HISTRIA DA MSICA

MSICA PRIMITIVA

Sem dvida alguma a msica foi a primeira linguagem do homem, foi seu primeiro meio de comunicao. Certamente, no era uma msica elaborada com sinais escritos ou regras de composio, pois no existia ainda a fala propriamente dita. O homem simplesmente imitava os sons da natureza para poder assim viver melhor com ela. Essa capacidade de reproduzir sons em sua volta transformou a uele homem primitivo em um animal inteligente, e um predador capaz de dominar feras maiores e mais fortes. !ivendo sem grandes recursos, diante das dificuldades de sobreviver na uele mundo o homem utilizou antes mesmo de saber falar, uma linguagem ue representava uma forma de se comunicar. Essa linguagem exprimia a alegria ou o medo diante da vida e dos fen"menos da natureza. Os homens danavam gritavam, batiam em si pr#prios, pintavam o corpo no intuito de agradar aos deuses ou, $s vezes, afast%&los. 'prenderam o poder do grito e do ritmo( os dois elementos fundamentais em ual uer tipo de msica. Sendo assim, esse ) o in*cio da hist#ria da msica da humanidade. ' msica existe por ue corresponde a uma necessidade de se comunicar com o desconhecido. +esde a sua origem, a msica ) ento uma linguagem superior, das grandes foras misteriosas. ,o existe nada de mais necess%rio do ue essa msica ue no ) luxo, nem diverso, nem prazer, mas ) essencialmente a voz mais profunda da humanidade.

INTRODUO

'o ouvir uma msica, podemos identificar alguns par.metros / melodia / harmonia / ritmo / timbre & forma / tessitura. Esse con0unto de informa1es pode nos oferecer com certa clareza uma viso do estilo e da )poca em ue a msica foi composta. 2or isso, podemos dividir a hist#ria da msica em per*odos distintos. 3 claro ue um estilo musical no se faz da noite para o dia. Esse processo ) lento e gradual, dificilmente os music#logos esto de acordo a respeito das datas ue marcam o in*cio e o fim de cada per*odo, ou mesmo sobre os nomes a serem empregados na descrio do estilo ue o caracteriza, no entanto, a ui apresentamos uma forma de dividir a hist#ria da msica do ocidente em seis grandes per*odos, indicando as datas correspondentes. 4sica 4edieval ................................................................. 4sica 9enascentista........................................................... 4sica ;arroca.................................................................... 4sica Cl%ssica .................................................................. 9omantismo......................................................................... 4sica do S)culo ?? ......................................................... 't) cerca de 5678 5678 / 5:88 5:88 / 5<78 5<78 / 5=58 5=58 / 5>58 5>58 at) @o0e

2ara melhor compreender as diferentes caracter*sticas ue separam um estilo do outro vamos estudar os componentes b%sicos da msicaB MelodiaB 2ara a maioria das pessoas a melodia ) o componente mais importante numa pea musical, todo mundo sabe, naturalmente o ue ) melodia, palavra muito comum, cu0o significado, no entanto, ) dif*cil de dizer com exatido. Cm dicion%rio musical sugere a seguinte definioB se DEncia de notas de diferentes sons organizadas numa dada forma, de modo a fazer sentido musical para uem escuta. Contudo, o modo de reagir a uma melodia ) uma uesto muito pessoal, a uilo ue faz sentido musical para um, pode ser inaceit%vel para outro. O ue se mostra interessante e at) belo para uma pessoa, pode deixar outra pessoa completamente indiferente. HarmoniaB Ocorre uando duas ou mais notas de diferentes sons so ouvidas ao mesmo tempo produzindo um acorde ue pode ser de dois tiposB consonante ou dissonante. @armonia tamb)m ) o estudo dos agrupamentos de acordes. RitmoB ' palavra ritmo ) usada para descrever os diferentes modos pelos uais um compositor agrupa os sons musicais, principalmente no ponto de vista da durao dos sons e suas acentua1es. ,o plano de fundo musical, haver% uma batida regular, ) a pulsao da msica, ue serve de referEncia ao ouvido para medir o tempo. TimbreB Cada instrumento tem uma ualidade de som ue lhe ) pr#prio, a uilo ue poder*amos chamar de Fa cor do somG, por exemploB a sonoridade caracter*stica de um trompete ) ue nos faz reconhecE&lo imediatamente como tal, de modo a podermos dizer ue diferena h% entre esse instrumento e um violino. 3 a essa particularidade do som ue se d% o nome de timbre.

FormaB Csamos a palavra forma para descrever o pro0eto ou configurao b%sica de ue um compositor pode utilizar para moldar ou desenvolver uma obra musical. So v%rios tipos de formas ou configura1es, obtidos atrav)s de diferentes m)todos nos diferentes per*odos da hist#ria da msica. Tessit raB 'lgumas peas musicais apresentam uma sonoridade bem densaB rica e fluindo com facilidade. Outras podem mostrar&se com os sons mais rarefeitos e esparsos, por vez, produzindo um efeito penetrante e agressivo. 2ara descrever esse aspecto da msica, usamos a palavra tessitura. Existem trEs tipos de tessituraB 5. Mono!"ni#a Constitu*da por uma nica linha mel#dica sem harmonia. ual uer esp)cie de

-. Poli!"ni#a. +uas ou mais linhas mel#dicas ao mesmo tempo. Hamb)m conhecida com tessitura contrapont*stica. A. Homo!"ni#a. Cma nica melodia ) ouvida contra um acompanhamento de acordes.

