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La mano

Anlisis estructural
* Principio
El juez de instruccin Bermutier comenta con un grupo de mujeres el crimen que en
esos momentos mantiene a Pars en vilo. Una de las mujeres califica el suceso de
sorenatural ! el magistrado" recordando un caso al que mejor podra atriursele tal
adjetivo" decide relatarles el e#tra$o crimen de la mano cortada.
* %udo
Bermutier era juez de instruccin de una ciudad de &rcega" donde las vendettas eran
las causas comunes" cuando conoci a 'ir (o)n *o+ell" un ingl,s que alquil un
c)alet en la zona ! que era ojeto de la curiosidad de todos los lugare$os- circulaa el
rumor de que se ocultaa en la isla tras )aer cometido un crimen en su pas. El juez
siente igual curiosidad ! decide )usmear un poco" acercndose al misterioso
e#tranjero )asta que es invitado a su casa. Bermutier descure asomrado que el
e#tranjero conserva" colgada en la pared del saln" la mano cortada a un enemigo" !
'ir (o)n asegura que la mano est encadenada porque siempre intenta irse. El juez no
tiene mu! claro si el )omre tiene un moroso sentido del )umor o est realmente
loco.
* .esenlace
Un a$o despu,s" el cadver de 'ir (o)n aparece tendido de espaldas en su saln. El
)omre )a sido estrangulado ! la mano )a desaparecido.
/. Estudio de personajes
* 'e$or Bermutier
Era un juez de instruccin" mu! inteligente" )aca de detective
* 'ir (o)n *o+ell
Era un ingl,s pelirrojo" alto. &ontrat un criado franc,s al pasar por 0arsella.
1l viva solo en su casa ms que para cazar o pescar" la gente tena muc)os !
distintos rumores sore ,l" )asta que la gente se acostumr.
0uri por estrangulamiento
* &riado franc,s
Era mu! sensile" algo melanclico" pues cuando muri 'ir (o)n *o+ell" se puso a
llorar" tal vez le )a!a tomado cari$o a 'ir (o)n *o+ell.
2. Estudio de Amiente
* Este cuento es escrito en un amiente de terror 3 suspenso
* 4rata de narrar algo )orroroso dejando inconclusa la )istoria
* El cuento tiene mu! pocos personajes5 'ir (o)n *o+ell" el criado de 'ir (o)n *o+ell"
el 'e$or Bermutier" el magistrado" las mujeres ! los vecinos de donde viva 'ir (o)n
*o+ell. Al juzgar por los pocos personajes" el amiente es mu! c)ico" !a que no
aarca muc)os lugares" ms que el lugar don viva 'ir (o)n *o+ell ! el lugar donde es
narrado el acontecimiento 6muerte de 'ir (o)n *o+ell7.
8. &lasificacin del cuento
* El cuento de terror 6tami,n conocido como cuento de )orror o cuento de miedo" ! en
ciertos pases de 'udam,rica" cuento de suspenso7" considerado en sentido estricto"
es toda aquella composicin literaria reve" generalmente de corte fantstico" cu!o
principal ojetivo parece ser provocar el escalofro" la inquietud o el desasosiego en el
lector" definicin que no e#clu!e en el autor otras pretensiones artsticas ! literarias.
El puente sobre el rio del buho
'ituacin5 la )istoria se desarrolla temporalmente durante la 9uerra de 'ecesin en
%orteam,rica.
9eografa5 un puente ferroviario sore el ro del B:)o al norte del Estado de Alaama
6EEUU7
'inopsis5 narra las peripecias de un )omre que est a punto de morir ejecutado por el
procedimiento de la )orca para tratar de salvarse ! )uir de sus captores.
Argumento5 un )acendado sure$o" Pe!ton ;arqu)ar" se entera por un soldado
presuntamente confederado de que el ej,rcito federal )a llegado de los lmites del
puelo en que )aita con su esposa ! sus )ijos ! que )a reconstruido la lnea f,rrea
para tratar de entrar en la polacin. <os federados )an dictado una orden que pro)ie
cualquier acto civil de saotaje contra la reci,n re)ailitada lnea f,rrea ajo pena de
muerte. 6la )orca en tiempos de guerra7
A punto de ser a)orcado sore el puente ferroviario" Pe!ton ;arqu)ar se distrae
contemplando el agua. El relato da cuenta de que" ca!endo al agua" consigue romper
las ligaduras de cuerdas de sus mu$ecas" se rompe la soga que le sujeta del cuello"
escapa nadando de la tropa que pretende ejecutarlo" esquiva las alas que le disparan
! )asta una salva de ca$n apostada sore el puente.
