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Fernando Peixoto

Em Cena Aberta

Fernando Peixoto

Em Cena Aberta

Marilia Balbi

So Paulo, 2009

Governador Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Apresentao

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer monumentos aos artistas porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so imortalizados e reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas. Mas como reconhecer o trabalho de artistas ge niais de outrora, que para exercer seu ofcio muniram-se simplesmente de suas prprias emoes, de seu prprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas, que tm a efmera durao de um ato? Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem esquecidos, quando os registros de seu trabalho ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis ao grande pblico. A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar um pouco da memria de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram participao na histria recente do Pas, tanto dentro quanto fora de cena. Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

uma classe que representa a conscincia crtica da sociedade. Suas histrias tratam do contexto social no qual estavam inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento poltico em pocas adversas livre expresso e as consequncias disso em suas prprias vidas e no destino da nao. Paralelamente, as histrias de seus familiares tre la am, quase que invariavelmente, se en saga dos milhares de imigrantes do comeo do sculo pas sado no Brasil, vindos das mais vafim, o mosaico formado pelos riadas origens. En pe um quadro que reflete a depoimentos com identidade e a imagem nacional, bem como o processo poltico e cultural pelo qual passou o pas nas ltimas dcadas. Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre um dever de gratido a esses grandes smbolos da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena, tambm cumpre funo social, pois garante a preservao de parte de uma memria artstica genuinamente brasileira, e constitui mais que justa homenagem queles que merecem ser aplaudidos de p. Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi c ial, visa resgatar a memria da cultura nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de ma nei ra singular. Em entrevistase encontros sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se recons titui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradiooral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor . Um aspecto importante da Coleo que os resul ta dos obtidos ultrapassam simples registrosbio gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio gra fado se colocaram em reflexes que se esten de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica do artista, contex tua li zada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atua do tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, ressaro igualmente aos estudiosos das artes inte cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atua lidade de alguns deles. nados o relacionamento dos Tambm foram exami artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sorti lgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma gem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transi tam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de to do o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Introduo
Fernando Amaral dos Guimares Peixoto diretor, ator, ensasta, crtico de teatro, jornalista, tradutor, escritor. Nasceu em 19 de maio de 1937, em Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil. Gacho, conquistou So Paulo, o Brasil e o mundo. Participou de momentos histricos e decisivos da cultura brasileira. Foi ator na companhia de Maria Della Costa, na de Tnia-Autran-Celi; da primeira turma do Teatro Oficina e diretor de peas antolgicas escritas por Augusto Boal e Gianfrancesco Guarnieri, como Murro em Ponta de Faca e Ponto de Partida, que lhe deu o Prmio Molire da Air France em 1973. Tempos de censura aos artistas e jornalistas, quando a polcia torturava amigos, rebeldes, comunistas. Era da ditadura, quando nossos brilhantes artistas arrumavam brechas para driblar a censura e passar sua mensagem de reflexo, por meio do teatro. Fernando Peixoto tambm dirigiu shows que marcaram poca, como no histrico 1 de Maio do Riocentro, quando o feitio voltou-se contra o feiticeiro e as bombas armadas para impedir a realizao do show explodiram no colo dos militares que queriam sabotar o espetculo. Shows que reuniam a nata da nossa msica popular brasileira. Ele fez parte dessa frente

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com Chico Buarque de Hollanda, Gil, Caetano, Ruy Guerra, Z Celso, Guarnieri, Othon Bastos, Martha Overbeck e muitos outros na luta pela abertura democrtica. Organizado, tem tudo registrado no seu arquivo abarrotado de pastas com recortes de jornais, folders de peas, libreto de peras que ele encenou. Seu apartamento no Brooklin, em So Paulo, respira teatro, com a memria dependurada nas paredes, cartazes das peas famosas que dirigiu, fotos de momentos histricos da sua carreira como ator, encenador e jornalista, como a que entrevista Marlene Dietrich, no auge de sua carreira, para o jornal Correio do Povo, em Porto Alegre. Nas pastas, a lista de artigos para jornais da resistncia como Opinio e Movimento, etc. So centenas de artigos publicados no exterior, participaes em festivais de teatro e cinema, membro de jri em festivais ou concursos, tradutor de artigos e livros, verbetes de enciclopdia, prefcios de livros, responsvel pela edio de diversos livros. So mais de 500 livros que citam seu trabalho, mais de 100 teses sobre ele, ou de artigos e estudos sobre teatro brasileiro e o teatro de Brecht. Na estante de livros, tudo sobre o teatro brasileiro, muitos de sua autoria, como: Um Teatro Fora do Eixo, Teatro em Questo, Teatro em Mo-

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vimento, Teatro em Pedaos, Teatro em Aberto, Brecht Vida e Obra, Maiakovski Vida e Obra, Sade Vida e Obra, pera e Encenao, Brecht: uma Introduo ao Teatro Dialtico, Hollywood: Episdios da Histeria Anticomunista, Bchner, Teatro Oficina: Trajetria de uma Rebeldia Cultural e O que Teatro? Apesar de todo saber, Fernando Peixoto um homem simples e elegante, em suas impecveis Guayaberas (camisas cubanas), fala da luta pela liberdade de expresso, de um tempo de criatividade e da emoo por tudo que passou nestes 50 anos de teatro brasileiro. Foi um desafio, no auge da ditadura era secundarista, e acompanhei depois como jornalista a trajetria desta frente que lutou pela democracia em nosso pas. Admirao pela resistncia em um tempo difcil, mas de esperana no futuro! Foram vrias tardes de sbado, domingo, que renderam muitas horas de gravao. Valeu a pena! Claro que sua vida daria vrios livros da coleo. Mas no poderia faltar Fernando Peixoto, nem muitos aplausos! Fernando Peixoto foi coordenador do festival da Universidade de Blumenau, participa da Comisso de Seleo do Prmio Gerd Bornheim, da
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Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre, que escolhe os melhores trabalhos do teatro brasileiro; do Conselho Artstico do Grupo Folias dArte e membro fundador e da direo da Eitalc Escola Internacional de Teatro da Amrica Latina e do Caribe. Trabalha no setor de Artes Cnicas da Funarte Ministrio da Cultura. Foi o organizador do livro de Yan Michalski, crtico de teatro do Jornal do Brasil. Marilia Balbi

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Captulo I Primeiro o Cinema, depois o Fascnio pelo Teatro


No tinha interesse nenhum por teatro, meu negcio era cinema. Toda a minha formao intelectual e mesmo social e poltica foi por meio do cinema: o cinema mudo, as exibies de filmes norte-americanos, o cinema sovitico. Iniciei como ator com 16 anos em 1953 e como jornalista e crtico aos 19 anos. Minha gerao estava conscientemente empenhada na luta por um determinado tipo de teatro e pela defesa de certos valores cnicos que ento julgvamos os nicos corretos para o processo cultural nacional. A princpio o modelo era o Teatro Brasileiro de Comdia, depois o ideal passou a ser o trabalho desenvolvido em So Paulo pelo Teatro de Arena. Comecei a fazer teatro porque queria fazer cinema. Em Porto Alegre no havia outra opo como ponto de partida para chegar ao cinema. Acabei mergulhando no teatro at o pescoo. Quando garoto detestava o teatro. Mas meus pais insistiam para que fosse assistir aos espetculos, mas eu resistia. Para mim o teatro era velho e definitivamente superado. Eu passava tardes e noites mergulhado, hipnotizado, naquilo que para mim resumia o sentido de tudo: o cinema.

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Lembro de alguns espetculos que vi, quase forado, no cenrio apenas um sof no meio de paredes pintadas, gente se mexendo num espao ridculo: uma afetao irritante, falando coisas que no me diziam respeito. O cinema, ao contrrio, me estimulava. Assim como os livros. Os romances de rico Verssimo me fascinavam, antes mesmo de nos tornarmos amigos. A literatura norte-americana tambm, como Steinbeck, Hemingway, John dos Passos, Faulkner. Mas bem cedo descobri que o filme era mais que um depsito generosos de emoes fortes. A minha vontade de conhecer o cinema por dentro me levou s pginas da Cena Muda, onde as crticas de Alex Vianny me abriram os olhos. Depois descobri dois livros que se transformaram numa bblia sagrada: O Cinema sua Arte, sua Tcnica, sua Economia, de Georges Sadoul, e o Tratado da Realizao Cinematogrfica, de Kulechov. Finalmente, um dia, uma notcia de jornal me levou minha universidade: ao Clube de Cinema de Porto Alegre. E uma retrospectiva do cinema clssico me apresentou os clssicos: Eisenstein, Pudovkine, Griffith, Buster Keaton, Dziga Vertov, Sjstrom, entre outros. Nasceu a deciso definitiva: chegar ao cinema. E a necessidade do caminho: fazer teatro.

Fiquei Fascinado pelo Espetculo Um dia uma tia chegou l em casa e disse que estava com entradas para assistir a uma pea e eu disse no vou, vou ao cinema. Acho que tinha 16 ou 17 anos. No queria ir, ela disse que era de uma associao beneficente. Fui obrigado a acompanhar a tia. A pea se chamava A Verdade de Cada Um, de Pirandello. Acho que descobri ali a minha verdade. Fiquei fascinado pelo espetculo. Comecei a frequentar. Logo em seguida, o Colgio Anchieta, onde estudava, resolveu fazer uma pea e o padre me convidou para participar. A pea era Os Holandeses no Brasil, do padre Jos Solari, em 1953. Fiz uma pequena participao, mas foi importante para mim. Num dos primeiros ensaios sofri bastante, porque fui obrigado a sacrificar uma oportunidade nica de assistir, uma sesso especial de Adltera (Le Diable aux Corps), de Duvivier, filme com Gerard Philippe. Naquele ano que vi a pea A Corda, de Patrick Hamilton, que estava em cartaz no Teatro do Estudante, passei a frequentar sempre o teatro. Quando a pea foi viajar, um ator que no podia viajar me pediu para substitu-lo. J estava ligado ao grupo, ajudava na bilheteria, vendendo o programa, ficava na porta cortando o ingresso. O ator que no podia viajar era o Abujamra, incrvel! Minha estria ento como ator foi em

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cidades do interior e depois em uma participao pequena em O Novio, de Martins Pena. Mais tarde, eu e o Abujamra samos deste grupo e fundamos o Teatro Universitrio, em Porto Alegre. Depois trabalhei com outros grupos e s em 1963 vim para So Paulo. O Teatro do Estudante era um grupo muito importante. J havia produzido muitos espetculos e revelado atores famosos que deixaram Porto Alegre e foram trabalhar em So Paulo e no Rio, como Walmor Chagas e Jos Lewgoy, entre outros. Ns samos desse grupo e fundamos o Teatro Universitrio da UEE (Unio Estadual de Estudantes) e estreamos com Feliz Viagem a Trenton, de Thornton Wilder. No grupo estvamos Abujamra, eu e muitos outros. E outros que tambm saram do Teatro do Estudante, organizaram outro grupo: o Clube de Teatro.

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Feliz Viagem a Trenton, Porto Alegre, 1955: Sergio Pretto, Nilton Carlos Scotti, Maria de Lourdes, Luiza Mello e Fernando Peixoto

Captulo II Memrias do Teatro Um Intruso Determinado


O movimento teatral em Porto Alegre sempre foi muito grande, com diretores de So Paulo e do Rio de Janeiro dirigindo peas por l. Essa pea em que trabalhei, A Corda, dirigida pelo Slva Ferreira, foi minha estria para valer no teatro, em 1954. Um ano antes, participei no colgio Anchieta, em Porto Alegre, a encenao de Os Holandeses no Brasil, do padre Jos Solari. Foi em 18 de novembro de 1953, quando me aproximei como intruso, com a inteno de participar do grupo que estreava a pea A Corda (The Rope), de Patrick Hamilton, um texto policial-psicolgico sobre um crime cometido por homossexuais como exerccio intelectual de ato gratuito, pea que Alfred Hitchcock filmou com grande sucesso e que ficou conhecida como o Festim Diablico. Assisti estria com a certeza de que aquele universo seria tambm meu. Olhava fascinado para os intrpretes. Me aproximei para ficar: voltei no dia seguinte e no dia seguinte. Conhecia alguns integrantes ou amigos do grupo, pois eram assduos frequentadores, como eu, das sesses do Clube de Cinema, que
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formou a todos ns, e tambm estavam sempre na biblioteca e no bar do Instituto Cultural Brasileiro-Norte-americano, onde muitos de ns estudvamos ingls e todos vivamos mergulhados nos livros e revistas. Passei a vender o programa da pea, colar cartazes nas ruas, vender ingresso na porta. Surgiram novos e eternos amigos, como Abujamra e Cludio Heemann. Quando substitu o Abujamra, durante a excurso da pea pelo interior do Rio Grande do Sul, os jornais noticiaram que um vago do trem carrega teatro. Apresentamos a pea em Cachoeira, Santa Maria, Alegrete, Uruguaiana e Livramento. Foi nessa viagem que vi o custo de uma produo teatral. Propus procurar o secretrio do governador, que no conhecia, para buscar patrocnio para a nossa viagem. Contei-lhe das nossas dificuldades em levar o Teatro do Estudante para representar em cidades do interior. Ele prontamente nos deu transporte. Fui mais adiante, sugeri que o problema da hospedagem estaria resolvido, caso a viao frrea nos cedesse um vago-leito, onde nos alojaramos durante o percurso. Ele prometeu pedir o vago ao diretor da estrada de ferro. Estvamos com sorte, a conduo e a hospedagem estavam garantidas.

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Faltavam a comida, a propaganda e os locais para as apresentaes. Um dos atores seguiu viagem, visitando as diversas cidades por onde passaramos. As prefeituras locais e as agremiaes estudantis garantiram as duas primeiras. Os cinemas, entretanto, exigiam 50% da renda bruta de cada noite. Mas no havia outro jeito e aceitamos. Foi uma aventura alucinante, em plena adolescncia, com episdios inesquecveis. Em Uruguaiana fizemos uma rcita de O Novio, de Martins Pena em praa pblica e mais de 3 mil pessoas foram nos assistir. Mas foi nessa viagem que comecei a ler e a estudar seriamente o teatro. Na volta o Teatro do Estudante entra em crise e surgem trs grupos novos: a Comdia da Provncia, o Teatro Universitrio da Unio Estadual de Estudantes e o Clube de Teatro da Federao de Estudantes Universitrios do Rio Grande do Sul. Fui para o Teatro Universitrio, onde participei de trs peas em 1955: Feliz Viagem a Trenton, de Thornton Wilder, direo de Carlos Murtinho; O Muro, de Jean-Paul Sartre, direo de Carlos Murtinho; e Uma Mulher e Trs Palhaos, de Marcel Achard, direo de Silva Ferreira. O Teatro Universitrio se transformou em centro do movimento teatral gacho. Uma Mulher e
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Trs Palhaos imediatamente alcanou significativa repercusso cultural e social. Foi o atestado de maioridade do grupo, com a imprensa elogiando o grupo, a sobrevivncia do Teatro Universitrio uma necessidade para Porto Alegre. Uma idia minha, do Abujamra e de nosso pessoal. Durante os preparativos de O Muro enfrentamos um divertido incidente religioso: os ensaios eram realizados no palco da Pontifcia Universidade Catlica, no mesmo prdio do Colgio Rosrio, onde eu e o Abujamra estudvamos. Os padres ficaram sabendo pela imprensa que o grupo preparava uma pea de Sartre e inmeras vezes apareciam nos bastidores procurando nos surpreender, mas tnhamos sorte, porque sempre encontrvamos tempo para alterar o texto na hora em que a batina aparecia. Enquanto isso ramos chamados para conversas particulares, nos advertindo que encenar Sartre significava a excomunho... Em 21 de maio de 1956 sai publicado no Dirio Oficial a relao dos scios-fundadores do Teatro Universitrio: Antonio Abujamra, Fernando Peixoto, Maria de Lourdes Queiroz de Castro, Luzia Mello, Nilton Carlos Scotti, Armando Piazza Filho, Sergio Angelo Pretto, Lgia Dariano, Las Guimares, Jos Antonio Moraes

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O Muro, com Hamilton Ambile e Nilton Carlos Scotti

Uma Mulher e Trs Palhaos: Fernando Peixoto, Silva Ferreira, Lgia Beatriz Carotenutto, Antonio Abujamra, Nilton Carlos Scotti e Armanda Piazza Filho

de Oliveira (Killer), Walter Bock, Roney Gazola e Vinicius Salvatori, todos brasileiros, solteiros eestudantes universitrios. Nessa data j estava entre os universitrios: comeava a estudar no primeiro ano da Faculdade de Direito de URGS... Enquanto nossa cidade fechava o ano teatral com chave de ouro, nosso pas atravessava momentos difceis: um golpe militar tentou impedir a posse de Juscelino Kubitschek, mas foi desarticulado; Nelson Pereira dos Santos filmava Rio 40 Graus, dando incio ao Cinema Novo no Brasil; era fundado o Iseb (Instituto Superior de Estudos Brasileiros), que teria uma significativa influncia no movimento do Centro Popular de Cultura na dcada de 60; e na Europa era organizado o Pacto de Varsvia, para fazer frente ao militarismo capitalista da Otan, instante decisivo da Guerra Fria. O Crtico de Teatro Carlos e Olga Reverbel, meus amigos, e tambm P.F. Gastal, jornalista e presidente do Clube de Cinema, inventaram esta histria de me colocar como crtico de teatro. Foram oito anos de jornalismo dirio em Porto Alegre. Com o casal Reverbel fui muitas vezes casa de rico Vers-

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simo. Minha primeira coluna no Suplemento Literrio do Correio do Povo, em Porto Alegre, foi publicada em setembro de 1956. O suplemento literrio s tinha crtica de cinema, mas o movimento teatral crescia na cidade. Meu primeiro artigo O movimento teatral em Porto Alegre. Em 1957 assumi a coluna teatral diria do jornal Folha da Tarde, da mesma empresa do Correio do Povo: comecei a fazer artigos, crticas, entrevistas, reportagens. Um ano depois, vim a So Paulo para ver espetculos, enviado pelo jornal, e alguns anos depois vim definitivamente para So Paulo trabalhar no Teatro Oficina. Meus artigos agora tinham notcias de So Paulo e Porto Alegre. Informava a prxima temporada da Companhia Tonia-CeliAutran no Teatro So Pedro, anunciava duas palestras em Porto Alegre do encenador Adolfo Celi e tambm a promessa da vinda em setembro do Teatro Popular de Arte, de Maria Della Costa e Sandro Polloni. Meu objetivo, ao escrever a coluna no jornal, era valorizar o novo teatro, o dos universitrios. E inserir o teatro gacho no panorama geral do teatro brasileiro.

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Minha primeira crtica foi a pea Otelo, de Shakespeare, estrelado por Paulo Autran, um dos integrantes da Companhia Tonia-Celi-Autran. Comecei bem! Moral em Concordata estria com Maria Della Costa em 17 de setembro de 1957, outra musa do teatro brasileiro. Todas as peas de Ablio Pereira de Almeida so xitos certos de bilheteria e foi assim que o autor passou a ocupar uma posio privilegiada, quase nica no Brasil, principalmente junto aos empresrios. Obrigado a encenar originais de autores brasileiros, um difcil peso para qualquer elenco profissional, por mais desejoso que seja de colaborar para o desenvolvimento da dramaturgia nacional. Moral em Concordata foi o primeiro espetculo dessa temporada de Maria Della Costa, com seu Teatro Popular de Arte, uma das mais srias e importantes companhias de teatro daquela poca no Brasil, no Teatro So Pedro, em So Paulo. Como era de se esperar, o sucesso popular foi grande, artisticamente ficamos esperando a estria de O Canto da Cotovia, prxima pea da companhia. A pea de Jean Anouilh conta o processo de Joana dArc, sem a preocupao de reconstituio histrica. O objetivo de Anouilh vai mais adiante, usa o personagem e fatos do conhecido momento histrico, para criar uma

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Com Paulo Autran, Porto Alegre, 1956

viso satrica da sociedade atual. Todos os seus dilogos so intencionalmente voltados para a nossa realidade. Todo o processo de Joana narrado com habilidade e simplicidade, uma caracterstica de toda a obra do autor francs. apenas uma base para toda a inteno da pea. O papel de Joana dArc foi magnfico e, sem dvida, escrevi na crtica do jornal gacho Correio do Povo: um dos grandes desempenhos do teatro brasileiro. Maria Della Costa captou, com grande sensibilidade, a imensa sutileza psicolgica de Joana do ano mil e o resultado de sua criao realmente excelente. Todos os seus jeitos, movimentos, olhares, inflexo so tremendamente cuidados e perfeitos. O espectador nunca sente a atriz, mas a potica Cotovia. De repente, depois que escrevo essa crtica, entro para o elenco desse espetculo, uma loucura! E fui ao Uruguai, virei ator profissional. O Uruguai, naquela poca estava na rota cultural do entretenimento. Os crticos de Montevidu no pouparam elogios sobre a pea A Prostituta Respeitosa, de Sartre, com Maria Della Costa, um trabalho notvel personificando uma prostituta vulgar com uma riqueza de detalhes, transmitindo emoo e intensidade dramtica nos momentos mais culminantes da ao. A encenao era um exemplo de como o teatro

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Com Sandro Polloni, Porto Alegre, 1957

brasileiro havia progredido, desde a poca em que esse espetculo foi lanado. Quem disse isso foi o Angel Rama, um excelente crtico de teatro uruguaio e que se tornou grande amigo meu. Foram vrios os elogios, de vrios crticos: a representao oferecida pelo TPA Teatro Popular de Arte significou feliz apresentao de um teatro brasileiro, srio, adulto, bem orientado e que atende igualmente as exigncias tcnicas da profisso, a qualidade esttica dos aspectos formais do espetculo e uma expressiva unidade espiritual aprecivel na valorizao do texto e no jogo dos atores. Crtico x Reprter Ser crtico e reprter so coisas diferentes. Entrevistar uma pessoa muito mais importante, ter o contato com a pessoa, fazer perguntas, conversar, obter respostas. Minha seo no jornal era diria, com entrevistas com artistas tanto de fora como artistas de l. Comecei a abrir os olhos para a conturbada realidade sociopoltica nacional. O cotidiano da redao do jornal me forneceria as lies bsicas. Fazia crtica dos espetculos a que assistia e noticirio do que acontecia nas artes cnicas. Otelo, com Paulo Autran, e O Canto da Cotovia,
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com Maria Della Costa, era fantstico conviver com essas pessoas! Freqentava muito o teatro, assistia aos espetculos, entrevistava os atores, conversava com eles nos bastidores, s vezes saa para jantar com os atores, que j eram consagrados naquela poca. Minha coluna seguia toda a produo teatral em Porto Alegre. Veja estes recortes: primeira conferncia de Adolfo Celi, diretor de Otelo. A companhia se chamava Tonia-Celi-Autran. Era um dos grandes nomes italianos que vieram para o Brasil: o Adolfo Celi, o Ruggero Jacobbi e outros que vieram com o TBC (Teatro Brasileiro de Comdia). Ele se ligou a Tonia Carrero e Paulo Autran e fundaram a companhia. Otelo foi uma das minhas primeiras crticas: Paulo Autran, excepcional, magnfico no papel de Otelo. difcil encontrar palavras para elogilo. Minha impresso basta para consider-lo um dos maiores atores do Brasil e que este Otelo a sua maior criao... Tudo num ritmo gil, as mudanas de cenas so feitas com efeitos de luz e mudanas de plano de ao, revelando a inteligncia, a moderna viso de teatro do diretor Adolfo Celi. Fiz crticas de 1957 a 1963. Aps Otelo montaram outra pea: Esses Maridos, uma comdia de George Axelrod. No elenco,

