Reharmonizar um msica, muito simples e no ao mesmo tempo. Reharmonizar modificar uma harmonia de uma melodia.

a. O 1 passo identificar os acordes e suas funes harmnicas bsicas, so 3 funes bsicas para REHARMONIZAR uma msica. Anote a: Acordes dominantes/ Acordes sub-dominantes/ Acordes de tnica e mais as extenses harmnica. mais ou menos isso, se eu for colocar tudo aqui vou ficar 3 dias te explicando, e voc vai ficar com algumas dvidas. Eu vou colocar no RapidShare, a fica mais fcil pra voc e outros interessados. Eu vou postar isso ainda hoje ok? Campo harmonico, tudo que estiver no campo harmonico vc pode usar... Vou dar um exemplo em C.... C7M (9/6/4) Dm7 (9/6/4) Em7 (b9/b6/4) F7M (9/6/#4) G7 (9/6/4) Am7 (9/b6/4) Bm7/b5 (b9/b6/4) Acho q ele quer outro tipo de rehamonizar galera.. por ex,,, Se ele tocar assim G - D/F# - Em Ele pode reharmonizar com um "jeito" diferente assim G - Am7/F# Am75- Gm7/D# para cair em Em Seria isso +/- ???

Estude Campo Harmnico pra voc entender direito escalas, graduo dos acordes, dissonncias, construo, ciclos e etc... Utilize acordes mais completos/complexos nas msica, treine tirando msicas com harmonias mais trabalhadas, acostume seu ouvido acordes mais complexos... Use novos modelos de resoluo e preparao, tipo: Para um acorde X mude a prepao, ou seja, invs de usar 5(7), utilize 4#(dim), resolva passagens com acordes Suspensos 5sus complemente com uma 5sus... Utilize Stimas Maiores nas Tnicas e Quartas, stimas menores em acordes menores, utilize Acordes com Nonas na Tnica e na Quarta e Nona em acordes menores com Stima (T7M, 47M, 3m7, 6m7, T9, 49, 3m7/9) . Incremente passagens de Dominante e Subdominante com 3/4#... No fim das contas voc vai perceber que existem vrios modelos pra reharmonizao... A reharmonizao em cima dos acordes existentes, incrementando passagens e alterando a graduo dos acordes simples, e at mesmo substituindo acordes em uma harmonia, utilizado acidentes como por exemplo: antes de resolver com a 5 utilizar um acorde de grau 7m. Fazer uma preparo com 5# seguida de 6#. Pode crer jeferson , e disso mesmo que eu estava falando, sabe isso faz diferena, olha eu tenho um bom ouvido ( modestia a parte...) por exemplo ao inves de usar o preparar com o V com 7 eu utilizar o 4#(dim) estarei fazendo a mesma funo so q com um acorde mais tensionado, e isso q eu gosto, e a 4# (dim) e mesmo q 5 com setima maior e Quinta+, so muda o setimo grau, tipo para C eu preparo em G7, reharmonizando eu preparia em F# e resolveria com C7M, quando abaixamos a 3 e 5 de F# temos 3 e 5 de G o F# a 7M de G, logo isso poderia se escrito assim G5+/F# , Certo?

S tenho uma coisa a acrescentar: a questo do 4 grau sustenido diminuto. Os acordes diminutos possuem 3 funes bsicas: A que mais usada para tensionar e resolver na tnica o 7 grau diminuto (e seus "semelhantes"). Vamos utilizar o tom de C maior. O acorde dominante deste tom G7, e ele tende a voltar para a tnica. Esta tenso provocada devido presensa das notas "si" e "f" no acorde de G7. Essas notas formam o "trtono", e o trtono o responsvel pela tenso existente neste acorde. Logo, todos os outros acordes que possurem o trtono podero substituir o acorde dominante (G7). Ento, o acorde diminuto que vai oferecer esta tenso ser o do 7 grau (e seus semelhantes) como eu j disse. Esta uma funo dos acordes diminutos. A outra funo diz respeito ao 4 grau sustenido diminuto (que idntico tnica diminuta), do qual vocs falaram logo acima. Esta funo utilizada para atrasar a resoluo na tnica. Por exemplo, a harmonia seguinte: Dm7 - G7 - C - C7M. O acorde diminuto atrasou a resoluo em C maior. Esta funo de diminutos no utilizada, especificamente, como substituta de dominantes, devido ao fato de elas no conterem o "trtono", mas como ela est ali, antes da tnica, algumas vezes, pode ser confundida com a tal substituta de dominantes, mas, harmonicamente falando, isto no correto. E a terceira funo dos diminutos cromtica. Vou explicar esta com um exemplo: Ao passar do acorde Dm7 para o Em7, pode-se usar, entre eles, para cromatizar, o D#. O mesmo pode ocorrer entre os acordes G7 e F7M, utilizando o F#, e entre quaisquer outros. S para concluir o raciocnio e no deixar nada mal explicado, existem acordes que no possuem o trtono, mas podem tensionar para a resoluo na tnica. Um exemplo muito comum disto, o 4 grau menor. Por exemplo: em C maior, ao invs de resolver em: G7 - C7M, pode-se utilizar: Fm7 - C7M, ou mesmo, um dos substitutos do Fm7, que podem ser Dm7(b5); Db7M; Ab7M, Bb7 ou Bbsus4. O 4 grau menor e seus substitutos so fogo. Experimentem. S lembrando, todos os exemplos esto em C maior. Agora s transpor para os outros tons e mandar brasa. Obs.: Ao mudar os acordes, cuidado para nenhuma das notas deles semitonarem com as da melodia, pois isto causa uma tenso desagradvel. Espero ter ajudado.

Rearmonizao
Um msico no acompanhamento pode ocasionalmente rearmonizar uma progresso de acordes para sustentar o interesse, introduzir um contraste, ou criar tenso. Isso envolve substituir alguns dos acordes grafados ou esperados por outros acordes. Uma substituio, como a substituio pelo trtono, um tipo de rearmonizao. Alguns msicos passam muito tempo tentando diferentes rearmonizaes ao trabalhar numa msica. Entretanto, a menos que digam de antemo ao solista o que vo fazer, muitas das rearmonizaes que eles podem oferecer no so prticas para uso num acompanhamento, j que o solista vai estar tocando a partir de um conjunto diferente de mudanas de acordes. H algumas rearmonizaes simples que podem ser usadas sem perturbar muito o solista. A substituio pelo trtono um exemplo; toda vez que um acorde de stima da dominante pedido, o msico de acompanhamento pode substitu-lo pelo acorde de stima da dominante a um trtono de distncia. Isso cria exatamente o mesmo tipo de tenso que criada quando o solista faz ele mesmo essa substituio. Uma outra rearmonizao simples mudar a qualidade do acorde. Ou seja, tocar um D7alt no lugar de um Dm, e assim por diante.

