Exerccios teatrais

por Interpalco

Contar a mmica feita por outro

Um ator vai ao palco e conta, em mmica, uma pequena histria. Uma segundo ator observa enquanto que os outros trs no podem ver. O segundo ator vai ao palco e reproduz o que viu, enquanto os outros dois no vm: s o terceiro. ai o terceiro e o quarto o observa, mas no o quinto. ai o quaro e o quinto o observa. !inalmente vai o quinto ator e reprodua o que viu "azer ao quarto. #ompara$se depois o que "ez o primeiro: em geral, o quinto %& no tem nada mais a ver com o primeiro. 'epois, pede$se a cada um que diga em voz alta o que "oi que pretedeu mostrar com a sua mmica. (ste e)erccio * divertissmo ariante: cada ator que observa tenta corrigir aquilo que viu. +or e)emplo: imagina que o ator anterior estava tentando mostar tal coisa, por*m que o "azia mal $ disp,e$se ento a "azer a mesma coisa, por*m bem $ eliminando os detalhes in-teis e magni"icando os mais importantes. Sugestes Interpalco O Mtodo #om a chegada do .eatro de /rte de 0oscou sob a superviso direta de 1onstantin 2tanislavs34, este novo m*todo de interpreta5o espalhou$se pelo mundo. Uma boa parte dele permaneceu igual a como ele ensinava. Outra "oi abandonada, modi"icada ou ampliada para suprir necessidades de uma sociedade em mudan5a. 0as, basicamente seu sistema tem sobrevivido intacto a quase todos os abusos "eitos. /t* sua n"ase na realidade, na beleza da natureza, na dignidade da vida "oram criticadas como vulgaridades simplesmente porque a verdade "oi levada ao palco. 6ouve cultos pro"essores universit&rios de teatro que re%eitaram seus ensinamentos: instrutores, pro"essores de teatro e outros que deturparam e de"ormaram seus signi"icados para satis"azer suas prprias vontades. /tores tamb*m tm re%eitado 2tanislavs34 ao aderir a uma "orma e)agerada de interpreta5o. 0as a verdade * uma advers&ria terrvel porque a natureza est& do seu lado. 0uitos atores negam que suas representa5,es se%am e)ageradas porque tentam evitar seu m*todo. 7o entanto, no percebem que o es"or5o para ser e"iciente ou agradar "acilmente, leva a um comportamento errado no palco. Isto * s um outro e)emplo da necessidade de auto$conscincia. #om esta conscincia, o ator percebe que o e)agero e a grandiosidade so, na maioria dos casos, erros. #omo ns aprendemos com a e)perincia 8e atrav*s do processo de elimina5o9, o pr)imo problema que temos pela "rente * e)atamente o oposto, no dei)ando de ser outro tipo de e)agero: representar de "orma atenuada, minimizando a realidade. Os atores do 0*todo tamb*m tornam$se vtimas deste de"eito durante treinamento. ()agerar qualquer coisa no palco tornou$se um pecado to s*rio para os seguidores do 0*todo que muitas vezes somos obrigados a :nos contentar em ser natural; ao inv*s de dar vazo <s e)press,es, mesmo que elas este%am totalmente em harmonia com a realidade da situa5o. Isto * to errado quanto e)agerar. +ortanto, uma "ala lida com naturalidade e simplicidade, est& mais de acordo com a realidade do que o risco de "or5ar uma emo5o que pode soar "also. Os m*ritos da verdade devem ser nossa meta. 7em mais, nem menos. / "orma de representar que acabamos de discutir * chamada atua5o e)agerada, mas este termo * contraditrio em virtude da de"ini5o da representa5o para o ator moderno. =epresentar * alcan5ar a realidade no palco, e)agerar seria neg&$la. =epresentar de modo e)agerado inclui a utiliza5o de gestos e e)press,es vocais convencionais. 2e a vida interior do personagem est& ausente, o ator acabar& recorrendo a tais clichs. O problema de e)agerar * que o ator pode "acilmente convencer$se de que est& :vivendo mesmo; o seu personagem. >uando um ator prepara seu papel corretamente, ele trans"orma$se naquele personagem no palco. #laro que no deve dei)ar de ser ele mesmo, mas tamb*m * necess&rio que dei)e de ser como * para seus amigos e "amlia. .odo o seu )ito na realiza5o plena da sua caracteriza5o reside na sua con"ian5a, na realidade da sua prpria e)presso pessoal individual em oposi5o aos tipos de e)press,es clichs. O ator que conta com os dons naturais e com sua prpria individualidade * um artista criativo. /quele que no "or treinado a usar sua e)presso individual e no conseguir utilizar a si mesmo para ser o personagem que est& interpretando, est& preso e limitado ao convencionalismo. / sua voz raramente recorrer& a tons e modula5,es , ele vai sacudir os punhos, bater na testa, mover os olhos de "orma "alsa,

apertar os dentes, "azer caretas, esbrave%ar, colocar a mo no cora5o, e recitar sem emo5o. Imitar este estilo convencional de representa5o que, in"elizmente tornou$se quase uma tradi5o, * ridculo. ? certo que e)istem atores que "req@entemente e)ageram com per"eita habilidade. ( estes mesmos so os que sempre e)clamam que os momentos primorosos de pura cria5o e satis"a5o artstica no teatro vieram daquelas raras vezes que sentiram$se :inspirados; no papel e pareciam :viver; o personagem. 2eria muito mais grati"icante para os seus espritos criativos como artistas se eles pudessem treinar seus mecanismos para criar estes impulsos sempreA O melhor que um ator pode aprender com uma representa5o pouco inspirada * a certeza que, quando ocorrem momentos de verdadeira inspira5o na pe5a, todos os outros momentos provavelmente "oram "alsosA /credito "irmemente que a natureza * uma "or5a insuper&vel que no pode ser eternamente reprimida mas, em vez disto, irromper& esporadicamente dando r*deas soltas < verdade, apesar de nossas vulgaridades. /l*m disso, * um indcio, em grande parte, de que nossa sociedade no segue automaticamente as leis naturais mas, ao contr&rio, tentamos e quase sempre conseguimos reprimi$las ou mud&$las. O ator que dese%ar atingir um talento artstico verdadeiro na sua pro"isso deve literalmente lutar pela verdade das suas convic5,es por toda sua vida, tanto no palco quanto "ora dele. (le no deve desistir at* conseguir trazer ao palco o que todo ser humano produz naturalmente na vida.