Você está na página 1de 8

SALMODIA

TONS SALMDICOS

Salmodia o canto dos salmos. Salmodiar a arte de cantar os salmos. Os salmos so aqueles da Bblia. Do An~igo Testamento. Em nmero de 150, so ('orno que poemas que a Tradio atribui ao rei Davi, 1.000 anos antes de Cristo. Acrescentem-se a estes 150 salmos mais os chamados Cnticos Evanglicos, tirados do Novo Testamento: o Magnificat, Lc 1,46-55, canto de ao de graas da Virgem Maria(nas Vsperas), o Benedictus, Lc. 1,68-79 de Zacarias (nas Laudes) e o Nunc Dimittis, Lc.2,29-32, de Simeo (nas Completas). A palavra salmo vem da lingua grega" psallein" que designa o ato de fazer vibrar uma corda. Por analogia, a salmodia consiste em cantar um texto(salmo) sobre uma nota nica que se chama: corda de recitao. A recitao RECTO TONO de um salmo consiste em recit-lo sobre uma s e mesma nota, tomando de preferncia a nota LA como altura do tom. Nesta maneira de recit-lo, devemos observar a estrutura da frase: a) ace.n:os veWtis (fj) Cf () ~ li

lDIXIt ~(~; /~~~ /,~~ 1'(I) f~~8J /'\p 1w Dommus Dommo meo: seCfe a dextns meIs.

b) agrupamento lgico das palavras e isto em funo das leis gramaticais e da inteligncia do texto mesmo. Dixit Dminus Dmino meo: c) os dois incisos do versculo.
~~~

--------.

----"-

sede a dextris meis.

Dixit Dminus Dmino meo: d) a unidade fundamental do texto . Dixit Dminus Dmino meo:

sede a dextris meis.

.-------

sede a dextris meIs.

e) no meio da corda de recitao se acha uma cesura (breve pousar, breve tempo de silncio), geralmente indicada nos livros de canto por um asterisco. Para salmodiar RECTO TONO: 1).cuidar da boa pronunciao de cada palavra, particularmente da articulao das consoantes, pois elas que soam com as vogais e do s palavras sua elasticidade e sua verdadeira consistncia. 2) sem perder a fluidez do texto, guardar a "igualdade" das slabas, observando-se, contudo, a "elasticidade" prpria de cada uma ("tempo

verbal"). Tempo verbal =" padro" de tempo (mdio) que permite explicar o ritmo de base que deve possuir a frase latina. 3) pousar bem o final de cada frase 4) sentir a "vida interna" da frase que se manifesta por uma espcie de ritmo interior. 5) o incio de todo hemistquio deve ser recitado(mtado) sempre com um certo movimento de acelerando e de retomada, caminhando para o ltimo acento verbal (cadncia)do hemistquio. Esta norma capital para a beleza e a vitalidade da salmodia. 6) fazer um esforo constante para se ter a voz numa boa altura de tal maneira que a corda de recitao no abaixe durante a declamao do salmo. Diferentes maneiras de cantar um salmo A tradio litrgica nos oferece trs maneira de cantar o salmo. 1) maneira diretaCou contnua), utilizado normalmente cada vez que um salmo cantado sem antfona, por exemplo: o salmo 169, no fim das Ladainhas dos Santos(Rogaes) ou , no rito monstico, o salmo 3 no incio das Matinas, o salmo 66, no incio das Laudes e os trs salmos das Completas. 2) a maneira responsorial, quando o solista canta os versos de um salmo ou certo nmero de versos e a assemblia ou a Schola Cantorum responde, depois de cada versculo, intercalando algum verso como refro, ou mesmo alguma frase j entoada pelo solista no comeo do salmo. Os exemplos so frequentes na Liturgia das Horas, como nas Completas, o responsrio breve In manus tuas, e o Ostende, Domine. 3) maneira antifonal ou alternada, menos antigo que os precedentes, este sistema salmdico logo teve um grande desenvolvimento no Oriente e Ocidente, especialmente nos mosteiros e conventos onde a Liturgia das Horas toda cantada durante o dia em coro. Ele consiste na alternncia da assemblia ou da ScholaJCoro, cada lado cantando, alternadamente claro, o salmo, como que fazendo eco um para o outro. Esta salmodia recebeu logo o nome de antifnica, do grego "anti + fonein" = fazer ressoar face a face, cada um por sua vez, como um eco. "Antifon" = voz contra voz, voz recproca, alternada. Um refro cantado antes e depois do salmo. Em nosso estudo, a maneira que vai nos ocupar a terceira, da qual faz parte a Salmodia Simples do Oficio. Esta salmodia se desenvolveu sobretudo nas comunidades monsticas do Oriente e do Ocidente, desde os primeiros sculos do cristianismo. TONSSALMDICOS DA EDIOV ATICANA(Tons eclesisticos tradicionais) Observaes preliminares a) No Saltrio Monstico (PSM 1981) se encontra todo o elenco dos Tons Salmdicos usados atualmente no canto do Oficio

b)

o tom

sal mdico uma frmula fixa sobre a qual aplicado o texto de um

