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TUYA de Claudia Pieiro

La novela Tuya empieza cuando una ama de casa (Ins) descubre la infidelidad de su marido al encontrar una carta dentro del maletn de Ernesto (su marido) firmada como Tuya. Cuando encuentra dicha carta su primera reaccin es de rabia pero luego se calma e intenta justificar el acto de su esposo. Aun as, empieza a seguir a su marido, revisarle sus cosas y controlar el horario en que llegaba a su casa. Una noche, Ernesto recibe una llamada telefnica de una mujer e Ins levanta el telfono para escuchar la conversacin, en la cual la mujer peda reunirse con Ernesto en cierto lugar. Acto seguido, sigue a su esposo y presencia una discusin entre l y la mujer. En un descuido Ernesto empuja a dicha mujer y sta golpea su cabeza contra un tronco, terminando su vida. Ins al no saber qu hacer, enciende su auto y regresa a su casa en dnde horas ms tarde se reunir con Ernesto. ste es el comienzo de la historia que nos presenta Claudia Piero. Una historia llena de intrigas, mentiras y sospechas que culminarn en un final inesperado. Adems la relacin entre madre e hija aportar uno de los ingredientes ms potentes para crear el efecto de suspenso que persistir hasta el final.3) _ Temas abordados: El tema principal que aborda la novela es la hipocresa de algunas conductas sociales y las emociones humanas. Aquellas que se destacan son la lujuria (en Ernesto), la obsesin (en Ins) y la frustracin (en Lali). Otras emociones que prevalecen en los personajes son: la falta de escrpulos, el dolor y el rechazo. Descripcin de los personajes: Ernesto: Es un hombre de entre 40 y 50 aos que est harto de su mujer y de su matrimonio, pero por mantener las apariencias no se separa. No es muy inteligente, es mentiroso y pareciese que sus impulsos sexuales lo controlasen, es decir, que piensa con su entrepierna en vez de con la cabeza. Es bien apuesto, agradable y tiene dinero, cualidades que le han permitido tener dos amantes pero como ser humano es una basura. Piensa nicamente en el mismo, no le importa ni su mujer, ni su hija y ni siquiera su amante. Es una persona muy fra, mata sin sentir remordimientos y sin preocuparse por lo que le pueda pasar a su familia. Ins: Es una mujer de entre 40 y 50 aos. Es muy desconfiada, inteligente y manipuladora. Carece de escrpulos. Idealiza a su marido, quien la decepciona en mltiples ocasiones a lo largo de la obra. Toma a su madre como un modelo seguir, siguiendo muchas de sus ideas pero tambin siempre tratando de no cometer los mismos errores que ella tuvo en su matrimonio. Piensa que la mujer solo est para servir al hombre por lo que la convierte (en nuestra opinin) en el personaje ms idiota de toda la obra. Lali: Es una adolescente tpica: tiene amigas, va a la escuela pero comete un error gigantesco, queda embarazada y por si fuera poco, su novio la deja. Tiene una relacin psima con su madre y se lleva muy bien con su padre. Est muy frustrada porque siente que el mundo estuviera en su contra. Es bonita, hbil e independiente. Sufre el constante rechazo de su madre y su padre, por ms que intente, no la entiende en lo absoluto. Adems le duele saber que su madre sepa que su padre le est metiendo los cuernos y que sigan como si nada. 4) _ Intertextualidad: Se entiende por intertextualidad, en sentido amplio, el conjunto de relaciones que acercan un texto determinado a otros textos de variada procedencia: del mismo autor o ms comnmente de otros, de la misma poca o de pocas anteriores, con una referencia explcita (literal o alusiva, o no) o la apelacin a un gnero, a un arquetipo textual o a una frmula imprecisa o annima. Bsicamente la intertextualidad es meter adentro de un texto otro que no tiene nada que ver. En la novela Tuya se presenta la intertextualidad en diversos captulos, como por ejemplo:

En el captulo 6 (manual de prctica forense):

