ARTE NEOCLSICO

La llegada del neoclasicismo a Mxico se da durante el ltimo periodo del virreinato de 1781 a 1821. En 1785 se fund en Mxico la Academia de Arte De San Carlos, la cual su personal docente se import en un principio y en su totalidad de Europa y sobre todo de Espaa, trabajaran en conjunto y ligados entre s. Este arte reiteraba su reaccin en contra del estilo barroco de los ltimos aos de la colonia y significo para Mxico su presentacin al modernismo. Y as totalmente en contra a la complicacin barroca, su lnea curva, pasin y movimiento, el neoclsico manifest, la calma, el equilibrio, la tranquilidad de la razn y la simplicidad de las lneas rectas. El neoclsico fue en Mxico expresin de las clases sociales altas y cultas, siendo as el ltimo asentimiento de las fuerzas dominantes, del fin del colonialismo. Aceptar el arte neoclsico significo aceptar lo moderno, as envolvindose en un presente en el que an se deseaba ligarse al viejo continente. Por medio de las artes, la pintura, escultura y grabado se busc la forma de cambiar el perfil de la sociedad, mientras que la arquitectura fue el verdadero reflejo de la situacin concreta de la sociedad de la que surga. Despus de tantos aos sintiendo la invasin Espaola, en Valladolid y otros lugares grupos criollos planeaban levantarse en armas para por fin lograr la independencia de Mxico. Este movimiento era apoyado por personajes importantes de la poca como los capitanes Ignacio Allende y Juan Aldama, el cura Miguel Hidalgo, el regidor Miguel Domnguez y su esposa Josefa Ortiz. Pero su plan fue descubierto as que decidieron adelantar la fecha prevista para el levantamiento. En la madrugada del 16 de septiembre de 1810 Hidalgo llamo a las armas en el pueblo de dolores, das despus tomo las ciudades de Celaya Guanajuato y Valladolid, y se dirigi hacia la capital del virreinato. El maestro Tols jug un papel decisivo en la implantacin del neoclsico a fines del siglo XVIII y a principios del XIX hasta la independencia de Mxico. Las obras de mayor importancia que de este estilo existen son de l. Sus esculturas deben considerarse como las mejores, casi las nicas en todo el virreinato. La estatua ecuestre de Carlos IV, que fundi en 1830, est catalogada como una de las tres mejores del mundo en su tipo. Es la obra maestra de Tols, en la que el monarca, vestido de emperador romano, cabalga sobre un caballo perchern. Esta obra se encuentra en la actualidad en frente del Palacio de Minera en la Ciudad de Mxico. De Tols son tambin las tres esculturas de las virtudes teolgicas, Fe, Esperanza y Caridad, que rematan el cuerpo del reloj de Catedral.

LA ACADEMIA DE SAN CARLOS

La primera escuela de arte en el Continente Americano, esta academia ha sido el epicentro de la creacin artstica en Amrica, especialmente durante los siglos XVIII y XIX. La Academia de San Carlos, sede de la primera escuela de arte de Amrica, tuvo su sede en un edificio que se puede visitar actualmente en el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y que alberga hoy en da, instalaciones de la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la UNAM. La Academia de San Carlos surgi a finales del siglo XVIII, como parte de las polticas de fomento a las artes y las ciencias promovida por la monarqua espaola en el contexto del pensamiento ilustrado de la poca. El objetivo primordial al fundar la Academia de San Carlos era educar y capacitar a los llamados naturales, es decir, los indgenas de la Nueva Espaa. Para ello se invit a artistas espaoles relevantes, como Manuel Tols, que formaron parte del grupo de profesores que impartieron ctedra, tomando en cuenta los modelos franceses, ingleses y espaoles como principal influencia. Su florecimiento se dio durante los Siglos XVIII y XIX, pues fue el punto de origen de casi toda la pintura, la escultura y el dibujo que se produjo en Mxico y Centroamrica en ese momento. Al ser la primera escuela de arte fundada en el continente americano, durante varios aos tuvo gran afluencia de jvenes provenientes de otros pases que llegaron a conformar una plantilla de alrededor de 400 alumnos. Fundamental para desarrollo de las artes plsticas de la nacin, por sus aulas y corredores pasaron algunos de los artistas ms importantes de Mxico entre los que destacan Jos Clemente Orozco, Rufino Tamayo, Diego Rivera, Gabriel Orozco y Luis Nishizawa. El espacio ms relevante de este edificio es su elegante patio central enmarcado por arcadas y cubierto por un gran domo de cristal. Dicho patio es engalanado por reproducciones de esculturas clsicas y renacentistas que sirvieron a los primeros estudiantes de la Academia como modelo para su trabajo artstico. Gran parte de las obras que pertenecieron a la Academia de San Carlos, entre las que se destacan valiosos ejemplos de arte europeo. ARQUITECTURA: MANUEL TOLS