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duas gachas, a Amlia Bittencourt e Elizabeth Hartmann, que depois vieram morar em So Paulo. Depois de ver Esses Maridos escrevi a crtica: a comdia leve, inconseqente e decididamente muito divertida. O teatro moderno americano tem usado com bastante freqncia o processo de fazer as peas se desenrolarem em dois planos, um real e outro irreal. Um texto delicioso transformado em divertido espetculo da companhia Tonia-Celi-Autran. Foi um dos maiores sucessos de pblico em nossa cidade. A prxima pea, dessa importante temporada, ser o drama de Antonio Callado, Frankel, uma das mais interessantes obras dramticas. Escrevi para o Suplemento Literrio do Correio do Povo a partir de setembro de 1956 e para a coluna diria da Folha da Tarde, com crtica, entrevistas e noticirio desde maio de 1957 at 1963, quando troco Porto Alegre por So Paulo e entro para o Teatro Oficina. Famosas Entrevistas A atividade teatral na cidade foi crescendo. Trabalhava no jornal, fazia a coluna, textos para entrevistas e noite ia ao teatro ensaiar ou assistir a peas para escrever a crtica para o jornal. Quando recebia a notcia de que as celebridades do cinema e do teatro iriam passar por Porto

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Ziembinski, Cacilda Becker e Walmor Chagas, Porto Alegre, 1959

Alegre, ia para o aeroporto, onde a maioria das entrevistas acontecia. Eles tinham o costume de passar por aqui, e entrevistei famosos como a Marlene Dietrich (1959), Yves Montand, Louis Armstrong, Jeanne Moreau. Havia um festival importante na Argentina. O vo que vinha da Europa fazia sempre escala em Porto Alegre. Uma vez fui encontrar o Armstrong e tomamos um uisquinho no bar. Ele me apresentou a turma toda de msicos. Conversamos um pouco. O Yves Montand tambm pediu para irmos ao bar, para tomar um usque e falar sobre cinema. A Jeanne Moreau tinha sado, naquela semana, na capa de uma revista francesa. Ela era ainda pouco conhecida, mas tambm fui ao aeroporto para entrevist-la, assim como a Marlene Dietrich, no auge da sua carreira. Mas a entrevista, que mudou minha vida, foi feita comigo quando vim para So Paulo, no final de 1962, enviado pelo jornal Folha da Tarde, de Porto Alegre, para fazer umas reportagens sobre o que estava acontecendo no teatro de So Paulo e do Rio de Janeiro. O Sbato Magaldi fez uma entrevista longa comigo sobre o teatro de Porto Alegre, publicada

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Entrevistando Marlene Dietrich, 1958

em O Estado de S. Paulo. Alm disso, o Arena ia fazer uma temporada no Rio com Mandrgora e o Guarnieri no podia ir, por algum compromisso. O Boal soube que estava em So Paulo, me conhecia do teatro de Porto Alegre e me convidou para substituir o Guarnieri. Mas no podia aceitar o convite, porque tinha que voltar para Porto Alegre, estava a servio do jornal. Saiu publicado no jornal duas matrias, a entrevista do Sbato comigo e uma nota de que o Boal estava procurando um ator e que eu no poderia substituir o Guarnieri. O Z Celso, do Oficina, leu a entrevista e questionou: nossa, quem esse cara que foi convidado para substituir o Guarnieri? E alm disso gostaram muito da entrevista com o Sbato. Foram atrs do Boal para saber de mim e localizaram o hotel onde estava. Fui ento convidado para uma reunio no Teatro Oficina. Alis o nico espetculo que paguei em So Paulo foi no Teatro Oficina para assistir Quatro num Quarto. Fui em todos os teatros: Srgio Cardoso, Maria Della Costa, TBC, Arena, sempre convidado. Na reunio com o Oficina me convidaram para entrar para o grupo. Mas tinha que voltar para o Sul. Mas prometi, eu volto! Fui para Porto Alegre, pedi no jornal uma licena no remunerada de trs meses, voltei para So Paulo e

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entrei para o Oficina. Minha primeira atuao foi uma substituio em Quatro num Quarto, o mesmo espetculo que paguei para assistir. Entrei no papel de Ronald Daniel, o mesmo que fez contato comigo no Arena. Quando Ousares, Ouse Coube ao Teatro Universitrio a iniciativa de trazer de volta a Porto Alegre, para um recital, em julho de 1956, no Instituto Belas Artes, o ator gacho Walmor Chagas, que j fazia sucesso no TBC de So Paulo. Foi um recital de poemas com textos de Mario Quintana, Manuel Bandeira, Cassiano Ricardo, Vinicius de Moraes, Mrio de Andrade, Fernando Pessoa, entre outros. No programa do espetculo, o anncio das prximas atraes do teatro gacho: Margem da Vida, de Tennessee Williams, pelo Teatro Universitrio; e Hamlet, de Shakespeare, pela Comdia da Provncia. Foram os mais significativos espetculos do ano. Em Hamlet fiz o papel de primeiro ator e primeiro coveiro. Foi uma montagem que exigiu esforo e estudo. E muitas horas de trabalho. As madrugadas acabavam no tradicional Restaurante Treviso, que ficava no Mercado. Uma noite fui jantar l com Francisco Alves. Nessa poca tnhamos o hbito de devorar livros, com uma avidez impressionante. Esgotavam os estoques de livros de teatro nas livrarias.

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O espetculo de Shakespeare despertou imensa repercusso na cidade, criando grande expectativa em torno da capacidade dos intrpretes em enfrentar o texto de Shakespeare. As atenes estavam centradas na estria no teatro de uma conhecida figura da sociedade, a ex-glamour girl, Themis Reverbel da Silveira, como Oflia, e de duas vozes conhecidas da rdio gacha: Wilson Fragoso, como Hamlet, e Athade de Carvalho no papel de rei. Antonio Abujamra escreveu no Suplemento Literrio do Correio do Povo que o Nosso Hamlet, quem sabe, no incentivar um verdadeiro florescimento teatral em nossa cidade? E lembremos Fernando Pessoa: Ah! Quando ousares, ousa! Uma lembrana curiosa, ainda no estvamos nos anos de represso, inaugurados com o golpe militar de 1964, mas buscar autorizao para o espetculo era um hbito de rotina. No caso do Hamlet, coube a mim buscar o documento de liberao. Encontrei com um estranho policial que me chamou na sala e me perguntou: Aqui esto escritos cinco atos. At hoje nunca vi isso. Tu podes me dar uma explicao disso, para poder autorizar ou no autorizar? Enquanto outro policial resmungava: inventam cada uma!

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O espetculo estreou com grande xito de pblico, mas a crtica fez reservas. Nessa poca comeou a ser discutida a questo da crtica. Fui em seguida convidado para escrever no Suplemento Literrio do Correio do Povo. No ano seguinte assumimos a crtica dos jornais: eu, o Antonio Abujamra e Cludio Heemann, e nos tornamos jornalistas profissionais. Tempos para descobrir que o teatro e a sociedade estavam unidos intimamente, que o processo cultural se desenvolve dentro de uma realidade histrica objetiva, inserida num movimento social e econmico de caractersticas nacionais. Tudo ainda vago e impreciso, mas estava aberto o caminho para a compreenso do marxismo... Teatro do Estudante As peas no tinham uma regra, os diretores sugeriam uma montagem. Uma Mulher e Trs Palhaos, por exemplo, fez um grande sucesso em So Paulo, no incio do Teatro de Arena, e o Slva Ferreira sugeriu que a gente montasse em Porto Alegre. Autores gachos como Paulo Hecker Filho foram importantssimos nesse incio do teatro no Sul. Ele tinha escrito O Provocador, que o Mrio de Almeida dirigiu. Minha primeira direo vai ser uma pea dele, Matar, em 1959, no Curso de Arte Dramtica da URGS. Escolhi

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Matar, pea que Walmor Chagas havia encenado num teatro experimental que o TBC de So Paulo tinha nas segundas-feiras. Paulo era em Porto Alegre um autor maldito. Era um amigo e eu tinha grande fascnio por sua figura de intelectual polmico e lcido. Ele havia escrito uma novela sobre homossexualismo, Internato, que o colocou no index da cidade. Escolhi a pea de Paulo como provocao: encen-lo no Salo de Atos da Reitoria da Universidade. E por ser um dramaturgo gacho. A origem dos grupos teatrais gachos est no Teatro do Estudante. Brigas internas provocaram um verdadeiro desmembramento no Teatro do Estudante e o resultado foi a fundao de uma srie de grupos, principalmente a Comdia da Provncia, o Teatro Universitrio e o Clube do Teatro. Sempre fui um crtico do teatro amador de Porto Alegre, porque havia grupos sem intenes artsticas. Muita gente queria fazer teatro como se estivessem em saraus dos avs, muito por vaidade, futilidade, exibicionismo. Muita gente no tinha inteno de seguir o teatro profissionalmente; ao invs de estarem preocupados em montar textos nacionais, estavam preocupados com os xitos da Broadway, de Paris ou do West End. Mas sempre bati nesse assunto, sem autores nacionais, no h teatro nacional.

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Matar, Ivette Brandalise e Armando Ferreira Filho, 1959

Fiquei no Teatro Universitrio e depois estive no Teatro do Sul, fundado por Ruggero Jacobbi. Cheguei a trabalhar com o Ruggero como assistente de direo no Teatro do Sul. No curso de Arte Dramtica, o Ruggero inventou que tinha pessoas com tendncia para a direo. Ele me colocava sempre como assistente de direo. Um dia o Ruggero inventou de fazer um seminrio de direo dentro do curso, de interpretao de ator. Era para os alunos que j tinham completado o primeiro ano, e foram aceitos outros seis do segundo ano, estavam entre estes: Armando Ferreira, Cludio Heemann, Yara Vitria da Silva, entre outros. Foram 16 aulas tericas e no final faramos uma experincia na direo. Armando Ferreira escolheu Machado de Assis, eu escolhi pea de Paulo Hecker Filho. Foi a minha primeira experincia como diretor em Matar. Foi maravilhosa, muito forte! Mais tarde vou para o Teatro de Equipe, onde esto Ivete Brandalise, Paulo Csar Pereio, Paulo Jos, Mrio de Almeida, Milton Mattos, Moema Brum. O Teatro de Equipe foi muito influenciado pelo Teatro de Arena, de So Paulo. A idia era ter um espao prprio. No Teatro de Equipe havia vrias atividades culturais. Ficava na rua General Vitorino 312. Comecei a trabalhar com os fundadores, o Paulo Jos, Paulo Csar Pereio,

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Ruggero Jacobbi, Augusto Boal e Fernando Peixoto, 1959

Milton Mattos e Mrio de Almeida, diretor-geral e encenador contratado. Mrio aparecer como ator somente em Esperando Godot, de Samuel Beckett, com direo de Luis Carlos Maciel, dirigindo em co-produo do Teatro Universitrio com o Teatro de Equipe. Nessa poca criamos o ncleo gacho do CPC Centro Popular de Cultura ligado UEE. J conhecia o Vianinha, que havia estado em Porto Alegre com o Teatro de Arena. Eu estava vinculado ao Teatro de Equipe, que tinha uma postura de trabalho nacional e poltica, sem dvida visceralmente influenciado pelo trabalho do Arena e pelas notcias que recebamos do trabalho do prprio CPC da UNE. Quando Cuba foi invadida, em 1961, aconteceu em Porto Alegre um espetculo que foi uma espcie de embrio do CPC local: Ptria ou Muerte, de Vianinha, apresentado pelo Arena de So Paulo, o Equipe e estudantes da Feurgs. Com Brasil Verso Brasileira, de Oduvaldo Vianna Filho, j se organiza um teatro poltico. O diretor da Unio dos Estudantes na poca era o Marco Aurlio Garcia, hoje assessor de assuntos internacionais no governo Lula. O Marco Aurlio, amigo meu de infncia, me chamou para dirigir e organizar a ida do CPC para Porto Alegre para uma srie de espetculos. Na semana

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Teatro do Sul

de cultura do Centro Popular de Cultura apresentamos vrios espetculos e exibimos os filmes. A abertura foi no salo de Atos da Universidade do Rio Grande do Sul, onde foi encenada uma pea sobre a reforma universitria e os filmes, Aruanda, Arraial do Cabo e O Santurio. E ainda o curta-metragem cubano Muerte al Invasor. No dia seguinte, na reitoria, foi apresentado o espetculo intitulado Misria ao Alcance de Todos: na primeira parte, Cano do Subdesenvolvimento, de Chico de Assis e Carlos Lyra; Paga, no Paga, de Augusto Boal; a msica Maria do Maranho, de Carlos Lyra e Nelson Lins de Barros; o poema O General, de Bertolt Brecht; e o prlogo da pea A Vez da Recusa, de Carlos Estevam; na segunda parte, a pea de Arnaldo Jabor, que tinha trs ttulos, Histria do Formiguinha ou Deus Ajuda os Bo ou Como Entrar bem pelos Canais Competentes... No terceiro dia foi encenada Brasil Verso Brasileira. Noticiei a chegada do CPC com grande destaque: Excepcional e inesperado acontecimento... Durante esse perodo vamos ter contato com gente de Cuba, como o poeta cubano Nicolas Guilln que fez uma palestra no Teatro Equipe. E fazer peas sobre a revoluo cubana.

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O Despacho Virou Lenda Era uma poca muito gostosa de se viver. Fizemos um esforo com o Teatro de Equipe para formar uma companhia profissional para poder nos manter com a profisso. Eles chegaram a encenar vrias peas, como O Demorado Adeus, dirigido por Mrio de Almeida, com Paulo Jos, Ivete Brandalise e eu. O grupo fez vrias peas, mas fiz depois s O Despacho. O espetculo teve uma repercusso imensa e estreou um pouco antes do golpe, da queda de Joo Goulart. Foi impressionante porque a pea tratava do tema. Foi escrita pelo Mrio de Almeida e contava a situao poltica brasileira, a derrubada de um presidente. Parecia que havia sido escrita depois do golpe. Por causa da coincidncia, teve problemas com a censura. Incrvel que esse texto se perdeu, ningum sabe onde ele est. A pea O Despacho estreou em 18 de julho de 1961, poucos dias da renncia do presidente Jnio Quadros. Texto sensvel, de reflexo crtica sobre a contraditria e perturbada realidade sociopoltica nacional. O Teatro de Equipe tinha como referncia e no como modelo, mas como estmulo artstico e ideolgico, o trabalho do Teatro de Arena de So Paulo. Nesse espetculo soube aprofundar a anlise da realidade gacha tentando at mesmo personalizar o trabalho teatral do Rio Grande do Sul.

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O Despacho virou lenda, o Mrio de Almeida sempre vinha com essa: assim como Pirandello escreveu Seis Personagens Procura de um Autor, vou escrever um autor procura de um texto. A estria foi acompanhada de diversos acontecimentos em todo o planeta, como a Guerra Fria, o muro de Berlim. O governador Leonel Brizola se interessou pela pea e perguntou na ocasio se tnhamos condies de levar O Despacho para o Rio de Janeiro, So Paulo e Braslia. Ele financiou a viagem da pea para as trs cidades. Mas em So Paulo a pea, que seria encenada no Teatro Oficina, foi cancelada. Na vspera da viagem do grupo para So Paulo, um assessor do Brizola chegou ao teatro com uma mala cheia de dinheiro e pediu para que o Mrio de Almeida o aguardasse aps o espetculo. Como numa cena de um filme, o tal assessor disse que havia uma impossibilidade burocrtica e no poderia patrocinar a viagem. No Rio de Janeiro O Despacho foi transmitido pela rdio Mayrinck Veiga. Em 1964, quando a Tereza Raquel pretendia montar a pea no Rio, houve o golpe e o resto silncio... Primeiro Espetculo de Teatro Profissional Com o Curso de Arte Dramtica fiz o aprendizado clssico trabalhando como ator em Egmont, de Goethe, Electra, de Sfocles, O Corvo, de Carlo Gozzi, ambas com direo de Ruggero

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Egmont, com Wolney de Assis, 1958

Jacobbi. Com a Companhia de Maria Della Costa viajei para o Uruguai. Com o TBC foram dois espetculos, onde substitui atores: Anjo de Pedra, direo de Benedito Corsi, de Tennessee Williams; e Leonor de Mendona, direo de Flvio Rangel, de Gonalves Dias. No Anjo de Pedra aprendi muito, apesar do meu personagem ser pequeno, mas muito simptico. Em Leonor de Mendona entrava em cena num instante, dizia uma frase e ia embora. Vou trabalhar depois, nos anos 60, com o teatro de Ruth Escobar, que vai montar em Porto Alegre Me Coragem, de Bertolt Brecht, tambm precisam de uma substituio. A direo era de Alberto DAversa. Eu fazia o irmo da me coragem. Foi muito importante e significativo. Trabalhei nesse espetculo com Ruth Escobar e Llia Abramo. Minha ligao com o Brecht tinha comeado com o Ruggero, que meu deu uma formao em todos os sentidos: cultural, teatral e poltica tambm. Foram vrias experincias profissionais depois do O Canto da Cotovia, que teve direo e cenrios de Gianni Ratto. Meu primeiro espetculo de teatro profissional, em 1957. Com esse espetculo viajei pela primeira vez para Montevidu, no Uruguai. Tenho boas recordaes do pas. Passei

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Anjo de Pedra, com Nathalia Timberg, TBC, 1960

Com Alberto DAversa, Porto Alegre, 1958

a ir muito para l, uma vez por ms passava o fim de semana em Montevidu. Via uma srie de filmes, que no vinham para o Brasil naquela poca. Uma vez fiz contato com o grupo El Galpn, quando fui com o teatro de Maria Della Costa apresentar O Canto da Cotovia. O diretor do grupo El Galpn, Atahualpa del Cioppo estava ensaiando uma pea de Brecht e me convidou para ver os ensaios. Fiquei fascinado, me lembro que comprei o texto de Galileu Galilei em espanhol numa livraria. Mas a minha primeira pea do Brecht foi o espetculo Me Coragem. Com a pea O Demorado Adeus, de Tennessee Williams, encenada pelo Teatro de Equipe, em 1960, havia uma preocupao em criar um grupo profissional. Conseguimos um teatro pequeno, no centro de Porto Alegre, e fizemos a adaptao. Mas a tentativa no vingou. Veio o golpe de 64 e o teatro ficou paralisado. Uma Volta Dramaturgia Brasileira Com o Teatro de Arena e tambm o TBC, ao contratar o Fvio Rangel, como diretor, deu os primeiros passos para surgir a nossa dramaturgia brasileira. O prprio Ruggero achava que estavam totalmente certos em contratar o Rangel. isso mesmo, chega de contratar diretores estrangeiros!

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O assunto tomou fora quando o Teatro Equipe faz um seminrio sobre dramaturgia. Era um seminrio nas mesmas bases do Arena em So Paulo, j se tinha uma preocupao com a formao dessa dramaturgia. Uma discusso que prossegue at hoje. Minha identificao com o Oficina e o Arena era por esta causa, a da formao de uma dramaturgia brasileira. Nessa poca tinha contato com o Augusto Boal do Arena e no conhecia ningum do Oficina. O Teatro de Arena h havia ido a Porto Alegre vrias vezes. O Boal participou de algumas palestras no Curso de Arte Dramtica. Claro que tambm tinha um fascnio pelo grupo, porque sabia do significado e a importncia do Teatro de Arena e do Oficina. Eles eram os mais importantes grupos teatrais daquele momento. Havia uma transformao do significado artstico e social. A preocupao social e poltica do Arena era muito forte e havia um vnculo dessa idia com a dramaturgia. Vrios atores do elenco e da direo do Arena escreviam, como o Guarnieri, Vianinha, Boal (que era mais diretor, mas escrevia tambm), Flvio Migliaccio, Nelson Xavier e Chico de Assis, que eram do elenco e tambm escritores. Havia sempre seminrios internos sobre dramaturgia, o que foi transformador e essencial ao teatro brasileiro.

