lNIVIRSIDADI ISTADlAL PAlLISTA lLIO DI MISQlITA lILlO`

lAClLDADI DI ARQlITITlRA, ARTIS I COMlNICA(AO

PROGRAMA DI PS-GRADlA(AO IM DISINlO INDlSTRIAL
DO ORIGAMI 1RADICIONAL AO ORIGAMI ARQUI1L1NICO:
UMA 1RAJL1RIA HIS1RICA L 1LCNICA DO AR1LSANA1O ORILN1AL LM PAPLL
L SUAS APLICALS NO DLSIGN CON1LMPORNLO
TlAIS RIGINA lINO
BAURU - 2003
lNIVIRSIDADI ISTADlAL PAlLISTA lLIO DI MISQlITA lILlO`
lAClLDADI DI ARQlITITlRA, ARTIS I COMlNICA(AO
PROGRAMA DI PS-GRADlA(AO IM DISINlO INDlSTRIAL
DO ORIGAMI 1RADICIONAL AO ORIGAMI ARQUI1L1NICO:
UMA 1RAJL1RIA HIS1RICA L 1LCNICA DO AR1LSANA1O ORILN1AL LM PAPLL
L SUAS APLICALS NO DLSIGN CON1LMPORNLO
TlAIS RIGINA lINO
BAURU - 2003
DISSIRTA(AO DI MISTRADO APRISINTADA AO PROGRAMA
DI PS-GRADlA(AO IM DISINlO INDlSTRIAL,
RIA DI CONCINTRA(AO IM DISINlO DI PRODlTO, DA
lAClLDADI DI ARQlITITlRA, ARTIS I COMlNICA(AO
DA lNISP - CAMPlS DI BAlRl, COMO RIQlISITO A
OBTIN(AO DO TITlLO DI MISTRI IM DISINlO
INDlSTRIAL, SOB ORIINTA(AO DO PROl. DR. ROBIRTO
ALCARRIA DO NASCIMINTO.
Ficha catalogrfica elaborada por
DIVISO TCNICA DE BIBLIOTECA E DOCUMENTAO
UNESP - Bauru
Ueno, Thas Regina
Do origami tradicional ao origami arquitetnico: uma
trajetria histrica e tcnica do artesanato oriental em
papel e suas aplicaes no design contemporneo / Thas
Regina Ueno - - Bauru : [s.n.], 2003.
103 f.
Orientador: Roberto Alcarria do Nascimento.
Dissertao(Mestrado) Universidade Estadual
Paulista. Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao,
2003.
1. Origami. 2. Origami arquitetnico. 3. Educao.
4. Design 5. Desenho de produtos. I Universidade
Estadual Paulista. Faculdade de Arquitetura, Artes e
Comunicao. II Ttulo.
1hais Regina Ueno
DO ORIGAMI 1RADICIONAL AO ORIGAMI ARQUI1L1NICO:
UMA 1RAJL1RIA HIS1RICA L 1LCNICA DO AR1LSANA1O ORILN1AL LM PAPLL
L SUAS APLICALS NO DLSIGN CON1LMPORNLO
Dissertaao apresentada ao Programa de Ps-Graduaao em Desenho Industrial, da laculdade de
Arquitetura, Artes e Comunicaao, da lniersidade Istadual Paulista, Campus de Bauru, para a obtenao
do ttulo de Mestre em Desenho Industrial.
Banca Ixaminadora:
Presidente: Pro. Dr. Roberto Alcarria do Nascimento
Instituiao: laculdade de Arquitetura, Artes e Comunicaao - lniersidade Istadual Paulista - lNISP
Titular: Proa. Dra. Aniceh larah Nees
Instituiao: laculdade de Arquitetura, Artes e Comunicaao - lniersidade Istadual Paulista - lNISP
Titular: Proa. Dra. Maria Angela Pereira Castro Sila Bortolucci
Instituiao: Iscola de Ingenharia de Sao Carlos - lniersidade de Sao Paulo - lSP
Bauru, 26 de setembro de 2003.
A minha amlia querida: meus pais lia e Takashi
e minha irma Patrcia, com muito amor.
AGRADLCIMLN1OS
Nao exi stem pal aras que possam
transmitir minha gratidao a todas as pessoas que
tornaram possel a realizaao desse trabalho. Mas
deixo aqui registrado meu MlITO OBRIGADA
a essas pessoas:
Aos proessores do programa de mestrado
pela grande contribuiao tcnica e cientica.
Ao Pro. Dr. ayme de Toledo Pisa e
Almeida Neto pelas suas obseraoes, sua ajuda e
atenao que muito contriburam para esse trabalho.
A Proa. Dra. Aniceh larah Nees por ser
sempre tao solcita e atenciosa e pelo material
reerencial importantssimo para o desenoli-
mento do trabalho.
Ao Pro. Dr. Roberto Alcarria do
Nascimento pela grande pacincia, atenao e
conhecimento. Sua orientaao oi essencial!
Ao Silio e ao Carlos da Ps-Graduaao
pela boa conincia nesses anos de mestrado,
sempre baseada no respeito e na atenao.
Ao Pro. Dr. Marco Caldeira pela
colaboraao no incio da elaboraao da dissertaao.
A Mirian Naomi lezu pela entreista, que
na realidade, oi um bom bate-papo e pelo
emprstimo de materiais que indicaram alguns
outros caminhos importantes para esse trabalho.
A Bassy Arcuschin Machado e ao Carlos
Iduardo Vieira pela concessao da entreista.
Ao Pro. Dr. os Valero pelo emprstimo
do liro POIMBILIS.
Ao meus tios \ozo e Iiko \ai por me
ajudarem nas minhas idas a Sao Paulo em busca de
materiais e reerncias para este trabalho.
A \asmim pela companhia serena quando
eu precisaa de tranquilidade e pela alegria quando
eu precisaa me distrair.
A querida Susy pela sua amizade tao
importante e marcante em minha ida.
As pessoas que passaram pela minha ida
durante o perodo do mestrado, as quais nao dei a
atenao que mereciam.
A minha amlia pelo respeito aos meus
horarios esdrxulos de estudo, trabalho e descanso
e pelo amor e apoio dedicados durante a minha
ida inteira. Vocs sao os maiores responsaeis por
eu ter chegado onde eu estou!
A DIlS pela minha ida e por sua eterna
misericrdia!
RLSUMO
lINO, Thas Regina. Do origami tradicional ao
origami arquitetnico: uma trajetria histrica
e tecnica do artesanato oriental em papel e suas
aplicaes no design contemporneo. 2003. 103.
Dissertaao Mestrado em Desenho Industrial,.
laculdade de Arquitetura, Artes e Comunicaao,
lNISP, Bauru, 2003.
O e.igv graico sempre se utilizou de um
suporte basico, que o papel, para se comunicar
isualmente atras de embalagens, cartoes, displays
etc. Alguns desses projetos estao aplicando
atualmente conceitos e tcnicas de artesanatos
tradicionais em papel, como o origami, o irigavi e
o origami arquitetonico. Dessa maneira, o objetio
principal desse trabalho resgatar algumas ormas
dessas artes e as possibilidades de exploraao e
utilizaao como instrumento dierencial para o
e.igver. Inicialmente relatado o aspecto histrico
de surgimento e desenolimento do papel, que esta
intimamente ligado com a diusao das artes
trabalhadas com esse material. Im seguida, cada uma
das mais tradicionais artes de papel sao apresentadas
indiidualmente. O origami a arte de coneccionar,
atras de dobras, iguras que podem ser planas ou
tridimensionais. No irigavi, corta-se o papel a im
de dar a ele uma orma, resultando em uma olha
com partes azadas, sendo tao antigo quanto o
origami. O origami arquitetonico a arte que
consiste na transormaao de objetos inicialmente
bidimensionais em tridimensionais atras da
manipulaao de cortes e dobras, dando a sensaao
isual de ediicaao` desta igura. Desenoleu-se
a partir do origami e do irigavi, sendo mais
diundido recentemente. Cada uma dessas artes
contribui em alguns aspectos nos mais diersos
campos, que incluem a arte em si, a educaao, a
terapia, a indstria e o comrcio. No campo do e.igv,
o origami aplicado em projetos de cartoes e de
embalagens dierenciadas e o kirigami contribuiu
para a linguagem isual sinttica e iguratia dos
pictogramas, smbolos e logotipos. O origami
arquitetonico, por sua ez, aplicou seus conceitos e
tcnicas no desenolimento de produtos graicos
que m se destacando pela sua originalidade e
ersatilidade. Issas artes tm uma relaao intrnseca
com a geometria, podendo, com um estudo mais
aproundado, contribuir como um importante
instrumento para a educaao geomtrica e o desenho
de produtos.
Palavras-chave: Origami, irigavi, origami
arquitetonico, educaao, desenho de produtos,
e.igv.
ABS1RAC1
lINO, Thas Regina. Irom traditional origami
to origamic architecture: oriental paper art's
historical and technical trajectory and its
contemporary design applications. 2003. 103.
Dissertaao Mestrado em Desenho Industrial,.
laculdade de Arquitetura, Artes e Comunicaao,
lNISP, Bauru, 2003.
Graphic design has been always using the
paper as a basic material to communicate through
packaging, cards, displays etc. Nowadays some o
these projects are applying traditional paper arts`
concepts and techniques, like origami, irigavi and
origamic architecture. So, the main objectie o
these work is to bring back some orms o these
arts and to show the usage and exploration
possibilities as a distinguish design tool. At irst,
it`s been reported the historical aspect o paper`s
appearing and deelopment, which is intimately
connected with the spread o the arts that use these
material. Ater that, each one o the most
traditional paper arts are indiidually presented.
Origami paperolding, is the art o making lat or
3D igures by olding. In the art o irigavi, which
is as old as origami, cuts the paper to get a shape,
resulting in a sheet ull o holes. Origamic
architecture is an art that transorms 2D into 3D
objects by cutting and olding paper, resulting in
the isual sensation o ediying this igure. It
deeloped rom origami and irigavi, and it`s been
known more recently. Iach one o these arts has
contributed in some areas, like the art as itsel,
education, industry and commerce. Origami has
been applied in distinguished cards and packaging
design projects and irigavi has contributed to
deelop synthetic and iguratie isual language o
pictograms, symbols and logos. Origamic
architecture, in its turns, has been applying its
concepts and techniques in deeloping graphic
products which originality and ersatility are
singular. These arts are intrinsically related with
geometry, and, by a deeper study, they can
contribute as an important geometric education
and products design tool.
Key-words: Ori gami , irigavi, origamic
architecture, education, products design, design.
SUMRIO
J. IN1RODUO ..................................................................................................................
2. A INVLNO DO PAPLL ...................................................................................................
3. ORIGAMI ................................................................................................................
3.J. HIS1RIA DO ORIGAMI ...................................................................................
3.2. SIMBOLOGIA DL ALGUNS ORIGAMI ...................................................................
3.3. LS1ILOS DL ORIGAMI .....................................................................................
3.4. APLICALS DO ORIGAMI NA LDUCAO ...........................................................
3.S. APLICALS DO ORIGAMI NAS AR1LS ................................................................
3.6. APLICALS DO ORIGAMI NA 1LRAPIA ..............................................................
3.7. APLICALS DO ORIGAMI NO DLSLNHO DL PRODU1OS .................................................
4. KIRIGAMI ................................................................................................................
4.J. DLNOMINALS ...............................................................................................
4.2. HIS1RIA DO KIRIGAMI ....................................................................................
4.3. SIMBOLOGIA L AR1LS VISUAIS ............................................................................
S. ORIGAMI ARQUI1L1NICO ...............................................................................................
S.J. HIS1RIA DO ORIGAMI ARQUI1L1NICO ..................................................................
S.2. 1IPOS DL ORIGAMI ARQUI1L1NICO ........................................................................
S.2.J. CAR1LS DL 90
O
.......................................................................................
S.2.2. CAR1LS DL J80
O
.....................................................................................
S.2.3. CAR1LS DL 360
O
....................................................................................
S.2.4. CAR1LS DL 0
O
.......................................................................................
S.3. APLICALS DO ORIGAMI ARQUI1L1NICO NO DLSLNHO DL PRODU1OS .........................
6. CONSIDLRALS IINAIS ..........................................................................................................
RLILRLNCIAS ...........................................................................................................................
APLNDICL ................................................................................................................................
PG.
8
JJ
JS
J6
2J
23
24
26
28
29
32
33
34
3S
38
40
46
46
47
48
49
S0
67
70
78
J. IN1RODUO
O origami tradicional, ou a dobradura
como ns brasileiros a conhecemos, sempre me
ascinou. Desde criana, adoraa azer meus
prprios brinquedos, como o barquinho que eu
colocaa para deslizar pela pequena correnteza de
agua que descia pelo meio io e icaa oberando-
o naegar at desaparecer pelo bueiro.
Gostaa tambm de azer lanternas
japonesas, caixinhas e enelopes de papel para
guardar minhas quinquilharias. A unha-de-gato`
era a preerida das meninas, pois escreamos
nomes de garotos que nos interessaam em cada
ace do papel e sorteaamos um nmero, que era a
quantidade de ezes que amos abrir e echar a
dobradura. O nome que aparecesse seria nosso
uturo namoradinho`. Coisas de criana.
O tempo passou, cresci, mas continuei
ascinada por essa arte tao dierente. Talez por
ter ascendncia japonesa, sempre oltaa meu
olhos para a cultura de meus antepassados,
procurando sempre apurar meus sentidos para me
atentar aos detalhes de cada arte oriental.
Quando i pela primeira ez cartoes que,
ao serem abertos, a imagem saltaa` do papel,
admirei-me com a isualidade e a sensaao tao clara
de tridimensionalidade. Iram produtos de uma
empresa paulistana especializada na area graica e
que estaam no anuario de uma reista de e.igv.
Por interesse pessoal e por ser e.igver,
procurei saber mais sobre essa arte chamada
origami arquitetonico, uma usao do origami com
o irigavi recorte em papel`,.
Pensei entao em resgatar algumas ormas
de artesanato em papel e sua possibilidade de
exploraao e utilizaao como produto no e.igv,
isto que, apesar do desenolimento e da diusao
da tecnologia digital, computaao graica e internet,
o papel ainda um dos principais suportes para a
comunicaao isual e para o desenho industrial.
Com toda a eoluao tecnolgica, o papel
ainda se az presente sob diersos aspectos do
cotidiano, que ao desde suporte para o registro
de inspiraoes artsticas de poetas, escritores e
pintores e documentaao de acontecimentos
histricos, at objetos de decoraao e embalagens
que conseram alimentos ou embrulham presentes.
I por isso que, dentre as arias possibilidades
de uso do papel, o artesanato se destaca pela sua
trajetria intimamente ligada a diusao deste material
pelo mundo, sendo considerado tao antigo quanto o
primeiro papel produzido.
Com o constante aprimoramento deste
suporte, que melhora em qualidade e diersidade
contando, atualmente, com arias possibilidades de
09
espessura, tamanho e tipo, de acordo com o objetio a
que se propoe, o artesanato de papel eoluiu de uma
simples dobra ao meio as mais elaboradas esculturas.
Dentre as artes em papel, as mais tradicionais
sao o origami e o irigavi, que oram muito diundi-
das inicialmente no oriente, onde ha uma relaao
intrnseca com a inenao do papel na China, e
aplicados particularmente em cerimonias religiosas,
enquanto o material ainda era de dicil acesso.
A medida em que comeou a ser produzido
em larga escala, as artes de papel comearam a ser
aplicadas nas mais diersas areas, como educaao,
terapia e indstria. Pela manipulaao do papel, com
dobras e cortes sistematicamente elaborados para se
chegar a uma igura tridimensional, conceitos e tcnicas
de construao geomtricas se azem necessarios.
Desse modo, a idia inicial do trabalho era
analisar a estrutura do origami arquitetonico,
eriicando a correlaao de suas modalidades com
alguns aspectos da geometria. Porm, a escassez
de materiais que relatassem, de orma completa,
as origens, o desenolimento e a aplicaao do
artesanato de papel, desde o origami ao origami
arquitetonico, izeram com que esse trabalho se
tornasse uma apresentaao e analise desses dados.
Pelo ato do origami arquitetonico ter sido
diundido muito recentemente, de extrema
10
importncia reunir materiais que preencham a
lacuna de inormaoes existente na area. Alm
disso, sabendo-se mais sobre as caractersticas,
antagens e limitaoes de cada arte em papel,
direciona-se melhor um projeto que enola seus
princpios, tornado-se, assim, um importante
instrumento de comunicaao isual.
Dessa orma, o objetio desse trabalho relatar
o aspecto histrico de desenolimento do origami
arquitetonico, desde sua origem no origami e no
irigavi, apresentando aplicaoes e tcnicas dessas artes
nos mais diersos campos, em especial o do e.igv.
O trabalho inicia-se com um bree histrico
da inenao, diusao e desenolimento do papel, o
suporte principal das artes aqui abordadas. Im
seguida, descree-se a histria do origami, alguns
aspectos simblicos, estilos e aplicaoes dessa arte
em arios campos, principalmente na educaao e no
desenho de produtos, mostrando suas contribuioes.
As origens do irigavi, suas denominaoes, histria e
simbologia, alm de aplicaoes nas artes isuais
tambm sao abordadas. I, por im, relata-se a his-
tria e desenolimento do origami arquitetonico,
alm de apresentar seus tipos e a analise de suas
aplicaoes, que participam de alguns aspectos da
educaao, do desenho de produtos, da arquitetura
e da computaao graica.
2. INVLNO DO PAPLL
12
Sao arias as artes que utilizam o papel como
objeto de criaao. Com esse material possel azer
barcos, passaros, bonecos e cartoes, eneitar casas e
embrulhar presentes, tudo de um jeito especial,
utilizando-se apenas de dobras e cortes.
Atualmente, o artesanato de papel
conhecido e diundido no mundo todo, mas oi no
oriente onde ele surgiu e se popularizou como arte
tradicional, sendo passado de geraao em geraao por
arios sculos. I importante mencionar a inenao
do papel e a sua diusao, pois sem esse material nao
teria ocorrido o desenolimento dessas artes.
A palara papel` originou-se do termo
a,rv., um papel eito de uma planta egpcia
homonima - C,erv. a,rv. - que cresce no ale do
rio Nilo. Ile oi desenolido pelos egpcios por
olta de 300 a.C., que o aziam entrelaando a planta,
ensopando-a na agua e batendo-a at que atingisse
a lisura e a espessura desejada CRAIG, 1980,.
Outro predecessor do erdadeiro papel
o pergaminho, espcie eita com pele curtida de
animais, que surgiu em Prgamo, um dos Istados
lelensticos do desmembramento do imprio de
Alexandre Magno.
A inenao do papel, segundo Carramillo
Neto 199,, como hoje a conhecemos, atribuda
a Ts`ai Lun
1
, um oicial da corte chinesa, que
desenoleu a idia de ormar olhas de papel a
partir de cascas de arores, trapos e outros materiais
ibrosos no ano 105 d.C. igura 1,, batendo-os at
que eles ormassem uma substncia pastosa igura
2,. Issa pasta era diluda em agua igura 3, e um
molde raso e poroso era mergulhado na soluao
pastosa igura 4,. Quando se retiraa o molde, a
agua escoaa pelo undo da peneira e icaa uma
camada de ibras, que, quando secaa, tornaa-se
uma olha de papel igura 5,.
Koda 1986, airma que, por mais de 500
anos, a arte de manuatura do papel permaneceu na
China, sendo leada para o apao no comeo do sculo
6, no ano 538 d.C., por um monge budista chamado
Tonchyo, sacerdote, doutor e sico da Coria, que
trouxe para o apao, alm dessa arte, a pintura e a
abricaao de tinta.
1
Nasceu em Keijo regiao sul de Konansho,, na China, entre meados do sculo I e incio do sculo II. Seriu ao
Imperador Mei, durante a Dinastia lan, e oi superisor artstico do Imperador Va, tendo oerecido a ele o primeiro
papel abricado.
ligura 1: Corte de ramos. ligura 2: Reduao da
casca em pasta.
ligura 3: Diluiao da pasta. ligura 4: lormaao de
uma olha de papel.
ligura 5: Colocaao das
olhas no quadro de secagem.
13
2
No apao, a histria diide-se em perodos ou eras, denominados de acordo com a caracterstica mais marcante da poca.
Ira Nara: perodo em que Nara tornou-se capital permanente do apao e quando houe a expansao do Budismo, das
artes, pintura e escultura.
3
Ira leian: Transerncia da capital para leian, atual Proncia de Kyoto. Perodo marcado pela paz, tranquilidade e o
desenolimento artstico.
4
Guerreiro japons, membro da casta militar, que seria um aivio espcie de prncipe ou senhor eudal,.
De acordo com a autora, a maioria dos papis
japoneses usados na Ira Nara
2
10-94, e Ira leian
3
94 - 1185, eram coneccionados a partir de linho,
sendo chamados de va.li`, mas ja eram utilizadas
outras matrias-primas como o crtex de arores da
regiao temperada do apao. Na Ira leian 94 - 1185,
chegou a haer quarenta regioes produtoras de papel
em todo o apao, sendo instalada a abrica nacional de
papel avi,aiv`, em Kyoto, apenas para azer papel
de uso oicial e, portanto, de qualidade superior. Mas,
no im desse perodo, ocorreu o desaparecimento do
va.li` e incrementou-se mais a produao dos papis
eitos de crtex, alm dos reciclados.
Surgiram entao arios tipos de papis de ina
qualidade como o av.li` espcie de papel crepom,,
.vgiraragavi` papel apreciado pelos samurais
4
por
sua simplicidade,, lo.logavi` papel branco e de
excelente qualidade,, tevgvo` espcie de papelao, e
torivoogavi` papel de cor amarelada apreciado pela
alta sociedade,. Porm, o papel de maior produao
chegou a ter mais de 10 tipos abricados, e mais
popular oi o lav.li`, papel de tamanho 25 cm x 33
cm usado para treinar caligraia.
Ainda segundo a mesma autora, at os dias
atuais, o processo de manuatura de papel no apao
em sorendo consideraeis mudanas, surgindo
assim materiais muito resistentes e ao mesmo
tempo macios que nao se rasgam com acilidade
quando manuseados. Dentre esses papis, esta o
amoso ra.li`, um tipo distinto e nico de papel
japons utilizado em muitas ormas de arte e
atiidades culturais, inclusie o origami.
