Cine Latinoamericano

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ndice Historia del cine ................................ ................................ ................................ ....................... 4 Primeros pasos del cinematgrafo................................ ................................ ........................ 5 Hollywood y el Star System................................ ................................ ................................ .. 5 Cine mudo................................ ................................ ................................ ............................ 6 El cine mudo europeo ................................ ................................ ................................ .......... 7 La creacin del lenguaje cinematogrfico ................................ ................................ ................. 8 Corrientes cinematogrficas ................................ ................................ ................................ . 8 El cine sonoro ................................ ................................ ................................ ................. 10 Los gneros cinematogrficos................................ ................................ ......................... 12 Distribucin de las pelculas [editar] ................................ ................................ ............... 14 Cine latinoamericano ................................ ................................ ................................ ............. 15 ORGENES................................ ................................ ................................ ........................... 15 Los primeros experimentos ................................ ................................ ................................ 15 Thomas Alva Edison................................ ................................ ................................ ............ 16
Los hermanos Lumire ................................ ................................ ................................ ....... 17
Cine latinoamericano ................................ ................................ ................................ ......... 18
Cine Argentina................................ ................................ ................................ .................... 18 Cine Brasil ................................ ................................ ................................ .......................... 18
Cine Colombia ................................ ................................ ................................ .................... 19 Cine Cuba ................................ ................................ ................................ ........................... 20 Cine pre-revolucionario [editar] ................................ ................................ ...................... 21 Cine Mxico ................................ ................................ ................................ ....................... 23 Cine Per................................ ................................ ................................ ............................ 26 Cine Venezuela ................................ ................................ ................................ ................... 26 Cine Ecuatoriano ................................ ................................ ................................ ................ 27 Pelculas ecuatorianas ................................ ................................ ................................ .... 28 Cineastas ecuatorianos ................................ ................................ ................................ .. 29 Pelculas latinas................................ ................................ ................................ ...................... 30 La ciudad y los perros - Francisco Lombardi (Per)................................ .............................. 30 Los olvidados - Luis Buel (Mxico)................................ ................................ ..................... 30 La historia oficial - Luis Puenzo (argentina) ................................ ................................ ......... 31 El ngel exterminador - Luis Buel (Mxico) ................................ ................................ ....... 31 Frida, naturaleza viva - Paul Leduc (Mxico) ................................ ................................ ....... 31
Tangos, el exilio de Gardel - Fernando Solanas (Argentina)................................ ................. 31 El chacal de Nahueltoro - Miguel Littin (Chile) ................................ ................................ .... 32 Memorias del subdesarrollo - Toms Alea (Cuba) ................................ ............................... 32 Hombre mirando al Sudeste - Eliseo Subiela (Argentina)................................ ..................... 32 La hora de los hornos - Octavio Getino y Fernando Solanas (Argentina).............................. 32 Luca - Humberto Sols (Cuba)................................ ................................ ............................ 33 Dios y el diablo en la tierra del sol - Glauber Rocha (Brasil) ................................ ................. 33 Vidas secas - Nelson Pereira dos Santos (Brasil)................................ ................................ .. 34 Crnicas -Sebastin Cordero (Ecuador) ................................ ................................ .............. 34 Now! - Santiago Alvarez (Cuba) ................................ ................................ .......................... 34
Historia del cine
El c e fue oficialme e inaugurado como es ec culo en Pars el 28 de diciembre de 1895 Desd e entonces ha e erimentado una serie de cambios en varios sentidos Por un lado, la tecnologa del cine ha evolucionado mucho, desd e el primitivo cinematgrafo mudo d e los hermanos Lumire, hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogrfico, incluyendo las convencion es del gn ero, creando as los gn eros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as distintos movimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales.
Prim r
d l ci
m gr f
La idea de capturar el movimiento por medios mecnicos es muy antigua. Existieron antecedentes en la cmara oscura, o el taumatropo. La tcnica para captar la realidad por medios luminosos haba sido ya desarrollada por los inventores del daguerrotipo y la fotografa, a mediados del XIX. Thomas Alva Edison, inventor de la lmpara incandescente y el fongrafo, estuvo muy cerca tambin de inventar el cine, al patentar el kinetoscopio creado en su laboratorio por William Dickson, el cual, sin embargo, slo permita funciones muy limitadas. Inspirndose en ste, los hermanos Lumire, hijos del fotgrafo Antoine Lumire, crearon el cinematgrafo. La primera presentacin fue en el ya mencionado 28 de diciembre de 1895, y consisti en una serie de imgenes documentales, de las cuales se recuerda para la ancdota aquella en la que un tren pareca abalanzarse sobre los espectadores, ante lo cual stos reaccionaron con un instintivo pavor.
Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de feria, pero cuando George Mlis us todos sus recursos para simular experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la primera dcada del siglo XX surgieron mltiples pequeos estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. En la poca, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas ms o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de produccin relativamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto el problema del sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator (ver cine mudo). Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros cinematogrficos (ciencia ficcin, histricas o de poca); el gnero ausente fue, por supuesto, la comedia musical, que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro.
Tambin en la poca se produjeron los primeros juicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de novelas y obras teatrales al cine, lo que llevara con el tiempo a la creacin de las franquicias cinematogrficas basadas en personajes o sagas.
Hollywood y l S r Sy
En Estados Unidos, el cine tuvo un xito arrollador, por una peculiar circunstancia social: al ser un pas de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls, tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiomtica, y as el cine mudo se transform en una fuente muy importante de esparcimiento para ellos. Oliendo este negocio, y basndose en su patente sobre el kinetoscopio, Thomas Alva Edison intent tomar el control de los derechos sobre la explotacin del cinematgrafo. El asunto no slo lleg a juicio, de Edison contra los llamados productores independientes, sino que se libr incluso a tiro limpio. Como consecuencia, los productores independientes emigraron desde Nueva York y la costa este, donde Edison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. En un pequeo poblado llamado Hollywood, encontraron condiciones ideales para rodar: das soleados casi todo el ao,
multitud de paisajes que pudieran servir como locaciones, y la cercana con la frontera de Mxico, en caso de que debieran escapar de la justicia. As naci la llamada Meca del Cine, y Hollywood se transform en el ms importante centro cinematogrfico del planeta. La mayor parte de los estudios fundados en aquella temprana poca (Fox, Universal, Paramount) controlados por (Darryl F. Zanuck, Samuel Bronston, Samuel Goldwyn, etctera), y miraban al cinematgrafo ms como un negocio que como un arte. Lucharon entre s con tesn, y a veces, para competir mejor, se fusionaron: as nacieron 20th Century Fox (de la antigua Fox) y Metro-Goldwyn-Mayer (unin de los estudios de Samuel Goldwyn con Louis B. Mayer) Estos estudios buscaron controlar ntegramente la produccin flmica. As, no slo financiaban las pelculas, sino que controlaban a los medios de distribucin, a travs de cadenas de salas destinadas a exhibir nada ms que sus propias pelculas. Tambin contrataron a directores y actores como si fueran meros empleados a sueldo, bajo contratos leoninos; fue incluso comn la prctica de prestarse directores y actores entre s, en un pasando y pasando, sin que ni unos ni otros tuvieran nada que decir al respecto, amarrados como estaban por s us contratos. Esto marc la aparicin del star-system, el sistema de estrellas, en el cual las estrellas del cine eran promocionadas en serie, igual que cualquier otro producto comercial. Slo Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Mary Pickford se rebelaron contra esto, pudiendo hacerlo por su gran xito comercial, y la salida que encontraron fue slo crear un nuevo estudio para ellos solos: United Artists. Se habla as, de la produccin hollywoodense entre las dcadas de 1910 y 1950, como de cine de productor, donde contaba ms el peso del productor que consegua el financiamiento, que el director encargado de plasmar una visin artstica.
Ci

mudo
Suele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda, y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podan por s mismas sino mostrar imgenes en movimiento sin sonido alguno. Pero las proyecciones en las salas iban acompaadas de la msica tocada por un pianista o una pequea orquesta y adems comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que haca posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la pelcula. Adems las productoras encargaban partituras originales para sus pelculas ms prestigiosas, con lo que al cine ya slo le faltaba hablar, pero se tena ya la concepcin de una obra creada entre la imagen y el sonido. El cine mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era.
El ci
mudo europeo
Mientras tanto, el cine segua otros caminos en Europa. All, el sentido del negocio se bas en el monopolio del celuloide. Surgieron grandes empresas cinematogrficas que, con Francia a la cabeza, dominaron el mercado mundial hasta la Gran Guerra, en que su hegemona fue reemplazada por la de la industria estadounidense. Hasta 1914, Europa, con productoras como la Gaumont, la Path o la Itala films, dominaron los mercados internacionales. As, el cine cmico francs, con Andr Deed y Max Linder o el colossal italiano, con grandes escenografas y participacin de extras, en pelculas como Quo vadis? (1912) o Cabiria (1914) fueron la escuela donde aprendieron Charles Chaplin y el cine cmico norteamericano o David W. Griffith que asumi los presupuestos del peplum en Judith de Betulia o Intolerancia. Ms tarde Europa sufri una patente decadencia debido a la Primera Guerra Mundial, que marc la prdida de la preponderancia internacional de su cine. Aun as, tras la guerra, se crearon obras maestras que iban a crear escuela. El movimiento ms importante en estos aos fue el Expresionismo, cuyo punto de partida suele fijarse con la pelcula El gabinete del doctor Caligari (1919), y cuya esttica extraa y alienada responda a los miedos de la Europa de postguerra, seguida despus por Nosferatu, el vampiro (1922). Tambin, en paralelo al movimiento surrealista en pintura y literatura, surgi un cine surrealista, cuyo exponente ms clebre es Un perro andaluz.
La creaci n del len uaje cine ato r ico

