Vietnam en el cine: cuatro visiones de un mismo infierno FERNANDO TRULLOLS

Vietnam bajo la perspectiva de cuatro directores muy personales: Michael Cimino, Francis Ford Coppola, Oliver Stone y Stanley Kubrick. l!uno de ellos, presente en el con"licto# los dem$s, no, pero de opini%n i!ualmente valiosa. &uella !uerra !anada de antemano in"luy% seriamente en toda una !eneraci%n norteamericana y "ue llevada a las pantallas en varias ocasiones, en di"erentes 'pocas, y por verdaderas personalidades del mundo cinemato!r$"ico, como (ohn )ayne, *lia Ka+an, Martin Scorsese o ,rian de -alma, por ejemplo.. *n ellas se ha hecho re"erencia a las secuelas en los veteranos y su lucha por la reinte!raci%n a la vida cotidiana o se trataba de "ilms &ue e/plicaban la acci%n b'lica0. 1as cuatro pel2culas ele!idas 3The Deer Hunter, Apocalypse Now, Platoon y Full Metal Jacket4 se corresponder2an en mayor !rado al se!undo tipo citado, si bien tambi'n beben del primero. 5e intentado rese6ar brevemente el momento en &ue se hi+o cada pel2cula y &uien ocupaba en ese tiempo la Casa ,lanca, por&ue tiene relevancia en la perspectiva ideol%!ica &ue los "ilms presentan. pesar de su car$cter distinto, abordan varias constantes "ormales y de "ondo. *ncontraremos la enajenaci%n mental de muchos prota!onistas, crueldad, sadismo, violencia, re"erencias al se/o bruto y la pro"unda amar!ura del pueblo. simismo se observa una esmerada puesta en escena, con !ran voluntad autoral, y un e&uipo &ue suele incluir estrellas de primer orden. un&ue, por otro lado, se han producido muchas posturas respecto al con"licto: a "avor, en contra o movi'ndose por la ambi!7edad, y, sobre todo, una pasi%n &ue no ha podido retratar mejor las mentalidades de una sociedad8. EL CAZADOR The Deer Hunter, !"#$% La destruccin de la in ancia ue la !erdadera !iolencia "ue se !i!i all#$% 3Michael C9M9:O4 :o ser2a del todo correcto catalo!ar a &l ca'ador como pel2cula de Vietnam, pues es un tema &ue a lo lar!o del "ilm se trata de modo 2n"imo. Michael Cimino 3La puerta del cielo, Manhattan (ur4 centra la cinta en las vivencias de un !rupo de ami!os, entre los cuales sobresalen Steve 3(ohn Sava!e4, :ick 3Christopher )alken4 y, sobre todo, Mike 3;obert de :iro4. 1es une una pasi%n com<n, la ca+a, y son provenientes de una comunidad eslava de -ensilvania dedicada a la metalur!ia. *n una primera parte de la pel2cula 3&ue se estructura en un =antes, durante y despu's> de la !uerra de Vietnam, en el paradi!ma de las pel2culas? r2o4 reali+a un retrato de la sociedad americana: esos trabajadores, inmi!rantes de ori!en eslavo &ue ca+an ciervos, ayud$ndose tambi'n de la ceremonia de boda de Steve, interrumpido todo por el "antasma de Vietnam, al &ue todos parec2an tener olvidado hasta &ue s%lo "altaban dos d2as para irse. *ste primer cap2tulo, narrado con especial monoton2a y lentitud 3como en otras partes del "ilm# lue!o ampliar' este punto4, obvia por completo el abrumador con"licto vietnamita. @nicamente :ick menciona, preocupado, el tema. *n este sentido son bastante e/presivas sus palabras en el momento en &ue alcan+a a Mike, &ue, desnudo y borracho, corr2a por la calle: =:o me dejes all2. -rom'telo>. S%lo la e/tra6a aparici%n de un e/?combatiente en la "iesta de la boda nos muestra &ue al!o va a ocurrir. An di$lo!o absurdo impide al espectador averi!uar a trav's del boina verde &ue es Vietnam, &ue pas% y por&ue van. 3Cada ve+ &ue el sar!ento es interpelado, su respuesta se reduce a =mierda> mientras eleva su copa4. -ara ellos es un deber &ue impera sobre cual&uier cosa 3trabajo, "amilia... Cimino lo radicali+a m$s con el elemento de la boda# Steve, reci'n casado, debe ir a la !uerra4.

*l enemi!o, sin escr<pulos, lucha m$s por placer &ue por de"ender su tierra. Son, pues, dos universos dispares en"rentados. Michael Cimino alar!a, &ui+$ en e/ceso, cada situaci%n, encontrando en la minuciosidad el elemento para &ue el espectador comprenda, al "inal de la pel2cula, cuan terribles son las consecuencias del con"licto. 9niciando el "ilm con las im$!enes del lu!ar de trabajo de los prota!onistas, aborda con sencille+ el acercamiento a los personajes, dando detalles de todos los miembros del !rupo de ami!os, por&ue, aun&ue no acudan a la !uerra, tambi'n ellos evolucionar$n. 1a secuencia de la cacer2a nos muestra a un certero Mike, en contraposici%n al &ue volver$ de Vietnam. Ana joven Meryl Streep interpreta el papel capital de 1inda, de la &ue est$n enamorados Mike y :ick, aun&ue ella se con"iese e/pl2citamente novia de 'ste <ltimo 3pero el director aporta un plano?contraplano en la i!lesia de 1inda y Mike &ue es su"icientemente e/presivo, como si nos &uisiera hacer c%mplices de ese sentimiento para todos desconocido4. Se podr2a a"irmar sobre esta primera parte, aun&ue con reticencias, &ue el prota!onismo deviene coral 3al!o necesario si Cimino pretend2a reali+ar un completo retrato de la comunidad &ue m$s tarde se ver$ rota4 .1a personi"icaci%n continua de los planos por parte de los otros ami!os constata este hecho 3el caso e/tremo es el 'oo) &ue pasa de mostrar todo el coro de la i!lesia al semblante de (ohn, interpretado por Beor!e C+und+a4. Dodo acaba con una borrachera "inal# el j<bilo decae ante una s<bita melod2a con tintes dram$ticos &ue (ohn toca en el piano y &ue recuerda a todos &ue all2 su estilo de vida ya ha acabado y &ue para ellos s%lo e/iste ahora una palabra, Vietnam. s2 lo re"lejan todos sus rostros cariacontecidos, un m$s alla lejano capa+ de &uebrantar la tran&uila vida, antes presa!iado "$cilmente con las !otas de vino &ue caen en el vestido de la novia mientras los reci'n casados beben de una e/tra6a y tradicional copa, au!urio de mala suerte. *l se!undo blo&ue se abre con el sonido de un helic%ptero, verdadero s2mbolo &ue cual&uier "ilm sobre Vietnam reco!e. 1os prota!onistas ya se encuentran en el lu!ar del con"licto, y Cimino a!ili+a un poca m$s el ritmo, "luyendo m$s violentamente las im$!enes. -ara esa violencia y, especialmente, el modo de mostrarnos la !uerra, sin tapujos y desa!radable, pat'ticamente 3con planos detalle de cabe+as chorreando san!re4. Se bene"icia de los silencios &ue elevan el realismo de la acci%n, eliminando los escasos coros &ue aparec2an en la primera parte del metraje 3boda y cacer2a4, y volviendo a templar el te)po, esta ve+ en los momentos m$s tensos 3como el ata&ue hist'rico de Steven, en "uerte contraste a la "elicidad de la boda, cuando ya han sido capturados, tras unas primeras im$!enes donde un Mike plet%rico mata enemi!os en medio de un poblado en destrucci%n4. 1a caracteri+aci%n de Mike se asemeja mucho a los "uturos h'roes de las pel2culas de Vietnam ?l'ase *a)+o o Desaparecido en co)+ate? superhombres considerados siempre los mejores tras su entrenamiento previo a la entrada en combate. Michael Cimino se centra en el cautiverio, en el &ue los je"es vietnamitas obli!an a los prisioneros a ju!ar a la ruleta rusa, hecho de vital relevancia pues in"luir$ en la "utura psicolo!2a de :ick. Mientras Steve no se atreve y es encerrado en una jaula acu$tica pla!ada de ratas 3un plano desde su interior acrecenta la claustro"%bica atm%s"era4, :ick y Mike aprovechan las pistolas car!adas para escapar, en un r$pido tiroteo. continuaci%n se lan+an al r2o, y en ese instante es cuando Cimino aporta un plano en c$mara subjetiva del personaje de ;obert de :iro, con el &ue nos identi"icamos, &uien sabe si por&ue hasta ese momento se ha mostrado como el hombre dominante, el l2der o por&ue ser$ el &ue sal!a mejor parado. *ntonces son reco!idos por los helic%pteros americanos, con la mala "ortuna de &ue, ya a una cierta altura, Steve cae al a!ua y la alejada c$mara reco!e a Mike tir$ndose a salvarle, pero de poco servir$ a su ami!o, &ue se ha !olpeado con unas rocas y no podr$ volver a caminar .*l director a!rava la sensaci%n del espectador incluyendo un plano detalle de la pierna del chico, de la cual sale su hueso, y sus piernas inm%viles ya para siempre, cuando Mike lo arrastra. *l "ilm se muestra tendencioso en su perspectiva ideol%!ica, con un discurso imperialista, de canto triun"al a los *stados Anidos. *s antibelicista, derechista, haciendo palpable la inoportunidad de la presencia americana, pero no pro"undi+a en las causas ni en los errores cometidos. un&ue se podr2a mencionar un ambi!uo antibelicismo en"ocado desde la %ptica de los j%venes &ue se dejaron la piel en a&uel in"ierno, con una postura &ue de"ine la !uerra como privativa de los vietnamitas o &ue muestra a los americanos como v2ctimas, con un desencanto &ue esconde su tras"ondo reaccionario, la decepci%n de toda una !eneraci%n norteamericana, con la derrota individual. Fue por ello cali"icada como racista, pues parece &ue los vietcon!s "ueran los responsables de la p'rdida de identidad de esa !eneraci%n 3Cimino lo

