El Gaucho Tiene Quien Lo Dibuje - Minelli - Pereira

Ivia Minelli - Priscila Pereira / El gaucho tiene quien lo dibuje. Estudo da imagem gaucha...
Miradas desde la Historia social y la Historia intelectual.

Amrica Latina en sus culturas: de los procesos independistas a la globalizacin
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El gaucho tiene quien lo dibuje. Estudo da imagem
gaucha e de suas reapropriaes
a partir das edies ilustradas do Martn Fierro
Ivia Minelli
*
Priscila Pereira
**
Desde a publicao de La vuelta de Martn Fierro em 1879, o poema de Jos Hernndez
tem sido acompanhado de uma srie de ilustraes e comentrios grfcos que tentaram dar
um rosto a este famoso personagem da literatura argentina. Artistas reconhecidos como
Juan Castagnino e Carlos Alonso esto entre os que se dedicaram tarefa de desenhar ao
gaucho hernandiano, e aceitaram o desafo de dar vida pena extraordinria narrada/
cantada por Fierro. De modo geral, estas edies ilustradas estiveram de acordo com a
leitura monumentalizada do poema, ou, pelo menos, coincidiram no ponto de que deveriam
exaltar ao escrito. Neste sentido, este artigo tem o objetivo de apresentar uma leitura das
ilustraes do Martn Fierro publicadas ao longo do tempo, particularmente de quatro
edies ilustradas produzidas em momentos distintos da historia nacional. As edies
escolhidas so: a de 1879, desenhada por Carlos Clrice, e considerada a primeira ilustrao
do poema; a de 1960, ilustrada pelo artista plstico Carlos Alonso e que se diferencia das
demais por causa de seu expressionismo plstico; a de 1962 de Juan Castagnino, conhecida
por ser a mais conhecida ilustrao do Martn Fierro; a de 2004, que fcou sob os cuidados
do quadrinista Roberto Fontanarrosa. A partir da anlise destas imagens, pretende-se
demonstrar que ao redor do espao gauchesco foi construda uma rede de signifcados
polticos, que remetem a esquemas explicativos da historia nacional e a disputas pela voz
do Outro e pela defnio de seu papel na confgurao da nao. Alm disso, possvel
ler estes trabalhos grfcos como expresso da permanncia da gauchesca no interior da
cultura argentina, de modo a se criar, atravs de um espao originalmente literrio, outras
instncias de enunciao que destacam a presena de um tipo de saber que permanece
at os dias de hoje.
* Aluna de mestrado do programa de ps-graduao em Histria da Universidade Estadual de Campinas
(UNICAMP) na rea de Poltica, Memria e Cidade, com pesquisa em Histria da Amrica Independente.
** Aluna de doutorado do programa de ps-graduao em Histria da Universidade Estadual de Campinas
(UNICAMP) na rea de Poltica, Memria e Cidade, com pesquisa em Histria da Amrica Independente.
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Por que voltar ao texto hernandiano?
Estudar tantas vezes uma mesma obra, encontrar milhares de exemplares diferentes em
cada livraria visitada ou, ainda, perceber referncias constantes ao mesmo livro em outros
campos da produo cultural (cinema, msica, novela, jornais, etc.) pode gerar no leitor um
sentimento de esgotamento ou cansao, decorrente da pergunta: por que voltar a este texto
mais uma vez?. Acrescido a isso, pode-se citar a reiterao e engessamento do relato que
as obras consideradas clssicas costumam padecer, e que resultado do prprio processo
de canonizao e consagrao literrio.
Este parece ser o caso do Martn Fierro, poema escrito pelo jornalista e poltico Jos
Hernndez nos anos 1870 argentinos. Ainda hoje, no h uma s imagem do gaucho e
de seus adereos que no nos faa lembrar o protagonista hernandiano, situao com a
qual contribuem os inmeros volumes ilustrados que encontramos de El gaucho Martn
Fierro (1872, 1 edio) e de La vuelta de Martn Fierro (1879, 1 edio). Diante dessa
constncia que a memria cotidiana argentina revela, perguntamo-nos: por que continuar a
estudar tal obra? Como podemos nos aproximar de um texto to explorado pelos prprios
argentinos? Enfm, por que seguir falando do poema de Hernndez?
Estas e outras indagaes norteiam os motivos pelos quais escolhemos abordar neste
artigo o tema das ilustraes do Martn Fierro. Primeiramente, no temos correspondentes
no Brasil de uma narrativa literria to signifcativa para a consolidao de nossa memria
histrica, assim como no encontramos um livro que perpasse geraes e una os brasileiros
numa perspectiva identitria. lgico que alguns livros poderiam ser aqui lembrados como
referncias ao nosso passado literrio e como representativos de uma suposta brasilidade,
mas em nenhum deles tal refexo estaria atrelada sua autoria e suporte de origem.
