Trabajos elacionados:

Nm.1, Instantnea / Nm. 2, rt!culo Monterrey: "Graffiti en "rcticas / #. $uit%o&, blanco y negro", H. "'e(os )e N*+: ,l -i./ Guel -o. en +-ile "

Nm. 0, rt!culo "rcticas / Mauricio "e%o, "1.eraciones Instantneas"

Esttica, poltica y vida cotidiana. El caso de la pintura callejera chilena +

Patricio Rodriguez-Plaza * Resumen ,ste art!culo trata )e com.artir una refle2i3n aca)4mica con res.ecto al fen3meno )e la .intura calle(era c-ilena, enten)i4n)ola como un hecho esttico total, 5ue lo es menos .or sus .ro)ucciones y resulta)os 5ue .or los usos y .erce.ciones 5ue lo entrete(en, conforman y )es.arraman .or la ciu)a). Palabras clave: est4tica, .o.ular, urbana. Abstract 6-is article attem.ts to s-are an aca)emic reflection regar)ing t-e .-enomenon of +-ilean street .ainting, un)erstan)ing it as a total aesthetic event, because of t-e uses an) .erce.tions t-at inter&ea7e, integrate an) s.rea) it t-roug- t-e city, more t-an because of its .ro)uctions an) results. Key words: aest-etics, .o.ular, urban. 1. 'lamar4 pintura callejera chilena a un ti.o, simultneamente banal, an3nimo, .o.ular y masi7o, )e .intura reali%a)a en las murallas .blicas )el +-ile contem.orneo. 8na )esgasta)a y elocuente recurrencia e2.resi7a, .ro.uesta como manufactura socio/cultural alenta)a, situa)a y am.lifica)a .or los es.acios y las re)es )e la ciu)a). Manifestaci3n tri7ial 5ue marca el .unto )e inicio )e una serie )e .roblemticas relaciona)as con la esteti aci!n, tanto )e la .ol!tica como )e la 7i)a coti)iana y colecti7a.

6o)o esto significa, )e .arti)a, aban)onar, o al menos tomar )istancia, con res.ecto a la tra)icional i)ea )e 5ue lo est4tico )eba re)ucirse a lo art!stico, reabrien)o as! una )iscusi3n necesaria, )ebi)o no s3lo a una cuesti3n intelectual, sino fun)amentalmente a la trama calle(era, en )on)e esta e2.eriencia obtiene su senti)o 1. +alle(ear, como sabemos, tiene en castellano un cierto senti)o .eyorati7o, en cuanto alu)e a la i)ea )e un )eambular sin rumbo fi(o, o como e2.lica el 9iccionario )e utori)a)es, sin otro fin 5ue la curiosi)a) o el 7icio.

"se -a -abla)o in)istintamente )e arte .o.ular, )e muralismo, )e murales, )e comunicaci3n .o.ular, )e arte )el .ueblo o )e .intura social" +alle(ear, e2.resi3n semntica con la cual se reafirma y resita este ti.o )e e2.eriencia, en tanto mo7imiento y e2istencia )es.er)iga)a .or entre la retorici)a) y los manoseos )e la ciu)a), 5ue .ermitir!a e7itar, luego, el ennoblecimiento art!stico/est4tico al 5ue suelen ser lle7a)as ciertas e2.resiones, 5ue no contan)o con el .restigio )e otros ob(etos )e conocimiento, se 7en for%a)as en su materiali)a) y tras7esti)as en sus significa)os. ,n el caso )e la .intura calle(era, )ic-o for%amiento se -ace e7i)ente a .artir )e las mismas )enominaciones 5ue -a recibi)o, las 5ue a)ems se circunscriban en lo esencial a los signos .inta)os. ,s as! como se -a -abla)o in)istintamente )e arte .o.ular, )e muralismo, )e murales, )e comunicaci3n .o.ular, )e arte )el .ueblo o )e .intura social. 9enominaciones 5ue -an a.unta)o a )emarcar y )efinir una cuesti3n general, cuyas caracter!sticas, relatos y es.ecifici)a)es se encuentran an abiertas a la )iscusi3n y )e la cual mi traba(o -a 5ueri)o .artici.ar, reafirman)o, )es)e el .rinci.io, el carcter calle(ero )e lo 5ue tenemos entre manos ". ". -ora bien, lo 5ue gen4ricamente suele reconocerse, rastrearse y es.ecificarse :)es)e la aca)emia, los estu)ios formales o las .ublicaciones/ como el signo ms e7i)ente )e una .intura calle(era c-ilena, es el traba(o briga)ista reali%a)o y encua)ra)o en los l!mites )e los a;os )el Gobierno )e la 8ni)a) "o.ular <1=>?/1=>0@. 8na .intura, y ms 5ue eso, una .icturali)a), elabora)a .or gru.os .ol!ticos, 5ue luego )e las cam.a;as .resi)enciales anteriores a 1=>?, )eci)en .asar )el traba(o )e la mera letra)ura a una e2.resi3n 5ue incor.ora lo ic3nico como manera )e acom.a;ar el .roceso .ol!tico en cual se 7e!a en7uelta la socie)a) c-ilena en esos a;os #. ,n efecto, las briga)as muralistas corres.on)en a gru.os .roselitistas, com.uestos esencialmente .or estu)iantes, traba(a)ores y .obla)ores, los 5ue guia)os .or intereses .ol!tico/.arti)istas, se encargan )e con7ertir los muros )e la ciu)a) en una es.ecie )e .as5uines inm37iles. "roselitismo 5ue le sumar la imagen 7isual a la escritura, no s3lo .ara reafirmar su carcter enunciati7o, sino como forma )e abrirse a otros moti7os, temticas y formas urbanas. ,s.ecial rele7ancia tienen en esto los .arti)os )e i%5uier)a, en tanto .romotores y .ro7oca)ores )e un traba(o inscrito en lo 5ue su.uestamente son los es.acios y los tiem.os )e los gru.os 5ue )icen y )esean re.resentar. 'as Ariga)as #amona "arra, ,lmo +ataln, Inti "ere)o y ms a)elante las Ariga)as Muralistas +amilo 6orres, la Ariga)a +-ac3n, as! como las