Os ocidentais s ieram a conhecer a
utilizaao do papel em meados do sculo VIII,
quando os chineses oram derrotados pelos arabes
ao tentar conquistar Samarkanda, uma elha cidade
da sia. Com isso, os arabes learam, dentre seus
prisioneiros, alguns chineses que tinham
conhecimentos das tcnicas de abricaao de papel,
as quais eoluram rapidamente, atras do
14
emprego de amido, deriado de arinha de trigo,
para colagem das ibras de linho ou cnhamo para
preparar a pasta CARRAMILLO NITO, 199,.
Craig 198, cita que os arabes
introduziram o papel na Iuropa quando ocuparam
a Pennsula Ibrica, no sculo XII. A partir da, a
sua abricaao se espalhou pela lrana comeo
do sculo XIV,, Alemanha im do sculo XIV,,
Inglaterra inal do sculo XV, e por toda a Iuropa.
No Brasil, segundo Neto 199,, D. oao
deu incio a manuatura do papel quando instalou
a Imprensa Rgia em 1808. Im 1843, undou na
Bahia, a primeira abrica de papel, que utilizaa
ibras de bananeira como matria-prima, e uma
segunda no Rio de aneiro, que uncionou por
dez anos. Issa abrica comeou trabalhando com
trapos e depois com plantas, ornecendo papel
para impressao dos jornais da poca.
O mesmo autor lembra ainda que o Brasil
oi um dos primeiros pases a utilizar o eucalipto
para a produao de celulose, sendo que Champion
Papel e Celulose, Cia. Melhoramentos de Sao Paulo,
Cia. Suzano de Papel e Celulose e Indstrias Klabin
do Parana, sao as empresas pioneiras no ramo.
3. ORIGAMI
Ori gami , ou dobradura, como
conhecido no Brasil, a tradicional arte japonesa
de coneccionar iguras animais, lores, peixes,
objetos etc., atras de dobras. O nome origami
oi criado em 1880, atras da usao do erbo
orv` dobrar, e a palara avi` papel,, mas
anti gamente chamaa-se ori gat a` or ma
dobrada,. Im outros pases, tambm encontram-
se outras denominaoes para essa arte, tais como,
airofeia em castelhano,, aerfoivg em ingls,,
fatevaier em alemao, e iage em rancs,. lm
exemplo de origami o conjunto de aso e lor
tulipa, da igura 6.
Para se azer um origami necessario, na
sua orma mais tradicional, um papel no ormato
quadrado, mas podem ser usados tambm retn-
gulos, losangos e outros. Se or utilizar um papel
quadrado, existem os denominados origami` ou
dobradura` nor malmente encontrados no
comrcio, os quais ja m no ormato e sao
coloridos apenas em um das aces.
O resultado inal de um origami depende
do pereito corte do papel se ele esta realmente
quadrado, se or o caso,, do tamanho exato
pedido, da pereita junao das pontas uma com
as outras, alm, claro, da sua qualidade e
espessura.
3.J. HIS1RIA DO ORIGAMI
A origem do origami desconhecida, mas
acredita-se que tenha comeado na China, assim
que o papel oi inentado e tenha sido leado
juntamente com ele para o apao.
Deido a menor extensao territorial do
apao em relaao a China, o origami oi altamente
diundido e acilmente incorporado em sua cultura.
Todaia, londa 1969, airma que, mesmo
com a diusao do papel pelo apao, seu preo nao
era tao acessel para que as pessoas pudessem
utiliza-lo como passatempo, sendo assim cuidado-
samente empregado em ocasioes cerimoniais.
Dessa maneira, o origami tinha alto alor e suas
tcnicas eram rgidas, sendo ensinadas apenas por
especialistas.
O mais antigo uso do origami para ins
religiosos o ata.liro, representaao simblica
de um deus eito a partir de um papel especial
chamado ivgv ,o.li papel santuario,, usado em
cerimonias xintostas. Porm ele era uma espcie
de mistura de origavi arte de dobrar papel, e
irigavi arte de recortar papel,, o irigavi
origavi`. Varios estgios de ata.liro ainda
podem ser encontrados em ormas de iguras
humanas normalmente usadas em rituais de
ligura 6: Vaso e tulipa eitos com origami ou dobradura.
16
1
O golei ou .lie, objeto que pendurado
no galho de .a.ai ou no cordao que eneita o
santuario usado nos rituais de puriicaao xintostas,
eito de papel especialmente cortado e dobrado,
assim como o vovirigata, espcie de emblema de
amlias e de samurais KODA, 1986,.
Outro exemplo antigo de origami, segundo
londa 1969,, o ornamento sistematicamente
dobrado e atado com cordoes prateado e dourado
chamados de vivlii, e posto na boca da garraa
de saqu
6
oerecida no altar durante as cerimonias
religiosas igura ,.
Talez as ormas mais antigas de origami
tenham sido objetos de decoraao de peas em
cerimonias religiosas porque a palara avi` em
japons pode ter dois signiicados: papel` e
deus` ou esprito`, embora sejam representados
por dois ideogramas avi, dierentes .
At hoje, o origami esta presente em
comemoraoes como casamentos, coroaoes,
enterros, cerimonias oiciais e na orma como sao
entregues os presentes para cada comemoraao
especica, pois a arte de embrulhar embalagens
tem atenao especial no apao e considerada
uma das responsaeis pela popularidade do
origami em si.
londa 1969, conta que os casamentos
requerem ornamentos elaborados tais como o oclo`
e o veclo` igura 8,, origami em orma de borboleta
macho e mea que eneita o recipiente de saqu.
Outro exemplo de origami cerimonial antigo
que se tornou parte do cotidiano dos japoneses o
vo.li. Nas lojas, ele logo atado junto a um embrulho
de presente, pois assim, deseja-se boa sorte` e as
ligura : Mivlii colocado
na garraa de saqu.
ligura 8: Borboletas macho e mea eitas com origami.
puriicaao e nas bonecas de papel mostradas
por ocasiao do lestial das Bonecas, conhecido
como i vavat.vri lestial das Meni nas,
5
realizado em maro KODANSlA, 1983,.
5
Tambm chamado de lestial das Bonecas, celebrado no apao no dia 03 de maro e dedicado para a oraao pela
sade e elicidade das meninas. Nessa data, as amlias que tm ilhas renem-se para montar o livaav espcie de
plataorma com arios andares, onde cuidadosamente disposto o livavivg, conjunto de bonecas primorosamente
estidas,. As bonecas, que podem custar milhares de dlares, sao estidas com trajes da Corte Imperial do Perodo leian
94-1192, e dispostas sobre uma plataorma coberta com eltro ermelho.
6
Bebida japonesa obtida atras da ermentaao artiicial do arroz, sendo normalmente serida quente durante as
reeioes.
18
bnaos dos deuses` a quem o recebe igura 9,. A
origem desse costume em antes do inal do sculo
XII, quando os samurais trocaam presentes atados
com o vo.li, uma abreiaao de vo.li arabi, que quer
dizer moluscos secos, anteriormente colocados no
meio do papel dobrado, nao se sabendo ao certo o
porqu. Istes moluscos oram posteriormente
substitudos pela orma de um hexagono alongado,

Ira Muromachi: perodo marcado pela estrutura eudal e guerras ciis entre eudos. Ikebana, Teatro No e Cerimonia do
Cha muito apreciados pela elite. Os portugueses introduziram as armas de ogo e o moimento missionario cristao.
8
Aes que azem parte da lenda chinesa. O macho e a mea possuem apenas um olho e uma asa, e, portanto, sempre
oam juntos, ormando um casal unido.
ligura 9: lorma como o vo.li dee ser dobrado.
dobrado a partir de um papel quadrado, e inalizado
com vivlii dourado e prateado ou ermelho e
branco KODANSlA, 1983,.
Segundo Koda 1986,, nos tempos remotos
do apao, existiam certiicados de autenticidade
que acompanhaam objetos de alor, tais como
espadas e espadins. Iles eram papis brancos de
excelente qualidade dobrados ao meio no sentido
horizontal e eram chamados de origami` ou
origavit.vi`, que signiica atestado de garantia.
Porm, o origami como orma de passa-
tempo dee ter surgido apenas na Ira leian 94-
1185, e aquele que utiliza apenas dobras e sem
cortes oi primeiramente desenolido na Ira
Muromachi

1333-1568, e era tambm chamado

de origata`, ori.ve` e tatavigavi`, entre outras
denominaoes KODANSlA, 1983,.
Ixistem algumas obras e poemas antigos,
alguns deles do sculo XII, em que ha reerncias
de pessoas que aziam origami de sapos, li,ov
votori`
8
, lores, garas etc., mas os mesmos nao
continham as tcnicas e nem o passo-a-passo de
19
como azer um KODA, 1986,.
londa 1969, airma que esses conheci-
mentos costumaam ser transmitidos de geraao a
geraao e aqueles trabalhos muito diceis ou que
perderam o alor com o tempo oram eliminados,
restando apenas os que passaram pelo julgamento
popular e se ixaram na memria japonesa.
Mas, dentre as mais antigas publicaoes
japonesas que transmitiam o modo de azer origami
estao o evbavrv origata` e Clv.livgvra origata`,
ambos escritos pelo monge budista Rokoan Gido.
O liro evbavrv origata` Dobrando mil garas`,,
escrito no ano de 19, contm instruoes de como
dobrar garas de arias maneiras igura 10 e 11,. a
o Clv.livgvra origata`, tambm de 19, composto
de ilustraoes em xilograia de origami dos personagens
presentes nos atos de uma pea teatral chamada
Clv.livgvra` KODANSlA, 1983, lONDA, 1969,.
Outro classico de instruao de origami,
segundo Koda 1986,, chama-se Kavvovao`
9
, ou
9
Pode ser traduzido como janela para o inerno`, janela de inerno` ou, em um signiicado mais modesto,
Conhecimento, escasso como os raios de luz que entram pela janela no inerno` lONDA, 1969,.
ligura 10: Algumas paginas do liro evbavrv Origata`.
ligura 11: Detalhe da dobra de trs garas juntas.
20
Ka,aragv.a`, e oi escrito por Katsuyuki Adachi
em meados do sculo XIX. Nele constam 10 tipos
de origami cerimonial e 30 de origami recreatio,
todos com ilustraoes explicatias . Na Ira Taisho
10
1912-1926,, ja existiam modelos estabelecidos de
150 tipos dierentes de origami, tais como garas,
sapos, barcos, cestas, baloes e guerreiros.
O origami, juntamente com a algebra, a
astronomia e os nmeros arabicos, oram leados
para a Ispanha, quando de sua inasao pelos
mouros
11
. Os espanhis, aps expulsarem os
mouros durante a inquisiao, desenoleram e
tornaram popular a papirolexia, como o origami
conhecido nos pases de lngua espanhola. lm
de seus modelos mais populares pajarita`, ou
pequeno passaro`, baseado no olclore espanhol
igura 12,.
Miguel de lnamuno 1864-1936,, um
ilsoo espanhol, oi um dos que ajudaram a
diundir o origami no ocidente, desenolendo
ariadas iguras, principalmente de animais leao,
chimpanz etc,. Outros artistas representatios da
ligura 12: Origami da pajarita` ou pequeno passaro`.
atualidade sao Robert larbin, da Inglaterra,
Vincente Solozano, da Argentina e Gershon
Legman da lrana KODANSlA, 1983,.
Porm, Akira \oshizawa considerado
atualmente uma das maiores autoridades quando o
assunto origami. Nos anos 30, ele ez uma das
maiores reoluoes nesta arte, desenolendo noas
ormas a partir de modelos tradicionais, criando mais
de 50.000 trabalhos baseados na sensibilidade da
orma e na acuidade do e.igv. A partir da, o nmero
de associaoes de origami no apao e no mundo
em aumentando desde sua exposiao na lolanda,
em 1955, e tambm desde o enio de proessores
de origami para 28 pases na Iuropa, Oceania e
Sudeste da sia, organizado pela lundaao apao e
Ministrio apons de Negcios Istrangeiros
Assuntos Ixternos, KODANSlA, 1983,.
Segundo Aschenbach, lazenda e Ilias
1992,, a arte do origami oi introduzida aqui no
Brasil pelos colonizadores portugueses e tambm
pelos preceptores europeus que ieram orientar as
crianas das amlias ricas.
10
Ira Taisho: apao participa da Primeira Guerra Mundial ao lado da Gra-Bretanha e lrana, contra Alemanha e ustria.
Goerno democratico se ortiica em 1920.
11
Pessoas nascidas na Mauritnia, pas costeiro do noroeste da rica.
Porm, os imigrantes japoneses, presentes
em solo brasileiro desde 18 de junho de 1908,
quando o naio Kasato Maru aportou em Santos
trazendo seus primeiros representantes,
contriburam muito para a diulgaao e pesquisa
desta arte em nosso territrio. A Aliana Cultural
Brasil-apao iniciou, em outubro de 1966, o curso
de origami, orientado pela proessora \achiyo
Koda, considerada umas das precursoras do ensino
desta arte no Brasil. Para este curso oram
recrutados arios proessores de pr-primario e
jardim da inncia, a im de diulgar a aplicaao da
arte no ensino undamental KODA, 1986,.
3.2. SIMBOLOGIA DL ALGUNS ORIGAMI
londa 1969, conta que existem arias
ormas de origami conhecidas no mundo todo,
entre elas, aiao, barco, chapu de soldado, caixa e
lor de ltus. Mas, dentre elas, algumas se destacam
pela sua representaao plastica, elaboraao e impor-
tncia, que sao, respectiamente, o caranguejo, o
sapo e a gara t.vrv,.
Segundo o autor, o origami do caranguejo
aparece no liro Kavvovao` e suas tcnicas sao
motio de orgulho para os japoneses, pois
eoluram o suiciente para transormar uma
simples olha de papel quadrada e com o mnimo
de cortes, em garras e oito patas necessarias para
ormar o complicado corpo desse animal.
Sobre a dobradura do sapo, londa 1969,
ressalta sua importncia plastica, porque um dos
raros exemplares de origami em que o corpo do
animal nao plano. Mas sua popularidade se dee
ao ato de que, lingisticamente alando, a palara
sapo` e o erbo retornar` em japons se
pronunciam da mesma maneira, aerv, embora
sejam escritos com ideogramas avi, dierentes.
Dessa maneira, no apao, existem alguns amuletos
na orma de sapo que sao guardados na carteira,
pois acredita-se que ajudarao para que o dinheiro
que oi gasto olte.
Percebe-se a aplicaao do origami do sapo
atras de um poema escrito por lujiwara Kiyosuke-
Ason 1104-11, apud KODA, 1996, p. 1,:
Re..evtivo.e a friea a vvler, e rovetevo a
.i ve.vo vao a rocvrar vai., orev, vao cov.egvivo
covter a grave aiao, e.crerile vv oeva vvv
ae aro e fi vv .ao.
Com isso, o poeta quis dizer que, atras
do origami do sapo que ez, ele se arrepende de
suas palaras tolas e pede para ela oltar.
21
O origami da gara ou t.vrv igura 13,,
como normalmente mencionado, sem dida
o mais representatio, mais antigo e com a tcnica
de dobra mais conhecida no apao. Talez isso se
dea a crena de que o t.vrv traz o pressagio de
uma ida de mil anos, sendo muito popular no
apao como smbolo de elicidade e longeidade.
Alm disso, segundo londa 1969,, sua orma
balanceada da o sentido da beleza oriental, sendo
tambm base para dobras de muitos animais e aes.
O autor do liro evbavrv origata` diz que para
ajudar a realizar um desejo, necessario dobrar,
atar mil t.vrv. e oerta-los aos deuses.
Muitas maes japonesas que soreram abortos
espontneos oerecem t.vrv. para a reencarnaao da
alma de seus ilhos ASClINBACl, 1992,.
Todaia, um dos episdios mais marcantes
na histria do apao e do mundo, a bomba atomica
de liroshima, contribuiu para que a popularidade
do t.vrv ganhasse nel internacional.
Gnoa 2002, conta que um menina de
dois anos de idade chamada Sadako Sasaki iia
com seus pais em liroshima quando a primeira
bomba atomica oi lanada sobre a cidade pelos
americanos em 1945. Apesar de tudo ter sido
arrasado pelo ogo, ela nada soreu e cresceu
orte e saudael. Porm, aos 12 anos, sua rotina
normal oi subitamente quebrada quando, em uma
corrida de reezamento da escola, ela sentiu-se mal
e desmaiou. No lospital da Cruz Vermelha, ela
icou sabendo que estaa com leucemia, uma doena
que estaa aparecendo e matando muitas crianas
de liroshima deido aos eeitos da bomba. Intao
uma amiga leou para Sadako um pedao de papel
e ez com ele um t.vrv a medida que contaa a lenda
de que, como esse passaro ie mil anos, se uma
pessoa izer mil deles, estara curada. Dessa maneira,
Sadako comeou a dobrar os mil t.vrv. com todo e
qualquer tipo de papel que tinha em maos, sem
entregar-se ao desespero e a alta de esperana. Mas
quando a doena a leou no dia 25 de outubro de
1955, seus amigos da escola izeram t.vrv. para o
seu uneral, como um smbolo pela paz e por um
mundo lire de armas nucleares.
Im 5 de maio de 1958, uma associaao
de colegas da Sadako, de crianas de 3.100
escolas japonesas e de noe pases conseguiu
juntar dinheiro e construir o Monumento das
Cri anas pel a Paz` no Parque da Paz em
liroshima, justamente o local onde a bomba
caiu sobre a cidade. Atualmente, existem arios
grupos, em dierentes pases, que se renem para
azer t.vrv. em prol da paz mundial e os eniam
para serem depositados aos ps da monumento,
22
ligura 13: Origami tradicional do t.vrv .
3.3. LS1ILOS DL ORIGAMI
Ista uma classiicaao segundo Akira
\oshizawa, presidente da Kov.ai Origavi
Kev,vai` Associaao Internacional de Origami,,
uma das maiores autoridades em origami criatio
e tambm responsael pela simbologia utilizada
internacionalmente para descreer o processo de
dobra KODANSlA, 1983,:
Coh1-. origami - estilo usado em uma espcie
de boneca de papel eita atras de tcnicas
especiais de corte e dobra, em que os detalhes
de seu rosto sao pintados no papel e se pode
ter alguma pea de roupa colada,
^1oh1L1-. origami - este estilo usa papis
coloridos em xilograia e delicados cortes no
papel. loi muito popular do inal da Ira Taisho
1912-1926, at o comeo da Ira Showa
12
1926 at os dias de hoje,.
Lnonn.or1 - Sao eitas dobras com papis de
arias cores, sendo que no inal do processo,
apenas algumas cores aparecem.
Lnnr1-. origami - estilo praticado por
crianas em competioes do meio da Ira
Meiji
13
1868-1912,. ltilizaa papis com arios
desenhos na mesma olha e, dependendo da
orma como era eita a dobra, as iguras podiam
aparecer ou se esconder.
Kiritsunagi origami - para este estilo,
utilizado o papel ra.li`, por ser ino mas ao
mesmo tempo resistente, ja que esta tcnica
consiste em dobrar arias iguras conectadas em
si mesmas. O liro evbavrv origata` explora
muito este estilo, apresentando cerca de 49
maneiras dierentes de cortar um papel quadrado
com pequenos quadrados conectados ao centro,
a im de se azer arias garas juntas.
23
onde esta escrito: Iste o nosso grito, Ista a
nossa prece, Construir a Paz no mundo que
nosso!` igura 14,.
12
Ira Showa: perodo de reinado do Imperador lirohito, oi marcado pela Segunda Guerra Mundial, duas bombas
atomicas em liroshima e Nagasaki, e uma noa Constituiao, alm de maior crescimento tecnolgico japons em
relaao ao mundo.
13
Ira Meiji: perodo de reinado do Imperador Meiji, que apoiou a modernizaao e ocidentalizaao do apao,
transormando a sistema eudal em industrializaao.
ligura 14: loto da Istatua de Sadako,
na Praa da Paz de liroshima, apao.
3.4. APLICALS DO ORIGAMI NA LDUCAO
lma das qualidades naturais dos seres
humanos a capacidade de reconhecer e comparar
ormas, elaborando conceitos geomtricos
gradatiamente, atras de uma participaao nao s
passia, obseradora, mas tambm atia, produzindo
objetos com ormas cada ez mais regulares. Assim,
sabendo reconhecer a orma em si dos corpos, os
homens sao capazes de abricar produtos de melhor
qualidade, contribuindo para uma elaboraao mais
precisa do conceito abstrato da orma.
Os primeiros a empregarem dobraduras de
papel para o estudo de geometria oram os mouros
no sculo VIII d.C. Antes, o origami e irigavi eram
usados como eneites, mas os mouros, deido a
proibiao da religiao muulmana de criar iguras
religiosas e representatias, aplicaam nas
dobraduras conceitos geomtricos.
Durante a Ira Meiji 1868-1912,, no apao,
em meados do sculo XIX, o origami comeou a
ser aplicado como recurso didatico para educaao
artstica e oi introduzido pela primeira ez no
jardim de inncia e nos primeiros anos do curso
primario. Isso talez seja conseqncia da grande
produao de papel e do aparecimento de papis
coloridos e quadrados de aproximadamente 15 cm
durante a Ira Taisho 1912-1926,.
Segundo Okamura Masao, pesquisador de
Origami Classico, o origami aplicado na educaao
no apao soreu grande inluncia de lriedrich
Vilhelm August lrobel 182-1852,, um educador
alemao que utilizaa as dobras para desenoler
ormas geomtricas igura 15,, e cujo mtodo oi
muito adotado nos jardins de inncia japoneses
\AMAGlClI, 1996,.
No comeo da Ira Showa 1926 at 1988,,
a criatiidade passou a ser alorizada na educaao
japonesa e muitos crticos desaproaam o mtodo
uniicado e padronizado de ensino, classiicando o
origami como orma de alienaao do estudante em
seguir sempre os mesmos passos pr-estabelecidos.
Mas, atualmente, o origami nao s tem sido
considerado como um auxlio no exerccio da
criatiidade lire no papel a partir de algumas dobras
basicas como tambm uma importante erramenta
educacional, tendo sido aplicado no ensino basico
da geometria a im de desenoler a intuiao,
capricho e memria. Segundo Aschenbach, lazenda
e Ilias 1992,, a Bauhaus, amosa escola alema de
arquitetura e e.igv, utilizou a dobradura como
mtodo para seus alunos desenolerem trabalhos
no campo do desenho industrial. Por causa dessa
aplicaao educacional, elas inentam histrias e
ligura 15: Ixemplos de dobraduras de lroebel.
24
ligura 16: Modo de encontrar retas
perpendiculares com origami.
atiidades pedaggicas com crianas utilizando o
origami como suporte. Ilas tambm citam um
importante trabalho do ingls Arthur l. Stone com o
origami. Im 1939, ele desenoleu uma recreaao que
utilizaa lexagonos, polgonos de papel que se tornam
uma curiosa recreaao para o desenolimento de
conceitos matematicos atras das dobras.