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E havia uma relao curiosa entre o Arena e o Oficina, sempre a mesma discusso: a realidade brasileira estava sempre presente na montagem do espetculo, havia uma reflexo crtica do social, do que acontecia no pas, naquele momento. No Arena, isso partia da prpria dramaturgia. No Oficina acontecia uma coisa oposta, de certa maneira, mas que era a mesma coisa: as peas que encenavam eram estrangeiras, mas a preocupao era de que o espetculo tivesse uma linguagem nacional, provocando na platia uma reflexo sobre a realidade do nosso pas. Se a nfase do Arena era a dramaturgia, no Oficina era a encenao. Na pea Os Pequenos Burgueses, de Mximo Gorki, encenada em 1963, nossa preocupao no era discutir a revoluo sovitica, mas a necessidade de uma transformao social no nosso pas. Tnhamos no elenco o russo Eugnio Kusnet, figura essencial e que nos recomendou a pea. Fizemos a montagem e foi muito importante, um sucesso extraordinrio. Foi um momento decisivo para o teatro Oficina. A pea teve uma repercusso de pblico e de crtica muito grande. Ficou muito tempo em cartaz, depois voltou em outras montagens. A nossa traduo, minha e do Jos Celso, no foi do russo, mas tradues em francs, espanhol e ingls. E o Eugnio Kusnet fez a reviso final

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Pequenos Burgueses, com Rosamaria Murtinho, Oficina, 1963

da traduo para ver se correspondia com os originais. Estava tudo certo. Fiz a assistncia de direo e mais trs personagens. Na estria fiz o Chichkin, depois Piotr e Nil, em substituio ao Renato Borghi e o Ronald Daniel. Tive uma experincia teatral rarssima com Os Pequenos Burgueses. Teve uma poca em que o Cludio Marzo fazia o Nil. Estvamos com a pea em cartaz num teatro na Brigadeiro Luiz Antnio, em So Paulo. O Renato e o Cludio faziam os dois personagens que entravam em choque na pea, o Nil e o Piotr. Eles estavam tambm filmando na poca. E durante um tempo eu fazia numa sesso o Nil e na outra o Piotr, substituindo-os quando no podiam comparecer ao espetculo. Assim fiquei por semanas, numa sesso fazia um deles, quando terminava a sesso, entrava como o outro. Eram personagens opostos, e foi uma experincia inacreditvel, porque no mesmo dia fazia os dois personagens em choque o tempo todo. Um dos conflitos bsicos do texto. Mas a experincia foi fantstica porque mexe com voc por tudo, na forma de representar o personagem, no lado emocional, fsico e racional da montagem. Era uma loucura, fazendo um e depois o outro. Era sobre uma luta operria. O Piotr era um pequeno burgus, ligado famlia e Nil o operrio e revolucionrio,

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Pequenos Burgueses, com Renato Borghi e Liana Duval

participante do movimento operrio. A pea passou bem pela censura. Conseguimos montar na poca vrias peas com uma discusso poltica muito forte. Em Tempos de Golpe Militar Quando aconteceu o golpe de 64, a Miriam Mehler, que era uma das atrizes do grupo de origem e judia, havia comprado os direitos de um texto de Max Frisch, Andorra, sobre a perseguio dos judeus no nazismo. Ela queria montar a pea e levou-a ao teatro para leitura. Achamos muito interessante, eu, Z Celso e o Renato Borghi. Mas pensamos que como no havia perseguio de judeu no Brasil, no tinha sentido montar a pea. Poucos dias depois acontece o golpe militar. Tivemos que fechar o teatro correndo, fomos para um lugar no interior, que a Clia Helena nos conseguiu para ficarmos escondidos. Mas quase que imediatamente revimos nossas posies e dizamos a mesma coisa: temos que montar Andorra quando voltarmos a So Paulo. Porque o tema central no era mais a perseguio aos judeus, mas a perseguio. Se o assunto era judeus, o pblico entenderia a mensagem. Quando ensaiamos, passamos pela censura e conseguimos estrear a pea, com uma nfase muito grande sobre os judeus para os censores. Fizemos na poca o seguinte anncio para os

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Andorra, 1964

jornais: Andorra, de Max Frisch, judeu igual a qualquer bode expiatrio. Queramos que o espectador fizesse uma leitura sobre a realidade brasileira, onde naquele momento havia uma parte da sociedade sendo perseguida. Montamos no Oficina Andorra, Os Pequenos Burgueses e Galileu Galilei, do Brecht. Sempre com a preocupao de escolher textos, apesar de autores estrangeiros, que tivessem um foco que refletisse os problemas brasileiros. Os dois grupos, Arena e Oficina, eram duas faces de uma mesma moeda. J conhecia anteriormente o trabalho do Arena, do Oficina no. Mas sabia da grande repercusso do Teatro Oficina, que nasceu muito ligado ao Arena. Os primeiros espetculos do Oficina foram dirigidos pelo Augusto Boal, do Arena. No caso da pea Andorra, estvamos com medo de no passar na censura, mas como era sobre judeus, passou. Nos ensaios com a censura fazamos muitos truques. Na pea Don Juan, que dirigi, uma adaptao de Molire, feita por mim e pelo Guarnieri, que fazia o papel-ttulo, no dia do ensaio com o censor, tinha uma cena que temia que eles cortassem, porque os dilogos eram muito fortes. No dia da apresentao para a censura pedi ao meu assistente, o Paulo Goya, que era um jovem magro, alto, bem jovem e que

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Galileu Galilei, com Renato Borghi, 1968

fazia uma participao no espetculo: Na hora em que comear o tal dilogo, se dependure naquela corda, nu e de cabea para baixo. Imagine a figura, um cara enorme e magro naquela situao. Fiz a cena assim. No deu outra, quando terminou o ensaio, o censor disse: tudo bem, mas aquela cena do homem nu no pode ter. Claro que esta cena no era do espetculo. Mas aconteceu o que imaginei: na hora em que comeou a cena, o censor ficou olhando para o homem nu dependurado no teto e no deu conta da fora dos dilogos. Queria que ele se distrasse e no prestasse ateno no que estava sendo dito na cena de Don Juan. Tinha medo que fosse cortada essa cena e inventei o truque na hora do ensaio. A ttica deu certo. Era um jeito que fazamos para driblar a censura. Nessa poca, com Andorra e Os Pequenos Burgueses, fomos muito para o Rio de Janeiro, com temporadas de sucesso. No fundo O Rei da Vela comeou a surgir no Rio. Fazamos umas oficinas com o Luiz Carlos Maciel, grande amigo meu de Porto Alegre, onde fizemos muita coisa junto. Depois ele foi morar no Rio. Na oficina teatral, procurvamos um texto nacional, alguma coisa que pudesse discutir a realidade brasileira daquele momento.

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Numa dessas oficinas, ele sugeriu a pea, que no conhecamos. Fizemos a leitura e ficamos fascinados com a pea de Oswald de Andrade. Era o que queramos montar. Experincias no Oficina No Oficina, desde 1963, comecei a trabalhar como ator e assistente de direo do Z Celso. O Renato Borghi tambm era diretor de l. Pouco depois me tornei scio do grupo. Fiquei l at sair, em 1970, o que chamo de a separao do casamento do grupo. Eu estava em viagem pela Europa, houve um incndio no Teatro Oficina, em 31 de maio de 1966. Depois desse episdio criamos um novo espao. Antes chamvamos de sanduche: era um palco, com platia de um lado e do outro. Depois do incndio fizemos um palco italiano, com uma roda giratria grande. E foi l que estreamos O Rei da Vela. O primeiro espetculo que estreou no novo espao. A pea foi muito importante, uma transformao forte na prpria linguagem do Teatro Oficina. O Z Celso juntou essa linguagem experimental cnica com a fora poltica do texto. A gente incorporou coisas brechtianas, linguagem circense com elementos populares de comdia dramtica. O texto muito instigante saiu em busca de uma linguagem
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nova. Estvamos tambm refazendo o espao Oficina. Tinha um palco que girava. Foi uma srie de linguagens novas, um processo criativo fascinante. E que teve uma repercusso muito grande com a platia. Nessa poca descobrimos Brecht quando vimos o espetculo Berliner Ensemble, em Berlim. Com a descoberta de Brecht pensamos montar Galileu Galilei e o fizemos depois de O Rei da Vela, em 1968. Mas foi com Na Selva das Cidades, de Brecht, que Z Celso fez uma das suas direes mais brilhantes. Nessa poca j estvamos num conflito interno no grupo, com a entrada de pessoas mais jovens. Com a crise, conseguimos trabalhar com a realidade dos problemas internos. E isso se transformou num grande espetculo, com Na Selva das Cidades. Mas Galileu, que montamos antes, tambm era uma discusso poltica. Tratava-se da perseguio a Galileu, do relacionamento das teorias com a sociedade, com o povo tambm, quando chegam as idias de Galileu nas ruas. Era uma discusso sobre a situao poltica. Como em Andorra, no nos interessava a idia dos judeus, assim com Galileu no estvamos discutindo o personagem cientista Galileu, mas a crise poltica do significado de teorias novas em conflito com o arcaico. A descoberta do novo e como isso entra em choque

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Na Selva das Cidades, Oficina, 1969

com o poder. Era tambm uma discusso sobre os aspectos da ditadura. Em Galileu tambm houve outra questo curiosa da censura. No me lembro do nome do censor, mas foi at uma figura simptica. Fazamos um ensaio para a censura em 68. Eu, o Renato e no me lembro quem era o outro ator, estvamos no camarim, num momento em que no entrvamos logo em cena, quando ouvimos no rdio, que estava ligado bem baixinho, o decreto do AI-5. Foi uma loucura! Quando terminou o ensaio falamos ao censor sobre o decreto, mas ele disse: vou liberar a pea agora, porque se voltar para a censura, para liberar depois, eles vo proibir. E liberou na hora o espetculo. Foi impressionante! Depois da Na Selva das Cidades, j estava instalada uma crise interna muito grande no grupo, o que culminou com a minha sada do Oficina, que foi como uma separao de casamento. Mas estava impossvel! Fazia como ator Na Selva das Cidades e dirigia o Dom Juan. Mas j tinha dirigido l o Poder Negro, de Leroy Jones, em 68, que tambm teve uma preocupao poltica muito grande. Era uma pea sobre o preconceito no s racial, mas um choque em diferentes aspectos da sociedade, como a luta de classes, embora seja uma discusso sobre a questo negra.

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Poder Negro, com tala Nandi e Antonio Pitanga, 1968

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Sa do Teatro Oficina em 70, quando estava em cartaz Dom Juan. No estava no elenco, mas era direo minha. Na poca eu morava na avenida Paulista e ia todo dia para o Oficina: pegava um nibus e descia perto do Teatro Imprensa, e ia a p para o teatro. Um dia, fazendo o mesmo trajeto, depois que desci do nibus, parei e pensei: no vou mais, no d mais! No conseguia mais suportar as posies e os encaminhamentos do Z Celso no teatro. Eram experincias irracionais na base do corporal, no se faz a revoluo poltico-social, ento tenta-se fazer dentro de si mesmo. Estavam num processo anrquico, de religies orientais, com pessoas jovens e porraloucas. A barra estava meio pesada. Gostava do Z Celso, do trabalho dele, apesar de tudo, mas no concordava com o trabalho, com as coisas que estavam fazendo... No era isso o que queria fazer. Se continuasse indo, teria que agentar um milho de coisas, que j no dava mais ou ficar l reclamando delas e brigando o tempo todo. Era melhor no ficar mais junto. como um casamento. No que no goste da pessoa, mas no d mais para ficar junto! No era nada contra a posio dele. Tudo bem, quer ir por a vai, mas no vou junto. Isso tudo me passou pela cabea, fiz a volta, peguei o nibus e voltei para a avenida Paulista,

onde morava. Fiz uma maletinha, peguei um txi, fui para o aeroporto e embarquei para o Rio. Fiquei uns trs dias num hotel, em Ipanema. Sempre que ia para l ficava na casa de pessoas amigas. Nesses dias no procurei ningum, fiquei isolado. De manh ia para a praia, depois passava numa barraca de revistas, comprava uns livrinhos de novelas policiais e ficava a tarde lendo. De noite ia para um bar perto do hotel. Fiquei assim uns dias, sem ver ningum e depois voltei para So Paulo e no fui mais ao Oficina. Foi um rompimento. Continuei trabalhando em So Paulo no Arena e outras peas. Nessa poca j estava descasado da tala Nandi. Duplo Amor Quando aceitei trabalhar no Oficina, em 1963, naqueles trs meses de licena do jornal, a tala veio comigo e comeamos a trabalhar no teatro. Conheci a tala quando fui fazer uma palestra sobre teatro em Caxias do Sul. E um grupo de jovens me convidou para irmos tomar um vinho. Depois fiquei sabendo que o pai da tala quem produzia o vinho Moscato Piave. Depois nos apaixonamos! Casamos em 1961. Por um acaso a tala entra no elenco de Quatro num Quarto. tala trabalhava num banco em Porto Alegre e quando veio para c passou a
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Quatro Num Quarto, com tala Nandi, Renato Borghi, Dirce Migliaccio e Fernando Peixoto, Oficina, 1963

cuidar da rea financeira do Oficina: cuidava dos gastos, dos pagamentos aos atores, etc. Um dia, a Rosamaria Murtinho, que fazia Quatro num Quarto, estava tambm ensaiando outra pea. O Z Celso queria tir-la do elenco da pea. Era complicado. O Z Celso entrou em contato com o Boal e pediu para ele indicar uma atriz para substituir a Rosamaria. O Boal disse: Voc tem a atriz no Teatro Oficina! Quem? A tala Nandi. A tala atriz?
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Ento o Boal explicou que j tinha visto tala atuar em O Despacho, em Porto Alegre. O Z voltou para o Oficina, fez um teste. Achou-a maravilhosa e a colocou no elenco. Foram anos de dupla profissional. O ltimo trabalho que fizemos juntos foi o recente espetculo Vassah: a Dama de Ferro, de Mximo Gorki, tambm uma traduo feita por mim e por Eugenio Kusnet, onde participei como ator. Foi encenado em 2001, no Teatro Srgio Cardoso, com realizao da tala Nandi Produes. A tala veio para So Paulo porque se deu conta que h muitos anos no representava na cidade.

Ela sempre esteve no elenco, junto comigo, o Renato Borghi, e com a direo do Z Celso. Depois do Oficina ela foi para o Rio de Janeiro. Com o espetculo Vassah, em 2001, ela nos convida para montar o espetculo em So Paulo. tala resolveu fazer essa homenagem e props a nossa participao na pea. O Z Celso tambm fez uma participao em vdeo. Mas topei fazer a temporada inteira. Renato fez quase todos os espetculos, s em alguns foi substitudo. Nessa poca, estava ensaiando um espetculo tambm no Teatro Srgio Cardoso. Minha participao no Vassah era pequena, ento parava o ensaio e ia fazer a cena e depois voltava para o ensaio. E s vezes ainda voltava para os agradecimentos. Deu para conciliar as duas coisas. O espetculo era muito bom, e a minha cena era com a tala e o Renato. Desde os anos 70 no trabalhava com a tala, mas sempre mantivemos uma relao boa. Ficamos os trs no mesmo camarim, a idia foi da tala. O elenco era timo, pessoas que conhecia, outras no e o Z esteve na estria. Novas Experincias Um pouco antes de sair do Oficina, trabalhei como ator no Teatro de Arena, fui para o Peru, Mxico e Estados Unidos com Arena conta Zumbi, de Guarnieri e Boal, e Arena conta Bolvar, de

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Vassah: A Dama de Ferro, com tala Nandi, 2001

Boal. Foi interessante fazer Arena sete anos depois do primeiro convite do Boal. O Arena conta Bolvar foi encenado no exterior em 1970, mas nunca no Brasil. Foi viajar e proibido pela censura na sua volta. E ningum tem o texto tambm, no conseguem encontrar! Imagina, um texto importantssimo, onde se discute a importncia de Bolvar e a revoluo na Amrica Latina. Montamos em Lima, no Peru, e vrias cidades no Mxico e mais outras cidades nos Estados Unidos. Era uma discusso poltica muito forte. E o Arena contava com um elenco onde os personagens se revezavam, todos faziam os personagens. O Arena fez muito sucesso nessas viagens. No Mxico estivemos em Puebla, Guanaguato, Guadalajara, Monte Rei, Leon, So Luis de Porto Si e Morela. No Peru fomos a Lima. E nos Estados Unidos em: Berkeley, So Francisco, Kent, Cleveland, Kansas City, Bfalo, Chapaqua e New York. Viajamos assim alguns meses. O espetculo teve grande repercusso na mdia, saiu em muitos jornais, com noticirios e crtica de teatro. Deu at no jornal New York Times, O Arena conta Bolvar. Nos Estados Unidos fiquei amigo de Eric Bentley, grande escritor, autor de livros sobre teatro, figura importantssima. Ele me deu inclusive uma gravao do depoimento do Brecht no inqurito sobre uma infiltrao comunista no cinema
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Arena Conta Zumbi, 1970

americano, em 1947. Conto toda essa histria no meu livro Hollywood, Episdio da Histeria Anticomunista. Foi uma poca de perseguio aos artistas, 41 personalidades de Hollywood haviam sido citadas pelo Comit de Atividades Antiamericanas para comparecerem em Washington; 19 assumiram a posio de no aceitar o Comit, por julg-lo inconstitucional e ficaram conhecidos como os 19 No-Amigveis, entre eles Bertolt Brecht. Talvez no por casualidade, 13 deles eram judeus, alguns eram membros do Partido Comunista, outros no. Anti-semitismo e anticomunismo andaram de mos dadas naquela poca. Brecht (1898-1956) compareceu, manifestou sua solidariedade ao grupo, mas como era cidado alemo, passvel de deportao, ficou acertado que no negaria a responder s perguntas, no se valendo das prerrogativas de defesa previstas na Constituio dos EUA. Brecht chegou aos Estados Unidos em 1941, fugindo do nazismo, vindo de Helsinki e Moscou. A grande polmica de Brecht nos Estados Unidos foi com o escritor alemo Thomas Mann, com quem nunca simpatizou, e criticou com violncia. Brecht chamava-o de rptil, e antes j havia escrito que, depois da guerra, os alemes tero que justificar-se no apenas pelo nazismo, mas tambm por terem suportado os romances do

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senhor Mann. E estes sem a ameaa constante de vinte ou trinta divises da SS. A crise central entre eles que nos Estados Unidos Brecht discutia a necessidade da organizao de uma Alemanha Livre no exlio, para unificar os opositores emigrados, enquanto Mann negava a existncia de tal organizao. Brecht, que manifesta a adeso a essa organizao, recorda, na ocasio, que a discrdia entre os partidos operrios alemes foi uma das principais causas da ascenso de Hitler. E por a vai... Mas durante o interrogatrio, Brecht nega sua participao no Partido Comunista. Militante comunista era sua mulher, Helene Weigel. Restou a gravao na ntegra, com comentrios de Eric Bentley, editado em disco pela Folkways Records lbum, em 1963. O disco revela muito da personalidade de Brecht: gil, malicioso, lcido. O seu comportamento durante o interrogatrio despertou polmica e at desconfiana. Brecht, que afinal teve mesmo que deixar o pas, no dia seguinte do seu depoimento, conta a Eric Bentley, que afinal os inquisitores norte-americanos no eram to maus quanto os nazistas: os nazistas nunca teriam permitido que eu fumasse. Em Washington me deixaram fumar um charuto. E eu o usei para manipular pausas entre as perguntas e respostas.

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Para o teatro brasileiro Brecht foi um grande companheiro de trabalho nos anos 60. Ele foi, inclusive durante a ditadura, um dos autores estrangeiros mais encenados no Pas. Ele invade trs centros de produo de teatro poltico brasileiro, nos anos que antecedem o golpe militar de 64: o Teatro de Arena de So Paulo, o Teatro Oficina de So Paulo e o Centro Popular de Cultura da UNE. Linguagens Inovadoras Depois que sa do Oficina vou trabalhar menos como ator e comear a dirigir mais. Em Porto Alegre j havia dirigido duas peas: Matar, na Escola de Arte Dramtica, e Pedro Mico, no Teatro de Equipe; e no Oficina, o Poder Negro e Dom Juan, minha ltima pea l. Embora tivesse a preocupao com a cena poltica e o seu significado social, com o espetculo Dom Juan havia tambm uma preocupao com o espao cnico. Dom Juan tinha muito envolvimento com a platia, que sentava onde queria, at no cho, durante o espetculo. O centro da ao era em uma cadeira, no cho, na almofada ou na mesa que ficava no centro do Oficina. Essa mesa era curiosa, os grandes momentos se passavam em torno dela. Era uma grande transformao na linguagem cnica. Vi isso acontecer nos Estados Unidos e nos influenciou na montagem de nossos novos

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Pedro Mico, Olmir Dias e Ivette Brandalise, 1961

cenrios. Um pouco do que o Z Celso j fazia, mas eu no levava para o irracional, a loucura. Um dos grandes momentos da pea quando acontece um jantar nessa mesa, que onde mora o Dom Juan. O coro, antes de comear o jantar, puxava as gavetas e sabe o que acontecia com a mesa? Virava o desenho da sustica, do nazismo. E ento aconteciam as cenas de morte. Na minha encenao, Dom Juan no ficava s na imagem da rebeldia sexual, mas no enfrentamento da sociedade. O Guarnieri fazia o personagem. Eu o trouxe do Arena para o Dom Juan no Oficina. Isso j era um choque para o clima do Oficina naquela poca. A imagem fsica do Dom Juan, sobretudo no final, lembrava muito o Guevara, o Che. No final, no palco italiano aparecia uma projeo de uma figura de um militar que mata o Che Guevara. Foi uma nova linguagem, fora daquele espao cnico tradicional que utilizvamos h pouco tempo. Utilizei tambm uma linguagem influenciada no que estava acontecendo naquele momento no Teatro Oficina, voltado para o irracional, para a coisa fsica, para a sexualidade. Era muita maluquice. Tenho a maior admirao pelo trabalho do Z Celso, mas havia uma discordncia, no era o que queria fazer de teatro. Eram anos 70 e,

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apesar dessa liberao, a linguagem que utilizei em Dom Juan tinha uma preocupao em chegar a um resultado social e poltico. Novas Direes Em 1972, vou trabalhar com Ncleo 2 do Arena, que sai do grupo e comea com outros ritmos. Basicamente era o Edson Santana, Celso Frateschi, Margot Bairdi, Dulce Muniz, Denise Del Vecchio, Renato Dobal, Abrao Farc, Antonio Pedro. Esse pessoal todo me convida para dirigir. Os Tambores da Noite, de Brecht, e A Semana, de Carlos Queirs Telles, foram os dois espetculos que fiz com o Ncleo 2 do Arena. Trabalhei tambm no Teatro So Pedro, onde se forma uma companhia, da Beatriz Segall e do Maurcio Segall. L monto Frei Caneca, de Carlos Queirs Telles, e o Frank V,de Friedrich Drrenmatt, e ganhei o prmio de direo do ano de teatro. Esses quatro espetculos, todos em 1972, s Frank V em 1973, foram muito importantes. O Frank V de Drrenmatt que Carlos Queiroz Telles traduziu junto com Tereza Linhares, tem uma histria curiosa. Frank V uma tragdia moderna, de nossa sociedade, que mostra como o capitalismo em crise consegue, s vezes, sobretudo em nossos dias, erguer-se de seu leito de moribundo e voltar cena, revitalizado e

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Leitura de Tambores da Noite, com Edson Santana e Dulce Muniz, 1972

Tambores da Noite, 1972

Leitura de A Semana, com Dulce Muniz, 1972

A Semana, Margot Baird, Dulce Muniz, Edson Santana, Celso Frateschi, Ronaldo Dobal, Denise Del Vecchio, Ceclia Rabelo, Antonio Maschio, Antonio Pedro, 1972

A Semana, 1972

Frei Caneca, Oswaldo Dvila, Othon Bastos e Edson Santana, 1972

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forte para manter-se no poder por mais algum tempo. Os personagens, banqueiros, gansgsters se apresentam ao pblico como descendentes dos grandes heris shakespearianos. Como em Shakespeare acompanham a disputa dos poderosos. O povo est ausente das decises. a vtima que a pea omite. Os dois proletrios que aparecem no princpio, desempregados, so aniquilados: um assassinado e o outro incorporado ao crime. O que assistimos a uma luta pelo poder. a histria tragicmica de um banco particular em crise. Mas no apenas a histria de um banco, mas a parbola do nosso mundo, da nossa realidade. Frank V um paraleleppedo lanado contra determinados valores socioeconmicos e polticos. Frank V tinha uma vinculao direta com o momento econmico do Pas, com a rearticulao econmico-poltica da ditadura que dava os primeiros passos para aquilo que seria conhecido como milagre econmico. No final do ano de 1972 fui ao Teatro Oficina, assistir As Trs Irms, de Tchekhov. Vi o espetculo nos ltimos dias do ano, em 27 de dezembro. Minha namorada me convidou para passar o final do ano numa praia de Santos. Quando voltei, dia 1 de janeiro de 1973, havia um bilhete debaixo da porta. Era do Z Celso: Fernando,

o seguinte, dia 30, na hora do agradecimento do espetculo, o Renato (Borghi) interrompeu os aplausos da platia e comunicou que era o seu ltimo espetculo no Oficina e que estava deixando o teatro. No avisou ao elenco e nem a mim. O espetculo tem que voltar amanh de qualquer jeito, porque est com vrios ingressos vendidos dessa semana. Preciso de um ator no lugar do Renato e s pode ser voc, porque conhece bem o Renato e vai ter que fazer igual ao que ele fazia na pea. Voc assistiu ao espetculo h trs dias, est com o espetculo na cabea. Por favor, entre em contato comigo com urgncia. Liguei para l e ensaiei a tarde toda com o Z. Fiquei umas duas horas decorando o personagem e ensaiei outras duas horas s com ele, sem o elenco. Entrei em cena naquela noite. Tem uma cena que nunca me esqueo. Fazia um irmo das trs irms. No final do primeiro ou segundo ato, estou na boca de cena, numa porta e a atriz que faz a minha esposa, na outra ponta. Ns vamos caminhando um em direo ao outro. Quando chegamos no centro, a gente se agarra, se beija na boca e comeo a passar a mo pelo seu corpo; o pano vem descendo e fecha a cena. Mas na hora em que vou chegando prximo da atriz, penso: nunca falei antes com ela, no sei nem o nome dela.
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Frank V: Beatriz Segall e Cludio Mamberti; Renato Borghi, Estr Ges, Srgio Mamberti, Beatriz Segall e Z Fernandez; Vicente Tuttoilmondo, Walmyr Barros e Umberto Magnani, 1973

No dia da estria entrei em contato com os outros atores que conhecia, mas ela no sabia quem era! De repente pego, abrao e beijo, uma sensao maluca! Fiz a pea durante duas semanas, depois o Z queria me levar para um espetculo no Rio. Agora no posso ir, disse a ele, tenho que dirigir um espetculo aqui em So Paulo. J estavam marcados os testes e a estria para o Frank V, de Friedrich Drrenmatt, no Teatro So Pedro. Mas o Z insistiu para que fosse para a estria no Rio e que depois entraria outro ator no lugar. Concordei e fiz a estria. Terminou o espetculo, peguei um nibus direto para So Paulo. No dia seguinte faria os testes para o novo espetculo no Teatro So Pedro. Quando cheguei ao teatro, fui direto para um bar na esquina tomar caf. E quem encontro? O casal Renato Borghi e a Ester Ges. Contei toda a histria para eles, da minha substituio na pea do Oficina, da estria no Rio. O Renato me confidenciou que tinha largado tudo porque no agentava mais o processo de criao no Oficina. De repente me veio o bvio, o que vocs esto fazendo aqui? Vim fazer o teste, disse ele. Quero fazer o teste contigo!