innumerables briga)as .oblacionales <menos orgnicas, .ero no .or eso menos efecti7as@, son e(em.los trans7ersales )e una continui)a) )entro )e los ob(eti7os se;ala)os $. 6ambi4n suelen a5u! )estacarse :a 7eces abusi7amente/ las incursiones calle(eras )e .lsticos .rofesionales, 5ue )urante estos mismos a;os se mo7ieron .or entreme)io )el .aisa(e urbano, .ara alentar, ya fuese interrogaciones anal!ticas con res.ecto a las tramas urbanas o los recorri)os .eatonales, como tambi4n en relaci3n al lugar )el arte y )el artista en una socie)a) )e cambios. ,ste fue .ara ellos ra%3n, moti7o y so.orte te3rico y .rcticamente tenso, tanto )e .ro.uestas art!sticas, como )e cuestionamientos socio/semi3ticos 5ue .reten)!an .artici.ar .or entre las re)es )e un .a!s interrogati7o, )is.uesto a .reguntarse .or sus .ro.ios alcances y senti)os. ,n este mbito, los nombres 7an )es)e "e)ro Millar y 'u% 9onoso -asta Brancisco Arugnoli, Cos4 Aalmes, Gracia Aarrios o #oberto Matta, Culio ,scme%, Cos4 Denturelli y Bernan)o Me%a, se;aln)ose incluso a Guillermo N;e%, 5uien nunca .artici.3 en )ic-as manifestaciones ms 5ue como entusiasta .romotor y atento es.ecta)or )e lo 5ue .asaba. Millar y 9onoso fueron los gestores )e un .rimer mural no institucional reali%a)o en las riberas )el r!o Ma.oc-o <Eantiago, 1=FG@. Brancisco Arugnoli, .or su .arte, reali%a -asta el a;o 1=F=, (unto a sus alumnos )e la ,scuela )e rte y )e r5uitectura )e Dal.ara!so y Eantiago, un ti.o )e murales no figurati7os 5ue se .ro.onen, )es)e los muros bulldozer, H.oner en e7i)encia la trama, las tramas urbanas I...J l!neas 5ue marcaban la altura )e las .ersonas, ciertas .royecciones )e e)ificios, o 5ue -ablaban )e circulacionesK <#o)r!gue%/"la%a, 2??G: 0>L@. ,n el caso )e Matta, se trat3 sim.lemente )e un bos5ue(o .ara un mural 5ue fue re.ro)uci)o en una .iscina )e 'a Gran(a <1=>1@ .or la A#"M a lo cual se le )ebe sumar el gran inter4s 5ue -abr!a mostra)o el .intor .or este ti.o )e manifestaciones <Eal, 1=>2@. ,n cuanto a N;e%, cabe consignar la e2.osici3n H rte Ariga)istaK <Eantiago, 1=>1@ alenta)a .or 4l )urante su gesti3n en tanto )irector )el Museo )e rte +ontem.orneo <1=>?/1=>2@ <Eal, 1=>2@. 6am.oco se esca.an, en este uni7erso, las alusiones a la trayectoria )e lo art!stico/mural, 5ue )es)e su institucionali%aci3n aca)4mica en la Baculta) )e rtes )e la 8ni7ersi)a) )e +-ile <'aureano Gue7ara, 1=00@, -asta la llega)a )e Ei5ueiros y )e Guerrero a +-ile <1=G?@, .ro)u(o algo 5ue menos 5ue una tra)ici3nM fue el resulta)o )e obras )is.ersas )e -ombres e2ce.cionales %. +iertamente los .untos )e contacto entre esta mural!stica, a5uellas incursiones y la .intura calle(era son ine5u!7ocas. "ero tambi4n son ciertas las .rofun)as )iferencias, las 5ue ata;en menos a los temas y t4cnicas <aun5ue tambi4n a ellos@ 5ue a las moti7aciones, so.ortes, escenarios y marcos socio/institucionales 5ue sostienen a ca)a una )e estas com.osiciones. +om.osiciones 5ue, en el caso )e la .intura calle(era, a.uestan muc-as 7eces al riesgo y al enre)o, banali%an)o el 7an)alismo y 7an)ali%an)o lo banal.