O origami, como material pedaggico, az
com que as crianas aprendam o sentido da
precisao e tenham uma percepao melhor de como
transor mar uma olha bidimensional em
tridimensional MlNARI, 198,.
Assim, Imenes 1996, utiliza o origami para
conseguir desde linhas paralelas e perpendiculares
igura 16, at ormas geomtricas como tringulos
equilateros e quadrados. Com tiras de papel, pode-
se obter pentagonos igura 1, e hexagonos
regulares, alm da possibilidade de se explorar
poliedros com o origami, baseados nos trabalhos e
pesquisas do artista japons Kunihiko Kasahara
igura 18,. Com o origami, pode-se ensinar tambm
outros itens da geometria como pontos mdios,
mediatrizes, alturas e, consequentemente, as nooes
de circuncentro, incentro, ortocentro e baricentro.
Almeida, Lopes e Sila 2000,, no artigo O
origami como material exploratrio para o ensino e a
aprendizagem da geometria`, utilizam o origami para
demonstraao de rmulas e relaoes matematicas e
tambm como elemento interdisciplinar, pois,
enquanto o aluno participa da construao do modelo,
ele ai interagindo, manuseando, compreendendo e
se amiliarizando com a estrutura geomtrica.
ltilizar materiais concretos como o papel,
por exemplo, na educaao, principalmente quando
sao ensinados conceitos abstratos, contribui para que
o aluno interaja com a disciplina, pois, ao manipular
e coneccionar objetos, ele desenole a percepao
atras de sua aao sica e intelectual. Da-se tambm
a oportunidade de proocar questionamentos e
despertar interesses crescentes do aluno para entender
as justiicatias geomtricas por tras das dobras.
Segundo Koda 1986,, o origami uma arte
muito pratica, pois pode ser realizael a qualquer hora,
em qualquer lugar e por qualquer pessoa, necessitando
apenas de um pedao de papel. Ila ressalta que, ao
ligura 18: Poliedros com dobraduras.
ligura 1: Tiras se transormam em
pentagonos regulares atras de dobras.
25
azer um origami, as crianas conhecem a alegria de
criar algo com as prprias maos, aguando a
criatiidade, sensibilidade, inteligncia, imaginaao,
concentraao, organizaao e coordenaao motora em
uma atiidade totalmente ldica. Alm disso, a reuniao
com os pais, as e amigos em uma brincadeira com
origami talez ajude a estreitar laos de amizade entre
amiliares, relaxar pessoas estressadas e azer com que
o tempo passe mais rapido para um doente acamado.
Ou como ela encerra:
...iv, tare vao .ea vv .ovlo, qvavo, trav.cevevo
a. vgva., o. co.tvve., etc o vvvo evcovtre a a, a
cavaraagev e a aegria e covartilar ago ev
covvv. KODA, 1986, p. 31,
3.S. APLICALS DO ORIGAMI NAS AR1LS
Alm do origami educatio, existe tambm o
criatio que apenas se utiliza de dobras e oi diundido
por Akira \oshizawa, que o aplica nas artes
representatias e abstratas. Tudo comeou com uma
pequena exposiao no Museu Municipal de Amsterda
em 1955 e outra mais tarde, em 1959, na cidade de
Noa \ork, que acabou percorrendo os Istados
lnidos KODANSlA, 1983,. Dessa maneira, o
origami criatio ganhou o mundo, existindo
atualmente cerca de inte organizaoes de estudos a
respeito do origami em diersos pases, como, por
exemplo, IlA Origavi !.,, lrana M.l.P.P. -
Movrevevt |rav,ai. e. Pievr. e Paier,, Inglaterra riti.l
Origavi ociet,,, apao `iov Origavi ...ociatiov,,
Alemanha Origavi Devt.clav,, India Origavi ociet,
of Cacvtta,, Israel I.rae Origavi ociet,,.
Im Sao Paulo, unciona o Grupo de Istudos
de Origami GIO,, criado em julho de 1992 e que
tem como objetio a pesquisa e diulgaao da arte
do origami dentro de padroes criteriosos seguindo a
ilosoia dessa arte e os ideais do grupo.
Com a coordenaao de Mari Kanegae,
proessora e autora de arios liros sobre origami, o
GIO organizou a Ixposiao de Origami Imigraao
aponesa` em comemoraao aos Cem Anos do Tratado
de Amizade entre Brasil e apao, no dia 5 de noembro
de 1995. Issa exposiao possui cerca de 26 mini
cenarios com dimensoes de 60cm por 40cm que
learam quase dois anos para serem concludos. Iles
retratam desde a chegada dos imigrantes ao Porto de
Santos, o trabalho nas azendas e aspectos da cultura e
esportes trazidos por eles ao Brasil. Intre estes cenarios,
existe um que ilustra a arte do origami igura 19,. O
sucesso oi tanto que alm de percorrer Sao Paulo e
outros estados brasileiros, a exposiao chegou a ser
leada para Tquio e lamamatsu, no apao.
ligura 19: Cenario retratando a atiidade do origami.
26
No perodo de 4 a 16
de junho de 2002, oi realizada
a exposiao Copa do Mundo
do Origami`, por meio de
pesquisas da Aliana Cultural
Brasil-apao e apoio do
Consulado Geral do apao, no
SISC Vila Mariana em Sao
Paulo. Nessa exposiao, que
procurou unir a unier-salidade
do utebol e a arte do origami,
estaam trabalhos de
representantes de diersos
pases, tais como Rssia, IlA,
ligura 20: A meta a Paz` ormada por uma rede com
cerca de um mil passaros t.vrv.,.
ligura 21:
Detalhe da
rede.
ligura 22: A Copa da
Conraternizaao`.
ligura 23:
Origami
Modular`
Ixecuao:
OGASAVARA,
Zebina, 2002,.
2
Singapura, Colombia, lrana, Inglaterra, India e
Ispanha. O Brasil tinha, entre seus trabalhos, dois
organizados e executados pelo GIO e ACB
Aliana Cultural Brasil-apao,: A meta a Paz`
iguras 20 e 21, e A Copa da Conraternizaao`
igura 22,.
O origami, antes conhecido como atiidade
para crianas, exerce atualmente grande ascnio
dos adultos, chamados de origamistas`, que
participam dessas associaoes com a preocupaao
de diundi-lo e pesquisar outras ormas, cada ez
mais complexas, de representaao e abstraao de
iguras, ganhando, assim, o .tatv. de arte criatia
igura 23,.
direito, desenolendo, assim, tanto a coordenaao
motora de ambas as maos como a inteligncia nao-
erbal, criatiidade, acuidade isual e isualizaao
tridimensional.
George lo 1999,, enermeiro de sade
mental em Perth, Australia, explica, em seu website,
que o origami tem arios alores teraputicos:
apoio psicolgico - o paciente se sente
importante e conectado quando algum
membro da equipe mdica dedica um tempo
para ensinar e demonstrar o origami, dando as
condioes necessarias para que ele mesmo
escolha a hora certa para expor seus problemas.
incentio a comportamentos desejaeis -
promoe a criatiidade e o contato social,
atras do desenolimento e enolimento
com um hobby,
acilitaao de experincias - de aprendizagem,
comunicaao e soluao de problemas, alm de
serir como quebra-gelo nas tcnicas de
aproximaao com o paciente.
Alm disso, as sessoes de terapia com
origami podem ajudar na aaliaao do nel de
concentraao do paciente, na descoberta de
problemas como coordenaao entre olhos e maos,
isao e audiao e no desenolimento de
habilidades sociais.
28
3.6. APLICALS DO ORIGAMI NA 1LRAPIA
A dobradura tem sido aplicada para ins
teraputicos em pacientes acamados e tambm na
reabilitaao motora porque uma arte que pode ser
praticada em qualquer lugar, por crianas, adultos e
idosos, e a qualquer hora, ja que o papel um
produto bem acessel atualmente. Muitas sao as
antagens de sua aplicaao na terapia lO, 1999,:
Por precisar usar apenas o papel, sua pratica
simples e segura em pacientes com compor-
tamento de auto-mutilaao e potencialmente
agressios e impreiseis,
I extremamente atratio pois se tem a
possibilidade de trabalhar com dierentes cores,
modelos e dobras, que podem ser das mais
simples as mais desaiadoras, alm de se praticar
sozinho ou acompanhado, como obserador
ou atuante.
Os psiclogos russos Katrin e \urii
Shumako 2001, inestigaram e publicaram na
internet as inluncias psicolgicas e
psicoisiolgicas do origami em um estudo
cientico realizado com crianas. Depois de um
curso intensio aplicado nas crianas, eles
concluram que o origami pode ser usado para
atiar os dois hemisrios do crebro, esquerdo e
29
3.7. APLICALS DO ORIGAMI NO DLSLNHO DL
PRODU1OS
No apao, comum as pessoas coneccio-
narem seus prprios cartoes, decora-los e entrega-
los aos parentes, amigos e colegas de trabalho em
ocasioes estias. Dessa maneira, mostra-se, alm
da mensagem escrita, a consideraao que se tem
pela pessoa que recebe o cartao.
Ki tagawa 1990,, e.igver j aponesa,
apresenta alguns modelos de cartoes comemo-
ratios em que se aplicam as tcnicas do origami
iguras 24 e 25,.
Percebe-se que relaoes geomtricas estao
presentes para que haja um encaixe pereito quando
se dobra a olha de papel igura 26,.
ligura 25: Cartoes simples mas tambm reinados
reletem o gosto pessoal.
ligura 24:
Cartoes com
papis transpa-
rentes, cujo
contedo uma
lor ou planta,
ica isel e as
asas` sobre-
postas dao um
eeito de
ptalas.
ligura 26: O
processo de
conecao
enole questoes
geomtricas,
como nesse caso,
um tringulo
inscrito em uma
circunerncia.
ligura 2: loto de cartao echado
Como existe uma orma de aplicar a
geometria no origami, a indstria iu a possibilidade
de transormar um artesanato em produao em srie.
Dessa orma, as tcnicas dessa arte oram utilizadas
no desenolimento de diersos produtos, como
esse cartao comemoratio iguras 2 e 28,.
Mas o origami nao aplicado apenas em
cartoes, mas tambm em projetos de embalagens,
com sistemas de abertura e echamento
dierenciados, alm de um e.igv que o aloriza
ainda mais.
I possel encontrar embalagens para
presentes que, ao ins de precisarem de base e
tampa como as caixas tradicionais, sao ormadas
por uma nica pea capaz de abrir e echar quantas
ezes orem necessarias apenas aplicando conceitos
de origami iguras 29 a 31,.
ligura 28: Cartao aberto.
ligura 29: Imbalagem em orma
de pirmide, cujas aces triangula-
res se encaixam pereitamente
quando leantadas`.
ligura 30:
Detalhe da
igura ormada
quando as
embalagens da
igura 31 estao
echadas.
ligura 31: Com o
origami, as embala-
gens ganham um
toque especial.
30
As embalagens nao s para presentes mas
tambm para produtos comercializados, que
podem ariar de comesteis a cosmticos, tambm
encontraram nessa arte a sada para um manuseio
sem daniicaoes ao papel, permitindo assim o
acondicionamento do produto por mais tempo
dentro da embalagem. O sistema de abertura e
echamento requer moimentos ariados, que
podem ser, como nesses exemplos, de puxar igura
32, ou de girar igura 33,.
Alm disso, alguns tipos tradicionais de
origami podem ser encontrados como objeto de
decoraao, como a dobradura chamada unha de
gato` igura 34, que seriu de reerncia para um
display de itrine de uma amosa rede de lojas de
produtos cosmticos por ocasiao do dia dos
namorados igura 35,.
ligura 32 e 33: Imbalagens de produtos com
aplicaao do origami na sua concepao.
ligura 34: Dobradura unha de gato`, muito utilizada pelas
crianas como brincadeira.
ligura 35: Decoraao das
lojas O Boticario` em
junho de 2003. Cada ace
traz a sugestao de um
produto especico para
cada tipo de amor`.
31
4. KIRIGAMI
O irigavi tambm um artesanato de
papel, mas nesse caso, corta-se o material a im de
dar a ele uma orma, resultando em uma olha plana
com partes azadas. Vem da usao da palara irv`
cortar, e avi` papel,. Pode-se encontrar outras
nomenclaturas para essa arte, tais como cvttivg
aer`, nos pases de lngua inglesa, e .clveiev`,
em alemao.
4.J. DLNOMINALS
Segundo Shinzato 1998,, sua origem
atribuda a China, proaelmente conectada com
a inenao do papel, e tem trs denominaoes:
.ev.li, .av.li e ov.li:
Sev.li - utilizada apenas a tesoura, sendo que
a orma inal deria do corte de uma alegoria
ou igura dobrada seqencialmente igura 36,.
I a mais popular e produzida por amlias
mais pobres que a utilizam como elemento de
decoraao de suas casas igura 3, ou endem
com preos de acordo com a complexidade
da igura garantindo, assim, o sustento da casa
iguras 38 e 39,.
av.li - o papel recortado manualmente e
usada especialmente por crianas como
passatempo ou como uma pria do irigavi
ligura 36: Ixemplo de irigavi .ev.li.
33
ligura 3: Decoraao
liguras 38 e 39: Ixemplos de irigavi .ev.li complexos
34
.ev.li igura 40,. Pode-se encontrar uma
ariaao desse estilo nas conhecidas sanonas
de bonecos de papel iguras 41 a 43,.
Kov.li - as ormas das iguras sao mais
complexas e mais deinidas, pois sao utilizadas
lminas aiadas de estiletes, ormando imagens
positias e negatias igura 44,.
4.2. HIS1RIA DO KIRIGAMI
Na poca em que o papel ainda era um artigo
muito precioso, deido a diiculdade em encontra-lo,
o artesanato com esse material era praticado apenas
pelas camadas mais nobres da sociedade, sendo muito
comum retratar o seu cotidiano.
Mas a partir dos sculos IV e V, o irigavi
comeou a ser aplicado nao s pela realeza como
tambm pelo cidadao comum, que azia modelos
bordados e objetos decoratios e utilitarios, serindo
de moldes em tecidos e porcelanas, alm de azerem
parte de rituais unerarios. No sculo XIII, ja era
muito comum encontrar irigavi em celebraoes e
estas populares e, atualmente, eles sao trocados como
presentes e saudaoes RICl, 2000,.
A tradiao do artesanato do papel, tem orte
inluncia cultural, pois, se analisarmos o ivovo`,
traje tpico japons, perceberemos que ele possui
ligura 44: Ixemplo de
irigavi ov.li.
ligura 40:
Ixemplo de
irigavi .av.li.
ligura 41:
Primeiro, dobra-
se uma tira de
papel como uma
sanona.
ligura 42: Depois de desenhar o
boneco, corta-se com uma tesoura
tomando o deido cuidado para nao
cortar nas dobras.
ligura 43: Desdo-
brando a igura,
pode-se decorar
cada boneco
ormado.
em irigavi ariaa muito conorme o aspecto
cultural e histrico de cada lugar, desenolendo
em cada pas um estilo distinto.
Na China, era comum coneccionar
trabalhos para serirem de talismas, atraindo boa
sorte, artura e bons luidos iguras 45 e 46,.
Na Iuropa, eram utilizados smbolos
pictricos, tais como coraoes, tulipas e lores de
trs ptalas, cada um com seu signiicado amor e
esperana, procura do homem por Deus e Santa
Trindade, respectiamente,.
Segundo Rich 2000,, na Iuropa, o irigavi
oi usado como molde para chapas, ganhou eeito
especial de contorno em cortes de papel branco e
preto e coloridos, seriu como representaao de
smbolos judeus Istrela de Dai, e tambm oi
aplicado na arte de corte de silhuetas.
Ile tambm conta que os japoneses, deido
ao seu grande interesse cultural pela simetria da
natureza, desenoleram o conceito de criar
projetos de corte simtricos, dobrando o papel de
uma certa orma antes de corta-lo. lm dos
exemplos mais marcantes o crisntemo, lor que
representa a amlia imperial japonesa, que
requentemente retratada em pinturas e voviri
com dezesseis ptalas dispostas simetricamente.
MovKiri` era a orma como o irigavi era
um estilo caracterstico de corte e costura de todas
as peas roupa de baixo, a de ora, a dobra da saia,
o cinto, a im de acilitar a sua dobra pelo corpo. Assim,
tanto a construao do origami e irigavi, e como estir
corretamente o ivovo` requerem concentraao,
pacincia e harmonia durante sua execuao.
A diusao do irigavi pela sia e Iuropa
se deu no sculo VII d.C., atras da rota da seda`,
que intensiicou o comrcio entre o ocidente e o
oriente, haendo, portanto, troca de mercadoria,
conhecimento e arte entre eles.
I da mesma maneira que aconteceu no
oriente, esta arte oi primeiramente utilizada pela
nobreza e por religiosos. Istes desenoliam letras
e pinturas de temas ligados a religiao que eram
posteriormente reproduzidas com o auxlio da
tcnica do irigavi, ou seja, ormaam-se moldes
dessas iguras e as partes azadas recebiam tinta.
Segundo Masuzou luji, na Sua oi
desenolida uma or ma de proporcionar
tridimensionalidade ao kirigami tradicional atras
da sobreposiao de camadas de papel recortado
apud SlINZATO, 1998, p. 31,.
4.3. SIMBOLOGIA L AR1LS VISUAIS
A simbologia dos elementos trabalhados
ligura 45: Kirigavi simbolizando elicidade.
ligura 46: Kirigavi simbolizando sorte e sade.
35
chamado inicialmente no apao irv`- cortar,
vov` - denominaao para brasao e smbolos
hierarquicos, e era utilizado para azer emblemas e
brasoes dos castelos e de samurais de cada regiao e
tambm como moldes de estampas para identiicar
as amlias SlINZATO, 1998,.
ligura 4: liguras
simpliicadas em irigavi.
Issa ja era uma maneira de criar e utilizar
uma identidade isual de acordo com os eudos e,
dentro deles, distinguir as posioes sociais de cada
amlia, desenolendo, assim, um planejamento
graico da sociedade da poca.
Alm disso, o irigavi desenole muitos
elementos isuais de orma sinttica, iguratia e
abstrata, procurando estabelecer uma rapida
compreensao do seu signiicado. Dessa maneira,
tornou-se um colaborador para a linguagem atual
dos pictogramas utilizados na sinalizaao e nos
logotipos igura 4,.
Im termos de eoluao tecnolgica, a pratica
do irigavi constantemente apereioada em
decorrncia do desenolimento de arios tipos de
papel, com gramaturas, resistncias, texturas e outras
caractersticas sicas, possibilitando a exploraao de
trabalhos mais soisticados e complexos.
Alm disso, a tecnologia dos computadores
tambm se utiliza dessa arte, como, por exemplo,
o recorte eletronico de iguras em suportes de inil
atras de otter. para a sinalizaao computadori-
zada, que acaba aplicando de orma analoga os
preceitos do irigavi.
I tambm possel encontrar na internet
um programa muito simples igura 48, para obter
irigavi de diersas ormas VlITLI\, 1998,.
ligura 48: Tela inicial
do programa.
36
liguras 50 e 51:
Podem ser
ormados
dierentes tipos
de irigavi com
arios eixos de
simetria.
ligura 49: O vov.e
unciona como uma
tesoura. A parte que se
deseja descartar dee
ser cortada no sentido
anti-horario.
3
Apesar das possibilidades de obtenao de
arios resultados na tela e at impressos, nao ha a
opao de sentir com o tato as ormas azadas de
um irigavi eito atras do corte real do papel.
Mas esse programa pode ser bem til como orma
de antecipaao do resultado do corte, serindo
como um simulador de irigavi.
Obsera-se que ha a possibilidade de
obtenao de isualizaao de tipos de irigavi com
eixos de simetria que ariam de 4 a 25, que estao
relacionados a quantas ezes o papel dobrado
antes de se azer o corte, possibilitando eeitos mais
complexos e dierentes de um modelo real iguras
49 a 51,.
S. Origami Arquitetnico
39
Ixistem arias denominaoes para essa arte
que transorma o papel bidimensional em uma
igura tridimensional: Pov arclitectvre`, D
Car.`, Kirigavi tridimensional`. Porm, a mais
conhecida e diundida Origavic .rclitectvre` ou
Origami Arquitetonico.
O origami arquitetonico eoluiu atras de
inoaoes tcnicas e artsticas dos dois artesanatos
de papel explicados anteriormente: origami e
irigavi. Porm, nota-se algumas modiicaoes na
processo de cada um.
O origami, na sua orma mais tradicional,
utiliza-se apenas de dobras. Ou seja, dobrando-se
a olha de papel arias ezes de
determinada maneira chega-se a
uma igura que pode ser total-
mente plana quanto tridimen-
sional, mas sempre dierente do
ormato do papel que o originou.
No irigavi tradicional,
em que se usa dobras e cortes,
as esculturas eitas de papel sao
planas, bidimensionais.
a o ori gami arqui -
tetonico possui uma linguagem
dierente das demais artes em
papel porque ocorre a trans-
or maao de i magens bi di mensi onai s em
tridimensionais, utilizando-se de cortes e dobras
para a obtenao de iguras que parecem saltar
do papel`, dando a sensaao isual de ediicaao`
de uma igura.
Para tanto, necessario desenolimento
tcnico e processual na elaboraao do origami
arquitetonico, passando por etapas de planiicaao
e detalhamento, essenciais para a deiniao de
interatiidade e complexidade de cada pea. A
geometria age no processo de determinaao de
parmetros que ao iabilizar a projeao da
imagem, tais como a distncia entre os planos
quando houer, e a proporao de cada igura ou
parte da igura projetada, as marcas de corte e dobra
e suas distncias da dobra central do cartao.
No origami arquitetonico ocorre a usao
das dobras do origami com o corte sistematico do
irigavi, que elimina algumas partes indesejaeis`
do papel. I interessante obserar que, em alguns
tipos de origami arquitetonico, a prpria olha de
papel totalmente aproeitada para ormar` a
igura, sendo que, no ato abrir e echar, possel
oltar ao ormato original do papel igura 52,.
Im outros tipos, porm, necessario
acrescentar uma estrutura pr-montada na olha
de papel, resultando nos modelos mais elaborados
ligura 52: !eivg aace`.
Ixemplo de origami arquitetonico.
40
do origami arquitetonico igura 53,.
Ista uma arte ascinante por trabalhar com
a tridimensionalidade a partir de uma olha de papel,
alm de conceitos geomtricos, a medida que se az a
planiicaao da imagem que se pretende projetar.
ligura 53: Ixemplo de origami
arquitetonico dos mais elaborados.
