Narrativas fotogrficas sobre a cidade1

Zita Rosane Possamai

UFRGS

RESUMO
Este artigo traa relaes entre fotografia e narrativa, fotografia e coleo. Consideram-se os lbuns fotogrficos enquanto coleo que apresenta uma determinada narrativa configurada pelo ordenamento das imagens fotogrficas no seu interior. A partir da leitura visual de um lbum de vistas da cidade de Porto Alegre, prope-se uma metodologia de abordagem dos lbuns e imagens fotogrficas que busca tecer uma narrativa ensejando sentidos precisos, procurando dar a ver uma cidade de feies modernas. Palavras-chave: Fotografia; cidade; coleo; imaginrio; modernidade.

ABSTRACT
This article establishes relations between photography and narrative, photography and collection. It focuses photographic albums as collections that present a certain narrative configured by the sequential arrangement of the images in their interior. From the images of an album of Porto Alegre cityscapes, it proposes a methodology to approach albums and photographic images in order to build a narrative that creates meaning by trying to unveil a city of modern features. Keywords: Photography; city; collection; imaginary; modernity.

O lbum fotogrfico ao selecionar e reunir determinadas imagens fotogrficas remete coleo e narrativa, ambas ligadas memria. De todo o repertrio de imagens criado pelo homem moderno, sem dvida, a fotografia a que mais propicia a prtica do colecionismo. A imagem fotogrfica pode ser copiada em suporte de custo relativamente baixo e que torna acessvel de forma imediata o objeto de coleo, a imagem, diferentemente de um vdeo ou mesmo da televiso, que requerem aparelhagem para se obter acesso. Alm disso, o prprio exerccio fotogrfico, ao fazer surgir uma quantidade inesgotvel de imagens acaba por criar colees.2 Por essas caractersticas, desde o seu surgimento, a fotografia engendrou colees, seRevista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 27, n 53, p. 55-90 - 2007

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jam aquelas sobre acontecimentos restritos a um pequeno grupo de pessoas, como so os retratos de famlia, sejam aquelas sobre mundos distantes, como so as fotografias de viagens e as vistas urbanas. As imagens fotogrficas, assim, vieram a compor uma prtica mais remota no tempo e que se refere atividade humana de colecionar e, conseqentemente, classificar e catalogar, como forma de conhecer o mundo. Graas aos gabinetes de curiosidades ou das cmaras das maravilhas dos sculos XV e XVI, fragmentos do Novo Mundo eram colocados disposio de estudiosos como forma de apreenso no apenas de territrios desconhecidos, mas tambm do outro.3 Era assim que nas colees cientficas surgiam lado a lado pedras e gemas preciosas, exemplares da fauna e da flora, fragmentos de corpos de membros de tribos nunca antes vistas. Colecionar, catalogar e classificar eram prticas concebidas como forma de aproximar o mundo e as coisas at ento desconhecidas pelo homem europeu. As colees eram, dessa forma, o meio atravs do qual adquiria visibilidade um mundo invisvel situado em terras exticas e longnquas. Nessa perspectiva, quando de sua inveno, a fotografia ao ser percebida como registro fidedigno da realidade cumpriu muito adequadamente uma das funes mais importantes da coleo, ou seja, tornar visvel aquilo que era, at ento, invisvel.4 No entanto, no caso das fotografias, perdeu-se a noo de que elas atuavam como semiferos,5 ou seja, objetos que possuam determinado significado, o de representar mundos distantes. As fotografias foram tidas como pedaos da realidade. Colecion-las, nesse sentido, significava colecionar tambm esses pedaos de mundo.6 Desde ento, a prtica do colecionismo de fotografias tornou-se crescente, acompanhando o prprio fazer fotogrfico e atingindo, na era contempornea, uma dimenso espantosa. Preocupada com isso que Susan Sontag perguntava-se at que ponto pode-se atingir o conhecimento se as imagens, notadamente as fotogrficas, interpem-se entre o homem e o mundo, determinando, sobremaneira, a forma de conceber os processos e os fenmenos que o cercam.7 Se no se pode alcanar o conhecimento do mundo, a fotografia permite a coleo do objeto fotografado e, nesse sentido, colecionar fotografias significa poder colecionar o mundo, as coisas e as pessoas. O lbum , sem dvida, a feio mais remota que adquiriu a coleo de imagens fotogrficas. Nele, como em qualquer coleo, estabelecida uma escolha arbitrada pelo colecionador. Assim, o lbum fotogrfico configura uma seleo de determinadas imagens, entre tantas outras vistas por aquele que o elaborou, e, dessa forma, implica sempre determinado olhar.8 Esse vis no
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ingnuo ou aleatrio, pois segue critrios, idias ou intenes, pautadas, por sua vez, pelo imaginrio9 social da poca em que foi produzido. Assim como a imagem fotogrfica elaborada pelo seu autor, o fotgrafo, de acordo com sua viso de mundo e conforme as concepes de toda ordem que o norteiam, da mesma maneira opera-se com a reunio de imagens selecionadas pelo autor do lbum. Deve-se ressaltar que o autor, nesse caso, e diferentemente do ato fotogrfico que executado nica e exclusivamente apenas por um indivduo, pode ser uma ou vrias pessoas, uma instituio, um grupo, uma famlia. Assim, o imaginrio social interfere tanto na criao das imagens fotogrficas, como na concepo da coleo que resultou no lbum fotogrfico. No outro extremo, o da recepo, o lbum e as imagens nele contidas contribuem para a construo e veiculao de um determinado imaginrio, neste caso, lanando mo da visualidade como elemento central. Ademais, a fotografia opera de forma fragmentria e descontnua. A coleo, em especial o lbum fotogrfico, pretende restituir a continuidade perdida na imagem fotogrfica isolada. No caso do lbum de vistas urbanas, essa intencionalidade ainda mais flagrante pela impossibilidade de ser alcanada em uma nica representao fotogrfica a dimenso colossal do espao urbano. Assim, as imagens fotogrficas ao elaborarem uma representao reduzida do gigantismo urbano, e ao estarem dispostas em um lbum, realam essa idia de continuidade, jogando com a iluso de dar a ver a cidade em sua totalidade e em sua unidade espacial, inexoravelmente rompida pelo ato fotogrfico. Dessa maneira, elaborado a partir de fragmentos, tentando construir um mosaico da cidade consoante um imaginrio especfico, o lbum de vistas urbanas tenta alcanar uma continuidade fictcia. Essa continuidade, por seu turno, ganha sentido ao recorrer-se construo narrativa e ao ter como lcus privilegiado de tessitura o espao urbano, elemento visual preponderante na imagem fotogrfica. Assim, conforme Jacques Aumont, tem-se a partir da imagem dois nveis de narratividade: aquele que se inscreve na imagem nica, processo codificado em uma cena, e aquele que se situa na ordenao seqencial das imagens fotogrficas no interior do lbum fotogrfico.10 Conforme Walter Benjamin,11 o declnio da narrativa componente distintivo da experincia da modernidade. Na cidade moderna, com seu ritmo e velocidade vertiginosos, a troca de experincias interpessoais que propiciava a construo narrativa entra em declnio, dando lugar a outras formas de transmisso de informaes. Na metrpole desaparecem tambm os grandes narradores depositrios das vivncias do grupo. Esses ancoravam seus relatos
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nas reminiscncias, tornando o transcurso do tempo parte constitutiva do presente. Os guardies da memria e da tradio, homens-memria,12 no apenas multiplicavam o conhecimento, transmitindo-o de gerao em gerao, como eram responsveis pelo fortalecimento dos laos com um passado comum ligado a lugares e prticas tradicionais que contribuam para a manuteno da coeso social do grupo. A modernidade assistiu ao desaparecimento desses antigos laos com lugares e com prticas cuja significao era dada atravs das narrativas. Nesse contexto, continuando no raciocnio de Benjamin,13 o declnio da narrativa ensejou novas formas de comunicao, como a imprensa, que passou a substituir o antigo papel dos homens-memria. As imagens visuais, em especial as fotografias, tambm se revelaram como forma de dar a ver o mundo e as coisas, na perspectiva da plausibilidade exigida pela informao.14 A imagem fotogrfica, nesse sentido, passou a ser considerada, na modernidade, um suporte por excelncia da informao confivel a ser transmitida ao receptor, transformando-o de ouvinte/interlocutor em leitor visual. A imagem fotogrfica, pelas caractersticas tcnicas do fazer fotogrfico, supostamente viria a fornecer um registro fiel dos acontecimentos, enquanto a narrativa abriria espao para a interpretao, pretensamente banida das novas formas tecnolgicas de representao da realidade. No entanto, conforme Flusser,
A aparente objetividade das imagens tcnicas ilusria, pois na realidade so to simblicas quanto o so todas as imagens. Devem ser decifradas por quem deseja captar-lhes o significado. Com efeito, so elas smbolos extremamente abstratos: codificam textos em imagens, so metacdigos de textos. A imaginao, qual devem sua origem, capacidade de codificar textos em imagens. Decifr-las reconstituir os textos que tais imagens significam...15

