes que notou na sua fotograa desde 1969 at hoje? Hoje h mais liberdade para se trabalharem os temas, embora eu nunca tivesse sentido limitaes. Mas havia sempre o preconceito ou a esttica de no ferir. A maneira de trabalhar era mais comedida, mas mais por motivos pessoais do que pela existncia de limitaes de qualquer ordem. Claro que nos aspectos tcnicos a maneira de trabalhar evoluiu bastante. Actualmente h maior rapidez entre o momento em que se fotografa um acontecimento e a divulgao das fotograas. A digitalizao permite tambm, alm da rapidez, uma maior qualidade na transmisso distncia. (...)

2.7.7

Por itens

A estruturao de uma pea por itens corresponde, no geral, fragmentao do tema em vrios subtemas, sendo raramente usada. Cada subtema abordado num pequeno texto, acompanhado ou no de uma ou mais imagens. Uma foto-reportagem, por exemplo, pode ser uma espcie de sucesso de fotolegendas. Uma variante deste modelo estrutural consiste em seguir o abecedrio. Comea-se por abordar o primeiro subtema iniciando o texto correspondente com uma palavra comeada por A, aborda-se seguidamente o segundo subtema comeando-se o texto correspondente com uma palavra comeada por B e assim sucessivamente. Podem-se no usar todas as letras, mas a ideia ir seguindo o abecedrio. Tambm se pode fazer uma progresso numrica: Um, (texto). Dois, (texto). Trs, (texto) e assim sucessivamente. Cada subtema explorado num texto curto, iniciado pelo nmero de ordem. O texto abaixo resultou de uma reportagem na Sucia que foi publicada no Primeiro de Janeiro e no Jornal Universitrio do
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Porto, no incio dos anos noventa, ainda esse pas no tinha aderido Unio Europeia. A matria, embora abra com uma entrada clssica, foi organizada por itens, seguindo o esquema do abecedrio. Note-se que era uma pea direccionada para um pblico constitudo essencialmente por estudantes do ensino superior e que era acompanhada por vrias fotograas (uma por item). Uma semana na Sucia

Adeso Comunidade Europeia agita as guas em Estocolmo

A eventual adeso da Sucia Comunidade Europeia controversa. Nos cafs, ouvem-se as pessoas a discutir o tema. Se o passageiro um cidado da Comunidade, os motoristas de txi querem saber como so as coisas "por l". Os estudantes, motivados e orientados pelos professores, organizam debates com polticos e economistas. Predominantemente, querem saber se a tradicional neutralidade sueca ca em causa com uma hipottica adeso Europa comunitria. O ministro portugus da Juventude, Couto dos Santos, esteve numa escola e "viu-se sueco" para convencer os estudantes de que melhor estar na Comunidade do que fora dela. A Sucia est em movimento, mas ainda no decidiu o caminho a seguir. A derrota dos sociais-democratas nas eleies de Setembro, aps mais de quarenta a anos de governao ininterrupta, contribuiu para o clima de debate e ps em questo o modelo sueco de Estado Providncia. Os eleitores parecem preferir, agora, modelos mais liberais de desenvolvimento. Na educao, a mudana tambm se nota: escolas superiores privadas comeam a concorrer com as universidades pblicas. a Sucia, de A a Z.
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Jorge Pedro Sousa Associativismo - L como c, todas as escolas superiores tm uma associao de estudantes. As associaes suecas desenvolvem actividades muito semelhantes s associaes de estudantes portuguesas, mas oferecem tambm servios de sade e de alojamento. A Associao Nacional de Organizaes Estudantis congrega a esmagadora maioria das associaes locais e tem um grande peso poltico, sendo regularmente ouvida pelo Governo. Beleza(s) - A Sucia bela, belssima. Estocolmo espraia-se entre braos de gua e cobre-se de espaos verdes. Gamos e veados povoam os campus universitrios. As mulheres so de uma beleza irreal. Embora mais altas do que a generalidade dos portugueses, no so to altas quanto as imaginamos... Couto dos Santos - O ministro da Juventude foi a uma escola sueca, acompanhado da sua homloga, Margot Wallstrom, para debater com os estudantes a adeso da Sucia Comunidade Europeia. Couto dos Santos armou que a adeso da Sucia Comunidade Europeia uma forma de associar o pas ao processo decisrio comunitrio e de no o deixar margem das grandes decises que afectam a vida de todos os povos europeus. Esclareceu os estudantes, surpreendentemente bem informados, sobre os programas comunitrios para a juventude e para o mundo acadmico, tendo realado as vantagens do intercmbio estudantil. Foi convincente e convenceu. (...)

2.7.8

Outras estruturas

Vrias outras estruturas podem ser aplicadas ao texto jornalstico. Elas so particularmente visveis em certas notcias desenvolvi-

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das e em reportagens. Fernndez Parratt (2001: 146-160) fala de algumas: Estrutura homrica ou nestoriana A estrutura homrica ou aplica-se, essencialmente, reportagem. Trata-se de uma estrutura textual que conjuga a pirmide invertida com o relato cronolgico. Apresentam-se os acontecimentos mais fortes e actuais, sob a forma de pirmide invertida, e depois faz-se o relato cronolgico dos acontecimentos que motivaram a situao apresentada inicialmente, em jeito de ash-back. Flash-back ou mltiplos ash-backs O ash-back consiste em apresentar uma situao presente, recordando-se como se atingiu essa situao. Uma variante consiste em apresentar uma situao geral e depois recordar sectorialmente, em ash-back, como se atingiu essa situao geral. Por exemplo, se a reportagem sobre as pessoas que chegam a uma idade centenria, a reportagem pode retratar a situao geral e posteriormente contar a vida de trs ou quatro dos idosos at chegarem a to provecta idade. Esses relatos biogrcos apareceriam separados, como histrias de vida, em ash-back (as recordaes dos idosos). Boneca de papel A estrutura "boneca de papel" assim designada porque quando gracamente representada se assemelha a uma boneca de papel. Consiste na apresentao de um segmento de informao, de um caso particular ou de uma imagem atraente no lead, a que se segue o caso geral ou um sumrio da situao. Depois aparece o desenvolvimento, onde vo sendo adicionados pormenores histria, e nalmente o nal, forte e impactante.

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De alguma maneira, o esquema do incio e do nal fortes corresponde, grosso modo, tcnica dos trs tempos. O primeiro pargrafo deve ter impacto e o ltimo tambm. No desenvolvimento pode-se ir mantendo o interesse do leitor atravs do doseamento de informaes importantes e interessantes ou do recurso a algumas das estratgias apresentadas quando se abordou a reportagem (relato cronolgico, descrio cena a cena, etc.). Circular A estrutura circular ocorre quando o nal leva o leitor de volta ao lead. Y Numa estrutura em Y, duas ou mais histrias, casos particulares, convergem para um nico desenlace ou uma nica concluso. Texto teatralizado Quando no texto jornalstico se recorrem s tcnicas do texto teatral est-se na presena de um texto teatralizado. Os dilogos so apresentados entre indicaes sobre os cenrios e os movimentos das personagens. Texto epistolar A pea jornalstica assume a forma de uma carta. Mosaico A tcnica do mosaico consiste em segmentar uma pea grande em vrias subpeas inter-dependentes, cada uma com o seu ttulo e separadas das restantes, mas paginadas em conjunto. Uma variante mais comum consiste na elaborao de uma pea central,
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complementada por peas mais pequenas. Por exemplo, uma reportagem sobre o aumento dos impostos pode incluir uma pea central sobre as consequncias do aumento dos impostos na vida das pessoas individuais e colectivas, a preparao da mquina scal, etc. Depois pode incluir de forma independente pequenas entrevistas ou pequenos relatos de casos que adicionem interesse pea. Tudo seria compaginado como um mosaico.

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Captulo 3 O design de Imprensa e a Infograa

Hoje em dia valoriza-se signicativamente o design de imprensa, mas nem sempre foi assim. Melhor dizendo, at meados dos anos sessenta do sculo XX no foi assim. At essa dcada seria opinio reinante que o que interessava (mais) era o contedo das notcias, no a forma como estas eram apresentadas. Porm, mesmo que o design no fosse muito valorizado, a utilizao, ao longo do tempo, de grcos, diagramas, mapas e formas grcas de hierarquizar e sistematizar a informao, permite concluir que se foi dando conta de que a atitude dos leitores seria mais receptiva se os contedos fossem interessantes e a paginao garantisse uma maior legibilidade das pginas e tornasse o jornal num produto mais bonito. Para Garca de Diego (1988: 116-120), foram essencialmente trs as razes que facultaram a ausncia de ateno ao design ao longo dos anos: a) Os jornais so um produto rapidamente perecvel e barato; b) A suprema preocupao jornalstica com o factor tempo, especicamente com as deadlines e a necessidade de fechar pginas e edies, impediu que se desse uma maior ateno ao design; c) A quase certeza de que as distintas informaes que che339

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gam todos os dias reduzem ao absurdo a probabilidade de haver repetio de pginas. Neste captulo centrar-me-ei no design de imprensa, principalmente dos jornais. Tambm abordarei o surgimento de alguns dispositivos grcos, como os mapas, os infogrcos, etc. Sobre estes ltimos, porm, ca, para j, um motivo de reexo e de preocupao: estudos provam que s uma pequena parte da populao consegue interpretar correctamente os infogrcos (Barnhurst, 1994: 95). Frise-se que o aparecimento e o desenvolvimento do design de imprensa e dos elementos grcos coadjutores no so factos isolados do seu ecossistema. Pelo contrrio, tal como ocorre com as notcias, tambm o grasmo depender das pessoas, da sociedade, da cultura, das ideologias, dos meios tecnolgicos existentes e do meio fsico onde os designers aplicam as solues grcas. O prprio desenvolvimento da transmisso grca de informao esteve associado ao desenvolvimento do comrcio e das cincias militares, sobretudo nos primeiros tempos. Neste captulo, h que alertar ainda para um fenmeno preocupante: as pessoas no so um dado estatstico; o povo e o pblico no so nmeros abstractos, so pessoas concretas. Por isso, eticamente falando haver que ter cuidado no tratamento grco da informao estatstica sobre pessoas. Haver tambm que ter cautela para que o carcter visualmente persuasivo da informao grca no se sobreponha ideia do jornalismo enquanto comunicao til.

As primeiras publicaes peridicas: do livro como modelo consolidao de um modelo prprio

Por fora do modelo existente, os primeiros peridicos no manuscritos, que apareceram no nal do sculo XVI e durante o sculo XVII, eram bastante semelhantes aos livros. Canga Larequi (1994: 19) sistematiza em cinco pontos as semelhanas entre ambos:
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a) Os primeiros jornais eram apresentados com o formato dos livros, embora geralmente apenas possussem quatro pginas; b) Na primeira pgina das publicaes peridicas usualmente surgiam apenas o ttulo, a data e o nome do impressor, tal e qual como nos livros; c) Frequentemente, a segunda pgina cava em branco, comeando o texto na terceira, sob um ttulo genrico e com uma letra capitular; d) Geralmente o texto era composto a um s tipo de caracteres, a toda a largura da pgina ou, eventualmente, a duas colunas; e) Regra geral no se fazia qualquer distino grca entre as diferentes peas. Posteriormente, as primeiras mudanas nos contedos e nos formatos levaram a imprensa a distanciar-se do livro, comeando a adquirir uma identidade prpria. Com base em Canga Larequi (1994: 19), Lester (1995: 138-148 et passim) e Finberg e Itule (1990: 13-24 et passim), podemos sistematizar em alguns pontos as principais mudanas: a) O ttulo do jornal (ou seja, a sua denominao) individualizase, passando a ser colocado no cabealho da pgina um; b) Por vezes, faz-se acompanhar o ttulo de uma ou duas ilustraes, impressas atravs do recurso xilograa (tcnica de gravao com base em caracteres ou gravuras de madeira); c) Destaca-se gracamente a periodicidade, que era signicativamente irregular, quer por fora das limitaes tcnicas, uma vez que o processo tipogrco era bastante lento, quer por fora dos imperativos legais, j que os correios, principal servio distribuidor da imprensa, punha obstculos ao desenvolvimento desta, provavelmente porque a imprensa era vista como uma intrusa no campo da difuso massiva de informao, at ento quase monopolizada pelos correios; d) Acentua-se o carcter jornalstico das denominaes dos peridicos, proliferando as gazetas e os peridicos com a palavra notcias no ttulo. Estas circunstncias fortalecem a identidade da imprensa emergente;
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e) Acentua-se o carcter jornalstico dos contedos, precisamente no aspecto noticioso, promoven- do-se a identidade ttulo do peridico-contedo.

A primeira revoluo grca: os dirios tipicam um novo formato para a imprensa

No sculo XVIII, a apario dos primeiros dirios provocou mudanas ainda mais relevantes, que se iriam consolidar j no sculo XIX. Seguindo, novamente, Canga Larequi (1994: 20), podemos destacar (a) o aumento do tamanho1 , (b) o aumento do nmero de colunas, devido ao aumento do tamanho, e (c) a diminuio do corpo das letras. Estas inovaes permitiram a diminuio dos tempos de impresso, j que se imprimiam menos pginas, e a apresentao de mais notcias, j que cada notcia ocupava menos espao. Haver ainda que falar do aparecimento dos grandes ttulos para as notcias. Segundo Barnhurst (1994: 166), os ttulos em letras carregadas e grandes, embora limitados pelos meios tecnolgicos existentes, deveram-se quer ao facto de permitirem s pessoas menos alfabetizadas (grande parte da populao nos incios do sculo XIX) uma maior facilidade de leitura, quer ao facto de os jornais necessitarem de anunciar aos olhares mais desatentos os acontecimentos traumticos e chocantes que crescentemente se sucediam em catadupa (guerras internacionais, guerras civis, revolues, etc.). A consolidao da identidade da imprensa jornalstica, no sculo XIX, passou pela industrializao e prossionalizao da actividade, sendo relevantes nomes como os dos empresrios norteamericanos Pulitzer e Hearst. A industrializao da produo e difuso jornalstica de infor1 H uma histria curiosa por trs do formato dos jornais. Em 1712 o Parlamento Britnico imps um imposto sobre o papel, que se manteve at 1855, tendo levado os editores britnicos a adoptar as folhas grandes, cujo espao pode ser melhor aproveitado. Isto permitia inserir mais informao usando menos papel.

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mao de actualidade deveu-se ao crescimento da procura, que, por sua vez, se ter devido a uma feliz conjugao de factores. Entre estes factores esto (a) a apario de novas ideologias e os desenvolvimentos nas (e das) polticas nacionais e internacionais (que tornavam o mundo um lugar permanentemente sujeito mudana e a alguma instabilidade, acentuando a necessidade de informao), (b) o crescimento da alfabetizao (o que permitia o consumo da informao escrita) e (c) a concentrao do pblico leitor nas cidades (o que facilitava a distribuio). O progresso tcnico, por sua vez, correspondeu s necessidades colocadas pelo aumento da procura da informao de actualidade impressa, ao permitir a industrializao da imprensa. Acompanhando as modicaes, tambm o grasmo teria passado do artesanal ao industrial, congurando o design grco que encontramos hoje nos jornais e nas revistas. Um outro factor, directamente associvel sobrevivncia das publicaes impressas, ter vindo tambm a inuir no grasmo. Trata-se da publicidade. Esta actividade teve um enorme crescimento durante a Revoluo Industrial, devido s necessidades que industriais e comerciantes sentiam de escoar um nmero crescente de produtos num ambiente que se tornava crescentemente competitivo. Ora, ao utilizar a imprensa jornalstica como veculo privilegiado de difuso, a publicidade ter inuenciado o seu grasmo. Por um lado, a simples incluso de anncios obrigava modicao dos contedos grcos. Por outro lado, os anncios eram modulares, e, portanto, mais funcionais, o que ter alertado os paginadores para as possibilidades abertas por uma paginao modular. Evans (1985: 31-33) sugere que no foram apenas as tradies e as inovaes ligadas industrializao e prossionalizao da imprensa jornalstica a inuenciar o grasmo. As prprias peas jornalsticas o teriam feito (por exemplo, o tamanho condicionava a paginao, pelo que os grcos teriam insistido em peas menores e mais funcionais). Curiosamente, no ser menos verdadeira a inuncia das exiwww.bocc.ubi.pt

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gncias grcas, em parte decorrentes das limitaes tecnolgicas, sobre os formatos das notcias. Por exemplo, Evans (1985: 31-33) conta que nas dcadas de quarenta e cinquenta do sculo XIX as impressoras requeriam a mobilidade das pranchas de metal, o que exigia que as linhas e as letras cassem apertadas dentro de caixas estreitas limitadas por letes verticais, que tinham de ser apostos de cima a baixo das pginas. Esta condicionante tornava impossvel aos ttulos expandirem-se alm de uma coluna e obrigava paginao vertical. Mas o aparecimento das rotativas e das pranchas curvadas tornou possvel a paginao horizontal e os ttulos a mais do que uma coluna. A linotipia, processo de impresso mecnico sobre chumbo quente que, a partir de 1890, substituiu a tipograa gutemberguiana baseada em caracteres mveis agrupveis, deu mais liberdade aos paginadores, tendo, inclusivamente, acelerado doze vezes a velocidade de processamento de texto nas ocinas grcas (Hernndez Gonzlez, 1995: 720). Foi nos Estados Unidos que surgiu a paginao horizontal. Os ttulos horizontais a ocupar vrias colunas foram um dos dispositivos que mais contribuiu para a evoluo do design de imprensa rumo horizontalidade. Sigamos, directamente, a descrio de Harold Evans (1985: 32-33): Ao comear o sculo XIX, os peridicos, dentro da sua orientao vertical, no realizavam qualquer esforo por colocar um ttulo sobre a informao principal nem por assegurar que esta comeava na parte superior da pgina. A vitria do comandante naval Dewey em Manila foi, porm, anunciada com uma pgina assombrosa em qualquer sentido: um bloco de duas linhas para a manchete, outros dois blocos de ttulos a toda a largura da pgina, uma composio de texto em corpos grandes, tambm a toda a largura, que chega at ao fundo da pgina. Tinha chegado a revoluo da paginao horizontal. Nos dez anos seguintes, o progresso mais assinalado foi a
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Elementos de jornalismo impresso utilizao de tipos de letras mais grossos e as apresentaes simtricas. A revoluo seguinte foi a chegada dos jornais tablides.

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De facto, a paginao horizontal e a preocupao por colocar as peas principais no espao superior das pginas marcam uma nova etapa no grasmo de imprensa, no qual a hierarquizao da informao e a funcionalidade grca so elementos presentes. A criao de agncias noticiosas na segunda metade do sculo XIX provocou um enorme auxo de informaes s salas de redaco. Martn Aguado (1981: 139) escreve que esse facto ter no s incentivado os jornalistas a hierarquizar as notcias como tambm a criar ttulos para as peas provenientes das agncias, fazendo crescer nos jornais a preocupao pelo planeamento da paginao, o que teria conduzido diagramao prvia. Mas o jornal continuava, frequentemente, a parecer uma manta de retalhos. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 3 - O primeiro nmero do Dirio de Notcias, publicado a 29 de Dezembro de 1864. Paginao vertical, notcias seguidas coluna a coluna, sem qualquer ordenao temtica, sem ttulos, embora separadas por um lete ornamental. Ausncia de imagens. E os contedos: Suas Magestades e Altezas passam sem novidade em suas importantes sades. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 4 - O Dirio de Notcias de 18 de Janeiro de 1870: o design vitoriano, vertical. A informao espalha-se pelas sete colunas, as notcias seguem-se umas s outras, geralmente sem qualquer ordem ou hierarquia. Notam-se, porm, alguns esforos para ordenar e hierarquizar a informao, atravs da insero de seces como Boletim Parlamentar e Assuntos do Dia e da publicao de algumas notcias em carregado. O folhetim surge em rodap, separado da informao noticiosa por um largo lete (j ento se cultivava a separao entre informao e entretenimento).
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Fig. 5 - Em ocasies especiais, por vezes publica- vam-se suplementos monotemticos gracamente diferenciados, como este do Dirio de Notcias de 7 de Agosto de 1870, que dava conta da Guerra Franco-Prussiana. Note-se a manchete, com caracteres carregados, a toda a largura da pgina, a utilizao de duas fontes na manchete, a introduo de ttulos em algumas notcias e as colunas de grande formato. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 6 - Os mapas fazem a sua apario no Dirio de Notcias de 26 de Fevereiro de 1885. Embora o carcter vertical da paginao no se altere, notam-se colunas denteadas, um esforo de simetria e a colocao dos mapas a romper os cones de sombra que, de outra forma, se adensariam das margens para o centro inferior. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 7 - Os grcos informativos na imprensa do sculo XIX. Dirio de Notcias, 25 de Maio de 1886. Fotograa no inserida por motivos legais Fig.8 - Na viragem do sculo, a reportagem desenhada ainda se sobrepunha ao fotojornalismo. Dirio de Notcias, 11 de Setembro de 1901. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 9 - Neste Dirio de Notcias de 28 de Maio de 1910 comea a notar-se a proliferao de fotograas na imprensa que animar as dcadas posteriores. Mas o design vitoriano subsiste. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 10 - Desenho e fotograa combinam-se nesta primeira pgina futurista e monotemtica do DN de 26 de Outubro de 1922 (a arte inuencia o jornalismo).
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A segunda revoluo grca: os anos do fotojornalismo

Entre o incio dos anos vinte e o nal da dcada de quarenta os jornais experimentaram algumas mudanas grcas relevantes que permitem falar de um novo momento histrico na evoluo do design de imprensa. Alis, comeou-se precisamente a falar com seriedade e profundidade do design de imprensa nos anos trinta, dcada em que Eugene De Lopatecki exps os princpios bsicos do design: contraste, balano, proporo, ritmo e unidade. Essa evoluo ocorreu transnacionalmente. A partir da Europa, foram as revistas ilustradas alems a dar um impulso ao desenvolvimento do grasmo de toda a imprensa; o contributo norteamericano foi traado a partir das mudanas grcas nos jornais (Nerone e Barnhurst, 1995). De acordo com Nerone e Barnhurst (1995), entre 1920 e 1949 os jornais foram progressivamente hierarquizando e ordenando a informao, tendo as fotograas assumido gradualmente um papel de ancoragem grca. Assim, podemos dizer que a ordem foi-se impondo ao caos, fazendo de cada jornal uma proposta de leitura e mapeamento da realidade social. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 11 - O Primeiro de Janeiro de 2 de Setembro de 1939. Apesar de uma primeira pgina algo confusa e cheia, devido aos traos do design vitoriano que ainda se mantinham e s contingncias da composio a quente, o jornal no deixa de evidenciar uma certa preocupao grca. Assim, notam-se um esboo de simetria e a ancoragem do grasmo em fotograas (o fotojornalismo j tinha adquirido uma relativa importncia). Note-se que a manchete, mesmo sendo a toda a largura, no surge encostada esquerda, ao contrrio das solues grcas mais usadas na actualidade. A manchete tambm no composta com caracteres idnticos. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 12 - Jornal de Notcias de 2 de Setembro de 1939. A presena do vermelho, cor quente e apelativa, nos ttulos e no caixilho, e a insero do mapa so os traos mais salientes da primeira pgina. Esta ainda evidencia um certo anarquismo grco, prprio do design vitoriano de jornais, embora seja igualmente visvel alguma preocupao pela ordenao e hierarquizao da informao. Para Nerone e Barnhurst (1991; 1995), as estratgias grcas operadas na imprensa entre os anos vinte e quarenta funcionaram como ponto de partida para o modelo actual. Para esses autores, ter-se-ia assistido mesmo substituio do jornal primitivo pelo jornal moderno (Nerone e Barnhurst, 1995). Fazendo uso das pesquisas de autores como Nerone e Barnhurst (1991; 1995), Barnhurst (1994) e Lester (1995), julgo que se podem sistematizar em nove pontos os factores que a partir dos anos vinte e at aos anos quarenta possibilitam que se fale de uma revoluo grca na imprensa: a) Menor nmero de temas chamados primeira pgina, o que permitia jogar com maior liberdade com os elementos grcos na um; b) Diviso interna do jornal em seces, motivada pela diviso do trabalho nas redaces, por sua vez decorrente do aparecimento do prossionalismo jornalstico desde o nal do sculo XIX, quando a penny press substituiu a party press; c) As fotograas e os ttulos assumiram um papel determinante na ancoragem grca; tornaram-se comuns as fotograas de pessoas em grande plano (substituindo os desenhos) e as fotograas de acontecimentos, em alguns casos detalhadas, portadoras de aco e emocionantes. Quer as fotograas quer os ttulos sofriam variaes no tamanho consoante a importncia dos temas a que se referiam, mas as fotograas tenderam a aumentar de tamanho; d) A simetria deixa de ser o modelo hegemnico de paginao, encontrando-se solues grcas baseadas na assimetria. Na gnese deste fenmeno podero estar no s movimentos artsticos
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(como o Futurismo, a Bauhaus e o Dadasmo, que no valorizavam a simetria das composies) mas tambm o prossionalismo jornalstico e a diviso do trabalho jornalstico, uma vez que traziam por consequncia a imposio de uma grelha de leitura da realidade social que gerava a seleco e a hierarquizao de informaes em funo de critrios de noticiabilidade; e) A paginao assimtrica levou a que as notcias mais importantes comeassem a ser inseridas no cimo das pginas ou no seu canto superior exterior. Valorizaram-se tambm, crescentemente, as pginas mpares em detrimento das pares, se excluirmos a ltima pgina; f) Algumas peas comearam a ser assinadas (excepto nas primeiras pginas). No nal dos anos quarenta (devido fora de agncias fotogrcas como a Magnum), o mesmo comeou a suceder-se com algumas fotograas. De acordo com Schudson (1978), a assinatura foi um dos dispositivos que promoveu o conceito de objectividade, entendida enquanto separao entre os factos e os comentrios, j que a assinatura daria conta de que uma determinada pea teria sido escrita por uma determinada pessoa, com valores prprios; g) As sequncias de fotograas para abordar um e- vento tendem a ser substitudas por fotograas isoladas, activas, emocionantes e detalhadas, que so inseridas nos jornais em tamanhos cada vez maiores, ocupando, por vezes, pginas inteiras. O cultivo da pose abandonado em favor da captao do imprevisto. Por trs dessas novas fotograas esto factores como o advento dos servios de telefoto (que geralmente enviavam uma nica fotograa por assunto), mquinas fotogrcas mais pequenas (Leica, Ermanox, etc.) equipadas com lentes de boa luminosidade que permitiam fotograas em interiores sem ash, etc.; h) Nos anos trinta, na Alemanha, aplica-se pela primeira vez a perspectiva aos grcos; tambm pela primeira vez se conjuga a ilustrao com a informao; i) Os jornais, nos anos trinta, comeam a encostar os ttulos

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esquerda (streamlining), como agora comum. Nerone e Barnhurst (1995: 40 e 42) interpretam da seguinte modo as mudanas operadas na imprensa: (...) a ausncia de desordem pode signicar o triunfo do design sobre o jornalismo ou o triunfo dos designers sobre os jornalistas. (...) O reprter moderno -o jornalista prossional- um especialista e um autor identicvel. Este especialista-autor explica as notcias, enquanto o velho reprter apenas as reportava. A competncia do jornalista prossional est na especializao e no discernimento, est em encontrar o signicado histrico e moral de um impetuoso auxo de acontecimentos; a competncia do velho reprter estava em mostrar esse impetuoso auxo de acontecimentos, que parecia urgente e impositivo por ele mesmo. Um encontra sentido e drama histrico onde o outro apenas encontra profuso e estupefaco. Uma medida inexacta destes diferentes exerccios do jornalismo a assinatura (...). A assinatura ilustra em microcosmo a forma como o controle social mapeado no espao fsico dos jornais. (...) Talvez a MTV e o USA Today sejam os mais bvios representantes dos meios de comunicao da psmodernidade. Hallin (1- 994) j declarou o m da modernidade nos meios jornalsticos (...). A eroso do posicionamento dos jornais [do perodo da modernidade] (...) nos mercados mostra a emergncia de novos competidores pelo ttulo de "gu- ardas do mapa social". O declnio da f numa posio privilegiada para esse mapeamento [visvel pela perda de mercado dos jornais do perodo da modernidade, que se contraporia ao actual perodo da ps-mo- dernidade] pode signicar a frmula da morte do jornal da
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Elementos de jornalismo impresso modernidade, apesar de o julgamento da histria no dever ser apressado. As experincias de jornalismo on-line em curso (...) no so uma ameaa autonomia prossional dos jornalistas enquanto autores e especialistas - uma histria uma histria. Mas ameaam o jornalismo da modernidade. Seja um dicionrio, uma enciclopdia, uma biblioteca, uma base de dados ou um catlogo, um jornal electrnico no um mapa.

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A terceira revoluo grca: a ateno ao design

Segundo Canga Larequi (1994: 21), o design de imprensa, tal como o entendemos hoje, nasceu nos anos sessenta, em parte devido inuncia da televiso e ao aparecimento da impresso em offset. O The New York Herald Tribune, que, em 1963, aliou a paginao modular, mais funcional, elegncia do design, ter sido um pioneiro dessa nova losoa, importada da Sua. Escreve Canga Larequi (1994: 21), citando Mario Garca: Durante a dcada de sessenta, praticamente todos os jornais comearam a fazer experincias tipogrcas e de desenho. Durante a dcada dos setenta surgiu um maior interesse dos leitores pelo grasmo, assim como uma necessidade, por parte dos editores de jornais, de produzir pginas gracamente mais atractivas. Fizeram-se experincias com novos estilos, ttulos mais pequenos, fotos maiores e uma melhor classicao do contedo. Em meados dessa dcada havia por toda a parte jornais que davam um novo signicado palavra estilo, ou, melhor ainda, que acrescentaram um "estilo grco"s suas publicaes. A exemplo dos redactores, que se preocupavam em dar um estilo convincente e apropriado aos seus escritos, os jornais viam-se agora na necessidade de manter a continuidade grca.
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Pelos anos oitenta, uma outra novidade surgiu: a utilizao expressiva e signicativa da cor. Nas primeiras verses, tratavase, por exemplo, de aplicar no jornal as cores do clube local que vencia o campeonato. Mas depressa isso evoluiu para o fotojornalismo colorido nos jornais, para as imagens ilustrativas, etc. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 13 - Ao DN de 28 de Abril de 1969 ainda no tinha chegado a paginao modular e horizontal. Mas notria a hierarquizao da informao, tanto quanto relevante atentar no recurso experimental a abundantes e diferenciados recursos tipogrcos. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 14 - Paginao monotemtica num jornal de grande formato, devido importncia do tema. Dirio de Notcias, 27 de Julho de 1870. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 15 - S em meados dos anos setenta do sculo XX que chega ao DN a paginao modular (3 de Abril de 1976).

A quarta revoluo grca: ponto de equilbrio ou supremacia do design?

De algum modo, foi a apario das tecnologias que permitem a paginao electrnica, conjugada com a crescente competio e os novos processos de impresso, que provocou, a partir dos nais dos anos setenta do sculo XX, uma nova revoluo grca nos jornais e nas revistas. Esta revoluo equilibrou a importncia da forma com a importncia do contedo. Em certos jornais, como o USA Today, a forma (o design) ter mesmo, em certas ocasies, mais importncia do que o contedo. Alis, por fora
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da perda contnua de leitores, um grande nmero de jornais procurou encetar reformas, essencialmente ao nvel grco. Estar, porm, a chegar-se concluso de que no basta mudar a forma das coisas se o contedo se mantm, pelo que a imprensa, particularmente a imprensa diria, ter de encontrar solues que conram uma nova ateno aos contedos, eventualmente apostando na antecipao, na planicao, no rigor, na profundidade e na contextualizao. A partir do nal dos anos setenta, a imprensa comeou a recorrer cada vez mais cor, infograa, aos sumrios de primeira pgina, a suplementos, segmentao de temas complexos em pequenas peas de maior acessibilidade, etc. Comeou tambm a procurar dar mais ateno ao leitor, fazendo um jornalismo de servios. O leitor informado de viagens, de sade, de cuidados no consumo, etc. Sinteticamente, parece-me poder armar, em consonncia com Louis Gury (cit. por Canga Larequi, 1994: 22), que quatro factores inuenciaram o actual conceito de design na imprensa jornalstica: a) Tcnicas de fabrico; b) Inuncia de outros meios, particularmente da televiso; c) Inuncia do consumo, isto , dos consumidores, dos compradores, da evoluo dos hbitos de leitura, etc.; d) Modas, tanto tipogrcas como relacionadas com as formas de apresentao grca dos jornais e das revistas. No campo das modas, parece-me que h uma que, de certa forma, atraioa a cultura clssica da imprensa: o fotojornalismo um perdedor no cenrio da informao impressa devido sua crescente substituio por infogrcos e outros dispositivos grcos que procuram dar uma informao semelhante quela que dada pela fotograa (por exemplo, recriar um ataque areo quando no h imagens disponveis). Margarita Ledo Andin (1993: 36) pe o dedo na ferida - A foto, a grande perdedora, demonstra a sua vigncia como necessidade desde o receptor. Os infogrcos (...) esgotam uma historia demasiado curta e deixam entrever (...)
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a sua diculdade de leitura quando tm que funcionar ss. Inclusivamente, para esta autora estar-se-ia a privilegiar a insero nos jornais de fotograas meramente ilustrativas, bem como de fotograas tipo passe que outra funo no teriam do que criar e identicar estrelas, semelhana do que faria a televiso. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 16 - Neste Dirio de Notcias de 30 de Abril de 1986 j se notam os traos grcos que haviam de marcar o futuro da imprensa, nomeadamente a tabloidizao, a compaginao horizontal e modular, a infograa e o arejamento motivado pela utilizao dos brancos e pelos ttulos menos pesados. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 17 - Infograa, fotograa, espaos em branco, lettering leve e elegante. Todavia, para o jornal dos anos noventa do sculo XX, falta ainda um pormenor importante: a cor. Dirio de Notcias, 7 de Outubro de 1991. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 18 - A cor instala-se no jornalismo dirio impresso, mesmo nos jornais de referncia ou de qualidade. Destaque tambm para o colorido ladilho esquerdo, que cumpre uma funo promocional, alertando para os suplementos (Dirio de Notcias de 30 de Outubro de 1992). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 19 - Dirio de Notcias, 4 de Novembro de 1992. Simetria e balano, fotograas reenquadradas, cor, elegncia, ritmo, smbolos infogrcos identicadores de um tema cujo tratamento dura vrios dias: as eleies presidenciais americanas. Uma soluo grca interessante, mostrando que a criatividade tem lugar mesmo num design conformado pela organizao noticiosa.
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A evoluo histrica dos dispositivos grcos informativos na imprensa: mapas, diagramas e infogrcos
A tecnologia gutenberguiana baseada nos tipos mveis no permitia a impresso de quaisquer grcos at inveno das gravuras em madeira. Por isso, s em 1740 que surge informao grca num jornal: o Daily Post, de Londres, publicou, a 29 de Maro, um mapa com informao sobre o ataque do almirante ingls Vernon cidade espanhola de Puertobello, nas Carabas, durante uma incurso britnica contra o trco de ouro espanhol. Nesse mapa foram apostas letras que remetiam para o texto. O primeiro grco informativo tambm viu a luz do dia em Inglaterra. A 7 de Abril de 1806, o The Times inseriu um desenho e o plano da casa de um homem assassinado onde se descreviam os passos do assassino desde a casa de banho (onde se tinha escondido) ao local onde disparou a arma. Nesse diagrama colocaram-se referncias numeradas (a exemplo do mapa editado no Post) que remetiam para um rodap explicativo. Seria mais uma vez The Times a introduzir os mapas meteorolgicos, a 1 de Abril de 1875. Em conformidade com Gonzalo Peltzer (1991: 109), at aos anos quarenta do sculo XX mais nada de especial teria sido feito em termos de dispositivos grcos informativos, se excluirmos a fotograa e os cartoons. Teria sido nessa dcada que mapas e grcos se tornaram gradualmente mais elaborados e detalhados, comeando a integrar vrios elementos (dados numricos, texto, tabelas e diagramas de diversos tipos, esquemas e outros desenhos, fotograas, etc.) A informao blica teria sido decisiva para essa evoluo, devido necessidade de se darem informaes e de se explicarem as operaes militares mesmo quando no existiam jornalistas para cobrir os acontecimentos nos locais onde as tropas se confrontavam. A partir de meados dos anos oitenta, e sobretudo durante e aps a Guerra do Golfo (1991), os infogrcos invadiram os jorwww.bocc.ubi.pt

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nais, integrando imagens e dados de maneira a descomplexicar a informao e a torn-la mais comunicvel. Percebeu-se que a infograa pode ser mais clara, funcional e cativante do que a informao meramente escrita ou fotogrca. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 20 - Mapa-grco informativo inserido em O Primeiro de Janeiro, em Setembro de 1939. Em meados da dcada de trinta os jornais comearam a inserir informao grca com relativa regularidade, principalmente informao relacionada com conitos blicos. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 21 - Diagrama explicativo sobre a Linha Maginot, publicado pelo Jornal de Notcias em Setembro de 1939. Em meados dos anos trinta a informao grca j era presena regular nos jornais. Fotograa no inserida por motivos legais

Design de imprensa em Portugal

Na dcada de sessenta do sculo XIX os grandes jornais noticiosos dirios, como o Dirio de Notcias ou O Primeiro de Janeiro, comearam a ver a luz do dia em Portugal. Como bvio, o seu design foi condicionado s possibilidades dos equipamentos tipogrcos existentes. Por isso, tal como no resto do mundo, eram paginados com base em colunas verticais, separadas por nos letes. As notcias sucediam-se sem qualquer esboo de hierarquia ou ordem, transitando o texto de uma para outra coluna (como hoje), mas nem sempre se colocavam ttulos a separar as diversas peas (por exemplo, no primeiro nmero do Dirio de Notcias (quinta-feira, 29 de Dezembro de 1864) as notcias eram separadas por um lete horizontal oreado a toda a largura da coluna).
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Em determinados casos, um lete horizontal, a toda a largura da pgina, separava a parte noticiosa dos folhetins ou evidenciava determinadas peas. Outras vezes, quando ocorriam acontecimentos de maior magnitude, paginava-se a duas colunas ou apenas a uma, com manchetes a toda a largura da pgina, ttulos a um corpo menor entre as notcias e letras de maior corpo do que o habitual no texto corrido (vd. O suplemento do Dirio de Notcias de 5 de Setembro de 1870, onde se dava conta do desfecho da Guerra Franco Prussiana). Nesses casos usavam-se abundantemente os espaos em branco, embora, provavelmente, este fenmeno se devesse mais inexistncia de um maior nmero de notcias do que a um aproveitamento grco. A partir de meados da dcada de oitenta do sculo XIX, os dirios portugueses comearam a inserir mapas, diagramas explicativos, caricaturas (retratos-char- ge), retratos desenhados de pessoas e reportagens grcas (com recurso ao desenho directo dos acontecimentos ou executadas a partir de fotograas), mas man- teve-se o estilo de paginao com base em estreitas colunas verticais (por vezes dez em cada pgina), onde as notcias se sucediam sem qualquer esboo de hierarquizao e taxionomizao, ou seja, sem qualquer esboo de ordem, se excluirmos as tentativas de paginao simtrica. Geralmente, os diferentes tipos de gravuras levavam a toda a volta um caixilho trabalhado. Em certas ocasies notava-se j uma certa preocupao pela hierarquizao grca da informao, com as peas principais colocadas no cimo da pgina. Algumas das gravuras publicadas na imprensa na dobragem do sculo eram artisticamente trabalhadas ao pormenor e o gravurista chegava a assin-las (vd., por exemplo, o suplemento do DN de 19 de Janeiro de 1896, que homenageia o Corpo Expedicionrio Portugus em Moambique que venceu Gungunhana, onde tambm se assiste separao vertical das linhas por espaos maiores e utilizao de espaos em branco de forma a no sobrecarregar as pginas). Nesses casos, a beleza das formas era