S.J. HIS1RIA DO ORIGAMI ARQUI1L1NICO
O origami arquitetonico originou-se no
perodo Ido
14
1603-1868,com as lanternas de
papel oo.lie, eitas para iluminar as casas de cha
igura 54,. Nossas lanternas de esta junina
deriaram-se dessas lanternas japonesas.
O desenolimento e a usao das artes do
origami e do irigavi no decorrer dos sculos ez
surgir a ariaao do origami arquitetonico, que alm
de dobras no papel, aplica tambm cortes estrate-
gicamente localizados a im de proporcionar a
sensaao de tridimensionalidade.
Issa arte antes de ser aplicada em ormas
soisticadas, resultando em erdadeiras esculturas
em papel, era empregada na produao artesanal de
cartoes a im de comemorar uma data ou eento
ou ainda como saudaao de algum especial.
O moimento neoconcreto brasileiro, que
buscaa noas soluoes na arte, procurando outros
materiais para trabalhar construoes no espao,
proporcionou alguns exemplos de aplicaao
artstica de transormaao de uma estrutura
ligura 54: Lanternas japonesas eitas com
o recorte e dobra de uma olha de papel.
14
Perodo Ido: poder para Tokugawa Ieyasu e mudana do centro poltico para Ido atual Tquio,. Perodo de
isolamento do apao para com o resto do mundo. A sociedade japonesa diidia-se da seguinte maneira: nobres, samurais,
azendeiros e comerciantes.
41
bidimensional em tridimensional, utilizando-se de
diersos materiais, dos mais rgidos, como erro,
aos mais ersateis, como papel, chegando a obras
que lembram o atual origami arquitetonico.
Amilcar de Castro chegou a estruturas com
ora ormal atras de cortes e dobras eitos em
erro. Obsera-se que nao ha desperdcio de material
em suas obras, existindo apenas uma releitura do
ormato inicial do erro iguras 55 e 56,.
Lygia Clark e lelio Oiticica caminharam
do plano para o olume, promoendo experincias
de exploraao e manuseio, azendo com que as
pessoas que contemplam suas obras passem de
meros obseradores a participantes da obra.
Lygia Clark, em sua srie de esculturas
lexeis Bichos` , permite maior mobilidade com
suas dobradias metalicas, atribuindo qualidade
orgnica` e existncia ia` dessas obras. Nota-
se que Clark trabalha com uma estrutura montada
com peas separadas, assim como as ormas de
alguns origami arquitetonicos iguras 5, 58 e 59,.
ligura 55: Amilcar de Castro.
Sem ttulo, ins da dcada de 0.
ligura 56:Amilcar de Castro.
Sem ttulo, dcada de 80.
ligura 58: Lygia Clark.
O dentro e o ora, 1963.
ligura 5: Lygia Clark.
Bicho, 1960.
ligura 59: Lygia Clark.
Relgio de sol, 1960.
42
Lygia Pape explora estruturas com dobra
e corte, chegando a eeitos tridimensionais que
lembram os do origami arquitetonico em seu
Liro da criaao` iguras 60 e 61,.
ligura 60: Lygia Pape.
Liro da Criaao -
LlZ, 1959 a,.
ligura 61: Lygia Pape.
Liro da Criaao -
LlZ, 1959 b,.
Na publicaao do poeta Augusto de
Campos e do artista lio Plaza, Poembiles`
1984,, percebe-se a aplicaao de dobras e cortes
rigorosamente arquitetados e conectados a um jogo
de palaras, ormando um poema concreto dentro
de uma estrutura em que oi aplicado claramente o
conceito de transormaao do papel bidimensional
em tridimensional a medida em que se manuseia a
obra iguras 62 a 65,.
ligura 62: Poembiles -
Poema com cores.
ligura 63: Poembiles - ogo de palaras que se
escondem e aparecerem com o manuseio.
ligura 64:
Poembiles -
Cor e luz.
ligura 65:
Poembiles -
Apresentaao.
43
Imbora nao tendo utilizado o termo
origami arquitetonico`, Munari 198,
desenoleu um tipo idntico de trabalho em suas
experincias isuais, onde se encontram implcitos
os conceitos desta estrutura iguras 66 a 2,.
ligura 66: Painel
modular obtido
atras de circune-
rncias inscritas em
uma estrutura
quadrada.
Instituto de Arte de
Isernia.
ligura 69: Cortes e dobras dao o eeito de
releo na obra de Claudio Mojoli, 196.
ligura 68: lorma
bidimensional cortada em
tiras dispostas em leque.
Ixemplo do Pro. oseph
Zalewski, 1952. ligura 6: Nestas ormas topolgicas ,
as supercies interior e exterior icam interligadas.
44
ligura 0:
Iscultura
dobrael, de
iagem, eita a
partir de uma
olha, de Bruno
Munari, 1958.
liguras 1 e 2:
lormas
tridimensionais
obtidas a partir de
corte e dobra.
Pesquisas de
liromitsu Kawai.
45
Tomando como base essas duas experin-
cias, Nees 1998, apresenta algumas aplicaoes
desenolidas por seus alunos do curso de
graduaao em Desenho Industrial com habilitaao
em Programaao Visual iguras 3 a 5,.
O termo origami arquitetonico`, que
signiica arquitetura do papel dobrado`, oi criado
pelo arquiteto e designer japons Masahiro Chatani
em 1981, quando ele combinou elementos
tradicionais das artes do origami e do kirigami com
tcnicas de e.igv arquitetonico, tornando possel
arias ormas tanto de estudo quanto de apereioa-
mento desta arte.
Dessa maneira, Chatani 1983, queria
mostrar aos seus alunos de arquitetura a beleza, a
emoao e a alegria de se projetar uma construao.
Para isso, Chatani se inspirou em trabalhos
japoneses que utilizaam modelos de papel para
ligura 3: Composiao com retngulo aureo.
Ricardo K. \amada
Cartolina , papel dobradura
ilustrar projetos arquitetonicos, alm da decoraao
tradicional de casas de cha oo.lie`, com iguras
pop-up, e liros tridimensionais inantis, que oram
empregados no comeo do sculo XX como modelo
basico de educaao na Bauhaus ClATANI, 1983,.
Seus cartoes, que se transormaam em
iguras tridimensionais no simples ato de abrir,
learam-no a inaugurar em Tquio sua primeira
exposiao de origami arquitetonico em 1982. I logo
ieram mais exposioes no apao, Istados lnidos e
Iuropa, alm de publicaoes, palestras e cursos, que
ajudaram na diusao dessa arte por todo o mundo.
Segundo Sila 1992,, a reista Omni de
Noa \ork lanou um concurso sobre origami
arquitetonico em 1988, que contou com a
participaao de centenas de pessoas. Iles
aproeitaram tambm para tentar mudar o nome
dessa arte para OMNIGAMI, em uma ntida
tentatia de usao dos nomes.
Muitos dos artistas e e.igver. do mundo que
desenolem trabalhos com o origami arquitetonico
tomaram como reerncia as idias desenolidas
por Masahiro Chatani em seus liros. I entre eles,
temos no Brasil trs empresas que trabalham com o
origami arquitetonico e que ajudaram na diusao
dessa arte no pas: Origami Arquitetura de Papis,
Ateli Naomi lezu e Ramblas do Brasil.
ligura 4: Aplicaao do Poembile
representaao graico , plastica.
oselaine Borgo
Sulite , colorplus
ligura 5: Aplicaao
do Poembile.
uliano Ruiz.
Cartolina , papel
dobradura
46
S.2. 1IPOS DL ORIGAMI ARQUI1L1NICO
Ixistem quatro modalidades consagradas
de origami arquitetonico, possibilitando diersas
ormas de exploraao da tridimensionalidade,
classiicadas de acordo com o ngulo de abertura
do cartao que permite dar olume a igura: 0
o
, 90
o
,
180
o
e 360
o
.
Nessa ase de planejamento, dee-se saber
qual ngulo mais apropriado para o que se
pretende obter, e, assim, planiicar a orma de
acordo com a modalidade escolhida.
S.2.J. CAR1LS DL 90
O
Os cartoes de 90
o
igura 6 a 8, sao
aqueles em que a igura planejada isualizada
quando o cartao aberto a 90
o
, e quando aberto a
180
o
, esta retorna ao papel que a originou.
Ista a modalidade de origami arquitetonico
que mais praticada e mais comum de se encontrar,
deido a sua beleza plastica e a possibilidade de
exploraao de mais detalhes, alm de proporcionar
uma sensaao maior de tridimensionalidade e de
ediicaao` da orma atras do processo de abertura
e echamento do
cartao.
O planeja-
mento e a execu-
ao desse tipo de
cartao requerem a
aplicaao de con-
ceitos geomtricos
para a precisao
tcnica de cortes e
dobras a im de
que haja a sensaao
correta de proun-
didade, olume e
tamanho.
ligura 6: 1le !lite lov.e 2`. Ixemplo de cartao 90
o
.
ligura :
Covgratvatiov`.
Ideograma japons
.
ligura 8:
.cler lov.e 1`.
4
3.2.2. CAR1LS DL J80
O
Issa modalidade tambm muito
encontrada e aplicada em cartoes comemoratios.
Para a sua conecao, leando-se em conta que as
ormas sao isualizadas tridimensionalmente quando
a abertura de 180
o
, necessario escolher bem o
material com que se trabalha. Geralmente utiliza-se
o papel japons, pois suas ibras ajudam a igura a
permanecer na posiao por mais tempo e eitam
que o cartao se desgaste, no decorrer do uso.
Os cartoes mais simples de serem
coneccionados em 180
o
sao aqueles em que ha a
junao de duas imagens simtricas espelhadas que,
quando dobradas e montadas, dao o eeito
tridimensional iguras 9 e 80,. Pode ocorrer
tambm o entrelaamento das imagens para que
iquem na posiao ertical quando o cartao aberto
igura 81,.
Ixistem outros cartoes de 180
o
mais
complexos, que exigem um planejamento mais
especico para os encaixes das atias alm de, em
sua elaboraao, serem utilizadas linhas e adesios
aplicados estrategicamente para garantir-se o eeito
tridimensional em sua abertura igura 82 e 83,.
Durante o processo de echamento, a igura
e suas partes ao se ajustando at que estejam
ligura 9:
orer.
!lite`.
ligura 80:
Ixemplo de
cartao 180
o
simtrico.
ligura 81: Os braos
das bailarinas se
cruzam e, ao
leantarem`, as
silhuetas ormam
suas sombras`
no cartao.
ligura 83: |or ot`.
ligura 82: Ixemplo
de cartao 180
o
com
encaixe de atiados.
completamente planos` e possam caber dentro
do cartao igura 84,. Quando se abre, ocorre o
eeito inerso, dando a impressao de que a igura
desabrocha`.
3.2.3. CAR1LS DL 360
O
O mtodo de manuatura deste tipo o
mesmo que o de 180
o
, mas a orma ista na
abertura de 360
o
, ou seja, o cartao dee ser
totalmente aberto para que a igura se complete
iguras 85 e 86,. Masahiro Chatani desenoleu
esta tcnica atras do estudo das propriedades do
cubo e de brinquedos tradicionais japoneses
ClATANI, 1983,.
A e.igver japonesa Keiko Nakazawa, uma
das colaboradoras de Chatani no desenolimento
ligura 84: Visualizaao do echamento do cartao 180.
ligura 85: Processo de abertura de um cartao 360.
48
desse estilo, baseia-se, na maior parte de suas
produoes, em iguras geomtricas com orte
tendncia simtrica SlINZATO, 1998,.
3.2.4. CAR1LS DL 0
O
Apesar de, a primeira ista, parecerem ser
eitos com mais de uma camada de papel, os cartoes
desta modalidade sao construdos com uma nica
olha. Antes mesmo de abri-lo, ele tem a aparncia
de uma orma tridimensional igura 8,.
ligura 8: Reef, lore`. lm
cartao de 0
o
isualizado
echado e aberto.
ligura 86: Doecalerov`. Cartao de 360
o
isualizado
quando aberto totalmente.
49
50
S.3. APLICALS DO ORIGAMI ARQUI1L1NICO NO
DLSLNHO DL PRODU1OS
O origami arquitetonico tem sido utilizado
em arios produtos da area do design, como uma
noa alternatia de comunicaao isual e como um
dierencial na ixaao de uma idia ou marca.
Como o intuito dessa arte trabalhar com
a sensaao de tridimensionalidade atras de iguras
ligura 88:
Display de
ilme com
aplicaao
tridimensional.
planas, ela pode ser muito bem aplicada em displays
de ilmes e reistas, entre outros produtos.
Percebe-se a utilizaao de camadas de
imagens impressas em supercie plana e
sobrepostas a im de criar um eeito de
proundidade, ressaltando cada personagem da
trama segundo sua importncia dentro do contexto
do ilme ou transmitindo uma idia de suas
posioes no cartaz iguras 88 a 90,.
liguras 89 e 90:
Olhando de
rente, dicil
perceber o eeito.
Quando se chega
mais perto, que
pode-se perceber
o aplique dos
tubaroes por cima
da imagem de
undo.
51
Nos liros inantis chamados de Po!
oo.` ou Liros em trs dimensoes` ha uma
grande ariedade de aplicaoes de algumas
modalidades do origami arquitetonico.
Pode-se encontrar liros que trabalham com
a idia do tridimensional em 90
o
, como na iguras
91 e 92, onde o prprio papel da pagina do liro se
transorma em iguras distribudas em arios planos
e ha um completo aproeitamento de toda sua area,
sem desperdcios. Dessa maneira, a criana, ao
liguras 91 e 92: lotos do liro oao e o P de leijao.
ligura 93: Os animais estao em outro plano, separados do undo.
manusea-lo, percebe o posicionamento de seus
personagens dentro da imagem, pois pode -los
alm do plano de undo.
lm outro exemplo de trabalho em que se
aplicou a modalidade de 90
o
o Animais que
iem na terra` lO\, 1992,. Mas nesse caso,
percebe-se que o papel de undo esta inteiro,
serindo apenas para ilustrar o ambiente igura
93,, em um esquema muito parecido com o dos
displays. Os animais e outras estruturas oram eitos
separadamente, encaixados entre eles e colados nas
paginas ja impressas, nao haendo, como no liro
citado anteriormente, um completo aproeitamento
do papel para dar a noao de tridimensionalidade
que a idia principal da modalidade de 90
o
,.
Im Criaturas da natureza na escuridao`
TA\LOR, 1993,, a abertura em 180
o
explorada
para dar uma isao surpreendente desses animais
pois, a medida em que se manuseia o liro, tem-se
a ntida impressao de que eles estao saltando` do
papel. Im algumas paginas, a criatura parece
leantar oo igura 94, ou sair do papel para
abocanhar sua tima igura 95 e 96,, azendo com
que o ato de manusear o liro passe de uma simples
leitura para uma iagem exploratria.
ligura 94: A coruja parece saltar` do papel
quando se abre o liro.
ligura 95: A ilustraao em
perspectia do corpo do peixe
proporciona uma maior
sensaao de proundidade.
ligura 96: Detalhe da boca do
peixe saindo` do papel.
ligura 9: A plataorma de petrleo
pode ser ista em todos os seus ngulos.
ligura 98: O modelo tridimensional da usina
permite uma isao mais detalhada das istas do objeto.
A modal i dade de 180
o
tambm oi
trabalhada no liro A energia: como obt-la e
utiliza-la` VITA-lINZI, 1992,. Intretanto, neste
caso, o origami arquitetonico aplicado gera uma
maquete` ou modelo tridimensional de orma a
dar uma noao de todas as aces de uma plataorma
de petrleo igura 9, ou de uma usina nuclear
igura 98,, possibilitando uma melhor isao
espacial do todo. Dessa maneira, a ilustraao passa
a ser muito mais inormatia, ja que as trs
dimensoes de um objeto real dao uma isao muito
mais concreta do que um desenho em perspectia
ou com as istas projetadas. I a orma com que o
papel trabalhado e encaixado torna possel o
pereito echamento do liro.
52
53
O origami arquitetonico, como um noo
instrumento do e.igv graico, pode ser aplicado
em arios tipos de materiais promocionais e
institucionais, tais como catalogos, malas diretas,
cartoes de isita e outros artigos.
A empresa paulistana Origami Arquitetura
de Papis, criada em 1986 pela arquiteta e designer
graica Bassy Arcuschin Machado igura 99,,
utiliza-se da arte do origami arquitetonico na
produao de cartoes e produtos graicos.
Im entreista concedida a esta
pesquisadora, Bassy Machado conta que, aps ir
ao apao a im de se apereioar na arquitetura e na
lngua japonesa e entrar em contato com os
trabalhos de Masahiro Chatani, ela aliou a idia de
azer uma igura saltar aos olhos` com uma
produao em grande escala. Para isso, ela tee que
incorporar as tcnicas de design graico a arte do
origami arquitetonico para atender a crescente
demanda de seus produtos. O planejamento graico
esta presente desde a idia original, passando pela
escolha das cores e do papel, pelo projeto em si,
at a impressao e o acabamento. Com isso, sua
produao tornou-se semi-industrial, pois a pr-
impressao, impressao e corte sao eitos a maquina,
mas a dobra totalmente manual, nao haendo
ainda um dispositio capaz de tao ino acabamento.
ligura 99: Bassy A. Machado ao lado de um de seus
displays projetados especialmente para seus cartoes.
A entreistada sustenta que nos pases
orientais, da-se muita importncia para os
m ni mos detal hes e para as constr uoes
elaboradas, que parecem erdadeiras esculturas em
papel. Dessa orma, muitos cartoes que sao
comercializados la sao totalmente brancos ou
exploram tons e cores suaes.
Tanto que Chatani 1983, airma que o
branco a melhor cor para um origami
arquitetonico, pois atribui uma beleza plastica maior
aos cartoes pela obserncia dos ngulos, da
luminosidade e da delicada ariaao da supercie.
Mas nos pases ocidentais, segundo Bassy
Machado, ha uma necessidade muito grande de
cores ortes e chamatias e os detalhes da
construao e elaboraao nao sao tao importantes.
Por causa desse ator, a Origami Arquitetura de
Papis tee que azer algumas modiicaoes na
idia original, dando um toque tipicamente
brasileiro a arte. Acrescentou cores mais ias para
chamar mais a atenao e comeou o arduo
trabalho de diulgaao dessa tcnica, com
participaoes em eiras de presentes, de brindes
e de papelaria, que lhe aleram arias premiaoes
nacionais e internacionais, tais como Prmio
lernando Pini` de Ixcelncia Graica, da
ABIGRAl Associaao Brasileira de Indstrias
54
Graicas, e ABTG Associaao Brasileira de
Tecnologia Graica,, e International Greeting
Cards Awards ou Louie Award, do The Greeting
Card Association dos IlA, importante prmio
de artigos de papelaria.
A carteira de clientes da Origami Arquitetura
de Papis aria de distribuidores, pequenas, mdias
e grandes empresas que compram seus cartoes
prontos linha de papelaria, ou encomendam uma
pea graica especica clientes corporatios,, como
malas diretas, calendarios, cartoes comemoratios
institucionais, conites e outros materiais promocio-
nais. Os produtos de papelaria sao produzidos em
grande quantidade e comercializados no Brasil e
exterior, sendo que, para isso, sao criados cartoes
com motios anuais, diulgados por meio do
catalogo de seus produtos iguras 100 a 102,.
a os clientes corporatios da Origami
Arquitetura de Papis buscam uma orma inoa-
dora e dierenciada de diulgaao de seus produtos
ou de uma mensagem, pois sabem que a pea
produzida com a tcnica do origami arquitetonico
ira surpreender as pessoas. Dessa orma, a ixaao
do produto no mercado mais orte, ja que ele
nao acilmente esquecido e descartado como um
panleto de rua. Ou como Bassy Machado explica:
tevo. cievte. traiciovai. qve too. o. avo. vavav cartoe.
rovio. or v., orqve .e vao o fierev, .ev. cievte.
rao recavar!`.
Para esses clientes corporatios sao
desenolidos projetos especicos que podem ser
malas diretas iguras 103 a 105,, conites para
ligura 100: Bolo
Conete` - Srie
Aniersario.
lechado 10,5 x 15 cm.
ligura 101: Te Amo` -
Srie Kit Desejo.
lechado x 11,5 cm.
ligura 102: Arigato` - Srie aponeses.
lechado 10,5 x 15 cm.
ligura 103: Mala Direta
para Betty Loeb
ligura 104: Mala Direta
para Iditora Abril.
ligura 105: Mala Direta
para \akult.
55
algum eento igura 106,, calendarios igura 10,,
porta CD iguras 108 e 109,, entre outras opoes.
As modalidades mais trabalhadas pela
Origami Arquitetura de Papis sao os cartoes de 90
o
,
que constituem a maioria de seus produtos, e os de
180
o
, desenolidos pelo conceito mais simples de
encaixe de imagens simtricas espelhadas igura
110,, em orma de mbiles igura 111, ou como na
srie Caleidoscpio igura 112,.
ligura 110: Anjo` -
Srie Inantil.
lechado 10,5 x 15 cm.
ligura 111:
llecha de Amor` -
Srie Mbiles.
lechado
10,5 x 15 cm.
ligura 112: Istrela` - Srie
Caleidoscpio.
lechado 10,5 x 15 cm.
ligura 106: Conite para empresa Visa.
ligura 10: Calendario desenolido
para empresa Dueto.
liguras 108
e 109:
Porta CD
para as
empresas
Peer Music
e para a
prpria
Origami
Arquitetura
de Papis.
lma outra especialista em origami
arquitetonico a publicitaria, artesa e proessora
Mirian Naomi lezu igura 113,. Ila tambm
trabalha com as modalidades de 90
o
e 180
o
, sendo
que estes sao do estilo mais complexo, com encaixe
de atiados iguras 114, 115 e 116,.
Im entreista concedida a esta
pesquisadora, Naomi lezu conta que, em 1989,
enquanto cursaa a aculdade de Publicidade e
Propaganda na Casper Lbero em Sao Paulo, ela se
apaixonou pela arte quando uma amiga lhe
emprestou um liro do apao com as tcnicas. loi
entao que ela entrou em contato com os trabalhos
de Masahiro Chatani e comeou a produzir seus
prprios cartoes, distribuindo para seus amigos ou
endendo, dando aulas e workshops em eentos at
ligura 113: Mirian Naomi lezu em seu ateli.
liguras 114, 115 e 116: Cartoes 180
o
com encaixe. Percebe-se que as iguras ormadas sao complexas.
que conseguiu do goerno japons uma bolsa de
estudos para apereioar-se nesta arte. Quando
oltou para o Brasil, em 1993, montou o Ateli
Naomi lezu em Sao Paulo e comeou a dar aulas
na Aliana Cultural Brasil-apao e na laculdade de
Belas Artes da capital, alm de intensas participaoes
em eentos da cultura japonesa, tais como estiais
e celebraoes.
