CULTURA TIPOGRFICA NACIONAL DESENVOLVIMENTO DE UMA FAMLIA TIPOGRFICA BASEADA NA OBRA VIDAS SECAS

NATIONAL TYPOGRAPHICAL CULTURE DEVELOPING OF A TYPOGRAPHICAL FAMILY BASED IN THE WORK BARREN LIVES

Ana Paula Filipi Putka

Formanda em Design Grfico pela Universidade do Vale do Itaja E-mail: ana_pfp@yahoo.com.br

Carla Arcoverde de Aguiar Neves

Mestre em Cincias da Linguagem pela Universidade do Sul de Santa Catarina (UNISUL) Graduada em Desenho Industrial pela Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) Docente nos cursos de Design Grfico e Industrial da UNIVALI e UNISUL E-mail: carcoverde@hotmail.com

RESUMO Este artigo demonstra o processo de desenvolvimento de uma famlia tipogrfica, em seu peso regular e na variao dingbats. Os objetivos especficos so: analisar as caractersticas e peculiaridades presentes na obra escolhida, Vidas Secas, a fim de embasar a criao da famlia tipogrfica; desenvolver composies tipogrficas com a famlia desenvolvida a fim de enfatizar o conceito e permitir a visualizao da proposta aplicada; propor um estudo acerca da tipografia, com o intuito de incentivar o design e a cultura tipogrfica nacional. Palavras-chave: Tipografia. Vidas Secas. Esttica da Seca.

ABSTRACT This paper presents the developing process of a typography family, in its regular form and change dingbats. The specifics purposes are to analyze the features and peculiarities in the chosen book, Barren Lives, in order to base the typography familys creation; to develop typography compositions with the developed family in order to emphasize the concept and to allow the proposal visualizations applied; to suggest a study concerning the typography, with the intention of stimulating the design and national typographical culture. Key-words: Typography. Barren Lives. Aesthetics of Drought.
Linguagens - Revista de Letras, Artes e Comunicao ISSN 1981 - 9943 Blumenau, v. 2, n. 2, p. 161 - 175, mai./ago. 2008 161

1 INTRODUO Como forma de estudo, optou-se por desenvolver uma famlia tipogrfica, em seu peso regular e na variao dingbats, complementando, devido sua temtica, o objetivo de promover e incentivar a cultura tipogrfica no Brasil. Buscou-se analisar as caractersticas e peculiaridades presentes na obra escolhida, Vidas Secas, a fim de embasar a criao da fonte, alm de desenvolver composies tipogrficas com a famlia criada com a inteno de enfatizar o conceito e permitir a visualizao da proposta aplicada. Como descrito acima, o procedimento de seleo da obra teve em vista um dos objetivos do projeto, que o incentivo a cultura tipogrfica no Brasil. Buscou-se deste modo, uma obra que tivesse caractersticas bastante evidentes do pas, que o representasse de forma significativa. Vidas Secas uma Obra notvel para a literatura brasileira, servindo como estudo para diversas reas. No design grfico e na tipografia, vem agora como uma possibilidade a ser explorada. Com relao as limitaes da proposta, esta delimita-se ao desenvolvimento de 82 caracteres, em peso regular, sendo todas as letras do alfabeto latino, maisculas e minsculas, mais os nmeros e as pontuaes: ponto, vrgula, ponto de interrogao, ponto de exclamao, acentos, til, trema, apstrofo, hfen, dois pontos, ponto e vrgula, asterisco, parntesis, aspas, sinal de menos, sinal de mais, sinal de igual. Para o estilo dingbats delimita-se a criao de no mnimo 15 caracteres. Sabe-se da influncia da tipografia em todos os campos do design grfico e at mesmo da sociedade. Visto tal necessidade, preciso que se estabelea ento uma identidade tipogrfica nacional. Como soluo, percebe-se a importncia do estmulo, divulgao e incentivo por parte do meio acadmico e dos profissionais da rea. Com este artigo, pretendese representar de forma coerente e inovadora a Obra Vidas Secas, desenvolvendo ainda composies com a famlia criada, fornecendo um instrumento de referncia para futuras pesquisas em tipografia.