Outra rearmonizao comum substituir um acorde da dominante por uma progresso ii-V. Isso j foi demonstrado quando discutimos a progresso de blues; uma das progresses substituiu o acorde F7 no compasso 4 por um Cm7 - F7. Isso especialmente comum no fim de uma frase, levando tnica no comeo da prxima frase. A maioria das opes de escala que os solistas possam estar usando sobre um acorde F7 tambm funcionaro sobre o acorde Cm7, por isso essa rearmonizao geralmente no cria muita tenso. Essa tcnica pode ser combinada com a substituio pelo trtono para criar uma rearmonizao mais complexa. Em vez de substituir o V por um ii-V, primeiro substitua o V pelo acorde a um trtono, e a sim substitua esse acorde por um ii-V. Por exemplo, no compasso 4 do blues em F, primeiro troque o F7 pelo B7, e ento troque isso por F#m7 - B7. Outro tipo de rearmonizao envolve o uso de alternao. Em vez de tocar vrios compassos de um dado acorde, o msico no acompanhamento pode alternar entre ele e o acorde meio tom acima ou abaixo, ou um acorde da dominante uma quinta abaixo. Por exemplo, num acorde G7, voc pode alternar entre G7 e Ab7, ou entre G7 e F#7, ou entre G7 e D7. Isso especialmente comum nos estilos baseados no rock, em que a alternao executada ritmicamente. Se a alternao executada regularmente, como por exemplo no decorrer de um chorus inteiro, ou mesmo a msica inteira, o solista precisa ser capaz de captar isso e controlar a quantidade de tenso produzida, tocando junto com a rearmonizao ou tocando contra ela. Ou seja, o solista pode reduzir a tenso trocando escalas medida que voc troca de acordes, ou aumentar a tenso mantendo a escala original.
realmente um prazer dar continuidade a esta srie de 7 artigos. O objetivo principal desta srie compartilhar dicas objetivas e funcionais para a melhoria da prtica musical dos ministrios de louvor das igrejas. Neste terceiro artigo iremos tratar de um assunto mais tcnico. Vamos falar sobre rearmonizao. De acordo com a etimologia da palavra, rearmonizao significa buscar uma melodia j feita e alterar os acordes para dar um colorido diferente, produzindo variedade e interesse. Essa mudana de acordes pode ser simples ou complexa dependendo do objetivo a ser alcanado. Quando voc sempre toca uma mesma msica e percebe que esta cano j no uma novidade musical, est na hora de rearmonizar. Vrios estilos musicais tm exemplos de rearmonizao, mas sem sombra de dvidas, o estilo que mais utiliza essa ferramenta o Jazz. Miles Davis, Bill Evans, Oscar Peterson, John Coltrane, Duke Ellington e tantos outros mestres utilizaram esse recurso para dar sofisticao aos chamados standards. Gostaria de dar 3 dicas para uma boa rearmonizao. Dica 1 - Perceba a melodia dentro do contexto da harmonia. Muitos msicos analisam a melodia ("o canto") separadamente da harmonia. Isto um erro porque a melodia quase sempre se encaixa no acorde que est sendo tocado no momento. E quando isto no ocorre devido o uso de algumas tcnicas que os arranjadores utilizam, como por exemplo, as notas meldicas (notas de passagem, apogiatura, escapada, retardo, bordadura, antecipao). Antes de rearmonizar perceba como os acordes encaixam com a melodia. Alm disso, tente rearmonizar utilizando acordes que tenham na sua formao a nota da melodia que est sendo tocada no momento.

Por exemplo, na msica "Aclame ao Senhor" no refro na parte "poder, majestade, louvores ao Rei" a harmonia original : | A F#m | Bm E | que poderia ser rearmonizada como: | A F#m | B9/D# E/D | Dica 2 - Para msicas de louvor e adorao procure rearmonizar utilizando a mesma funo do acorde. Esta dica imprescindvel pois no louvor e adorao o foco principal do arranjador deve estar nas letras que esto sendo cantadas e na mensagem transmitida. Na maioria dos casos a rearmonizao no deve descaracterizar a msica. A princpio, o objetivo da rearmonizao somente dar um colorido diferente na msica, causando interesse sem causar espanto no ouvinte. possvel rearmonizar trocando a funo dos acordes, mas para mudar o colorido do acorde sem descaracterizar a cano, o melhor manter a funo dos acordes. Na harmonia funcional precisamos pensar nas funes, ou seja, as sensaes que cada acorde transmite. Sendo assim, temos as seguintes funes: a) Repouso - Quando a harmonia relaxa, tendo um carter conclusivo. b) Tenso - Quando a harmonia contm o trtono causando instabilidade. c) Meia tenso - uma funo intermediria entre as outras duas, com efeito meio suspensivo. H uma srie de arranjadores que rearmonizam trocando a funo do acorde de maneira interessante. Isto ocorre principalmente no Jazz ou em outros estilos instrumentais. Neste caso o objetivo realmente causar impacto com a rearmonizao. J no estilo de louvor congregacional o foco no est prioritariamente ligado na msica por si s, mas na msica como ferramenta que transmite uma mensagem. Dica 3 - Rearmonize percebendo o contexto da msica e da letra. A cano deve unir o contexto da msica e letra. Por exemplo, se fosse para rearmonizar a cano "Deus de promessas" quando a letra diz "posso at chorar mas a alegria vem de manh" recomendvel utilizar uma harmonia clara, simples, sem muitas tenses, pois a letra fala que a alegria vem de manh. A harmonia deve transmitir musicalmente sensaes daquilo que est sendo dito atravs da letra. Uma ferramenta muito utilizada para rearmonizar sem mudar a funo do acorde, percebendo o contexto da msica e letra a adio da cadencia II-V-I. Pense sempre no acorde alvo, se este acorde for menor utilize IIm7(b5)-V7(#9) e o acorde alvo. Ex.: | C | Bm7(b5) E7(#9) | Am | Neste caso o acorde alvo o Am. Se o acorde alvo for maior utilize IIm7 - V7 e o acorde alvo. Ex.: | C | Gm7 C7 | F | Neste caso o acorde alvo o F. Concluindo, essas dicas elementares para rearmonizao, podem dar a possibilidade de sofisticar a harmonia sem perder o sentido e o significado musical. O msico que rearmoniza como um pintor que tem uma tela branca na sua frente com matizes de cores a sua disposio. Basta ter bom senso e bom gosto para saber o que utilizar e como utilizar.

No campo harmnico os acordes exercem funes diferentes, cada um responsvel por criar algum tipo de sensao. Digo sensaes porque a msica algo abstrato e no se pode palpar. Podemos separar os acordes de um campo harmnico em trs grupos principais ordenados por funes: Ex. Campo Harmnico de D Maior: C7M I7M Dm7 IIm7 Em7 IIIm7 F7M IV7M G7 Am7 Bm7(b5) VIm7 VIIm7(b5)

V7

1.

FUNO TNICA So acordes de repouso: I7M, IIIm7 e Vim7, no exemplo acima seria C7M, Em7 e Am7. (obs: O acorde C7M pode ser substitudo pelo C6 )

2.

FUNO SUBDOMINANTE So acordes que produzem uma leve suspenso: IIm7, IV7M, no exemplo acima seria Dm7 e F7M.

3.

FUNO DOMINANTE So acordes que causam tenso, pedem por uma resoluo: V7 e VIIm7(b5), no

exemplo acima seria G7 e Bm7(b5). Voc pode experimentar as sensaes provocadas pelas funes tocando uma progresso simples I IV V- I. Voc vai sentir algo como no grfico a seguir:

Toda musica tonal passa de alguma forma por esse grfico, levamos tambm em conta que se pode ter uma complexidade bem maior. Mas o que interessante para ns observarmos que podemos enriquecer a harmonia de alguma cano acrescentando ou alterando os acordes de mesma funo.Supondo que voc tenha uma musica com a seguinte progresso: || G | G | C7M | D7 | G || Podemos reharmoniz-la seguindo os seguintes passos: 1- Identificamos a tonalidade. No caso acima, a progresso est na tonalidade de Sol maior, portanto seu campo harmnico : G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5) sendo de: Funo Tnica: G7M; Bm7; Em7; Funo Subdominante: Am7; C7M Funo Dominante: D7;F#m7(b5). 2- Identificamos as reas da progresso: || G | G | C7M | D7 | G || Tnica Subdominante Dominante Tnica 3- Reharmonizamos a progresso substituindo e/ou acrescentando acordes de mesma funo harmnica: || G7M G6 | Em7 | C7M Am7 | F#m7(b5) D7 | G6 || Tnica Subdominante Dominante Tnica Em trs passos simples voc pode estar alterando a harmonia de uma msica, podendo torn-la mais agradvel ou mais apropriada para um determinado contexto. Tenha em mente que nem sempre a reharmonizao a melhor opo. Ela mais uma opo. Muitas vezes a simplicidade a melhor escolha. Portanto, faa uso do bom senso, tome cuidado para no ferir o estilo da msica a ser reharmonizada cuidando tambm para no agredir a melodia da mesma. Certamente voc obter resultados muito satisfatrios.

