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Ailton Junior

O tema foi dividido em sete partes:


tapping sobre pentatnica, escala maior,
arpejos, bend, s/ide, double-stops e tapping
com o uso dos quatro dedos da mo direita
(para os destros), sempre com trechos de
msicas de diversos guitarristas em que foi
executada a tcnica. Ento, mos a obrai
ESCALA PENTATNICA
No exemplo J. voc tem uma Idia sobre
a escala pentatnica em L menor. Suba
e desa o padro tendo sempre em mente
que o tapping deve sempre ser feito na
primeira nota do prximo padro, tendo
assim uma repetio de nota ao trocar de
corda. J no exemplo 2 o tapping ser feito
na segunda nota do prximo padro, o que
resultar em outra sonoridade.
No exemplo 3 h um trecho do solo
de Jump", do Van Halen, em que feita
uma seqnci a de tappings que sobe da
primeira at a quinta corda na pentatnica
de Si menor, utilizando por vezes a nota
D sustenido. Neste trecho, a mo do
tapping no se movimenta, tocando apenas
a casa 14. O prximo trecho (exemplo 4)
foi extrado do primeiro solo da verso que
o Dr. Sin fez de "" Dr. Feelgood", do Mley
Cre, no qual Edu Ardanuy usou a penta
de L menor com o tapping estacionado
na casa 10. Sua mo direita fez um
cromatismo descendente, tocando as notas
R sustenido e F sustenido, dando uma
inteno "drico blues", j que ele usa a
blue note (D#) e a sexta maior (F#). No
ltimo compasso, foi executado um bend
com tapping que explicarei mais adiante.
Os prximos exerccios 5 e 6)
contam com a utilizao da b/ue note (4#),
porm, com digitaes diferentes. No
exemplo 7 voc tem a penta aberta e uma
movimentao maior de ambas as mos.
Apresento agora uma seqncia de
exerccios com salto de corda, em que o
segredo abafar as cordas que no esto
sendo usadas para no 'sujar' sua frase.
Depois de assimilada a idias nos exemplos 8
EXEMPL01
Q
1
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......::-* * * .---::--..
1
-
- '
1
-
J
J
1
1
T T T T T.,........, T T T T
EXEMPL02
Q J- i1
1
1
- -
1
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-
J
J
-
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J
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EXEMPL03
full full fuU
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EXEMPL04
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-
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T T T T
EXEMPLO 5
T T T T T

EXEMPLO 6
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T
-
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T T T ....-----....
EXEMPLO 7
T
T
T
-
T
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T
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EXEMPLO 8
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- UJ
L.I.J
J J J J
J
J
J
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"' T
T T T T T T
CoverGuitarra 45
e 9, experimente uma frase do final do solo
da msica "Fire do Dr. Sin (exemplo .10),
com um trabalho com a penta de Sol menor
com tapping e saltos.
ESCALA DIATNICA MAIOR
Vamos trabalhar inicialmente sobre a
escala diatnica em apenas uma corda.
Este tipo de exerccio fundamental para
que se tenha um conhecimento maior do
brao. Para isto, execute o exemplo .1.1
em todas as cordas e em diversos tons.
O exemplo 12 uma variao do anterior,
porm com uma maior exigncia de
sincronia entre as mos, uma vez que voc
executa a mesma nota com o tapping e com
a mo esquerda.
A seguir temos a tcnica de dois
grandes guitarristas revelados por Oz:zy
Osbourne: Zakk Wylde e Jake E. Lee.
Ambos executam o tapping com a palheta
em vez dos dedos. O exemplos .13 foi
extrado de " Perry Mason" , em que a mo
esquerda executa ligados nas notas R
e D sustenido, enquanto o tapping vai
subindo a escala.
EXEMPLO 9
o