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Em segundo lugar, interessante observar que compartilhamos dessa cultura da
ilustrao de clssicos literrios, preenchendo nossas livrarias com edies de obras como
Dom Quixote e A Divina Comdia, mas no possumos exemplares nacionais com tais
caractersticas. No caso do Brasil, no se sabe se por sorte ou por azar, no houve um
Homero, um Virglio ou um Cames que cantasse em chave pica as supostas glrias
do passado de nosso povo. Neste sentido, o caso argentino, com a monumentalizao do
poema Martn Fierro, seguido de sua elevao pica nacional
2
, nos parece curioso.
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preciso dizer tambm que no existem estudos no nosso pas sobre este tema, e tanto
o texto como as ilustraes do Martn Fierro so pouco conhecidos por l. No obstante,
se levarmos em considerao a fortuna crtica e a importncia histrica desta obra para os
argentinos, pode-se justifcar uma aproximao ao poema hernandiano. Assim, queremos
abordar a obra Martn Fierro a partir de suas ilustraes porque, alm de estas renderem
tributo ao mais famoso poema argentino, elas mostram como so rearticulados os temas
gauchescos para o contexto evocado, imputando narrativa criada por Hernndez uma
condio atemporal e prxima ao mito.
Finalmente, pode-se argumentar que a permanncia de uma obra e sua consagrao para
alm dos seus limites literrios pode indicar a atualidade de certa tradio, bem como a fora
de uma memria coletiva que se recicla com o passar do tempo. Ora, isso por si s j possui
relevncia e interesse histricos, pois coloca em evidncia as representaes e imaginrios
sociais vigentes numa determinada sociedade.
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Afnal, e citando talo Calvino, clssico
aquilo que persiste com rumor mesmo onde predomina a atualidade mais incompatvel.
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Como ler uma obra ilustrada?
A despeito das discusses sobre a grandeza e valor literrio do poema de Hernndez
o que justifcaria a encomenda de uma edio ilustrada do Martn Fierro -, gostaramos
de fazer alguns apontamentos sobre a relao entre texto e imagem, para tratarmos na
sequencia do histrico das ilustraes. Partindo do pressuposto de que qualquer edio
ilustrada e/ou adaptao literria se constitui como uma obra autnoma, que no deve ser
avaliada em termos de fdelidade ao original, recusamos qualquer chave de leitura destas
imagens pautada na relao modelo / cpia. No nosso entendimento, nem a obra literria
portadora de um sentido unvoco e monoltico, nem a ilustrao funciona como a apoteose
de um texto, conferindo-lhe um sentido interpretativo ltimo.
Isso signifca dizer que, por mais que as ilustraes do Martn Fierro possam ser situadas
no campo maior da gauchesca, no possvel reduzir um sistema ao outro. Uma coisa so
as discusses relativas ao campo literrio ao qual o poema se insere; outra, completamente
diferente, so as questes prprias do campo da cultura visual na qual as imagens esto
circunscritas. Em outras palavras, a percepo de que artes diferentes trabalham o sentido
esttico de modo distinto um conceito primordial para lidarmos com adaptaes,
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o que
se aplica perfeitamente ao caso das edies ilustradas.
Talvez um caminho interessante seja ver tais ilustraes como um comentrio obra,
uma leitura possvel da mesma. Obviamente, em se tratando de verses ilustradas de
clssicos da literatura, impossvel no pensarmos nas razes para a criao das mesmas,
geralmente feitas sob encomenda e com o propsito de prestar uma homenagem obra em
questo. Todavia, deve-se pensar tambm que, uma vez realizado o trabalho ilustrativo, tais
imagens adquirem um signifcado que vai muito alm do mero sentido ilustrativo que lhes
foi atribudo. Inclusive, a relao entre artes visuais e literatura pode ser explorada com
vistas a se fazer uma histria da recepo da obra, ou, antes, uma histria da sua fortuna
crtica.
Saber ilustrar implica tener conciencia cualitativa del contenido de la obra que se va
a ilustrar. Es decir, para responder a las partes del poema Martn Fierro tuvo que tener
conocimiento de la lengua del poema y de las experiencias humanas que trata. Tambin
tuvo el ilustrador que encararse con los problemas de interpretacin y de juicio, y tuvo que
pronosticar lo que l podra representar visualmente con el mrito artstico con que fue
escrito el poema. Lo que dibuje ser el resultado de su seleccin, de su enfoque y de su
tcnica. Y las ilustraciones sern su crtica por apreciacin del poema.