O Esquema abaixo referente a todo campo harmnico : I = maior , II = menor, III = menor, IV = maior ,V = dominante 7 VI = menor e VII = diminuta As exibies do quadro seguinte de acordes para substituio, ou melhor, em um campo harmnico de acordes comuns, posso pegar algum outro acorde da categoria maior no primeiro grau do campo harmnico e substituir pelo acorde que j estava na harmonia. Ex: Se a harmonia "C - F - G - C" = " I - IV - V - I", posso substituir o "C" por "C9", que sendo assim resultaria em "C9 F G C9" = " I9 IV V I9 ". Com a substituio de acordes comuns por outros acordes no to explorados, enriqueceremos nossas harmonias e desfrutaremos de novas sonoridades. Devemos ter uma mentalidade de criar novas e ricas harmonias, assim nos familiarizaremos com diferentes possibilidades harmnicas e ao entender harmonias mais encorpadas, fluir tambm idias de melodias mais ricas, pois o crescimento e desenvolvimento do fraseado meldico, depende tambm do crescimento e aprendizado nos estudos sobre campo harmnico. Agora veremos o quadro citado acima, que mostra tambm os acordes separados por categorias: Temos as categorias: M, m, m7 e diminuta.

Maior: 6, M7, M9, sus2, sus4, sus2sus4, Madd9, 6add9, M7#11, M9#11, Menor: m, m6, mM7, mM9, mM7#11, m6add9, m7: m7, m9, m11, m13, m7#5, m7b5, 7: 9, 11, 13, 7sus4, 7sus2, 13sus4, 7b5, 7#5,, Diminuta: m7b5 Eu no inclu tudo, porque pela categoria voc pode saber facilmente qual acorde pertence a qual categoria. Por exemplo: "C13" podemos substituir por qualquer acorde maior no (I e IV). importante lembrar de que estes quadros mostrados so guias, no regras, e haver muitas vezes que voc querer melhorar as harmonias sem orientao. Se soa bem, ento a sua substituio tem sentido e lgica, crie e melhore suas harmonias com base tambm na sonoridade. O ltimo quadro uma profunda descrio de utilizao dos acordes. Maior 7 - d um som mais cheio, freqentemente usado em Jazz, Maior 9 - usado em Jazz, Maior 6add9 - usado freqentemente em country e em Jazz, Obs: Os acordes suspensos normalmente embelezam o maior, pois freqentemente vemos uma utilizao esttica do acorde maior ao invs de tocar um "C" o tempo inteiro, troque de ("C" para "Csus4" para "C", etc), m6 - usado em Funk , Bossa Nova m7 - usado em Funk, Jazz , Soul m7#5 - usado em Fuso(Fusion), m11 - usado em Funk, m(M7) usado em Heavy, Nona - usado em Funk,

Aumentado acorde de passagem, Diminuto acorde de passagem, 7sus2 - usado em Folk, m#5 - freqentemente usado como um acorde opcional no "IIIm", maj13#11 - usado em Soul , 9#11 - acorde de transcurso cromtico substituto para qualquer acorde no "IV7", 13#11 - acorde de transcurso cromtico substituto para qualquer acorde no "IV7", M7#11 - acorde de finalizao dramtica, M7b5#9 - acorde de preparao para primeiro grau " I ", m7b5 - normalmente usado como opo para o "IIm" em um tom menor, 9sus4 (11) - substituio mais popular para acorde "dominante 7" = " V7", Aumentado 7 - acorde como opo para o "V" usado em um tom menor. Em Breve mais idias sobre Harmonia!!! pa...interessante a tua iniciativa. Gostaria s de dizer algumas palavras com respeito a didtica de ensino, j que a tua inteno dar uns toques pro pessoal e fica a seu critrio, claro, publicar ou no. 1) "Campo Harmonico" , e acho que sempre ser, uma pedra [ou paraleleppedo] no meu sapato pois esse termo no traduz o que deveria. Embora saibamos, por repetio, a que ele se refere - acordes gerados por uma escala e, por conseguinte, uma tonalidade - ele se aplica a um grupo de acordes em que no est implicada a tonalidade sendo que se eu pegar, por ex. || G7 B7M A7M Ebm Am6 || poderei chamar de campo harmnico, pois um grupo de acordes. Ou ser que algum j ouviu/leu/viu a expresso "field harmonic" rsrs... Como sempre digo, em virtude de repeties e a grande maioria de educadores de msica usar esse termo, ns sabemos a que se refere campo harmonico porm, o termo correto Acordes Diatonicos . Acredito, no que diz respeito ao ensino de algo, que temos o dever absoluto de ensinar o certo. Algum por a, numa aula de portugues, fez uma conjugao de verbo mais ou menos correta e o professor[a] entendeu que vc queria dizer aquela segunda pessoa do plural do imperativo subjuntivo esquerda do multiplicativo que caiu no paliativo e considerou a resposta certa? Mulher fica mais ou menos grvida? O que me deixa mais doido o uso de termos como: double stop, two hand tapping, pattern, power-chord [esse ento que alguns chamam de bicorde!!!]e outros termos que podiam ter uma traduo em portugues mas deixam traduzido errado um termo muito mais importante. Parece aquelas tradues maravilhosas de titulo de filmes: Premonio para Final Destination .. Meet the Parents - Entrando numa Fria... 2) a explicao - aqui no caso da internet - deve ser a mais clara possvel. S pr citar um exemplo: eu vi Cb5 que fica parecendo um acorde de quinta d bemol ou power chord de d bemol. C b5 ou at C -5 acho que ficaria melhor. 3) falar sobre o assunto que tem pleno dominio. 4) assim como no existe nota a ser evitada, tudo depende de sua durao e o efeito que vc que produzir, pode ser usado qualquer acorde em qualquer tipo de msica. O que importa o efeito que se procura ou a

inteno. Quem j no usou um acorde de sexta ou nona num rocknroll? Enfim, boa sorte na sua empreitada, que a msica chegue a muitos computadores e espero ter ajudado.

A rearmonizao uma das coisas mais legais que se pode fazer com msica. Basicamente consiste em substiuir acordes de uma msica criando uma forma diferente de tocar. Sabe aquela msica que voc toca a um tempo e no suporta mais tocar do mesmo jeito? Rearmonizao nela! Ateno: Dois importantes assuntos j abordados aqui eaqui so pr-requisitos para o bom entendimento dessa "aula". Vamos raciocinar no tom de Sol Maior. Os acordes que pertencem a esse tom so: G Am Bm C D Em F#m(5b) O truque o seguinte: Cada acorde que pertence ao tom tem uma funo na harmonia da msica e da que vem o nome Harmonia Funcional (que mete medo num monte de gente). As funes podem ser 3: Tnico, Subdominante e Dominante. Cada acorde est enquadrado em uma dessas funes. No caso do tom de Sol Maior, vai ficar assim: - Tnico: G, Bm, Em (acordes I, III e VI) - Subdominante: Am, C (acordes II e IV) - Dominante: D, F#m(5b) (acordes V e VII) Toda msica tende a seguir a seguinte cadncia nos acordes: Tnico -> Subdominante -> Dominante -> Tnico Isso quer dizer que quase todas as msicas que voc toca tendem a comear num acorde tnico, passar por acordes subdominantes, passar por dominantes e terminar em um acorde tnico. Um exemplo prtico? O primeiro verso da msica "Nosso Deus Soberano" que todo mundo conhece. .......G.........Bm..... Nosso Deus Soberano ......C....Am........................D Ele reina antes da fundao do mundo. Os acordes G e Bm so Tnicos, passando por C e Am que so Subdominantes, indo para D que Dominante, para depois voltar no G que Tnico. Analise as msicas que voc toca observe isso. Acostume-se a analisar as harmonias das msicas pois isso vai te facilitar bastante, principalmente na rearmonizao que onde queremos chegar. Sendo assim, a forma mais simples de rearmonizar substituir ou acrescentar acordes que so da mesma funo harmnica do acorde original. Vamos brincar um pouco com a cano acima? Tente tocar assim: .......G...Bm............Em Nosso Deus Soberano ......Am....C........................D........F#m(5b)

Ele reina antes da fundao do mundo. Olhe o que eu fiz: Adiantei o tempo do Bm para colocar um Em no lugar que ele estava antes. "Em" pertence mesma funo do G e Bm (Tnico), por isso pude acrescent-lo. Depois, inverti a ordem do Am e do C. Posso fazer isso porque os dois tm a mesma funo (Subdominante). Ao final, sem alterar o tempo o D, coloquei um F#m(5b) para entrar antes do prximo G. Percebe o que a rearmonizao? Apenas acrescentando alguns acordes j deu uma movimentada na msica. As possibilidades so infinitas. Experimente, por exemplo, s substituir ou suprimir alguns acordes, talvez tocando assim: .......Em.........Bm..... Nosso Deus Soberano ......Am..............................D Ele reina antes da fundao do mundo. Desse jeito a msica fica um pouco diferente e minimalista. Experimente outras substituies e observe o resultado. Tudo entendido at aqui? Nunca fique com dvidas. Utilize o espao de comentrios para perguntar vontade. Semana que vem a gente vai conversar mais sobre esse importante e fascinate assunto. Deus os abenoe e bons estudos!

