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Olavo de CarvalhoO Carater Como Forma Pura Da PersonalidadeBreve Tratado de Astrocaracterologia
Olavo de CarvalhoO Carater Como Forma Pura Da PersonalidadeBreve Tratado de Astrocaracterologia
OLAVO
DE
CARVALHO
O Carter
como Forma Pura
da Personalidade
BREVE TRATADO
DE
ASTROCARACTEROLOGIA
1997
Introduo........................................................................................6
PARTE I....................................................................11
O debate que entrou em rbita....................................................12
A natureza da astrologia...............................................................20
........................................................................................................20
Uma palavrinha sobre critrios e premissas..............................26
Astrologia e cincia.......................................................................30
Que a Astrocaracterologia?.......................................................41
As Camadas da Personalidade.....................................................65
1. Preliminares............................................................................65
2. Enumerao das camadas.......................................................67
3. Observao..............................................................................69
4. Comentrios............................................................................71
Parte I - Preliminares..............................................................71
Parte II - Enumerao das camadas........................................87
O enfoque biogrfico.....................................................................95
Biografia e Destinologia ............................................................95
Orientao para o Estudo de Biografias...................................110
As Camadas da Personalidade (II): As formas tpicas do
sofrimento.....................................................................................113
Introduo..................................................................................113
CAMADA 1 Carter.................................................................116
CAMADA 2 Hereditariedade, constituio, temperamento,
estrutura pulsional.....................................................................117
CAMADA 3 Cognio, percepo............................................118
CAMADA 4 Histria pulsional e afetiva..................................120
CAMADA 5 Ego, autoconscincia e individuao..................125
CAMADA 6 Aptido e vocao................................................128
CAMADA 7 Situaes e papis sociais....................................131
CAMADA 8 Sntese Individual................................................139
3
CAMADA 9 Personalidade Intelectual....................................145
CAMADA 10 Eu transcendental..............................................150
CAMADA 11 Personagem........................................................152
CAMADA 12 Destino final......................................................155
CRITRIOS DE RECONHECIMENTO..................................159
APNDICES..........................................................165
1. Plano do Curso de Astrocaracterologia.................................166
2. Astrologia: Cincia e Iluso Plano da Exposio............173
3. Orientao quanto s rbitas................................................187
PARTE II................................................................189
Nota Prvia..................................................................................190
4
Lua.............................................................................................210
Sntese...................................................................................211
Exemplos...............................................................................211
Casa II..........................................................................................212
Sol Inteligncia Intuitiva Realista.......................................212
Sntese...................................................................................213
Exemplos...............................................................................213
Saturno......................................................................................214
Aporia....................................................................................215
Sntese...................................................................................216
Exemplos...............................................................................216
Comentrios aos exemplos....................................................216
Jpiter........................................................................................217
Sntese...................................................................................217
Exemplos...............................................................................217
Marte.........................................................................................218
Sntese...................................................................................218
Exemplos...............................................................................218
Vnus.........................................................................................219
Sntese...................................................................................219
Exemplos...............................................................................219
Lua.............................................................................................219
Sntese...................................................................................220
Exemplos...............................................................................220
Casa III.........................................................................................221
Sol Inteligncia Intuitiva Interpretativa..............................221
Sntese...................................................................................222
Exemplos...............................................................................222
Saturno......................................................................................222
Aporia....................................................................................224
Sntese...................................................................................224
Exemplos...............................................................................225
Jpiter........................................................................................225
Sntese...................................................................................225
Exemplos...............................................................................225
Marte.........................................................................................226
Sntese...................................................................................227
Exemplos...............................................................................227
Vnus.........................................................................................227
Sntese...................................................................................228
Exemplos...............................................................................228
Lua.............................................................................................228
5
Sntese...................................................................................229
INTRODUO
Reno entre as duas capas deste livro
alguns dos textos que distribu aos alunos do
Curso de Astrocaracterologia, em So Paulo e
no Rio de Janeiro, entre 1989 e 1992. O curso
foi inteiramente gravado em fita e, transcrito,
sobe a quase trs mil pginas datilografadas.
Os textos escolhidos para a presente
seleo representan os pontos de juno que
articulam num todo as vrias partes desse
enorme conjunto. Podem, portanto, ser lidos
com proveito separadamente do resto do
curso. Constituem, alis, uma introduo
preparatria
ao
Tratado
de
Astrocaracterologia, que ser a trascrio
integral e corrigida do curso, acompanhada
dos estudo de caso, realizados pelos alunos e
por mim a ttulo menos de prova que de
ilustrao do mtodo astrocaracterolgico. O
Tratado dever constatar de seis volumes,
assim distribudos:
I Astrologia Pura e Aplicada
II Astrologia e Caractelogia
III As Camadas da Personalidade
IV Conhecimento de Si e do Outro
V A Tcnica da Astrocaracterologia
VI Estudos de Casos
realizados
por
alunos,
isto
,
de
interpretaes
astrocaracterolgicas
acompanhadas dos dados biogrficos e
caracterolgicos comprabatrios. A segunda
resume um estudo realizado por mim,
segundo um mtodo diverso, para o
estabelecimento das relaes entre os traos
de
carter
(no
sentido
especial
da
astrocaracterologia) e as escolha de temas
ficcionais, nos horscopos de romancista
clebres. Ilustram-se, deste modo, as duas
vias principais de compravao e eventual
retificao das teses astrocaracterolgicas: o
estudo fenomenolgico do caso individual
considerado
em
sua
totalidade
e
a
comparao estatstica de vrios casos
tomados num determinado e exclusivo
aspecto.
Este
volume
constitui,
por
confrontao, uma crtica veemente a todas
as
supostas
verificaes
cientficas
realizadas nas ltimas dcadas sobre a
astrologia, todas elas marcadas pelo vcio
redibitrio da superficialidade e do desejo de
concluses
rpidas
que
confirmem
prejulgamentos favorveis ou desfavorveis.
Tento em vista o plano do Tratado, o leitor
poder localizar adequadamente os textos do
presente volume no conjunto da cincia
astrocaracterolgica, na qual eles constituem,
como foi dito, pontos de juno e lugares
privilegiados.
Este volume no vale por si, claro, mas
por ele que deve comear o estudo da
astrocaracterologia, pois fornece a viso
sinttica daquilo que o Tratado desenvolver
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PARTE I
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NATUREZA DA ASTROLOGIA
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tripla.
Ao
estudar
astrologicamente
qualquer setor da fenomenalidade terrertre o
astrlogo deve prestar satisfao: primeiro, s
exisgncias da astronomia, para o correto
desenho do cu; segundo, s da cincia que
define e pesquisa esse campo especfico
(Histria, Biologia, etc.): finalmente, s do
mtodo astrolgico propriamente dito, que
no pode ser um s, totalitrio e unvoco,
para todos os campos estudados, mas requer
uma amoldagem minuciosa e altamente
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So
tarefas
primordiais
da
Astrocaracterologia:
a) Fazer uma reviso crtica de todas as
principais teorias caracterolgicas, como as
de Klages, Le Snne, Berger, Bhler, e assim
por diante.
b) Estabelecer o quadro mnimo dos
fatores e elementos estruturais do carter
abstraindo-se de toda especulao sobre as
causas que os determinam.
c) Estabelecer, por simples analogia
estrutural, as correspondncias entre esses
fatores e elementos e os componentes do
mapa astrolgico planetas, casas, aspectos,
etc. tomados isoladamente. Isto constituir
o
primeiro
esboo
da
hiptese
astrocaracterolgica.
d) Estabelecer a possibilidade de uma
particularizao dessa hiptese; isto ,
verificar se a analogia entre a estrutura do
carter em geral e o sistema planetrio pode
ser
transposta
ao
plano
de
uma
correspondncia entre a figura do cu num
instante determinado e o carter de um
indivduo determinado. Esta transposio, ao
contrrio de que parece imaginar a maioria
dos astrlogos, altamente problemtica.
e) Desenvolver, por mtodo dedutivo, a
diferenciao dos fatores planetrios segundo
casas e signos. Isto constituiria o corpo total
da hiptese astrocaracterolgica: o esboo da
tcnica da interpretao possvel.
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UMA
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Se
alguma
premissa
filosfica
indispensvel
aceitar
para
poder
compreender
proveitosamente
a
Astrocaracterologia,
este
firme
reconhecimento
do
poder
nico
e
intransfervel da inteligncia autoconsciente
de conhecer a verdade por esforo prprio e
em
meio
a
todas
as
limitaes
e
precariedades da condio humana. Sem este
reconhecimento, a inteligncia se aliena,
transfere a outrem a autoridade de conhecer
por ela e em vez dela, e termina envilecida
como serva de algum deus improvisado.
A Astrocaracterologia versa sobre o mais
difcil e escorregadio dos conhecimento: o
conhecimento do homem pelo homem. S
uma inteligncia firmemente centrada na
conscincia do seu poder e do seu dever pode
com proveito dedicar-se e tal estudo.
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ASTROLOGIA
E CINCIA
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eficcia
dos
diagnsticos
astrolgicos tm chegado uniformemente a
resultados negativos. Todas as tentativas de
correlacionar
estatisticamente
posies
planetrias e traos de personalidade
falharam.
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luz
dos
resultados
experimentais,
e
a
astrologia
tem
pressupostos imutveis e dogmticos.
Mas aqueles que negam todo estatuto
cientfico astrologia tambm esto errados,
porque:
1. impossvel saber se um conjunto de
teorias cientfico ou no sem primeiro
reduzir esse conjunto a um sistema, a uma
teoria unificada. Nunca se fez isto.
2. Os critrios pelos quais se condena a
astrologia
dariam
resultados
negativos
tambm se aplicados a uma multido de
cincias atualmente admitidas como tais,
como por exemplo a sociologia, a psicologia,
etc.
3. Embora seja um fato que a astrologia
no atende ao princpio de falseabilidade de
Karl Popper, considerado universalmente um
critrio vlido, tambm um fato que, com
base no mesmssimo princpio de Popper, no
tem cabimento rejeitar como falso aquilo
que escapa ao critrio de falseabilidade; e os
crticos da astrologia aqui referidos no
pretendem apenas que ela seja uma nocincia, e sim que ela seja falsa. Confundem
assim cincia e verdade. Um conhecimento
essencialmente verdadeiro e no-cientfico
pode transformar-se em cientfico mediante
simples adaptaes lgicas e metodolgicas.
A hiptese que subtrai a astrologia ao
julgamento cientfico alegando que ela um
saber revelado tambm falsa, porque:
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6. Como realiz-la?
1. Enfrentando logo as questes
preliminares
de
delimitao,
de
mtodos investigativos e de critrios de
validao.
2. Enfrentando logo o problema da
unificao da teoria astrolgica, o que
implica a reinterpretao de todo o
legado da astrologia antiga trabalho
para muitas geraes.
3. Distinguindo para sempre as duas
questes que o debate atual confunde:
1. O fenmeno astral em si.
2.
A
validade
das
tcnicas
astrolgicas.
4. A resposta sobre a validade ou no
da astrologia no pode preceder a
resposta
sobre
a
existncia
ou
inexistncia
do
fenmeno
astral
(chamemos assim as relaes entre
fenmenos celestes e terrestres).
1. A resposta sobre o fenmeno
astral j nos foi dada por
Gauquelin.
2. A comprovao da existncia do
fenmeno no basta para validar
a astrologia, mas basta para
justificar a necessidade de uma
cincia astrolgica: resta faz-la,
em vez de proclamar que est
feita e cultuar uma imagem de
sonho.
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QUE
ASTROCARACTEROLOGIA?
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diversificao
dessas
relaes
em
modalidades e nveis distintos;
c)
proposies
concernentes
sua
diversificao
segundo
os
caracteres
individuais humanos.
Estes trs grupos de proposies devero
ser
obtidos
mediante
reduo
fenomenolgica da variedade de formulaes
e verses que o tema recebe da astrologia
clssica e contempornea; e, em seguida
hierarquizada sistematicamente segundo seus
nexos lgicos.
Desta feita, estar formado, pela primeiro
vez na histria, um corpo integral e coerente
da teoria astrolgica (na parte concernente
em especial ao carter humana).
6 A astrocarcterologia parte da
constatao de que a astrologia clssica e
moderna no nem clara nem coerente na
formulao de suas alegao, as quais no
entanto so em grande nmero. E, desta
constatao, conclui serem prematuras e
estreis todas as discusses sobre a validade
(ou no) de tais alegao, de vez que, como
j ensinava Aristteles, nada se pode predicar
univocamente de um objeto equivoco.
Para o astrocaracterlogo, a admiti, como
hiptese tambm, que por trs da variedade
por vezes alucinante do que alegam os
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Se
a
um
primeiro
exame,
reconhecemos como astrologia tudo quanto
se apresenta com esse nome, o campo de
investigao preliminar no ter mais fim.
Denominamos portanto astrolgico somente
aquilo que os profissionais do ramo, por
intermdio de suas entidades de classe,
reconhecem como tal.
Isto, por um lado, excluir do nosso campo
toda a infinidade de conhecimento ou
pseudoconhecimentos aparentados ou afins
astrologia, como a numerologia, a geomancia,
etc., muitas vezes freqentados pelos
astrlogos mesmos.
Por outro lado, inclui no s os livros e
artigos
escritos
por
astrlogos
sobre
astrologia, mas tambm obras que, escritas
por outros e sobre outros assuntos, contm
elementos importantes de teoria astrolgica,
reconhecidos como tais pela comunidade
astrolgica.
