Construyendo un Panten Opertico

Illegitima

Por Venus

Hace un tiempo, traduje para zonadecaos.com un artculo llamado Construyendo tu panten Literario. Habla de cmo los personajes de la literatura acaban convirtindose en egregores, pues adquieren atributos, personalidades, un comportamiento atribuido por los lectores stos se emocionan por sus historias, y todo resulta en una retroalimentacin entre la nueva entidad y su pblico. De este modo, el Quijote que Cervantes concibi en su imaginacin antes de llevarlo al papel es muy diferente al conocido actualmente por millones de personas, amado y criticado. El Quijote actual (egregor) no slo es una emanacin del genio que lo cre, sino que es un smbolo de la cultura e identidad hispana, un idioma y todo lo que esto conlleva. As, existen muchos personajes en distintas artes que pueden ser evocados por un Mago del Caos. La ventaja que dan estos personajes es que, por un momento, te permiten ser otro, pero al entrar en su Universo, descubres tambin un aspecto de t mismo. Como lo dice Alejandro Jodorowsky, simulo ser otro y as llego a serlo. Estoy rodeada de teatro musical y los personajes ms cercanos a m son de peras (gnero que me fascina). Los personajes de una pera, en su creacin, pasan por un proceso ms complejo que el creado para una novela o poema. Por eso, tienen algunas ventajas que podemos aprovechar. Cuando se escribe una pera, necesitas a dos creadores bsicos: el compositor y el libretista. Cada uno de ellos da mucho de s mismo para construir el personaje, las interacciones con los otros y situarlo en un contexto coherente. La partitura lista llega a los msicos, entre ellos, a los cantantes, que son los encargados de personificarlos y darles vida. Ac ocurre un fenmeno especial, que tiene relacin con la dicotoma de ser instrumento e instrumentista a la vez. El canto es un fenmeno fsico, es el cuerpo el que produce el sonido, pero la calidad de ste se ve afectado por el estado emocional del intrprete. No hay tal cosa como una separacin del cuerpo y la mente (concepto muy occidental), en el teatro, la danza y el canto el cuerpo y la expresin son uno solo. De esta manera, al personaje inicial se suman la carga emocional y sensaciones kinestsicas del artista lrico, y por qu no? caractersticas psicolgicas de este intrprete que vio en cada aria de la pera algo de si mismo, apelando a su memoria emotiva, llevndolo a involucrarse y comprometerse en este nuevo Universo llevado a la escena, que posee sus propias posibilidades y normas. A este pequeo mundo tan completo, real y serio (como lo es para un nio su caja de cartn que de pronto se ha convertido en una fortaleza, nave espacial o barco), se suman otros creadores quejuegan, que son los msicos de la orquesta, y el director de sta (que tienen la posibilidad de jugar, de crear un universo propio y de creer en l con toda la fuerza de la emocin, hacindolo realidad y produciendo la misma respuesta en quienes lo presencian. Gregorio Fingermann en El juego y sus proyecciones sociales nos dice que este juego tiene una validez por s mismo, y hace el paralelo entre los vocablos play en ingls, jouer en francs y spiel en alemn, que sirven tanto para el verbo jugar, como para la accin de hacer sonar un instrumento musical. Entonces, el artista puede jugar en su creacin, disfrutar su realidad como si fuera una zona temporalmente autnomadonde l y otras personas se involucran). Ellos unifican en sonido y criterios musicales, al igual que el regisseur y sus asistentes, que reinterpretan, una vez ms, a los personajes y el contexto, teniendo la facultado de cambiar a voluntad elementos claves, segn su ingenio deconstruccionista, o conservndolos intactos si as lo estiman conveniente. De este modo, un regisseur puede situar Las bodas de Fgaro de Mozart en su contexto original (previo a la Revolucin Francesa), despus de la Segunda Guerra Mundial o inclusive, en el fondo de Bikini, en una pia debajo del mar As sucede con diseadores, maquilladores, bailarines, coregrafos De este modo, un personaje extrado de una pera requiri a ms personas en su formacin que el de una novela (pero s puede compararse con el personaje de una pelcula, obra de teatro o de un comic). Es semejante al de un mito que ha sobrevivido por transmisin oral, sobre todo si consideramos que en el repertorio tradicional de pera, stas han sido puestas en escenas miles de veces desde que se estrenaron. Existen personajes sumamente complejos que pueden contribuir a nuestra Magia o a tomar un rol prestado por un rato. En tiempos de dificultad, por ejemplo, yo he sido Susanna (Las bodas de Fgaro, Mozart). Se trata de una mujer muy joven, sencilla, espontnea y muy sagaz que se ve enfrentada a un gran problema: el Conde de Almaviva quiere hacer cumplir el derecho de pernada (a pesar de que lo haba abolido anteriormente) la noche anterior a su matrimonio con Fgaro. La trama gira entorno a los inteligentes planes de Susanna para salir invicta de la situacin. En su tiempo, Mozart estaba

denunciando un abuso con esta pera aparentemente inofensiva y liviana, a la vez que hablaba de sus problemas pasados con Colloredo, el prncipe-arzobispo de Salzburgo. Tambin he sido Fausto (en la adaptacin para la pera de Gounod), y he arrastrado a muchos en la realizacin de mi Voluntad y de uno que otro capricho; he sido Zerbinetta (Ariadna en Naxos, R. Strauss) con su lujuria por la vida; y muchas otras heronas Mozartianas: la pcara y pionera feminista Despina; la obsesionada y violenta Reina de la Noche; la inocente y posteriormente iniciada en los misterios Pamina (que en s misma nos habla de Lilith y Lucifer); pero sobre todo, he sabido ser Li, la ltima gran herona de Puccini, que da su vida entera por un Amor ms grande de lo que ella es capaz siquiera de entender, y que muere en los fuegos de esta inconmensurable pasin.

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