Mais um truque para a Rearmonizao

Como j estudado aqui, cada tom possui seu conjunto de acordes. Os dois acordes mais importantes de um tom so o II e o V que levam ao I, que o acorde principal do tom. Essa a famosa seqencia II V I.

Um dos truques interessantes para se rearmonizar uma cano utilizar seqencias II V antes dos acordes que j esto na msica. Na ltima aula, falamos sobre substituio de acordes com a mesma funo harmnica. Isso, aliado a seqencias II V I pode dar um up na sua msica.

Vamos pegar como exemplo a msica Parabns pra voc que, com certeza, todo mundo conhece. Tocaremos aq ui no tom de Mi Maior. Harmonizada de forma simples, seria isso:

Rearmonizando com os mtodos mencionados acima, poderia ficar assim:

Vamos entender o que eu fiz. Vamos relembrar os acordes do tom de Mi Maior e suas funes harmnicas:

E (I), G#m (III), C#m (VI) = Tnico

F#m (II), A (IV) = Subdominante

B (V), D#m(5b) (VII) = Dominante

Entre o primeiro E e o B, coloquei um C#m que tem a mesma funo harmnica do E (funo Tnica). Sendo assim, em termos de harmonia nada mudou.

Entre B e E, usamos um F#m e B que o II V do E.

Continuando, antes do A, usamos Bm e E que so II V do A (sim, II V no tom de L Maior). E, para finalizar, F#m e B que so II V do E.

O pulo do gato aqui foi ter usado o II V de L para chegar ao acorde A. Na verdade, voc pode usar o II V de qualquer acorde da msica para chegar nele, enchendo a msica de acordes. S tome cuidado para no ficar muito poludo.

Sei que teoria pode parecer meio chata, a princpio. Mas, acreditem, o conhecimento dela que vai diferenciar entre um msico limitado e um msico livre. Sim, porque o conhecimento harmnico te liberta para fazer coisas que, geralmente, voc no faria s com seu ouvido.

Tentei fazer um vdeo de mim mesmo tocando essa msica das duas maneiras mas minha cmera est com problemas. Ainda vou tentar fazer o vdeo e, se tudo der certo, posto ele depois.

Que Deus abenoe a todos e bons estudos!

Ementa - Teoria Preparatria para harmonia

Mdulo 1 Notao Musical Compassos Simples Intervalos Simples Intervalos Compostos Inverso de Intervalos Qualidade Sonora dos Intervalos Armadura de Clave (Tons maiores e Menores) Formao de Acordes (Trades e Ttrades) Mdulo 2 Harmonia Tom Maior (Trades e Ttrades Diatnicas) Clichs Harmnicos Tom Maior Acordes de Sexta Funes Harmnicas (Tnica, SubDominante, Dominante) Cadncias (Perfeita, Plagal, Autntica, Deceptiva,Two Five) Acorde V7sus4 (funo dominante e subdominante ) Acordes Invertidos Utilizao de inverso, Linha de Baixo e Baixo Pedal Rearmonizao de msicas atravs dos recursos anteriores. Mdulo 3 Modos Gregos (1 viso - Escalas dos Acordes) Notas de Tenso (Acordes do Tom Maior) Vocabulrio de Acordes para o Piano e Violo Dominante Secundrio ( Acordes de Preparao) Escalas dos Dominantes Secundrios ( Mixo 9,13 - Mixo b9,b13) Two- Five Secundrio Rearmonizao de Msicas atravs dos recursos anteriores Mdulo 4 Harmonia Menor (1 viso) Acordes Diminutos (Funo Dominante) Acordes Diminutos (Descendente ) Acordes Diminutos Auxiliares (Atraso nas resolues) Escalas dos Diminutos (Funo Dominante,Descendente e Auxiliar) Dominante Substituto (Acordes de Preparao Cromtica) Escala Dom Substituto (Ldio b7) Two Fives com Dominante Substituto Rearmonizao com V7sus4 e V7sus4(b9) Rearmonizao de msicas atravs dos recursos anteriores Mdulo 5 Dominantes Extensivos (progresses e escalas) Two - Five Extensivos Dominante Substituto Extensivo Two-five Substituto Extensivo Dominantes Disfarados Reviso Escalas de Acordes Rearmonizao Extensiva Reviso mdulo IV e V com novas msicas e exerccios. Mdulo 6 Tom Menor (Formao das 3 escalas menores) Tom Menor (Acordes Diatnicos das 3 Escalas) Vocabulrio de Acordes para o Piano e Violo Tom Menor (Funes Harmnicas) Tom Menor (Cadncias) Acordes de Preparao Tom Menor (Dom Secundrio,Substituto,Two-Fives) Modos Gregos (Escala Menor Harmnica e Meldica) Notas de Tenso (Acordes da Escala Meldica e Harmnica) Rearmonizao de msicas atravs dos recursos anteriores Mdulo 7 Emprstimo Modal no Tom Maior

Tabela dos Campos Harmnicos de AEM (Drico, Frigio, Ldio,etc..) Acordes da Funo Subdominante Menor Escalas de Improvisao para os AEM (notas de tenses para cada tipo de AEM) Aplicao dos Acordes AEM ( bII7M, bIII7M, bV7M, bVI7M, bVII7M) Aplicao dos Acordes AEM (Im7, bIIIm7, IVm7, Vm7, bVIIm7,VIIm7) Aplicao dos Acordes AEM (I7, II7, bIII7, IV7, bVI7,bVII7, VII7) Estruturas Disfaradas em AEM (X7sus4, Xm6, Xm7(b5),etc) Menor Meldica AEM Menor Harmnica AEM Rearmonizao de msicas atravs dos recursos anteriores Mdulo 8 Escalas Dominantes (apresentao) Escala Mixolidio 9,13 (digitao, acordes, notas de tenso) Escala Mixolidio b9,b13 (digitao, acordes, notas de tenso) Escala Dom Alterada (digitao, acordes, notas de tenso) Escala Dom Diminuto (digitao, acordes, notas de tenso) Escala Tons Inteiros (digitao, acordes, notas de tenso) Escala Ldio b7 (digitao, acordes, notas de tenso) Escala Mixo (9,b13) (digitao, acordes, notas de tenso) Aplicao das escalas em msicas (analise meldica) Mdulo 9 AEM no Tom Menor Resolues Deceptivas dos Dominantes Resolues do Tritono (Diminuto) Finais Harmnicos Deceptivos (Clichs) Turn Around (Tom maior e Tom Menor) Acordes Hibridos (conceito, formao e aplicao) Rearmonizao de msicas atravs dos recursos anteriores Mdulo 10 Modulao (Conceito) Modulao Direta Modulao Indireta Modulao Acorde Comum Modulao Transicional Blues (Forma) 12 Bars Blues (Tom Maior) 12 Bars Blues (Tom Menor) Turn Around Blues (rock) Blues Jazzistico e Turn Around Mdulo 11 Harmonia Modal (Escala Maior) Campo Harmnico dos Modos da Escala Maior (inico, drico, frigio, etc) Estudo dos Modos Relativos Estudo dos Modos Homnimos Notas Caractersticas de cada Modo Notas de repouso , Tenso e Passagem de cada Modo Cadncias Modais (Clichs harmnicos) Reharmonizao Modal de msicas e composio Mdulo 12 Harmonia Modal (Escala Menor Harmnica) Campo Harmnico dos Modos da Escala Menor Harmnica (menor harmnico, lcrio13 , inico #5,etc) Estudo dos Modos Relativos Estudo dos Modos Homnimos Notas Caractersticas de cada Modo Notas de repouso , Tenso e Passagem de cada Modo Cadncias Modais (Clichs harmnicos) Reharmonizao Modal de msicas e composio Mdulo 13 Harmonia Modal (Escala Menor Meldica) Campo Harmnico dos Modos da Escala Menor Meldica (menor meldico, drico b9 , lidio #5,etc) Estudo dos Modos Relativos Estudo dos Modos Homnimos Notas Caractersticas de cada Modo Notas de repouso , Tenso e Passagem de cada Modo Cadncias Modais (Clichs harmnicos) Rearmonizao Modal de msicas e composio