de

salmo. c) Nas edies atuais de gregoriano no incio da cada Antfona, alm da indicao do tom sal mdico, vem colocada uma letra alfabtica para assinalar a terminao a ser escolhida. Esta letra corresponde ao ltimo som (nota) da terminao ou diferena do salmo. s vezes acrescenta-se um asterisco acima da letra indicando que deve ser acrescentada uma nota superior (aguda) para poder ligar com a entoao da Antfona. d) Existem hoje 9 tons salmdicos dos quais: oito (8) so considerados regulares e normais(estrutura clssica da salmodia); e um (1) considerado irregular, o Tom Peregrino (estrutura prpria: 2 cordas de recitao, uma para o primeiro e outra para o segundo hemistquio) c) As cadncias finais tm vrias terminaes diferentes nos tons regulares, conforme a variedade de entoao das Antfonas para que a ligao meldica seja bem feita e facilitada d) Sendo cadncias tnicas, silbicas, e portanto mtricas, o lugar dos acentos tnicos e secundrios tem que ser bem observado, com aparecimento de notas suplementares em funo do texto, s vezes com notas de preparao do acento. POR SEREM MTRICAS POSSVEL UMA ADAPTAO AO VERNAcuLO. GUARDANDO-SE e) A NA1VREZA DOS ACENTOS NAS CADNCIAS.

A flexa acontece s no primeiro hemistquio, quando o texto longo.

Modos e tons salmdicos Os salmos so cantados sob FRMULAS PRECISAS E FIXAS, chamadas tons salmdicos ou simplesmente tons ( 1. Tom, 2. Tom etc ....). Com j.~foidito, h oito modos salmdicos normais. Com efeito, cada modo (modo de r ou protus; modo de mi ou deuterus; modo de fa ou tritus; modo de solou tetrardus) pode se desenvolver seja no agudo (forma autntica), seja no grave (forma plagal) da escala modal. Estes oito tons tm por finalidade harmonizar o canto do salmo no somente modalidade geral da antfona, mas ainda ao seu mbito particular. Vem colocado no ncio da Antfona um nmero(algarismo) que corresponde concepo modal dita" octoechos "e serve para precisar a escolha do tom salmdico. (Octoechos o sistema modal- dos tericos da Idade Mdia - de importao oriental, que, no canto litrgico gregoriano, regularizou tudo de forma rgida, classificando em oito modos as peas gregorianas.) Veja ento a correspondncia destes nmeros com o modo da Antfona:

Protus

<

autntico (I Modo) plagal (U Modo) ----

10. tom sal mdico 2. tom salmdico 3. tom sal mdico 4. tom salmdico

Deuterus

<

autntico (III Modo) plagal (IV Modo) ----

Tritus

Tetrardus

< <

autntico (V Modo) (VI Modo) ----

5. tom salmdico 6. tom salmdico 7. tom salmdico 8. tom sal mdico

plagal

autntico (VII Modo) ---(VIII Modo )----

plagal

Estrutura dos tons salmdicos (das frmulas salmdicas)


Trs so os elementos de que se compem os tons salmdicos: a) ENTOAO b) TENOR ( CORDA DE RECITAO OU DOMlNANTE SALMDICA ) c) CADNCIAS ( Mediana e Final)

Entoao:
Tambm chamada "ncipit" o incio da FRMULA MELDICA salmdica. Lgico, vem no comeo do salmo e sua funo primeira unir o fim da antfona ao tenor( corda de recitao) do salmo, o qual tenor, nos Modos autnticos, em geral, a .quinta, e nos plagais, a tera ou a quarta acima da tnica. Portanto, um inciso meldico destinado a tomar fcil a passagem de um canto para outro. Cada tom salmdico utiliza somente uma frmula de entoao. Ela feita no primeiro versculo por .um solista que comea o canto e os versculos seguintes iniciam diretamente sobre a corda de recitao, mas deve ser retomada cada vez que um veJisculo segue a repetio da antfona. Porm, nos Cnticos Evanglicos, a entoao repetida no comeo de cada versculo. A entoao ser sempre ligeira, pois ela tem por papel elevar sem peso a melodia ao nvel da corda de recitao. As edies atuais do canto gregoriano tm como praxe (conveno oficial) imprimir em caracteres itlicos as slabas da entoao. Como foi dito acima, a funo da entoao alcanar o TENOR. O tenor, ou corda de recitao, formado pelo conjunto das notas em unssono que, num versculo, no pertence nem entoao nem cadncia. Ou seja, h tenor no primeiro hemistquio que vai da entoao at a cadncia mediante e no segundo hemistquio, at a cadncia final. Ele corresponde dominante terica dos modos, a saber: 1. tom: La 2. tom: Fa 3. tom: Do (a dominante autntica, primitiva, real do 3. tom salmdico SI e j se acha restaurada no Antifonrio Monstico. 4.tom: La 5.tom: Do

6. tom: La 70 tom: Re 80. tom: Do , Para executar o tenor deve articular claramente o texto, respeitando o ritmo verbal, manter um movimento vivo, flexvel, regular, enfim, como ficou explicado para a salmodia "recto tono".