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privilegiada. Inculcou-se, assim, a noo de que o prazer do consumo da informao jornalstica tambm importante. A mincia das representaes imagticas de pessoas, paisagens, monumentos, objectos e acontecimentos revelou uma ateno redobrada ao realismo, numa sociedade marcada pelos valores positivistas. Mas tambm no de excluir que se trate de uma manifestao prematura da ideologia da objectividade. No incio do sculo XX assistimos j a uma diminuio do nmero de colunas por pgina, bem como insero de destaques, que rompiam as colunas e que eram separados do resto do texto por letes arredondados, oreados ou rectos a toda a volta. Mesmo os caracteres usados eram diferentes (itlico, corpo maior) e os espaos em branco aligeiravam o aspecto grco dos jornais. Em 1907 surgem as primeiras fotograas directamente reproduzidas nos jornais portugueses, merc da utilizao do halftone. O Comrcio do Porto foi o pioneiro, publicando a primeira fotograa no dia 2 de Fevereiro de 1907; mas rapidamente os restantes peridicos lhe seguiram o exemplo (o Dirio de Notcias, por exemplo, publica a sua primeira fotograa a 27 de Julho desse mesmo ano). A maior parte dessas primeiras fotograas inseridas na imprensa portuguesa era constituda por retratos posados, sendo usados os grandes planos. Mantinham-se os caixilhos trabalhados a toda a volta, como se de molduras de quadros se tratasse. Na segunda dcada do sculo XX, a fotograa cresce em nmero nas pginas dos dirios, mas sem substituir totalmente as gravuras desenhadas. Porm, s pontualmente se nota a incluso de fotograas de maior tamanho. Publicavam-se fotos de pessoas, de edifcios, de paisagens e de determinados acontecimentos, como a primeira reunio da Assembleia Constituinte da jovem Repblica ou paradas militares. Mas praticamente no h lugar ao instantneo, se excluirmos, por exemplo, as fotograas de uma parada ou de uma procisso. As fotograas eram paginadas em formatos oval, rectangular (de vrios tamanhos) e quadrado, o
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que dava um certo ritmo paginao. Usavam-se essencialmente os grandes planos (para retrato) e os planos gerais (para certos acontecimentos e para retratos de grupo); alis, s nos anos trinta que se comearo a usar signicativamente os planos mdios, que emprestam emoo, aco e detalhe s fotograas. Nos anos vinte, comeam-se a publicar cada vez mais instantneos fotogrcos, que gradualmente se equilibraro em nmero com as fotograas de retrato, ainda posadas. A reportagem desenhada torna-se residual, mas os desenhos, como certas caricaturas, subsistem. s vezes, as pginas so ilustradas com desenhos que ocupam todo o espao (vd. Dirio de Notcias de 16 de Fevereiro de 1926). Ao longo dessa dcada e at ao incio dos anos trinta, o design dos jornais iria ainda abandonar a composio simtrica como modelo (nico) de paginao. Interessantemente, a perspectiva da fotograa como pintura ainda se manifestava, ocasionalmente, nas pginas dos jornais dos anos vinte, devido ao emolduramento mais ou menos trabalhado a que algumas fotos eram sujeitas (ver, por exemplo, o suplemento do DN de 1 de Janeiro de 1922). Mas essa opo grca perdeuse ao longo da dcada (no incio dos anos trinta j praticamente no se encontravam vestgios das molduras). Por vezes, antecipando as fotomontagens dos anos trinta, os jornais portugueses combinavam fotograa e desenho em gravuras elaboradas que ocupavam grande espao e s vezes toda uma pgina (vd. Dirio de Notcias de 26 de Outubro de 1922). Tambm se inseriam falsas sequncias fotogrcas (representando, por exemplo, os diferentes aspectos de algumas das revoltas militares que anarquizaram o Portugal dos anos vinte), sequncias fotogrcas verdadeiras (como dois ou trs momentos de um discurso), etc. Mas as sequncias fotogrcas tenderam a ser substitudas pelas fotograas isoladas a partir dos anos trinta. Em alguns casos, sobrepunham-se fotograas de diversos formatos a outras fotograas igualmente de diferentes formatos, em grandes manchas fotogrcas. Era ainda ocasional recortarem-se os sujeitos re-

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presentados numa fotograa, que depois se sobrepunham a outras fotograas ou que eram inseridos em espaos brancos. As tendncias grcas dos anos vinte mantm-se nos anos trinta, embora seja consagrado mais espao s fotograas. Nas manchas fotogrcas notam-se interessantes variaes, como, por exemplo, uma corda de fotograas redondas, detectada no Dirio de Notcias. As fotograas inseridas tambm se tornam maiores. Embora nos anos trinta se mantenha a paginao vertical, comea a notar-se igualmente um esboo de paginao modular, que em alguns casos chega a indiciar tambm a paginao horizontal. Prosseguindo uma tendncia que se vinha a notar desde os anos vinte, impe-se igualmente uma certa ordem grca ao noticirio. Esta ordem, que permite hierarquizar a informao, desenvolvida com base nos referidos mdulos, que frequentemente chegam a combinar numa unidade grca texto e imagem sobre um mesmo assunto. No menos importante, nos anos trinta chega a cor aos ttulos e aos letes separadores dos jornais dirios, sobretudo em ocasies festivas (vd., por exemplo, o nmero de 2 de Junho de 1935 do Jornal de Notcias, especial do 47o aniversrio). Os anos quarenta assistiro, por fora da Segunda Guerra Mundial, incluso crescente de mapas, mas tambm, ocasionalmente, de alguns grcos informativos nos jornais (por exemplo, detectei um grco informativo num nmero dO Comrcio do Porto de Setembro de 1939, no qual se avaliavam as foras militares em confronto na Batalha da Polnia e onde se usava, para o efeito, informao numrica e guras de avies, navios e soldados cujo tamanho variava em funo da quantidade dos meios em presena). Os anos cinquenta no assistem a grandes mudanas no estilo grco dos jornais portugueses. As modicaes mais notrias encontram-se quer ao nvel das fotograas quer ao nvel dos ttulos. As fotograas tornam-se mais expressivas e emotivas. Pela primeira vez, as fotos alcanam com regularidade dimenses signicativas (por vezes ocupam quase pginas inteiras). Os ttulos,
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alm de terem passado a ocupar com regularidade cinco e seis colunas, eram, por vezes, inseridos em negativo (em determinadas ocasies em negativo recortado) ou em caracteres carregados (bold). Nas primeiras pginas dos jornais nota-se tambm uma maior preocupao pela organizao e hierarquizao da informao, diminuindo acentuadamente o nmero de temas mencionados. Nos anos sessenta, em jornais como o Dirio de Notcias ou O Primeiro de Janeiro, por vezes encontra-se num canto da primeira pgina um espao para um sumrio composto por ttulos e pequenos textos que remetem para o desenvolvimento das notcias no interior do jornal. Pela primeira vez, inserem-se ttulos nas primeiras pginas sem qualquer outro texto acompanhante, sendo o leitor igualmente remetido para as pginas interiores. Incluem-se tambm certas marcas grcas, como setas indicadoras negras ou recortadas de grandes dimenses, caixilhos a demarcar conjuntos de ttulos e pontos para enumerar pormenores (). Nos anos setenta, ainda reinava um certo caos na diagramao dos jornais, mas na transio para os anos oitenta j se nota uma paginao completamente modular, hierarquizada e ordenada. Introduz-se tambm a paginao horizontal e os jornais comeam a inserir regularmente fotograas documentais e, s vezes, eminentemente subjectivas. A evoluo do grasmo prosseguir nos anos oitenta e noventa, graas edio electrnica e ao offset, parecendo-me terem sido tendncias gerais a tabloidizao, a apario da cor (em todo o lado: nas imagens, nos infogrcos, nos textos, nos ttulos, a rodear os ttulos (como negativo), etc.), a reduo do nmero de temas que guram na primeira pgina, a erupo da infograa, a descomplexicao de peas maiores em vrias peas pequenas, a introduo de texto corrido e de ttulos sobre as imagens, a utilizao expressiva dos espaos em branco, o aproveitamento de imagens da televiso, o aparecimento de imagens e letras geradas e/ou tratadas em computador (efeitos atmosfricos, apagamento do plano de fundo, rotaes, difraces, etc.), etc. Os
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jornais tornaram-se visualmente mais cativantes e expressivos e, se atendermos s possibilidades abertas pela utilizao conjunta de vrios dispositivos informativos (texto, fotograa, infogrcos, etc.) e da cor (lembremo-nos das assombrosas cartas meteorolgicas do USA Today, copiadas, em Portugal, por jornais como o Pblico), talvez tenham reunido condies para informar melhor. De salientar tambm o desenvolvimento dos cadernos e dos suplementos, por vezes paginados com estilos grcos diferentes do resto do jornal e usando at papel diferente (como os suplementos de economia do DN). Todos os elementos expressivos referenciados esto tambm presentes nos jornais on-line que, alm de poderem beneciar de udio e vdeo, tambm possuem a vantagem incontornvel do hipertexto e da abertura de vrias janelas em simultneo.

Actualidade do design de imprensa

No duvido de que grande parte do poder atractivo imediato dos jornais e das revistas reside no design. O design dota a imprensa de uma certa beleza primeira vista. O design dota a imprensa de uma certa sensualidade e d-lhe uma mais-valia emocional. O design, enquanto comunicao esttica, torna os jornais em objectos de contemplao e de usufruto artstico. Talvez por isso, desde que as escolas de jornalismo apareceram que se introduziram os estudantes nas tcnicas de paginao e de impresso (Barnhurst, 1994: vii). De facto, no faz sentido publicar jornais ou revistas que ningum queira ler ou pelos quais ningum se sinta atrado. Nos ltimos anos, o interesse pelo design de imprensa ter mesmo crescido, o que se reecte no elevado nmero de livros e artigos publicados sobre o tema2 . Retro-alimentando esse interesse, vrios jornais e revistas encetaram processos de remodelao grca, provavelmente devido quer s capacidades das novas
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Ver bibliograa.

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tecnologias3 , quer evoluo dos gostos, quer ainda funcionalidade informativa e comunicativa da infograa e dos recentes conceitos de comunicao grca. A inuncia da Society of Newspaper Design, fundada em 1979, ter contribudo para a institucionalizao de um estilo modernista na concepo grca de jornais e revistas. Proveniente da tranquila, ordeira, limpa e prtica Sua, reelaborado e disseminado nos Estados Unidos em meados dos anos setenta (um pas que, a ressacar da Guerra do Vietname, atravessava, igualmente, um perodo de relativa tranquilidade), exportado, a partir dos EUA, para o resto do mundo por um exrcito de consultores e especialistas (Barnhurst, 1994: 190), o design jornalstico moderno, ordenado, modular, funcional, claro, limpo, tranquilo, viu chegada a sua hora de triunfo. Foi j em meados dos anos oitenta e princpios dos anos noventa, a partir, principalmente, dos Estados Unidos, que alguns jornais comearam a enveredar por um design ps-moderno. O USA Today foi, provavelmente, o jornal precursor, propondo um grasmo arrojadamente experimental e inovador. Embora inuenciado pela visualidade televisiva, o que o levou a disseminar a cor e a inserir bastantes infogrcos e fotograas tipo fast food, o USA Today no desdenhou de recuperar elementos grcos da imprensa vitoriana, como a paginao vertical, as colunas estreitas e a proliferao de temas na primeira pgina, cujo espao aproveitado at exausto. Embora as transformaes grcas dem importncia ao design na imprensa, a sua relevncia ressalta ainda do facto de a aparncia visual das pginas se poder relacionar com a induo
A agncia United Press International (UPI) foi a primeira organizao a usar um sistema editorial computorizado, que inaugurou em 1971. O primeiro jornal que instalou um sistema editorial informatizado completo na sua redaco foi o Westdeutsche Allgemeine Zeitung, da Alemanha, em 1972. Nos Estados Unidos, o jornal pioneiro foi o Detroit News, em 1973. Em Portugal, o desaparecido Dirio de Lisboa, que j tinha introduzido o offset nos nais dos anos sessenta, ter sido um dos primeiros a enveredar pela informatizao, um processo que se alargou nos anos oitenta, especialmente no nal da dcada.
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de signicados. Barnhurst (1994: 8), por exemplo, arma que a dominncia da horizontalidade induz tranquilidade enquanto a dominncia da verticalidade ou as linhas demasiadamente compridas e pouco espaadas promovem um ambiente algo hostil para a leitura e, portanto, impelem a uma certa agressividade. Por seu turno, os ttulos elaborados com letras maisculas carregadas, condensadas e em itlico pareceriam mais activos, enquanto os ttulos elaborados com base em letras minsculas menos carregadas gerariam sensaes de tranquilidade. Remetendo-nos a alguns jornais portugueses, intuitivamente podemos dizer que o design do Expresso emana poder e autoridade (o grande formato promover igualmente essa sensao), enquanto o design do Jornal de Notcias emana afectividade (sobretudo para com o Porto) e emoo e o design moderno e geomtrico do Pblico emana tranquilidade e rigor. Curiosamente, vrios jornais regionais e locais (Jornal do Fundo, por exemplo) e at estudantis (Jornal Universitrio do Porto, por exemplo) procuraram tambm enveredar recentemente por um design modernista. O Jornal Universitrio do Porto, porm, em nmeros de 1997 apresentou um grasmo experimental ps-moderno, que viria a rejeitar em nmeros posteriores. H ainda que considerar que, nos dias de hoje, um jornal no pode ser complicado de se ler e ver, no pode ser um amontoado de matrias, no pode obrigar o leitor a um grande esforo. Por um lado, a concorrncia feroz, pelo que um leitor descontente de um jornal o potencial comprador de outro. Por outro lado, os consumidores no sero sucientemente masoquistas para desejarem adquirir algo que no os gratica rapidamente. A leitura das notcias tem de proporcionar um prazer semelhante ao da leitura de um conto, mas a satisfao do leitor tem de ser mais rpida. O design da imprensa tem de ir ao encontro dessas variveis. Tem de ser acessvel e convidativo. Barnhurst (1994: 12) aconselha, assim, um desenho claro, simples, neutro, com ordem e lgica. Foi a partir dos nais dos anos setenta e dos princpios dos anos oitenta que o design moderno de jornais os comeou a conwww.bocc.ubi.pt

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duzir ao ponto a que hoje chegaram. Garca (1981) escreveu, j ento, que admirava um jornal por ser acessvel, limpo e fcil de ler, pelas suas fotograas de grande tamanho, pela paginao modular e horizontal, pelo uso expressivo dos espaos em branco (por exemplo, a rodear o ttulo da publicao), pelo diminuto nmero de temas chamados primeira pgina e pela constncia no tamanho das letras dos ttulos (compostos em maisculas e minsculas e sem caracteres excessivamente carregados). Garca admirava, em sntese, o jornal com um design moderno. Segundo Barnhurst (1994: 14), as mudanas grcas que os jornais sofreram nos anos sessenta e, principalmente, setenta, devido ao triunfo do design moderno, levaram diminuio do nmero de peas inseridas e ao aumento do seu tamanho, at porque os jornais estariam a apostar na profundidade no tratamento dos temas para se distinguirem da televiso. Ter-se-ia, inclusivamente, assistido ao fenmeno da fuso quotidiana de notcias sobre vrios acontecimentos similares numa nica pea. Rosenblatt (1984), porm, assinala que a anlise, o aumento do nmero de fontes contrastadas e a contextualizao, elementos permitidos pelo aumento do tamanho das peas (no obstante, os grandes temas tendem a ser segmentados em vrios artigos independentes), a par do incremento do nmero de assuntos tratados, teriam gerado junto do pblico a sensao de que hoje se enfrentam mais e mais graves problemas e de que os rgos de comunicao social apenas tratam notcias ms. Com base nesta cadeia de eventos, vericamos que a forma afecta o contedo. Mais precisamente, o design dos jornais afecta o seu contedo. A forma afecta a produo de sentidos e a construo de referentes sobre o mundo. Barnhurst (1994) e Garca (1981) apoiam estas ltimas percepes. Para eles, a limpeza e a claricao dos contedos que o design permite paradoxalmente tm levado as pessoas a sentir que o mundo mais inseguro e menos bonito. Por exemplo, a reduo de temas nas primeiras pginas, opo levada ao extremo por alguns jornais que apenas apresentam um tema na pgina um, daria mais impacto pblico a esses temas. Como geralmente os
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assuntos em causa so negativos, a tendncia do pblico seria ver o mundo como um stio desagradvel, inseguro e feio. As novas tendncias do design, em conformidade com alguns autores, levantam novos problemas para a imprensa. Segundo Margarita Ledo Andin (1993), por exemplo, essas novas tendncias (ps-modernas) do design teriam ganho expresso nos jornais ps-televisivos, de que o USA Today teria sido o primeiro exemplo tpico. Muito sinteticamente, esses jornais usam a cor e os infogrcos em larga escala, usam fotograas essencialmente ilustrativas e de contedo claro, bem como fotograas tipo passe junto das assinaturas de quem assina os artigos (o que concorre para a vedetizao dos jornalistas e colunistas, conforme ocorre na televiso). Alm disso, integram muitas notcias breves de um ou dois pargrafos (elaboradas com base na tcnica da pirmide invertida) e alguns artigos com um mximo de dois mil caracteres, redigidos num estilo prximo do telejornals (uma ou duas ideias por frase; frases muito curtas; perodos e pargrafos curtos; informao sinttica; etc.). Mas, conforme disse, a aparente neutralidade das mudanas grcas introduzidas pela imprensa ps-televisiva dissimularia uma realidade problemtica. Ledo Andin (1993: 48), referindo-se s concluses do II Simpsio da AIC, aponta algumas crticas ao newspaper design dos dias de hoje: a) A estratgia neotelevisiva tende a neutralizar as possibilidades comunicativas da escrita, apesar deste ser o elemento mais diferenciador da imprensa; b) A imagem (fotograa, ilustrao, grcos, etc.) tende a manipular-se como um elemento sinalizador, como insignicante ou como sntese de dados temporalmente efmeros; c) O discurso jornalstico organiza-se sob uma forma semelhante de uma crnica de costumes; d) O tempo de leitura termina logo no primeiro nvel de aproximao do leitor ao jornal; e) O design expressa-se como estilo e como organizador de materiais e no como uma das componentes comunicacionais.
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Para mim, os jornais ps-televisivos so um dos expoentes entre os exemplos de interaco forma-conte- do. Talvez at sejam um exemplo do triunfo da forma visual (imitao da televiso) sobre o contedo profundo. A isto acresce que esses jornais, em princpio, graticaro rapidamente aqueles leitores que reservam apenas dez minutos dirios para passar os olhos por eles. So jornais que procuram tambm oferecer uma abundante informao de evaso (sonhar...), criao (entretenimento, prazer na leitura...) e de servios (o que fazer para se ter mais sade, para onde viajar com pouco dinheiro, como gerir a economia domstica, o que se pode ver na televiso, como vai estar o tempo...), o que os aproxima dos interesses imediatos do leitor. Porm, so jornais que, embora seduzam o leitor e cativem novos leitores, correm o risco de se irem afastando dos papis centrais historicamente encomendados imprensa nas sociedades democrticas ocidentais: vigiar os poderes, esclarecer, debater, ajudar a decidir, participar, em suma, no processo democrtico de tomada de decises. A questo dos jornais ps-televisivos atinge, contudo, outra dimenso: at que ponto o leitor mdio se sentir graticado com outro tipo de produto impresso? De facto, a investigao tem dado conta de que a maior parte dos leitores no l os jornais, apenas os observa (Garcia, Stark e Miller, 1991). Os leitores scanam os ttulos, lem umas linhas aqui e ali, vem as imagens e s aprofundam a leitura nos raros casos em que uma pea v ao encontro dos seus gostos e expectativas ou nos casos em que uma pea lhes permita ao leitor refugiarem-se na segurana do sentimento de que aquilo que acontece aos outros no lhes acontecer (crimes, acidentes, etc.). H ainda uma outra questo a considerar: o que nos reserva o futuro prximo? O American Press Institute prognosticava, em 1988, que cada vez mais os jornais se iriam assemelhar gracamente s revistas, o que estar a acontecer. O API sustentava tambm que os jornais tradicionais iriam ser substitudos por jornais electrnicos, mas, neste ponto, as linhas evolutivas ainda no se desenharam com clareza.
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Finalmente, pretendo trazer para a agenda de temas que merecem reexo a questo do compromisso forma-contedo-interesse. Se os leitores se desinteressam pela grande informao (a poltica, a economia, etc.) e preferem o desporto ou a informao de servios e de evaso, a avaliar pelas tiragens da imprensa desportiva e das revistas sociais, ento dicilmente o jornalismo impresso de qualidade conseguir recuperar antigos leitores e atrair novos leitores para a grande informao se no encontrar novas receitas formais, incluindo grcas, para apresentar essa informao, e se no valorizar outros contedos. Mesmo assim ser difcil, porque, provavelmente, a grande informao na imprensa no ir ao encontro do sistema de expectativas dos receptores, que talvez se sintam impotentes, que talvez sejam mais facilmente seduzidos, julgando-se informados, pelo tele-espectculo e pelo teleentretenimento. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 22 - O USA Today recorre a uma paginao modular que cultiva a habituao do leitor. A cover story surge sempre no centro e um infogrco no canto inferior esquerdo (com um nome registado: snapshot). As notcias de poltica, desporto e entretenimento encontram-se tambm sempre no mesmo local. Paradoxalmente, entre as inovaes que conduziram esse peridico ao sucesso editorial (cor, notcias curtas, infogrcos, fotograas legveis, design repetitivo capaz de habituar, etc.), inscrevem-se elementos do design vitoriano, como a paginao vertical e a abundncia de temas na primeira pgina (embora, em alguns casos, estes elementos funcionem como pistas, ou seja, como dispositivos sumariantes e promocionais para temas tratados no interior). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 23 - Os infogrcos snapshots so uma das imagens de marca do USA Today. Este jornal foi um dos principais responsveis pela invaso da imprensa pela infograa.
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Fig. 24 - A pgina da meteorologia no USA Today, uma pgina de servios. Foi mais uma vez este jornal a introduzir este tipo de mapas do tempo, coloridos e completos, provavelmente por inuncia da televiso o USA Today ser, na verso de Ledo Andin (1993), um jornal ps-televisivo. The Weather Page , assim, outra das marcas representativas do USA Today. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 25 - As pginas frontais das diversas seces do USA Today repetem formalmente a primeira pgina, o que promover no s a criao de hbitos visuais mas tambm a identicao do jornal com a sua prpria identidade. Por outro lado, as diferentes seces, organizadas sob a forma de falsos-cadernos, direccionamse para um mercado segmentado em que distintos pblicos tm diferentes interesses. De salientar que estas pginas se incluem na categoria de pginas clssicas ou estandardizadas. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 26 - O design geomtrico e elegante do Pblico, horizontal, cheio de repousantes espaos em branco, evoca tranquilidade e rigor, como no poderia deixar de ocorrer num jornal de referncia. Gracamente, podemos considerar esta primeira pgina uma primeira pgina direccionada, j que a ateno do observador conduzida de acordo com a valorizao que o jornal faz da informao. As pginas dos jornais tendem a possuir pouco espao em branco, devido necessidade de aproveitamento do espao. Mesmo assim, algum espao em branco pode contribuir para realar imagens e textos, como nesta primeira pgina do Pblico. Fotograa no inserida por motivos legais

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Fig. 27 - O grande formato do Expresso e o design clssico (dentro do moderno) conferem-lhe autoridade e prestgio, embora tornem a leitura mais difcil e incmoda (vrios textos, inclusivamente, comeam numa pgina, so interrompidos e vo terminar mais frente). Gracamente, podemos considerar que esta primeira pgina do Expresso apresenta uma paginao horizontal direccionada mas com alguma tendncia para o irregular. O facto de os ttulos serem introduzidos a vermelho e a negro, ajudado pelos espaos em branco (apesar de tudo, parece estar provado que os letes separam melhor a informao do que os espaos em branco) e pelas imagens, permite ao leitor separar melhor os diversos itens quando olha para o jornal. De outra forma, o seu olhar poderia perder-se entre tanta informao. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 28 - No estando presos s amarras da audincia e dos ndices de leitura, os estudantes do Jornal Universitrio do Porto tm a possibilidade de explorar a criatividade grca. Neste caso, em que se apresentam uma primeira pgina e uma pgina interior desse jornal, o resultado foi um grasmo ps-moderno. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 29 - O 24 Horas nos escaparates. Este jornal dirio portugus usualmente recorre a uma paginao focal nas primeiras pginas, colocando em evidncia um tema, em detrimento dos restantes. Nesta primeira pgina, de realar tambm o ladilho sumariante do lado esquerdo. A qualidade visual e o tamanho das fotograas, os textos curtos, a utilizao de infogrcos, a ateno ao desporto e o vermelho apelativo do ttulo modelam a imagem do peridico: trata-se de um jornal popular e, em grande medida, ps-televisivo.

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Fig. 30 - Uma edio especial do 24 Horas que apresenta uma primeira pgina monotemtica. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 31 - O semanrio O Diabo (fotografado num quiosque) alia, neste exemplo, uma paginao focal a vrias orelhas promocionais por cima do ttulo. O vermelho, cor quente e apelativa, contrasta com o azul, frio e elegante. O contraste cromtico confere ritmo ao design. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 32 - O Dirio de Notcias (fotografado num escaparate) apresenta aqui uma primeira pgina semi-focal quase simtrica (com um eixo de simetria horizontal). No h, de facto, categorias ou normas rgidas em design de imprensa. Repare-se que mesmo os promos se encontram por baixo do ttulo do jornal.

3.1

O design de imprensa

O design de imprensa pressupe certos objectivos que o designer dever procurar atingir. Evans (1985: 15-16) explica que o design de imprensa deve cumprir os seguintes requisitos: 1. Comunicar de forma clara, isto , com legibilidade mxima, e de forma econmica, ou seja, fazer uso efectivo do espao limitado que so as pginas dos jornais e revistas; 2. Comunicar tendo em conta o valor proporcional e escalar das notcias; 3. Comunicar num estilo reconhecvel que seja til para o leitor (por exemplo, ordenar sempre as seces da mesma maneira);
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372 4. Fazer poupar tempo;

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5. Possibilitar rpidas mudanas grcas, uma vez que as notcias tambm mudam rapidamente. Por seu turno, Canga Larequi (1994: 27) diz que os objectivos do design jornalstico so fazer o rgo de comunicao atraente e interessante, facilitar a sua leitura e compreenso, hierarquizar as informaes e conservar o estilo ao longo de um perodo de tempo. Esses objectivos assentariam no alinhamento de dois vectores: 1. Clareza, que poderamos ligar legibilidade e que se conseguiria (...) distribuindo melhor as informaes sobre o espao das pginas, utilizando mais brancos para diferenciar os diferentes blocos informativos, hierarquizando as notcias, (...) comprimindo elementos soltos atravs de caixilhos para os separar de outros artigos, etc.; 2. Funcionalidade, que se atingiria (...) fazendo com que cada elemento na pgina cumpra coerentemente uma funo determinada dentro do conjunto e do jornal (...) e usando apenas os elementos essenciais. O design de imprensa obedece dominantemente a certos princpios. Todavia -e independentemente da globalizao, (...) um bom design culturalmente dependente - o que funciona num contexto pode no funcionar noutro. (Lester, 1995: 176). Os mais citados princpios do design so os princpios do balano, do ritmo, da unidade, do contraste e da proporo, xados por De Lopatecki (1935) e atribudos por Barnhurst (1994: 12) losoa clssica. Dondis (1973) reala que esses princpios expressam os elementos e os atributos das formas no enquadramento das pginas. Poderamos sistematizar os princpios do design da seguinte maneira, em parte recorrendo a Barnhurst (1994: 180):
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Um bom contraste (usualmente) releva um elemento, por exemplo, fazendo contrastar o escuro com o claro; Um bom balano distribui equitativamente os elementos formais em torno do centro focal da pgina (que se situa ligeiramente acima do centro geomtrico) de acordo com o seu peso visual (os itens mais largos e mais escuros tm maior peso visual; assim, por exemplo, um pequeno item escuro necessita de ser balanceado com um item claro maior); Um bom ritmo estabelece uma sequncia (do maior para o mais pequeno, do escuro para o claro, etc.), orientando o olhar de um observador; Uma boa proporo divide dissimuladamente o espao; Uma boa unidade alinha as formas de molde a criar uma nica silhueta. Curiosamente, Martin (1964) procurou vericar se os princpios do design estabelecidos por DeLopatecki (1935) eram universais, tendo concludo que os layouts que seguiam os princpios no eram tidos como mais agradveis do que os layouts que deliberadamente os violavam. Em conformidade com as suas pesquisas, quanto menos esclarecidos e educados no design grco eram os observadores mais tendiam a preferir o balano simtrico assimetria e uma proporo bvia a uma dissimulada. Para Barnhurst (1994: 181), os princpios do design estabelecidos por DeLopatecki (1935) no so inatos nem naturais ao sentido humano do belo. Pelo contrrio, esses princpios seriam ideolgicos, uma vez que imporiam um padro modernista: Apesar da neutralidade ostensiva dos termos, cada princpio actua contra o estilo tradicional. O balano assimtrico claramente promovido em detrimento

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Jorge Pedro Sousa da simetria tradicional, um contraste acentuado promovido em detrimento de um pequeno contraste e assim por diante. (...) O espao aberto preferido ao repleto, os arranjos geomtricos so preferidos aos biomrcos, o simples preferido ao decorativo, etc. Os ttulos em maisculas e centrados escritos em vrias linhas onde cada linha surge com diferentes caracteres [conforme se usou at meados do sculo XX] e a paginao denteada no so contemplados luz do regime modernista dos princpios do design. (Barnhurst, 1994: 181)

Alm da formulao dos princpios do design, dois outros elementos foram signicativos da revoluo modernista no design de imprensa: a utilizao expressiva do espao em branco e o aumento do tamanho das imagens, opes signicativamente notrias a partir dos anos sessenta. No primeiro caso, de uma espcie de sobrelotao das pginas passou-se mesmo, em certas alturas, a uma sublotao. Por vezes, em grandes manchas de espao em branco colocam-se ttulos, outros pedaos de texto ou imagens que adquirem especial relevo (devido ao contraste). Ong (1982) sugere que o espao em branco equivaleria ao silncio. Portanto, um pequeno texto ou um ttulo rodeado de espao em branco poderia signicar uma espcie de grito a cortar o silncio absoluto. Para esse autor, os jornais demasiadamente preenchidos pareceriam encerrar-se sobre si mesmos e ser autoritrios, no deixando espao para o debate e para a argumentao; pelo contrrio, o aproveitamento do espao em branco diminuiria o peso da autoridade visual e permitiria aos consumidores ver esses jornais como sendo abertos ao dilogo, acessveis e arejados nas ideias. O casamento entre imagens de grande tamanho, letras minsculas nos ttulos e utilizao dos espaos em branco ter contribudo para o rejuvenescimento dos jornais, mas, segundo Barnhurst (1994: 185), tal ter resultado igualmente em mudanas nos contedos. Por exemplo, os jornais tiveram de comear a
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seleccionar mais os temas que elegiam para as primeiras pginas, que comportavam cada vez menos itens, com a agravante de os jornais terem engordado em nmero de pginas e de seces. Paradoxalmente, uma primeira pgina mais aberta na forma era menos aberta no contedo. (Barnhurst, 1994: 185) Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 33 - O contraste um dos princpios do design e, na imprensa, refere-se a diferenas de cor ou tamanho entre os elementos grcos. Segundo Lester (1995: 172-174), os jornais que pretendem dar a impresso de uma grande actividade e de um esprito jovem preferem um grasmo contrastado, enquanto o conservadorismo seria realado por um grasmo pouco contrastado. Atravs do contraste pode-se direccionar mais facilmente a ateno do observador para um plo de impacto visual que interesse realar. No exemplo da gura, o contraste pelo tamanho e pela tonalidade gera tenso dinmica. o caso da insero de uma fotograa de grande tamanho numa pgina, tradicional no design jornalstico. Realce-se que, por vezes, um pequeno elemento com um espao em branco a enquadr-lo pode ter mais impacto visual do que um grande elemento no contrastado. Alm disso, o espao em branco tambm permite o repouso visual. Uma das formas mais comuns de contraste consiste em inserir texto branco ou cinzento sobre um fundo negro (texto em negativo), como no exemplo abaixo.

Fig. 34 - O contraste explorado nesta primeira pgina monotemtica do Jornal de Notcias. A utilizao de negativos tem
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uma funo tica, j que protege a identidade das vtimas e a privacidade das famlias enlutadas, e uma funo signicante, j que acentua a ideia de luto (devido ao negro). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 35 - A roda das cores. As cores anexas geram fenmenos de harmonia cromtica e tendem a tranquilizar o observador. Pelo contrrio, cores opostas tendem a produzir tenso dinmica (In Le Photojournalisme, 1993: 88). O vermelho, cor quente, agressivo e visualmente activo. O amarelo, outra cor quente, luminoso, ao ponto de obscurecer os restantes elementos (deve-se, por isso, evitar a predominncia no pretendida do amarelo nos jornais). O azul, uma cor fria, passivo, mas elegante, sendo muito compatvel com outras cores. O cinzento, no design de imprensa, uma cor de compensao, servindo, por exemplo, para atenuar ou realar elementos. O branco permite realar os elementos que sobre ele se colocam (imagens, etc.), estruturar as pginas, separar os elementos grcos, etc. Canga Larequi (1994: 162-164) diz que a cor, num jornal, pode ser usada como suporte (a cor constitui um fundo), como elemento integrado (cumpre uma funo, como num ttulo a vermelho), como elemento natural (quando se integra num local que interpretado pelo observador como o seu lugar natural, de que exemplo o cu azul) e como protagonista (quando a cor funciona como o principal transmissor da mensagem, como num semforo). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 36 - O balano est relacionado com a disposio dos elementos grcos ao longo e dos dois lados de um eixo de balana imaginrio, de maneira a que o peso visual desses elementos em cada um dos pratos imaginrios da balana deixe a balana equilibrada ou desequilibrada. A simetria a expresso mais perfeita de equilbrio, sendo uma opo de design nas ocasies em que
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se pretende dar a sensao de conservadorismo, tranquilidade, ordem, estabilidade e formalidade. Pelo contrrio, o desequilbrio menos formal e capaz de produzir tenso dinmica. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 37 - O ritmo tem a ver com a forma como os diferentes elementos grcos so dispostos de maneira a orientar o movimento do olhar do observador de um para outro desses elementos. A sequncia um dos artifcios usados pelos designers para criar ritmo (por exemplo: ttulo, imagem, texto); a colocao de elementos correlacionados em duas pginas separadas outro. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 38 - A unidade tem por referente a coerncia e integrao global dos diferentes elementos grcos num enquadramento. Em conformidade com Lester (1995: 175), os elementos so considerados unicados se so similares, se esto juntos, se esto integrados, se esto direccionados uns em funo dos outros, se esto associados, formando links entre eles, se so familiares e se so compreensveis. A unidade relaciona os contedos prximos e d consistncia estilstica ao design de um peridico (Lester, 1995: 176). Alis, dar consistncia a todo o peridico. Por isso, tambm os diferentes elementos que se pretendem unicar num enquadramento devem ser prximos, isto , um fundo brilhante no deve servir de base a uma imagem sombria ou a um artigo que reporte a dor. ndices e sumrios comearam a integrar-se nas primeiras pginas dos jornais a partir dos anos setenta, devido s experincias de reformulao grca e ao processo de engorda que a imprensa sofreu, decorrente da proliferao das seces especializadas, dos suplementos e das pginas especiais, tendncia por sua vez associvel a um design modular que j no se compadecia com um contedo misturado e desorganizado. Pela mesma altura, o
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princpio da proporo comeou a ser extremamente valorizado e acrescentaram-se espaos em branco nos jornais. (Barnhurst, 1994: 189). Foi ainda nos anos setenta que as pginas dos jornais comearam a ser invadidas por elementos tipogrcos expressionistas e por ilustraes experimentais. Algumas pginas, desenhadas quase como posters, destacavam-se pela sua individualidade no conjunto do peridico e pelo arrojo experimental. (Barnhurst, 1994: 190) A investigao sobre os efeitos do grasmo sobre os consumidores das mensagens mediticas tem-se preocupado sobretudo com os problemas da legibilidade, isto , sobre a capacidade de os elementos grcos serem rapidamente identicados, com os problemas de compreenso desses elementos e com os problemas das diferentes signicaes semiticas das letras e imagens. Assim, tem sido comum testar-se a velocidade de leitura e a compreenso, tendo-se chegado a algumas concluses interessantes. Por exemplo, os ttulos que articulam letras maisculas e minsculas tendem a ser mais legveis do que os que so escritos exclusivamente em maisculas, as palavras compostas unicamente por letras maisculas tendem a ser menos legveis do que as palavras compostas com letras minsculas, as letras normais (como neste texto) tendem a ser mais legveis do que as letras em itlico, as letras com serifs (como esta, a Times New Roman) tendem a ser mais legveis do que as sans-serifs (como a albertus) e o texto no alinhado direita tende a ser mais legvel do que o texto justicado e do que o texto centrado. (v.g. Canga Larequi, 1994: 97-101; Garca, Stark e Miller, 1991) Um estudo laboratorial de Garca, Stark e Miller (1991) sobre a leitura de jornais foi mais longe do que a investigao tradicional, tendo, chegado a vrias concluses particularizadas, entre as quais as seguintes: a) Os leitores tendem a no entrar nas pginas a partir do canto superior direito, procurando pela histria mais importante, mas sim a partir do local onde esto os mais poderosos elementos grcos, estejam eles no fundo, no centro ou noutro local da pgina;
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b)Geralmente, as fotograas e restantes imagens dominantes so os primeiros pontos de entrada de um leitor numa pgina, sejam a cores ou a preto e branco; c) Normalmente, os leitores entram nas pginas a partir da imagem dominante, movendo-se, posteriormente, para outras imagens, em funo do seu grau de relevncia, e/ou para os ttulos mais proeminentes; d) Tendencialmente, quanto maior for o tamanho de uma imagem, mais ateno ela gera; e) Se bem que, normalmente, quase todos os leitores reparem nas fotograas tipo passe, menos de 50% deles as processa; f) Geralmente, o olhar percorre em sequncia uma pgina de jornal em funo da fora grca e do contedo dos diversos elementos; g) No que respeita atraco visual, o contedo, o tamanho e a colocao das fotograas e restantes imagens so tendencialmente elementos mais importantes do que a cor; porm, os conjuntos de fotograas coloridas tendem a ser mais profundamente observados do que os conjuntos de fotograas a preto e branco; a utilizao de conjuntos de fotograas coloridas tambm tende a aumentar ligeiramente a leitura em profundidade dos textos a que estas fotograas esto associadas; h) Os leitores, usualmente, no vem duas pginas como duas unidades discretas mas sim como uma nica unidade; por exemplo, comummente os leitores entram nesse conjunto observando a fotograa dominante da pgina mpar e olham seguidamente para a fotograa ou ttulo dominante na pgina par; assim, poder no ser funcional, por exemplo, deixar um designer elaborar a pgina dois e outro a pgina trs; i) Ao enfrentarem as pginas, os leitores tendem a mover o olhar da direita para a esquerda e no da esquerda para a direita; j) A cor nem sempre contribui para a aquisio visual de informao, mas pode tornar certa informao mais proeminente; k) A cor muito bem tolerada pelos leitores; estes tendem a preferir a cor ao preto, cinzento e branco;
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l) A cor no funciona independentemente dos restantes elementos grcos, mas antes sinergicamente; o uso da cor pode contribuir para um designer levar o leitor a percorrer as pginas de um jornal numa certa sequncia, mas o tamanho das imagens e das notcias, o seu posicionamento nas pginas, o seu contedo e a arquitectura global das pginas so elementos to importantes como a cor; m) O uso da cor, s por si, tende a no atrair mais leitores; n) Os caixilhos promocionais com ttulos que so colocados nas pginas frontais das diversas seces e que remetem para notcias noutras pginas (chamados orelhas em alguns jornais portugueses e promos nos Estados Unidos) tendem a ser processados pela maioria dos leitores; o) O destaque de determinadas peas com caixilhos ou outros elementos grcos tende a levar mais leitores a repararem nelas; p) Os leitores, normalmente, reparam na maior parte dos elementos imagticos, embora no os processem todos; inversamente, apenas costumam reparar em cerca de 25% do texto; mas o contedo da histria que funciona como o factor decisivo que leva um texto a ser lido em profundidade; q) Os elementos textuais mais processados so, geralmente, os ttulos (incluindo antettulos e subttulos), com cerca de 50% dos leitores a processarem-nos, os resumos de artigos com poucas linhas em letras com um corpo grande (as entradas), os pequenos excertos de texto a um corpo maior que se destacam no meio dos artigos, alguns entrettulos, as notcias breves (um ou dois pargrafos curtos), que so lidas por cerca de 60% dos leitores, e os primeiros pargrafos dos textos mais longos. Menos de 12,5% do texto de um jornal lido em profundidade pelos leitores, e lido em profundidade no signica ser lido totalmente. Neste contexto, os autores sugerem que a tcnica da pirmide invertida, que j foi o ex libris do jornalismo impresso, continua a ter poder e valor, no obstante ser to criticada; r) A utilizao de texto colorido e/ou de backgrounds dos textos em negativo, em cinzento ou a cores normalmente no leva a
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um maior processamento das notcias; porm, a utilizao de um background vermelho tende a gerar maiores nveis de leitura em profundidade; s) A utilizao de fotograas ou de outras imagens conduz, em princpio, a um ndice maior de leitura dos ttulos a que esto associadas, mas no garante a leitura do restante texto; porm, a utilizao de imagens tende a ser mais importante do que o ttulo no que respeita ao processamento do resto do texto; t) Quanto mais colunas ocupar um ttulo, maiores so, em princpio, as probabilidades de ser lido; u) Os infogrcos tendem a ser processados por cerca de 70% dos leitores. Alm das pesquisas sobre legibilidade, proxmia (estudo das relaes espaciais nos jornais, particularmente valorizada devido ao uso expressivo do espao em branco) e princpios do design, houve ainda um outro factor que ter permitido a solidicao das actuais orientaes dominantes no design de imprensa: o aparecimento do layout modular, baseado em pginas-grelha com diviso matematicamente milimtrica. Com esta inovao tornou-se possvel a planicao grca rigorosa das pginas. Para se paginar um jornal, passou a fazer-se previamente um estudo grco usando-se folhas especiais em forma de grelha milimtrica. Estas so concebidas em propores matemticas, de maneira a ser possvel saber qual o espao exacto que um texto ou uma imagem vo ocupar. De alguma forma, essas pginas pressupem uma paginao (vertical ou horizontal) modular e no denteada. medida que as editorias vo fechando as pginas, um grco estuda a disposio dos diversos elementos (texto corrido, ttulos, imagens, etc.) nas mesmas, em funo do tamanho que esses elementos j tm ou do tamanho que podero vir a ocupar.