P$R%ODO M$DI$VA& at) I & 5678

,esse per*odo, a igre0a cat#lica dominava social e politicamente, grande parte das civiliza1es ocidentais. 4uitos lugares e cidades eram constru*das e destru*das em nome da igre0a, ue tinha como aliado o grande poder econ"mico dos senhores feudais e fam*lias reais. 's pessoas mais cultas, as mentes mais brilhantes, e os grandes eruditos, estavam ligados $ Jgre0a direta ou indiretamente. 2ara vocE ter uma boa noo do poder cultural da Jgre0a, a catedral de ,otre +ame na Krana era o Lcentro culturalM de ue se tinha de mais evolu*do na Herra, 2aris era a capital do mundo moderno e evolu*do. ' catedral de ,otre +ame comeou a ser constru*da em 55:A e foi consagrada em 55=-. 'pesar disso, a msica no era apenas privil)gio dos nobres e das pessoas do clero, era tamb)m praticada entre os camponeses e pessoas mais humildes da sociedade, inclusive com o uso de instrumentos musicais coisa ue na Jgre0a era proibido, a msica religiosa era estritamente vocal. N +uas categorias de msica eram bem distintasB & m'si#a sa#ra O msica vocal e religiosa. & m'si#a (ro!ana O msica vocal e instrumental usando temas do homem e do seu cotidiano. Seus amores e suas dores, alegrias e temores. ' msica mais antiga ue conhecemos, tanto sacra uanto profana, ) composta de uma nica melodia, com uma tessitura do tipo ue chamamos mono!"ni#a. Em sua primeira fase, a msica religiosa conhecida como #anto#)*o no tinha acompanhamento, consistia em melodias ue flu*am livremente, uase sempre se mantendo dentro de uma oitava, e se desenvolvendo de preferEncia com suavidade, atrav)s de intervalos de um tom. Os ritmos so irregulares, fazendo&se de uma forma livre, de acordo com as acentua1es das palavras e o ritmo natural da l*ngua latina, base do canto dessa msica. 'lguns cantos eram expressos de modo antif"nico, isto ), os coros cantavam alternadamente. Outros eram cantados no estilo respons#rio, ue se faz com as vozes do coro respondendo a um ou mais solistas. 'inda ho0e, em muitas igre0as o cantocho ) usado normalmente.

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Modos &it'r+i#os, ' msica antiga empregou um sistema especial de escalas $s uais se d% o nome dos modos. !ocE, por exemplo, pode tocar um modo no piano. 2ara isso, basta ue comece uma escala por uma nota branca, digamos o 9E, por ex., e v% subindo nota por nota, tocando somente nas brancas. Se tentar fazer a mesma coisa comeando por outra nota, ver% ue os modos nunca tEm a mesma se DEncia de tons e semitons. O modo em ue a melodia est% escrita ) identificada pela nota final, isso ), pela nota em ue comea e termina. N Cada modo medieval apresenta duas formasB & A t-nti#a, ue comea e termina com a nota final. Ex. +#rico, P*dio, Etc... & Pla+al, 3 uando o modo comea uma uarta abaixo da nota final, nesse caso o prefixo @ipo ) acrescentado ao nome ao modo. Ex. @ipod#rico, @ipol*dio, Etc... Os modos S*o, ."ni#o / D0ri#o / Fr1+io / &1dio / Mi2ol1dio / $0lio3 's primeiras msicas polif"nicas Lduas ou mais linhas mel#dicas ao mesmo tempoM datam do s)culo J?. 2or essa )poca, os compositores partiram para uma s)rie de experiEncias, introduzindo uma ou mais linhas de vozes com o prop#sito de acrescentar beleza e sofisticao em suas msicas. ' composio nesse estilo ) chamada or+ano e sua forma mais antiga ) o or+ano (aralelo3 's vozes caminhavam paralelamente da seguinte maneiraB o cantocho ue era a voz principal Lvox principalisM era dobrada por uma voz mais grave chamada de voz organal Lvox organalisM mantendo sempre um intervalo de uarta ou de uinta.

+ois s)culos depois, os compositores foram pouco a pouco dando alguns passos no sentido de libertar a voz organal, tamb)m usava movimento contr%rio Lelevando&se uando a voz principal baixa e vice&versaM o movimento obl* uo Lconservando&se fixa en uanto a voz principal se movimentaM e o movimento direto Lseguindo a mesma direo da voz principalM esta forma mais evolu*da de organo chamava&se or+ano li4re3

4ais dois s)culos depois Ls)c. ?JJM, este rigoroso estilo de nota contra nota foi inteiramente abandonada, substitu*do por outra em ue a voz principal se esticava por notas do canto com longos valores. ' voz principal passou ento a ser chamada de tenor / do latim tenere, isto ) manter. 'cima das notas do tenor, longamente sustentadas, uma voz mais alta se movia livremente. +a& se a um melodioso grupo de notas cantadas numa nica s*laba o nome de melisma5 da* esse tipo de organo ser chamado de or+ano melism6ti#o.

+anas e can1es medievais. Em sua maioria, as danas e can1es medievais so mono!"ni#as / tessitura de uma s# linha. +urante os s)culos ?JJ e ?JJJ houve uma intensa produo de obras na forma de cano, compostas pelos tro bado rs, ue eram msicos / poetas do sul da Krana e pelos tro 47res eram do norte. Tro bedo rs e Tro 47res eram a ueles ue inventavam poemas e can1es. & dentre as can1es dos troubadours, uma das mais conhecidas ) 8alenda Ma9a5 msica ue pode ser cantada em um tempo de dana bem ritmada. Entre ou trouv)res ) conhecida a C:est &a Fin um tipo de melodia mais melanc#lica.