Assim,
por
exemplo,
so
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A
segunda
fase
da
astrocaracterologia
comea
quando,
formulado e hierarquizado logicamente esse
corpo de hipteses, se propem mtodos,
tcnicas e estratgicas para sua averiguao
cientfica. Mas ainda preciso esclarecer
alguma coisa quanto primeira fase.
11 A teoria astrolgica pura prope as
seguintes teses essenciais:
1 A astrologia o estudo das relaes
entre fenmenos astronmicos e fenmenos
terrestres de qualquer natureza.
A astrocaracterologia demonstra que essa
definio a nica suficientemente ampla
para abranger todo o campo estudado pelos
astrlogos e nada deixar fora dele que seja do
interesse dos astrlogos e nada deixar fora
dele que seja do interesse dos astrlogos; e
revoga todas as outras definies diferentes,
demonstrando
caso
sua
inviabilidade.
Delimita, assim, o objeto material da
astrologia.
2 Excluindo a astronomia e as cincias
puramente filosficas (metafsica, lgica),
todas as outras cincias dizem respeito aos
fenmenos terrestres (quando a fsica, por
exemplo, estuda fenmenos celestes, o faz
como auxiliar da astronomia). De outro lado, a
astrologia, ao estudar a relao entre
fenmenos celeste e terrestres, no os
apanha em estado bruto, mas sim desde o
ponto
em
que
se
encontram
ento
elaborados, de um lado pela astronomia, de
outro pela cincia referente ai fenmeno
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fixado
como
matriz
de
generalizaes. Eventos ocorridos nessa
direo so encarados sempre do mesmo
modo e como confirmaes de crenas
anteriormente estabelecidas. Nesta casa
ocorrem os eventos primas, na terminologia
de A. Janov (ou antes: no bem ali que
ocorrem objetivamente, mas ali que o
indivduo sedimenta sua concluses e, no
caso de um evento traumtico, ali que se
consolida a reao ao trauma).
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preparar
uma
verificao e um julgamento conclusivos das
pretenses
da
astrologia
clssica
e
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AS CAMADAS DA PERSONALIDADE
(texto e comentrios orais)
1. Preliminares
1 O conceito de personalidade abarca
duas idias diferentes: a da integrao mais
ou menos perfeira ela o conjunto ou o
sintema de tudo o que h em mim e a de
individualidade : a forma que em mim
assumem os elementos que em mim figuram
me pertence propriamente e me distingue dos
outros
(Gaston
Berger,
Caractre
et
Personnalit,Paris, Puf, 1954, p.2).
2 Definies de personalidade:
H. Piron: A personalidade representa
essencialmente ... a unidade integrativa de
um homem, com todo o conjunto de suas
caractersticas
diferencias
permanentes
(inteligncia,
carter,
temperamento,
constituio) e suas modalidades prprias de
comportamneto
(Vocabulaire
de
la
Psychologie, p. 210).
W. Sheldon: A organizao dinmica dos
aspectos cognitivos, efetivos, cognitivos,
fisilgicos e morflgicos do indivduo(cit. por
Piron, id.,ibid.)
3 Em vista de tais definies, Berger
observa que psicologia geral isola por
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descrio
de
personalidade humana; mas a estrutura do
Zodaco seve aqui como recurso heurstico e
mmemnico, e o esquema duodenrio
66
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resultante
no
deve,
portanto,
ser
interpretado
precipitamente
como
uma
proposta terica formal para a descrio dos
fatos, empiricamente constatados; seu valor
sugestivo, nada mais.
6 Destaco, ainda, que cada uma das
camadas que assinalo receber particular
ateno de determinadas escolas e correntes
da psicologia contempornea, das camadas
que assinalo recebeu particular ateno de
determinadas
escolas
e
correntes
da
psicologia comtempornea, das quais cito
algumas entre parnteses, a ttulo de mero
exemplo e malgrado as enormes diferenas
que as separam umas das outras. Mas esta
simples enumerao j evidencir de
imediato ao aluno que a descrio j
evidenciar de imediato individual requereria
o concurso e a colaborao de muitos
mtodos, s vezes erroneamente tidos por
antagnicos. A conceituao mais extensa de
cada uma dassas camadas ser dada
oralmente, em classe.
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personalidade
emprica(Pradines;
Bergoson;
Koestler;
heurstica).
10.
Eu
transcendental,
pessoa,
responsabilidade moral, livre-asbtrio, etc.
(Kant, Husserl, Berdiaeff, Gusdorf, Caruso).
11. Personagem no sentido estrito em
que
este
termo
usado
em
astrocaracterologia: o indivduo perante a
Histria, a civilizao, a humanidade (Dilthey,
Weber, Wallon)
12. Destino final: o indivduo perante Deus,
o sentido e o valor da vida, etc. (psicologias
msticas tradicionais; Paul Diel, Viktor Frankl).
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3. Observao
7 Alm dessas camadas, pode-se admitir
a existnci de faixas sub-humanas, constudas
de puras reaes qumicas (feromonas, por
exemplo), ou de automatismos maqunicos
variados. Normalmente, a operao destas
faixas est absorvida pelas faixas superiores,
de modo que sua impotncia no conjunto fica
reduzida. Porm, em determinadas situes, o
sub-humano
pode
assumir
um
papel
revelante e at decosivo como causa do
comportamento, absorvendo a personalidade
verdadeira. A importncia e frequncia
crescente tais fenmenos na sociedade de
hoje levou alguns psiclogos a colocarem esta
faixa no topo e no centro de suas concepes
psicolgicas, o que , evidentemente, uma
confuses entre psicologia e psicopatologia. A
bibliografia sobre este inbigesto assunto
vasta, e vai de Gurdjieff e Gunon at os
estudos recentes de deluze e Guattari sobre o
inconsciente maqumico, de conway a
Siegalman sobre o fenmeno do snapping, de
Sargant sobre a possesso da mesnte, at a
programao neurolingustica. Estas faixas,
porm, nas quais o que o ligam ao animal,
planta, ao mineral e at ao infra-natural
esto, por isto mesmo, rigidamente fora do
mbito da caracterologia.
8 O aluno deve ter notado que as
camadas que descrevi podem ser enfocadas
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estritamnete
psicolgicono
sentido
acadmico e especializado do termo e se
ramifica na Histria, an Antropologia, na
Religio, etc., cujas contribuies uma
psicologia da personalidade deve absorver,
sob pena de mutilar seu objeto.
4. Comentrios
Por que estamos estudando todas estas
caracterologias? Porque o carter, tal como o
entendemos em astrocaracterologia, uma
regio que no abarcada por nenhuma
delas, e, porque o estudo comparado das
vrias caracterologias deixa, enfim, uma zona
em branco, um espao virgem, que vem a ser
justamnete aquilo que se chama carter me
astrocaracterologia.
O
conceito
astrocaracterolgico
do
carter
est,
portanto, sendo aqui exposto gradativamente
por suas distines e contrastes em fase de
outros tantos aspectos do carter estudados
pelas vrias caracterologias.
Com o presente comentrio,avanaremos
muito na conceituao astrocaracterolgica
do carter, e por isto considero esta lio a
parte culminante deste primeiro trimestre, e
peo aos alunos um estudo cuidadoso deste
assunto.
Parte I - Preliminares
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hiptese
astrocaracterologia
concede
hiptese
astrolgica tradicional, portanto, que a
figura do cu em certo momento e lugar, no
predeterminando o nascimento nem o
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nosso
esquema
das
camadas
da
personalidade, a homologia de horscopocarter-destino s comea a aparecer om
suficiente claridade da camada 9 para cima;
abaixo disto, as notas vibradas no cu s
ressoam na Terra numa pluralidade indefinida
de nveis, devido ao fato de que a maior parte
das vidas de homens comuns no chega a ter
uma forma que reflita o seu carter.
Poderamos mesmo definir vida realizada
como aquela cuja forma final copia ou se
assemelha forma do carter, enquanto as
outras vidas, moldadas ao sabor de
influncias externas e eventos fortuitos,
permanece um tanto ao nvel do informe,
para no dizer disforme.
O horscopo de nascimento pode ser
comparado, nesse sentido, a uma partitura de
msica: somente as execues felizes e bem
realizadas correspondem partitura original,
ponto por ponto; as demais s lhe
correspondem de maneira imperfeita e
irregular, e em algumas a partitura original se
torna totalmente irreconhecvel. como se
certo indivduos tivessem uma seletividade
mais ordenada e firme das influncias
externas, s quais vo dando a forma do seu
carter, enquanto em outros a forma do
cartr obscurecida ou mesmo dissolvida
pe;as influncias externas.
Como j disse, a psicologia geral isola as
partes, os aspectos, os vrios processos e
espcies; a psicologia da personalidade volta
a reunir esses vrios lementos, mas agora
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Primeira Camada
Sendo
a
forma
pura
da
personalidade, o carter uma precondio
para que existia a personalidade; ele
anterior personalidade, pois, enquanto
forma pura da possibilidade desta, j est
dado, pronto, no instante do nascimento, ao
passo que a personalidade ser a resultante
do esforo da existenciao mediante a
absoro progrssiva dos elementos.
Mas, por uma completamentaridade
dialtica que aluno versado em simblia
tradicional no ter dificuldade de entender, o
carter
tambm
posterior
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Segunda Camada
Esta aporte biolgico a primeira
condio para que o carter, a forma pura,
adquirida existncia real e concreta. Para que
o carter se realize, necessrio que a
hereditariedade, a constituio, etc., lhe
sejam compatveis ou favorveis.
Nesta camada h muitos elementos
que,
vindo
de
fora,
ingressam
na
constituio do carter, favorecendo ou
obstando sua realizao. Os que tm prtica
em astrologia reconhecero facilmente que
certas posies planetrias, no mapa de
nascimento, podem ser leves para um
indivduo
de
boa
constituio
fsica,
pesadaspara um indivduo frgil ou doentio;
por exemplo, Saturno na VI no horscopode
Henry Miller e no de Flaubert.
preciso, no estudo desta camada,
conhecer a fundo esses elementos e verificar
meticulosamente sua relao com o carter
puro, a qual no unvoca como em geral
pensam os astrlogos. Por exemplo, no se
pode saber do estado de sade de um
indivduo s pelo seu horscopo, sem outros
indcios. A configurao astral no resulta me
sade
nem
em
doena
seno
pela
intermediao de outros elementos.
Para esclarecer essa complicada
dialtica entre carter e hereditariedade,
sugerirei mais tarde algumas perquisas, que
podero ser realizadas pelos alunos.
Terceira Camada
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Nona Camada
Tudo isso que ns a personalidade
emprica, a prsonalidade que o sujeito tem de
fato, no decorrer de sua experincia.
Comeamos a poder falar em obra e em
personalidade a partir do momento em que
esta personalidade emprica recebe uma
valorao consciente em algum dos seus
aspectos, ou seja, onde o indivduo percebe
que alguns elementos de sua personalidade
podem conter a afirmao de certos valores
universais e passa a se dedicar a realizar
esses aspectos determinados. A isto ns
chamamos
personalidade
intelectual
superior, e nem todo mundo a tem. Voc tem
a partir do momento em que quer e que
procura desenvolv-la. A natureza e a
sociedade levam o homen at certo ponto,
criam nele dererminados rgos; mas h
outros que o homem mesmo que inventa.
Existe um orgonum Balzac ou
Beethoven que no existe nas outras pessoas
a que o que Croce chama
de
personalidade potica; o aspecto criativo
da personalidade, o qual, provindo da
personalidade emprica, por vezes a engole
totalmente, tanto que os traos desta acabam
por ser neutralidade. Na verdade, so estas
quatro ltimas camadas - 9, 10, 11, 12 - que
aparecero mais claramente no mapa
astrolgico, pois so estas que terminam de
expressar
a
personalidade.
S
se
a
personalidade se expressar em todos os doze
nveis que pode ser estudada facilmente em
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95
ENFOQUE BIOGRFICO
Biografia e Destinologia
evidentemente
impossvel
pronunciar qualquer julgamento, que se
pretenda
cientfico
ou
ao
menos
intelectualmente relevante, sobre um ato,
episdio, um trao de carter, ou uma
qualidade de um hoemm, sem tomar como
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palnetrios
individual.
e,
enfim,
do
seu
destino
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101
101
102
implicitamente
convidado a abdicar da liberdade de sua
concincia moral, isto , da capacidade de
escolha racional dos fins, para deixar a
conduo de seus atos merc do arbtrio do
cosmos fsico, doravante incumbido de nos
ditar os comportamentos a adotat ou a evitar
em cada situao. Acreditando elevar-se a
uma conscincia csmica superior, tudo o
que o indivduo consegue amortecer a nica
concincia de que efetivemente dispe, para
tornar-se da por diante um mero sensor de
sinais e pressgios. Retorna assim mais
grosseira e arcaica superstio dos augrios
naturais, que acaba por substituir a
conscincia moral racional em dissoluo.
A doutrina do moralismo csmico
surgiu como uma reao, at certo ponto
cabvel e justa, contra o pendor da astrologia
clssica de rotular como benficos ou
malficos os planetas e aspectos planetrios,
102
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havia
nenhuma
nos rtulos de
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prpria
conscincia. Ele ser um mata-burros onde
sem dvida tropearo todos os arrogantes e
pretensiosos, que, construindo sua vida sobre
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111
112
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AS CAMADAS
DA
TPICAS DO SOFRIMENTO
Introduo
A Teoria das Camadas , entre outras
coisas, a tentativa de responder s seguintes
perguntas:
Por
que
indivduos
com
horscopos semelhantes agem de maneira
diferente? e Por que o mesmo indivduo,
conservando seu horscopo, age de maneira
diferente, em pocas diferentes?
