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Fichamento Casa e moradia no brasil antigo

Pg 285 - Casa antiga no Brasil Aspectos: Absoluta naturalidade Simplicidade do seu aspecto Probreza de seus elementos decorativos

Pag 286 - Casas rusticas de pau e barro Com vo e coberturas rudimentares. Levantadas nos primeros cercados de paliada

Aspectos : casas isoladas e pioneiras no rumo do serto, esparsas beira dos rios, nas roas dentro da mata espessa Pag 287 - A casa portuguesa So ruinas romanas, muros visigodos , paredes romanticas.

Particularidades: Paredes lisas vos bem distribuidos e telhados simples; as veses uma varanda, quase sempre a chamine de uma lareira. Pag 289 - Igrejas e colegios Em pedra e cal, rodeados de algumas casas espaosas, onde o conforto e a fartura estavam presentes.

Construidas de tijolos e telhas.

Casebres e casas modernas: feitas de taipa ou de baldrama e barro, cobertas de telha ou sap, e em arruamentos incipientes. Pag 290 - Aspectos de ruas de recife: so casas pitorescas na sua simplicidade, com janelas nos oitoes a moda do pignon holandes; sacadas rusticas e portas com as folhas divididas horizontanmente.

- Aspecto das casas de recife. Casas pequenas: sempre de barro e pau-a-pique. Casas grande: com paredoes de pedra Casas da ilha mauriceia: com um ou dois andares, j apresento telhados empinados em duas aguas.

- o barroco rejuvesnesce, ganha em graa e erudio ( XVIII) - Na ornamentao As folhagens arredondadas e volumosas ( Igreja mosteiro de So bento), tendem ser acrescidas de volutas, plumas , conchas e flores, servindo a igreja.

Pag 291 - Maneiras de levantas paredes, usadas antigamente: Em pedra aparelhada em silharia e assentada com agamassa forte dada, ou pedras grandes e irregulares, de misturas com outras miudas, tendo as vezes tijolo de permeio, com reboque de cal ou podre. (Igreja dos jesuitas e Conceio da praia, Salvador.) Pag 291 -Periodo pambolino

Pag 293 - taipa: Terra umida, calada com soquetes pesados, dentro de uma armao de taubas. Presas e esteios verticais e horizontais, do andaime. Armao ia subindo e acompanhando o crescimento da parede, preservando naturalmete os vaos da casa. Terminada a obra, ficavam os buracos dos paus horizontais que eram tapados. Rebocada de barro era caiada.

- O barro Derivao de sistema de construo A casa adquiria um ar de avestruz, resistindo porem suas paredes, tanto quanto as de pedras, e so se arruinando quando o telhado deixava de ser conservado com consistncia.

- Adobe: Tijolos de barro cru misturado com capim e secados ao sol com aproximadamente 0,30 m de comprimento pro 0,15 m de altura e de largura. Tipo de construo usada em algumas casas antigas, paredes eram contruidas com duas ordens de esteios verticais, paralelos e travados, sendo o meio cheio de adobe ou pedaos de pedra e barro, com meio metro ou mais de espessura.

- Tijolo e telha usados no Brasil Tijolo era irregulamente empregado em construoes muito antigas, em arcos ou aduelas, de mistura com pedra. do tipo romano, grande e de pouca altura como os do forno. Foi encontrado, em um sobrado do seculo passado Casa de Joo dos fortes com dimensoes dos primitivos: 0,23m x 0,13m x 0,035, de chapa de barro cozido. Usados em colunas de alvenaria de terraos ou para revestir o cho.

Pag 294 -Sobrados de vulto como em pequenas casas urbanas (XVIII) Paredes externas de pedra ou taipa, internas com o mesmo sistema com funo do tabique. Variava de 18 a 25 cm conforme o vulto da consgtruo. Construo: Armar o esqueleto ou gaiola sobre embasamento de pedra acima do nivel do solo. Esteios: 0,15m ou 0,20m de face, conforme o tomanha da casa. embutidos nas pedras dos angulos em buracos de 10 cm de profundidade. Portas e janelas: ombreiras, marcavam peitores e as vergas. Vigamento dos assoalhos e madeiramento do eram armados. Madeiras diagonal travavam os espaos entre as portas e as janelas. Paus rolios: Com diametro de 6 e 8cm, espaodos de 12 a 15, com dois lados de ripas horizontais, com seo de 7x2 cm. Ou bambus ou paus finos, fixados com pregos ou amarrados com tiras de couro ou cipo. Reboco a trolha: Cheias com barro amassado e consistente, que com o tempo formava uma camada protetora, como casca de ovo. Fig1