-
T T
,.
T T T
--
T T T T T
EXEMPL010
A finar 1/2 tom abaixo

0 .......--. _----..., -
T
6
T
______ ,
J _-----..._, ,.......---. c----..._ =-----. _-...,. 1
-
-
T fi r
-
EXEMPLO 11
o li
T T T T
,.
T
,.
CONTINUAAO EXEMPLO 11
JD " .. - .. .. ... .. -..
T T T
T T T
EXEMPL012
Su-------------- ------- -------------------- ------ --------------- -,
JD .. .-- --
====-
-
T T T T T T T T


EXEMPLO 13
D
T T T T T T T T T T T
T T T T TT TTTTTTTTT T T T
No exemplo 14, o tapping foi feito como
uma espcie de trmolo, devendo ser
executado repetidas vezes entre as notas
da mo esquerda.
Pratique o exemplo 15 em todas
as cordas sobre o padro 1 da escala
diatnica, com uma idia meldica
diferente. Na seqncia (exemplo 16)
aparece uma variao horizontal dessa
idia. Depois. passe para o solo de
Stevie Vai em "Fool for Your Loving", do
Whitesnake (exemplo 17), com um padro
meldico que se repete da primeira at a
quinta corda.
Os prximos exerccios utilizam o
tapping em frases com corda solta.
No exemplo 18, tome cuidado com a
sonoridade ao trocar de corda para que a
corda solta no 'suje' o trecho.
48 CoverGuitarra
EXEMPLO 14
T T T T T T T T T T
EXEMPLO 15
Q li
T T T T
.....---.
T ...:j:.
T / T ~
-----------
. ..
~ T
EXEMPL016
&u ---- ---------------------------------- ------------ -------------1
D li
.. ...._______...- ~ _____.. ====="' ...__....
~ T ~ ~ ~ T ~ ~
~ .
3
T ~ T ~
CONTINUAO EXEMPLO 16
&------------------- ----------------------------------------- ---,
50 ' ---- ....---;--...._ -- _..---.._ ....-----.....
-

T
-
EXEMPLO 17
- - -- I
T T T T T
EXEMPLO 18
o '


.11-!'ct!c fi-11" .
.11"1'-11".


6 6 6 6
6 6 6 6

T T r----....._

6 6
6 6
3
0 11
"----
.. ..
__/
6 6 6 6
T ---T T 1'---- T ...--=r T
--=r-.,

T T T T T T T
CoverGuitarra 49
CONTINUAO EXEMPLO .20
7Q
EXEMPLO 21
EXEMPLO 22
Afinar 1/2 tom Abaixo
T

T
T T

T
T T T T
&---------------------------- -- ------------------------- -- --- --

T
T T T T T
EXEMPL023
J J J J J J J J J J J J J J J J

1
J J J
T
J J J
T T

!L.! T T T/ T ... }. ':".
CoverGuib a 51
Uma outra idia sobre o arpejo de L
menor, porm com outra digitao e com
o acrscimo de uma stima est nos
exemplos 24 e 25, semelhante a um trecho
do solo de "Emotional Catastrophe", do Dr.
Sin, uma frase que uma marca registrada
de Edu Ardanuy e que foi utilizada em
diversos solos. Alm da stima (Sol), ela traz
dissonncias como a nona (Si) e a 111 (R).
Para encerrar este captulo, trago
duas frases. A primeira (exemplo 26)
est sobre o arpejo de Dm7 /9, com uma
digitao e deslocamento da mo do tapping
interessantes. A segunda (exemplo 27)
tratcrse de uma progresso 11, V, I de D
maior, que passa pelos arpejos de Dm7 /9,
G7 e C7+/9. Observe a nota F susteni do no
terceiro tempo do ltimo compasso. Ela d
uma inteno ldio ao C7+/9, criando assim
um intervalo de 4#, caracterstica do modo.
TAPPING BEND
O bend com tapping deve ser feito
observando as mesmas prioridades do
bend comum, ou sej a, preciso na afinao,
firmeza e sustain. Para isso, trago o
primeiro exerccio (exemplo 28) como um
aquecimento sobre a escala de Sol maior,
com bends de um tom e de meio tom.
Lembre-se que, aps fazer o tapping, voc
deve tocar o bend com a mo esquerda,
usando a mo do tapping apenas para
sustentar a corda.
52 CoverGuitarra
EXEMPLO 24
Stn - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -,
T