Cada camada a sntese da personalidade
num determinado estgio de sua evoluo
temporal, portanto cada passagem de
camada a camada uma mudana da
personalidade inteira, em que o conjunto
adquire uma nova forma sem alterar
necessariamente suas partes. Mas o todo s
pode mudar em relao a alguma coisa e esta
coisa no pode ser as suas prprias partes,
portanto tem que ser algo externo
personalidade, e em relao ao qual esta vai
assumir diferentes posies no percurso da
vida. Portanto, o valor respectivo das partes
umas em relao s outras que comea a
mudar, de modo que se altere a dinmica do
todo sem mudar a estrutura de base ( o
carter propriamente dito ), que fica intacta,
como se fosse um edifcio que, permanecendo
o mesmo, usado com vrias finalidades:
conforme usamos um prdio para residncias,
para escritrios ou para depsito, suas partes
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7 - 9 - 10 - 12
So elas: 3 - 4 -
CAMADA 1 Carter
Camada Integrativa. Astrocaracterologia.
Sendo a forma pura da personalidade, o
carter uma precondio para que exista a
personalidade;
ele
anterior
116
117
CAMADA 2 Hereditariedade,
constituio, temperamento,
estrutura pulsional
Camada Integrativa. Szondi (tipologias em
geral)
Este aporte biolgico primeira condio
para que o carter, a forma pura, adquira
existncia real e concreta. Para que o carter
se
realize,
necessrio
que
a
hereditariedade, a constituio, etc., sejam
compatveis ou favorveis.
preciso, no estudo desta camada,
conhecer a fundo esses elementos e verificar
meticulosamente sua relao com o carter
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comunicao
dentro
de
uma
linha
predeterminada, para isso excluindo uma
srie de outras. Muitos comportamentos que
seriam
humanamente
possveis
ficam
ausentes de um papel social especfico. Como
o papel social estabelece expectativas
constantes sobre o comportamento, ele
coloca a ao individual em um quadro de
reciprocidades. Isto se refere no somente
aos papis profissionais, mas igualmente aos
papis familiares.
O papel social legitima pretenses e
permite respostas automatizadas, de acordo
com a sua natureza. Porm, isto exige uma
limitao. Se um indivduo que ocupa um
papel passa a agir repetidamente fora dele,
os outros ficam confusos, o que vai
comprometer
o
sistema
de
respostas
automticas.
Reconhecemos que algum incorporou um
papel social somente quando as exigncias
desse papel so aceitas e assimiladas
plenamente como fonte de motivao. A
partir da, a organizao da vida pessoal
feita considerando-se as expectativas dos
outros. O objetivo no mais atender apenas
as convenincias do indivduo, mas sim
aprimorar o seu papel social.
Muitas vezes a definio de um papel se
torna difcil, como por exemplo, os papis de
pai e de me perante os filhos. As pessoas em
geral no tm claro o que a estrutura
familiar e portanto no entendem que os
papis de pai e me so primordialmente
biolgicos, isto , o filho um ser indefeso e
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134
135
um
sistema
de
compromissos que abarca a totalidade do
indivduo, enquanto que os demais papis
sociais solicitam dele apenas uma parcela. Em
geral, os papis sociais so limitados a uma
linha de ao e participao, exceto o
casamento. At mesmo a relao entre pais e
filhos requer somente alguns aspectos do
indivduo, mas o casamento engloba tudo.
Constatamos tambm que determinadas
empresas exigem quase que um casamento
das pessoas que nelas trabalham.
Quando um sujeito assume um papel
social, isto significa que ele nasceu, teve
tendncias hereditrias, passou por um
aprendizado, vivenciou uma histria e
conquistou seu espao vital, onde selecionou
certas reas sobre as quais adquiriu um poder
especfico que lhe permite desempenhar um
papel social e ser reconhecido atravs dele.
Assim podemos delinear uma vida. No
entanto, o indivduo pode ter atuado de
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137
138
uma
manifestao de amor pelos semelhantes. Em
geral, as pessoas no pensam nesse aspecto
afetivo do dever: se deixarmos de fazer algo,
vamos prejudicar um outro, que ficar infeliz.
A nfase no conceito do amor de camada
4, que um conceito muito primitivo, no
ajuda as pessoas a se tornarem adultas e
responsveis. O amor no um sentimento.
Quando amamos algum, surgem todos os
sentimentos possveis na convivncia. Basta
isto para percebermos que o amor no um
sentimento. Amor uma atitude de fomento
da existncia do outro. propiciar o
fortalecimento do outro.
Entretanto, freqentemente as pessoas
no querem exercer o amor, mas apenas
senti-lo, o que um sinal de imaturidade, de
perspectiva
infantil,
doentia.
Devemos
compreender que uma atitude de amor exige
satisfao na renncia, em abdicar de algo
em benefcio do outro. Em suma, limitar o
prprio espao em favor do outro e gostar de
fazer isso.
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Senne
apresenta
resultados
diferentes
conforme a idade e que somente se mostram
estveis na maturidade. O carter para Le
Senne no inato e sim produto de uma
evoluo que se estabiliza, semelhante ao
crescimento orgnico.
Desde que o sujeito nasce at se tornar
adulto, seu organismo sofre alteraes, que
depois se estabilizam. Se na evoluo fsica
h mudanas e depois de uma certa idade
no se muda mais, ou muda-se numa
velocidade menor, igualmente na construo
da personalidade h mudanas at um certo
momento. Da em diante, em condies
normais, essas mudanas cessam.
Quando o indivduo atinge esse ponto,
mesmo que troque de papel social, o carter
no se modifica mais, porque j adquiriu
autonomia. Podemos, ento, constatar um
modo prprio de agir que se consolidou. a
que se percebe que o indivduo tem uma
personalidade formada, que no basta ele
mudar de emprego ou de cidade para mudar
tambm de carter. Aps os trinta anos
ningum
pode
continuar
sendo
to
influencivel, e quando isto acontece
porque evidentemente foi mal realizada uma
camada anterior.
O papel social favorece a consolidao das
vrias tendncias subjetivas. No entanto, a
partir de uma determinada etapa da vida, tais
tendncias no dependem mais do papel
social, de maneira que, mesmo retirado do
papel social, o sujeito permanece intacto.
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145
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o
aspecto
criativo
da
personalidade,
o
qual,
provindo
da
personalidade emprica, por vezes a engloba
totalmente, tanto que os traos desta acabam
sendo neutralizados. Na verdade, so essas
quatro ltimas camadas - 9, 10, 11 e 12 - que
aparecero mais claramente no mapa
astrolgico, pois so essas que terminam de
expressar
a
personalidade.
S
se
a
personalidade se expressar em todos os doze
nveis que pode ser estudada facilmente em
suas relaes com o carter, seno apenas
um estudo de possibilidades.
A partir do nvel de conscientizao
representado pela camada 8, pode surgir uma
nona camada, que na quase totalidade dos
seres humanos no surge. O normal atingir
a oitava camada e as demais ficarem apenas
como potncias.
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149
150
CAMADA 10 Eu transcendental
Camada Divisiva. Kant, Husserl, Berdiaeff,
Gusdorf, Caruso.
Eu transcendental, responsabilidade moral,
livre-arbtrio, etc.
O problema da personalidade moral s se
coloca a partir do momento e que o sujeito
tem uma personalidade intelectual, pois a
personalidade intelectual que vai destacar no
indivduo a idia do valor universal como algo
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CAMADA 11 Personagem
Camada
Integrativa.
Dilthey,
Weber,
Waelon.
No sentido estrito em que o termo
personagem
usado
em
astrocaracterologia: o indivduo perante a
Histria, a civilizao, a humanidade.
Na
medida
em
que
tenha
uma
personalidade intelectual superior e um eu
transcendente capaz de se sobrepor a toda a
sua existncia e julg-la, no momento em que
alcana este ponto, de poder julgar sua
existncia e seus atos como se estivesse
acima de si, que o sujeito presta satisfao
152
153
julgada
pela
humanidade,
alcanando
ento
uma
dimenso global.
O prottipo da camada 11 a figura de
Napoleo Bonaparte. Ele pretendia descobrir
at onde seria possvel chegar o poder de um
indivduo a ponto de mudar o curso da
Histria. Se formos estudar sua biografia no
o compreenderemos procurando explic-lo
segundo motivos de camadas anteriores.
Quando se age em funo de fins
histricos, age-se em funo de algo que no
existe ainda, o que implica que essa ao no
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CRITRIOS DE RECONHECIMENTO
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uma
carncia
internalizada que vem de uma outra poca. O
sujeito, entretanto, continua agindo com
referncia ao passado, embora no haja mais,
de fato, aquela necessidade e portanto no
adianta tentar satisfaz-la retroativamente.
justamente para isso que servem as
psicoterapias, as quais simulam uma situao
em que pseudo-necessidades sero pseudoatendidas.
A
necessidade
de
expressar
uma
agressividade de vinte anos atrs, para uma
pessoa que no est mais presente, no pode
ser aceita como uma necessidade efetiva; ela
meramente simblica. preciso, ento,
montar um psicodrama, um teatro que atenda
a imaginao. Isto no pode ser feito no
cotidiano, se bem que freqentemente
possamos observar pessoas se comportando
163
164
164
APNDICES
1. PLANO DO CURSO
DE
ASTROCARACTEROLOGIA
qual
Sntese inicial
1. Generalidades sobre astrocaracterologia
2. Estudo descritivo de um horscopo
3.
A
eficincia
e
as
razes
da
astrocaracterologia
Estudo analtico:
Seo I Conceito e distines
preliminares
1.
Tipologia,
caracterologia,
astrocaracterologia
2.
O
carter
enquanto
forma
da
individualidade
3. Distino entre a forma e os contedo:
a) Carter e destino
4. Distino entre a forma e os contedos:
b) Carter e tendncias
5. Distino entre a forma e os contedo:
c) Carter e hbitos
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2. ASTROLOGIA: CINCIA
E ILUSO
EXPOSIO
PLANO DA
173
174
astrologia.
Ingenuidade (ou talves esperteza demais). a
simples comprovao da dos da biologia e
174
175
permanece
constante,
enquanto o outro os eventos terrestres
so em multido indefinida, o que exige uma
seleo em cada caso. Astrologia sempre
astronomia comparada com alguma coisa.
8 Segunda consequncia Como os
eventos
terrestres
so
em
multido
indefinida, sua diviso em compartimentos
175
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178
teoria
geral
das
correspondncias
entre
configuguraes
celestes e eventos terrestres tomados na sua
totalidade.
b) especial discernindo as vrias
correspondncias, conforme se diversifiquem
nos vrios campos do evento terrestre (da a
interferncia da epsistemologia).
c) particular discernindo as condies
dessa correspondncia para cada ente
singular a ser estudado.
12 Teorias gerais da correlao
astrolgica. Ao longo da historia, surgiram
muitas teorias para explicar a correlao
entre eventos celestes e terrestres. Vou
agurp-las, provisoriamente, segundo trs
linhas bsicas:
a) Teoria causal. Defendida prioriamente
por Sto. Toms de Aquino (v.meu curso A
Astrologia segundo Sto. Toms de Aquino).
b) Teoria da interdependncia universal.
Encontra-se, por exemplo, nos escritos de
Plotino, de Jacib Boehme e outros esoteristas.
Partindo da idia do universo como um todo
vivendo, nico, autoconsciente, estabelece
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179
180
Nota
sobre
a
teoria
da
interdependncia Subdivide-se numa
multido de espcies, das quais destacarei:
a) teoria clssica de Plotino, fundade nos
princpios da cosmologia gnstica, a ser
portanto
reestudada.
Afirma
a
interdependncia como lei csmica objetiva.
b) teoria da interao cosmo-civilizao.
Afirma a insuficincia dos movimentos astrais
como
causas,
e
requer
a
sua
completamentao rigorosa dos atos sociais,
que
acompanham
harmonicamente
os
movimentos
celestes,
sublinhando-so
e
orientando-os de modo que adquiram uma
fora causal dirigida. Esta teoria foi aceita por
toda a cultura chinesa antiga. Atualmente
defendida por Jacques Halbronn.
c) teoria da homologia estrutural. Sem
fazer de interdepend6encia uma lei csmica
total e objetiva, afirma a homologia entre a
viso total humana do cu e a estrutura total
da cultura (e portanto da psique individual); e,
180
181
impossvel
um
fundo
de
complementaridade.
15 Nota sobre a teoria do sincronismo.
Tem duas verses principais, que so:
a) a teoria dos relgios csmicos
(Gauquelin), que afirma simplesmente a
existncia de ciclos e ritmos em toda a
natureza,
e
a
possibilidade
de
sua
comparao, e portanto de previses. Esta
teoria hoje correntemente aceita em
biologia e tem aplicaes mdicas j
difundidas.
b) a sincronicidade junguiana, que afirma a
existncia de coincidncias temporais nocausais, mas psiquicamente significativas, isto
, indicativas, para o indivduo, de seu estado
psquico, e interpretveis segundo as leis
gerais do simbolismo.
16 Avalio crtica. A meu ver, todas
essas teorias so insuficiencintes:
a) A teoria causal clssica de Sto. Toms
de Aquino demonstra, pelos princpios da
fsica aristotlica, que os movimentos astrais
so
causa
formal
(ou
modelo)
dos
movimentos dos entes terrestres, mas, como
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O
domnio
psicolgico
individual parece ser ainda o de maior
interesse entre os astrlogos. Ele requer uma
teoria especial, alm da teoria geral. Esbocei
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187
3. ORIENTAO
QUANTO S
RBITAS
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188
PARTE II
NOTA PRVIA
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194
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CASA I
Refere-se auto-imagem, aparncia fsica do
indivduo, imediata e visvel (seus gestos,
expresso facial, etc.). o conjunto esquemtico
do que o indivduo v e compreende sobre si
mesmo sem intermedirios, a auto-imagem
arquitetnica.