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INSTRUM$NTOS M$DI$VAIS,

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PRINCIPAIS COMPOSITOR$S DO P$R%ODO M$DI$VA&,

P)onin O escreveu muitos organos para a igre0a, para as festas como p%scoa e natal. +esenvolvel um t)cnica chamadaB descante e clausula. 2)rotin O foi sucessor de P)onin como mestre do coral de ,otre +ame revisou muitas organos anteriores, fazendo certo tipos de modifica1es a fim de torna&los mais modernos. Outros nomes importantes soB 4achaut, +ufaQ e +unstable.

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A&;UNS FATOS HIST<RICOS IMPORTANT$S =U$ ACONT$C$RAM NO P$R%ODO M$DI$VA&3

<7A a.c. / Kundada a cidade de 9oma, ho0e capital da Jt%lia. 566< / Comea o pontificado do papa ,icolau ! 5-<6 / 4orre So Homaz de ' uino / He#logo e Kil#sofo Jtaliano. 5A8- / ,a obra de ShaRespeane, 9omeu e Sulieta se casam. 5A-7 / 3 fundada a capital 'zteca te Henochtitian. 5A-= / Esc#cia ganha sua independEncia da Jnglaterra. 5--> / Jmperador 9omano Krederico JJ ) Coroado 9ei de Serusal)m durante a sexta Cruzada 5--< / Comea o pontificado do 2apa Treg#rio J? 5-:< / O rei Puiz da Krana, ue mais tarde seria canonizado como sexto cat#lico convoca seus cavalheiros para a oitava cruzada. :A- / 4orre 4aom) 2rofeta e fundador do islamismo 5A-5 / morre +ante 'lighieri, poeta italiano :6 / Comea o grande incEndio de 9oma, a lenda diz ue o fogo foi iniciado pelo Jmperador ,ero ue teria se retirado para tocar harpa en uanto via a cidade ueimar. 577: / 4orre Jn%cio de PoQola, fundador da Companhia de Sesus / congregao dos Sesu*tas.

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R$NASC$NA 5678 'H3 5:88

O per*odo da renascena se caracteriza na hist#ria da Europa ocidental, sobretudo pelo enorme interesse devotado ao saber e a cultura, particularmente $s muitas id)ias dos antigos Tregos e 9omanos. Koi tamb)m uma idade de grandes descobertas e explora1es, a )poca em ue !asco da Tama, Crist#vo Colombo, Cabral e outros exploradores estavam fazendo suas viagens de descobrimento, en uanto not%veis avanos se davam na ciEncia e na astronomia. O homem explorava igualmente os mist)rios de suas emo1es de seu esp*rito, desenvolvendo uma fina percepo de si pr#prio e do mundo ao seu redor. Em vez de aceitar os fatos por sua aparEncia, passou a uestionar e observar, e comeou a deduzir coisas por conta pr#pria. Hodos esses fatores tiveram forte impacto sobre, pintores, ar uitetos, escritores e msicos. ,a renascena, os compositores passaram a ter um interesse muito mais vivo pela msica profana, inclusive em escrever peas para instrumentos, 0% no mais usados somente com a finalidade de acompanhar vozes. ,o entanto, os maiores tesouros musicais renascentistas foram compostos para a igre0a num estilo conhecido como Poli!onia Coral3 's principais formas de msica sacra continuaram sendo a missa e o moteto, escrito no m*nimo para uatro vozes, pois os compositores comearam a explorar os registros abaixo do tenor, escrevendo a parte ue agora chamamos de baixo e desse modo criando uma tessitura mais cheia e rica. ' msica ainda se baseava em modos, porem usada com maior liberdade 0% ue cada vez mais eram introduzidas notas estranhas ou acidentais ao ue chamavam / m'si#a !i#ta.

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Cma das diferenas mais marcantes entre os estilos medieval e renascentista ) a tessitura musical / a maneira como o compositor trabalha o tecido da sua msica. En uanto o msico da idade m)dia procura um 0ogo de contrastes, construindo sua trama com fios dispostos um contra o outro( o renascentista visa um tecido com fios todos combinados. Em vez de uma tessitura em camadas, ele trabalha a pea, atendendo a todas as partes vocais ao mesmo tempo de modo a obter uma malha polif"nica cont*nua. O elemento chave nesse tipo de tessitura ) chamado de imitao, ou se0a, a introduo de um trecho mel#dico, ue imediatamente depois ser% repetido ou copiado por outra voz.

Hanto na Jdade 4)dia como na 9enascena, os instrumentos se dividiam em dois grandes gruposB os instrumentos ;'S Lbaixo ou suaveM destinados a msica dom)stica e os instrumentos @'CH LaltoM para serem tocados em igre0as, grandes sal1es ou a c)u aberto. 'lguns poucos, pela ualidade do som produzido, pertenciam as duas categorias. Certos instrumentos, como as charamelas, as flautas e alguns tipos de cornetos medievais continuam bem populares. Outros como o alade, foram modificados e aperfeioados. E naturalmente outros instrumentos foram inventados.

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PRINCIPAIS COMPOSITOR$S DO P$R%ODO R$NASC$NTISTA.