],., ..-----:- .. .. .. - -
T
6
T
EXEMPLO 25
T,...... T,......
EXEMPLO 26
T
EXEMPLO 27
Dm7/9
,.,
m1
.
T /""
EXEMPLO 28
lll
G7
---------
- I L.L.LJ
"-:._-.1-:J
r---...
T
full run
C7+/9



T ___!..
full full
1\dl
T


a "
'f\
r-..,

r-,
..;--'41-y

'f\ f\
f f'\
h
T T T T T T T T T T T T
Um lick sobre a penta de Mi menor
com salto de corda, com bend e reverse
com o tapping est no exemplo 33,
seguido de um trecho de "Glria
(Instrumental") do Oficina G3 (exemplo 34),
em que Juninho Afram executou diversos
bends com tapping de um tom e de meio
tom, alm de alguns tapping slides. Isso
nos leva ao prximo assunto ...
TAPPING SLIDE
O slide com o tapping feito da mesma
maneira que o slide comum, ou seja, com o
ataque a uma nota, arrastando o dedo at
uma outra. Para ilustrar isto, proponho um
exerccio em que voc deve descer a escala
pentatnica com slides e tocar um lick com
salto de corda e tappng slde na primeira
corda. Siga os exemplos 35 e 36.
56 CoverGuitarra
EXEMPLO 33
D li
T
EXEMPLO 34
Afinar 1/2 tom abaixo
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full full (ull
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[).
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EXEMPLO 35
Q
T T T T T T T T ~
. ~
6
T ~ ~ T T
T T T
T T T T T T T T T
EXEMPLO 36
No solo de "You Give Lave a Bad Name" ,
do Bon Jovi , Richie Sambara fez ligados
na pentatnica de D menor e, a partir do
segundo tempo do primeiro compasso,
realizou s/ides a partir da nota D at o
fim do brao da guitarra (exemplo 37) .
No exemplo 38 voc tem uma frase nas
trs primeiras cordas sobre o arpejo de
Em7, enquanto que nos exemplos 39 e
40, respectivamente, voc tem um lick
sobre a escala de Sol maior com maior
deslocamento da mo esquerda e um
trecho do solo de "' Espelhos Mgicos", do
Oficina G3, no qual Juninho Afram executou
uma frase rpida de tapping slide na
primeira corda.
TAPPING DOUBLE-STOPS
Sempre que atacamos duas ou mais
notas com a mo direita, estamos fazendo
uma espcie de double-stops com tapping.
Geralmente, este recurso utilizado com
um som limpo ou com pouca saturao,
j que teremos vrias notas soando ao
mesmo tempo e isto evita que o som saia
"embolado". Os prximos trs exerccios
so em cima de arpejos. O exemplo 41
executado sobre os acordes de R maior
e D maior, com o uso dos dedos 1 e 2,
EXEMPLO 37
EXEMPLO 38
Q
r r n
EXEMPLO 39
...
T ~
-
... -
T T T T T T
EXEMPL040
&0----------------------------------------------------------- ---
R J ~
Q 11 1_\ .-....... . ~ . - - - . . . . . - . . J
J
T
full
.......--.. T T T,.....--...._
'f\
EXEMPLO 41
TTTT T TTT r r T r T r r r r r T T
enquanto o exemplo 42 uma variao
sobre os acordes de G7+/9, C7+/9 e
07+/9. J o exemplo 43 feito sobre o
campo harmnico maior de C.
Trago no exemplo 44 um exerclcio em