Sua produao, ao contrario da empresa
Origami Arquitetura de Papis, praticamente
artesanal. Ila utiliza papis coloridos para manter
a cor, com as peas cortadas no estilete e coladas
uma por uma, no intuito de manter ao maximo o
lado artstico do trabalho. I para atender a demanda
de cartoes, ela contrata senhoras que precisam de
uma atiidade remunerada para se sustentar,
56
5
alendo tanto como trabalho e terapia, ja que elas
precisam ter capricho e responsabilidade com os
produtos que azem.
Porm Naomi lezu tambm trabalha com
alguns produtos em escala industrial, como malas
diretas igura 11, e calendarios iguras 118 e 119,,
mas nao o seu objetio principal.
Ila airma que adora o que az, principal-
mente por poder trabalhar com arias pessoas e
de todas as idades, como os adolescentes carentes
da cooperatia de Itaquera, bairro de Sao Paulo,
que de repente se encontraram no origami
arquitetonico, e atualmente produzem e endem
seus prprios cartoes, garantindo seu sustento ou
complementando a renda amiliar. Assim, ela diz,
emocionada: I..o e qve e ega: ervitir qve a. e..oa. .e
evcovtrev! ..a. coi.a. vao tv re,o! Me.vo cov a.
ificvae. e qve vev too vvvo raoria a arte!`
No site da Aliana Cultural Brasil-apao
2002,, Naomi lezu conta que, pela possibilidade
dessa arte ser executada por uma nica pessoa e
com material relatiamente barato e de acil acesso,
o curso de irigavi tridimensional`, como ela
denomina o origami arquitetonico, procurado
para arios ins, tais como: meio de terapia anti-
estresse, aplicaao proissional educaao,
propaganda e marketing,, curiosidade, hobby, uso
prprio para presentear algum com um cartao
especial, ou como complemento de renda.
Ila ainda ressalta que com os cartoes
tridimensionais, desenole-se:
coordenaao motora cortes precisos com
estilete, dobras e colagens,,
raciocnio lgico calculos, medida e geometria
na obtenao das dobras,,
isualizaao espacial transormaao da olha
plana em 3 dimensoes atras dos moldes
explicatios,,
capricho precisao nos cortes e nas dobras para
o echamento pereito do cartao,,
Criatiidade,
Capacidade,
Pacincia e
Persistncia.
ligura 11:
lm cartao
de Boas
lestas que se
transorma
em um
eneite tipo
mbile. loi
desenolido
para a
empresa
Credicard.
liguras 118 e 119: Calendario que pode ser eniado
como mala direta pois dobrael. Desenolido para
a empresa Porto Seguro Ind. e Com. de lacas Ltda.
58
Outra empresa paulistana da area da
propaganda e e.igv que emprega o origami
arquitetonico em seus trabalhos a Ramblas
15
do
Brasil. Ila oi undada em 1988 pela adogada
ormada pela Ponticia lniersidade Catlica PlC-
SP,, Dulce Ramos, e executa um importante projeto
social de recuperaao de presidiarios igura 120,.
A modalidade de origami arquitetonico que
a Ramblas mais trabalha a de 180
o
com encaixe de
atiados e suas peas sao desenolidas e produzidas
para cada cliente de orma personalizada iguras
121 e 122,. Mas a empresa tambm desenole
outros projetos, utilizando-se das tcnicas de 180
espelhado igura 123, ou de 90 igura 124,.
Im entrei sta concedi da a Rei sta
Mulheres de Sucesso MARINlO, 2001,, Dulce
Ramos conta que, ao azer um curso de Projeto
Social na Iuropa, tee acesso aos trabalhos de
Masahiro Chatani e oltou para o Brasil com a idia
de lanar um produto dierenciado aliado a um
aspecto social. Contratou um engenheiro mecnico
15
Las Ramblas um importante ponto turstico da cidade
de Barcelona, na Ispanha. Trata-se de uma aenida repleta
de hotis, cas 24 horas e restaurantes, cujos caladoes
abrigam inmeras bancas de jornais e reistas, endedores
ambulantes, tarlogos, ciganas, pintores e msicos.
ligura 121: Cartao Coraao Grande.
ligura 122: Cartao de Natal Promocional desenolido
para o Sistema Brasileiro de Teleisao.
ligura 120: Dulce Ramos junto com os detentos da linha
de produao do presdio Adriano Marrey.
ligura 123: Cartao Outdoor da empresa Ramblas.
ligura 124: Cartao desenolido para a empresa BMV.
59
Dulce Ramos continua utilizando a marca por ela
registrada pois considera que Carandiru sinonimo
de presdio.
Alm das aplicaoes comerciais e sociais
do origami arquitetonico, ha uma ligaao intrseca
com a arquitetura em si, ja que o grande diulgador
dessa arte, Masahiro Chatani, arquiteto.
Desse modo, existem alguns artistas que
exploram essa tcnica como orma de apresentar
um modelo ou uma maquete` de uma construao.
lm desses artistas o arquiteto Satoru
Anjo, que, em seu .ite na internet, apresenta
esculturas em origami arquitetonico de prdios da
cidade de Makuhari, no apao ANO, 2000,. Nas
imagens pode-se perceber que a proporao e os
detalhes das contruoes sao respeitados, gerando
erdadeiras miniaturas iguras 125 a 130,.
No Brasil, o arquiteto Carlos Iduardo
Vieira, ormado pela lnimar, em Marlia, em 1998,
emprega as tcnicas do origami arquitetonico para
criar postais de construoes caractersticas da
cidade onde mora, Botucatu, no interior de Sao
Paulo.
para desenoler os cartoes de 180
o
, criou peas,
patenteou o mtodo e comeou a produzir. O
processo de criaao desenolido pela prpria
Dulce, que utiliza atualmente sotware de
engenharia CAD,CAM. O corte das peas eito
com uma aca encomendada especialmente para
esse trabalho e os presos icam encarregados de
montar e inalizar os cartoes.
Na entreista, Dulce Ramos conta que
tenta, desde 1990, eitar a reincidncia criminal
dando trabalho aos presidiarios, tanto dentro como
ora da prisao, garantindo sustento e dignidade a
eles, atras da Lei de Ixecuao Penal
16
. Intre seus
clientes estao Perdigao, Aon, TAM, lnibanco,
ABN Amro Bank e SBT e todos os seus cartoes
possuem a marca registrada av Mae b, Caravirv
Pri.iover., para que todas as pessoas saibam quem
oi que os produziu. Issa iniciatia ocorreu aps a
rebeliao no Complexo do Carandiru, em outubro
de 1992, quando morreram 111 presos, dentre os
quais 20 eram uncionarios` da Ramblas. Mesmo
tendo mudado sua linha de montagem`, em 1999,
para o presdio Adriano Marrey, em Garulhos,
16
A Lei de Ixecuao Penal garante um dia a menos de prisao para cada trs dias trabalhados, sendo que a remuneraao
nao dee ser inerior a de um salario mnimo.
liguras 125 e 126: IM ].P.` Mavlari 1eclcvica Cevter.
Cartao e oto do prdio original.
liguras 12 e 128: `11 Mavlari viivg.
Cartao e oto do prdio original.
liguras 129 e 130: !ta.e evevtar, cloo.
Cartao e oto do prdio original.
Im entreista concedida a essa
pesquisadora, ele conta que, apesar de ter tido o
primeiro contato com o origami arquitetonico na
aculdade atras de um workshop, ele s comeou
a se dedicar aos cartoes em 2000, quando tee a
idia de criar postais de Botucatu como lembrana
da cidade para os turistas igura 131,.
Atualmente, ele possui cerca de uma dezena
de modelos de postais que sao comercializados por
papelarias e lirarias de Botucatu iguras 132 a 135,
ligura 131: Carlos Iduardo com seus postais.
ligura 132: Postal colorido do Colgio La Salle,
inaugurado em 1911.
ligura 133: Postal da Istaao lerroiaria de Botucatu,
concebida no estilo tradicional europeu em 1930.
ligura 134: esquerda -
Igreja de Santo Antonio,
de onde se tem uma das
mais belas istas de
Botucatu, direita - Peril
da Cuesta, caracterstica
de releo encontrada na
regiao, smbolo da
cidade e esta presente na
bandeira e no brasao.
ligura 135:
esquerda -
Teatro
Municipal,
construdo na
dcada de 30,
direita -
Baslica Menor
de Santana,
inaugurado em
1943.
60
61
e mais alguns cartoes comemoratios, conites de
aniersario e casamento desenolidos
especialmente para cada cliente iguras 136 a 140,.
Seus trabalhos sao na maioria em 90.
Vieira responsael pela criaao, execuao
e inalizaao do projeto, ja que a tiragem de seus
cartoes relatiamente pequena para a utilizaao
de serios de graicas, o que encareceria muito o
seu produto.
Comproada a iabilidade da idia, ele a
transere para o computador, utilizando o
programa AutoCad para desenhos mais precisos e
o CorelDraw para ilustraoes. Depois, s
imprimir, cortar, dobrar e colar.
Mesmo com todas as diiculdades, ele
consegue diulgar seu trabalho e o origami
arquitetonico na sua cidade, obtendo uma tiragem
mdia de 1.500 cartoes por ano.
O interessante a ser obserado que ele se
desenoleu nessa arte sem precisar de liros que
mostrassem o passo-a-passo. Vieira apenas
pesquisou na internet por empresas ou pessoas que
empregassem o origami arquitetonico em cartoes
e comeou a azer seus prprios projetos, atras
de muita tentatia e erro.
Ile considera que sua ormaao em
arquitetura, que desenoleu sua isao espacial e
ligura 136: Cartoes com temas lires para serem
comercializados nas lirarias e papelarias.
ligura 13: Conites de casamentos desenolidos
especialmente para cada cliente.
liguras 139 e 140: A criatiidade e a originalidade
sao caractersticas de seus cartoes.
ligura 138: Papis, recortes e apliques
complementam o isual.
nooes de proporao e de dimensoes, ajudou-o a
entender melhor e de maneira mais acil e rapida
os conceitos do origami arquitetonico.
lm proessor da lniersidade do Kuwait,
Dr. \asser Mahgoub, percebendo essa contribuiao
pedaggica de isualizaao espacial atras do
origami arquitetonico, aplicou no curso de
Ingenharia e Petrleo um mdulo sobre esta arte
KlVAIT lNIVIRSIT\, 2000,.
Na disciplina .rclitectvra De.igv 1`, ele
comea com exerccios simples para que seus
alunos tenham um primeiro contato com essa arte.
Percebe-se que a cada exerccio, o grau de
diiculdade aumenta, procurando trabalhar com
mais detalhes dentro de cada igura iguras 141 a
146,.
Aps essa srie inicial, os alunos criam seus
prprios trabalhos,
aplicando no graismo de
seus nomes as tcnicas do
origami arquitetonico,
acrescentando cores ou
aumentando o grau de
complexidade iguras
14, 148 e 149,.
lami l i ari zados
com a linguagem tcnica
liguras 141 a 146: Ixerccios 1 a 6.
liguras 14 a 149: Projetos com os nomes do estudantes.
62
e processual da arte, eles partem para um projeto
inal de retratar paisagens arquitetonicas do Kuwait,
obserando detalhes e proporoes das construoes
iguras 150 a 154,.
Percebe-se assim a aplicabilidade
pedaggica dessa arte, tornando-se um importante
instrumento contribuinte para o desenolimento
do raciocnio geomtrico.
Alm disso, existe um noo mtodo de
projetar modelos em origami arquitetonico com o
auxlio da computacao graica. Mas ao contrario
de Carlos Iduardo Vieira, que utiliza programas
graicos ja existentes utilizados de orma adaptada
para desenhar seus projetos, un Mitani, do
departamento de engenharia de inormaao e de
maquinario de precisao da lniersidade de Tokyo,
criou seu prprio programa, chamado de 3D Card
Maker, que possibilita a obtenao de cartoes em
origami arquitetonico MITANI, 2000,.
O programa esta disponel na internet,
sendo preciso instala-lo no computador para poder
opera-lo e, para ter acesso a todos os recursos
disponeis, ha a necessidade de registra-lo e pagar
por ele.
Mesmo s podendo construir cartoes do
tipo 90
o
e com iguras retas, o programa dispoe
de recursos muito teis e praticos para se obter
liguras 150 e
151: 1le Creat
Mo.qve`: oto e
origami
arquitetonico.
ligura 152:
Kvrait
1orer.`.
ligura 153:
Kvrait
,ive`.
ligura 154: Detalhe do origami arquitetonico.
63
64
um cartao de origami arquitetonico.
Na tela inicial tem-se a imagem de um papel
dobrado a 90
o
, ormando os eixos ortogonais que
permitem a criaao e isualizaao dos cartoes. Os
comandos sao eitos atras de teclado, moendo
o cursor quadrado erde, para os lados, para rente
e para tras. Pode-se trabalhar com um cursor
simtrico quadrado azul, e mudar o seu tamanho,
mas como um programa .larerare, as opoes de
tamanhos sao limitadas apenas trs,. Nas iguras
155 e 156, obsera-se que, com o botao espao`
do teclado, o cursor e seu simtrico sao
leantados`.
O programa unciona com planos
ortogonais diididos em uma grade que aria de
tamanho de acordo com o tamanho do cursor.
Assim, diminuindo o tamanho do cursor e,
conseqentemente do seu simtrico, e apertando
o botao Z`, a posiao deles puxada` para baixo
iguras 15 e 158,.
Com o botao esquerdo do vov.e, possel
mudar a isualizaao do cartao. Clicando e
arrastando, muda-se o ngulo de isao, e com os
botoes I|1` e CO`1RO`, pode-se ter um
oov ou mudar a posiao do cartao igura 159 e
160,.
lm dos recursos mais interessantes do
liguras 155 e 156: O
cursor erde, e seu
simtrico azul, sao
leantados` atras do
botao espao`.
liguras 15 e 158: O
cursor erde, e seu
simtrico azul, sao
puxados` para
baixo atras do
botao Z`.
programa 3D Card Maker a possibilidade de ter
a planiicaao pronta do cartao criado, ou seja, a
sua orma antes de ser dobrado igura 161,. Assim,
o usuario pode imprimi-la e seguir os cortes e
dobras para se obter o modelo em papel.
O 3D Card Maker um programa acil de
operar e pratico a medida que dispoe de recursos
muito interessantes para produzir cartoes
tridimensionais tanto na tela do computador
atras de sua isualizaao acilitada, quanto no
papel, seguindo o desenho da planiicaao. Apesar
dele nao dispor de recursos para traas retas
diagonais e nem curas, esse programa pode ter
unoes educatias, ensinando para iniciantes na
arte do origami arquitetonico sobre as tcnicas
enolidas na sua elaboraao e construao. A partir
disso, o usuario do 3D Card Maker pode criar
iguras mais complexas que necessitem de curas
ou diagonais sem o auxlio do programa. Issa pode
ser sua grande contribuiao.
65
66
ligura 161: O programa oerece a opao de ter a
planiicaao do cartao criado.
liguras 159 e 160:
Pode-se mudar a
isualizaao do cartao
ormado.
6. CONSIDLRALS IINAIS
Im uma poca onde a tecnologia digital
domina o mundo, com crianas brincando no
computador antes mesmo de aprender a ler e a
escreer, o artesanato de papel continua sendo
praticado, diundido e estudado.
Percebe-se que apesar da extrema acilidade
em adquirir produtos prontos para consumo, como
cartoes comemoratios com mensagens ja
impressas, o ato de azer` mostra o toque pessoal,
a dedicaao e a alorizaao dos sentimentos.
I por isso, muitas atiidades tao
tradicionais como o origami, o irigavi e o origami
arquitetonico permanecem presentes mesmo no
sculo XXI.
Apresentando o origami arquitetonico, seu
desenolimento histrico decorrente do origami
e do irigavi, alm de suas modalidades,
simbolismos e aplicaoes, procurou-se demonstrar
que essas artes podem ser exploradas em suas
aplicabilidades social, comercial e educatia.
O origami, pela sua praticidade, ja que pode
ser eito a qualquer hora, em qualquer lugar e por
qualquer pessoa com apenas um pedao de papel,
em sendo praticado e desenolido
continuamente, ser indo tanto para reunir
amiliares em uma atiidade ldica quanto para a
reabilitaao motora e ins teraputicos.
O irigavi, carregado de simbolismos,
eneita casas, sere de talisma e tambm pode ser
usado como passatempo para crianas.
O origami arquitetonico, por sua ez, tem
a possibilidade de complementar a renda amiliar,
de atuar como terapia ou de eitar a reincidncia
criminal, como no caso da Ramblas, deolendo
as pessoas a dignidade e o respeito.
O origami tambm passou de um simples
passatempo inantil para uma arte preocupada em
pesquisar noas ormas cada ez mais complexas
e detalhadas, surgindo erdadeiras esculturas em
papel.
No mbito comercial, as tcnicas do
origami sao aplicadas no desenho de produtos tais
como na tradicional conecao de cartoes e em
projetos dierenciados de embalagens.
a o irigavi ajudou a estabelecer um dos
primeiros indcios de planejamento graico isual
de uma sociedade, com os MovKiri`, no apao.
O conceito desta arte tambm colaborou
para o desenolimento dos pictogramas utilizados
na sinalizaao e em identidades isuais de empresas,
assim como oi incorporado pela tecnologia digital.
O origami arquitetonico tem uma asta
aplicabilidade comercial por ser um mtodo
exploratrio relatiamente noo para artistas,
68
e.igver. e arquitetos, que podem utilizar essa orma
de expressao graica dierenciada no desenho de
seus produtos, garantindo bom retorno e uma
melhor ixaao de sua imagem no mercado.
Na educaao, o artesanato de papel desperta
o interesse nao s pela beleza plastica, mas tambm
pelo raciocnio geomtrico requisitado.
Alm disso, o origami, o irigavi e o
origami arquitetonico necessitam de materiais
bastante acesseis como papel, tesoura, estilete e
cola, tornando sua pratica acilitada, e ainda podem
utilizar a computaao graica em algumas etapas
de sua execuao.
Na educaao graica, pode-se explorar a
coordenaao motora, o raciocnio lgico e a
isualizaao espacial, alm do capricho e da
pacincia.
Obserou-se que cada modalidade de
origami arquitetonico, de acordo com sua
classiicaao pelo ngulo de abertura, tem uma
linguagem prpria e um procedimento tcnico
especico de planejamento e execuao, podendo
haer correlaoes implcitas com a geometria
projetia e as simetrias ou geometria das
transormaoes,.
Dessa orma, abre-se aqui a possibilidade
de estudos mais aproundados sobre as
contribuioes do origami arquitetonico no campo
da educaao geomtrica e do design, azendo com
que essa arte seja mais diulgada e analisada,
tornando-se, assi m, mai s um i mportante
instrumento para o desenho de produtos.
69
RLILRLNCIAS
1
ALIAN(A ClLTlRAL BRASIL-APAO..
li.tria e aao. ornal Nippo-Brasil, Sao Paulo, Ano
IX, n 16, a 13 de agosto de 2002. Zashi, p. 05.
ALIAN(A ClLTlRAL BRASIL-APAO. .
ivagev a fila a bovba atvica. ornal Nippo-Brasil,
Sao Paulo, Ano IX, n 16, a 13 de agosto de
2002. Zashi, p. 05.
ALIAN(A ClLTlRAL BRASIL-APAO. |ila a
bovba atvica. ornal Nippo-Brasil, Sao Paulo, Ano
IX, n 16, a 13 de agosto de 2002. Zashi, p. 05.
ALIAN(A ClLTlRAL BRASIL-APAO.
ivavat.vri |e.tira a. oveca.. Sao Paulo: 2003.
Disponel em: http:,,www.aliansa.com.br,site,
amos,hina.html. Acesso em: 01 jul 2003.
ALIAN(A ClLTlRAL BRASIL-APAO.
Kirigavi. Orientaao Naomi lezu. Sao Paulo: 2002.
Disponel em: http:,,www.aliansa.com.br,
kirigami.htm. Acesso em: 21 maio 2002.
ALIAN(A ClLTlRAL BRASIL-APAO. 1.vrv
ev origavi: o. vev.ageiro. a a. ornal Nippo-Brasil,
Sao Paulo, Ano IX, n 16, a 13 de agosto de
2002. Zashi, p. 05.
ALL ABOlT ORIGAMI. Disponel em: http:,
,l i br a r y. t hi nkque s t . or g ,28923,a s obi -
kyouzai.html. Acesso em: 18 jul 2002.
ALMIIDA, I. A. C., LOPIS, R. l. P., SILVA, I.
B. O origami como material exploratrio para o
ensino e a aprendizagem da geometria. In:
GRAPlICA 2000 , INTIRNATIONAL
CONGRISS ON INGINIIRING GRAPlICS
lOR ARTS AND TIClNICAL DRAVING, 4.,
& SIMPSIO NACIONAL DI GIOMITRIA
I DISINlO TICNICO, 14., 2000, Ouro Preto.
.vai.... Ouro Preto: llOP, 2000. 1 CD.
AMIRICAN CRAlT MlSIlM. Ori gavi c
.rclitectvre libitiov. 2001. Disponel em: http:,
,americancratmuseum.org,acm,. Acesso em:
12 dez. 2001.
ANDIRSIN, Iric M. Origavi li.tor,. 2002.
Disponel em: http:,,www.paperolding.com,
history. Acesso em: 11 abr 2002.
ANO, Satoru. .rt av .rclitectvra iv Mavlari ,
viivg. iv Mavlari b, Origavi .rclitectvra. 2000.
Disponel em: http: ,,www. anjo. gr. jp,
makuhari,mor10e.htm. Acesso em: 12 dez 2000.
2
ASClINBACl, M. l. C. V., lAZINDA, I. C.
A., ILIAS, M. D. C. . artevagia a. obravra.. Sao
Paulo: Scipione, 1992.
BAIR, Lorenzo. Prov,ao grafica. Sao Paulo: Iditora
SINAC Sao Paulo, 2001.
CAMPOS, Augusto de, PLAZA, ulio. Poevbie..
2 ed. Brasiliense, 1984.
CARRAMILLO NITO, Mario. Prov,ao grafica II:
ae, tivta, ivre..ao e acabavevto. Sao Paulo: Global,
199.
ClATANI, M. Origavic arclitectvre of Ma.aliro
Clatavi. Tokyo, apan: Shokokusha Publishing
Company Ltd., 1983.