Cap. 6: Material fotocopiado de una publicacin espaola de prctica forense, encontrado en la mesa de luz de Ins Pereyra, con notas en los mrgenes y a pie de pgina, incorporadas entre parntesis al texto en la versin transcripta a continuacin. La tierra de la escena del crimen y aledaos a la misma, es el lugar por donde empiezan su revisin los agentes forenses. Aunque no es una prueba en s misma, los agentes nunca dejan de tomar una muestra de dicha tierra cuando realizan su inspeccin en busca de pruebas. Hoy en da, la investigacin forense cuenta con tcnicas muy precisas para comprobar si hay restos de la misma tierra en la ropa o el vehculo del sospechoso. (Ojo, lavar ropa urgente!) En el captulo 13 (fotocopias que hablan acerca de los homicidios): Cap. 13: Fotocopias halladas en la casa de la familia Pereyra; a la fecha, no ha podido corroborarse la fuente. Las mencionadas fotocopias fueron encontradas en el bal del auto que habitualmente usaba la seora Ins Pereyra, debajo de la rueda de auxilio. Las acotaciones en el margen y a pie de pgina fueron incorporadas al texto transcripto a continuacin, entre parntesis, por considerarse relevantes. Las cruces indican textos donde aparecen marcas que no pueden traducirse pero que, evidentemente, indican un llamado de atencin sobre el prrafo o frase en cuestin. Hay diversas formas de morir. (O de matar!) A diferencia de otras pocas, ya no es tan sencillo conseguir venenos efectivos y, por atraparte, estas sustancias son muy fciles de detectar con las actuales prcticas forenses. Las armas de fuego, si bien son cada da ms accesibles al pblico, presentan una importante complicacin: es relativamente fcil, cuando as se quiere, relacionar el arma con el asesinato, y aun con quien lo cometi. Por eso las armas de fuego son mayormente utilizadas en agresiones planeadas con cierta premeditacin. (XXXXXX) En el captulo 30 (cuando describe el procedimiento que lleva a cabo el forense con el cuerpo de Alicia Soria): Cap. 30: Sacaron el cadver de Alicia Soria del refrigerador y lo colocaron sobre la mesa. Un cartn confirmaba su identidad gracias a la revisin que se haba hecho, das atrs, sobre sus piezas dentarias. La medalla con sus iniciales y la fecha de su nacimiento no fue prueba suficiente para acreditar su identidad desde el punto de vista forense. Desde otros puntos de vista, s. Su padre saba que era ella. Su madre saba. Charo, Ernesto e Ins saban aunque no hubieran visto la medalla. Corrieron el cierre de la bolsa plstica y el olor de la muerte de Alicia invadi la sala. "Cuerpo en estado muy avanzado de descomposicin", le dict el forense al asistente que tomaba nota para hacer el informe. El forense revis el cuerpo. Primero externamente, buscando traumatismos, heridas cortantes, orificios de bala. Rutina difcil de aplicar en un cuerpo tan descompuesto y, lo que era peor, con presuncin de intil ya que todo indicaba una muerte por sumersin. Rutina. Gir el cuerpo muerto sobre la mesa y sigui su bsqueda. Algo le llam la atencin. "Infiltracin sangunea prevertebral", le dict al asistente. Palp el cuello, hacia arriba y hacia abajo. Y agreg: "Fractura del cuerpo de la 6a y 7a vrtebra cervical con separacin casi total de fragmentos y distensin medular". Volte el cuerpo hacia arriba otra vez. Tom el bistur sabiendo que no todo era tan evidente en este cuerpo muerto. Dibuj una Y sobre l. Tuvo cuidado y no arrastr los senos de Alicia con el corte. Cuando complet el dibujo, entreg el bistur a su ayudante y jal de la piel. El ayudante le pas la sierra elctrica y el forense seccion la caja torcica. Quebr el esternn. Desarticul las clavculas, y lleg a los pulmones. Un ayudante se encarg de la evisceracin. Sac los rganos de Alicia en bloque, y luego los despeg para medirlos y pesarlos. Empez por los pulmones. Todos supieron que Alicia no haba muerto ahogada. "No existe evidencia de agua en los pulmones", dict el forense

