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SRIE: CURSO

Professor:

REGINA
DATA: 29 / 04 / 2010

LITERATURA Obras Literrias

Lisbela e o Prisioneiro
Lisbela e o Prisioneiro) Sandra Nitrini (1.ed. So Paulo: Planeta, 2003 So Paulo, junho de 2003) Osman Lins participou da vida literria e cultural do Brasil entre 1955, quando publicou seu primeiro romance, O visitante, at sua morte, a 08 de julho de 1978. Autor de uma obra vasta e variada (contos, romances, novelas, peas de teatro, livros de viagem, poesias, casos especiais para televiso, ensaios e artigos), este pernambucano de Vitria de Santo Anto sempre deixou claro que a menina de seus olhos era a fico narrativa. De fato, contos e romances foram objeto de extrema dedicao, imune a concesses que garantiriam a Osman Lins sucesso de pblico, mas que o desviariam de seu projeto literrio, direcionado pela idia de encontrar uma forma especfica para dar conta da viso de mundo a que chegara em sua maturidade. Viso expressa literariamente a partir de Nove, novena (1966). Alm do romance inaugural j mencionado, antecederam este livro composto por nove narrativas, Os gestos (contos1957) e O fiel e a pedra (romance, 1961). Todos gravitam em torno da narrativa tradicional e demonstram um feliz domnio de fuso de tcnica e estilo, regado por frases com ritmos adequados, por palavras exatas, por acertadas e belas imagens. Os mesmos tipos de personagens de seus primeiros livros (velhos, doentes, crianas, adolescentes, mulheres em situaes prosaicas da vida, em geral, em solo nordestino) se mantm ao longo de sua obra, num registro lrico de literatura introspectiva, marcada pela solido, mas tambm impregnada de problemtica de ordem social, s vezes com sutileza, outras, com tintas mais fortes. Nove, novena e os romances Avalovara (1973) e Rainha dos Crceres da Grcia (1976) diferenciam-se, no entanto, de seus primeiros livros pela quebra da iluso da realidade com a rarefao e a disperso do enredo, por novos processos de composio da personagem e por alta dose de reflexo sobre o romance, o que lhes permite representarem um momento de decisiva modernidade, na Literatura Brasileira dos anos de 1970. A fidelidade de Osman Lins busca de uma expresso prpria na fico, decorrente de uma recusa cmoda retomada do j conquistado e de uma f inabalvel no poder criador da palavra, foi reconhecida e admirada pela crtica brasileira e estrangeira, com raras excees. No entanto, ele um autor ainda pouco difundido. Por isso oportuna esta publicao de Lisbela e o prisioneiro. O reaparecimento desta obra especial porque permite ao pblico entrar em contato com o texto, no registro dramtico, de um autor meticuloso no uso da palavra e na arquitetura da pea. Alm disso, revela um aspecto decisivo de sua personalidade literria e cultural no sentido de procurar dar o melhor de si, mesmo na esfera que, a rigor, no a de sua preferncia. Consciente e cioso de seu ofcio com a palavra, tudo o que dispe para seus leitores fruto de um perodo de preparao. Para escrever Lisbela e o prisioneiro, Osman Lins no demorou dez anos de exerccio constante at atingir a configurao harmoniosa como ocorrera com seu livro de contos Os gestos. Ao contrrio, iniciou-a em 25 de julho e a concluiu a 9 de setembro de 1960, tendo se dedicado s modificaes que lhe pareceram necessrias nos dias restantes do referido ms, conforme seu depoimento, publicado no programa distribudo por ocasio da primeira temporada de encenao da pea pela Companhia Tonia, Celi, Autran (CTCA) no Teatro Mesbla, no Rio de Janeiro, em 1961. No entanto, Lisbela e o prisioneiro fruto de um meticuloso trabalho preparatrio, pois Osman Lins j tinha obtido meno honrosa no I Concurso Nacional da Cia. Toni-Celi-Autran, com a pea, O vale sem sol, em 1958. Insatisfeito com sua incurso como dramaturgo, considerando-a deficiente, matricula-se, nesse mesmo ano, no Curso de Dramaturgia da Escola de Belas Artes de Recife, onde vem a ser aluno de Joel Pontes, de Hermilo Borba Filho e de Ariano Suassuna. Numa entrevista, Osman Lins mencionar este ltimo como professor da disciplina de play-writer, que teria exercido uma possvel influncia sobre ele, no que diz respeito s normas de composio de Lisbela e o prisioneiro. Ao concluir o curso, em 1959, escreve um drama em trs atos, Os animais enjaulados. No ano anterior, solicitado por uma de suas filhas, compusera num s dia um auto de Natal, O co do segundo livro, em dois atos. Depois deste paciente exerccio, assumido com humildade (Osman Lins j tinha publicado dois livros de fico, reconhecidos e premiados, quando se tornou aluno no Curso de Dramaturgia), o obstinado escritor pernambucano obteve o primeiro lugar de comdia no 2 Concurso Nacional da Cia. Tnia , Celi , Autran. Outras peas sero ainda escritas por Osman Lins: Guerra do cansa-cavalo (prmio Anchieta, 1965; encenada em 1971, na inaugurao do Teatro Municipal de Santo Andr); pea infantil, Capa Verde e o Natal (prmio Narizinho, da Comisso Estadual de Teatro, 1965); Mistrio das figuras de barro (dirigida pelo autor e encenada pelos alunos da Faculdade de Marlia, em 1974); Santa, automvel e soldado (coleo de trs peas, publicadas em 1975); Romance dos soldados de Herodes (encenada no Rio Grande do Sul e em So Paulo, em 1977). Lisbela e o prisioneiro foi sua primeira pea a ser encenada, com retumbante sucesso. E com certeza a que at hoje teve mais alcance de pblico. Se muito da fama de uma pea deve ser creditado ao trabalho de direo, ao desempenho dos atores, cenografia, ao figurino, iluminao, ao som; outro tanto pelo menos tambm deve ser atribudo ao texto do dramaturgo. No caso especfico desta pea, adensa-se a funo do texto porque se inscreve no iderio do teatro tradicional, sob a pena de um autor obsessivo com a arquitetura da estria e com a ateno palavra. Desse modo, trata-se de uma pea que tambm pode ser lida com prazer tanto pelo leitor que se contenta apenas com o divertimento como por aquele mais exigente, que busca, alm da fruio, incurses em diferentes nveis de significao que a obra lhe oferece.

