Act veneian

Camil Petrescu Camil Petrescu s-a afirmat ca autor dramatic, cronicar, teoretician, regizor i prozator. Exerciiul literar a cuprins deopotriv eseul, drama i romanul. De la eseu la dram nu este dect un pas, iar autorul le-a a ordat pe amndou lsndu-ne s facem destul de greu delimitarea !ntre cele dou genuri, mai ales !n literatura secolului "", cnd dramele de factur eseistic au proliferat. #Teatrul nu este i nu poate fi altceva dect o ntmplare cu oameni. Orice oper care s-a abtut de la acest principiu a fost sortit pieirii. Teatrul de idei este o nesfrit confuzie. Ideile trec, oamenii rmn. ntmplrile cu idei mprtesc soarta ideilor. Toate se decoloreaz, se demodeaz .$ %Camil Petrescu & '(ampa$ & )*+),. Viaa este mai cuprinztoare dect Ideea, dei aceasta are rolul conductor i d conduita unei existene. -deile diri.eaz viaa noastr interioar. /n studiul 0Modalit i estetice ale teatrului0 %)*+1,, Camil Petrescu evideniaz dou extreme ale reprezentrii teatrale care sunt primatul textului i primatul jocului teatral. 2utorul face un istoric al teatrului, dar nu opteaz pentru nici una dintre formulele secolului nostru, ci pentru conceptele de #re!ie autentic$ i #re!ie sintetic$, pe ultimul explicndu-l printr-o ec3ili rare a tuturor factorilor reprezentaiei pe care nu o poate da dect regizorul. De asemenea, Camil Petrescu respinge ideea de mimesis !n teatru, # cci imita ia n sine este un nonsens. "e s imi i#$ 4u poi imita dect ce gseti !n tine !nsui, iar !n tine nu gseti dect un a solut psi3ologic i o lume de formule poncife, cliee motenite social pentru a realiza o lume exterioar. 5 opinie generalizat !n legtur cu teatrul lui Camil Petrescu este aceea c dramaturgul ar profesa un teatru de ' idei$. 6n teatru cu persona.e intelectuali care sunt legai !n mod o ligatoriu de idei fixe, iar teatrul este acela al unei filosofii exprimat prin crezul su stanialist. 2cesta este un teatru al a solutului, un a solut reprezentat de realitatea psi3ologic, !n sens ergsonian, de ceea ce e dat !n contiin %conform 7usserl,, sau in voin %conform 8c3open3auer,. /n '2ct veneian$ situaiile existeniale tipice lui Camil Petrescu sunt transportate intrun exotism spaial i temporal. Geneza, piesa are !n )*)* un act, scris in trei zile i e plasat !ntr-un trecut romnesc, dar pentru c autorul dramatic nu poate rezolva pro lema lim a.ului prefer un inut strin i o epoc de #e$ces$. /ntre )*9:;)*9< realizeaz forma cunoscut, in trei acte, cu aciunea plasat !n =eneia sec."=---, cnd puterea armat i economic au disprut, repu lica devenind un loc al plcerilor i corupiei. #2ct veneian$ este numai !n aparen o #dram de iubire$. Drama este o specie a genului dramatic, !n proz sau !n versuri, caracterizat prin oglindirea, intr-un conflict puternic, a datelor contradictorii ale realitii i printr-un deznodmnt grav. 8u iectul evolueaz conform realitii sau este inspirat din realitate. Persona.ele sunt puternic individualizate. >ipuri de drame? istorice, mitologice, sociale, para olice, de idei, a surde. #2ct veneian$ prezint eroul la modul a solut. Camil Petrescu este !n dragoste un lei nizian, el !i imagineaz erosul i o iectul pasiunii ca pe o #monad$ ocupnd !n #ierar%ia de monade$, locul imediat dup Dumnezeu, #monada suprem$. Drama pasional se petrece aadar !ntr-un secol !n care iu irea e !nlocuit cu capriciul i totul st su semnul frivolitii i al insta ilitii, al galanteriei i al voluptii, al teatrului i al carnavalului. Este secolul lui Casanova, !n care un persona. ca Pietro @ralla nu poate fi dect un strin, la propriu i la figurat. Aa propriu deoarece este un