En el cap. 25 hay una gran variedad de textos: el folleto publicitario de Brasil, cuando Lali revisa un listado de nombres y cuando se pasa la noticia de que encontraron el cuerpo de Alicia Soria. Cap. 25: El pasado viernes, a las 17 horas, personal de la comisara 31 recibi, en un sobre annimo, un mapa a mano alzada que seala al lago Regatas de Palermo como el lugar donde se encontrara el cuerpo de Alicia Soria, desaparecida desde el 30 de junio prximo pasado. Ese mismo da viernes, y con anterioridad a la recepcin del citado material, se produjeron varias llamadas, todas fectuadas desde telfonos pblicos ubicados en distintos puntos de esta capital, advirtiendo que el cuerpo de Alicia Soria se encontrara sumergido en el mencionado lago. La polica estudia la veracidad de esta informacin, que dara un vuelco de ciento ochenta grados en un caso todava no aclarado. En ste prrafo comienza la noticia de que encontraron el cuerpo de Alicia Soria. Copacabana es tal vez el motivo por el cual quienes visitan Ro de Janeiro se enamoran de esta ciudad "a primera vista". Un mar nunca demasiado bravo y su arena blanca, la convierten en una playa ideal para tomar sol y refrescarse. Ac Ins estaba leyendo folletos tursticos de Rio de Janeiro. Ante el estado pblico que tomaron las versiones sobre la posibilidad de que el cuerpo de Alicia Soria estuviera en el lago Regaras de Palermo, se present en la comisara 31 un taxista que asegura haber llevado hasta ese lugar a una mujer, la noche de la desaparicin de la mencionada Soria. Es la primera vez desde que los familiares de Alicia Soria hicieron la denuncia, que aparece un testigo aportando datos en la causa. El taxista Juan Migrelli, de 51 aos, dice no haberse percatado hasta el da de ayer de que podra tratarse de la misma mujer, pero ante las versiones que ganaron la calle en las ltimas horas, y aconsejado por su propia mujer, Migrelli decidi presentarse en la comisara 31 para dar su testimonio. "Me acuerdo que le dije 'seora, a usted le parece quedarse sola ac a esta hora?', y ella me contest 'no se preocupe, ya me pasan a buscar'. Uno no se puede meter en la vida de los pasajeros, le cobr el viaje y me fui", dijo el taxista. Lucas, del latn, "resplandeciente como la luz". Otras variantes del nombre: Luca, Lucca. Guillermo, nombre de origen germano, significa "el protector". Aqu Lali estaba revisando una lista de nombres para decidir cul sera el ms apropiado para su beb.

Durante todo este captulo se salta constantemente desde la noticia que encontraron el cuerpo de Alicia Soria a el folleto turstico que lea Ins o a la lista de nombres que lea Lali. Hay otros captulos en donde se presenta intertextualidad pero stos son los ms importantes (a nuestro entender). Los Insa. La familia est compuesta por Alfredo, Carmen (su esposa) y los mellizos (hijos). Alfredo juega al tenis y al golf; tambin trabaja en el microcentro y viatica seguros de vida. Tenan una muy buena situacin econmica y eran muy amigos de los Scaglia, los Urovich, los Masotta y los Guevara. Los Llambras. La familia est compuesta por Beto, Dorita (su esposa), y ya no tenan hijos pequeos que vivieran con ellos. No dice a que se dedicaba Beto, pero se dedicaba a algo importante ya que no tenan ningn tipo de problema econmico, al contrario, vivan en una casa muy linda, grande y lujosa. Eran muy amigos de los Urovich. Los Andrade. La familia est compuesta por Ernesto, Mariana (su esposa), Ramona y Pedro (hijos). Ernesto trabajaba con negocios y jugaba al tenis. Mariana se quedaba en la casa y no trabajaba. No tenan problemas econmicos. 5) _ Estrategias de suspenso:

El suspenso es un recurso utilizado en obras narrativas en diferentes medios (cine, historieta, literatura, etc.) que tiene como objetivo principal mantener al lector a la expectativa, generalmente en un estado de tensin, de lo que pueda ocurrirle a los personajes, y por lo tanto atento al desarrollo del conflicto o nudo de la narracin. Las estrategias clsicas del suspenso son: el misterio, el conflicto y la tensin. En esta novela, la estrategia ms utilizada fue la del conflicto porque son las decisiones de los personajes las que generan todas las situaciones que se viven. Por ejemplo: cuando Ins decide seguir a Ernesto y ve el homicidio (cap. 1); cuando Ernesto en vez de seguir lo acordado con su mujer decide llevar al mozo a testificar (cap. 31); cuando Lali decide robar el dinero de su madre que estaba escondido en el garaje y se encuentra con las pruebas de la infidelidad (que Ins haba guardado) de su padre; etc. Otras estrategias utilizadas son: Ocultar identidad de personajes: Al principio se pensaba que tuya era Alicia pero luego descubrimos que en realidad es Charo. Interrumpir una unidad narrativa para continuar con otra: Esta estrategia se utiliza en mltiples ocasiones a lo largo de toda la obra, por ejemplo: cuando salta de la historia central (que es la que cuenta Ins) a las conversaciones telefnicas de Lali. Describir situaciones macabras: Cuando Ins presencia el asesinato de Alicia. Anticipar o anunciar una unidad narrativa o un hecho: por ejemplo, el captulo 6. 6) _ Estrategias cinematogrficas: La estrategia cinematogrfica utilizada en la novela fue el guin literario. Un guin literario tiene que transmitir la informacin suficiente para que el lector visualice la pelcula en su imaginacin: cmo transcurre el dilogo, cmo actan los personajes y con qu objetos interactan, sin especificar todava los pormenores de la produccin ni el trabajo de cmara. Un ejemplo de ste se encuentra en el captulo 16: Ins segua hablando y Ernesto no la escuchaba. Quera que se fuera. Ella pregunt por Charo, a qu se dedicaba. Qu le importaba?, se pregunt l. Le dijo la verdad, que era fotgrafa, y que trabajaba para una revista. Pens en Charo. Se imaginaba yendo a buscarla. A algn boliche. Charo siempre estaba en algn boliche sacando fotos. Recorra lugares nocturnos buscando gente conocida a quien fotografiar. La imaginaba en una barra. El bretel de la remera cado, se vea la tira del corpio. Blanco. No, negro mejor. Tomaba algo. Ya casi la tocaba; pero Ins se par para irse. Ernesto la acompa hasta el ascensor pero no esper a que subiera. Entr en su oficina y llam a Charo. No contestaba. Volvi a llamar. El telfono estaba apagado. Sali a buscarla. Recorri algunos lugares, y la encontr en un boliche nuevo, debajo de los arcos del tren. Cuando ella lo vio se molest. Ernesto saba que corra ese riesgo. Charo no quera que los vieran en pblico, era peligroso. A l no le importaba. La quera tocar. Ernesto le mantuvo la mirada. Ella hablaba con un tipo, en la barra. Ernesto empez a caminar hacia ella. Charo se despidi del tipo de la barra, tom su cmara y le hizo un gesto a Ernesto para que la siguiera. Se abri paso entre la gente. Haba mucho ruido. Y humo. Ernesto pens que la haba perdido. La vio saliendo por una puerta lateral. Hizo lo mismo. Se encontr con un depsito, donde guardaban bebidas y algunas provisiones. No la vea. Camin unos pasos. Charo lo sorprendi saliendo de detrs de una heladera, y plantndose delante de l. "Vos sos idiota?", le dijo. Y ah mismo Ernesto la empuj contra la pared besndola y tocndola, desenfrenado. No le daban las manos. Charo se quejaba. Le deca que estaba loco. Ernesto no poda parar. Charo se quejaba pero l segua. Hasta que no se quej ms.

Ernesto lleg a su casa a las dos de la maana. Ins le haba dejado la comida sobre la mesa. La comida, un candelabro y una nota: "Despertame cuando llegues". Haba dibujado un corazn. Ernesto sinti que su mujer quera hacer el amor y se espant. No quera tener sexo con ella. No despus de haber estado con Charo. Ernesto saba lo que segua de memoria. Eran demasiados aos de estar juntos. "Erni, dorms?" "No." "Quers venir?" "Bueno." Ernesto se subira sobre ella, empezara, terminara, y se dormira. Y mientras l trabajaba, Ins y sus suspiros. Un suspiro igual, parejo, falso. Ernesto apag la luz de la cocina y subi. Dio una pasada por el cuarto de Lali. Entr y se qued un rato mirndola. Le dola saber que en pocos das se ira de viaje de egresadas. Saba que no lo poda evitar, pero le dola. Le dola todo lo que haba pasado y ella no saba. Ernesto hubiera querido que fuera nena otra vez, que le pidiera upa, que se durmiera mientras l le cantaba una cancin. Pero su hija ya tena diecisiete aos. Y haban pasado demasiadas cosas como para hacerse la ilusin de que todo poda volver a empezar. Entr en su habitacin tratando de no hacer ruido. Sobre su almohada haba otra nota, otro "despertame", un bombn de chocolate y un video. Psicosis. Ernesto se meti en la cama con una suavidad exagerada. Eligi cada lugar donde apoyarse hasta conseguir la posicin que buscaba sin hundir demasiado el colchn. Se dio vuelta hacia la pared. Esper. Luego se tap y cerr los ojos. Crea que lo haba logrado. Pero se equivocaba. "Erni, dorms?", le dijo ella 7) _ Narradores utilizados:

El narrador es la persona que cuenta y relata sucesos, historias, o ancdotas, en forma ordenada. Existen varios tipos: Narrador en primera persona: Es un personaje dentro de la historia, acta, juzga y tiene opiniones sobre los hechos y los personajes que aparecen. En este caso el narrador slo tiene y aporta informacin basado en su propia visin de los eventos. ste a su vez se divide en tres tipos: Narrador-protagonista: El narrador-protagonista cuenta su propia historia. El narrador en primera persona (yo) adopta un punto de vista subjetivo que le hace identificarse con el protagonista y le impide interpretar de forma absoluta e imparcial los pensamientos y acciones de los restantes personajes de la narracin. Narrador Testigo: El narrador testigo es un espectador del acontecer, un personaje que asume la funcin de narrar. Pero no es el protagonista de la historia, sino un personaje secundario. Cuenta la historia en la que participa o interviene desde su punto de vista, como alguien que la ha vivido desde fuera, pero que es parte del mundo del relato. Monlogo interior: El monlogo interior es la tcnica literaria que trata de reproducir los mecanismos del pensamiento en el texto, tales como la asociacin de ideas. Narrador en segunda persona: Es el tipo de narrador menos utilizado. Es un tipo de narrador que busca la complicidad del lector. Por eso se dirige constantemente a l. Aunque utiliza los paradigmas de segunda persona, es decir, t, te, a ti, vosotros, os, etc., no pretende identificar a nadie en particular. Narrador en tercera persona: El narrador en tercera persona o narrador externo se encuentra (en la mayora de los casos) fuera de la historia. Aqu la voz narrativa se dirige a uno o a varios personajes de forma directa. Pueden distinguirse tres tipos de narrador en tercera persona, segn el conocimiento que tienen del mundo creado por el autor. Narrador testigo: El narrador testigo est incluido en la narracin pero en este caso no es parte de ella, slo cuenta lo que ve, sin participar directamente en los acontecimientos. Narra en primera persona y en tercera las acciones de otros

personajes, adems siempre se incluye dentro de la narracin pero slo como un observador. Este personaje solo narra lo que presencia y ve. Narrador protagonista: El narrador protagonista cuenta su historia en 1 persona con sus palabras centrndose siempre en l. Es el poseedor de la situacin, organiza hechos y expresa criterios como le conviene. Tambin puede ser una autobiografa hecha por ste. Narrador omnisciente: El narrador omnisciente es el que todo lo conoce o sabe. Conoce todo respecto al mundo de la historia. Puede influir en el lector, pero no siempre. Trata de ser objetivo en lo que dice o piensa. Las caractersticas principales del narrador omnisciente son que: expone y comenta las actuaciones de los personajes y los acontecimientos que se van desarrollando en la narracin; se interna en los personajes y les cuenta a los lectores los pensamientos ms ntimos que cruzan por sus mentes, sus estados de nimo y sentimientos; posee el don de la ubicuidad, dominando la totalidad de la narracin y parece saber lo que va a ocurrir en el futuro y lo que ocurri en el pasado; utiliza la tercera persona del singular o plural. Explicado esto pasaremos a estudiar los tipos de narradores utilizados en la novela: Mayormente se utiliza el narrador-protagonista de la primera persona: Cap. 7: Sub a la habitacin con mi vaso de leche tibia. Ernesto no estaba ah. Sal a buscarlo por el pasillo. La puerta del cuarto de Lali estaba entreabierta y me acerqu. Espi sin entrar. Ernesto lloraba sentado en el piso, junto a la cama de Lali. La acariciaba. Haba tantas cosas por hacer y l se tomaba sus tiempos para sensibleras. No se llora sobre la leche derramada. Se trae un trapo y se limpia. Y ac, la nica que haba empezado a hacer un poco de limpieza era yo No se utiliza ni el monlogo interior ni el narrador testigo de la primera persona, tampoco el narrador en segunda persona.

