La cultura del simulacro El cine en la era digital renacimiento o muerte anunciada?

"El cine es el lenguaje de la imagen, con independencia del soporte que lo guarde". (Wim Wenders) Christian Len En !"#, en un ensa$o denominado "La procesin de los simulacros", %ean &audrillard plante que la humanidad esta'a asistiendo a un cam'io (undamental) el tr*nsito de la cultura de la representacin a la del simulacro. +deas, conceptos e im*genes $a no pro,ienen de la realidad sino la preceden. -einte a.os despu/s, esa cr0tica parece m*s cierta que nunca. Como en "1atri2", la pel0cula de los hermanos Wacho3s4i, parecer0a que todo cuerpo sin codi(icacin digital est* sujeto a la destruccin . 5odo elemento sin e2presin en el lenguaje 'inario de la in(orm*tica est* imposi'ilitado de circular por las redes de la in(ormacin. En la d/cada de los !6, la imagen tam'i/n (ue a(ectada por aquel proceso de in(ormati7acin generali7ado. Con la aparicin de los sistemas de almacenamiento $ edicin por computadora, la digitali7acin de la imagen es un imperati,o. +gual que la impresin de un te2to pasa por su traduccin al lenguaje de la m*quina, paulatinamente di(undir cualquier material audio,isual implicar* su traslacin a un soporte electrnico. Las posi'ilidades que a're la in(orm*tica apuntan en esa direccin. En ,irtud de estos acelerados cam'ios, se han le,antado ,oces que ha'lan de la muerte del cine. La pel0cula de 89 mm., patentada por :dison hace m*s de cien a.os, es ho$ una entre muchas posi'ilidades de soporte de los productos audio,isuales. ;EL CEL<L=+;E >L +?@=ABC@+C= En contraste con esa ,isin apocal0ptica, algunos cr0ticos de la cultura sostienen que este salto tecnolgico en el terreno art0stico no tiene la importancia que aparenta. +gual que el uso

del ordenador no trans(orm la literatura, se espera que las tijeras $ las c*maras digitales no a(ecten la naturale7a del cine, para argumentar lo contrario, 'astar0a con mirar nuestra cartelera $ constatar el giro que la produccin cinematogr*(ica est* tomando. Dero no est* dem*s desempol,ar a Walter &enjamin $ decir con /l que el cine es un arte tecnolgico por e2celencia. Cuando en !!E se per(ecciona la "Foda4 Cineon Aenesis 89", m*quina que permite la trans(erencia per(ecta de imagen del celuloide a digital $ ,ice,ersa, se a're la posi'ilidad de e2tender los e(ectos al in(inito. ;e aqu0 en adelante, se puede reali7ar pr*cticamente todo por esta ,0a. 5oda (antas0a, por m*s am'iciosa que sea, es posi'le. Go$ nadie se asom'ra cuando ,e a %ames &ond colgar de enormes tur'inas en (uncionamiento o H$l,ester Htallone escalar empinados picos ne,ados en la seguridad de un gran estudio. Hch3ar7enegger se trans(orma en un masa poli(orme de mercurio $ una toma de #6 grados muestra a Feanu Bee,es suspendido en el espacio mientras esqui,a pro$ectiles. +ncluso el cine sin actores ni locaciones es $a una realidad) 5o$ Htor$ lo pro'. Hi &en Gur requiri de E mil hect*reas de terreno $ el tra'ajo de m*s de mil o'reros, la ciudad su'marina de ?a'oo, o el planeta Curuscant de Episodio , ca'en en la reducida super(icie de un disco. todo esto es posi'le gracias al li're tr*nsito de la imagen (otoqu0mica a la imagen in(ogr*(ica, producto de la traduccin digital. L> HE?H+&+L+;>; ;+A+5>L+I>;> Cu*les son las implicaciones de esta trans(ormacin que ,emos en las pantallas? El propio concepto de cine est* sometido a una re,isin pro(unda. Dor primera ,e7 es posi'le (ormar im*genes sin usar c*maras ni entes de ninguna clase. El proceso se denomina tesis digital. 1ediante esta operacin se constru$en im*genes que no poseen un re(erente analgico (uera de la pantalla, es decir que no son una reproduccin (otogr*(ica de la realidad. ;e ,uelta a &audrillard) el propio acto de la representacin entra en crisis Ju/ es 5o$ Htor$ sino un puro simulacro que ha perdido sentido mim/tico? En este conte2to, la naturale7a del acto percepti,o est* a(ectada pro(undamente. La nocin realidad, construida a partir de la