(nguera, 1757-Mxico, 1816) Escultor y arquitecto espaol. Estudi en Valencia y en Madrid, y en 1790 se traslad a Mxico, donde dirigi la seccin de escultura de la Academia de San Carlos. Arquitecto neoclsico, construy la cpula y la fachada de la catedral de Mxico (1792-1813), ciudad a la que dot de diversos edificios (Palacio de la Escuela de Minera, 1797-1813) y monumentos. Como escultor fue fiel al barroco (el Ciprs, retablo mayor de la catedral de Puebla). De entre sus imgenes y esculturas sobresale la estatua ecuestre de Carlos IV (1796-1803), conocida comnmente como el Caballito. Estudi arquitectura y escultura en las reales academias de San Carlos de Valencia y de San Fernando de Madrid. PALACIO DE MINERA

La historia del Palacio de Minera, se remonta a 1793 cuando el Real Colegio de Minas de la Nueva Espaa adquiri el predio donde ahora se asienta este edificio con la ayuda del Segundo Conde de Revillagigedo, don Juan Vicente Guemes Pacheco y Padilla, encargando el proyecto y la construccin del mismo al destacado arquitecto Manuel Tols, tambin autor de la escultura ecuestre de Carlos IV El Caballito as como de la ltima etapa de construccin de la Catedral Metropolitana de la Ciuda d de Mxico. El Palacio de Minera fue uno de los primeros edificios diseados ex profeso para la enseanza de la ingeniera y la metalurgia, situacin que adquiere mayor relevancia si recordamos que la minera era la principal actividad econmica de la Nueva Espaa y unas de las principales Fuentes de riquezas del Imperio Espaol. De tal suerte, el Palacio de Minera refleja en su sobria y elegante arquitectura de

cuidadas proporciones, el ideal ilustrado de razn y orden para alcanzar el conocimiento, y como ese conocimiento podra transformar favorablemente la realidad a travs de una explotacin cientfica de los recursos mineros, constituyndose as en una de las primeras instituciones orientadas al desarrollo tecnolgico en Amrica. El edificio est formado por los tres cuerpos siguientes: planta baja, entresuelo (stano) y primer nivel; por cuatro fachadas, una principal, dos laterales y una posterior; un patio principal y cuatro secundarios. Fachada Principal: Esta revestida con cantera; el primer cuerpo (reunin de elementos arquitectnicos que definen una porcin de un conjunto) esta delineado por entrecalles (intervalo hueco entre dos molduras); el entresuelo por balconeara. El primer nivel, cuya balconeara est enmarcada por columnas pareadas (colocadas de dos en dos y con la parte superior compartida) jnicas sostiene un entablamento (parte superior), coronado por una balaustrada de jarrones. Tiene tres accesos - dos laterales porticados y el principal - . Su gran prtico est formado por tres arcos dovelados (hechos con piedra) de medio punto (media circunferencia). Los arcos estn soportados dos por esbeltas columnas de orden drico que sostienen un friso sobre el cual descansa la balconeara del piso superior. Este sirve de base a un frontn del cual se eleva un tico de dos niveles que sirvi originalmente de observatorio. HOSPICIO CABAAS

