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Universidade Nilton Lins

TEATRO AMAZONAS

MANAUS / AM

UNIVERSIDADE NILTON LINS

Aluna: STEPHANIE LOUREIRO BRAGA Turma: ARQ 012 Data: 04.07.2011

TEATRO AMAZONAS

Este trabalho est sendo ministrado pela professora Ana Guerreiro da matria de Introduo ao estudo do habitat para o aproveitamento de nota para a ltima AV3. do primeiro perodo do curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Nilton Lins.

MANAUS / AM

INTRODUO: Este trabalho falar sobre o Teatro Amazonas. O assunto ser exposto resumidamente falando sobre um pouco de tudo que direciona o Teatro. Ter tambm imagens mostrando o exterior e o interior do Teatro.

TEATRO AMAZONAS O Teatro Amazonas foi inaugurado dia 31.12.1896, ele o maior smbolo da riqueza da regio no perodo do ciclo da borracha. Sua histria inicia-se no ano de 1881, quando o deputado A. J. Fernandes Junior apresentou o seu projeto para a construo de um teatro em alvenaria na cidade de Manaus. A proposta foi aprovada pela Assemblia Provincial do Amazonas e comearam as discusses a respeito da construo do prdio. A cidade necessitava de um lugar onde pudessem se apresentar as companhias de espetculos estrangeiras e a construo do teatro, assim, era uma exigncia da poca. O projeto arquitetnico escolhido foi o de autoria do Gabinete Portugus de Engenharia e Arquitetura de Lisboa, em 1883. No entanto, em meio s discusses a respeito do local para a edificao e os custos da obra, a pedra fundamental s foi lanada em 1884. As obras transcorreram de forma lenta e somente no governo de Eduardo Ribeiro, no apogeu do ciclo da borracha, a construo tomou impulso. Foram trazidos arquitetos, construtores, pintores e escultores da Europa para a realizao da obra. A decorao interna ficou ao encargo de Crispim do Amaral, com exceo do Salo Nobre, a rea mais luxuosa do prdio, entregue ao artista italiano Domenico de Angelis. O teatro passou a se chamar Teatro Provincial e s mais tarde receberia a denominao de Teatro Amazonas. PLANTAS Atendendo a Lei n 593, o presidente Jos Paranagu (1883, p. 81) declarou aberta a concorrncia para a apresentao de plantas para um teatro, estabelecendo um perodo de 3 de junho a 23 de novembro de 1882 para o recebimentos das propostas. Constitui-se um jri de profissionais, nomeados pelo presidente e compostos pelos engenheiros Joaquim Leovigildo de Souza Coelho, Joo Carlos Antony e Charles B. Brisbin e pelos mestres-de-obras Jos Pires dos Santos e Ismael Vitrio Gomes. No Prazo determinado, foram entregues somente dois projetos: um apresentado por C. Celeste Saccardi e outro apresentado pelo comerciante Bernardo Antnio de Oliveira Braga. Foi escolhido o projeto apresentado por Bernardo Braga, que fora organizado pelo Gabinete Portugus de Engenharia e Arquitetura de Lisboa. Assim, por ato de 13 janeiro de 1883, aceitou a planta escolhida pelo jri e mandou abrir concorrncia para a construo da obra, autorizando o Tesouro a pagar o prmio de 1:100$000 ris, arbitrando pelo jri ao proponente do projeto vencedor.