"+om.osiciones 5ue, en el caso )e la .intura calle(era, a.uestan muc-as 7eces al riesgo y al enre)o, banali%an)o el 7an)alismo y 7an)ali%an)o lo banal" to)o este reconocimiento -ist3rico suele sumrsele, .or su .arte, ya sea una )efensa e2enta )e cual5uier sos.ec-a 5ue 7islumbre si5uiera sus fisuras, como tambi4n una )esacre)itaci3n total .ro)ucto y consecuencia :al menos en .arte/ )e las 7isiones contra.uestas 5ue animan los (uicios con res.ecto a a5uellos a;os. "ero tambi4n estas 7isiones .ue)en atribuirse a las configuraciones .erce.ti7as, nocionales o a las conce.tuali%aciones 5ue gu!an tales .ers.ecti7as. ,n este senti)o, resulta e7i)ente 5ue muc-os )e los alcances -ec-os con res.ecto a esta .intura mane(an, como se -a insinua)o, una i)ea circunscrita a la artistici)a) s!gnica y terminal )e un traba(o 5ue tensa y )istensa muc-as )e las caracter!sticas en las cuales se reconoce a5uella su.uesta artistici)a). 'a noci3n arte resulta as! cla7e en cuanto 4sta se con7ierte en el t3.ico sobre el cual )escansan las .ro.osiciones cr!ticas 5ue .reten)en agotar sus significaciones. rte, menos como manuali)a) y )estre%a 5ue como conce.to mo)erno )e bellas artes, liga)o, .or lo mismo, tanto a las autor!as y a las autori)a)es, como a los a.aratos legitima)ores 5ue acentan y resignifican, ca)a 7e%, los signos )e sus .ro.ias 7aloraciones. Igualmente, a5uellos enfo5ues )escansan muc-as 7eces en una estructura e.ist4mica socio/-ist3rica en la cual se )isuel7e com.letamente el as.ecto est4tico 5ue in)u)ablemente mane(a un fen3meno como 4ste. 'os conte2tos suelen as! obliterar a5uello 5ue esca.a a los encua)ramientos estrictamente cerca)os .or los saberes y las )isci.linas, asunto 5ue .or lo )ems es una manera em.obreci)a )e enten)er lo conte2tual al ligarlo e2clusi7amente con la )imensi3n instrumental 5ue lo anima. 7uel7e al comien%o #. 9ic-o esto, 5ue)a .or resituar, entonces, este ti.o )e .intura )entro )e las coor)ena)as, 5ue sin omitir las .ers.ecti7as alu)i)as, le sumen a5uellas .istas )e refle2i3n insinua)as, conectn)ola igualmente con conce.tuali%aciones y abor)a(es 5ue comuni5uen y rema.een algunos )e estos ob(etos y sus ni7eles )e conocimiento. ,s )ecir, asumir 5ue esta .intura conser7a rasgos )e una )etermina)a es.ecifici)a) -ist3rica, .ero tambi4n enten)er 5ue las .roblemticas a las 5ue )a lugar son .ro)ucto )e su carcter eminentemente com.le(o .or to)as a5uellas in/)eterminaciones, alusiones o citaciones 5ue la e2.an)en y la )es.la%an en una )ial4ctica 5ue no -ace ms 5ue mostrar su notable reiteraci3n.

",n este senti)o, se .o)r!a -ablar, como se -a sugeri)o, )e una

esteti%aci3n )e ciertos as.ectos carna7alescos )e la .ol!tica, o ms )erec-amente, )e c3mo la .ol!tica e2ce)e sus ob(eti7os estrictamente )octrinarios .ara )es)e all! rearmar sus .ro.ias latitu)es y configuraciones" 3.1. 9e tal forma, ser!a )eseable reinstalar esta e2.eriencia .erformati7a en tanto resemanti%aci3n manufactura)a y autoconstru!)a, inscrita en un ti.o )e traba(o fun)amentalmente .ol!tico/contestatario. "or lo tanto, su(eto a 7ariables y a 7ariaciones 5ue lo integran, lo constituyen y lo e2.an)en, )esbor)an)o los signos .inta)os &. sumien)o, luego, 5ue una e2.eriencia como 4sta es no s3lo ilustrati7i)a) .ol!tica <aun5ue all! se -aya (uga)o un asunto esencial@, sino tambi4n acontecimiento e2.resi7o 7incula)o a los usos, abusos y constructos )e la ciu)a). 8sos 5ue concatenan y enla%an tanto lo simb3lico como lo fctico, en cuanto esta .intura se enmarca en la .ro)ucci3n misma )e los -abitantes )e la urbe y no solamente en sus 7irtuali)a)es, cuyas e2.eriencias ms coti)ianas se entrela%an creati7amente con los a.aratos massmediticos. ,sto significa enten)er, .or un la)o, el carcter acti7ante )e las me)iaciones 7incula)as a la escuc-a o a la mira)a ra)iof3nica y tele7isi7a, res.ecti7amente, y .or otro, la )imensi3n tambi4n acti7a 5ue fun)amenta el traba(o con las 7oces, las escrituras, las iconici)a)es o las .al.itaciones .icturales y sonoras )e la ciu)a). ,n este senti)o, se .o)r!a -ablar, como se -a sugeri)o, )e una esteti%aci3n )e ciertos as.ectos carna7alescos )e la .ol!tica, o ms )erec-amente, )e c3mo la .ol!tica e2ce)e sus ob(eti7os estrictamente )octrinarios .ara )es)e all! rearmar sus .ro.ias latitu)es y configuraciones. 3.2. "ero tambi4n -abr!a 5ue enten)er esta .intura )es)e los raya)os <igualmente )es)e los ralla)os o el esmeril en el 7ocablo arg3tico )e las tribus urbanas@, cuyo antece)ente ms inme)iato es el muro como su so.orte ms e7i)ente, aun5ue no e2clusi7o, y la to.ograf!a )e la ciu)a) como su a.oyatura ms elocuente. ,s )ecir, amarrar la com.rensi3n )e esta .intura )es)e los graffiti, los tag ' <c-a.as en el conte2to (u7enil c-ileno@, los picturograffiti ( o los .a.el3grafos y el traba(o con .lantillas en tanto signos 5ue literalmente )ibu(an los contornos en los cuales se )es.la%an y se )es/ )ibu(an las .eriferias )e la ciu)a). 6o)o lo cual, en )efiniti7a, reafirmar!a la )enominaci3n )e .intura calle(era, -acien)o 5ue las conoci)as e2.eriencias briga)istas se constituyan en una )e las tantas infle2iones :reconoci)as, 7istosas y sobresalientes, .ero infle2iones al fin/ )entro )e un to)o ms e2tenso, in)iferencia)o y mlti.le. Incluso, no ya circunscrito al es.acio c-ileno, aun5ue ob7iamente +-ile siga sien)o un territorio )es)e )on)e reconocer la territoriali)a) 5ue la afirmaM y .or lo mismo, no ya encua)ra)a en los a;os )el gobierno )e Eal7a)or llen)e, aun5ue 4ste siga sien)o un .unto alto )e reconocimiento )e un traba(o ms orgnico. s!, )es)e las matrices )e cultura :es.ecialmente )e una cultura c-ilena marca)a (ustamente .or lo .ol!tico/, y consi)eran)o lo e2.uesto, .ue)e )efinirse a la .intura calle(era como un hecho esttico total <#o)r!gue%/"la%a, 2???@, 5ue se conforma al )otar a la acti7i)a) )e raya)ura )e un senti)o e2.l!citamente .ol!tico, abiertamente .ol4mico y e7entualmente conflictual, esencialmente urbano y confina)o en lo fun)amental a los muros, a las murallas y a las .are)es )e los es.acios cita)inos abiertos a y en lo .blico ). "ero tambi4n al e2.an)ir, literal y mat4ricamente -ablan)o, el senti)o )e .intura y escritura, .ara lle7arlo a con7ertirse en tra%o, broc-a%o, relleno y filiteo )e una .roblemtica 5ue -ace con7erger lo lineal, lo te2tual, lo ic3nico, lo gestual y lo l)ico.