En esos aos, la t ni a de contar una historia en i enes sufr i una gran evoluci n. Los pr i eros cineastas conceban al cine como teatro filmado. En consecuencia, los escenar ios eran simples t elones pintados, y se utili aba una cmara esttica. A medida que pas el tiempo, los directores aprendieron t cnicas que hoy por hoy parecen bsicas, como mover la cmara (por ejemplo, el travelling) o utili arla en ngulo picado, contrapicado), pero que en esa poca eran ideas revolucionar ias. Tambin se pas desde el teln pintado al escenar io tridimensional, por obra especialmente de losfilmes histricos rodados en Italia en la dcada de los aos diez (Quo vadi o Cabi ia).

Dos cineastas fueron claves en este proceso. En Estados Unidos, David W. Gr iffith, con El naci i nto de una nacin e Intolerancia, cambi el cine para siempre, hasta el punto que se afirma que con l nace de verdad el lenguaje cinematogrfico. En laUnin Sovitica, otro tanto realiza Sergi Eisenstein, con pelculas claves como El acorazado Potemkin u Octubre, entre otras; a Eisenstein se le debe el llamado montaje de atracciones, que busca mezclar imgenes chocantes para provocar una asociacin emocional o intelectual en el pblico. Gracias a ellos, y a los expresionistas alemanes ya mencionados, el lenguaje flmico alcanza su madurez en la dcada de 1920.
Corrientes cine ato r icas

El cine, como manifestacin artstica, cuenta con diversos movimientos o corr ientes a lo largo del siglo XX. Las escuelas estticas constituyen un conjunto de movimientos expresivos innovadores de la historia del cine. En algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine clsico de Hollywood, y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos predecesores. El cine de Vanguardia, supone una ruptura en la narrativa del cine convencional. Junto con la literatura y el arte dominaron el primer tercio del siglo XX. Las corrientes vanguardistas cuestionan los modos
tradicionales de produccin, difusin, exhibicin y consumo de los objetos artsticos; y recurren a cuestiones relativas a la modernidad. En cuanto al cine, se diferencian tres etapas en el movimiento vanguardista. En primer lugar, se encuentra el cine impresionista, representado por Abel Gance y Ren Clair. En segundo lugar est el cine surrealista francs y el cine abstracto alemn. Por ltimo, se halla el cine independiente o documental.
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Impresionismo- Este estilo valora el naturalismo, el estilo directo, e ir ms all de los esquemas melodramticos. El cine impresionista fue llamado as porque los autores pretendan que la narracin representara la conciencia de los protagonistas, en otras palabras, su interior. Otorgan importancia a la emocin y a la narracin psicolgica, la expresin de sentimientos y los estados de nimo de los personajes. Destacan en este mbito los siguientes autores: Herni Ghomette, Marcel L'Herbier, Germanie Dulac y Jean Epstein. Una de las pelculas ms representativas del movimiento es La Rueda (1922) de Abel Gance. Surrealista- Combina la imagen, con la bsqueda de sensaciones y la expresin de sentimientos. Predominan imgenes absurdas que rompen con la lgica temporal. El surrealismo se presenta como un medio de liberacin del espritu y una revolucin que ataca al orden lgico, esttico y moral. As mismo, ataca los pilares de la sociedad burguesa y sus valores incuestionados. Se trata de hacer valer el lado oscuro de la vida, como el azar, lo esotrico y lo onrico, de forma que la real idad se define por el sueo libre y por la imaginacin del subconsciente. Las dos pelculas de referencia del cine surrealista son Un perro andaluz (1929) y La edad de oro (1930), ambas dirigidas por Luis Buuel, en colaboracin con el pintor surrealista cataln, Salvador Dal. Cine expresionista alemn -(1905) Grupo de producciones en contraste con el impresionismo en pintura, en el que prima la expresin subjetiva sobre la representacin objetiva de la realidad. Es el cine que se realiza en la Alemania de Weimar. Se aprecia la expresin de sentimientos y la emocin por encima de la representacin de la imparcialidad; para ello se utilizaba la deformacin de las cosas, el mundo interior, la angustia y las alucinaciones del artista. Destaca la pelcula El Gabinete del Doctor Caligari (1919).

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Junto a estos movimientos ligados a las vanguardias histricas de principios del siglo XX existen otras manifestaciones cinematogrficas, entre las que cabe destacar:
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Cine Ojo- (Aos 20) Teora cinematogrfica creada por e l documentalista sovitico Dziga Vertov. Las caractersticas principales son la objetividad, el rechazo al guin y a la puesta de escena, y la utilizacin de la cmara como ojo humano.