1

erou cu descenden o scur de corsar i mercenar, care a.unge datorit meritelor sale deose ite, conductor al flotei veneiene. Dar @ralla este un strin i fa !n fa cu un secol #feminin$ str.uit de #cuceritor$ i de #divinit ile sale frivole$ %actriele i curtezanele,, nu poate accepta dect o pasiune de tip Aei niz, !n care femeia pe care o alege constituie o monad ce #n acea ierar%ie de mo nade, care are deasupra pe &umnezeu, monada suprem, mai are una n care ne este dat toat e$isten a lumii, o monad care vine imediat dup &umnezeu i care este femeia$. Conform acestei viziuni ideatice @ralla va fi %cum !l caracterizeaz !n mod direct 2lta, soia lui,, #soldatul bolnav$, insul superior inadaptat, care o scoate pe femeia iu it dintre femeile de rnd, revelnd-o ca pe o excepie ce reflect a solutul? # Trebuie s arunci n flacra iubirii totul' tot ceea ce ai fost, tot ceea ce eti, tot ceea ce vei fi $. Subiectul: Pietro @ralla, cu rangul de proveditor, este c3emat s organizeze o tlie naval !mpotriva turcilor i pirailor. 8oia sa e 2lta, fiica unui .udector din Bara, sedus i prsit de Carcello Cariani, devenit prostituat, apoi actri uuratic i dorit. 2lta nu poate s uite vec3ea dragoste i c3iar !n noaptea cnd ar tre ui s plece cor iile la lupt, ea !l c3em pe Cellino !n turnul singuratic !n care st de o icei cu soul. Deziluzionat de starea deplora il a flotei i de corupia general din administraie, @ralla .ignete pe unul dintre superiori i este destituit. (e!ntors la turn, o serv prezena unei alte persoane, iar 2lta !ncearc s-l ucid pentru a-i salva amantul. >entativa de asasinat nu reuete, 2lta !l !n.ung3ie !n spate pe soul ei, dar nu-l omoar, ci !i descoper r atului adevrata imagine a soiei sale. 2lta devine o !ngri.itoare devotat a rnitului, demonstrnd a ia acum dragoste, iar Cellino descoper ce !nseamn onoarea. 2lta va fi a andonat de @ralla, care pleac !ntr-un loc necunoscut, nu !nainte de a fi pus fa !n fa cu cei doi r ai i o ligat s-i dea .os mtile. Gralla este un om al a solutului. Portretul lui este sc3iat !nc din expoziiune, prin prezentarea trecutului care su liniaz virilitate i disciplin de o puritate inuman?$ (ia a de marinar nu-i via de om$. Portretul fizic este realizat !n didascaliile din incipit, indicaii ce susin imaginea unui #om al absolutului$. Este un r at de 9D-9: de ani, !nalt, cu nas puternic, gura mare. 4ici el, nici 2lta nu poart # peruca epocii$. /n lupt, privirea lui @ralla #devine de o el) fa a lui paralizeaz, prin paloarea ei nsi pe adversar. *are mult mai mare la trup dect e, fiind propor ionat i cu autoritate $. >rsturile morale completeaz portretul fizic. @ralla face parte din familia # sufletelor tari$. 