2 CONCEITOS E DEFINIES Ao longo da histria, pode-se encontrar diversas definies para o termo tipografia. [...] algumas privilegiam as caractersticas formais, outras enfocam os aspectos tcnicos; outras o aspecto utilitrio. Tipografia tudo isso, porm mais ainda a representao visual da linguagem e, portanto, expresso de cultura. (NIEMEYER, 2006, p.14)

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Bringhurst (2005, p.24) mais subjetivo quando coloca Palavras bem escolhidas merecem letras bem escolhidas. A tipografia um elo, e como tal deve ser to forte quanto o resto da corrente, por uma questo de honra, cortesia ou puro deleite. A tipografia precisa freqentemente chamar a ateno para si prpria antes de ser lida. Para que ela seja lida, precisa contudo abdicar da mesma ateno que despertou. A tipografia que tem algo a dizer aspira, portanto, a ser uma espcie de esttua transparente. De modo geral, fica claro que a tipografia ou os tipos constituem uma importante ferramenta de comunicao. Farias (1998) utiliza ainda design tipogrfico como sinnimo de tipografia, com o objetivo de diferenciar, no campo do design grfico, trabalhos onde esta seja o elemento principal. No campo do design tipogrfico faz-se a distino entre design de tipos (typeface design) e design com tipos. Quanto a definio do termo famlia tipogrfica, Niemeyer (2006) indica ser o conjunto de caracteres que guardam as mesmas caractersticas essenciais de seu desenho, independente do peso, da inclinao e do corpo. Coloca ainda, que a famlia identificada por um nome, atribudo por seu autor, casa tipogrfica ou distribuidora de fontes. Farias (1998) ainda aponta como fonte o termo mais utilizado para se referir a uma famlia de caracteres tipogrficos.
Embora o termo original derive do latim fundere (fundir), este termo parece se adequar perfeitamente s novas tecnologias por invocar no uma matriz absolutamente fixa e concreta, mas sim um lugar um arquivo digital de onde emana um conjunto de instrues capaz de construir um caractere para o qual podemos estabelecer, atravs de programas de manipulao de tipos, parmetros diversos como corpo, gnero, etc. (FARIAS, 1998, p.14)

Com relao a tipografia ps-moderna, conforme Heller (1988) apud Kopp (2004, p.72), o ps-modernismo no design grfico, em uma interpretao ampla, seria a incluso de todas as prticas contemporneas que no estejam baseadas na rigidez bauhausiana, envolvendo os sub-estilos dos anos 1980, tais como Neo-Dada, Neo-expressionismo, Punk e Moderno Moderado.
A tipografia, em sua condio Ps-moderna, caminha pelo solo pouco firme da ambigidade das imagens indefinidas, das formas imperfeitas mal acabadas. De fato, no h mais distino entre o que tipografia e o que so imagens, formas e cores [...] produto de um contexto social e cultural que requer uma nova sensibilidade para lidar com um universo mergulhado numa quase palpvel trama de textos e imagens. (JAQUES, 1998, p.8)

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Outro atributo dessa inovao esttica a de desafiar o leitor a partir de textos ilegveis. Segundo Farias (1998), existe, sem dvida, nestas tipografias, uma tendncia a questionar os limites da legibilidade, fazendo com que a leitura deixe de ser uma atividade tranqila, e portanto relativamente passiva, exigindo que o leitor encontre certas chaves para a compreenso das mensagens. Pode-se concluir que essas novas tendncias mostram que no existem mais identidades fixas ou imutveis, que a ps-modernidade feita de mudanas constantes, e que os valores atribudos so efmeros. Com relao as definies levantadas, percebe-se que cada autor privilegia algum aspecto, sendo fato comum a relevncia da tipografia na representao visual da linguagem e como componente imprescindvel da comunicao. Estes conceitos foram sugeridos por possurem ligao com os itens abordados neste artigo.