Dessa forma, as imagens fotogrficas que, no contexto moderno, paulatinamente passam a substituir a narrativa tradicional, pouco ou nada dizem sem o recurso narrativa. Como qualquer imagem, a fotografia transforma processos em cenas.16 Um fragmento congelado no tempo que pretende tornar a realidade inteligvel ao observador, mas que por sua forma de representao acaba por dificultar a compreenso desta. Assim, para decifrar as imagens fotogrficas necessrio recorrer ao texto, caminho a percorrer a fim de ler o texto visual. como se no contexto da cidade moderna e com o declnio da narrativa a imagem, em especial a fotogrfica reunida no lbum, tentasse suprir o leitor de informaes sobre a cidade. Porm, dessa forma, essa cida58
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de ininteligvel, nada mais sendo que fragmentos visuais sem significao. A objetividade intencionada pela apresentao exclusiva das imagens fotogrficas se esvai quando o leitor visual necessita no apenas recorrer ao texto que a acompanha, no caso das legendas, mas tambm tecer uma narrativa que faa falar os elementos visuais e materiais do urbano representados como cdigos configuradores da imagem fotogrfica. Ademais, o homem moderno, ao pensar distanciar-se das formas tradicionais de construo narrativa que tinham na memria ponto fundamental de apoio e de transmisso de vivncias, atribui s imagens fotogrficas, por sua peculiar pretenso objetividade, a faculdade de reter o transcurso do tempo, congelando em imagens cenas urbanas a serem concebidas como pedaos da realidade presente ou passada. Embora no seja inteno explcita do fotgrafo ao clicar sua mquina elaborar um registro do seu tempo, inevitavelmente, ao serem preservadas, suas imagens tomaro lugar na elaborao da memria dos temas fotografados. Ao lado de outras formas de recuperao do passado, seja este prximo ou distante, as imagens fotogrficas condicionam com grande intensidade a memria dos fenmenos pretritos, por constiturem seu registro visual. A fotografia, assim concebida e utilizada, opera na construo de memrias na modernidade, substituindo formas convencionais que se ancoravam nas trocas de experincias interpessoais. Sendo seletiva, tal como a memria, opera com a trama do lembrar e do esquecer. Ao jogar o enquadramento sobre um pedao do real, o que fica no interior deste tido como memria, confundindo-se com o prprio passado, enquanto o que ficou de fora poderia ser concebido como o esquecimento e, por isso, no mais levado em conta. Da mesma maneira ocorre com as vistas urbanas, largamente concebidas como a memria urbana resgatada pela fotografia. Memria em fragmentos, reminiscncias dispersas, lembranas em frangalhos que obedecem tosomente ao olhar daquele que esteve por trs da objetiva. Permanecem apenas como restos que, por algum descuido, no sumiram na poeira do tempo. O lbum de vistas urbanas, ao reunir esses fragmentos segundo uma ordenao lgica concebida pelo seu autor, funciona, assim, como coleo desses restos da cidade, elaborada para permanecer como memria de um tempo preciso que lanou sua marca no espao ali presente em imagem. Se o lbum, no entanto, permanecer fechado, sendo corrodo pelo tempo implacvel, nada dir e, provavelmente, no atuar na memria do urbano presente nas suas imagens fotogrficas. Ao ser folheado, no entanto, inevitavelmente uma narrativa ser construda por seu leitor visual, surgir uma
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trama que, por sua vez, se imbricar na narrativa elaborada por seu autor/ colecionador de imagens fotogrficas. A partir da estar construindo a memria e o esquecimento desse urbano, jogando com a visibilidade e invisibilidade dos traos da cidade. Assim sendo, para proceder anlise das imagens fotogrficas e dos lbuns editados em determinado tempo e espao e marcados por sua autoria enquanto coleo e enquanto construo narrativa que se faz memria e se faz esquecimento considerei imprescindvel assinalar o lugar do leitor visual. No sendo meu objetivo analisar a recepo das imagens no contexto estudado, o lugar de leitor visual assumido, neste texto, pela pesquisadora que tenta decifrar a narrativa construda pelo leitor visual/colecionador/editor do lbum, considerado tambm produtor visual. A figura do flneur17 contribuiu, nessa direo, para uma aproximao dos lbuns fotogrficos e da cidade ali representada. O flneur, segundo Benjamin,18 aquele que perambula pela cidade, detendo-se nos seus mais recnditos detalhes. Ele vagueia ociosamente pelo espao da cidade moderna, no abdicando de sua subjetividade e, muitas vezes, colocando-se na contramo da acelerao do movimento urbano. O flneur, assim, incorpora no seu caminhar atravs das ruas e caladas a tessitura de uma narrativa, na qual incorpora suas interpretaes pessoais desse vagar. Dessa forma, proponho-me a percorrer os lbuns fotogrficos de Porto Alegre tal qual o flneur o faria pelo espao urbano. Certamente, de todos os sentidos a viso ser aquele preponderante, ao passo que na cidade cheiros e rudos estariam disposio da subjetividade do caminhante. Esse foco metodolgico, porm, aponta para a anlise da imagem visual que no prescinde da subjetividade do leitor visual na sua interpretao, estando esta condicionada aos mecanismos estticos, culturais ou ideolgicos da recepo das imagens. Como o flneur vagueia pelas ruas da cidade, o leitor visual necessita vagar seu olhar pelas pginas visuais dos lbuns fotogrficos na busca de uma narrativa que torne plena de significao a imagem urbana ali construda. Para dar sentido a esse conjunto de imagens faz-se necessrio, assim, tentar reconstituir o seu texto subjacente, o qual obedece a uma ordenao precisa pautada pela reunio e disposio das fotografias nos lbuns. Nesse sentido, a partir do lbum fotogrfico, seus editores constroem uma narrativa sobre a cidade. Com o lbum procedem escritura de um texto a partir de textos que tomaram a forma de imagens. A partir dessas consideraes, passo a seguir a interpretar Porto Alegre lbum, editado em 1931.
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O OLHAR DETIDO
Meu olhar ultrapassa a capa e encontra o texto do editor, ele tambm um leitor visual da Porto Alegre de sua poca. Nas suas palavras, Folheando esta larga reportagem fotogrfica, o leitor se convencera de que Porto Alegre uma cidade moderna, higinica e de encantadora apresentao panormica....19 Como flneur deixo-me inebriar por essa expectativa, pois sei que s assim conhecerei o olhar do produtor visual do lbum, muito embora eu tenha uma maneira muito pessoal de apreciar as imagens fotogrficas de uma cidade. Logo de sada, o editor deixa clara a sua pretenso de apresentar a cidade atravs de uma reportagem fotogrfica, ou seja, objetivamente documentada nas imagens. A fotografia, dessa maneira, apresentada em sua funo de registro, objetivo a partir do qual inegvel a feio higinica, moderna e bela de Porto Alegre. A primeira pgina visual do lbum traz, direita, a imagem de uma edificao imponente, a Prefeitura Municipal (fotografia 1) e, esquerda, o retrato em formato oval e em perfil do prefeito Alberto Bins. Na pgina ao lado, uma imagem da Praa Marechal Deodoro e do Palcio do Governo, tendo ao seu lado a Igreja Matriz (fotografia 2). Eu poderia mencionar apenas as estruturas materiais presentes nessas imagens, mas, em frente ao Palcio do Governo h uma aglomerao de pessoas qual no posso deixar de fazer aluso. Trata-se de uma parada militar, na qual soldados enfileirados marcham enquanto so observados por um grupo de pedestres contidos por dezenas de soldados que formam uma barreira, deixando uma grande rea vazia disposio do desfile.

Fotografia 1 Prefeitura Municipal de Porto Alegre. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.
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Fotografia 2 Palcio do Governo Ao lado, a antiga catedral, hoje demolida, erguendo-se, atualmente, em seu lugar, o majestoso monumento que ser a futura catedral. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931.

Mesmo tratando-se de um lbum de edio privada, chamou-me a ateno a reverncia s autoridades polticas municipais e estaduais. O retrato do prefeito Alberto Bins assinala a autoria da obra realizada na cidade a ser vista no lbum, no deixando de fazer referncia a sua ntima relao com o executivo estadual. A parada militar, ademais, coloca em cena um baluarte doutrinrio dos positivistas, a ordem, considerada por eles como nico meio atravs do qual seria possvel alcanar o progresso material da sociedade. Assim, as primeiras imagens contidas em Porto Alegre lbum falam de poder poltico, autoridade, afinidade partidria e ordem, tendo como elementos visuais estruturas arquitetnicas que representam essas idias na configurao do espao urbano da cidade. Ao serem dispostas em primeiro lugar no lbum no deixam dvidas quanto convico de seu produtor visual/colecionador de vistas de que o poder poltico vem em primeiro lugar, sendo seus representantes na cidade, no Estado e no Partido as autoridades mximas. Continuo minha caminhada pelas pginas de Porto Alegre lbum. Observo que as primeiras 19 imagens fotogrficas do volume so dispostas unitariamente em cada pgina, seguidas por pginas que renem agrupamentos entre duas e cinco imagens, intercaladas com imagens isoladas. As listagens seguintes mostram a quantidade de imagens isoladas e agrupadas no corpo da publicao, assim como a forma de distribuio desses arranjos na sua seqncia:
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Quantidade de imagens isoladas e agrupadas em Porto Alegre lbum Imagens isoladas 19 Agrupamentos de 2 imagens 30 Agrupamentos de 3 imagens 3 Agrupamentos de 4 imagens 2 Agrupamentos de 5 imagens1 Seqncia dos arranjos de imagens isoladas e agrupadas em Porto Alegre lbum Imagens isoladas 19 Agrupamentos de 2 imagens 10 Imagens isoladas 2 Agrupamentos de 2 imagens 2 Agrupamentos de 3 imagens 1 Imagens isoladas 1 Agrupamentos de 2 imagens 4 Agrupamentos de 3 imagens 1 Agrupamentos de 2 imagens 13 Agrupamentos de 4 imagens 1 Agrupamentos de 5 imagens 1 Agrupamentos de 4 imagens 1 Agrupamentos de 2 imagens 3