Sol
Inteligncia Intuitiva Autnoma
O primeiro dado seguro obtido pelo sujeito
sobre
ele
mesmo.
Sua
prpria
imagem
contemplada no espelho, ou simplesmente
pensada, bvia e inquestionvel.
Seu conhecimento sobre si prprio lhe parece
to natural que tem a impresso de se conhecer
h longo tempo. Sendo transparente aos seus
prprios olhos, acha-se transparente aos demais e
considera inverossmil algum ser muito diferente
dele.
Faz parte de sua natureza no se preocupar de
imediato com saber se agrada ou no ao outro. Ele
se auto-refere o tempo todo, nunca estranhando
seu prprio comportamento, utilizando-o como
modelo pelo qual capta o comportamento dos
outros.
Sua
biografia
e
os
papis
que
desempenhou funcionam como a chave da sua
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200
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201
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202
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203
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Sntese
Intui primordialmente e toma como modelo de
toda percepo da realidade sua auto-imagem.
Exemplos
Sta. Teresa de vila, Abraham Lincoln, Richard
Wagner, Pierre A. Renoir, Arthur Rimbaud, Claude
Debussy, H. Toulouse-Lautrec, J. Guimares Rosa.
Saturno
O indivduo estranha sua prpria aparncia
fsica, tem uma vivncia de seu prprio eu
aparente
como
uma
coisa
evanescente,
insubstancial. Atribui aos outros rostos uma
familiaridade, uma naturalidade que no percebe
no seu prprio.
Tem uma conscincia aguda de que sua
expresso se modifica conforme o papel que
desempenha, e sente-se, por isto, um ator. O jogo
das mscaras se torna de vital importncia quando
tem de se apresentar socialmente. Substitui a
sinceridade individual pelo fingimento ( que,
aprimorado, se torna uma espcie de sinceridade
artstica, elaborada e problemtica ) e aos outros
parece ou cara de pau ou excessivamente
retrado, porque na construo dos esquemas
adaptativos h perda da naturalidade, seu
204
205
Aporia
A questo humana que lhe causa perplexidade
e espanto a percepo de um hiato entre o eu
(sua identidade interna) e sua aparncia fsica
(percepo de si externamente), ou seja, a
expresso visvel, externa do ser.
Na medida que o indivduo quer ser sincero,
mas ao mesmo tempo deseja parecer natural na
sua
sinceridade
( porque
uma
sinceridade
canhestra no seria persuasiva para os outros, e
205
206
Exemplos
Johann W. von Goethe, Karl Marx, Emile Zola,
Carl-G. Jung, Hermann Keyserling, Maurice Che-
valier.
Jpiter
Percebe a cada momento o que pode ser e o
que quer ser. Gera uma figura para si e torna-se o
que deseja. Contorna a exigncia de autocrtica, e,
portanto, nunca tem problemas com a autoimagem, que plstica; ela no vivida como
uma
identidade
definitiva,
limitante,
um
personagem que o indivduo tenha de carregar,
mas sim como uma espcie de massa plstica com
a qual ele pode fazer o que quiser, que lhe parea
uma expresso e um resultado do exerccio de sua
liberdade. No finge, mas cria.
Age espontaneamente e impensadamente
como se fosse o criador livre de suas aes, e o faz
206
207
Exemplos
Napoleo Bonaparte, Ralph W. Emerson, Benjamin Disraeli, Hans C. Andersen, Abraham Lincoln, Guy de Maupassant, H. Toulouse-Lautrec,
Marie Curie, Winston Churchill, Maurice Ravel,
Herman Hesse, Hermann Keyserling, Graciliano
Ramos.
207
208
Marte
Est sempre se mexendo para permanecer
exatamente do mesmo jeito que est este
movimento externo para evitar o movimento
interno; gostaria de estar tranquilo com a sua
auto-imagem, e fica ento sensvel a qualquer
ameaa nesta rea. Esta atividade se exterioriza
imediatamente e visvel aos outros, transparece
na sua imagem. Reage exterior e fisicamente s
informaes que trazem novidades sobre a autoimagem, rejeitando qualquer aluso, provocao
ou ofensa a ela.
Desenvolve esquemas defensivos com relao
sua auto-imagem: incomodando os outros, o meioambiente, para no ser afetado interiormente;
reagindo no sentido de manter superficial o
contato
com
as
pessoas
ou
mudando
constantemente sua imagem externa, para no
mudar a interna.
Marte e Jpiter na I revelam uma certa
resistncia instintiva a qualquer auto-exame;
Jpiter, porque alimenta uma identificao
dogmtica com a imagem que deseja projetar a
cada instante; Marte, porque provoca um forte
sentido de incomodidade ante qualquer reflexo
que possa alterar seu estado interno, e porque
tende a preservar a homeostase.
Sntese
208
209
Exemplos
Guy de Maupassant, Mohandas K. Gandhi, Winston Churchill, Ernest Hemingway, Jean-Paul
Sartre.
Vnus
Guarda na memria mais imagens de si mesmo
que qualquer outra pessoa. Recorda-se de sua
postura e pode imagin-la numa infinidade de
papis possveis para serem utilizados de modo
proveitoso em situaes futuras. Controla sua
auto-imagem procurando sempre otimiz-la e
interpretando as crticas favoravelmente. Adaptase ao que o momento impe, captando o melhor
papel para atender ao que queira mostrar ao
outro. Tem uma naturalidade plstica. Imagina que
sua presena sempre melhor do que realmente
pode ser, o que na maior parte dos casos
realmente resulta numa melhora da imagem.
Imaginao harmnica de si mesmo.
Por isso mesmo, toda quebra da auto-imagem,
ainda que rara, de uma gravidade mpar, quando
acontece, porque o indivduo no sabe lidar com o
que lhe parea definitivamente negativo, isto ,
no assimilvel a uma imagem positiva. Toda
fantasia uma defesa contra a desiluso, de modo
que, quando a desiluso se instala, que a
fantasia j nada mais pode fazer. Portanto, quanto
209
210
Exemplos
Richard Wagner, Anatole France, Guy de
Maupassant, Mohandas K. Gandhi, Gregory Peck,
Judy Garland.
Lua
O comportamento exterior continuamente
alterado por mudanas na auto-imagem, as quais,
por sua vez, derivam de estmulos fortuitos, como
por exemplo os altos e baixos do tnus corporal,
as mudanas da atmosfera, o decrscimo
acidental do calor humano nesta ou naquela
relao, etc. O componente emocional da conduta
do indivduo salta aos olhos: evidente e atua
sobre os outros como um m, mobilizando-os. Sua
sensibilidade e abertura a estmulos externos
visvel na sua aparncia fsica. A alterao de sua
auto-imagem muda o seu sentimento e sua
210
211
Exemplos
Immanuel Kant, Friedrich Nietzche, Paul
Gauguin, Marie Curie, Marcel Proust, Leon Trotsky, Charles Chaplin, Walt Disney, J. Guimares
Rosa.
211
CASA II
Refere-se ao conhecimento do real, do mundo
fsico, dos dados sensveis presentes (formas,
cores, cheiros, sons, pesos, tamanhos, texturas,
sabores, etc.). Confronto do indivduo com o que o
cerca. O mundo dos objetos inclui o prprio corpo,
no enquanto imagem (Casa I) e sim enquanto
densidade, peso, fora e tenso.
213
Exemplos
Immanuel Kant, Benjamin Disraeli, Karl Marx,
Gustave Flaubert,
Mark Twain, Oscar Wilde,
Andr Gide, Charles de Gaule, Simone de
Beauvoir.
213
214
Saturno
O mundo sentido como irreal, fugaz. As
sensaes so evanescentes. A razo do indivduo,
mal recebe uma informao sensvel, tende a
critic-la, compar-la com outra, avali-la e para
isso precisa afastar-se do dado intudo e recorrer
memria de outros dados. Problematiza e paralisa
sua experincia sensvel, o dado sensvel gera
espanto, perplexidade e medo. Surge ento, a
dvida consciente ou inconsciente sobre a
existncia do mundo exterior. como se a pessoa
tivesse um buraco nos sentidos, como se o
mundo se esfarelasse nas suas mos. As coisas
fsicas
so
sentidas
como
eminentemente
destrutveis, ento a propriedade sobre as coisas
do mundo fsico vivenciada como relativa,
questionvel. O indivduo sente-se sem poder
sobre o mundo real que o cerca, nunca sabe com
exatido o qu e o quanto possui, o que e o
quanto pode. Sente-se pobre por mais rico que
seja de fato. Conscincia da perecibilidade das
coisas. Frustrao na posse de algo que o distancia
da experincia prazerosa. Aos outros parece poduro ou exageradamente desapegado ( egoismo
invertido ), ou alternadamente uma coisa e outra.
A quantidade a forma mais rudimentar de
racionalidade, pois pode-se dar nmero ao que
no tem sequer nome; por isto, d um certo alvio
a este indivduo saber o valor numrico ( preos,
tamanhos, etc. ) das coisas do mundo real,
substituindo o sendo direto das coisas ( denegado
pela crtica ) por um senso de domnio racionalesquemtico das relaes entre elas.
Com esta posio o indivduo pode desenvolver:
avareza ( quanto mais possui, mais quer, pois no
214
215
215
216
Exemplos
Alexandre Dumas, Jlio Verne, Edouard Manet,
Paul Czanne, Friedrich Nietzsche, Kaiser
Guilherme II, Claude Debussy, Mohandas K.
Gandhi, Arthur Koestler, Gregory Peck.
216
217
Jpiter
Tranquilidade e confiana em relao ao mundo
fsico que o cerca, visto como um repertrio
inesgotvel de bens e possibilidades. Logo,
confiana nos prprios recursos e estabilidade
material. Otimismo no sentido de confiar que a
situao presente sempre oferecer base sua
ao. No se deixa abater completamente por
uma
situao
material
desconfortvel
ou
desfavorvel, acreditando sempre poder impor-se
a
tais
situaes
de
maneira
a
buscar
espontaneamente um contexto mais confortvel e
agradvel aos sentidos. Confia na vida, o mundo
infinitamente rico.
A constatao do fato consumado lhe parece
tranquilizadora, e nunca limitante. Todo fato
consumado uma prova da realidade e
consistncia do mundo, logo um motivo de
confiana.
Sntese
Age como se tivesse o poder de amoldar a
seus propsitos tudo o que afete seu equilbrio
sensorial.
Exemplos
217
218
Wolfgang A.
Thomas Mann.
Mozart,
Alexandre
Dumas,
Marte
Reage prontamente s situaes concretas, j
estabelecidas, captadas pelos sentidos, a qualquer
coisa que ameace o seu bem-estar sensorial, que
o incomode fisicamente ou que parea, pelo cerco
do fato consumado, limitar suas possibilidades de
ao. Tem o senso do no-esttico, do feio, do
incmodo,
inadequado,
desagradvel
aos
sentidos. Em geral, reage reclamando de qualquer
desconforto,
difcil
de
contentar-se
sensorialmente. Ao longo do tempo, pode tomar
providncias para evitar todos os desagrados (com
o auxlio da razo), cercando-se de prazeres
sensoriais. Outra forma de reao seria a negao
das sensaes, o qual pode tomar seja a forma da
renncia, seja a do desperdcio sacrificial.
Sntese
Reage de maneira pronta, exteriorizada e
fugaz a qualquer informao que denote uma
mudana no seu equilbrio sensorial.
Exemplos
Leonardo da Vinci, Sta. Teresa de vila, Johan
W. von Goethe, William Blake, Mark Twain, Arthur
Rimbaud, Maurice Ravel.
218
219
Vnus
Guarda na memria os dados sensveis
agradveis, abstraindo-se dos desagradveis,
captados do mundo fsico, e os utiliza para
otimizar as sensaes dirias. V as possibilidades
que existem no ambiente fsico, as que estejam de
acordo com sua expectativa, para que satisfaam
seu equilbrio sensorial. Imaginao harmnica das
sensaes.
Em contrapartida, um estado emocional
invencivelmente depressivo, caso se instale, se
expressar muito facilmente numa imagem
alterada do mundo fsico. A sensao generalizada
de feira expressar fisicamente com muita
nitidez o estado interior.
Sntese
Imagina poder moldar sempre em sentido
proveitoso ou gratificante tudo o que afete o
(qualquer mudana no) seu equilbrio sensorial.
Exemplos
Alexandre Dumas, Abraham Lincoln, Mark
Twain, Pierre A. Renoir, H. Toulouse-Lautrec,
Albert Camus.
Lua
hipersensvel aos objetos fsicos encarando-os
como extenses de si mesmo: tem apego ou
219
220
muito
afetado
emocionalmente pelo que comeu, como dormiu,
etc. O bem estar fsico uma condio para o bem
estar psicolgico. A realidade, as necessidades
bsicas criam uma segurana emocional. Relao
instvel com o mundo real percebido. feliz
quando o mundo lhe supre as necessidades do
momento. A relao com o mundo material
subjetiva. No sabe o que o satisfaz, embora
sempre saiba, a cada momento, se est satisfeito
ou insatisfeito.
Sntese
Sente como fonte principal de motivao ou
desmotivao
qualquer
mudana
no
seu
equilbrio sensorial.