"el mun)o )el arte se .ro.uso un )ilogo con la calle y con la ciu)a)" ,llo, ob7iamente, es .osible en la integraci3n y simultane!smo )el 5ue estn )ota)as las materiali)a)es 5ue e2.onen y e2.resan un ncleo )e configuraci3n est4tica. ,s )ecir, una esteti%aci3n )e las innumerables .al.itaciones creati7as 5ue transitan y construyen los enmara;a)os es.acios y tiem.os en los 5ue se )es.er)iga la 7i)a or)inaria y colecti7a, la cual, a su 7e%, y .or este mismo conce.to, se en7uel7e con el aura )esgasta)a )e lo esteti%able. ,s .or esto 5ue cual5uier acci3n en la carnali)a), )escri.ci3n y )elineamientos )e la ciu)a) re5uiere :tanto .ara su estructuraci3n como .ara su com.rensi3n anal!tica )es)e la est4tica/ )e la tri)imensionali)a) esencial 5ue conforma lo est4tico. ,nten)ien)o .or ello, la manera -ol!stica en la cual confluye lo poitico, lo esttico <)es)e su senti)o etimol3gico@ y lo cat*rtico. 'o 5ue tra)uci)o a un lengua(e )e .ro)ucci3n .rctica significa alu)ir tanto a las manufacturaciones como a los circuitos circulatorios y rece.ti7os <.urgati7os, re.robatorios, .lacenteros o )is.lacenteros@ 5ue )esenca)ena una e2.eriencia como 4sta 1+. ,n este senti)o, y como -a si)o a)elanta)o, los a;os >? a.arecen como un e(e esencial en la .royecci3n y animaci3n )e un ti.o )e traba(o 5ue no s3lo le .ertenece a esos a;os, sino 5ue tambi4n los -a construi)o en algunas )e sus i)enti)a)es. "i4nsese, .or e(em.lo, en la imagen combati7a y .royecti7a )el H-ombre nue7oK o )e lo ma.uc-e como so.orte 4tnico nacional, 5ue tanto )es)e las articulaciones .ro)ucti7as como )es)e los .u;os, flores o rostros an3nimos .inta)os, -a si)o referente casi obliga)o .ara un ti.o )e acontecimiento 5ue cala -on)o en la -istoria )e +-ile. * esto, tanto )es)e la .intura calle(era misma como )es)e el mun)o )el arte 5ue se .ro.uso un )ilogo con la calle y con la ciu)a). Ein ol7i)ar, .or su.uesto, el -ec-o )e 5ue este mun)o resulta no s3lo trastoca)o, sino ms bien cuestiona)o en tanto esencialismo, o incluso en tanto conce.to o.eratorio, )ebi)o al carcter marginal, .erif4rico y contrainstitucional en el 5ue se )esen7uel7en los raya)os 11. $. ,n fin, )es)e estos a.untes generales, y en un intento )e afirmaci3n )e es.ecifici)a), se )ebe asumir )entro )e la .intura calle(era una )imensi3n )ualista, sin la cual resulta com.lica)o enten)er a cabali)a) su .resencia, su ubicaci3n, sus formas e incluso sus ausencias: el muralismo y el mural. 4.1. ,l muralismo en tanto e2.eriencia y acci3n 5ue su.one una 7arie)a) )e elementos 5ue .ro)ucen una manifestaci3n, un e7ento. 9e mo)o 5ue la .intura calle(era engen)ra, y ace.ta una .ro)ucci3n festi7a 5ue marca un territorio, con7irti4n)ose a la 7e% en un gran .unto )e encuentros )i7ersos. ,l muralismo lo entien)o como una sucesi3n )e acentos, 7oces, mo7imientos y silencios <literales, meton!micos y metaf3ricos@ genera)os .or una comuni)a), cuyas o.ciones y marcas i)eol3gicas o 7itales .ue)en bifurcarse en muc-as )irecciones. ,ste ser!a el -ec-o 5ue al interior )e una cuesti3n muc-o ms e2tensa y multiforme como el rayar murallas <o cual5uiera otra su.erficie@ se sincroni%ar!a con la ciu)a) en tanto trama cultural. ,l muralismo es conte2to y .rete2to :e incluso interte2to/, y .or en)e, e(ercicio on)ulante 5ue antece)e y e2ce)e a los e7entuales gru.os, briga)as o