Lisbela e o prisioneiro uma comdia de caracteres, embora as aes desenvolvidas na cadeia de Vitria de Santo Anto desempenhem uma funo considervel na sua estrutura tradicional, com exposio, desenvolvimento, falso clmax, clmax, desfecho de situaes, vivenciadas por personagens nordestinas e muito bem amarradas. Lisbela, filha do Tenente Guedes, delegado da Cadeia de Santo Anto, forma par amoroso com o funmbulo Lelu, um Don Juan nordestino. Esse casal anticonvencional assume riscos em nome de sentimentos intensos. Lisbela foge com Lelu, no dia de seu casamento com Dr. Nomio, advogado vegetariano, por isso mesmo personagem destoante do meio em que se encontra, prestando-se a alvo de muitas tiradas cmicas. Ao marido, doutor, representante do estabelecido e da segurana, a jovem prefere Lelu, o artista de circo preso, com tudo o que este significa de risco e subverso dos valores vigentes em seu meio. A pea dominada pela presena de personagens masculinas. Alm das j referidas, atuam na cadeia de Vitria de Santo Anto, Jaborandi, soldado e corneteiro, afeioado a fitas em srie; Testa-Seca e Paraba, outros presos; Juvenal, outro soldado; Heliodoro, cabo de destacamento, casado, j com uma certa idade, apaixonado por uma jovem, o qual chega a forjar um falso casamento para possui-la; Tozinho, vendedor ambulante de pssaros, que rouba a mulher de Raimundinho; Frederico, assassino profissional, procura de Lelu, que deflorou sua irm Inaura,e que por ele salvo, sem saber, de um ataque de boi; Lapiau, artista de circo, amigo de Lelu, que participa da farsa de casamento de Heliodoro com a jovem; Citonho, o velho carcereiro, esperto e dinmico, cmplice, no final, de Lisbela e de Lelu e mais dois soldados, personagens mudas. Lisbela, a nica filha do tenente Guedes, tambm a nica mulher que atua em cena; as outras so apenas mencionadas nos dilogos. E atua com fora, porque enfrenta a autoridade patriarcal, representada pelo pai e pelo noivo, ao tomar iniciativa para colaborar com a fuga de Lelu da priso e a se dispor a abandonar o marido no dia de seu casamento para aventurar-se na vida com o equilibrista. Como se no bastasse isso, ela quem livra Lelu da morte, ao atirar, aparentemente, em Frederico, o assassino profissional, quando este lhe apontava a arma, pouco antes do desfecho da pea. Parece e julga-se tornar-se uma criminosa, colocando o pai numa situao incmoda. Para livrar a prpria filha da cadeia, este usar expedientes comprometedores para a lisura de uma autoridade, com o fito de embaralhar ou ocultar a autoria do suposto crime, pois no desfecho da pea revela-se que Frederico morreu de morte natural. Por suas aes, Lisbela no apenas renega os mesquinhos valores, mas tambm expe as fraturas da sociedade patriarcal. O gnero comdia aliado ao perfil anticonvencional da dupla protagonista foi muito bem escolhido por Osman Lins para pr em cena, no contexto de uma regio de valentias, de sentimentos exaltados, de honra e vinganas, um crime inesperado, porque aparentemente cometido pela jovem Lisbela. Inesperado, mas plenamente justificado, se tivesse ocorrido. Atitudes que causam surpresa tambm compem Lelu, que nada tem de prisioneiro em termos dos valores estabelecidos, garantidores de acomodada segurana, mas negadores da flama da vida. Volvel nos amores, experimentador de vrias profisses, portador de diferentes identidades, afeioado a riscos e deslocamentos, o circence Lelu, que tanto quer e tanto faz para sair das grades da cadeia de Vitria de Santo Anto, no hesita a ela retornar, s para ficar prximo de Lisbela, quando fracassa o plano de fuga dos dois. O paradoxal retorno priso mais um movimento desta