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Cinma Pur- (Aos 20) Corriente francesa, que se centra en los elementos puros del arte cinematogrfico, como la forma, el movimiento, el campo visual y el ritmo. Neorrealismo italiano - (Aos 40) Movimiento de cine cuyas caractersticas fundamentales son la trama ambientada en sectores desfavorecidos, rodaje en exteriores y a ctores no profesionales. El objetivo de este estilo es representar la situacin moral y econmica de la Italia de posguerra. Underground estadounidense- (Aos 40) Cine artesanal, no necesariamente narrativo con autoconciencia artstica, y opuesto al cine clsico de Hollywood. Cinma verit- (Aos 50) Aparece en Francia paralelamente a la Nouvelle Vague. Tiene una tendencia documentalista y busca captar la vida tal como es. Nouvelle Vague- (Aos 50) Corriente frances a crtica frente a lo establecido, y cuya mxima aspiracin es la libertad de expresin y tcnica. Free Cinema - (Aos 50) Movimiento britni co que implanta una esttica realista en la fi ccin y en el documental. Adems, r etrata historias cotidianas y est comprometido con la realidad social de la poca. Blaxploitation - (Aos 70) Cine estadounidense cuyo tema protagonista es la comunidad afroamericana y en el que es recurrente el uso de bandas sonoras de conoci dos artis tas de la poca. Nuevo cine alemn ( Neuer Deuts cher Film)- (Aos 70) La industria alemana crea su propio star -s ystem, en el que utiliza largos travellings que favorece a la improvisacin de los actor es y simplifica el montaje. Adems , tiene cierto carcter documental, al est ilo naturalista francs. New Queer Cinema - (Aos 80) Cine independiente nor teameri cano caracterizado por su aproximacin a la cultura homosexual. Dogma 95- (Ao 1995) Movimiento flmico cuya meta es producir pelculas simples, sin modificaciones en la post -produccin y poniendo nfasis en el desarrollo dramtico. Cine posmoderno - (aos 80) Basado en el eclecticismo y mezcla las caractersticas de diferentes estilos ya creados.
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El ci e sonoro
El cine sonoro es aquel que incorpora en las pelculas sonido sincronizado o tecnolgicamente aparejado con la imagen. Por su parte el cine mudo es aquel que no posee sonido, consistiendo nicamente en imgenes. Antes de la existencia del cine sonoro los cineastas y proyectistas se haban preocu pado de crearlo, pues el cine nace con esa voluntad. Raras veces se exhiba la pelcula en silencio. Por ejemplo, los hermanos Lumire, en 1897, contrataron un cuarteto de saxofones para que acompaase a la proyeccin de la pelcula en su local de Pars. Hacia el ao 1926, el cine mudo haba alcanzado un gran nivel de desarrollo en cuanto a esttica de la imagen y movimien to de la cmara.
Haba una gran produccin cinematogrfica en Hollywood y el pblico se contentaba con las pelculas producidas. No se exiga que los personajes comenzaran a hablar, ya que la msica aportaba el dramatismo necesario a las escenas que se proyectaban en pantalla. Los primeros experimentos con el sonido en el cine llegaron de la mano del fsico francs Dmeny, quien en 1893 invent la fotografa parlante. Charles Path, combin fongrafo y cinematgrafo. En la misma poca, Len Gaumont desarroll un sistema de sonorizacin de pelculas, que present en la Exposicin Universal de Pars de 1902. En 1918, se patent el sistema sonoro TriErgon, que permita la grabacin directa en el celuloide. Pero el invento definitivo surgi en 1923, el Phonofilm, creado por el ingeniero Lee de Forhest, quien resolvi los problemas de sincronizacin y amplificacin de sonido, ya que lo grababa encima de la misma pelcula. No obstante, por falta de financiacin el invento se posterg hasta 1925, ao en que la compaa Western Electric apost por l. En 1927, los estudios Warner Bros se encontraban en una situacin financiera delicada y apostaron por integrar el nuevo sistema de sonido. Se incorpor por primera vez en una produccin comercial titulada Don Juan (1926) de Alan Crosland, as como en otra de sus pelculas, Old San Francisco (1927). En sta incorpor por primera vez ruidos y efectos sonoros. Sin embargo la pelcula sonora ms exitosa fue El cantante de jazz (1927) en la que Al Jolson se inmortaliz pronunciando las palabras inaugurales: ustedes an no han escuchado nada. Ante el xito, pronto to dos los grandes estudios montaron sus propias pelculas sonoras, y el cine mudo qued olvidado.
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La aparicin del cine sonoro introdujo grandes cambios en la tcnica y expresin cinematogrfica, por ejemplo: la cmara perdi movilidad quedando relegada a la posicin fija del cine primitivo y la imagen perdi su esttica cedindole importancia al dilogo. Los actores tambin se vieron implicados en este cambio tcnico. Algunas grandes estrellas flmicas de Hollywood vieron naufragar sus carreras ante su mala diccin, su psima voz o su excesiva mmica. Debido a esto surgieron nuevos actores en su reemplazo. Una pelcul a que retrata esta transicin del cine mudo al sonoro es el famoso musical "Cantando bajo la lluvia " (1952). Quizs el nico de los grandes del cine mudo que sigui haciendo filmes sin sonido fue Charles Chaplin como Tiempos modernos" (1936). Sin embargo, a partir de 1940 comienza a realizar pelculas con sonido, la primera de las cuales es "El gran dictador". As mismo, Eisenstein, Pudovkin y Alexandrov publicaron un manifiesto en 1928 manifestando su negativa al cine sonoro. El cine sonoro hizo desaparecer la funcin que cumpla el conjunto musical al acompaar el visionado del cine mudo. El silencio cobra importancia como nuevo elemento dramtico desco nocido por el cine mudo. Se introduce el concepto de banda sonora.
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Los gneros cinem ogr ficos
La industrializacin del cine hizo nacer tambin las llamadas convenciones de gnero, y por ende, los gneros cinematogrficos propiamente tales. El primer cine era documental: escenas de obreros saliendo de las fbricas y cosas as. Pero el cine documental en cuanto tal, recin vino a nacer en 1922, con el filme Nanook el esquimal. Aunque nunca demasiado popular, de tarde en tarde se rodaran algunos clsicos, como por ejemplo El mundo sumer gido, de Jacques Cousteau. El cine histrico y bblico, por su parte, caminaran de la mano, en la bsqueda de la espectacularidad. Desde antiguo se haban rodado pelculas sobre la vida de Cristo (por ejemplo, Del pesebre a la cruz (1912). Sin embar go, el cineasta que le dio verdadera carta de naturaleza al cine histrico o bblico fue Cecil B. DeMille, con hitos como Los diez mandamientos ( versin original de 1923 y remake de 1956), Rey de reyes (1927) o Cleopatra (1934). Otro clsico de poca es Lo que el viento se llev, estrenada tras varias peripecias en 1939. En la dcada de 1930 surgen tambin, estrechamente hermanados, el cine de gngsters y el cine negro. Hitos claves del cine gangsteril fueron el Scarface de 1932 o Hampa dorada, y un director clave fue Howard Hawks. Su xito se explica por la dosis de crtica social que dichos filmes envol van, sobre la situacin posterior a la Gran Depresin de 1929. Adems, fueron campo de experimentos formales con la iluminacin, con fuerte influencia de los cineastas europeos herederos del Expresionismo, muchos de los cuales haban llegado a Hollywood huyendo del Tercer Reich, por ese entonces ascendente. Quizs el actor ms asociado con el gnero es Humphrey Bogart, con clsicos como Casablanca, El halcn malts o El sueo eterno. El cine fantstico y de ciencia ficcin haba tambin experimentado su propio desarrollo, paralelo a un elemento que le era indispensable: el desarrollo de los efectos especiales. Ya Mlis haba diseado una curiosa fanta sa llamada De la Tierra a la Luna, vagamente basada en la novela de Julio Verne. La gran pelcula del cine mudo de ciencia ficcin fue Metrpolis, de Fritz Lang (1927), la cual marc estticamente a muchos cineastas posteriores, pero que en su tiempo fue un fracaso de taquilla, costoso para los cnones de la poca, y que por lo tanto, releg a la ciencia ficcin f lmica al plano de mero entretenimiento, sin mayor trascendencia intelectual, estigma que pesara sobre el gnero hasta 2001: Odisea del espacio (1968). En la dcada de 1930, coincidiendo con la Gran Depresin y el Nazismo, se puso de moda el cine de terror, con clsicos como Dracula (con Bla Lugosi, dirigida por Tod Browning , en 1931), o El doctor Frankenstein de James Whale, con Boris Karloff (1931). Con stos y otros filmes, los Estudios Universal crearon la imagen moderna de los clsicos monstruos de la literatura de terror.
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Posiblemente la cspide de las posibilidades del cine de la poca, en trminos de lenguaje cinematogrfico, haya sido alcanzada por el filme Ciudadano Kane , de Orson Welles, en 1941. Pelcula polmica en su poca, ha sido reconocida en retrospectiva como uno de los grandes hitos flmicos de todos los tiempos, y sum todos los experimentos conceptuales de la poca, cerrando caminos y abriendo otros, razn por la cual figura regularmente como una de las mejores pelculas de todos los tiempos, en listados y reseas crticas.
Distribucin de l s pelcul s
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Siendo el cine el nico multimedia de la poca, y estando su produccin bien controlada por los grandes estudios, se desarroll todo un mecanismo de produccin industrial de pelculas. As, se programaba no la exhibicin de una pelcula pura, sino de verdaderos rotativos que ofrecan, por el mismo precio, una serial y dos pelculas. A la pelcula principal se sumaba una de menor costo, y produccin barata y apresurada, que por su condic in de relleno, pas a ser llamada serie B. Posteriormente la serie B evolucionara hasta ser un gnero por derecho propio, pero en aquel tiempo, iba adosada al cine normal. Las llamadas seriales dominicales eran historias dirigidas al pblico infantil o juvenil, y que por ende, ofrecan histor ias de vaqueros, de aventuras o de ciencia ficcin. Constaban de una docena de captulos, de algunos minutos de extensin cada uno, y terminaban en cliffhangers que obligaban al espectador a acudir al cine el domingo siguiente, para saber cmo el protagonista saldra del peligro de muerte. Historias dominicales de matine como por ejemplo Flash Gordon contra el universo no slo le dieron carta de naturaleza en el cine a personajes por entonces recientes como Flash Gordon, Superman o Batman, sino que son la evidente fuente de inspiracin para hitos flmicos posteriores como Star Wars o Indiana Jones.
En la poca comenz tambin la relacin entre el negocio del cine y el de la msica. Personajes tan dismiles como Mario Lanza, Frank Sinatra, Marlene Dietrich, Jorge Negrete o Carmen Miranda, por mencionar unos pocos ejemplos casi al azar, desarrollaron carreras paralelas como cantantes y actores, con xito variable segn la poca y el pas.
Cine l tinoamericano
Se denomina cine latinoamericano al conjunto de producciones cinematogrficas de los artistas, productores y tcnicos de Amrica Latina. Buena parte de esta produccin est concentrada en cuatro pases: Argentina, Brasil, Mxico y Cuba, aunque otros pases como Chile, Colombia y Per han tenido periodos intermitentes de auge de sus cinematografas. Existen festivales y entidades dedicadas especialmente a la promocin del cine latinoamericano, como el Festival de Cine Latinoamericano de Toulouse , Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana o la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamerica no, con los antecedentes histricos de los festivales de Pesaro y sobre todo del Festival de Cine de Via del Mar en 1967 y 1969.
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ORGENES
El cine se desarroll desde el punto de vista cientfico antes de que sus posibilidades artsticas o comerciales fueran conocidas y exploradas. Uno de los primeros avances cientficos que llev directamente al desarrollo del cine fueron las observaciones de Peter Mark Roget, secretario de la Real Sociedad de Londres, que en 1824 public un importante trabajo cientfico con el ttulo de Persistencia de la visin en lo que afecta a los objetos en movimiento, en el que estableca que el ojo humano retiene las imgenes durante una fraccin de segundo despus de que el sujeto deja de tenerlas delante. Este descubrimiento estimul a varios cientficos a investigar para demostrar el principio.
Los primeros experimentos