Exemplos
Victor Hugo, Frdric Chopin, Charles Dickens,
Karl Marx, Pierre A. Renoir, Theodore Roosevelt.
220
CASA III
Refere-se ao pensamento, ao estabelecimento
de relaes entre as coisas, de maneira a poder
representar uma coisa por outra. todo processo
onde
haja
um
signo
e
um
significado,
transformando a realidade em linguagem.
atravs da linguagem que se constitui uma
realidade independente do sujeito. Intercmbio
entre as coisas, entre o subjetivo e o objetivo. o
mundo da linguagem que vai distinguir o real
(Casa II) do sujeito (Casa I).
222
Exemplos
Franz Liszt, Louis Pasteur, Paul Czanne, Winston Churchill, Maurice Chevalier, Walt Disney, Albert Camus.
Saturno
Em criana, aprende a falar muito cedo ou
demasiadamente tarde, sabe muitas palavras e de
222
223
223
224
224
225
Exemplos
Auguste Comte, Charles Dickens, Theodore
Roosevelt, Andr Gide, Bertrand Russell, Herman
Hesse, Mia Farrow.
Jpiter
Autoconfiana
ilimitada
na
sua
prpria
capacidade
de
aprendizagem,
de
fazer
associaes entre idias e conceitos. O sujeito
confia tambm na sua capacidade de comunicar
aos outros o que pensa e aprende, e de persuadir
o interlocutor de qualquer coisa que queira. No se
deixa abater por argumentaes contrrias s
suas, ele mesmo que tem de sentir-se o autor de
suas mudanas de idias. Quer estar livre para
poder pensar o que quiser. Confia na capacidade
de convencer, persuadir, na eficcia de sua
palavra. Esta confiana espontnea, dogmtica e
totalmente independente de ser fundamentada ou
no. A capacidade intelectual real decidir se essa
autoconfiana resultar em eficcia no aprender e
no falar, ou numa inpcia verbosa.
Sntese
Age como se tivesse o poder de amoldar a
seus propsitos o curso do raciocnio seu ou
alheio.
Exemplos
225
226
Marte
Reage s situaes que apelam ao seu
raciocnio e sua habilidade para estabelecer
relaes, situaes que ameacem a estabilidade
do seu curso atual de pensamento, de suas
referncias
mentais
do
momento.
Maneja
rapidamente as palavras, seja como ouvinte e
intrprete, seja com falante.
Tenta pensar o mais rpido possvel para evitar
gasto de energia, impaciente para pensar, mas
por isto mesmo acaba gastando mais energia do
que desejaria. Na conversao, se antecipa
pergunta do outro, concebendo respostas, quer as
emita em voz alta ou no, mas em todo caso
mantendo-as prontas e na ponta da lngua, ou
ento fugindo do assunto com uma espcie de
desinteresse ativo. Quando quer aprender algo,
quer que seja da forma mais rpida e simples
possvel, seu ritmo de estudo tende a ser
espasmdico. Se for um tipo extrovertido, gostar
de polemizar, e poder ter mesmo um amor ao
paradoxo, dizendo o contrrio do que pensa, para
226
227
Exemplos
Victor Hugo,
Herman Hesse.
Edgar
Degas,
Andr
Gide,
Vnus
Aquilo que o indivduo l ou escuta, facilmente
se transforma em imagens. um indivduo que
fala ou pensa de maneira persuasiva, gerando
imagens que ficam retidas na memria. Tem
grande habilidade pictrica ou retrica ou ento as
duas, podendo fazer as pessoas verem mediante a
verossimilhana do exemplo empregado. O
exemplo a arte retrica por excelncia. Raciocina
mediante exemplos. A extenso da compreenso
ser dada pela maior visibilidade do objeto
pensado ou da experincia em questo. O que fala
no tem compromisso crtico com o real, mas sim
227
228
Exemplos
Immanuel Kant, Hans C. Andersen, Franz Liszt,
Karl Marx, Gustave Flaubert, Louis Pasteur, Emile
Zola, Oscar Wilde, Winston Churchill, Maurice
Ravel, Leon Trotsky, Pablo Picasso, Maurice Chevalier, Charles de Gaule, Simone de Beauvoir.
Lua
Fala e ouve refletindo apenas o que sente no
momento. profundamente afetado pelo que ouve
ou pelo que l (Este livro mudou minha vida). O
indivduo j se sente alterado pelo que o outro vai
dizer. sensvel ao falar, expressa os seus
sentimentos e sabe chamar ateno para o que
228
229
229
Casa IV
Refere-se intimidade do sujeito: a imagem do
ritmo interior, a passagem do tempo dentro de si e
a vivncia das emoes. A cada momento sabe o
que est sentindo e com que intensidade e
participao. Anteviso e vivncia dos temores,
anseios,
desejos,
aspiraes,
atmosfera
psicolgica e estados passageiros. onde h a
menor distncia entre os desejos e seus objetos.
a auto-imagem musical. o rio do tempo e a
prpria dissoluo nele. a impermanncia.
Por se relacionar ao desejo, esta casa fala de
uma falta e do anseio pelo seu preenchimento. O
estado emocional do indivduo dosado pela
relao desejo x possibilidade de gratificao.
SOL
INTELIGNCIA INTUITIVA PSICOLGICA
O mundo que o indivduo intui mais facilmente
o de seus prprios sentimentos. Sempre sabe se
est feliz ou infeliz e naturalmente atua de modo a
atender seus anseios de felicidade. Encara as
outras pessoas como depsitos de desejos,
anseios, como se elas tambm prestassem
ateno ao seu bem-estar emocional o tempo
todo. O tnus marcado pela conscincia de
infelicidade ou felicidade.
231
231
232
SATURNO
O que aparece para o sujeito como
insubstancial, irreal, ele mesmo enquanto sujeito
desejante, a sua prpria alma (conjunto de
aspiraes, desejos, sentimentos, etc.) O objeto do
desejo escraviza o indivduo e, ao mesmo tempo,
o fato do indivduo desej-lo que d a esse objeto
tanto poder. Se o indivduo obtm o objeto, o
objeto quem tem o poder de complet-lo; se no o
obtm, permanece em privao.
H uma dialtica de desejo e frustrao, que lhe
torna dolorosa a convivncia com os outros porque
estes no sabem como satisfaz-lo. um infeliz
crnico, quer compreender racionalmente o estado
de desejo, o que impossvel. S o que se pode
compreender racionalmente o conceito genrico
(essncia permanente) deste ou daquele desejo,
no o estado de desejo no momento real, de vez
que o prprio esforo de com-preenso racional
exige distanciamento, portanto renncia ao
desejo.
O indivduo se questiona profundamente e o
tempo todo. a posio de maior autoquestionamento e tambm a que mais debilita a
232
233
233
234
234
235
JPITER
Tende
a
confiar
imensamente
na
sua
capacidade de atingir a felicidade, de obter o que
deseja, de criar em si mesmo seu prprio objeto
de satisfao. Acredita que a Providncia o ajudar
a realizar seus mais ntimos desejos, que ele
conseguir se impor s circunstncias externas
que poderiam causar-lhe infelicidade. Por isso, no
se deixa abater por frustraes emocionais, por
desejos no realizados. Sente-se livre em relao
aos prprios desejos, em decidir realiz-los ou no,
mant-los ou faz-los cessar, num esforo de
vontade. Confia na felicidade final.
SNTESE
Age como se tivesse o poder de amoldar a
seus propsitos seu estado ntimo de equilbrio.
Gratificao-frustrao.
EXEMPLOS
Johan W. von Goethe, Richard Wagner, Giuseppe Verdi, Edgar Degas, Thomas Hardy,
Friedrich Nietzche, Marcel Proust, Maurice Chevalier, Charles de Gaule, Walt Disney, Richard Nixon, Albert Camus, Tyrone Power, Judy Garland.
MARTE
235
236
VNUS
236
237
LUA
O objeto de valorao so os estados
emocionais.
Sentimento
puro,
deseja
intensamente a felicidade. sensvel e procura um
ambiente que lhe proporcione um equilbrio entre
segurana emocional e satisfao, sendo que a
passagem de um estado ao outro extremamente
237
238
238
Casa V
Representa em todos os casos o conhecimento
que o indivduo tem de todas as suas
possibilidades de ao pessoal num determinado
momento. Este domnio estreito ou amplo em
cada situao. o que se sabe ou no se sabe, de
fato, do que se pode ou no se pode fazer a cada
momento. o domnio das situaes que se pode
conquistar ou perder. a conscincia do poder
pessoal inerente ao indivduo.
SOL
240
realidade
da
experincia
momentnea e no em padres pr-existentes,
responde aos desafios na hora em que estes
acontecem. Aproveita cada momento e se adequa
a cada situao.
SNTESE
Intui primordialmente e toma como modelo de
toda percepo da realidade os desafios sua
capacidade.
EXEMPLOS
Leonardo da Vinci, Wolfgang A. Mozart, William Blake, Giuseppe Verdi, Theodore Roosevelt,
Henri Matisse, Maurice Ravel, Richard Nixon.
SATURNO
240
241
241
242
242
243
JPITER
Confia na prpria capacidade. o criador de
oportunidades. Onde no existe oportunidade, o
indivduo cria alguma. Suas derrotas no o deixam
abatido, pelo contrrio, sente-se desafiado e
aposta mais alto ainda, pois no tem medo de
perder, de fracassar. O senso da autoconfiana
aumentado pelas situaes que o desafiem a
mostrar sua capacidade para si ou para os outros,
o que traz uma auto-satisfao ativa (em
contraste com a auto-satisfao passiva, que se
refere Casa IV).
SNTESE
Age como se tivesse o poder de amoldar a seus
propsitos qualquer desafio sua capacidade.
EXEMPLOS
William Blake, Arthur Koestler.
MARTE
Reatividade em relao aos desafios. Ser
jogador, provar que capaz. O indivduo reage s
provocaes ou desafios demonstrao de suas
habilidades, sua performance numa situao
presente. Isso pode incluir situaes de jogo ou
qualquer mostra de destreza. Qualquer situao
que apele sua auto-afirmao atravs de
capacidades que possua.
243
244
VNUS
Guarda na memria as situaes gratificantes
do seu desempenho, seus momentos de vitria.
Enxerga cor-de-rosa as situaes de desafio e
considera que ir venc-las sempre, idealizando
seu prprio desempenho. Capacidade de improviso
imaginativo. Se auto-satisfaz criando imagens de
vitria, sem que necessariamente atue nas
situaes. Imaginao harmnica das situaes de
desafio sua capacidade.
Se muito deprimido torna-se incapaz de
enxergar qualquer atrativo numa perspectiva de
244
245
LUA
Valoriza as situaes de desafio porque acha
que nelas que vai encontrar felicidade. Deseja a
vitria e sente prazer no ato de conquistar as
coisas. O estado emocional determina sua
capacidade de enfrentar os desafios e vice-versa.
Est feliz ou infeliz conforme o prprio
desempenho, e ao mesmo tempo o desempenho
depende de o indivduo estar feliz ou infeliz.
Alternadamente pode se sentir muito capaz ou
muito incapaz, independentemente dos motivos
objetivos, de modo que a demonstrao efetiva da
capacidade depende de haver uma coincidncia
entre a oportunidade externa, a capacidade real e
a motivao subjetiva.
SNTESE
245
246
246
Casa VI
Refere-se integrao do indivduo no meio
circundante, tomado como um todo. a relao
entre os recursos totais e organizados do indivduo
e o conjunto das exigncias que lhe pesam desde
fora. Pode ser descrita como rendimento no
sentido que o termo tem em Fsica. Tambm pode
ser imaginada como um paralelogramo de foras,
ou como equilbrio ecolgico, ou como balano
contbil. Reflete a elaborao de um sistema que
torne a vida funcional para o indivduo,
organizando cada parte do sistema de maneira a
facilitar o funcionamento do todo, inserido, por sua
vez, numa totalidade ambiente. a relao entre
corpo e mundo, parte e todo, rgo e organismo,
micro e macro.
SOL
248
SATURNO
Diante de qualquer dado da realidade, ou das
suas prprias aes, o indivduo se pergunta: Qual
a ordem imanente a isto? Qual o sistema no
qual isto se encaixa? Se no tem um cdigo, no
consegue compreender nem agir.
Da mesma forma, se falta uma parte j no
entende o todo. difcil lidar com a
acidentalidade, pois o acidente lhe parece um
fragmento que ele no consegue reinserir no
conjunto. S consegue compreender o todo em
funo das partes, e as partes em funo do todo,
formando um sistema fechado. No suporta non
sense, o que disforme, o inorgnico.
248
249
249
250
250
251
JPITER
Acredita piamente na prpria capacidade de
resolver qualquer problema prtico que se
apresente, com eficincia e rapidez. Resolve
rapidamente qualquer situao de organizao de
vida, no chegando nem a sentir o problema.
como se o indivduo fosse mais rpido que o
problema. O problema no consegue prend-lo,
pois ele j acha logo uma sada, impondo-se sobre
a situao. Como no chega a tensionar com o
problema, buscando espontaneamente a soluo,
as pessoas a quem ele pede auxlio encontram
prazer em ajud-lo, mas, por outro lado, como
parece muito auto-suficiente, as pessoas no
chegam a acreditar realmente que ele necessita
desta ajuda. Cria sua prpria ordem.
SNTESE
Age como se tivesse o poder de amoldar a
seus propsitos seu encaixe no sistema das
exigncias circundantes imediatas.
251
252
EXEMPLOS
George Washington, Gustave Flaubert, Jlio
Verne, Vincent Van Gogh, Mia Farrow.