Gran obra arquitectnica de estilo neoclsico. Fue fundado, financiado y administrado por el Seor Obispo Juan Ruiz de Cabaas. Obra calificada por Eduardo Gibbon de "sorprendente por su equilibrio, sus proporciones y su hermosura clsica". Los primeros patios y corredores son ms pequeos que los siguientes, en virtud de que estaban dedicados a inquilinos de menor edad. Es notable por la armoniosa conjugacin de espacios abiertos y espacios construidos, por la simplicidad de su diseo y su tamao. Su capilla y cpula segn el arquitecto Daz- Morales tiene un aparejo y trazado ligero, elegante, atrevido, de lo mejor del mundo. El trazado de la capilla es muy singular: dos brazos cortos y dos largos: los largos eran para los nios el de atrs para las religiosas y el del frente para el pblico. Por su arquitectura, obras resguardadas y sucesos histricos ocurridos en el lugar, fue declarado en 1997 Patrimonio de la Humanidad, por la UNESCO. Gran obra arquitectnica de estilo neoclsico. Fue fundado, financiado y administrado por el Seor Obispo Juan Ruiz de Cabaas. Obra calificada por Eduardo Gibbon de "sorprendente por su equilibrio, sus proporciones y su hermosura clsica". Los primeros patios y corredores son ms pequeos que los siguientes, en virtud de que estaban dedicados a inquilinos de menor edad. Es notable por la armoniosa conjugacin de espacios abiertos y espacios construidos, por la simplicidad de su diseo y su tamao. Su capilla y cpula segn el arquitecto Daz- Morales tiene un aparejo y trazado ligero, elegante, atrevido, de lo mejor del mundo. CATEDRAL DE TULANCINGO Uno de los atractivos de Tulancingo es la Catedral estilo neoclsico como monumento histrico. Fundada en 1528 por los franciscanos, de su estructura antigua no queda prcticamente nada ya que fue remodelada en 1788 por el clebre arquitecto Jos Damin Ortiz de Castro, dndole su estilo neoclsico a la sobria fachada y a la decoracin del interior y el altar principal. Es una obra en cantera en cuyo interior destaca una pila de agua bendita, labrada en piedra y un plpito de madera con decoracin en relieve. El rgano tubular de la Catedral es uno de los pocos que estn completos y activos. Anexo al templo se encuentra el convento de San Francisco, el cual tiene cinco arcadas de medio punto y corredores cubiertos por techo de viguera. La Catedral de Tulancingo es imponente por su sencillez, su conjunto y sus detalles, principalmente sus dos enormes columnas de estilo jnico romano de 17 metros de altura. Se encuentra en el centro, frente al jardn "La Floresta" RELOJ DE PACHUCA La idea de erigir esta obra, surgi a raz de la conmemoracin del primer centenario de la guerra de Independencia, siendo inaugurado el 15 de septiembre de 1910. Construido por los ingenieros Francisco Hernndez y Luis Carren sobre un proyecto del arquitecto Toms Cordero. Es una especie de torre de cuatro cuerpos, de estilo neoclsico, con un remate de cobre fabricado en Monterrey, fue construido en cantera blanca, con una altura de 40 metros, ubicado en la Plaza Independencia en el Centro de la Ciudad. En su cuerpo medio, presenta cuatro hermosas esculturas femeninas de tres metros de altura, labradas en Italia, con mrmol de Carrara, cada una de ellas simboliza una etapa importan de la historio patria, cuya fecha aparece en las acrteras de las salientes: 1810, proclamacin de la Independencia; 1821, consolidacin de nuestra libertad con la consumacin de la Independencia; 1857, expedicin de la Constitucin en el Congreso Constituyente de Quertaro y 1859, triunfo del movimiento de Reforma.

El reloj cuenta con un carilln que es una rplica del Big Ben, instalado en el Parlamento de Londres, Inglaterra. El monumento a la Independencia es una torre de estilo neoclsico con cuatro niveles aparentes muy bien definidos. Tres niveles de cantera y un remate metlico como cuarto nivel. Asimismo es un edificio con cuatro fachadas, que son iguales excepto en las estatuas que ostenta. Vamos a analizar detalladamente el monumento desde el punto de vista arquitectnico, por niveles, para demostrar y realzar todos los delicados detalles del trabajo en cantera, fruto de un diseo muy acadmico y de una fbrica irreprochable. ESCULTURA ECUESTRE DE CARLOS IV: MANUEL TOLS