in)i7i)uali)a)es 5ue lo e(ercen en tanto coor)ena)a )e senti)o. la manera )e una serie )e relaciones arm3nicas o )esarm3nicas, 4ste se e(erce como )ise;o 5ue su.one el trnsito, la comunicaci3n, la circulaci3n o la ocu.aci3n )e un buen nmero )e es.acios, los 5ue a su 7e% se funcionali%an al 7erse utili%a)os en tanto te2tura, forma y materiali)a). 'o 5ue gen4ricamente se .ue)e reconocer como muralismo ser!a entonces la gestuali)a) cor.oral, alimenta)a en ca)a caso .articular .or moti7aciones )e )istinto or)en, 5ue .ue)en ir )es)e argumentos )e ti.o i)eol3gico -asta ensayos imaginarios, .ro)ucto )e e2.eriencias l)icas. ,l muralismo corres.on)e a un -ec-o 5ue traba(a en ciertos rincones .erif4ricos )e la ciu)a), celebran)o con ello la )esorgani%aci3n )e sus utili%aciones. 9e este mo)o, y .or una misma con)ici3n, el muralismo se enfrenta y anima los recorri)os 7erticales, -ori%ontales o )iagonales 5ue el es.acio cita)ino .rocura. ,2treman)o -asta el l!mite .o)r!a llegarse a concebir como muralismo el acto mental 5ue, )es)e la sola imaginaci3n, alguien .ro)uce en tanto acto 7irtual en )esarrollo. ,s )ecir, 5ue )es)e la ant!.o)a 5ue significa la falta absoluta )e mo7imiento f!sico, .ue)e llegar a reconocerse las figuras y los a(etreos concebi)os )es)e la fantas!a. 8na ciu)a) es antes 5ue to)o una organici)a) -aci4n)ose, un conglomera)o cultural 5ue s3lo en cuanto .royecto )e .ermanente construcci3n imaginati7a 7a a)5uirien)o el nombre )e tal.

",l mural no es sim.lemente el resulta)o )e un traba(o )e acci3n en el es.acio, el tiem.o o el ambiente )e los rincones )e la ciu)a), sino ms bien el registro s!gnico 5ue a.arece en lo real como simulacro <en el senti)o )e seme(an%a@ )iferi)o )el acto )e .racticar el raya)o )e muros" 4.2. ,n forma simultnea se .ro)uce el mural como 7isuali%aci3n .ictogrfica y materiali)a) cromtica. ,l mural es la marca, el significante e2.uesto )e las )istintas l3gicas 5ue ayu)an, inter.elan y generan )ic-a materiali)a). 9e mo)o 5ue este signo con)ensa en t4rminos imaginati7os concretos la gestuali)a) sustanti7a y cor.oral )e una reali)a) abiertamente multiforme. ,l mural no es sim.lemente el resulta)o )e un traba(o )e acci3n en el es.acio, el tiem.o o el ambiente )e los rincones )e la ciu)a), sino ms bien el registro s!gnico 5ue a.arece en lo real como simulacro <en el senti)o )e seme(an%a@ )iferi)o )el acto )e .racticar el raya)o )e muros. *a sea como .lastici)a) lineal, como su.erficie uniforme o .arcialmente cubierta, o como combinatoria )e to)as estas .osibili)a)es 7isuales .osibles, el mural es el bor)a)o real 5ue suele te(er la acci3n )el muralismo. ,s )ecir, el mural es la imagen 7isual cuya ret3rica )e.en)e )e las iconici)a)es y .lastici)a)es 5ue se con(ugan al interior )e una estructura ms o menos reconocible en tanto mensa(e 7isto. 9e igual mo)o, la reali)a) )el mural .ue)e lle7arse al e2tremo, en

tanto 7isuali%aci3n )e una e7entual .ro)ucci3n mental )e un signo mono o .olicromtico, figurati7o o no figurati7o. ,n fin, al fraccionar )e este mo)o el fen3meno )e la .intura calle(era se .ue)e lograr, a mi (uicio, un )iscernimiento 5ue le restituya a su lectura su ca.aci)a) )e e2.licaci3n a cuestiones 5ue a.arecen, ya sea en con(unci3n o en contra)icci3n con las i)eas 5ue suelen tenerse con res.ecto a ella. 8na cosa es, .or e(em.lo, las ra%ones, los )eseos, las con(uras y los temas 5ue im.ulsan a un in)i7i)uo o a un gru.o )e in)i7i)uos a .racticar el muralismo y otra )istinta es lo 5ue e7entualmente se logra en tanto signo .ictogrfico/7isual o mural. ,ste e7entual )esencuentro .ue)e .ro)ucirse .or muc-as ra%ones, .ero .ienso 5ue la ms elemental corres.on)e a la literal irregulari)a) )el terreno y/o )e la cali)a) )e los materiales 5ue inter7ienen en su .ro)ucci3n. 8na irregulari)a) no s3lo circunscrita a la materiali)a) su.erficial en la cual 4ste se )es.liega, asunto ms em.arenta)o con el mural, sino a la )iscontinui)a) ambiental 5ue le sir7e )e marco estructural. 9es)e otro ngulo .ue)e e2.licarse el .or 5u4 la insistencia en la .rctica )e una acti7i)a) 5ue no siem.re .ue)e mostrar resulta)os leg!timamente e2-ibibles 1". ,n este caso lo rele7ante es el 5ue-acer como com.romiso, generalmente conflicti7o )es)e la .ers.ecti7a )e la autori)a) y no las finali)a)es ic3nico/grfico terminales. 7uel7e al comien%o 4.3. ,sta o.erati7i)a), luego, .ue)e ayu)ar a com.ren)er, ubicar y )etectar los )istintos momentos, mo)os y e2.eriencias 5ue )ibu(an una su.uesta trayectoria )e la .intura calle(era c-ilena, mostran)o a su 7e% las )iferentes moti7aciones, as! como las )i7ersas mo)ali)a)es a)o.ta)as. G.0.1. ,n t4rminos generales se .ue)e in)agar, en .rimer lugar, un raya)o escritutario, ateni)o esencialmente a lo contestatario. 5u! la escritura, lo te2tual, tra)uci)o en frases, .alabras, eslogan :fabrica)o con broc-as o lata es.ray/ )etenta la imagen ms llamati7a. 'os a;os )e la .rimera fase )el gobierno militar <1=>0/1=>F@ constituyen una eta.a elocuente )e un ti.o )e graffiti 7aleroso, 5ue no s3lo marcaba un territorio, sino 5ue tambi4n 5uer!a .artici.ar en el mantenimiento )e una memoria usur.a)a. 'a Ariga)a +-ac3n -a resulta)o, igualmente, un antece)ente no7e)oso al incursionar )es)e los .a.el3grafos en una eta.a )emocrtica )el +-ile .ost >0. Ei bien es cierto 5ue su traba(o es eminentemente te2tual, no )e(a )e sobresalir la a.arici3n es.or)ica )e lo ic3nico como com.lemento )irecto )e lo 5ue se escribe, y .or en)e )e lo 5ue se lee.