Essa disposio que privilegia as imagens isoladas na primeira parte da publicao d certo ritmo ao meu vagar e caracteriza o meu olhar sobre essas imagens e a cidade ali representada. Detenho-me em cada imagem um tempo relativamente longo, contemplo a paisagem, percorro crculos, retorno ao ponto de partida, visito e revisito lugares, procuro o tridimensional na superfcie plana. Caracterizo meu percurso visual em Porto Alegre lbum como um olhar detido, propiciado pelo ritmo proposto pelo editor/colecionador, sem acelerar o passo. Tal como a cidade que primeiramente se afirma para caminhar no itinerrio em busca do moderno, ainda no desejando se arriscar a correr na velocidade mecnica impingida pelas novas mquinas. Vou folheando sem me deter em nenhuma imagem. Logo percebo que algumas delas rompem com meu olhar horizontal, exigindo que eu manuseie o lbum na vertical ou proceda a um gesto contorcionista perigoso queles de mais idade, da mesma forma como fao nas ruas, quando observo os altos edifcios. E, se no foi essa a inteno do seu editor, o leitor visual poder aqui j se deter e observar a mudana de olhar e atitude corporal necessria no leijunho de 2007

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tor do lbum e no leitor da cidade que flana por suas ruas. As edificaes de maior altura exigem que o olhar sofra uma ruptura na montona linha horizontal de fachadas de um ou no mximo dois pavimentos dos sobrados. Assim como rompem com as fachadas horizontais no espao urbano para serem contidas no lbum, as imagens das edificaes mais altas da cidade separam-se da seqncia de imagens urbanas horizontais. Eis, ento, uma caracterstica digna de nota. As imagens em formato horizontal abarcam continuidades maiores do espao urbano da cidade. Possibilitam tomadas de grandes extenses, nas quais predomina a arquitetura remanescente do perodo colonial, composta por construes singelas e de poucos pavimentos. Em contraste com essas edificaes, destaca-se nas imagens uma arquitetura suntuosa que predomina em edificaes pblicas, como o Pao Municipal, o Palcio do Governo, a Delegacia Fiscal e o Superior Tribunal. impossvel no observar que essas grandiosas estruturas monumentalizam o espao urbano, dando um aspecto senhorial a Porto Alegre. Apesar dessa feio imponente, essa arquitetura apresentada em continuidade quela de aspecto menos rebuscado. Ambas so vistas em imagens de tomadas horizontais, em que o contexto urbano sempre valorizado. Assim est, por exemplo, o Palcio do Governo (fotografia 2). Diferentemente dessas imagens de edificaes pblicas, as edificaes de maior nmero de pavimentos so mostradas em imagens verticais que isolam o edifcio do seu contexto, valorizando-o em sua unidade morfolgica. Essas gigantescas construes tm predominncia de utilizao privada, em atividades comerciais, hoteleiras ou bancrias. Uma rara imagem da Praa Quinze de Novembro apresenta uma edificao de uma dezena de pavimentos ao fundo (fotografia 5). Esse alto edifcio apreciado em seu contexto torna vis-

Fotografia 5 Um recanto da Praa 15 de Novembro. (legenda original). Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/ MCSHJC.

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vel talvez o que se desejou ocultar nas demais tomadas verticais de edifcios isolados. Edificaes de altura elevada em algumas reas da cidade, mesmo em se tratando da rea central, eram excees no contexto urbano ainda marcado pelos baixos casarios coloniais, muitos erigidos ainda no sculo XVIII. Esqueo momentaneamente a narrativa seqencial do lbum fotogrfico, indo procura de outras imagens no mesmo padro de uma que me chamara especialmente a ateno, a imagem do Grande Hotel, localizado na esquina da Rua da Praia com a Rua Paissandu (fotografia 6). Encontro apenas uma segunda imagem, apresentada anteriormente a essa do Grande Hotel. Trata-se do Banco da Provncia (fotografia 3), edificao suntuosa nos mesmos moldes do ecletismo das edificaes pblicas j mencionadas. Esta, porm, busca a monumentalidade, preocupando-se em marcar urbanisticamente a esquina por meio do seu corpo arredondado e de sua cpula. Grandes colunas verticalizam a edificao de poucos pavimentos que, mediante referncias clssicas, tende para o tradicional. Assinalo, ento, que h apenas duas imagens de edificaes na edio, privilegiando o formato vertical e isolando o prdio do seu contexto urbano. Assim, a imagem do Grande Hotel valoriza o desenho, que tende para uma linguagem modernizante, no qual as referncias clssicas so discretas. A edificao conforma o quarteiro, embora tenha outros prdios no seu lado esquerdo. A fotografia, ao isol-la da paisagem urbana do seu entorno, transfere a mesma imagem ao restante da cidade, apesar de no ser esta a configurao estrutural das edificaes lindeiras. Essa percepo corroborada em ima-

Fotografia 6 Rua dos Andradas, esquina Paisand. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.
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Fotografia 3 Banco da Provncia do Rio Grande do Sul Tradicional estabelecimento Bancrio riograndense (sic). (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

gem na seqncia em que a mesma edificao do Grande Hotel vista a partir da Praa da Alfndega, na qual se deixa mostra o prdio limtrofe, localizado na mesma quadra e ao seu lado na outra esquina da Rua da Praia e da Rua Paissandu, a edificao da sede do jornal A Federao. Tendo poucos pavimentos, esta contrasta estruturalmente com o alto edifcio. A partir dessas observaes, posso considerar que as imagens das edificaes de altura mais elevada, em especial a imagem do Grande Hotel, tiveram no conjunto selecionado o objetivo de representar visualmente uma tendncia em direo modernidade urbana de Porto Alegre, por constiturem, os altos edifcios, um signo distintivo do imaginrio moderno. Alm disso, o fotgrafo captou a imagem da edificao no exato instante em que estrategicamente estava estacionado em frente sua fachada principal um automvel, tambm signo indiscutvel da modernidade, por representar no apenas a tecnologia, capaz de transportar o homem atravs do espao, mas tambm a velocidade, baluarte dos novos tempos. Observei, entretanto, constiturem minoria essas imagens no interior do lbum, levando a pensar que a modernidade urbana por elas conformada apenas se insinua em estruturas recentemente erigidas, no vindo ainda a marcar o desenho arquitetnico de Porto Alegre. Dessa forma, se por um lado, aqui se quis representar visualmente um imaginrio de modernidade urbana, atravs de um edifcio isolado, o Banco da Provncia, a cidade ainda com traos coloniais predominantes trai o fotgrafo e, quem sabe, o colecionador. Na rua, em frente edificao, esquerda, no ngulo inferior da imagem um
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quadrpede deixa s claras o aspecto colonial da Porto Alegre que ainda dispunha de veculos e transporte a trao animal circulando na sua rea central. Contraste maior com a imagem do Grande Hotel no h, e imagino o sorriso irnico do flneur ao constatar esse detalhe. O que ter havido? No quis o fotgrafo aguardar o momento exato em que tal cena seria mais bem arquitetada com vistas a uma imagem de cidade moderna? Quis ele justamente deixar explcita a dicotomia vivida entre o colonial e o moderno no espao urbano? Difcil encontrar respostas seguras. Essas indagaes me fazem retornar o pensamento cadncia do meu andar visual. Esse ritmo compassado coaduna-se com a feio da cidade naquele momento, ainda com traos de sua pacata e buclica vida colonial, mas com os olhos voltados para uma modernidade que se avizinhava e que j passava a modificar a paisagem urbana. Num dilogo com a cidade, o lbum de suas imagens urbanas me conduz. Vendo as imagens e procurando ler a narrativa que elas contm, adentro tambm o texto complexo da cidade. Talvez, mesmo sendo desejo das elites porto-alegrenses moldar o espao urbano e a vida dos habitantes de Porto Alegre de acordo com um imaginrio exclusivamente moderno, as estruturas materiais da cidade e o comportamento dos que viviam nela mudassem consoante um ritmo mais lento e propenso longa durao. Nessa direo, Sandra Pesavento mostra como no fin de sicle as imagens literrias de Porto Alegre oscilavam entre a aldeia e a metrpole.20 A efervescncia dos cafs e dos teatros e o rebulio nas ruas na hora do footing contrastavam com arrabaldes de caractersticas ainda rurais e com uma populao de costumes ainda provincianos, entre os quais ocupar-se da vida alheia era hbito ainda comum. Mas, talvez, isso importasse pouco no mbito do imaginrio visual cuidadosamente criado por essas imagens fotogrficas e pelo lbum que as rene num todo orgnico. Importasse, talvez, que a imagem preponderante a de Porto Alegre como uma cidade moderna. Mais ainda, nas imagens fotogrficas reunidas pelo lbum, ensaiava-se tambm um novo olhar sobre a cidade, que, por sua vez, criava uma nova visualidade. No caso da imagem do Banco da Provncia, a edificao que impera majestosa, apesar do burrico que perturba a vista de sua fachada. Tanto o fotgrafo quanto o colecionador do lbum privilegiaram os elementos icnicos que, mal ou bem, atestavam a modernidade urbana, tentando inaugurar uma visualidade da cidade em conformidade com esses referentes, da mesma maneira que operaram escritores e cronistas ao deixarem o registro de suas sensibilidades sobre a cidade. Dessa forma, as imagens mentais do imaginrio moderno tomam forma visual nas fotografias produzidas e reunidas, confundindo-se com a realidade.
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So textos que se transformam em imagens tcnicas, concebidas como registros fidedignos do real. Estas, por sua vez, ao serem interpretadas, so novamente decodificadas em textos, nos quais emergem aspectos que escaparam ao controle do fotgrafo ou que revelam seus artifcios. A imagem fotogrfica, assim, por estar envolvida no processo de criao de realidades,21 desde a sua produo at a sua utilizao, segundo determinadas interpretaes, como o caso dos lbuns fotogrficos, expressa um conflito latente entre o visvel e o invisvel. A imagem do Banco da Provncia um bom exemplo dessa tenso, pois ao ser elaborada ou inserida em Porto Alegre lbum com a finalidade de representar visualmente a modernidade urbana, apresenta elementos que contradizem a interpretao ou leitura proposta pelo produtor visual da imagem. Se a inteno era elaborar atravs da fotografia uma imagem da cidade moderna, observa-se que na visualidade fotogrfica construda da cidade o moderno est presente como desejo, moldando um imaginrio que pulula nas mentes citadinas e que se concretiza, no tanto na totalidade de uma cidade que ainda carrega na sua espacialidade estruturas coloniais, mas na visualidade configurada pelas imagens fotogrficas e pelos lbuns fotogrficos. As vistas areas presentes em Porto Alegre lbum reforam essa interpretao. Nesse lbum esto presentes trs vistas areas: a primeira est disposta na pgina ao lado da imagem vertical da edificao do Banco da Provncia e tem como objeto a ponta do promontrio e a orla que contorna a rea central em direo Zona Norte, onde se localizavam os bairros industriais (fotografia 4); a segunda uma tomada da Praa Marechal Deodoro (fotografia 7), que