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Que teste? Coloquei ele e a Ester para fazerem parte do elenco do Frank V. Eram os atores principais da pea. Foi uma coincidncia muito grande. Recentemente o Renato fez um espetculo contando coisas da vida dele. Ele fez uma meno especial a mim, inclusive dizendo da alegria que foi depois de sair do Oficina, ficar uns dias sem trabalhar, sem saber o que fazer e depois conseguir um personagem to bacana num espetculo to bom... Os Tambores da Noite, de Brecht, e A Semana, de Carlos Queirs Telles, foram encenadas numa salinha pequena, transformada em espao cnico no Teatro So Pedro. Enquanto Frei Caneca e Frank V foram encenados na sala grande do teatro. Nessa poca tambm dirigi O Processo de Joana dArc, de Brecht, na Escola de Arte Dramtica da Universidade So Paulo. Foi um exame pblico dos alunos do segundo ano e fui chamado para dirigir. Uma dessas alunas ficou famosa e depois trabalhou comigo, a Selma Egrei, que fez o papel da Joana dArc. No ano seguinte a chamo para trabalhar em Frank V, com o Renato Borghi e a Ester Ges.
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O Processo de Joana DArc, com Selma Egrei, EAD, 1972

O ano de 1973 foi agitado, fao uma pea em So Paulo Um Grito Parado no Ar, de Guarnieri, e no Rio de Janeiro fao a direo de Calabar, o Elogio da Traio, de Chico Buarque e Ruy Guerra, que foi proibida pela censura. Mais que Nunca Preciso Cantar No verso de Vinicius de Moraes, em plena ditadura, o trabalho de Um Grito Parado no Ar foi uma forma de manter vivo o teatro. Era uma poca em que se ouvia Guarnieri afirmar: por mais graves que sejam os problemas que cercam o teatro brasileiro, no vejo justificativa para o abandono do campo. Ao contrrio, cada vez com mais urgncia o artista de teatro, seja ator, autor, diretor chamado a defender sua arte, seus princpios, sua posio. Independente dos fatores, sem dvida passageiros, que possam prejudicar sua criao... Um Grito Parado no Ar foi uma produo da Othon Bastos Produes Artsticas, em 1974. O Guarnieri escreveu a pea especialmente para essa produo e que tem uma relao direta com a questo teatral. Assim como Ponto de Partida teve uma relao com a morte do Vlado. O tema a censura, a produo teatral. O Guarnieri fez uma anlise muito forte desse momento

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em que estvamos vivendo. O espetculo teve uma repercusso muito grande. No elenco: Othon Bastos, Marta Overbeck, Enio Carvalho, Sonia Loureiro, Assunta Peres e Oswaldo Campozana. A estria foi em Curitiba, no Teatro Guara, depois veio para So Paulo, no Teatro Aliana Francesa. Mais tarde entram no espetculo a Miriam Mehler, Renato Borghi, Liana Duvall, Ivone Hoffman e mais gente. Dirigir esse espetculo foi uma experincia fascinante. Porque dialeticamente fui dirigido por ele. O texto possui uma teatralidade potencial que se articula no palco de forma quase espontnea. So poucos os espetculos que fiz at hoje que sinto como to pessoal, to meu. Mas o grito de todos ns. A pea no descreve a biografia de ningum, nem retrata este ou aquele integrante da chamada classe teatral. Mas cada personagem rene uma srie de caractersticas que esto na vida real de muitos atores, atrizes e encenadores. A pea trata da vida de todos ns. Estruturei o espetculo sem me preocupar com a elaborao de uma rigidez formal. No existia pr-estabelecida pela direo uma organizao cnica em termos de espao ou de linguagem visual. Os atores improvisavam seus movimentos, que a cada dia eram determinados por motivaes interiores e pela compreenso do verda-

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deiro contedo de seus relacionamentos, uns com os outros. Numa primeira fase de trabalho analisamos minuciosamente o texto. No s para descobrir o seu significado, mas para fixar sua estrutura dramtica e cnica, seus movimentos internos e externos, a conduo de seus temas, os momentos da ao, a progresso ou a eventual interrupo da mesma. Adquirimos com esse exerccio uma conscincia clara do movimento dinmico e ideolgico dos personagens em comparao com a realidade e com os modelos vivos que conhecemos. E a pea trata da vida de todos ns. De forma aberta ou velada estamos, todos, em algum momento de algum personagem, ou em mais de um, com Um Grito Parado no Ar. Em 124 cenas determinvamos o contedo de cada uma. s vezes a cena era apenas uma frase ou uma palavra, outras vezes, apenas o silncio. No estudo das entrelinhas, das pausas, do no-dito, do sugerido. Depois partimos para a fixao do comportamento dos personagens, da forma histrica como se relacionam entre si em cada situao especfica. Assim estruturei o espetculo. O resto ficou livre: a exteriorizao formal pode e deve ser reinventada a cada dia. E era permanentemente reestimulada pela realidade cotidiana, pela participao ativa na vida, como

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cidados e homens de teatro. Para quem fazia o espetculo, ler o jornal diariamente era uma forma de ensaio. Nos laboratrios os atorespersonagens se descobriam a si mesmos e, ao mesmo tempo, minados por seus problemas pessoais, pela crise financeira que os destri e pelo terror psicolgico que os castra, descobrem tambm a sua impotncia. O movimento teatral brasileiro da poca vivia a reflexo crtica sobre o momento. Estvamos limitados pela censura e Guarnieri quis escrever um roteiro para ser ampliado, modificado, discutido. Mas existindo a censura, nosso grito foi em cada apresentao, um atestado de nossa liberdade de criao cerceada, a afirmao de uma limitao que nos foi imposta. Mas no grito, o objeto de estudo o esmagamento do homem pela sociedade. Com a ditadura havia uma despolitizao total da cultura brasileira, um esvaziamento de nossa cultura, mas havia uma reao contra isso. O teatro manteve vivo a sua verdade crtica. por acreditar no homem que existiu Um Grito Parado no Ar. Homem enquanto ser socialmente oprimido, mas capaz de alterar sua prpria condio social luz da histria. Em alguns ensaios eu me sentia diretor de trfico e conselheiro espiritual: reunia o elenco apenas para resolver problemas de circulao e

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aconselhava ou apoiava, sem nada impor, uma ou outra idia. Juntos fomos, pouco a pouco, encontrando as solues cnicas. Foram tantos momentos. Teve uma cena em que Othon Bastos faz um monlogo central da pea de costas para a platia, dirigindo-se de frente a seus companheiros de elenco, atinge uma fora cnica que nunca seria possvel se estivesse de frente para o pblico. Mas quando ergue o corpo assassinado da estudante baleada na rua, seu primeiro movimento encarar em silncio o pblico. Essa pea foi um ato de amor pelo teatro e pela profisso, que Guarnieri colocou com angstia e f e eu procurei assumir como meu, como nosso. E que se define numa fala do personagem diretor, que por brincadeira do Guarnieri chamavase tambm Fernando, que dizia: Eu s sei me comunicar atravs disso que est a, o teatro. E est cada vez mais difcil! Calabar Proibido Um dia chegam em So Paulo Chico Buarque e Ruy Guerra. Me entregam o texto Calabar e vo assistir a Frank V, no Teatro So Pedro. Fui ler Calabar no bar Riviera... Depois do espetculo nos encontramos na Baica. Eles haviam gostado de Frank V e eu de

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Calabar. O texto falava de uma reflexo sobre o hoje e o aqui, sobre a responsabilidade, a tica, a opo e os possveis destinos do homem num mundo de guerra e paz. E a figura de Calabar, que desde a escola primria nos ensinam que foi um traidor, para os holandeses, entretanto, Calabar um heri. Ruy Guerra e Chico Buarque desmistificam, com inteligncia e sensibilidade, o conceito de traidor. Em Calabar o passado revisto com a lucidez de quem vive o presente: com a conscincia de quem mergulha na Histria em busca de uma compreenso do mundo de hoje. Calabar , nesse sentido, uma reflexo aberta, irnica e provocativa, teatral e musical, grotesca e crtica, existencial e materialista sobre o significado da traio. Brecht afirma em Galileu Galilei: Infeliz o pas que tem necessidade de heris. Em certo sentido, o texto de Calabar parece afirmar: infeliz o pas que tem necessidade de traidores! O holands Nassau assume o sonho de Calabar: o utpico sonho de um pas mais livre! E o guerrilheiro Calabar troca de lado, e na guerra entre portugueses e holandeses, estes levam a melhor, comeam a triunfar, ganhar territrio e a expulsar os portugueses de Pernambuco. Em seu governo as cidades crescem, os senhores de engenho perdem seu domnio econmico e poltico.

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Em Calabar todos os personagens vivem na lama da traio e esto perdidos numa selva de traidores. Um texto importante para aquele momento! O texto de Calabar, o Elogio da Traio foi liberado pela censura em abril de 1973, mas ainda dependia do ensaio geral, que, segundo a lei da poca, era assistido poucos dias antes da estria pela Censura Estadual, para fornecimento do respectivo alvar. Durante os meses seguintes Chico e Ruy procuram um produtor, o Fernando Torres, um encenador, eu, e juntos acertamos os nomes da equipe. Em agosto fizemos os testes para o elenco, quase 400 pessoas foram entrevistadas no Rio e em So Paulo. No ms seguinte foram iniciados os ensaios e a contratao de 45 atores, msicos, tcnicos, ao mesmo tempo que era iniciada a construo do cenrio, no Teatro Joo Caetano, e a confeco de figurinos. Os play-backs do espetculo foram gravados por dezenas de msicos. Tudo se acerta! Um ms depois, o espetculo estava pronto e com a estria marcada para 8 de novembro. A empresa Fernando Torres Diverses tenta marcar o ensaio geral para conseguir o alvar do espetculo. A comeam nossas desconfianas sobre a liberao do espetculo. Um comunicado da censura informa que a pea estava em instncias superiores para reexame. Continuamos os

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Ensaio de Calabar, com Betty Faria, Marcio Augusto, Suzanne Jacob, Anselmo Vasconcellos, Maria Alves, Ktia DAngelo, Paschoal Villaboim, Ana Maria Vianna, ngelo de Marcus, Telmo Marques, Paulo Terra, Jos Roberto e Octvio Csar, Rio, 1973

ensaios e tomamos providncias para filmar os ensaios. A solidariedade era de todos. Essa era a nossa modesta atitude frente resistncia: continuar! Resolvemos a partir daquele momento realizar os ensaios de portas abertas. Lembrome que num dos nossos ltimos ensaios tinha at baleiro na platia vendendo chocolate. As pessoas aplaudiam em cena aberta algumas cenas! Mas as notcias sobre o espetculo foram piorando: a Polcia Federal proibiu o espetculo no Teatro Joo Caetano, alm da proibio da palavra Calabar na imprensa! Em 12 de novembro, o advogado da empresa consegue uma entrevista com o general Bandeira, da Polcia Federal, que diz que um parecer sobre o caso somente ser dado dentro de trs a quatro meses. Era tempo demais de espera! No dia seguinte, os ensaios foram suspensos porque no tnhamos condies econmicas para manter a continuidade da produo e esta dissolvida. Foi frustrante, porque o espetculo estava maravilhoso. Toda uma equipe excelente envolvida no processo criativo. Eram muito gostosos os ensaios e estvamos ensaiando com muita fora. Somente em 1980, Calabar ser encenado, com algumas modificaes no texto; e com produo de Othon Bastos, Martha Overbeck e Renato Borghi.

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Calabar no morre. Calabar cobra de vidro. E o povo jura que cobra de vidro uma espcie de largato que, quando se corta em dois, trs, mil pedaos, facilmente se refaz. Palco de Inquietaes O ponto de inspirao de Guarnieri para escrever em 1976 Ponto de Partida foi a morte de Vladimir Herzog, amigo e companheiro. A pea no faz referncia direta, mas a sua morte, seu assassinato abalou profundamente a todos. Foi o terceiro espetculo da companhia de Martha Overbeck e Othon Bastos. H uma morte numa praa e so jogados todos os elementos que esto por trs da morte de Vlado. O texto comeou a ser escrito na Praia Vermelha, no Rio. Uma noite a Martha ligou para saber como andava o trabalho, e me lembro que o Guarnieri disse a ela que estava na fase de reviso. Este foi meu terceiro espetculo com a companhia. Srgio Ricardo fez a msica e teve a participao musical do grupo Maria Da, que foi essencial para a integrao som e palavra. O espetculo foi maravilhoso! No sei se todo mundo percebia que foi inspirado na morte de Vlado. Sei que foi um dos espetculos que mais me emocionaram fazer.

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Maurice Capovilla, Fernando Peixoto e Vladimir Herzog

Ponto de Partida: Srgio Ricardo; Othon Bastos e Martha Overbeck; Antonio Petrin; Gianfrancesco Guarnieri

Em 1977 vem Mortos sem Sepultura, texto de Jean-Paul Sartre, para dar continuidade ao debate ideolgico e poltico proposto por Ponto de Partida. Nessa poca havia uma produtora que estava se firmando em So Paulo, a Difuso, de Srgio Motta. Essa produtora reuniu Guarnieri, Ruy Guerra, Marcus Vinicius e outros. Propus o texto de Oswaldo Dragn, Tpac Amaru, que havia traduzido um ano antes. Narrava os ltimos dias, tortura e assassinato do lder inca. Mas foi proibido pela censura. Propus ento Mortos sem Sepultura, do Sartre. Era a possibilidade de discutir a tortura, mas com ao desenvolvida na Frana, ocupada pelos nazistas. Havia um problema, naquela poca: com a ditadura, Sartre havia proibido a encenao de suas peas no Brasil enquanto durasse a ditadura militar. Consegui um contato na Frana e telefonei para o Sartre. Expliquei a ele que compreendia sua razo ao dizer que j que havia ditadura suas peas estariam proibidas de serem encenadas no Brasil. Mas que eu estava querendo montar a pea dele justamente por causa da ditadura, pela existncia da temtica poltica da pea. Sartre liberou na hora!

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Mortos Sem Sepultura, Aricl Perez e Paulo Guarnieri, 1977

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Todo o meu trabalho foi por uma ao poltica, popular e cultural. Sobretudo nessa poca. Era uma forma de dar o recado, um jeito revolucionrio, uma preocupao com a realidade na qual estvamos inseridos. Sempre tive essa formao paralela com o teatro. Uma preocupao com a situao poltica do Pas, desde jovem, quando morava ainda em Porto Alegre. Era uma necessidade de fazer um teatro com um significado poltico, de misturar a arte com a questo social e poltica do Pas. Fazer com que o espetculo fosse um processo de reflexo sobre a realidade daquele momento. Alguns espetculos foram proibidos, outros conseguiram passar e provocar esse dilogo. A inteno de montar Sartre foi nesse sentido. Fui buscar isso. A mesma preocupao quando dirigi a pea Coiteiros, em 77, na Paraba. Uma adaptao de um romance de Jos Amrico. A situao social na Paraba, outra realidade de um mesmo pas. Era tambm um texto poltico, com uma srie de elementos para provocar uma reflexo. Como Ponto de Partida, que Guarnieri escreveu para mim em funo da realidade em que vivamos: a morte de Herzog que nos atinge e foi muito forte. Ns dois estvamos com isso na cabea, surgiu o texto e que depois vamos encenar.

Rdio na Alemanha O principal trabalho foi como ator na Deutsche Welle, em Bonn. Coordenava e fazia assistncia de edio; tambm atuei e fiz assistncia de direo. Minha ida para l comeou com uma historinha meio maluca. Estava na Alemanha passando uns dias na casa do Leandro Konder, que estava exilado. Um dia estava andando na rua e um cara veio na minha direo. O senhor o ator Fernando Peixoto? Eles iam gravar uma pea radiofnica em portugus, para ser enviada ao Brasil. E estavam reunindo brasileiros que moravam l. Um ator, que fazia um personagem, teve um problema e no poderia ir, e tinham que gravar no dia seguinte. Eles souberam que eu era ator e que estava hospedado naquele lugar. Perguntaram se topava: Claro! Mas no tinha idia do que era a pea. No dia seguinte mandaram um carro para me pegar e me deram o texto, a pea se chamava Cruelndia, de Hubert Wiefeld. Era uma participao pequena, mas as cenas eram todas num castelo. Pensei que amos para um estdio, mas me levaram para um castelo! Comearam a gravao e comecei a ficar fascinado. Parecia cinema. Era uma coisa assim: o personagem es-

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tava caminhando na rua, ento voc faz a cena caminhando, o microfone no alto, do meu lado. Depois pra, faz a cena de novo, com o microfone no alto do lado do outro ator. Foram trs vezes diferentes na mesma cena. Depois eles montam, como cinema, onde filmam de longe, de perto, faz close, depois volta o meu close. Era s voz, e ela ficava gravada em diferentes pontos. As vezes a voz mais baixa, a minha mais alta ou ao contrrio. Descobri que eles trabalhavam feito cinema. Fiquei fascinado com isso. O diretor, Klaus Mehrlander, era muito simptico, conversei muito com ele. Foi um dia todo de gravao. Foi maravilhoso! Nada em estdio, tudo ao ar livre. Isso foi em 1975. No final de 78, toca o telefone em minha casa, eu atendo e era o diretor dessa pea de rdio. Ele me disse que iriam fazer uma srie de gravaes, durante quase o ano inteiro, de textos latino-americanos para um grande festival que iria acontecer por l. Ele disse: precisamos de algum da Amrica Latina que conhea bem esses pases. Pensei em voc. E como gostou do trabalho que fizemos juntos, no quer vir para c? A gente te paga a passagem e a estadia, quase o ano inteiro. Voc fica aqui com a gente e o salrio tal...

Eu topei. Fui para a West Deutscher Rundfunk em Kln e trabalhei como assistente de direo em muitas peas radiofnicas. A gente gravava no mximo uns 20 dias por ms em Colonia. Ficava ento livre uns 10 dias. Pegava um trem e ia para outras cidades. Foi uma experincia fantstica! A Msica Como Inspirao A msica sempre fez parte de minha vida. Dirigi muitos shows, com muitos cantores famosos. Era mais uma coordenao geral. Dava uma estruturada, com um a dois ensaios. Mas consegui reunir gente muito importante em todos eles, tanto em musicais como em leituras. Fiz vrios eventos especiais de homenagens, como para rico Verssimo, Tristo de Athayde, Procpio Ferreira, neste reni Bibi Ferreira, Paulo Autran, Guarnieri e muitos outros. Foram vrios shows polticos, como o 1 de Maio no Riocentro, no Rio, fui responsvel pela direo cnica do histrico show. O roteiro era de Chico Buarque e participao de todos os grandes nomes da cano popular brasileira e tambm do compositor e cantor portugus Srgio Godinho. Foi organizado pelo Centro Brasileiro de Ao Democrtica, em 30 de abril de 1981, o dia do feitio contra o feiticeiro, quando explodiram duas bombas levadas pelos militares que sabotariam o espetculo, mas o show no foi interrompido. Esse episdio virou livro.