Angloestadounidense Eadweard Muybridge emple una batera de 24 cmaras para grabar el ciclo de movimientos del galope de un caballo. Un paso relevante hacia el desarrollo de la primera cmara de imgenes en movimiento fue el que dio el fisilogo francs tienne Jules Marey, cuyo cronofotgrafo porttil (una especie de fusil fotogrfico) mova una nica banda que permita obtener doce imgenes en una placa giratoria que completaba su revolucin en un segundo. Sin embargo, su tira de pelcula consista en un papel mojado en aceite que se doblaba y se desgarraba con facilidad. Hacia 1889, los inventores estadounidens es Hannibal Goodwin y George Eastman desarrollaron ms tiras de emulsin fotogrfica de alta velocidad (que necesitaban poco tiempo para impresionarse) montadas en un celuloide resistente: su innovacin elimin un obstculo esencial en la experimentacin con las imgenes en movimiento.
Tho as Alva Edison
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H s d
r s d s pr c p d s rr c gr s c b c d g r y c s y d sr s v ds c sr y ck r b r r c rc d s r g (Nuev ersey) que se c vr en el lug r d nde realiza ba sus experimentos sobre imgenes en movimiento y el primer estudio de cine del mundo. Edison est considerado por algunos como el diseador de la primera mquina de cine, el kinetoscopio, pero en realidad ni fue l el inventor ni el invento era propiamente una cmara de cine. Su ayudante, William K. L. Dickson fue quien hizo en realidad casi todo el trabajo, diseando el sistema de engranajes, todav a empleado en las cmaras actuales, que permite que la pelcula corra dentro de la cmara, e incluso fue l quien por vez primera logr en 1889 una rudimentaria imagen con sonido. El kinetoscopio, patentado por Edison en 1891, tena unos 15 metros de pelcula en un bucle interminable que el espectador individual tena que ver a travs de una pantalla de aumento. El artefacto, que funcionaba depositando una moneda, no puede considerarse por tanto un espectculo p blico, y qued como una curiosidad de saln que en 1894 se vea en Nueva York, y antes de finalizar ese ao, en Londres, Berln y Pars.
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Los her anos Lu ire
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Los experimentos sobre la proyeccin de imgenes en movimiento visibles para ms de un espectador se estaban desarrollando simultneamente en Estados nidos y en Europa; en Francia, a pesar de no contar con la gran infraestructura industrial de Edison, los hermanos Louis y Auguste Lumire llegaron al cinematgrafo, invento que era al tiempo cmara, copiadora y proyector, y que es el primer aparato que se puede calificar autnticamente de cine, por lo que la fecha de su presentacin p blica, el 28 de diciembre de 1895, y el nombre de los inventores son los que han quedado reconocidos universalmente como los iniciadores de la historia del cine. Los hermanos Lumire produjeron adems una serie de cortometrajes con gran xito, de gnero documental, en los que se mostraban diversos elementos en movimiento: obreros saliendo de una fbrica, olas rompiendo en la orilla del mar y un jardinero regando el csped. no de sus cortometrajes ms efectistas para demostrar las posibilidades del nuevo invento fue el que mostraba a un tren correo avanzando hacia el espectador, lo que causaba gran impresin en el p blico asistente. El cine que se produca mientras en el estudio de Edison era ms teatral: nmeros circenses, bailarinas y actores dramticos que actuaban para las cmaras. Pero para entonces el equipamiento elemental ya haba sido estandarizado siguiendo el modelo del cinematgrafo de los hermanos Lumire, y las pelculas se comenzaron a comercializar a escala internacional.
Cine latinoa ericano