Fotografia 4 Vista area de uma parte de Porto Alegre. (legenda original). Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

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Fotografia 7 Vista area da Praa Marechal Deodoro. (legenda original) Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

est associada imagem do mesmo espao disposta pgina esquerda. Nessa ltima vista area, o lago descortina-se ao fundo da praa, dando uma feio buclica cidade. A terceira est disposta vrias pginas aps as outras duas e impressa em papel de qualidade e dimenso diferenciadas daquele do restante do lbum. A pgina dobra-se em quatro partes para ser contida no tamanho do lbum. A vista um panorama da rea central da cidade, tendo em destaque o Cais do Porto e as embarcaes atracadas no Lago Guaba, no qual se pode observar o delineamento da ponta da pennsula (fotografia 16). Se algumas imagens isolam o objeto fotografado, subtraindo-o do con-

Fotografia 16 Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.
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texto urbano, em oposio a elas a vista area pretende abarcar considervel contigidade espacial em uma nica tomada. Nesse aspecto, a vista area revela uma das maiores peculiaridades das vistas urbanas, qual seja a sua capacidade de reduo da escala colossal da cidade, tornando perceptveis aspectos do desenho urbano. A primeira imagem elucidativa nesse aspecto, pois o traado da ponta da pennsula exige distanciamento e reduo de escala para ser abarcado pelo olhar, e a vista a vol doiseau , nesse sentido, eficaz em tornar visvel esse contorno geogrfico. A vista area exemplar de uma mudana de relao entre o olhar e o espao,22 tornando este passvel de ser alcanado por aquele. A vista area ao privilegiar uma macro-viso do urbano em detrimento de estruturas que possam ser valorizadas, como as edificaes mencionadas anteriormente, contribui para a percepo da idia de cidade na perspectiva da nascente disciplina do urbanismo que passava a pens-la em sua totalidade, buscando resolver os seus problemas urbanos atravs da elaborao de planos a serem concretizados ao longo de vrias dcadas e no por aes pontuais e isoladas. Alm disso, a vista area incorporou na prpria elaborao de uma nova visualidade da cidade e de seu espao urbano um elemento mvel, o avio, a partir do qual as tomadas eram realizadas. O avio pode ser considerado mais um elemento icnico distintivo da modernidade, por condensar numa nica mquina as possibilidades tecnolgicas da modernizao. Atravs dele no apenas chegou-se aos ares, sobrevoando a terra, como se alcanou uma velocidade extraordinria no conseguida em terra firme at ento. A realizao de vistas fotogrficas tomadas do avio possibilitou alteraes significativas na visualidade fotogrfica, em especial na visualidade da cidade. Assim, a mobilidade do ponto de observao do olhar fotogrfico, bem como a sua suspenso sobre o objeto so caractersticas diferenciadoras dessa nova visualidade, que tem nos meios tecnolgicos recm-inventados novas possibilidades de percepo visual e de criao de imagens. A instabilidade do objeto a ser observado uma das rupturas trazida pelos experimentos fotogrficos realizados nessa poca, sendo o leitor visual convidado a explorar vrios pontos de vista.23 Da as fotografias areas condensarem vrias modificaes na visualidade da cidade. o ponto de observao que adquire mobilidade e, conseqentemente, o objeto a ser fotografado tambm se move, possibilitando a apreciao de muitos ngulos de viso em um nico sobrevo. As vistas areas urbanas, nesse sentido, so imagens sntese da modernidade por representarem o dinamismo e o movimento, fruto das alteraes urbanas, e por possibilitarem incorporar diferentes pontos de vista sobre a cidade de um ponto de observao tambm mvel. Dessa maneira, as vistas areas de Porto Alegre presentes no lbum ates70
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tam para o leitor visual o compasso em que se encontrava a capital do Rio Grande do Sul em relao s inovaes tecnolgicas em curso em outros cantos do planeta, ao mesmo tempo em que inauguravam uma nova visualidade dessa cidade, na qual as possibilidades tcnicas e estticas propiciadas pelas tomadas a partir de um instrumento areo mvel produziam uma imagem diferenciada e at ento no conhecida da cidade. Isso significa afirmar que no apenas o avio fazia parte do cotidiano da vida porto-alegrense na dcada de 1930,24 como os artistas-fotgrafos estavam em sintonia com as inovaes estticas criadas por seus colegas de mtier em outras partes do mundo, no deixando de elaborar, aqui tambm, imagens em consonncia com esses novos padres. H que ressaltar, porm, que essa sintonia se adequava apenas aos parmetros formais, pois a Porto Alegre daquela poca era uma cidade com traos coloniais e ainda ensaiando seus passos em direo a uma modernidade pretendida. Isso quer dizer que esses artistas fotgrafos ainda no dispunham de elementos estruturais urbanos que possibilitassem vos mais arrojados, como aqueles praticados por artistas-fotgrafos como Moholy-Nagy e Mendelsohn,25 que tiveram na cidade verticalizada dos arranha-cus suas maiores inspiraes. Merece destaque, tambm, a incorporao de parte da asa do avio em uma das imagens areas presentes no lbum (fotografia 4). Poder-se-ia atribuir esse detalhe a um descuido do fotgrafo. No entanto, interpreto esse aparente descuido como inteno do fotgrafo em deixar visvel na fotografia o seu ponto de observao. Talvez fosse desnecessrio esse registro de forma to redundante, no entanto, assinala o fotgrafo como sujeito dinmico por buscar um ponto de vista considerado inovador e inusitado para aquela poca. Refora essa idia a legenda da ltima vista area presente no lbum (fotografia 16), Panorama areo de uma parte de Porto Alegre, vista tomada de avio, por Kurt Geissler, quando situa com exagerado detalhe, como se necessrio fosse mencionar, a posio adotada pelo fotgrafo. Alm de novos posicionamentos do olhar fotogrfico, a incorporao do dinamismo uma das marcas da nova visualidade fotogrfica que inaugurada ao lado de um conjunto de alteraes pelas quais passaram as cidades no processo de modernizao. A arquitetura das cidades constituiu-se em objeto privilegiado para a elaborao das primeiras imagens fotogrficas, pois estas requeriam objetos estticos em razo das limitaes tcnicas.26 As pessoas em movimento que porventura cruzassem o quadro selecionado pelo fotgrafo nada mais seriam que fantasmas na imagem posteriormente revelada. Na cidade moderna, ao contrrio, multiplicaram-se as confluncias e injunho de 2007