Por falta de fondos solamente la estatua de Carlos IV pudo construirse en madera y se coloc en un pedestal de mrmol, rodeado por una verja en la esquina de Seminario y la calle de Arzobispado (hoy Moneda); esta primera talla no fue hecha por Manuel Tols sino por Santiago Sandoval, cacique indgena del barrio de Tlatelolco y, como es de esperarse, no dur mucho, pues los elementos acabaron por destruir tan precario material en muy poco tiempo. Poco despus lleg un nuevo virrey (y con l un nuevo proyecto): Miguel de la Gra Talamanca, marqus de Branciforte, quien realiz una serie de actos corruptos que enfurecieron a Carlos IV y, para congraciarse con l -cosa que logr con creces- le propuso realizarle una estatua ecuestre que estuviera en la Plaza Mayor de Mxico, para sustituir a la anterior. El rey acept y el virrey nombr a Manuel Tols coordinador de la obra y a don Juan Antonio Gonzlez Velzquez, director de la Academia de San Carlos, el encargado de realizar los planos de alzado de la planta, balaustrado, rejas y adornos correspondientes. Siete aos despus de ideado el monumento, el 28 de noviembre de 1803, la pieza fue puesta justo al centro de la Plaza Mayor de la metrpoli. El 9 de diciembre se repiti la fiesta (de ms de tres das), recibiendo Tols grandes honores. El Caballito, en un principio estuvo, como hemos dicho, en el Zcalo, al triunfo de la Guerra de Independencia, cuando entr a la ciudad el Ejrcito Trigarante encabezado por Agustn de Iturbide El Caballito estuvo oculto dentro de un enorme globo de madera pintado de azul, incluso hasta despus de la coronacin. Fue hasta mayo de 1979 que El Caballito fue llevado a la calle de Tacuba, frente al Palacio de Minera, y dispuesto en el centro de una pequea plaza que llevara tambin el nombre de su autor (y que antecede al fantstico Museo Nacional de Arte). LITERATURA

En la prosa, los fenmenos fueron los siguientes: el surgimiento del periodismo poltico, social y econmico, como medio de difusin de la nueva ideologa y revolucin. Una preferencia por los ensayos, proclamas, historias y discursos; el nacimiento de la verdadera novela realista hispanoamericana en Mxico: Jos Joaqun Fernndez de Lizardi. La literatura neoclsica refleja los conflictos polticos, econmicos y religiosos, la bsqueda de la independencia y las ganas de encontrar autenticidad y las ganas de encontrar autenticidad en todos los sentidos. De lo que ms se escribi fue del gusto por el campo, ya que ste produce sentimiento y belleza adems de invitar a reflexionar sobre lo que somos. Tambin se retrataron los motivos morales por la explotacin de los criollos. Fines didcticos: Se trata de explicar la situacin histrica, se enriquece la sensibilidad y se crean salones de tertulias y centros de discusin literaria. PINTURA: EUGENIO LANDESSIO

Pintor italiano activo en Mxico. Dedicado al paisaje histrico, es autor de cuatro grandes murales en villa Borghese. Profesor de paisaje de la Academia de San Carlos de Mxico (1858-1877), escribi tambin un tratado de perspectiva, utilizado por diversas generaciones de artistas mexicanos. Entre sus obras destaca su Autorretrato (1873, Palacio de Bellas Artes de Mxico). SOBRE LA OBRA: Esta obra se realiz desde la serrana norte de la cuenca de Mxico. El artista se coloc en la cima del Tenayo a una hora cercana a la puesta del sol. En la cima se encuentran un grupo de indgenas que descansa al caer la tarde. Hay otros dos personajes uno de ellos es un tlachiquero. Del lado izquierdo los volcanes y del derecho la serrana del Ajusco. Al centro se encuentra la ciudad de Mxico, los caminos que salen de ella van a la Villa de Guadalupe y Tlalpan. Del lado derecho se muestra el montculo de una ruina prehispnica. Para hacer la obra, Landesio debi haber subido varias veces a la localidad y realizar bocetos a diferentes horas del da. SOBRE EL GNERO: El paisaje en el arte busca representar pictricamente escenas de la naturaleza, la ciudad, algunos paisajes csmicos e incluso paisajes soados. Fue comn, en el siglo XIX, en Mxico, el retrato de valles extensos y la presencia de los volcanes, lo que los converta en smbolos nacionales. Con el tiempo, los paisajes se han abierto camino como forma de expresin en distintos gneros como la fotografa y la pintura abstracta.