Abarcan multitud de acontecimientos relacionados con el espectacular mundo del cine, directores infatigables e inaccesibles al desasosiego, una mezcla de inquietudes exteriorizadas y proyectadas a travs de la pantalla. As son los festivales de cine, certmenes que cada ao renen a un conjunto de novsimas producciones y largometrajes de inters, ciudades impregnadas de un ambiente de pelcula, reservadas a la inquietud y el inconformismo. San Sebastin, Valladolid, Sitges o Valencia son algunas de las muchas ciudades que durante algunos das acogen a directores emblemticos, jvenes estrellas, clebres producciones, todos comparten y conviven el espectacular escenario que tiene una excelente acogida entre los invitados internacionales y el pblico.
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Cine Ar entina
El cine de a A gentina, ha sido histricamente uno de los tres ms desarrollados del cine latinoamericano, junto a los producidos en Mxico y Brasil.[1] A lo largo del siglo XX la produccin cinematogrfica argentina, apoyada por el estado y avalada por el trabajo de una larga lista de directores y artistas, se convirti en una de las principales del mundo en idioma castellano.
Cine Brasil
El cine de B asil se inici durante el cambio de siglo XIX al XX, pero tom un poco de tiempo antes de consolidarse como una forma popular de entretenimiento. La industria cinematogrfica de Brasil ha pasado por perodos de auge y declive, un reflejo de su dependencia del financiamiento e incentivos estatales. n par de meses despus de que se presentara el invento de los hermanos Lumire, tuvo lugar una exhibicin cinematogrfica en Ro de Janeiro. En 1898, el italiano Alfonso Segreto supuestamente film la baha de Guanabara desde el navo Brsil en su viaje de retorno a Europa, aunque algunos investigadores cuestionan la veracidad de este evento dado que no se ha preservado ninguna copia de la pelcula. Segreto continuara filmando documentales con su hermano, Paschoal Segreto.
Durante la "belle -epoque" del cine brasileo, cuando las pelculas mudas en blanco y negro eran menos costosas de producir, la mayor parte del trabajo result del esfuerzo de individuos apasionados que deseaban tomar el riesgo por s mismos, ms que por empresas comerciales. Tampoco el Estado brind mucha atencin al cine, al no existir prcticamente legislacin para el sector. Las salas de cine solo aumentaron en nmero en Ro de Janeiro y Sao Paulo a comienzos del siglo XX, cuando la corriente elctrica se hizo ms segur a. Empresas extranjeras y pelculas cortas que documentaban eventos locales fueron las ms comunes. Algunos de los primeros trabajos de ficcin filmados en Brasil fueron las denominadas "pelculas posadas", reconstrucciones de crmenes que haban llegado a los titulares de la prensa recientemente. El primer xito de este gnero es la pelcula Os Estranguladores (1906) de Francisco Marzullo. Tambin fueron populares las pelculas "cantadas", en las cuales los actores se escondan detrs del cran y se doblaban a s mismo cantando durante la proyeccin. Durante los aos 1920, la produccin cinematogrfica floreci en varias regione s del pas: Recife, Campinas y Cataguases .
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Cine Colombia
El trmino cine de Colombia o cine colombiano se refiere, en un sentido amplio, a las producciones cinematogrficas realizadas en Colombia o consideradas colombianas por otras razones. El cine colombiano, como cualquier cine nacional, es un proceso histrico con una dimensin industrial y artstica. El cine colombiano no ha logrado ser rentable como industria a lo largo de su historia, lo que ha impedido que exista continuidad en la produccin y en el empleo de realizadores y tcnicos. Durante las primeras dcadas del siglo XX existieron algunas compaas que intentaron mantener un nivel constante de produccin pero la falta de apoyo econmico y la fuerte competencia extranjera terminaron por malograr las iniciativas. En los aos 1980 la recin creada Compaa de Fomento Cinematogrfico (FOCINE) de carcter estatal, permiti que se realizaran algunas producciones. Sin embargo, la compaa tuvo que ser liquidada a principios de los aos 1990. En la actualidad se vive una creciente actividad cinematogrfica gracias a la Ley de Cine aprobada en el ao 2003 que ha permitido que en el pas renazcan las iniciativas alrededor de la actividad cinematogrfica. La historia del cine en Colombia inic ia en 1897 cuando se registra la llegada del cinematgrafo al pas. Solo dos aos antes, el aparato de los Hermanos Lumire habra hecho su legendaria aparicin pblica en Pars y con la reciente euforia ocasionada alrede dor del mundo por la aparicin del invento, muchos camargrafos extranjeros se volcaron con sus cmaras en busca de nuevos paisajes por descubrir, de esta forma se conoce que algunos incursionaron en
territorio colombiano aquel ao donde se realizaron exhi biciones inicialmente en la ciudad de Coln, por entonces todava ciudad colombiana; de all pas a Barranquilla luego a Bucaramanga para llegar ms tarde a la capital Bogot donde en agosto de ese mismo ao fue presentado en sociedad en el Teatro Municipal, que estaba localizado en la Carrera 8 y fue posteriormente demolido. 1 PEYDIXITA. Inicios
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Poco despus de la introduccin del cine al pas se desata la Guerra de los Mil Das por lo que las primeras producciones tienen que esperar hasta el fin del conflicto civil para salir a la luz, en un principio las producciones cinematogrficas del pas se limitaban a capturar paisajes y momentos de la vida nacional y la exhibicin de pelculas extranjeras era dominada por los Hermanos Di Domnico propietarios del Saln Olympia de Bogot, quienes tambin produciran la primera pelcula documental "El drama del quince de Octubre" que narra el asesinato del general Rafael Uribe Uribe desatando una gran polmica. 2
Cine Cuba
El Cine de Cuba o Cine cubano fue introducido a la isla a principios del siglo XX, con el inicio de la produccin cinematogrfica que produjo alrededor de 80 pelculas completas antes de la Revolucin cubana en 1959. En su mayora stas pelculas trataban sobre melodramas. Despus de la revolucin, C uba entr al perodo conocido como "la poca de oro del cine cubano".
Primeros aos
Despus de que los hermanos Auguste y Louis Lumire inventaran y popularizaran el cinematgrafo, se dedicaron a viajar por las principales ciudades y capitales del continente Americano. El 24 de enero de 1897, Gabriel Veyre llev el primer cinematgrafo a La Habana desde Mxico. La primera presentacin se llev a cabo en el Paseo del Prado #126, al lado del Teatro Tacn, hoy llamado el Gran Teatro de La Habana . Cuatro cortometrajes fueron mostrados: "Partida de cartas", "El tren", "El regador y el muchacho" y "El sombrero cmico". Las entradas costaron 50 centavos, 20 para nios y militares. Poco despus, Veyre protagoniz el primer filme producido en la isla, llamado " imulacro de incendio", un documental sobre los bomberos de La Habana. En sta primera fase de introduccin, se car acterizaron ciertos sitios para el cine en Cuba: Panorama oler, aln de variedades o ilusiones pticas , Paseo del Prado #118 y Vitascopio de Edison , entre otros. El Teatro Irioja
(actualmente llamado Teatro Mart) fue de los primeros teatr os en presentar pelculas como atr accin. Los primer os teatr os para cine fueron instalados por Jos A. Casass, actor, producto r y empresar io. El primero llamado "Floradora" y que luego fue renombrado por "Alaska". El perodo compresendido entre los seis o siete aos antes de la Segunda Guerra Mundial, el cine europeo y estadounidense se expandi a otras ciudades impor tantes de Amrica Latina, con empresarios de Hollywood copando el mer cado. El primer gnero que se produjo a gran escala fue el de revisin histrica. En Cuba, pelculas como "El Capitn Mamb" y "Libertadores o guerrilleros" (1914), de Enrque Daz Quesada con el apoyo del General Mario Gar ca Menocal se destacan. Daz Quesada adapt a pelcula una obr a espaola del novelista Joaqun Dicenta en 1910, una tendencua de la poca, que adaptaba obras literarias a pelculas, como tambin imitaciones a Charles Chaplin, comedias francesas y aventuras de vaqueros. El perodo de produccin de pelculas mudas se extendi hasta 1937, cuando la primer a pelcula completa de ficcin se produjo. Cine pre-r evolucionario Antes de la Revolucin cubana de 1959 el total de pelculas filmadas fue de aproximadamente 80 pelculas completas. Se destacaron, La Virgen de la Caridad protagonizada por Miguel S antos y Romance del Palmar por Ramn Pen. Muchos actores cubanos tambin hicieron presencia en Mxico y Argentina. Msicos como Ernesto Lecuona, Bola de Nieve o Rita Montaner tambin actuaron o participaron en la banda sonora de pelculas de de diferentes pases. Cabe destacar el Cineclub de la Habana fundado por Germn Puig y Rica rdo Vign en 1948 y que luego, en 1951 tomara el nombre de Cinemateca de Cuba. Cine post-revolucin En los primeros das de 1959, el gobierno de Fidel Castro cre un departamento cinematogrfico dentro de la Direccin de Cultura del Ejrcito R ebelde , la cual produjo documental como "Esta tierra nuestra" de Toms Gutirrez Alea, y "La Vivienda" de Julio Garca Espinosa. ste departamento fue el antecesor de lo que se convertira en el ICAIC (Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematogrficos), fundado en marzo de 1959, como resultado de la primera ley de cultura. Al perdo comprendido entre 1959 y 1969, muchos crticos cinematogrficos lo bautizaron como la poca de oro del cine cubano, generalmente por la produccin de Luca (1969) por Humberto Sols y Memorias del subdesarrollo (1968) por Toms Gutirrez Alea. stos dos directores son por lo general
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catalogados como los dos mejores directores que ha tenido Cuba. La pelcula Memorias del subdesarrollo fue seleccionada entre las 100 mejores pelculas de todos los tiempos por la Federacin Internacional de Clubes de Cine, pero probablemente la ms notabl e de la ltima dcada del siglo XX fue la pelcula Fresa y Chocolate (1993) por Toms Gutirrez Alea y Juan Carlos Tabo. Trata sobre intolerancia y presenta la amistad entre un homosexual y un joven revolucionario militante de la Unin de Jvenes Comunistas . Fue la primera pelcula cubana nominada a los Premios scar. Otra rama del cine cubano es el de documentales y cortometrajes. El documental Now (1965) de Santiago lvarez es considerado por algunos crticos como el primer video clip en la historia. El documental combina una cancin con una sesin ininterrumpida de imgenes que muestran discriminacin racial en los Estados Unidos. Los dibujos animados cubanos se iniciaron en 1974, con el filme Elpidio Valds, un personaje que representa a un guerrero mamb batallando por la independencia cubana de la ocupacin espaola en el Siglo XIX. Fue popularizada entre los nios cubanos. Otra filme de animacin destacado fue Vampiros en La Habana (1983), tambin de Juan Padrn. Otro cono del cine cubano fue el Noticiero ICAIC Latinoamericano, dirigido por Alfredo Guevara, actual presidente de la ICAIC. Aos despus fue dirigido por el director Santiago lvarez y el mexicano Rodolfo Espino, productor de documentales. Otro evento importante es el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano , el cual se celebra cada ao en La Habana desde 1979, de los ms importantes en Amrica Latina.
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La Escuela Internacional de Cine, Televisin y Video de San Antonio de los Baos localizada en San Antonio de los Baos en inmediaciones de La Habana, financiada por la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y Gabriel Garca Mrquez, fue creada tambin para que estudiantes latinoamericanos fueran a Cuba a estudiar direccin, libretismo, fotografa y edicin. El ICAIC tambin contiene la Cinemateca de Cuba e inici el programa de Cinemviles, que lleva el cine a regiones apartadas de las urbes. El ICAIC ayud a promocionar el Grupo de Experimentacin Sonora , entre 1969 y 1977, el cual influenci y patrocin la msica de Cuba, en especial la Nueva Trova. Figuras como Silvio Rodrguez, Pablo Milans y Leo Brouwer, fueron algunos de los artistas que se participaron en el programa. Post-Guerra Fra Algunas pelculas del siglo XXI son extremadamente llamativas y profundas. Viva Cuba, por ejemplo, es la primera pelcula infantil cubana, donde se va mucho ms all de una aventura de dos nios, hasta la poltica y las relaciones en el hogar. La Edad de la Peseta, fue otro filme de gran repercusin donde se narra una historia en la sociedad cubana a fines de 1958.
En octubre de 2008 se estrena Kangamba, una produccin dramtica y blica de gran envergadura, que rememora las acciones de las tropas cubanas que colaboraron en Angola en esa decisiva batalla.
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Cine Mxico
El Cine Mexicano es el cine propio de Mxico, desarrollado desde 1896, es uno de los ms desarrollados de Latinoamrica junto a los de Brasil y Argentina. La primera pelcula mexicana fue "El Presidente de la Re pblica Paseando a Caballo en el Bosque de Chapultepec" (1896) y la primera pelcula sonora fue Santa (1931), de Antonio Moreno utilizando un sistema sonoro inventado por el ingeniero mexicano Joselito Rodrguez y basada en la novela del escritor, tambin mexicano, Federico Gamboa La poca de Oro (1936 -1957) Segn algunos historiadores y crticos de cine, los verdaderos "aos dorados" del cine mexicano corresponderan al periodo coincidente con la Segunda Guerra Mundial que va de 1939 a 1945, sin embargo, aos antes de que iniciara esta, el cine mexicano ya haba alcanzado un gran nivel tcnico y artstico y tena un mercado bien establecido, tanto dentro como fuera del pas, por lo que la Segunda Guerra Mundial, simplem ente vino a incrementar la produccin y expander el mercado ya establecido lo que no le quita su lugar como un elemento extremadamente importante para poder mantener el nivel de la industria mexicana en esos aos. Con el apoyo norteamericano de la poca pos-guerra, se dio un auge sin precedentes del cine nacional. Grandes estudios cinematogrficos norteamericanos apoyaron de modo conjunto el desarrollo del cine nacional, por cuestiones estratgicas y por mantener un control sobre Mxico, ya que era una poca en la que la influencia comunista de la Unin Sovitica se cerna sobre la posicin estratgica mexicana y en todo el hemisferio latinoamericano, lo que se tradujo en una estrategia "mass media" sobre la escasamente educada e influenciable poblacin mexi cana.
Entonces, el inicio de la "poca de Oro" vendra con el estreno de la pelcula "All en el Rancho Grande" que inaugurara el gnero de " comedia ranchera", gnero cultivado en Mxico sin parangn en el resto de mundo, debido a la cultura e idiosincracia mexicanas. Y el final llegar con la muerte del actor y cantante Pedro Infante en 1957. El auge del cine mexicano favoreci el surgimiento de una nueva generacin de directores: Emilio Fernndez, Julio Bracho, Roberto Gavaldn e Ismael
