INSTITUTO FEDERAL DE EDUCAO, CINCIAS E TECNOLOGIA DO SUDESTE DE MINAS GERAIS.

Moda, Cultura e Sociedade.

Discente: Ivy Sales

Muria 2014

INSTITUTO FEDERAL DE EDUCAO, CINCIAS E TECNOLOGIA DO SUDESTE DE MINAS GERAIS.

Moda, Cultura e Sociedade.

Trabalho Apresentado ao Projeto Integrar do Curso Superior de Tecnologia em Design de Moda do Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Sudeste de Minas Gerais, Campus Muria, como requisito parcial para aprovao na disciplina de Moda, Cultura e Sociedade.

Discente: Ivy Sales Docente: Prof. Rodrigo Caixeta

Muria 2014

SUMRIO

1 INTRODUO..........................................................................................................5 2 OBJETIVOS..............................................................................................................6 2.1 Objetivo Geral............................................................................................6 2.2 Objetivos Especficos...............................................................................6 3 REFERENCIAL TERICO.......................................................................................7 3.1. Moulin Rouge Amor em Vermelho.................................................................7
3.2. UM

FILME MUSICAL PS-MODERNO..................................................................9

3.3. Grunge................................................................................................................11 3.3.1 Moda e Apresentaes..................................................13 3.3.2 Grunge, Moda Contextualizada e

Contemporaneidade.........................................................................15 4 CONSIDERAES FINAIS....................................................................................18 5 REFERNCIAS.......................................................................................................18

ndice de Figuras

Figura 01...................................................................................................................07 Figura 02...................................................................................................................08 Figura 03...................................................................................................................10 Figura 04...................................................................................................................12 Figura 05...................................................................................................................14 Figura 06...................................................................................................................15 Figura 07...................................................................................................................17

1. INTRODUO

O presente trabalho uma compilao de dois assuntos divergentes, uma produo cinematogrfica romntica e um estilo de vida provocador. O filme Moulin Rouge pode ser muitas coisas, mas acima de tudo, uma histria de amor. Um amor que viver para sempre. Extravagante, exagerado. Moulin Rouge usa e abusa de caras e bocas, em interpretaes caricaturais. Tudo isso para contar uma histria de amor com um final trgico e melodramtico. Apostando na hiptese da fuso de assuntos distintos, chega o Grunge, um estilo de vida atemporal, que veio dos guetos americanos e que se espalhou por toda o mundo, no intermdio dos anos 80 e 90.

2. OBJETIVOS 2.1. Objetivo Geral Desenvolvimento de uma pequena coleo seguindo tendncias vero 2015. 2.2. Objetivos Especficos A inteno maior deste trabalho incorporar elementos da subcultura Grunge aliando a esttica do filme Moulin Rouge, que chama ateno pelas cores vibrantes e predomnio do vermelho nos cenrios, mostrando o amor efetivo do enredo, para a confeco de uma minicoleo de moda. Essa mesma coleo ser confeccionada utilizando os conhecimentos adquiridos nas Disciplinas de Moda, Sociedade e Cultura, Planejamento de Coleo, Modelagem Plana, dentre outras.

3. REFERENCIAL TERICO 3.1. Moulin Rouge Amor em Vermelho Moulin Rouge Amor em Vermelho ou, como originalmente chamado, Moulin Rouge um filme musical de produo americana e australiana, dirigido por Baz Luhrmann, que foi lanado no ano de 2001, tendo em seu elenco Nicole Kidman, Ewan McGregor, John Leguizamo, Jim Broadbent, Richard Roxburgh, entre outros. Conta a histria de amor entre uma cortes e um jovem escritor que se muda para Paris contra a vontade do pai, por acreditar, acima de tudo, nos verdadeiros sentimentos e no amor.

Figura 01:Christian e Satine, o jovem escritor e a cortes. Fonte: http://hojeescutooque.com.br/site/moulin-rouge

No ano de 1900, Christian (Ewan McGregor), um jovem escritor, abandona Londres, contra a vontade de seu pai, e se muda para Paris, onde conhece o artista Henri Toulouse-Lautrec (John Leguizamo) e sua trupe de bomios. Christian demonstra seu interesse em escrever e os bomios, para ajud-lo, o levam ao Moulin Rouge, o maior e mais freqentado cabar da cidade, com a inteno de apresent-lo cortes Satine (Nicole Kidman), principal estrela do local. Moulin Rouge dirigido por Harold Zidler (Jim Broadbent) que negociou a cortes com o importante e poderoso Duque de Monroth (Richard Roxburg), o nico que poderia

tornar o sonho de Satine, o de ser uma atriz, em realidade. Por ironia do destino, a cortes pensa que Christian o Duque e o convida, aps cantar e danar aos homens no cabar, para ir ao seu quarto, o Elefante do Amor, onde s os homens escolhidos por ela podem entrar. Satine descobre que Christian no o Duque, mas como ele canta para ela com toda a verdade de seus sentimentos, a partir da nasce o romance entre eles.