consi!ue al reducir el metraje dedicado a Vietnam a los momentos del cautiverio, en los &ue se muestran a unos crueles je"es del Vietcon! obli!ando a los prisioneros a divertirles con el jue!o de la ruleta rusa4 y asimismo de "ascista por la i+&uierda, en una 'poca en la &ue, ca2do :i/on y a punto de pasar Carter, &ui+$ ya nadie pod2a creer &ue los vietcon!s "uesen esa clase de monstruosE. *n el tercer blo&ue, :ick y Mike, por este orden, asumen el prota!onismo. F2sicamente, el personaje interpretado por Christopher )alken, no tiene secuelas, aun&ue no se puede ase!urar lo mismo sobre su psicolo!2a, &ue le ha convertido en otra persona, sin capacidad para articular palabra 3escena del llori&ueo cuando en el hospital le interro!an sobre sus padres4 y abandonado hacia la muerte a causa de su decisi%n de permanecer en el lu!ar convertido en ju!ador pro"esional de la ruleta rusa. *n este proceso aparece otro de los temas clave de la !uerra de Vietnam como sub!'nero "2lmico: las re"erencias se/uales, salpicadas de nuevo por el descarnado y $cido punto de vista del reali+ador, con una prostituta &ue tiene en la habitaci%n a un bebe. Creo &ue el hecho culminante para &ue :ick tome esa postura es la imposibilidad de ponerse en contacto con 1inda, y sobre todo el recuerdo del cautiverio, lo <nico &ue permanecer$ en su memoria cuando pierda por completo su identidad. *l dramatismo se acent<a por ese escaso mar!en de espacio &ue le separa de Mike cuando se sube al coche del promotor del temible jue!o clandestino, unos metros &ue suponen el cambio de la salvaci%n por la muerte, mientras Mike corre llam$ndole. :ick representa una de las mayores preocupaciones &ue el cine ha tratado sobre Vietnam, las secuelas mentales de &uienes estuvieron en primera l2nea de "ue!o F. *s entonces cuando Cimino toma de nuevo el personaje de Mike y si!ue con 'l su periplo de vuelta a casa. l principio no puede ni acudir a su "iesta de bienvenida, y lue!o va a visitar a 1inda, bajo las primeras notas del bello tema de (ohn )illiams. turdido, e/tra6o en casa, la c$mara poco a poco los incluye en un mismo plano, aun&ue le cuesta, se resiste. continuaci%n, un plano del lu!ar de trabajo similar al inicial nos pretende devolver a la misma realidad pre?Vietnam, pero la ilusi%n se diluye. 1a posterior escena en la &ue los ami!os 3e/cepto Steve y :ick, a &uienes Mike da por muertos4 se encuentran en la bolera respira cotidianeidad, pero su alma esta muy lejos de all2. *l momento de mayor relevancia corresponde a la cacer2a, la primera &ue reali+a tras su re!reso, donde es incapa+ de matar a un bello venado. An =Gde acuerdoH> in&uisidor al animal tras un disparo al aire es la clara huella de una !uerra en tan, anta6o, !ran ca+ador. 9ncluyo a&u2 la escena en &ue dos ami!os se pelean, uno de ellos llevando un revolver, y 'l act<a movido por el recuerdo de la ruleta rusa. -ero Michael Cimino no se olvida del joven Steve. Mike se entera de &ue est$ vivo y va a ver a su mujer# 'sta ya ni habla, postrada en la cama y con un bebe "ruto del amor de la pareja, &ue constituye otro elemento desolador, y pr$cticamente !ratuito 3la pareja s%lo tuvo dos d2as para concebir al hijo antes de &ue Steve partiera4. Steve se encuentra en un hospital para veteranos, paral2tico de ambas piernas y con un bra+o amputado, con la voluntad de sustituir el verdadero ho!ar por esa instituci%n. *l director no e/pone la crude+a de la recuperaci%n "2sica de los veteranos I, como hacia Stone en Nacido el , de -ulio, sino su nueva actitud ante una vida &ue les han devuelto cambiada, y adem$s Steve recha+a la ayuda de todos. 1a c$mara recorre sin pudor a esos lisiados &ue intentan, sin '/ito, valerse por s2 mismos. l!uien, desde Sai!%n, est$ mandando dinero a Steve. Mike, sin dudarlo, adivina &ue se trata de :ick, &ue debe estar !anando una "ortuna arries!ando peri%dicamente una vida ya de por si perdida para 'l. Su vano intento de traerlo de nuevo a casa termina con la muerte de :ick, un :ick irreconocible, mudo, corrompido, &ue no reacciona al ver a su ami!o. Curiosamente, demasiado dir2a yo, muere justo cuando se en"renta en la ruleta rusa al propio Mike, despu's de haber salido victorioso siempre hasta ese d2a. *l entierro de :ick se convierte en un pat'tico s2mbolo del hero2smo, y el re"lejo de Mike en su ata<d es ese al!o &ue se va con su ami!o a la tumba. Dodos han salido perdiendo en el impopular con"licto. S%lo les "alta brindar por <ltima ve+ 3=por :ick>4, por a&uellos ami!os inseparables separados por la !uerra. &APOCALYPSE NOW & !"#"% Lo "ue el caso de A).rica tiene de curioso y