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Em 1968 o Oficina foi representar o Brasil, com O Rei da Vela, na IV Rassegna Internazionale dei Teatri Stabili, em Florena, e no Festival de Nancy, na Frana. Todos os rgos oficiais recusaram qualquer tipo de ajuda financeira. Para auxiliar a arrecadar fundos encenamos no Rio o show Oficina com a participao de Chico Buarque, Maria Bethnia, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Nara Leo e muitos outros. Foi a minha primeira experincia como diretor de espetculos musicais com vrios cantores. Mas a minha primeira direo em show musical foi com Nara Leo, tambm em 68, em Porto Alegre. J estava integrado no elenco e na direo do Teatro Oficina, e em temporada no Sul com Os Pequenos Burgueses, de Gorki. Nara foi cidade para inaugurar o bar Encouraado Butikin. Os donos do bar pediram uma tarde de sbado no Teatro Leopoldina, onde estvamos com a pea de Gorki, para um espetculo especial com Nara. Me chamaram para dirigir e escrever o roteiro, inspirado nos sucessos de Opinio e Liberdade, Liberdade, onde Nara havia participado. No havia tempo para escrever. Num quarto de hotel decidimos, vamos fazer um show-verdade. Resolvi fazer o espetculo de forma improvisada. Conduziria o show, entrevistando a platia e fazendo o pblico entrevistar

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Nara, e conduzindo da falao s canes. Assim nasceu o Canto Livre de Nara, ttulo de um disco que ela havia acabado de lanar. O espetculo, que estava previsto para durar uma hora e meia, durou trs horas. Foi maravilhoso fazer os 100 Anos Brecht e 100 Anos Eisler, em 98, com a soprano Andra Kaiser e o pianista Rubens Ricciardi. Criamos juntos o espetculo a partir dos principais momentos da msica de Brecht. Fiz a direo cnica. Outro espetculo que gostei muito de realizar foi Voc Conhece Eisler? ou Se os Tubares fossem Homens, tambm textos do Brecht e Hanns Eisler, em 81. Veja que recebi uma tese s sobre esse espetculo com 500 folhas. Fascnio pela pera Sempre gostei muito de pera. Depois de quase dois anos na Europa, onde havia mergulhado nos espetculos de peras, sobretudo nas duas Alemanhas. A linguagem cnica da pera teatral e visual, que vai sendo desenvolvida. A forma de trabalhar os atores, e a linguagem teatral se misturando ao significado da msica. A consistncia musical, de ponta a ponta. No um musical que joga elementos, mas preciso trabalhar o tempo todo com a msica. E isso

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sempre me fascinou muito. E de repente surge uma possibilidade de fazer a primeira direo que foi o Werther, de Massenet, em 1979. A partir da fiz vrias. Durante toda a dcada de 80 vou dirigir mais peras: O Navio Fantasma, Lo Schiavo, Madame Butterfly, entre outras. Todas elas me pegaram muito, foram momentos fortes. Wozzeck, de Alban Berg, por exemplo. Era um sonho. Tinha um fascnio pela pea de Bchner, de onde baseada a pea. Havia tentado montar duas vezes, sem conseguir. Em 1982, Mrio Chamie, secretrio municipal de Cultura de So Paulo, me chamou para dirigir esse projeto irresistvel. Wozzeck tinha elenco brasileiro e alemo. Mergulhei na pera e nas discusses com Gianni Ratto sobre cenografia e fui auxiliado, de maneira decisiva, pelo maestro ingls Harry Lyth, que foi contratado para preparar o elenco. O maestro da pera era Isaac Karabtchevsky. Nosso encontro foi uma integral identificao e cresceu uma grande amizade, alm da admirao por seu trabalho de extrema sensibilidade e penetrante vigor. A pera Caf, de Mrio de Andrade, foi outro desafio. H muitos anos queria encen-la. Quando li a notcia que Koellreutter havia escrito msica para Caf, imediatamente entrei em contato com ele e fizemos o espetculo juntos.

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pera Caf, 1996

Koellreutter assistia a todos os ensaios, era uma pessoa maravilhosa. Caf uma reflexo crtica sobre decisivo episdio da histria de Santos: a crise do caf no final da dcada de 20. Mrio descreve o confronto entre opressores e oprimidos, concluindo com a necessria vitria de uma revoluo operria. Mas ele no situa a ao em Santos, ele universaliza o tema: no se passa em pas nenhum. um fascinante episdio de luta popular, apoiado em vigorosa e intensa fora do texto e da msica. Sua fora potica e poltica dos versos, das palavras, constri, com os recursos da dramaturgia, uma pera coral, um oratrio de grande fora inventiva. Caf finalmente foi encenada em 1996, em Santos, mas ainda permanece atual: em nossa sociedade ainda predominam a injustia e a explorao do homem pelo homem, captados por Mrio de Andrade em 1942, poca em que Caf foi escrita. Artistas Exilados Quando Murro em Ponta de Faca, de Augusto Boal, ficou pronta em 1978, no pude dirigir a verso original porque estava na Alemanha com

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uma bolsa de radioteatro. Quem dirigiu aqui foi Paulo Jos. Boal escreveu a pea para mim. Uma vez perguntei para ele: voc tem muita experincia de viver no exlio, por que no faz uma pea sobre isso? Fui dirigir Murro em Ponta de Faca, em final dos anos 90, em Estocolmo, na Sucia. Numa de minhas viagens Berlim encontrei um amigo, o chileno Alejandro Quintana, que estava como diretor no Berliner Ensemble de Brecht. Ele me conta que saiu do Chile, durante a ditadura, e foi para a Alemanha. Nessa conversa ele comenta sobre seu exlio e me pergunta se j havia dirigido fora do Pas. Contei que tinha feito um trabalho rpido em Montevidu e que gostaria muito de ter outra experincia de trabalhar fora do Pas. Tempos depois, o Alejandro foi sondado pelo grupo de Teatro Popular LatinoAmericano, de artistas exilados chilenos, que moravam em Estocolmo, para dirigir a pea de Boal. Alejandro j havia dirigido na Sucia uma verso dessa mesma pea. Como no poderia ir e sabia da minha amizade com o Boal, me indicou: tenho uma pessoa que um diretor brasileiro... Como o grupo no me conhecia, entraram em contato com o Boal... Pronto, definitivamente fui escolhido para dirigir a pea na Sucia. L o ttulo ficou sendo El Cuchillo por El Filo, ou, em sueco, Resa Utan Slut (Viagem sem Regresso).

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Murro em Ponta de Faca, elenco sueco, 1990

Bernardo Llorens, diretor do grupo de Teatro Popular Latino-Americano, me telefonou, fiquei surpreso e emocionado: puxa! Fui para l imediatamente e montei o espetculo. Poucos dias depois de minha chegada a Estocolmo, fui uma noite cidade de Kungsor assistir a uma apresentao dessa pea na verso de Alejandro Quintana. Um belssimo espetculo, com o grupo Lnsteatern, de Vstmanland. E l encontrei o Boal. Que depois voltou Sucia para assistir estria do meu espetculo, que foi em 11 de setembro de 1990. Foram quarenta dias de ensaio. Foi uma experincia inesquecvel. Conheci muita gente de teatro, fui muito bem recebido na sede sueca do Instituto Internacional de Teatro (ITI) da Unesco e em outras sociedades culturais. Mas sobretudo tive uma fascinante experincia de contato com uma quantidade imensa de exilados latino-americanos, inclusive artistas, poetas e escritores. Os exilados so uma realidade muito forte na vida da Sucia. Exlio era o tema da pea e pude conhecer mais intimamente o que significava ser obrigado a viver fora do pas da gente. O inesperado e o novo, o desconhecido e o diferente, as contradies do cotidiano e a crise ou redescoberta da identidade; o confronto entre realidades

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humanas e culturais diversificadas, o que existe de difcil, mas tambm de rico, nessa experincia da vida. Esse conhecimento me ajudou muito a realizar o espetculo. Foi uma experincia vigorosa, perturbadora e transformadora. Os exilados chilenos nunca voltaram, ainda esto l na Sucia. Eu nunca estive exilado. Quase. No dia seguinte ao golpe de 64 fui me esconder numa casa cedida por uma amiga no litoral de So Paulo. Depois de uns 10 dias fui para Porto Alegre onde, conhecido e militante do PCB, fiquei um ms, certo que teria que atravessar a fronteira para o Uruguai a qualquer momento. Mas acabei arriscando regressar para So Paulo. Uma Escola Itinerante A Escola Internacional de Teatro da Amrica Latina e do Caribe (Eitalc) nasceu num encontro de artistas e intelectuais, em Havana, durante o III Encontro de Teatro da Amrica Latina e do Caribe, organizado pela Casa de las Amricas de Cuba, em abril de 1987. Fui um dos fundadores. Numa discusso sobre a situao do ensino teatral em nossos pases, surgiu uma proposta instigante no meio dos debates: de criar uma escola de teatro. So inmeros pases latinoamericanos com tcnicas de trabalho de extremo

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vigor potico e teatral desenvolvidas por grupos, em permanente atividade de investigao de linguagem. Processos que precisariam ser experimentados na prtica e certamente despertariam inesperadas foras de inveno. Essas idias bsicas deram estrutura Eitalc: o ensino concebido como troca de tcnicas e processos numa vivncia cnica concreta por meio de oficinas. De juntar, no de uma forma de uma escola tradicional, mas de uma escola itinerante, para reunir pessoas de diferentes processos de trabalho, de diferentes pases e grupos. Criar uma relao entre eles. O importante seria conhecer como o outro trabalha. A direo da escola ficou com Oswaldo Dragn, dramaturgo argentino, grande amigo, que j faleceu. Em abril de 1988, em Havana, a comisso de organizao formada por representantes eleitos de nove pases definiu como objetivo central da Eitalc: incentivar o desenvolvimento dos criadores teatrais do continente e contribuir para sua formao e aperfeioamento, de uma perspectiva que, sem desprezar, mas procurando assimilar as melhores contribuies do teatro mundial, se inspire na defesa e na pesquisa de nossa identidade latino-americana e caribenha e nos ideais de libertao e soberania de nossos povos.

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Escola Internacional Teatro da Amrica Latina e do Caribe

Os resultados foram extraordinrios, eram discusses, no havia regra, s vezes chamava uma pessoa para fazer uma oficina, ou chamava um grupo. A primeira oficina foi realizada em Machurrucutu, em Cuba, em 1989, com o tema Tcnicas Atuais de Criao Teatral na Amrica Latina e no Caribe baseado no livro Memrias do Povo, de Eduardo Galeano. Participaram 60 atores e atrizes, cinco pesquisadores de teatro, entre eles o crtico Yan Michalski, do Brasil. Artistas de diferentes pases vieram na segunda oficina organizada no Brasil. Aqui, representantes de 14 pases latino-americanos e europeus fizeram uma oficina de trs semanas com o Antunes Filho e seu grupo Macunama. Mas no era s aula. Depois a gente a para um bar, ou almoar, sair junto para um bate-papo e a ficamse sabendo mil coisas. A idia era esta: integrar os participantes de diferentes pases no espao social e na comunidade onde eles produzem. Depois surgiram processos de trabalho em diferentes pases, novos grupos foram fundados e organizados. Muitos brasileiros tm participado. J aconteceram 60 oficinas durante esses 22 anos de criao da escola. A Eitalc no tem limites. No comeo pensou-se apenas na Amrica Latina e no Caribe, mas encontros e pesquisas de trabalho j foram tambm

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realizados na Europa. A sede atualmente no Mxico. Trata-se sem dvida de um sonho, que foi possvel transformar em realidade. Um trabalho indito e permanente, sempre marcado pelo fascnio do imprevisvel.

Com Fidel Castro, 1981

Fernando Peixoto na direo de El Cuchillo por El Filo, na Sucia.

Captulo III Revelando o Teatro


O primeiro livro que escrevi na coleo Vida e Obra, da Editora Paz e Terra, sobre Brecht foi uma inveno do Leandro Konder. Estavam procurando algum para escrever e o Leandro, que muito amigo, me indicou. Quando fiz o Brecht, me fascinou fazer a histria dele relacionado com a ao social e poltica em que ele viveu. Ele passa pelo nazismo, o exlio nos Estados Unidos e outros pases, pela criao da Repblica Democrtica Alem e pela experincia do socialismo alemo. Quando me pediram um segundo livro, pensei em Maiakovski, sua vida traada com a revoluo sovitica de fundo. Depois queria escrever sobre Garcia Lorca porque pegaria todo o golpe na Espanha, o franquismo. Este livro no toparam, mas surgiu a idia do Sade. Tinha lido alguns livros do Sade, meio pornogrfico, mas tinha toda a estrutura da Revoluo Francesa, que est por trs. A idia era falar sobre ele e toda a estrutura poltica em que seus livros esto inseridos, base do humanismo. A origem da Introduo do Teatro Dialtico meio maluca. Fui chamado pelo Instituto Goethe para fazer uma srie de palestras sobre o tema.

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Preparei tudo, estudei, pesquisei. Um dia antes de comear o ciclo de palestras, tive uma inflamao de garganta e fiquei sem voz. O mdico me disse que precisava ficar uma semana sem falar. Cancelei as palestras e fiz o livro, fiquei em casa e escrevi. Tenho at o depoimento de Brecht quando foi depor nos Estados Unidos, o interrogatrio dele. Essa histria est no livro A Histeria Anticomunista em Hollywood, uma delas. Outro personagem que me fascinou foi o Bchner, e escrevi sobre a dramaturgia do terror. Queria fazer tambm o que pera, e eles toparam. Minha grande temtica era como trabalhar a encenao em funo da msica, no s do texto teatral, mas a estrutura musical. A minha experincia com a pera muito grande e fascinante, principalmente as que dirigi com o maestro Isaac Karabtchevsky, uma figura extraordinria, porque ele assistia quieto aos ensaios da encenao e se o cantor dizia: no posso fazer este movimento porque tenho que olhar para o maestro. Isaac dizia: no precisa olhar. Acontecia tambm o contrrio: deixe o ator de frente. Ele me ajudou muito nos trabalhos, nos ensaios. Foi a que nasceu o livro pera e Encenao. Um Teatro Fora do Eixo, um livro que escrevi pela Editora Hucitec (SP) em co-edio com a Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre, em

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1993, teve uma repercusso bem maior do que esperava. Pensei nos leitores do Rio Grande do Sul, mas despertou grande interesse fora de l. Era uma reflexo sobre a realidade da produo e do cotidiano do teatro do Sul entre 1953 e 1963. Tive a idia de escrever sobre o teatro do Sul, quando fui a um debate em Porto Alegre. E como a casa de minha me estava em reforma, fiquei hospedado em um hotel. No dia seguinte, bem cedo, uma menina muito simptica me liga e me diz que estava fazendo uma pesquisa de escola sobre o teatro gacho. Me disseram que voc ia chegar e o meu professor de teatro me deu a idia de te procurar para fazer umas perguntas. Por telefone mesmo ela comeou: a tal pea que voc trabalhou, e quando voc dirigiu o espetculo tal... Ela me fez vrias perguntas. Algumas respondi, mas vrias questes que ela colocava no eram verdades. Ficou uma situao chata e eu disse que no dava para continuar conversando com ela. Fiz a tal palestra e no dia seguinte ia logo embora, mas o telefone tocou cedo, com a mesma voz. Era a mesma menina me dizendo: estou aqui embaixo na portaria, me desculpe se estou te incomodando, mas te trouxe o xrox dos vrios

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assuntos que pesquisei para fazer a entrevista com voc. Onde est marcado tudo o que te perguntei e que voc falou que estava errado. Ela deixou o material e foi embora. Peguei o material e li vrias informaes publicadas na imprensa, como as peas encenadas por Paulo Jos, Fernando Peixoto etc. Mas no era eu, nunca tinha feito aquela pea! Ou a direo realizada por Fernando Peixoto, outra pea inexistente. Havia uma quantidade imensa de coisas grifadas com informaes incorretas e que a menina no tinha culpa nenhuma. Tudo que ela havia me perguntado realmente havia tirado do material da imprensa. Eram erros de ortografia, outros de informao. Antes de ir embora para o aeroporto, resolvi fazer uma caminhada e encontrei um amigo que trabalhei no teatro, foi prefeito de Porto Alegre, o Plnio Perez, era jornalista. Hoje existe at um espao no centro da cidade com o nome do Plnio. Ele me falou que estava querendo montar aquela pea, que voc estava no elenco. Fiquei quieto e pensei: nunca fiz esta pea infantil. Ou ser que tinha me enganado? Isso aconteceu uma hora depois das informaes incorretas da pesquisa da menina. Quando cheguei em casa, em So Paulo, fui direto para o meu arquivo verificar a lista de peas, e comprovei que real-

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mente no havia feito a tal pea infantil. Memria errada. Ento pensei: vou organizar este material que publiquei na imprensa do Sul. Vou tentar fazer uma reconstituio de todo o meu trabalho no teatro e jornalismo no Sul. Mesmo assim, na primeira edio do livro, saiu o nome errado do P.F. Gastal, o jornalista, crtico de cinema que me convidou para escrever sobre teatro no jornal. O livro comea com a frase caindo no mesmo erro de por que escrevi o livro Um Teatro Fora do Eixo.

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Bibliografia de Fernando Peixoto


Ed. Paz e Terra: Brecht, Vida e Obra (1968) Maiakovski, Vida e Obra (1969) Sade, Vida e Obra (1970) Brecht: uma Introduo ao Teatro Dialtico (1981) pera e Encenao (1986)
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Hollywood: Episdios da Histeria Anticomunista (1991). Ed. Brasiliense: O que Teatro (1980) Teatro Oficina; Trajetria de uma Rebeldia Cultural (1982) Bchner (1983) Vianinha Oduvaldo Vianna Filho (antologias e biografias - 1983-1 edio)

Ed. Hucitec: Teatro em Pedaos (1980) Teatro em Movimento (1985) Teatro em Questo (1989) Um Teatro Fora do Eixo (1997) Teatro em Aberto (1997). Ed. Global: O Melhor Teatro do CPC da UNE (organizador -1989).

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Histria de uma Carreira


Cinema (ator, assistente de direo, roteiro) 2002 Teatro em Movimento Curta-metragem - Direo: Rodolfo Garcia Vzquez - Roteiro: Ivam Cabral e Rodolfo G. Vzquez - Produo: Companhia de Teatro Os Satyros - Fotografia: Carlos Ebert - Continusta: Florence Weyne Robert - Elenco: Fernando Peixoto (Flvio, o diretor), Ivan Cabral, Silvanah Santos, Maz Portugal, Letcia Coura, Adriana Capparelli, Dulce Muniz, Telma Vieira, Patrcia Aguille, Dimas Bueno, Andra Cavinato, Paula Ernandez, Germano Pereira, etc. 2000 Coda Direo: Flvio Barone e Rosane Santiago - Fotografia: Joel Lopes - Assistente de direo: Flvio Queiroz - Continuidade: Roberta Barros - Elenco: Fernando Peixoto (mordomo Jos), Antonio Abujamra, Antonio Fagundes, Andr Abujamra, Elizabeth Reis, etc. 1995 So Paulo: Sinfonia e Cacofonia De Jean-Claude Bernardet - documentrio sobre So Paulo com trechos de vrios filmes realiza-

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dos em SP, inclusive em que apareo em Gamal, Delrio do Sexo, de J.B. de Andrade 1969 1994 Dente por Dente De Alice de Andrade - Curta-metragem - Roteiro: Alice de Andrade - Fotografia: Dib Lutfi - Elenco: Letcia Sabatelli, Pedro Cardoso, Fernando Peixoto, Ney Latorraca, Srgio Mamberti, Marclia Cartaxo, Jacqueline Lawrence, Candido Damm, Buza Ferraz, Yara Jamra, Ana Maria de Andrade, etc. - Produo: Superfilmes (Brasil) e Les Films Armand Brire (Frana)
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Correspondncia Curta-metragem - Escola de Comunicao e Arte da Universidade de So Paulo - Direo: Eliane Coster e Srgio Audi - Roteiro: Eliane Coster - Fotografia: Eliane Coster e Srgio Audi - Elenco: Vic Molittello, Fernando Peixoto, Renato Consorte e outros - Direo de Arte: C. Bacci e Janice D vila - Som: Rosemary Sgashima 1993 Resignao Curta-metragem - Direo e roteiro: Isdio Cludio Coelho Neto - Elenco: Fernando Peixoto, Renata Guimares, Imara Reis - Produtor: Arthur Autran (ECA-USP)

1988 A Faca de dois Gumes Da novela de Fernando Sabino - Direo: Murillo Salles - Assistente de Direo: Alice de Andrade Roteiro: Alcione Arajo - Fotografia: Jos Tadeu - Elenco: Fernando Peixoto (Segundo Encapuzado), Paulo Jos, Marieta Severo, rsula Canto, Jos Lewgoy, Paulo Goulart, Bernardo Jablonski, Jos Abreu, etc. 1987 Fiat Lux no Marca de Fsforo Curta-metragem de Gilmar Candeias - Roteiro: Gilmar Candeias, dilogos adicionais de Reinaldo Maia, baseado no conto de Antonio Alcntara Machado - Fotografia: Roberto Santos Filho Elenco: Fernando Peixoto (Delegado), Umberto Magnani, Edson Santana, etc. 1985 Vianinha Curta-metragem de Gilmar Candeias e Jorge Achoa (direo e roteiro) - Fotografia: Roberto Santos Filho e Aluisio Raulino - Trilha sonora: Ana de Hollanda - Montagem Vanderlei Klein Narrao: Fernando Peixoto (trechos de Oduvaldo Vianna Filho), depoimentos de G. Guarnieri, Ferreira Gullar, Loen Hirzsmann, Jos Celso M. Correa, Deoclia Vianna, Daniel Filho e Fernando

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Peixoto - Elenco: Raul Cortez, Luiz Nascimento, Armando Azari, Antonio Petrin, Rosali Papadoupol (em Rasga Corao), Fernando Peixoto, Reinaldo Mara e Edson Santana (em Papa Highirte), Amilton Monteiro (em Auto dos 99%) - Seleo de textos: Reinaldo Maia 1984 O Beijo da Mulher Aranha De Hector Babenco - Elenco: William Hurt (Oscar de Melhor Ator em 1985), Raul Julia, Fernando Peixoto (figurao, como oficial nazista), Sonia Braga, Nuno Leal Maia, Milton Gonalves, Jos Lewgoy, Antonio Petrin, etc. 1980 O Homem do Pau Brasil De Joaquim Pedro sobre Oswald de Andrade Elenco: Christina Ache, tala Nandi, Dina Sfat, Regina Duarte, Fernando Peixoto (como Coelho Neto), etc. Eles no Usam Black-tie De Leon Hirzsman - Assistente de Direo: Fernando Peixoto - Elenco: G. Guarnieri, Fernanda Montenegro, Riccelli, Francisco Milani, Bete Mendes, Antonio Petrin, Paulo Jos, Anselmo Vasconcelos, Fernando Peixoto, etc.