percepcin sensorial de los o'jetos su(re erosin. El acceso inmediato a ello se ,uel,e imposi'le, cuando la simulacin digital entra.a un di*logo ,ertiginoso de im*genes que ha'lan so're s0 mismas. Este (enmeno es denominado por >lain Benault como la pantalli7acin de la realidad. > di(erencia del soporte (otoqu0mico del (ormato cinematogr*(ico, la imagen digital go7a de una autonom0a con relacin a su soporte de naturale7a electrnica. Esto implica que los in(ogr*(icos, equi,alentes a (otogramas, pueden alterarse sin ser tocados o da.ados (0sicamente. El peque.o detalle genera un alto ni,el de (idelidad $ e2igencia t/cnica que trans(orma la propia sensi'ilidad del espectador. >l igual que el escucha acostum'rado al sonido en C; no soporta ningKn 0ndice de ruido, el nue,o espectador modelado en so(isticadas salas de pro$eccin, recha7a todo alcance in(erior a su est*ndar tecnolgico. >tr*s quedaron los transgresores d0as del sonido directo a lo Aodard, la cultura digital se ha impuesto. ;E1=CB>5+I>C+L? ;EL 1E;+= Hin em'argo, la ma$or trans(ormacin que trae la s0ntesis digital de la imagen cinematogra(0a es el a'aratamiento de costos. Aran cantidad de reali7acin (ilman $ editan sus pel0culas en ,0deo digital, $ trans(ieren el resultado (inal a (ormato con,encional de 89 mm. Esto permite que el costo de una pel0cula se redu7ca a una d/cima parte. "Cdigo de tiempo", el Kltimo (ilme de 1i4e @iggis, (ue reali7ado con c*maras digitales. La produccin cost tres millones de dlares en lugar de los M6 presupuestado en cine. La eliminacin de los ru'ros de la pel0cula ,irgen $ al la'oratorio permiten reali7ar (ilmes de 'ajo presupuesto. Go$ se reali7an largometrajes por menos de cien mil dlares. Esta reduccin de costos posi'ilita pro$ectos de 'ajo presupuesto $ de gran li'ertad art0stica. ='ras ,erdaderamente personales como "=h &rother" de los hermanos Cohen, ";an7ier in the dar4" de Lars -on 5rier son inconce'i'les sin las herramientas del cine digital. ">s0 es la -ida" de >rturo

Bipstein $ ">,enturas de ;ios" de Eliseo Hu'iela, em'arcadas tam'i/n en la a,entura digital, presagian nue,as posi'ilidades para el cine po're latinoamericano. La distri'ucin $ la e2hi'icin cinematogr*(ica tam'i/n su(rir*n cam'ios a'ruptos. 5e2as +nstruments anunci que su pro$ector digital ;LD es una realidad. ?o est* lejos el d0a en que las pel0culas se distri'u$an en ,0a internet o sat/lite $ se e2hi'an simult*neamente en todas partes del mundo desde una misma se.al matri7. Este replanteamiento de la (orma de circulacin de los productos audio,isuales, no o'stante las estrategias control que las grandes empresas $a est*n dise.ando, trae ingredientes pro(undamente democr*ticos. La distri'ucin cinematogr*(ica tiene la posi'ilidad t/cnica $ potencial de con,ertirse en un (enmeno a'ierto $ multilateral. +gual que sucedi en la d/cada del sesenta con el aparecimiento del (ormato de M mm. $ la utili7acin que de /l hi7o la ?ue,a =la @rancesa, el cine digital inaugura nue,as condiciones nue,as condiciones para la creacin art0stica. ?o es casual que un grupo de cineastas de ,anguardia como ;ogma tenga entre sus planteamientos el enriquecimiento del lenguaje cinematogr*(ico mediante el uso de las nue,as tecnolog0as, de la misma manera que sucedi en ese entonces, ho$ el cine es cuestin de creati,idad $ talento que se modela con medios t/cnicos. La tecnolog0a sin arte es (r0a e inocua. >l contrario, no e2isten los l0mites para la e2presin, cuando ha$ propuestas est/ticas por detr*s de los dispositi,os tecnolgicos.