ClATANI, M., NAKAZAVA, K. Origavic
.rclitectvre b, Ma.aliro Clatavi av Keio `aaara.
apan: Ondori, 1994.
CRAIG, ames. Prov,ao grafica: ara aveaor grafico,
eitor, iretor e arte, rovtor, e.tvavte. Sao Paulo:
Nobel, 198.
CRANKSlAV, Idward. 1le a.t av !e.t of
Ori gavi . 2001. Disponel em: http: ,,
ly.hiwaay.net,~ejcranks,arth193b.html. Acesso
em: 10 abr 2002.
DIKASSIGlIS S,A - DISA. Peroo.. 2003.
Disponel em: http:,,www.desa.com.br,cultura,
historia,periodo01.htm. Acesso em: 01 jul. 2003.
lORMAS e cores no artesanato. Abril Cultural,
196.
GARRIDO, M. V. Mariri`. origavic arqvitectvre. 2002.
Disponel em: http:,,marii_10.tripod.com,
index.html. Acesso em: 10 abr 2002.
GARRIDO, M. V. 1ave..a`. origavic arqvitectvre.
2001. Disponel em: http:,,www.geocities.com,
anesa_yo,index.html. Acesso em: 11 maio 2001.
GINOVA, Carlos. Origavi. Texto A menina de
liroshima - os mil grous de papel` adaptado do
Correio da lnesco por oao C. Pessarini. 2002.
Disponel em: http:,,www.moderna.com.br,
moderna,arte,origami,origami. Acesso em: 23
mar. 2002.
GIRDIS, P. obre o e.ertar o ev.avevto geovetrico.
3
Curitiba: Iditora da llPR, 1992.
GROSS, Gary M. 1le art of origavi. Trecho
disponel em: http: ,,www. suba. com,
~blonnie,intro.html. 2001. Acesso em: 10 abr
2002.
lATORI, Koshiro. Kavvo Mao. Disponel em:
http:,,www.jade.dti.ne.jp,~hatori,library,kan,
index.html. Acesso em: 18 jul 2002.
lO, George. .ravtage. of v.ivg origavi iv tlera,.
1999. Disponel em: http:,,www.geocities.com,
paper_olding,adag.html. Acesso em: 18 jul 2002.
lONDA, I. 1le ror of origavi. Tokyo: apan
Publications, 1969.
lO\, Ken. .vivai. qve rirev va terra. Ilustrado por
Mike Peterkin. Desenhado e produzido por
Graham Brown. Ingenharia de papel por Paul
Vilgress. Traduao: lelio Alan Sartorel. Iditel S.
A., 1992. Srie Liros Animados,.
IMINIS, L. M. Ceovetria a. obravra.. Sao Paulo:
Iditora Scipione, 1996. Srie Viendo a
Matematica,.
APAN ORIGAMI ACADIMIC SOCIIT\. 1le
Origavi 1avteiav oveage: 1le Officia !eb ite of
]aav Origavi .caevic ociet,. 1999. Disponel em:
http:,,www.origami.gr.jp,index.html. Acesso
em: 11 abr. 2002.
KINNIVA\, Iric. Origavi: obravra. irertia..
Sao Paulo: Idioes Siciliano, 198.
KIM, Selena. eeva Kiv`. reb.ite. 1998. Disponel
em: http: ,,members, aol. com,kselena,
index.html. Acesso em: 15 maio 2001.
KITAGAVA, \oshiko. Creatire Car.. !ra a
ve..age ritl a er.ova tovcl. apan: Kodansha
International, 1990.
KODA, \achiyo. Origavi. Traduzido por Akiko
Kunihara Vatanabe e reisto por Raael Almir Marcial
Tramm. Sao Paulo: Aliana Cultural Brasil-apao,
1986. Caderno de Cultura aponesa,.
KODANSlA. Incyclopedia o apan. Tokyo,
apan: Kodansha Ltd., 1983. V.6., p. 16-1.
KlVAIT lNIVIRSIT\. Origavic .rclitectvre.
2000. Disponel em: http:,,meltingpot.
4
ortunecity.com,cameroon,84,courses,design1,
OrigamicArch.html. Acesso em: 1 abr. 2002.
LII, Kenneth. STATlI.PG. Altura: 311 pixels.
Largura: 216 pixels. 2 dpi. 24 BIT RGB. 19 Kb.
lormato PIG. Disponel em: http:,,www.
sadako.com,statue.html. 2002. Acesso em: 0
ago. 2002.
LIVINSON, George. 1le evcatiova bevefit. of
origavi. 2000. Disponel em: http:,,www.suba.
com,~blonnie,edu.html. Acesso em: 10 abr 2002.
LIVINSON, George. aao av tle tlov.av aer
crave.. 2002. Disponel em: http:,,www.
sadako.com.,index.html. Acesso em: ago 2002.
LIVI, Ronald S. !.e of origavi iv lav relabiitatiov.
1995. Disponel em: http:,,www.ascinating-
olds.com,origamiland,handrehab.html. Acesso
em: 11 abr 2002.
MAClADO, Bassy Arcuschin. Depoimento.
Intreistadora: Thas Regina leno. Sao Paulo,
2002. 1 ita microcassete, estereo.
MARINlO, Monica. .ev a. grae.. Reista
Mulheres de Sucesso, p. 6-15, jul. 2001.
MIl PAPIL INISQlICIVIL. Rei sta
Kalunga, ano XXV, n. 88, p. 1-19, abr. 98.
MITANI, un. D Car Maer. Version 1.2.1, 1999,
2000. Disponel em: http:,,www.page.sannet.ne.jp,
jun_m,card3d,index-eng.html. Acesso em: 13
maio 2001.
MlNARI, B. De.igv e Covvvica,ao 1i.va. Sao Paulo:
Martins lontes, 1968.
______. |avta.ia, ivrev,ao, criatiriae e ivagiva,ao.
Lisboa: Iditorial Presena, 198.
NAVIS, Rodrigo. . forva ifci: ev.aio. .obre arte
bra.ieira. Sao Paulo: tica, 199.
NIVIS, Aniceh larah. v bv.ca e vva rirvcia
geovetrica vai. .igvificatira. Marlia, 1998. 225p. Tese
Doutorado em Iducaao, - laculdade de lilosoia
e Cincias, Campus de Marlia, lniersidade
Istadual Paulista lio de Mesquita lilho`.
NIlONSITI. ra.. 2002. Disponel em: http:,
,www.nihonsite.com,hist,eras,index.cm.
Acesso em: 01 jul 2003.
ORIGAMI: 15 ANOS. Origami Arquitetura de Papis
- Sao Paulo, Brasil: Catalogo 2002. Sao Paulo, 2002.
ORIGAMI ARQlITITlRA DI PAPIIS. 2002.
Disponel em: http:,,www.origami.com.br.
Acesso em: 4 no 2002.
ORIGAMI: A IMIGRA(AO APONISA NO
BRASIL Sao Paulo, SP,. Ixposiao Origami: a
imigraao japonesa no Brasil: catalogo. Sao Paulo:
GIO - Grupo de Istudos de Origami, 1995.
ORIGAMI: DOBRADlRA DI PAPIL. ornal
Nippo-Brasil, Sao Paulo, n 111, 5 a 18 de julho de
2001. Zashi Variedades, p. 10.
ORIGAMI NIVS. Sao Paul o: Ori gami
Arquitetura de Papis, ano 1, n. 1, jun,jul,ago 2000.
4 p. Disponel em: http:,,www.origami.
com.br. Acesso em: 4 no 2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 1, n. 2, set. 2000. 4 p. Disponel em:
http:,,www.origami.com.br. Acesso em: 4 no
2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 2, n. 3, jan. 2001. 4 p. Disponel em:
http:,,www.origami.com.br. Acesso em: 4 no
2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 2, n. 4, maio 2001. 4 p. Disponel
em: http:,,www.origami.com.br. Acesso em:
4 no 2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 2, n. 5, set. 2001. 4 p. Disponel em:
http:,,www.origami.com.br. Acesso em: 4 no
2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 3, n. 6, mar. 2002. 4 p. Disponel
em: http:,,www.origami.com.br. Acesso em:
4 no 2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 3, n. , jun. 2002. 4 p. Disponel
em: http:,,www.origami.com.br. Acesso em:
4 no 2002.
ORIGAMI NIVS. Sao Paulo: Origami Arquitetura
de Papis, ano 3, n. 8, out. 2002. 4 p. Disponel
5
em: http:,,www.origami.com.br. Acesso em:
4 no 2002.
PARALILOS: arte brasileira da segunda metade do
sculo XX em contexto: Coleccin Cisneros.
Apresentaao de Mil Villela. Textos de Ariel
imnez e Mari Carmen Ramrez. Sao Paulo: MAM,
2002. 240p. 153il. textos Portugus,ingls.
Ixposiao realizada na Museu de Arte Moderna de
Sao Paulo, de 23 de maro a 16 de junho de 2002.
RAMBLAS. Ramblas Propaganda e Design em
Papel. 2002. Disponel em: http: ,,
www.ramblas.com.br. Acesso em: 0 set 2002.
RICl, Chris. 1le li.tor, of aer cvttivg. 2000.
Disponel em: http:,,www.ascinating-
olds.com,paperarts,papercuttinghistory.htm.
Acesso em: 09 dez 2000.
SlINZATO, I. T. Origavi .rqvitetvico: vva via
atervatira. 1998. Trabalho de conclusao de curso
Graduaao em Desenho Industrial, - laculdade
de Arquitetura, Artes e Comunicaao, lniersidade
Istadual Paulista, Bauru, 1998.
SllMAKOV, Katrin, SllMAKOV, \urii.
6
Origavi !a, of ereovevt of .,clovotor, ivteectva
av creatire abiitie.. 1999-2001. Disponel em:
http:,,library.thinkquest.org,2152,towns,
oriille,orier,library,read_02.htmtqskip~1.
Acesso em: 11 abr 2002.
SILVA, Ana Maria L. O arqviteto o origavi. Pequenas
Impresas Grandes Negcios, abr. 2002. Disponel
em: http:,,pegn.globo.com,edic,ed138,
neg_cartoes.htm. Acesso em: 21 maio 2002.
SILVA, Ariomar l., CARVALlO, Leoncio de O.
Origavi arqvitetvico. Sao Paulo: Global, 1992.
Coleao brincando com, .15,.
SILVIRMAN, lredrick L., MANZANO, Noel N.
Origavi: iv crea.ivg geovetr , iv tle ca..roov.
Apresentado em Colorado Council o Teachers
o Mathematics. Anual Conerence - 1 e 18 out
1996. lniersity o Northern Colorado. Dsponel
em: http: ,,www. ascinating-olds. com,
learningcenter,indreasing.htm. Acesso em: 10
abr 2002.
SMITl, ohn. Origavi recor. av cvrio.itie.. 2002.
Disponel em: http:,,www.origami.as,Ino,
records.php. Acesso em: 18 jul 2002.
SORMIR, Gerry. 1irtva gaer , of origavic
arclitectvre: D ov greetivg car. c aer .cvtvre..
Disponel em: http:,,webpages.charter.net,
gstormer,. Acesso em:15 maio 2001.
TA\LOR, Daid. Criatvra. a vatvrea va e.cvriao: vva
eora,ao .vrreevevte. Blumenau, SC: Iko, 1993.
TAIPII ICONOMIC & ClLTlRAL OllICI.
1raiciova clive.e cvtvre iv 1airav: aercvttivg.. .rti.tic
Creatiov. frov `ivbe |ivger.. Cultural Diision.
louston, IlA. 2000. Disponel em: http:,,
www.houstoncul.org,culdir,pape,pape.html.
Acesso em: 09 dez 2000.
lINO, Thas R., CALDIIRA, Marco A. C.
Origavi arqvitetvico vo ev.ivo a geovetria e.critira.
Reista Iducaao Graica, Bauru, n. 5, p. 65-6,
2001.
lIZl, Mi ri an Naomi . Depoi mento.
Intreistadora: Thas Regina leno. Sao Paulo,
2002. 1 ita microcassete, estereo.
VITA-lINZI, Claudio. . evergia: covo obta e
vtiiaa. Ilustrado por Phil acobs. Desenhado e
produzido por Graham Brown. Ingenharia de
papel por Paul Vilgress. Traduao de lelio Alan
Sartorel. Iditel S. A., 1992.Srie Liros Animados,.
\AMAGlClI, Makoto. Origavi iv evgi.l. Toyo, apan:
Kodansha International Ltd., 1996. p.13-15.
\IlIZKIL, R.T. ]oao e o e e feiao. Ilustraao de
ohn Patience. Belo lorizonte: Leitura, 2000 Srie
Contos aoritos,.
VlITLI\, Kein. S. Kirigavi eitor. 1998.
Disponel em: http:,,members.aol.com,
keinsw,kweb,kirigami.html. Acesso em: 2 jun.
2001.
VILLIM`S ORIGAMIC ARClITICTlRI
ONLINI. 2001. Disponel em: http:,,
members.shaw.ca,woa. Acesso em: 16 abr. 2001.
VONG, Vucius. Privcio. e forva e e.evlo. Sao
Paulo: Martins lontes, 1998.
Vl, oseph. Origavi: a brief li.tor, of tle avcievt art
of aerfoivg. 2000. Disponel em: http:,,
www.origami.ancouer.bc.ca,Ino,history.html.
Acesso em: 11 abr 2002.

APLNDICL
9
Apndice A - Referncias das figuras
Ilustraoes de Kamisuki Chohoki, in CRAIG, ames.
Prov,ao grafica: ara aveaor grafico, eitor, iretor e
arte, rovtor, e.tvavte. Sao Paulo: Nobel, 198.
l.1 p. 122,, l.2 p. 123,, l.3 p. 122,, l.4 p.122, e
l.5 p. 123,.
KINNIVA\, Iric. Origavi: obravra. irertia..
Sao Paulo: Idioes Siciliano, 198.
l. 6 p. 25, e l. 12 p. 39,.
lONDA, I. 1le ror of origavi. Tokyo: apan
Publications, 1969.
l. p. 22,, l. 8 p. 22,, l. 9 p. 23, e l. 11 p. 25,.
lIDIN SINBAZlRl ORIKATA. Disponel em:
http:,,www.origami.gr.jp,Model,Senbazuru,
index-e.html. 2002. Acesso: 11 abr. 2002.
l. 10.
IMINIS, L. M. Ceovetria a. obravra.. Sao Paulo:
Iditora Scipione, 1996. Srie Viendo a
Matematica,.
l. 13 p. ,, l. 16 p. 9,, l. 1 p. 19, e l. 18 p. 60,.
STATlI.PG. Altura: 311 pixels. Largura: 216
pixels. 2 dpi. 8 BIT RGB. 19 Kb. lormato PIG.
Disponel em: http:,,www.sadako.com,
statue.html. 2002. Acesso em: 0 ago. 2002. loto
de: LII, Kenneth.
l. 14.
ASClINBACl, M. l. C. V., lAZINDA, I. C.
A., ILIAS, M. D. C. . artevagia a. obravra.. Sao
Paulo: Scipione, 1992.
l. 15 p. 25,, l. 2 p. 35,, l. 34 p. 184,, l. 36 p.
35, e l. 3 p. 30,
ORIGAMI: A IMIGRA(AO APONISA NO
BRASIL Sao Paulo, SP,. Ixposiao Origami: a
imigraao japonesa no Brasil: catalogo. Sao Paulo:
GIO - Grupo de Istudos de Origami, 1995.
l. 19 p. 2,.
lINO, Thas R. lotograias da exposiao
Copa do mundo do origami`. 2002.4 ot., color.
10 cm x 15 cm.
l. 20, l. 21, l. 22 e l. 23.
KITAGAVA, \oshiko. Creatire Car.. !ra a
ve..age ritl a er.ova tovcl. apan: Kodansha
International, 1990.
l. 24 p. 12,, l. 25 p. 10, e l. 26 p. 19 e 20,.
80
lINO, Thas R. |otografia. o Cartao `ilov
avar K. K., i. Ma,vvi K., Cliva. 2002. 2 ot.,
color. 10 cm x 15 cm.
l. 2 e l. 28.
lINO, Thas R. |otografia. e evbaagev. ara
re.evte.. 2003. 3 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 29, l. 30 e l. 31.
lINO, Thas R. |otografia a. evbaagev. o. ovbov.
avta rige.: 1rvfa coberto cov Clocoate ao eite ov
Clocoate ravco; Cov Cerea ao icor. vbaagev. Pe.o
qvio 10g e :g. 2002. 1 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 32.
lINO, Thas R. |otografia a. evbaagev. a evre.a
.vtoto. 2003. 1 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 33.
lINO, Thas R. |otografia o origavi a ritrive a
evre.a oticario. 2003. 1 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 35.
SlINZATO, I. T. Origavi .rqvitetvico: vva via
atervatira. 1998. Trabalho de conclusao de curso
Graduaao em Desenho Industrial, - laculdade de
Arquitetura, Artes e Comunicaao, lniersidade
Istadual Paulista, Bauru, 1998.
l. 38 e l. 39 p. 23,, l. 40 p. 23,, l. 44 p. 24,, l. 45
p. 41,, l. 46 p. 41, e l. 4 p. 39,.
lORMAS e cores no artesanato. Abril Cultural, 196.
l. 41, l. 42 e l. 43 p. 10,, l. 54 p. 118,.
VlITLI\, Kein. S. KIRIGAMI IDITOR.
Disponel em: http:,,members.aol.com,
keinsw,web,kirigami.html. 1998. Acesso em:
2 jun. 2001.
l. 48, l. 49, l. 50 e l. 51.
ClATANI, M. Origavic arclitectvre of Ma.aliro
Clatavi. Tokyo, apan: Shokokusha Publishing
Company Ltd., 1983.
l. 52 p. 23,, l. 6 p. 25,, l. p. 3,, l. 8 p. 15,,
l. 84 p. 40 e 41,, l. 86 p. 59, e l. 8 p. 60,.
ClATANI, M., NAKAZAVA, K. Origavic
.rclitectvre b, Ma.aliro Clatavi av Keio `aaara.
apan: Ondori, 1994.
l. 53 p. 15,, l. 82 p. 13, e l. 85 P. 20,
NAVIS, Rodrigo. . forva ifci: ev.aio. .obre arte
bra.ieira. Sao Paulo: tica, 199.
l. 55: Amilcar de Castro. Sem ttulo, ins da dcada de
0. lerro, 350 x 300 x 250 x 5 cm. Praa da S, Sao
Paulo. Crdito da oto: Pedro lranciosi p. 229,,
l. 56: Amilcar de Castro. Sem ttulo, dcada de 80.
lerro, 180 x 200 x 190 x 5 cm. Coleao Particular,
Belo lorizonte. Crdito da oto: Pedro lranciosi p.
234,.
PARALILOS: arte brasileira da segunda metade do
sculo XX em contexto: Coleccin Cisneros.
Apresentaao de Mil Villela. Textos de Ariel imnez
e Mari Carmen Ramrez. Sao Paulo: MAM, 2002.
240p. 153il. textos Portugus,ingls. Ixposiao
realizada na Museu de Arte Moderna de Sao Paulo,
de 23 de maro a 16 de junho de 2002.
l. 5: Lygia Clark. Bicho, 1960. Alumnio. 40,6 x
65,4 x 38,1 cm. p. 43,,
l. 58: Lygia Clark. O dentro e o ora, 1963. Chapa
de ao inoxidael recortada e soldada. 35,5 x 45,
x 38,1 cm. p. 43,,
l. 59: Lygia Clark. Relgio de sol, 1960. Alumnio
52,8 x 58,4 x 45,8 cm. p. 43,,
l. 60: Lygia Pape. Liro da Criaao - LlZ, 1959 a,
p. 103, e
l. 61: Lygia Pape. Liro da Criaao - LlZ, 1959
b, p. 102,.
lINO, Thas R. lotograias do liro POIMBILIS.
2002. 4 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 62, l. 63, l. 64 e l. 65.
MlNARI, B. De.igv e Covvvica,ao 1i.va. Sao Paulo:
Martins lontes, 1968.
l. 66 p. 180 e 181,, l. 6 p. 218,, l. 68 p. 186,, l. 69
p. 182,, l. 0 p. 183,, l. 1 e l. 2 p. 294, e 295,.
NIVIS, Aniceh larah. v bv.ca e vva rirvcia
geovetrica vai. .igvificatira. Marlia, 1998. 225p. Tese
Doutorado em Iducaao, - laculdade de lilosoia
e Cincias, Campus de Marlia, lniersidade
Istadual Paulista lio de Mesquita lilho`.
l. 3 p. 115,, l. 4 p. 150, e l. 5 p. 149,.
LOVIRS-VlITI.PG. Altura: 432 pixels. Largura:
58 Kb. 2 dpi. 8 BIT RGB. 32 Kb. lormato PIG.
Disponel em: http:,,www.geocities.com,
marii_2,index.html. 2001. Acesso em: 11 maio
2001. Desenho e execuao: GARRIDO, M. V.
l. 9.
lINO, Thas R. lotograias de cartoes em 180.
2003. 2 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 80 e l. 81.
lLORPOT-COLOR.PG. Altura: 480 pixels.
81
Largura: 640 pixels. 2 dpi. 8 BIT RGB. 900 Kb.
lor mato PIG. Disponel em: http: ,,
www.geocities.com,anesa_yo,index.html. 2001.
Acesso em: 11 maio 2001. Desenho e execuao:
GARRIDO, M. V.
l. 83.
lINO, Thas R. lotograia do display do ilme
Stuart Little 2. 2002. 1 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 88.
lINO, Thas R. lotograia do display do ilme
Procurando Nemo. 2003. 2 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 89 e l. 90.
lINO, Thas R. lotograias do liro oao e o p
de eijao`. 2002. 2 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 91 e l. 92.
lINO, Thas R. lotograia do liro Animais que
iem na terra`. 2002. 1 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 93.
lINO, Thas R. lotograias do liro Criaturas
da natureza na escuridao`. 2002. 3 ot., color. 10
cm x 15 cm.
l. 94, l. 95 e l. 96.
lINO, Thas R. lotograias do liro A energia:
como obt-la e utiliza-la`. 2002. 2 ot., color. 10
cm x 15 cm.
l. 9 e l. 98.
lINO, Thas R. lotograia de Bassy A. Machado por
ocasiao da entreista. 2002. 1 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 99.
ORIGAMI: 15 ANOS. Origami Arquitetura de
Papis - Sao Paulo, Brasil: Catalogo 2002. Sao
Paulo, 2002.
l. 100 p. 4,, l. 101 p. 9,, l. 102 p. 15,, l. 110 p.