Madeiramento grosso se facetava a machado fig2

Cobertura: - Tecnica de carpintaria na ensambladura. - Paus rolios, barrotes, caibros, pendurais. 1. Telhado se estendendo alem da cornija. 2. Formava o beiral, por meios de vigota, partindo de um certo ponto dos barrotes que cobria os cachorros as as cornijas a pontas das linhas, formando uma ligeira curva no telhado. Fig 3

Pag 295 -Cachorros ficavam a vista ou eram guarnecidos de tabuas que formavam molduras, ou de fasquinhas cobertas a maneira de estuque.

- Planta de sobrado simetrica de tamanho medio: 15 m de frente ou mais. Isolada com janelas laterais.

Pag 297 Forma um retangulo divido por linhas cruzadas em xadres. Tres peas na frente que so a sala e dois quatos e uma pea central para receber a escada que vem do vestibulo terreo se completando com uma alcova ou ornatorio nos fundos da sala de jantar. A cozinha e suas dependencias esto geralmente reunidas em um corpo agregado aos fundos. Varanda ou terrao coberto, do qual desce a escada para o quintal liga geralmente a sala de jantar e a cozinha, quando esta pea e larga e envigraada, forma se alpendre. Fig 4

- Sobrado Urbano. Tem sempre um ou mais patios que recebem e luz e ar. No sobrado, um corredor ou passadio coberto, as vezes envigraado. Patio sempre uma superficie abandonada, mesmo com arcaria ou estando no nivel do andar nobre. No andar terreo, dando para a rua, ficam as lojas, armazens e o vestibulo da casa. Em algumas altigamente eram aproveitadas apenas para dependencias depositos ou quartos de empregados e agregados, ou mesmo senzala. A escadaria parte do vestibulo, onde a sempre uma porta que se comunica com os fundos por onde passa a cadeirinha ou o bangue.

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-Apectos das Casas Brasileiras. Compreendi- se a simplicidade do interior das casas. Nas de barro-de-mo, as paredes, pela sua contextura, so apenas caidas e no permitem paineis, requadrados ou lanbris.

- Tetos de grandes saloes de casa nobres e solares. Encontra-se grandes floroes entalhados para o lustre, acompanhados de entalhes menores pelos cantos, dourados e pintados. Vigamento a vista em teto de rs- de-cho; que se nota em vestibulos ou em casas terreas.

- casas terreas rurais, engenhos ou fazendas. Observa-se: Ampla varanda na frente, com colunas e pilastras de alvenaria ou esteios de madeira, toda aberta, ou tendo no eixo da escadaria e de um lado a capela ou um comodo a fecha- la fig7

-Nas assombradas: alpendre na frente, sobre pilastras com grades de madeira recortada. Fig8

Pag. 300 - Casas urbanas: Amplas varandas no 1 andar em toda extenso da fachada, com peitoril de alvenaria ou de tabuas ou de torneados. Fig 9

-A cozinha antiga era: Chao batido, ou calada de lajes ou pedras pequenas; ou mesmo assoalhada com tabuas largas. Fogao e o forno no centro e sem chamine, tipo vulgar em Minas Quando o fogo era encostado, abria se uma abertura na parede para a saida so fumo.

- O Banho: seculo XIX


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Era tomado num quarto, em bacio ou tina. Comearam a vir da Europa banheiros de marmore e j se construia tambem, para esse fim, um pequeno comodo no quintal.

Pag 301 - A fachada da casa antiga era em geral lisa; quando enfeitada, despretensiosa e discreta, pelas disposio dos seus vos. Sobrados com a porta no centro, e janelas distribiudas simetricamente, na maioria com sacadas, tendo apenas molduras sobre as janelas superiores. Guarnecem-nas, alem da corija do beiral, as vezes com friso e arquicrave, um listel a altura do piso do sobrado, acompanhando o alinhamento das sacadas. No cho, ligeiro ressalto indica o embasamento.