Sos uin / 5668 / 57-5 Passus / 57A- / 57>6 Hallis / 5787 / 57=7 2alestrina / 57-7 / 57>6 4onteverdi / 57:< / 5:6A

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A&;UNS FATOS HIST<RICOS IMPORTANT$S =U$ ACONT$C$RAM NO R$NASCIM$NTO3

& ' expanso mar*tima / comercial permitiu $ Europa Ocidental acumular muitas ri uezas constru*das principalmente de metais preciosos. & Surgimento do absolutismo na Europa, )poca de Pu*s J! na Krana e @enri ue !JJJ na Jnglaterra. & 2rogresso da ciEncia / Talileu Talilei / 9en) +escartes / Jsaac ,eUton. & Evoluo das artes Villian ShaRespeare / Peonardo da !inci. & +escobrimento do ;rasil / 5788 & 5785 / 2edro Wlvares Cabral retorna a Pisboa. & 56>A / Caravela 2inta retorna a Europa dando not*cias de descobrimento das 'm)ricas. & 5768 / Kundada a ordem dos Sesu*tas & 576- / Cma expedio com 78 homens de Krancisco de Orleans descobre o rio 'mazonas. & 5788 / Chegada da expedio de !icente 2izon em 'racati entre -8 de 0aneiro e 8- de fevereiro. & 5785 / Chegada em Jguape, antigamente angra de So 9o ue de algumas fam*lias portuguesas. & 577A / +uarte da Costa ) nomeado Tovernador Teral do ;rasil. & 575A / Comea o pontificado do 2apa Peo ?. & 57A6 / 2rimeira capitania do ;rasil pelo donat%rio, +uarte Coelho de 'lbu uer ue. & 57<A / Kim da guerra de Constantinopla entre turcos e !eneza. & 57A7 / Kundada oficialmente a cidade de Olinda. & 57<- / 2ublicao de os Pus*adas de Pu*s de Cam1es. & 57A- / Jnstitu*da a capitania do Cear%, atribuindo&se um lote de 78 l)guas de costa e pela terra a dentro at) o limite de demarcao, a 'ntonio Cardoso de ;arros. & 5768 / Jnvaso de piratas estrangeiros na costa do Cear% incluindo a serra da Jbiapaba. Essas invas1es prolongaram&se por muito tempo devido as nossas ri uezas naturaisB 4adeira de lei, algodo e pimenta.

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P$R%ODO >ARROCO 5:88 'H3 5<78

Koi no per*odo barroco ue o sistema de modos litrgicos acabou de ruir de vez. Os compositores foram se acostumando a sustenizar e a bemolizar as notas, da* resultando a perda do uso dos modos, ue finalmente, ficaram reduzidos a doisB S"nio e E#lio. Xue correspondem no nosso sistema tonal aos tons maiores e menores. Outras formas musicais tamb)m surgiram nessa )poca, al)m da #pera e do orat#rioB a fuga, a su*te, a sonata e o concerto. ' fam*lia do violino veio a substituir a das violas medievais e a or uestra foi gradualmente tomando a forma ue conhecemos ho0e. Hodas essas experiEncias e modifica1es prepararam o terreno para os dois grandes compositores do barrocoB S.S.;'C@ e @'E,+EP. A FORMA SU%T$ Os compositores da renascena algumas vezes ligavam uma dana a outra. Os compositores barrocos ampliaram essa concepo, chegando a uma forma ue chamaram de su*teB um grupo de peas para um ou mais instrumentos. @ouve muitas su*tes escritas para cravo, e o es uema mais comum acabou abrangendo uma s)rie de uatro danas de diferentes pa*ses. 5. allenmande / composta em compasso uatern%rio de andamento moderado. -. Co rante fran#esa / de compasso tern%rio de andamento r%pido. Co rante italiana / bem mais r%pido ue a francesa seguindo as mesmas caracter*sticas. A. Sarabanda / de origem espanhola de compasso tamb)m tern%rio e de andamento bem lento. 6. ;i+a / bem alegre e r%pida. 'ntes ou depois da giga, o compositor podia usar uma ou mais danas, como o min eto, a bo rr7e ou a +a4ota. 'lgumas vezes a su*te se iniciava com uma pea chamada abert ra. A FORMA SONATA 4sica composta s# para instrumentos. ;oa parte das sonatas foram compostas para dois violinos e um baixo cont*nuo Lcello e cravoM os compositores tamb)m chamavam essa forma de trio sonata, referindo&se as trEs linhas mel#dicas / os dois violinos e o baixo cont*nuo, embora de fato,fossem necess%rios uatro executantes. Ys vezes um dos violinos ou os dois eram substitu*dos por flauta e o obo), e existem ainda sonatas ue foram escritas para um s# instrumento mel#dico ao lado do baixo cont*nuo.

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Concerto Trosso
Era uma massa sonora muito grande, pois eram somados dois grupos de instrumentos ue dialogavam entre si, assim como na renascena existiam as peas para dois corais.Os dois grupos do concerto grosso podiam ser formados por um trio sonata Ldois violinos e um baixo cont*nuoM e uma or uestra de cordas. O menor grupo era chamado de #on#ertino e or uestra de corda de ri(ieno3 A or? estra & Koi durante o per*odo barroco ue a msica instrumental passou a ter pela primeira vez, a mesma import.ncia da msica cantada, e a or uestra passou a ter uma forma mais definida Lbem parecida com as de ho0eM. ,o princ*pio o termo or uestra era usado para designar um con0unto formado ao acaso, com uais uer instrumentos, por)m, $ medida ue avanava o s)culo ?!JJ, o aperfeioamento dos instrumentos de corda, em particular a fam*lia do violino, por grandes artes1es como os 'mati, Tuardeneri e Stradiveri, fez com ue a seo de cordas se tornasse uma unidade independente, e passou a construir a base forte da or uestra. Cm ncleo central ao ual os compositores acrescentaram outros instrumentosB flautas, obo), fagotes e $s vezes trompas e trompetes. Cm trao marcante nas or uestras barrocas era a presena de um #rgo ou um cravo, preenchendo a harmonia, mantendo a unidade do con0unto.