*egresa caminando a su casa" despu,s de toda una jornada" !" cuando se re:ne con
su esposa en la galera del )ogar familiar" una luz lanca le destella ! =,l se lanza para
arazarla. En el momento en que se dispone a )acerlo" siente en su nuca un golpe
que le atonta. Una luz lanca ! enceguecedora clama a su alrededor con un estruendo
parecido al del ca$n... ! despu,s asoluto silencio ! asoluta oscuridad. Pe!ton
;arqu)ar estaa muerto. 'u cuerpo" con el cuello roto" se alanceaa de un lado a
otro del puente del B:)o.=
Personajes5 Pe!ton" el caallero sure$o que" enterado de que los federados estn a
punto de pasar por el puelo al norte de Alaama en que reside" ! entregado a la
causa de los Estados del 'ur" toma la decisin de saotear el puente e impedir el
avance de dic)o ej,rcito.
El resto del pelotn de ejecucin formado por un capitn" un sargento" ! la compa$a
que cuenta con un tirador armado ! otros )omres sin armas. .e ninguno de ellos se
da el nomre.
>tro5 la esposa de Pe!ton" que aparece como esa dama de =elleza sure$a" manos
nveas" etc= que ms parece un ideal o un sue$o que una mujer real. Encarna el ideal
de elleza de la compa$era perfecta que se evoca en el :ltimo instante de la vida.
.esarrollo narrativo5 el relato comienza en el momento en que van a ejecutar a
Pe!ton. 1ste" que se distrae mirando la corriente del ro del B:)o va evocando el
desarrollo de los acontecimientos que le )an llevado a ese momento.
'e )ace un flas)3ac? )acia el momento en que Pe!ton adopta la resolucin de
saotear la lnea.
.espu,s de desarrolla la fren,tica carrera de Pe!ton para escapar de su ejecucin !
uscar refugio en su )ogar" donde le espera su esposa.
Al final" el relato se interrumpe aruptamente para dar a entender que toda la fuga )a
sido una enso$acin de Pe!ton ! que en el fondo" )a sido ejecutado seg:n lo previsto
inicialmente5 )orca. <a fuga en el ro ! todas sus peripecias )an sido una ilusin.
Estilo narrativo5 narrador omnisciente en tercera persona. &onoce )asta el ms
mnimo de los recovecos de la mente ! el corazn de Pe!ton.
Prcticamente no )a! dilogos. <a accin se pondera introduciendo numerossimos
adjetivos calificativos.
La posada de las 2 brujas
La posada de las dos brujaspone en funcionamiento una estrategia narrativa particular.
<a )istoria es narrada por un lector. Ese lector dice que" en una lirera de usados de
<ondres" encontr un manuscrito de mediados del siglo @A@" en una caja de liros
Biejos ! de poco valor" ! refiere la )istoria que descuri en aquellas )ojas" el relato de
una e#periencia vivida por un oficial ingl,s.
El narrador de La posada de las dos brujas realiza una serie de comentarios en
primera persona para luego pasar a la tercera ! contar los episodios que involucran al
ingl,s. Asimismo" emplea una segunda persona 6por ejemplo" =%o se imaginen ... =7
para dirigirse al lector de su relato ! estalece con ,l una relacin de complicidad" que
es posile entre pares 6recordemos que ,l tami,n es un lector7. Esa segunda persona
se transforma" en algunos casos" en una primera del plural que confirma una relacin
de igual a igual 6por ejemplo" =Cemos avanzado muc)o ... =7.
4enemos as una situacin en la que un lector 6nosotros7 conoce por otro lector 6el
narrador7 una )istoria que descuri en una caja ! que fue contada por su
protagonista. 'e produce un efecto de mediatizacin respecto de los )ec)os contados5
el lector de La posada de las dos brujas recie la )istoria desde el punto de vista de
alguien que conoci los acontecimientos a trav,s de uno de los protagonistas.
El relato recupera dos puntos de vista" el de Edgar B!rne ! el del lector del te#to de
B!rne. El narrador" al principio" se esfuerza por marcar las diferentes perspectivas !
las apreciaciones que corresponden al oficial aparecen con e#presiones como =dice
0r. B!rne en su relato= o =seg:n lo descrie B!rne=. <uego" cuando el peligro que
corre el ingl,s crece" el narrador aandona la distancia ! se apro#ima al personaje. En
algunas partes del relato" en las que es preciso que el lector se acerque a la )istoria
que se cuenta ! a su protagonista" el narrador refiere directamente las palaras de
B!rne entre comillas.
= D ... E El silencio era profundo y yo haba llegado a la conclusin, no sin sorpresa, de
que al parecer no haba perros en la aldea, cuando o un gruido sordo, y de un ftido
callejn entre dos chozas emergi un feo perro con la cola entre las patas. e
escabull en silencio mostr!ndome los dientes mientras corra delante de m, y
desapareci de modo tan s"bito que podra haber sido la sucia encarnacin del #alo.