El Valle de Mxico desde el cerro de Tenayo, 1870, leo/tela, 150.5 X 213cm EL PERIODISMO: JOS JOAQUN FERNNDEZ DE LIZARDI

Fernndez de Lizardi naci en la Ciudad de Mxico, un 15 de noviembre del ao 1776. Sus primeros aos se desarrollaron en Tepozotln, regin en la cual su padre se desempeaba como mdico de los Jesuitas. Cuando tom contacto con las primeras ideas revolucionarias, Fernndez de Lizardi, no tard en apoyar y brindar su compromiso absoluto a la propuesta del sacerdote Hidalgo, primer impulsor de la independencia mexicana. Tambin se ocup de reclamar a favor de la libertad de imprenta, ya que sufrira en carne propia la censura por parte de la monarqua espaola. Cuando en 1812 concreta la creacin del mencionado peridico El Pensador, un medio periodstico claramente opositor al gobierno virreinal y pro causa independentista, no solo debi enfrentar recurrentes polmicas y ataques por parte del poder sino que adems el gobierno de Fernando VII terminara por suspender la salida del mismo. Otro peridico de relevancia que dirigira es la Gaceta del Gobierno, en el ao 1825, ya con la proclamacin de la independencia convertida en hecho concreto. Sin lugar a dudas su obra periodstica se uni como dijimos a la causa de la independencia y como tal fue clave para lograr finalmente la autonoma de Mxico. Fallece en la Ciudad de Mxico el 27 de junio del ao 1827. EL PERIQUILLO SARNIENTO

Su obra ms destacada es El Periquillo Sarniento, la cual data del ao 1816 en el marco de la guerra por la independencia mexicana y est considerada como la primera novela formal de la poca en su pas. Su argumento gira en torno a un personaje popular, Pedro Sarmiento, las aventuras y avatares que ste sufre hacia finales del gobierno espaol en Mxico. Por la rica descripcin de las costumbres y de los sucesos de la poca es una excelente fuente de conocimiento de cmo era la vida por aquellos aos. ROMANTICISMO

El romanticismo mexicano se distingua por amalgamar el periodismo, la poltica, el positivismo y el liberalismo, pues surgi en los aos previos a la Revolucin Mexicana. El poeta Manuel Acua es posiblemente el mximo representante del romanticismo en Mxico. El movimiento artstico conocido como Romanticismo se desarrolla casi paralelamente al Neoclsico, aunque lo hace de manera sutil, a travs de un proceso lento que se gesta con el tiempo, dando cada vez mayor inters a lo extico y lo pintoresco. Al finalizar el movimiento revolucionario en Francia, se instauran los regmenes absolutistas que promueven la restauracin de los valores monrquicos y la desaparicin de los vestigios de la Revolucin Francesa. El romanticismo se convertir en la bandera que tomen las nuevas generaciones de artistas que quieren una revolucin desde todos los campos de las actividades humanas. Los rasgos ms importantes de este movimiento artstico son: - Ruptura con los convencionalismos neoclsicos. - Abandono de la uniformidad estilstica. - Temas de guerra y otros acontecimientos histricos. - Composiciones dinmicas. - Visin intimista del paisaje. - Relacin sentimental entre el artista y sus temas. El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino Unido a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, dndole importancia al sentimiento. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo es que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se desarrollan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes. TRESGUERRAS

Nacido en la ciudad de Celaya, Gto., el 13 de octubre de 1745 con el nombre de Francisco Joseph Eduardo Maximiliano Fernndez Martnez de Ibarra. Fue un prominente arquitecto, pintor, escultor y grabador mexicano del perodo colonial y primeros aos de la independencia. OBELISCO CONMEMORATIVO DE LA INDEPENDENCIA EN LA PLAZA MAYOR

Celaya cuenta con el primer monumento erigido a la Independencia, incluso, ms antiguo que el de la Ciudad de Mxico, por lo que la Columna de la Independencia es un punto de referencia para la ciudad, y un gran atractivo turstico. La escultura data del siglo XVIII, obra del arquitecto celayense Francisco Eduardo Tresguerras, en el ao de 1791 para homenajear al rey Carlos IV. La columna es de estilo neoclsico de orden corinto y fue construida en 1791 por el Arquitecto Francisco Eduardo Tresguerras en honor al rey Carlos IV, unos aos despus fue removida. Y en 1823, apenas dos aos despus de haberse consumado la independencia, se

hace alusiva a este evento. Fue el primer monumento erigido en el territorio nacional al Mxico independiente. Originalmente estaba situada en el jardn principal o plaza de armas, en 1910 fue trasladada a la Calzada Independencia. PINTURA: JOS MA. VELASCO