Se usa en ciertas ocasiones el narrador-testigo de la tercera persona como en el siguiente captulo: Cap. 31: Estacion en la esquina y baj del auto. Pero no estaba solo, del lado del acompaante baj un hombre alto, flaco, canoso. Alguien a quien conoca pero que no poda terminar de ubicar. Cruzaron la calle juntos, Ernesto unos pasos ms adelante, como si lo guiara. Sin la caja de herramientas. Antes de entrar el hombre se acomod el pelo mirando su reflejo en la ventanilla de un patrullero. Lo tuve frente a m. Entonces vi su bigote negro. Sent un dulzor relajante en la boca y ya no tuve dudas. Era el mozo que me tir el azcar encima la maana que estuve en el departamento de Alicia Tambin se utiliza el narrador omnisciente de la tercera persona: Cap. 33: Ins subi a un taxi y fue a su casa. Entr en la cocina. Fue a la pileta de lavar los platos y se puso los guantes de goma. Unos guantes anaranjados, de goma gruesa, talle M. Movi los dedos en el aire como probando distintos movimientos. Se sinti torpe, se sac los guantes de un tirn, y los estrell contra la pared de azulejo blanco, justo en la guarda de la tetera y la taza azul y blanca. Sali y fue a su cuarto. Se torci el tobillo entre el tercer escaln y el cuarto. Rengue el resto de la escalera pero no aminor su marcha. Estrell la puerta de su cuarto contra la pared. Entr. Fue a su placard y lo revolvi. Cada estante, cada cajn. No encontr lo que buscaba. Se tom un instante para pensar. Record. Fue al cuarto de Lali. Se alegr de que no hubiera regresado. Se subi a un banco y meti la mano hasta el fondo del ltimo estante del placard de su hija

Por ltimo, en varios captulos, se recurre a contar la historia sin narrador (ste se utiliza en las conversaciones entre los personajes):

Cap. 29: Ocho dos cinco, ocho tres, ocho tres. S? Disculpe, est Guillermo? Momentito, quin es que le habla? Lali. Ah, s, un segundito. Hola. Hola, Guillermo, disclpame que te moleste, yo soy la chica que estaba la otra noche... S, ya s quin sos. Qu bueno que me llamaste! Cmo va todo, nena? Bien. Bien? Bah, maso. Ests en tu casa? S, estoy en casa. Ves, eso es bueno. Eso es muy bueno. Bah, en realidad ahora estoy en un telfono pblico de un shopping, pero a la noche me voy para casa

8) _ Crtica: Opinin personal ma: Es una novela muy entretenida, te engancha desde el primer captulo pero tiene un final mediocre para lo que pudo haber sido. Sus personajes estn muy bien logrados. A medida que fui leyendo y avanzando en la historia cada vez me generaba ms ira, Ins por siempre justificar a su Ernesto y ste por la falta de moral constante que presentaba. Al principio pens que Lali era una idiota por haber quedado embarazada pero luego de conocer mejor las personalidades de sus padres, sent pena por ella. Al principio admito que me confundi un poco la historia porque saltaba desde la historia principal a la historia de Lali y luego de eso saltaba como hacia al futuro y despus volva a la historia original. A pesar de estas idas y vueltas fue lo que ms me caus incertidumbre porque esos saltos hacia el futuro me generaban expectativas acerca del final, de las cuales, no se cumpli ninguna. Con respecto a qu clase de relato pertenece yo la incluira en la categora novela policial de suspenso porque: Logra atrapar al lector con la necesidad de saber que va a pasar luego, El hroe ya no es el detective sino la vctima, recibe constantes agresiones , La historia presenta numerosos giros.

Opinin personal de un amigo: No me gust como fue desarrollado. La protagonista principal (Ins) es bastante antiptica. La historia de la hija est medio descolgada, por llamarlo as, y es poco coherente: por ms que lo padres no le presten mucha atencin Jams se dan cuenta de su estado? De cmo est? Por eso para m no es creble. Lo que si me llamo mucho la atencin y me gust, fue el final, nunca cre que iba a terminar as, tan atrapante y de suspenso.

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