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PRINCIPAIS COMPOSITOR$S DO P$R%ODO >ARROCO3

4onteverdi & 57:< & 5:6A Corelli / 5::8 / 5<-7 !ivaldi / 5:<= / 5<65 S.S. ;ach / 5:=7 / 5<78 @andel / 5:=7 / 5<7> PullQ / 5:A- / 5:=< 9ameau / 5:=A / 5<:6 2urcell / 5:7> / 5:>7

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A&;UNS FATOS HIST<RICOS IMPORTANT$S =U$ ACONT$C$RAM NO P$R%ODO >ARROCO3

& 5:8A / 2rimeira bandeira de explorao ao interior do Cear%. O nobre aoriano 2ero Coelho de Souza tinha o ob0etivo de expulsar os francEs da capitania abandonada e explorar nossas ri uezas. ' viagem teve o seguinte itiner%rioB rio Saguaribe, ;arra do Cear%, Outeiro dos Cocos, e enseada Trande do Zmbar LSericoacoaraM & 5:55& +esembarca no Cear% 4artins Soares 4oreno, ue inicia a construo do Korte de So Sebastio ;arra do Cear% um ano depois. & 5:>- / Sulgamento das ;ruxas de Salem em 4assachusets nos EC'. & 5:5: / ' igre0a cat#lica condena o livro de Cop)rnico ue contem suas teorias astron"micas. & 5:-6 / Jnglaterra +eclama guerra a Espanha e a @olanda e envia uma expedio a ;ahia. & 5::- / Toverno portuguEs pro*be a escravido ao *ndio brasileiro. & 5<-< / 4orre Jzaac ,eUton. & 5<A- / ,asce Kranz Soseph @aQdn, compositor austriaco. & 5:AA / Talileu Talilei ) libertado da priso da in uisio. & 5<5- / nasce Sean Sac ues 9ousseau, fil#sofo francEs. & 5:-8 / Colonos Jngleses partem para o ,ovo 4undo no navio 4aQ KloUer & 5<6= / ,asce Soa uim Sos) da Silva ?avier um dos respons%veis pela independEncia do ;rasil.

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P$R%ODO C&@SSICO

& 5<78 / 5=58

' palavra cl%ssico deriva do latin #lassi# s, ue significa um cidado da mais alta classe, de primeira linha de extremo valor. 'ssim como cl%ssicos da literatura. Kalamos, por exemplo, das peas de ShaRespeare ou dos romances de Charles +icRens. E descrevemos como cl%ssico, o estilo ar uitet"nico da Tr)cia e 9oma antigas / significando um estilo ue atribui uma import.ncia $ graa e a simplicidade, $ beleza de linhas e formas, ao e uil*brio e $ proporo, $ ordem e ao controle. Em relao $ msica a palavra cl%ssica tem dois significados diferentes. 's pessoas, $s vezes, usam a expresso msica cl%ssica simplesmente para separar msica cl%ssica e popular. 2ara o music#logo, o termo cl%ssico, designa especialmente a msica composta entre 5<78 e 5=58, per*odo bem curto, ue inclui a msica de HAADN e MOBART, bem como as primeiras composi1es de >eet)o4en. Contudo, essas duas datas 5<78 e 5=58, no devem ser tomadas em sentido muito estrito. ' passagem do barroco ao cl%ssico no se fez da noite pro dia, bem antes da d)cada de 5<A8 0% havia sinais de mudana, de maneira ue o estilo cl%ssico comeou a desabrochar nos ltimos anos do per*odo barroco. En uanto ;ach continuava compondo no estilo contrapont*stico do barroco, seus filhos / embora com muito respeito pela musica do pai, 0% preferiam um estilo mais leve. Xuanto a uma data certa para o final do cl%ssico, h% os ue sugerem 5=-<& o ano da morte de >eet)o4em outros, pensam numa data bem anterior a essa. O estilo da primeira fase do per*odo cl%ssico ) chamado de estilo galante Lum estilo am%vel ue visava principalmente agradar ao ouvinteM. 4uita coisa nessa musica peca pela falta de profundidade, mas na uilo ue ela tem de melhor, como as composi1es de Carl 2hillip Emanuel e Sohann Christian&filhos de ;ach. 's obras de @aQdn e 4ozart mostram&se refinadas, bem elaboradas e extremamente elegantes. 2osteriormente $ medida ue o estilo Cl%ssico ia amadurecendo, as composi1es passaram cada vez mais a enfatizar as caracter*sticas ue 0% associamos $ ar uitetura cl%ssica. ' msica barroca havia sido principalmente polif"nica com as vozes do contraponto envolvidas em uma tessitura intrigada e uase sempre com um cravo cont*nuo tocando ao fundo. ' tessitura cl%ssica tende a ser mais leve, mais clara, menos complicada e Lembora o contraponto no tenha sido