REARMONIZAO O uso de Tenses como Ferramenta Harmnica A msica evanglica brasileira um tipo de msica muito acessvel no que tange ao aspecto auditivo. De certa forma isso coerente porque precisamos ter msicas acessveis em nossas igrejas. Devemos facilitar o momento do culto musical e incluir na participao, toda a congregao. Entretanto, muitas vezes essa acessibilidade pode trazer certa pobreza harmnica, tal pobreza, pode cansar os ouvidos como conseqncia do som estar sempre quadrado. Por esta razo, vamos falar de harmonia. Acompanhe at o final que voc vai entender. Ns j sabemos que existem as trades (acordes formados por trs notas como C = d mi - sol) e as ttrades ( acordes formados por quatro notas como o C7M = d mi - sol - si). No Campo Harmnico maior podemos acrescentar tenses nos acordes, tais tenses, se usadas com bom senso podem colorir, e dar um colorido especial s msicas.

Observe: I7M IIm7 IIIm7 C7M Dm7 Em7 Jnio Drico Frgio

IV7M V7 VIm7 F7M G7 Am7 Ldio Mixoldio Elio

VIIm7(b5) Bm7(b5). Lcrio

Vamos pensar que para cada posio que o acorde ocupa no Campo Harmnico teremos um modo... ex: o C7M como primeiro grau Jnio. O F7M como quarto grau ldio por causa de sua posio no campo harmnico. Para cada modo, ou seja, dependendo da posio que o acorde estiver no campo harmnico, haver tenses disponveis para esse acorde. Abaixo disponibilizo uma tabela que tentei fazer com muita praticidade e simplicidade, e logo aps vamos aos exemplos prticos do uso dessas tenses: MODOS JNIO Acordes caractersticos: I7M, I6, I6(9), I7M (9,13), I7M(9), I(add9). Nota Evitada: 4J (11J). As notas evitadas devem ser evitadas porque chocam com outras notas, neste caso, a tera do acorde. Notas de Tenso: 2(9), 6(13). DRICO Acordes caractersticos: IIm7, IIm6, IIm(add9), IIm7(11), IIm7(9,11), IIm6(9), IIm6(9,11). Notas Evitadas: Nenhuma. Notas de Tenso: 2(9) 4(11). Notas de Tenso caracterstica: 6(13) Obs.: as notas de tenso caracterstica caracterizam o modo, d a sonoridade especfica do modo. FRIGIO Acordes caractersticos: IIIm7, IIIm7(11), IIIm11. Notas de tenso: 4J (11J) Tenso caracterstica: b2 - Esta tenso no aconselhvel no nosso contexto de harmonizao porque ela choca bastante com a Tnica. Nota evitada: b6 (b13). LIDIO Acordes caractersticos: IV7M, IV6, IV7M(9), IV6(9), IV7M(9,#11), IV(add9), IV7M(9,13), IV7M(9,13), IV7M(#11). Notas evitadas: Nenhuma. Notas de Tenso: 2(9), 6(13). Notas de Tenso caracterstica: #4(#11). MIXOLIDIO Acordes caractersticos: V7,V7(9), V7(13), V7(9,13), V7sus. Notas evitadas: 4J (11J) Notas de Tenso: 2(9) 6(13) Notas de Tenso caracterstica: 7

ELIO Acordes caractersticos: VIm7, VIm7(9), VIm(add9), VIm7(11), VIm7(9,11) Notas evitada:b6 Notas de tenso: 2(9), 4J(11) LOCRIO Acordes caractersticos: VIIm7(b5), VIIm7(b5,b13), VIIm7(b5.11). Notas Evitadas: b2(b9). Notas de tenso: 4J(11J), b6(b13) Tenso caracterstica: b5 Vamos supor que temos uma msica com a seguinte progresso: C Am F G C Dm G C Para adicionar tenses, primeiro, devemos analisar a musica: C I Am VI F IV G V C I Dm II G V C I

Sabendo em que grau do campo harmnico o acorde est e as tenses dos modos, podemos aplicar as tenses de forma muito fcil: C7M(9) Tenses Jnias C6(9) Tenses Jnias Am7(11) Tenses Elias Dm7(9) Tenses Dricas F7M(#11) Tenses Ldias G7(13) Tenses Mixoldias G7(9) Tenses Mixoldias C6 Tenses Jnias

Conhecendo as tenses disponveis de cada modo voc escolhe a que achar melhor. Quero ressaltar sempre o bom senso. H momentos em que o simples o melhor. Nunca agrida a melodia. O estilo da msica (pop,rock,bossa, jazz, Blues), muitas vezes determina at que ponto interessante o uso das tenses. Simplificando... Tenha em mente: Ficou bonito e funcional? Ta valendo! Ficou feio ou desfuncional? Repense! Que Deus nos abenoe Um abrao,

Cifras Ol pessoal, nessa aula veremos uma forma fcil de entender e saber as notas que fazem parte de cada acorde cifrado e as diferentes nomenclaturas utilizadas pelos diversos estilos musicais. Para ampliar as imagens (tabelas) clique em cima Introduo: Para o aprofundamento pleno da cifragem de acordes fundamental que se tenha assegurado a sua formao em trades e ttrades e todas as outras variaes. De qualquer forma isso no pr-requisito para saber ler cifra, apenas desejvel. Temos que entender que a cifra somente representa uma idia e expe de forma simbolgica as notas que formam o acorde, pura definio e padronizao. As letras, nmeros e smbolos indicam notas, distncias em tons e idias. Letras: Usamos as letras do alfabeto de A at G para representar cada nota musical. A A A A A A A letra letra letra letra letra letra letra A a nota L. B a nota Si. C a nota D. D a nota R. E a nota Mi. F a nota F. G a nota Sol.

Acidentes: Usamos o sustenido (#) ou o bemol (b) logo aps a letra representativa da nota. O smbolo sustenido indica que a nota est tom acima e o bemol ao contrrio indica tom abaixo. Ento se temos um D na primeira casa (corda 2 ) da guitarra, tom acima estar o D#. Da mesma forma se temos um R na terceira casa (corda 2), tom abaixo estar o Rb. Ciframos da seguinte forma: D C | D# C# | R D | Rb Db etc

Ento temos a nomenclatura para todas as notas do brao da guitarra:

Tnica: a nota que d o nome do acorde representada pela respectiva letra. Um acorde de D por exemplo, possui outras notas, mas o D o som mais forte, por isso usamos a letra C para o acorde. No acorde de D (R) a tnica R, no acorde de Bb (Sib) a tnica Sib, e assim por diante. Trades maiores, menores, diminutas e aumentadas: A estrutura bsica de um acorde consiste no agrupamento de 3 notas musicais. A primeira nota a referncia, ser o som mais forte e a chamamos de tnica. As outras duas notas so a Tera e a Quinta nota depois da tnica. Observe a tabela abaixo:

O acorde de D ter as notas C, E e G. O acorde de R ter as notas D, F e A. O acorde de Mi ter as notas E, G e B e assim por diante. O que vai diferenciar um acorde do outro so as distncias em tons entre as suas notas e essa distncia pode variar de acordo com os sustenidos e bemois.