Casa dos Contos 1787. A nica pela ousadia e originalidade da concepo, a qual Fugia ao padrao geral, com as ombreiras dos seus janeloes e portas, suas molduras e quinas, em arenito amarelo, fortemente executadas.

Pag.303 - Aguas furtadas. So bastantes visiveis no perfil da cidade antiga. As vezes amplas,formando um cmodo , outras vezes minusculas , servido apenas para areja o stao Em forma de cruz ou de T ,de modo a ficar uma de suas partes sobre a fachada ,e as demais lateralmente , indo de um lado a outro da casa , e tendo muitas vezes as paredes forradas de telhas invertidas moda portuguesa (fig 10)

- Torreao central e o mirante

O Palcio da Boa Vista (Schoonzit, em holands) foi construdo por Maurcio de Nassau, em 1643, no Recife. O palacio da Boa vista, constuindo em pernabunco pelos holandeses mostrava ao centro uma construo dessa ordem. Pag. 304 - Janela primria Foi elemento constante, no periodo colonial, e ainda hoje e observada em casa pobre, urbana, ou em casebres da roa, janela que se transformou, recebendo a rotula, depois o caixilho com vidros.

Pag.305 - O vidro era caro e j vinha cortado em varias dimensoes. O mais usado no renascentismo, era minusculo, disposto nas janelas em desenhos geometricos simples e preso no fio de chumbo como nos vitrais.

- Janela de guilhotina. Vidro encima e folhas moveis em baixo.

- Janela terrea. Guarnecida com folhas rendadas ou vazadas em volutas e arabescos, girando a folha inferior sobre um eixo horizontal.

- Rotula ou adufa Aplicadas em sacadas, varandas, portas, postigos e com diviso interna. Dois tipos na sacada: o de paineis de reixas, acompanhados de almofadas na parte inferior e sem almofada. Fig13

Pag 307 - Elementos da constuo brasileira antiga: a ferragem, o ferro forjado das grades e sacadas. A ferragem da casa composta de espelhos e fechaduras, trincos, ferrolhos e aldradas, puxadores, dodradias e argolas de bater. Ferro forjado: grades de feitio extremamente singelo compostas de varoes verticais em duas ordens, separados por uma barra de ferro.

Casa do Sete Candeeiros, em Salvador

- Sacada de tipo comum. Formada de varoes de 15 q 20 mm de diametro em combinao com tiras de ferro, com a seco de 1165x15 mm, entrando o chumbo ou o rebite como ligao; alguns ferros simples, rolios , servem de esteios, e em tiras curvas , de ornamento. Fg16

Pag, 309 - O azulejo portugues. Foi elemento decorativo muito usado nas igrejas. Os mais antigos do seculo XVII: Com flores, passaros, animais a moda holandesa. Fig 18.

- Azulezos ornamentais de tapete. Com flores em azul e amarelo, as vezes filetados de cor de vinho, ou com ornatos de influencia oriental. Fig

- Paineis com cenas profanas, ou religiosas, patoris mitologicas. Fig 21. Colocar imagem.
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D. Joo V: Os grandes paineis j com a linha superior em curva rematados por vasos ou anforas nas pilastras e com cartelas nos lambris.

A partir D. Jose I: paineis mais mavimentados, e com ornatos mais leves, ficando as vezes a cor azul reservada para a cena central, e sendo a cercadura policroma, em amarelo, verde-azeitona e cor-de-vinho. Fig 23

Colocar foto da igraja do rosario salvador.

Pag 312 - A moda de forrar a fachada de casas com azulejos, sec XIX. Uso se estendeu nas igrejas. So estampilhados ou pintados a mo em azul, azul e amarelo e as vezes de corde-vinho. Em cor verde so muitos raros. Usaram tambem modelos com relevos em azul e amarelo.

Pag.313 - Cidade rica em bandeiras de janelas do seculo xix. O beiral: formado por uma cornija volumosa de madeira ou em tabuas aparelhadas, com balano e altura que vo de 75 cm a 1m. fig 25 Outra caracteristica outro pretano a ornamentao originalista, feita no reboque da parede, por meio de molde de ferro, em toda superficie, a maneira de azulejos.