14,, l. 111 p. 18, e l. 112 p. 8,.
l. 103, l. 104, l. 105, l. 106, l. 10, l. 108 e l. 109:
Disponeis em http:,,www.origami.com.br.
2003. Acesso em: 01 jul. 2003.
lINO, Thas R. lotograia de Mirian Naomi lezu
por ocasiao da entreista. 2002. 1 ot., color. 10
cm x 15 cm.
l. 113.
lINO, Thas R. lotograia dos cartoes de Mirian
Naomi lezu. 2002. 3 ot., color. 10 cm x 15 cm.
l. 114, l. 115 e l. 116.
82
lINO, Thas R. lotograia de produtos graicos
de Mirian Naomi lezu. 2003. 3 ot., color. 10 cm
x 15 cm.
l. 11, l. 118 e l. 119.
RAMBLAS Propaganda e Design em Papel. 2002.
Disponel em: http:,,www.ramblas.com.br.
Acesso em: 02 jul. 2003.
l. 120, l. 121, l. 122, l. 123 e l. 124.
ANO, Satoru. .rt av .rclitectvra iv Mavlari ,
viivg. iv Mavlari b, Origavi .rclitectvra. 2000.
Disponel em: http: ,,www. anjo. gr. jp,
makuhari,mor10e.htm. Acesso em: 12 dez 2000.
l. 125, l. 126, l. 12, l. 128, l. 129 e l. 130.
lINO, Thas R. lotograias de Carlos Iduardo
Vieira, seus postais e cartoes. 2003. 10 ot., color.
10 cm x 15 cm.
l. 131, l. 132, l. 133, l. 134, l. 135, l. 136, l. 13,
l. 138, l. 139 e l. 140.
KlVAIT lNIVIRSIT\. Origamic Architecture.
2000. Disponel em: http:,,meltingpot.
ortunecity.com,cameroon,84,courses,design1,
OrigamicArch.html. Acesso em: 1 abr. 2002.
l. 141, l. 142, l. 143, l. 144, l. 145, l. 146, l. 14,
83
l. 148, l. 149, l. 150, l. 151, l. 152, l. 153 e l. 154.
MITANI, un. 3D CARD MAKIR, ersion 1.2.1,
1999,2000. Disponel em: http:,,
www.page.sannet.ne.jp,jun_m,card3d,index-
eng.html. Acesso em: 13 maio 2001.
l. 155, l. 156, l. 15, l. 158, l. 159, l. 160 e l. 161.
Apndice B - 1ranscrio da entrevista com
Bassy Arcuschin Machado
Lntrevistadora: Thas Regina leno
Lntrevistada: Bassy Arcuschin Machado
Local: Origami Arquitetura e Papis
Lndereo: Aenida Rebouas, 2969 - Sao Paulo -
SP - Brasil
1elefone: 11, 3064-0811
Data da entrevista: 12 de junho de 2002
1HAS: Como foi criada a empresa? Qual foi
a ideia inicial de vocs?
BASS\: A empresa comeou ha 16 anos atras
quando eu oltei do apao. Iu sou arquiteta,
trabalhei durante 10 anos com arquitetura. lui para
o apao estudar arquitetura e conheci os trabalhos
do origami arquitetonico la. Iu tie uma grade
curricular muito legal la. Conheci arios designers
graicos e tie uma sincronicidade bacana de ir para
o apao. I na olta eu comecei esse trabalho com
uma amiga minha, e ningum conhecia esse
trabalho e a princpio trabalhamos com os colegas
arquitetos.
1HAS: Lnto o origami arquitetnico voc
conheceu l no Japo?
BASS\: Sim, la no apao.
1HAS: Aqui voc no tinha ouvido falar?
BASS\: Nao.
1HAS: Isso foi h quanto tempo?
BASS\: 16 anos atras. Abril de 86.
1HAS: L no Japo como voc ficou sabendo
sobre o origami arquitetnico? Atraves de
quem?
BASS\: Com os designers graicos e arquitetos que
trabalham com isso. Iles tem arios escritrios, e
tudo... Iu iquei 3 meses morando no apao
estudando japons.
1HAS: L l voc chegou a fazer algum curso
de origami arquitetnico?
BASS\: Sim, mas muito basico, muito comecinho...
1HAS: Voc chegou a conversar ou ter algum
contato com Masahiro Chatani?
BASS\: Nao, eu s iz um curso com ele no ano
passado em Noa \ork. I uma igura! Istaa ele,
o assistente dele, a esposa dele nao estaa, estaa a
ilha dele. Ano passado em Noa \ork oi a
84
primeira exposiao de origami arquitetonico na
Amrica la em Noa \ork. Tiemos workshop, e
tudo mais.
1HAS: Pelo que eu ouvi falar, foi ele que
comeou com origami arquitetnico?
BASS\: I, ele desenoleu mais a tcnica. Ixiste
um arquiteto e designer graico chamado Bruno
Munari, que, em mil noecentos e cinquenta e
pouco, ez as primeiras esculturas de iagem, que
sao obras de arte que oc... A idia era oc lear
essa escultura, ter uma obra de arte e poder iajar
e lea-la com oc e ter um objeto que tiesse a
mesma ligaao com sua cara e hoje o origami
arquitetonico tambm. Na erdade o o v uma
tcnica que existe desde o inal do sculo passado.
Ixistem liros inantis...que eu nao sei quando
inicia o o v... O que o Chatani desenoleu
brilhantemente oi adaptar o que ele chama de
origami, porque em de uma olha de papel s,
nao tem cola, apesar de ter corte, oc pode dizer
um irigavi, mas nao um irigavi, um
oriiri...risos.. e ele adaptou, desenoleu mais para
a parte arquitetonica desse trabalho.
1HAS: Ai voc trouxe essa tecnica e comeou
a trabalhar com isso?
BASS\: I.
1HAS: Como voc traduziu essa arte? Que e
algo para voc fazer sozinho, como uma
escultura...
BASS\: Como uma arquitetura em papel...
1HAS: Isso... Mas como voc conseguiu
traduzir isso para uma produo industrial?
BASS\: Quem idealizou a produao industrial oi
o Chatani, e nao eu. No apao oc encontra uma
porao de... oc tem uma coleao de cartas,
objetos cartoes que oc pode comprar em
qualquer lugar., em shoppings, papelarias, lojas de
brinquedos. Ile tem uma distribuiao na Alemanha,
nos IlA. Iu nao sei por que ele nao continuou
essa comercializaao. Pois ele se interessou muito
mais em continuar publicando seus liros do que
icar comercializando.
1HAS: Mas o que ele trabalha l e semi
industrial ou totalmente industrial?
BASS\: I semi industrial. O corte pela maquina,
mas a dobra totalmente manual. Nao tem jeito.
Mas uma ez me alaram que existia uma maquina
que dobraa aqui, puxaa ali, e eu alei: quero er
onde esta essa maquina!`...risos...
85
1HAS: Vendo seus trabalhos, vocs
trabalham muito com o origami de 90 graus...
BASS\: A gente tem muita coisa de 180, mas nada
com encaixe , como a Naomi az.
A Naomi super especialista em atiados.
1HAS: Mas nesse caso, ele tem que ser
produzido...
BASS\: A mao...... nao tem jeito...risos....Ou como
a Ramblas az, oc ja estee com a Ramblas
1HAS: No, ainda no. L aqui no Brasil, voc
trouxe essa tecnica... e como foi o comeo? As
pessoas no conheciam o origami
arquitetnico, foi dificil divulgar isso, como foi
a aceitao do mercado?
BASS\: Iu acho que a aceitaao do mercado oi
tima. No primeiro ano, a gente conquistou arios
prmios. Ila uma tcnica que lOI, lOI, as
pessoas estao comeando a enxergar como uma
arte, porque a gente tem uma cultura que muito
do imediato, que dierente do oriental me corrija
se eu estier errada!,...O oriental tem a pacincia
de er, de apreciar quando oc pega uma carta,
nao . Olha, as pereioes, impereioes, analisa
e tal. Quando oc pega uma carta aqui assim:
Ah... Bonito!`. A mesma coisa acontece se eu
quiser transpor uma arte por arte. A mesma coisa
acontece com o origami. Surpreende, mas
dierente o olhar oriental com o olhar do ocidental.
O olhar oriental oi treinado para olhar atras, na
rente, a luz que passa. Aqui nao, tampa esse undo
que eio`, ta altando cor`, nao tem cor`, a
gente tem diiculdade, sim. Iu tie que adaptar o
conceito oriental com o ocidental. At hoje eu
tenho arias dierenas...
1HAS: Lu andei vendo algumas reportagens
suas em que voc comenta justamente essa
diferena em que o mercado oriental v mais
essa escultura, so papeis em branco, o relevo
que ele faz e que interessa. Aqui no, tem que
colocar cores e para chamar a ateno do
pblico.
BASS\: I.
1HAS: Voc agora j tem uma carteira de
clientes. Quais so seus principais clientes?
BASS\: Na erdade, meus principais clientes sao
aqueles que ano aps ano continuam repetindo
cartao de natal.
1HAS: Voc tem cliente que so papelaria,
fornecedores, etc?
86
BASS\: A gente tem uma linha de papelaria, a gente
tem tambm a linha de cliente especiais. Nao que
eles sejam especiais. I que os cartoes deles sao
personalizados. Tem cliente tradicionais que todos
os anos mandam cartoes produzidos por ns,
porque se eles nao o izerem, seus clientes ao
reclamar!...risos....tem outros que dizem que nao
podem bancar todo ano uma pea tao cara. Que
um brinde, se c or pensar bem, a maneira como
oc trabalha como se osse azer um brinde.
1HAS: L personalizado!
BASS\: Sim, ! Cada cliente um cliente.
1HAS: L so todos de So Paulo, capital?
BASS\: Nao, a gente tem clientes no Brasil todo,
exporta para os IlA, Alemanha... I tambm todo
um trabalho da gente diulgar e lear o trabalho
para ora...
1HAS: Como essas empresas ficaram
sabendo de vocs?
BASS\: A gente esta expondo em eiras de
presentes, de brindes, de papelaria, e a gente
expoe...
1HAS: So grandes empresas normalmente?
BASS\: A gente tem grandes, mdias, pequenas,
tem arios tipos de empresas. S que a gente tem
um limite, sei la...um milhao de cartoes....mas tem
um mnimo e um maximo... O mnimo depende
do quanto o cliente pode pagar, se or azer um
mil ou dois mil um preo e se or azer cinquenta
ou cem outro preo. O maximo depende do
prazo, de quanto tempo tenho para azer. Mas no
inal do ano a gente consegue atender uma
quantidade grande de clientes e eu acho legal poder
estar diulgando um pouco de uma cultura, como
no comeo. Na erdade, tentei icar com o esprito,
mas a gente acaba aculturando, como quando a
gente aprende .lo , que a arte da caligraia
japonesa. La no apao uma coisa, aqui tem toda
uma ginga dierente, todo um jeito nosso de
escreer. A gente tem umas regras a serem seguidas,
mas tem sempre uma adaptaao da gente...
1HAS: Mas no Brasil existem outras
empresas que trabalham com o origami
arquitetnico da mesma maneira que vocs?
BASS\: Tem a Naomi que presta serios para
empresas tambm, a Ramblas tambm... tinha uma
outra graica que chama Com P de papel` que
azia esse trabalho ha muito tempo atras... lora do
Brasil tem muita gente que az. Tem muita gente
8
que az artesanalmente, la na Liberdade, az com
seu nome, nome do namorado, etc...
1HAS: Qual o passo a passo desde quando o
cliente vem com a proposta?
BASS\: Ile nao nada dierente de um projeto
de design graico. Voc ai criar em cima de um
roteiro do cliente. I como um projeto de
identidade isual de uma empresa, oc ai
conhecer como essa empresa, no que ela
trabalha, quais sao suas cores, etc... Nao oge nada
de um passo a passo de um projeto graico e nem
muito menos de um projeto de arquitetura
tambm. Quer dizer, o conceito o mesmo. Por
exemplo, chega um cliente e quer construir um
casa, oc pesquisa qual o programa dele. A gente
esta azendo um conite agora, e existe um pr-
requisito de que osse uma ila alema. Mas eu
posso estar pensando em uma coisa e ele em outra,
e nesse meio tempo, a gente ai ajustando no que
para mim uma ila alema e no que para ele
uma ila alema, at a gente chegar num consenso.
Ixiste um custo nesse trabalho, de iabilidade,
de quantidade... A receita do bolo, acho que cada
um tem a sua. A base esta a, mas se eu tier uma
receita e oc seguir a risca, o gosto ai ser um
pouco dierente...
1HAS: Aqui mesmo vocs fazem o
planejamento, a criao, tudo?
BASS\: Isso. O otolito a gente terceiriza, a aca
de corte ns azemos, a parte de graica, impressao,
corte e inco, e acabamento.
1HAS: Sobre o planejamento, a planificao,
voc acha que a pessoa que faz isso precisa
ter noo de desenho tecnico?
BASS\: O mnimo que oc tem que ter a noao
de geometria, desenho tcnico, perspectia, noao
de cores para desenoler esse trabalho. Acho
muito dicil uma pessoa que nao tem noao
entender esse processo. Primeiramente que eu acho
que nem ai se interessar. I uma obra de criaao,
obra artstica, e se oc nao tier essas nooes,
muito dicil oc chegar la.
1HAS: Lnto d para se trabalhar com alunos
com o origami arquitetnico para estimular
essa rea?
BASS\: Com certeza! A surpresa de er uma olha
de papel transormada em um objeto tridimensio-
nal ascinante! Mas eu acho que tem que ter noao
primeira do origami, uma etapa de trabalho.
1HAS: A sua equipe tambem participa da
88
etapa de criao?
BASS\: Todos os designers comearam a trabalhar
comigo como estagiarios, quando estaam
estudando na aculdade. Alguns continuaram
comigo e trabalham ha mais de 15 anos. Tem gente
que tem seu oo solo, comearam como estagiarios
e hoje tem seu escritrio e assim.
1HAS: Mas todos tem formao
universitria?
BASS\: A minha experincia diz que tem que ter
ormaao uniersitaria. Pelo menos na area de
design graico, desenho industrial, programaao ou
comunicaao isual, para entender todo o processo
de planejamento graico enolido.
1HAS: Como voc analisa a evoluo da
Origami nesses J6 anos?
BASS\: Iu acho que como tudo tem uma eoluao.
Iu alo que a gente esta na adolescncia do
processo. A gente tem muita coisa para aprender,
ja temos arias conquistas. Iu costumo azer uma
analogia com minha ilha que nasceu na mesma
poca e no mesmo ano que a Origami oi undada.
Quando eu gestaa a lanna, eu gestaa a empresa.
Tem coisas que ja sabe azer, ja sabe como ai e
olta, mas tem tambm inseguranas, desaios. A
gente tem todo dia um desaio. Acho que alta no
Brasil uma cultura de respeito. A gente esta no ramo
ha 16 anos, e estamos agora comeando a ser
respeitados. No entanto, eu sempre respeitei a
minha ilha, a indiidualidade dela, a identidade
dela. Acho que alta uma coisa meio tica em cada
trabalho. Poxa, se eu sei azer, oc me contrata,
me remunera pelo trabalho, e o que alta eu ser
respeitada. Na hora que isso acontecer, eu ou ter
todo o reconhecimento e retorno, inclusie
inanceiro desse trabalho. Iu criei uma pea, um
trabalho para oc e oc nao tem o direito de
copiar esse trabalho. Todas as peas que estao a
enda, oc nao pode em nenhum momento copia-
las. Chatani diz isso, porque enquanto oc estier
azendo isso como uma arte para oc, e copiando
seus cartoes para ins de terapia, para oc mesmo,
ele nao te censura. Mas a partir do momento que
oc pega essa arte e comea a reproduzir, e oc
ganha dinheiro em cima de uma criaao dessa,
ora de tica.
Outro problema que ienciado por todos o
proissionais dessa area... Quando oc ai ao
mdico, ele az sua consulta, e diz: tanto`. Ou
oc paga ou nao paga. Consultou, tem que pagar.
Mas com o trabalho do designer nao. Iles
reclamam que oc cobra mais ou menos uma
89
consulta de uma hora com o designer, o projeto, o
tempo de criaao. Por que oc paga um mdico,
mas nao paga um designer, um arquiteto
I...estou a oito horas em um trabalho e cada hora
ele quer de um jeito: tem que alinhar por baixo, a
cor nao esta certa. Isso um dos desaios!
1HAS: O que voc acha que ser o futuro da
Origami?
BASS\: Acho que tem muita coisa para azer, desde
azer coisa maiores. I um desaio. A partir de que
os papis estao melhorando no Brasil, entao a gente
tem tambm condioes de estar melhorando. Tem
o desaio tambm de um corte a laser. I um
desaio...risos...mas um equipamento muito caro,
um uturo. Issa maquina a laser ja existe ha uns
oito, dez anos la ora, mas ainda nao uma
realidade iael, muito caro.
90
Apndice C - 1ranscrio da entrevista com
Mirian Naomi Uezu
Lntrevistadora: Thas Regina leno
Lntrevistada: Mirian Naomi lezu
Local: Ateli Naomi lezu
Lndereo: Rua Gaspar Loureno, 5 - Sao Paulo
- SP - Brasil
1elefone: 11, 559-8298
Data da entrevista: 13 de junho de 2002
1HAS: Primeira dvida: voc fala L1r1gnn1 e
a Bassy fala Origami Arquitetnico...
NAOMI: Na erdade uma questao de nomencla-
tura, porque se oc or er nos IlA e Iuropa
eles s alam Pov. Agora o irigavi surgiu porque
nos liros inantis do apao eles escreem e usam
Kirigavi. I aqui, nao s aqui, mas entre os
proissionais de origami, eles nao gostam que
chamem esse trabalho (Origavi .rqvitetvico, de
origami. Iles acham que o origami tradicional
s a dobradura e esse nosso trabalho enole mais
recortes e dobras, quer dizer, mais recortes....I
como chamam o de recortes de irigavi, entao ns
acabamos utilizando essa palara para essa tcnica.
Porque acaba conundindo principalmente o
pessoal da Aliana (.iav,a Cvtvra ra.i ]aao,.
Tudo o que enole recorte de papis irigavi.
Agora, tem diersos tipos: irigavi, que sao as
esculturas em papel. Tem lugares que chama de
apenas por 3D, outros por Pov, como eu te alei
e assim ai. Tanto que eu tie uma aluna que trouxe
um liro rancs escrito irigavi`. Por mim oc
nomeia do que quiser. A polmica que a Bassy
patenteou o nome ORIGAMI` e os brasileiros
icam com outra isao do origami, por causa dos
cartoes dela, que sao produzidos em larga escala,
estao em todas as papelarias e esta escrito
ORIGAMI. I o que acontece que conunde os
brasileiros que nao entendem a dierena entre o
origami e o irigavi ou origami arquitetonico,. Na
minha isao, ao chamar o trabalho deles de origami,
eles estao desalorizando o trabalho deles. Porque
se oc or er bem, aquilo nao tem uma lgica de
como chegou naquela orma, do contrario do
irigavi, que oc tem como chegar nele, ele tem
uma tcnica. Quando os brasileiros em aquele
cartao da Bassy, eles chamam aquilo de origami e
quando eles em o real origami, ou dobradura,
eles nao conseguem distinguir a dobradura daquele
cartao. Por isso que ns resolermos separar. Iu
coloco na Aliana entre aspas: Origami
Arquitetonico`, Cartoes Tridimensionais`, para
91
a pessoa saber qual qual e saber distinguir a
dobradura desse trabalho.
1HAS: Ainda confunde ento?
NAOMI: Nossa! Como conunde! Por isso eu
sempre pergunto no comeo dos cursos: Vocs
sabe o que ao azer`...risos......
1HAS: L os seus clientes j vo sabendo o
que voc faz ou pedem dobraduras?
NAOMI: Nao, tem muita gente que pede
dobradura., ou entao eles ao procurar a Mari
Kanegae, que da aula de dobradura na Aliana, para
azer cartao. Mas az parte. Iu, particularmente,
considero isso uma questao de nomenclatura.
1HAS: Voc falou que no Japo as crianas
conhecem por L1r1gnn1?
NAOMI: I que na erdade, os primeiros liros
que ns tiemos acesso aqui no Brasil sobre cartoes
tridimensionais eram liros para a crianada do
apao e neles esta escrito irigavi.
Nos workshops que eu trabalho mais com irigavi
de recortes com a tesoura e nao dou moldes. Iles
tem que azer suas prprias criaoes. Tem nesses
aqui que eu trabalho mais com iguras simtricas.
A igura ai se projetar em dobro, entao temos um
limite da igura que seria a metade. Mais do que
isso, ela ultrapassaria o papel. Issa a tcnica que
eu uso em worshops, cursos para criana e terceira
idade, porque mais acil trabalhar assim. lora isso,
a gente az uma dobra e tem uma linha limite e
dentro dele podemos azer outras dobras. Isso
s com a tesoura. Por isso oc percebeu que
um papel mais ino, n Issa uma maneira mais
acil de passar o conceito em cursos bem rapidos
de 20 minutos. I tem muita gente, sao eentos
abertos, em shoppings, Anhembi, etc.... Todo
mundo consegue desenhar. O que acontece um
bloqueio das pessoas. Ilas acham um absurdo eu
dar um lapis na mao delas e dizer: desenha!`. I
elas me respondem: Mas eu nao sei desenhar!!!` .
Mas no inal impressionante! Todo mundo
consegue desenhar! Pessoas de todas as idades, que
as ezes nao tem estudo, porque a gente trabalha
tambm com crianas carentes la de Itaquera, um
grupo de 26 pessoas la. I eu percebo o seguinte:
todo mundo sabe desenhar, mas o problema que
ningum ensinou, ningum se importou de estar
mostrando esses detalhes. I o legal que as prprias
pessoas tem o prazer de dizer que conseguiram azer
e desenhar sozinhas. Comea com a pessoa tendo
nooes de iguras simtricas, proporao, olume
etc....Isso que gostoso!...risos....
92
Semana passada tiemos um workshop com poucas
pessoas, o que deu para dar mais atenao a elas. No
inal, eu disse para eles criarem, inentarem um cartao.
Iu iquei chocada com o que o pessoal
apresentou!...Pena que eu nao tirei oto!. Tem que azer
o pessoal pensar! O problema que ningum pensa.
1HAS: Voc sabe a quanto tempo existe o
L1r1gnn1 (origami arquitetnico) l no Japo?