2parent calm i ec3ili rat este trdat de$ o fierbere interioar fr e!al #. Auciditatea %#!ndete lucid pn i n clipele de febr $, onoarea, onestitatea, responsa ilitatea i idealismul constituie trsturile fundamentale ale persona.ului camilpetrescian. @ralla !i gsete !n 2lta o imagine a lui !nsui, !n funcie de care realizeaz la rndu-i o imagine a solutizat a 2ltei. -ntuiete !n ea idealul de feminitate i o transform ca pe o @alatee. Cnd statul !l respinge 2lta rmne unicul refugiu, cnd i 2lta !l respinge, nu mai rmne drect posi ilitatea alegerii unei alte experiene? # +u trebuie s cred n ceva, ,lta$. Dup revelaia trdrii 2ltei, @ralla triete marea sa dram, nu de a fi fost !nelat, ci de a se fi !nelat? #"um am putut s te vad altfel dect esti# $ i ?$"um a fost cu putin totul #..8unt cele dou intre ari insolu ile. =idul produs prin modificare, poate fi umplut temporar cu analiza .ocului murdar al iu irii, cum a facut i @3eorg3idiu. (aspunsul gasit este?$ Iubim cu totalitatea fiin ei noastre, pentru c iubirea este un act al contiin ei. Mintea trebuie s ne dicteze, ceea ce e de iubit $. Prin trdarea 2ltei, @ralla devine un om de rnd, iar aceast analitate este pentru eroul superior un mormnt. Alta este eternul feminin, pentru care iu irea este oar . Ea este mereu contradictorie. Prsete viaa li ertin pentru austeritatea lui Pietro, !l !neal, !l respinge pe Cellino dup ce !l c3eam, dar !l accept cnd el vrea s se arunce din turn. /i recunoate
2

superioritatea lui Pietro. Cellino o caracterizeaz? # O femeie cu care rmi mai mult dect trebuie, te dispre uiete cutnd neaprat pe un altul capabil s-o prseasc-O doare superioritatea i nici nu vrea s fie prote/at $. Cellino este antiteza lui @ralla, este # r oiul !tit$, #pudrat ca o paia $ construit parc pentru a accentua trsturile de impulsivitate, sarcasm, inteligen, integritate ale lui @ralla. Cellino e tnrul monden, Casanova, no il, conductorul unei fregate. 2pariia acestui persona. constituie un pretext pentru exprimarea !n ample monologuri, a concepiilor despre dragoste ale fostului corsar. Persona.ele nu a.ung s dialog3eze i de aici se nate drama. Circea -orgulescu o serv c ele #nu comunic, ci se comunic $, #eroii camilpetrescieni nu se n ele! ntre eisunt nite e$ila i$. Declaraiile de dragoste pe care le face @ralla !n de utul piesei fac din 2lta femeie ideal care !n final se dovedete a fi #suflet tare$. >rdarea ei pr uete !ntregul sistem de valori al r atului, care-i pierde !ncrederea !n capacitatea lui dea alege. Constat c femeia vieii lui prefer un la, # prost ca un pun$, nesocotind iu irea adevrat. Consider c rana fizic provocat de soie e singurul lucru un, fiindc aa a reuit s iruie durerea sufleteasc ce ar fi fost devastatoare. Einalul celui de-al doilea act aduce fa !n fa doi egali? Pietro i 2lta cu pumnalul ridicat gata s-l !n.ung3ie? #,le!nd i nemaifiind doar aleas, ,lta apare, ntr-adevr, aa cum o dorete 0ralla, nscut printr-un !est rece ca moartea nsi $%-on =artic,. Dragostea ei devine acum decizie limpede, dezgolit de orice senzualitate?$ n adncul sufletului meu este o ap limpede, nea/uns de nici o privire, de nici un !nd- *e undele ei tremur- fr trup- numai c%ipul tu$. -ntransigent, aspru cu sine !nsui i fr s accepte .umti de msur, @ralla nu mai poate s o priveasc pe 2lta ca inainte. 4u mai tie cine e ea i nu se mai recunoate pe sine. -ndiferena, rceala cu care o trateaz !n actul trei !i provoac femeii o suferin ce depete prin dramatism c3iar moartea. Pietro @ralla, # omul absolutului$, s-a !nelat cum s-a !nelat i 5t3ello. -n cel de-al treilea act, 2lta este forat s-i serveasc lui @ralla numai replicile care-i convin strict acestuia. =eneiana vroia s ucid din loialitateF @ralla o # ucide$ numai din orgoliu. /n oc3ii femeii el rmne singurul care ar fi putut s !neleag? # *ietro, eti sin!urul om din lume care ar putea pricepe de ce am fcut asta i dac tu nu pricepi, atunci nu mai e nimeni de la care s atept n ele!ere$. 