Pag. 314 - Os beirais verdadeiras obras primas de carpintaria. So formados de largas molduras de madeira, onde saem os cachorros intercalados com as pontas grossas das linhas, todos recortados em perfis caprichosos. Fg 26 colorido e alegre, variado e harmonioso, que cobre as paredes, com molduras, beirais e janelas, das igrejas: marmorizados dos batentes, festoes de flores nos frisos ou ornatos etravagantes, pintado em verde, ocre azul e vermelho, o mesmo ocorre nas sacadas de rotulas ou de torneados, onde uma das partes pintadas em cor diferente em 1930. Em certas casas as paredes exteriores forradas de ferro, ajustadas e pintadas.

- Beirais grandes Planos e lisos, se estendiam com um metro ou mais, destacavam, planos e lisos, que se estendiam com um metro ou mais de avano, por todas as ruas centrais.

Pag. 315 Construes altas e estreitas de duas aguas.


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Empinado com oites com janelas e aberturas em losango no sto. Sacadas de console de pedra para sustenta-la.

Bibliografia

http://www.luizberto.com/a-coluna-de-clovis-campelo/o-palacio-da-boa-vista http://conselho.cultura.ba.gov.br/cec-participa-de-oficina-de-capacitacao-para-gestoresculturais/

Localizao

Avenida Paulista, 2073 So Paulo (SP), Brasil

O Conjunto Nacional um importante edifcio e centro comercial da cidade de So Paulo, Brasil. Ocupa a quadra delimitada pela Avenida Paulista, Rua Augusta, Alameda Santos e Rua Padre Joo Manuel. O projeto de autoria doarquiteto David Libeskind e caracteriza-se por ser um dos primeiros grandes edifcios modernos multifuncionais implantados na cidade de So Paulo. O complexo caracteriza-se pela mistura de diferentes usos em uma mesma estrutura urbana: verificam-se no Conjunto Nacional os usos residencial, comercial, servios e lazer. A relao entre os usos coletivos - comrcio, lazer - e os usos privados - residncias - d-se pela composio entre duas lminas: na lmina horizontal, a qual ocupa toda a quadra na qual se implanta o edifcio -, encontra-se uma galeria comercial e na lmina vertical, a qual ocupa apenas uma parte da projeo do terreno, encontram-se os apartamentos. A galeria proposta no Conjunto Nacional transformou-se em um paradigma arquitetnico para projetos de edifcios similares na rea central de So Paulo durante a dcada de 1950. O Conjunto Nacional apresenta restaurantes, escritrios e outros tipos de estabelecimentos de comrcio e prestao de servios, alm da maior livraria da Amrica Latina em rea construda, a Cultura. Abrigou por muitos anos o Cine Astor e o Restaurante Fasano. Em 2005, a edificao foi tombada pelo Condephaat, o conselho estadual de defesa do patrimnio histrico e arquitetnico. Historia O conjunto comeou a ser construdo em 1952, aps a deciso do empresrio judeu argentino Jos Tjurs de edificar uma grande construo na Avenida Paulista - a qual, at ento, possua carter predominantemente residencial. Sua inteno era reunir em um mesmo prdio hotel e centro comercial. No final dos anos 50, como a prefeitura no permitiu a construo do hotel no local, foram executadas algumas modificaes no projeto original de David Libeskind. Dcada de 50 Em 1952, Jos Tjurs compra a manso que pertencia famlia de Horcio Sabino. Nasceu dos sonhos deste argentino a ideia de criar o Conjunto Nacional. O empresrio, que morreu em 1977, teve o seu sonho realizado: transformar a Paulista na Quinta Avenida de So Paulo. O arquiteto David Libeskind, ento com 26 anos, foi o autor do projeto do Conjunto Nacional. A construo do Conjunto Nacional foi iniciada em 1955 e trouxe para a cidade uma grande novidade na poca: uma maravilhosa cpula geodsica de alumnio, que foi construda pelo engenheiro Hans Eger. Foi inaugurado em 1956, como o primeiro shopping center da Amrica Latina.1 Em 1957 o Conjunto Nacional recebeu seu primeiro e ilustre estabelecimento: o sofisticado Restaurante Fasano. Com mesas espalhadas pela ampla calada da Avenida Paulista, o local fervilhava de gente dia e noite. Em 1958, o Fasano abriu o seu luxuoso restaurante no mezanino , onde se realizavam os famosos jantares danantes, e o requintado jardim de inverno, logo eleito o melhor e o mais elegante salo de festas da cidade, com capacidade para duas mil pessoas. O Fasano era palco obrigatrio dos grandes nomes da msica internacional que visitavam So Paulo, como Nat King Cole,Roy Hamilton e Marlene Dietrich.