MARTE
Reage a tudo que possa desestabilizar a ordem
estabelecida para si mesmo, o esquema de
funcionamento de sua vida e rotina. Algo que saia
para fora do lugar estabelecido, ou algo que falte,
para o sistema concebido por ele ficar completo.
Luta contra uma desorganizao, mas com isso
pode desorganizar outras situaes. A prpria
velocidade com que interfere para vencer a
desorganizao
gera
mais
desorganizao,
principalmente porque o indivduo ataca com
todas as suas foras o detalhe que o incomoda no
momento, sem ter em vista o desarranjo muito
mais vasto que sua interferncia pode causar.
Age rapidamente para restabelecer a ordem
concebida, na iluso de no se preocupar mais
com isso. Quer tudo funcionando, mas no quer
questionar, pensar sobre esse funcionamento,
motivo pelo qual seu senso de funcionalidade
imediatista e, no fundo, desorganizador. Pode
tambm se encher de regras, para si e para os
outros, no sentido de tornar tudo extremamente
funcional, para no ser incomodado por nenhum
dado fora desse sistema, que, no entanto, est
pronto a abandonar mais leve provocao.
SNTESE
252
253
VNUS
Imagina-se totalmente adaptado ao ambiente
imediato (a maneira como dispende a energia de
tempo, como percebe seu prprio ritmo, seu
encaixe no sistema do mundo, e portanto sua
funcionalidade), vendo-se como parte de uma
organizao perfeita e funcional e se autosatisfazendo com isto. Guarda na memria as
vivncias positivas do seu encaixe no mundo.
Completa harmoniosamente todas as formas,
embelezando a vida, o cotidiano. Imaginao
harmnica da sua organicidade.
Se muito deprimido, ou imaginar um total
desencontro entre suas aspiraes e o meioambiente fsico imediato, ou procurar um
ambiente que seja deprimente, encontrando em
algum tipo de humilhao ou incomodidade a
prova de que sua tristeza tem razo de ser. A
imaginao uma faculdade produtiva, cuja ao
nunca sem consequncias na esfera da vida real:
da a facilidade de produzir, por ela, profecias
auto-realizveis; o indivduo que est deprimido
253
254
LUA
Valoriza a organicidade dos sistemas que o
cercam no dia a dia, buscando um tipo de
organizao de vida que lhe traga felicidade.
sensvel s mudanas que alteram a rotina diria,
porque
necessita
sentir-se
integrado
aos
esquemas j existentes, sem despender nenhum
esforo. O sentimento de desencaixe o deixa
angustiado. A sade varia com o humor. Existe
aqui uma identificao entre a funcionalidade
orgnica e econmica e a felicidade em sentido
pleno; identificao que ora real, ora falsa: ora
o indivduo se encontra feliz porque tudo funciona
254
255
255
Casa VII
Refere-se a apreenso do eu atravs da relao
com o outro, tudo que o indivduo sabe de si a
pretexto de um outro indivduo. Esta Casa toda
projetiva e o outro a referncia. por onde se
conhece
o
especificamente
idntico
e
numericamente diferente. o conjunto das
relaes e sobretudo das expectativas bilaterais:
como espero determinada resposta, ajo de
determinada maneira, mas ao mesmo tempo
minha maneira de agir fundamenta a expectativa
de resposta. o conhecimento por espelhismo, a
definio mtua dos papis, com toda a
constelao de expectativas, direitos e deveres
supostos.
SOL
instantnea,
natural
e
no
problematizada;
captando
intuitivamente
o
sistema de propores entre o seu comportamento
e o do outro e agindo em funo de tal captao,
adaptando-se , seguindo as regras de convivncia
que percebe intuitivamente (compreenso da
bilateralidade no relacionamento humano). Porm,
257
257
258
SATURNO
O indivduo focaliza sua ateno no outro, e
constata perplexo que cada pessoa o v de forma
diferente. Os outros funcionam para este indivduo
como um espelho e com tantas imagens fica difcil
obter uma imagem coerente de si mesmo. Ao
contrrio do indivduo com Sol na VII, que se
adapta instantaneamente pr ou contra a imagem
que os outros fazem dele, a pessoa de Saturno na
VII compara incessantemente as muitas imagens
obtidas ao longo da vida, tentando uma sntese, a
qual inevitavelmente problemtica, o que
dificulta as tomadas de posio momentneas.
Os outros so vistos como reais e o indivduo
mesmo se sente insubstancial, escorregadio. Em
tudo o que faz se sente observado por
espectadores (reais ou imaginrios) e procura
corresponder s diferentes expectativas deles.
Tenta desesperadamente julgar a conduta alheia
para referenciar a sua prpria. Cada vez que
compara seu comportamento ao do outro (ou o de
um indivduo ao de outro), quer extrair uma regra
para explicar seus comportamentos passados, e
preparar os futuros, na tentativa de criar um
cdigo moral e jurdico para si mesmo. Desta
forma, o indivduo, tentando controlar os papis
que vivncia, se sente to insubstancial na
tentativa de agradar a todos, que se torna
vulnervel a que os outros o transformem no que
queiram, grudando nele a mscara que
desejarem.
258
259
259
260
JPITER
A vontade e o livre-arbtrio do indivduo exercemse no relacionamento com o outro. Sente-se
260
261
261
262
MARTE
Reage imediatamente a qualquer interferncia real
ou suposta dos outros em relao a ele. Ao
perceber um mnimo sinal de hostilidade ou
oposio, quer definir logo quem est com quem.
J se declara partidrio ou inimigo. Esta reao,
evidentemente, pode ser mais ou menos visvel
conforme o temperamento; o que caracterstico
a quase total incapacidade para permanecer
sinceramente neutro ou indiferente (exceto,
claro, nos casos que no perceba lhe dizerem
respeito). Diante de qualquer ameaa de
interferncia, reage antes do fato consumado para
no prolongar o sofrimento da espera e da
indefinio. Nem por isso guarda rancor, e no dia
seguinte pode tratar como amigo aquele a quem
se declarou inimigo. A relao com o outro
sempre intensa e cheia de contrastes.
SNTESE
Reage de maneira pronta, exteriorizada e fugaz a
qualquer informao que afete uma expectativa
bilateral.
EXEMPLOS
George Washington, Auguste Comte, H. ToulouseLautrec, Benito Mussolini, Charles Chaplin, Adolf
Hitler, Henry Miller, Mrio F. dos Santos.
VNUS
Guarda na memria as situaes favorveis de
relacionamentos bilaterais. Imagina as pessoas
melhores do que so, idealizando-as, e se torna
mais simptico por isso. Equipara o outro a si
mesmo. Projeta uma imagem de beleza em seus
262
263
LUA
Valoriza o outro, esperando que este lhe satisfaa
os desejos. Por ser profundamente alterado pelo
que os outros fazem, seu estado emocional flutua
263
264
264
Casa VIII
Refere-se ao potencial de ao do indivduo num
momento presente, numa situao que requeira a
ao do sujeito atravs de uma deciso imediata,
de emergncia. um potencial de estimativa e
conjectura. Ao contrrio da Casa II, que se refere
percepo do dado, do fato consumado, como
numa tela exposta, a Casa VIII antecipao,
conhecimento estimativo e quase premonitrio do
potencial imediato contido na situao. No
confundir com Casa XI, que antecipao de
meras possibilidades, e portanto escolha e plano
de futuro. A Casa VIII no implica nenhuma
escolha livre, mas apenas uma deciso imediata,
praticamente forada pela percepo sbita de
uma mudana iminente.
SOL
266
SATURNO
A perspectiva de mudanas iminentes suscita
neste indivduo toda a sorte de interrogaes que
visam a enquadrar esta situao particular numa
regra geral que seria vlida para todos os casos
similares. Dito de outro modo, o impulso
generalizante da razo acionado pelas situaes
de
emergncia,
que
so
vistas
como
incongruentes e problemticas sempre que no
possam ser reduzidas a meros exemplos de uma
regra geral j conhecida. Como muito
improvvel que algum j conhea de antemo
todos os tipos de situaes de emergncia em que
266
267
267
268
268
269
JPITER
Autoconfiana nas horas de perigo, nas grandes
dificuldades, motivada pelo pressentimento de
que, paradoxalmente, as exigncias prementes da
situao aumentam, em vez de diminuir, suas
possibilidades de escolha. No tem medo de
situaes de perigo, de crise, de precipitao de
acontecimentos
sbitos,
pois
confia
ilimitadamente na sua liberdade de ao, da qual
toma conscincia mais aguda justamente nestas
situaes
(permanecendo,
relativamente,
esquecido dela nas situaes corriqueiras e
normais). Por isso, no chega a se abalar com
mudanas no rumo dos acontecimentos, na
configurao da situao presente, e consegue
manter um firme senso do seu poder. mais
eficiente nas situaes de extrema gravidade do
que nos acontecimentos da vida cotidiana.
O pressentimento da morte prxima surge como
uma libertao de todos os entraves da vida
cotidiana e, por isto, como um acrscimo da
potncia pessoal. A disposio de aceitar a morte
acaba funcionando como um instrumento de
salvao nas piores horas.
SNTESE
Age como se tivesse o poder de amoldar a seus
propsitos as mudanas iminentes do estado de
coisas.
EXEMPLOS
Frdric Chopin, Charles Dickens, P. Charles
Baudelaire, Louis Pasteur, Oscar Wilde, Andr
269
270
MARTE
Reatividade pura: percepo fcil e respostas
prontas s situaes de emergncia, de perigo, de
dificuldade, e ao mesmo tempo uma extrema
suscetibilidade a estas questes. Precipita a
situao antes que ela acontea.
Reage imediatamente fugindo ou enfrentado a
situao. O importante no ficar como est, no
prolongar a tenso, o perigo. Pode tornar-se
previdente para perigos iminentes. Por no querer
correr risco algum fica sempre alerta; fareja crises,
pressente mudanas. Em geral irrequieto.
SNTESE
Reage de maneira pronta, exteriorizada e fugaz a
qualquer informao que anuncie uma mudana
iminente do estado de coisas.
EXEMPLOS
Hans C. Andersen, Abraham Lincoln, Frdric
Chopin, P. Charles Baudelaire, Auguste Rodin,
Pierre A. Renoir, Theodore Roosevelt, Bertrand
Russell, Albert Einstein, Andr Malraux, John F.
Kennedy, Marilyn Monroe.
VNUS
Completa imaginativamente as transies e
mudanas, suavizando-as e se auto-satisfazendo
com isto. Projeta uma imagem idealizada das
situaes que esto por acontecer, prevendo-as
desta forma.
270
271
271
272
EXEMPLOS
Ralph W. Emerson, P. Charles Baudelaire, Herman
Hesse, Benito Mussolini, F. Scott Fitzgerald, Mrio
F. dos Santos, Tyrone Power.
LUA
Enfatiza a possibilidade de mudana iminente do
estado de coisas, quer como valor positivo, quer
como negativo. vulnervel captao da
latncia das coisas, que modifica seu estado
interior. movido por esta expectativa. Sente
atrao e temor pelo perigo. Tem avidez de mudar
as coisas pela extrema necessidade de fazer algo
para aliviar a tenso interna no por sentimento
do dever e, em geral, a mudana obtida no
responde expectativa, porque, no fundo o que
importava no era o contedo da mudana
esperada, mas a manuteno do movimento. O
pressentimento do que est para acontecer afeta
continuamente o estado de nimo do indivduo.
Estado de alerta, de ateno para o que vai
acontecer. H o desejo e o temor de que as coisas
aconteam, que se expressa, ora no esforo para
precipitar um desenlace, ora para evit-lo. Tende a
amplificar qualquer sinal de perigo. indefeso
diante dos perigos imaginrios, uma vez que,
precisando deles como estmulo, no fundo no
deseja se livrar deles. Vive numa espcie de
equilbrio instvel entre o temor e a esperana,
como se a continuidade do seu movimento vital
dependesse de no se definir nem por um nem
pelo outro e tambm de no repousar
estaticamente num ponto intermedirio.
SNTESE
272
273
273
Casa IX
Refere-se ao sistema de crenas do indivduo,
captao de verdades gerais, de princpios, de
certezas com as quais possa formar juzos sobre o
mundo que o rodeia. o objetivo e termo final do
pensamento, aquilo que no precisa ser pensado
ou questionado porque j sabido. Cada
pensamento nosso se assenta em juzos
anteriormente pensados, e que no so
recolocados em questo. A Casa IX o arquivo do
j sabido. Isto no quer dizer que estas crenas
tenham de ser objetivamente verdadeiras, mas
apenas que so tomadas pelo indivduo como
certas e inquestionveis, pelo menos at segunda
ordem.
SOL
275
275
276
SATURNO
O indivduo tenta encontrar verdades definitivas
mas esbarra sempre na distncia que h entre a
verdade lgica, atemporal, e a busca da verdade
pelo indivduo, atravs do pensamento. Por isso,
qualquer coisa que lhe proporcione um sentimento
de certeza imediatamente questionada, o que
cria uma ambiguidade intolervel: quanto mais
cr, mais duvida. Sente-se inseguro quando cr e
duvida das prprias crenas, porque tudo submete
a uma crtica racional, ao mesmo tempo que a
prpria exigncia de crtica racional lhe aparece
como uma incomodidade dolorosa, que desejaria
evitar mas no pode. Necessita de uma crena
racional que possa resistir a qualquer crtica, mas
no h outro meio de fortalecer a crena seno
submet-la continuamente ao teste da crtica, o
que resulta, com desagradvel frequncia, em
constatar sua irracionalidade.