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1979 O Homem que Tinha a Morte no Corpo (no realizado) Roteiro, adaptao e dilogos com Ruy Guerra (a partir do romance Vingana, No de Francisco Pereira Nbrega) 1978 O Tronco (no realizado) Roteiro com Joo Batista de Andrade, do romance de Bernardo Elis 1977 A Batalha de Guararapes De Paulo Thiago - Elenco: Jos Wilker, Rene de Vielmond, Jardel Filho, Nildo Parente, Tmara Taxman, Fernando Peixoto, etc - Fotografia: Renato Neumann e Mrio Carneiro Doramundo De Joo Batista de Andrade, adaptao do romance de Geraldo Ferraz - Elenco: Armando Bogus, Antonio Fagundes, Irene Ravache, Assunta Peres, Oswaldo Campozana, Walter Marins, Rolando Boldrin, Fernando Peixoto, etc. 1976 A Queda De Ruy Guerra e Nelson Xavier - Elenco: Lima Duarte, Isabel Ribeiro, Nelson Xavier, Fernando

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Peixoto, Helber Rangel, lvaro Freire, Maria Silva, etc - Fotografia: Edgar Moura 1975 Fogo Morto De Marcos Faria, adaptao do romance de Jos Lins do Rego - Elenco: Othon Bastos, Jofre Soares, Fernando Peixoto, ngela Leal, Rodolfo Arena, etc. 1974 O Predileto De Roberto Palmari - Produo: Lynx Filmes Elenco: Othon Bastos, Suzana Gonalves, Jofre Soares, Ruthina de Morais, Abro Farc, Clia Helena, Xand Batista, Fernando Peixoto, etc. Cristais de Sangue De Luna Alkalay - Elenco: Rui Polanah, Salma Buzzar, Emmanuel Cavalcanti, Tuna Espinheira, Fernando Peixoto 1973 O Heri Pstumo da Provncia De Rud de Andrade (sobre Oswald de Andrade) Participao especial Sangria De Luna Alkalay (curta-metragem)

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Cristais de Sangue, filme de 1974

1972 O Homem que Comprou a Morte De Maurice Capovila - Elenco: G.Guarnieri, Suzana Gonalves, Fernando Peixoto, Luthero Luiz, entre outros A Impunvel Ascenso Ilegal de Cesrio Capo, o Falsrio Legal (no realizado) Argumento escrito com Maurice Capovila e Victor Knoll 1970 Prata Palomares De Andr Faria - Produtor e assistente de direo: Fernando Peixoto - Elenco: tala Nandi, Renato Borghi, Carlos Gregrio, Otvio Augusto, Renato Dobal, etc. 1969 Gamal, Delrio do Sexo De Joo Batista de Andrade - Elenco: Joanna Fomm, Paulo Csar Perio, Flvio So Tiago, Lourival Parisi, Fernando Peixoto, etc. O Profeta da Fome De Maurice Capovila - Roteiro: Fernando Peixoto com Maurice Capovila, baseado em A Urna, de Walter George Durst (Prmio de argumento, roteiro e dilogos da Air France e do VI Festival de Braslia do Cinema Brasileiro)

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1967 Bebel, Garota Propaganda De Maurice Capovila Elenco: Paulo Jos, Rossana Ghessa, Maurcio do Valle, Geraldo del Rey, John Herbert, Fernando Peixoto, etc. 1963 Meninos do Tiet De Maurice Capovila Assistente de direo: Fernando Peixoto 1962 Coqueshi Experincia em 8 mm (RS) Direo, roteiro e ator - Elenco: tala Nandi, Flvio Loureiro Chaves

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Espetculos Especiais (diretor) 1998 100 Anos Brecht 100 anos Eisler Recital com a soprano Andra Kaiser e o pianista Rubens Ricciardi Direo cnica: Fernando Peixoto - Programa com msicas de Brecht-Eisler, Brecht-Brecht, Eisler-Eisler, Eisler-Tucholski, Brecht-Weill, Eiler-Pablo Neruda-Brecht, Eisler-Julian Arendt, etc. Apresentaes em Ribeiro Preto, Santos, Porto Alegre, So Paulo (Instituto Goethe) 1988 Falar de Mim Show com Ana de Hollanda no Centro Cultural So Paulo - Direo Musical e teclados: Daniel Szafrn Contrabaixo: Jorge Aquino Bateria: Walmir Rodrigues Percusso: Jamil Scatena Roteiro: Ana de Hollanda 1987 Festa da Glasnost Espetculo com artistas soviticos na festa promovida pelo Partido Comunista Brasileiro, no Parque da gua Branca (SP) em comemorao ao 70 aniversrio da Revoluo Sovitica. Apresentao do espetculo com os artistas: Ndia Seminov e Anatoli Seminov (dana), Arthur Eizen (canto lrico, baixo, solista do Bolshoi), Natalia Litova e Natlia Mitishova (exerccios

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acrobticos, 13 e 14 anos) Galina Bulgkova (cantora popular), Vladimir Iakovlev (instrumentista) 1984 Alceu Vive Um Ano Longe Daqui Homenagem a Tristo de Athayde (Alceu Amoroso Lima) no primeiro aniversrio de sua morte, realizada pelo Instituto Brasileiro de Estudos e Apoio Comunitrio Queiroz Filho (Ibeac) e pelo Centro Alceu Amoroso Lima pela Liberdade. Participao de Helena Iracy Junqueira (presidente do Ibeac), dr. Alceu Amoroso Lima Filho, prof. Candido Mendes, vereadora Gilda Pompia, escritora Lgia Fagundes Telles, Dom Luciano Mendes de Almeida, senador Marcos Freire, secretrio estadual de Cultura Jorge Cunha Lima, prefeito Mrio Covas, governador Franco Montoro e atores Regina Duarte e Raul Cortez, Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo sob a regncia do maestro Eleazar de Carvalho. Apresentao do vdeo com texto da Madre Maria Tereza (realizado com table-top por Mrcia Saad, da RTC) e do vdeo Alceu Amoroso Lima, realizado por Mnica Montoro, no Palcio dos Bandeirantes Relaes Insuspeitas Entre Eisler-Brecht e o Brasil Conferncia ilustrada com msica, concebida e realizada por Willy Correa de Oliveira no Centro

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Cultural So Paulo - Cena e luz: Fernando Peixoto - Semana Brecht, patrocinada pela Associao Cultural Bertolt Brecht 1983 Drama per Msica: as 5 Verdades Evento musical de Willy Correa de Oliveira no Instituto Goethe (SP) - Encenao: Fernando Peixoto - Direo musical: trabalho coletivo dos msicos participantes Tirem as Mos da Nicargua (Cano para a Paz) Show musical e ato poltico de solidariedade Revoluo Sandinista da Nicargua - Anhembi (SP) - Direo e roteiro: Fernando Peixoto Apresentadores: Gianfrancesco Guarnieri, Bete Mendes e Christiane Torloni - Participao de Chico Buarque, Fagner, Toquinho, Olvia Byington, Faf de Belm, Agnaldo Timteo, Teatro Unio e Olho Vivo, Alberto Goldmann, Lula, Fernando Moraes, lvaro Fraga, Joo Batista, representantes da Pr-Cut, da Unio Brasileira de Estudantes Secundrios e UNE, de entidades de solidariedade aos povos da Amrica Latina e Caribe, Dalmo Dallari, representantes da Organizao pela Libertao da Palestina etc. Canta Brasil Espetculo em homenagem ao 1 de Maio, produzido pelo Cebrade (Centro Brasil Democrtico). Anhembi (SP)

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Direo: Fernando Peixoto e Oswaldo Loureiro Participao: Chico Buarque, Simone, Gilberto Gil, Erasmo Carlos, Baby Consuelo, Pepeu Gomes, Elba Ramalho, Toquinho, Srgio Ricardo, Faf de Belm, Joo Bosco, Carlos Vergueiro, Francis Hime, Frenticas, Kleiton e Kledir, Demnios da Garoa, Nara Leo, Joo Nogueira, Paulinho Boca de Cantor e Gianfrancesco Guarnieri Um Ato Teatral Espetculo representando o teatro paulista na Feira de Cultura Brasileira da Secretaria de Cultura do Estado de S. Paulo. - Temas: Contestao da poltica cultural do governo de 1968 at 1983 - Coordenao cnica: Fernando Peixoto - Dramaturgia: Jos Rubens Siqueira e Jos Rubens Chassereaux - Encenao: Celso Frateschi e Francisco Medeiros - Coordenao visual e espao cnico: Alzira Andrade - Coordenao artstica: Denise del Vecchio, Edlcio Mostao e Paulo Betti - Coordenao administrativa: Jair Antonio Alves e Orlando Parolini Realizao da Cooperativa de Teatro - Elenco: Adilson Barros, Aiman Hammoud, Andr Ceccato, Armando Azzarri, Beatriz Berg, Bri Fioca, Cristina Bosco, Dulce Muniz, Eliane Giardini, Gilberto Caetano, Hlio Cceto, Hugo Dela Santa, Joo Batista Acayabe, Joo Signorelli, Llia Cabral, Llian Sarkis, Luis Guilherme, Renato Consorte

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1982 Show Faf de Belm Clube Pinheiros (SP) Especial de apoio e homenagem a Franco Montoro, candidato do PMDB ao governo de So Paulo Direo: Fernando Peixoto 1981 Show 1 de Maio Produzido no Riocentro pelo Centro Brasil Democrtico (Cebrade) - Direo: Fernando Peixoto - Roteiro: Chico Buarque e Fernando Peixoto Auxiliares de direo: Vinicius, Caldeira, Vladimir, Victor e Beth - Participao: Elba Ramalho, Clara Nunes, Angela Ro-Ro, Zizi Possi, Cauby Peixoto, Cu da Boca, Joanna, Miucha, Bebel, Paulinho da Viola, Joo do Vale, Joo Nogueira, Moraes Moreira, Serginho Godinho (de Portugal), Roupa Nova, Renato Terra, Beth Carvalho, Joo Bosco, Ivonne Lara, Gal Costa, Simone, Ivan Lins, Fagner, Djavan, MPB4, Gonzaguinha, Luiz Gonzaga (homenagem especial) 1980 Encontro com o Poeta e Escritor Alemo Christoph Meckel Instituto Goethe (SP) - Leitura de textos e poemas em portugus (Fernando Peixoto), no original alemo (Christoph Meckel)

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1979 Banho de Cheiro Show com Faf de Belm Teatro Leopoldina, em Porto Alegre 1977 Gente Show musical para o jornal Movimento Produo musical: Maurcio Tapajs Coordenao e direo cnica: Fernando Peixoto e Maurcio Tapajs Participao de Chico Buarque, Elis Regina, Macal, Srgio Ricardo, Faf de Belm, Marcus Vinicius, Ivan Lins, Csar Camargo Mariano, Luiz Gonzaga Jr., Joo Bosco, etc. Show Musical para a Sociedade Brasileira de Proteo Cincia (SBPC) Ginsio Portuguesa de Desportos Participao: Chico Buarque, Milton Nascimento, Francis Hime, Macal, Marlia Medalha. MPB 4, Quarteto em Cy, Miucha, Grupo Trancn, Renato Borghi, Ester Ges, Bibi Ferreira, Marieta Severo, Olvia Hime, Drcio Marques, Ruth Escobar, Alade Costa Direo: Fernando Peixoto Homenagem 60 Anos de Procpio Ferreira Teatro Municipal de S. Paulo Direo: Fernando Peixoto - Roteiro: Mrio Chamie Participao: Procpio Ferreira, Bibi Ferreira, Paulo Autran, Gianfrancesco Guarnieri, tala Nandi,
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Ana Maria Braga, Escola de Samba Mocidade Alegre Produo: Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo Homenagem Memria de Paulo Pontes Teatro Carlos Gomes (RJ) Direo: Flvio Rangel - Direo de cena: Fernando Peixoto e Bibi Ferreira Participao: tala Nandi, Bete Mendes, Francisco Milani, Antonio Petrin, Milton Nascimento, Chico Buarque, Eliseth Cardoso, Ziembinsky, talo Rossi, Jorge Dria, Bibi Ferreira, Paulo Autran, Grande Otelo, Joo do Vale, Z Kti e outros
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1975 Homenagem Memria de rico Verssimo Teatro Casa Grande (RJ) Direo e participao: Fernando Peixoto Leitura de trechos de romances e entrevistas Exibio de filme sobre rico, dirigido por Fernando Sabino e Davi Neves. Participao de Fernando Montenegro e Fernando Torres

Teatro (diretor) e pera (encenador) 2001 Vidas Calientes De Luque Daltrozo/ Daltrozo Produes - Direo: Fernando Peixoto - Assistente de direo: Regina Goulart - Cenrio: Marcello Jordan - Luz: Cizo de Souza; trilha sonora: Tunica Teixeira - Elenco: Imara Reis (Amlia), Daniel Gaggini (Felipe), Renato Scarpin (Augusto), Patrcia Vilela (Sibile), Plnio Gouveia (Gabriel), Francisco Taunay (Garoto de Programa), Jamil Kubruk (Garom e Entregador de Pizza), Felipe Scapino (Garoto de Programa), Marcello Jordan (Garoto de Programa) - Teatro Augusta/SP 2000 Prvati (a sacerdotisa do amanhecer a caminho da conscincia csmica) De Cristina Lthold - Direo: Fernando Peixoto - Elenco: Cristina Lthold; vozes em off: Antonio Galleo, Flvia Falcon e Cristina Lthold Produo, figurinos e trilha sonora: Cristina Lthold - Luz: Beato Tem Prenafeta - Sala Paulo Emlio Salles Gomes/ Centro Cultural So Paulo/SP 1997 Maria Quitria De Marici Salomo - Direo: Fernando Peixoto; Assistente de direo: ngelo Brandini - Cenrio

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Vidas Calientes, com Imara Reis, Renato Scarpin, Daniel Gaffini e Patrcia Vilela, 2001

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Prvat, Cristina Lthold, 2000

e figurinos: Carlos Colabone - Msica: Tnica; Luz: Simone Donatelli - Produo geral: Graa Berman - Produo executiva: Suia Legaspe Elenco: Airton Reno (Congo), Alberto Amorim (D. Pedro, Furriel), Dbora Dubois (Teresa), Graa Berman (Louca, Maria Graham), Igor Kowalewski (Conselheiro, Emissrio, Comandante), Klaus Novais (Pai Gonzalo, Soldado), Luana Costa (Alexandria), Suia Legaspe (Maria Quitria) - Teatro Itlia, So Paulo/SP 1996 Caf Texto de Mrio de Andrade Msica: HansJoachin Koellreutter/ pera Direo: Fernando Peixoto/Assistente de direo: Reinaldo Maia - Direo musical e regncia: Luis Gustavo Petri Cenrio: Gianni Ratto Figurinos: Maria do Carmo Brandini Cenotcnico: Mrio Mrcio - Coordenao de palco: Denise Alcntara/ assistente de produo: Andra Lopes Preparao de corais: Roberto Martins, Geraldo Magela Marques e Fernanda Marques Coros: Coro Municipal de Santos, Coro Municipal de Cubato, Faz de Canto e Coro Universitas Elenco: Margarita Schack (me), Serafim Gonzles (narrador), Jos Gallisa, Lamir Vaz de Lima, Miguel Hernandes, coralistas e figurantes Produo da Secretaria Municipal de Cultura de

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pera Caf, 1996

Santos (secretrio Marco Antonio Rodrigues), da Prefeitura de Santos (prefeito: David Capistrano Filho) Estria mundial: Teatro Municipal Brs Cubas/Santos/SP 1993 A Farsa da Esposa Perfeita De Edy Lima Direo: Fernando Peixoto / assistente de direo: ngelo Osrio Cenografia: Jos Dias Figurinos: Paulo Molire / cenografia: Jos Dias / Cenotcnico: Careca Operao de luz e som: Cludio Brando/ iluminao: Fernando Peixoto e Ugo Peake Produo executiva: Stela Maia e Flvio Guarnieri / Administrao: Stella Maia Direo de cena: lvaro Barcelos Elenco: Melissa Vettore (Ollia), Sofia Papo (Sai Nca), Jandir Ferrari (Sirvano), Flvio Guarnieri (Zeca), Ariel Mosche (seu Jesuino) Produtores: Paulo Guarnieri, Joo Elias Jr. e Rogrio Resende Teatro Brasileiro de Comdia - TBC/SP 1990 Ardente Pacincia De Anselmo Skrmeta Traduo: Beatriz Sidou

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Encenao Fernando Peixoto /Assistente de direo: Mrio Masetti Trilha sonora: Marcos Vinicius Elenco: Gianfrancesco Guarnieri, Helena Aranha, Cacau Guarnieri e Ecila Pedroso El Cuchillo por el Filo (Murro em Ponta de Faca, em sueco: Resa Utan Slut De Augusto Boal Espetculo realizado em espanhol em Estocolmo, Sucia Produo do Teatro Popular Latino-Americano Encenao: Fernando Peixoto / Assistente de direo: Lasse Wallin Traduo: Ceclia Thumin Cenrio, vesturio e iluminao: Tommy Glans Tcnico de luz: Miguel Cabreras / tcnico de som: Lasse Wallin Realizao da banda sonora: Sven Olof Bergkvist / canes de Roberto Gonzles e Chico Buarque/ Produtora: Gunilla Wirstrom / Produtora assistente: Susanna Malmstein Fotos: Patrcia Leeson / programa: Mrio Romero Elenco: Adelaida Arias, Ana Elisa Guinez, Maria Eugenia Cavieres, Bernardo Llorns, Roberto Gonzlez Riksteatern (Teatro 4) em Hallunda, Estocolmo, Sucia

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El Cuchillo por el Filo

1986 Lo Schiavo pera em quatro atos de Antonio Carlos Gomes (nas comemoraes do sesquicentenrio de nascimento de Carlos Gomes, ano Carlos Gomes decretado pelo presidente da Repblica) Libreto: Rodolfo Paravicini (baseado em Alfredo Taunay) Verso original em italiano Direo: Fernando Peixoto / assistente de direo: Francisco Mayrinck Direo musical e regncia: maestro David Machado / maestro assistente: Felix Downs Maestros de coro: ngela Regina Pinto Coelho/ auxiliares: Edsio Lara Mallo, Isolda Garcia Paiva / coreografia: Dulce Beltro / cenografia e figurinos: Raul Belm Machado Coordenao de palco: Luiz Aguiar / direo geral: Raul Belm Machado Orquestra Sinfnica de Minas Gerais, Coral Lrico-Sinfnico da Fundao Clvis Salgado Bailarinos convidados e elenco: Juan Carlos Gebelin, Leila Guimares, Benito Maresca, Luiz Orefice, Adlia Issa, Amarlis Robu, Andra Ramus, Marcos Thadeu de Miranda Gomes, Eduardo Janhi-Abumrad, Alcione Soares, Jos Carlos Leal, Eduardo Cunha, Clvis Carrero, Afrnio Bastos Palcio das Artes, Belo Horizonte/ Teatro Nacional, Braslia / Sala Villa Lobos, com a Orquestra Sinfnica da Fundao Cultural do Distrito Federal

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Lo Schiavo

Madame Butterfly De Giacomo Puccini pera em dois atos Encenao: Fernando Peixoto Cenrios e figurinos: Tomie Ohtake Direo musical: David Machado Regentes: David Machado e Eugene Kohn Assistente de direo: Catherine Hazlehurst Maestro de coro: Manuel Cellario / maestros preparadores: Larry Fountain, Srgio Kulman, Gerson Martinelli Assessor de produo: Studart Dria Diretor de pera do Teatro Municipal do Rio de Janeiro: Fernando Bicudo Diretora de TM do Rio: Datal Achcar /Orquestra Sinfnica do teatro Municipal do RJ Diretora Tcnica: Aniela Jordan Elenco: Wang Yan-Yan, Raimundo Mettre, Fernando Teixeira, Alteouise De Vaughn, Francisco Nery, Pedro Stomper, Amar Soren, Cristina Passos, Athade Beck Segundo elenco: Mrio Vernette Moore, Michael Austin, Nelson Portella, Glria Queiroz, Marcos Menescal, Waldir Tambasco, Renato Ron, Yara Abreu, Jonas Travassos Teatro Municipal do Rio de Janeiro 1984 Navio Fantasma (Der Fliegende Hollnder) pera de Richard Wagner

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Lo Schiavo

Madame Butterfly

Encenao: Fernando Peixoto Regentes: Isaac Karabtchevsky e Harry Lyth Cenografia e figurinos: Hlio Eichbauer Assistente de direo: Emmerson Eckmann, Carmen Schutz e Lvia Freiras Santos Maestros preparadores: Guida Borghoff, Luiz Malheiro e Joo Paulo Serinolli Direo Tcnica: Francisco Giaccheri / maestro de coro: Oswaldo Colarusso Participao da Orquestra Sinfnica Municipal, Coral Lrico Municipal e Coral Paulistano Elenco: Heikki Toivanen (Daland), Hanna Lisowska (Senta), Claudinir Are (Erik) Graciela Araya (Mary), Airton Nobre (Piloto) e Carmo Barbosa (o holands) Teatro Municipal de S. Paulo Oito Canes para um Rei Louco (Eight Songs for a Mad King) De Peter Maxwell Davies / Texto de Randolph Stow e Georges III Encenao: Fernando Peixoto Solista: Paulo Fortes Produo da Orquestra Sinfnica Brasileira no Teatro Municipal do Rio de Janeiro e Com a Orquestra Municipal de So Paulo no Teatro Municipal de S. Paulo Regente: maestro Isaac Karabtchevsky

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Madame Butterfly

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1983 Werther pera de Jules Massenet / Libreto de douard Blau, Paul Milliet e Georges Hartmann Encenador: Fernando Peixoto Encenadores adjuntos: Emmerson Eckmann e Carmem Schultz Maestros preparadores: Guida Borghoff, Luiz Melheiro, Emmerson Eckmann, Joo Paulo Serinolli e Jos Perrota Direo Tcnica: Francisco Giacchieri Cenografia e figurinos: Carlos Jacchieri / chefe cenotcnico: Florivaldo Jia / chefe eletricista: Aristides Tangerino/ chefe costureira: Mathilde Godoy Adas Contra-regras: Brubi Turolla e Salvador Ventura Elenco: Eduardo lvares (Werther), Graciela Araya Altamirano (Charlotte), Andra Rams (Albert), Annie Lacour (Sophie), Wilson Carrara (Bailli), Odnili Romanini (Johann), Joaquim Rollenberg (Schmidt), France Benanome (Werther), OdetteViolani Hansson (Charlotte), Luiz Ofrice (Albert), Efigenia Cortes (Sophie), Eduardo Janho (L Bailli), Paulo Martins (Johann), Claudinir Are (Schmidt), Antonio Intelandi (Bruhlman), Carmen Schultz (Katchen) Maestro de coro: Oswaldo Colarusso / regente e diretor musical: Tllio Colacioppo Orquestra Sinfnica Municipal / Teatro Municipal de So Paulo