doloroso es "ue, tanto para nosotros co)o para los e/tran-eros, se trata de un pa#s "ue hace al )undo un da0o considera+le y, al )is)o tie)po, lo a)a)os por"ue de al12n )odo so)os sus productos$% 3Francis Ford CO--O1 4 ,asada en la novela &l cora'n de las tinie+las, de (oseph Conrad, &ue no se desarrolla en Vietnam sino a principios de si!lo, Francis Ford Coppola, tras el presti!io alcan+ado merecidamente con las dos partes de &l Padrino, pretend2a crear una e/periencia cinemato!r$"ica donde se conju!aran el horror, la locura y todas las pesadillas ocultas bajo la !uerra de Vietnam, en un proyecto pla!ado de di"icultades &ue se estren% casi cuatro a6os despu's de iniciarse su rodaje en .JKFK. *n .JIJ, el !uionista (ohn Milius ya con"i!ur% la primera adaptaci%n de la novela, impresionado por la idea del hombre convertido en leyenda y dios para un !rupo de !ente de cultura primitiva para &uienes la sociedad moderna supone un pro"undo desconocimiento. Apocalypse Now, en cuya tendencia ambi!ua se inscribe en el mismo periodo, bajo mandato de Carter, &l ca'ador, plantea de manera <nica la ejecuci%n de un o"icial norteamericano por parte del alto mando. 1a muerte de o"iciales norteamericanos, en el resto de "ilms de semejante tem$tica, es causada siempre por ven!an+as personales 3Platoon4 o de"ensa de los poblados ante la ineptitud de sus soldados. simismo, es sin duda la pel2cula por e/celencia de Vietnam y la m$s compleja y pro"unda de todas. =Cuando estaba a&u2 &uer2a estar all2, cuando estaba all2 &uer2a volver a la jun!la>. 1a pel2cula se inicia de "orma e/tra6a, present$ndonos al prota!onista, el capit$n )illard 3Martin Sheen4, de la inteli!encia norteamericana, en una habitaci%n de Sai!on, dejado a la bebida, "umando, pistola entre las sabanas, so6ando con la destrucci%n y el "ue!o de Vietnam 3&ue Coppola muestra de manera sobre impresionada al rostro del actor4. *l encuadre &ue sobre 'l hace el director, mostr$ndolo boca abajo, es un si!no claro de &ue el personaje tiene al!<n problema, al!una secuela, impidiendo su identi"icaci%n con el espectador. 1a bondad y los sentimientos nobles apenas asomar$n en la psicolo!2a de unos hombres v2ctimas de una !uerra &ue les supera. -or tanto, seremos uno m$s en su viaje, acompa6$ndolo dolido por la visi%n de los estra!os de Vietnam. Dodo &ueda re"rendado por esos movimientos convulsos por la habitaci%n, des&uiciado 3=Charly se a!a+apa, se hace m$s "uerte. 1as paredes se estrechan.>4, con la mano ensan!rentada tras haber roto un cristal, en situaci%n a!obiante esperando una nueva misi%n, pero cada ve+ m$s d'bil con"orme pasa el tiempo. 1a vo+ en o en este sentido es muy importante. )illard, en la !uerra, s%lo con"2a y se sincera ante el espectador, haci'ndole part2cipe de sus sensaciones, y si con su ima!en ya hab2amos comprendido la "atalidad de la !uerra, cuando recibe la misi%n parece &ue la desea, pero no es as2: =Lo &uer2a una misi%n y por mis pecados me la dieron> .*l propio )illard le con"iere relevancia re"iri'ndose a ella como una misi%n para ele!idos, como si se tratara de su <ltima misi%n, con el objetivo de matar al coronel Kurt+ 3Marlon ,rando4, del &ue escuchamos una !rabaci%n. Se trata de un destacad2simo o"icial &ue ha rebasado su l2mite y alcan+ado la locura# est$ acusado de asesinato y tiene a su disposici%n un ej'rcito en la "rontera de Camboya, ajeno a la autoridad militar. *scuchamos el sonido de un helic%ptero, &ue nos traslada al ori!en de la locura del coronel y remite a la on2rica escena inicial. partir de ah2 se inicia el viaje de )illard para encontrarse con Kurt+. 1a breve pero intensa presentaci%n &ue Coppola "ra!ua sobre )illard nos permitir$ ver con claridad el pro"undo cambio e/perimentado por el prota!onista, a ra2+ del pro!resivo conocimiento &ue tendr$ de Kurt+, en una especie de ins%lita identi"icaci%n con 'l. Cebe remontar el r2o a bordo de una pe&ue6a embarcaci%n, y su tripulaci%n, cinco hombres, j%venes la mayor2a, permite al director proceder a la con"i!uraci%n de un espejo costumbrista sobre los norteamericanos en Vietnam. Mientras, )illard inicia impresionado la lectura de la historia del coronel Kurt+, a trav's de los in"ormes &ue le ir$n lle!ando# los dem$s desconocen totalmente el motivo de la misi%n. *n esta parte se hace especial hincapi' en el consumo y abuso constante de las dro!as# el porro es compa6ero inseparable de los muchachos y condiciona sus comportamientos 3uno practica el es&u2 acu$tico, otro escucha alelado m<sica de los ;ollin! Stones...4. -lanteada as2 la pel2cula, se puede hablar de dos tramas paralelas &ue se entrecru+an e in"luyen mutuamente durante las casi tres horas de metraje: la evoluci%n personal de )illard acerc$ndose hacia Kurt+ y la visi%n de diversas situaciones causadas por una !uerra &ue vivimos a lo lar!o de un r2o, como el episodio del noveno de caballer2a comandado por el teniente coronel Kil!ore 3;obert Cuvall4, &uien

debe escoltarles en un tramo del camino especialmente peli!roso. Cespu's de ser "ilmado por los corresponsales de !uerra, )illard observa como Kil!ore pone naipes sobre los vietnamitas "allecidos, prueba "ehaciente para &ue el enemi!o sepa &uien ha sido el causante. Kil!ore charla con el sur er de la tripulaci%n de )illard, un tono amistoso en "ranco contraste con la des!racia &ue se palpa en se!undo termino, aprovechando la pro"undidad de campo 3los muertos, los helic%pteros reco!iendo animales4. 1a en"ermi+a debilidad &ue Kil!ore tiene por el sur le lleva a esco!er la ruta &ue tiene las mejores olas, a pesar del mayor ries!o &ue implica# una muestra de anormalidad "rente a esa sensaci%n de se!uridad &ue desprende el personaje interpretado por ;obert Cuvall. L lo si!ue mostrando mientras, sonando la Cabal!ata de las Valkirias de )a!ner de "ondo, se maravilla debatiendo sobre tablas de sur como si la destrucci%n del poblado &ue sus hombres est$n reali+ando careciera de importancia o, lo &ue puede ser peor, &ue la costumbre hubiera templado sus principios. L, ya en tierra, es el <nico &ue se mantiene en pie, sin a!acharse como todos los dem$s, dispuesto a dan+ar sobre las olas bajo un manto de metralla a'rea, eso s2, despu's de &ue su locura le haya llevado a mandar a al!unos de sus hombres para &ue practicaran sur mientras sus compa6eros se de"end2an en'r!icamente de la amena+a enemi!a. su ins%lito re!ocijo se le suma el olor del napalm, =el olor de la victoria>. *s una postal m$s sobre c%mo est$ Vietnam, adere+ado con la opini%n de )illard sobre sus compa6eros de viaje, valiosa si tenemos en cuenta &ue son las palabras de al!uien &ue volvi% de Vietnam y ahora re!resa: =Su <ltima aspiraci%n era encontrar la manera de volver a su patria. *l problema era &ue yo hab2a vuelto y sab2a &ue no e/ist2a> . un&ue parece &ue s2 lo tienen asumido, si no &ue re!resar$n a un lu!ar desconocido, s2 &ue la muerte 3"2sica o ps2&uica4 est$ pr$cticamente ase!urada. l!o aislado como el hecho de cru+arse con un ti!re mientras van a buscar unos "rutos, en una noche &ue Vittorio Storaro "oto!ra"2a en irreal a+ul, posibilita un ata&ue de nervios de uno de los componentes de la tripulaci%n, &uien ase!ura entre sus !ritos &ue =jam$s saldremos de este barco>, al mismo tiempo &ue )illard se "ascina y nosotros conocemos un poco m$s sobre el valor del Coronel Kurt+. 1a vo+ de uno de los chicos se suma a la ya conocida de )illard para relatar en una carta los sentimientos de toda la tripulaci%n, en una suma de puntos de vista muy positiva. Coppola, con la inclusi%n, en este momento del "ilm, del n<mero de las chicas de -layboy animando a las tropas rindi% homenaje a una publicaci%n &ue tanto hi+o por la retirada del ej'rcito norteamericano de ese lu!ar. Cabe recordar &ue, en dicha revista, sobre todo en el periodo comprendido entre los a6os IM y K8, se encuentran in"inidad de art2culos y editoriales condenando la !uerra y espacios libres ocupados por las opiniones de autoridades de !ran presti!io dentro de las letras nacionales &ue mani"estaban su repulsa y e/i!2an el desalojo de las tropas M. 1os soldados suben al escenario donde las chicas deben ser prote!idas. *s la desesperaci%n, la locura colectiva, ante la impasible mirada de )illard. *sa sensaci%n se traspasa al barco, en la parte en &ue se cru+an con otra embarcaci%n, pero antes se produce al!o &ue se me antoja harto importante, pues cuando )illard lee una anti!ua carta de Kurt+ a su hijo parece hablar como si de 'l mismo se tratara, como si el retorno y la visi%n del con"licto le hubieran hecho comprender a Kurt+. *n el citado cruce se produce la matan+a de todos los nave!antes, de "orma hist'rica, y )illard remata a la <nica herida, at%nitos los ojos de sus subalternos, cuya voluntad era intentar salvarla. hora ya parece preparado para lle!ar a Kurt+, tras un "undido en ne!ro &ue da paso a una multitud de soldados &ue se lan+an al a!ua suplicando irse de all2. *l patetismo crece cuando )illard se adentra en la jun!la en busca de un soldado y se encuentra con un !rupo totalmente desor!ani+ado, in!enuo 3la ima!en del joven con el cachorro es su"icientemente clara4. Coppola muestra los hechos m$s crudos a partir de este momento, por ejemplo la carta &ue le lle!a a )illard in"orm$ndole &ue le precedi% otro en su intento y &ue se cree &ue en lu!ar de matar a Kurt+ se le uni%. 1a claustro"%bica presi%n psicol%!ica, ante el conocimiento de &ue cuando lle!ue a su destino todos sabr$n cu$l es su objetivo, es muy !rande pese a &ue )illard pare+ca inmune. un&ue creo &ue es peor, pues es m$s inmediata y sobre todo "2sica, la muerte de un tripulante muy joven mientras se oye en o la cinta &ue le hab2a mandado su madre, con toda la buscada car!a emocional &ue ello conlleva. *l capit$n de la embarcaci%n, &ue no hab2a comul!ado desde el principio con )illard, tambi'n muere, atravesado por una lan+a, no sin antes intentar asesinar a )illard con la punta de la misma lan+a &ue a 'l le estaba consumiendo, en el centro de una batalla de palillos y "lechas.