$ubo algo tan sobrenatural en el modo en que apareci y desapareci, que mi espri%
tu, ya no muy alto, se deprimi m!s por la &isin repugnante de esta criatura, como si
hubiera sido un presagio de mala suerte.'
%adie como el protagonista podra e#presar con ma!or intensidad lo que sinti al
desemarcar en la aldea desierta. <a identificacin del lector con las sensaciones !
preocupaciones del personaje se logra con eficacia a trav,s de una primera persona.
En otras partes del relato" se emplea la tercera desde el punto de vista del
protagonista ! se produce un efecto similar al de la primrera persona5
El corazn empez a latirle de modo tumultuoso, cargado con la impresin de las
soledades que haba &enido atra&esando durante las "ltimas seis horas, y el
sentimiento opresi&o de un mundo deshabitado.
;inalmente" es conveniente aclarar que el oficial vivi la e#periencia a los veintids
a$os" en FGFH- pero la escrii a mediados del siglo @A@" cuando !a tena sesenta
a$os ! su mirada era la de un )omre e#perimentado. Esta narracin produce otro
distanciamiento que se suma a los mencionados con anterioridad5 la aventura que lee
el narrador no )a sido contada por el joven que la vivi" sino por el adulto que la
recuerda.
Los personajes
<os personajes del relato pueden sudividirse en dos grandes grupos" a partir de la
relacin que el protagonista estalece con ellos5 los tripulantes de la coreta" que
forman parte del mundo conocido ! cotidiano de B!rne" ! los )aitantes de la costa
espa$ola" integrantes del mundo e#tra$o en el que incursiona el oficial.
Entre los tripulantes" tres son los personajes que participan de la )istoria narrada5 el
capitn" 4om &orin ! B!rne. <as presentaciones del capitn ! de &ua 4om estn
te$idas por la admiracin ! el afecto que senta el ingl,s por ellos. Amos forman parte
de su mundo.
Entre los )aitantes espa$oles" )ara que distinguir" en primer lugar" tres grupos de
personajes colectivos5 los )omres" las mujeres ! los ni$os que )aitan la aldea ! que
se comportan de maneras diferentes 6los )omres siguen a los reci,n llegados" las
mujeres miran desde las puertas de sus casas ! los ni$os aparentemente se )an
escondido7.
Por otro lado" aparecen el )omrecito de somrero amarillo" el due$o de la tienda de
vinos ! las tres mujeres de la posada que oedecen a una presentacin particular.
>serven la descripcin de las dos viejas de la posada5
Eran horribles. $aba algo de grotesco en su decrepitud. us bocas desdentadas, sus
narices ganchudas, la delgadez de la acti&a y las mejillas amarillentas colgantes de la
otra (la inm&il, cuya cabeza temblaba) habran sido cmicas si la &isin de su temible
degradacin fsica no hubiera resultado deprimente a la &ista, no hubiera apretado el
corazn con la ine*presable miseria de la edad, y la horrrenda persistencia de la &ida
que llegaba a ser, al fin, un objeto de disgusto y temor.
<a descripcin resalta los rasgos de degradacin ! los acumula para acentuar las
impresiones de rec)azo ! disgusto que gener en B!rne la visin de las dos mujeres.
Esas ! otras impresiones que e#perimenta el oficial ante la presencia de los espa$oles
evidencian la actitud despectiva de quien se siente superior 6por ser un representante
de la corona inglesa7" ! mira con cierto desprecio a los que cree en situacin de
inferioridad. 'in emargo" esa relacin va transformndose5 el ingl,s comienza a
sentirse en peligro" los aldeanos se vuelven amenazadores ! la soeria se convierte
en terror
Lo racional y lo sobrenatural
Un mundo verosmil con elementos misteriosos. <a )istoria del ingl,s comienza a
desarrollarse en un marco verosmil. El conte#to )istrico" las coordenadas
geogrficas" las razones del viaje" las particularidades de la tripulacin constru!en un
universo semejante al del lector" a principios del siglo @A@.
Poco a poco" ! a pesar del mundo verosmil" el misterio comienza a curirlo todo5
domina los espacios" ti$e las acciones ! las actitudes" rodea a los personajes ! sus
palaras. En un principio" lo misterioso parece estar ligado a la mirada del e#tranjero
que desconoce la tierra !" por lo tanto" se siente e#tra$ado5 los ingleses desemarcan
en una aldea cu!os )aitantes" seg:n la perspectiva de los reci,n llegados" tienen
aspectos poco usuales ! se comportan de manera enigmtica. Al avanzar la narracin"
los elementos e#tra$os se acumulan" dejan de tener una clara e#plicacin ! preparan
el terreno para que sucedan )ec)os e#traordinarios5
I Bernardino" el vinero" se comporta de forma tal que reconocemos que oculta algo-
I el )omrecito de capa ! somrero )ala de manera amigua5 emplea refranes cu!os
significados contrapuestos no pueden estalecerse con e#actitud-
I aparecen personajes con aspectos poco familiares ! con actitudes fuera de lo com:n-
I la oscuridad domina los espacios ! las situaciones5 la posada" por ejemplo" no puede
distinguirse con claridad por la falta de visiilidad en el e#terior ! en el interior-
I el clima tormentoso crea el amiente ideal para los acontecimientos ine#plicales.