"#esulta interesante la a.arici3n )e imgenes murales 5ue H-ablanK )es)e el c3mic, en tanto cultura relati7amente sub7ersi7a. "ero tambi4n )es)e el 7i)eo o ms e2tensi7amente )es)e la tele7isi3n, en cuanto .romotor )e entrecru%amientos y )e )is.ositi7os )e me)iaciones creati7as"

G.0.2. ,n segun)o lugar, a.arece la imagen ic3nica como so.orte )e re.resentaciones, 5ue 7an )es)e los acontecimientos .ol!ticos -asta rei7in)icaciones ms generales, temati%an)o imaginarios -ist3ricos contem.orneos o mo)ernos, liga)os incluso a los me)ios comunicacionales actuales. #esulta interesante la a.arici3n )e imgenes murales 5ue H-ablanK )es)e el c3mic, en tanto cultura relati7amente sub7ersi7a. "ero tambi4n )es)e el 7i)eo o ms e2tensi7amente )es)e la tele7isi3n, en cuanto .romotor )e entrecru%amientos y )e )is.ositi7os )e me)iaciones creati7as. G.0.0. Euma)o a ambas e2.resiones a.arece un mural 5ue combina ambas mo)ali)a)es <te2to/imagen@ y 5ue se inscribe en la trayectoria ms recurrente )e una .intura calle(era c-ilena. G.0.G. ,n un registro )istinto, a.arece un ti.o )e escritura cerra)a a la com.rensi3n )e senti)os e7i)entes. 'os tag son a5u! un e(em.lo elocuente )e traba(os .ro)uci)os .or tribus, generalmente )e (37enes, cuyas significaciones se cierran a c3)igos con7encionales, abri4n)ose, .or lo mismo, a estructuras significati7as )e )eco)ificaciones situa)as. 'a cultura -i./-o. sir7e en este conte2to no solamente como estructura general ancla)a a una cultura local, sino tambi4n a las transnacionali%aciones 5ue )esterritoriali%an los nue7os ma.as simb3licos. H"ro)ucirse, aus.iciarse, .egarse un tag con esmeril o lata 1#K, 7esti)o )e tal o cual manera Hra.eraK, estn se;alan)o marcas 5ue 5ui%s sean com.ren)i)as cuan)o ace.temos mirar antro.ol3gicamente nuestra .ro.ia mo)erni)a), folclori%an)o no s3lo el folclor <5ue no siem.re fue local, Haut4nticoK o asimila)o )e buen gra)o .or las gentes@, sino tambi4n nuestra actuali)a). 'o .o.ular y lo masi7o no son, luego, reali)a)es y conce.tuali%aciones e2cluyentes, as! como las tra)iciones no son s3lo cosa )el .asa)o, sino 5ue alimentan, i)entifican y HrayanK nuestras construcciones culturales ms actuales, sean 4stas .ermanentes o no. H$uien a.ren)a a leerlas <como -a )ic-o Aen(amin )e la mo)a@ no s3lo .o)r conocer )e antemano algo sobre las nue7as corrientes art!sticas, sino tambi4n sobre los nue7os c3)igos, las guerras, las re7oluciones. ,n esto resi)e, a no )u)arlo, la fuerte fascinaci3n )e la mo)a y tambi4n la )ificulta) )e -acerla fruct!feraK <Aen(amin, 1==>@. Re,erencias biblio-r*,icas 9!a%, . <1==?@. Muralismo. Arte en la cultura popular chilena. Et. Gallen/Aerlin/Eao "aulo: ,)ition )ia. #iout, 9. <1=NL@. Le livre du graffiti. "ar!s: ,)itions lternati7es. #o)r!gue%/"la%a, ". <2???@. H,2.eriencia est4tica e i)enti)a) en m4rica 'atinaK. Aisthesis, 00. OOOOOOOOOOOOOOO <2??G@. La peinture baladeuse. Manufacture est-4ti5ue et .ro7ocation t-4ori5ue latino/am4ricaine. "aris, lPHarmattan. Eal, ,. <1=>2@. Pintura social en hile. Eantiago: $uimant. .iblio-ra,a secundaria guil3, 1. <1=N0@. Propuestas neovanguardistas en la plstica chilena! antecedentes " conte#tos. Eantiago: +,N,+ . renas, M. <1==1@. H,l muralismo en +-ileK. $l %ercurio, mayo.

Aellange, ,. <1==L@. $l mural como refle&o de la realidad social. Eantiago: 'om. Aen(am!n, Q. <1==>@. HMo)a y ciu)a)K. Mart!n/Aarbero, C. y . Eil7a <com.s.@, Pro"ectar la omunicaci'n. Aogot: 6ercer Mun)o ,)itores, Instituto )e ,stu)ios sobre +ulturas y +omunicaci3n, 8ni7ersi)a) Nacional )e +olombia. +leary, ". <1=NN@. H+3mo naci3 la .intura mural .ol!tica en +-ileK. Araucaria, G2. 9iario ,l Eiglo <1==1@. 9escartuc-an)o la .ol!tica. La (rigada hac'n. NR 1?G, )iciembre. I7elic, M. <1==?@. HItinerario )e las artes 7isualesK. uadernos )ispanoamericanos, GN2/N0. I7elic, M. y #. +astillo <1===@. %urales en hile! lectura iconogrfica. Eantiago: +alen)ario +olecci3n "-ili.s. 'e3n, +. <1=N0@. H,l muralismo c-ileno. +omunicaci3n y artes .o.ularesK. Araucaria, 2G. 'i%ama, +. <2??1@. H'a ca.ital )e los S'ocos #aya)osTK. $l %ercurio, 21 )e enero. 'ongoni, . <1===@. HAriga)as muralistas: la .ersistencia )e una .rctica )e comunicaci3n .ol!tico/7isualK. *evista de r+tica ultural, 1=. Mal)ona)o, +. <1=>2@. HMono Gon%le%: la re7oluci3n )e las murallasK. $l ,iglo, no7. Miran)a, M. <1===@. H,l rollo )e la +-ac3n. 'a iron!a -ec-a .a.elK. $l %ercurio, agosto. Mona <2??1@. H'os menU G,E )el graffitiK. -ultura hip.hop, F. #imbot, ,. <1==F@. HMemoires )e faVa)es au +-ili. )umanit dimanche, 0G2. la Dictoria, W Eantiago )u +-ili, lPHistoire sP4crit sur les mursK.