Figura 02: Christian e Satine, o jovem escritor e a cortes. Fonte: http://hojeescutooque.com.br/site/moulin-rouge-um-bom-motivo-para-nao-se-odiarmusicais

Para enganar o verdadeiro Duque e para que este no descubra um romance ali surgindo, Christian, Satine, Zidler e a turma de bomios de ToulouseLautrec inventam que Christian est escrevendo uma pea musical e que o Duque ter de financi-lo, o que acaba por acontecer. Porm o Duque impe condies para este financiamento: a primeira seria a de Satine se casar com ele; e a segunda seria a de passar a escritura do Moulin Rouge para seu nome como uma forma de garantia, caso o casamento no ocorra. Satine tem tuberculose, que se agrava dia

aps dia. A cada ensaio da cortes, h sinais claros de que a doena est matandoa. Os ensaios acontecem e a cada dia o amor entre os dois jovens mais forte. Entre um ensaio e outro, Christian canta ao seu grande amor: atravs da msica, ele consegue exprimir sua mensagem a sua amada sem que haja qualquer desconfiana por parte do Duque. Em um ltimo ensaio da pea musical, Nini (Caroline OConnor), uma prostituta e danarina do Moulin Rouge, entrega o casal atravs de intrigas que faz ao Duque, que, furioso, exige uma modificao no final da apresentao do musical: onde antes os amantes ficariam juntos ao trmino da pea, agora ficariam da forma que ele desejasse. Zidler pede a Satine que se separe de Christian para que, assim, o jovem escritor no morra assassinado devido ao cime do Duque. A cortes, com medo de que seu grande amor seja morto, acaba por aceitar o que Zidler lhe recomendara, abandonando Christian. Este, por sua vez, no se conforma ao v-la com seu inimigo e, na noite de estria da pea, retorna ao Moulin Rouge pela ltima vez para tirar satisfaes com Satine. Atravs do canto secreto dos amantes, a cortes canta ao jovem escritor que retribui e a perdoa. Christian e Satine ficam juntos novamente e representam a pea musical de acordo com o final feliz, em que os amantes ficam juntos. Satine, ao baixar das cortinas, cai nos braos de seu amante e morre devido a sua doena, mas antes, atravs de um ltimo desejo e suspiro de vida, pede a Christian que conte a histria de amor dos dois.

3.2. UM FILME MUSICAL PS-MODERNO Moulin Rouge um filme que apresenta novidades em seu contexto e traz um formato que no se via em filmes musicais de pocas passadas. Ele retoma, mas transforma o modo de se ver um musical, pois no se prende ao formato que costumasse encontrar em outros filmes do gnero. um filme de diversos estilos, com uma esttica singular e excessiva, sendo que atravs deste excesso que se d maior ateno aos cenrios e a tudo aquilo que est sendo representado no filme.

Figura 03: Cartaz do filme-musical Moulin Rouge Fonte: http://hojeescutooque.com.br/site/moulin-rouge-um-bom-motivo-para-nao-se-odiarmusicais

O filme resgata o passado, transformando o que antes era velho em novo, respeitando o imaginrio da obra original. De uma forma nostlgica, traz para os dias de hoje o que j passou pelo cotidiano das pessoas. Conforme escreve Linda Hutcheon, o passado realmente existiu, mas hoje s podemos conhecer esse passado por meio de seus textos e a se situa seu vnculo com o literrio (HUTCHEON, 1991, p. 168), aqui ampliando a viso para alm do literrio, dentro do universo de imagens e sons. No se preocupa em delimitar claramente o tempo e o espao, pois a preocupao est voltada em mostrar aquilo que est sendo representado e seu significado. voltado heterogeneidade, s diferenas, despreocupao com a viso do mundo. A valorizao do incomum, do no permitido ou, at mesmo, daquilo que excludo e considerado como impuro, uma marca do filme. Segundo David Harvey:

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Os modernismo),

ps-modernos, privilegiam a

em

contraste

(com e

o a

heterogeneidade

diferena como foras libertadoras na redefinio do discurso cultural. A fragmentao, a indeterminao e a intensa desconfiana de todos os discursos universais ou (para usar um termo favorito) totalizantes so o marco do pensamento ps-moderno (HARVEY, 1993: 19).