3 TIPOGRAFIA NO BRASIL Conforme Lima (1997), quando o pas foi descoberto pelos portugueses, fazia apenas meio sculo que na Alemanha os primeiros documentos europeus haviam sido impressos com tipos mveis por Gutenberg. No Brasil colonial, os portugueses proibiram a implantao de oficinas tipogrficas, com o objetivo de evitar a disseminao de idias subversivas, contrrias ao regime, garantindo assim um melhor controle poltico sobre a colnia. O bloqueio continental imposto a Inglaterra pela Frana de Napoleo foi de certa forma responsvel pela introduo da imprensa no Brasil. Somente em 1808, surge a primeira tipografia oficial no Brasil: a Impresso Rgia, no Rio de Janeiro. A maior parte dos impressos era composta de documentos e atos governamentais, cartazes e panfletos. Com a fundao de diversas instituies de ensino, a Impresso Rgia passou a publicar livros de cincias exatas, medicina e de assuntos militares, alm de tradues de obras francesas e inglesas. No ano de 1922 tem-se a ecloso do Modernismo no pas, propondo uma renovao no entendimento da arte, mais especificamente nas esferas da literatura, das artes plsticas e da arquitetura. No entanto, a influncia modernista no dia-a-dia da vida brasileira, sob o ponto de vista da tipografia, no conseguiu espraiar-se de forma ampla. (LIMA, 1997, p.21) Alguns poucos exemplos, como da Revista Klaxon (So Paulo, 1922), o peridico mais importante do movimento, no foram suficientes para impor uma mudana formal do design tipogrfico da imprensa brasileira, complementa ainda o autor.

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A revoluo tipogrfica s ir eclodir bem depois da Segunda Guerra, nos anos 1970. Este tambm o momento em que se estabelece a moderna tipografia brasileira, oriunda das diversas experincias nacionais e estrangeiras e embasada especialmente nos conceitos de arte concreta. (LIMA, 1997) Em 1954 foi fundado O Grfico Amador, editora que tinha o intuito de publicar os escritos de seus prprios fundadores, j que o circuito editorial comercial no era acessvel.
O Grfico Amador rene um grupo de pessoas interessadas na arte do livro. Fundado em maio de 1954, tem a finalidade de editar, sob cuidadosa forma grfica, textos literrios cuja extenso no ultrapasse as limitaes de uma oficina de amadores. Os trabalhos so projetados e realizados por Alosio Magalhes, Gasto de Holanda, Jos Laurenio de Melo e Orlando da Costa Ferreira. (O Grfico Amador, 1955 apud LIMA, 1997, p.85)

Aps o fechamento do Grfico Amador, muitos de seus membros continuaram no ramo e contribuem at hoje para o design grfico brasileiro, at mesmo para a tipografia. At aqui se percebe que a tipografia era vista mais como um processo de impresso, sendo os recursos visuais pouco explorados. Tal como em outros pases, a introduo do computador permitiu novas possibilidades, mudando esta maneira de pensar. Conforme Rechenberg (1996), de modo geral, a histria da tipografia decorre anos, mas ainda h muito para ser percorrida. Este afirma que o Brasil no possui tradio, somente herana tipogrfica.
Os arranjos, ou melhor dizendo, o universo das possibilidades de arranjo dentro de uma cultura especfica de um povo, que levam a nacionalizao tipogrfica. E o qu falar da herana e da tradio? Existe uma unificao cultural no Brasil? [...] Se formos observar o mundo da forma como ele se apresenta hoje em dia, podemos perceber claramente que no existe um consenso a respeito do que seja o elemento unificador de um pas. (RECHENBERG, 1996, p.61)

Com relao a esta colocao, a autora afirma que o Brasil no foge regra, pois produz grupos populacionais todos os dias, sendo os extremos econmicos os fatores mais perceptveis.
As tramas de palavras que surgem em placas, papeles e muros assimiladas e repassadas as mentes daqueles que as lem. Se voc pertence ao grupo com o mesmo nvel de desenvolvimento fontico-formal que aquele que as escreveu, provavelmente ler sem procurar erros ou discrepncias. Se por acaso estiver em outro nvel, ler com olhos de quem procura sinais de pouco saber, signos bsicos destas sub-culturas urbanas. (RECHENBERG, 1996, p.63)