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/as ilustraciones y los comentarios asociados a ellas no son parte del artculo ori-inal, y su responsabilidad es e0clusiva de bi,urcaciones.

7uel7e al comien%o

X ,ste art!culo es una 7ersi3n re)uci)a )e la tercera .arte )el libro a.areci)o en Brancia <#o)r!gue%/"la%a, 2??G@. 8na .rimera 7ersi3n -a si)o .ublica)a en +-ile, en ist-esis nmero 0G <Eantiago, Instituto )e ,st4tica, "8+, 2??1@, sien)o .resenta)a como .onencia al encuentro H"sicolog!a, ,st4tica y 6ransformaci3n EocialK, )el Mag!ster en "sicolog!a Eocial, 8ni7ersi)a) #+IE/8ni7ersi)a) )e Aarcelona, en Eantiago, agosto )e 2??G. ,l autor agra)ece a "aula #a.oso, Isabel "i..er, #oberto Bernn)e% y Marcia ,scobar .or la .osibili)a) 5ue le )ieron )e .artici.ar en a5uel encuentro. rt!culo recibi)o en bifurcaciones el L )e abril )el 2??L. 7ol7er Y 9octor en rte y +iencias )el rte .or la 8ni7ersi)a) )e "ar!sM Maestr!a, 9, y 'icenciatura en ,st4tica .or las 8ni7ersi)a)es )e "ar!s y +at3lica )e +-ile res.ecti7amente. 9ocente )e la ,scuela )e 6eatro y miembro )e la comisi3n )e .ostgra)o )e la Baculta) )e rtes )e la "8+. ,/mail: ro)rigue%.la%aZ.uc.cl volver 1 lgunos )e estos t3.icos son abor)a)os en #o)r!gue%/"la%a <2???@. 7ol7er 2 Der bibliograf!a )e referencia. volver # ,s claro 5ue este ti.o )e traba(os es, esencialmente, una cuesti3n colecti7a, )ebi)o ms a las circulaciones y rece.ciones )e los -abitantes )e la ciu)a) 5ue a los e(ecutores )e los mismos. No obstante, al momento )e -istoriar su trayectoria suelen )estacarse, entre otros, los nombres )e le(an)ro HMonoK Gon%le%, lberto 9!a%, 9anilo HGitanoK Aa-amon)es, "atricio Ma)era y "atricio +leary <#o)r!gue%/"la%a, 2??G@. 7ol7er $ 8n lista)o a.ro2imati7o )e las briga)as .oblacionales .ue)e encontrarse en 9!a% <1==?@. "or el carcter ef!mero, contrainstitucional y marginal en el cual se mue7en estas manifestaciones, resulta e7i)ente la )ificulta) .ara confeccionar un cor.us suficientemente confiable sobre el cual asentar ine5u!7ocamente sus contornos, sus situaciones y su recorri)os <#o)r!gue%/"la%a, 2??G@. 7ol7er % ,sto )ebe, sin embargo, tomarse con cautela. $ui% una 7er)a)era -istoria anal!tica )e la .intura mural en +-ile .o)r!a )emostrar la continui)a) y los -itos )e una .rctica significati7a en el mbito )el arte c-ileno. 7ol7er & Der a este res.ecto las .ro.osiciones e2.uestas en #o)r!gue%/"la%a <2???@. 7ol7er ' "alabra )e origen ingl4s, cuyo significa)o a.ro2imati7o ser!a el )e eti5ueta. Ms e2actamente, a5uella marca 5ue se .one a las maletas .ara su i)entificaci3n y reconocimiento en la (erga trans.orteril. 9e all!, la i)ea )e re.etici3n y 7isibili)a) 5ue anima a este ti.o )e .rctica graffitera. ,n cuanto a la e2.resi3n c-a.a, esta no .ue)e no asociarse al clan)estina(e .ol!tico, )on)e el 7er)a)ero nombre es reem.la%a)o .or el sustituto HnominalK <no .or un sobrenombre@ 5ue .rotege al renombrar. 7ol7er ( 'a e2.resi3n .ertenece a #iout <1=NL@ y )esigna un ti.o )e signo mural 5ue me%cla imagen y te2to en una amalgama creati7a y totali%a)ora. 7ol7er ) Ee )ebe reafirmar a5uello )e Hfun)amental y no e2clusi7oK, ya 5ue los so.ortes en los cuales a.arecen los raya)os suelen ser mlti.les. ,n t4rminos colecti7os, mayoritarios y contem.orneos .ue)en se;alarse, como e(em.los, los es.acios interiores y e2teriores )e los buses, as! como los .u.itres escolares. Eien)o estos ltimos so.ortes semi/ .blicos, .or cuanto su locali%aci3n es la escuela y no la calle. 7ol7er 10 +omo -i.3tesis, .ue)e .lantearse 5ue con res.ecto a una .intura calle(era cual5uiera <es.ecialmente en relaci3n a un raya)o cual5uiera@ las rece.ciones .ue)en ser a.robatorias o re.robatorias. sunto 5ue re5uerir!a un traba(o )e cam.o 7ali)a)o cient!ficamente a tra74s )e la encuesta u otra forma )e me)ici3n atingente. 'a est4tica )e la rece.ci3n en +-ile es.era an su )esarrollo, .ara no seguir in7ocan)o al .blico y sus estratificaciones como una cita carente )e in(un)ia te3ricamente sustentable. 7ol7er