Uno de los temas ms comunes de la pintura romntica es el paisaje. En Mxico este tipo de pintura se practic hasta el siglo XIX, al principio por pintores extranjeros que llegaron al pas al finalizar la Independencia, y luego en la Academia de San Carlos, donde trabaj el paisajista italiano Eugenio Landesio. Hasta antes de esta poca, la riqueza que ofreca el paisaje mexicano haba sido ignorada, pues durante la Colonia cuando se necesitaba un paisaje se le inventaba o copiaba de algn cuadro europeo. En Mxico, quien destacar en esa disciplina es Jos Mara Velasco. Otro de los temas en la pintura paisajista de Velasco es el paisaje urbano, tema muy trabajado por Landesio, de quien evidentemente recibi su influencia. La pintura Vista de la Alameda de Mxico muestra una maestra delicada en el tratamiento de los rboles, los contrastes de luz, y los colores que produce el Sol a travs del follaje, mismos que alcanzan un realismo impresionante y recuerdan las pinturas de Landesio que se exponan en la academia, y que seguramente eran estudiadas minuciosamente por Jos Mara. MSICO: JUVENTINO ROSAS

Compositor y msico mexicano, autor del mundialmente famoso vals Sobre las olas, Juventino Rosas es recordado hoy a 118 ao s de su muerte. De origen otom, Jos Juventino Policarpo Rosas Cadenas naci el 25 de enero de 1868, en Santa Cruz de Galeana, hoy Ciudad Juventino Rosas, Guanajuato. Su padre fue un msico militar que le ense a tocar diversos instrumentos a l, a su hermano Manuel y a su hermana Patrocinio. Nace en Guanajuato en 1868 y muere en 1894. Su padre le ensea a tocar el violn y junto con sus hermanos forman un tro. Ms tarde cambian su residencia a la ciudad de Mxico y ah participa en el coro de una iglesia y realiza sus estudios de Msica en el Conservatorio Nacional. Muy joven, a los 17 aos, da a conocer sus primeras composiciones, a ellas pertenece el "Sueo de las Flores". En 1888 compone la pieza "Cuauhtmoc", que es una marcha de guerra, y una serie se romanzas y valses. LITERATURA:

La literatura latinoamericana nace propiamente con el Romanticismo junto con objetivos misioneros, tales como definir las identidades nacionales diferencindolas de Espaa, reconocer las caractersticas geogrficas e histricas, revalorar el pasado prehispnico y combatir la esclavitud, revelar los usos, costumbres y tipos populares, plasmar los hechos heroicos de la insurgencia y las luchas posteriores en defensa de las soberanas, para crear conciencia nacional y tradicin cultural. De ah el nfasis en la bsqueda de originalidad y autonoma literarias. Asimismo, en el Romanticismo latinoamericano fueron particularmente destacables el Ensayo, el Periodismo, la Crnica y la Novela costumbristas, el Folletn, el Teatro criollista, los Epistolarios de hombre pblicos y tambin la Oratoria. En cuantos temas y tendencias propios aparecen el indianismo como idealizacin del pasado indgena; el negrismo o la mulatez con propsitos sociales antiesclavistas JOS MARA HEREDIA

Heredia fue y es llamado el "poeta nacional" de Cuba, aunque en realidad vivi casi toda su vida fuera de su Isla adorada. Naci en la ciudad de Santiago. La juventud de Heredia se caracteriza por el desarraigo. Tuvo que seguir los muchos traslados de sus padres: La Florida, Santo Domingo, Venezuela y Mxico. A pesar de ello pudo hacer su carrera de Derecho en Cuba y establecer brevemente su oficia en Matanzas. Sin embargo, dos aos despus, a causa de su conspiracin contra el rgimen colonial espaol, se vio forzado a exilarse y refugiarse en los Estados Unidos. Luego se traslad a Mxico, en donde vivi prcticamente el resto de su vida, excepto por una breve visita que a su Cuba natal. En Mxico, pas de su adopcin, desempe varios cargos polticos, siendo tambin vido periodista y profesor. Muchos de los temas de sus poemas tienen que ver con la aoranza de Cuba, aun cuando trate temas que, al parecer, no tienen nada que ver con su Isla. A la edad de treinta y seis aos muere en Toluca, Mxico. VANIDAD DE LAS RIQUEZAS Si la plida muerte se aplacara Con que yo mis riquezas le ofreciera, Si el oro y plata para s quisiera, Y a m la dulce vida me dejara; Con cunto ardor entonces me afanara Por adquirir el oro, y si viniera