1os &ue &uedan son in"ormados sobre el objetivo de la misi%n. *l camino ya ha sido completado y la documentaci%n es lan+ada a las a!uas del r2o. M$s &ue miedo, el deseo de en"rentarse a Kurt+ se apodera de )illard. Ana "ila de canoas dispuestas hori+ontalmente blo&ueando el r2o. Son cientos. ,arbarie. Muertos col!ados de los $rboles adornan el lu!ar .Anos cr$neos presiden la parte superior de lar!os palos clavados en tierra y all2, entre ellos, el $urea de un brillante coronel al &ue domina la locura.

1a aparici%n de un reportero !r$"ico 3Cennis 5opper4 rompe moment$neamente esta atm%s"era, pero de inmediato se revela como un enamorado m$s del coronel, del &ue habla con aut'ntica devoci%n. L, entre tanta !ente, a&uel enviado &ue desobedeci% su cometido para inte!rarse en el modo de vida de esa comunidad nos recuerda la temible amena+a de Kurt+, despert$ndonos de la "ascinaci%n de un lu!ar &ue ni si&uiera podr2amos haber ima!inado de esa manera. )illard es revolcado brutalmente por el barro y llevado a la presencia de Kurt+, entre un impresionante jue!o de luces y sombras 3Kurt+ atrapado por la oscuridad4 con una !estualidad ins%lita, casi "antasmal, t'trica 3con el a!ua entre sus manos, resbalando por su calva4, interro!$ndole. )illard acaba en una pe&ue6a jaula compuesta de ca6as y por la noche, atado a un $rbol, sentado, recibe la visita del coronel, toda su cara impre!nada de pintura de camu"laje, y 'ste le coloca sobre las piernas una cabe+a cortada, en uno de los momentos m$s impactantes del "ilm, es la total de!eneraci%n. -oco a poco, sin embar!o, )illard dis"ruta de libertad de movimientos# Kurt+ sabe &ue no se ir$. -ara Coppola, ambos son v2ctimas de la !uerra J. Kurt+ es un hombre destro+ado, ha roto consi!o mismo tras romper con su "amilia y con todo, no se ri!e por el alto mando y su comportamiento es tan di!no como el de sus verdu!os, con la <nica salvedad de &ue a ellos les ampara una supuesta le!alidad &ue 'l no reconoce. Ca la ra+%n de por&ue los americanos no !anaron la !uerra. 1os vietnamitas soportaban m$s y mejor el dolor y no le daban tanta importancia a la muerte. *ran m$s "uertes. *l asesinato de Kurt+ viene precedido por un discurso "inal, del &ue )illard se hace c%mplice, un mon%lo!o desolador. )illard se diri!e con una especie de espada hacia Kurt+, mientras una ni6a, estando los dem$s inmersos en una celebraci%n, es la <nica &ue se percata de la situaci%n. L Kurt+ no opone resistencia al!una a su muerte. *l s2mil con el animal &ue est$n descuarti+ando al mismo tiempo en la comunidad resulta m$s duro &ue haber visto como mor2a en realidad, como un peda+o de carne, sin piedad. L, t2midamente, perdi'ndose en el aire, suenan sus palabras: el horror, el horror... &PLATOON & !"$'% *e1res. a casa )uy con undido y alienado, pero, curiosa)ente, )enos radical de lo "ue era$% 3Oliver SDO:*4 l!<n lu!ar cerca de la "rontera de Camboya, septiembre de .JIK. Chris Daylor 3Charlie Sheen, hijo del Martin Sheen de Apocalypse Now4 y otros novatos descienden del avi%n, entre la melod2a &ue adornar$ los momentos m$s tristes del "ilm. 1a ima!en est$ demasiado iluminada, no sabemos donde estamos, nacemos. 1o primero &ue ven sus ojos son las bolsas de pl$stico &ue transportan a los ca2dos &ue van a ser repatriados# a continuaci%n su mirada se posa en un !rupo de veteranos, con los &ue se cru+an, en total oposici%n. Ano de los veteranos mira a Chris y 'ste no retira la vista: miedo, an!ustia, locura, la conocida =mirada de la jun!la>, la &ue ve m$s all$ de lo &ue los ojos tienen permitido. *l doloroso relato &ue el prota!onista reali+ar$ re"leja la tensi%n, la biso6e+ de los novatos "rente a la endurecida e/periencia de los veteranos. s2 inicia Oliver Stone la primera pel2cula de su trilo!2a dedicada a Vietnam, completada con Nacido el , de -ulio y &l cielo y la tierra, en la &ue mostraba la !uerra desde el otro lado, desde el punto de vista de los propios vietnamitas &ue su"rieron tanto o m$s &ue los propios norteamericanos .N. Stone parece obsesionado por el tema, y por su voluntad de reali+ar un "resco sobre la historia americana, sobre todo la de la d'cada de los setenta 3JF3 o la reciente Ni/on as2 lo re"rendan4. :o en vano "ue un joven combatiente de la !uerra de Vietnam, 'se &ue se "ue siendo de derechas y volvi% siendo de i+&uierdas. Platoon en"oca su visi%n terrible, pesimista y desesperan+ada sobre la !uerra m$s en las relaciones de los soldados del pelot%n y de las circunstancias &ue les mueven a actuar de una determinada "orma, &ue en las !randes batallas &ue marcaron las di"erencias entre un contin!ente y otro en Vietnam. Dras la lle!ada a la +ona, Stone nos sit<a en el seno de un !rupo &ue se encuentra en la jun!la, con la visi%n de la serpiente amena+adora y la sensaci%n de &ue estamos en un mundo desconocido. parecen entonces los otros dos personajes importantes, adem$s de Chris 3proyecci%n ideali+ada de Oliver Stone, &ue aporta entre un FN y un KNO de e/periencia propia4, ,arnes ?Dom ,eren!er? y *l2as ?)illem Ca"oe?, el Mal y el ,ien personi"icados, y as2 los presenta Stone 3,arnes increpando al soldado y *l2as tan sose!ado como siempre4. Se!uimos e/plorando con Chris ese mundo nuevo y horrible, con la ima!en del muerto 3y el consi!uiente v%mito del novato4 o la in"inidad de insectos &ue le asolan por el