1982 Em Busca da Coruja Perdida De Ilada Demtri e Ins de Castro (pea infantil) Msicas e letras: Eneida Soller / cenografia, figurinos, bonecos e adereos: Otvio Donasci Assistente de Cenografia: Marcos Werneck / coreografia: Slen Clair Produo Orbe Arte Produes e Grupo Os Corujinhas Elenco: Abigail Wimer, Alcione Alves, Euripedes de Castro Jr., Ilada Dmetri, Slen Clair Teatro Anchieta /SP Wozzeck pera de Alban Berg / baseada em Woyzeck de Georg Buchner Direo musical: Isaac Karabtchevsky Cenografia e figurinos: Gianni Ratto Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo, Coral Lrico do Municipal Regncia: Osvaldo Colarusso Diretores adjuntos: Wagner de Paula, Carmen Schultz, Emmerson Eckmann Maestro preparador e regente interno: Henry Spence Lyth Direo tcnica: Francisco Giaccheri Estria nacional: 5 de dezembro de 1982 Elenco A: Adalbert Wahler (Wozzeck), David
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Wozzeck

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Palmer (Capito), Hector Pace (Andrs), Gerlinde Lorenz (Marie), Wilfried Badorek (Tambor Mor), Hans Nowack (Doutor), Margarita (Margaret), Luiz Orefice (1 Aprendiz), Gerson Herskowicz (2 Aprendiz), Claudinir Are (Idiota), Luis Malheiro (Soldado), Joana C. de Barros (Criana) Elenco B: Carmo Barbosa (Wozzeck), Hector Pace (capito), Jos Antonio Marson (Andrs), Graciela Araya Altamirano (Marie), Ayrton Nobre (Tambor Mor), Boris Farina (Doutor), Vnia Soares (Margaret), Andra Ramus (1 Aprendiz), Francisco Frias (2 Aprendiz), Claudinir Are (Idiota), Luis Malheiro (Soldado), Suzanna Campos (Criana) Teatro Municipal de S. Paulo, dias 5-7-9 e 8-10-12 de dezembro de 1982 1981 Voc Conhece Eisler? Ou Se os Tubares fossem Homens De Willy Correa de Oliveira Textos de Bertolt Brecht e Hanns Eisler poemas de Brecht, Mallarm, Rilke Msicas de Schoenberg, Webern, Chopin, Bach, Kurt Weill, Hanns Eisler Participao: Caio Pagano (pianista), Martha Herr (cantora), John Boudler (percussionista), Willy Correa de Oliveira (msico), Jos Fernandes (ator) Slides: Paulo Ramos Machado

Encenao: Fernando Peixoto Museu de Arte de So Paulo (com patrocnio do Instituto Goethe) 29 de maio 1980 Calabar De Chico Buarque e Ruy Guerra Cenografia de Hlio Eichbauer Direo Musical: de Marcus Vinicius Corpografia: Zdeneck Hampl Assistente de Direo: Wagner de Paula Iluminao: Mrio Masetti Produo Othon Bastos, Marta Overbeck e Renato Borghi Elenco: Tnia Alves, Othon Bastos, Renato Borghi, Srgio Mamberti, Gsio Amadeu, Miguel Ramos, Elias Andreato, Osmar di Pieri, Ariel Moshe, Dada Cyryno, Edsel Brito, Luiz Braga, Ina Rodrigues, Mnica Brant, Zdeneck Hampl, Luiz Carlos Gomes, Mercedes de Sousa, Samuel Santiago e Wilson Rabelo Teatro So Pedro (SP) estria 5 de maio de 1980 (excurses: Teatro Guara, Paran 27 e 28/9/80; Teatro lvaro de Carvalho Santa Catarina, Florianpolis, 2 a 5 de outubro de 1980) Crena Show musical com Faf de Belm Cenrio de Billy Acioly Direo musical: Cristvo Bastos

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Brecht

Roteiro: Fernando Peixoto, Faf de Belm e Roberto Santana Produo: Roberto Santana Msicos: Cristvo Bastos, Raul Mascarenhas, Chiquito Braga, Rubinho, Augusto Arid, Ricardo do Canto Iluminao: Eldo Lcio Teatro da Galeria, Rio de Janeiro, estria 22 de outubro de 1980 1979 Werther pera de Jules Massenet Libreto de Edouard Blau, Paul Millet, Georges Hartmann Direo Musical: Jean-Pierre Jacquillat Rgisseur: Fernando Peixoto Cenrio e figurinos: Carlos Jacchieri Rgisseur assistente: Emmerson Eckmann Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo Empresrio: Heinz Frischler Temporada Lrica Oficial de 1979 Com: Alicia Naf, Benito Maresca, Fernando Teixeira, Beatriz Pazos, Amin Feres, Boris Farina, De Faro Rollemberg, Annie Lacour, Luiz Malheiro Teatro Municipal de So Paulo dias 6, 9 e 11 de setembro de 1979 Terror e Misria do III Reich De Bertolt Brecht Centro de Estudos Macunama (SP) Traduo: Gilda Oswaldo Cruz

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Direo e cenografia dos episdios: A Traio, A Cruz de Giz, Trabalho Voluntrio, A Mulher Judia, O Caixo, Os Contratadores de Trabalho, O Plebiscito (outros quatro episdios dirigidos pelos prprios atores) Elenco: Cristina Alcntara, Francisco Luiz Cunha Marques, Fernando Tadeu Knudsen, Jos Maria Carvalho Estria: 20 de dezembro, no Centro de Estudos Macunama (SP) 1977 Mortos sem Sepultura De Jean-Paul Sartre Produo: Difuso, S. Paulo Traduo e Adaptao: Fernando Peixoto Cenografia: Hlio Eichbauer Diretor Assistente: Wagner de Paula Elenco: Othon Bastos, Aricl Peres, Antonio Petrin, Jos Fernandes, Wolf Maya, Whalmyr de Barros, Oswaldo Campozana, Paulo Guarnieri e Walter Breda S. Paulo, Teatro Maria Della Costa estria 14 de setembro. Coiteiros De Altimar Pimentel, Elpidio Navarro e Pedro Santos Adaptado do romance de Jos Amrico de Almeida.

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Cenrio: Flvio Tavares Msica: Pedro Santos Elenco: Eleonora Montenegro, Zezita Mattos, Lucy Camelo, Mircene Amorim, Ednaldo do Egipto, Osvaldo Travassos, Fernando Teixeira Afrnio Ramalho Produo: Grupo Oficial do Teatro Santa Roza, Joo Pessoa, Paraba, estria 3 de novembro Em S. P., 22 a 26 de Fevereiro de 1978, Teatro Pixinguinha 1976 Tamba Taj Show musical com Faf de Belm Produo: Roberto Santana Direo musical: Chiquito Braga Rio de Janeiro, estria 11 de maio no Teatro Casa Grande, RJ Arena Conta Zumbi De Gianfrancesco Guarnieri, Augusto Boal e Edu Lobo Produo: Teco e Maria Pompeu Msica: Edu Lobo Direo musical: Dory Caymmi Elenco: Maria Rita, Eleonora Rocha, Deoclides Gouveia, Wolf Maia, Aracy Cortes, Maria Pompeu, Jorje Paulo, Octvio Csar Rio de Janeiro, estria 6 de julho no Teatro Tereza Rachel, RJ

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Arena Conta Zumbi

Minas Gerais, Teatro do DCE, 17 de setembro Gois, Teatro Inacabado, 22 de setembro Esprito Santo, Teatro Carlos Gomes 8 de outubro Ponto de Partida De Gianfrancesco Guarnieri Produo Artstica: Othon Bastos Produes Artsticas Msica e Direo Musical: Srgio Ricardo Assistente de Direo: Wagner de Paula Cenrio e Figurinos: Gianni Ratto Elenco: Gianfrancesco Guarnieri, Srgio Ricardo, Othon Bastos, Martha Overbeck e Sonia Loureiro Depois: Antonio Petrin e Ana Maria Braga Conjunto musical Maria De Direo Musical: Murilo Alvarenga So Paulo, Teatro Taib, estria 23 de setembro 1974 A Torre em Concurso De Joaquim Manoel de Macedo Grupo de Teatro Botequim Ltda Produo: Orlando Miranda e Carlos Miranda Msica de Sidney Miller Cenografia de Hlio Eichbauer Figurinos: Rosa Magalhes Corpografia: Zdneck Hampl Elenco: Antonio Ganzarolli, Roberto Azevedo, Andr Valli, Perfeito Fortuna, Isolda Cresta, Betty Erthal, Regina Linhares, Octvio Csar, Jos

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Arena Conta Zumbi

Ponto de Partida: Srgio Ricardo; Othon Bastos e Martha Overbeck; Antonio Petrin; Gianfrancesco Guarnieri

Roberto Mendes, Darwin Conv, Sonia Paula, Antonio Pompeu, Rute Mezeck, etc Rio de Janeiro, 23 de maio, Teatro Glaucio Gil Caminho de Volta De Consuelo de Castro Produo Artstica: Othon Bastos Produes Artsticas, So Paulo Cenrio e Figurinos: Gianni Ratto Assistente de Direo: Edson Santanna Elenco: Othon Bastos, Martha Overbeck, Armando Bogus, Antonio Fagundes, Oswaldo Campozana Depois: Rachel Arajo, Renato Borghi e Guilherme Correa So Paulo, Teatro Aliana Francesa, 17 de outubro 1973 Frank V De Friedrich Drrenmatt Teatro So Pedro Cenrio e Figurinos: Gianni Ratto Msica: Paul Burchard Direo Musical: Paulo Herculano Elenco: Renato Borghi, Esther Gos, Beatriz Segall, Srgio Mamberti, Carlos Augusto Strazzer, Selma Egrei, Renato Dobal, Jos Fernandes, Jonas Bloch, Umberto Magnani, Whalmyr Barros, Vicente Tuttoilmondo So Paulo, Teatro So Pedro

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Caminho de Volta, Othon Bastos e Antnio Fagundes; Martha Overbeck; Armando Bogus, 1974

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Um Grito Parado no Ar De Gianfrancesco Guarnieri Produo Artstica: Othon Bastos Produes Artsticas Cenrio e Figurinos: Joel de Carvalho Msica de Toquinho Assistente de Direo e Trilha Sonora: Mario Masetti Elenco: Othon Bastos, Martha Overbeck, Enio Carvalho, Sonia Loureiro, Assunta Peres e Oswaldo Campozana Depois: Miriam Mehler, Renato Borghi, Lourival Parisi, Liana Duval, Walmyr Barros, Ivonne Hoffman So Paulo, Teatro Aliana Francesa Estria em Curitiba, Teatro Guara Calabar O Elogio da Traio De Chico Buarque e Rui Guerra Fernando Torres Diverses, Rio de Janeiro Cenografia de Hlio Eichbauer Orquestrao de Edu Lobo Direo Musical: Dory Caymmi Coreografia e Preparao corporal: Zdneck Rampl Assistente de direo: Mrio Masetti Figurinos: Rosa Magalhes e Hlio Eichbauer Elenco: Betty Faria, Tet Medina, Antonio Ganzarolli, Luthero Luiz, Hlio Ary, Flvio So Tiago, Deoclides Gouvea, Perfeito Fortuna, Odilon Wagner, etc.

Rio de Janeiro, espetculo proibido pela censura poucos dias antes da estria 1972 Tambores na Noite De Bertolt Brecht Grupo Ncleo-Teatro So Pedro Cenrio e Figurinos: Marcos Weinstook Msica de Toquinho, Letra de Gianfrancesco Guarnieri (baseada em poema de Brecht) Elenco: Edson Santana, Antonio Pedro, Margot Baird, Dulce Muniz, Denise del Vecchi, Celso Frateschi, Paulo Ferreira, Renato Dobal, Abro Farc, Cecilia Rabelo, etc. So Paulo, Teatro Studio So Pedro A Semana De Carlos de Queiroz Telles Produo Teatro So Pedro Cenrio e figurinos: Hlio Eichbauer Msica de Toquinho Assistente de Direo: Mrio Masetti Direo de filmes e seleo do material cinematogrfico: Jean-Claude Bernardet. Slides: Ana Carolina Teixeira Soares Elenco: Antonio Pedro, Walter Santos, Denise del Vecchi, Renato Dobal, Paulo Ferreira, Dulce Muniz, Celso Frateschi, Cecilia Rabelo, Margot Baird, etc. So Paulo, Teatro Studio So Pedro

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O Processo de Joana dArc De Bertolt Brecht Escola de Arte Dramtica da Universidade de So Paulo Exame pblico dos alunos do segundo ano Traduo: Alberto Guziki Adaptao e cenrio: Fernando Peixoto Assistente de direo: Z Carlos Andrade EAD, Universidade de So Paulo Frei Caneca De Carlos de Queiroz Telles Teatro So Pedro Cenrio e figurinos: Hlio Eichbauer Msica: Carlos Castilho Assistente de direo: Mrio Masetti Elenco: Othon Bastos, Jos Fernandes, Renato Dobal, Chib, Wanderley de Oliveira, Celso Frateschi, Edson Santanna, Denise del Vecchi, Gimba, Antonio Maschio, etc. So Paulo, Teatro So Pedro Estria 12 de setembro de 1972 1970 Dom Juan De Molire Teatro Oficina de So Paulo Traduo: Fernando Peixoto e Jos Celso M. Correa

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Adaptao: Fernando Peixoto e Gianfrancesco Guarnieri Cenrio e Figurinos: Flvio Imprio Msica (composio e execuo): Brazes Elenco: Gianfrancesco Guarnieri, Martha Overbeck, Luthero Luiz, Claudio Mac-Dowell, Jofre Soares, Paulo Goya, etc. Segunda Verso: Raul Cortez, Flvio So Tiago, Renato Dobal, Esther Gos, Paulo Goya, Claudio Mac-Dowell, etc. 1960 Show Oficina Show musical com participao de Caetano Veloso, Gilberto Gil, Nara Leo, Chico Buarque de Holanda, Maria Bethania, Os Mutantes, Terra Trio, Jorge Ben, etc. Rio de Janeiro Poder Negro (The Dutchman) De Leroy Jones Teatro Oficina de So Paulo Traduo: Francisco Martins Cenrio: Marcos Flaksman Elenco: tala Nandi e Antonio Pitanga 1965 O Canto Livre de Nara (Show Musical com Nara Leo) Porto Alegre

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Poder Negro, com tala Nandi e Antonio Pitanga, 1968

1961 Pedro Mico De Antonio Calado Teatro Equipe do Rio Grande do Sul Msica: Glenio Peres Elenco: Ivete Brandalise, etc. Porto Alegre. Teatro de Equipe 1959 Matar De Paulo Hecker Filho Curso de Arte Dramtica da URGS Cenrio e Direo Elenco: Ivette Brandalise, Luthero Luiz, Enio Gonalves, etc. Porto Alegre, Teatro da Universidade do Rio Grande do Sul Teatro (Como Ator) 2003 A Filosofia na Alcova (participao em voz off) A partir da obra de Marques de Sade Texto e direo: Rodolfo Garca Vzquez Elenco: Ivam Cabral, Valquria Vieira, Soraya Aguillera, Phedra DCordoba, Patricia Aguille, etc. Os Satyros, So Paulo (estria 11 de abril antes foi apresentado em Curitiba)

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2001 Vassah: a Dama de Ferro (Vassa Geleznova) De Mximo Grki Traduo: Fernando Peixoto e Eugenio Kusnet Direo: Alexandre de Mello Cenrio: Hlio Eichbauer Figurinos: Diana Eichbauer Luz: Aurlio de Simoni Direo de Produo: Gerardo Franco Produo Executiva: Giuliano Nandi Assistente de direo: Giuliano Nandi Realizao: Ittala Nandi Produes Elenco: Itala Nandi, Fernando Peixoto (Klementi Krotkikh), Renato Borghi, Jos Celso, Martinez Correa (em cena de vdeo, com fotografia de Dib Luft), Amaury Alvares, Renata Sofredini, Wanda Stefania, Luiza Albuquerque, Simone Donha, Igor Kovalewski, Carolina Lyrio, Giuliano Nandi, Emilio Gama Estria em So Paulo no Teatro Srgio Cardoso em 3 de agosto de 2001 (O espetculo estreou no Rio de Janeiro em abril de 2000) 1994 O Inspetor Geral De Nicolai Ggol Direo: Antonio Abujamra Adaptao Livre do Texto: Antonio Abujamra Cenografia: Tlio Costa Figurinos: Ninette Van Vuchelen Iluminao: Maneco Quinder

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Pedro Mico

Pedro Mico

Vassah: A Dama de Ferro, com tala Nandi, 2001

Matar, Enio Gonalves e Ivette Brandalise, 1959

O Inspetor Geral, com Renato Tobal e Antonio Abujamra, 1994

Assistentes de Direo: Jayme Compri, Johanna Albuquerque, Eduardo Bonito, Silvio Girardi (estagirio) Produo Executiva: Beto Simes Produo do Teatro Popular do Sesi de So Paulo Elenco: Francarlos Reis, Antonio Abujamra, Fernando Peixoto (Diretor do Hospital), Walter Breda, Clarice Abujamra, Abraho Farc, Francisco Martins, Renato Dobal, Cid Pimentel, Fernanda Abujamra, Paula Sandroni, Ada Chaseliov, Leila Garcia, Renato Caldas, Tcito Rocra, Osmar di Pieri, Jos Carlos Machado, Ednaldo Freire, Daniela Jaime-Smith, Marcelo Almada, Marcelo Decria, Nivaldo Todaro, Agnaldo Gabarro Estria (no teatro do Sesi, So Paulo) em 2 de maio de 1994 (em So Paulo at 30 de setembro; em Campinas, SP, Teatro Castro Mendes, dias 6/7/8/9 de outubro de 1994: final com 147 espetculos, fiz 138 tendo sido substitudo, em alguns, por Ada Chaseliov) 1989 A Cerimnia do Adeus De Mauro Rasi Direo: Ulysses Cruz / assistentes de direo: Marcus Vinicius e Silvana Funchal Cenografia: Marco A. Lima e Ulysses Cruz Figurinos: Domingos Fuschini Elenco: Fernando Peixoto (Jean-Paul Sartre), Cleyde Yconis, Marcos Frota, Ileana Kwasinsky, Sonia Guedes, Angelo Antonio

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A Cerimnia de Adeus: Cleyde Yconis, Marcos Frota e Fernando Peixoto; Fernando Peixoto e Cleyde, 1989

Depois: Laura Cardoso, Paulo Chiavegatti, Hugo Peake, etc. So Paulo, estria 7 de janeiro de 1989, substituindo Antonio Abujamra Espetculos em So Paulo, Ribeiro Preto, Americana, Piracicaba, Marilia, Santos, Campinas So Jos do Rio Preto, Santo Andr, Londrina, Belo Horizonte, Braslia, Curitiba, Florianpolis, Porto Alegre, Lisboa e Rio de Janeiro Fao 122 espetculos, o ltimo no Rio de Janeiro, Teatro Joo Caetano, em 24 de setembro de 1989 1974 Um Grito Parado no Ar De Gianfrancesco Guarnieri Direo: Fernando Peixoto Em substituio, no papel do Diretor Fernando Elenco: Othon Bastos, Martha Overbeck, Osvaldo Camposana, Liana Duval, etc. Othon Bastos Produes Artsticas, So Paulo (Temporada no Rio de Janeiro) 1973 As Trs Irms De Tchecov Direo: Jos Celso Martinez Correa Elenco: Fernando Peixoto (Substituindo Renato Borghi), Jos Celso Martinez Correa, Lourival Parisi, Othon Bastos, Maria Fernanda, etc. Teatro Oficina de So Paulo

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1972 Frei Caneca De Carlos Queiroz Telles Direo: Fernando Peixoto Em substituio, no papel principal Cenrio e Figurinos: Hlio Eichbauer Elenco: Jos Fernandes, Celso Frateschi, Fernando Peixoto, Antonio Maschio, Renato Dobal, etc. Produo: Teatro So Pedro (So Paulo) 1970 Arena Conta Zumbi De Gianfrancesco Guarnieri e Augusto Boal Msica: Edu Lobo Direo: Augusto Boal Elenco: Lima Duarte, Isabel Ribeiro, Fernando Peixoto, Zez Macedo, Ceclia Thumin, Hlio Ary, etc. Teatro de Arena de So Paulo (Em So Paulo, em temporadas no Peru, Mxico e Estados Unidos) Arena Conta Bolvar De Augusto Boal Direo: Augusto Boal Msica: Tho de Barros Elenco: Lima Duarte, Ceclia Thumin, Isabel Ribeiro, Fernando Peixoto, Hlio Ary, Zez Motta, etc. Teatro Arena de So Paulo (no Peru, Mxico e Estados Unidos)

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Arena Conta Bolvar

Arena Conta Bolvar

Arena Conta Bolvar

1969 Na Selva das Cidades De Bertolt Brecht Direo: Jos Celso M. Correa Traduo: Fernando Peixoto, Renato Borghi e Elizabeth Kander Cenrio: Lina Bo Bardi Msica: Carlinhos de Souza Elenco: Renato Borghi, Itala Nandi, Otvio Augusto, Othon Bastos, Liana Duval, Fernando Peixoto (Skinny), Margot Baird, Samuel Costa Junior, Carlos Gregrio, Joo Marcos Fuentes, Renato Dobal, Valquiria Mamberti, Flvio So Tiago, Paulo Goya Teatro Oficina de So Paulo, estria 1 de setembro de 1969 1968 Galileu Galilei De Bertolt Brecht Direo: Jos Celso M. Correa Traduo: Roberto Schwartz Assistentes de direo: Antonio Pedro e Betty Chachamovitz Direo Musical: Jlio Medaglia Msica: Hans Eisler Cenrio e figurinos: Joel de Carvalho Elenco: Claudio Correa e Castro, Renato Borghi, Fernando Rabello, Fernando Peixoto (Andra Sarti-moo, Cardeal Belarmino, e um Matemtico), Cecilia Rabello, Renato Machado, Itala Nandi, Joo Marcos Fuentes, Renato Borghi, Martha