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Presentes em maior ou menor grau, estes registros tipogrficos tm valor prprio e devem ser enfrentados como signos emergentes dos grandes centros, principalmente nos pases em desenvolvimento. Negar a existncia destas culturas significa compactuar com a homogeneizao visual, abrindo mo dos elementos que uma sociedade pode produzir. Aceit-las, afirmar o desejo em compreender e diversificar os cones de um povo. (RECHENBERG, 1996, p.63) Conforme Ceclia Consolo, em texto publicado no livro Fontes Digitais Brasileiras: de 1989 a 2001, nos ltimos cinco anos ocorreram muitos incentivos para o resgate da cultura brasileira no design grfico e, talvez por ser a mais urgente e maior das carncias, todos no campo da tipografia. Esta coloca tambm, que certamente a tipografia tem caminhado a passos largos no Brasil e, nas direes certas. Porm ainda preciso que a cultura se estabelea no pas, partindo das escolas e dos profissionais. De outra forma, ser difcil explicar para um cliente por que necessria a aquisio de uma nova fonte. E esses formaro a cultura tipogrfica brasileira. (CONSOLO, 2003) Cludio Rocha, em texto publicado no mesmo livro coloca que se est assistindo ao surgimento de uma expresso tipogrfica nacional, com a criao de vrias fontes originais. Os designers grficos brasileiros esto despertando para esse assunto. Se pudermos contar com a presena de tipos brasileiros em nossas peas grficas, certamente estaremos mais prximos da resposta questo da identidade do design grfico nacional. (ROCHA, 2003) De fato, compreender o caminho da tipografia no Brasil ainda no um fato preciso e claro, visto as consideraes levantadas. Buscando estimular e criar uma identidade tipogrfica pelo pas, pode-se citar ainda o projeto Tipocracia. Em quatro anos, realizou atividades em mais da metade dos estados brasileiros. Em 2005 teve uma edio realizada em Viena, na ustria, e em outubro de 2006 duas edies em Portugal. Todas estas formas de incentivo caminham rumo formao de uma identidade tipogrfica prpria, visto a capacidade e potencial existente no pas. Percebe-se atravs do estudo realizado a presena de um conjunto expressivo de profissionais, que se destacaram tanto pela qualidade como pela multiplicidade dos projetos realizados.

4 VIDAS SECAS O Romance Vidas Secas, escrito por Graciliano Ramos e publicado em 1938, retrata a vida de uma famlia de retirantes, castigada pela misria no serto nordestino. uma narrativa em treze captulos, curtos, aparentemente independentes, que foram publicados, a