cuello. &u2 *l2as le presta ayuda, le lleva parte del e&uipaje, mientras &ue ,arnes se hab2a mostrado muy pro"esional, pero poco comprensivo ante una situaci%n "ruto de la "alta de costumbre de los novatos, personi"icados en Daylor, en esa doble jun!la &ue deben superar: la &ue atraviesan y la suya propia. *l campamento ser$ el escenario de las primeras palabras de las cuatro hermosas ep2stolas &ue Chris manda a su abuela desde Vietnam, en las &ue ir$ contando el desarrollo de la !uerra al mismo tiempo &ue su evoluci%n personal a lo lar!o del con"licto, todo ello usando la vo+ en o % = l!uien escribi% una ve+: =el in"ierno es la imposibilidad de la ra+%n>. s2 es este lu!ar, un in"ierno, yo ya lo odio,... 3...4 *s espantoso, nadie me dice como debo hacer las cosas, soy novato, y a&u2 no importan los novatos, ni si&uiera pre!untan c%mo te llamas>. *s uno de esos j%venes &ue "ueron voluntarios, convencidos de &ue iban a !anar la !uerra. Stone debi% ser testi!o de la muerte de al!unos j%venes. *l preludio de la pel2cula es bastante si!ni"icativo: 4*e1oci-aos, -!enes, en !uestra -u!entud5 3&clesiast.s4. 1a edad es muy importante en el cine de Vietnam, no es m$s &ue el re"lejo de una realidad &ue cost% la vida a FE.NNN j%venes americanos 3muchos de ellos, menores de veinte a6os4. Oliver Stone describe a unos hombres con las inclinaciones propias de los j%venes de esa edad. Son de clase social baja, casi todos de paup'rrima "ormaci%n acad'mica, ver$n caer a sus compa6eros como moscas, v2ctimas de trampas y emboscadas, incapaces incluso de reconocer al enemi!o. *sos chicos rebeldes &ue se en"adan con sus padres y tienen una chica esper$ndoles al otro lado del oc'ano... *n ese mismo pelot%n, en el papel de (unior, encontramos la vo+ del ne!ro &ue se &ueja sobre el racismo imperante. *"ectivamente, en .JIK, cuatro de cada seis americanos en Vietnam eran ne!ros, v2ctimas del llamado =-royecto .NN.NNN> 3evidente tentativa de retirar de las calles norteamericanas a las clases m$s des"avorecidas y enviarles a luchar a la parte m$s lejana del mundo4 .0. un&ue no s%lo los ne!ros "ueron v2ctimas del =-royecto .NN.NNN>, pues el resultado deseado era el de evitar la proli"eraci%n de la va!ancia y la delincuencia en las calles estadounidenses, cayendo la cru+ sobre las clases m$s des"avorecidas, a las &ue Chris se re"iere de este modo, en la se!unda de sus cartas a su abuela: =3...4 *s incre2ble, GverdadH Son pobres diablos y lo saben. -or eso se llaman a s2 mismos carne de ca6%n, por&ue un soldado vul!ar lo a!uanta todo. Son las mejores personas &ue cono+co, abuela# son el cora+%n y el alma de m'rica>, Stone muestra un !ran n<mero de soldados de color, o !rupos clasi"icados por el color de la piel, cruda pero respetuosamente. *l bautismo de "ue!o de Chris es bastante impactante. Cuando acaba su vi!ilancia, le da el turno al si!uiente, pero 'ste se duerme. Daylor despierta cuando los vietnamitas ya est$n al acecho y del tiroteo resulta herido. Dras ello, parece &ue Vietnam se ha acostumbrado a nuestra presencia, ya no nos encontramos tan perdidos. *s poco despu's cuando Oliver Stone identi"ica a su Daylor con el espectador 3si no lo hab2a conse!uido antes ya4, al incluir un plano en c$mara subjetiva, con *l2as diri!i'ndose directamente a la c$mara, mientras est$n "umando dro!a, otra de las constantes de los "ilms de Vietnam. *ntre ellos. PPlatoon se muestra como la cinta de combate por e/celencia, un documento antibelicista &ue produce escalo"r2os en el espectador 3...4 Se descubren aspectos inesperados de la conducta humana y la baje+a moral de los contendientesQ.8. -er"ectamente concebido en im$!enes, est$ presidido por el horror, sobre todo en las escenas con las &ue prosi!ue la pel2cula, como la muerte del soldado ne!ro durante la e/ploraci%n o la brutal escena en el poblado, en My 1ay, acaecida realmente el .I de mar+o de .JIM. Stone no vivi% personalmente el hecho, pero describe per"ectamente la din$mica de la violencia en la secuencia en la &ue el pelot%n entra en la aldea y matan y violan con impunidad .E. Dodo empie+a casi sin darnos cuenta. *l propio Chris har$ bailar a un cojo con los disparos de su arma mientras 'ste le mira aterrori+ado 3aun&ue no es e/actamente la palabra# ins%lito rostro el de este vietnamita, casi ine/presivo4 y la madre llora suplicando clemencia. Ser$ su compa6ero el &ue mate al chico, !olpeando brutalmente la cabe+a con la culata de su arma, mientras ,arnes dispara sin pesta6ear a una mujer &ue protesta por el trato recibido# violencia irre"renable con un teniente &ue da evidentes si!nos de "la&ue+a, incapa+ de imponerse, y s%lo la aparici%n de un mila!roso *l2as puede parar la masacre y rie!o de san!re. -ara Oliver Stone este "inal es su verdadero sue6o. *l2as es el ojo de la realidad, la ra+%n, la verdad y la justicia. ,arnes es la sinra+%n. *l sentimiento de justicia &ue trata de e/presar Stone es "also, intentando e/traer moralejas 3en este sentido su anta!onista es La colina de su ha)+ur1uesa, .JMK, dir. (ohn 9rvin4. Stone justi"ica el comportamiento de *l2as mediante proe+as, mostr$ndolo comprensivo y heroico, matando a cuantos vietnamitas se le ponen delante. ,arnes es la realidad y *l2as el deseo, aun&ue Chris tambi'n se muestra humano 3e/tra6o es &ue al!o as2 deba ser ensal+ado, pero estamos en una !uerra4 en la escena en la &ue impide la violaci%n de la joven vietnamita, entre los improperios de sus compa6eros.