NAOMI: Na erdade essa tcnica muito antiga,
eles usaam em liros inantis no apao. O Chatani
comeou com essa parte didatica, seus liros e coisa
e tal. Mas na erdade, mesmo nos liros dele, ele
cita, em algumas partes, que um rainha azia isso
em um mil oitocentos e bolinhas`... Nem ele nao
sabe...O Chatani segue uma linha mais artstica e
la no apao temos tambm uma linha mais
comercial.No apao, pode ser que seja mais antigo
que do Chatani. No apao ningum conhece o
Chatani, oc nao encontra cartoes dele la. Mas
ele conhecido na Iuropa e IlA. O que
aconteceu que ele tornou popular isso.
1HAS: Qual sua formao?
NAOMI: Sou or mada em Publ i ci dade e
Propaganda pela Casper Lbero em 1991. Na poca
da aculdade eu me apaixonei pelos cartoes. I eu
sou assim: quando eu gosto e quero azer uma
coisa, eu ao e nao estou nem a. Larguei tudo. Os
cartoes me completam. Nao s pelas pessoas
gostarem, por eu ter me apaixonado desde a
primeira ez que eu i, mas tambm tem todo esse
lado sentimental. Nao sao quaisquer pessoas que
em at mim. Iu acho que se a pessoa gosta do
cartao, que ela tem uma sensibilidade dierente.
Voc lida com pessoas dierentes. I alm disso a
magia de transormar o papel, algo tao simples,
em um coisa tao legal! Isso uma magia,...nao s
os cartoes em si, como o origami tambm, isso
uma magica! lora isso, a possibilidade de trabalhar
com todo tipo de gente, adolescentes carentes. Na
cooperatia em Itaquera, eles produzem e endem
os prprios cartoes. I tem sua renda! Pessoas que
nao tem emprego, ex-alunos que azemos parcerias,
pessoas que nao sabiam o que azer da ida e de
repente acharam um caminho. Isso que legal:
permitir que as pessoas se encontrem! Issas coisas
nao preo! Mesmo com as diiculdades de que nem
todo mundo aloriza a arte! Preo uma coisa
complicada. Produao artesanal, mao de obra,
entao muito dicil.
Durante a aculdade, uma amiga me emprestou um
liro que ela tinha ganhado de um pessoa que tinha
indo do apao, porque ela sabia que eu gostaa
93
desse tipo de coisa, pois sempre iz coisas artesanais
em casa. Apaixonei-me por esses cartoes. Comecei
azendo em casa, endendo para alguns amigos,
dando aulas, workshop em eentos, etc. Depois
juntei todo recorte de jornal que dizia onde eu tinha
participado com cursos e mandei para o apao a
im de conseguir uma bolsa de estudos pela
proncia, que era Okinawa. Ira o primeiro ano
que eles abriam agas para essa proncia e eu
consegui. lm ano de Design Graico no apao pelo
Kenjinkai em Okinawa. Naquela poca, a Origami
Arquitetura de Papis, ja existia e ela estaa apenas
comeando. Mas eu nao conhecia. Im 1989 eu
comecei a azer, ender para os amigos. Iu encaro
muito mais pelo lado artstico do que comercial.
Intao nao somos eu e a Bassy, concorrentes.
A minha produao bem artesanal, colagem,
montagem, colado um por um, usando papel
colorido para mantm a cor. Isso para o pessoal
perceber que realmente artesanal. Iu s uso os
serios de graico quando preciso imprimir
logotipo de empresa. Mas s a impressao. O
recorte todo aqui, manual, um por um, e a
montagem tambm. As ezes a gente usa aca de
corte, mas depende da quantidade. Tem que ser
muita para aler o custo. A gente tem um ponto de
enda de cartoes aulsos com os ex-alunos no
shopping Butanta. lora isso, azemos cartoes
personalizados. A gente tem diulgado Brasil aora
diulgando as artes japonesas. Iu ao parte de
grupo. Antes eu ia, mas agora tem uma pessoa que
ai e lea meu trabalho, dando workshop, e
endendo. I participamos de eentos de cultura
japonesa, lestial Brasil-apao, etc...
lma aca de corte escrito Iu te Amo` ica R;
150,00 s a aca. Depois precisa da graica para
azer o corte, mais papel, etc...ica muito caro!
Iu tenho algumas pessoas que azem esse serio
artesanal pra mim. Ilas tem mais ou menos o
mesmo peril: senhoras, que perderam o marido,
sozinhas, nao tem outra atiidade. Mas o legal
estar podendo ajudar uma pessoa assim, que nao
tem condioes e que agora tem uma atiidade. I
as senhoras sao mai s capri chosas, mai s
responsaeis, entao elas leam azem, e a gente paga
por unidade. A quantidade depende. Tem coisas
para azer o ano inteiro. As ezes nao tem
encomenda, mas eu dou alguns cartoes de natal
para azer, pago para elas antes mesmo de eu
ender, pois o lucro s terei no Natal, se ender. I
que eu ico preocupada tambm se nao tem cartao
para elas azerem. Como elas terao a renda do ms
O dierencial esse: tem que ser bem eito, a pessoa
tem que ter capricho, senao nao ira uncionar.
94
O que eu ao orientar como azer cada cartao.
Mas o importante mesmo ter capricho!
1HAS: Iale sobre o origami no Brasil....
NAOMI: Proaelmente eio com os imigrantes
japoneses. Tee at uma exposiao da imigraao
japonesa no Brasil com dobraduras da Mari
Kanegae que um dos painis retrata uma aula de
origami. Issa exposiao iajou at o apao, mas
por alta de patrocnio, icou por la e oi doado.
Isso uma pena, porque aqui no Brasil essa arte
nao alorizada.
1HAS: Que tipo de pessoas buscam o curso
de L1r1gnn1?
NAOMI: Geralmente sao pessoas que buscam
alguma atiidade, ou tipo passatempo, donas de
casa procurando uma atiidade, ou at pessoas
empregadas procuram uma atiidade anti-stress, ou
alguma coisa dierente.
Ns samos recentemente na Pequenas Impresas
Grandes Negcios. I tiemos muita procura por
causa da reportagem. Iu sempre pergunto, por
curiosidade, porque eles estao procurando. Mas a
gente achaa que mesmo assim o pblico da PIGN
osse procurar uma atiidade rentael, para ganhar
dinheiro, mas nos surpreendemos quando, mesmo
assim, eles buscaam apenas passatempo.
1HAS: Mas que tipo de profissionais
procuraram voc?
NAOMI: Geralmente sao dentistas, psiclogas,
terapeutas, depois em engenharia, arquitetura... Mas
o curioso que nao em gente que mexe com a area
de produao graica....risos... poderia aproeitar para
ter noas idias, noa maneira de aproeitar um
material, seria muito mais interessante! Mas em
muito dentista, talez porque eles trabalham com
coisas minuciosas tambm. Mas sempre como
passatempo.
1HAS: L seu curso est dividido como?
NAOMI: Ista diidido em trs mdulos: o basico -
conecao, maneira, postura, maneira de cortar para
eitar problemas de tendinite que eu ja tie, papel,
etc, passo alguma parte de raciocnio. No segundo
mdulo ja mais elaborado. No terceiro ensinado
o cartao de 180 graus de montagem e costura. A
pessoa precisa dominar bem o estilete nessa ase,
apesar de ser um mdulo independente das demais.
1HAS: Desde quando voc d aula?
NAOMI: Desde 1993. Antes de ir para o apao.
Muito workshop....
95
1HAS: No inicio voc se baseava em alguem
para ensinar o L1r1gnn1?
NAOMI: Tudo o que eu ao sempre o que eu
acho melhor para passar a idia para todo mundo.
Intao a linguagem tem que ser dierente, nao posso
alar retas paralelas e esquadros para um dona de
casa que nunca iu isso e nem sabe como usar.
Intao pensei em usar papel quadriculado porque
todo mundo sabe contar quadradinhos!...risos....I
a eles comeam a enxergar na pratica! Toda a
metodologia oi desenolida por mim a partir das
minhas experincias em aulas, workshops, etc... A
partir do que eu ia e achaa que podia melhorar,
mudar. A gente acaba aprendendo com os alunos,
a gente ai endo qual a melhor maneira de estar
aplicando isso. Iu nao tenho uma ormaao em
pedagogia, nada assim. Tudo o que eu ao porque
eu acho mais acil estar passando. Iu tie uma aluna
que azia magistrio e eu alei para ela que eu
gostaria muito de azer tambm para saber como
lidar com alunos. I ela comentou que a melhor
orma de saber na pratica. Tie uma aluna que
era proessora e ela queria que eu mostrasse para
ela, mas eu disse que nao ia azer isso. Quem tinha
que azer era ela, sozinha! Porque se eu mostrasse,
ela ia imitar, mas nao ia aprender a pensar, pensar
sozinha!
1HAS: Voc notou alguns beneficios nas
pessoas que fizeram seu curso?
NAOMI: Ah! Isso o que da mais satisaao na
gente! Tem gente que diz: Puxa! Se eu nao tiesse
isso para azer, o que eu estaria azendo agora O
que eu teria para azer`. Sao pessoas que acharam
um caminho! Issas coisas nao tem preo. I legal
criar essa motiaao na pessoa! Mas alm disso,
legal diulgar a cultura japonesa.
1HAS: L voc fez o carto de 360 graus?
NAOMI: Apenas para testar. Mas o problema
que aqui no Brasil as pessoas nao tem curiosidade
para er como oi eito o cartao. La no apao, se eu
isse alguma coisa dierente, eu ja queria abrir para
saber como uncionaa ou que tipo de surpresa
tem ali dentro. Mas aqui, tem alguns catalogos que
eu tenho que estao os cartoes echados. As pessoas
passam reto por eles, nem abrem!!! Iles acham que
s aquilo e acabou! Intao imagina esses cartoes
que tem que abrir at o inal! Intao eu s iz como
experincia.
Isses de 360 graus poderiam ser adaptados. Mas a
orma muito parecida com o de 180 graus de
costura.
96
Apndice D - 1ranscrio da entrevista com
Carlos Lduardo Vieira
Lntrevistadora: Thas Regina leno
Lntrevistada: Carlos Iduardo Vieira
Local: Residncia dos Vieira
Lndereo: Rua Major Moura Campos, 15 -
Botucatu - SP - Brasil
1elefone: 14, 3814-53
Data da entrevista: 16 de julho de 2003
1HAS: Lu gostaria de saber um pouquinho
de voc, o que voc faz, no que voc e formado?
CARLOS: Iu sou arquiteto.
1HAS: Ah! Voc fez arquitetura!
CARLOS: Isso, eu comecei a mexer com origami
arquitetonico depois que eu sa de la. Iu iz um
workshop la na aculdade mesmo.
1HAS: L onde voc estudou?
CARLOS: Im Marlia.
1HAS: Na Unimar?
CARLOS: Isso. I dentro desse workshop tee a
parte do origami, a dobradura, e a parte do origami
arquitetonico.
1HAS: L quem foi que passou isso? Voc
lembra?
CARLOS: loi uma proessora, mas eu nao lembro
o nome dela.
1HAS: De Marilia tambem?
CARLOS: Ila deu aula de desenho tcnico para mim.
1HAS: Se voc pudesse lembrar o nome dessa
professora...
CARLOS: Iu deo ter o nome dela marcado em
algum lugar e passo para oc depois. Ila de
Marlia mesmo. Ila daa aula para gente la.
1HAS: Lnto ela d aula para arquitetura na
Unimar...
CARLOS: I. Na poca que eu estudaa la, ela daa
aula...Im 1998 que terminou. Iu comecei mesmo
a azer para aler oi em 2000. Da metade de 2000
para ca.
1HAS: Depois desse workshop?
CARLOS: Nao. O workshop oi na aculdade. Se
bem que eu ja tinha isto o cartao desse tipo, mas
eu comecei a azer, a trabalhar mesmo com ele em
9
2000. laz uns dois anos que eu ja tinha isto isso e
comecei a azer.
1HAS: O que ela passou para voc no
workshop?
CARLOS: Iram iguras basicas, geomtricas, coisas
desse tipo. Ila deu o molde, o papel ja desenhado
e depois cortaa e mostraa como era. Depois eu
ui endo na internet alguma coisa e depois deu a
idia de azer os postais com os prdios daqui de
Botucatu e eu ui inentando as coisas.
1HAS: Voc que teve essa ideia?
CARLOS: loi. Porque eu queria azer uma
lembrana de Botucatu. Porque dicil e nem
camiseta o pessoal acha aqui em Botucatu. I entao
eu ou azer alguma coisa dierente. a que eu sei
azer isso e ningum tem, e deu certo, o pessoal
gostou e estou criando mais coisas dierentes at.
1HAS: L voc tem quantos tipos de cartes
diferentes agora?
CARLOS: Dos postais, acho que eu ja tenho uns
dez, onze modelos. Depois eu tenho outros cartoes,
de aniersario, de coraao...
1HAS: Que voc mesmo criou?
CARLOS: Isso. Iu inento.
1HAS: Voc no pegou nada da internet, deu
uma modificada, alguma coisa assim?
CARLOS: Nao, nao. De ez em quando eu ejo
alguns sites que tem, mesmo uma empresa la de
Sao Paulo que mexe com isso, mas mais para ter
uma idia, o ormato. Mas a criaao mesmo, eu
que inento.
1HAS: L voc trabalha mais com qual, o de
90
o
, ou que abre inteiro (J80
o
)?
CARLOS: I mais o de 90

. Isse ano que eu iz
um de 360

...
1HAS: De J80
o
...
CARLOS: I, de 180
o
! O de 360
o
ainda eu nao iz
nenhuma ez. Mas eu espero criar alguma outra
coisa nesse de 180
o
, mas a maioria tudo 90

.
1HAS: Isso tudo com as noes que voc teve
naquele workshop?
CARLOS: I, oi mais pegando o jeito de la e depois
olhando, pesquisando, endo como , e oc ai
inentando, ai matutando` o cartao, as coisas que
oc precisa.... legal...Iu tambm inentei um
lirinho que a imagem ica de p quando abre...
98
1HAS: Ah! Se voc puder mostrar depois...
CARLOS: I. Iu ja separei os cartoes porque oc
disse que queria er.
1HAS: Que bom!....Bem, voc tem formao
em arquitetura, ne?
CARLOS: Isso.
1HAS: L como voc v essa questo de voc
fazer o origami arquitetnico? Lle te ajudou a
ver melhor as propores, a trabalhar melhor com
esta questo da figura no papel, dobrar e cortar
de uma maneira certa, ou foi o contrrio, a
faculdade que te ajudou nisso? O que voc acha?
CARLOS: Iu acho que mais oi a aculdade. A
aculdade de arquitetura me ajudou a er mais o
espao, a oc trabalhar na olha do papel para
cortar, as dimensoes que tem que deixar...Mas eu
acho que esta um relacionado com o outro. Mas
eu acho que a inluncia maior esta a aculdade
para o cartao.
1HAS: Lnto voc acha que se no tivesse
feito a faculdade, talvez voc no tivesse tanto
feeling assim?
CARLOS: I, talez nao. Iu acho que seria mais
trabalhoso comear a mexer. Iu sempre gostei
muito de mexer com papel. Mexer com papel
gostoso para mim, azer caixinha...Mas eu acho que
sem a aculdade icaria um pouquinho mais dicil.
At mesmo o pessoal que para para er na eira de
artesanato que eu participo, eles alam: Mas o que
oc ` Iu sou arquiteto.` Ah! entao por
isso!`....risos...
1HAS: Mas eu acho que qualquer pessoa
comum com um pouquinho de noo do
espao...
CARLOS: I, mas eu acho que por eu ser arquiteto,
ajudou bastante. Principalmente nessa area de
espao, as dimensoes que oc tem que deixar.
1HAS: Acho que uma noo minima de
desenho tecnico...
CARLOS: I, geometria, alguma coisa, desenho
tcnico, tem que ter uma noaozinha simples,
porque nao s oc pegar o papel, riscar e cortar.
Tem que cortar e dobrar no lugar certo.
1HAS: L que eu estou falando essas coisas
para voc porque eu queria que o origami
arquitetnico pudesse ser aplicado, igual
aquela sua professora fez no workshop, de
trabalhar com isso com os alunos na faculdade,
99
tanto de arquitetura como desenho industrial,
para eles sentirem essa questo da representao
grfica no papel, do plano, atraves do corte e
da dobra, voc passar para algo tridimensional.
Do bidimensional para o tridimensional. Acho
que seria interessante trabalhar com ele nesse
sentido. Usar para isso.
CARLOS: Iu acho que para a noao, principalmente
para o pessoal que az desenho industrial, arquitetura,
a questao do espao importante.
1HAS: L acho que fica melhor, ne? Um pouco
melhor, a questo do diedro, do desenho tecnico,
da geometria projetiva, tem bastante nisso na hora
de voc planificar a figura.
Bem, eu perguntei para o Prof. Jayme o que voc
faz, porque ele comentou de voc. L em
Botucatu, ele faz dos monumentos da cidade, dos
predios, da cmara.... Ah, mas onde ser que
ele aprendeu isso? Ah, isso eu no sei. Pergunta
pra ele. L ele disse que ia falar com voc e tal.
Por isso que eu estou perguntando. Nossa de onde
que ele tirou... Ioi basicamente assim: o que te
introduziu nisso foi aquele workshop?
CARLOS: loi. Iu ja tinha isto algum cartao. Vez
ou outra oc isso. Mas depois, na aculdade,
depois desse workshop, que deu para ligar a coisa.
1HAS: L depois voc viu alguma pela
internet, comprou algum livro?
CARLOS: Nao. Para alar a erdade, o liro que eu
comprei de origami arquitetonico chegou hoje! Mas
pela internet eu ia alguma coisa desse negcio de
prdios, mas oc mais o cartao mesmo e nao
como az. Geralmente o cartao pronto. O negcio
ter ontade, trabalhar, mexer, er se da certo...
1HAS: Mas o interessante e que mesmo s
olhando a figura, d para fazer.
CARLOS: I por isso que eu alei que a aculdade
de arquitetura ajudou bastante a desenoler isso.
1HAS: L que voc no teve esse acesso a
livros didticos que explicavam o passo-a-
passo, como e que voc tinha que fazer... L o
que voc viu na internet, que sites voc tem
relacionados?
CARLOS: Tem o de uma empresa de Sao Paulo
que chama Origami`.
1HAS: Ah, sei. A Arquitetura de Papeis.
CARLOS: Isso. Tem outros mas eu nao guardo
nome. Iu deixo largado la no computador. Alguma
coisa de prdios de Porto Alegre, alguns
internacionais, alemao...nao sei.
100
1HAS: Lu vi de um japons, acho que
Satoru Anjo, voc viu?
CARLOS: Nao. De uma mulher na Iuropa, mas
nao sei onde que . Acho que dois na Iuropa. I
uma outra empresa tambm que az uma coisa um
pouco mais dierente aqui do Brasil tambm,
Ramblas`, que trabalha com presidiarios, alguma
coisa assim. Isses a, que de ez em quando eu olho,
para azer alguma idia do que esta acontecendo ou
tentar aprender alguma coisa dierente.
1HAS: Quem procura, acha, ne?
CARLOS: Com a internet ica mais acil. Liro de
origami arquitetonico parece ser dicil achar. I mais
acil achar o origami mesmo, a dobradura. Voc ai
nessas lojas da internet mesmo, oc poe origami
arquitetonico` e ningum sabe o que !...risos...
1HAS: Mas tem uma livraria l no Japo...ops,
l em So Paulo, na Liberdade, que e a
Ionomagi. L tem site deles e talvez voc possa
encomendar pelo site. Quando eu fui para So
Paulo, porque foi s l que eu encontrei alguma
coisa, ento eu fui direto para a Liberdade e
encontrei essa livraria que e grande, tem bastante
coisa, e l tinha vrios livros sobre Origami
Arquitetnico, inclusive do Masahiro Chatani...
CARLOS: Que oi quem comeou ...
1HAS: Acho que tinha uns oito tipos de livros
dele, s dele. Mas tambem estava muito caro!
Muito caro!
CARLOS: Talez eu a pegar algo la. Acho que
em setembro tem a Bienal de Arquitetura e talez
eu a para la.
1HAS: Lnto, eu acho que l voc possa
encontrar alguma coisa. D vontade de
comprar todos, mas no d, ne?...risos...
Lnto, voc comercializa isso, s voc que faz
em casa, e bem artesanal?
CARLOS: I. S eu que ao. Pelo menos aqui em
Botucatu, eu nao conheo ningum, talez na colonia
japonesa tenha um ou outro que aa alguma coisa.
1HAS: Mas no para comercializar?
CARLOS: I. Para comercializar, eu nunca i. S
eu que estou mexendo com isso.
1HAS: L e bem artesanal o que voc faz, ou
voc utiliza algum servio de grfica, alguma
coisa assim?
CARLOS: Quando o desenho colorido, uma ez
eu ja usei graica, mas geralmente eu uso o
101
computador, eu ao tiragem pequena. Iu mesmo
imprimo a e corto.
1HAS: Voc faz aqui mesmo, corta no...
CARLOS: No estilete! De ez em quando corta a
mesa! ...risos...
1HAS: Voc no usa servio de presidirio,
igual a Ramblas faz, ne?...risos...
CARLOS: Nao!...risos...
1HAS: Que tipo de papeis voc usa?
CARLOS: Geralmente o cartao mesmo, o sulite
40, o 120g, depois para colar o Color Plus 180g.
Vez ou outra, algum outro papel dierente, mais
artesanal. Geralmente o Color Plus 180 e o sulite
branco 120.
1HAS: L se precisa alguma imagem colorida,
voc faz no computador e imprime.
CARLOS: I. Iu desenho no computador e depois
corto...
1HAS: L l no computador voc fez algum
programa especifico para isso ou...
CARLOS: Nao. Para azer os postais eu uso o
AutoCad, porque da uma precisao melhor e da
oc ajusta o tamanho certinho. I depois para
desenhar eu uso o CorelDraw, desenhos coloridos.
1HAS: Lnto desenhos mesmo voc faz no
Corel, mas algo mais preciso, com distncias,
medidas, voc usa o Cad. Bem, acho e s isso.
1em tido uma boa aceitao esses cartes seus
aqui? Voc tem uma quantidade media por ms?
CARLOS: Por ms eu nao sei. No primeiro ano,
eu comecei a azer em 2000, eu oereci mais pro
inal do ano e eu endi uns duzentos e poucos
cartoes. Depois no ano seguinte, 2001, eu endi
1400 cartoes durante o ano. Depois no ano passado
tambm, 1500.
102
Apndice L - Origami Arquitetnico de 90
Desenho do origami arquitetonico de Masahiro Chatani. Ixecuao de Thas Regina leno.
103