O filme utiliza-se praticamente o tempo todo da pardia. Para alguns autores, a pardia uma forma de destruio do passado, um rebaixamento de uma obra original e de todo o significado implcito nela. Flvio Ren Kothe, por exemplo, aponta a pardia como um gesto de fechamento para o passado e de abertura para o futuro, ou melhor, de fechamento para certos tipos de produo do passado e de abertura para outra espcie de produo no futuro (KOTHE, 1981, p. 135). Porm, acompanhando as idias da ps-modernidade, o que se pretende aqui demonstrar que, de fato, a pardia no est ligada a algo negativo e de diminuio do original, pois ela um instrumento que auxilia no regresso de um passado, transformando-o. Moulin Rouge nos remete, faz referncia a um perodo, a uma poca, a uma fase da histria da arte, a um livro, a uma msica, a uma imagem, a um poeta, uma obra; podendo este aspecto da intertextualidade ser direto ou indireto (quando alusivo).

3.3. Grunge Grunge (s vezes chamado de Seattle Sound ou Som de Seattle) um subgnero do rock alternativo que surgiu no final da dcada de 1980 no estado americano de Washington, principalmente em Seattle, inspirado pelo hardcore punk, pelo heavy metal e pelo indie rock. As letras das bandas nomeadas grunge geralmente caracterizam-se por altas doses de angstia e sarcasmo, entrando em temas como alienao social, apatia, confinamento e desejo de liberdade. A esttica grunge despojada em comparao a outras formas de rock, e muitos msicos grunge se destacaram por sua aparncia desleixada e por rejeitarem a teatralidade em suas performances.

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O incio do movimento grunge agrupou-se em torno da gravadora independente Sub Pop, de Seattle, no final da dcada de 1980. O grunge tornou-se comercialmente bem-sucedido na primeira metade da dcada de 1990, devido principalmente aos lanamentos de Nevermind, do Nirvana e Ten, do Pearl Jam. O sucesso dessas bandas impulsionou a popularidade do rock alternativo e fez do grunge a forma mais popular de hard rock na poca. No entanto, muitas bandas grunge estavam desconfortveis com tal popularidade. Apesar de a maioria das bandas grunge ter se separado ou desaparecido no final da dcada de 1990, sua influncia continua a afetar o rock moderno.

Figura 04: Grupo Nirvana Fonte: http://www.wallsave.com/wallpapers/1920x1080/grunge-rock/280628/grunge-rock-hdlong-hair-nirvana-dave-grohl-kurt-cobain.

A popularidade do grunge comearia a diminuir em meados da dcada de 1990. Das grandes bandas que deram vida ao movimento, s esto ativas em 2013: Alice in Chains, Mudhoney, Stone Temple Pilots, Soundgarden, The Melvins e Pearl Jam.

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Acredita-se que o termo "grunge" provem de uma pronunciao relaxada da palavra "grungy" (jargo usado em ingls que quer dizer "sujo"), que surgiu como um jargo dos termos em ingls "dirt" ("sujeira") ou "filth" ("imundcie", "porcaria"). Mark Arm, o vocalista da banda Green River, de Seattle e mais tarde do Mudhoney geralmente creditado como sendo o primeiro a usar o termo grunge para descrever este gnero de msica. Arm usou o termo em 1981, quando escreveu uma carta com o seu nome Mark McLaughlin ao Seattle zine Desperate Times, criticando sua banda Mr. Epp and the Calculations como "Puro grunge! Puro barulho! Pura merda!" Clark Humphrey, editor da Desperate Times, cita isso como o primeiro uso do termo para se referir a uma banda de Seattle, e menciona que Bruce Pavitt da Sub Pop popularizou o termo como um rtulo musical em 1987 88, utilizando-o em vrias ocasies para descrever o Green River. Apesar de Arm usar o termo originalmente de forma pejorativa, ele acabou se tornando conhecido como um dos gneros musicais mais populares da dcada de 1990. As letras so normalmente cheias de angstia, muitas vezes abordando temas como alienao social, apatia, confinamento e um desejo de liberdade. Uma srie de fatores influenciou o foco sobre tal assunto. Muitos msicos grunge exibem um desencanto geral com o estado da sociedade, bem como um desconforto com os preconceitos sociais. Tais temas tm semelhanas com aqueles abordados pelos msicos do punk rock e as percepes da Gerao X. O crtico musical Simon Reynolds disse em 1992 que "h um sentimento de exausto na cultura em geral. As crianas esto deprimidas com o futuro." O humor no grunge muitas vezes satirizado no glam metal por exemplo, a cano "Big Dumb Sex" do Soundgarden e em outras formas de rock popular durante a dcada de 1980. 3.3.1 Moda e Apresentaes Os concertos grunge eram conhecidos por serem diretos, com performances enrgicas. As bandas grunge rejeitaram as apresentaes complexas e com alto oramento de vrios gneros musicais, incluindo o uso de complexos arranjos de luz, pirotecnia, e outros efeitos visuais no relacionados com a reproduo da msica. A atuao no palco era geralmente evitada. Em vez disso as bandas se apresentavam sem diferena das pequenas bandas locais. Jack Endino disse no 13