Se da Tnica at a tera tivermos acorde maior. Se da Tnica at a tera tivermos acorde menor. Se da Tnica at a tera tivermos acorde de trade diminuta. Se da Tnica at a tera tivermos de trade aumentada.

2 tons, e da tera at a quinta 1 tom dizemos que o 1 tom, e da tera at a quinta 2 tons dizemos que o 1 tom, e da tera at a quinta 1 tom dizemos que o 2 tons, e da tera at a quinta 2 tons dizemos que o acorde

__________________________________________________________________________________ Se na cifra apenas aparecer a letra que d o nome do acorde chamamos ele de maior.

Exemplo: C | G | F# | Bb etc __________________________________________________________________________________ Se na cifra aparecer a letra que d o nome do acorde seguido de um m ou chamamos ele de menor.

Exemplo: Cm ou C- | Gm ou G- | F#m ou F#__________________________________________________________________________________ Se na cifra aparecer a letra que d o nome do acorde seguido de m(b5) ou (b5) ou ainda (-5) chamamos ele de trade diminuta.

Exemplo: Cm(b5) | Gm(b5) | F#m(b5) | Bbm(b5) __________________________________________________________________________________

Se na cifra aparecer a letra que d o nome do acorde seguido de (#5) ou do smbolo + chamamos ele de trade aumentada. ou C+ | G(#5) ou G+ | F#(#5) ou F#+

Exemplo: C(#5)

__________________________________________________________________________________ Na prtica todo acorde de trade tem 3 notas diferentes e a distncia dessas notas em relao a tnica depender do tipo de trade. Na montagem do acorde na guitarra muito comum a dobra de uma, duas ou at das trs notas do acorde. T Tnica do acorde

__________________________________________________________________________________ Exemplos em D. Para D maior usamos a letra C para representar a tnica. Notas: Tnica D + nota 2 tons acima (Mi) + nota 1 tom acima (Sol) C E G Cifra: C __________________________________________________________________________________ Para D menor usamos a letra C para representar a tnica seguida de m ou -. Notas: Tnica D + nota 1 tom acima (Mib) + nota 2 tons acima (Sol) C Eb G Cifra: Cm ou C__________________________________________________________________________________ Para D trade diminuta usamos a letra C para representar a tnica seguida de m(b5) ou (b5) ou (-5). Notas: Tnica D + nota 1 tom acima (Mib) + nota 1 tom acima (Solb) C Eb Gb Cifra: Cm(b5) ou C-(b5) ou C-(-5) __________________________________________________________________________________ Para D trade aumentada usamos a letra C para representar a tnica seguida de (#5) ou +. Notas: Tnica D + nota 2 tons acima (Mi) + nota 2 tons acima (Sol#) C E G# Cifra: C(#5) ou C+ __________________________________________________________________________________

Abaixo a tabela dos quatro tipos de acordes de trade para todas as tnicas, as notas que fazem parte de cada um e as cifragens.

Ttrades: So acordes que possuem 4 notas diferentes sendo essa quarta nota a stima da tnica. Observe a tabela abaixo:

Essencialmente usamos 3 tipos de stima na formao de acordes. __________________________________________________________________________________ A stima maior que a nota situada tom abaixo da tnica. Usamos como representao o 7M mas como alternativa encontramos maj7 , ou mesmo 7. Normalmente quando se usa o smbolo adiciona-se a 9 tambm. Exemplo: Adicionar 7M no acorde de C quer dizer incluir a nota que fica tom abaixo, ou seja, Si. __________________________________________________________________________________ A stima menor que a nota situada 1 tom abaixo da tnica. Usamos como representao o 7. Exemplo: Adicionar 7 no acorde de C quer dizer incluir a nota que fica 1 tom abaixo, ou seja, Sib. __________________________________________________________________________________ A stima diminuta que a nota situada 1 tom abaixo da tnica. No existe cifragem pra essa stima j que ela aparece apenas dentro do acorde diminuto (To). Exemplo: Adicionar a stima diminuta no acorde de C quer dizer incluir a nota que fica 1 tom abaixo, ou seja, Sibb. Ao invs de pensar nessa nota como stima diminuta podemos trat-la como sexta maior, a nota L. Na prtica Sibb = L. __________________________________________________________________________________ Na tabela abaixo voc encontrar as notas referentes a cada tipo de stima das respectivas tnicas:

Ento combinando a tabela de trades com as 3 diferentes stimas temos:

Por combinao temos 4 tipos de trade X 3 tipos de stima, o que resulta em 12 tipos de acordes de ttrade. Na prtica usamos apenas 8 desse tipos: __________________________________________________________________________________ Trade maior + Stima maior T7M C7M Trade maior + Stima menor T7 C7 Trade maior + Stima diminuta no utilizado, usa-se ao invs T6 C6 ou Am7 (Am7/C) __________________________________________________________________________________ Trade menor + Stima maior Tm7M Cm7M Trade menor + Stima menor Tm7 Cm7 Triade menor + Stima diminuta no utilizado, usa-se ao invs Tm6 Cm6 ou Am7(b5) __________________________________________________________________________________ Trade diminuta + Stima maior no utilizado, usa-se ao invs a stima como tnica B/C Trade diminuta + Stima menor Tm7(b5) = T Cm7(b5) = C Trade diminuta + Stima diminuta Tm6(b5) = TO Cm6(b5) = CO _________________________________________________________________________ __

Trade aumentada + Stima maior T7M(#5) C7M(#5) Trade aumentada + Stima menor T7(#5) C7(#5) Trade aumentada + Stima diminuta no utilizado, usa-se ao invs a stima como tnica Am7M __________________________________________________________________________________

Trades e Ttrades: Abaixo temos a tabela com as notas que compem cada tipo de acorde de trade ou ttrade.

# sustenido b bemol - dobrado sustenido bb dobrado bemol x Acordes no utilizados

O acorde m7(b5) pode ser escrito usando o smbolo , exemplo: Cm7(b5) = C

Notas de Tenso Compatvel: So notas que no fazem parte da estrutura do acorde e tem a funo de promover tenso, no ttrade normalmente ficam 1 tom acima das notas da trade. A nomenclatura usa nmeros acima de 8 mas a sua disposio dentro do acorde fica a critrio do guitarrista. A tenso compatvel tambm pode ser adicionada apenas a trade. Acorde T7M: tenses do modo ldio. Acorde Tm7: tenses do modo drico. Acorde Tm7(b5): tenses do modo Lcrio 9M. Acorde T7: quando desempenha funo dominante aceita qualquer tenso com excesso da stima maior que confunde a funo do acorde. Acorde Tm7M: tenses da menor meldica.

Acorde To: tenses da escala diminuta, 1 tom acima de cada nota da ttrade. Nesse acorde evita-se usar mais de 2 tenses. Acorde T7(#5): as melhores tenses so aquelas disponveis na respectiva escala alterada. Acorde T7M(#5): tenses da menor meldica.

Exemplo :

Tabela com as tenses por tipo de acorde:

Enarmonia: Quer dizer que uma nota ou acorde tem 2 ou mais nomes. Por exemplo, a nota C#tambm pode ser chamada de Db.