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terseces de vias de circulao no traado urbano, assim como aumentaram os fluxos de veculos e pessoas. Captar essa dinmica dos deslocamentos, representando a mobilidade urbana na imagem, foi uma das tarefas da fotografia. Esse objetivo foi alcanado pela incorporao de elementos em movimento no espao urbano, como transeuntes e veculos, assim como pelo deslocamento do ponto de observao em relao ao objeto a ser fotografado, como era o caso das vistas areas.27 Retorno, ento, narrativa de Porto Alegre lbum. Aps a primeira vista area da cidade, temos a imagem da Praa Quinze de Novembro, seguida das imagens das edificaes da esquina da Rua Paissandu com Rua dos Andradas e do Superior Tribunal, ambas j mencionadas. Aps esta ltima imagem, o lbum apresenta uma imagem da Praa Senador Florncio, seguida por duas imagens da Praa Marechal Deodoro, dispostas lado a lado, sendo a ltima uma vista area tambm j mencionada anteriormente. Continuando o percurso, segue uma imagem da edificao do Mercado Pblico, disposta ao lado de mais uma imagem da Praa Senador Florncio. Aps duas imagens comparativas da cidade, s quais retornarei adiante, seguem mais duas imagens de praas, da Praa Senador Florncio disposta ao lado de outra imagem da Praa Marechal Deodoro, tendo em destaque o Auditrio Arajo Viana. Nessa seqncia de imagens o editor intercalou com imagens de edificaes ou de vistas areas imagens de praas do centro da cidade. Ou ainda disps lado a lado esse mesmo elemento icnico, fazendo notar, pela recorrncia ao tema, uma rea do espao urbano a ser valorizada pelo leitor visual no conjunto de imagens selecionadas, as praas. De fato, as praas localizadas na rea central de Porto Alegre receberam especial considerao nas reformas urbanas implementadas a partir dos anos 20. A higienizao e o embelezamento da cidade so os motivos essenciais para o investimento nessas reas. Ademais, as praas foram realadas, no lbum, por constiturem cenrio das novas sociabilidades urbanas a serem tambm salientadas. Nessa perspectiva, h que ressaltar a presena de transeuntes na maioria dessas imagens fotogrficas, principalmente aquelas da Praa Quinze de Novembro e da Praa Senador Florncio. Na imagem da Praa Quinze um grupo de pessoas aparece ao fundo da imagem espera do transporte coletivo, enquanto em primeiro plano o bonde eltrico valorizado como forma de atestar a modernizao dos transportes na cidade. Nas trs imagens da Praa Senador Florncio a presena das pessoas pode ser observada em diferentes situaes, tais como circulando por seus passeios, caminhando acompanhadas ou estando sentadas em seus bancos. Dessa forma, as imagens fotogrficas, ao colocarem pes72
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soas no espao pblico fotografado, conferem grande dinamicidade imagem visual da cidade. O espao, porm, no uma rea aleatria, mas determinado largo especialmente preparado, remodelado, embelezado e modernizado para receb-las. Esses pedestres que circulam pelo espao urbano nessas imagens so, em sua maioria, usurios do transporte coletivo, homens, sozinhos ou acompanhados, conversando, representando situaes de descanso ou de lazer. Nas imagens visuais d-se, assim, visibilidade ao grupo social que freqentaria esses lugares, notadamente as classes mais abastadas, que disporiam de tempo livre para realizar o footing pelos novos espaos planejados. No observo nessas imagens homens trabalhando ou mulheres, ainda restritas ao espao privado de suas residncias. As imagens fotogrficas, assim, do visibilidade a sujeitos e comportamentos socialmente desejados, retirando da cena urbana aqueles sujeitos e situaes que se desejava invisveis. A imagem da Praa Marechal Deodoro, tendo em destaque o Auditrio Arajo Viana (fotografia 10), elucidativa a esse respeito, apresentando vrios aspectos a considerar. No so algumas pessoas dispersas pelo espao urbano que so mostradas, mas dezenas de espectadores reunidos por ocasio de uma apresentao da Banda Municipal. Essa imagem, assim, torna evidente um personagem que surge com o advento das metrpoles e da prpria modernidade, a multido, to bem descrita por Edgar Allan Poe em seu clebre conto O homem da multido.28 Assim, em termos visuais essa imagem foto-

Fotografia 10 Auditorium Araujo Viana (todo de concreto armado). Local onde se realisam [sic] concertos pblicos pela Banda Municipal. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.
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grfica oferece vista uma presena j constatada em outras grandes cidades e j captada pelas lentes dos fotgrafos de Porto Alegre. Porm, essa imagem deixa explcita a funo planejada para a Praa Marechal Deodoro Cidade Alta, que congregava desde sua origem no sculo XVIII as funes governamentais e eclesisticas como lugar de realizao de espetculos ao ar livre, intento concretizado com a construo do auditrio. Deixa, assim, tambm explcito o recorte social e o tipo de atividade pretendidos na utilizao do espao pblico das praas atividades de lazer e entretenimento dirigidas como espetculos ao gosto da poca. Essa imagem fotogrfica, assim, d visibilidade ao ideal almejado de configurar um cenrio pelo qual circula a burguesia porto-alegrense. Fotografando a multido, o autor ainda confere alto dinamismo imagem urbana, aproximando a imagem visual de Porto Alegre de uma cidade moderna, cujo espao pblico embelezado pode ser ocupado para prticas sociais da vida mundana. O flneur observa que as imagens de Porto Alegre lbum privilegiam o espao urbano, as estruturas, as ruas, as edificaes, os largos, as praas, enfim, tudo aquilo que d feio material cidade. A rea central o espao privilegiado das tomadas, em sintonia com a idia de que essa a rea mais importante da cidade a ser visualizada, principalmente pelo fato de estar concentrando nos ltimos anos os investimentos para as obras de sua remodelao. Ainda na cidade de pedra de Porto Alegre lbum noto a presena dos porto-alegrenses transitando pelas ruas e caladas. A rua adquire visualmente um novo significado na cidade moderna,29 vindo a constituir, ao lado de outros espaos como os cafs, ponto de encontro da populao. o espao da rua, dessa forma, o articulador da circulao, dos acessos a lojas, aos cafs e s livrarias. a rua, tambm, que melhor caracteriza a experincia mundana da modernidade, por jogar no mbito pblico a presena do indivduo, tornando-o passvel dos olhares que o rodeiam. A rua, mais que qualquer outro lugar do espao urbano, adquire especial significado na elaborao de uma visualidade em consonncia com o ideal de uma cidade moderna e de um novo imaginrio social. Nessa perspectiva, as imagens fotogrficas de ruas presentes em Porto Alegre lbum desejam expressar sentidos precisos, como o caso de duas imagens da Rua dos Andradas, em pocas distintas, dispostas lado a lado e que pretendem sintetizar visualmente as transformaes pelas quais passou a cidade. A imagem mais antiga remonta a 1870, segundo legenda explicativa do lbum (fotografia 8), constituindo trecho da Rua dos Andradas, e a segunda imagem contempornea publicao do lbum, referindo-se esquina da Rua dos Andradas com a Rua General Cmara (fotografia 9), conhecida por Largo dos Medeiros.30
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Fotografia 8 Rua dos Andradas, em 1870. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

Fotografia 9 Rua dos Andradas 1931. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

A inteno comparativa na disposio das duas imagens evidente e coaduna-se com uma prtica bastante disseminada nas edies de lbuns de vistas urbanas, principalmente aqueles de edio oficial. Se fossem visualizadas separadamente, certo que ambas as imagens no comportariam tantos signos e no viriam a criar, de maneira to contundente, uma representao da cidade moderna e da cidade colonial. Ao serem ressaltados os atributos icnicos de determinada imagem, enfatiza-se o que se d a ver da outra e vice-versa.
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A imagem Rua dos Andradas em 1870 uma tomada do alto, em diagonal, recortando um quarteiro de edificaes de um nico pavimento ou de at trs pavimentos. Nessa arquitetura de janelas em arco e de portas nas caladas, destacam-se alguns sobrados com balces ornamentados com gradis em ferro. Predominam os beirais, sobrepostos por telhados de barro. Em algumas edificaes podem ser observadas as inscries com as denominaes dos estabelecimentos comerciais ali instalados. A rua configura-se por meio de um suave declive e uma linha tortuosa que a tomada diagonal faz o olhar acentuar ainda mais. O calamento de pedras irregulares, caladas estreitas e meio-fio composto por um amontoado de pedras disformes so outras caractersticas que a imagem apresenta. A iluminao da cidade est presente graas a um poste sustentando um lampio a gs. Pequenos detalhes das edificaes, do outro lado da rua, tornam visvel o limite do leito da Rua dos Andradas, de modo que se acentue na imagem a sua dimenso reduzida. Esses detalhes ainda evidenciam o posicionamento do fotgrafo no lado contrrio da rua ao alinhamento de casarios e ao alto, provavelmente ocupando uma janela ou sacada. A tomada com cmera alta, neste caso, provoca um distanciamento do leitor visual da imagem, fazendo com que este assuma um olhar contemplativo em relao paisagem urbana que se descortina sua frente. A imagem Rua dos Andradas em 1931 uma tomada central e horizontal da posio de um pedestre, o que permite ao leitor visual sentir-se situado na prpria rua, apreciando a paisagem. Nessa escolha j se tm duas intenes discursivas visuais, a primeira desejando afastar o leitor do objeto fotografado, a cidade colonial, a segunda aspirando imergi-lo na rua da cidade moderna. A escolha de uma esquina explicita o desenho arquitetnico das edificaes de vrios pavimentos e de traos eclticos, que seguem o alinhamento da rua em direo ao infinito. Ao posicionar-se no centro da rua, o fotgrafo potencializou a caracterstica de largo da rea, ampliando, sobremaneira, o leito da rua. Ao serem vistas juntas, as duas imagens do a iluso de que a Rua dos Andradas sofrera um alargamento considervel, o que no ocorreu. A tomada a partir da esquina ainda permite que se coloque na cena determinado ponto do traado urbano de confluncia de pessoas e veculos, dando grande dinamismo imagem. So pedestres, grupos de pessoas, em sua maioria do sexo masculino, paradas a conversar, um guarda, um jornaleiro, um automvel dobrando a esquina. A imagem, assim, busca representar fotograficamente um dos principais atributos do urbano moderno vistos anteriormente, o movimento. Todos esses elementos mveis permitem, dessa
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forma, representar a cidade em sua dinmica, no deixando de contemplar, mais uma vez, a multido, graas ao aglomerado de pessoas num nico espao, sem deixar de fazer meno s novas sociabilidades mundanas ensaiadas pela burguesia ao gosto francs da poca, representadas na imagem fotogrfica pelas inscries do Caf Nacional e do Salo Colombo. Esse talvez seja o aspecto no qual as duas imagens apresentam maior contraste. Na imagem da cidade colonial a rua se apresenta vazia, sem a presena de nenhum transeunte ou veculo. Desprovida de qualquer elemento mvel, so ressaltadas, assim, suas caractersticas de repouso e imobilidade, traos que do Porto Alegre colonial uma imagem de cidade pacata, singela, esttica. A Porto Alegre moderna, ao contrrio, descortina-se dinmica, efervescente, mltipla em suas atividades urbanas, representadas pelo guarda de trnsito, pelo jornaleiro, pelos cafs e pelo automvel. Dessa maneira, os traos da cidade colonial apresentados procuram salientar, atravs da imagem fotogrfica, o distanciamento entre essas duas cidades, acentuando as modificaes ocorridas no intervalo entre os dois registros, na sua principal artria. A Rua dos Andradas do final do sculo XIX , assim, dada a ver nessa imagem como uma rua estreita, tortuosa e singela, configurando uma feio pacata Porto Alegre de ento. No entanto, outras informaes que busquei sobre essa rua, denominada por vrias dcadas por Rua da Praia, no condizem com essa imagem fotogrfica, como pode ser analisado, por exemplo, nesta passagem deixada pelo naturalista francs Auguste Saint-Hilaire quando visitou a cidade entre os anos de 1820 e 1822:
A Rua da Praia, a nica comercial, extremamente movimentada. Nela se encontram numerosas pessoas a p e a cavalo, marinheiros e muitos negros, carregando fardos. provida de lojas muito bem instaladas, de vendas bem sortidas e de oficinas de vrias profisses.31