A terminar mis das la Parca fiera, Cun ufano mi vida rescatara! Pero ah! no se libertan de su saa El hombre sabio, el rico ni el valiente: En todos ejercita su guadaa. Quien se afana en ser rico no es prudente: Si en que debe morir nadie se engaa, Para qu trabajar intilmente? MANUEL ACUA

(Saltillo, 1849 - Mxico, 1873) Poeta y dramaturgo considerado uno de los ms destacados y caractersticos representantes del romanticismo mexicano. Su inflamado carcter romntico, el lirismo que fue apoderndose, poco a poco, de sus anhelos literarios y su naturaleza enfermiza conformaron paulatinamente unos poemas en los que se advierten los destellos de su pasin y su genio potico, caractersticas que la turbulencia de sus amores y desamores iran acentuando, para conducirlo, en medio de la locura de amor rechazado, al suicidio. El romanticismo del autor, sin embargo, incluy, como en otros autores de la poca, la actividad poltica y periodstica y una visin filosfica liberal y positivista en que se reconoce el peso de Ignacio Manuel Altamirano, verdadero mentor de la generacin romntica. UN SUEO

A Ch.... Quieres oir un sueo?... Pues anoche v la brisa fugaz de la espesura que al rozar con el broche de un lirio que se alzaba en la pradera grab sobre l un "beso", perdindose despus rauda y ligera de la enramada entre el follaje espeso. Este es mi sueo todo, y si entenderlo quieres, nia bella, une tus labios en los labios mos y sabrs quin es "l" y quien es "ella".
IGNACIO MANUEL ALTAMIRANO

(Ignacio Manuel Altamirano Basilio; Tixtla, Guerreros, 1834 - San Remo, 1893) Escritor mexicano al que se considera padre de la literatura nacional y maestro de la segunda generacin romntica. Nacido en el seno de una familia indgena, Altamirano cumple sus catorce aos sin hablar todava castellano, lengua de la cultura oficial, y por lo tanto, sin saber leer ni escribir. Ese deseo de renacimiento literario y el encendido nacionalismo, que tan bien se adapta a sus ardores romnticos, desembocarn en la publicacin de sus Rimas (1871), en cuyas pginas las descripciones del paisaje patrio le sirven de instrumento en su bsqueda de una lrica genuinamente mexicana. Antes, en 1868, haba publicado Clemencia, considerada por los estudiosos como la primera novela mexicana moderna, teniendo una destacada intervencin en las Veladas Literarias que tanta importancia tuvieron en la historia de la literatura mexicana. Si es verdad que el amor florece muchas veces mejor a la sombra protectora de un confidente, tambin es cierto, por desgracia, que otras, y son las ms, se marchita y muere pronto. Es difcil hallar un amigo desinteresado que no venga con su influencia a envenenar el sentimiento que se nutre con la savia de dos corazones puros. Antonia y yo pensbamos encontrar en la casa de la solterona, mi amiga, un santuario para nuestro amor naciente. Yo cre encontrar en ella una protectora, puesto que haba yo sido el depositario de algunos de sus ms caros secretos. Pues bien, Antonia y yo nos engabamos. Al da siguiente de nuestra sabrosa entrevista nocturna, la muchacha fue a visitar a su madrina, y pas en su compaa la tarde. Yo me hice el aparecido tambin, con cualquier pretexto, y fing no conocer a mi amada, a quien contempl, sin embargo, con mucha atencin, entablando con ella una de esas conversaciones de muchachos, que establecen desde luego una gran intimidad. Antonia estaba ms bonita que nunca aquella tarde, pues se haba puesto muy maja, y an su madrina le elogi su belleza creciente y su lindo traje aldeano. Antonia estaba ligeramente plida, y bien se conoca que haba dormido mal. Era claro; debi haber sentido las mismas novedades que yo, despus de nuestro coloquio sobre la cerca de su casa.