Rodrguez, por mencionar a algunos. Para el pblico, sin embargo, fue ms interesante la consolidacin de un autntico cuadro de estrellas nacionales. Mara Flix, Mario Moreno "Cantinflas", Pedro Armendriz, Andrea Palma, Jorge Negrete, Sara Garca, Fernando y Andrs Soler , Joaqun Pardav, Arturo de Crdova y Dolores del Ro seran las figuras principales de u n "star system" sin precedentes en la historia del cine en espaol. En esos aos, el cine mexicano abord ms temas y gneros que en ninguna otra poca. Obras literarias, comedia, comedias rancheras, pelculas policacas, comedias musicales y melodramas, formaron parte del inventario cinematogrfico mexicano de aquellos aos. Y tambin en la recta final de este periodo se inaugurara otro gnero que podra considerarse nacional y que al igual que la comedia ranchera, no tuvo rivales fuera de Mxico, que fue el gnero de luchas o pelculas de Lucha Libre . Despus de este periodo la produccin nacional no ha vuelto a tener un nivel de produccin y calidad combinados tan rentable, prspero y fructfero. La produccin mexicana dominaba las salas de cine de todos los pases de habla hispana, desde Centroamrica hasta Argentina y Espaa, pasando por todo Sudamrica. En estos aos, factores polticos influyeron enormemente en el desarrollo del cine mexicano. Uno de ellos fue la postura del gobierno mexicano ante la guerra. En 1942, tras el hundimiento de barcos petroleros mexicanos supuestamente por submarinos alemanes, el presidente Manuel vila Camacho declar la guerra a las potencias del Eje, Alemania, Italia y Japn. Esta postura oficial nos coloc enmedio del conflicto, de parte de los Aliados. La decisin de vila Camacho salv, colateralmente, a nuestro cine de la extincin. La guerra haba causado una disminuci n en la produccin de muchos bienes de consumo, el cine incluido. Los materiales con que se fabricaban las pelculas y el equipo de cine se consideraban importantes para la fabricacin de armamento (la celulosa, por ejemplo). Esto racion la produccin cinematogrfica norteamericana, adems de que el cine europeo sufra porque la guerra se desarrollaba en su terreno. En 1942, la industria de cine mexicano no era la nica importante en espao l. Argentina y Espaa posean ya un lugar dentro del cine de habla hispana. Ambos pases se declararon neutrales durante el conflicto y Espaa acababa de salir de su propia Guerra Civil. Sin embargo, en la prctica, las dos naciones mantuvieron vnculos ms que ligeros con Alemania e Italia. La decisin de alinearse con los Aliados trajo para Mxico un estatus de nacin favorecida. El cine mexicano nunca tuvo problemas para obtener el suministro bsico de pelcula virgen, dinero para la produccin y refacci ones necesarias para el equipo. Espaa y Argentina nunca tuvieron un apoyo semejante por
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parte de Alemania o Italia, y el curso de la guerra marc tambin el curso de las cinematografs de estos pases. En el panorama nacional, la situacin de guerra tambi n benefici al cine mexicano porque se produjo una disminucin de la competencia extranjera. Aunque Estados Unidos se mantuvo como lder de la produccin cinematogrfica mundial, muchos de los filmes realizados en ese pas entre 1940 y 1945 reflejaban un inters por los temas de guerra, ajenos al gusto mexicano. La escasa produccin europea tampoco represent una competencia considerable.
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l terminar la guerra , el cine mexicano goz del prestigio que haba alcanzado durante unos aos ms. Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y la aparicin de la televisin representaron una seria amenaza para una cinematografa que ya daba seales de cansancio. En 1946 asumi la presidencia el veracruzano Miguel Alemn Valds. La llegada al poder de Alemn represent un cambio importante dentro de las estructuras del poder poltico en Mxico. Alemn era el primer civil que llegaba a la presidencia desde 1932. Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes dentro del cine nacional: Emilio Fernndez consolid su fama mundial al obtener distintos premios internacionales, el director espaol Luis Buuel inici la etapa mexicana de su filmografa y Pedro Infante se conv irti en el actor ms popular de nuestro pas. A pesar de ello, el cine mexicano comenz a manifestar sntomas de no estar del todo bien. Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compaas productoras decidieron abaratar los cost os de produccin de las pelculas. De esta manera proliferaron los llamados "churros": pelculas de bajo presupuesto, filmadas en poco tiempo y de mala calidad en general. Bajo el gobierno de Alemn se decret la Ley de la Industria Cinematogrfica. En ella se dejaba a la Secretara de Gobernacin, por conducto de la Direccin General de Cinematografa, el estudio y resolucin de los problemas relativos al cine. Esta decisin -que con el tiempo afectara negativamente al desarrollo de nuestro cine- fue tomada por la necesidad de controlar al monopolio de la exhibicin cinematogrfica que exista en esos aos. Para 1949, la exhibicin de pelculas en la Repblica Mexicana estaba casi totalmente controlada por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar el control del cine a la Secretara de Gobernacin, Alemn intent desmantelar el monopolio, al mismo tiempo que dio el primer paso para la burocratizacin del cine, un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta nuestros das.
La imagen cinematogrfica del sexenio de Miguel Alemn est constituida por la rumbera y el arrabal. Ms de cien pelculas con esos temas se filmaron durante su perodo de gobierno. El gnero de las rumberas, y el cine que mostraba la vida en los barrios pob res de la ciudad, reflejaban el fenmeno de la creciente urbanizacin del pas. La poblacin de la ciudad de Mxico haba aumentado entre 1940 y 1950 ms que en toda su historia. Por otra parte, el cine de rumberas representaba una opcin atractiva para un a industria cinematogrfica ansiosa de encontrar la manera de filmar ms por menos dinero. Casi todos estos filmes contaban, con algunas variantes, la misma historia: una chica humilde de provincia llegaba a la ciudad, era "devorada" por la maldad imperant e en la urbe, y quedaba condenada a bailar en el cabaret hasta encontrar la redencin .
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Cine Per
El cine peruano es la produccin cinematogrfica realizada en el Per. La primera funcin de un filme (usando el cinematgrafo de los hermanos Lumire) se realiz en febrero del ao 1897, en la Confitera Jardn Estrasburgo (hoy Club de la Unin ), en Lima, Per. Un mes antes, se haba proyectado imgenes en movimiento con el aparato llamado vitascopio inventado por Thomas Alva Edison. El pblico que presenci en un inicio, las proyecciones del vitascopio y del cinematgrafo fue de la aristocracia y las imgenes que observaron eran de paisajes de otros pases (en 1899 se toman las primeras imgenes del Per). Poco a poco las funciones fueron llegando a los sectores sociales ms bajos, a travs de exhibidores ambulantes que adquiran los aparatos y los llevaban a varios lugares recorriendo el pas, generando el hbito y necesidad en el pblico que pagaba por ve r las funciones, y haciendo as su negocio. Esto fue debido a que el cine traa estmulos venidos de lejos, convirtindose en una forma de poner al alcance de la gente paisajes geogrficos y humanos que la falta de medios de transporte negaban (solo haban rutas ferroviarias del siglo XIX, an no se empezaba la construccin de redes de caminos esto se dara en la dcada de 1920).
Cine Venezuela
Las primeras pelculas realizadas en Venezuela fueron Clebre Especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa , y Muchachos Bandose en la laguna
de Maracai bo , ambas estrenadas el 28 de enero de 1897 en el Teatro Baralt de Maracaibo , y cuya r ealizacin generalmente es atribuida al realizador Manuel Trujillo Durn.1 En este mismo ao, otros pioneros del cine como Ricardo Rouffet y Carlos Ruiz Chapelln realizan algunos cor tometrajes en la ciudad de Caracas. Sera en 1916 cuando Enrique Zimmer man r ealiza la primera pelcula larga de ficcin de la cual se tiene registro: La Dama de las Cayenas o Pasin y Muer te de Margarita Gutirrez. O cho aos despus, en 1924, se filma La Trepadora , adaptacin de la novela homni ma de Rmulo Gallegos. Hacia finales de los aos 20, la actividad ci nematogrfica repunta cuando el Presidente Juan Vicente Gmez instala los Laboratorios Nacionales del Ministerio de Obras Pblicas en la ciudad de Maracay. Igualmente, en Barquisimeto , Ambilis Cordero funda los Estudios Cinematogrficos Lara . Con la salida de diver sos noticieros y revistas, el cine nacional comienza a verse regular mente en las pantallas del pas.
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Si bien en 1934 se hicieron algunos intentos de sonido con la pelcula La Venus de Ncar , no sera hasta 1938 con el estr eno del cortometraje Taboga que se puede hablar verdaderamente de cine sonoro en Venezuela. Igualmente se rueda el pri mer largometraje sonoro en el pas: El Rompi miento , de A.M. Gmez. A finales de la dcada de los tr einta, Rmulo Gallegos cr ea los Estudios vila en la ciudad de Caracas, y a princi pios de los aos 40, Guillermo Villegas Blanco constituye for malmente la empr esa Bolvar Films, la cual comienza a realizar alianzas estratgicas con el mexicano Rodolfo Espino y el argentino Lino Veluvirretti , para producir largometrajes dentro de un esquema industrial. Tal vez su pelcula ms conocida La Balandra Isabel lleg esta tarde , de Carlos Hugo Christensen, lleg a ganar el pr emio a mejor fotografa en la cuar ta edicin del Festival Internacional de Cine de Cannes en el ao 1951. En el ao 1959, la pelcula documental Araya de Margot Benacerraf logra el Premio de la Crtica en el Festival de Cannes ( compartido con Hiroshi ma, Mon Amour de Alain Resnais), el mayor reconoci miento obtenido por una pelcula venezolana hasta el momento. La misma Benace rraf sera nombrada directora de la Cinemateca Nacional de Venezuela en 1966.
Cine Ecuatoriano
El cine ecuatoriano es un milenar arte de este pas que por ser considerado tan exclusivo y original, ya sea tanto en contenido como en su forma de expresin,
es conocido en su totalidad solamente por algn nerd vago emparentado con algn burcrata que le permite tener acceso al archivo de la cinemateca nacional, en donde se encuentran las pocas y mal conservadas pelculas sobrantes de los incendios y cuartelazos que afectaron al pas.
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Pelculas ecuatorianas Ratas, Ratones y Rateros
El guin de esta pelcula tuvo su inspiracin original en el famoso video de Jaime Nebot [1] en el congreso ecuatoriano y en el da a da de nues tros polticos y burcratas. El primer borrador ambientaba toda la historia en el Congreso Nacional, y el personaje de ngel sera interpretado por el diputado socialista Victor Granda. Sucede que, en un lapsus de sobriedad en el que no haba consumido t de hongos, Sebastin Cordero se d cuenta de que para destacarse como cineasta internacional no podra repetir la fra casada frmula de crear historias con personajes que tuvieran algo de dinero, dado que el cine latinoamericano solamente es interesante para el primer mundo en la medida en que retrate situaciones de violencia, pobreza y marginalidad. (A excepcin, obviamente del cine argentino, pero ellos ya son considerados un pas europeo en sus delirios gauchos .) As, el personaje socialista de farc frac con pipa y tabaco ingls se transformara en el marginal roldosista del guasmo con chancletas y cigarrillos "lder" que estafa a dios y todo el mundo, adaptndose as perfectamente al estereotipo del anti-hroe que tanto agrada en Cannes y que le rindi reconocimiento internacional a Cordero.
Qu tan Lejos?
Dirigida por la trigsima novena asistente del director de "Proof of Life", Tania Hermida, cuya experiencia cinematogrfica se desta ca por haberle servido un vaso de agua evian a Meg R yan durante el rodaje de la pelcula hollywoodense en Quito. Es una produccin que habla sobre... nada realmente. Bsicamente, una espaola ilusa con el tercer mundo en su visita a Quito se junta con una adolescente histrica emo izquierdista del sur para un viaje a Cuenca que se malogra gracias a la rutina habitual de huelgas y bloqueos en las vas Ecuatorianas. Al llegar a esta ciudad, y cuando se espera que se desarrolle apropiadamente el resto del argumento propuesto, la trama toma un giro inesperado con... los crditos!, arruinando as su diversin de final de semana en el cine y despertando un mpetu frentico de pedir que le devuelvan la plata de la entrada.
Crnicas
Tras haber ganado el Premio de Sundance, Sebastin Cordero se encontraba listo para retomar su actividad rutinaria co mo dueo de un videoclub en la capital cuando recibi una llamada del chicano actor John Leguizamo, quien le
propuso una joint -venture para filmar el proyecto ganador del festival. As, ambos se asocian y desarrollan conjuntamente un guin que solo lo enti enden a perfeccin los cubanos radicados en Miami, as como otras especies que adoptan el spanglish como lengua nativa. Trata sobre la historia de un periodista corrupto que viaja al Ecuador para cubrir la historia de un violador de criaturas, y aporta como moraleja que los periodistas son violadores de criaturas y vice-versa, bsicamente.
Cineastas ecuatorianos
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Sebastin Cordero
naci en la ciudad de Quito, Ecuador, en el ao de 1972. Se interes por primera vez en el cine al ver Los cazadores del arca perdida cuando tena slo 9 aos. A los 18 aos empez sus estudios de cine y guin en la University of Southern California . Inmediatamente despus de su graduacin regresa al Ecuador con la idea de hacer cine en un pas que prcticamente carece de esta industria. Su primera pelcula, R atas, ratones, rateros (1999), lo llev al Festival de cine de Venecia, apareciendo despus en festivales como el de Toronto, San Sebastin y en el de Cine Independiente de Buenos Aires, siendo reconocido con premios y honores en festivales como el de Huelva y el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana
Su segundo largometraje, Crnicas, fue reconocido con el S undance/ NHK International Filmmakers Award, y en el ao 2004 apareci por primera vez en el Festival de Cannes en la seccin "Una Cierta Mirada", y fue nominado al "Gran Premio del Jurado" en el Festival de Cine de Sundance . Filmar su tercer largometraje en Espaa en 2008. Se trata de una adaptacin de la novela R abia del escritor argentino Sergio Bizzio .
AUGUSTO SAN MIGUEL REESE
PRECURSOR DEL CINE NACIONAL.- Naci en Guayaquil en 1.906. Hijo legtimo del Dr. Manuel Cirilo San Miguel Snchez, abogado que escriba en los peridicos La Reaccin y El Tiempo de Guayaquil bajo el pseudnimo de M. M. tuvo su domicilio y estudio en una casa propia ubicada en Aguirre y Chimborazo; y de Rebeca R eese Berry, blanca, bajita y de ojos azules, heredera de las haciendas La Saiba al sur de Guayaquil y La Palma y La Victoria frente a Samborondn, naturales de Cuenca y Guayaquil, respecti vamente( 1)
Pelculas latinas
La ciudad y los perros - Francisco Lombardi (Per)
La ciudad y los perros es una novela del escritor peruano Mario Vargas Llosa. Fue publicada en 1962, galardonada con el Premio Biblioteca Breve y el Premio de la Crtica. Esta obra se adentra en un colegio militar de Lima, Per, donde los chicos internos reciben formacin escolar y disciplina militar. En ella se narran las diferentes historias de unos muchachos que descubren y aprenden a convivir con una forma militar de vida alienante que no les permite desarrollarse como personas, y donde se les somete y humilla. No obstante, a travs de este sistema, algunos encontrarn la fortaleza necesaria para asumir sus retos. Desde dentro del colegio militar veremos los anh elos, ilusiones, desvelos y miserias de los internos, conoceremos los cdigos por los que se guan, as como las leyes que rigen el colegio. Vargas Llosa critica la forma de vida y cultura castrenses, donde se potencian valores determinados (agresividad, v alenta, hombra, sexualidad...) que mutilan el desarrollo personal de los muchachos de este internado. Con gran profusin de personajes, las vidas de estos se van entrecruzando, hasta tejer el tapiz de la obra.
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Los ol idados - Luis Buel (Mxico)