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Overbeck, Otvio Augusto, Antonio Pedro, Andre Valle, Pedro Paulo Rangel, Margot Baird, Valquria Mamberti, Renato Dobal, Samuel Costa Junior, Johnny Howard, etc. Teatro Oficina de So Paulo, estria dia 14 de dezembro de 1968 1967 O Rei da Vela De Oswald de Andrade Direo: Jos Celso M. Correa Assistente de direo: Carlos Alberto Libnio Chisto (Frei Betto) Cenrio e Figurinos: Hlio Eichbauer Msica: Damiano Cozzela e Rogerio Duprat Coreografia: Maria Estrher Estocker Elenco: Renato Borghi, Fernando Peixoto (Abelardo II), Itala Nandi, Francisco Martins, Liana Duval, Etty Fraser, Edgard Gurgel Aranha, Abraho Farc, Otvio Augusto, Renato Dobal, etc. Teatro Oficina de So Paulo, estria 29 de setembro de 1967 1966 Quatro num Quarto De Valentin Katiev Direo: Jos Celso Martinez Correa Elenco: Fernando Peixoto, Itala Nandi, Dirce Migliaccio, Etty Fraser, Francisco Martins, Odavlas Petti, etc. Teatro Oficina So Paulo

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Quatro Num Quarto, com tala Nandi, Renato Borghi e Dirce Migliaccio, Oficina, 1963

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1964 Andorra De Max Frisch Direo: Jos Celso Martinez Correa Cenrio e Figurinos: Flvio Imprio Assistente de Direo: Fernando Peixoto Msica: Claudio Petraglia. Elenco: Miriam Mehler, Renato Borghi, Lineu Dias, Fuad Jorge, Oswaldo de Abreu, Fernando Peixoto (Algum), Eugenio Kusnet, Fauzi Arap, Renato Dobal, Wolfram Gunther, Henriette Morineau, Clia Helena, Marco Antonio, Berilo Faccio, Claudio Oliani. Em substituies: Beatriz Segall, Mauro Mendona, Joo Jos Pompeu, Flvio Migliaccio, Ezequiel Neves, Ednei Giovenazzi, Hlio Eichbauer, Marcus de Toledo, Antonio Bivar, etc. Teatro Oficina de So Paulo, estria 10 de outubro de 1964 1963 Os Pequenos Burgueses De Mximo Grki Fernando Peixoto e Jos Celso Martinez Correia Direo: Jos Celso Martinez Correia Assistente de Direo: Fernando Peixoto Cenrio e Figurinos: Ansio Medeiros Elenco: Eugenio Kusnet, Clia Helena, Rosamaria Murtinho, Renato Borghi, Mirian Mehler, Lbero

Andorra, 1964

Pequenos Burgueses, com Rosamaria Murtinho, Oficina, 1963

Ripolli Filho, Ronaldo Daniel, Itala Nandi, Fernando Peixoto (Chichkin), Moema Brum, Cecilia Rabelo Em substituies: Wolney de Assis, Claudio Marzo, Fernando Peixoto (Piotr e Nil), Etty Fraser, Liana Duval, Betty Faria, Esther Gos, Abrao Farc, Vera Gertel, Beatriz Segall, Joselita Alvarenga, Othon Bastos, Francisco Martins, Maulde Christian, Ary Koslov, Martha Overbeck, Otvio Augusto, Flvio So Tiago, Nilda Maria, Luiz Linhares, etc. Teatro Oficina So Paulo Quatro num Quarto De Valentin Katiev Direo: Maurice Vaneau Ttulo Original: A Quadratura do Crculo Traduo: Eugenio Kusnet Cenrio: M. Vaneau Figurinos de Marie Claire Vaneau Elenco: Mirian Mehler, Rosamaria Murtinho, Fernando Peixoto (Vassia), Lbero Ripolli Filho, Moema Brum Teatro Oficina de So Paulo 1962 Brasil, Verso Brasileira De Oduvaldo Vianna Filho Direo: Armando Costa Elenco: Oduvaldo Vianna Filho, Cecil Thir, Vera Gertel, etc.

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Participao de Fernando Peixoto Produo: Centro Popular de Cultura da Unio Nacional de Estudantes Espetculo em Porto Alegre 1961 O Despacho De Mrio de Almeida Direo: Mrio de Almeida Elenco: Milton Mattos, Itala Nandi, Ivette Brandalise, Paulo Csar Perio, Fernando Peixoto, etc. Teatro de Equipe (Porto Alegre) 1960 Leonor de Mendona De Gonalves Dias Direo: Flvio Rangel Cenrios: Cyro Del Nero Figurinos: Clara Heteny e Cyro Del Nero Elenco: Elisabeth Henreid, Nathalia Timberg, Leonardo Villar, Moacyr Marchesi, Jorge Chaia, Fernando Peixoto, Odavlas Petti, Elisio de Albuquerque, etc. Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) em Porto Alegre Panorama Visto da Ponte (A Viel from the Bridge) De Arthur Miller Direo: Alberto DAversa

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O Despacho

Traduo: Raimundo Magalhes Jr. Cenrio: Mauro Francini Elenco: Fernando Peixoto (Tony), Moacyr Marchesi, Leonardo Villar, Nathalia Timberg, Elisio de Albuquerque, Elisabeth Henreid, Jorge Chaia, Vinicius Salvatori, Sebastio Ribeiro, Armando Ferreira Filho, Ivette Brandalise, Lia Correa, etc. Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) em Porto Alegre Anjo de Pedra (Summer and Smoke) De Tennessee Williams Direo: Benedito Corsi Elenco: Nathalia Timberg, Leonardo Villar, Fernando Peixoto, etc. Teatro Brasileiro de Comdia (TBC) em Porto Alegre O Demorado Adeus De Tennessee Williams Direo: Mrio de Almeida Elenco: Ivette Brandalise, Fernando Peixoto, Paulo Jos Teatro de Equipe (Porto Alegre) Me Coragem ( Mutter Courage und Ihre Kinder) De Bertolt Brecht Direo: Alberto DAversa

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Elenco: Llia Abramo, Ruth Escobar, Fernando Peixoto, etc. Teatro Ruth Escobar (Porto Alegre) 1959 Electra De Sfocles Direo: Ruggero Jacobbi Cenrio: Francisco Riopardense de Macedo Figurinos: Maria Leda Martins Msicas originais de Bruno Kieffer Elenco: Armando Ferreira Filho, Wolney de Assis, Fernando Peixoto (Plades), Dilma Fbregas, Ivette Brandalise, Yara Victria, Elisabeth Hartmann, Mariam Kassov, Claudio Heeman Curso de Arte Dramtica da URGS O Corvo De Carlo Gozzi Traduo e adaptao livre: Ruggero Jacobbi Cenrio e figurinos: Nelson Boeira Faedrich Elenco: Fernando Peixoto (Jennaro), Alberto de Loa Santos, Enio Gonalves, Mariam Kassov, Dilma Fbregas, Nair Miorim Paiva, Ivette Brandalise, Elisabeth Hartmann, Themis Reverbel da Silveira, Reginaldo Cipolatti, Armando Ferreira Filho, Wolney de Assis, Claudio Heeman, Luthero da Silva, etc. Curso de Arte Dramtica da URGS

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As Casadas Solteiras De Martins Penna Direo: Ruggero Jacobbi Curso de Arte Dramtica da URGS 1958 Egmont De Goethe Direo: Ruggero Jacobbi Elenco: Wolney de Assis, Fernando Peixoto, Luthero Luiz, etc. Curso de Arte Dramtica da Universidade do Rio Grande do Sul Ainda no elenco: Elisabeth Hartmann, Dilma Fbregas, Marcos Klein, Ivette Brandalise, Cludio Heeman, Enio Gonalves, Fausto Wolffenbuttel, etc. 1957 Os Cegos De Michel de Ghelderode Direo: Luis Carlos Maciel Elenco: Fernando Peixoto, Antonio Abujamra, Vinicius Salvatori, Armando Piazza Filho Traduo: Anbal Machado Msicas de Madeleine Ruffier Produo do Teatro Universitrio da UEE Porto Alegre

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O Provocador De Paulo Hecker Filho Cenrio: Armando Piazza Filho e Nilton Carlos Scotti Assistente de Direo: Luiz Carlos Maciel Direo: Mrio de Almeida Elenco: Antonio Abujamra, Fernando Peixoto (Renato), Sergio Almeida, Vinicius Salvatori, Marcelo Bittencourt, Amlia Bittencourt, Julio Cesar, Fernando Alves, Ruy Almeida, Eneilda Rivoir, Vanda Pitta, Claudio Cavalli, Luiz Carlos Maciel, Vanda Coronel, Nilton Carlos, Yetta Moreira, Lineu Dias, Yolanda de Bem, Gilberto Tubino, Armando Piazza Filho, Vanda Maria Teatro Universitrio da UEE, Porto Alegre O Macaco da Vizinha De Joaquim Manoel de Macedo Direo: Mrio de Almeida Assistente de Direo: Fernando Peixoto Cenrio e Figurinos: Armando Piazza Filho e Nilton Carlos Scotti Elenco: Fernando Peixoto, Yetta Moreira, Claudio Heeman, Nilton Carlos Scotti, Amlia Bittencourt, Marcelo Bittencourt Teatro Universitrio da UEE, Porto Alegre O Canto da Cotovia (LAlouette) De Jean Anouilh Direo e cenrios: Gianni Ratto

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Os Cegos / O Provocador

Elenco: Maria Della Costa, Serafim Gonzales, Benjamin Cattan, Luiz Tito, Rosamaria Murtinho, Fernando Peixoto, etc. Teatro Popular de Arte de Maria Della Costa Primeiro espetculo de teatro profissional de Fernando Peixoto Espetculos em Porto Alegre e Montevido (Teatro Sols) Tambm no elenco: Joaquim Guimares, Joselita Alvarenga, Alba Faedrich, Jos Pupe, Osmar Lara, Ilema de Castro, Julio Prates, Glenio Peres, Rubens Teixeira, Edmundo Lopes 1956 Hamlet De William Shakespeare Traduo: Tristo da Cunha Direo: Silva Ferreira Cenrio e figurinos: Nelson Boeira Faedrich Coreografia da pantomima: Tony Seitz, Petzhold Canes de Oflia: Nathon Henn Elenco: Athayde de Carvalho, Wilson Fragoso, Amilton Fernandes, Antonio Abujamra, Fbio Silveira, Ruy Paixo, Vinicius Salvatori, Fernando Peixoto (1 Ator e 1 Coveiro), Davi Camargo, Renato Ramos, Beatriz Regina e Themis Reverbel da Silveira Produo: Comdia da Provncia, Porto Alegre
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Os Cegos / O Provocador

La Alondra (O Canto da Cotovia)

1955 Feliz Viagem a Trenton De Thornton Wilder Direo de Carlos Murtinho Elenco: Maria de Lourdes Aganostopoulos, Lcia Mello, Fernando Peixoto, Nilton Carlos Scotti, Srgio ngelo, etc Teatro Universitrio da Unio Estadual de Estudantes de Porto Alegre O Muro (Le Mur) De Jean-Paul Sartre Direo: Carlos Murtinho Elenco: Antonio Abujamra, Fernando Peixoto, etc. Teatro Universitrio da UEE, Porto Alegre Uma Mulher e Trs Palhaos (Voulez Vous Jouer Avec Mo?) De Marcel Achard Direo: Silva Ferreira Traduo: lvaro Moreyra Elenco: Fernando Peixoto, Lygia Beatriz Carotenutto, Antonio Abujamra, Nilton Carlos Scotti, Armando Piazza Filho, Killer Teatro Universitrio da UEE, Porto Alegre 1954 A Corda (The Rope) De Patrick Hamilton

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La Alondra (O Canto da Cotovia)

Direo: Silva Ferreira Cenrio: Armando Piazza Filho Elenco: Fernando Peixoto, Silva Ferreira, Loris Melecchi, Fernando de Castro, Heloisa Martin, Vinicius Salvatori, Yetta Moreira Produo do Teatro do Estudante do Rio Grande do Sul (Porto Alegre e Interior do Estado) O Novio De Martins Penna Direo de Silva Ferreira Elenco: Loris Melecchi, Yetta Moreira, Fernando Peixoto, Heloisa Martin, Silva Ferreira, Vinicius Salvatori, Carlos Heitor, Angelica Panuncian, Boris Heinrich, Fernando de Castro Teatro do Estudante do Rio Grande do Sul (Capital e Interior do Estado) 1953 Os Holandeses no Brasil De Padre Jos Solari No Colgio Anchieta, Porto Alegre Alunos: Fernando Peixoto, Pio Fiori de Azevedo, Ronaldo da Costa, Oscar F. Fontoura, Jos G. Dias, Raul Englert, Helmut Rudiger, etc. Estria 30 de agosto de 1953

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Hamlet

Hamlet

079 / 080 - O Novio

Prmio Molire 1973, Osmar Rodrigues Cruz, Fernando e Gianfrancesco Guarnieri

O Novio

O Novio

Festival de Curitiba de 1998, com Tnia Carrero

Prmio Gasto Tojeiro, com Neusa Velasco e Analy Alvarez, 2002

Televiso (ator, autor, diretor, etc.) 1999 Terra Nostra De Benedito Ruy Barbosa Direo: Jayme Momjardim Participao como ator (Funcionrio I) no segundo captulo Elenco: Raul Cortez, Ana Paula Arsio, Thiago Lacerda, Antonio Caloni, Paulo Figueiredo, Angela Vieira, Carlos Landucci, etc. TV Globo (Rio de Janeiro) Gravado no Porto de Santos em 19 de junho de 1999 Ainda no elenco: Bete Mendes, Lu Grimaldi, etc. 1996 Antonio Alves,Taxista De Alberto Migr Direo: Jorge Montero Produo: Omar Romay (Argentina) para SBT (So Paulo) Traduo: Ronaldo Ciambroni Elenco: Fbio Jr., Guilhermina Guinle, Branca de Camargo, Rubens Carib, Fernando Peixoto (Advogado Rogrio Vargas Fandinho), Edney Giovenazzi, Antonio Abujamra, Eliete Cigarini, Serafim Gonzales, Bibi Vogel, Daniela Camargo, Rosali Papadopol, Vanessa Alves, Homero Kosak, etc.

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Gravado em Buenos Aires (Ronda Studios) em 1996 (co-produo Argentina / Brasil) 1985 Senhora dos Afogados Pea de Nelson Rodrigues Adaptao para televiso: Carlos Queiroz Telles Direo: Antonio Abujamra Elenco: Joo Jos Pompeu, Franoise Fourton, Cia Camargo, Fernando Peixoto, Hugo Rhodas, Paulo Gorgulho, etc. Produo: RTC Gravado em 1 de julho de 1985 1983 Memrias de um Menino de Negcios Caso-verdade de Jos Antnio de Souza, adaptado do livro de Wilson Martins da Silva Direo: Attlio Ricc Cenografia e Figurinos: Luiz Fernando Elenco: Ulisses Bezerra, Georgia Gomide, Eduardo Abbas, Fernando Peixoto, Ivana Bonifcio, Cristina Medeiros, Flora Fernandes, Lilian Vizzacchero, Henrique Lisboa, Antonio Leite, Wanderley Martins, Leonora Prado, Ricardo Ostrowere e outros (Personagem: Domingos) Produo da Rede Globo de Televiso, So Paulo (gravado em guas de Lindia, maio de 1983). Em 5 captulos
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1982 O Tronco do Ip Telerromance de Edmara Barbosa, adaptao livre de romance de Jos de Alencar Direo: talo Morelli Produo: Marina S Cmera: Moacyr Suto Jr. (Patinhas) Cenografia e Figurinos: Tony Fernandes Elenco: Flvio Stefanini, Maria Isabel de Lisandra, Silvana Teixeira, Zara Bueno, Fernando Peixoto, Ivete Bonf, Sebastio Campos, Felipe Donavan, Zenaide Acaiabe, Ivana Bonifcio, Orlando Barros, Maria Fernanda, Tereza Conv, Luiz Zafaion, Maria Luiza Castelli, etc. (personagem: Conselheiro Lopes) Produo da Rdio Televiso Cultura So Paulo (gravado na Fazenda 3 Pedras, prximo a Campinas). Em 20 captulos 1981 Floradas na Serra Telerromance de Geraldo Vietri, baseado no romance de Dinah Silveira de Queiroz. Direo: Attlio Ricc Assistente de Direo: Emilio di Biasi Produo: Pedro Vieira Assistente de produo: Rosani Madeira Elenco: Bete Mendes, Carmem Menegal, Fernando Peixoto, Amauri Alvares, Walter Breda, Clau-

dia de Castro, Cssia Lima, Srgio Buck, Marcus Caruso, Elisabeth Hartmann, Ivette Bonf, Cleyde Yconis, Wilma Guerreiro, Dborah Seabra, Edson Frana, Edzel Britto, Silvana Teixeira, Emlio di Biasi, etc. Produo: RTC - Rdio Televiso Cultura, So Paulo (Gravado em Campos do Jordo) Em 20 Captulos Papel: Bruno Caiu na Vida Teleconto de Lucy Villares, baseado no conto de Miroel Silveira Direo de Attilio Ricc Assistente de direo: Fernando Peixoto Participao especial como ator: Fernando Peixoto (como Fagundes) Elenco: Marcus Caruso, Jussara Freira, Antonio Pitanga, Fernando Peixoto, Elza Maria, Srgio Buck, Edson Frana, Marcos Frota, Andra Leo, Z Carlos Andrade, Lucila Rudge Telles, Sonia Samayo, Edzel Britto, etc. Produo RTC- Rdio Televiso Cultura, So Paulo. Em 5 captulos Puanga Teleconto de Consuelo de Castro, baseado no conto Puanga de Peregrino Jnior Direo: Attlio Ricc Assistente de direo: Fernando Peixoto

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Produo: Clia Regina Elenco: Fernando Peixoto, Amaury Alvares, Maria Isabel de Lisandra, Silvana Teixeira, Andra Leo, Flvio Porto, Yara Lins, Jacques Militello, etc. Produo: RTC - Rdio Televiso Cultura, So Paulo. Em 5 captulos Personagem: Meneses O Resto Silncio Telerromance de Mrio Prata inspirado no romance de rico Verssimo Direo: Arlindo Pereira Produo: Pedro Paulo Zuppo (coordenao geral), Eliane, Misaky e Rosane Madeira. Elenco: Fernando Peixoto, Carmem Monegal, Kate Hansen, Flvio Galvo, Edson Frana, Silvana Helena, Beth Caruso, Wilma de Aguilar, Maria Luiza Castelli, Oswaldo Campozana, Enio Gonalves, Rodrigo Santiago, Jos Fernandes, Srgio Buck, Walter Santos, Nair Cristina, etc. Personagem: Antonio Santiago. Produo: Rdio Televiso Cultura Em 20 Captulos (participao nos 10 primeiros) Maria Stuart Telerromance de Carlos Lombardi, adaptao livre da pea de Friedrich Schiller Direo: Edison Braga e Fernando Peixoto Produo: Pedro Paulo Zuppo e Pedro Vieira

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Elenco: Kate Hansen, Nathlia Timberg, Diogo Vilela, Fernando Peixoto, Rita Clos, Denise del Vecchi, Amaury Alvares, Nancy Galvo, Raimundo de Souza, Liana Duval, Walter Forster, Mal Pessin, Llia Abramo Personagem: Jorge. Produo: Rdio Televiso Cultura So Paulo. Participao em 20 Captulos 1979 Um Grito Parado no Ar De Gianfrancesco Guarnieri Com direo de Paulo Jos, baseada na direo original de Fernando Peixoto Montagem na TV Globo Rio de Janeiro 1976 Em Cima da Hora Texto de Paulo Pontes e Armando Costa Com direo de Fernando Peixoto Caso-verdade para a TV Globo Rio de Janeiro O Sonho De Gianfrancesco Guarnieri Com direo de Fernando Peixoto Caso-verdade para a TV Globo Rio de Janeiro

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1975 dipo Rei De Sfocles Texto de Fernando Peixoto com G. Guarnieri, adaptao para Caso Especial So Paulo O ltimo dia de Lampio Texto de Fernando Peixoto com Maurice Capovila Com direo de M. Capovila Filmado pela Blimp Filmes, TV Globo, Rio de Janeiro 1968 BBC de Londres Fernando Peixoto entrevistado na rdio 1964 Toda Donzela tem um Pai que uma Fera De Glucio Gil Com direo de Jos Celso M. Correa Como ator (Fernando Peixoto) Canal 9, So Paulo O Cimento De Gianfrancesco Guarnieri Com direo de Fernando Peixoto Gravado em videoteipe no canal 4 de Montevidu, Uruguai

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ndice
Apresentao Jos Serra Coleo Aplauso Hubert Alqures Introduo Primeiro o Cinema, depois o Fascnio pelo Teatro Memrias do Teatro Um Intruso Determinado Revelando o Teatro Bibliografia de Fernando Peixoto Histria de uma Carreira 5 7 11 15 21 131 137 139

Crdito das Fotografias


Todas as fotografias pertencem ao acervo pessoal de Fernando Peixoto, salvo indicao em contrrio Adriana Fritzen 206 Carlos 61, 74, 215 Folha da Tarde 46, 107 Jean Pierre Appy 157 Joo Caldas 156 Lenise Pinheiro 78 Luiz Srgio 65 Patrcia Leeson 122, 123 Preto e Branco/Emerson 242 Richard Sasso 104 Simone de Almeida 203

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores. Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista


Mximo Barro

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias


Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro


Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma


Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria


Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha


Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves


Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens


Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana Verssimo e Luiz Villaa

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade


Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun


Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG


Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser


Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story boards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior


Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir


Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias


Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina


Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema


Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica


Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme


Sheila Schvarzman

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra


Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga


Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha


Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo


Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto


Carlos Alberto Mattos

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema


Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?


Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual


Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas


Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal


Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim


Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia


Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral


Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio


Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo


Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito


Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo


Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem


Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC


Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar


Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida


Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena


Ariane Porto

Srie Perfil Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo


Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo


Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros


Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza


Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio


Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras


Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta


Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas


Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica


Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio


Neusa Barbosa

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira


Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada


Luis Sergio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso


Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo


Nilu Lebert

Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso


Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa


Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado


Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio


Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio


Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real


Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado


Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil


Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco


Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?


Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar


Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra


Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza


Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias


Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera


Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento


Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer


Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso


Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida


Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira


lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao


Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor


Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria


Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo


Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor


Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces


Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado


Djalma Limongi Batista

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 272 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso Srie Perfil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Felipe Goulart Ana Lcia Charnyai Ftima Consales Jos Carlos da Silva Wilson Ryoji Imoto

2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Balbi, Marilia Fernando Peixoto: em cena aberta / Marilia Balbi So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2009. 272p. : il. (Coleo aplauso. Srie perfil / Coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-7060-784-3

1. Teatro Brasil Histria e crtica. 2. Teatro Produtores e Diretores Biografia 3. Teatro - Literatura 4. Peixoto, Fernando, 1937. I. Ewald Filho, Rubens II. Ttulo. III. Srie. CDD 792.098 1 ndices para catlogo sistemtico: 1. Teatro brasileiro : Histria e crtica 792.098 1 2. Teatro : Literatura : Histria e crtica 809.2 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2009 Todos os direitos reservados.

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