O setor comercial, uma rea de 61.354.5142 metros quadrados, foi destinado a um centro de compras e servios, considerado o primeiro shopping center da Amrica Latina e o maior da Amrica do Sul. A inaugurao da primeira etapa do Conjunto Nacional, em dezembro de 1958, contou com a presena do ento presidente da Repblica, Juscelino Kubitschek, que observa a maquete do edifcio, elaborada por Jos Zanini Caldas. Dcada de 60 No incio dos anos 60, o edifcio instalou duas escadas rolantes no centro comercial, considerada a terceira construda na cidade. Em 1961 foi inaugurado o Cine Astor, logo eleito o mais luxuoso e o mais moderno cinema da cidade. Ao ficar pronto, no incio dos anos 60, no alto do edifcio foi instalado o relgio luminoso da Willys. O Fasano foi vendido para a Liquigs em 1963 por causa da situao poltica do pas. Em 1968, o restaurante e o jardim de inverno foram fechados e o local passou por reformas para ser adaptado e funcionar como escritrio. A Confeitaria Fasano permaneceu aberta at 1973. A Livraria Cultura foi transferida para o Conjunto Nacional em 1969 Dcada de 70 Em 1970, o relgio do Conjunto Nacional passou a exibir a marca da Ford. A marca do Banco Ita chegou ao alto do edifcio em 1975. Em 1992, o relgio passou por uma grande reforma e recebeu um complexo eletrnico de ltima gerao, controlado por computador e, alm das horas, passou a marcar tambm a temperatura da cidade. Em 1975, surgiu o Viena Delicatessen, que depois de um comeo modesto nos corredores do Conjunto Nacional se tornou uma das maiores redes de fast-food da cidade. No final dos anos 70, devido a problemas administrativos, o Conjunto Nacional apresentava sinais de decadncia e abandono. Na madrugada do dia 4 de setembro de 1978, um grande incndio irrompeu no Conjunto Nacional, resultado da m administrao da empresa Horsa. Dcada de 80 Em 1984, o grupo imobilirio Savoy comprou o que restava dos bens da Horsa no Conjunto Nacional e passou a administrar o condomnio. Em 1984, foi eleita sndica a advogada Vilma Peramezza, iniciando um perodo de recuperao com a realizao de diversas obras de restaurao. Em 1987, o Cine Rio deu lugar ao Cine Arte. Em poucos meses se tornou um dos melhores cinemas da cidade. O trabalho de recuperao do Conjunto Nacional foi iniciado na galeria comercial. Na foto, a nova recepo. A arquiteta Maria Ceclia Barbieri Gorski, da Barbieri & Gorski Arquitetos Associados, foi responsvel pelo trabalho de restaurao e paisagismo do terrao. Inaugurao do Viena, em 1988, na esquina da Rua Augusta com a Alameda Santos. Dcada de 90 Em maro de 1992, o programa de Coleta Seletiva foi aprovado e oficializado pelos condminos em Assembleia Geral Ordinria. O terrao, reinaugurado em junho de 1997, devolveu parte do glamour que caracterizou o Conjunto Nacional nos anos 50, 60 e incio dos 70. Em dezembro de 1997 foi lanada a semente da criao do Espao Cultural Conjunto Nacional, com uma exposio que reuniu vrios artistas plsticos consagrados. Com a realizao de exposies de arte, o edifcio passou a fazer parte do corredor cultural em que se transformou a Avenida Paulista. Em dezembro de 1998, o jornalista ngelo Iacocca lana o livro Conjunto Nacional A Conquista da Paulista. A obra foi elaborada para comemorar os 40 anos de existncia do edifcio, e conta a histria da avenida Paulista mostrando cada etapa de sua transformao, acelerada a partir do surgimento do Conjunto Nacional. A partir de 1999, todo ms de dezembro, as galerias e a fachada do Conjunto Nacional passaram a ser decoradas com adereos elaborados por comunidades carentes utilizando materiais reciclveis. Em dezembro de 1999, foi instalado, no Horsa II, o painel Festa na Avenida Paulista, pintado pela artista naif Waldeci de Deus. 2000 em diante Em 2003, o Espao Cultural Conjunto Nacional organizou a campanha SOS Cine Arte, com o objetivo de evitar o fechamento do cinema. O livro Conjunto Nacional A Conquista da Paulista foi ampliado em mais 30 pginas. A obra foi lanada em janeiro de2004, em comemorao aos 450 anos da cidade de So Paulo. No captulo sobre Responsabilidade Social e Qualidade de Vida, o autor relata as vrias aes desenvolvidas pelo Conjunto Nacional, voltadas valorizao dos nossos funcionrios e comunidade. Em abril de 2005, o Conjunto Na foi tombado pelo Condephaat, rgo estadual responsvel pelo patrimnio histrico. Em outubro de 2005, o Cine Bombril substituiu as duas salas do antigo Cinearte. Em setembro de 2010, o cinema tornou-se Cine Livraria Cultura. As duas salas de cinema integram o Circuito Cinearte de exibio, de Adhemar Oliveira e Leon Cakoff. Em maio de 2007, a tradicional sede da Livraria Cultura, no Conjunto Nacional, passou a ocupar o espao em que funcionava o antigo Cine Astor. A nova loja a maior livraria do pas, com 4,3 mil metros quadrados de rea distribudos por trs pisos. Em maro de 2008, o arquiteto David Libeskind, aos 79 anos, tema de um livro que leva seu nome David Libeskind - Ensaio sobre as Residncias.