personagem para a libertao das amarras de valores que lhe so menores do que os impulsos da vida. Ele vive sempre com fervor seu minuto de aflio ou de alegria, como bem acentuou o prprio Osman Lins, ao apontar para o efeito contaminador de sua flama, no programa da primeira temporada desta comdia: Lelu acende, mesmo na cadeia, as apagadas chamas de Lisbela e desperta em Citonho, o velho carcereiro, o heri escondido. Alis, essa personagem uma daquelas que mais se destacam na pea e atraem a ateno e a conivncia do leitor, porque de velho caduco e fraco, propcio a gozaes dos mais jovens e fortes, ele no tem nada. Com maestria, Osman Lins desvela na personagem octogenria, enfraquecida, em tese, pela faixa etria e pela categoria da funo exercida, a mais desqualificada do contexto da pea, sua perspiccia, lucidez, fora e coragem. O velho solitrio considerado caduco pelo tenente Guedes o que, de todos os seus submissos, mais o enfrenta: toma partido de Lisbela e de Lelu, em prol do amor libertrio, com todos os seus riscos, e age com esperteza para proteger a jovem da suposta autoria de seu crime. Enfim, do velho tambm emanam vida e movimento. Essa potica do avesso contribui ainda para relativizar o lado antiptico do tenente Guedes, representante da polcia. Apesar de suas atitudes condenveis, como os desmandos, a prepotncia, a conivncia com o crime, o delegado mostra-se humano quase todo o tempo. Por causa de sua funo, no consegue se desvencilhar do encarceramento profissional e se v obrigado a tomar atitudes contrrias a seu temperamento. Eis um dos motivos pelos quais est sempre a afirmar que a autoridade um fardo. Bordo com efeitos cmicos, de acordo com as situaes nas quais proferida. No fundo, o tenente Guedes mais prisioneiro de sua profisso que todos seus subalternos. Dentre estes, merece meno especial o soldado e corneteiro, Jaborandi, que vive fugindo do local de trabalho, para assistir fitas em srie no cinematgrafo, interrompendo seus momentos de fantasia, na hora que tem de tocar a corneta. Em meio a idas e vindas, ele vive entre o sonho e a realidade, mas uma realidade na qual sua funo, tocar corneta, desprovida de sentido conseqente, a no ser o de acentuar a sua falta de sentido naquele contexto: para qu tocar corneta numa priso? No mnimo, tais cenas provocam o riso, cumprindo sua funo na comdia, e abrem brechas para o prprio Jaborandi e outras personagens estabelecerem ligao entre as estruturas das fitas em srie (filmes de bandido e mocinho) e os episdios da comdia, alm de interiorizarem na prpria pea aluses s relaes entre a vida e a fantasia. Por mais despretensioso que tenha sido Osman Lins na composio simples e direta desta comdia, quando se encontrava ainda na fase da busca de caminhos prprios para sua fico e para seu teatro, como ele prprio afirmou em entrevista concedida em 1961, o fato que Lisbela e o prisioneiro uma pea de um autor seguro, engenhoso e talentoso, que tem muito ainda a dizer em nossos dias, desde o que se refere aos desmandos e conivncia da polcia com o crime at questes de ordem existencial. O regionalismo de Lisbela e o prisioneiro, fundado no aproveitamento de incidentes testemunhados por amigos, por familiares e por Osman Lins bem como apoiado na transposio de ditados, expresses populares e dsticos encontrados em pra-choques de caminhes, transfigurado sob a pena de seu autor. Matria e linguagem re-elaboradas tecem esta pea, regada por uma equilibrada dosagem de leveza, comicidade e ternura, e assentada em valores libertrios em prol da vida, o que lhe abre as portas para outros tempos e outros espaos.

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