*l momento culminante de la pel2cula, en la &ue muestra a los soldados desmotivados metidos en una !uerra ininteli!ible para todos, la desor!ani+aci%n, el en"rentamiento entre los mandos, en una palabra, la de!radaci%n moral, es la de la muerte de *l2as, herido primero por ,arnes y rematado en la jun!la por los vietnamitas, con los helic%pteros norteamericanos ya en el cielo. 1a ima!en de )illiam Ca"oe elevando los bra+os permanece imborrable como s2mbolo !r$"ico de la pel2cula. pesar de su muerte, Stone no permite &ue su teor2a se ven!a abajo y por ello ,arnes morir$ a manos de Chris, pues un crimen de tal ma!nitud debe ser pur!ado 3cabe recordar, asimismo, &ue ,arnes hab2a intentado matar a Chris4. *l mensaje se e/plicita innecesariamente al "inal, en vo+ de Chris, montado en el helic%ptero con su ho!ar ya en el hori+onte: =3...4 -ero sea como sea, nosotros, los &ue sobrevivimos, tenemos un deber a cumplir , ense6ar a los &ue ven!an detr$s lo &ue sabemos e intentar el resto de nuestra vida encontrar la virtud y per"eccionarnos>. :o pod2a acabar de otra manera este "ilm?denuncia, de visi%n dura sobre la !uerra, apadrinada por Oliver Stone, &ue se ha convertido en una especie de conciencia de m'rica. Stone se alinea con un !rupo de creadores liberales &ue, desde el seno de la m'rica de ;ea!an y ,ush, miraban la realidad y la historia de manera cr2tica. provecha la historia para dar un to&ue de atenci%n al momento oportunista del cine patri%tico de la era ;ea!an. :o es de e/tra6ar, pues, &ue se le haya de"inido como =anti? ;ambo> 3en re"erencia al personaje de la sa!a iniciada en .JM0 por Acorralado, dir. Ded Kotche""4. *s m$s &ue resolutiva una de las "rases &ue Stone pone en boca de *l2as: =1a !uerra estaba perdida antes de empe+arla>. Dambi'n cabe someter a Platoon a comparaci%n con dos "ilms m$s: respecto a Apocalypse Now, la obra maestra absoluta del cine de Vietnam, se presenta menos rico en su!estiones &ue a&uella complicada met$"ora inici$tica, pero es m$s directo, visceral, "ranco y elemental. Se muestra m$s li!era y ase&uible &ue a&u'lla =derivaci%n hacia una eni!m$tica ale!or2a tr$!ica, oscurecida por las ambiciones universales e incluso meta"2sicas de su autor>, se!<n apuntaba el cr2tico de &l Pa#s Rn!el Fern$nde+ Santos. L en re"erencia a &l 6a'ador, una estructura on2rica, es un e/orcismo sobre la lucha &ue el prota!onista mantiene consi!o mismo, pues para Chris =el enemi!o estaba dentro de nosotros>. LA CHAQUETA METLICA ( u!! Met"! #"$%et, !"$#% (oy un ho)+re de o icio, pero )e 1usta sacudir al espectador$% 3Stanley KA,;9CK4 Cae el pelo, cae la inocencia. Violencia inicial para este crudo mani"iesto contra la misma esencia del esp2ritu militar. 1os muchachos rapados se preparan para iniciar su proceso de aprendi+aje a "in de entrar posteriormente en combate. An testimonio centrado en la preocupaci%n por la destrucci%n del hombre, "r2o y parcial en su antibelicismo, en la l2nea disidente de los "ilms de combate de la era rea!aniana.F al i!ual &ue Platoon, a tenor de sus iluminaci%n !'lida y recorrido alar!ado de la c$mara. L, lejos &ueda Stone, la visi%n de al!uien de "uera, el !enial y controvertido Stanley Kubrick 3 &l resplandor, La naran-a )ec7nica4, ajeno a la !uerra, suponi'ndola una en"ermedad simb%lica. Su discurso, m$s sutil en su aspecto visual &ue Apocalypse Now y m$s controlada &ue Platoon, se divide en dos partes sim'tricas, con casi la misma duraci%n, con un estilo &ue las hace parecer di"erentes, rodada por dos directores, por dos c$maras, el desorden de una !uerra simboli+ado en una manera de "ilmar, menos san!uinolenta, m$s emotiva e intelectivamente m$s terrible# sin duda, la &ue precisa de mayor re"le/i%n. 1a pel2cula, super"icialmente, es muy directa. ello contribuye decisivamente el len!uaje soe+ &ue impera a lo lar!o de todo el "ilm, intentando crear una atm%s"era dura e impactante &ue e"ectivamente se consi!ue, especialmente en la primera parte. Ssta narra la conversi%n de los muchachos en m$&uinas de matar, con la inclusi%n de un verdadero instructor militar =interpret$ndose> &ue con"iere evidente realismo a este primer cap2tulo. *l escenario es la isla de -arris, situada en Carolina del Sur# la presentaci%n del sar!ento se reali+a desde el primer momento con mucha a!resividad, dejando claras cu$les ser$n las pautas &ue re!ir$n la "ormaci%n de los "uturos marines: =Si al!uno de vosotros, nenas, sale de esta isla, si sobreviv2s al entrenamiento, ser'is como armas, ministros de la muerte. Siempre en busca de la !uerra, pero hasta ese d2a sois una ca!ada, lo m$s bajo y despreciable de la tierra. :i si&uiera

al!o &ue se pare+ca a un ser humano.> *ntre todos, <nicamente uno de los reclutas 3MattheT Modine4 le da r'plica, de manera sarc$stica, lo &ue hace en"urecer al sar!ento. Sste, &ue se dedica a rebauti+ar a sus muchachos con e/tra6os nombres, lo denominar$ ,u"%n# sabe &ue no estar$ de acuerdo con 'l 3como en la escena en la &ue discuten sobre la e/istencia de la Vir!en Mar2a4, pero tambi'n sabe &ui'n tiene m$s valor como militar. Kubrick aprovecha ese momento para mostrarnos con &ui'n iremos durante la pel2cula, con un plano subjetivo &ue muestra al sar!ento !ritando a la c$mara, haci'ndonos tambi'n destinatarios del casti!o y la impresi%n &ue va consi!o. continuaci%n, la c$mara de Kubrick, &ue reali+a un abuso de travellin!s tanto sobre v2as como en steadyca), consi!uiendo un aspecto de control y orden, se "ija ahora en otro recluta, -atoso 3Vincent CUOno"rio con treinta kilos de m$s4. *s muy importante este dato pues los dem$s soldados permanecer$n pr$cticamente en el anonimato, impersonales, son ellos pero podr2an haber sido cual&uier otro pu6ado de j%venes norteamericanos. ,u"%n y -atoso son la e/cepci%n 3y &ui+$ tambi'n el recluta CoTboy, relevante por&ue el personaje ser$ retornado en la se!unda parte4. *l primero por&ue le se!uimos hacia Vietnam, vamos con 'l toda la pel2cula, y el se!undo por&ue se eri!e en la total personi"icaci%n de los resultados de la dure+a del m'todo instructor. *l recluta -atoso comete constantes e&uivocaciones, no es capa+ de se!uir tan "uerte ritmo y es puesto en rid2culo ante sus compa6eros 3la c$mara muestra al pelot%n uni"orme y lue!o al recluta -atoso, m$s atr$s, con los pantalones bajados y el dedo en la boca4. 1a vo+ en o &ue, descriptivamente, narra las vivencias de los reclutas pertenece a ,u"%n, aun&ue est$ lejos del subjetivismo de los prota!onistas de Platoon y Apocalypse Now. 1a trama avan+a con la nominaci%n de ,u"%n como je"e de pelot%n. *ntre sus "unciones, el cometido de hacerse car!o de -atoso 3le ense6a a subir el obst$culo, a hacer la cama, a presentar el arma,...4, pero cual&uier conato es vano. *n una rutinaria revisi%n de ta&uillas, a -atoso le pillan con la suya abierta y adem$s con al!o de comida dentro. partir de ese momento, cada "allo suyo conllevar$ un casti!o, pero para los dem$s, cosa &ue culminar$ 3tras al!una escena en la &ue Kubrick muestra al !rupo haciendo "le/iones mientras -atoso come sentado4 en una a!resi%n nocturna multitudinaria, para darle una lecci%n, &ue m$s &ue hacerle reaccionar empeora la situaci%n. ,u"%n tiene incluso &ue vestirle mientras su compa6ero le implora ayuda. Cemasiado tarde. -atoso parece ido, dialo!a con su arma, pero se muestra como un !ran tirador, =se ha convertido en un t2o>, dice el sar!ento. 1a "achada reacciona, el interior se destro+a. 1a <ltima noche, concedidos ya los correspondientes destinos, la primera parte acaba con el asesinato del sar!ento y el suicidio de un des&uiciado -atoso ante la mirada "or+osamente pasiva de su <nico ami!o, ,u"%n, en los lavabos. An "undido en ne!ro y la metamor"osis su"rida por los j%venes dan lu!ar a la se!unda parte de la historia, desarrollada en Vietnam, principalmente en el transcurso de la batalla de 5ue. Kubrick muestra c%mo a&uellos prototipos per"ectos creados por la instrucci%n pierden su e"icacia, orden, disciplina y racionalidad en la con"usi%n del combate. Se inicia con un plano lar!o muy rico en elementos 3para situarnos de la mejor manera en un escenario completamente nuevo4 y se acerca pro!resivamente a la es&uina de una calle, donde vemos a ,u"%n, convertido en voluntario redactor del peri%dico del *jercito, estando en su "orma de pensar el deseo de pa+, aun&ue "inalmente, y a su pesar, deber$ entrar en combate. su lado est$ el "ot%!ra"o ;ompetechos 3 dam ,aldTin4. trav's de ellos tenemos ocasi%n de comprobar la censura militar &ue ten2a la in"ormaci%n, &ue supera la inclusi%n o no de ciertos acontecimientos, pues tambi'n se corri!en t'rminos, vocablos &ue pudieran ser o"ensivos, etc. mbos deben partir a una determinada +ona para llevar a cabo una in"ormaci%n. *n el viaje, mientras ;ompetechos se debate contra las "uertes n$useas 3sutil muestra de &ue ese no es su lu!ar4, ,u"%n interpela a un soldado &ue, con una !ran ametralladora, dispara desde un helic%ptero a cual&uier civil de ojos ras!ados &ue se encuentre en su campo de tiro. :o se trata m$s &ue del paradi!ma de descerebrado &ue presume de su curr2culum de muertos "ichados y &ue a"irma sin pudor &ue entre ellos hab2a mujeres y ni6os, a los &ue consi!ui% alcan+ar =apuntando un poco mejor>. 1a visi%n de una "osa com<n de civiles vietnamitas asesinados por los mismos vietcon!slI, precede a la escena en la &ue ,u"%n debe e/plicar ante un superior &ue la "rase 8orn to 3ill 3nacido para matar4 &ue aparece en su casco y su insi!nia &ue simboli+a la pa+ sirven para su!erir la dualidad del hombre. Cabe recordar &ue las "rases m$s o menos ocurrentes en los cascos de los soldados "ueron tambi'n una constante en Vietnam. 1os 1ra itis &ue mencionaban la !uerra no s%lo aparec2an en los