A edio grca
Editar gracamente um jornal um acto de empatia e de responsabilidade. Empatia porque o design se refere, sobretudo, a uma
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forma de comunicao esttica. Responsabilidade porque preciso respeitar os diferentes leitores habituais e cativar os leitores potenciais. Responsabilidade ainda porque h que ter cuidado com os sentidos no pretendidos. A justaposio, por exemplo, pode ser um elemento inadvertidamente conferidor de sentidos. Justapor artigos sobre a SIDA e artigos sobre a homossexualidade pode promover a ideia estereotipada de que a SIDA uma doena de homossexuais. Editar gracamente um jornal, ainda que dentro de determinadas regras, um acto criativo. Mesmo limitado por padres modernistas, o design pode ajudar o leitor a orientar-se no mundo referencial e representacional que o jornal lhe prope, ou seja, pode dar ao leitor pistas para a construo pessoal de um mapa mental do mundo. Haver casos, porm, em que ser til enveredar por modalidades ps-modernas e experimentais de design: a desordem grca planeada, em certos casos, poder ser mais representativa do que a ordem tranquila mas forada do design moderno, marcado pela seu carcter helvtico. Editar gracamente um jornal ou uma revista signica, em sntese, valorizar os seus contedos e hierarquiz-los e ordenlos visualmente em funo dessa valorizao, merc da utilizao dos recursos tipogrcos e grcos que conformam a morfologia desse jornal ou dessa revista. El Mir (1995 a: 654) chama a ateno para que no tarefa fcil paginar um jornal (...) mantendo uma determinada famlia de composio de texto, com um corpo e fonte (...) de mxima legibilidade devido simplicidade das linhas, modicar determinados elementos como as "orelhas", os "ladilhos"ou os ttulos, matizar a composio das "entradas", buscar uma nova forma de apresentao das colunas (...), variar a sequncia e chamar a ateno do leitor (...). Embora jornais como o espanhol ABC tenham adoptado o formato de revista, a maioria dos jornais ou optou pelo grande formato (Expresso, por exemplo) ou pelo formato tablide (Pblico, Dirio de Notcias, Jornal de Notcias, etc.). Canga Larequi (1994: 54) explica que as vantagens dos jorwww.bocc.ubi.pt

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nais de grande formato so, principalmente, (a) a capacidade de incluso de um grande nmero de informaes em cada pgina, o que permitiria a sua melhor hierarquizao e ordenao, (b) a capacidade de iniciar e nalizar um texto numa mesma pgina, sem necessidade de o leitor procurar a continuao nas pginas seguintes, (c) a possibilidade de publicar fotograas, infogrcos, etc. maiores e (d) a possibilidade de, fazendo textos menores, no aumentar o nmero de pginas para albergar mais informao. Mas o grande formato tambm traria inconvenientes, que seriam, nomeadamente, (a) a leitura incmoda, (b) a necessidade de o leitor se concentrar mais, (c) os riscos de confuso e aborrecimento por parte do leitor e (d) a necessidade de aumentar desproporcionadamente os ttulos, as fotos etc. em pocas de "poucas notcias"4 . (Canga Larequi, 1994: 54) Para o mesmo autor, as principais vantagens dos tablides so (a) a possibilidade de se ver toda a pgina com um nico olhar, (b) o facto de esses jornais requererem menor esforo visual e menor ateno ao leitor, (c) o conforto na leitura e (d) a facilidade de paginao; os inconvenientes principais seriam (a) a necessidade pontual de continuar textos em pginas posteriores, (b) a necessidade de possuir um maior nmero de pginas e de aumentar esse nmero quando h mais notcias e (c) a incapacidade de explorar na totalidade os elementos visuais. (Canga Larequi, 1994: 54-55) Na actualidade, o design dos jornais baseia-se geralmente numa organizao modular, ou seja, de uma forma sinttica, baseia-se na diviso das pginas em parcelas funcionais e intercambiveis (mas integradas no todo) que so ocupadas por elementos compostos (ttulo e texto corrido, imagem e texto, infogrco, etc.). O espao em branco e alguns letes e caixilhos contribuem, paradoxalmente, para a segmentao dos contedos mas tambm para a unidade grca. O espao em branco tambm produz uma certa sensao de limpeza. Margens brancas mais largas produziro
Registe-se, porm, que a ideia de que em determinadas pocas do ano -como o Vero- no h notcias uma aberrao. Notcias h, s que sem os habituais protagonistas a fazerem as coisas habituais.
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mesmo uma determinada sensao de leveza, agilidade e alegria; margens brancas mais estreitas daro a sensao de densidade. A utilizao dos mdulos de quadrculas homogneas como elementos determinantes e organizadores do espao disponvel para o design da pgina contribui no s para manter a proporcionalidade dos elementos introduzidos na pgina como tambm para assegurar a sua fcil mobilidade nesse espao, conferindo elasticidade ao design. Por outro lado, e alm de racionalizar o espao, a paginao modular facilita a imposio de uma certa ordem ao processo produtivo, rentabiliza os recursos e poupa tempo. Num sistema modular, o mdulo converte-se na unidade de medida da superfcie espacial para todos os elementos: imagens, textos, publicidade. Por isso, se um editor pede uma pea com dois mil caracteres e com ttulo a duas linhas com um mximo de vinte caracteres por linha, um jornalista ter mesmo de se limitar a esse espao e, em princpio, ter mesmo de ocupar esse espao por inteiro, pois uma contingncia da paginao modular. Os mdulos permitem, assim, antecipar o espao disponvel para cada anncio publicitrio, para cada pea e para cada imagem (sabe-se perfeitamente quantos caracteres alberga um mdulo, por exemplo, tal como se sabe qual o espao que uma fotograa ir ocupar se for ampliada). Mdulos e submdulos podem-se aplicar aos ttulos, aos ndices ("sumrios"do jornal ou de seces ou suplementos, com indicao da pgina onde est cada pea), s orelhas (ttulos sumariantes e promocionais por vezes complementados com imagens que so colocados no cimo das pginas, geralmente em caixilhos, jogando com o ttulo do jornal, do suplemento, da seco ou do caderno), aos ladilhos (caixas laterais de texto ou de texto e imagem, por vezes inseridas sobre um fundo em negativo ou colorido; s vezes tambm servem de orelhas), s entradas das peas, etc. As colunas so elementos contingentes do sistema de paginao modular. Quando se planica gracamente um jornal pela primeira vez, deve ter-se em ateno que o nmero de colunas
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deve ser proporcional ao formato planeado. Isto signica, na prtica, que um jornal tablide poder aguentar cinco ou seis colunas por pgina, mas um jornal de grande formato pode integrar oito ou nove. Evans (1985: 75) chama a ateno para o facto de as colunas (a) facilitarem a legibilidade, (b) ajudarem a ordenar e hierarquizar a informao e (c) facilitarem a movimentao dos textos de um espao para outro. Canga Larequi (1994: 68) salienta que as colunas, para cumprirem ecazmente a sua misso grca, devem estar perfeitamente delimitadas, sendo, na sua opinio, prefervel utilizar um lete entre elas, seja ele mais ou menos estreito, do que conar unicamente no espao em branco. Harold Evans (1985: 163) partilha da mesma opinio. Geralmente, as colunas so separadas por um espao em branco, que quanto mais largo for mais tender a produzir uma sensao de leveza, limpeza e luminosidade. Outras vezes so separadas por letes (linhas separadoras), nos ou largos. Outras vezes ainda, um determinado espao isolado por um caixilho (caixa formada por letes). Para dar ritmo ao design, podem-se usar colunas de medidas diferentes (texto seguido a ocupar duas, trs ou mais colunas) e falsas colunas (por exemplo, as meias colunas que se usam para compor entradas verticais). Podem-se, igualmente, usar colunas denteadas em que se colocam excertos relevantes dos textos, etc. Todavia, tal como nota El-Mir (1995 a: 660), o abuso de elementos dspares provoca disfunes grcas. A unidade global de um jornal expressa-se na sequncia bsica com que os seus contedos so organicamente distribudos (El-Mir, 1995 a: 661). As seces podem ser gracamente diferenciadas ou no e podem ocupar uma ou vrias pginas. Cada pgina (ou cada conjunto de duas pginas), embora possa ser considerada como uma unidade independente, deve conciliar-se com a globalidade do produto, seja ele todo o jornal, um suplemento ou at uma seco especca. A diagramao das pginas de um jornal pode ser horizontal

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ou vertical. Mas tambm existem pginas mistas, em que parte da diagramao horizontal e parte vertical. A paginao vertical tem gradualmente sido abandonada em favor da primeira, excepto em alguns jornais de grande formato, pois a paginao horizontal permite tirar um maior partido dos ttulos e de outros elementos grcos que com ele podem jogar, como as imagens. Por sua vez, a paginao vertical oferece uma maior longitude para os textos, tornando-se, geralmente, mais densa. El-Mir (1995 a: 662) faz notar que um texto pesado tira agilidade do design, obrigando o leitor a dedicar mais tempo leitura. Uma pgina tem um espao que pode ser gracamente ocupado. A esse espao d-se o nome de caixa de composio. Quando est gracamente ocupado, fala-se da existncia de uma mancha grca. D-se o nome de cabea ao cimo de uma pgina; na mesma linha de raciocnio, d-se o nome de p ou rodap parte inferior da pgina. H vrios modelos de paginao de uma pgina de um jornal ou revista: a) Pginas bsicas ou de servios, como aquelas que inserem informao bolsista e cambial, televisiva ou meteorolgica, cuja forma raramente muda (as pginas de opinio, chamadas pginas editoriais nos Estados Unidos, tambm raramente mudam de forma); b) Pginas monotemticas, que por tratarem um nico tema permitem uma elaborao grca mais acurada; c) Pginas estandardizadas, clssicas ou pluritemticas. Estas subdividem-se em: Pginas focais (a informao mais importante surge cabea ou ocupa um grande espao da pgina -mais de 60% e a restante informao desvalorizada); Pginas semi-focais (um elemento grco distingue-se claramente dos restantes, ocupando entre 35 a 60% de uma pgina; no entanto, existe pelo menos um outro elemento
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grco que adquire alguma relevncia, ocupando, pelo menos, cerca de 15-20% da superfcie da pgina); Pginas direccionadas (a paginao hierarquizada de acordo com a valorizao dos contedos, no existindo uma notcia que se sobreponha excessivamente a pelo menos a uma das restantes notcias); Pginas irregulares (no seguem qualquer tipologia). As pginas de um jornal, com base em El-Mir (1995: 664), geralmente apresentam-se: a) Simtricas (os componentes distribuem-se simetricamente a partir de um eixo de simetria, vertical ou horizontal); b) Assimtricas (os elementos grcos so dispostos assimetricamente); c) Simtricas contrastantes (os elementos grcos so contrastantes de cada lado de um eixo de simetria ou distribuem-se ao longo de uma diagonal que vai de um lado da cabea ao lado oposto do rodap, de maneira a que as manchas contrastem nas extremidades dessa diagonal); d) Assimtricas contrastantes (os elementos grcos so dispostos assimetricamente e contrastam entre si). H um determinado nmero de formatos gerais que se podem aplicar paginao em funo do nmero de colunas, sem excluir que se possa alterar o nmero das colunas e a sua largura. Por exemplo, num jornal de grande formato a oito colunas, podem-se combinar as colunas e orientar a mancha grca de vrias formas: 1/1/1/1/1/1/1/1 (design vitoriano), 2/4/2 (formato semelhante ao das primeiras pginas do USA Today), 6/2 (formato indicado, por exemplo, para a incluso de um falso-ladilho de duas colunas para o sumrio, para ttulos e para notcias breves, reservando-se o resto do espao para os temas principais), etc. (com oito colunas, as possibilidades so abundantes). Num tablide cujo design se baseie numa composio com base em cinco colunas, podem-se igualmente fazer vrias combinaes gerais: 1/1/1/1/1, 1/4, 1/3/1, 2/3, 2/2/1, 2/1/2, 2/1/1/1,
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4/1, 3/2, 1/2/2 e 1/1/1/2. Para mim, os formatos 4/1 ou 1/4 so essenciais para a diagramao focal das pginas, enquanto os formatos 3/2 ou 2/3 permitem uma diagramao direccionada. Sobre o mesmo tema, El-Mir (1995 a: 668-669) assinala que os formatos 1/3/1, 2/3 ou 3/2 so ideais para pginas que alberguem vrios itens e que se queiram alegres, enquanto os formatos 2/2/1 e 1/2/2 se distinguiriam, sobretudo, pela sua capacidade de dar guarida a vrios elementos. O formato 2/1/2 seria pouco empregue, j que uma coluna apareceria isolada no meio da pgina. Finalmente, os formatos 2/1/1/1, 1/1/1/2 e 1/1/1/1/1 dariam resposta necessidade de incluso de vrias notcias que no requeiram ttulos destacados. Nestes casos, seria indispensvel um design capaz de evitar a monotonia visual das pginas. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 39 - Exemplo de diagramao vertical. Note-se que dicilmente se torna possvel colocar fotograas ou outras imagens ao nvel dos ttulos. Repare-se, ainda, que, para aliviar a carga grca, quanto menos colunas ocupar uma pea mais linhas deve ter um ttulo, ou seja, se uma pea for paginada a uma coluna, por exemplo, o ttulo deve estender-se por trs ou quatro linhas; se for paginada a duas colunas, e a menos que se trate de uma notcia breve que suporte o ttulo no prprio texto, ento o ttulo deve surgir a duas linhas. Com trs, quatro ou mais colunas justicamse ttulos com apenas uma linha, embora peas diagramadas a trs colunas suportem ttulos a duas linhas, especialmente se os textos se alongarem. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 40 - Exemplo de diagramao horizontal. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 41 - Pgina modulada a cinco colunas (para um jornal de formato tablide, como o Pblico)
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Fig. 42 - Pgina modulada a oito colunas (para um jornal de grande formato, como o Expresso). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 43 - Se cada mdulo permitir cem caracteres (na fonte e no corpo de letra empregues pelo jornal), uma pea de mil caracteres com ttulo ocupar dez mdulos de texto (mais um espao para o ttulo), podendo ser inserida em vrios locais, conforme ilustra o exemplo. Note-se que meio mdulo (podem-se fazer divises) albergar cinquenta caracteres. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 44 - A modulao permite antever o espao que uma fotograa ou qualquer outra imagem ocupar se for ampliada sem perder as propores ou quaisquer elementos do enquadramento. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 45- Para dar ritmo ao design podem-se usar (sem abusar) colunas de medidas diferentes, colunas denteadas, falsas colunas, etc. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 46 - Localizao da cabea e do rodap (ou p) de uma pgina. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 47 - Exemplo de composio vertical simtrica semifocal numa primeira pgina, com um sumrio e um falso-ladilho a duas colunas do lado direito e um ladilho do lado esquerdo. O ttulo central, situado cabea da pgina, pode ser considerado a manchete. A segunda pea central surge no rodap.
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Fig. 48- Exemplo de composio horizontal simtrica contrastante direccionada na pgina de rosto de uma seco. So de notar as orelhas promocionais de ambos os lados do ttulo identicador da seco. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 49 - Exemplo de composio assimtrica focal (particularmente usada em jornais de formato tablide). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 50 - Exemplo de composio horizontal assimtrica direccionada. O olhar do observador passa sucessivamente da pea principal (ao cimo, direita, reforada por uma grande foto e um ttulo de grandes dimenses), para a segunda mais importante (colocada logo abaixo, com uma foto, o que leva o leitor a olhar para ela em segundo lugar), para o editorial (cuja presena reforada pelo negativo e pela colocao ao cimo da coluna) e para a quarta pea em termos de importncia (colocada abaixo do editorial). Registe-se, todavia, que a presena de uma pequena foto nesta ltima pea pode levar um observador a atentar nela antes de olhar para o editorial (ligao foto 1 - foto 2 - foto 3). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 51 - Exemplo de composio irregular. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 52 - Uma belssima primeira pgina monotemtica do Pblico (25 de Abril de 1999), recorrendo-se a uma fotograa ilustrativa contrastada. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 53 - Composio focal numa primeira pgina do Pblico (14 de Setembro de 2001). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 54 - Composio semi-focal assimtrica horizontal numa primeira pgina do Pblico (30 de Setembro de 1999). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 55 - Composio horizontal assimtrica direccionada numa primeira pgina do Jornal de Notcias. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 56 - Composio vertical semi-focal numa primeira pgina do Euronotcias (9 de Maro de 2001). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 57 - Primeira pgina monotemtica no Jornal de Notcias na qual, devido ausncia de imagens, se reconstri um acontecimento recorrendo-se infograa.

A edio grca com fotograas jornalsticas

Editar fotograas tem uma elevada importncia tctica no design de um jornal. As fotos constituem um dos primeiros focos de ateno do leitor e ajudam a orientar o leitor na pgina. Antes de mais, importante realar que se o contedo da fotograa no ajudar, ento dicilmente o design resultar. O que desinteressante no vinga. Evidentemente, pode tentar-se melhorar a imagem, reenquadrando-a ou misturando-a digitalmente com outros elementos, de forma a torn-la aproveitvel. Mas se a fotograa no evocar nada a ningum, provavelmente o seu potencial informativo ou mesmo comunicativo ser baixo.
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Se uma fotograa for de difcil interpretao e leitura prefervel usar outros recursos que no os fotogrcos. Da mesma maneira, uma fotograa deve ser substituda se for pobre no contedo e na forma, se os seus elementos forem de difcil identicao e/ou se for de tal forma trivial que no promova o ttulo ou o texto, aos quais, em princpio, deve estar associada. Dos casos anteriores exceptuam-se, obviamente, as fotograas que so documentos nicos. Pelo contrrio, se uma fotograa for legvel, se tiver um forte contedo informativo, se puder dar origem a legendas e ttulos correlacionados, fortes e incisivos, que a integrem melhor no conjunto da informao impressa, ento essa fotograa deve ser usada. A principal regra a respeitar na edio fotojornalstica a de que uma fotograa deve ser usada como um elemento informativa e comunicativamente vlido. Se for usada meramente para encher espao ou ilustrar, o designer deve interrogar-se se no haver outros recursos que possam funcionar melhor do que a imagem fotogrca. Os documentos fotogrcos devem ser seleccionados em funo do seu contedo informativo e da sua qualidade tcnica, a menos que no se possa escolher (h fotograas que valem pela informao que aportam e pelo facto de serem documentos nicos e no pela sua qualidade tcnica). Por exemplo, uma fotograa muito detalhada dicilmente suportar ser inserida num pequeno espao, j que assim o leitor no conseguir observar esses detalhes; pelo contrrio, uma fotograa pouco detalhada j poder ser paginada em menos espao, embora quanto mais espao se d a uma imagem melhor poder ela ser observada. Da mesma maneira, uma fotograa a preto e branco pouco contrastada, sombria e escura dicilmente poder ser inserida num pequeno espao, j que caria reduzida a pouco mais do que uma mancha escura. Segundo Polf (1993: 188), o design usando imagens fotojornalsticas deve ter em considerao o ritmo de desenvolvimento da paginao, condicionado por vrios elementos:

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a) O plano de composio da fotograa (plano geral, plano mdio, grande plano, etc.); b) O tamanho com que a fotograa inserida nas pginas; c) A superfcie e o formato do jornal ou da revista; d) A incluso das imagens (horizontal, vertical, sinuside ou oblqua). A utilizao de pginas-grelha modulares para a maquetizao de um jornal facilita bastante o trabalho de paginao, uma vez que se podem integrar com preciso todos os elementos disponveis (textos, imagens, ttulos, etc.) de forma a ocupar o espao. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 58 - Uma fotograa remetida para o espao inferior esquerdo de uma pgina est mal colocada, parecendo ter sido a inserida apenas para encher. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 59 - Uma fotograa melhor paginada se for conciliada com o ttulo e se for inserida no cimo de uma pgina. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 60 - Uma fotograa pode ter um grande tamanho e parecer desinserida do contexto (no obedincia ao princpio da unidade no design), como neste caso, em que foi relegada para o fundo da pgina. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 61 - Neste caso, a fotograa, inserida a abrir a pgina, oferece ao leitor uma primeira viso do acontecimento representado e pode jogar melhor com o ttulo. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 62 - O contedo importante numa imagem fotogrca. O sorriso de um contador de histrias concilia-se, neste caso, com o ttulo. Note-se que a face do sujeito retratado deve, neste caso (pgina mpar), orientar-se para o ttulo e para dentro. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 63 - Relegada para o fundo e com um contedo que contradiz o ttulo, a fotograa no constitui uma boa soluo grca. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 64 - A insero de fotograas do mesmo tamanho de forma equilibrada no d tenso dinmica paginao. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 65 - Quando se possuem vrias fotograas para integrar numa pgina ou numa dupla pgina, uma soluo ser integrlas com vrios tamanhos e em diferentes locais, mesmo que as pginas estejam em equilbrio dinmico. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 66 - Tambm se pode paginar uma dupla pgina de forma desequilibrada (os pesos visuais so diferentes), o que lhe empresta tenso dinmica. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 67 - Exemplo de paginao ancorada em fotograas de uma pgina mpar de um jornal de formato tablide (til para fotoreportagens). Fotograa no inserida por motivos legais

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Fig. 68 - Exemplo de paginao ancorada em fotograas de uma dupla pgina de um jornal de formato tablide, que pode ser usada em foto-reportagens e que promove uma concepo dinmica das pginas devido ao recurso insero de imagens horizontal, vertical e obliquamente. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 69- Exemplo de paginao ancorada em fotograas de uma pgina de um jornal de grande formato. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 70 - Exemplo de uma dinmica e ritmada dupla pgina do Jornal Universitrio do Porto em que o grasmo ancorado em fotograas. Observe-se que se inserem vertical, oblqua e horizontalmente fotograas de vrios formatos, em alguns casos reenquadradas ou recortadas, noutros casos sobrepostas.

O lettering
A eleio das fontes a empregar por um jornal um passo decisivo para que o pblico conceda uma personalidade a esse rgo de comunicao social. De qualquer modo, esses recursos tipogrcos no so independentes dos restantes elementos grcos que uma publicao utiliza. Todos eles so importantes para harmonizar a publicao, solidicando a sua personalidade. A personalidade que um jornal vai construindo depende da consistncia grca e esta, a menos que enverede por uma linha experimental, em grande medida dever residir na harmonia estilstica. Assim, por exemplo, importante evitar desarmonias, como um certo exagero dos negros e carregados; todavia, o contraste tipogrco poder ser um importante factor de realamento de certos itens e de combate monotonia. A competncia tcnica residir em parte, por consequncia, na capacidade de dosear e usar os recursos grcos, sem esquecer que o excesso poder ser
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prejudicial, como em excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros excesso de negros. Convm realar que negros, itlicos, sublinhados ou caracteres normais podem oferecer signicados. Escrever INFLAO eventualmente no promover a mesma construo de sentidos que escrever inao. Intuitivamente, podemos dizer que as fontes usadas num jornal ou numa revista so agentes conferidores de signicados. Por exemplo, um jornal conservador certamente no ir usar letras mais jovens como esta, a graphite light, muito embora a tipograa expressionista seja um dos recursos grcos a que a imprensa pode deitar mo para gerar sentidos. Dando ainda outro exemplo, a densidade tipogrca ser um factor crucial para que um dos traos da personalidade que um jornal constri seja a seriedade. As mudanas grcas que os jornais atravessaram beneciaram do aparecimento de letras como a Univers, (...) que comportam as directrizes do racionalismo de entre guerras (...) (Ledo
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Andin, 1993: 33). As letras passam a ser encaradas como um aspecto fundamental do grasmo. Todavia, usam-se, amide, as mesmas fontes. Assim, os mesmos alfabetos tipogrcos, submetidos s a consideraes de legibilidade, a leis pticas, marcam a ideia igualitria desse universal que teimou em prescindir das conotaes de cada trao em cada espao cultural. A sua semelhante, no campo fotogrco, seria a exposio The Family of Man, que (...) publicitava que o gnero humano era uma mesma pessoa. (Ledo Andin, 1993: 33) A utilizao de uma fonte em detrimento de outra pode gerar sensaes e ideias diferentes. As letras so fonte de conotao. Vejamos como ca escrito o nome Porto usando algumas das fontes que existem no computador: Porto, Porto, P ORTO, Porto, Porto. No a mesma coisa. Forma e sentido esto interligados mesmo ao nvel bsico da fonte utilizada. O estilo do lettering no ser mais do que uma escolha pessoal ou organizacional dentro dos traos scio-culturais vigentes, do pensamento existente, da histria. No ser mais do que (...) uma destilao cultural do que os alemes chamam Zeitgeist, ou esprito ou tendncia geral de pensamento e de sentimento. (Barnhurst, 1994: 116) As prprias letras podem combinar-se para gerar imagens, tal como se podem usar certas imagens em substituio de letras. Escrever inao no o mesmo que escrever inao, nem escrever correios o mesmo que escrever CoRReioS ou escrever economia o mesmo que escrever EcOnOmIA. Escrever TUDO TORTO no tambm o mesmo que escrever otrot odut. Sigamos Barnhurst (1994: 156): A tipograa expressionista encontra vrias fontes de signicado. Uma das mais comuns a aluso a perodos da histria (...) [ou a determinados locais, atravs do lettering - por exemplo: Portugal]. Uma outra fonte comum de gerao tipogrca de signicado encontrada nas referncias a objectos fsicos ou imagens [por exemplo, desenhar a face de uma
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Jorge Pedro Sousa pessoa com palavras]. Numa espcie de onomatopeia visual, as formas tipogrcas podem representar tamanhos, pesos, formas e posturas do ambiente. Ttulos compostos com letras largas e carregadas representam acontecimentos dramticos. Em determinados artigos, as letras podem posicionar-se sob a forma de fantasmas, utenslios de cozinha ou escovas de cabelo. Esta tipograa imita o contedo do texto, estendendo o seu signicado. Uma terceira fonte comum de signicado reside no uso visual e conotativo das letras e de smbolos visuais [como em inao].

A edio grca com publicidade

Regra geral, o preo que um consumidor paga por um jornal ou uma revista inferior ao custo real do produto. De facto, as receitas principais dos rgos de comunicao social vm da publicidade. Por isso que existem jornais de informao geral gratuitos. Assim sendo, jornais e revistas incluem publicidade. Os anncios so, por consequncia, um dos elementos com que jornais e revistas tm de contar para diagramar as pginas. Por vezes ocorrem at situaes em que os peridicos cancelam ltima hora contedos informativos para que possa entrar publicidade, o que representa um desao para os designers, j que as inseres publicitrias devem, tanto quanto possvel, integrar-se no todo. Canga Larequi (1994: 172-174) estabelece sete critrios para a apresentao da publicidade nos jornais: 1. Publicidade e contedos jornalsticos devem ser facilmente diferenciveis, embora se deva contar com os dois para diagramar as pginas; 2. A disposio da publicidade no deve afectar os contedos jornalsticos; 3. A cabea das pginas deve reservar-se para a informao jornalstica;
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4. Nas pginas pares, a publicidade dever comear a ser colocada esquerda e ao correr da pgina, a partir de baixo, e nas mpares dever comear a ser colocada direita e ao correr da pgina, tambm a partir de baixo; 5. Preferencialmente deve dispor-se a publicidade num bloco rectangular a partir do p da pgina, at atingir meia pgina (no aconselhvel que a publicidade supere meia pgina, a no ser que atinja trs quartos de pgina ou uma pgina completa); 6. Deve-se evitar que os anncios ocupem na totalidade ambos os lados de uma pgina, enclausurando a informao jornalstica no meio; pelo menos um dos rectngulos laterais de publicidade no deve subir at ao cimo da pgina; 7. A publicidade deve cruzar-se. Por exemplo, um bloco publicitrio no deve coincidir verticalmente, em nmero de colunas, com uma informao jornalstica, pois tal facto dar lugar a uma sensao visual de continuidade. Mesmo no havendo formatos rgidos, podemos considerar, de acordo com El-Mir (1995 a: 667-668), que a publicidade tende a ser ubiquada nos jornais sobretudo de acordo com cinco modelos: a) Meia pirmide: os anncios so colocados sob a forma de meia pirmide; b) Dupla pirmide: os anncios so inseridos em forma de V; c) Rectngulo e pirmide: de um lado da pgina os anncios formam uma pirmide e do outro um rectngulo; d) Duplo rectngulo: a publicidade dissemina-se de ambos os lados da pgina, ao correr da mesma, formando um rectngulo de cada lado; e) Anrquica: os anncios so colocados nas pginas sem uma ordem pr-denida.
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Fig. 71 - Publicidade ubiquada em meia pirmide. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 72 - Publicidade ubiquada em rectngulo e pirmide (deve evitar-se que ambos os lados de uma pgina, na sua totalidade, sejam ocupados por publicidade). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 73 - Publicidade ubiquada em duplo rectngulo. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 74 - Publicidade anrquica.

A coluna vertebral de um rgo da imprensa escrita

A melhor forma de organizar internamente o contedo de um jornal talvez seja distribui-lo em seces, suplementos e cadernos especiais, at porque a segmentao do pblico implica por parte dos jornais uma tentativa de dar respostas a distintos interesses pessoais e sociais que s se consegue com a diversicao informativa. Ora, se entre as pginas de cada seco se exige alguma identicao, o mesmo se passa em relao publicao no seu todo. O design ser, deste modo, uma pea determinante na contiguidade estilstica que permite a uma publicao adquirir a coluna vertebral da sua identidade. Canga Larequi (1994: 165) aconselha que cada seco possua uma apresentao tipogrca clara e identicvel. Uma pginarosto de uma seco deve, segundo o autor, integrar o ttulo da mesma. Este ttulo deve surgir como um elemento dominante inserido na parte superior, alinhado ao centro, esquerda ou esquerda. Nas restantes pginas, a melhor opo para incluso do
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ttulo da seco seria na margem exterior esquerda ou na margem exterior direita das pginas, consoantes estas sejam, respectivamente, pares ou mpares, j que permitiria ao leitor deparar mais fcil e rapidamente com a seco ao folhear o peridico. Larequi (1994: 165) sugere, igualmente, que o ttulo de uma seco (tal como um ttulo de um jornal) seja separado por um lete contnuo da componente informativa. Para o mesmo autor, quando um jornal possui pginas monotemticas, cadernos ou suplementos, estes podem (e at devem) manter uma certa identidade grca, embora temperada e englobada pela identidade do jornal na sua totalidade. Podero, igualmente, oferecer um espao aberto criatividade em design, ao contrrio do corpo principal do rgo de comunicao social em causa. Em todo o caso, ao leitor dever ser oferecido um certo sentido de continuidade grca. (Canga Larequi, 1994: 166-167) Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 75 - Vrios cadernos e suplementos do Pblico. Direccionados para pblicos especcos, cadernos e suplementos foram uma forma que os jornais de informao geral encontraram de satisfazer diferentes segmentos do mercado e de sobreviver. Em alguns casos interessa mostrar que sendo suplementos se integram no todo. Noutros casos interessar evidenciar algumas diferenas. No caso do Pblico, os cadernos e suplementos, embora possuindo elementos grcos distintos, usam, por exemplo, fontes da mesma famlia, o que os aproxima e integra no todo.

Diculdades para o leitor

Vrias opes de desenho podem ser desastrosas se dicultarem a leitura dos jornais e das revistas. De acordo com vrios autores (Barnhurst, 1994; Larequi, 1994), poderamos fazer um inventrio dos conceitos grcos que mais dicultam a leitura: Palavras escritas unicamente em maisculas;
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Letras sem serif (ou seja, sem aquelas pequenas hastes nos seus pontos terminais que possui a fonte que se est aqui a usar, a Times New Roman); Letras demasiadamente pequenas; Demasiadamente grande ou demasiadamente estreita separao entre as letras; Colunas estreitas (menos de 35 caracteres por linha); Colunas demasiadamente largas (mais de 65/70 caracteres por linha); Diminuto espaamento entre as linhas (pelo menos 1,5 espaos); Paginao estritamente vertical; Ttulos repetitivamente elaborados com letras maisculas carregadas e verticais; Uso excessivo do itlico; Uso de texto branco sobre tramas cinzentas, negras ou coloridas (o tramado e o texto em negativo retardam a velocidade de leitura, por isso a densidade da trama no deve passar dos 20%); Texto centrado (o texto mais legvel o no justicado e alinhado esquerda); Texto com demasiada abundncia de interttulos ou com falta dos mesmos (deve evitar-se que os interttulos em duas ou mais colunas justapostas, que por vezes cam mesma altura, se conjuguem em formas que atrapalhem a leitura); uma boa proporo ser um interttulo a cada 20/25 linhas de uma coluna);
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Disperso dos elementos (e dos artigos) em vrias direces e por vrias pginas (cortes na leitura); Insero de elementos (imagens, excertos de textos, etc.) que obrigam ao denteamento ou interrupo das colunas, pois tendem a atrapalhar a leitura (provocam cortes na leitura); Paginao dos artigos em formas irregulares, denteadas, com reentrncias e interpenetrantes; Inexistncia de separao espacial entre as unidades grcas atravs do recurso ao espao em branco e aos letes; Inexistncia de letes a separar as colunas; Disposio das unidades grcas em camadas amontoadas; Insero de fotograas (ou de outros elementos imagticos e infogrcos) demasiado pequenas, o que impossibilita a deteco dos detalhes. No que respeita ao uso do texto sobre uma trama de cor, Canga Larequi (1994: 161) estabelece uma tabela de legibilidade: A) Mais legvel (de mais a menos) 1. Negro sobre amarelo 2. Amarelo sobre negro 3. Verde sobre branco 4. Vermelho sobre branco 5. Negro sobre branco 6. Branco sobre azul 7. Azul sobre amarelo
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404 8. Azul sobre branco 9. Branco sobre negro

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B) Medianamente legvel (de mais a menos) 1. Verde sobre amarelo 2. Negro sobre laranja 3. Vermelho sobre amarelo 4. Laranja sobre negro 5. Amarelo sobre azul 6. Branco sobre verde 7. Negro sobre vermelho 8. Azul sobre laranja 9. Amarelo sobre verde 10. Azul sobre vermelho 11. Amarelo sobre vermelho 12. Branco sobre vermelho C) Menos legvel (de pior a melhor legibilidade) 1. Verde sobre vermelho 2. Vermelho sobre verde 3. Vermelho sobre laranja 4. Amarelo sobre laranja 5. Laranja sobre azul
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Elementos de jornalismo impresso 6. Laranja sobre branco 7. Negro sobre verde 8. Branco sobre laranja 9. Vermelho sobre negro

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3.2

Jornalismo infogrco

Podemos considerar como infogrcos os dispositivos informativos gerados por computador que recorrem integrao do texto com vrios elementos visuais para providenciar informao O jornalismo infogrco deve a sua erupo em larga escala aos computadores, constituindo um exemplo de quanto os dispositivos tecnolgicos podem coadjuvar na congurao dos discursos jornalsticos. [As linguagens jornalsticas] (...) esto relacionadas com as possibilidades tcnicas de difuso das mensagens, assinala Peltzer (1992: 87). Segundo Lester (1995: 187), alguns crticos e historiadores por vezes dividem o estudo dos infogrcos em dois perodos: BU (antes de USA Today) e AU (depois de USA Today, ou seja, depois de 15 de Setembro de 1982). De facto, apesar das crticas que se fazem ao USA Today (comparado comida rpida dos McDonalds e denominado de McPaper pelo The New York Times), o jornal deu um grande contributo ao jornalismo impresso, atravs da adopo inovadora dos infogrcos como elementos informativamente vlidos. Para Peltzer (1992: 90-93), a infograa uma linguagem que pode ser utilizada jornalisticamente devido s suas caractersticas de (1) transmissibilidade, (2) editabilidade, (3) difuso e (4) armazenamento. Independentemente de se poder duvidar do valor da informao providenciada por um infogrco jornalstico ou da adequao dessa informao realidade, em princpio um infogrco

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possui caractersticas que o tornam um dispositivo eminentemente informativo. Peltzer (1992: 19) parece ser da mesma opinio, embora transra a questo para o carcter informativo do jornalismo em geral. Barnhurst (1994: 95) assinala que a maioria dos autores sustenta que os infogrcos so particularmente mais teis do que os textos quando se trata de apresentar grandes quantidades de informao para apreenso imediata. Porm, de acordo com o mesmo autor, os resultados das investigaes sobre aquilo de que as pessoas se recordam da informao que consumiram (recall) tm sido ambivalentes, isto , h pessoas que recordam melhor a informao que consumiram sob a forma de texto e h outras que recordam particularmente bem a informao que consumiram sob a forma de infogrcos ou imagens. Outros pesquisadores teriam mesmo invocado uma certa inutilidade dessas experincias, com o argumento de que os testes quase s conseguiriam medir a capacidade de leitura e a memria a curto prazo e no os verdadeiros efeitos da comunicao grca ou textual. ainda Barnhurst (1994: 95) que alerta para as pesquisas que procuram responder pergunta seguinte: o que se apreender melhor, os dados registados em tabelas ou os dados expostos em infogrcos? Esses resultados tm, mais uma vez, dependido das pessoas testadas. Todavia, o que parece ser j uma certeza, luz dos conhecimentos actuais, que s os leitores com determinados ndices de formao tendem a ler infogrcos, mapas, tabelas, diagramas, grcos ou outros elementos informativos com uma certa facilidade. (Barnhurst, 1994; Peltzer, 1992, etc.) As imagens, quando associadas a textos, tendem a facilitar a presenticao de informao aps o seu consumo (Barnhurst, 1994: 96). De qualquer modo, um dos factores-chave para a apreenso e recordao da informao encerrada numa mensagem, seja ela imagtica, seja ela textual, ser o carcter vivo e pouco abstracto dessa mensagem. Em conexo, uma das razes para a exploso dos infogrcos ter sido o facto de usualmente eles serem considerados mais vivos do que o texto escrito (Barnhurst, 1994: 97). Os tericos da infograa jornalstica, porm, tm dewww.bocc.ubi.pt

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batido o problema da aposta numa infograa viva e persuasiva (que por vezes no traz nova informao ou adultera a informao j existente) em detrimento de uma infograa capaz de aportar informao til. (Barnhurst, 1994: 99) Por exemplo, a utilizao de guras representativas (automveis, avies, etc.) de vrios tamanhos em vez das clssicas barras dos grcos pode mudar o sentido da proporo, uma vez que essas guras representativas no usam uma escala constante, ao contrrio dos grcos de barras. Apesar da sua aparncia, os infogrcos no so dispositivos neutros que apenas expem dados de uma forma precisa. Eles podem reforar modelos de poder e dominncia pela enfatizao dos problemas de certos grupos ou indivduos em detrimento de outros. (Barnhurst, 1994: 89) Alis, o facto de a infograa ter gnese histrica na informao militar, tecnolgica e comercial trabalha nesse mesmo sentido. A questo adquire uma dimenso mais relevante quando se repara que a aparente neutralidade dos infogrcos refora a sua autoridade (Barnhurst, 1994: 89). A credibilidade que de certa maneira emana dos infogrcos tornaos dispositivos particularmente persuasivos. Independentemente de todos os debates, julgo poder dizer que o jornalismo infogrco ser particularmente necessrio quando o seu uso funcional for til. Pelo contrrio, infogrcos empregues a ttulo meramente ilustrativo ou infogrcos que apresentem formatos inadequados aos dados representados podero originar efeitos adversos e serem inapropriados. Alm disso, convm insistir na ideia de que os infogrcos so uma representao metafrica do mundo e da vida, e no o mundo ou a vida. A vida no papel e tinta, escreveu Barnhurst (1994: 100). A classicao de pessoas em grupos que frequentemente se impe infograa pode ser problemtica quando no pertinente e quando politicamente incorrecta. Por exemplo, o grupo de brancos portugueses e o grupo de negros portugueses escondem pessoas em situaes muito distintas. As pessoas (o povo) tambm no podem ser confundidas com um ndice estatstico.
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Alm disso, as formas, os cones e as cores usadas em infograa expressam valores, atitudes, ideias e sensaes quanto ao contedo, razo pela qual a sua utilizao tem de ser criteriosa.