LOCALIZAO DA OBRA A localizao da obra era uma preocupao particular do prprio presidente Jos Paranagu que, em 1883, sugeriu que o teatro fosse erguido num terreno em frente Praa Paysandu, porque acreditava ser o local mais adequado por reunir as vantagens de ser perfeitamente ventilado e estar colocado no centro da cidade e, para que o edifcio ficasse livre e cercado por ruas espaosas, havia desapropriado quatro casinhas e um terreno, mais solicitava autorizao para desapropriar outras propriedades localizada s na are compreendida pela praa. Entretanto, ao ser concludo o nivelamento do terreno, verificou-se que um dos ngulos da face posterior do edifcio ficaria em um terreno pouco slido e muito prximo ao leito do igarap Esprito Santo. Parente a impossibilidade de construir o teatro no lugar planejado, tiveram de escolher novo local optando por um terreno localizado na praa So Sebastio, de propriedade do tenente-coronel Antnio Lopes Braga e, em janeiro de 1884, o presidente Jos Paranagu ordenou a desapropriao da rea e o inicio da construo do teatro. No entanto, este fato encontrou resistncia por parte dos contratantes da obra, que contestavam a nova localizao, exigindo o aumento no valor do oramento, mas o presidente no atendeu reivindicao por entender que o contrato no determinava o local da construo. ESTRUTURA A estrutura construda do teatro bastante convencional, adotando o tradicional formato de caixa com quatro paredes, cuja origem remete tradio arquitetnica desenvolvida pelos gregos e difundida pelos romanos, notando, entretanto, que a grandiosidade do prdio, com a superposio de pavimentos, exigiu o uso de muito material em ferro, principalmente as grandes estruturas, que abraam o prdio e encontram-se escondidas sob a alvenaria, mas que se revelam no sto do edifcio, assim como nas estruturas do teto e da cpula. A presena dos elementos em ferro na construo do teatro no to evidente, mas um pouco deste material aplicado na decorao, ainda que com funo utilitria, como, por exemplo, as grades do guarda-copo da sala de espetculo, bandeiras de janelas, vedao dos culos, algumas escadas e corrimes, alem dos bancos localizados no hall de entrada do prdio. A grande maioria destes elementos tratada com desenhos sinuosos tpicos do estilo art nouveau.

TRATAMENTO E REVESTIMENTO O tratamento dado ao revestimento do prdio sofreu algumas modificaes atravs da historia do teatro. A fachada frontal, divulgada em 1893, indicava que somente os corpos das pilastras em torno das janelas do andar trreo do edifcio seriam tratados com rusticao ou bossagem, sendo adotada esta indicao como pode ser conferida em alguns registros fotogrficos de Aturo Luciani, no lbum O Estado do Amazonas, editado em 1899. No entanto, observa-se que, naquela poca, o prdio no estava totalmente concludo. Pouco tempo depois, foi produzido o lbum do Amazonas Manaus 1901/1902, dirigido pelo fotgrafo Fidanza e que mostra imagens que auxiliam bastante na anlise formal da obra. Notando-se, nestas fotografias, que o tratamento com rusticao havia sido aplicado, tambm, no segundo pavimento do edifcio, poupando somente o andar tico e as pilastras localizadas nos cunhais da construo notando-se que tais caractersticas devem ter sido mantidas at a reforma de 1929. Entretanto, fotografias realizadas na dcada de 40 e at o inicio dos anos 60 do sculo 20 mostram que o tratamento feito com rusticao restringia-se somente ao andar trreo, mais, aps a reforma promovida em 1974, retomou-se a verso apresentada pelas fotos contidas no lbum produzido em 1902, ou seja, aplicao da rusticao, inclusive em trono das pilastras dos cunhais, sendo esta caracterstica mantida na ultima restaurao realizada no prdio em 1989. CPULA composta de 36 mil peas e escamas em cermica esmaltada e telhas vitrificadas, vindas da Alscia. Foi adquirida na Casa Koch Frres, em Paris. A pintura ornamental da autoria de Loureno Machado. O colorido original, em verde, azul e amarelo uma analogia exuberncia da bandeira brasileira. PALCO A boca de cena possui 10,50 metros de largura, 6,40 metros de altura e 11,97 metros de profundidade. O urdimento tem 14 metros de altura. A rea til total de 123,29 metros quadrados.

SALA DE ESPETCULOS Tem capacidade para 701 pessoas. So distribudos desta forma: Platia: 266 poltronas; Frisa: 100 cadeiras distribudas em 20 frisas; 1 pavimento: 110 cadeiras distribudas em 20 camarotes; 2 pavimento: 125 cadeiras distribudas em 25 camarotes; 3 pavimento: 100 cadeiras distribudas em 20 camarotes;