Los olvidados es una pelcula mexicana de 1950 escrita y dirigida por Luis Buuel, que obtuvo el premio al mejor director en el Festival de Cannes y que ha sido nombrada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. Los olvidados cuenta una historia trgica y realista sobre la vida de unos nios en un ba rrio marginal de la Ciudad de Mxico. Esta pelcula es la obra ms relevante desde que Buuel comenz su etapa mexicana. Tras el xito comercial que le proporcion El gran Calavera, el productor scar Dancigers le propuso que dirigiese una nueva pelcula sobre los nios pobres de Mxico. La pelcula se sita en la lnea del neorrealismo italiano, al que Buuel aporta su toque surrealista como se puede observar en la secuencia del sueo de Pedro, la obsesin por las gallinas o el huevo lanzado hacia la cmara.
La historia oficial - Luis Puenzo (argentina)

La Historia Oficial es una pelcula argentina, protagonizada por Norma Aleandro y Hctor Alterio. Se estren el 3 de abril de 1985 y fue ganadora de muchos premios nacionales e internacionales, entre ellos el scar y el Globo de Oro, ambos a la "mejor pelcula de habla no inglesa". Una profesora (Norma Aleandro) toma conciencia de lo ocurrido unos aos atrs durante la dictadura militar autodenominada Proceso de Reorganizacin Nacional. El regreso de una amiga exiliada (Chunchuna Villafae ), el descubrimiento de los turbios manejos de su esposo (H ctor Alterio) y la aparicin de una Abuela de Plaza de Mayo (Chela Ruiz) son una bisagra en su vida, que la llevan a tomar conciencia poltica y a descubrir que su hija (Anala Castro) puede ser en realidad hija de desaparecidos.
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El ngel exterminador - Luis Buel (Mxico)
El ngel exterminador es una pelcula de Luis Buuel producida en Mxico por Gustavo Alatriste y protagonizada por Silvia Pinal (esposa del productor), Enrique Rambal y Claudio Brook , aunque se trata de una obra coral. Fue realizada tras el xito internaci onal de Viridiana, tambin producida por Gustavo Alatriste e interpretada por Silvia Pinal. La pelcula franco-espaola de 1972 El discreto encanto de la burguesa (Le charme discret de la bourgeoisie) aborda temas similares.
Frida, naturaleza viva - Paul Leduc (Mxico)