Elementos comuns em infograa

Um infogrco geralmente possui um ttulo, um pequeno pargrafo que faz uma explorao introdutria da informao posterior, o corpo, onde se integra a informao principal, que legendada, e uma meno fonte da informao. Os infogrcos, alm do texto, podem integrar elementos visuais to diferentes quanto as tabelas, os grcos de barras, os grcos circulares, os grcos lineares, os diagramas, os grcos rectilneos ou curvilneos, os organigramas, os mapas, as fotograas, os cones, os smbolos, etc. De acordo com Peltzer (1992: 117-154), podemos considerar a existncia de vrios gneros dentro do jornalismo infogrco, que corresponderiam a subsistemas formais e articiais de imposio de alguma ordem realidade ou de antecipao das experincias dessa realidade. Porm, esses gneros, alm de se combinarem nos infogrcos mistos (que constituem, alis, a maioria dos infogrcos), no tm fronteiras rgidas. Alis, os infogrcos explicativos recorrem quase obrigatoriamente a vistas, mapas e grcos. Estes aspectos tornam a classicao de determinados infogrcos difcil dentro dos gneros categoriais aqui propostos. difcil, por exemplo, distinguir um infogrco que antecipa e explica uma situao de um infogrco que explica um fenmeno que provavelmente ir ocorrer. No entanto, o esforo de categorizao e sistematizao permite estudar e apreender melhor a realidade jornalstica. Justica-se, assim, o recurso ao sistema de classicao de infogrcos aqui proposto: A) Tipicados - Infogrcos de um nico tipo 1. Grcos - Grcos onde se integram elementos textuais e visuais e que agrupam, relacionam ou distinguem elemenwww.bocc.ubi.pt

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tos. Os grcos mais comuns so os grcos lineares, os circulares ("queijos"e "tartes"), os rectilneos e os curvilneos. 2. Mapas 3. Vistas - Desenhos gurativos (icnicos) e croquis. 3.1) Simples - Desenho gurativo (icnico) de um objecto ou de alguma coisa, de um animal ou planta ou de uma pessoa. 3.2) Planos - Representao grca de um local. 3.3) Corte - Vista do interior de um objecto. Pode ser longitudinal (ao longo do objecto), transversal (de lado a lado) ou tridimensional. Se for tridimensional e em perspectiva, pode denominar-se um infogrco de vista de corte em perspectiva. Por vezes usam-se cortes para explicar como os objectos funcionam. B) Compostos ou mistos - Infogrcos que renem vrios dos tipos atrs citados e ainda outros elementos, como fotograas. Os infogrcos explicativos so os mais relevantes infogrcos mistos, sendo aqueles que procuram explicar como os fenmenos ocorrem ou como as coisas aconteceram (infogrco explicativo retrospectivo) ou podem acontecer (infogrco explicativo antecipativo). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 76 - Um grco linear conjugado com um grco de barras (ou ortogonal) e com um elemento icnico (os bebs), publicado no Expresso, e um grco de linhas conjugado com um grco circular, um mapa e um cone de uma Cmara Municipal, publicado no Jornal de Notcias. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 77 - Um infogrco que recorre a um grco circular (queijos ou tartes) e a um elemento caricatural que oscila entre o iconogrco e o simblico, publicado no Tal & Qual. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 78 - Neste infogrco, o grco linear associado a uma fotograa que evoca o local referenciado (Expresso). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 79 - Os mapas incluem-se, provavelmente, entre os elementos informativamente mais usados no jornalismo grco. Os mapas do tempo, por exemplo, impuseram-se nos jornais (na gura, o mapa do tempo do jornal Pblico de 19 de Maio de 1998), conciliando a cor (que maximiza o impacto visual e susceptvel de gerar signicados: o azul, cor fria, para as frentes frias; o vermelho, cor quente, para as frentes quentes) com elementos icnicos, smbolos (neste caso, sinais, como os das frentes frias e quentes), tabelas e texto (fcil de ler). Destaque-se ainda que a informao meteorolgica, a par do movimento de navios, partidas de meios de transporte e da informao bolsista, foi da primeira informao de servios a ser includa nos jornais. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 80 - Vista de corte em perspectiva do interior do pavilho nlands na Expo 98 (infogrco publicado no Expresso) Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 81 - Este infogrco, que procura representar o posicionamento relativo em campo de vrios jogadores seleccionados pelo Pblico, jogando com fotograas e uma vista-plano estilizada de um campo de futebol, faz lembrar um organigrama, embora no o seja (Pblico, 19 de Maio de 1998).
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Fig.82 - Infogrco explicativo retrospectivo sobre a marcao de um golo, publicado no Pblico, a 16 de Outubro de 2001. Registe-se que o texto explicativo surge fora da caixa de informao. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 83 - Vista-plano tridimensional. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 84 - Vista de corte longitudinal. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 85 - Neste infogrco explicativo astronmico antecipativo, publicado na Revista do jornal Expresso, notam-se vrios dos elementos normalmente presentes nesses dispositivos: um ttulo, um pequeno pargrafo explicativo e o corpo onde se integra a informao principal (as legendas so os prprios nomes dos planetas). Como a fonte de informao o prprio Expresso, no h qualquer referncia explcita mesma. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 86 - Um infogrco astronmico que combina uma vista simples a trs dimenses de um telescpio, ilustrando como proceder para observar o sol, com fotograas (lme retrospectivo) e texto explicativo (publicado na Revista do jornal Expresso). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 87 - Vista de corte em perspectiva. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 88 - Infogrco de vistas combinadas (combina uma vista simples de um avio AWAC combinada com uma vista de corte em perspectiva) (Jornal de Notcias, 13 de Outubro de 2001). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 89 - Infogrco explicativo misto onde se combinam um mapa, vistas simples de um avio F-15 Eagle e de uma bomba GBU-28, uma vista simples de um marcador de alvo e uma vista de corte em perspectiva (Jornal de Notcias). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 90 - Infogrco explicativo elaborado com base em diversas vistas simples de diferentes objectos - avio B2, jipe, satlite, telemvel, computador, etc. (Dirio de Notcias, 21 de Julho de 2001). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 91 - Infogrco explicativo de uxo combinado com um mapa (Pblico). Este infogrco tambm poderia ser considerado antecipativo de uxo, uma vez que antecipa o que vai ocorrer. Por vezes difcil categorizar um infogrco dentro de um determinado gnero. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 92 - Vistas simples de avies e msseis conjugadas num infogrco explicativo simples (Jornal de Notcias). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 93 - Infogrco explicativo antecipativo onde se combinam um mapa, um plano e vistas simples (Jornal de Notcias).

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3.3

Ainda sobre design de imprensa

O triunfo do design nos jornais e revistas trouxe consigo, em aliana com outras megatendncias, uma redenio do prprio jornalismo impresso. Harold Evans (1973) captou bem o esprito da situao quando escreveu, porventura dourando a prola, que um ttulo no um acto jornalstico, mas um acto de marketing. No entanto, embora o designer organize formalmente os contedos do jornal, o uso que o leitor faz da imprensa que determina o xito de um determinado design e se as mudanas em curso so para melhor ou para pior. Os designers na imprensa no so artistas livres mas membros de uma organizao noticiosa que, por um lado, lhes impe regras, e que, por outro lado, lhes impe a necessidade de agradar ao pblico e de atrair novos consumidores, diferentes entre si. Efectivamente, os designers tm de levar em linha de conta o consumidor, cujos hbitos o levam a pretender ler o que lhe interessa no stio habitual (alis, duas das razes que hipoteticamente levam as pessoas a no comprar outro jornal que no o seu so precisamente a resistncia mudana e a inevitabilidade de adaptao a outra forma de ordenar e hierarquizar a informao que tal procedimento originaria). Modas e gostos so condicionantes sempre presentes na edio grca. A denio do que um bom design grco depende dos valores, dos gostos e das expectativas da audincia, enquadrada num sistema scio-histrico-cultural. No por acaso que o design moderno dominante gera, em princpio, a sensao de tranquilidade. Ele nasceu num pas ordeiro e tranquilo, a Sua, entre os nais dos anos sessenta e os princpios dos anos setenta. Ser, porm, que a adopo de um design modernista pelos jornais de um pas agitado e injusto no poder contribuir para a manuteno da ordem vigente devido acentuao da ideia da tranquilidade pblica? Hipoteticamente, sim. A neutralidade do design pertence apenas ao domnio das aparncias. A forma de apresentao dos discursos que procuram descrever, desvelar e interpretar o mundo,
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e no s o seu contedo, participa nos processos de outorga social e pessoal de sentido para esse mesmo mundo. Por isso, o design jornalstico no deve obedecer apenas aos princpios do utilitarismo, no deve servir apenas para atrair a ateno, at para chocar o leitor, tendo em vista unicamente a satisfao de interesses comerciais ou pessoais. Haver, algures, um equilbrio que importa cultivar.

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Captulo 4 Outras imagens: fotojornalismo e cartoonismo

Neste captulo abordar-se-o duas formas de representar a realidade com imagens impressas: o fotojornalismo e o cartoonismo. Ambas tm uma longa tradio no jornalismo portugus. Mas so, frequentemente, desvalorizadas. A desvalorizao do fotojornalismo e do cartoonismo enquanto actividades jornalsticas est bem patente nos prprios manuais de jornalismo e mesmo em alguns livros de estilo, que no raras vezes ignoram esses temas ou apenas lhes consagram meia dzia de linhas. Porm, o fotojornalismo e o cartoonismo podem ser modalidades jornalsticas de grande utilidade e relevncia informativa ou crtica. Num Estado de Direito Democrtico, o fotojornalismo e o cartoonismo podem servir no apenas para aportar informao, mas tambm, por exemplo, para dessacralizar os poderes, para alertar para os graves problemas ecolgicos e sociais, para os problemas da representatividade poltica, para os problemas culturais, de consumo, de produo e de sade que, entre outros, o mundo enfrenta. Uma fotograa que "congele"um fugaz olhar de desagrado de um poltico em campanha eleitoral a ser beijado pelas vendedoras de peixe de um mercado popular pode ser mais ex415

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pressiva e reveladora do que "mil palavras"que se escrevam sobre o assunto. Um cartoon inteligente pode lanar uma viso irnica sobre esse mesmo acontecimento, explorando comicamente o lado tantas vezes obscuro dos factos. Fotojornalismo e cartoonismo podem tambm ter funes pedaggicas - educar para as prticas conducentes resoluo dos problemas que afectam a humanidade, educar para o debate pblico democrtico, educar para a abertura ao novo e ao diferente, educar para a diversidade, educar para a auto-aprendizagem... Podem ainda ter funes afectivas, emotivas, sensveis e integradoras - sensibilizar para a arte, sensibilizar para a beleza das pessoas e das coisas, sensibilizar para o outro. Fotojornalismo e cartoonismo podem, na realidade, ser comunicao educativa, pedaggica, vigilante, democrtica, sensvel, diversa, integradora e, sempre que possvel, esteticamente trabalhada, criativa, inovadora. Chama-se a isso a arte de bem comunicar com imagens. Fotojornalismo e o cartoonismo merecem, portanto, transcender o carcter ilustrativo a que so frequentemente circunscritos na imprensa.

4.1

O fotojornalismo

Falar de fotojornalismo no fcil. Por um lado, difcil delimitar o campo. Por exemplo, ser que todas as fotograas que so publicadas nos jornais e nas revistas so fotojornalismo? Ser que um grande trabalho fotodocumental publicado em livro fotojornalismo? Por outro lado, existem vrias perspectivas sobre a histria do fotojornalismo. H autores que relevam determinados fotgrafos, fazendo das suas histrias do fotojornalismo um menu de biograas. H autores que deixam para segundo plano as biograas dos fotgrafos, em benefcio das correntes artsticas e ideolgicas e dos condicionalismos sociais de cada poca, etc. A quantidade de variedades fotogrcas que se reclamam do fotojornalismo leva a considerar, para efeitos deste livro, as foto-

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graas jornalsticas como sendo aquelas que possuem "valor jornalstico"1 e que so usadas para transmitir informao til em conjunto com o texto que lhes est associado.

4.1.1

Um apontamento sobre a histria do fotojornalismo

Nascida num ambiente positivista, a fotograa j foi encarada quase unicamente como o registo visual da verdade, tendo, nessa condio, sido adoptada pela imprensa. Hoje, j se chegou noo de que a fotograa pode representar e indiciar a realidade, mas no regist-la nem ser o seu espelho el (vd. Sousa, 1997). Apesar do potencial informativo da fotograa, os editores de jornais resistiram durante bastante tempo a usar imagens fotogrcas, no s porque desvalorizavam a seriedade da informao fotogrca mas tambm porque as fotograas no se enquadrariam nas convenes e na cultura jornalstica dominante na poca (Hicks, 1952). Baynes (1971) sugere que o aparecimento do primeiro tablide fotogrco, o Daily Mirror, em 1904, marca uma mudana conceptual: as fotograas deixaram de ser secundarizadas como ilustraes do texto para serem denidas como uma categoria de contedo to importante como a componente escrita. Hicks (1952) vai mais longe e considera que essas mudanas, ao promoverem a competio na imprensa e o aumento das tiragens e da circulao, com os consequentes acrscimos de publicidade e lucro, trouxeram a competio fotojornalstica e a necessidade de rapidez, que, por sua vez, originaram a cobertura baseada numa nica foto, exclusiva e em primeira mo a doutrina do scoop. As
difcil expressar o que possuir valor jornalstico, at porque cada rgo de comunicao social um caso, pois possui critrios especcos de valorizao da informao. Em termos comuns, podemos, contudo, considerar que tem valor jornalstico o que tem valor como notcia, ou seja, o que tem valor-notcia luz dos critrios de avaliao empregues consciente ou no conscientemente pelos jornalistas.
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mudanas nas convenes jornalsticas tambm fomentaram a investigao tcnica em fotograa. A investigao teria levado ao aparecimento de mquinas menores e mais facilmente manuseveis, lentes mais luminosas, lmes mais sensveis e com maior grau de denio da imagem. Para a solidicao da doutrina do scoop ter tambm contribudo a utilizao do ash de magnsio, cuja utilizao nauseabunda, fumarenta e morosa no s impedia que rapidamente se tirasse outra foto como tambm afastava rapidamente as pessoas do fotgrafo. A conveno da foto nica ter levado os fotgrafos a procurar conjugar numa nica imagem os diversos elementos signicativos de um acontecimento (a fotograa como signo condensado), de maneira a que fossem facilmente identicveis e lidos (planos frontais, etc.). Para isso, tambm ter contribudo o facto de no incio do sculo XX as imagens serem valorizadas mais pela nitidez e pela reprodutibilidade do que pelo seu valor noticioso intrnseco, conforme conta Hicks (1952). Relata igualmente Hicks (1952) que, no incio do sculo XX, quando o fotgrafo entrava num local para fotografar pessoas, estas paravam, arranjavam-se, olhavam para a cmara e posavam. Hoje, as pessoas procuram mostrar que esto no seu estado natural, pois as convenes fotojornalsticas actuais valorizam o espontneo e o instantneo. Isto mostra que as convenes actuais so diferentes das convenes vigentes na viragem do sculo XIX para o XX. Mas as pessoas aparentam dominar as convenes da sua poca. Trata-se de uma questo de insero histrico-cultural e de fotoliteracia. A modicao de atitudes e ideias sobre a imprensa ter contribudo para a emergncia do moderno fotojornalismo na Alemanha dos anos vinte. A apario de mquinas fotogrcas como a Leica, mais pequenas e providas de objectivas luminosas, possibilitou a obteno de imagens espontneas e de fotograas de interiores sem iluminao articial, o que permitiu a apario da fotograa cndida (candid photography). O valor noticioso

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sobreps-se sistematicamente, pela primeira vez, nitidez e reprodutibilidade enquanto principal critrio de seleco. Os livros que procuram integrar os netos no ofcio de fotoreprter do pistas para analisar a evoluo e as rupturas das convenes prossionais e das rotinas. Os primeiros desses manuais, como o de Price (1932), o de Pouncey (1946) e o de Kinkaid (1936), advertem os fotojornalistas contra a composio formal das imagens que, segundo eles, era da esfera da arte e dos acadmicos. Apesar disso, Kinkaid (1936) aconselha regras de composio: motivo centrado, seleco do importante em cenrios amplos, manuteno de uma impresso de ordem no primeiro plano, correco do efeito de inclinao dos edifcios mais altos e manuteno da composio simples. Se exceptuarmos a ideia de que o motivo deve surgir sempre centrado, grande parte destas regras mantm-se na fotograa de notcias. De facto, os manuais mais recentes [Hoy (1986); Kobre (1980; 1991); Kerns (1980)] insistem em cdigos compositivos baseados nos seguintes pontos: a) Assimetria do motivo (exemplicando com o aproveitamento da regra dos teros); b) Enquadramento seleccionador do que o fotojornalista entende que signicativo numa cena vasta; c) Manuteno de uma composio simples; d) Escolha de um nico centro de interesse em cada enquadramento; e) No incluso de espaos mortos entre os sujeitos eventualmente representados na fotograa; f) Excluso de detalhes externos ao centro de interesse; g) Incluso de algum espao antes do motivo (incluso de um primeiro plano, que deve dar uma impresso de ordem); h) Correco do efeito de inclinao dos edifcios altos; i) Captao do motivo sem que o plano de fundo nele interra (aconselhando, para atingir esse objectivo, usar pequenas profundidades de campo, andar volta do sujeito para que no haja ele-

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mentos que paream sair-lhe do corpo nem fontes de luz indesejadas, etc.); j) Preenchimento do enquadramento (para o que se aconselham tcnicas como a aproximao ao sujeito ou o uso de objectivas zoom); k) Recurso "agressividade visual"dos grandes-planos e de outros planos de proximidade; l) Incluso no enquadramento de um espao frente de um objecto em movimento; m) Fotograa de pessoas a 45 graus em situaes como as conferncias de imprensa, etc. Os esquemas de abordagem de acontecimentos apresentados nos referidos manuais, passveis de aplicao a incndios, desastres de carros, conferncias de imprensa, temas sociais e a uma vasta gama de outras ocorrncias, fomentam, igualmente, a manuteno de rotinas e convenes, embora, por outro lado, assegurem tambm aos fotojornalistas, sob a presso do tempo, a rpida transformao de um acontecimento em fotonotcia e a manuteno de um uxo regular e credvel (em parte devido aplicao constante do mesmo esquema noticioso) de foto-informao. Nessa lgica, qualquer foto-reportagem, por exemplo, deveria apresentar um plano geral para localizar a aco, vrios planos mdios para mostrar a aco, um ou dois grandes planos para dramatizar e emocionar, etc. interessante notar que determinadas prticas de manipulao de imagem, nomeadamente as possibilitadas pelos processos digitais, j se vo tambm inculcando nas convenes prossionais, como a acentuao do contraste gura-fundo e os reenquadramentos, conforme se expressa na obra colectiva Le Photojournalisme (1992). Barnhurst (1994: 55) arma que, seguindo as abordagens estandardizadas, os fotojornalistas podem, sem inteno, reiterar uma srie de crenas sobre as pessoas. Ele d o exemplo dos heris, que actuam, e das vtimas, que se emocionam. Na verdade, isto signica que, num determinado contexto histrico-cultural, as
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narrativas convencionais no (foto)jornalismo contribuem para que seja dado signicado social a determinados acontecimentos em detrimento de outros, promovendo, por consequncia, determinados acontecimentos, e no outros, categoria de (foto)notcias. O nascimento do fotojornalismo moderno De alguma maneira, pode situar-se na Alemanha o nascimento do fotojornalismo moderno. Aps a Primeira Guerra, oresceram nesse pas as artes, as letras e as cincias. Este ambiente repercute-se na imprensa e, assim, entre os anos vinte e os anos trinta, a Alemanha torna-se o pas com mais revistas ilustradas. Essas revistas tinham tiragens de mais de cinco milhes de exemplares para uma audincia estimada em 20 milhes de pessoas. (Lacayo e Russell, 1990) Posteriormente, inuenciadas pelas ideias basilares das revistas ilustradas alems, fundar-se-iam, em Frana, no Reino Unido e nos Estados Unidos as revistas Vu, Regards, Picture Post e Life, entre vrias outras publicaes. Em Portugal, na mesma linha, surgiram o Sculo Ilustrado e a revista Vida Mundial. A mesma receita, alis, foi usada com sucesso em todo o mundo. A forma como se articulava o texto e a imagem nas revistas ilustradas alems dos anos vinte permite que se fale com propriedade em fotojornalismo. J no apenas a imagem isolada que interessa, mas sim o texto e todo o mosaico fotogrco com que se tenta contar a histria. As fotos na imprensa, enquanto elementos de mediatizao visual, vo mudar: aparecem a fotograa cndida, os foto-ensaios e as foto-reportagens de vrias fotos. Dos vrios factores que determinaram o desenvolvimento do moderno fotojornalismo na Alemanha dos anos vinte podem destacar-se cinco: 1. Apario de novos ashes e comercializao das cmaras de 35mm, sobretudo da Leica e da Ermanox, equipadas com lentes mais luminosas e lmes mais sensveis. Segundo Hicks (1952), a facilidade de manuseamento das cmaras
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Jorge Pedro Sousa de pequeno formato encorajou a prtica do foto-ensaio e a obteno de sequncias;

2. Emergncia de uma gerao de foto-reprteres bem formados, expeditos e, nalguns casos, com nvel social elevado, o que lhes franqueava muitas portas; 3. Atitude experimental e de colaborao intensa entre fotojornalistas, editores e proprietrios das revistas ilustradas, promovendo o aparecimento e difuso da candid photography (a fotograa no posada e no protocolar) e do foto-ensaio. As revistas ofereciam um bom produto a preo mdico; 4. Inspirao no interesse humano. Floresce a ideia de que ao pblico no interessam somente as actividades e os acontecimentos em que esto envolvidas guras-pblicas, mas tambm a vida das pessoas comuns. As revistas alems comeam, assim, a integrar reportagens da vida quotidiana, com as quais se identicava uma larga faixa do pblico, ansioso por imagens; 5. Ambiente cultural e suporte econmico. Devido aos factores expostos, a fotograa jornalstica ganhou fora, ultrapassando o carcter meramente ilustrativo-decorativo a que ainda era geralmente votada. O fotojornalismo de autor tornou-se referncia obrigatria. Pela primeira vez, privilegiou-se a imagem em detrimento do texto, que surgia como um complemento, por vezes reduzido a pequenas legendas. Nos primeiros tempos do novo fotojornalismo, para se obter sucesso nas fotograas em interiores por vezes era necessrio recorrer a placas de vidro, mais sensveis, e proceder revelao das placas em banhos especiais. A profundidade de campo tambm era muito limitada, pelo que o clculo das distncias tinha de ser feito com grande preciso, o que dicultava a vida ao fotgrafo. Tambm era preciso usar trip, incmodo e difcil de esconder. Raramente se conseguiam obter vrias fotos de um mesmo tema,
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pelo que a foto que se obtinha devia falar por si. Assim, comea a insinuar-se, com fora, no fotojornalismo do instante, a noo do que, mais tarde, Cartier Bresson classicar como momento decisivo. A chegada de Hitler ao poder, em 1933, provocou o colapso do fotojornalismo alemo. Muitos dos fotojornalistas e editores conotados com a esquerda tiveram de fugir para no serem presos e mortos, exportando as concepes do fotojornalismo alemo, que espalham por vrios pases, entre os quais a Frana (Vu, etc.), o Reino Unido (Picture Post, etc.) e os Estados Unidos (Life, etc.). Essa gerao, da qual fazem parte nomes quase mticos, como Robert Capa, iria, posteriormente, salientar-se na cobertura da Guerra Civil de Espanha e da Segunda Guerra Mundial. Enquanto essas transformaes se davam no fotojornalismo europeu, nos Estados Unidos o fotojornalismo armava-se como vector integrante da imprensa moderna. Porm, se no Velho Continente o o condutor do fotojornalismo, nas revistas ilustradas, envereda pela fotograa de autor e pelo foto-ensaio, nos Estados Unidos principalmente nos jornais dirios que se do mudanas importantes para o futuro da actividade. Estas mudanas, semelhana do caso europeu, afectaro todo o mundo. Acrescente-se, todavia, que na Amrica surgem tambm fotojornalistas que cultivam abordagens prprias do real, como Weegee. E que tambm na Amrica que se desenvolve o projecto fotodocumental Farm Security Administration, altura em que o fotodocumentalismo alicera o seu afastamento da ideia de que serve apenas para testemunhar, quebrando amarras, rotinas e convenes. na dcada de trinta que o fotojornalismo vai integrar-se, de forma completa, nos jornais dirios norte-americanos, de tal modo que, no m da dcada, e em comparao com o seu incio, o nmero de fotograas nos dirios tinha aumentado dois teros, atingindo a mdia de quase 38% da superfcie em cada nmero. (Nerone e Barnhurst, 1995) Alguns jornais, como o New York Evening Graphic, usavam at fotomontagens obscenas para vender nos tempos de crise.
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possvel estabelecer conexes entre factores de desenvolvimento pessoais, sociais e culturais do fotojornalismo e a mutao que o jornalismo dirio dos EUA teve e exportou, em consonncia com Nerone e Barnhurst (1995): a) Poder de atraco e popularidade das fotograas, suportado pelos rasgos de uma cultura visual que se desenvolvia com o cinema b) Prticas documentais, como as dos tempos da Depresso (lembre-se o Farm Security Administration) e as dos fotgrafos do compromisso social. Essas prticas provaram que o documentalismo tinha fora e que as fotos podiam ser usadas para ns sociais atravs da imprensa; c) Entendimento das imagens como factor de legibilidade e de acessibilidade aos textos, por parte do pblico e dos editores; d) Prticas de fotojornalismo de autor, dirigidas, em muitos casos, aos jornais dirios; e) Mutaes notrias no design dos jornais norte-americanos, entre 1920 e 1940, em inter-relao com a proliferao de fotograas e com o melhor aproveitamento destas (por exemplo, aumentam de tamanho nos jornais); f) Modicaes na edio fotogrca, privilegiando-se frequentemente a foto de aco nica; g) Percepes inovadoras do jornalismo, devido introduo da telefoto, em 1935; h) Aumento (lento) do interesse dos fotgrafos pelo fotojornalismo; em 1945, os fotojornalistas americanos associam-se numa organizao prossional, ganhando fora, inuncia, poder de interveno e status; i) Elevao denitiva do fotojornalismo condio de subcampo da imprensa, devido cobertura fotojornalstica da Guerra Civil de Espanha e da II Guerra Mundial; j) Introduo de tecnologias inovadoras, como (1) cmaras menores, (2) teleobjectivas, (3) lme rpido e (4) ashes electrnicos. Alm desses factores, ser de referir que a industrializao
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crescente da imprensa e a nsia do lucro zeram estender ao fotojornalismo o ideal da objectividade (Ledo Andin, 1988) face a um mundo em que os factos eram merecedores de desconana (Schudson, 1988). O ps-guerra e a primeira "revoluo"no campo do fotojornalismo No fotojornalismo, os conitos do ps-guerra representaram um terreno fecundo, sobretudo no que respeita s agncias. As agncias fotogrcas, a par dos servios fotogrcos das agncias de notcias, foram crescendo em importncia aps a Segunda Guerra Mundial. Se, por um lado, a fotograa jornalstica e documental vai encontrar novas e mais profundas formas de expresso, devido aos debates em curso e ao aparecimento de novos autores, por outro lado a rotinizao e convencionalizao do trabalho fotojornalstico originou uma certa banalizao do produto fotojornalstico e a produo em srie de fotos de fait-divers. Estas duas linhas de evoluo contraditrias viro a coexistir at aos nossos dias, mas aps a juno de uma terceira: a foto ilustrao, nomeadamente a foto glamour, a foto beautiful people, e a foto institucional, mas tambm a foto tipo passe, que ganham relevo na imprensa, sobretudo aps os anos oitenta e noventa do sculo XX, poca que marca o triunfo do design. Os anos cinquenta do sculo XX foram uma poca de ruptura das fronteiras temticas e de desenvolvimento da foto-reportagem. A partir de meados dos anos cinquenta, nota-se uma importante evoluo esttica em alguns fotgrafos da imprensa - documentalistas ou fotojornalistas - que cada vez mais fazem confundir a sua obra com a arte e a expresso. A nvel tcnico, de salientar a disseminao do uso das mquinas de reex directo. Apesar das tentativas de ultrapassar as rotinas e convenes, o ps-guerra foi, ainda assim, um perodo em que se assiste a uma crescente industrializao e massicao da produo fotojornalstica. A Reuters, por exemplo, inclui a foto nos seus servios em

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1946, juntando-se a agncias como a Associated Press. O fotojornalismo de autor, criativo, como o da opo Magnum, protagoniza uma existncia algo marginal. A fundao de agncias fotogrcas e a inaugurao de servios fotogrcos nas agncias noticiosas foram dois dos factores que promoveram a transnacionalizao da foto-press e o esbatimento das suas diferenas nacionais. Em alguns tipos de documentalismo e mesmo de fotojornalismo, porm, permanecero vivas as ideias dos fotgrafos-autores. Pelo nal dos anos cinquenta do sculo XX, comearam a notar-se os primeiros sinais de crise nas revistas ilustradas, devido ao desvio dos investimentos publicitrios para a televiso. A Colliers encerra em 1957; a Picture Post no ano seguinte. Quinze anos passaro e ser a vez das gigantes Look e Life. Entre as agncias noticiosas com servio de fotonotcia iniciase, nos anos cinquenta, uma era de intensa competio, quer na cobertura dos assuntos, quer ao nvel tecnolgico: a United Press International (UPI), por exemplo, surgiu como um competidor de importncia signicativa da Associated Press. Durante a Guerra Fria, os news media foram um dos palcos das lutas poltico-ideolgicas. No Leste, as fotograas dos lderes so reproduzidas muito ampliadas enquanto os dirigentes cados em desgraa so apagados das fotograas ociais. Noutros casos, colocam-se pessoas nas fotos, como Estaline a falar com Lenine, pouco antes da morte deste. No Ocidente, entre vrios casos conhecidos, em 1951 o senador Millard Tydings perde o lugar provavelmente devido difuso de uma fotograa truncada em que se via Tydings a conversar com o lder comunista americano, Earl Brownder ( a ideia da objectividade, veracidade e realismo da imagem fotogrca a funcionar para o senso comum); e um jornal to insuspeito como o The New York Times, no se coibiu, a 5 de Outubro de 1969, de seleccionar de um lbum de David Douglas Duncan as fotograas em que Nixon surgia com as piores expresses. Do mesmo modo, o Paris Match publicou, em Junho de 1966, uma foto-reportagem com fotograas encenadas
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sobre o alegado regresso do nazismo antiga Repblica Federal da Alemanha. H outros pontos interessantes no que respeita aos cenrios de desenvolvimento do fotojornalismo no ps-guerra e anos posteriores. Trata-se da expanso (a) da imprensa cor-de-rosa, (b) das revistas erticas de qualidade, como a Playboy (1953), (c) da imprensa de escndalos e (d) das revistas ilustradas especializadas em moda, decorao, electrnica e fotograa, entre outros temas (que, em muitos casos, sobrevivero concorrncia com a televiso). A imprensa de escndalos e a imprensa cor-de-rosa vo fazer surgir, nos anos cinquenta, os paparazzi, fotgrafos especialistas na "caa s estrelas", tornados tristemente clebres aps a morte da Princesa Diana, que se servem dos mais variados expedientes para obter fotograas to sensacionais quanto possvel de gente famosa. A apario de todos esses tipos de imprensa constituiu um dos motivos para: a) A disseminao e banalizao da foto-ilustrao (sobretudo a nvel do glamour e do star system, entendido de forma alargada, isto , incluindo os polticos e o institucional), que veio a contaminar os jornais e revistas de qualidade; b) O fomento do uso da teleobjectiva (que permite ao fotojornalista um maior afastamento da aco); c) O recurso a tcnicas de estdio no fotojornalismo. A segunda "revoluo"no fotojornalismo Pelos anos sessenta, a concorrncia aumentou na comunicao social, acentuando os aspectos negativos das concepes do jornalismo sensacionalista de que ainda se notavam indcios. Tal ter provocado, gradualmente, o abandono da funo scio-integradora que os media historicamente possuam, em privilgio da espectacularizao e dramatizao da informao. No fotojornalismo, esta mudana incrustou-se mais no privilgio dado captura do acontecimento sensacional e na industrializao da actividade

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do que na reexo sobre os temas, as novas tecnologias, as pessoas, os fotgrafos e os sujeitos representados. Se nos anos cinquenta irrompeu a Guerra da Coreia, nos sessenta os EUA envolvem-se no Vietname. Nestes conitos, o fotojornalismo vai ter um papel oposto ao que teve nos grandes conitos anteriores. Com menos (auto-)censura, algumas das fotos publicadas na imprensa ocidental, mormente na norte-americana, em conjunto com a TV, serviram para criar no Ocidente correntes de opinio contrrias guerra. (Hallin, 1986) O mesmo se passou na guerra civil em Chipre, no Biafra e em vrios outros pontos do globo. Nessas guerras, tal como em acidentes e em ocasies dramticas, o fotojornalismo tendeu a explorar os caminhos da sensibilidade, dirigindo-se, frequentemente, emoo, e utilizando, amide, a foto-choque. (Ledo Andin, 1988) precisamente por altura da guerra do Vietname que se opera a segunda "revoluo"no fotojornalismo. Os traos mais relevantes dessa "revoluo"e da evoluo que desencadeou so os seguintes: a) Algumas revistas-dinossauros da imprensa ilustrada, como a Life e a Look, desaparecem (a Life ressurgiria depois), provavelmente devido diminuio do interesse do pblico e aos problemas econmicos ligados quer ao aumento dos custos de produo e distribuio quer ao desvio dos investimentos publicitrios para a TV. Falou-se do m do fotojornalismo (Guerrin, 1988: 13), mas foi somente o m de uma poca, j que as agncias fotogrcas e os servios fotogrcos de algumas agncias noticiosas vo orescer, transformando-se em autnticas fbricas de fotograas. Alm dos jornais, os novos clientes sero, sobretudo, as revistas semanais de informao geral, como a Time e a Newsweek. Estas ltimas, inclusivamente, vo ceder imagem parte da relevncia que davam ao texto (Lacayo e Russell, 1990: 130), embora tambm venham a reduzir o nmero de fotgrafos contratados devido aos prejuzos e necessidade de poupana (Guerrin, 1988: 117). Por volta dos nais dos anos setenta, estas revistas comearam a publicar com mais regularidade fotograas a cores, devido inswww.bocc.ubi.pt