1onterrey2 3ra,,iti en blanco y ne-ro Humberto Guel

Arquitecto. Email: guel@lycos.co.uk

"las poesas en las bardas estn a la intemperie, el que quiere las lee e interpreta, y puede hacer con ellas lo que quiera. Existe mucha crtica de gente que jams haba tenido contacto con la poesa, pero les pega directamente el mensaje porque las personas estn vidas de que les hagan sentir y pensar" Arma do Ala is Pulido
Hay quie es !ie sa que la "otogra"#a e bla co y egro es la que m$s se acerca a la realidad% !or relativa que esta sea. El "ot&gra"o y docume talista 'alker Eva s% !or e(em!lo% ve#a e la "otogra"#a u docume to )ist&rico i com!arable% ya que tra smite% quiz$s me(or que cualquier otro medio% aquel i sta te de realidad que se desliza e tre la luz y la sombra. *u ca com!art# muc)o esta idea% que !or su radicalidad !erd#a !ara m# su "uerza. Pero e to ces co oc# los gra""itis de +o terrey% y la idea de(& de ser ta descabellada como cre#a.

La comodidad de Occidente
,es!u-s de )aber tomado ca"- e el bar del carrer Paloma% e .arcelo a% cami o !or u Ramelleres vac#o. +e doy cue ta% si embargo% que o voy solo: las !aredes recubiertas de gra""itis me acom!a/a . El !aisa(e se vuelve u discurso visualme te "ragme tado% do de e cue tro !or igual a u !ollo bla co co la !u!ila dilatada% a u .ruce 0ee desa"ia te% a 1os- +ar#a Az ar% a u !ez azul u ta to !uesto% a u a i/a de le tes de !asta y cabello ara (a que me mira "i(ame te% y a u e(ercito de ele"a tes rosas que )abla e mil idiomas mie tras marc)a e direcci& al +A2.A. 0as calles se )a tra s"ormado e u a esce ogra"#a es!o t$ ea% y el !eat& e u !rotago ista s3bitame te i cor!orado a ese !aisa(e de )istorias e4tra/as y colores c)illo es. Pese a todo% esta ueva realidad% ca&tica y atraye te como la otra% o me co ve ce. Hay algo e ella que me da desco "ia za. 5uiz$s tie e que ver co los colores que le da "orma% y que resalta el 6bie estar6 de occide te. 5uiz$s tie e que ver co que )a !erdido su "u ci& de cr#tica social% y que su se tido se gasta e el sim!le )ec)o de acom!a/arme a casa. Puede ser que los gra""itis catala es sea reales% !ero !erte ece a u a realidad muy disti ta a la m#a.

Pro!iedad de 7treetArt.

Pro!iedad de 7te!)a ,oitsc)i o"".

6... y el !eat& e u !rotago ista s3bitame te i cor!orado a ese !aisa(e de )istorias e4tra/as y colores c)illo es6

Realidad en blanco y negro

0u es 89:8: )rs. ;olv#a a casa des!u-s de u d#a largo% de esos que caracteriza a ciudades i dustriales y des-rticas como +o terrey. +iraba !or la ve ta illa del cami& y e la colo ia 2e tro% al doblar !or H-roes del <=% mi vista se clav& e u muro a & imo% cubierto co cal% do de se )ab#a escrito co broc)a gorda >0a vida aqu# es urba a y es sim!le?. @ e"ectivame te% e aquel desolado !aisa(e de a te as y de cables% de cubos de basura y !erros calle(eros% u o o !uede !e sar e otra cosa que o sea urba idad y sim!leza. 7i "ormas% si !erso a(es de colores mediterr$ eos% si u com!a/ero "icticio !ara el regreso a casa% e +o terrey )ab#a e co trado algo uevo: u i sta te de verdad e bla co y egro. Porque si e .arcelo a lo que llam& mi ate ci& "uero los gra""itis de !erso a(es e4travaga tes y siem!re dis!uestos a acom!a/arme a altas )oras de la oc)e% de +o terrey lo que rescato so los cie tos de gra""itis e bla co y egro que o i te ta deli ear uevos !aisa(es% que aba do a la !rete si& de tra s"ormar la calle e u esce ario vac#o !ara u es!ect$culo que u ca se !rese ta. A di"ere cia de quie raya u !u!itre e el colegio o de quie talla u !ar de ombres e el $rbol de la !laza% los gra""itis de +o terrey o tie e la i te ci& de a!ro!iarse del muro. 0a a!ro!iaci& % e este caso% o est$ e el autor si o e el es!ectador. 0as "rases escritas co dedicaci& y le#das al !asar vi cula misteriosame te a quie cami a co el muro% y co -l% co la ciudad toda. 2o esto% la dese tra/able relaci& e tre el )ombre y el lugar que )abita de !ro to se sim!li"ica% volvi- dose !or u i sta te verdadera. Puede decirse que las bardas de 2ua)ut-moc est$ !arad&(icame te ocu!adas !or u vac#oA !or u i sta te e tre el siga y el sto!A !or u mome to% !or u !e samie to% !or u a idea% !or u sue/o que se desliza e tre lo que somos y lo que queremos ser. Es cierto% el color distorsio a la realidad.

6... de +o terrey lo que rescato so los cie tos de gra""itis e bla co y egro que o i te ta deli ear uevos !aisa(es% que aba do a la !rete si& de tra s"ormar la calle e u esce ario vac#o !ara u es!ect$culo que u ca se !rese ta6