Se em 1820 a Rua da Praia apresentava-se aos olhos de um estrangeiro com tal movimento, de supor que cinqenta anos aps essa efervescncia s tenha aumentado, tendo em vista o crescimento da cidade, principalmente a partir do momento em que se tornou, na segunda metade do sculo XIX, o principal porto de escoamento dos produtos oriundos das colnias imigrantes do estado. Examinando outras imagens fotogrficas de ruas da cidade cuja produo atribuda ao final do sculo XIX, pude observar a presena de vrios elementos mveis, como animais, transeuntes e veculos a trao animal. O que
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observo nessas imagens uma cidade com traos materiais coloniais, principalmente representados pela arquitetura dos casarios e dos sobrados, mas que deixam mostra a dinmica e o movimento das vias urbanas, prprios do fin de sicle porto-alegrense. Mulheres indo s compras ou mesmo vendendo algum produto, pedestres nas caladas, veculos em movimento ou parados, animais domsticos. Mesmo os fantasmas presentes nessas imagens oferecem vista o movimento, no captado satisfatoriamente pelos recursos tcnicos da poca. Por tais consideraes, a disposio lado a lado das duas imagens da Rua dos Andradas em Porto Alegre lbum, logo aps o vislumbre de algumas imagens da cidade na dcada de 1930, permite pensar no desejo do produtor da edio em explicitar visualmente os aspectos mencionados. A escolha dessa imagem de 1870 no , portanto, aleatria. Ao contrrio, foi selecionada por conter elementos icnicos e formais que permitissem melhor visibilidade dos aspectos a serem valorizados na imagem de 1931. Nessa perspectiva, as duas imagens em conjunto constroem uma trama visual no perceptvel se ambas estivessem apresentadas em separado e isoladas no lbum. Assim, o dilogo travado entre as duas imagens permite criar e veicular uma narrativa que fala da cidade colonial, da cidade moderna e das transformaes urbanas que tornaram possvel o desaparecimento de uma e o surgimento de outra. Alm disso, ambas sintetizam de alguma maneira a prpria narrativa construda por Porto Alegre lbum, deixada s claras no texto introdutrio da edio. Sendo inteno dos editores dar a ver uma cidade moderna, higinica e bela no ano de 1931, a nica imagem anacrnica de todo o conjunto est ali presente com um objetivo bastante claro: dar visibilidade aos aspectos modernizadores de Porto Alegre presentes na outra imagem e no conjunto da publicao como um todo. Estes, ao serem colocados em contraposio queles presentes em outro tempo, tornam mais eloqentes as mudanas ocorridas, valorizando a cidade do presente. Assim, as duas imagens operam com a contraposio de elementos icnicos e formais, tais como:
rua estreita / rua larga, largo rua tortuosa / rua reta rua vazia / rua cheia; edificaes baixas / edificaes altas; iluminao a gs / iluminao eltrica ausncia de sociabilidade pblica / cafs e encontros na rua ausncia de funes / multifuncional 78
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repouso / atividade arquitetura colonial / arquitetura ecltica tomada do alto (cmera alta) / tomada da vista do pedestre ponto de vista central / ponto de vista diagonal direo diagonal / direo centrpeta

Pelo contraste entre esses elementos possvel verificar em que medida a imagem de 1870 foi selecionada para auxiliar a construir visualmente a imagem do moderno na cidade, acentuada mediante determinados aspectos temticos distinguidos por meio dos procedimentos formais adotados. Assim, quanto mais distante a Porto Alegre dos anos 30 estivesse visualmente daquela do final do sculo, de forma mais eficaz se fixaria e se propagaria como imagem da cidade moderna nas cabeas dos leitores visuais da publicao. Dessa forma, Porto Alegre lbum no apenas constri uma nova visualidade para a cidade do presente, como tambm fixa em imagem uma determinada memria visual da cidade do passado, encerrando sua existncia apenas no quadro fotogrfico, em imagem. Isso significa dizer que modela o imaginrio em duas direes: por um lado, desenhando e matizando a cidade moderna; por outro, apagando os traos urbanos coloniais, pela transposio do moderno imaginado para a cidade e por meio do encapsulamento da cidade colonial na imagem fotogrfica. O leitor visual ao deparar-se com essas duas imagens do lbum, a despeito de ter outras leituras, tece com os fios visveis e invisveis sua disposio uma urdidura na qual os traos da Porto Alegre colonial desapareceram completamente do espao urbano, dando lugar a uma cidade de feio moderna. A imagem fotogrfica da cidade colonial, assim, fixa na memria seus traos de acordo com os contornos exigidos pelo lbum, sugerindo seu apagamento e seu esquecimento do espao e da dinmica do presente. A cidade do presente, ao contrrio, mostra-se povoada pela variedade de aspectos apresentados pelas demais imagens fotogrficas da publicao. essa a visualidade fixada como memria da cidade. As duas imagens ainda evidenciam a noo de objetividade atribuda fotografia. Ao serem contrapostas no interior do lbum, inteno do editor que ambas operem enquanto testemunhos da realidade do presente e do passado da cidade. Os cdigos visuais trabalham no sentido de apontar informaes, supostamente objetivas da cidade, em tempo e local precisos, transformando processos em cenas.32 As imagens fotogrficas comparativas presentes em Porto Alegre lbum transformam, assim, um longo processo de modificajunho de 2007

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es do espao urbano em cenas, provocando um efeito de iluso. Nessa direo, a fotografia tem especial eficcia, pois, conforme Kossoy, As imagens tcnicas tornam as imagens mentais reais. As fantasias da imaginao individual e do imaginrio coletivo adquirem contornos ntidos e formas concretas atravs do testemunho fotogrfico.33 Ao serem contrapostas no lbum fotogrfico essas imagens tcnicas potencializaram sua capacidade ilusria, tecendo uma trama em que realidade e fico auxiliam na composio visual. Assim sendo, paradoxalmente, a fotografia, considerada registro fidedigno do real por sua natureza, utilizada no seu efeito visual de iluso para ser construda como testemunho, registro comprobatrio do processo que tenta mostrar. Continuei lendo as imagens de Porto Alegre lbum, fazendo um retorno ao incio da publicao at chegar s duas imagens da Rua dos Andradas recm-analisadas e seguindo adiante. O olhar contido instigado pelo enredo do lbum parece ter um ponto de clivagem quando se chega quelas imagens comparativas da cidade. Alternando o olhar de uma para outra, sugere-me movimento, mudana, transformao. De algum modo a dinmica a ser projetada para a cidade, conforme mencionei anteriormente, induz ao mesmo procedimento na observao das imagens seguintes. O meu passo parece acelerar-se quando segue adiante meu olhar, como se a prpria cidade estivesse em movimento mais acelerado que aquele experimentado no incio das pginas de Porto Alegre lbum. Uma hiptese, ento, me vem mente. No teria o produtor do lbum percebido que as imagens que compem o conjunto deixavam mostra esse andar contido que percebeu meu olhar de leitora visual? No viu o colecionador que a Porto Alegre moderna a ser mostrada descortinava-se ainda timidamente em apenas alguns traos quando o espao urbano era visto no seu contexto maior? Da o imperativo de lanar mo de dispositivos formais e visuais a fim de dar a ver o que se desejava. Se o contraste visual entre a cidade colonial e a cidade moderna visvel na alterao de sua feio arquitetnica em pontos como a Rua dos Andradas (fotografia 9), em outros, no entanto, as edificaes de altura elevada so excees em quarteires nos quais predominavam prdios de poucos pavimentos (fotografia 7). Assim, a fim de salientar em todas suas nuances essas modificaes materiais, o olhar seletivo do editor buscou aquela imagem que exacerbasse o contraste entre esses dois tempos. A escolha de imagem em repouso ou seja, desprovida de qualquer elemento mvel para a cena do final do sculo XIX corrobora ainda mais esta idia, por utilizar meios formais que garantiriam a oposio com a ima80
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gem de dinamismo atribudo s cidades modernas. Posso, assim, mais uma vez notar que, do ponto de vista formal, nas imagens fotogrficas de Porto Alegre lbum foram utilizados vrios procedimentos tcnicos e estticos em consonncia com uma visualidade moderna, embora na cidade material disposio dos fotgrafos convivessem elementos modernizantes ao lado de elementos remanescentes coloniais. Experimento, novamente, a rapidez do olhar que havia mencionado. No sem demora duas imagens me fazem desacelerar o passo. O motivo fotografado o mesmo, a Avenida Joo Pessoa, porm uma vista diurna e a outra noturna (fotografias 11 e 12). Ambas esto a com o objetivo de dar a ver as benesses da modernidade, aqui representada pela iluminao eltrica. De forma analtica, assim, o lbum dispe duas imagens sobre o mesmo tema, como j o havia feito anteriormente com as imagens da Praa Marechal Deodoro. Neste, como naquele caso, quando mostra uma imagem inovadora em termos tcnicos ou estticos, oferece uma segunda vista do mesmo local utilizando procedimentos convencionais. Nas imagens da Praa Marechal Deodoro a imagem inovadora era uma vista area. Nessas imagens da Avenida Joo Pessoa, a imagem inovadora uma vista noturna. Porto Alegre lbum apresenta duas vistas noturnas dispostas isoladamente, ambas de autoria do estdio Azevedo e Dutra. A imagem da Avenida Joo