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talao de tecnologia que permitia a impresso colorida com rapidez. As grandes empresas comeam tambm a ilustrar os seus relatrios com fotograas, o que ampliou o mercado disposio dos fotgrafos; b) D-se uma reaco, especialmente francesa, mas globalmente europeia, contra o domnio norte-americano no fotojornalismo. Fundam-se agncias como a Sygma, cujo objectivo era fazer um fotojornalismo francs francesa. Com a consolidao gradual das agncias europeias, em parte a bolsa internacional de imagens para a imprensa deixa os EUA para se xar em Paris. As agncias fotogrcas emergentes especializam-se, em muitos casos, na produo para revistas (especialmente a Sygma), deixando para as seces fotogrcas das grandes agncias noticiosas a tarefa de fornecer os jornais, principalmente os dirios; c) A Guerra do Vietname, de livre acesso, talvez a ltima ocasio de glria do fotojornalismo, faz nascer vocaes. Neste perodo, nos Estados Unidos, os fotojornalistas ascendem de dez mil a vinte mil e a Europa assiste a um fenmeno semelhante (Guerrin, 1988: 112); d) Os militares, sentindo a importncia que o fotojornalismo teve na sensibilizao do pblico americano contra a Guerra do Vietname, vo, doravante, estar mais atentos s movimentaes dos foto-reprteres. Enquanto alguns fotojornalistas, especialmente atravs das agncias, procuram formas de ludibriar os militares, outros acomodam-se situao. Assim, aps o Vietname, a imprensa tendeu a deixar de seguir os processos globais dos conitos blicos, em privilgio de umas tantas imagens-choque (Ledo Andin, 1988); e) Assiste-se ao incio de uma forte segmentao dos mercados da comunicao social e ao aumento da ateno que dada ao design grco na imprensa, tendncias mais notrias j nos anos oitenta. Todavia, apesar da segmentao dos mercados, a maior parte da oferta no campo da foto-press relativamente homognea, devido industrializao que se vericou (e verica)

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na produo fotojornalstica, principalmente devido ao domnio produtivo das agncias noticiosas com seco de fotograa; f) Tambm pelos anos oitenta, o controle sobre os fotojornalistas estende-se a outros domnios que no a guerra, como a poltica, atravs da criao de mecanismos como, entre outros, (1) o impedimento a fotografar certos eventos ou partes de eventos, (2) a acreditao, (3) a sesso para os fotgrafos (photo opportunities) e a prtica das fotos de famlia nos grandes eventos (o que permite aos polticos no serem surpreendidos nas situaes "imprprias"em que lhes cai a mscara do poder) e (4) o controle sobre o equipamento (por vezes, os assessores de imprensa chegam a ordenar quais as distncias focais de objectivas que podem ser usadas para retratar os polticos); g) Aumenta a prtica da aquisio de fotos tiradas por amadores, que depois so difundidas por agncias ou outros rgos de comunicao social; aumenta tambm a prtica do raer (levar tudo para que nada reste para a concorrncia); h) A fotograa entra em fora nos museus e no mercado da arte, mas tambm no ensino superior; i) Aumenta o interesse pelo estudo terico da fotograa, o que se reecte na edio de livros sobre fotograa; j) Dos anos sessenta aos oitenta, chega-se dominao da comoo sensvel sobre a percepo sensvel (Ledo Andin, 1988: 75). Amplia-se o universo do mostrvel, com o argumento da democratizao do olhar, devassa-se a vida privada e nivelamse os gostos pelo popular. A foto-ilustrao de impacto (nem que seja por mostrar corpos e rostos belos e famosos), a da informao mnima, ganha foto-choque e domina a imprensa, modicando critrios de noticiabilidade e convenes prossionais; k) Agudiza-se a inuncia da televiso sobre o fotojornalismo, por exemplo no uso da cor (Lacayo e Russell, 1990: 130); l) A partir dos anos setenta, comea a evidenciar-se uma produo fotojornalstica de feies industriais, que leva diminuio do freelancing, estabilizao dos staffs de fotojornalistas nas empresas e consequente maior convencionalizao e rotinizao
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do fotojornalismo: o mais insignicante dos acontecimentos ou de outros eventos coberto por uma mirade de fotgrafos, que enfatizam uma retrica da actualidade susceptvel de criar - como diz Virlio (1994)- ansiedade sobre o presente; talvez por isso, como sugere Serge Le Peron (cit. por Ledo Andin, 1988: 47), as fotos publicadas nos meios de comunicao tendem para o esteretipo: o esquerdista, o poltico, o delinquente, o manifestante, etc. Pelos anos oitenta do sculo XX, o domnio das cmaras planetrio. Levantam-se, com mais acutilncia, os problemas do direito privacidade. Cresce a diculdade de denio das fronteiras do fotojornalismo, devido invaso dos jornais por gneros fotogrcos e por temas que antes eram tratados como marginais (Sousa, 2000). Na nossa poca, h tambm sinais contraditrios sobre os limites espaciais do fotojornalismo. Os fotojornalistas conquistaram o acesso aos tribunais, mas foram banidos ou exarcebadamente controlados no Afeganisto, em Granada (de cuja invaso no houve nos media imagens negativas), no Panam, no Golfo, na Palestina ocupada, nas townships negras da frica do Sul ou em Tiananmen, A concorrncia entre as grandes agncias noticiosas - AFP, AP e Reuters - deu um novo sentido batalha tecnolgica que iria permitir a melhoria signicativa das condies de transmisso e edio de imagem, especialmente devido s tecnologias digitais. Todavia, no se notou uma alterao substancial dos padres de qualidade do acto fotogrco, pois o fotojornalismo tradicional das agncias noticiosas permaneceu pouco criativo. Os fotojornalistas de agncia pouco mais so do que funcionrios da imagem, escravos da actualidade a quente, que no escolhem os seus temas e aos quais, regra geral, apenas encomendada uma foto frequentemente de qualidade geral pouco primorosa- por assunto (vd. Sousa, 1997). ainda pelos anos oitenta que os fotgrafos vo comear a usar generalizadamente o computador para reenquadrar as fotos,
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escurec-las ou clare-las, mudar-lhes a relao tonal e at retoclas. A imagem totalmente ccional torna-se mais fcil e rpida de criar (Sousa, 2000). Por sua vez, o fotodocumentalismo actual, sem abandonar, por vezes, a aco consciente no meio social, o ponto de vista ou o realismo fotogrco, promove diferentes linhas de actuao, leituras diferenciadas do real, enquanto a grande tradio humanista do documentalismo tende menos para a polissemia no que toca a processos de gerao de sentido. Parte dos documentalistas actuais no perseguem, portanto, a iluso de uma verdade universal no processo de atribuio de sentido, antes promovem no observador a necessidade de, questionando, chegar sua verdade, a uma verdade subjectiva, o mesmo dizer, a uma viso do mundo. A compreenso contextual dos acontecimentos leva, assim, a procedimentos assumidos como os da encenao ccional-interpretativa, como numa clebre fotograa de Karen Korr na qual se procura criticar o capitalismo, na qual se v um corvo sobre uma caveira colocada sob um pano preto num cenrio institucional clssico. Ou numa fotograa de Miguel Rio Branco onde dois queijos galegos evocam os seios femininos, ligando a feminilidade Galiza. A terceira "revoluo"no fotojornalismo No fotojornalismo as mudanas sucedem-se a um ritmo cada vez mais vertiginoso. Assim, cada vez menos anos medeiam entre as revolues na actividade. A exemplic-lo, podemos situar no incio dos anos noventa uma nova vaga transformadora no domnio fotojornalstico. A terceira "revoluo"fotojornalstica liga-se, sobretudo, aos seguintes factores: a) As possibilidades da manipulao e gerao computacional de imagens levantam problemas nunca antes colocados actividade, no mbito da sua relao com o real; b) A transmisso digital de telefotos por satlite e telemveis

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aumenta a presso do tempo a que os fotojornalistas esto sujeitos, tornando-se o acto fotogrco menos passvel de planeamento e de pr-visualizao; c) Se novas portas se abrem aos fotojornalistas, como as portas dos tribunais, tambm existem novas tentativas de controle sobre a movimentao dos (foto)jornalistas, especialmente em cenrios blicos ou conituosos. As estratgias militares so programadas a pensar nas imagens; d) As novas tendncias grcas seguidas por grande parte dos jornais, e que se encontram bem relevadas no pioneiro da sua aplicao, o USA Today, consagram condies de legibilidade, pelo que muitas das fotograas inseridas tendem a assumir essencialmente um carcter ilustrativo; e) Assiste-se a uma industrializao crescente da produo rotineira de fotograa jornalstica, centrada no imediato e no no desenvolvimento global dos assuntos, nos processos - mais ou menos lentos - de investigao, embora, por contraste, o fotojornalismo de autor, na linha da Magnum, sobretudo no campo documentalstico, ganhe adeptos e prestgio. A produo de fotograa jornalstica de autor orienta-se sobretudo para a satisfao das necessidades editoriais dos quality papers e para a edio de livros e realizao de exposies. Alguma fotograa de autor (e no s) encontra-se tambm disponvel na Internet, mostrando que a Rede poder transformar-se numa espcie de redaco livre e mundial no futuro); f) Alguma imprensa, com destaque para os supermarket tabloids, transportou dos reality shows da televiso para os jornais e revistas a reconstruo ccional dos acontecimentos, recorrendo fotograa (ao fotojornalismo?); g) A foto-choque continua a perder lugar em privilgio do glamour, da foto-ilustrao, do institucional, dos features e dos faitdivers; h) Assiste-se a uma revalorizao da fotograa de retrato no mbito do fotojornalismo, inclusivamente devido revalorizao das entrevistas enquanto gnero jornalstico;
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Estes factores levam a que, na actualidade, os debates sobre tica e deontologia do fotojornalismo e, concomitantemente, pelo menos em parte, do design na imprensa, so os que mais agitem a prosso, especialmente em torno de quatro pontos: 1. Direitos de autor e reserva de soberania da autoria, o que passa pelo direito criatividade, inovao e originalidade, pelo direito assinatura e pelo direito e imperativo tico-deontolgico do controle dos autores sobre a edio de imagens fotojornalsticas; 2. Conduta e invaso da privacidade 3. Problemas da implementao de tecnologias de manipulao (e gerao) computacional de imagens bem como de novas tecnologias para a sua transmisso e difuso, que obrigam os fotojornalistas a um treino constante sob stress; 4. Problemas relacionados com a hipottica inuncia da televiso sobre o fotojornalismo (legibilidade, aco, ritmo, estandardizao, grasmo, etc.). Fotgrafos como Sebastio Salgado esto, entretanto, a salientar-se devido sua presena no campo oposto ao do reino da foto vulgar. Da mesma maneira, desde os anos setenta e oitenta que pequenas agncias de fotgrafos, mais do que de fotograas, isto , agncias que consagram o fotojornalismo de autor e de projecto de durao indenida, tm seguido o modelo aberto pela Magnum, agncia a que Salgado j pertenceu. So os casos das americanas Contact e JB Pictures e da francesa Vu. Elas contribuem, junto com jornais e revistas de qualidade, para ampliar o mundo da fotograa jornalstica e para romper as rotinas e os critrios de noticiabilidade dominantes no fotojornalismo, como a velocidade, a actualidade ou a aco. Algumas revistas e jornais de qualidade tm recorrido a esse fotojornalismo de autor e de qualidade.
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Apesar das tenses, provvel que o mercado da imagem fotogrca se alargue e se continue a diversicar: continuam a surgir novas publicaes, frequentemente especializadas. Mesmo nos jornais electrnicos e interactivos, algumas imagens j so pequenos lmes vdeo e no imagens xas, as fotos continuam (ainda?) a ter lugar. A fora da histria O uir histrico do fotojornalismo trouxe a actividade ao ponto em que est hoje. A histria aparenta ser, portanto, uma fora relevante na conformao dos contedos fotojornalsticos. No ser, todavia, o nico. H que contar com a conjugao de outros factores, como a aco pessoal dos fotgrafos e as condicionantes sociais, ideolgicas e culturais que se fazem sentir em cada momento (Sousa, 1998). De qualquer modo, visvel que o fotojornalismo actual constrangido nos temas, nos contedos e nas formas por convenes e rotinas que se foram estabelecendo ao longo do tempo, embora por vezes se detectem fugas a essas convenes, merc, sobretudo, da aco pessoal de certos fotgrafos. Conhecer minimamente a histria do fotojornalismo corresponder, portanto, posse de um conhecimento mais profundo e mais contextualizado do actual momento fotojornalstico, entendido num sentido lato, momento esse tambm ele complexo e problemtico na sua multiplicidade e rpida mutabilidade. Sob outro prisma, a televiso e, actualmente, os meios multimdia, reduziram, provavelmente, a autoridade social do fotojornalismo em matria de representao e gurao visual do mundo. Por isso, importa ao fotojornalismo encontrar novos usos sociais e novas funes, que reconheam o que, com o tempo, se tornou evidente: a dimenso ccional e construtora social da realidade que a interveno fotogrca aporta. As inovaes tecnolgicas foram provocando, por vezes conituosamente, a necessidade de readaptao constante dos fotojornalistas a novos modelos e convenes, a novas rotinas produ-

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tivas, a novas tcticas e estratgias prossionais de colheita, processamento, seleco, edio e distribuio de foto-informao. Actualmente, a fotograa digital e os meios de gerao e manipulao computacional de imagem esto a provocar, novamente, esse tipo de efeitos. Os fotojornalistas comeam a questionar a natureza da fotograa enquanto documento, devido sua maior formao, aco do meio acadmico e prpria constatao das mudanas. Novos padres ticos e novas responsabilidades esto a acompanhar essa reviso nos pontos de vista. Em suma, com os debates em curso, os fotojornalistas parecem estar a traar as novas fronteiras delimitadoras e denidoras do seu estatuto e do estatuto do seu trabalho no seio das organizaes noticiosas, nesta nova idade meditica cuja chegada foi anunciada a partir dos anos oitenta. Anal, tambm o mundo fotojornalstico sofre o estigma da perptua mudana. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 93 - Thimothy OSullivan, General Grant, 1864. Durante grande parte do sculo passado, a maior parte das fotograas era passadas a desenho e gravada nos jornais. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 94 - Henry Newton, Shantytown, 1880. Esta foi a primeira fotograa publicada na imprensa (no Daily Graphic, de Nova Iorque), graas ao aparecimento da tecnologia de impresso em halftone. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 95 - Se na cobertura da Guerra da Crimeia por Roger Fenton (1855) as fotograas foram censuradas, na cobertura da Guerra da Secesso Americana j no se passou o mesmo (na imagem, uma fotograa truncada de Alexander Gardner, realizada em 1863). A guerra despiu-se da sua aurola de epopeia
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Fig. 96 - Nos nais do sculo passado, a revista francesa La Vie au Grand Air comeou a usar um grasmo arrojado que inclua fotomontagens, recortes, etc. Foi uma precursora do design de imprensa contemporneo. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 97 - Com Riis (Beco dos Bandidos, Nova Iorque, 1888) e Hine (trabalho infantil numa ao de algodo, 1908) a fotograa tornou-se uma arma denunciante, capaz de chamar a ateno para os problemas sociais. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 98 - Erich Solomon, visita de chefes de estado a Roma, 1931. Solomon considerado um dos progenitores do fotojornalismo moderno, devido introduo da fotograa cndida: o fotgrafo procura descobrir os instantes em que as guras pblicas baixam as suas defesas para as fotografar descontraidamente. A fotograa posada cedia lugar fotograa viva. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 99 - Andr Kertsz, A Casa do Silncio, 1921. O fotoensaio onde esta fotograa se integra considerado o primeiro verdadeiramente do gnero. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 100 - Cartier Bresson, Kashmir, 1948. Cartier Bresson, considerado por alguns o melhor fotojornalista de todos os tempos, transportou para a fotograa a inteno surrealista, a organizao geomtrica do espao e o rigor formal, factores congregveis na mxima do instante decisivo, da sua autoria. Foi tambm um dos grandes responsveis pela promoo e expresso da autoria no fotojornalismo, sendo um dos fundadores da Agncia Magnum.
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Fig. 101 - Robert Capa, Morte de Um Soldado Republicano, Espanha, 1936. Robert Capa, provavelmente o mais celebrado e miticado fotgrafo de guerra de todos os tempos, escolhia sempre a proximidade da aco para fotografar. A Guerra Civil de Espanha foi o seu primeiro palco. Foi um dos fundadores da mtica Agncia Magnum. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 102 - Weegee destacou-se pela sua cobertura sistemtica da vida nocturna em Nova Iorque entre os anos trinta e cinquenta: os crimes, os acontecimentos bizarros, os bares, a fauna nocturna e os acidentes foram alguns dos temas para onde apontou a sua objectiva. E se conseguia fotografar gangsters famosos que queriam ver aumentada a sua fama deixando-se fotografar em exclusivo por Weegee, no menos certo que este fotgrafo manifestou sempre uma grande preocupao e respeito pelas vtimas e pelo contexto das situaes. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 103 - Dorothea Lange, Me Migrante, Califrnia, 1938. Esta uma das muitas fotograas de tocante contedo humano do primeiro grande projecto fotodocumental da histria, o Farm Security Administration, que procurava documentar a recuperao econmica da Amrica profunda devido implementao das polticas do New Deal de Roosevelt. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 104 - Robert Frank, foto da srie As Linhas da Minha Mo, Londres, 1952. Frank revolucionou toda a fotograa, incluindo o fotojornalismo, ao renunciar objectividade no olhar e ao centrar-se nos instantes, nas pessoas e nas coisas banais e aparentemente sem signicado.
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Fig. 105 - Larry Burrows, Vietname, 1966. A Guerra do Vietname relanou o fotojornalismo - a televiso ainda no tinha a mobilidade que possua um fotgrafo com a sua cmara. A cor deu tambm outra expressividade reportagem de guerra. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 106 - O brasileiro Sebastio Salgado recuperou para o fotodocumentalismo a tradio dos grandes fotgrafos humanistas e o preto e branco. Mas o fotodocumentalismo tem-se aberto a outras formas de representar e interpretar a realidade, algumas delas totalmente encenadas, como na segunda foto, da autoria de Karen Korr (Os Princpios da Economia Poltica). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 107 - Uma foto-smbolo pontual difundida pela Associated Press durante a interveno militar que massacrou os estudantes chineses que protestavam em Tianamen. A anlise do real uma contingncia da fotograa, que funciona com base no instante. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 108 - Eduardo Gageiro, Calvrio. A dramatizao do quotidiano portugus na linguagem do instante por aquele que , provavelmente, o mais premiado dos fotgrafos portugueses. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 109 - Alberto Frias, A Bela e o Presidente. Frias, actualmente fotojornalista do Expresso, estava na Lusa quando obteve esta fotograa ilustrativa da matreirice portuguesa. Uma feature photo de um fait-divers que vende bem e pode ser sempre repescada dos arquivos.
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Fig. 110 - Fotograas de fotojornalistas da Lusa (Manuel de Moura, Joo Trindade, Antnio Cotrim, Francisco Neves e Manuel de Almeida) que registam aquilo que se faz no fotojornalismo dirio: os acidentes, o desporto, as conferncias de imprensa, os protestos e outros acontecimentos, os features, etc. Embora ao foto-reprter raramente seja concedida a vantagem de trabalhar em termos de projecto (ao contrrio do que acontece com o fotodocumentalista), exige-se-lhe que consiga explorar as situaes de forma diferente daquilo que fazem os colegas, o que se torna difcil.

4.1.2

O campo do fotojornalismo

J vimos que o fotojornalismo uma actividade sem fronteiras claramente delimitadas. O termo pode abranger quer as fotograas de notcias, quer as fotograas dos grandes projectos documentais, passando pelas ilustraes fotogrcas e pelos features (as fotograas intemporais de situaes peculiares com que o fotgrafo depara), entre outras. De qualquer modo, como nos restantes tipos de jornalismo, a nalidade primeira do fotojornalismo, entendido de uma forma lata, informar. De uma forma ampla, o fotodocumentalismo pode reduzir-se ao fotojornalismo, uma vez que ambas as actividades usam, frequentemente, o mesmo suporte de difuso (a imprensa) e tm a mesma inteno bsica (documentar a realidade, informar, usando fotograas). Porm, e em sentido restrito, por vezes distingue-se o fotojornalismo do fotodocumentalismo pela tipologia de trabalho. Um fotodocumentalista trabalharia em termos de projecto fotogrco. Mas essa vantagem raramente seria oferecida ao fotoreprter, que, quando chega diariamente ao seu local de trabalho, raramente sabe o que vai fotografar e em que condies o vai fazer. O brasileiro Sebastio Salgado seria, assim, um fotodocumentalista, algum que quando parte para o terreno j estudou
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profundamente o tema que vai fotografar e que conhece minimamente o que vai enfrentar. Um fotgrafo de uma agncia noticiosa ou o de um jornal dirio, luz dessa distino entre fotojornalismo e fotodocumentalismo, seria um fotojornalista, j que diariamente confrontado com servios inesperados e com servios de agenda dos quais s toma conhecimento quando chega ao local de trabalho (ou, eventualmente, na vspera). Isto no pretende signicar que o fotodocumentalismo no possa partir de um acontecimento circunscrito no tempo, mas a abordagem seria diferente daquela que seria protagonizada por um fotojornalista: um fotodocumentalista procuraria fotografar a forma como esse acontecimento afectaria as pessoas, mas um fotojornalista circunscreveria o seu trabalho descrio/narrao fotogrca do acontecimento em causa. Em todo o caso, fazer fotojornalismo ou fazer fotodocumentalismo , no essencial, sinnimo de contar uma histria em imagens, o que exige sempre algum estudo da situao e dos sujeitos nela intervenientes, por mais supercial que esse estudo seja. H ainda um outro trao que pode distinguir o fotojornalismo do fotodocumentalismo. Geralmente, um fotojornalista fotografa assuntos de importncia momentnea, assuntos da actualidade quente. J os temas fotodocumentalsticos so tendencialmente intemporais, abordando todos os assuntos que estejam relacionados com a vida superfcie da Terra e tenham signicado para o Homem. Esta noo, porm, representa uma ampliao dos temas fotografveis no campo do fotodocumentalismo, j que, nos tempos em que a actividade dava os primeiros passos, a ambio fotodocumental se direccionava unicamente para os temas estritamente humanos. A tradio do fotodocumentalismo social, alis, permanece bem viva. Sensibilidade, capacidade de avaliar as situaes e de pensar na melhor forma de fotografar, instinto, rapidez de reexos e curiosidade so traos pessoais que qualquer fotojornalista dever possuir, independentemente do tipo de fotograa pelo qual enverede.
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Para informar, o fotojornalismo recorre conciliao de fotograas e textos. Quando se fala de fotojornalismo no se fala exclusivamente de fotograa. A fotograa ontogenicamente incapaz de oferecer determinadas informaes, da que tenha de ser complementada com textos que orientem a construo de sentido para a mensagem. Por exemplo, a imagem no consegue mostrar conceitos abstractos, como o de inao. Pode-se sugerir o conceito, fotografando, por exemplo, etiquetas de preos. Mas, em todo o caso, o conceito que essa imagem procuraria transmitir s seria claramente entendido atravs de um texto complementar. As fotograas de uma guerra, se o texto no ancorar o seu signicado, poderiam ser smbolos de qualquer guerra e no representaes de um momento particular de uma guerra em particular. Quando poderosas, as imagens fotogrcas conseguem evocar o acontecimento representado (ou as pessoas) e a sua atmosfera. Uma imagem fotojornalstica, para ter sucesso, geralmente precisa de juntar a fora noticiosa fora visual. S assim conseguir, no contexto da imprensa, juntar uma impresso de realidade a uma impresso de verdade. (Vilches, 1987: 19) No obstante, mais fcil diz-lo do que faz-lo. Os fotojornalistas necessitam de reunir intuio e sentido de oportunidade quer para determinarem se uma situao (ou um instante numa situao) de potencial interesse fotojornalstico, quer para a avaliarem eticamente, quer ainda para a representarem fotogracamente. Por vezes, necessitam de explorar ngulos diferentes, especialmente quando cobrem acontecimentos de rotina. Mas subsiste uma certa sensao de que temas como as conferncias de imprensa j foram tratados de todas as formas possveis e imaginveis. Compor uma imagem no calor de determinadas situaes tambm no fcil. Os fotojornalistas trabalham com base numa linguagem de instantes, numa linguagem do instante, procurando condensar num ou em vrios instantes, congelados nas imagens fotogrcas, toda a essncia de um acontecimento e o seu signicado. Portanto, torna-se preciso discernir a ocasio em que os elementos representativos que o foto-reprter observa adquirem
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um posicionamento tal que permitiro ao observador atribuir claramente mensagem fotogrca o sentido desejado pelo fotojornalista. Em princpio, o foto-reprter dever ainda procurar evitar os elementos que possam distrair a ateno, bem como aqueles que so desnecessrios ao bom entendimento da situao representada. um pouco o que dizia Henri-Cartier Bresson quando falou do instante decisivo, o instante em que, no dizer de Lester (1991: 7), (...) o assunto e os elementos composicionais formam uma unio. Pode ser um gesto ou uma expresso indicativa do carcter e da personalidade de um sujeito. Mas tambm pode ser um instante de uma aco ou o esgar do rosto que desvela a emoo de um sujeito. Ou pode ainda ser a altura em que os elementos do fundo, sem suplantarem o motivo, ajudam a compreender o que est em causa num acontecimento. Haver ainda a considerar que a mensagem fotojornalstica funciona substancialmente melhor quando a fotograa transmite principalmente uma nica ideia ou sensao: a pobreza, a calma, a velhice, a excluso social, a tempestade, o pr do sol, o inslito, o acidente, etc. Quando se procura, numa nica imagem, transmitir vrias ideias ou sensaes ao mesmo tempo, o mais certo gerar-se confuso visual e signicante. O tema principal deve, assim, ser realado. Para o efeito, h vrias solues lingustico-expressivas, como as seguintes: uso de uma pequena profundidade de campo, colocao do motivo contra um fundo neutro, aproveitamento do contraste cromtico, captao da imagem em contrapicado, etc. O ponto seguinte deste captulo trata precisamente das formas de dar sentido fotograa com recurso aos elementos que esto disposio do fotgrafo.

4.1.3

Para gerar sentido

Barthesianamente, poderamos considerar que entre os mais relevantes elementos potencialmente conferidores de sentido a uma mensagem fotojornalstica se inscrevem o texto, insuador de sentido imagem, e os elementos que fazem parte da prpria imawww.bocc.ubi.pt

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gem, como a pose, a presena de determinados objectos, o embelezamento da imagem ou dos seus elementos, a truncagem, a utilizao de vrias imagens, etc. Mas temos ainda a considerar os elementos especcos da linguagem fotogrca, como a relao espao-tempo, a utilizao expressiva da profundidade de campo, da travagem do movimento e do movimento escorrido, etc. Antes de vermos, em pormenor, alguns elementos que contribuem para dar sentido mensagem fotojornalstica, parece-me relevante enfatizar a ideia de que toda a regra de expresso no jornalismo fotogrco pode ser violada quando a inteno claricar a mensagem. Mas antes de se violarem as regras preciso conhec-las. 4.1.3.1 Texto O texto um elemento imprescindvel da mensagem fotojornalstica. Embora fotograa e texto no sejam estruturas homogneas (o texto ocupa, geralmente, um espao contguo ao da fotograa, no invadindo o espao desta, a no ser para construir mensagens grcas), no existe fotojornalismo sem texto. Imaginemos a fotograa de um instante qualquer, por exemplo, de um instante de uma guerra. Essa fotograa pode ser extraordinariamente expressiva e tecnicamente irrepreensvel. Mas se no possuir um texto que a ancore, a imagem pode valer, por exemplo, como smbolo de qualquer guerra, mas no vale como indcio2 da guerra em particular que representa.
Lembre-se que segundo a semitica peirciana os signos podem subdividirse em ndices ou indcios (o signicante indicia o signicado), cones (existe uma relao de semelhana entre signicante e signicado) e smbolos (o signicado tem uma relao arbitrariamente estabelecida com o signicante). Qualquer fotograa, podendo ser cone e at tornar-se smbolo , antes de mais, um indcio ou ndice da realidade, j que d pistas para a realidade em que foi obtida e para a realidade que representa. de realar que o emprego da palavra "representa" intencional, pois uma fotograa no nunca o espelho da realidade. Pode representar a realidade, mas no espelh-la. Registe-se, porm, que
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No fotojornalismo, o texto tem vrias funes. Entre as principais, poderamos salientar as seguintes: chamar a ateno para a fotograa ou para alguns dos seus elementos (o texto pode, em certas circunstncias, ser redundante em relao imagem); complementar informativamente a fotograa, inclusivamente devido incapacidade que a imagem possui de mostrar conceitos abstractos; ancorar o signicado da fotograa (denotar a foto), direccionando o leitor para aquilo que a fotograa representa; conotar a fotograa, abrindo o leque de signicaes possveis; orientar o leitor para os signicados que se pretendem atribuir fotograa; analisar, interpretar e/ou comentar a fotograa e/ou o seu contedo; Com o texto pode-se, como referi, procurar denotar (reduo dos signicados possveis) ou conotar (insuao de segundos sentidos) a componente imagstica da mensagem fotojornalstica. Um exemplo simples do primeiro caso escrever em legenda Michael Schumacher no momento em que cortava a meta e se sagrava campeo do mundo de Frmula 1 de 2000. Para o segundo caso, escolho um exemplo hipottico: a ltima fotograa de Robert Capa, com um texto apropriado, poder evocar no s a Guerra na Indochina francesa (posteriormente Vietname), devido ao contedo manifesto da foto, como tambm a morte desse celebrado e mtico fotgrafo de guerra, devido s palavras que se poderiam conjugar com a imagem (por exemplo: Esta fotograa de uma patrulha francesa nos campos alagados da Indochina foi
a semitica ainda no resolveu denitivamente se a fotograa representao ou simulao. Portanto, esta questo ca considerao do leitor.

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tambm a ltima fotograa de Capa, um fotojornalista que deu a vida ao servio da informao visual de guerra). Em certas ocasies, os efeitos grcos do texto que complementam uma fotograa reorientam o sentido da mensagem fotojornalstica. A ttulo exemplicativo, pode-se, aplicar um balo com texto, moda da banda desenhada, a um sujeito fotografado. As sensaes e ideias geradas sero bastante diferentes daquelas que ocorreriam se a fotograa fosse unicamente legendada. Noutras alturas, pode-se fazer com que o texto contradiga a fotograa, por exemplo, quando o objectivo gerar um efeito cmico. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 111 - Fotograa de Jerry Lampen, da Reuters, publicada no Pblico de 3 de Dezembro de 2000. A fotolegenda um dos gneros mais relevantes do fotojornalismo. Numa fotolegenda bem feita, o texto deve casar com a imagem: "O pai de Mohamed Elargi despediu-se ontem, pela ltima vez, do seu lho (...)." Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 112 - Fotograa de Milan Kapusta, da agncia EPA, publicada no Pblico. Nesta fotolegenda o texto casa-se to bem com a imagem que o redactor usa um artifcio do comentrio-off televisivo: chamar a ateno para a fotograa com as palavras "(...) esta caverna (...)". Repare-se que a foto serve de pretexto para alargar o leque da informao e derivar para outros sentidos, conotando a imagem com a reunio do Comit da UNESCO e a lista do Patrimnio Mundial. 4.1.3.2 Enquadramento, planos e composio O enquadramento corresponde ao espao da realidade visvel representado na fotograa. Como bvio, o fotgrafo que dita o enquadramento. Se a uma fotograa amputarmos parte do seu espao visual falamos em reenquadramento. Reenquadrar uma
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fotograa um gesto frequente em fotojornalismo, pois assim pode-se concentrar a ateno do observador no motivo e retirar da imagem elementos que desviem o olhar do que importante. Os reenquadramentos podem fazer-se quer em laboratrio (processo antiquado), quer usando meios informticos (processo actual). O enquadramento concretiza-se no plano. A fotograa uma unidade de signicao precisamente porque se consubstancia num plano. Embora as denominaes e as tipologias dos planos sejam variveis, consoante os autores, podemos considerar essencialmente a existncia de trs tipos de planos, com efeitos diferentes ao nvel da expressividade fotogrca: Planos gerais: os planos gerais so planos abertos, fundamentalmente informativos, e servem principalmente para situar o observador, mostrando uma localizao concreta. So muito usados para fotografar paisagens e eventos de massas (as pessoas podem-se diluir no conjunto, mas podem tambm parecer personagens colectivas, com personalidade, forma e peso). Os planos gerais tambm podem servir, por exemplo, para fotograas em que o prprio cenrio a personagem (como o peso dos arranha-cus sobre as pessoas); Plano mdios: os planos mdios servem para relacionar os objectos/sujeitos fotogrcos, aproximando-se de uma viso objectiva da realidade; Grandes planos: os grandes planos enfatizam particularidades (um rosto, uma janela...), sendo frequentemente mais expressivos do que informativos, embora tambm sejam menos polissmicos do que os planos gerais, j que estes ltimos possuem mais elementos para consumo do observador. Fala-se dos ngulos de tomada de imagem, ou seja, ao ngulo que a mquina fotogrca forma com a superfcie, como se fossem planos. Da as designaes plano normal, plano picado e plano contrapicado.
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Plano normal: a tomada da imagem faz-se paralelamente superfcie, oferecendo uma viso objectivante sobre a realidade representada na fotograa; Plano picado: a tomada de imagem faz-se de cima para baixo, tendendo a desvalorizar o motivo fotografado; Plano contrapicado: a tomada de imagem faz-se de baixo para cima, tendendo a valorizar o motivo fotografado. Entra-se no domnio da composio quando se fala da disposio dos elementos da fotograa tendo em vista a obteno de um efeito unicado, que, em princpio, a transmisso de uma ideia ou de uma sensao. Ou seja, entra-se no domnio da composio quando se fala da informao que acrescentada ao enquadramento, quando se fala dos elementos da imagem e da forma como esses elementos competem pela ateno do leitor (AP, 1990: 27). A forma mais comum de compor uma fotograa colocar o motivo no centro. uma forma de composio que resulta com motivos simtricos e que cria, normalmente, uma imagem repousante e equilibrada. Todavia, importante distinguir o centro visual do centro geomtrico de uma fotograa. De facto, para o centro visual, que se situa ligeiramente acima do centro geomtrico, que o olhar se tende a dirigir. Por isso, uma composio central dever, em princpio, privilegiar o centro visual em detrimento do centro geomtrico. Quando a fotograa rectangular (quadrados e elipses tambm so formatos comuns em fotograa), pode ser composta com recurso regra dos teros. A regra dos teros uma forma clssica de denir composies fotogrcas e pictricas. Consiste em dividir a imagem em teros verticais e horizontais, formando nove pequenos rectngulos. Os pontos denidos pelo cruzamento das linhas verticais e horizontais so plos de atraco visual, podendo ser aproveitados para colocao do tema principal ou da parte mais importante

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do tema principal. Porm, caso se pretenda equilibrar o tema principal e se este estiver colocado num dos pontos referidos, pode incluir-se um tema secundrio no ponto diagonalmente oposto desde que este no ofusque o tema principal. Estabelecer-se-ia, assim, uma hierarquia entre os elementos da imagem. Quando se pretenda uma imagem mais dinmica devem preferir-se composies que explorem o desequilbrio. Neste caso, seguindo a regra dos teros, podem-se colocar os motivos nos teros verticais esquerdo ou direito ou nos teros horizontais superior ou inferior (ou sobre as linhas que denem esses espaos). Ao colocar-se o tema fora do centro, obriga-se o olhar do observador a mover-se pelo enquadramento e permite-se a esse observador uma melhor observao contextual do ambiente que rodeia o motivo. Uma razo geralmente vlida para se colocar o tema fora do centro o movimento. De facto, uma pessoa ou um objecto em movimento necessitam de espao frente, de maneira a sugerir que o movimento continua. Pelo contrrio, caso a pessoa ou o objecto estivessem a sair do enquadramento, a imagem estaria associada ideia de passado e no de um futuro a percorrer. Faa-se aqui uma chamada de ateno para a linha do horizonte (, alis, comum fazer coincidir a linha do horizonte com a linha que marca o tero horizontal superior ou com a linha que marca o tero horizontal inferior). A linha do horizonte pode colocar-se em qualquer lugar ou at abolir-se. Porm, como o seu prprio nome indica, quando surge deve car na horizontal a menos que se queira exprimir algo inslito. E o fotgrafo necessita de vigiar bem o horizonte, especialmente em locais abertos, como a praia: que no raras vezes uma brilhante composio ca arruinada devido inclinao do horizonte. Realce-se, ainda, que a regra dos teros no a nica forma de compor uma imagem. possvel, entre variadssimas outras solues, conseguir composies ecazes dividindo a fotograa em metades ou em quartos e colocando o tema num desses espaos. De alguma forma, a composio instintiva.
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Os erros mais comuns ao compor uma imagem so os seguintes, segundo Lewis (1995: 132-134): Mau background, que geralmente resulta do facto de o fotojornalista no conseguir ver como a cmara v. A soluo para este problema passa, geralmente, pela utilizao de uma pequena profundidade de campo ou pela modicao do ngulo horizontal da cmara; Inexistncia de um ponto focal forte (e/ou nico), que pode ser o resultado da indeciso do fotgrafo sobre qual a mensagem que quer fazer passar e sobre qual o motivo principal, da captao da imagem longe de mais ou de um mau plano de fundo. A soluo para este problema, geralmente, passa por uma aproximao ao motivo, por uma seleco concreta do motivo principal ou pela mudana do ngulo horizontal que a cmara faz com o motivo; Motivos sempre centrados. A soluo para este problema est na explorao de formas alternativas de composio, como a regra dos teros. O fotojornalista ter de se habituar a aproveitar os lados da imagem e a compor assimetricamente. No ponto diametralmente oposto aos erros encontram-se as tcnicas de composio que fazem de uma fotograa jornalstica uma boa imagem luz das convenes e dos valores prossionais dominantes. Essas convenes so particularmente visveis nos manuais tcnicos, que, visando auxiliar os netos, contribuem igualmente para a sua socializao e aculturao prossionais (por exemplo: Lewis, 1995; Hoy, 1986; Kobre, 1991). Normalmente, os manuais prossionalizantes aconselham a compor encontrando um nico ponto focal forte para cada imagem e a organizar a composio privilegiando esse ponto focal. Tambm aconselham a usar a clssica regra dos teros para compor (insistindo em cdigos de composio que se baseiam na assiwww.bocc.ubi.pt

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metria do motivo), a aproveitar o primeiro plano para (re)enquadrar o motivo dentro do prprio enquadramento e a levar em linha de conta as relaes que se estabelecem entre o primeiro plano, o motivo e o plano de fundo (se houver vrios planos sucessivos, aumenta-se, inclusivamente, a sensao de profundidade). Sobre este ltimo ponto, os manuais costumam preconizar a captao do motivo sem que o plano de fundo nele interra (aconselhando o recurso a pequenas profundidades de campo, andar volta dos sujeitos fotogrcos para que no haja elementos que paream sair-lhes do corpo nem fontes de luz indesejadas, modicar o ngulo horizontal que a cmara faz com o motivo, etc.). Por vezes, porm, o background extremamente importante enquanto elemento contextual que participa no processo de gerao de sentido para a imagem fotogrca. Outras ideias composicionais em que os citados manuais insistem so as seguintes: manuteno de uma composio simples; no incluso de espaos mortos entre os sujeitos eventualmente representados na fotograa; excluso de detalhes externos ao centro de interesse; incluso de algum espao antes do motivo (incluso de um primeiro plano, que deve dar uma impresso de ordem); correco do efeito de inclinao dos edifcios altos; preenchimento do enquadramento (para o que aconselham tcnicas como a aproximao ao sujeito ou o uso de objectivas zoom); recurso agressividade visual do close in; incluso, no enquadramento, de um espao frente de um objecto em movimento;

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fotografar as pessoas de forma a que a cmara forme com elas um ngulo horizontal de 45 graus, em situaes como as conferncias de imprensa, etc. 4.1.3.3 O foco de ateno O ser humano siologicamente incapaz de prestar ateno simultnea a todos os estmulos de uma estrutura complexa, como o so a generalidade das fotograas. Assim, apenas alguns desses estmulos conseguem ser abarcados pela ateno num determinado momento. O fotojornalista deve, deste modo, privilegiar sempre uma zona da imagem que funcione claramente como foco de ateno, e que deve ser, obviamente, o motivo principal. A organizao dos estmulos uma das condicionantes da amplitude temporal, ou seja, do tempo durante o qual a ateno do observador mobilizada para o foco de ateno. S depois de atingir a saciedade perceptiva que a ateno do sujeito vai atender a novos focos onde possa ir buscar novas informaes. Estes focos secundrios devem ser os restantes elementos que um fotojornalista deve procurar ordenar e hierarquizar numa fotograa para gerar um determinado sentido. Por exemplo, se o Presidente da Repblica faz uma comunicao ao pas, o fotojornalista deve privilegiar como motivo principal -e foco de atenoo Presidente a discursar. Mas deve tambm mostrar na imagem os restantes elementos que possam contribuir para fazer passar uma determinada mensagem, como a bandeira portuguesa, smbolo nacional. Esses elementos devem funcionar como focos secundrios de ateno. Quando organiza composicionalmente uma fotograa, o fotojornalista deve ter em considerao que vrios factores levam a que determinados pontos ou reas de uma imagem cativem mais facilmente a ateno: a intensidade dos estmulos (provocada, por exemplo, pela cor), a incongruncia, o isolamento, a repetio, o contraste cromtico, o contraste luz-sombra, etc. Por consequncia, o jornalista fotogrco deve manter-se vigilante,

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pois tem de impedir que motivos secundrios se transformem no foco de ateno, o que distorceria a mensagem. Resta referir que para que um observador prossiga na mobilizao dos canais sensoriais e continue a prestar ateno a uma fotograa depois de lhe ter lanado um olhar de relance, ou seja, para que um observador se envolva na comunicao fotogrca, preciso atender sua cultura, s suas expectativas, s suas motivaes (conscientes ou no), aos seus hbitos e sua experincia anterior. Sendo a ateno um fenmeno social, fazer fotojornalismo com sentido torna-se, assim, um acto difcil. 4.1.3.4 Relaes gura-fundo A psicologia da Gestalt ensina-nos que percebemos contextualmente conguraes globais e no unidades dispersas, ou seja, percebemos conjuntos organizados de sensaes. Assim, a gura percebe-se sobre um fundo, a menos que ela preencha todo o enquadramento. No fotojornalismo, por princpio, os motivos tm de se destacar claramente do seu fundo. Um fundo confuso, face ao qual o motivo se dilua ou perca importncia, raramente permite construir uma mensagem imagstica clara. As relaes gura - fundo so dinmicas. Os elementos que se encontram no fundo, tal como aqueles que rodeiam o motivo, em princpio contribuiro para que foto seja atribudo um sentido por parte do observador (de quem, em ltimo grau, depende sempre a atribuio de um sentido nal mensagem). Uma conferncia de imprensa de Pinto da Costa sob um fundo neutro gerar, provavelmente, um sentido diferente de uma fotograa do presidente do Futebol Clube do Porto em que por trs se veja o smbolo dos drages. O que se coloca em primeiro plano, nos planos secundrios e no plano de fundo torna-se, assim, extremamente importante, quer para dar fora visual imagem, quer para realar certos contedos. Por exemplo: um navio de guerra no mar poder ser realado se em primeiro plano se mostrar um canho (na costa ou noutro navio).