A nota F# pode ser chamada de Gb. A nota Bbb pode ser chamada de A. No caso de acordes temos que levar em conta todas as notas que fazem parte da sua formao. Um acorde de C6 (C E G A) pode ser chamado de Am7 (A C E G) pois possui as mesmas notas. Cm6 (C Eb G A) = Am7(b5) (A C Eb G) Co (C Eb Gb A) = Ebo (Eb Gb A C) = Gbo (Gb A C Eb) = Ao (A C Eb Gb) C2 (C D G) = G4 (G C D) Acordes suspensos: so os acordes formados pela suspenso da apojatura onde a tera substituda pela segunda ou pela quarta. Para cifrar basta colocar, aps o nome do acorde, o nmero do intervalo usado para suspender, 2 ou 4. comum encontrar sus2, sus4 ou at mesmo apenas sus, onde qualquer uma das suspenses aceita. Os formatos mais comuns esto listados na tabela abaixo: T2 = Tsus2 = Tsus T4 = Tsus4 = Tsus C2 C4 (C D G) = G4 (C F G) = F2 C7/2 C7/4 (C D G Bb) = Gm/C (C F G Bb) = Gm7/C (C D F Bb) = Bb/C

T7/2 = T7sus2 = T7sus T7/4 = T7sus4 = T7sus T7/4(9) = T9sus4 T7/4(b9)

C7/4(9)

C7/4(b9)

(C Db F Bb) = Bbm/C

Na tabela abaixo voc encontra as notas que fazem parte da formao de cada tipo de acorde suspenso e a enarmonia (alternativa) da cifra:

Trades ou Ttrades com notas acrescentadas: Pode-se acrescentar qualquer intervalo a trade ou ttrade e o nmero utilizado para simbolizar depende do nome da nota e sua distncia em tons da tnica. A tabela abaixo faz a relao desses fatores:

O acorde alterado: Esse acorde vem da escala alterada, o stimo modo da menor meldica. Se pensarmos em cada grau da escala de forma enarmnica teremos um acorde de stima da dominante com b9, #9, b5 e #5. Exemplo: Dbm meldica Db Eb Fb Gb Ab Bb C Stimo modo (alterado) C Db Eb Fb Gb Ab Bb (mesma escala da acima comeando na stima nota). Pensando de forma enarmnica: Eb = D# | Fb = E | Ab = G#

Reescrevendo a escala: C Db D# E Gb G# Bb Fazendo a anlise de graus:

Formando o acorde: C + E + Bb = C7 que aceita as tenses (b9, #9, b5, #5) Ento quando temos a cifra C7alt, o smbolo alt se refere a colocar no acorde de C7 qualquer uma das combinaes abaixo:

Tabela de Simbologia X Notas: A tabela abaixo indica para cada tipo de smbolo na cifra a respectiva nota levando em conta cada tnica de partida.

Legenda e equivalncias: m indica que o acorde menor. __ sem a letra m, o acorde maior. Quando a cifra no possui o nmero 5 dizemos que a quinta do acorde justa, no necessrio acrescent-la na formao. = m7(b5) Acorde meio-diminuto O = m6(b5) ou m(b5) + stima diminuta Acorde diminuto Quando o acorde possui 2 ou 4, retira-se a tera (menor ou maior) do acorde. __________________________________________________________________________________ Exemplo 1 como usar a tabela acima: C7(#11) C a tnica, indica que o acorde tem como nota forte o D. No possui m, ento o acorde maior, nota Mi. No tem 5 na cifra, ento a quinta justa, nota Sol. 7 Sib

#11 Fa# Notas que compem o acorde: C E G Bb F# __________________________________________________________________________________ Exemplo 2: Abm7M(9) Ab a tnica, indica que o acorde tem como nota forte o Lb. Possui m, ento o acorde menor, nota Db. No tem 5 na cifra, ento a quinta justa, nota Mib. 7M G 9 Bb Notas que compem o acorde: Ab Cb Eb G Bb __________________________________________________________________________________ Exemplo 3: F#m7(b5) ou F# F# a tnica, indica que o acorde tem como nota forte o F#. Possui m, ento o acorde menor, nota L. b5 C 7E Notas que compem o acorde: F# A C E __________________________________________________________________________________ Exemplo 4: Do Acorde diminuto, D a tnica, indica que o acorde tem como nota forte o R. O = m6(b5) ou m(b5) + 7a dim. = Dm6(b5) ou Dm(b5) + 7a dim. Possui m, ento o acorde menor, nota F. b5 Ab 6 ou 7a dim. Cb Notas que compem o acorde: D F Ab Cb __________________________________________________________________________________ Exemplo 5: Ebm6(9) Eb a tnica, indica que o acorde tem como nota forte o Mib. Possui m, ento o acorde menor, nota Solb.

No tem 5 na cifra, ento a quinta justa, nota Sib. Como esse acorde possui bastante notas podemos optar em deixar a quinta fora da sua formao. 6C 9F Notas que compem o acorde: Eb Gb Bb(opcional) C F __________________________________________________________________________________ Cifragem X Linguagem musical: As notas que compem um acorde tambm esto relacionadas ao estilo de msica que est sendo executado. Na msica popular normalmente formamos o acorde como descrito nas regras de cifragem. Outros estilos como o jazz costumam deixar as harmonizaes livres para quem est interpretando. O rock e metal por trabalharem com distoro tendem a reduzir as notas do acorde para o formato de powerchord. Jazz americano: raramente trabalha com trade, usa como base o acorde de 4 sons, o ttrade. No coloca todas as tenses usadas, apenas a ltima. Ento um acorde de C9, possui 7 e 9. Um acorde de C11, possui 7, 9 e 11. Um acorde de C13 possui 7, 9, 11 e 13. Quando quer adicionar apenas uma das tenses usa add. Outras terminologias: Add Adicionar o intervalo indicado, por exemplo, Cadd9 adicionar a nona ao acorde de C. Omit Omitir o intervalo indicado, por exemplo, Comit5 tirar a quinta do acorde de C. T5 Powerchord (Tnica + Quinta), por exemplo, C5 Possui as notas D (T) e Sol (quinta). T/B Acorde com baixo trocado, por exemplo, C/G Acorde de C com baixo G. O Acorde diminuto, por exemplo, Co = Cm6(b5) ou Cm(b5) + stima diminuta. Acorde meio-diminuto, por exemplo, C = Cm7(b5). Alt Alterar a sonoridade do acorde com combinaes de quintas e nonas alteradas, por exemplo, C7(b5 b9) ou C7(b5 #9) ou C7(#5 b9) ou C7(#5 #9). ( ) Usa-se os parnteses para indicar as notas que provocam tenso no acorde. Smbolo de menos (-) Muitas vezes o smbolo de menos (-) usado para substituir o b (bemol). Aug usado ao invs de (#5), por exemplo, C(#5) = Caug. Dim usado ao invs de o, por exemplo, Co = Cdim.

To com uma duvida aqui sobre como construir acordes com tenses. Tipo os acordes com 7 eu sei, s tenho duvidas qdo entram tenses como 6, 11,9,13,4,etc. Para fazer esses acordes eu elimino alguma nota ou apenas acrescento a tenso ao acorde? Ex: C9 - Ficaria C (c-e-g) + 9 (d) = c-e-g-d? Esse acorde (C9) tem stima junto (c-e-g-Bb-d)? e C6, C4, C7(4/9) por ex, como eu fao? Algum poderia dar uma explicada sobre isso e se possvel colocar alguns exemplos Valeu! BlaCk LaBeL Valeu mas eu at ja tinha dado uma olhada nesse tpico. At ajudou em alguma coisa mas ainda tenho algumas duvidas na construo de acordes com tenses. Se algum pudesse dar um exs desses acordes eu ia entender melhor...

drederson D uma estudada legal intervalos. Se dominar esse assunto, a parte dos acordes fica BEM mais fcil. Sobre a montagem... a idia essa mesmo. A trade e a ttrade (com stima) so consideradas a parte baixa do acorde. As dissonncias formam a parte alta ou ornamentao. Se voc observar, vai descobrir uma estrutura de intervalos de tera. Por exemplo: T, 3, 5, 7 e 9. Obviamente, h um intervalo de tera entre as duas primeiras notas. Agora, observe que entre a 3 e a 5 tambm h um intervalo de tera. O mesmo ocorre entre 5 e 7, entre 7 e 9, entre 9 e 11, etc... Sobre omitir algumas notas... isso vai ser necessrio em alguns casos. As dissonncias podem ser omitidas... Da parte baixa, pouco recomendvel que se omita a tera. drederson Quando voc for montar esse tipo de acordes, no brao da guitarra, vc vai ter que omitir algumas notas. A primeira a se omitir geralmente a quinta, e depois a prpria tnica. Mas no teclado geralmente so tocadas todas as notas. Ah, e o acorde C9 no tem stima no. Caso tivesse seu nome ficaria C7(9) drederson esse topico sobre acordes explica muita coisa... outras coisas q aprendi com o Panucci, criador desse topico, foi q quando se tem uma 6 no se tem 7 por exemplo, duvide sempre de intervalos muito proximos e primeiramente elimine a 5 se precisar de um dedo livre Marisco Ah, e o acorde C9 no tem stima no. Caso tivesse seu nome ficaria C7(9) Depende da origem da cifra. Os gringos chamam o acorde com 7a menor e nona de C9 apenas. Mas o que eu acho correto mesmo a forma que voc mencionou --> C7(9) LeandroPanucci Realmente, depende muito da notao. Alguns jazzistas consideram um acorde Gmaj7(13) como possundo todas as tenses possveis. Na minha opinio deveria ser escrito Gmaj7(add9)/11/13 ou algo do gnero. Mas para eles j t subentendido...