Relgio Fachada do Conjunto Nacional. No alto, o relgio-termmetro. O relgio do Conjunto Nacional marca a hora e a temperatura da cidade de So Paulo. Est localizado no alto do Edifcio Horsa - Conjunto Nacional, na Avenida Paulista, sendo visvel a partir de vrios pontos da cidade, num raio de aproximadamente cinco quilmetros de distncia. A Willys Overland do Brasil usou como estratgia publicitria em 1962, um luminoso de cor verde com o nome Willys, no alto do Conjunto Nacional. Em 1967, a Ford do Brasil compra a Willys Overland. Em 1970 foi, ento, colocado um painel com o nome Ford, e marcando as horas, que era visto em vrios pontos da cidade. No ano de 1975 o Banco Ita comprou o espao publicitrio, e mais uma vez o nome foi trocado, para Ita. Em 1992, o relgio foi reformado, passando a ser controlado por computador, regulando a hora e mostrando a temperatura. Tem trs [carece de fontes] faces e pesa 230 toneladas . Em 2007 a propaganda do Ita teve que ser retirada devido Lei Cidade Limpa, implantada pelo prefeito Gilberto Kassab. A princpio, a propaganda no foi retirada quando a lei entrou em vigor pois ela fazia parte de uma lista de excees, que logo 2 foi extinguida. Em seguida, o Banco Ita consultou o Condephaat sobre se a propaganda tambm era tombada. A resposta saiu em maio de 2011: o relgio deve ser preservado, mas a publicidade no. A prefeitura deu um prazo at 18 de julho para que o banco retirasse a publicidade. E, at l, mandou apagar o relgio. Mas a administrao do condomnio no permitiu a retirada do anncio. O Banco Ita, que foi multado em R$ 14 milhes pela Prefeitura de So Paulo por desrespeitar a lei, comunicou que continuar dando manuteno ao relgio e estuda apresentar um recurso administrativo, para manuteno do anncio. Em 2012, o letreiro foi retirado. Arquitetura No incio dos anos 50, revelando ser um empresrio que estava frente do seu tempo, Jos Tjurs planejava idealizar em So Paulo um grande edifcio, que deveria reunir em um nico espao um hotel, restaurantes, bares, cinemas, lojas comerciais e de prestao de servios, alm de escritrios e apartamentos residenciais com servio de hotelaria. Tambm queria ver a Paulista tornar-se a Quinta Avenida de So Paulo. Mas, para tanto, algum precisava dar o passo inicial, e esse algum seria ele. A primeira providncia foi comprar a manso que pertencia famlia de Horcio Sabino, que ficava exatamente na esquina da Avenida Paulista com a Rua Augusta. Para concretizar o audacioso empreendimento, Tjurs realizou uma espcie de concurso para a elaborao do projeto, que teve a participao de diversos arquitetos. Para surpresa dos concorrentes, foi escolhido o projeto de David Libeskind, de apenas 26 anos, recm-formado e quase desconhecido. Ao iniciar as obras, em 1954, Tjurs dava a largada para a futura ocupao comercial da avenida. A lmina horizontal, concluda em 1958, cobria todo o andar trreo, que formava uma ampla galeria onde se cruzavam quatro amplos corredores que formavam uma praa de 1.600 metros quadrados, com entradas pela Avenida Paulista e pelas ruas Augusta, Padre Joo Manoel e Alameda Santos. A construo da torre que abrigaria o Hotel Nacional de So Paulo foi vetada pelas autoridades: no era permitido construir hotis na Avenida Paulista. Ento Tjurs mudou o projeto e reduziu a lmina vertical para trs edifcios de 25 andares: um residencial, o Guayupi, com apartamentos de 180 a 890 metros quadrados, e dois comerciais: o Horsa I, para pequenos escritrios e consultrios, e o Horsa II, para empresas de grande porte. Em 1962, a lmina vertical estava pronta, com 120 mil metros quadrados de rea construda. Como Jos Tjurs havia planejado, o Conjunto Nacional era, de fato, uma cidade dentro da cidade. Depois de concludo, o edifcio passou a ser um marco na cidade de So Paulo, que ostentava um novo carto-postal, e anunciava novos tempos para a Avenida Paulista, dando a largada para a verticalizao de toda a regio. O edifcio tambm deu incio valorizao do metro quadrado dos terrenos das manses, que com a chegada do poder financeiro, nos anos 70, alcanaria valores astronmicos, uma tendncia que transformaria radicalmente a poderosa avenida. Segurana A equipe de segurana do Conjunto Nacional tem a misso de garantir a total tranquilidade e conforto dos usurios, sem restringir a liberdade e a mobilidade. O edifcio possui monitoramento 24 horas e uma equipe com bombeiros e seguranas, periodicamente atualizados por meio de cursos. Para monitorar o que acontece nas galerias e demais reas, o prdio tem cmeras distribudas em pontos estratgicos. Os equipamentos so operados por profissionais especializados e as imagens gravadas pelo circuito interno tm acesso restrito. Semanalmente, um grupo formado por profissionais de diferentes reas do edifcio, se rene com o intuito de discutir sobre a complexidade da atuao da Segurana no que concerne ao desenvolvimento de um programa de Segurana Cidad, inspirado na bem-sucedida experincia empreendida pela sociedade civil de Bogot. Equipe de Bombeiros: pronto atendimento para emergncias mdicas O Conjunto Nacional conta com uma equipe de bombeiros, altamente capacitados, que realiza o atendimento mdico de urgncia. Na lista de formao esto itens como resgate vertical, tcnicas de emergncia mdica, tcnicas de combate a incndio, atendimento pr-hospitalar, entre outras especializaes. DEA - Desfibrilador Externo Automtico