Fotografia 11 Avenida Joo Pessoa Comprimento 2.200 metros Largura 46 metros Toda pavimentada de concreto armado. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.
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Fotografia 12 Avenida Joo Pessoa, vista tomada pela madrugada. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

Pessoa seguida por uma imagem tambm noturna da Rua dos Andradas (fotografia 13). Nas duas imagens as vias fotografadas apresentam caractersticas que do uma feio misteriosa cidade. Ambas apresentam alto contraste com a penumbra tomando grande proporo do quadro. Na escurido das ruas podemos observar apenas os traos das edificaes e postes de iluminao, caladas, automveis ou equipamentos urbanos. Praticamente toda a su-

Fotografia 13 Rua dos Andradas, vista tomada pela madrugada. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

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perfcie da imagem se encontra na penumbra, na qual ganham grande destaque as lmpadas dos postes de iluminao urbana como focos irradiadores de luz. Esses clares assemelham-se a bolhas incandescentes suspensas sobre as avenidas, dando cidade uma atmosfera mgica e encantadora. Os trilhos metlicos dos bondes eltricos refletem essa luz proveniente dos postes, o que configura o desenho de suas linhas curvas que acompanham o traado das vias. Esses contornos aproximam-se daqueles presentes em imagens, nas quais se utilizavam os faris dos automveis para desenhar e construir composies quase abstratas, numa representao cnica afinada com os padres de visualidade fotogrfica das grandes metrpoles. Ainda seriam necessrias algumas dcadas para que os fotgrafos da Escola Paulista34 realizassem imagens utilizando esses artifcios. No entanto, as vistas noturnas presentes no lbum analisado so de grande relevncia na construo de uma nova visualidade de Porto Alegre. Apenas alguns anos antes os porto-alegrenses haviam conhecido as primeiras imagens fotogrficas noturnas feitas na cidade, sobretudo os magnsios de casamento. O autor da faanha de experimentar a perigosa exploso de p de magnsio para obteno de imagens em ambientes com pouca ou nenhuma luminosidade fora o fotgrafo Olavo Dutra. por essa poca, assim, que pela primeira vez possibilitado visualizar em imagem a cidade noite, no sendo tambm por acaso que o estdio de Olavo Dutra assine justamente as fotografias noturnas de Porto Alegre lbum. Ao que tudo indica, esse profissional deveria ser o mais habilitado na nova inveno ou quem sabe at mesmo o nico na cidade a realizar vistas noturnas, pelo menos enquanto o engenho era novidade. Aquele estdio, dessa forma, parecia ter como objeto de suas experimentaes a elaborao de vistas urbanas noturnas. Essas duas imagens foram realizadas sem o recurso do flash, graas a uma longa exposio, conseguida com a utilizao do trip. O fotgrafo procedendo dessa maneira obteve sucesso em dar maior profundidade cena urbana fotografada. As bolhas incandescentes que surgem na imagem so justamente criadas pela longa exposio, quando o diafragma permanece aberto por alguns minutos. Na realizao dessas vistas noturnas, o tempo de exposio variava. Em imagens com menor tempo de exposio, poderiam ser captadas at mesmo imagens de pessoas em movimento, como se percebe em outra vista noturna presente no mesmo lbum. O efeito de suspenso de bolhas de luz sobre a cidade enegrecida d s imagens da Avenida Joo pessoa e da Rua dos Andradas uma grande beleza
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plstica que ultrapassa a habilidade necessria para realizar vistas da cidade noite. Mais que dar a ver um elemento que colocava Porto Alegre no rol das cidades modernas, a iluminao eltrica, as imagens noturnas de Olavo Dutra deram glamour ao espao urbano, envolvendo a cidade de pedra em uma aura de sonho e fantasia. Melhor no faria uma imagem fotogrfica no sentido de propiciar ao leitor visual o veculo que o transportasse para uma atmosfera de encantamento e irrealidade. As imagens de Olavo Dutra so, assim, porta-vozes do devaneio da burguesia porto-alegrense ao imaginar-se vivenciando a modernidade, por oferecer os elementos visuais que tornaram esse sonho bastante prximo do seu cotidiano. Rua dos Andradas, vista tomada pela madrugada (fotografia 13) foi escolhida para encerrar a seqncia de imagens apresentadas de forma isolada desde o incio da publicao. Essa vista noturna d uma idia de repouso cidade, que adormece aps a labuta diurna de grandes obras. As imagens seguintes so apresentadas em conjuntos de duas, de trs e de quatro vistas, seqncia interrompida apenas em trs momentos por imagens isoladas. Os agrupamentos de duas imagens so em maior nmero, conforme mostrei anteriormente. A diagramao dessas pginas com agrupamentos pode apresentar as imagens fotogrficas na diagonal ou em composies de formatos horizontais e verticais, de acordo com o motivo fotografado. Vrios desses conjuntos de imagens permitem estabelecer uma relao entre os temas fotografados (edifcios, reas verdes, escolas, quartis). No mesmo sentido de agrupar motivos relacionados que esto em foco, so apresentados em conjuntos variando de duas a cinco imagens sete Grupos de residncias particulares (fotografias 16 a 20). Outros conjuntos compem-se de imagens de idntica temtica, porm, apresentada sob pontos de vista diferenciados, encerrando uma perspectiva analtica do assunto ali em foco. H as vistas externas e internas do motivo fotografado, como o caso das imagens de bondes e da Galeria Chaves. H uma vista mais ampla associada a outra de detalhe do mesmo tema: duas imagens da Rua Independncia; duas imagens das obras de construo da Avenida Borges de Medeiros; uma vista area e outra em detalhe da Praa Parob; vistas das estradas de concreto, e duas imagens agrupadas do Guaba, que encerram o lbum. Dentre esses ltimos conjuntos, nota-se o destaque conferido temtica Hidrulica, motivo com maior nmero de imagens apresentado em conjunto na totalidade da publicao. So sete imagens ao todo, sendo seis correspondentes a vistas externas de edificaes, tanques e jardins, e uma vista interna. A temtica Cais do Porto representada em quatro imagens, mas diferente84
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Fotografia 17 a 20 Residncias particulares. Vilas, Vilinos, Bungalows (legenda original). Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

mente dos conjuntos anteriormente mencionados, neste caso, uma imagem isolada est associada a outras trs imagens agrupadas em pgina ao lado, mostrando pontos de vista diferenciados do motivo focado. Ainda so vistos conjuntos, compostos cada um por duas imagens no apresentando relao entre si no que se refere ao motivo fotografado. A seqncia de conjuntos de imagens agrupadas interrompida, como j mencionei, apenas em trs momentos por imagens fotogrficas isoladas que rompem com a visualidade montona de imagens de dimenso reduzida dispostas, em sua grande maioria, na transversal. A primeira imagem isolada que rompe, assim, com essa diagramao j foi analisada anteriormente e compreende uma vista area da ponta da pennsula, impressa em papel de dimenso e qualidade superiores ao restante do lbum. Logo aps essa imagem, feita uma homenagem ao ex-intendente Otavio Rocha, atravs da associao do seu retrato emoldurado em formato oval com uma vista do entardecer sobre o Guaba. Essa reverncia pstuma ao ex-intendente justificada, conforme informa a legenda, por ter sido ele o benemrito iniciador das obras de remodelao de Porto Alegre. Falecido em 27 de fevereiro de 1928.35 Segue-se a essa homenagem a seqncia de conjuntos de imagens agrupadas da temtica Hidrulica, j mencionada, novamente rompida com uma
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imagem isolada da obra em desenvolvimento da Avenida Osvaldo Aranha. Retoma-se a seqncia perdida que, mais uma vez a ltima rompida por uma imagem isolada do Cais do Porto. O agrupamento de imagens no d a ver com o mesmo impacto os motivos fotografados se comparado com a disposio de imagens isoladas. Na primeira seqncia de imagens isoladas o olhar detido, conforme caracterizei h pouco, detm-se vagarosamente sobre cada imagem fotogrfica, examinando seus detalhes, visitando e revisitando diminutos lugares. Nesse sentido, so essas as imagens que marcam a visualidade do lbum e, por conseguinte, da cidade. A tendncia ao observar as imagens agrupadas acelerar o olhar, fazendo que ele vagueie entre uma vista e outra. Perde-se nos detalhes visuais, mas ganha-se na busca de relaes, associaes, contrastes, complementaes e comparaes entre as imagens oferecidas. O conjunto de imagens referentes s temticas Cais do Porto e Hidrulica contribui nesse sentido. No primeiro caso, a vista isolada do cais tomada a partir de um barco, cuja proa deixada mostra para indicar a localizao do olhar fotogrfico, descortina uma paisagem ampla na qual as guas do Guaba e o horizonte ao fundo ocupam dois teros do quadro fotogrfico. Ao lado, o conjunto de trs imagens decompe o tema principal, apresentando aspectos dos navios ancorados, dos guindastes, dos passageiros que aguardam o embarque. No mesmo sentido, as imagens da Hidrulica apresentam vrios pontos de vista do tema principal, tomadas amplas que valorizam uma das obras urbanas de maior envergadura no escopo da remodelao implementada pelos positivistas na Intendncia. Merecem ainda meno as imagens das obras de abertura da Avenida Borges de Medeiros (fotografias 14 e 15), por transformar em objeto de exibio de um lbum fotogrfico um tema inusitado. No uma vista da cidade com seus elementos aformoseadores, como jardins, praas e obras de arte, que se descortina ao leitor visual, mas o prprio processo do fazer-se da cidade. Escombros, andaimes, estruturas, alicerces, escoramentos so oferecidos ao olhar tais como vsceras do corpo da cidade, exposto em mais uma cirurgia urbana e elevado contemplao esttica atravs da imagem fotogrfica. No foi de modo algum o fato de fotografar o tema das obras urbanas que me poderia ter causado certo espanto. A funo documental dada fotografia desde os seus primrdios incluiu o registro das obras virias. O inusitado aqui me pareceu estar situado na incluso da imagem dessas obras no lbum fotogrfico. E que todos esses elementos desprovidos de beleza, se comparados com as demais imagens da cidade presentes em Porto Alegre lbum, estivessem aqui aladas tambm contemplao esttica urbana.
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Fotografia 14 e 15 Obras da Construo da Avenida Borges de Medeiros. (legenda original) Fonte: CARVALHO, P. (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