Sente-se impelido a ter certezas, a sentenciar
sobre qualquer coisa, pois s quer acreditar em
coisas definitivas. Entretanto, se cr em algo como
definitivo, no pode pensar sobre isso, questionar.
Se questiona, fica repleto de contradies que no
lhe permitem mais acreditar. Fica com medo de
perder suas convices, de submet-las a uma
prova dialtica, discutindo-as com algum ou
pensando sobre elas, mas ao mesmo tempo a
276
277
277
278
JPITER
Confia plenamente na sua capacidade de formar
seu prprio juzo da realidade, de tirar concluses
a respeito das experincias que tem, de ver a
verdade nas coisas. Tende a colocar-se como um
juiz, como quem olha do alto para as situaes e
sentencia sobre elas. Faz questo de manter sua
278
279
liberdade
de
julgamento
em
qualquer
circunstncia. Confia nos prprios valores.
O problema do hiato entre pensamento e verdade
(Saturno na IX) aqui contornado pela percepo
instintiva de que a vontade conhecida
imediatamente, por intuio direta e sem signos;
de que, portanto, o conhecimento da prpria
vontade a raiz e garantia da veracidade das
nossas crenas. Jpiter na IX acompanha a soluo
dada por Schopenhauer impossibilidade do
conhecimento da coisa em si (Saturno na IX):
posso conhecer objetivamente minha prpria
vontade porque conhec-la e cri-la um s ato,
independente
de
representao (signo). A
autenticidade de minha vontade o que sustenta
minhas crenas, sem que eu necessite nem de
uma percepo intuitiva da veracidade dos objetos
de crena (Sol na IX), nem de uma prova lgica
que resista a toda crtica (Saturno na IX).
SNTESE
Age como se tivesse o poder de amoldar s suas
crenas todas as informaes.
EXEMPLOS
Mark Twain, Bertrand Russell, Albert Einstein,
Franklin D. Roosevelt, Simone de Beauvoir.
MARTE
O indivduo com esta posio sente-se ameaado
por qualquer coisa que possa abalar seus valores e
crenas; por qualquer expresso de dvida alheia
em relao s coisas em que acredita. Enxerga em
tudo um desafio s suas crenas e valores, e reage
quer pela fuga
discusso, quer pela
279
280
VNUS
Guarda na memria imagens e exemplos que
confirmam a verossimilhana de seus juzos,
apagando sistematicamente as recordaes que
assinalem perplexidades e contradies, ou ento
integrando harmoniosamente estas ltimas numa
sntese imaginativa que, novamente, confirma
suas crenas. Completa imaginativamente de
forma plstica e agradvel suas convices,
crenas e ideais morais, idealizando-as. Imaginase no certo, se auto-satisfazendo com isso.
Considera irrelevante tudo o que no confirma sua
crena. Imaginao harmnica da credibilidade de
suas crenas.
Em caso de depresso profunda, produz, com a
mesma
facilidade,
imagens
que
do
280
281
verossimilhana
s
crenas
adversas.
A
capacidade de persuadir-se a si mesmo grande
em ambos os casos, apenas operando no sentido
do desejo ou contra ele.
SNTESE
Imagina poder moldar sempre em sentido
proveitoso ou gratificante os motivos de
credibilidade
que
sustentam
suas
crenas
estabelecidas.
EXEMPLOS
Napoleo Bonaparte, Friedrich Nietzche, Marie
Curie, Thomas Mann, Andr Malraux, John F.
Kennedy.
LUA
Deseja estar no certo, conseguir um sentido tico,
moral e religioso, ser aprovado por Deus, mas ao
mesmo necessita manter um estado de dvida,
que lhe d um sentimento de estar vivo; de modo
que a necessidade da certeza s vale no sentido
privativo, isto , enquanto a certeza no
encontrada. A certeza precisa ter uma confirmao
afetiva, o que o mesmo que dizer que os juzos
gerais abstratos buscam coincidir com a
experincia concreta da realidade sentida a cada
momento. Como, porm, no existe passagem
direta do geral e necessrio ao particular e
contingente, h sempre uma tenso entre estes
dois polos, e o indivduo com Lua na IX se sente
vivo enquanto vivencia plenamente esta tenso;
de outro lado, esta vivncia seria um sofrimento
intolervel se no se fundasse na esperana de
uma resoluo, a qual, no entanto, deve
permanecer puramente potencial, sem realizar-se
281
282
Disraeli,
Oscar
282
Casa X
Refere-se ao conjunto de funes e lugares sociais
que o indivduo efetivamente ocupa, e que so
definidos pelo poder que outros exercem sobre ele
ou ele sobre os outros. No se trata de obrigaes
de direitos bilaterais, e portanto relativos, como os
da Casa VII, e sim de obrigaes absolutas que o
indivduo tem para com a sociedade toda (e no
para com este ou aquele indivduo ou grupo em
particular), em decorrncia do lugar ou funo que
ocupa. Por exemplo, as obrigaes inerentes a
uma determinada profisso independem de que
outras profisses cumpram suas obrigaes
respectivas: um engenheiro tem o dever absoluto
de ser correto nos clculos, independentemente
de que seu cliente lhe pague ou no. a autoreferncia social a partir da posio do indivduo
no sistema de hierarquia: o poder e a influncia
que emanam da sua funo social (real ou
nominal), os aspectos coercitivos presentes na
relao do indivduo com os outros (pelos papis
que assumiu). Trata-se do exerccio e padecimento
do poder que delegado pela situao histrica,
social ou poltica (e no de um poder inerente s
capacidades do indivduo, como na Casa V). A
funo social efetiva no tem de corresponder
necessariamente ao cargo ou profisso nominal:
um deputado, por exemplo, pode ao mesmo
tempo ser informalmente o lder do seu partido, e
suas obrigaes emanaro ao mesmo tempo de
uma funo e da outra. De outro lado, as
obrigaes de Casa X no se limitam de maneira
284
SOL
INTELIGNCIA INTUITIVA TOPOLGICA
Mapeia de imediato a situao social. Enxerga os
indivduos em termos de sua localizao na
topografia das relaes, isto , percebe
rapidamente quem manda e quem obedece a
hierarquia e o que convm para que ele prprio
possa se situar com clareza nessa hierarquia, e
buscar nela o lugar que julga conveniente. Olha as
coisas de cima, como se j estivesse no topo do
sistema de poder. Vendo a sociedade de maneira
topogrfica, como se j a conhecesse desde cima,
o indivduo tende a se impor sobre a sociedade,
querendo mold-la por si. Entretanto, se ficar
isolado do meio social, o indivduo no
compreende mais nada, sua inteligncia se apaga,
pois perde a sua referncia natural. Percebe a
dosagem e o equilbrio dos poderes coercitivos em
jogo e se adapta provisoriamente situaes de
poder. No olha os indivduos isolados, e nem
mesmo nas relaes bilaterais, mas procura quase
que instintivamente encaix-los no sistema total
das relaes, para poder enxerg-los melhor.
SNTESE
Intui primordialmente e toma como modelo de
toda percepo da realidade a hierarquia de
poder, tal como pode perceb-la como um todo
desde o lugar que nela ocupa.
EXEMPLOS
284
285
SATURNO
A estrutura hierrquica gera estranheza no
indivduo, as relaes de poder aparecem-lhe
como
inverossmeis,
contraditrios
ou
problemticas. Pergunta-se se o indivduo quem
exerce poder sobre a sociedade ou se a
sociedade que faz dele um mero fantoche a seu
servio. De cada experincia que vive, tenta
abstrair uma regra ou lei sociolgica sobre as
relaes de poder. Estranha o poder, a autoridade
e sua prpria posio social, o lugar que ocupa em
relao aos outros. O poder que tem parece-lhe
emprestado e no real. Toma para si o peso da
responsabilidade sobre as questes sociais, e, se
dispe de algum poder, este no lhe parece
totalmente adequado (na quantidade ou na forma)
s responsabilidades que lhe incumbem. Pode ter
uma certa facilidade de captar a estrutura social
como
um
todo,
contanto
que
a
olhe
abstrativamente e sem tentar enxergar, ao mesmo
tempo, seu lugar dentro dela; inversamente, a
conscincia que tem de suas obrigaes
imediatas, definidas por sua funo pessoal, no
lhe parece encaixar-se harmonicamente na
estrutura global. A busca de uma definio precisa
de sua funo pessoal busca que visa a aliviar a
angstia da incerteza quanto s suas obrigaes
pode coloc-lo numa camisa-de-fora, que ele
sentir, depois, como imposta desde fora; a
tentativa de escapar dessa camisa-de-fora o
levar a confundir a luta contra si mesmo com a
285
286
286
287
informao que se
hierarquia de poder.
refira
ao
seu
lugar
na
EXEMPLOS
Leonardo da Vinci, Victor Hugo, Hans C. Andersen,
Abraham Lincoln, Anatole France, Woodrow
Wilson, Henry Ford, Marcel Proust, Albert Einstein,
Pablo Picasso, Charles Chaplin, Adolf Hitler, Andr
Malraux, J. Guimares Rosa, Albert Camus, John F.
Kennedy.
JPITER
Deseja determinar livremente seu lugar na
sociedade, independentemente de como funciona
o sistema de hierarquias e presses que o
compem. No tem medo da sociedade e confia
na sua capacidade de chegar ao topo dela, de
domin-la ou pelo menos de a obrigar a aceit-lo
tal como ele . Quer ser livre das determinaes
sociais, que ele entende no como um molde ao
qual devesse adaptar-se, mas, ao contrrio, como
mera matria-prima sobre a qual exercer sua
criatividade pessoal. O natural para este indivduo
colocar-se sempre um grau acima dos outros,
quer no sentido de ter mais autoridade quanto no
de no temer qualquer responsabilidade, por
maior que seja (mesmo que, numa avaliao
realstica,
elas
lhe
sejam
objetivamente
superiores). Evitando qualquer exame deprimente
de suas prprias limitaes para este ou aquele
posto, tanto pode evoluir continuamente e tornarse cada vez mais capaz, quanto tornar-se um
satisfeito incompetente. Provavelmente ser visto
pelos outros como capaz de assumir qualquer
responsabilidade.
Confia
na
sua
prpria
autoridade, o que s vezes a torna real. Quando
287
288
ocupa
uma
posio
subordinada,
acredita
geralmente poder manipular os superiores em
causa prpria e, quando no o consegue, prefere
abandonar o cargo. No entanto, reconhece
facilmente a legitimidade de uma autoridade,
quando esta lhe parece expressar seus prprios
ideais, pois neste caso a obedincia no implica
constrangimento.
SNTESE
Age como se tivesse o poder de amoldar a seus
propsitos o seu lugar na hierarquia de poder.
EXEMPLOS
Franz Schubert, Honor de Balzac, Victor Hugo,
Auguste Rodin, Pierre A. Renoir, Henri Matisse,
Pablo Picasso, Andr Malraux.
MARTE
O indivduo com esta posio sensvel a
situaes onde sinta sua posio, dentro de
determinada hierarquia social, ameaada, seja de
cima (por uma autoridade coatora), ou de baixo
(por um subordinado rebelde).
Reage querendo derrubar aquele que exerce
poder sobre ele, porque extremamente
incmodo obedecer, e mais incmodo ainda
refletir para definir com preciso os deveres que
sua posio determina. Sendo hipersensvel em
questes de mando e obedincia, enerva-se
facilmente quando essas questes se tornam
complexas, e procurar resolv-las de maneira
sumria, o que pode significar tanto o exerccio de
um comando autoritrio, quanto uma exploso de
rebeldia, ou ainda a retirada brusca e sem
288
289
VNUS
Guarda na memria o conjunto dos papis,
funes e relaes sociais que observou nas
diferentes pessoas e situaes durante a vida e
que, a cada momento, constelam para este
indivduo um sistema mais ou menos completo e
coerente, no qual ele se orienta segundo cdigos
facilmente operveis. Concebe harmoniosamente
o conjunto social e nele se integra, idealizando sua
posio social e utilizando esta idealizao como
uma forma de progressivamente dar realidade ao
papel que deseja desempenhar. A sociedade em
que vive aparece para este indivduo como um
leque de cartas de baralho no qual se pode
sempre escolher o mais conveniente. Como em
todas as posies de Vnus, aqui o wishfulthinking
se torna uma arma na luta pela vida, conservando
289
290
LUA
extremamente sensvel a sua prpria posio na
socie-dade humana e seu estado de nimo
profundamente alterado por esta. A felicidade
depender do lugar que ocupa na hierarquia de
poder, mas, como sempre nas posies da Lua,
aqui o que interessa no o contedo do bem em
290
291
e
assim
por
diante
interminavelmente. isto o que explica que, na
casa onde est a Lua, a intensidade do desejo
possa coexistir com estranha passividade ou
omisso no sentido de esforos reais para atendlo: o esforo traz o desejo para a esfera do
confronto com a realidade e, por isto mesmo, o
esfria: da que o desejo s mantenha sua plena
intensidade enquanto paira nas nuvens da mera
suposio. Por isto, certo dizer que aqui o
indivduo menos deseja conquistar uma certa
posio do que ser nela colocado sem um esforo
prprio demasiado evidente para ele mesmo; se
ele luta para conquistar esta posio, deve faz-lo
291
292
292
Casa XI
Refere-se aos projetos futuros do indivduo, aos
planos de vida, a como ele concebe o prprio
futuro e o que deseja obter da vida em termos de
uma imagem integral do personagem que quer
ser. Trata em termos mais amplos da insero do
indivduo na corrente histrica de sua poca, nos
ideais de sua gerao. Por isso, est ligado ao
desejo de fama, de fazer algo extraordinrio, que
projete o sujeito para alm de si, como
personalidade histrica ou tipo notvel.