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Numa fotograa, as formas podem ser signicantes ou no signicantes (Veillard, cit. por Costa, 1994: 53). Em princpio, para o fotojornalismo interessam as formas signicantes (como uma pessoa recortada sobre um fundo), mas, por vezes, as formas no signicantes, comuns na fotograa abstracta, podem ser relevantes. Saliente-se, igualmente, que mesmo as formas signicantes por vezes integram em si formas no signicantes - tudo depende da perspectiva e do grau de afastamento do observador em relao fotograa. A ttulo exemplicativo, na fotograa de um rosto, um olho e a sua zona envolvente , sem dvida, uma forma signicante; mas um espao que contemple apenas uma pequena zona do queixo ser uma forma no signicante. O fotojornalista e os editores fotogrcos precisam de ter cuidado com estas questes, sobretudo ao reenquadrar, porque uma composio signicante poder, por amputao, transformar-se numa forma no signicante. 4.1.3.5 Equilbrio e desiquilbrio Quando, a partir do centro, as linhas de fora (linhas que conduzem o olhar numa imagem) se distribuem de maneira equilibrada fala-se em equilbrio. A simetria a expresso mais evidente de equilbrio. Uma pessoa, de p, colocada na linha vertical central de uma fotograa com fundo neutro e com ambos os lados do corpo em posies iguais exemplo de um motivo simtrico numa fotograa simtrica e, portanto, equilibrada. Alis, a colocao de objectos/sujeitos no centro de uma fotograa resulta especialmente quando eles so simtricos. A simetria sobretudo til para atrair a ateno para um objecto j em si simtrico. H duas formas de equilbrio: o equilbrio esttico e o equilbrio dinmico. Por exemplo, uma fotograa de dois rostos, posicionados um de cada lado da imagem, uma fotograa em que a composio apresenta um equilbrio esttico. Pelo contrrio, uma fotograa em que um adulto esteja de um dos lados da

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imagem e em que duas crianas estejam do outro apresenta uma composio em equilbrio dinmico. Conforme os seus nomes indicam, o equilbrio esttico gera sensaes de estatismo, enquanto o equilbrio dinmico produz moderadamente uma certa tenso, que favorece uma leitura activa da imagem. Este mesmo fenmeno ocorre, com mais fora, nas fotograas desequilibradas. Por exemplo, pode colocar-se uma pessoa num dos lados de uma imagem e no na posio central. Obtm-se, assim, uma fotograa com a composio em desequilbrio. O desequilbrio gera tenso e, portanto, favorece, de facto, uma leitura ainda mais activa da imagem de salientar que um horizonte central, dividindo a imagem em duas metades, corre o perigo de estabelecer uma separao em reas de igual importncia em que nada predomine. Mas, por exemplo, quando se quer mostrar os efeitos sobre o solo de um sol abrasador o melhor poder ser consagrar idntico espao horizontal ao solo ressequido e ao cu sem nuvens e de um azul intenso. 4.1.3.6 Elementos morfolgicos H vrios elementos morfolgicos que contribuem para dar sentidos a uma fotograa ou para gerar sensaes a partir da mesma. Entre eles temos os seguintes: 4.1.3.6.1 Gro A fotograa digital formada por pixels, mas a fotograa tradicional baseia-se na fotossensibilidade dos sais de prata. Estes, uma vez expostos luz, adquirem novas propriedades. O gro (no confundir com o ponto), decorrente dos sais de prata fotossensibilizados, a unidade fsico-qumica estrutural elementar da fotograa (Costa, 1994: 50). Geralmente, quanto mais sensvel luz um lme (quanto maior o valor de ASA/ISO), mais granulosas so as fotograas. Esta propriedade pode ser aproveitada para gerar sentido para a imagem. Uma famlia em desagregao, por exemplo, poder ser

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melhor representada usando-se um lme de elevada velocidade, que proporcione um gro mais grosso. 4.1.3.6.2 Massa ou mancha A massa o segundo elemento da estrutura morfolgica da imagem fotogrca (Costa, 1994: 51) e corresponde ao conjunto regular de gros da mesma densidade ou dimetro e, portanto, a regies fotogrcas com idnticas coloraes ou tonalidades. As sombras podem muitas vezes ser manchas com signicado (por exemplo, a sombra ameaadora dos soldados numa qualquer guerra civil). 4.1.3.6.3 Pontos Uma pessoa fotografada isoladamente sobre um fundo neutro pode reduzir-se, geometricamente, a um ponto, que adquire relevncia por contraste e por segregao da gura face ao fundo. Vrias pessoas (ou vrios objectos semelhantes), dispostas numa determinada linha, formam uma linha implcita a partir dos pontos constitudos por essas pessoas ou esses objectos. 4.1.3.6.4 Linhas Numa imagem fotogrca, as linhas podem ser implcitas (quando so formadas por pontos ligados, por exemplo, uma pessoa a olhar para outra, uma pessoa a seguir a outra, etc.) ou explcitas (quando so visveis como linhas, por exemplo, uma corda, um muro, os alicerces de um edifcio, um cordo humano, uma pessoa vista com base na altura, etc.). Chamam-se linhas de fora s linhas implcitas ou explcitas que conduzem o olhar do observador numa imagem. Um fotojornalista pode aproveitar as linhas de fora para direccionar o olhar de um observador para o motivo ou para levar o observador a fazer uma leitura orientada da imagem (obrigando o olhar do observador a percorrer os vrios pontos da imagem unidos pelas linhas de fora). Como a fotograa bidimensional, altura, largura e profunwww.bocc.ubi.pt

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didade percepcionam-se atravs de um sistema de iluses pticas, designado perspectiva. Devido a isto, montanhas colocadas num fundo onde se recorta um sujeito fotogrco podem, na fotograa, reduzir-se a pouco mais do que manchas. As linhas de perspectiva so, assim, as linhas de fora que do a sensao de profundidade, como os muros de ambos os lados de uma rua recta fotografada de topo. Note-se, porm, que a grandeza relativa dos objectos e a intercalao de objectos em planos sucessivos da imagem (do primeiro plano at ao plano de fundo) tambm podem contribuir, em fotograa, para dar a sensao de profundidade. As linhas horizontais e as linhas verticais tendem a dar a sensao de estatismo. Porm, a sensao produzida por uma fotograa de um grupo de pessoas em p, em que as pessoas se assemelhem a uma srie de linhas verticais paralelas, pode ser de hieratismo. As linhas oblquas introduzem tenso dinmica. Imagine-se, por exemplo, a fotograa de uma ginasta. Se ela for fotografada fazendo uma linha oblqua com o corpo, a fotograa ganha dinamismo. A mesma ginasta tambm pode curvar-se completamente, fazendo uma roda com o corpo. Geometricamente, o seu corpo faria uma linha curva, e a fotograa geraria uma certa sensao de movimento. De facto, as linhas curvas produzem, na maioria das pessoas, a sensao de movimento, mesmo em assuntos estticos. As linhas podem gerar efeitos de distenso ou de concentrao. Por exemplo, pode-se aproveitar a esquina de um edifcio para dividir uma fotograa em duas metades verticais, num espao aberto. As fachadas desse edifcio obliquariam uma para cada lado da foto, gerando perspectiva. Neste caso, as linhas distenderiam a composio. Mas tambm se pode fotografar uma pessoa num canto de uma sala, vendo-se as linhas do tecto a convergirem para ela. Estaramos perante um fenmeno de concentrao. Enquanto a distenso d a ideia de arejamento e de abertura, concentrao linear podem associar-se as sensaes de encerramento e at de claustrofobia, especialmente em ambientes
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4.1.3.6.5 Textura Certos objectos tm determinadas particularidades textuais que lhes possibilitam contribuir para os processos de gerao de sentido quando so fotografados. Os casos mais comuns so, provavelmente, o aproveitamento dos rostos e dos muros rugosos. Por exemplo, os muros rugosos, especialmente se estiverem sujos ou cobertos de lquenes, podem sugerir abandono ou mesmo fealdade. A textura das plantas, especialmente dos troncos, tambm frequentemente aproveitada - a ttulo exemplicativo, no a primeira vez que se associam as rugas de algum s rugas do tronco de uma rvore. 4.1.3.6.6 Padro Um padro , basicamente, a repetio de um determinado elemento. Por exemplo, uma cerca de tbuas verticais idnticas constitui um padro. Em fotojornalismo, certos padres podem ser aproveitados para gerar sentido. Por exemplo, o referido cercado pode contribuir, numa imagem, para dar a ideia de rusticidade. 4.1.3.6.7 Cor A cor permite atrair a ateno, mas tambm um agente conferidor de sentido, em funo do contexto e da cultura. Por exemplo, se um fotojornalista pretende fazer uma feature photo em que exalte a alegria das crianas no deve procurar crianas vestidas de negro ou locais escuros, mas sim crianas vestidas com cores vivas e locais multicoloridos. Fala-se de harmonia cromtica quando numa fotograa existem cores prximas (por exemplo, laranja, amarelo torrado, amarelo e vermelho); fala-se de contraste cromtico quando na imagem existem cores contrastantes (por exemplo, azul vs. vermelho, amarelo vs. violeta, etc.). H, porm, outras formas de evidenciar contraste cromtico:
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contraste de cores fortes com cores neutras (vermelho vivo vs. cinzento claro, por exemplo); complementao entre cores claras e cores escuras (por exemplo, o amarelo-limo faz o azul marinho parecer mais escuro); contraste entre tons intensos e no intensos da mesma cor (o vermelho carregado contrasta com o vermelho claro). Para se explorar a ideia de tranquilidade e quietude pode recorrer-se harmonia cromtica de cores quentes suaves, como o amarelo-torrado e o castanho-terra suave. J a harmonia de cores frias, como os azuis, possibilita a explorao da ideia de frieza, por exemplo. Assim, uma paisagem de Inverno poder ser valorizada pela saturao cromtica na banda dos azuis, com cores intensicadas por um ltro polarizador ou mesmo por um ltro azul. Apontar para a luz provoca reexos quando a luz bate directamente nas lentes, o que esbate as cores, tornando-as mais fceis de combinar. A nvoa e a chuva tambm tendem a produzir esbatimentos de cor, tal como a utilizao de lmes de alta sensibilidade e a utilizao de teleobjectivas de longa distncia focal (neste caso, devido diminuio relativa da profundidade de campo). 4.1.3.6.8 Congurao A congurao tem a ver com a forma e o volume de um objecto. Por exemplo, um mexicano sair visualmente mais valorizado e identicado se for fotografado com o seu sombrero, cuja forma e volume daro fora visual e signicao imagem. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 113 - Fotograa de Gregg Newton, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 26 de Novembro de 2000. O fotoreprter recorreu a um plano geral em ngulo normal para mostrar
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a desolao provocada pela desorestao. O cenrio (fundo), neste caso, mais importante do que o sujeito fotografado (gura), que inclusivamente est de costas para a cmara. No entanto, o isolamento do sujeito, recortado do fundo, obriga o observador a reparar nele. H uma repetio de motivos, formando um padro. O fotojornalista aboliu a linha do horizonte. Reparese que em primeiro plano uma pequena faixa de terreno d uma impresso de ordem imagem e serve para enquadrar melhor o sujeito, que o foco de ateno da foto, pois contrasta com o fundo. A imagem desequilibrada, o que lhe d tenso dinmica, apesar do tema ser esttico. H maior peso visual numa das metades da foto (o sujeito est situado no segundo quarto vertical da foto, a contar da esquerda). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 114 - Fotograa de Fernando Veludo, publicada no Pblico de 14 de Outubro de 2001. O fotojornalista recorreu a um plano geral, com ngulo normal, para enquadrar a imagem. As linhas formadas pelas grades, pelos edifcios e pelos trilhos do elctrico obrigam o observador a percorrer a fotograa com o olhar, em profundidade. Estas linhas de fora explcitas que do a sensao de profundidade denominam-se linhas de perspectiva. de notar que as linhas oblquas (neste caso, formadas pelas grades e pelos edifcios) do a sensao de dinamismo, mesmo em assuntos estticos, e que as linhas curvas (neste caso, os trilhos) emprestam imagem alguma sensao de movimento. Trata-se de uma imagem equilibrada (equilbrio dinmico), j que os pesos visuais da metade esquerda e da metade direita do rectngulo so equivalentes. A diviso do rectngulo da imagem em partes proporcionais (metades, teros, quartos, sextos, etc.) para jogar com a disposio dos motivos uma forma clssica de composio. Repare-se, a propsito, que o cu aparece no sexto horizontal superior e que a linha do horizonte est na horizontal. Manter a linha do horizonte na horizontal exige ateno por parte do fotgrafo.
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Fig. 115 - Fotograa de Incio Rosa, da agncia Lusa, publicada no Pblico, de 1 de Outubro de 2000. O fotgrafo recorreu a um plano americano para fotografar estas duas australianas. O plano americano, em que as pessoas so cortadas acima dos joelhos, assim denominado porque era muito usado nos Westerns, para mostrar os cowboys a sacar as suas armas. Trata-se de um plano que ca a meio caminho entre um plano geral fechado e um plano mdio e permite uma observao prxima dos elementos mais expressivos dos sujeitos representados sem que se perca informao relevante sobre a sua aparncia global. O olhar do observador passa de um rosto para outro devido semelhana cromtica (linha de fora implcita), mas como os olhares so divergentes a observao estende-se ao resto da imagem (formam duas outras linhas de fora implcitas). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 116 - Fotograa de Gleb Garanich, da agncia Reuters, publicada no Pblico, de 17 de Outubro de 2001. Nesta fotograa recorreu-se a um plano geral ligeiramente picado para ao mesmo tempo localizar o observador no espao e diminuir a importncia do motivo, expressando-se melhor a ideia da opresso sobre as mulheres afegs, em conformidade com a legenda. O motivo est colocado na linha que dene o tero vertical esquerdo. A fotograa obedece, portanto, regra dos teros. Trata-se de uma foto desequilibrada, que oferece ao observador uma ideia do ambiente que rodeia as mulheres. de destacar que as mulheres foram captadas de forma a formarem um tringulo. O tringulo, como o crculo, uma forma clssica de composio porque obriga o observador a prender o olhar nos diferentes elementos do motivo, passando de um para o outro continuamente at desistir da observao. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 117 - Fotograa de Emmanuel Dunand, da agncia EPA, publicada no Pblico de 16 de Outubro de 2001. Fotograa em que se recorreu a um plano mdio de conjunto em ngulo normal. As linhas oblquas acentuam a sensao de dinamismo. A foto, como deve acontecer no fotojornalismo, transmite uma nica ideia: aco blica. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 118 - Fotograa no identicada, publicada no Pblico. Foto em grande plano, em ngulo ligeiramente contrapicado. Esta uma fotograa equilibrada, j que os pesos visuais se equilibram de uma e de outra metade da imagem. Trata-se ainda de uma fotograa composta classicamente, segundo a regra dos teros. Devido sua simetria, o motivo principal surge no tero vertical central (ponto focal forte) e os motivos secundrios (pontos focais fracos) aparecem nos teros verticais laterais (triangulao). O classicismo na composio e o equilbrio acentuam a ideia da beleza e elegncia da mulher, celebrada apenas por um vislumbre da parte inferior das pernas. Este tipo de fotograas em que falta parte do motivo apela a uma leitura activa da imagem, j que obriga o observador a reintegrar na imagem a parte que lhe falta, fazendo uso da memria e das experincias de vida. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 119 - Fotograa no identicada, publicada no Jornal de Notcias. O recurso ao picado tornou este retrato de grupo mais interessante. O fotojornalista necessita, frequentemente, de encontrar pontos de vista incomuns para aumentar o interesse pelas imagens e explorar os seus signicados. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 120 - Fotograa de Leila Gorchev, da agncia EPA, publicada no Pblico de 15 de Outubro de 2001. Neste plano geral em
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contra-luz apenas se notam as massas dos homens e dos avies. As manchas podem ser signicantes. Uma das interpretaes possveis para esta foto a da tempestade guerreira que se prepara aos alvores da madrugada (ou durante a noite, no caso de se tratar de um pr-do-sol). A esttica deve servir o fotojornalismo. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 121 - Fotograa de Misha Japaridze, da Associated Press, publicada no Jornal de Notcias de 26 de Outubro de 2001. A harmonia cromtica, em tons quentes, acentua a ideia de calma mas tambm de envolvncia. A congurao da imagem (forma do sujeito com o seu chapu e o seu burro) permite uma melhor caracterizao do sujeito: rapaz afego montado no seu burro. Na leitura da imagem, o sol pode adquirir valor simblico. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 122 - Fotograa de Paulo Ricca, publicada no Pblico de 18 de Outubro de 2001. As oliveiras formam um padro. A rugosidade e do terreno e os socalcos emprestam textura imagem. uma imagem telrica, em que todo o enquadramento preenchido pelo motivo. O olhar distende-se devido s inmeras linhas de fora que atravessam horizontal, vertical e obliquamente a foto em todas as direces. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 123 - Fotograa no identicada, retirada da revista Guia (Expresso) de 29 de Outubro de 1999. A incongruncia do motivo e o contraste cromtico entre a erva, verde (cor fria), e o veado e o fundo, amarelados (cores quentes), aumentam o interesse esttico por esta foto. Realce-se que a colocao de elementos em planos sucessivos da imagem (a erva antes do cervo) aumenta a sensao de profundidade (mesmo havendo pouca profundidade de campo), pois estabelece-se uma linha de fora implcita entre a erva, a ave e o cervo.
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Fig. 124 - Fotograa de Adrees Latif, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 15 de Outubro de 2001. Esta fotograa demonstra a importncia de um olhar selectivo perante a realidade. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 125 Fotograa de Brian Snyder, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 14 de Setembro de 2001. Nesta fotograa, dois elementos devem ser relevados: em primeiro lugar, o plano de perl, que tem um valor mais esttico que informativo; em segundo lugar, a congurao da imagem (forma e volume). O estudante sai visualmente mais valorizado e identicado com o seu chapu. 4.1.3.7 Profundidade de campo distncia entre os pontos ntidos mais prximo e mais afastado do ponto focado chama-se profundidade de campo. Em termos simples, a profundidade de campo a zona ntida da imagem, em termos de profundidade. A profundidade de campo diminui com o aumento (a) da proximidade ao objecto focado, (b) da distncia focal da objectiva usada e (c) da abertura do diafragma (dispositivo que controla a quantidade da luz que sensibiliza o lme). O inverso tambm verdadeiro, isto , a profundidade de campo tanto maior (a) quanto menor for a distncia focal da objectiva usada, (b) quanto maior for a distncia ao objecto focado e (c) quanto menor for a abertura do diafragma. A utilizao expressiva da profundidade de campo comum em fotojornalismo. Uma pequena profundidade de campo pode servir, por exemplo, para relevar objectos em relao ao fundo e ao(s) primeiro(s) plano(s). Uma grande profundidade de campo importante, por exemplo, na fotograa de paisagens.
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Elementos de jornalismo impresso 4.1.3.8 Movimento

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Um fotojornalista pode escolher travar o movimento ou fazer um escorrido3 . No primeiro caso, congelado um instante do movimento que animava o motivo; no segundo caso, explora-se um efeito de arrastamento, que, por vezes, resulta numa explorao ecaz da ideia de velocidade (um efeito semelhante pode ser obtido por ltros de arrastamento). Quando um fotojornalista pretende travar um movimento, tem de usar uma velocidade de obturao (tempo durante o qual a luz sensibiliza o lme) apropriada, que ser tanto maior quanto mais rpido for o movimento do objecto (por exemplo, se para se travar o movimento de uma pessoa a caminhar se torna necessria a utilizao de uma velocidade na ordem de 1/125 de segundo, para se travar o movimento de um carro numa auto-estrada j poder ser necessria a utilizao de uma velocidade de 1/1000 de segundo). Como lgico, para objectos estticos pode ser usada qualquer velocidade. Se o fotojornalista pretender fazer um escorrido, deve usar velocidades lentas, ou, mais propriamente, velocidades mais lentas do que a menor velocidade que consegue travar o movimento do objecto. Por exemplo, se o movimento de uma pessoa a caminhar for travado usando uma velocidade de 1/60 de segundo, velocidades iguais ou inferiores a 1/30 de segundo j produziro um escorrido. Este efeito ser tanto mais pronunciado quanto menor for a velocidade (por exemplo, a utilizao de uma velocidade de 1/2 de segundo -meio segundo- gerar um efeito de escorrimento mais notrio do que a utilizao de uma velocidade de 1/4 de segundo ou superior). Para se travar o movimento usando-se velocidades apropriadas, no preciso movimentar a mquina fotogrca fazendo-a acompanhar o objecto. Esta ltima tcnica, porm, pode ser usada quando se pretende obter um fundo escorrido e, ao mesmo
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Chamado borrado no Brasil.

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tempo, travar o movimento de um objecto que se segue com a mquina. Quando a velocidade de um objecto animado de movimento a mesma, se este objecto se deslocar na direco da cmara a velocidade de obturao necessria para travar o seu movimento inferior quela que seria precisa para travar o seu movimento se esse objecto se deslocasse numa linha oblqua em relao cmara. Mas a velocidade de obturao requerida para se travar o movimento paralelo em relao cmara superior s duas hipteses equacionadas. A ttulo exemplicativo, se para se travar o movimento de um ciclista a andar de bicicleta na direco da cmara se precisa de uma velocidade de 1/125 de segundo, se ele se movimentar obliquamente j precisa uma velocidade de 1/250 de segundo. Se o movimento fosse paralelo mquina fotogrca, ento ter-se-ia de recorrer a uma velocidade de obturao de 1/500 de segundo. Travar o movimento a opo mais comum no fotojornalismo. Os gestos signicativos, as posies sugestivas, precisam frequentemente de ser congeladas para que lhes possa ser imposto um sentido. A mquina fotogrca tem a capacidade de sacar realidade um fragmento de tempo que potencia o nosso limitado poder de viso. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 126 - Fotograa de Rui Gaudncio, publicada no Pblico de 13 de Maro de 2001. Exemplo de fotograa com pequena profundidade de campo. O atleta recorta-se do fundo, que est desfocado. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 127 - Fotograa de Pedro Cunha, publicada no Pblico de 15 de Outubro de 2001. Exemplo de fotograa com grande profundidade de campo. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 128 - Fotograa de Mrio Marques, publicada no Pblico de 26 de Novembro de 2000. Exemplo de fotograa em que o movimento travado devido utilizao de uma velocidade de obturao elevada. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 129 - Fotograa de Mrio Marques, publicada no Pblico de 26 de Novembro de 2000. Nesta fotograa recorre-se ao escorrido para expressar a ideia de movimento. O escorrido obtm-se usando velocidades de obturao baixas. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 130 - Fotograa de Fernando Veludo, publicada no Pblico de 17 de Junho de 2001. O movimento do carro ca quase travado devido utilizao de uma velocidade mdia, mas o fundo ca escorrido porque o fotgrafo acompanhou o movimento do carro com a cmara. Este artifcio permite a explorao ecaz da ideia de velocidade. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 131 - Fotograa de Patrick Hertzog, Agncia France Presse, publicada no Pblico. A utilizao de uma velocidade lenta e de um ligeiro desfoque, conjugada com a perseguio dos sujeitos em movimento pela cmara, gerou esta imagem que explora ecazmente a ideia de velocidade, devido ao mesmo tempo ao escorrido do fundo e dos sujeitos fotografados. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 132 - Fotograa de Goran Tomasevic, da agncia Reuters, publicada no Pblico, a 26 de Novembro de 2000. O recurso a efeitos especiais, como ltros de arrastamento, pode ser ecaz em fotojornalismo, conforme ilustra a imagem.
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Fig. 133 - Fotograa de Suhaid Salem, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 14 de Outubro de 2001. A explorao da ideia de vertigem acentuada nesta foto atravs de uma tcnica que combina um rpido zoom out (depois de o objecto ser focado) com a utilizao de uma velocidade lenta e ash. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 134 - Fotograa de Gero Brelder, da agncia EPA, publicada no Pblico de 10 de Junho de 2001. As ideias de velocidade e vertigem podem ser acentuadas atravs de vrias tcnicas: utilizao do zoom out conjugado com a utilizao de uma velocidade lenta e ash; utilizao de ltros especiais; uso de vaselina volta num ltro, etc. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 135 - Fotograa de Alexander Demianchuk, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 17 de Dezembro de 2000. A utilizao de uma velocidade lenta permitiu imobilizar apenas a mulher que permaneceu mais tempo a olhar o quadro. Os restantes sujeitos, que se movimentaram rapidamente, caram escorridos. 4.1.3.9 Iluminao intuitivo armar que ao iluminar-se um motivo em detrimento de outro(s) se releva aquele que est exposto luz. Mas no s por essa via que a iluminao contribui para a atribuio de sentidos a uma imagem. O brilho de uma gota de orvalho na ptala de uma or pode dizer mais do que a imagem de toda a planta. A criana fotografada com o sol a fazer brilhar os seus cabelos parece contagiar inocncia e alegria. Porm, a iluminao tambm importante para o fotgrafo porque dela dependem, em grande parte, as noes de profundidade e de relevo que se pretenda que
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a fotograa transmita. Por exemplo, um nariz grande projecta no rosto uma sombra maior do que um nariz pequeno; esta sombra contribui para dar a noo do tamanho do nariz. Da mesma maneira, para se acentuar o relevo de uma moeda ter de se usar uma luz rasante, que projecta mais sombras. A luz tem vrias caractersticas essenciais: qualidade, direco/sentido, contraste, uniformidade, cor e intensidade. Neste ponto, vou reportar-me unicamente quelas que eu considero serem cruciais para um fotojornalista, com excluso da cor, de que j falei pormenorizadamente. A qualidade da luz refere-se principalmente ao tipo de sombra que um objecto iluminado produz: dura e denida ou suave a gradual. Usualmente, a luz suave provm de fontes luminosas como um cu totalmente enevoado. possvel transformar luz dura em luz suave colocando-se material difusor, como papel vegetal, entre a fonte de luz e o motivo. Quanto maior for o difusor e mais perto estiver o objecto mais suave ser a luz. A luz dura provm, usualmente, de fontes luminosas pequenas e concentradas, como uma lmpada ou um ash. Pode fazerse com que a luz suave se transforme em luz dura tapando-se a fonte de luz suave com um material opaco onde se recorte um pequeno orifcio. A luz que passar por esse orifcio ser luz dura. Em interiores, se se fechar quase completamente uma janela, possvel produzir luz dura, mesmo que o cu esteja enevoado. A direco e o sentido da luz determinam as sombras projectadas pelo objecto e a rea deste que iluminada, o que, por exemplo, afecta a percepo da textura e do volume. A iluminao lateral , em princpio, aquela que melhor traduz a ideia de profundidade e o relevo, devido ao jogo de sombras (claro-escuro) que permite. Pelo contrrio, a iluminao frontal tende a espaar os volumes por falta de sombras e de contrastes (o rosto ca mais cheio). Com o contra-luz valoriza-se a forma em detrimento do contedo, perdendo-se, portanto, informao para se ganhar conotao e valor esttico formal (num contra-luz perfeito o motivo ca completamente escuro, surgindo recortado
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no fundo e rodeado por um halo de luz). Caso, num contra-luz, se pretenda ter o motivo rodeado por um halo de luz mas tambm poder observar-se os traos do motivo, deve usar-se um reector que reenvie alguma luz para a frente do motivo (uma simples folha branca poder servir...). Uma alternativa ao uso do reector a utilizao de um ash. O contra-luz (iluminao por trs) acentua recortes e produz formas bem denidas, mas faz perder a maior parte dos pormenores nas sombras e reduz o relevo. A habituao das pessoas luz solar leva a que a iluminao que parece mais normal seja a iluminao de cima para baixo, mas preciso ter em considerao que com o sol muito alto, prximo do meio-dia solar, a iluminao incaracterstica, devendose evitar fotografar nesse perodo. A iluminao de baixo para cima induz alguns efeitos estranhos. Quando se utilizam fontes de luz articial, como o ash, torna-se necessrio entrar em linha de conta com a distncia para calcular a exposio. De facto, se luz do dia a distncia dos objectos superfcie da Terra at fonte de luz, o sol, uma constante, no tendo signicado para o clculo da exposio, em condies em que a fonte de luz articial preciso atender ao facto de a exposio ser inversamente proporcional ao quadrado da distncia. Assim, um objecto situado, por exemplo, a dois metros da fonte de luz articial receber quatro vezes menos luz do que um objecto que esteja situado a um metro dessa fonte luminosa. Diga-se, porm, que fotografar com ash directo torna a imagem articial, devido luz dura e ausncia de volume, de sombras e de contrastes que resulta de uma frechada ao nvel do motivo. Assim, a maior parte dos fotojornalistas prefere usar um ash de cabea rebatvel. Quando precisam de fazer uma fotograa com ash, apontam este para superfcies reectoras, como um tecto branco, e abrem o diafragma um pouco mais. Este procedimento evita que o motivo seja atingido pela luz directa do ash. Uma outra tcnica consiste em rebater o ash cerca de 45 graus, prendendo por trs um reector branco. Quando se procede desta
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maneira pode-se aumentar a abertura meio-diafragma ou um diafragma. Sobre a utilizao de ash, gostaria ainda de referir trs pormenores. Em primeiro lugar, quando se utiliza essa fonte de luz muito prxima do motivo pode-se produzir iluminao irregular. Em segundo lugar, quando se fotografa com ash preciso considerar o possvel efeito de arrastamento, que pode ser indesejado e que ocorre quando o motivo se movimenta mais depressa do que a velocidade de obturao. Em terceiro lugar, o ash deve ser evitado: sempre que possvel, o fotojornalista deve trabalhar com a luz que encontra, pois isso promover a naturalidade das imagens. Trabalhar com a luz existente exige uma aprendizagem. O fotojornalista tem de aprender a observar a luz. Tem de estudar a contornar os problemas que radicam na falta de luz para a fotograa (que literalmente signica escrita com luz). O problema crucial coloca-se ao nvel dos efeitos. Por exemplo, quando se fotografa a preto-e-branco no exterior, poder julgar-se que a luz directa do sol demasiado contrastada; porm, se o objecto for deslocado para a sombra, a luz muda completamente. Nesta mesma situao, mas quando se fotografa a cores, preciso ter em ateno, por exemplo, que o azul intenso do cu pode provocar um domnio cromtico no pretendido ou mesmo inaceitvel, especialmente se o lme tiver queda para a banda dos azuis. Em termos de iluminao, til salientar ainda, a ttulo de conselho, que o fotojornalista deve evitar a luz solar directa, particularmente quando ela intensa e brilhante. 4.1.3.10 Lei do agrupamento Ensina-nos a psicologia da Gestalt que quanto mais prximos esto os objectos mais se atraem entre eles. Assim, uma fotograa de dois futebolistas em luta pela posse da bola tem mais fora visual e apelativa do que um plano geral do campo, no qual essa

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cena se perderia entre vrios elementos desgarrados, pois a disperso debilita as foras de atraco. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 136 - Fotograa de Manuel Roberto, publicada no Pblico de 8 de Maro de 2001. Os objectos prximos atraem-se, ensina a psicologia da Gestalt. Assim, os dois barcos atraem-se, dando mais fora imagem. A luz, picada e relativamente lateral, gera sombras, o que aumenta a ideia de profundidade e releva os objectos do fundo. 4.1.3.11 Semelhana e contraste de contedos A semelhana estabelece-se pela coerncia entre elementos; o contraste estabelece-se pela incoerncia entre os mesmos. A fotograa do Ferrari parado na la e do homem montado no burro, que passa frente do automvel, gera, por contraste temtico, uma certa tenso dinmica. O mesmo acontece na fotograa da mo saudvel de um branco que segura a mo faminta e mirrada de um negro dos campos da fome. Pelo contrrio, um grupo de futebolistas do mesmo clube identicado numa foto porque os seus equipamentos so semelhantes. As cmicas fotograas de Elliott Erwitt, nas quais este fotgrafo explora relaes de semelhana entre os comportamentos das pessoas e dos animais, so, neste campo, um outro exemplo citvel. 4.1.3.12 Relao espao-tempo Podem-se fomentar associaes mentais entre a ideia de tempo e a disposio espacial dos objectos numa fotograa. Assim, quando se fotografa um objecto animado de movimento a entrar na imagem fotogrca, d-se a ideia de que h um futuro a percorrer, pois ao objecto ainda falta percorrer uma parte da imagem. Pelo contrrio, se ele for fotografado a sair da imagem, a noo associada a de passado. H, todavia, outras formas de levar mentalmente o observador a outras pocas. Assim, a explorao do
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cenrio ou a presena de objectos como uma casa em runas (passado) ou um modelo de nave espacial (futuro) certamente permitem uma explorao ecaz do tempo psicolgico. 4.1.3.13 Processos de conotao fotogrca Barthesianos Roland Barthes (1961) defendia que a fotograa sustentava duas estruturas, uma eminentemente denotativa (o analgico fotogrco), no codicada, e uma eminentemente conotativa, que suportaria um cdigo de natureza scio-cultural, estabelecido atravs de seis processos principais de conotao (alm do texto). Barthes chamou a esta caracterstica da imagem fotogrca o paradoxo fotogrco. Dadas as caractersticas deste livro, no se insistir nas particularidades semiticas da (leitura de) imagem. Todavia, importante referenciar os processos de conotao identicados por Barthes, j que so passveis de ser usados em fotojornalismo quando se pretende outorgar um sentido fotograa. A) Truncagem A truncagem consiste na introduo, modicao ou supresso de elementos numa fotograa. Por exemplo, um jornal portuense publicou, h alguns anos atrs, uma fotograa de um txi cado num enorme buraco na Estrada da Circunvalao. Essa era uma imagem truncada (apesar de o pblico no ter sido avisado disso), que resultava da combinao de elementos de duas fotograas diferentes, uma do txi e outra do buraco. Do meu ponto de vista, no teria havido qualquer problema tico-deontolgico em ter-se truncado essa fotograa se o pblico tivesse sido avisado, j que a combinao das duas imagens dava uma ideia signicativamente mais precisa do que tinha acontecido. Isto , a truncagem nem sempre negativa (embora quando se pode deva evitar-se). O problema tico-deontolgico residiu na inexistncia de qualquer advertncia pblica sobre a origem da imagem.
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Uma das truncagens mais vezes detectadas em fotograas jornalsticas consiste na supresso de objectos: o carro que se apaga por estar frente da pessoa ou do monumento, a lata de Coca-Cola que poderia funcionar como publicidade gratuita, etc. B) Pose Os gestos e as expresses signicativas do ser humano, nomeadamente quando so encenados de propsito para gurao na imagem fotogrca (o que constitui a pose propriamente dita), so elementos passveis de outorgar determinados sentidos imagem fotogrca, pois favorecem a construo e a reformulao de ideias sobre as pessoas fotogracamente representadas. O escritor que se inclina para trs na cadeira em que est sentado, deliciado com o charuto que segura na mo, ao mesmo tempo que expele o fumo, dar, hipoteticamente, a imagem de um pensador que se sabe apreciar os pequenos prazeres da vida. C) Objectos A presena das representaes de determinados objectos numa imagem fotogrca contribui para a construo de sentidos para a mesma. Imagine-se a personagem que imaginei para ilustrar a inuncia da pose, o escritor recostado na cadeira a fumar, deliciado, um charuto. Se ele estiver rodeado por estantes cheias de livros e outros objectos, se tiver frente uma velha mquina de escrever sobre uma velha secretria, a atmosfera que provavelmente transpirar ser associada ideia de intelectualidade. D) Fotogenia Uma cena ou um sujeito podem ser embelezados pela iluminao. A prpria fotograa pode ser embelezada pelas tcnicas de impresso e de processamento. Todas estas situaes so exemplos enquadrveis pela designao fotogenia, demonstrando todas elas como atravs de uma srie de procedimentos tcnicos se contribui para a construo de sentidos para a imagem.
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A utilizao de luz indirecta a partir do ash, por reexo, uma tcnica susceptvel de favorecer a imagem dos sujeitos fotografados, enquadrando-se, portanto, no processo de conotao de imagem que Barthes designou por fotogenia. E) Esteticismo O esteticismo um processo de conotao que consiste na explorao esttica da fotograa ao ponto de ela se assemelhar pintura. O pictoralismo, primeiro movimento fotogrco da histria, fazia at desse objectivo a sua razo de ser. A composio da imagem, dentro do referido processo, adquire grande relevncia. Por exemplo, numa clebre fotograa de Cartier Bresson v-se um corredor de uma priso (em perspectiva) e pelas grades de uma das celas passam, completamente nus, um brao musculado, completamente estendido e com o punho fechado, paralelo ao solo, e uma perna igualmente musculada, oblqua em relao ao cho do corredor (quase parece metade daquele clebre desenho de Leonardo da Vinci do homem bem proporcionado no interior do crculo). Parece ser um gesto de raiva. Nesta imagem, so a composio geomtrica e a condensao de um gesto momentneo e surrealista que impulsionam a construo de sentidos. F) Sintaxe Por vezes, a imprensa publica conjuntos de fotograas, que podem formar sequncias (por exemplo, os vrios instantes de um atleta a saltar em comprimento: a concentrao, o arranque, o momento do salto, a aterragem, a sada da caixa de areia, o gesto de vitria, etc.). Outras vezes, trata-se de fotograas justapostas ou contguas (variantes da sintaxe), como noticiar a abertura de um congresso partidrio associando fotograas dos lderes a fotograas de um rebanho de ovelhas (nseridas, por exemplo, para relembrar a entrada na poca das tosquias). A aco representada

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nas imagens ganha sentido devido sintaxe, isto , disposio orientada e signicante das fotograas. Gostaria ainda de chamar a ateno para o facto de que, segundo Barthes, quanto mais uma fotograa traumtica, mais difcil a conotao - o choque reduz a polissemia. o que acontece nas foto-choque. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 137 - Fotograa de Gonalo Rosa Silva, publicada na Viso de 28 de Outubro de 1999. Neste retrato ambiental encontramse presentes vrios dos elementos de conotao de imagem identicados por Barthes: a pose, a presena de objectos (livros de direito, culos) e a fotogenia (iluminao articial com luz suave lateral e picada). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 138 - Fotograas de Nayef Hashlamoun, da agncia Reuters, e de Mahfouz Abu Turk, da agncia Reuters, publicadas no Pblico de 1 de Outubro de 2000. Um exemplo de sintaxe: a justaposio de imagens d-lhes um signicado diferente daquele que teria isoladamente cada uma das imagens. O texto denota o sentido das fotos. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 139 - Fotograa de Corinne Dufka, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 8 de Maro de 2001. Nesta fotograa recorreu-se ao esteticismo como estratgia de signicao. O contraluz acentua o carcter fantasmagrico das guras famintas que surgem no enquadramento. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 140 - Fotomontagem publicada no Pblico de 17 de Dezembro de 2000. Segundo Barthes, a truncagem um dos elementos de conotao de imagem.
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Elementos de jornalismo impresso 4.1.3.14 Distncia

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O facto de os sujeitos fotografados serem representados com pouca distncia ou grande distncia entre eles pode trazer efeitos signicantes. Por exemplo, uma ampla bancada vazia entre dois deputados pode simbolizar que so de foras polticas opostas; por contraste, a intimidade e a anidade podem ser sugeridas pelo gesto da pessoa que se inclina para outra, particularmente se o enquadramento for feito com base num plano geral em que essas duas pessoas, por contraste, ganhem notoriedade. Da mesma maneira, fotografar um poltico isolado que numa bancada assista a um jogo de futebol pode sugerir o afastamento dessa pessoa em relao ao Povo. 4.1.3.15 Sinalizao Em certas situaes, a escassa qualidade de uma fotograa pode obrigar o editor a intervir para assinalar uma determinada seco signicativa da imagem. Por exemplo, tornou-se necessrio assinalar numa fotograa de uma multido de adeptos benquistas aquele que de entre eles atirou o very light contra os adeptos do Sporting numa nal da Taa de Portugal, no Estdio Nacional, provocando um morto.