LA

ou SI bemol (do diapaso) so os graus habitualmente adotados para a salmodia cantda (no tenor).

Uma pequena cadncia chamada FLEXA pode acontecer no tenor do primeiro hemistquio. mais uma simples cesura do que propriamente uma cadncia. Ela se situa sobre o grau imediatamente inferior ao tenor. Se, porm, o tenor for em Do ou em Fa, desce uma tera. Cadncias So pequenos incisos meldicos ou frmulas meldicas mais ou menos desenvolvidas que servem para pontuar cada um dos dois hemistquios do versculo. So chamadas de tnicas estas cadncias, pois so baseadas nos acentos. Comea no momento preciso em que a voz larga o tenor para ir para o agudo ou para o grave. O papel das cadncias ao mesmo tempo de sublinhar as articulaes do texto e de permitir uma respirao no curso do versculo. Tambm o de ampliar ligeiramente mais que os outros acentos, assegurando o pousar flexvel e suave da slaba final. As edies vaticanas trazem de praxe (conveno oficial) em negrito as slabas que comportam o(s) acento(s). As cadncias salmdicas ( mediante ou final) acento e cadncia de dois acentos. Cadncia de um acento : espondaica { dactlica (/ (/ so de duas espcies: cadncia de um

) m- o ) D- mi-num

Cadncia de dois acentos:

dispondaica cr-de m-o didactlica (,. / " ,,) p-e-ri D-mi-num dctilo-espondaica (~I ) c-ram te f-ci

(I /. )
(

r.. .
I.

espondaico-dactlica

;I..

) co-gno- v- sti me

A) Cadncia mediante (ou mediana) a que termina a la. parte do versculo ou lO. hemistquio. Cada tom salmdico tem apenas uma frmula de cadncia da mediante. Ela tem um carter suspensivo. B) Cadncia final a que termina a 2a. parte do versculo ou 2.hemistquio e que pode parar na final do modo ou em outra nota de tal maneira que alguns tons possuem mais de uma e outros vrias terminaes (diferenas). Esta cadncia tem um carter conclusivo.

CI

Adaptao do texto s cadncias salmdicas


A estrutura das cadncias salmdicas mediante ou final ligada acentuao verbal. Duas so as cadncias: do tipo simples a cadncia de UM ACENTO, e do tipo duplo,'a de DOIS ACENTOS. A cadncia de um acento se adapta ao ltimo acento verbal do hemistquio e a de dois acentos corresponde aos dois ltimos acentos do hemistqt:io. Todas as cadncias salmdicas podem ser alargadas ou aumentadas por adio de uma SUPERVENIENTE ( uma nota a mais que vem normalmente depois do acento ou em alguns casos, antes do acento, chamada superveniente antecipada). Elas so indicadas por uma nota vazia (punctum vazio). As cadncias de um acento podem ser precedidas de uma, duas ou trs notas DE PREPARAO que fazem parte integrante da frmula cadenciai global. So as que seguem imediatamente o tenor. A adaptao das slabas s notas de preparao se faz regredindo a partir do acento cadenciai, sem levar em conta a qualidade das slabas que coincidem com as notas.

Cadncia de um acento
Conforme a acentuao verbal da ltima palavra do hemistquio, as cadncias de um acento so : paroxtonas (espondaicas): tem - po; ( a sua estrutura natural). proparoxtonas (dactlicas): c - ta - ra ( esta forma obtida pela adio de uma superveniente ). A superveniente se canta sobre o mesmo grau que a slaba final da palavra. Entretanto, quando um semi-tom separa esta final do acento precedenteJ1 a superveniente se situa sobre o mesmo grau que a slaba tnica. A superveniente antecipada de acento, nesta cadncia de um acento, se d quando uma frmula cadenciaI ( cadncia final do 4. tom salmdico) comporta um clivis para o penltimo elemento (quer dizer o elemento destinado normalmente ao ltimo acento verbal do hemistquio), este clivis deve conservar seu lugar, mesmo quando intervm uma proparoxtona. Esta superveniente fica antes do clivis (donde o seu nome de superveniente antecipada) e coincide com o acento verbal. Ela cantada sobre o mesmo grau que a primeira nota do clivis. Esta superveniente antecipada, nesta cadncia de um acento, se d apenas na cadncia final do 4 tom salmdico. Nota: No 2. tom salmdico monstico comporta na cadncia final no um clivis mas um podatus, e ocorre tambm a superveniente antecipada, valendo para tanto as mesmas observaes acima.