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es uecido por completoM basicamente homof"nica com as melodias fazendo& se ouvir sobre um acompanhamento de acordes. &' or uestra, ue comeara a ganhar forma no per*odo barroco, est% agora em pleno desenvolvimento. ,o in*cio ainda se usava o cravo cont*nuo para sustentar a tessitura. Com o tempo, o cravo cont*nuo caiu em desuso e os compositores passaram a usar instrumentos de sopro. ,a primeira parte do classicismo, as or uestras ainda eram pe uenas& uma base de cordas acrescida de duas trompas, uma ou duas flautas e dois obo)s. &,a segunda fase, os compositores inclu*am um ou dois fagotes, e em certa ocasi1es, dois trompetes e um par de t*mpanos. 's clarinetas passaram a ter seu lugar certo no 0% final do s)culo ?!JJJ, uando as madeiras se tornaram uma seo independente dentro da or uestra. 2ela primeira vez na hist#ria, a msica instrumental passou a ter mais import.ncia ue a composio para canto. 4uitas obras foram escritas para piano, e muitas delas o inclu*am ao lado de outros instrumentos. / provavelmente o piano foi inventado em 5:>= na Jt%lia por ;artolomeu Cristofori ue por volta de 5<88 0% havia conclu*do a fabricao de pelo menos um desses instrumentos. Ele o chamou de Travicembalo Col 2iano e Korte, isto ), cravo com suave e forte. En uanto no cravo as cordas so tangidas, no piano as cordas so marteladas. Suavemente ou com fora. Jsso daria ao piano grande poder de expresso e abriria uma s)rie de possibilidades novas e fascinantes. O piano custou muito a ganhar terreno, certamente devido a precariedade dos primeiros modelos. 4as, por volta de 5<:8. E ;ach, cu0as composi1es para teclado causaram profunda impresso em @'[+,, aceitou o piano em p) de igualdade com o cravo e o clavic#rdio. E mais ou menos na mesma )poca, Sohann Christian ;ach cu0a msica exerceu grande influEncia sobre o 0ovem 4ozart, fez em Pondres as primeiras apresenta1es em pblico da msica para o piano. +urante muito tempo, a msica para teclado continuou sendo impressa com a seguinte indicao Fpara piano forte ou cravoG mas, no final do s)culo ?!JJJ, o cravo 0% havia ca*do em desuso, totalmente substitu*do pelo piano. C SONATA / foi o nome dado pelos compositores cl%ssicos para uma obra em diversos movimentos para um ou dois instrumentos no maximo. Se a obra fosse para trEs instrumentos era chamado de trio, para uatro uarteto e assim por diante.

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' sonata tem uma configurao tern%ria, ou se0a, trEs movimentos ue soB 5. Exposio -. +esenvolvimento. A. 9ecapitulao. C A SINFONIA D era na realidade uma sonata para or uestra, ue tamb)m tinha trEs se1es em andamentos contrastantes / r%pido, lento e r%pido posteriormente a sinfonia passou a ter uatro movimentos, incluindo um minueto e trio Ldanas tiradas do per*odo barrocoM inseridos entre o movimento lento e o r%pido final. Os movimentos da sinfonia cl%ssica so normalmente compostos assimB Primeiro Mo4imento / andamento bem r%pido Se+ ndo mo4imento / de andamento lento mais vagaroso, mais ao estilo cano. Ter#eiro mo4imento / nesse ponto, @aQdn e 4ozart, costumavam inserir um minueto e trio, ;eethovem mais tarde usou esse movimento para apresentar um scherzo / ou se0a, uma brincadeira, mais brilhante e vigorosa. = arto mo4imento / LfinaleM de andamento muito r%pido e uase sempre de car%ter alegre. Con#erto / teve sua origem no per*odo barroco. Cm solo instrumental em luta contra uma massa sonora de uma or uestra. Seus trEs movimentos / r%pido / lento / r%pido. Correspondem aos da sinfonia, por)m sem o minueto. <(era / embora todo desenvolvimento da msica instrumental no classicismo, a #pera foi a grande inspirao dos compositores cl%ssicos ue teve em TluR e 4ozart grandes revolucion%rios desse estilo.

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PRINCIPAIS COMPOSITOR$S DO P$R%ODO C&ASSICO.

S. Stamitz 5<5< / 5<7< TlucR 5<56 / 5<=< C.2. E. ;ach 5<56 / 5<== S. C. ;ach 5<A7 / 5<=;eethoven 5<<8 / 5=-< @aQdn 5<A- / 5=8> 4ozart 5<7: / 5<>5

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A&;UNS FATOS HIST<RICOS IMPORTANT$S =U$ ACONT$C$RAM NO C&ASSICISMO3

& 5<=> / 2opulares organizaram uma revolta e derrubaram a ;astilha em 2aris fato marcante da revoluo francesa. & 5<:5 & 3 ueimado em Pisboa o Sesu*ta Tabriel 4ala grida, denunciado pelo 4ar uEs de 2ombal como falso profeta. & 5<>= / ,apoleo invade o Egito e domina a cidade de 'lexandria. & 5<<8 / +eclarao da independEncia dos E.C.'. ) l*da em ,ova [orR na presena de Teorge Vashington. & 5=58 / ,apoleo anexa a @olanda ao seu imp)rio & 5<=- / Estr)ia da #pera de 4ozart FO rapto no serralhoG em !iena & 5=8< / 2rimeiro teste com barco a vapor em ,ova [orR & 5<>= / 4aria Xuit)ria, hero*na da independEncia da ;ahia e da independEncia do ;rasil ) batizada em Salvador. & 5<78 / 4orre Sohann Sebastian ;ach. & 5<>6 / 9evoluo Krancesa, muitos cidados so mortos na guilhotina. & 5<<: / 2rimeiro ata ue feito por um submarino. & 5<>A / Jn*cio da festa do C*rio de ,azar) em ;el)m do 2ar% & 5=8= / Surge o primeiro Sornal Jmpresso do ;rasil. Tazeta do 9io de Saneiro. & 5<=A / Os irmos 4ontrolfer lanaram o primeiro balo com criaturas vivas a bordoB uma ovelha, um galo e um pato. & 5<77 / Herremoto destr#i Pisboa e mata mais de 78 mil pessoas. & 5<:A / ,ascimento de Sos) ;onif%cio, o 2atriarca da JndependEncia. & 5<>A / 'berto o museu de Pouvre. & 5<>> / ,apoleo chega ao poder na Krana atrav)s de um golpe de estado. & 5=8< / ' fam*lia 9eal vem para o ;rasil devido a invaso de ,apoleo.