va!ones y paradas de metro de las !randes metr%polis estadounidenses. 1etrinas, barracones, carros blindados, aviones, "usiles y cascos como soporte del incon"ormismo de los j%venes americanos contra la !uerra, plasmado en "rases o dibujos.K. 1a entrada de los soldados en 5ue rompe el orden del estilo de la primera parte, sustituido por la c$mara en mano &ue proporciona a la secuencia un aspecto de reportaje period2stico, el orden y la normativa dan paso a la locura y la irracionalidad. Stanley Kubrick re<ne de nuevo a ,u"%n y a CoTboy, perteneciente al llamado =-elot%n de los salidos>, donde tambi'n encontramos a un soldado apodado -eda+o nimal. *n el plano?contraplano entre 'l y ,u"%n cuando parece &ue su discusi%n acabar$ en pu!na nos muestra al soldado con una construcci%n oriental en se!undo t'rmino. 1a composici%n jue!a con ello y coloca el tejado justo sobre la cabe+a del militar, en alusi%n simb%lica al tremendo peso &ue sobre 'l ha ejercido la !uerra de Vietnam. *l !enial director no se muestra e/cesivamente complaciente hacia el p<blico. l abundante vocabulario burdo a6ade una desa!radable escena en la &ue los soldados se diri!en a la c$mara, mirando unos cad$veres, acrecentando el des$nimo. ello se suman las varias entrevistas a unas personas &ue se han e&uivocado de lu!ar. ,u"%n y su compa6ero permanecen en el !rupo hasta el "inal de la pel2cula, tras la escena en la &ue un chulo o"rece los servicios de una de sus prostitutas 3Kubrick vuelve a insistir en esta tem$tica, como hi+o al iniciarnos en Vietnam cuando la se!unda parte daba sus primeros pasos4 y el absurdo ata&ue "inal, &ue acabar$ con la muerte de varios soldados, entre ellos CoTboy, cuando se en"rentan a una "rancotiradora &ue los acorrala como si se tratara de un ej'rcito, en a&uellos edi"icios en ruina. &u2 se muestra la "alta de concordancia &ue ,u"%n mani"iesta cuando, sediento de ven!an+a por la muerte de CoTboy, empu6a el arma con odio hacia la "rancotiradora, &ue yace en el suelo herida. Cuando descubre la juventud de la vietnamita la sensaci%n de odio parece remitir, pero 'l es el <nico &ue se atreve a acabar con la vida de la muchacha, mientras el resto utili+a evasivas poco cre2bles. 1a incoherente actitud de ,u"%n es lo &ue hace a<n m$s absurdos los avatares de esta pe&ue6a compa62a, donde lo &ue de verdad impera es la supervivencia. 1a subjetividad impre!na por primera ve+ la vo+ en o , en la des!arradora conclusi%n de ,u"%n, alej$ndose el !rupo del lu!ar: =3...4 *ste mundo es una puta mierda, s2. -ero estoy vivo y no ten!o miedo>. D2tulo ori!inal: The Deer Hunter. -roducci%n: *mi Films, para Aniversal 3AS , .JKM4. -roductores: ,arry Spikin!s, Michael Cimino, (ohn -everall y Michael Ceeley. Cirector: Michael Cimino. r!umento: Michael Cimino, Ceric )ashburn, 1ouis Bar"inkle y Vuinn K. ;edeker. Bui%n: Cerek )ashburn. Foto!ra"2a: Vilmos Wsi!mond. M<sica: Stanley Myers. Cecorados: ;on 5obbs y Kim STados. Montaje: -eter Winner. *"ectos especiales: Fred Cramer. 9nt'rpretes: ;obert de :iro 3Mike4, (ohn Sava!e 3Steve4, Christopher )alken 3:ick4, (ohn Ca+ale 3Stan4, Meryl Streep 31inda4, Beor!e C+und+a 3(ohn4, Chuck spe!ren 3 /el4, Shirley Stoler 31a madre de Steven4, ;utanya lda 3 n!ela4, -ierre Se!ui 3(ulien4, ;ichard Kuss 3-adre de 1inda4, Mady Kaplan 3Chica de /el4, Mary nn 5aenel 3Chica de Stan4, 5elen Domko 35elen4. Color ?.M0 min. D2tulo ori!inal: Apocalypse Now% -roducci%n: Omni Woetrope, para Anited rtists 3AS , .JKJ4. -roductores: Francis Ford Coppola, Fred ;oss, Bray Frederikson y Dom Sternber!. Cirector: Francis Ford Coppola. Bui%n: (ohn Milius y Francis F. Coppola, inspirados en la novela &l cora'n de las tinie+las, de (oseph Conrad, y en &l ho)+re hueco, de D. S. *liot. Foto!ra"2a: Vittorio Storaro X Stephen 5. ,urum 30Y unidad4. M<sica: Carmine y Francis Coppola. Cecorados: Cean Davoularis, n!elo Braham y Beor!e ;. :elson. Montaje: ;ichard Marks, )alter Murch, Berald ,. Breenber y 1isa Fruchtman. 9nt'rpretes: Marlon ,rando 3Coronel Kurt+4, Martin Sheen 3Capit$n )illard4, ;obert Cuvall 3Deniente Coronel Kil!ore4, Frederic Forrest 3Che"4, lbert 5all 3Chie"4, Sam ,ottons 31ance4, 1arry Fishburne 3Clean4, Cennis 5opper 3Fot%!ra"o4, B. C. Spradlin 3Beneral4, 5arrison Ford 3Coronel4, (erry Wiesner 3Civil4, Scott Blenn 3Colby4, ,o ,yers 3-rimer sar!ento4, (ames Kean 3Fusil ametrallador de Kil!ore4, Kerry ;ossall 3Mike de San Cie!o4, Blenn )alken 3Deniente Carlsen4. Color ?.EK min. D2tulo ori!inal: Platoon. -roducci%n: 5emdale Film Corporation, para Orion 3AS , .JMI4. -roductor: rnold Kopelson. Cirector: Oliver Stone. Bui%n: Oliver Stone. Foto!ra"2a: ;obert ;ichardson. M<sica: Samuel ,arber y Beor!es Celerue. Cecorados: ;odel Cru+ y Coris Sherman )illiams. Montaje: Claire Simpson. *"ectos especiales: Lves Ce ,ono. 9nt'rpretes: Dom ,eren!er 3Sar!ento ,arnes4, Charlie Sheen 3Chris Daylor4, )illiam Ca"oe 3Sar!ento *lias4, Kevin Cillon 3,unny4, Mark Moses 3Deniente )ol"e4,