Glossrio de Acordes:

A idia expandir a meneira correta de se usar cifras. Pensando corretamente sobre os acordes fica mais fcil toda aplicao dos mesmos numa progresso e at saber quais escalas, modos utilizar sobre as progresses. Aos iniciantes, pode no surtir tanto efeito no comeo. Mas quem tem interesse em continuar pesquisando sobre msica bom ter este conhecimento. E para os mais avanados a oportunidade de rever alguns conceitos bsicos cifra relacionadas a harmonia. Vou separar os acordes em 5 categorias: Maior, menor, aumentado, diminuto e acorde com 7 da dominante.

Os acordes maiores: Os acordes maiores so caracterizados pela T, 3, 5 e nunca possuem stima menor. Da voc se pergunta: Mas e um G7 no maior? Calma! Vamos ver ele logo.

Os acordes menores: Os acordes menores so caracterizados pela T, b3, 5 e podem possuir stima maior ou menor.

Os acordes aumentados: Os acordes aumentados se caracterizam pela T, 3, #5 (chama-se quinta aumentada e no quinta maior).

Os acordes diminutos: Os acordes diminutos se caracterizam pela T, b3, b5 (chama-se quinta diminuta e no quinta menor). Os acordes diminutos quando so ttrades possuem stima diminuta, grafada como bb7, meio tom abaixo da stima menor. Este acorde tambm pode ser chamado de "acorde de stima da diminuta"

Os acordes com 7 da dominante: Agora chegou no ponto de que o acorde maior nunca possui stima menor. Os acordes se com 7 da dominante se caracterizam pela T, 3, 5 e 7 (stima menor). Este acorde chamado de dominante por conter um trtono (itervalo que divide a escala ao meio - em trs tons). Stimas menores deixam mais forte em acordes menores, imaginem quando aplicado a acordes maiores, tornamseDominantes. J as stimas maiores deixam os acordes mais planos, leves... podem observar. Por esta razo, acordes "maiores" com stima menor no considerado maior e sim acorde com 7 da dominante. Ainda dentro desta categoria temos o substituto do acorde de stima da dominante. Como o nome j diz, ele substitui o prprio. Este acorde encontrado meio tom acima do acorde que vai resolver e se caracteriza pela T, 3, 5, 7 e ainda pode aparecer tenses como #4 (quarta aumentada e no quarta maior) e 9 (nona). Olhando o modelo acima, voc ver que os intervalos 6 e 13 so as mesmas notas.

Ento porque a diferena na hora de cifrar? justamente pra ajudar, na hora de analisar uma progresso ou uma msica,qual funo est aquele acorde, fazendo que voc pense mais rpido na hora de improvisar ou arranjar a msica. Vamos novamente ver aqueles nomes de palavro que mostrei no comeo:

Acordes Maiores: Nos acordes maiores podem aparecer as seguintes tenses: T, 9, 3, 11, 5, 6 e 7M Exemplo sobre um D maior: C9, C11, C6, C7M, C6(9), C7M(9), C7M(6) Note que nesta categoria de acorde no se usa 2, 4, 13

Acordes Menores: Nos acordes menores podem aparecer as seguintes tenses: T, 9, b3, 11, 5, b6, 6, 7 e 7M Exemplos sobre um D menor: Cm9, Cm11, Cmb6, Cm6, Cm7, Cm7M Nesta categoria nunca aparecer tenses como: 2, 4, b13 e 13

Acordes com stima da dominante: Nos acordes de stima da dominantes temos as seguintes tenses: T, 9, 3, 4, 5, b13, 13, 7 Note que no lugar do 11 aparece o 4, no lugar do 6 aparece o 13 e o b6 s foi visto em acorde menor. Exemplos sobre um D com stima da dominante: C7, C7(9), C7(b13), C7(13), C7(4/9) este ltimo muito grafado como Csus4.

********************************************************************** ********************************************** Vejo muito dessas confuses em muitas cifras que eu encontro e o raciocnio sobre a cifra fica mais lento, fazendo voc ficar perdido na hora de montar o acorde ou arranjar sobre o mesmo.

Um erros muito comum a pessoa grafar dois acidentes diferentes e um acorde, por exemplo: C(b5) quando ele um c(#4)... o primeiro faz voc pensar em que: diminuto e o segundo faz voc pensar em que: ldio Dois modos que se confundidos acaba com a msica e da o cara se pergunta: "P, eu solei diminuto e no d

certo". Ou ento erros ainda mais absurdos, colocar A# numa msica que est no tom de F. O certo seria Bb e no A#... no existe esta nota na escala de F, s existe na escala de Si e C#... desse jeito confunde ainda mais e torna o seu raciocnio na hora de tocar mais lento, fazendo com que fique pra trs... um estranh no ninho.

Ainda sobre trtonos Desfragmentando um acorde G7 e um C fcil perceber o efeito de preparao e tenso que ele causa na hora de rosouver. Um trtono gera um intervalo de quarta aumentada (#4) ou quinta diminuta (b5) entre as duas notas. Da que surgiu a to conhecida blues-note Veja o G7 e o C desfragmentado:

e-----------------------------------------------------B-----------ou---6--5---------------------------------G---4--5---------4--5---------------------------------D---3--5----------------------------------------------A-----------------------------------------------------E------------------------------------------------------

Existem muitas outras formas. Isso s pra sentir o sabor de um trtono durante uma progresso. Simples! simples... s uma regra (que j existe - no fui eu que inventei) pra manter os acordes na posio correta deles. E tudo faz sentido. Eu te pergunto: voc consegue fazer um intervalo de 6 e 7 ao mesmo tempo? No d n... ento, quando o acorde for de funo dominante (acorde com stima menor, encontrado geralmente no V grau do C.H.) e tiver estas duas tenses, uma ser de stima e a outra de dcima terceira. Por isso, quando voc ver um acorde C(13) por exemplo, voc j sabe que ele dominante, e na sua escala tem uma stima menor. Agilisa o pensamento... faz voc pensar e agir rpido na hora de improvisar. Sacou? Cana-in-loop he he he He Se voc olhar uma casa qualquer da guitarra e estudar os intervalos com a tnica a partir da sexta corda (mizo), tudo na mesma casa, logo abaixo voc ter um intervalo de 4 justa, 7 menor, 3 menor, 5 justa e 8 justa. Tendo estes intervalos como referencial, voc facilmente encontrar os outros sabendo que da 4 para a 5 1 tom (duas casas), da 7 menor pra tnica 1 tom (duas casas), da 3 menor para a 3 maior 1/2 tom (uma casa) e assim por diante. Dica: Tenha sempre um referencial!!!!

hybrid Com 5

e----------10-----------------------------------------B----------8----3-------------------------------------G------7--------0-------------------------------------D------5----------------------------------------------A---5-------------------------------------------------E---3--------------------------------------------------

. . . . . . . enfim... tem vrias maneiras de montar acordes com 5as agora os com 4

e----------------8------------------------------------B-----------1----8------------------------------------G------5----0-----------------------------------------D------5-------------10-------------------------------A---3----------------10-------------------------------E---3--------------------------------------------------

. . . . . agora, se voc inverter qualquer um dos dois (4 e 5), vai acontecer algo bem interessante. As 5 viram 4 e as 4 viram 5.... portanto o que vai determinar qual intervalo e/ou inverso foi utilizado s depende do contexto harmnico. Entendeu?