4.1.4

Fotografar

Usualmente exige-se a um fotojornalista a cobertura de diferentes tipos de acontecimentos. Por isso, convm a um fotojornalista andar permanentemente munido, especialmente durante as horas de trabalho, de (a) duas cmaras fotogrcas (mesmo que uma delas seja de bolso), devendo pelo menos uma delas possuir um sistema de objectivas intermutveis, (b) de vrias objectivas, eventualmente zoom, (c) de lmes de diferentes velocidades (100, 400 e 1600 ASA, pelo menos), quando o fotojornalista no usa meios digitais, etc. Em suma, o fotojornalista e o seu material devem estar sempre prontos.
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Rotineiramente, os fotojornalistas costumam iniciar a cobertura dos acontecimentos com planos gerais dos mesmos, usando objectivas grandes angulares (distncias focais de 24mm, 35mmm, etc.), uma vez que esses planos servem para dar panormicas gerais da aco. Seguidamente, comeam a fotografar os aspectos mais salientes desses acontecimentos e determinados pormenores signicativos, usando fotograas compostas com base, respectivamente, em planos mdios (os que melhor servem para contar a estria) e grandes planos (que emprestam emoo e detalhe estria). Para o efeito, geralmente elegem teleobjectivas (objectivas acima dos 50mm), mas s vezes recorrem a objectivas normais (50mm) ou mesmo a grandes-angulares (abaixo dos 50mm), opes que implicam uma aproximao aos motivos e a imerso na aco. A utilizao de objectivas zoom, isto , de objectivas de distncia focal varivel, torna desnecessria a troca de objectivas, o que proporciona ganhos na rapidez da cobertura e facilita o manuseamento do material (alm disso, tambm sai mais barato possuir uma objectiva zoom do que uma panplia de objectivas). Porm, as objectivas zoom, com excluso das excepcionalmente boas (e caras!), geralmente dicultam uma focagem ntida e nem sempre permitem aberturas muito grandes do diafragma, o que as torna menos luminosas do que as outras e diculta quer a utilizao expressiva da pequena profundidade de campo quer a obteno de fotos em locais fracamente iluminados. A isto acresce que enquanto o fotojornalista perde tempo a decidir o enquadramento que vai usar, isto , se vai diminuir o plano (zoom in) ou aument-lo (zoom out), a cena que se pretende captar pode desvanecer-se. Acrescente-se, igualmente, que quanto menor for a distncia focal das objectivas, mais se distorce e deforma o motivo (o que particularmente notrio quando se empregam muito grandes-angulares, nomeadamente objectivas olho de peixe); inversamente, quanto maior for a distncia focal das objectivas, mais a imagem ca comprimida, em termos de profundidade (o que particularmente notrio nas teleobjectivas de grande distncia focal).
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Os manuais prossionais (por exemplo: Kobre, 1991: 15) aconselham os fotojornalistas a tirarem vrias fotograas de cada um dos pontos de vista mais pertinentes, para depois poderem ser escolhidas as melhores, inclusive aquelas em que os sujeitos fotografados fazem determinadas expresses ou gestos mais signicativos. Porm, aconselham igualmente os fotojornalistas a preservar a ltima foto do rolo, pois algo pode sempre acontecer. Geralmente, os fotojornalistas usam mquinas fotogrcas digitais ou ento mquinas analgicas de reex directo, isto , mquinas em que aquilo que se observa pelo visor corresponde imagem que vai formar-se no lme (no esto sujeitas ao erro de paralaxe, responsvel por surpresas desagradveis, como cabeas e ps cortados nas fotograas). Nas mquinas analgicas, a luz que sensibiliza o lme. Portanto, o fotojornalista precisa de controlar a quantidade da luz incidente no lme e o tempo durante a qual a luz incide no lme. A quantidade de luz incidente controla-se usando o anel dos diafragmas. O tempo durante o qual a luz sensibiliza o lme controlase usando o anel das velocidades. A utilizao de uma velocidade rpida (por exemplo, mil, ou seja, 1/1000 segundos) usualmente exige um diafragma aberto (por exemplo, 2). A utilizao de uma velocidade baixa (por exemplo, 2, ou seja, 1/2 segundo) geralmente exige um diafragma fechado (por exemplo, 22). Porm, como vimos, a utilizao de velocidades baixas pode tornar o movimento escorrido e aumenta as probabilidades de a fotograa car tremida. A utilizao de velocidades altas geralmente trava o movimento. O recurso a grandes aberturas de diafragma diminui a profundidade de campo. As pequenas aberturas do diafragma aumentam a profundidade de campo. Por isso, ser difcil para um fotgrafo obter, por exemplo, uma fotograa com pequena profundidade de campo e movimento escorrido num dia de muito sol, a no ser que as condies de luminosidade e a sensibilidade do lme o permitam. A fotograa analgica (e mesmo a digital) tem vrias condicionantes tcnicas. Os lmes podem ser mais sensveis ou menos sensveis luz.
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Os lmes mais sensveis (maior valor de ASA) servem para fotografar em locais pouco iluminados ou para se obterem fotograas onde o movimento de objectos animados de grande velocidade surja travado. Em compensao, proporcionam fotograas de menor denio do que os lmes de mais baixa sensibilidade. Estes ltimos proporcionam fotos de melhor denio, mas s podem ser usados em boas condies de iluminao. As mquinas digitais usadas pelos fotojornalistas podem controlar-se como as mquinas analgicas. Porm, a luz que incide na cmara, em vez de sensibilizar um lme, transforma-se num cdigo binrio. A informao armazenada digitalmente e no analogicamente, como nos lmes. No entanto, h mquinas digitais que dispensam esses procedimentos. Os manuais aconselham os fotojornalistas a encontrar uma posio de disparo natural e confortvel, particularmente em acontecimentos que se alonguem no tempo.

4.1.5

Os gneros fotojornalsticos

A generalidade dos manuais e livros sobre fotojornalismo (por exemplo: Lester, 1991; Kobre, 1991; AP, 1990) insiste na classicao dos gneros fotojornalsticos segundo a tipologia dos eventos e no com base em determinadas formas discursivas de abordagem dos assuntos, conforme comum nos gneros redactoriais. Em consonncia com essa tendncia classicativa, poderamos distinguir os seguintes gneros fotojornalsticos principais: notcias (que engloba os subgneros das spot news e das notcias em geral), features, desporto, retrato, ilustraes fotogrcas e histrias em fotograas ou picture stories (que engloba os subgneros das foto-reportagens e dos foto-ensaios). Os gneros fotojornalsticos no so estanques, tal como os redactoriais. A identicao de um gnero fotojornalstico passa, por vezes, pela inteno informativa. Uma fotograa de notcias, se for individualmente considerada, poder ser (ou parecer) um retrato ou uma feature photo. Mas devidamente contextualizada
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ser sempre uma fotograa de notcias em geral. Alm disso, embora haja gneros fotojornalsticos mais vincados, como a spot news, tambm haver fotograas que dicilmente se podem classicar num gnero especco. 4.1.5.1 Fotograas de notcias Grande parte das fotograas que so publicadas num jornal ou numa revista de informao geral so fotograas de notcias. Dois gneros podem ser referenciados: as spot news e as fotograas de notcias em geral. Spot news As spot news so as fotograas nicas de acontecimentos "duros"(hard news), frequentemente imprevistos. Nestas situaes os fotojornalistas, geralmente, tm pouco tempo para planear as imagens que querem obter. Aconselha-se sempre a prvisualizao. Mas no calor de um acontecimento vai ser a capacidade de reaco, que se adquire com a experincia prossional, a determinar a obteno de fotograas comunicativamente claras e compostas de forma a tornar a cena principal imediatamente reconhecvel, hierarquizando igualmente algumas pistas que possibilitem ao observador extrair da imagem (e do texto que a acompanhar) o sentido pretendido. As spot news so, por vezes, obtidas sem se contar. Um fotojornalista, no trabalho e fora dele, dever preocupar-se no apenas com o cumprimento dos servios que tem agendados, mas tambm com todo o evento jornalisticamente relevante que o acaso coloque no seu caminho. Os lemas dos escuteiros, Alerta ou Sempre Pronto, teriam aqui plena aplicao. Por vezes, as spot news so realizadas no seio de acontecimentos traumticos, durante os quais as emoes esto or da pele. Exige-se, portanto, aos fotojornalistas responsabilidade e tacto em lidar com as vtimas de acidentes, com as autoridades,

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com manifestantes, etc. No de ignorar que, por vezes, as imagens potencialmente mais chocantes, nomeadamente aquelas em que se podem notar ou at identicar pessoas feridas ou mortas, cheias de sangue, podem no expressar to bem a emoo que rodeia uma ocorrncia traumtica como, por exemplo, uma foto de socorristas exaustos ou a apressarem-se perante uma situao de emergncia. Devido proliferao das tecnologias digitais de obteno e de processamento de fotograas, na actualidade os fotojornalistas j no necessitam de sobre-expor as suas imagens (usando, por exemplo, o ash) para depois poderem subrevelar os lmes, poupando tempo. Mas at ao incio dos anos noventa essa foi uma prtica comum. Realce-se que, em certos casos, um conjunto de vrias spot news sobre uma ocorrncia pode funcionar como uma histria em fotograas. Por exemplo, um conjunto de spot news sobre o 25 de Abril, dependendo da forma como forem integradas em conjunto, pode funcionar como uma picture story. Por vezes difcil classicar como spot news certas fotograas que se situam na fronteira entre este gnero e as general news. Por exemplo, se a fotograa mostrar um instante em que um polcia carrega sobre um manifestante, a estamos, sem dvida, perante uma spot news, uma fotograa do momento nico. Se o fotgrafo fotografa o instante em que a mulher do combatente desmaia de dor ao ouvir que o marido foi morto em combate, tambm se est perante uma spot news. Mas se um manifestante islmico mostra ou dispara uma arma durante uma manifestao, dever a fotograa representativa desse momento merecer a classicao de spot news ou trata-se apenas de uma general news obtida num momento particularmente feliz? Ser este acontecimento "sucientemente inesperado"ou bastante previsvel? Sem dvida difcil responder.

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Elementos de jornalismo impresso Notcias em geral (general news)

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As fotograas das notcias em geral normalmente do aos foto-reprteres a hiptese de planicarem minimamente a sua actuao. Por exemplo, se um fotojornalista tem marcada na agenda a cobertura de uma conferncia de imprensa num local fechado, se no usar meios digitais, ele ir seleccionar, em princpio, um lme de sensibilidade mdia ou elevada (400 ASA, 800 ASA, etc.); mas caso se trate de uma conferncia de imprensa numa praia para assinalar a abertura do primeiro dia da poca balnear, em princpio o reprter fotogrco seleccionar antecipadamente um lme menos sensvel (100 ASA ou menos). Em ambos os casos, o foto-reprter poder tambm imaginar que tipo de imagens gostaria de obter para gerar um determinado sentido ou uma determinada sensao junto do observador e assim antecipar igualmente quais as objectivas a usar, etc. As notcias em geral tipicamente relacionam-se com a cobertura de ocorrncias como conferncias de imprensa, reunies polticas nacionais e internacionais, congressos, cerimnias protocolares, manifestaes paccas, comcios, campanhas eleitorais, etc. As photo opportunities (ou photo ops, os instantes cerimoniosos, tpicos das ocasies de estado, durante os quais os polticos posam em grupo ou se deixam fotografar a cumprimentar-se) so, provavelmente, o exemplo mais acabado e rotineiro da forma fotogrca das notcias em geral, representando, igualmente, um artifcio que os polticos encontraram para escaparem aos instantes em que as objectivas os podem apanhar em posies que deles possam dar uma imagem desfavorvel, sem deixar de corresponder, ao mesmo tempo, s necessidades dos rgos de comunicao social num sistema de produo industrial de informao jornalstica. As maiores preocupaes de um fotojornalista nessas circunstncias residem, por um lado, na necessidade de chegar cedo ao local dos acontecimentos mais importantes para conseguir um bom posicionamento entre a amlgama de reprteres fotogrcos e de reprteres de imagem televisivos que certamente se concentrar no local e, por outro lado, na necessidade de encontrar
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um ponto de vista fotogrco diferente do dos seus camaradas de prosso. Por exemplo, uma fotograa ser mais relevante se o foto-reprter conseguir surpreender um gesto e uma expresso facial susceptveis de transmitir as emoes ou as ideias dos participantes, como uma expresso de enfado ou uma de alegria, um gesto de desagrado ou um dedo acusador. Tanto quanto possvel, o foto-reprter dever procurar explorar os traos visveis da personalidade dos sujeitos a fotografar. Apesar de acontecimentos como as conferncias de imprensa serem acontecimentos de rotina, no menos verdade que mesmo durante as situaes mais corriqueiras ou banais por vezes ocorrem factos notveis e imprevistos com grande signicado ou interesse. Daqui resulta, mais uma vez, a necessidade de o fotojornalista se encontrar preparado para a diversidade de ocorrncias que podem surgir. Por exemplo, quando o secretrio do Tesouro do Estado da Pensilvnia, Dwyer, convocou uma conferncia de imprensa, ningum certamente adivinharia que ele se iria suicidar em frente s cmaras, uma vez que culpava os jornalistas pelo seu infortnio: ter sido denunciado num escndalo de corrupo e desvio de fundos. Geralmente, o fotojornalista, sobre um acontecimento, selecciona apenas uma fotograa de notcias. Por outras palavras, geralmente fazer fotograas de notcias corresponde a seleccionar apenas uma nica imagem. esta fotograa "nica", idealmente, deve representar o essencial do acontecimento em causa. 4.1.5.2 Features As feature photos so imagens fotogrcas que encontram grande parte do seu sentido em si mesmas, reduzindo o texto complementar s informaes bsicas (quando aconteceu, onde aconteceu, etc.). As fotograas de instantes uidos, como a do poltico que beija a criana quando ela faz uma cara de enfado, a do rapaz que leva com uma tarte na cara, a da criana que desespera porta da

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casa de banho das senhoras, provavelmente esperando pela me, so exemplos de feature photos. Para fazer feature photos, o fotojornalista tem, geralmente, de ter uma rapidez de reaco idntica que lhe exigida para as spot news. A imagem tem de valer por si. O momento em que se fotografa , normalmente, decisivo. O foto-reprter necessita tambm de ter muita pacincia e, frequentemente, de ter capacidade comunicativa, para colocar as pessoas vontade enquanto aproveita boas ocasies fotogrcas. Quando fotografa features, o foto-reprter age numa esfera de maior liberdade artstica e estilstica. O que interessar ao editor fotogrco uma imagem incomum, cheia de fora visual, frequentemente colorida, capaz de atrair imediatamente o leitor, desde que inserida num tamanho condigno numa pgina importante (na um, a abrir uma seco ou um suplemento, etc.). A explorao do humor das situaes um dos caminhos pelos quais os fotgrafos mais enveredam quando realizam features, evocando com essas imagens momentos que frequentemente nos fazem reparar na beleza do mundo, das pessoas e das coisas e amenizam a dureza do dia a dia. O maior problema na obteno das feature photos reside na incapacidade de se saber quando e onde o acontecimento que merece uma fotograa desse tipo vai ter lugar. O segundo maior problema reside na capacidade de gerar signicados e/ou sensaes com a imagem, seleccionando, numa fraco de segundo, o enquadramento, o ponto de vista, a velocidade, a profundidade de campo, etc. H, porm, uma vantagem na fotograa de features photos: raramente um editor pede a um fotojornalista que saia para fazer uns features. Na verdade, a arte dos features reside, sobretudo, na prontido do foto-reprter. Se um fotojornalista fotojornalista a tempo inteiro e tem brio prossional, ele estar preparado para fotografar, e fotografar, tudo o que tenha manifesto interesse jornalstico e fora visual, mesmo que no esteja de servio. Ainda assim, evidente que a capacidade de observa-

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o e de explorao do meio distinguir qualitativamente os fotoreprteres. A maturidade fotojornalstica no domnio dos features revelase, em grande medida, na seleco temtica. Raramente um reprter fotogrco maduro ir fazer features de cenas batidas, como as criancinhas que se beijam ou as pessoas que lem numa praia, adormecem num transporte pblico ou passeiam num parque. Pelo contrrio, um fotojornalista maduro procurar encontrar o nunca visto. Isso distingui-lo-. As feature photos podem tornar-se mais interessantes quando o fotojornalista inclui algumas armaes dos sujeitos fotografados. Dorothea Lange, durante o projecto fotodocumental Farm Security Administration, que se desenvolveu nos anos trinta-quarenta nos Estados Unidos, foi uma das precursoras desta tcnica, que mostra quanto um fotgrafo-jornalista no se pode limitar a trabalhar com as imagens. Em Portugal, vrios fotgrafos, como os do Expresso, por exemplo (lembremo-nos de Rui Ocha ou Antnio Pedro Ferreira), apresentam com regularidade portfolios onde imagens e textos so seus. No h uma tcnica nica para os features. Alguns fotojornalistas usam objectivas grandes-angulares e aproximam-se dos motivos o mais que podem, procurando, regra geral, passar despercebidos. Outros usam teleobjectivas, o que lhes permite fotografar de longe sem serem detectados. De qualquer modo, as exigncias ticas e deontolgicas, por vezes mesmo as legais, impem que o reprter fotogrco se identique quando fotografa pessoas e que lhes explique o que quer fazer com as fotograas, devendo solicitar autorizao para publicao. Deve tambm anotar os contactos das pessoas fotografadas e, por seu turno, dar os seus contactos, pois as pessoas tm o direito a mudar de opinio sobre a publicao de uma fotograa em que aparecem, necessitando, por isso, de contactar o fotgrafo. Se as pessoas fotografadas forem menores de idade, ento o fotojornalista ter de se identicar perante os pais e de lhes solicitar autorizao para publicao das fotograas. Em princpio, bastar que o foto-reprter se identique e
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esclarea porque fez as fotograas, obtendo o consentimento para a publicao das mesmas, depois de ter fotografado, at porque, se o zer antes, poder pr as pessoas em atitudes de pose (ou receber de imediato um no como resposta). H, principalmente, trs tipos de feature photos: as fotograas de interesse humano, as fotograas de interesse pictogrco (Lester, 1991: 11-12) e as fotograas de interesse animal. No obstante, conciliar essas trs qualidades (interesse humano, pictogrco e animal) numa nica fotograa tambm possvel... e desejvel. Features de interesse humano Nestas feature photos as pessoas so representadas de modo simultaneamente natural e nico e frequentemente de uma forma bem humorada. No se consegue antecipar as imagens. O momento mpar, aquele que representa as pessoas sendo elas mesmas, estejam elas sozinhas ou em grupo. Crianas e velhotes engraados e cheios de vida, freiras e pares romnticos devem ser dos temas tradicionalmente mais explorados neste tipo de imagens. As fotograas de animais em interaces cmicas ou ternas com os seres humanos (recorde-se Elliot Erwitt, da Magnum, por exemplo) tambm se podem inserir nesta categoria. Features de interesse pictogrco Uma fotograa de um par enlaado que se recorta no horizonte ao pr do sol um exemplo tpico de uma feature photo de interesse pictogrco. Estas imagens valem mais pela fora visual condensada na explorao da composio e da luz do que pelo motivo em si. De acordo com Lester (1991: 12), estas imagens, quando integradas num layout que as privilegie, podem contribuir para a educao visual dos leitores, ensinando-os a reparar nas formas das coisas que os rodeiam. As fotograas de objectos de interesse pictogrco tambm se podem enquadrar nesta categoria.
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As fotograas de animais tm crescente aceitao nos jornais. Os features de animais retratam-nos em situaes engraadas ou expressando sentimentos amorosos ou ainda em comportamentos prprios de cada espcie. No se trata, obviamente, de fotograas da vida selvagem, de animais a caarem-se uns aos outros, etc. Trata-se, sim, de imagens representativas de situaes caricatas, ternas ou semelhantes vividas por animais. Trata-se de imagens que sensibilizam as pessoas, que lhes despertam o riso ou a ternura. 4.1.5.3 Desporto As fotograas de desporto necessitam de possuir aco e de suscitar emoo. De acordo com o livro de estilo de fotojornalismo da Associated Press (1990: 82), trata-se at de capturar a aco e de mostrar a reaco e a emoo, preferencialmente com fotograas diferentes (coisa que todo o foto-reprter ambiciona). O principal mandamento para um fotojornalista quando fotografa desporto conhecer as regras do jogo, de forma a antecipar os momentos susceptveis de merecerem uma fotograa e a posicionarse nos melhores locais para a obter. As fotograas de desporto valem tambm pelo grau de denio dos elementos que a compem. Jogadores e elementos caracterizadores do jogo (bolas, raquetes, sticks, etc.) devem ser claramente identicveis. Tanto quanto possvel, devem surgir ambos na imagem fotogrca (a fotograa deve funcionar como uma espcie de signo condensado - vd. Sousa, 1997), mas a fotograa crescer em importncia se revelar igualmente a linguagem do corpo dos jogadores e as suas expresses faciais e oculares na luta pela superioridade e, se for o caso, pela posse da bola, do disco ou do que for. Alm disso, a situao fotografada deve delinear-se com clareza perante o leitor. Portanto, dizem os manuais, no s a imagem deve possuir uma elevada denio como

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tambm deve concentrar-se no essencial, identicando claramente o motivo principal. Conhecer a personalidade dos jogadores pode ser uma maisvalia para um fotojornalista, que assim pode prever instantes em que essa personalidade venha ao de cima durante uma manifestao desportiva - expresse-se ela num gesto de raiva, na expresso do triunfo ou num esgar nervoso, entre milhares de outros exemplos. O uso de uma teleobjectiva um elemento contingente da cobertura da generalidade dos espectculos desportivos, devido ao afastamento dos fotojornalistas em relao ao recinto de jogo. Por outro lado, a rapidez da aco desportiva e o facto de grande parte dos desportos terem lugar no interior de pavilhes ou noite implicam a utilizao de lme de elevada velocidade ou sensibilidade (400 ASA pelo menos), isto se no se trabalhar com meios digitais, como bvio. Quando no se recorre fotograa digital, tambm comum puxar-se um lme para uma sensibilidade superior (por exemplo, de 400 ASA para 800 ASA) e depois compensar-se na revelao, at porque a necessidade de se utilizar uma teleobjectiva, de travar o movimento (em grande parte das circunstncias) e de se fotografar com velocidades elevadas (na ordem de 1/500 ou 1/1000 de segundo ou mesmo mais rpida) torna mais difcil a focagem com nitidez (mesmo quando se usam rpidos sistemas autofocus). A utilizao de ash raramente necessria no fotojornalismo desportivo, quer porque os projectores luminosos dos recintos desportivos so sucientemente fortes, quer porque a aco tendencialmente se desenrola a uma distncia considervel. A isto acresce que proibido fotografar alguns desportos e fotografar em certos espaos com ash. Porm, quando se fotografa com ash preciso considerar o possvel efeito de arrastamento, que pode ser indesejado e que ocorre quando o motivo se movimenta mais depressa do que a velocidade de obturao (geralmente, a velocidade sincronizada com o ash varia, conforme os modelos de mquinas e de ashes, entre 1/60 de segundo e 1/500 de
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segundo; as velocidades superiores de sincronizao s esto disponveis nos modelos de mquinas e de ashes tecnologicamente mais evoludos... e caros). Alm do material mencionado, fotografar acontecimentos desportivos implica usar uma mquina com motor e um trip (ou um apoio simples) para a teleobjectiva. Para aqueles que gostam de alguns conselhos, poderia dizer o seguinte: Para fotografar futebol, o fotgrafo, se lhe for permitido, deve movimentar-se entre as linhas laterais, perto do ponto de onde se marcam os cantos, e a zona por trs das balizas ou logo ao lado delas, tendo a postos o seu equipamento, que incluir uma teleobjectiva de (pelo menos) 500mm (aconselhvel) bastante luminosa e o respectivo apoio; a zona imediatamente ao lado das balizas preferida pelos fotojornalistas que procuram esperar por um golo, mas o ngulo de captao de imagem , como se deve calcular, bastante estreito; Para fotografar basquetebol, o fotojornalista pode usar uma teleobjectiva bastante luminosa de 300mm (pelo menos) para fotografar das linhas laterais, mas encostado linha de fundo; o foto-reprter tambm pode procurar obter algumas fotograas de encestamentos posicionando-se logo atrs das tabelas e usando uma grande angular (por exemplo, de 35mm); as zoom de 85mm - 105mm so muito teis para isolar determinadas cenas de aco relativamente prximas do fotojornalista, posicionado lateralmente; Para fotografar hquei em patins, o fotgrafo necessita de usar uma teleobjectiva de 300mm ou mais que lhe permita superar o gradeamento por trs das linhas de fundo e das laterais e deve preferencialmente posicionar-se como se estivesse a fotografar futebol ou basquetebol (ou andebol, ou...);
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Para fotografar tnis, o fotojornalista dever posicionar-se de um dos lados do court, perto da linha de fundo; Para fotografar natao, o melhor usar uma teleobjectiva e, se permitido, ash; a utilizao de mquinas subaquticas permitir fotograas diferentes; Para fotografar atletismo, o foto-reprter deve posicionarse com uma grande-angular prximo e a seguir a uma meta ou a um obstculo a superar e deve aproximar-se o mais possvel do atleta; se no puder fotografar prximo desses locais, deve usar uma teleobjectiva (300mm, 500mm, etc.) e colocar-se de forma a captar os atletas de frente a chegar meta, a saltar, etc. Em todo o caso, um fotojornalista iniciante deve observar o que fazem os camaradas mais velhos e posicionar-se no recinto desportivo de acordo no s com os dados que recolher dessa observao mas tambm com a antecipao da aco que lhe permitida pelos os conhecimentos que j deve possuir do desporto em causa. Deve, ento, tirar fotograas variadas, em diferentes planos (planos gerais, mdios e grandes), que contemplem os vrios aspectos do evento: os lances cruciais, a assistncia e a festa nas bancadas, etc. Em consonncia com Lester (1991, 13), podemos subdividir as fotograas de desporto em dois tipos: fotograas de aco desportiva e features de desporto. Fotograas de aco desportiva As fotograas de aco desportiva so as fotograas de qualquer momento que ocorra no espao de jogo durante um jogo. O futebolista que nta ou remata, o basquetebolista que encesta, o tenista que serve so alguns dos temas exemplicativos desse tipo de imagens.

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As feature photos de desporto podem-se denir como fotograas obtidas no decorrer de um acontecimento desportivo em que o interesse humano se sobrepe aco desportiva enquanto maisvalia fotogrca. Eis alguns exemplos deste tipo de imagens: o futebolista que chora depois de ter falhado uma grande penalidade, o treinador que se zanga, o adepto ansioso nas bancadas, etc. 4.1.5.4 Retrato O retrato fotojornalstico existe antes do mais porque os leitores gostam de saber como so as pessoas que aparecem nas histrias. A difcil tarefa do fotojornalista ao retratar algum consiste em procurar no apenas mostrar a faceta fsica exterior da pessoa ou do grupo em causa mas tambm em evidenciar um trao da sua personalidade (individual ou colectiva, respectivamente). A expresso facial sempre muito importante no retrato, j que um dos primeiros elementos da comunicao humana. Podem distinguir-se dois tipos de retratos, o retrato individual e o retrato de grupo ou colectivo. Podem ainda distinguirse os retratos ambientais dos no-ambientais. As mug shots so um tipo especco de retrato individual no ambiental. Sempre que possvel, deve-se preferir a luz natural iluminao articial na fotograa de retrato. Quando se retrata em espaos abertos, as melhores ocasies para o fazer so o incio da manh e o nal da tarde, pois o ngulo da luz solar desses perodos do dia propicia a obteno de zonas de sombra que do volume aos motivos e evita a entrada de raios de luz indesejveis na objectiva. Nas ocasies, alis frequentes, em que o ash indispensvel ( raro usar-se a iluminao de estdio no fotojornalismo portugus, embora no seja caso inexistente - veja-se, por exemplo, a revista comemorativa dos 25 anos do Expresso), pode-se evitar que a luz atinja directamente o sujeito, rebatendo a luz para
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o tecto (desde que este seja branco ou claro) e usando ao mesmo tempo um reector branco preso ao ash por trs. Se a cabea do ash for xa, uma soluo colocar frente do ash um pedao de papel vegetal (ou at um pedao de papel higinico no) que transforme a luz dura em luz suave. Por vezes, porm, a pele brilhante, as sombras duras e a ausncia relativa de profundidade provocadas por uma frechada directa podem ser importantes para o sentido que o fotojornalista pretende impor fotograa. A questo da pose tambm pertinente. Alguns fotojornalistas pedem aos sujeitos que retratam o favor de posarem, outros no. Com a pose pode-se ganhar em capacidade de se impor um sentido imagem e em valor documental o que se perde em naturalidade. A deciso pode caber ao fotojornalista, mas este tambm pode deixar isso ao critrio do retratado (ser identicamente revelador da sua personalidade). A evitar, evitar, so os clichs do homem de negcios a falar ao telefone ou a trabalhar no computador ao mesmo tempo que olha para a cmara. O retrato exige que o foto-reprter disponha de tempo em abundncia. preciso variarem-se as posies, os pontos de vista, os planos, a iluminao, os ambientes, etc. at que se possa dizer et voil!. Se ao mesmo tempo em que se retrata um personagem um jornalista-redactor lhe estiver a fazer uma entrevista, o fotojornalista poder trabalhar mais livremente e beneciar da distraco e do comportamento natural do retratado. Por vezes acontece que determinados objectos podem distrair a ateno do leitor, podem dicultar o enquadramento, mas so elementos caractersticos do ambiente que rodeia o retratado. Por exemplo, a ordem que existe nuns escritrios contrasta com a perfeita baguna que reina noutros. Num ambiente bagunado, em que pilhas de caixotes em cima e ao lado da secretria de uma pessoa impeam uma viso ntida da mesma, o retrato pode tornar-se difcil, mas essencial respeitar e no modicar esse tipo de ambiente. Alguns dos desaos que se colocam a um fotojornalista ao retratar nessas circunstncias residem precisamente na habilidade que ele tem de demonstrar na execuo do seu trabalho. Por
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outro lado, certos objectos presentes no ambiente podem reforar visualmente o retrato e contribuir para a identicao dos sujeitos fotografados. Imaginemos, por exemplo, uma equipa de basquetebol. Ela poderia ser fotografada com bolas frente, do alto da tabela para o cho (vendo-se a tabela e o cesto), aproveitando-se o enquadramento interno formado pelo brao em arco de um jogador que faa bater repetidamente a bola no cho, etc. Mug Shots O termo mug shot vem do ingls to make faces (fazer faces) e corresponde s pequenas fotograas tipo passe, da cara e ombros de uma pessoa, que proliferam na imprensa mundial, associadas s estratgias ps-televisivas dos jornais e revistas, que procuram vedetizar certos personagens. A tarefa principal do fotojornalista consiste em explorar o retrato, realando um trao da personalidade do retratado que esteja estampado na sua face, evitando, assim, que a foto pouco mais seja do que uma foto de estdio de uma pessoa sorridente. As teleobjectivas entre 85mm e 105mm so as objectivas preferidas pela generalidade dos foto-reprteres para as mug shots, uma vez que no deformam o motivo e facilitam a obteno de grandes planos sem que o fotojornalista tenha de se aproximar muito da pessoa, que pode, inclusivamente, estar nervosa. O foto-reprter dever ter cuidado em no incluir no enquadramento de um retrato elementos que facilitem a distraco do observador, mas poder incluir, por exemplo, gestos com as mos perto da cabea. Geralmente, preferem-se planos frontais, mais informativos, mas os planos laterais, mais estticos, no so de excluir. Uma outra receita tpica nas mug shots consiste em preencher o enquadramento com a face do sujeito representado cortada pelo meio da testa e ligeiramente acima do queixo (grande plano), mas, nestes casos, preciso que, esteticamente, a face aguente. Uma outra opo consiste na publicao de sries de trs ou at de quatro mug shots, com vistas frontais, laterais e, hipoteticamente, mesmo do sujeito visto por trs.
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Elementos de jornalismo impresso Retratos ambientais

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Conforme o seu nome indica, os retratos ambientais jogam com o ambiente em que o sujeito (ou o grupo) retratado e com os objectos que o rodeiam para salientar um determinado aspecto da sua personalidade. A melhor forma de tirar partido do ambiente num retrato seleccionar um espao que seja habitual ao sujeito (ou ao grupo) retratado e que seja igualmente to pessoal e caracterstico quanto possvel. o caso do escritrio do escritor, do consultrio do mdico, da montanha onde se passeia o pastor, etc. Uma pessoa rude e de forte personalidade ou um grupo com as mesmas caractersticas sero fotogracamente melhor representados se forem retratados frente de um macio grantico; uma modelo morena ser provavelmente favorecida se for fotografada numa praia tropical num dia cheio de sol. Em todo o caso, preciso votar grande dose de ateno s expresses faciais, aos olhares e aos gestos, j que estes so elementos crticos para a gerao de sentido, a par de todo o tipo de objectos que rodeiem o retratado, comeando pelo vesturio. Alguns retratistas usam determinadas tcnicas muito pessoais, como a explorao da geometria dos espaos ou at opes por vezes inslitas, como retratar pessoas a saltar num trampolim. Para a realizao de retratos ambientais torna-se geralmente necessria a utilizao de uma grande-angular (de 20 a 35mm). Deve-se igualmente procurar obter uma grande profundidade de campo, de maneira a tornar ntidos os diversos objectos e o ambiente circundante, j que so peas importantes para o processo de construo de sentidos a partir das imagens fotogrcas. 4.1.5.5 Ilustraes fotogrcas H fotojornalistas que no consideram as ilustraes fotogrcas um gnero fotojornalstico (Sousa, 1997). Porm, a verdade que na maioria dos manuais elas surgem como tal. Considerando o fotojornalismo num sentido lato, minha opinio que as ilustraes
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fotogrcas (tambm chamadas fotograas ilustrativas ou photo illustrations) se podem integrar nos gneros fotojornalsticos. De qualquer modo, para evitar conitos ticos e deontolgicos, alguns jornais. nomeadamente nos Estados Unidos, tm fotgrafos especcos para a realizao destas imagens, evitando assim que o seu corpo de fotojornalistas eventualmente se descredibilize perante um pblico que poderia associar a manipulao da imagem, que muitas vezes se faz quando se fabricam e tratam photo illustrations, s fotograas de acontecimentos que os mesmos fotoreprteres produziriam. As ilustraes fotogrcas podem ser fotograas nicas ou fotomontagens, quer nestas se usem unicamente fotograas, quer se combinem outras imagens com fotograas. As tecnologias digitais de gerao e processamento de imagens vieram facilitar a sua produo e incentivar o seu uso, que se tornou premente para a imprensa ps-televisiva (mais visual que conteudstica). Tradicionalmente, as ilustraes fotogrcas abordam temas considerados menos srios, como a cozinha ou a moda. A fotograa de um prato delicioso tirada por um fotojornalista para se ilustrar uma coluna sobre culinria um exemplo entre vrios. Um outro exemplo seria o de uma fotograa de um modelo a deslar com um fato arrojado numa passerelle, combinada, numa nica imagem, com uma ilustrao gerada por computador (por exemplo, uma cidade do futuro). Mas uma ilustrao fotogrca pode servir para ilustrar matrias mais srias, como a economia. Seria o caso, por exemplo, de uma fotograa de uma nota de dez euros digitalizada e repetida vrias vezes, em linhas sucessivas, numa mesma imagem, que poderia servir para ilustrar uma pea sobre a inao. Em alguns casos, as ilustraes fotogrcas so a base da foto-opinio e da foto-anlise. Por exemplo, para simbolizar uma traio justia, pode-se fotografar uma mo a agarrar raivosamente a balana que simboliza a justia. A natureza das ilustraes fotogrcas exige ao fotojornalista uma elevada preparao. Todas as photo illustrations so imagens
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fabricadas, planeadas, para gerar um determinado efeito. Quando se lida com pessoas, por exemplo, muito comum fazer com que os sujeitos fotografados posem. A maior parte das ilustraes fotogrcas so elaboradas usandose lme colorido ou meios digitais. Alis, a opo do uso de lme colorido na fotograa jornalstica no digital quase universal no fotojornalismo, j que as modernas tcnicas e os novos equipamentos de processamento dos negativos tornam mais rpida essa opo do que a utilizao do preto-e-branco. Inclusivamente, agora fcil converter uma fotograa colorida numa fotograa a preto-e-branco. Um fotojornalista que pretenda fazer ilustraes fotogrcas deve ser algum versado nas tcnicas de estdio, principalmente no que respeita iluminao. Como o mdio formato propicia um grau de denio maior das imagens do que o 35mm (os lmes habituais), comum preferir-se esse formato para a obteno de fotograas ilustrativas. O principal problema do foto-reprter, quando se confronta com a necessidade de fazer uma ilustrao fotogrca, reside na concretizao, numa fotograa, das ideias, frequentemente vagas, que lhe so transmitidas pelos editores, chefes e redactores. Este problema agravado pela necessidade de a mensagem a transmitir pela ilustrao fotogrca ser acessvel, simples e clara. Alm disso, nem sempre fcil e rpido ter o motivo disposio. Se, perto da hora de fecho de um jornal, for necessria uma fotograa mostrando Bacalhau Brs, convenhamos que ser difcil a um fotojornalista obt-la de um momento para o outro. E se h fotojornalistas que gostam do desao sua criatividade e sua capacidade de resoluo de "problemas fotogrcos", outros dispensam-no bem. 4.1.5.6 Histrias em fotograas ou picture stories As histrias em fotograas so um gnero fotojornalstico em que uma srie de imagens se integram num conjunto que procura