A sala de espetculos do Teatro Amazonas apresenta a planta baixa em forma de lira ou ferradura, com trs entradas para a platia. O primeiro pavimento de camarotes encontra-se um pouco mais acima da platia e entre os camarotes h colunas da ordem jnica sustentando lustres. Os demais pavimentos apresentam capitis corntios estilizados. Acima de cada capitel trreo, ergue-se uma ornamentao em gesso policromado, composta por um estandarte em formato de lira, apoiada por uma base, e contendo uma cartela e um mascaro. A base composta por um entrelaamento de vrios elementos; cada cartela apresenta o nome de um artista consagrado na rea da musica, teatro ou da literatura. Cada estandarte arrematado em sua parte superior por um mascaro tpico do teatro grego e so interligadas finas guirlandas, contendo pingentes com aparncia de guizos e sinos. Alem destes ornamentos, a sala apresenta vrios frisos decorativos em gregas, alguns em lato dourado, outros pintados em vermelho sobre a parede. Em torno do palco, h uma profuso de elementos decorativos em estuque e lato,esculturas de caritides barrocas e querubins rococs, cortinas decoradas, festo com folhagens e frutos; mscaras e mascares de aspecto barroco, compondo um rico colorido em rosa, dourado, verde e vermelho. Outros detalhes destacveis no palco desta sala so: o fssil mvel da orquestra que pode ser elevado, ampliando o espao do palco; a pintura do pano de boca tem como tema o encontro das guas, cuja a autoria se supe ser de Crispim do Amaral. Sobre o teto abobadado, esto fixadas algumas telas pintadas em Paris pela Caza Capezot: so alegorias msica, dana tragdia, alem de uma homenagem a Carlos Gomes e uma representao da Torre Eiffel, vista de sua base. Do centro desta pintura, pende um grande lustre dourado cuja instalao era aguardada em

junho de 1900 e, segundo o historiador Agnello Bittencourt, certa feita depois de um espetculo desabou ruidosamente e foi reconstrudo pelo artista Olmpio de Menezes. Este lustre pesa trs mil quilos. O aspecto decorativo deste ambiente comprometido com os estilos barroco e rococ inteiramente coerente com a funo da obra. O vermelho e o dourado, alm das alegorias e outros elementos decorativos relacionados dramaturgia, levam a concluir que a aparncia pomposa do edifcio foi uma escolha internacional, tornando impossvel no relacionar a aparncia decorativa do edifcio e sua funo. FOSSO DA ORQUESTRA Altura: 2,30m; - Largura: 11.90m; - Comprimento: 7,20m; Equipamentos: 29 varas cnicas, sendo: 05 varas eltricas 04 varas de luz laterais, sendo 02 de cada lado do back stage

Piso de madeira em quarteladas no palco central de 2,00m x 1,00m, no removvel. 01 regulador de boca vertical com tomadas para iluminao cnica. Proscnio ou fosso da orquestra. Possui elevador eltrico com possibilidade de pausa em trs nveis: fosso, platia e palco. Praticveis, cadeiras e estantes para orquestra e coral. Som A tima acstica do Teatro Amazonas dispensa o uso de amplificadores para espetculos com instrumentos acsticos, corais, cantos lricos e outros. Panaria Cortinas Pretas Bambolinas Ciclorama Branco Cortina de fil Pernas

01 Cortina de proscnio em veludo vermelho. 02 Panos de boca pintados originais. Instrumentos: 02 Pianos de cauda inteira, marca Steinway and Sons 01 piano meia cauda, marca Steinway and Sons 01 celesta 01 cravo

01xilofone 01 harpa profissional 01 rgo eletrnico 01 sino sinfnico 01 gongo chins 01 bumbo gigante sinfnico 02 contrabaixos acsticos 04 tmpanos

SALO NOBRE Fazem parte da decorao do Salo Nobre, oito bustos em gesso retratando artistas brasileiros e, segundo o historiador Clarival Valladares, estas obras teriam sido produzidas pelo escultor Enrico Quatrini, que tambm teria modelado o monumento em homenagem abertura dos portos, a partir de desenhos de De Angelis. O Salo Nobre , provavelmente, o recinto mais luxuoso do teatro, mais sua decorao chega a ser excessiva: pinturas variadas cobrem todas as paredes, o teto, as cantoneiras dos arcos no mezanino, detalhes em estuque policromados decoram lustres venezianos, em murano colorido, que iluminem o salo, colunas e as empenas das portas. Alm destes momentos, destaca-se o piso em parquet com elaborado desenho geomtrico projetado por De Angelis em 1899, cujo projeto determinava o uso das madeiras nogueira, carvalho, bordo e mogno. O salo nobre do Teatro Amazonas decorado com caractersticas italianizastes e o rebuscado dos ornamentos bastante rococ. Estas caractersticas refletem o gosto esttico da poca e sua concepo de espao civilizado e requintado. Apesar de todo investimento feito, o espao no parecia cumprir com a funo programada, pois em julho de 1906, o jornal O Theatro perguntava por que as senhoras haviam abandonado o salo elegante do Theatro Amazonas e durante os longos intervalos permaneciam nos camarotes e frizas, algumas bocejadas de tdio. A nota encerrava-se com um apelo pela presena feminina para alegrar o espao com sua belleza e graa humana.