Los hechos extraos y sus explicaciones
En medio de este conte#to misterioso" el protagonista intenta encontrar al marinero
que parti solo ! que tal vez corra peligro. 'uceden acontecimientos ine#plicales5 no
)a! rastros de &ua 4om- aparentemente el tripulante )a desaparecido-
posteriormente" su cuerpo es descuierto en un ropero" pero no )a! )uellas que
indiquen la causa de su muerte. Esta sucesin de )ec)os e#tra$os producen enigmas
que" lejos de resolverse" se multiplican5 J.nde est &ua 4omK JEst a salvoK
J.esapareciK J&mo muriK JLu, fuerza e#tra$a lo matK
El personaje se desespera por contestar las preguntas" ! las respuestas que se le
ocurren estn cada vez ms cerca de lo sorenatural5 cree que una fuerza misteriosa !
sore)umana termin con el marinero !" proalemente" acae con ,l mismo. El
relato" al reproducir el punto de vista de B!rne" sigue las oscilaciones de la mente del
personaje" que alterna entre las e#plicaciones racionales ! las sorenaturales5
Por momentos" el protagonista est seguro de que 4om )a pasado por la posada ! !a
)a llegado a destino- por otros" cree que el marinero )a desaparecido.
<as mujeres aparecen ante la mirada del )u,sped como seres inofensivos ! como
rujas.
El oficial )a odo la voz de &orin que le adverta ! duda respecto del origen de esa
e#periencia5 Jel marinero le )al o lo que escuc) fue producto de la sugestinK
Ante el cuerpo muerto de 4om" B!rne intenta pensar causas lgicas" pero no las
encuentra5 todo orienta )acia la accin de un poder maligno.
El lector tami,n vacila entre las posiles e#plicaciones ! procura descurir el misterio.
El narrador no elimina las dudas" sino que las favorece asteni,ndose de e#plicar las
verdaderas causas de los acontecimientos )asta el final. El te#to se constru!e como
un relato fantstico )asta las :ltimas pginas en que se confirma que e#iste una
justificacin racional de los )ec)os. En un mundo verosmil" ocurren sucesos
e#traordinarios que el lector no puede interpretar con certeza ni natural ni
sorenaturalmente. 'in emargo" la narracin cierra con una e#plicacin que elimina la
duda ! que adjudica los acontecimientos a la accin de un grupo de ladrones
a!udados por cierta tecnologa5 el relato desarrollado como fantstico culmina en clave
realista.
Un claro inter,s por indagar la mente )umana puede verificarse en este te#to" donde lo
fantstico" lo terrorfico" lo sorenatural ! tami,n lo lgico ! racional son producto de
la imaginacin ! del pensamiento de un )omre en una situacin particular.
<a situacin de peligro genera una narracin dominada por el suspenso5 desde la
primera descripcin de la costa espa$ola" el relato ofrece una serie de anticipaciones
que prenuncian acontecimientos fatales. 'umado a esto" el acercamiento del narrador
al punto de vista de B!rne elimina la distancia de los )ec)os ! el lector sigue de cerca
las apreciaciones ! los avatares de la e#periencia del protagonista. El inter,s de quien
lee est puesto" en este caso" en lo que suceder en el futuro de la )istoria5 aquello
terrile que se prenuncia" aunque no pueda definirse con precisin.
DIABLO
Un perro diablico, llamado +iablo y un dueo llamado Leclre de la misma calaa,
estaban hechos el uno para el otro. ,n tejedor descubri al perro cuando solo era un
cachorro y se lo &endi a Leclre. Leclre le castigaba con &erdaderas palizas,
grandes crueldades, y en +iablo solo aumentaba su dolor, una &ez +iablo se lanzo a
el cuello de Leclre y casi lo mata, pero despus Leclre le mete una terrible paliza
que le deja moribundo. -uando se recuperaron de sus heridas &ol&ieron a las andadas
y Leclre fue acusado por asesinato y por tanto condenado a muerte, Leclre pidi
que ahorcaran a +iablo junto a el. .l da siguiente colgaron a Leclre y abajo le
pusieron una caja, +iablo empez a golpear la caja y acab con la &ida de su dueo,
cuando &ol&ieron los hombres que le iban a sentenciar mataron al perro con un
disparo.