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princpio como contos, mas que ao longo da histria, formam um todo pela recorrncia de motivos e temas. Outra diviso, em trs partes, tambm proposta por alguns crticos, em: fuga, permanncia e fuga novamente. A Obra narrada em terceira pessoa e, tem no espao o elemento a estruturar a histria, uma vez que em funo dele que os personagens so o que so e que toda a trama se desenrola. A luta pela sobrevivncia, os modos de ser, as condies precrias de existncia nordestina, so contadas de forma coesa. (SIRINO, 2007) Silva (2007, p.163) coloca que o ttulo do romance de Vidas Secas pode ser considerado um resumo da vida de suas personagens. O adjetivo secas remete a estiagem, a falta de chuva, ao problema que aflige a vida do vaqueiro Fabiano e sua famlia. Barreto (2005) complementa dizendo que a obra feita de ausncias: de gua, de nomes, sobrenomes, de palavras, de dinheiro, de respeito. Graciliano ainda se utiliza de expresses regionais, adequando-os a construo gramatical tradicional. A ausncia de dilogos se faz presente devido a uma carncia vocabular por parte dos personagens, que se comunicam atravs de onomatopias, exclamaes, resmungos e gestos, enfatizando a animalizao dos personagens, que so marginalizados tambm pelo fator lingstico. De acordo com Silva (2001), as personagens so indivduos secos de vida interior, secos de aspectos fsicos, secos de inteligncia, pois so seres no cultivados, analfabetos. Tais comportamentos e atitudes refletem ou podem refletir a desvalorizao social, ou seja, tudo neles um reflexo de uma vida miservel por que passam os infelizes habitantes nordestinos. A autora faz ainda uma anlise das personagens, conforme a seguir: Fabiano um vaqueiro, homem de trabalho bruto que tem enorme dificuldade em articular palavras e pensamentos; muito simples; um homem sujo, magro, que fica dividido entre a revolta e a passividade, optando sempre pela segunda atitude. Sinh Vitria reflete em sua incrvel carncia a posio social da mulher, donade-casa, como se dedicada s atividades domstica, e do lar; cuida dos filhos, da comida quando h o que comer, e do marido, ao qual teme e respeita; sua maior aspirao era ter uma cama igual de Seu Toms da Bolandeira. Os meninos a ausncia de nomes e de caracteres especficos acaba por projetlos ao anonimato. O Menino Mais Novo e o Menino Mais Velho, ambos possuem

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vagas aspiraes individuais; o primeiro possui como ideal de vida identificar-se com pai, ao v-lo montar a gua alaz. Quanto ao Menino Mais Velho, vivia reclamando da vida, considerando-a um inferno. Baleia a cadela que acompanha os retirantes, que consegue sentir e parece reagir com inteligncia s situaes nefastas. A conotao do nome Baleia ganha dois sentidos. Alm de ser uma brincadeira irnica feita pelo autor, figura tambm como uma compensao pela carncia dgua. Seu Toms da Bolandeira personagem que nunca aparece a no ser na memria das outras, pois j havia morrido. tido como referncia para Fabiano e Sinh Vitria. O primeiro admira sua linguagem culta, e tenta imit-lo de forma desconexa. Enquanto Sinh Vitria sonha com uma cama de couro igual de seu Toms. Soldado Amarelo, o Dono da Fazenda e o Fiscal da Prefeitura so representantes do poder, as instituies que oprimem os retirantes da seca. Assim sendo, a adversidade que inferioriza, que desumaniza Fabiano e sua famlia, no s provocada pela hostilidade do meio ambiente marcado pelo fenmeno da seca, vem tambm do meio social. Com relao a Obra cinematogrfica, trata-se de uma adaptao do romance dirigida pelo cineasta Nelson Pereira dos Santos. Para Bernardet (2001, p.102):
Vidas Secas tem uma expresso discreta que situa o personagem central, Fabiano, e sua famlia, em relao ao trabalho, propriedade da terra, s instituies, cultura popular e erudita, represso policial, submisso e a violncia, etc.

Percebe-se que o dilogo entre literatura e cinema permite nexos dinmicos entre os aspectos formais das linguagens e os diferentes contedos que mobilizam temas, mitos e smbolos nacionais, promovendo o resgate e valorizao da identidade cultural brasileira. Nota-se que a Obra possui uma representao significativa do Brasil, como a proposta inicial prvia. uma Obra notvel para a literatura brasileira, servindo como estudo para diversas reas. No design grfico e na tipografia, vem agora como uma possibilidade a ser explorada.

5 PROPOSTA DE ESTUDO A anlise realizada da Obra, serve agora como base para a construo da conceituao e diretriz visual do projeto. Os conceitos foram relacionados entre si, objetivando o encaminhamento do projeto grfico. Atravs desta anlise alguns conceitos