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constituir um relato compreensivo e desenvolvido de um tema. Nesse relato, as imagens devem mostrar as diversas facetas do assunto a que se reportam. Frequentemente, podem-se extrair dessas histrias em imagens fotograas isoladas que funcionam como spot news, features, retratos, etc. As histrias em fotograas so, de alguma forma, o gnero nobre do fotojornalismo. Em todo o caso, sero pelo menos uma pea importante no portfolio de qualquer fotojornalista. Seriam para o fotojornalismo aquilo que a reportagem para o redactor. De algum modo, as picture stories correspondero noo mais completa de foto-reportagem, muito embora o conceito fazer uma reportagem fotogrca tanto sirva para um foto-relato em vrias imagens como para uma abordagem usando apenas uma fotograa. Alis, no menos certo dizer que alguns fotojornalistas gloricam a fotograa nica em detrimento da histria em fotograas, uma vez que a fotograa nica bem conseguida congela um instante capaz de sintetizar tudo o que um acontecimento foi e signica. A fotograa nica seria, deste modo, uma fotograa por um lado mais difcil de obter e, por outro, mais correspondente noo da fotograa como linguagem do instante. Poderamos, talvez, apelidar de bressoniana essa tradio da fotograa nica, em celebrao simultnea do gnio de Henri-Cartier Bresson e das origens francesas dessa prtica. Todavia, queles que gloricam a prtica da fotograa nica, possvel contrapor o argumento de Sebastio Salgado, exposto no prefcio do fotolivro Trabalho: mais do que momentos decisivos, h vidas decisivas. A vida (tal como os acontecimentos) seria incondensvel num instante; seria irreduzvel a um instante. Realizar uma histria em fotograas requer tempo. O fotoreprter necessita de abrandar o seu ritmo no s para pesquisar, reectir e planicar mas tambm para poder fazer um grande volume de fotograas. Tradicionalmente, as foto-histrias debruam-se sobre um problema social, sobre a vida das pessoas ou sobre um acontecimento. No raro abordar-se um problema social seguindo-se a
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vida que uma determinada pessoa leva, convertendo em fotograas a tcnica redactorial que consiste em personalizar o comeo de uma histria (relatar o que est a suceder a uma pessoa e passar, a partir da, para a abordagem de uma situao geral). Uma vez denido um tema, que tanto pode ser proposto pelo fotojornalista, atento ao devir social, como pelo editor de fotojornalismo, pela chea, pela secretaria de redaco, pela direco, etc., o primeiro passo a dar por um fotojornalista deve ser estudar o assunto, atravs da documentao que conseguir reunir e dos esclarecimentos que obtiver junto de especialistas na matria, de funcionrios pblicos, de pessoas envolvidas, etc. Se a fotohistria versar sobre uma pessoa, preciso inquirir os conhecidos e amigos, etc. O que se joga nesta fase , sobretudo, a capacidade de entendimento do que est em causa, pelo que a consulta e a contrastao de fontes essencial. Evidentemente que, logo de incio, o fotojornalista tambm necessita, se for o caso, de contactar as entidades e as pessoas de cuja autorizao precise para que o projecto possa ser desenvolvido, particularmente as entidades e as pessoas que ter de fotografar, se precisar da sua anuncia. De outra forma, a histria em fotograas estar condenada partida. Durante a fase de pesquisa, o fotojornalista dever tambm procurar saber se j foi feita alguma abordagem fotojornalstica do tema em causa, de forma a evitar repeties quer dos temas, se essa repetio no valer a pena, quer dos estilos e dos pontos de vista. Na fase seguinte, o fotojornalista deve seleccionar o equipamento e o material que se prope usar. A elaborao de um guio e de um cronograma -onde dever considerar a deadline- poder ser til. Este conselho especialmente relevante para evitar que o fotojornalista possa car obcecado por histrias prolongadas particularmente emotivas. Caso seja importante ou at mesmo imprescindvel, o prximo passo estabelecer contacto pessoal com os sujeitos que surgiro nas fotograas, explicando-lhes detalhada e claramente os propsitos do projecto, a forma como as fotograas sero editadas e
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onde sero editadas. Esta iniciativa particularmente importante se o fotojornalista necessitar de autorizao ou se, por exemplo, necessitar de entrar na casa ou nos locais de trabalho dos sujeitos para os fotografar. Num primeiro contacto, talvez seja prefervel que o fotojornalista no leve a sua cmara, pois tal poderia ser intimidante. As picture stories usualmente renem cinco tipos de fotograas: (1) plano geral globalizante em que participam os principais elementos signicativos, (2) planos mdios das aces principais, (3) grandes planos e planos de pormenor de detalhes signicativos do meio, dos sujeitos e das aces, (4) retratos dos sujeitos, em close-up (grande plano) ou noutros planos, como o plano americano (corte acima dos joelhos) e (5) fotograa de encerramento. A primeira dessas fotos, o plano geral globalizante, deve procurar situar o observador e mostrar-lhe numa nica imagem a essncia da histria. O motivo ou o sujeito fotogrco principal devem surgir no contexto da situao e/ou da aco. Os planos mdios das aces principais devem traduzir a dinmica da histria, as pessoas a falar e a interagir umas com as outras, os comportamentos que assumem, etc. Os retratos devem procurar liar-se na fotograa cndida, surpreendendo as personagens principais nos instantes em que deixam cair as mscaras e revelam, sem dar por isso, traos interessantes ou caracterizantes da sua personalidade. So fotograas que ajudam a simbolizar a situao do retratado, particularmente as mais detalhadas, como o close-up. Os grandes planos e os planos de pormenor podem servir para emocionar, alm de contriburem para dar ritmo e narratividade histria, nomeadamente quando se integra a mesma no layout. A fotograa de encerramento deve sumariar a essncia da histria que foi contada e fech-la com chave de ouro. No meio de tantas fotograas-tipo, quando fotografa, o fotojornalista deve esforar-se para imaginar como que a sua histria vai ser contada e, portanto, como que ela vai ser paginada. As histrias em fotograas devem ter um princpio, um meio e um m. Quando se trata de um foto-reprter maduro e experiente, gewww.bocc.ubi.pt

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ralmente ele que selecciona as imagens que pretende que corporizem a sua histria. Noutros casos, , normalmente, o editor a escolher, a partir de uma prova de contacto ou directamente do negativo, com o auxlio de uma lupa de negativos. Noutros casos ainda, editor e fotojornalista trabalham juntos, aconselhando-se um com o outro, para seleccionarem as fotograas que pretendem, at porque se o editor tem na ideia aquilo que o jornal pretende, o foto-reprter tem a vivncia da prpria histria. Muitas vezes, para evitar conitos, a soluo passa pela seleco prvia das imagens favoritas pelo fotojornalista a que se segue uma segunda e nal seleco pelo editor. De qualquer modo, geralmente a ltima palavra, em termos de seleco de fotograas, pertence sempre ao editor. Resta dizer que nas histrias em fotograas quem escreve o texto muitas vezes o foto-reprter, embora esses textos geralmente sejam revistos. O foto-ensaio O foto-ensaio uma histria em fotograas que procura analisar a realidade e opinar sobre ela (fotograa com ponto de vista). Muitas vezes, nos foto-ensaios o texto to importante quanto a imagem, ocupando uma extensa superfcie do espao onde est inserida a pea. Inclusivamente, frequente encontrar fotgrafos ensastas que preferem as exposies e os fotolivros imprensa como suportes de difuso para a sua obra. Uma das diferenas mais signicativas e comuns entre as fotoreportagens e os foto-ensaios na actualidade reside na abertura destes ltimos a formas alternativas de expresso. Por exemplo, em alguns foto-ensaios (a prpria denominao do gnero relevante) os fotgrafos no hesitam em recorrer encenao fotogrca; noutros, recorrem truncagem e combinao de imagens (que no necessitam de ser exclusivamente fotogrcas); noutros ainda, manipulam digitalmente a fotograa. Todavia, em todos os casos os processos relatados so notoriamente detectveis e assumidos como uma forma necessria de colocar a expresso ao
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servio da inteno, ou seja, ao servio da anlise do real, da interpretao do real, da assuno de um ponto de vista sobre a realidade. A foto-reportagem Embora possa passar pela foto-anlise (embora menos pela foto-opinio), o objectivo essencial das foto-reportagens , geralmente, situar, documentar, mostrar a evoluo e caracterizar desenvolvidamente uma situao real e as pessoas que a vivem. Como, contrariamente ao foto-ensaio, o objectivo de uma fotoreportagem no marcar uma posio ou um ponto de vista, normalmente as foto-reportagens so menos extensas que os fotoensaios e vivem, sobretudo, ou de fotolegendas ou de pequenos textos que no se conjugam com uma imagem em particular mas sim com todas as imagens da pea. Esse texto, de uma forma geral, serve principalmente para orientar a leitura das imagens, embora tambm as complemente. 4.1.5.7 Outros gneros Vrios outros gneros se podem inscrever entre os gneros fotojornalsticos, em funo da inteno com que a fotograa realizada. A fotograa de paisagens (campestres, orestais, martimas, urbanas e mistas) e as fotograas da vida selvagem so alguns dos exemplos que se poderiam citar. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 141 - Esta fotograa de Dadang Tri, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 14 de Outubro de 2001, um exemplo de uma spot news. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 142 - Fotograa de Suhaib Salem, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 16 de Setembro de 2001. Mais um exemplo de spot news.
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Fig. 143 - Fotograa de Lus Ramos, publicada no Pblico de 10 de Junho de 2001. Exemplo de uma fotograa de notcias em geral. Repare-se, porm, que mesmo nas fotograas de notcias em geral o fotojornalista deve procurar representar fotogracamente momentos nicos, nomeadamente quando os gestos, expresses ou actos condensam o signicado do acontecimento. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 144 - Fotograa de Laszlo Balogh, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 10 de Junho de 2001. Exemplo de fotograa de notcias em geral, em que o fotojornalista tornou um militar veterano no foco de ateno da imagem. O olhar selectivo importante em todas as fotograas de notcias. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 145 Fotograa de Faleh Kheiber, da agncia Reuters, publicada no Pblico de 18 de Fevereiro de 2001. Exemplo de uma fotograa a meio caminho entre as general news e as spot news. Do meu ponto de vista, dever ser classicada como general news, uma vez que no representa um acontecimento sucientemente inesperado. Mas a foto exemplica quanto so exveis as fronteiras entre os gneros fotojornalsticos. Mostra tambm a importncia de um olhar selectivo (para reparar no aspecto signicativo), da ateno (para fotografar no "instante decisivo") e da composio (usando-se o primeiro plano para focalizar a ateno). Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 146 - Fotograa de Fernando Veludo, publicada no Pblico de 10 de Junho de 2001. Fotograa de notcias em geral. So de destacar o ngulo inesperado e o enquadramento, que do fora e interesse fotograa.
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Fig. 147 - Fotograa de Miguel Madeira, publicada no Pblico de 9 de Dezembro de 2000. Exemplo de feature de interesse humano. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 148 - Esta fotograa, publicada na revista Notcias Magazine de 29 de Agosto de 1999, um exemplo de um feature de interesse pictogrco. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 149 - Fotograa de Joo Abreu Miranda, da agncia Lusa, publicada no Pblico de 14 de Outubro de 2001. Exemplo de uma fotograa de aco desportiva. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 150 - Fotograa da Fery Press, publicada na revista Solo Goles. Exemplo de uma feature photo de desporto. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 151 - Fotograa de Joo Francisco Vilhena, publicada em O Independente de 23 de Novembro de 1999. Exemplo de retrato individual. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 152 - Fotograa publicada na revista Notcias Magazine de 5 de Dezembro de 1999. Exemplo de um retrato colectivo ambiental. Fotograa no inserida por motivos legais

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Fig. 153 - Fotograa de Kazuhiro Nog, da agncia France Presse, publicada no Pblico de 1 de Outubro de 2000. Este retrato colectivo pode tambm considerar-se um feature de desporto: os gneros fotojornalsticos no tm fronteiras rgidas. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 154 - Fotograa de Nuno Martinho, publicada no Pblico de 17 de Dezembro de 2000. Esta fotograa extrada de um projecto fotodocumental sobre leitores solitrios em ambientes variados pode ser entendida quer como um retrato ambiental, quer como um feature de interesse humano. Por vezes difcil categorizar uma fotograa dentro de um gnero fotojornalstico. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 155 - Fotograa de Lus Salgado, publicada na Pblica de 9 de Setembro de 2001. Exemplo de uma ilustrao fotogrca. Vrias fotograas desta boneca foram usadas para ilustrar uma reportagem sobre cirurgia plstica para embelezamento do corpo. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 156 - Fotograa de Manuel Roberto, publicada no Pblico de 1 de Outubro de 2000. Exemplo de uma fotograa de paisagem mista realizada com inteno fotojornalstica. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 157 - Foto-reportagem de Fernando Oliveira (constituda essencialmente por fotograas de aco desportiva). Repare-se na utilizao de um plano geral para situar o observador no espao da aco e de vrios planos mais fechados (gerais e mdios) para levar a aco ao observador, conforme recomendam os manuais de fotojornalismo. Fotograa no inserida por motivos legais
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Fig. 158 - Fotograas de Miguel Madeira, publicadas na revista Pblica de 1 de Outubro de 2000. O fotojornalismo abre-se a novas formas de expressividade fotogrca, difceis de categorizar, como sucede com estas imagens de fumo de cigarro e de culos sobre livros (que indicam ausncia e ao mesmo tempo relembram a gura ausente), que fazem parte de uma srie de fotograas que ilustravam uma entrevista a Vasco Pulido Valente.

4.2

O cartoonismo

Determinados cartoons4 podem ser considerados como um gnero jornalstico opinativo ou analtico. So eles os cartoons editoriais jornalsticos que diariamente vemos na imprensa e que procuram, geralmente, representar critica e humoristicamente situaes de actualidade e/ou protagonistas dessas mesmas situaes, tendo por objectivo opinar e interpretar a realidade social, transmitindo sobre ela um determinado ponto de vista. Tal como acontece com os restantes gneros jornalsticos, os cartoons editoriais so construes que no existem desde sempre e que, hipoteticamente, tambm no sero eternas. A sua apario na imprensa s tem sentido numa determinada conjuntura sociohistrico-cultural e s aconteceu quando surgiram os dispositivos tcnicos capazes de possibilitar a sua impresso. Neste subcaptulo procurarei, de forma muito breve, caracterizar as circunstncias do aparecimento de determinados tipos de
Foi-se buscar ao ingls a designao cartoons porque, alm de ser uma palavra j comum na comunicao oral (e mesmo escrita) em portugus, tambm uma designao mais pertinente e mais abrangente do que a denominao portuguesa caricatura. Alis, o termo caricatura dever aplicar-se principalmente a uma submodalidade de cartoons, constituda por representaes burlescas de pessoas, ou seja, quilo que os franceses (e brasileiros) chamam charge (ou retrato-charge). Dentro do mesmo sistema taxionmico, poderamos reservar a designao cartoon de situao para denominarmos as representaes burlescas de determinadas situaes; este gnero teria ainda um subgnero que constituiria a generalidade dos cartoons publicados na imprensa, os cartoons de situao de actualidade.
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cartoons e evidenciar as tendncias da sua evoluo enquanto gnero jornalstico. Para o efeito, e a exemplo do que z ao abordar a histria do fotojornalismo, tentarei encontrar os pontos de reorientao das prticas cartoonsticas e, deste modo, delimitar perodos e reas geogrcas durante os quais e nas quais essas prticas foram exercidas de tal modo que tornaram semelhante o produto cartoonstico. A esses pontos de reorientao da actividade darei tambm a denominao de revolues. Em conformidade com Lester (1995: 219), pode situar-se a origem dos cartoons nas pinturas rupestres de pessoas e animais estilizados que se comearam a elaborar h cerca de vinte mil anos. Encontraram-se tambm vestgios arqueolgicos que permitem suspeitar da existncia de modalidades de humor grco no Antigo Egipto, bem como na Antiga Grcia e na Antiga ndia. A erupo do Vesvio eternizou, em Pompeia, a gura caricatural de um comandante militar romano, provavelmente desenhada por um soldado no local de acantonamento. Mas descobriram-se mais vestgios de ridicularizao dos outros com recurso ao humor grco no perodo imperial romano. o caso de um mural onde se representa um cristo, de nome Alexamenos, adorando Cristo, que representado na cruz com uma cabea de burro. Na legenda pode ler-se: Alexamenos adorando o seu deus. Porm, maioritariamente, as formas de humor grco romanas ridicularizavam os membros desprezados da sociedade. Na Idade Mdia alguns monges desenharam guras sacrlegas nas margens dos manuscritos e durante o Renascimento artistas como Leonardo da Vinci esboaram retratos pouco lisonjeiros de pessoas. Mas s por volta de 1590 que a caricatura moderna foi inventada por trs bolonheses: Annibale Carraci, Agostino, seu irmo, e Ludovico, seu primo. O termo caricatura provm, inclusivamente, do nome dessa famlia, de onde derivou o verbo italiano caricare. A inovao dos Carraci traduziu-se na representao exagerada, em pinturas naturalistas, de pessoas da sua comunidade cujas faces eram reconhecveis. Essas pinturas tinham por objectivo
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entreter, afastando-se, portanto, das nalidades da pintura clssica. Uma primeira revoluo no cartoonismo: do entretenimento crtica pessoal e social em situao Com a inveno da tipograa (da imprensa), tornou-se fcil disseminar um elevado nmero de caricaturas. No raciocnio de Lester (1995: 220), a observao de gravuras despiu-se, por via da difuso, do carcter respeitoso que teria possudo, pelo que, passado algum tempo, comearam a aparecer regularmente caricaturas de lderes polticos e religiosos. As controvrsias sobre os reinados de alguns governantes, como Lus XIV, teriam levado, na verso do mesmo autor, a que a essas caricaturas fosse atribuda uma inteno poltica (Lester, 1995: 200). Assim, pela primeira vez na histria, as caricaturas deixaram de se ancorar unicamente a uma funo de entretenimento, para enveredarem, intencionalmente, pela crtica social, particularmente pela crtica poltica, fundada nas interpretaes e opinies dos cartoonistas. Vai ser no Reino Unido que pela primeira vez se ultrapassa, no humor grco, a dimenso da simples caricatura de pessoas, para se atingir a do cartoon de situao de actualidade. De facto, em meados do sculo XVIII, as pessoas caricaturadas so inseridas no jogo maior de uma situao cmica na qual participam como actantes. Em certas ocasies ocorre mesmo a situao em que as guras de pessoas no representam ningum em especial e muito menos uma gura pblica. Umas vezes essencialmente a situao que explorada. Outras vezes as guras representam uma personagem colectiva (como acontecer com o Z Povinho), que evoluir, mais tarde, para os heris cartoonsticos, como o Guarda Ricardo, de Sam, ou o barman dos Bartoons (Pblico). Considera-se William Hogarth (1697-1764) o pai dos modernos cartoons. Ele comeou por se salientar criando ilustraes para anncios publicitrios e pintando anncios em lojas. Mas, aps lhe ter chegado s mos um conjunto de caricaturas polticas

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francesas (Lester, 1995: 221), ele comeou a desenvolver um estilo realista prprio, no qual satirizava com intenes polticas os lderes polticos e sindicais, num contexto de stira cenogrca. Esses lderes, no lhe achando grande piada, encetaram autnticas campanhas para o descrdito de Hogarth, a quem apelidaram de Hogarse, truncando a palavra horse (cavalo). Em 1731, Hogarth publicou A Harlots Progress, a sua mais conhecida coleco de gravuras. Todavia, essa coleco denotava mais preocupaes sociais com a vida dos pobres do que intenes satricas, pelo que os cartoons eram, sobretudo, moralistas. Foi nas guerras napolenicas que se forjaram as caricaturascolectivas. O movimento iniciou-se com a apario do John Bull, que simboliza os cidados britnicos, tendo desembocado em Portugal na j referenciada gura do Z Povinho. Na Amrica, o fundador do cartoonismo poltico foi Benjamin Franklin. Tipgrafo, cedo chegaram ao conhecimento de Franklin os trabalhos de Hogarth, gura inspiradora de todo o cartoonismo posterior. O cartoon mais famoso de Franklin foi publicado a 9 de Maio de 1754, no jornal Pennsylvania Gazette, e considerado o primeiro cartoon poltico editorial publicado nos (actuais) EUA. Mostrava uma serpente dividida, representando as colnias americanas, com a legenda Join or Die. Porm, este desabrochar do cartoonismo norte-americano no signica que fosse a que o cartoonismo se desenvolvia com maior fulgor, j que era na Europa que isso se passava. Assim, pelo nal do sculo XVIII surge-nos no Reino Unido o nome de James Gillray. Opondo-se interveno armada das tropas de George III (que ele apelida, num cartoon, de farmer George) nas colnias americanas, Gillray elaborou uma srie de cartoons sobre o tema que axava nas janelas do seu editor, a contentamento das pequenas multides que a se concentravam esperando pela axao de novas gravuras. Gillray tambm se tornou conhecido pelos seus retratos satricos de Napoleo, que apelidou de Little Boney, um imperador que, em Frana, encorajou a publicao de cartoons polticos... excepto sobre ele prprio.
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Fig. 159 - O John Bull ingls dispara o Ultimato sobre Portugal neste cartoon poltico dos nais do sculo passado. So vrias as personagens-colectivas que encarnam determinados povos, como o Z Povinho portugus. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 160 - Um cartoon de Paul Revere publicado pelos patriotas americanos de Boston que lutavam contra o domnio britnico em meados do sculo XVIII. Os caixes lembram quatro dos mortos que resultaram da represso britnica sobre os colonos. Uma segunda "revoluo"no cartoonismo: a litograa e a invaso da imprensa pelos cartoons Com a litograa, que se expande rmemente a partir do incio do sculo XIX, os cartoons comearam a aparecer com maior frequncia nas revistas e nos jornais e menos em cartazes ou gravuras que circulavam de mo em mo. Atinge-se, ento, uma certa maturidade cartoonstica, inuenciada pela maior demanda social dos cartoons. Este crescimento da procura, ponho por hiptese, dever-se- quer s mudanas nos gostos inuenciadas pela crescente alfabetizao e pela ascenso da burguesia industrial, fenmenos concomitantes da revoluo industrial em curso, quer prpria retro-alimentao do interesse pelos cartoons que ter decorrido da sua prpria difuso massiva. Em 1830, Joseph Keppler funda a Puck, uma revista humorstica inicialmente editada exclusivamente na Alemanha mas cuja publicao se iria estender ao Reino Unido. Na seco Puckographs, essa revista apresentava caricaturas de guras pblicas. Em Frana, surge, no mesmo ano, La Caracature. Em 1841, o jornalista Henry Mayhew e o gravador Ebenezer Landells lanam a famosa Punch. Em 1859, funda-se, nos Estados Unidos, a Vanity

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Fair, e em 1896 o Simplicissimus v a luz do dia na Alemanha. Todas essas revistas viriam a consagrar espao ao humor grco. tambm a litograa que vai promover o trabalho do francs Honor Daumier, cujas caricaturas polticas do Rei Lus Filipe lhe mereceram um breve perodo de encarceramento. Porm, o seu maior contributo ao cartoonismo ter sido a sensao de profundidade que os seus cartoons oferecem, uma inovao no campo. O mais famoso cartoonista americano dessa poca foi Thomas Nast. Os seus mais de 50 cartoons publicados na Harpers Weekly contra o poltico corrupto William Tweed, que desviou cerca de 36 milhes de dlares dos dinheiros pblicos de Nova Iorque, levaram a revista a triplicar a tiragem (Lester, 1995, 223) e suscitaram uma investigao policial que obrigou Tweed a fugir do pas. Foi tambm Nast a introduzir o elefante como smbolo do Partido Republicano dos Estados Unidos, devido sua utilizao num cartoon. De alguma forma, podemos dizer que o sculo XX trouxe consigo a stira e a crtica sob a forma de humor grco para a imprensa. A luta poltica trouxe a glria de alguns cartoonistas, mas tambm a difamao, os processos judiciais, as perseguies e a cadeia. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 161 - Um dos violentos cartoons de Thomas Nast contra a corrupo em Nova Iorque, simbolizada pelo tigre que devora a liberdade americana. Nast foi um dos precursores do moderno cartoonismo americano, que viria a moldar o cartoonismo a nvel mundial. Duas tradies: a europeia e a americana Enquanto com Nast e outros cartoonistas a tradio norte-americana de cartoonismo envereda pelo actual modelo mundialmente dominante do cartoon de situao de actualidade, na Europa a imprensa escolhe, essencialmente, a publicao de caricaturas de
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pessoas (retratos-charge). Na caricatura europeia encontrar-se-, assim, frequentemente, a macrocefalia grotesca das personagens como forma de expresso, o que permite a rpida identicao dos sujeitos representados. O resto do espao servia para a restante expresso satrica e crtica. Na Europa, que pouco a pouco ganhava uma conscincia poltica democrtica que nos Estados Unidos j se tinha formado, a burguesia tornou-se o alvo principal dos cartoons, embora o povo e a velha aristocracia tambm no tenham escapado ao humor grco. A direccionao do humor cartoonstico europeu seria, assim, promovida pela individualizao gerada pela caricatura, at que, por fora do dadasmo, movimento artstico nascido dos horrores da Primeira Guerra Mundial, comeou a incorporar solues crescentemente criativas, que chegaro integrao do absurdo caricatural (como a Mona Lisa de bigode) e do surrealismo (sonhos bons e pesadelos). Registe-se, porm, que as formas dominantes de cartoonismo foram-se mantendo e ganhando importncia, quer face ao cartoonismo experimental quer face aos restantes contedos da imprensa. Mesmo o vanguardismo europeu no quebra a linha realista seguida dominantemente pelos cartoonistas desde o incio da actividade, quer na Europa, quer nos Estados Unidos e no resto do mundo. Inclusivamente, essa vertente realista ter facultado a associao do cartoonismo pura propaganda jornalisticamente induzida. Por exemplo, conforme nos conta Paul Lester (1995: 224), nos Estados Unidos o empresrio William Randolph Hearst, o mentor do jornalismo sensacionalista-amarelo, solicitou a vrios cartoonistas a elaborao de cartoons sobre inventadas atrocidades que teriam sido cometidas pelos espanhis em Cuba. F-lo para incrementar a Guerra Hispano-Americana, da qual se diz ter sido o principal instigador, usando a sua imprensa como veculo de falsidade para denegrir os espanhis, promover o conito e aumentar as vendas. Durante a Segunda Guerra Mundial, e talvez por inuncia

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directa da Banda Desenhada5 , comearam a surgir os cartoons de situao de actualidade sob a forma de tiras (cartoons com vrias vinhetas). O carcter competitivo do cartoonismo norte-americano cou bem patente na institucionalizao do Prmio Pulitzer para o melhor cartoon publicado na imprensa, em 1922. A terceira "revoluo"no cartoonismo: aproximao, dominncia e sindicncia No Ps-Guerra, provavelmente devido fora da matriz cultural norte-americana, o cartoonismo jornalstico veio a orientar-se predominantemente pelo gnero dos cartoons de situao de actualidade, que era ento o gnero dominante na imprensa norteamericana e que brevemente se tornaria o gnero dominante em todo o mundo. Porm, o retrato-charge jornalstico de matriz europeia no se perdeu, tendo mesmo sido adoptado por alguma imprensa norte-americana e por alguns cartoonistas dos EUA. Desta forma, nesse sentido, actualmente se pode dizer que o cartoonismo jornalstico tem uma matriz inter-cultural global. H ainda um ponto fundamental de convergncia actual entre o cartoonismo europeu e o norte-americano. Trata-se do cultivo da legibilidade e da simplicidade do desenho e da rpida apreenso de ideias, por fora da luta pelas audincias, muito embora determinados quality papers, como, em Portugal, ocorre com o Pblico e o Expresso, ainda respeitem opes eminentemente criativas (lembremo-nos, por exemplo, de Antnio) e, por vezes, mesmo de difcil leitura (recordemos Vasco). De qualquer modo, apesar da notoriedade de alguns nomes, vrios estudos tm notado um declnio signicativo do nmero e da qualidade dos cartoons nos jornais norte-americanos (Lester, 1995: 225). Para que essa situao tivesse ocorrido no seria alheia, na verso de Lester (1995: 226), a agregao dos cartoonistas em agncias editoriais (sindicatos), opo que tenderia a
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Histrias em quadrinhos, no Brasil.

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generalizar e higienizar os smbolos e as mensagens cartoonsticas, de forma a tornar esses smbolos e essas mensagens aceites por largos sectores da audincia. Desta forma, a concentrao monopolista dos meios de comunicao teria sido negativa para o cartoonismo. Em sntese, Paul Martin Lester (1995: 224) identica cinco fenmenos que teriam contribudo para o declnio dos cartoons: 1. Diminuio do nmero de jornais de informao geral; 2. Concentrao monopolista dos jornais e das revistas; 3. Agregao dos cartoonistas em agncias; 4. Formao artstica deciente dos cartoonistas; 5. Cautela dos editores de jornais com as potenciais reaces negativas do pblico a certos cartoons, por fora da luta de audincias e da ameaa de processos judiciais. Cartoonismo em Portugal Osvaldo de Sousa (1988: 57) situa na Guerra Peninsular do sculo XVIII o ponto de arranque para o cartoonismo portugus, salientando que poca se vericou uma importao directa de gravuras satricas, embora adaptadas ao meio ibrico. Quer no sculo XVIII quer nos alvores do sculo XIX, encontramos desenhos satricos annimos que procuravam transmitir a revolta popular contra o poder (Sousa, 1988: 57). dentro deste esprito que, por alturas da fuga de D. Joo VI para o Brasil, axado no Pao da Bemposta um desenho representando o monarca de pernas tortas e cornudo (Sousa, 1991, s. p.). O humor popular desenvolvia-se, assim, atravs do insulto e at de aluses caluniosas vida privada (Teixeira de Carvalho, cit. por Sousa, 1991, s. p.). Apesar dos exemplos citados, vai ser apenas com o triunfo do Liberalismo que os cartoons entram denitivamente nos jornais e
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revistas. De facto, com a Revoluo Liberal a imprensa prolifera e o humor grco comea a surgir, pelos anos quarenta do sculo passado, quer na grande imprensa, representada, entre outros, por jornais como O Primeiro de Janeiro, o Dirio de Notcias ou O Sculo, quer em jornais-revistas como O Procurador dos Povos, A Matraca, O Torniquete e Demcrito. O humor grco portugus que ento se fazia desenvolvia-se num esprito de violenta a agressiva oposio a todos os governantes (Sousa, 1988: 59), tendo sido o cabralismo a sua primeira grande vtima. O renamento do humor cartoonstico s seria conseguido a partir dos anos cinquenta do sculo XIX, merc das obras de Manuel Maria Bordalo Pinheiro, de Manuel Macedo e, especialmente, de Nogueira da Silva, que geralmente considerado o pai do cartoonismo portugus devido sua dedicao quase exclusiva actividade e qualidade do seu trabalho. Nos anos setenta do sculo XIX torna-se conhecido Rafael Bordalo Pinheiro, o criador da popular gura do Z Povinho, que emprestou ao humor grco um determinado contedo nacional, tendo inuenciado a evoluo da actividade at aos anos vinte do sculo XX. De facto, j se estava na terceira dcada do sculo quando se abandonaram (quase) denitivamente os formatos barrocos e decorativos do rafaelismo. Para tal fenmeno ter contribudo o despontar do modernismo sinttico, por vezes com retoques futuristas, tendo por expoentes Almada Negreiros e Stuart Carvalhais. O Estado Novo amordaou o humor grco portugus. Com a censura, o cartoonismo poltico foi reduzido a uma nma expresso, por vezes at a uma expresso clandestina. Porm, o Estado condescendeu no cultivo de um tipo incuo de crtica social, moralista mas tambm brejeiro. As representaes de prostitutas, por exemplo, escapavam frequentemente aos tabus sexuais da censura. Vilhena um dos cartoonistas portugueses que recuperou essa tradio nacional do brejeirismo moralista, que aplicou poltica no ps-25 de Abril. Apesar da represso, Abel Manta e Vilhena, nos anos sessenta,
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dentro do esprito renovador e crtico da poca, iniciaram um novo perodo ureo do cartoonismo portugus, embora j bastante inuenciado pelo cartoonismo americano de situaes de actualidade, que se funda na legibilidade dos traos e na fcil apreenso das ideias expressas. Esta marca produtiva viria a permanecer at aos dias de hoje na obra de vrios cartoonistas, como Cid, podendo mesmo considerar-se que corresponde actual esttica dominante. A fora da indstria cultural norte-americana poder ser uma das razes por trs desse facto. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 162 - O Z Povinho, de Rafael Bordalo Pinheiro, provavelmente, o cartoonista mais inuente em Portugal durante os ltimos trinta anos do sculo XIX e os primeiros vinte do sculo XX. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 163 - O trao futurista e modernista de cartoonistas como Almada Negreiros ou Stuart Carvalhais promove uma ruptura com a escola nacional de humor grco moldada pelo rafaelismo e faz entrar o cartoonismo portugus numa nova era. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 164 - A censura poltica amarrou o humor grco portugus desde os nais dos anos vinte at 1974. Paradoxalmente, o humor brejeiro, centrado na mulher e, frequentemente, nas prostitutas, ia escapando s malhas da censura. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 165 - O 25 de Abril trouxe novamente a liberdade ao cartoonismo portugus. Jos Vilhena aproveitou cedo a oportunidade.
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Elementos de jornalismo impresso Fotograa no inserida por motivos legais

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Fig. 166 - O Presidente Mrio Soares sempre soube rir-se de si mesmo, por isso aprecia os cartoonistas ao ponto de ter apadrinhado uma exposio de cartoons sobre ele mesmo. Na imagem um cartoon de Antnio. Fotograa no inserida por motivos legais Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 167 - Cid , provavelmente, um dos mais importantes e inuentes cartoonistas polticos em Portugal. No ps-25 de Abril, a sua pena vigorosa denunciou os excessos do PREC e do gonalvismo nas pginas de O Diabo. Posteriormente, o Presidente Eanes veio a ser a sua vtima predilecta. Mas grande parte da classe poltica foi igualmente caricaturada, como Cavaco Silva. Neste cartoon, recorda-se a clebre escalada de um coqueiro que o ento primeiro-ministro realizou em Cabo Verde. Fotograa no inserida por motivos legais Fig. 168 - No cartoonismo dirio cabe quer a trica poltica quer os grandes temas contemporneos. O cartoonista necessita de um apurado sentido crtico, de uma elevada capacidade de observao e de anlise do mundo e ainda de uma grande capacidade de expresso.

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Captulo 5 Consideraes nais

Quando coloquei um ponto nal na elaborao deste manual, pensei: "at que ponto pode este livro auxiliar algum que queira ser jornalista?"No sei a resposta para casos particulares, mas pareceme que, no geral, como quase todos os manuais, este tambm pode trazer alguma coisa de til para quem deseja tornar-se jornalista. Todavia, tambm penso que os manuais e a escola no so, nem podem ser, as nicas fontes de conhecimento. Muitas vezes me perguntam o que que eu ensino aos meus alunos? Por que que alguns dos meus alunos se tornam jornalistas razoveis ou mesmo bons e outros no? Eu penso que, em grande medida, aquilo que determina o sucesso de um estudante a capacidade que ele possa ter de funcionar em sociedade e de construir o seu prprio conhecimento a partir das pistas que lhe so dadas, nas aulas e no s. Ou seja, se os estudantes no se responsabilizarem e no se ajudarem a si mesmos, no h manual nem professor que consigam faz-los crescer em conhecimento. E crescer em conhecimento indispensvel para o crescimento em cidadania e para o sucesso prossional. Isto implica sempre esforo individual, trabalho pessoal, responsabilidade pessoal. A cultura escolar portuguesa parece-me longe de responsabilizar o aluno pelo protagonismo do seu prprio desenvolvimento. Parece-me longe de incentivar a pesquisa e o confronto de ideias,

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mesmo quando resultam da simples exposio de trabalhos de investigao nas aulas. Ao invs, parece-me que a cultura escolar portuguesa predominantemente terico-expositiva, pelo menos nas Cincias Humanas e Sociais, e tende a colocar o nus da culpa do insucesso discente sobre os ombros do professor. Por que que escrevo isto e em que que isto est relacionado com os pargrafos anteriores? Porque os estudantes de comunicao social que lem jornais ou revistas de qualidade de informao geral no so tantos quantos os esperados. Alguns, talvez muitos, lem jornais desportivos; outros lem a imprensa cor-de-rosa ou revistas musicais. Mas o hbito de ler diariamente um jornal de informao geral de qualidade, mesmo que seja na Internet, no to frequente quanto o desejado. Como que um professor pode ensinar tcnicas de expresso jornalstica em imprensa se os estudantes no estiverem habituados a ler jornais e a analis-los criticamente e com discernimento? Como que se podem dar pistas para a leitura do mundo se os estudantes desconhecem os referentes que permitem entender minimamente a realidade. Convenhamos que muito difcil. E quando esta situao temperada com a imodstia de quem pensa que tudo sabe, as coisas mais difceis se tornam para um professor. A conjuntura, alis, s se complica quando o aluno contesta o professor com o clebre argumento: "Ah, mas eu j vi que no jornal X assim que fazem!"Mas o que se v muitas vezes no sinnimo de qualidade. Vale a pena insistir na leitura de jornais? Sim. Este manual ser inconsequente, para estudantes e professores, se no for conciliado com a leitura crtica de jornais, dentro e fora da sala de aula, com anlises do discurso da imprensa, com a realizao e apresentao de trabalhos de investigao. Do mesmo modo, ser inconsequente se no se analisarem criticamente radiojornais, telejornais e outros programas de informao dos meios audiovisuais. No limito esta recomendao imprensa porque reconheo que a imprensa no tem o monoplio do bom jornalismo. Portanto, o trabalho em sala de aula (e fora dela) no se pode limitar imprensa.
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Este no um repto. Se fosse um repto, provavelmente no atingiria os seus objectivos. Mas , certamente, a constatao de uma necessidade para quem estuda a comunicao jornalstica.

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