semicolcheias, em que a mo esquerda
executa a escala maior e a mo direita faz
double-stops nas duas primeira cordas,
subindo diatonicamente.
EXEMPLO 42
T T T T T T T T T T T T
T T T T T T T T T T T T
EXEMPl043
TT T TT TT T TT TT T TT TT T TT
TT TTTTT TTT TTT TTTTT T
EXEMPL044
T T T T T T T T
3
0 11 ~
~
~ ~
' '
r r1 r r1
~ ...
T T T T T T
No exemplo 4$ voc tem um trecho de
"Tapping lnto My Dark Tranquility", em que Kiko
Loureiro Ilustrou bem o uso desta tcnica.
EXEMPLO 45
o 3
7 o
d #d ~
~
r r r
~
T T T
-
/()o
~ J .J
~
r
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T T T T T
-
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}
~ J .J
- r r r
~
u
r r
u
~
T T T T T T
-
-
TAPPING COM OS QUATRO DEDOS
De todos os tpicos aqui citados,
este talvez seja aquele que apresenta
a maior dificuldade, pois alm de um
sincronismo perfeito, ele exige vigor fsico,
principalmente no dedo 4 da mo direita.
Portanto, vale a pena um estudo de ligados
para esta mo antes de iniciar a prtica
dos prximos exerccios. Primeiro, trago
um exerccio com salto (exemplo 46).
Para execut-lo, voc ter que possuir
independncia entre as mos e dedos da
mo direita. Depois, voc tem um /ick sobre
a pentab/ues de Sol maior que trar uma
dificuldade maior execuo (exemplo 47).
Em " Midnight " (exemplo 48), Joe Satrlani
usou uma idia com apenas dois dedos.
Porm, trata-se de um timo exerccio de
sincronismo entre as mos e dedos. J o
exemplo 49 uma idia sobre o arpejo de
C7+/ 9 com a utilizao dos dedos 1, 2 e
4 da mo direita. Pratique lentamente at
entender o sentido da frase e sua diviso
rtmica. Para finalizar, um trecho mais
desafiador (exemplo 50), que introduo
de " Building the Church", de Stevie Vai.
uma frase em fusas, com uma participao
ativa das duas mos. Por isso, treine
devagar e com a ajuda de um metrnomo
para obter um resultado satisfatrio.
EXEMPL046
a 11
, -
TI T2 T4 TI T2 T4 TIT2T4
EXEMPLO 47
EXEMPLO 48
T2 TI T2 TI T2 TI T2 TI T2 TI T2 TI T2 Tl T2TI
T2 TI T2 TI T2 TI T2 TI T2TI T2TI T2 TI T2 TI
EXEMPL049
&c-- ---------------- ---- -- --------,
a ....--
-........._
-
/ . ---..... .
*---3 ===== ===== -
*

-
TI TI TIT4T2TI TI TIT4 TI TI TIT2TIT2 T4T2TI TI .J.I T4TI TI
/ ........
..-...
-
EXEMPLO 50
~
!:
~ .. ~ ~ - 11. ~
~
T3 T2 TI T3 T2 TI T3 T2
2 ~ !:
~
~ !:
- ~
!:
T3 T2 TI T3 T2 TI T3
Tenha conscincia de que o tapping
deve fazer parte do acervo tcnico
do guitarrista, mas lembre-se que a
velocidade e toda tcnica deve estar
servio da msica e no o contrrio.
11.-
T2
~ .
.. ~
~ ~
~ ~ ..
TI T3 T2 TI T3 T2 T3 T2
~ .
.
~ ~
~ ~ ..
TI T3 T2 Tl T3 T2 T3 T2
Velocidade sem preciso, clareza e diviso
rtmica precisa Intil. Portanto, ao
estudar, d muita ateno a esses fatores
e seja criatlvo.Crle suas frases e incorpore
essa tcnica ao seu estilo.r