documentrio Hype!, de 1996, que as bandas de Seattle eram intrpretes inconsistentes ao vivo, uma vez que o seu principal objetivo no era ser artista, mas simplesmente "rock out".

Figura 05: Grunge is Back Fonte: http://recantodascorujas.wordpress.com/2013/09/10/estilo-grunge/

As roupas comumente usadas pelos msicos grunge em Washington consistia de itens de brechs e tpicas roupas (principalmente camisas de flanela) da regio, bem como uma aparncia geralmente desleixada. O estilo no desenvolve uma tentativa consciente de criar uma moda atraente; o jornalista musical Charles R. Cross disse: "Kurt Cobain era muito preguioso para lavar o cabelo", e Jonathan Poneman, da Sub Pop, disse: "Isso [roupas] barato, durvel e uma espcie de 14

intemporal. Tambm corre na contramo da esttica toda chamativa que existia na dcada de 1980.

3.3.2 Grunge, Moda Contextualizada e Contemporaneidade

No incio do ano passado, Marc Jacobs lanava suas colees para o inverno 2007 e trazia passarela belas damas com muitas peas de roupas e texturas diferentes sobrepostas. Chapus e toucas, flanelas e peles sintticas para justapor em xadrezes e maxi-acessrios. A inteno era transmitir sua experincia em diversos lugares do mundo por onde tem passado, as pessoas que tem conhecido, e, sobretudo, ressaltar o inverno como elemento principal de sua coleo. Segundo ele, suas criaes transcenderiam a indstria da moda, gerando uma tendncia que muitos tm considerado como prxima ao grunge. Alm de Marc Jacobs, outros estilistas apresentaram uma moda que as revistas vm chamando de Neo-Grunge. Nomes como Chlo, John Galliano, Stella McCartney e muitos outros trouxeram para o inverno 2007 o estilo moda -mendigo. Um look cuidadosamente desalinhado e estudado, onde formas amplas, desestruturadas e desconstrudas se sucedem, trazendo o regresso ultra-chic do grunge. Regresso estecomposto por casacos oversize, imensas bolsas, plataformas surreais, luvas, ls grossas e tricotadas mo e cachecis. Tudo isso junto e misturado em silhuetas sobredimensionais, looks cinzentos e obrigatoriamente com um qu vintage.

Figura 06: Grunge Style Fonte: http://recantodascorujas.wordpress.com/2013/09/10/estilo-grunge6