Basada en la vida de la pintora mexicana Frida Kahlo. Narrada de una forma potica y rica en imgenes, muestra pasajes de la vida de esta mujer desde su infancia hasta su muerte, pasando por su relacin con su padre Guillermo Kahlo, su marido Diego Rivera, el exiliado ruso Len Trots ky, el pintor David Alfaro Siqueiros, sus relaciones bisexuales, su intimidad, la relacin con su hermana Cristina, entre otros momentos destacados de la pintora latinoamericana ms famosa y cotizada del mundo.
Tangos, el exilio de Gardel - Fernando Solanas (Argentina)

El exilio de Gardel (Tangos) es una pelcula argentina-francesa estrenada el 20 de marzo de 1986, dirigida por Fernando Solanas y protagonizada por Marie Lafort, Miguel ngel Sol y Philippe Leotard.
Musical de tango que muestra detalles de la vida de un grupo de argentinos tratando de sobrevivir en su exilio en Pars, durante la dictadura argentina llamada Proceso de R eorganizacin Nacional (1976-1983).
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El chacal de Nahueltoro - Miguel Littin (Chile)

El Chacal de Nahueltoro es una pelcula chilena de 1969, escrita y dirigida por Miguel Littn. Basada en hechos reales, es un recreacin de un impactante crimen, hito de la crnica roja o policial de Chile de mediados de la dcada de 1960, cuando un campesino llamado Jorge del Carmen Valenzuela Torres fue apresado por el asesinato mltiple de una mu jer campesina y sus cinco hijos, en la localidad de Nahueltoro (San Carlos). Por la brutalidad del crimen cometido fue apodado El Chacal. Galardonada con el premio OCIC Award 1970 en el Festival Internacional de Cine de Berln.
Mem orias del subdesarrollo - Toms Alea (Cuba)
Memorias del Subdesarrollo es un largometraje cubano. Fue dirigida por Toms Gutirrez Alea, y est basada en la novela de Edmundo Desnoes. Es, posiblemente, la obra ms conocida a nivel mundial de Gutirrez Alea. La pelcula obtuvo varios premios en festivales internacionales.
Hombre mirando al Sudeste - Eliseo Subiela (Argentina)

En un manicomio aparece un da Rants (Hugo oto), un sujeto que asegura ser un enviado de otro planeta que ha venido a investigar la estupidez humana, pero el doctor Julio Denis (Lorenzo Quinteros) es escptico respecto a este relato y piensa igual que las personas de la poca, que es simplemente un convicto que huye de la ley. A lo largo de las sesiones de tratamiento, en las que el paciente se mantiene firme en sus declaraciones, el mdico comienz a a dudar, pero sabe que si acepta su versin quedar l por loco.
La hora de los hornos - Octavio Getino y Fernando Solanas (Argentina)

La Hora de los Hornos , es un film argentino realizado en 1968 por los cineastas Fernando "Pino" Solanas y Octavio Geti no, integrantes en ese entonces del Grupo de Cine Liberacin.
Este film est dividido en tres partes: "Neocolonialismo y violencia"; "Acto para la liberacin", dividido a su vez en dos grandes momentos "Crnica del peronismo (1945-1955)" y "Crnica de la resistencia (1955-1966)"; "Violencia y liberacin".
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Luca - Humberto Sols (Cuba)

Luca fue consider ada por la crtica mundial como una de las diez pelculas ms importantes de la historia del cine Iberoameri cano, as como tambin una de las diez pelcula s antolgicas del cine del Ter cer Mundo. Su filmografa se car acteriza por la plasmacin de un humanismo que se ocupa en la bsqueda de la identidad nacional y latinoamericana en funcin de los ideales de paz, armona y justi cia social, como se hace patent e en Cecilia (1982), Amada (1983), Un hombre de xito (1985) y El siglo de las luces (1991), todas caracterizadas por su procedencia literaria o por el empeo en poner en es cena el pretrito. La esttica de Sols se apoya en el legado clsico del neorreal ismo italiano, Serguei Eisenstein, y Orson Welles, y lo intertextualiza con la influencia de las figuras clave de la cultur a cubana.
Dios y el diablo en la tierra del sol - Glauber Rocha (Brasil)

He contado una historia, sea verdad o imaginacin, espero que hayas aprendido la leccin" dice la cancin que a ratos salpica la narracin de este film, aludiendo a la base histrica del relato, pero tambin a la mitificacin popular en la llamada en Brasil 'literatura de cordel'. Mientras que otro prrafo de la cancin, "La tierra pertenece al hombre, no a Dios ni al diablo", resume el planteamiento de la historia. La pelcula pinta la miseria del norte de Brasil, el 'serto', un curioso paisaje desrtico donde se encuentra el Monte Santo. Manoel y Rosa es un m atrimonio pobre, aplastado por los poderosos. Precisamente el abuso de un terrateniente, empuja a Manoel a matarle. Tal accin le convierte en fugitivo con Rosa, y ambos engrosarn primero las filas de Sebastio, un iluminado santn y fantico, que arrastra tras de s a un buen grupo de miserables, que encuentra consuelo en sus soflamas, oraciones y penitencias, aunque tambin empuje a tropelas intolerables, como el sacrificio de un beb; y luego las de Corisco, jefe
de una banda de cangaeiros, forajidos que se enfrentan al orden establecido con violencia de todo tipo. Anda detrs de estos dos 'revolucionarios' Antonio das Mortes, un mercenario contratado por las fuerzas bien pensantes para restaurar el orden.
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Vidas secas - Nelson Pereira dos Santos ( Brasil)

La historia inicia en 1940, con una familia pobre del serto del nordeste brasileo, en busca de un lugar para sobrevivir. Exhaustos, la cabeza de familia, Fabiano y su mujer, Victoria, junto con sus dos hijos y la perra, Baleia, encuentran una casa y pasan la noche en ella, ya que estaba aparentemente abandonada. Inesperadamente, llega el dueo de la hacienda y amenza a la familia con expulsarla del lugar. Fabiano le implora que le d trabajo y terminan por quedarse en la hacienda. Un ao despus, Fabiano ya era el vaquero de la hacienda y cuidaba a los animales; pero no reciba el salario suficiente por todo el trabajo arduo que realizaba. Fabiano y su familia, de camino a la ciudad, van a una fiesta regional y, Fabiano, invitado por un soldado, va a jugar con unos apostadores, arriesgando todo su salario y, en el momento en el que se da cuenta de que estaba perdiendo, sali y fue abordado por el soldado, surgiendo, as, una discusin entre ellos. El soldado llama a la polica y Fabiano es detenido, acusndolo injustamente y siendo agredido
Crnicas -Sebastin Cordero (Ecuador)
Manolo Bonilla, presentador estrella de un programa de noticias sensacionalistas de Miami, viaja junto con su equipo a una pequea ciudad ecuatoriana para cubrir la historia de u n asesino en serie de nios, el "Monstruo de Babahoyo". La muerte accidental de un nio lleva a los habitantes de la ciudad al borde de linchar a Vinicio Cepeda, un humilde vendedor ambulante. Sin embargo, la intervencin de Manolo salva la vida del hombre . Vinicio es encarcelado por homicidio involuntario y ofrece a Manolo informacin sobre el "Monstruo" a cambio de que Manolo emita un reportaje sobre su injusto encarcelamiento. Manolo acepta, atrado por el lado oscuro que intuye en Vinicio, y pronto empieza a saltarse las reglas, decidido a ser el hroe que, sin ayuda de nadie, detenga al asesino.
Now! - Santiago Alvarez (Cuba)
Santiago lvarez Romn (18 de marzo de 1919 - 20 de mayo de 1998) fue un cineasta cubano. Escribi y dirigi varios documentales sobre la cultura cubana y estadounidense, en forma de propaganda. Algunas de sus obras ms conocidas son el corto Now (1964), sobre la discriminacin racial, es considerado por especialistas como el antecedente del videoclip a ctual. LBJ (1968) y 79 Primaveras (1969) analiza las principales figuras de la Guerra de Vietnam (Lyndon B. Johnson y Ho Chi Minh respectivamente). En 1968, colabor con Octavio Getino y Fernando E. Solanas en el documental La Hora de los hornos, sobre los efectos del imperialismo en Sudamrica. Fundador y director del Noticiero ICAIC Latinoamericano, su obra se destac por la presencia activa del periodismo, el reflejo de importantes sucesos histricos como la invasin mercenaria a Cuba en 1961, el genial uso del montaje y el empleo de la banda sonora como parte indisoluble de l a accin dramtica. Defenda la importancia del periodismo cinematogrfico como enriquecedor del documental y afirmaba: "Yo informo de acontecimientos a partir de ideas que tengo sobre esos acontecimientos". Por su labor como cineasta recibi ms de 80 pri meros premios en festivales internacionales y concursos nacionales. Tiene a su haber algunos documentales de corte fascista como los que realiz durante el xodo de Mariel. Fue nombrado miembro de la Academia de Artes de la Repblica Democrtica Alemana y maestro perenne de la Escuela Internacional de Cine de San Antonio de los Baos. Fue asesor del Ministro de Cultura de Cuba, Presidente de la Federacin Nacional de Cine -clubes y hasta 1986, fue miembro de la Asamblea Nacional del Poder Popular .
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Los hermanos Lumire ................................ ................................ ................................ ....... 17