Forest )hitaker 3,i! 5arold4, (ohnny Cepp 31emer4, Francesco Vuinn 3;hah4, (ohn C. McBinley 3Sar!ento OU:eill4, ;ichard *dson 3Sal4, ;e!!ie (ohnson 3(unior4, Cavid :eidor" 3De/4, Chris ;edersen 3CraT"ord4, 1orkey Ford 3Manny4, Carey Blover 3Francis4. Color ?.0N min. D2tulo ori!inal: Full Metal Jacket. -roducci%n: Stanley Kubrick, para )arner ,ros. 3AS , .JMK4. -roductor: Stanley Kubrick. Cirector: Stanley Kubrick. r!umento: basado en la novela hom%nima de Bustav 5as"ord. Bui%n: Stanley Kubrick, Michael 5er y Bustav 5as"ord. Foto!ra"2a: Cou!las Milsone. M<sica: bi!ail Mead. Cecorados: ;od Strat"ord, 1es Domkins y Keith -ain. Cise6o de producci%n: nton Furst. Ma&uillaje: (enni"er ,oost y Christine llsop. 9nt'rpretes: MattheT Modine 3;ecluta ,u"%n4, dam ,aldTin 3-eda+o de nimal4, Vincent CUOno"rio 3;ecluta -atoso4, 1ee *rmey 3Sar!ento 5artman4, Corian 5areTood 3*bano4, rlis 5oTard 3;ecluta CoTboy4, Kevin Major 5oTard 3;ompetechos4, *d OU;oss 3Deniente -elota+o4, (ohn Derry 3Deniente 1ockhart4, Kirk Daylor 3;espond%n4, (ohn Sta""ord 3Cr .(ay4, Kieron (ecchinis 3Crasy *arl4, :!oc 1e 3Francotiradora vietnamita4. Color? ..I min.

NOT AS ( REFEREN)*AS: 3.4 Vid. C9DDM ;, 1.# M9C5 AC, B. 3eds.4 Fro) Hanoi to 9ietna)% The 9ietna) :ar in A)erican Fil)% 1ondres: ;ut!ers Aniversity -ress, .JJN# 5*11M ::, (. A)erican Myth and the Le1acy o 9ietna)% :ueva Lork: Columbia Aniversity -ress, .JMI# C 9;, B. 9ietna) on Fil); Fro) < The =reen 8arets< to< Apocalypse Now< .:ueva Lork: -roteus -ublishin! Co., .JM.# SM9D5, (. Lookin1 Away; Hollywood and 9ietna). :ueva Lork: Charles ScribnerUs Sons, .JKF. 304 C"r. )5911OCK, C. *. PCe"endin! the merican Vietnam )ar Films: 9n Search o" a BenreQ, Literature>Fil) ?uarterly, Vol. .I, :o.. 3.JMM4: 0EE?0FN. V'ase tambi'n ;9C5M :, 1. B. The)es and @deolo1y in 9ietna) Fil)s, ABCDEABFG. Callas: Aniversity o" De/as, .JME. 384 *n estos t'rminos se e/tiende el ensayo de C - ;;ZS 1*; , (. M. P1a Buerra de Vietnam, en la pantallaQ, Persona y sociedad en el cine de los no!enta, @. -amplona: *A:S , .JJE, pp. 8F?EI. 3E4 5 ;M*DW, . PUDhe Ceer 5unterU: -layin! ;ussian ;oulette )ith 5istoryHQ, @nternational Herald Tri+une 38?V?.JKJ4: F. Vid. asimismo VA ;D, 1.# ASD*;, . How the :ar :as *e)e)+ered; Hollywood and 9ietna)% :eT Lork: -rae!er, .JMM# y 1*V*L, B. A)erican in 9ietna)% :ueva Lork: O/"ord Aniversity -ress, .JKM. 3F4 CiF; :C*SCO, . ;. 9ietna) Journey; Psychohistorical 6onte/ts o Post Trau)atic (tress as *e lected +y Myth in Fil). ,erkeley: Cali"ornia School o" -ro"essional -sycholo!y,.JMF. 3I4 B;A:*;, *. Prisoners o 6ulture; *epresentin1 the 9ietna) Po:. :eT ,runsTick, :. (.: ;ut!ers Aniversity -ress, .JJ8. 3K4 ;*SDS, (. M. Francis Ford 6oppola. ,arcelona: ;oyal, .JJE. -ara una !'nesis y valoraci%n de este "ilm, vid. tambi'n C - ;;ZS 1*; , (. M. P 1os restos del Vietnam. U pocalypse noTU, de Ford CoppolaQ, Tra!ellin1 por el cine conte)por7neo% Madrid: ;ialp, .JM., pp..0M?.80. 3M4 C"r. la tesis doctoral de 9DA;; D*, 1. F. 9ietna) en el cine HABCDEABBGI. Deneri"e: Aniversidad de 1a 1a!una, .JJE, t. 9 3J4 DO;;*S, (.?F. PViaje al cora+%n de las tinieblas. Francis Ford Coppola: Vuise &ue m'rica viera el rostro del horrorQ, TeleEeJpr.s 3F?[?.JKJ4. C"r. asimismo las declaraciones del director, en 1 ; , F. P pocalypse :oT: 1a pelicula del a6oQ, La calle, :o. .8 3.J?[9?.JKJ4: EE?EM# y el art2culo de M ;M9:, M. P1e !rand "ilm du malheur americaineQ, Le Fi1aro Litteraire 300?9[?.JKJ4. 3.N4 C*S ;, S. ;. PU5eaven and *arthU, de Oliver Stone: 1a soluci%n esta en el cora+%nQ, Fil)EHistoria, Vo9. 9V, :o.8 3.JJE4: 0I.? 0IE# V'ase tambi'n la novela autobio!r$"ica 5 LS19-, 1. 1. &l cielo y la tierra. ,arcelona: *ds. ,, .JJE. 3..4 19C5DL, 1.# C ;;O11, ;. PFra!ments o" )ar: U PlatoonU 3.JMIQ4, OUCO::O;, (. *.# ( CKSO:, M. . 3eds.4 A)erican History>A)erican Fil)% @nterpretin1 the Hollywood @)a1e. :ueva Lork: Frederick An!ar,.JMM, pp. 0K8?0MK. 3.04 9DA;; D*, 1. F. Kp% cit., cap. J: P-latoonQ, pp. 0.K?08..

3.84 C - ;;OS 1*; , (. M. P1a Buerra de Vietnam en la pantallaQ, Kp% cit%, p. EN. C"r. asimismo su clari"icador Cuadro 8 ?donde el autor incluye los a6os y periodos presidenciales, con los "ilms pro? Vietnam, ambi!uos y anti?Vietnam, y establece una "ilmo!ra"2a b$sica, pp. E8 y EF, respectivamente. 3.E4 V'ase, en este sentido, el discutido y antecedente "ilm de *lia Ka+an, Los !isitantes 3.JK04, junto a su celebre 9ntroducci%n: The 9isitor 3:ueva Lork, .JK04. 3.F4 )OOC, ;. Hollywood ro) 9ietna) to *ea1an. :ueva Lork: Columbia Aniversity -ress, .JMI. 3.I4 C"r. (O5:SO:, -. Tie)pos Modernos% ,uenos ires: (avier Ver!ara, .JMM, cap. .M: i P*l intento de suicidio de *stados AnidosQ, especialmente pp. I80?IIN. 3.K4 Vid. C SD;O, . *e+elde sin causa>La cha"ueta )et7lica. ,arcelona: Ciri!ido por, .JJE, pp. KF?.E.. F*;: :CO D;A11O1S es cr2tico de cine de la revista Tele Lappin1 3,arcelona4 y cursa, Comunicaci%n udiovisual en la Aniversidad -ompeu Fabra. 5a escrito y reali+ado sus primeros cortos en "ormato substandard.

\ Fil)EHistoria, Vol. V9, :o.. 3.JJI4: .K?8I