CAMARIM CENOGRFICO Inaugurado em 2004, na abertura do VIII Festival Amazonas da Opera, este espao fica instalado na ala de camarins e foi reconstitudo similar aos encontrados no passado, com as paredes formadas de tecido e vrios objetos que usavam no final do sculo XIX, assim como os mveis que fazem parte desde a sua inaugurao 1. Inteno plstica: tem que sair do ponto de partida, Manaus era a referencia entre as cidades na poca precisava mostrar ao mundo (Europa) que ela tinha poder, esse o ponto de partida, pra construir o teatro daquele jeito na poca, o neoclassicismo quase que obrigava as edificaes a terem essas aparncias, forma de janelas, postar, colunas e etc. - A forma do prdio: o edifcio estilo uma caixa e a cpula localizada em cima do prdio tem forma oval. Existe tambm a curvatura na frente do edifcio. - Cores e texturas predominantes: cor-de-rosa e variaes dela e branco. - Volumes: slidos e vazios: Existem vrios volumes no Teatro Amazonas e um deles so as grandes colunas, mais no ocas. Foram feitas de ferro e revestidas de cimento e suas bases so de granito. 2. Princpios de ordem: - Eixos que dominam a configurao dos espaos: as colunas predominam todos os ambientes do Teatro. 3. Organizao dos espaos: - Esquemas de distribuio e organizao: o Teatro dividido em vrios ambientes, o Hall de entrada, o salo de espetculos, camarotes, salo nobre e etc.

ATRIBUTOS DA BELEZA Alm das intervenes na malha urbana, as obras arquitetnicas ocupavam lugar de destaque no plano de Ribeiro e proporcionava maior visibilidade s transformaes que se processavam. Segundo as tendncias do modelo adotado, com a inteno de promover o embelezamento da cidade, o governo valorizava a monumentalidade das construes e a ornamentao da fachada dos edifcios. - Materiais usados: Praticamente todos os materiais usados para a construo do Teatro Amazonas foram trazidas de fora, eram importadas da Europa, vinham de navios, eram elas: Pedra de Ilhos, pedra jacar, mrmore carrara, mrmore rosa, ferro, cimento, madeira jacarand e etc. No salo nobre existiam detalhes em ouro 14kts. O piso de la era to delicado que as pessoas no podem entrar com sapatos, para poder entrar, tinha que usar pantufas. - Como o prdio interage com o entorno? O Teatro Amazonas tinha que ficar em um local de destaque, esta sempre visvel e em um ponto alto. Depois que foi construdo, os edifcio ao redor que se destacavam mais foram derrubados, e s poderiam ser construdos outros obedecendo uma altura limite e que no chamasse tanta ateno. Hoje em dia existe um prdio perto construdo fora dos padres. - A surpresa na arquitetura: Vrias coisas me impressionaram na arquitetura do Teatro Amazonas, os estilos das colunas, a maneira em que o artista se expressou na construo do Salo Nobre, Salo de Espetculos, Salo dos Homens e o Salo das mulheres.

IMAGENS

Fig. 01- Coluna com estilo Corntio.

Fig. 02 - Base da coluna de mrmore

Fig. 03

Fig. 04 escada de mrmore Carrara

Fig. 05 Maquete do Teatro Amazonas

Fig. 06 Salo de espetculos

Fig. 07 Teto do salo de espetculos

Fig. 08 Camarote presidencial

Fig. 10 Palco

Fig. 11 Camarote lateral

Fig. 12 Paredes almofadadas

Fig. 13

Fig. 14 Poltronas

Fig. 15

Fig. 16 Teto do salo nobre Fotos por: Stephanie Braga

Fig. 17 coluna de granito

Fig. 18 Viso externa do Teatro Fotos por: Gustavo Gonalves

Fig. 19 Cpula do Teatro

CONCLUSO

Quando visitei o Teatro Amazonas, muitas coisas me chamaram ateno, a riqueza de detalhes em todos os ambientes do teatro, as pinturas feitas no teto do salo nobre e no salo de espetculos, e o que mais interessante, no salo nobre tem uma pintura que se voc vires de um lado a mulher est de uma forma e se veres de outro ela j esta em outra posio.

BIBLIOGRFIA:

Wikipdia, a enciclopdia livre Teatro Amazonas 1. Mesquita, Otoni Moreira de Historia e Arquitetura (1852-1910) Manaus: Ed. Valer. 1999 (pag. 205 a 229 e 293 a 294) 2. Mesquita, Otoni Moreira de La Belle Vitrine Manaus: Editora UFAM, 2009 (pag. 191 a 204)