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foram considerados secundrios, visto que no se enquadram aos demais, ou ainda, se tornariam redundantes. Cabe ainda evidenciar que estes conceitos (tabela 01) foram levantados com base nos autores pesquisados. Quanto ao discurso, pode-se determinar como palavra-chave a carncia vocabular, que est ligada ainda ao uso de onomatopias e expresses regionais. No que cabe ao contedo, destaca-se a seca como fator principal. ela, est relacionada as ausncias: de gua, de nomes, de dinheiro, de respeito, de vida interior (que de certa forma esto presentes tambm no discurso). Assim, as palavras-chaves determinadas para caracterizar o conceito e serem condutoras do projeto grfico so: carncia vocabular, onomatopias, ausncias, regionalismo e esttica da seca.
ANLISE DISCURSO Uso de onomatopias Respostas reduzidas Carncia vocabular Expresses regionais Exclamaes, resmungos e gestos. ANLISE CONTEDO Fuga: as personagens esto a todo tempo fugindo das condies a que so impostas. A seca: remete a estiagem, a falta de chuva, ao problema que aflige a vida do vaqueiro Fabiano e sua famlia. o motivo da fuga. Sobrevivncia: luta que as personagens enfrentam diariamente. Iminncia da morte: devido suas condies esto a todo tempo com a proximidade da morte. Ausncias: de gua, de nomes, sobrenomes, de palavras, de dinheiro, de respeito. So indivduos secos de vida interior, secos de aspectos fsicos, secos de inteligncia. A ausncia de gua vista com ironia pelo autor, com relao a personagem Baleia.

Quadro 1: Anlise de contedo e discurso da Obra Foram experimentadas e avaliadas diferentes possibilidades buscando a adequao ao conceito definido. A proposta adotada evidencia as ausncias, assim como a esttica da seca indicada. O nome atribudo famlia homnimo a obra: Vidas Secas. Utilizou-se, para criao desta, um processo (figura 01) diferenciado, sendo que as letras foram desenvolvidas em argila, manualmente, sobre uma superfcie lisa. Ainda com a argila molhada, transferiu-se o tipo para uma folha branca, que proporciona melhor contraste na digitalizao, deixando que ali secasse. Para modelar foram utilizados palitos de madeira que auxiliaram no acabamento da forma. Aps a secagem, algumas rachaduras foram foradas manualmente a fim de evidenciar a textura rida. As letras foram ento fotografadas, e transferidas para o computador, onde foram tratadas e posteriormente vetorizadas. Para o tratamento das imagens (figura 02) foi utilizado o software Adobe Photoshop, que caracterizado como editor de imagens bidimensionais do tipo raster. Para a vetorizao, foi utilizado o software Adobe Illustrator, empregando o efeito de autotracing (vetorizao
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automtica), eficaz para capturar desenhos. S ento os caracteres foram passados para o software especfico para o desenvolvimento de fontes digitais, no caso o FontLab, onde foram realizados os ajustes, edio do contorno (outline) da fonte, acabamento e finalizao.

Figura 1: Modelagem e secagem dos caracteres

Figura 2: Photoshop, Ilustrator e Fontlab Quanto ao desenvolvimento dos dingbats (ver figura 05), foram utilizados dois processos: os bales de textos foram realizados da mesma forma que a famlia regular, em argila, com textos na fonte da famlia regular; j as personagens, foram desenhados manualmente. princpio seriam desenvolvidas no mesmo material, no entanto, percebeu-se que no seria possvel represent-las claramente devido a dificuldade em realizar detalhes pequenos na argila. Pelos dingbats no possurem todos os caracteres, foi necessrio estabelecer quais deles seriam habilitados. Optou-se ento, por coloc-los nas letras minsculas, comeando pelo a sucessivamente. Cabe considerar a forma como foi sugerido o uso da famlia regular: uso em ttulos ou blocos de textos menores, podendo servir tambm para complementar a composio de peas grficas, nesta ltima entra ainda a funo de uso da variao dingbats. Outro aspecto importante na sua utilizao, cabe a adequao da fonte pelo usurio. interessante que este

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saiba adaptar a famlia tipogrfica a proposta e ao conceito do trabalho que estiver desenvolvendo, como o caso das composies desenvolvidas (ver figura 06 e 07). Como fator secundrio, a famlia tipogrfica Vidas Secas (ver figura 03 e 04) tem como objetivo servir de incentivo e referncia visual para futuros projetos em tipografia, alm de estar estimulando a valorizao da cultura nacional devido ao peso de sua temtica. Considera-se que a seca uma abordagem esttica que permite transmitir as caractersticas de um Brasil tanto atual quanto de 70 anos atrs, descrito por Graciliano Ramos. Vidas Secas uma Obra em que o enredo e o espao so fundamentais para a transmisso de sua mensagem. Assim, a eficincia e importncia desta famlia tipogrfica, quando referente ao incentivo proposto, validam um instrumento de pesquisa e referncia visual, incrementando o quadro nacional da tipografia.