Esta Casa est, por isso mesmo, associada aos
modelos e tipos ideais de conduta que orientam e
medem as aes do indivduo; aos dolos que ele
venera e aos mitos a que procura adaptar-se. Est
associada tanto idia de previso quanto a de
planejamento: capacidade de enxergar o
futuro tanto quanto de forj-lo, sendo s vezes
difcil distinguir quando se trata de uma ou outra
destas coisas.
Refere-se tambm a idia de gerao como
pertinncia a um grupo de juventude com o qual
o
indivduo
compartilha,
explcita
ou
implicitamente, ideais e ambies porque com
estes que o indivduo se identifica em relao a
um objetivo de vida parecido. a estratgia, como
domnio do curso das coisas a longo prazo, em
oposio ao domnio ttico da situao imediata
(Casa V).
294
SOL
INTELIGNCIA INTUITIVA ESTRATGICA
O indivduo v sua vida como um trajeto que
culminar numa apoteose, quando ele alcanar o
que quer ser. Preocupa-se com o seu personagem
e com o qual a figura que ter ao longo do tempo.
Enxergando-se como uma pessoa especial e
importante, tem facilidade de saber como as
pessoas especiais e importantes enxergam o
mundo. V na situao presente o germe do
futuro, tudo em funo de um antes e um
depois. Quanto mais distncia puder tomar do
momento presente, melhor planejar.
Tudo visto por ele num plano muito grande, com
uma perspectiva temporal, por isto s enxerga
claramente as coisas contra esse pano de fundo,
que o que ele pretende realizar, e no no quadro
limitado
situao
mais
imediata.
Sem
perspectivas amplas, nada enxerga. Desde muito
cedo j intui o que quer ser, tem uma noo muito
clara de seus dolos e modelos. Sua conscincia de
vocao aguda e tende a aparecer mais
prematuramente que nos demais.
SNTESE
Intui primordialmente e toma como modelo de
toda percepo da realidade as foras que , no
presente, moldam um futuro de acordo com sua
viso.
EXEMPLOS
George Washington, Thomas Hardy, Friedrich Nietzche, Guy de Maupassant, Ernest Hemingway,
Gregory Peck, Marilyn Monroe, Mia Farrow.
294
295
SATURNO
Para realizar qualquer coisa no futuro, temos de
acreditar que ele possvel e que possumos os
meios, as condies e a fora para realiz-la. Para
acreditar no seu plano, o indivduo tem, de certa
forma, de comear a agir agora como se j fosse
aquele que quer ser. Isto, porm, um fingimento,
que toma por real algo que ainda no real, que
apenas potencial. O futuro no pode ser provado
racionalmente, a priori, pois quem dar essa prova
a ao do indivduo. Somos conduzidos para o
futuro por uma crena mais ou menos cega.
O
indivduo
com
esta
posio
examina
criticamente esta questo de futuro e percebe
logo a distncia entre o que pretende e o que
agora. Na infncia ou na adolescncia essa
distncia enorme e o indivduo no consegue se
abstrair dela, para agir com confiana. Para ele,
no basta crer numa fantasia, ele quer provar
matematicamente que ir conseguir o que deseja
e este esforo racional acaba inibindo a crena
necessria para realizar o que quer. Instala-se uma
contradio entre o desejo da planificao racional
e a necessidade da crena irracional que
fundamenta a motivao.
O indivduo
percebe
qualquer indcio de
contradio, de incoerncia, nos seus planos de
vida. Ele prprio argumenta contra esses planos,
argumentando que esto muito acima de suas
capacidades ou que, uma vez realizados, no lhe
traro qualquer satisfao real.
Busca modelos muito claros e definidos, mas,
quando os encontra, mede-se com eles e se v
295
296
296
297
JPITER
O indivduo deseja ter seu futuro totalmente em
aberto para fazer os planos que quiser e mud-los
quantas vezes julgar conveniente, no que no v
nenhuma infidelidade ou incoerncia, mas o
simples exerccio da liberdade de ser seu prprio
guia. Tem facilidade para fazer planos de vida, de
ver qual ser o seu personagem depois de um
certo tempo e se transformar nele, sem que haja
necessidade
de
constantes
medies
e
comparaes, que arriscariam ser paralisantes
(como acontece com Saturno na XI). Tem
facilidade de agir hoje em funo das projees
297
298
MARTE
O indivduo com esta posio sente-se ameaado
por qualquer oposio ou questionamento a algo
que se est propondo, algo que quer ser ou fazer,
a qualquer coisa que se interponha entre ele e
seus planos.
Reage tentando remover prontamente o obstculo
ao que pretende: tem pressa, urgncia em chegar
ao objetivo proposto. No quer perder tempo com
pensar, negociar, transigir. Quer agir logo,
desencadeando efeitos que o levem at onde
deseja
chegar.
Isto
tanto
poder
faz-lo
abandonar, num repente, projetos longamente
acalentados, mas tambm dar-lhe a capacidade de
adaptar, de improviso, uma situao fortuita,
amoldando-a a seus planos.
298
299
VNUS
Guarda na memria as imagens esquemticas de
muitas pessoas vistas (realmente ou em fantasia)
na infncia, e estas imagens esto carregadas de
uma aura de prestgio mgico, que faz delas
emblemas e modelos das possibilidades superiores
do prprio indivduo. Estes modelos so para ele
pessoas notveis, envoltas de FAMA (a fama
uma espcie de repercusso extraordinria, que
amplifica o alcance e significado dos atos
humanos, resgatando-os da mera acidentalidade
emprica), e elas lhe servem, portanto, como
padres para a aferio do prprio estado de sua
vida: ele est a cada momento mais perto ou
mais longe dos modelos idealizados. A imagem
da felicidade perfeita assume o aspecto de uma
vida plenamente significativa, isto , coroada de
importncia, tal como a dos modelos. Como os
ideais de vida so pelo menos esquematicamente
compartilhados com os companheiros de
299
300
LUA
As imagens-modelo referidas em Vnus na XI so
as
mesmas,
porm
aqui
adquirem
uma
ambiguidade e instabilidade que as carrega de
expectativa e dramatismo, de modo que o
indivduo no se entrega ingenuamente confiante
ao culto dessas imagens, mas oscila entre o culto
e a negao. Busca confirmar o mito da gerao,
300
301
301
Casa XII
Refere-se a relao do indivduo com o espao
indefinidamente grande que rodeia a sua
esfera de vida conhecida, ou mesmo que se
prolonga para muito alm e em torno da
esfera reconhecida no seu meio social. tudo
quanto, para ele ou para seu grupo de
referncia, est fora do mundo conhecido
(embora, para outros indivduos ou grupos,
possa ser bastante conhecido e at banal).
um mbito que o indivduo mais pressente e
adivinha do que enxerga. , portanto, tudo o
que, para ele, surge como transcendente,
inusitado, misterioso e incontrolvel. um
sistema aberto de influncias mltiplas e
desconhecidas s quais est submetido, que o
determinam, e que ele ter de ir conhecendo
aos poucos. No se deve esquecer que o
contedo desta Casa relativo e no
absoluto: o que para um indivduo
transcendente e misterioso constitui, para
outro (ou para ele mesmo numa poca
posterior) a trama mesma da banalidade
cotidiana. Nada, portanto, de atribuir a esta
Casa, mistificatoriamente, contedos sempre
espirituais. O que meus vizinhos falam de
mim sem que eu oua, criando em torno de
mim uma atmosfera vagamente malvola que
pressinto mas no logro captar, , sem
dvida, Casa XII; e nada mais banal que uma
fofoca de vizinhos. A astrologia clssica viu
303
SOL
Inteligncia
Expectante
Intuitiva
303
304
304
305
SATURNO
Para orientar-se, o indivduo busca em tudo o
que lhe acontece um nexo com o todo maior.
Esse nexo pode ser analgico (buscando
semelhanas) ou de finalidade (se tudo tem
uma finalidade, ento, isto aqui tambm
tem). Necessita de coisas que tenham um
sentido, uma finalidade explcita, mas que ao
mesmo tempo o deixem livre para escolher
outras finalidades. Entretanto, to logo
compreende a ordem presente em algo, ou
seja, o sistema de nexos presente em cada
situao, sente-se preso e restrito nessa
ordem. No suporta a pr-determinao,
embora, intelectualmente, necessite dela
para sentir-se seguro. Torna-se inimigo de
tudo o que entende racionalmente, de tudo o
que d a impresso de fechar-se num
sistema. To logo entende algo racionalmente
procura escapar do que entendeu. Para
orientar-se num mundo que lhe parece vasto
e indefinido demais, procura captar as
cadeias
de
causas
que
levaro
necessariamente
a
tais
ou
quais
consequncias,
dando
um
sentido
ao
movimento do conjunto; porm, uma vez
captado esse movimento, ele lhe parece
fechado num determinismo fatalstico que o
oprime ainda mais do que o anterior
sentimento de estar perdido numa vastido
indefinida. Esta contradio facilmente
projetada na sociedade humana, que ora lhe
305
306
306
307
desaparecendo
imprevistos.
nos
momentos
mais
307
308
EXEMPLOS
George Washington, Franz Schubert, Honor
de Balzac, Ralph W. Emerson, Mark Twain, H.
Toulouse-Lautrec.
JPITER
O
indivduo
com
esta
posio
quer
permanecer
livre
de
tudo,
sem
se
comprometer com o mundo. o desejo de
liberdade num sistema aberto, sem limites,
sem direes definidas.
No teme o desconhecido, pelo contrrio,
sente-se vontade, livre, quando se encontra
perdido, solto no mundo, e se abandona cheio
de confiana s mos da Providncia, da
sorte. Sente que algo lhe dir qual a melhor
direo. Confia no invisvel. Identifica a
liberdade com ausncia de determinaes, e,
como toda deciso sempre implica o
reconhecimento
de
uma
situao
determinada, isto , ao menos parcialmente
fechada, este indivduo poder se esforar
para no ter de decidir, pois a necessidade de
deciso
j
representa
para
ele,
um
constrangimento e uma decepo. Tem a
impresso de que o ato de decidir rompe a
harmonia do todo e no constitui um exerccio
da liberdade: o homem livre no s livre
para decidir, mas livre da necessidade de
decidir. H aqui, portanto, uma certa recusa
de
reconhecer
a
realidade
dos
constrangimentos, isto , uma negao da
fatalidade e uma consequente afirmao da
308
309
MARTE
O indivduo com esta posio sente-se
ameaado por qualquer presso, do ambiente
ou das outras pessoas, que pretenda
enquadr-lo em algum sistema conhecido,
defini-lo objetivamente ou compromet-lo
com alguma coisa. O meio-ambiente lhe surge
como uma trama progressivamente apertada,
da qual tem de esforar-se para escapar. O
constrangimento uma ameaa constante,
que vem um pouco de toda parte; o indivduo
tem facilidade de sent-lo, e at de pressentlo, junto com o total desinteresse ou
incapacidade de identificar sua verdadeira
origem: o que lhe importa no saber de
onde vem o constrangimento; escapar. A
309
310
prpria
necessidade
de
investigar
objetivamente a origem do constrangimento
lhe parece constrangedora. Da que, com
frequncia, fuja para a direo errada, ainda
que no momento certo. Um exemplo tpico o
do
indivduo
que,
sendo
objeto
de
maledicncia por parte de subordinados
insignificantes, sente que o ambiente como
um todo lhe adverso, e se demite do cargo.
A desproproo entre estmulo e resposta
surpreende os observadores. Pela mesma
razo,
a
necessidade
de
escapar
a
constrangimentos,
sem
distinguir
constrangimentos reais e potenciais nem
avaliar a gravidade relativa do caso, pode
lev-lo a romper compromissos, a abandonar
lealdades ou a lutar com fantasmas, ferindo,
de passagem, pessoas reais e inocentes.
Reage
muitas
vezes
esquivando-se,
escorregando para fora da situao ou agindo
de forma disfarada, encoberta, indireta, que
no aparea para os outros. Sua ao aparece
aos outros como ambgua, dando margem
vrias interpretaes.
SNTESE
Reage de maneira pronta, exteriorizada e
fugaz a qualquer informao que parea
provir de fora do seu espao vital.
EXEMPLOS
Anatole France, Paul Gauguin, Pablo Picasso.
VNUS
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LUA
A expectativa esperanosa ou temerosa
do desconhecido toma aqui o aspecto de uma
oscilao, sem projetar-se na imagem esttica
de um outro mundo como em Vnus na XII.
H o desejo e o temor de que causas
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compensado,
pendularmente, pelo desejo de abrigar-se da
imensido do desconhecido, retornando ao
crculo da banalidade diria. Refugiar-se do
pequeno no grande ou do grande no pequeno,
conforme
um
e
outro
assumam
temporariamente o aspecto do desejvel ou
do temvel, e conforme a estreiteza seja uma
priso ou um abrigo, e a imensido uma
libertao ou o extravio no vcuo, eis o ritmo
quaternrio que compassa as motivaes
deste indivduo. Valoriza o desconhecido, o
indefinvel,
o
inacessvel,
mas,
alternadamente, refugia-se no banal, no
pequeno, no cotidiano.
SNTESE
Sente como fonte principal de motivao ou
desmotivao tudo que parea provir de fora
do seu espao vital.
EXEMPLOS
William Blake, Abraham Lincoln, Giuseppe
Verdi, Edgar Degas, Thomas Hardy, Anatole
France, Arthur Rimbaud, Claude Debussy,
Gregory Peck.
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