A forma mais comum de parada cardaca por fibrilao ventricular. Quando se utiliza Desfibrilador Externo Automtico (DEA) nos primeiros minutos, revertendo o quadro com choque eltrico, a sobrevida chega a 85%. Segundo especialistas, sem o atendimento rpido, a vtima perde 10% das chances de sobreviver por minuto. Diante dessa realidade, o governo sancionou a lei que obriga locais pblicos e organizaes com mais de 1.500 pessoas a manter um DEA e 30% de seus funcionrios treinados. O Conjunto Nacional possui uma equipe devidamente qualificada para dar assistncia nestes casos e capacitada para utilizar o aparelho, que est em um local de fcil utilizao. Estes funcionrios, identificados com um botton, realizaram o curso Salva Coraes, promovido pela SBC/Funcor, que inclui treinamento prtico com o uso de bonecos especiais pa ra fazer respirao boca a boca, massagem cardaca e choque com DEA. A segurana de todos depende da colaborao de cada um: Em situao de emergncia, mantenha a calma e a tranquilidade. Evite a divulgao de boatos, informaes desencontradas e atitudes paralelas ou isoladas. A central de segurana est diretamente ligada aos rgos pblicos competentes. Os ramais tm identificador de chamadas. Evite alarme falso. Nos andares dos Horsas, ao lado dos elevadores, h um telefone interno que chama automaticamente a segurana.