Figura 3: Famlia regular Vidas Secas

Figura 4: Caracteres famlia Vidas Secas

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Figura 5: Famlia dingbats Vidas Secas

Figura 6: Composies tipogrficas

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Figura 7: Composies tipogrficas Torna-se relevante destacar que a famlia desenvolvida pode ser classificada na categoria ps-moderna, onde aspectos como legibilidade so relevantes, mas no to importantes como os valores estticos e conceituais do projeto. Como a fonte desenvolvida possui rudos visuais, foi necessrio estabelecer para a reduo mxima, um corpo que fosse adequado a sua utilizao sem interferir no conjunto esttico. Desta forma, foram realizados testes de reduo e conclui-se que o tamanho mnimo indicado para o corpo da fonte 12, que possui altura de 3mm. Com relao fonte Vidas Secas Dingbats, sabe-se que quanto maior a proximidade da forma dos smbolos com seu significado, maior ser sua compreenso e eficcia.
[...] para indicar um homem, o desenho da figura humana apresenta maior proximidade que a palavra homem. No caso de onomatopias a linguagem est muito prxima do seu significado. Mas isso no o caso da maioria das palavras, que apresentam maior grau de abstrao. Vrios estudos comparativos demonstraram a superioridade dos smbolos sobre as instrues verbais. Essa superioridade se traduz em maior facilidade de compreenso e maior rapidez das respostas. Contudo, no se observaram diferenas significativas no nmero total de respostas corretas. (Iida, 1998, p.299)

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O autor complementa dizendo que, entretanto, nem todos os smbolos apresentam um significado claro aos usurios. Existem vrios aspectos que podem causar divergncias na interpretao dos smbolos. Entre estes aparecem os diferentes repertrios profissionais, nvel de instruo, cultura, religio e outros. Buscou-se, desta forma, trabalhar com representaes objetivas de smbolos que representam a Obra, voltados tanto aos usurios que possuem um repertrio sobre a obra Vidas Secas como aos que a desconhecessem. Para estes ltimos, atravs da fonte variao dingbats, pode-se vir a conhecer a Obra atravs da interpretao dos smbolos elaborados. Percebe-se que o intuito inicial de se destacar e incrementar o estudo tipogrfico no pas, perpassa por uma anlise crtica de suas produes culturais, uma vez que estes elementos auxiliam na incorporao de caractersticas prprias e enfatizam com isso, traos nacionais. Com o desenvolvimento deste projeto pde-se perceber que a tipografia no Brasil trata-se de um segmento em expanso que, aos poucos se fortalece com os incentivos de novos projetos e apoiadores. Acredita-se que este estudo possa contribuir tanto para a valorizao da cultura tipogrfica nacional, quanto para uma melhor compreenso do design de tipos, servindo como referncia para futuras pesquisas. evidente ainda, a importncia de se estudar e incentivar o design e a cultura tipogrfica no Brasil, que busca consolidar uma expresso nacional. As carncias nesta rea se mostraram presentes no desenvolver da etapa de fundamentao terica, por meio da escassez de ttulos encontrados voltados ao assunto no pas, principalmente referente a histria da tipografia nacional, comprovando a importncia de se realizar estudos na rea. Como recomendao futura, pretende-se produzir outras tipografias que tenham como temtica obras relevantes para a cultura nacional. Desta forma, poderia ser estabelecida uma coleo de fontes, cada qual com suas caractersticas, que dariam continuidade ao projeto.

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