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Diferente da cena punk, o grunge no surgiu como movimento contestatrio e rebelde, ainda que tenha emergido do underground. Originalmente, os grunges, que nem sabiam que pertenciam a um movimento ou estilo, estavam mais para niilistas, alienados e introspectivos-auto-destrutivos. O grunge comea nos anos 90 com mudanas na msica. Algumas bandas de Seattle (USA), com influncias dos anos 60 e 70, a meu ver, misturam elementos do som punk de nomes como Ramones e Iggy Pop s influncias de Led Zeppelin. Assim, surgia um dos maiores nomes da msica grunge: Nirvana. Moda grunge a moda buscando inspirao na anti-moda. Nos anos 80, a moda tambm se apropriou largamente da anti-moda-punk. Contudo, o grunge no possua os inspiradores detalhes oriundos do punk, como a maquiagem carregada, couros e vinis, alfinetes e cabelos super produzidos. Ao contrrio, a inspirao para a moda grunge era a classe proletria de Seattle, com roupas muito largas e miserveis, muitas vezes doadas, e camisa xadrez como a dos lenhadores. O visual era junkie, porque tanto o pblico, assim como as bandas, eram junkies, e as mangas compridas escondiam as picadas. Em pouco tempo o estilo se popularizou pelo mundo, e bluses rasgados e pudos poderiam ser comprados em qualquer boutique por uns 200 dlares. Os meninos deixaram os cabelos crescer como os hippies e usavam calas extragrandes, gorros e flanela xadrez (h quem diga que esse visual era como de algum recm sado da cama). A moda, ao incorporar o estilo nas passarelas, tambm carrega elementos hippies: as cinturas das calas baixam e as bocas-de-sino voltam cena, o cabelo das meninas era comprido e repartidos no meio. O grunge foi um estilo colorido, amarfanhado e roto, no qual roupas de fabricao domstica, personalizadas ou de segunda mo eram usadas em camadas, complementadas por pesadas botas militares. Nesse contexto, destacaram-se, entre muitos outros, nomes como Anna Sui, Calvin Klein e Marc jacobs, que em 92 foi o primeiro a levar esse visual s passarelas. Na Inglaterra, o lar do negligent-chic, essa moda foi fortemente incorporada, adicionando as obrigatrias botas Doctor Marteen ao look. Enquanto isso, o terrible estilista John Galliano saa noite pelos subrbios ingleses para buscar inspirao nos trajes dos habitantes da rua e de albergues.

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Figura 07: Temporada de Outono 2014 Grunge Fonte: http://amaia-shoes.com.br/tendencias-de-inverno-2014-estilo-grunge-3

O grunge acaba se tornando um estilo revolucionrio tanto na msica, por ser um som desleixado e nunca antes visto, quanto na moda, pois contrastava com exagero e luxo dos anos 80, onde se sobressai a glamourosa moda italiana. Esta agora cede lugar s referncias aos mendigos, roqueiros e drogados, se concentrado, principalmente, em estilistas ingleses e americanos. Nos anos 90, ento, h na moda uma reverso completa de condies e significados. O grunge revoluciona a moda, se apropriando de elementos que sempre foram considerados imprprios a ela, retirando qualquer brilho e afetao da dcada passada, o que no deixou de ser uma reao ao consumo ostensivo que caracterizou os anos 80. Assim, muitos estilistas foram buscar inspirao em comunidades, cujos trajes e adornos no eram moldados por tendncia. No entanto, fizeram dessas formas decadentes de viciados em droga uma forte tendncia. nessa poca que se retoma o ideal de beleza da magrrima, cujo cone era Kate Moss. Ela torna-se para os anos 90 o que Twiggy foi para a dcada de 60. A voga por modelos deste tipo e com um certo ar junkie foi alvo de muitas crticas ao ser ligada a distrbios alimentares. O uso de modelos em fotografias feitas de maneira que sugerisse que essa extrema magreza se devia ao uso de drogas tambm foi condenado. 17

Na poca, muita gente se recusou a pagar preos de passarelas por um visual de loja de caridade. E agora, com a presena do estilo neo-grunge e a tendncia fortssima das sobreposies de peas, tem muita gente no entendendo nada e estranhando...

4. CONSIDERAES FINAIS

Espera-se que as influncias do movimento grunge tragam os elementos diferenciados para confeco de uma coleo aliada referencias do filme Moulin Rouge. Essa mesma coleo segue tendncias de vero 2015.

5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS HARVEY, David. Condio Ps-Moderna. So Paulo: Edies Loyola, 1993. HUTCHEON, Linda. Uma teoria da pardia: ensinamentos das formas de arte do sculo XX. Rio de Janeiro: Edies 70, 1985. KOTHE, Flvio Ren. Literatura e sistemas intersemiticos. So Paulo: Cortez Autores Associados, 1981

REFERNCIAS CONSULTADAS APOSTOLIDS, Jean-Marie. O Rei Mquina: espetculo e poltica no tempo de Lus XIV. Rio de Janeiro:Jos Olympio; DF: Edumb, 1993. CASTILHO, KTHIA. Do corpo presente ausncia do corpo: moda e marketing. Doutorado em Comunicao e Semitica PUC/SP, 2004. GERNSHEIM, Alison. Fashion: A Photographic Survey (Dover Publications, 1982) SANTAELLA, Lucia. WINFRIED, Noth. Imagem, cognio, semitica, mdia. Ed. Iluminuras, So Paulo - 4 edio, 2005. TELVA. Telva Espanha Magazine. 2013, Edio de Abril. Nmero 823. Telva Edit. VOGUE. Vogue Italia Magazine. 2013, Edio de Maro. Nmero 751. Cond Nast.

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