Ese da, sin embargo, ni la solterona tuvo nada que observar de extraordinario en nosotros, ni le dimos tampoco motivo para alimentar una sospecha, pero Antonia sigui visitndola asiduamente, y daba la casualidad de que yo concurra a la casa a la misma hora, y que me retiraba pocos momentos despus de que Antonia haba partido. La joven alegaba como pretexto para sus frecuentes visitas, el cario que tena a su madrina; pero sta era demasiado perspicaz para no ver en aquella ternura inesperada un motivo diverso. Adems, estudiaba nuestros ojos, que se buscaban a cada instante; que se inflamaban con la llama del amor, que entablaban entre s esos dilogos que los amantes inexpertos creen indescifrables, pero que son claros, clarsimos, para quien ha usado de ellos durante veinte aos. Dolores adivin fcilmente lo que haba entre nosotros, y dejndonos solos varias veces a fin de tendemos un lazo, en el que camos por supuesto, pudo cerciorarse de nuestra intimidad. Nunca quiso sorprendemos, porque eso no le convena; de modo que nosotros nos avanzamos hasta a creer que nos protega decididamente, y le tributamos por ello una candorosa y sincera gratitud. Sin embargo, ella pareca preocupada frecuentemente, y algunos das su mal humor inmotivado me caus una viva impresin. Antonia me confi por su parte, que varias veces la haba recibido con extraa frialdad, a la que haba seguido luego un arranque de afecto entusiasta. Atribuimos, como era natural, esta variedad de humor, a los cuidados y pesares que deba tener una seora como ella, que se permita conservar relaciones amistosas con un amante que vena a verla cada mes como un fantasma, y que parta a la media noche galopando en un caballo negro, como lo haba yo visto muchas veces. Siempre al otro da de cada una de estas entrevistas tenebrosas, la solterona padeca jaquecas y nos hablaba poco; y aunque es verdad que esto no sola prolongarse por mucho ms tiempo del acostumbrado, nosotros queramos creer que no haba otras causas que las ya mencionadas. Y seguamos confiados cada vez ms en nuestra intimidad, a la que deba yo diariamente nuevas concesiones que no traspasaban, sin embargo, los lmites de la inocencia infantil. Antonia era menos candorosa que yo, pero era candorosa; y a los quince aos, aunque presenta todas las exigencias que puede tener el amor, no las conoca, ni yo que era menos instruido que ella poda hacrselas comprender. A los trece aos se hace ms comnmente el papel de Pablo que el de don Juan, y he ah precisamente en lo que consiste la desgracia de los amantes muy jvenes, y lo que hace inspido, soso y deleznable el primer amor. La nia busca un preceptor en su amante. Slo cuando ha llegado al otoo de su vida amorosa, gusta algunas veces, como Calipso, de encontrar un educando; pero esta aficin extraa acusa infaliblemente un estado de decadencia en la mujer. La vieja, desdeada ya por los Ulises, se refugia en los Telmacos. Es la peor desgracia que puede acontecer a una mujer galante. Pero, lo repito, la jovencita busca el atractivo punzante de lo desconocido; y como el inocente que ha prendado su corazn por la primera vez no puede ofrecrselo, ella espera siempre con inquietud al que vendr en seguida; es decir, al perito en las cosas de amor. De manera que un primer amante joven es siempre un interino. Entonces lo supe, bien a costa ma. Tena yo en contra esta circunstancia, y adems otra no menos poderosa y que descubr con terror, cuando no poda evitarla ya. La solterona, nuestra mentida protectora, me quera. Haba entrado ya al maldito perodo en que las mujeres sienten con la llegada de su invierno un deseo insensato de rejuvenecerse. En tal momento, ay del polluelo que se halle al alcance de una cotorra! La ma tena un amante, es verdad, pero ste no la encontraba ya ni bella, ni amable seguramente. Dolores lloraba, pasaba das enteros hundida en el tedio y en el desaliento; haba agotado intilmente todos los recursos con que una mujer expermentada y sagaz cuenta siempre para retener a un hombre. Pero el espectro aquel que apenas habamos entrevisto algunas noches, se le iba de los brazos, y las ltimas entrevistas eran los adioses de un amor fatigado. La cotorra se resignaba a pesar suyo, y pens en m. Pens en m! Y todas sus cavilaciones tuvieron desde entonces por objeto desbaratar el frgil castillo de mis amores inocentes con Antonia. No era muy difcil la empresa, y la casualidad ayud maravillosamente a la solterona.