O paradoxo, no entanto, esboroa-se no momento em que percebo que essas imagens de obras virias, que expem o corpo da cidade de forma to desrespeitosa, exibem o trabalho sobre o corpo de uma cidade revolvida por ps e picaretas e de cujo processo de transformao dever surgir uma nova cidade de fisionomia almejada pelos produtores da edio. As imagens fotogrficas das obras urbanas, assim, tendem a fazer notar a mudana, mola propulsora da modernizao do espao urbano das cidades. Se Porto Alegre no se apresenta ainda de forma to convincente nas imagens fotogrficas como moderna, higinica e bela, as imagens de seu processo de transformao no deixam dvidas quanto ao lugar a que esta deseja chegar. A grandiosidade da obra mostrada em imagem fotogrfica deixa, assim, s claras o ideal de cidade almejado. A imagem fotogrfica das obras urbanas, porm, incorpora esse motivo na visualidade da cidade moderna. As obras, dessa forma, deixam o mbito material assumindo uma dimenso visual ao serem veiculadas em cartes postais ou lbuns fotogrficos, contribuindo na propagao de um imaginrio do moderno ligado s alteraes do espao urbano. A presena das imagens das obras da Avenida Borges de Medeiros em Porto Alegre lbum tende a mostrar a complexidade associada a tal ao, para a cidade. Das obras de remodelao iniciadas na gesto de Otavio Rocha, a
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nica que no est concluda quando da edio do lbum fotogrfico, em 1931. Pela sua grandiosidade e importncia, no entanto, mereceu ter a imagem de suas obras ao lado de outros aspectos da cidade ali mostrados. Detive-me nas imagens dessas obras, pensando que a imagem do Viaduto e da Avenida Borges de Medeiros somente seria amplamente divulgada na composio de uma visualidade da cidade moderna aps sua concluso, quando inseridos no mbito de uma imagem de cidade um pouco diferenciada da visualidade criada pelo lbum de 1931.36 As imagens das obras, no entanto, no deixam de compor essa narrativa do incio dos anos 30, indicando que as transformaes no lograriam trmino e que a mudana, principalmente no cenrio urbano, era uma tnica da modernidade que chegava cidade. Essa acepo afina-se com a idia de um fio condutor da narrativa do lbum que marcada por um olhar detido sobre a cidade. Retomando as primeiras imagens do conjunto agora que a coleo est fechada e a ltima pgina foi visualizada esse vis parece se confirmar, principalmente na primeira seqncia de imagens isoladas. Nelas parecem conviver duas imagens de cidade: uma de traos ainda remanescentes da Porto Alegre colonial, outra que se esfora por acentuar seus aspectos vinculados modernidade. Nelas pode-se perceber um dilogo conflituoso entre o visvel e o invisvel, entre o que se desejou dar a ver e o que se teve a inteno de excluir da cena fotografada. Continuando na urdidura desse enredo, as duas imagens da Rua dos Andradas marcam, sem dvida, uma composio destacada no conjunto do lbum, graas srie de aspectos e signos que comportam. O contraste entre dois tempos d a ver a transformao operada no espao urbano, valoriza a imagem de cidade moderna e cria uma determinada memria da cidade colonial, alargando o distanciamento entre uma cidade sonhada, que se d a ver em imagem, e outra, que perdura sub-repticiamente, deixando visvel o que no deveria ser mostrado.

NOTAS
Este texto parte da tese de doutorado da autora, intitulada Cidade fotografada: memria e esquecimento nos lbuns fotogrficos de Porto Alegre dcadas 1920 e 1930. Doutorado (Histria) Programa de Ps-Graduao em Histria, Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2005.
1 2

LE ROUX, Philippe. Les vies parallles des photographes. La recherche photographique, Paris, n.10, p.27-34, juin 1991. p.27.

SCHAER, Roland. LInvention des muses. Paris: Gallimard; Reunion des Muses Nationaux, 1993.
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POMIAN, Krzysztof. Coleco. In: Enciclopdia Einaudi. v.1 (Memria-Histria). Lisboa: Imprensa Nacional/Casa da Moeda, 1984. p.51-86. p.77.
4 5 6 7 8 9

Ibidem, 1984, p.71. SONTAG, Susan. Ensaios sobre fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004. p.13. Ibidem. LE ROUX, Philippe. Les vies parallles des photographes, cit., p.28.

PESAVENTO, Sandra J. Em busca de uma outra histria: imaginando o imaginrio. Revista Brasileira de Histria, So Paulo, v.15, n.29, p.9-27, 1995.
10 11

AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, 1993. p.245.

BENJAMIN, Walter. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In: Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. 3.ed. So Paulo: Brasiliense, 1987b. p.197-221. (Obras escolhidas, v.1, p.201). LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Campinas: Ed. Unicamp, 1994. p.429. Benjamin, 1987b, p.203. Ibidem.

12 13 14 15

FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 2002. p.14. Ibidem, p.8. Foi inspiradora para essa abordagem do flneur a leitura de GONALVES, Jos Reginaldo Santos. Os museus e a cidade. In: ABREU, Regina; CHAGAS, Mrio (Org.) Memria e patrimnio: ensaios contemporneos. Rio de Janeiro: DP&A, 2003. p.175-89.

16 17

18

BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire: um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Brasiliense, 1989. (Obras escolhidas, v.3, p.122). CARVALHO, Pedro (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. No paginado. PESAVENTO, Sandra J. O imaginrio da cidade: vises literrias do urbano, Paris, Rio de Janeiro, Porto Alegre. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 1999. p.350.

19 20

KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 3.ed. So Paulo: Ateli Editorial, 2002. p.47.
21

CIDADE, Daniela Mendes. A cidade revelada: a fotografia como prtica da assimilao da arquitetura. Dissertao (Mestrado em Teoria, Histria e Crtica da Arquitetura) Programa de Ps-Graduao em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2002. p.26.
22 23

PHILLIPS, Christopher. La photographie des annes vingt: lexploration dun nouvel espace urbain. La recherche photographique, Paris, n.17, p.30-7, automne, 1994. p.35. Deve-se considerar que Porto Alegre foi o bero da aviao comercial brasileira com a fundao da primeira companhia brasileira de transportes areos: Empresa de Viao Area Rio Grandense (Varig). Cf. SPALDING, Walter (Comp.) Porto Alegre: monografia edi-

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tada sob os auspcios da Prefeitura Municipal. So Paulo: Limitada, 1953. p.88-9; TEIXEIRA, Luiz T. Por que Porto Alegre alegre, tch? Porto Alegre: Feplam, 1988. p.136.
25 PHILLIPS (1994) mostra como esses e outros artistas interpretaram conceitos de velocidade, objetividade e montagem para representar a metrpole nos anos 20.

Sobre a relao fotografiaarquitetura ver CARVALHO, Maria Cristina W. de; WOLFF, Silvia Ferreira Santos. Arquitetura e fotografia no sculo XIX. In: FABRIS, Annateresa (Org.) Fotografia: usos e funes no sc. XIX. So Paulo: Edusp, 1991. p.131-72.
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CIDADE, 2002, cit., p.57.

POE, Edgar A. O homem da multido. In: Histrias extraordinrias. So Paulo: Cultrix, 1968. p.235-43.

29 PESAVENTO, Sandra J. O espetculo da rua. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS/Prefeitura Municipal, 1992. 30

A partir dos anos 20, ficou conhecido como Largo dos Medeiros a rea situada na esquina da Rua General Cmara com Rua dos Andradas, em razo do nome dos proprietrios da Confeitaria Central, um dos principais estabelecimentos ali localizados. O Largo dos Medeiros, nas primeiras dcadas do sculo XX, constituiu importantesponto de sociabilidade das camadas altas e mdias da sociedade porto-alegrense, reunindo confeitaria, livraria e caf.

31 SAINT-HILAIRE, Auguste. Viagem ao Rio Grande do Sul. (Trad. Adroaldo Mesquita da Costa). Porto Alegre: Erus, 1987. p.43. 32

FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia, cit., p.31. KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica, cit., p.140.

33 34

Sobre a fotografia modernista brasileira ver COSTA, Helouise; RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil. So Paulo: Cosac Naify, 2004. CARVALHO, Pedro (Ed.) Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Refiro-me s imagens fotogrficas da Avenida Borges de Medeiros realizadas aps a dcada de 1940, as quais apresentam quarteires uniformes compostos por edificaes de dezenas de pavimentos.

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