Cadncia de dois acentos


Esta cadncia, cuja estrutura natural do tipo paroxtona dupla( ou a mistura de paroxtona com proparoxtona) se adapta acentuao verbal das duas ltimas palavras do hemistquio. necessrio conhecer bem a constituio das cadncias de dois acentos

,...(

para situar sem erro as supervenientes. Todas as cadncias de quatro elementos (notas ou grupos) cuja primeira nota deixa o tenor por um movimento ascendente, so candncias de dois acentos. Nenhuma cadncia sal mdica de dois acentos tem notas de preparao. A ~l!Qerveniente antecipada, nestas cadncias de dois acentos" se d apenas na cadncia mediante do 3. tom sal mdico. Acrescente-se ao que j foi dito atrs, mais o seguinte: quando o clivis comea sobre a nota SI, a superveniente antecipada fica no DO, em unssono com a nota precedente. Casos particulares na adaptao do texto s cadncias

.. Monosslabos ( e oxitonos) e acentos secundrios A estrutura da cadncia salmdica, baseada que sobre o ritmo verbal, comprcp.nde ao rnenos dois elementos ( I .) ou seja, um acento seguido de slaba tona, exige que os monosslabos que acontecem no fim do hemistquio devem, para se adaptarem s cadncias salmdicas, unir-se s outras palavras: a) dois monosslabos so tratados ento como formando um pseudoparoxitono. Exemplo: ex me; de te; me.

b) um paroxtono e um monosslabo so tratados como formando unI pseudoproparoxtono. Exernplo: super me; exaudsti me. c) um proparoxtono e um monosslabo so tratados como formando um pseudoparoxtono ( quatro elementos comeando por uma slaba acentuada) e , por este fato, a slaba final do proparoxtono onde tem lugar o acento secundrio e deve coincidir com o ltimo acento meldico (o nico, se a cadncia de um acento). Exemplo: gnui. te; timntibus te. d) um proparoxtono e um paroxtono, em cadncia de 2 acentos, so tratados como fornlando dois paroxtonos, pois necessrio apelar para um acento secundrio cada V(;i, que, no texto, mais de duas slabas tonas separam os dois ltimos acentos tllicos do hemistquio. Este acellto secundrio deve-se situar regredindo duas slabas a partir do h~rno acento tnico, criando-se, ento, um acento artificial. Exemplo: mirablium sUQrum; Dminus ex SOI1. e)

latim no tem palavra oxtona. Na adaptao

do salmo em portugus s frmulas salmdicas gregorianas, diante de uma oxtona, deve-se seguir o quanto possvel as regras prprias da colocao do acento cadenciaI. Um oxitono e um mOlloss.labo formam um pseudoparoxtono. Exemplo: SenDor Deus. Um oxtono e um oxtono formam um pseudoproparoxtono. Exemplo: abenoai Senhor. Um oxtono de trs slabas tratado como formando um pseudoproparoxtono. Exemplo: Salvador.

'

Quadro dos tons salmdicos e seus correspondentes acentos cadenciais


rv1EDIANTE
FINAL

lO. tom:
2. tom: 3, tom: 4. tom: 5. tom: 6. tom: 7 tom: 8. tom: Tom peregrino: Tom irregular: Tom direto:

(.)- '(.)(.), (.)-'- - '(.) '(.) - '(.) '(.)-'(.)'(.) --- '(.), (.) -- '(.),

--

'(.)'(.)-

'(.)-

'(.) - '(.) --'(.)'(.) - '(.) -- '(.)- '(.) -

N.B. O ponto (.) indica as notas que podem ser acrescidas para fazer coincidir os acentos verbais e a melodia do salmo. Para fins didticos e verificao melhor das diferenas da localizao dos acentos, veja como exemplo folhas em anexo, com o mesmo salmo 33 em todos os oito tons salmdicos.

CONCLUSO
Se ocupamos muito tempo para estudar a salmodia, porque esta forma musical a base de todo o canto gregoriano. Habituar-se a cantar os salmos, penetrar pouco a pouco nas secretas tcnicas do gregoriano. Assim, uma vez familiarizado com a salmodia, ser possvel estudar quaisquer peas mais complexas, e isto com um mximo de facilidade. No precisa desanimar e nem se inquietar se a tcnica da salmodia no for adquirida imediatamente. Existe, no estudo deste canto, uma quantidade de sutilezas que no se pode assimilar seno progressivamente, sobretudo graas prtica.

+++

Você também pode gostar