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P$R%ODO ROMENTICO & 5=58 'H3 5>58

' palavra romantismo foi primeiramente usada para descrever o despontar de novas id)ias ue passaram a prevalecer na pintura e na literatura na final do s)culo ?!JJJ, mais tarde, os msicos tamb)m adotaram o termo para descrever as mudanas no estilo musical ocorridas logo depois da virada do s)culo. Os compositores cl%ssicos tinham como ob0etivo atingir o e uil*brio entre a estrutura formal e a expressividade, os rom.nticos vieram dese uilibrar a balana, eles buscaram maior liberdade de forma e de concepo em sua msica e a expresso mais intensa e vigorosa de sua emoo, fre Dentemente revelando seus pensamentos e sentimentos mais profundos, inclusive suas dores. 3 claro ue a emoo ) encontrada em maior ou menor grau em todo tipo de msica, ual uer ue se0a seu per*odo ou estilo, mas sua expresso mais forte se d% no per*odo rom.ntico. 4uitos compositores rom.nticos eram grandes leitores e tinham forte interesse pelas artes pl%sticas, relacionando&se estreitamente com escritores, e pintores. Era muito comum uma composio rom.ntica ter como fonte de inspirao um uadro visto pelo compositor ou algum poema ou romance ue tenha lido. Jmaginao fantasia e esp*rito de aventura so ingredientes fundamentais no estilo rom.ntico. +entre as muitas id)ias ue exerceram enorme fasc*nio sobre os compositores rom.nticos temosB as terras ex#ticas, os sonhos, a noite e o luar, os rios, lagos e florestas, as alegrias e tristezas do amor, lendas, contos de fadas o mist)rio a magia e o sobrenatural. ,o per*odo cl%ssico, a or uestra cresceu enormemente no s# em tamanho como tamb)m em abrangEncia. O naipe de metais se amplia em sonoridade com a entrada da tuba, outros instrumentos incorporaram $ or uestra como clarinetes, clarone, flautilas e novos instrumentos de percusso, para isso, foi necess%rio aumentar o nmero de cordas para dar maior e uil*brio a massa sonora. ,o s)culo ?J?, o piano passou por diversos melhoramentos. O nmero de notas foi aumentado os martelos antes cobertos por couro, passaram a ser revestidos por feltro. Hudo isso veio a contribuir para ue a sonoridade do instrumento ficasse mais rica e cheia, aumentando suas possibilidades em termo de registro, volume e tonalidade. Os compositores rom.nticos passaram a explorar toda a extenso do teclado, escrevendo tessituras ricas e variadas ue muito dependiam do emprego do pedal direito.

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Xuase todos compuseram msicas para piano, mas os mais importantes foram Schubert, 4endelson, Chopin, Schumann, Pizzt e ;rahms. Os estreitos laos ligando a pintura e a literatura, durante o romantismo, levaram os compositores a terem um vivo interesse pela m'si#a (ro+ram6ti#a Lmsica ue conta uma hist#riaM ou de certo modo ) descritiva, criando imagens na mente do ouvinte. 4uitas msicas para piano dessa )poca eram program%ticas mas foi nas obras or uestrais ue os compositores desenvolveram essa id)ia com mais facilidade de expresso. Existem trEs tipos de msica program%tica or uestralB F3 A sin!onia des#riti4a3 G3 A abert ra de #on#erto3 H3 $ o (oema sin!"ni#o 'lguns compositores trouxeram a tradio rom.ntica at) o s)culo ??B Tustav 4ahler e 9ichard Strauss talvez tenham sido os mais importantes. Strauss tamb)m ficou famoso, por suas sinfonias, uase todas com uma hora ou mais de durao.

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PRINCIPAIS COMPOSITOR$S DO P$R%ODO ROMENTICO,

;eethoven / 5<<8 / 5=-< Veber / 5<=: / 5=-: Schubert / 5<>< / 5=-= Chopin / 5=58 / 5=6> Piszt / 5=55 / 5==: Vagner / 5=5A / 5==A ;ratms / 5=AA / 5=<< HchaiRousRQ / 5=68 / 5=>A 9. Strauss / 5=:6 / 5>6>

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A&;UNS FATOS HIST<RICOS IMPORTANT$S =U$ ACONT$C$RAM NO ROMANTISMO3

& 5=<8 / Hermina a guerra do 2araguai com vit#ria da tr*plice 'liana ;rasil, 'rgentina e Cruguai. & 5=>6 / Comea a Construo da cidade de 4inas @o0e ;elo @orizonte. & 5=<< / Estr)ia de Fo Pago de CisneG de HchiRovsRQ. & 5=5< / Comea a Jnsurreio 2ernambucana. & 5=-: / 4orre +. Soo !J & 5=-5 / 9etorno da Corte 2ortuguesa a Pisboa. & 5>58 / O governo Jmperial extingue a escravido na China. & 5=5= / 2ublicao do livro de 4arQ ShelleQB KranRenstein. & 5=>6 / Jnicia&se a venda de Coca&Cola em garrafa. & 5=6A / O imperador +. 2edro JJ recebe a incumbEncia de criar o povoado de 2etr#polis. & 5=7> / ' #pera FO KaustoG de Charles Tounod estr)ia em 2aris. & 5=7> / Charles +arUin conclui F' Origem das Esp)ciesG & 5=>7 / Os irmos Pumi)re fazem a primeira apresentao pblica do cinemat#grafo. & 5=76 / Comeam a funcionar os primeiro lampi1es a g%s do 9io de Saneiro. & 5>85 & o primeiro carro 4ercedes aparece em evento automobil*stico na Krana. & 5=-= / O compositor Schubert faz sua primeira e nica apresentao em !iena & 5>8> / 2rimeiro !"o em aeroplano com passageiro realizado pelo aviador francEs Puis ;leriot com duas pessoas $ bordo.