6ltima parte nu este dect o ru mascat # ideolo!ie$ masculin. @ralla sfrete prin a adera, surprinztor, la misoginismul lui Cellino, simindu-se ridicol fa de acesta i ruinnduse pentru pasionalitatea declaraiilor de !nceput. 2semeni eroilor camilpetrescieni, @ralla sfrete ca !nvins. 2lege s plece, desprindu-se paradoxal, de Cellino ca de un prieten un i de 2lta ca de o strin. Drama de idei este drama ce se petrece !n contiina eroului i e provocat de !nsi existena lui care-i relev imposi ilitatea comunicrii. #+roul camilpetrescian sfrete ntotdeauna prin a n ele!e bine, prea bine, acest lucru' i nu-i mai rmne dect s dispar, lsnd totui mrturia revela iei sale. *entru cine#. %Circea -orgulescu,. Incipitul este ex a rupto, aduce !n prim plan pe Pietro i 4icola care imagineaz o lupt naval pe uscat. Finalul este !nc3is. Mesajul adnc al piesei nu este 'miso!in$. 2lta este a solvit de @ralla. (eplicile sum re din final, constituie un moment psi3ologic necesar, !n economia dramei, ca urmare a
3

decepiei fireti a eroului. @ralla, pentru o clip !nvins sufletete, trece de la entuziasmul lui Aei niz, la cinismul lui 8c3open3auer. '2ct veneian$este mai mult dect o 'dram a iubirii$, este o 'dram a onoarei$. 8criitorul experimenteaz punerea !n ecuaie dramatic a unui sentiment complex, 'onoarea$, categorie moral att de specific lumii meridionale. !ema piesei devine astfel, tema pierderii ' onoarei$, prin eecul erotic.$ Onoarea$ pe care o apr eroii lui Camil Petrescu este o ' onoare e$isten ial$ %5vidiu @3idirmic,. 8cena provocrii lui Cellino la duel, din actul -, este semnificativ pentru cultul ' onoarei$ la eroii lui lui Camil Petrescu. Aa Pietro @ralla ' onoarea$ se con.ug cu ' or!oliul intelectual$? '1alimentul iubirii, dac iubire a fost, este i falimentul min ii... $. Aa un alt nivel semantic 'drama$ din '2ct veneian$ este o 'dram a cunoaterii$. Pietro a fcut din 2lta valoarea suprem? 2...3u m-ai nelat ci m-am nelat... i asta rupe totul n mine azi...$. 4umele persona.elor este sim olic? Pietro are rezonana i tria pietrei, este un persona. dur, un lupttor onest, care nu se las !nfrnt nici de vicisitudinile vieii, nici de ipocrizia femeii.@rala trimite cu gndul la sfntul graal ), care printre nenumratele sale caliti, !n afar de cea de a oferi darul vieii, se numr cea de a lumina i cea de a acorda fora invinci il. /n cutarea perfeciunii, Pietro @rala triete o experien trist alturi de 2lta, trecnd printr-o radical transformare a spiritului i inimii. 2lta este o femeie oarecare, o 'alta$, care dup ce este descoperit de r at trece !n analitate. Cellino este tipul aventurierului alunecos, insta il, lipsit de personalitate, pentu care viaa este o continu aventur alturi de femei. Dram a iubirii, a onoarei i a cunoa"terii, !n acelai timp, a contemplrii lucide, desc3ise i cura.oase, a 'erorii$, '2ct veneian$ reprezint una din marile valori ale teatrului romnesc.

Jean Chevalier, Alain Gheerbrant, Dicionar de simboluri, vol.II, Ed Artemis, Bucureti, 1995, p.105; 4