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MSICA DO SICU&O JJ 5>88 'H3 OS +J'S +E @OSE

' msica do s)culo ?? constituiu uma longa hist#ria de tentativas e experiEncias ue levaram a uma s)rie de novos e fascinante caminhos e t)cnicas, e em certos casos, tamb)m a criao novos sons, tudo isso contribuindo para ue esse se0a um dos per*odos mais importantes da hist#ria da msica. Y medida ue aparece um novo caminho, um novo r#tulo surge imediatamente para defini&lo, da* existirem v%rios nomes terminados em FismosG +entre as tendEncias e t)cnicas mais importantes de msica do s)culo ?? encontra&seB Jmpressionismo ,acionalismo do s)culo ?? JnfluEncias 0azz*sticas 2olitonalismo 'tonalidade Expressionismo 2ontilhismo Serialismo ,eoclassicismo 4icrotonalidade 4sica concreta 4sica eletr"nica Serialismo total 4sica aleat#ria 4inimalismo +odecafonismo

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,em todos os compositores do s)culo ?? usaram t)cnicas to radicais. 4uitos compositores ainda comp1em no estilo rom.ntico usando alguns elementos ue caracterizam como msica do s)culo ??, principalmente no ue diz respeito $ harmonizao de suas peas. ;ons exemplos so os compositoresB Villian Valton, ue escreveu concertos para viola, violino e cello e o americano Samuel ;arber. En uanto a msica nos per*odos anteriores podia ser identificada por um nico e mesmo estilo comum a todos os compositores da )poca, no s)culo ?? ela se mostra como uma mistura completa de muitas, e diferentes tendEncias. 2or)m, uatro dos mais importantes componentes da msica, so encontrados contendo as mesmas caracter*sticas ue definem a msica do nosso tempo. 2or exemploB Na melodia / encontramos grandes diferenas da altura, uso de intervalos crom%ticos e dissonantes. Krases curtas e fragmentadas. 4uitos glissandos. E $s vezes no encontramos melodias. Na )armonia / encontramos disson.ncias radicais poucos acordes consonantes. Cso de clusters Lnotas aglomeradas dando sentido de acordes.M No ritmo / Encontramos irregularidades, assimetria e o uso de s*ncope, perda da m)trica Ltempo forte e fracoM. Cso de compassos mistos. E uso de polirritmia. Nos timbres / encontramos sons diferentes tocados por instrumentos ue 0% conhecemos. 2or exemplo os instrumentos de corda podem as vezes usar o arco atr%s do cavalete. Os instrumentos de sopro usando surdinas ou as vezes efeitos como o flurato ou vibrato. Ou ainda sons de instrumentos eletr"nicos, sons de animais, de ob0etos uebrando de um carro freando, enfim, tudo ) som para ser admirado numa msica.

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PRINCIPIAS COMPOSITOR$S DO P$R%ODO CONT$MPOREN$O

+ebussQ / 5=:- / 5>5= ;artoR / 5=:7 / 5>7< StravinsRQ / 5==- / 5><5 2roRofiev / 5=>5 / 5>7A Schoenberg / 5=<6 / 5>75 Veber / 5==A / 5>67 ;erg / 5==7 / 5>A7 ShostaRovich / 5>8: / 5><7

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A&;UNS FATOS HIST<RICOS IMPORTANT$S =U$ ACONT$C$RAM NO SKCU&O JJ3

& 5>6> / 2rimeiro v"o sem escalas ao redor do mundo parte do Kort Vorth nos EC' & 5>-A / 4orre 9ui ;arbosa Surista, Sornalista e 2ol*tico ;rasileiro. & 5>A- / Koras Chinesas so expulsas de ?angai pelos 0aponeses & 5>5= / O piloto alemo conhecido como ;aro !ermelho morre na batalha de Somme. Ele ganhou o apelido por ter destru*do mais de =8 avi1es dos aliados na primeira guerra mundial. & 5>AA / Os nazistas ganham elei1es na 'lemanha. & -886 / +aiane dos Santos ganha medalha de ouro da copa do mundo da 'lemanha & 5>6: / 4ulheres italianas votam pela primeira vez & 5>67 / Segunda guerra mundialB trezentos avi1es americanos bombardeiam a cidade de H#Rio durante seis horas conseguindo um efeito devastador & 5><8 / O ;rasil ) tri&campeo mundial de futebol & 5>A8 / 4ahatma Tandh Pidera marcha contra o monop#lio JnglEs sobre o sal. & 5>5= / O governo sovi)tico se instala em 4oscou e estabelece o Rrenimlin como sede. & -886 / 'nunciada a descoberta do planetoide Sedna a 5A,7 milh1es de \m da terra. & 5>-: / O primeiro combust*vel para foguete ) testado com sucesso pelos americanos & 5>87 / 'lbert Einstein conclui uma s)rie de artigos ue seriam a base da f*sica moderna. & -885 / ,asce a bezerra !it#ria o primeiro animal clonado no ;rasil. & 5><- / Tarrincha faz seu ltimo gol como profissional. & 5>5=& morre Claude +ebussQ msico francEs.