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Tomando, portanto, estas trs dimenses em considerao (seleo, enfoque e tcnica)
faremos a anlise das quatro ilustraes selecionadas do Martn Fierro. Seguiremos tambm
as pistas presentes no trabalho da historiadora Paula F. Vermeersch, que realizou um
estudo sobre os desenhos de Sandro Botticelli para A Divina Comdia. No seu trabalho, a
pesquisadora traou o seguinte caminho para analisar esta produo da renascena italiana:
primeiro, fez o mapeamento iconolgico, comparando os desenhos de Botticelli com fontes
visuais precedentes e contemporneas; em seguida, Vermeersch desenvolveu um estudo da
relao entre as imagens e as fontes literrias que lhe serviram de inspirao, buscando
entender o debate intelectual da poca.
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Finalmente, para desenvolver esta pesquisa, a
autora se apoiou nos aportes metodolgicos oferecidos pela linha de investigaes sobre
a relao entre texto literrio e imagem, proposta principalmente pelos intelectuais ligados
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ao Instituto Warburg (...).
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Um ltimo ponto que queramos tocar diz respeito aos cuidados necessrios para no
reduzir a obra ao contexto histrico, nem tampouco fazer dela um campo absolutamente
autnomo e livre de quaisquer lastros sociais. Como bem lembrado por Zoila Nelken, deve-
se considerar algumas variveis importantes na hora de se avaliar as questes estticas
de uma obra ilustrada, como o caso, por exemplo, das sadas narrativas encontradas
pelo artista para desenhar determinada cena ou, mesmo, a materialidade do suporte que
receber as imagens. Porm, tambm no se pode fazer vista grossa para as discusses
poltico-sociais que envolveram a criao de uma obra ilustrada, de modo a se reposicionar
a refexo sobre a historicidade de suas imagens.
Martn Fierro: a conformao de um debate poltico-esttico
Embora Martn Fierro seja a obra mais ilustrada na Argentina, sendo este poema
evocado como o sinnimo de argentinidade, importante lembrar que no foi com La
vuelta que comeou a tradio de representar visualmente o gaucho. O poema recupera
uma abundante iconografa gaucha articulada ao longo do sculo XIX nas telas de Carlos
Morel, Carlos Pellegrini, Lon Pallire, entre outros, que j apresentavam os atributos
descritos por Martn Fierro sobre o gaucho cantor, as payadas e a fgura do leitor nas
pulperas.
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interessante notar que boa parte destes pintores eram viajantes franceses
que percorriam a regio do Rio da Prata, sendo responsveis pela criao de um modo de
representao de tipos rurais baseada num olhar orientalista e que bebia de fontes literrias,
sobretudo textos escritos por D. F. Sarmiento e autores da literatura gauchesca.
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Alm dessas pinturas pertencentes ao gnero pictrico do costumbrismo rural, houve
outras imagens do gaucho que podem ter servido como fonte de inspirao para o trabalho
de Clrice. Este pode ter sido o caso das gravuras e vinhetas que costumavam acompanhar
os folhetos gauchescos e gauchipolticos de autores como Hidalgo e del Campo, e que
gozavam de bastante popularidade naquela poca.
Neste sentido, fca claro que o ilustrador escolhido por Jos Hernndez para desenhar
cenas de La vuelta de Martn Fierro baseou seu trabalho numa iconografa j existente,
utilizada com o fm de conferir credibilidade ao relato visual, alcanar aceitao popular
e exaltar ao escrito.
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Contudo, a grande novidade que teria trazido a primeira ilustrao
de Martn Fierro, na defesa do seu prprio autor, seria uma aproximao indita entre o
texto escrito e a ilustrao,
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esta como parte constitutiva do corpo do poema apenas na
segunda parte. As dez gravuras que compem La Vuelta foram encomendadas a Carlos
Clrice, litgrafo, ilustrador e cartunista argentino que estudou seu ofcio na Frana
como discpulo do desenhista Henri Meyer (1844-1899), sendo este fundador e diretor
do peridico argentino El Mosquito.
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Clrice fcou conhecido nos anos 1870 por suas
contribuies a vrios peridicos satricos, as quais o relacionavam a tendncias modernas
e ilustradas do perodo. Assim, fora considerado por Hernndez como boa referncia para
ilustrar e melhorar a continuao de Martn Fierro. No prlogo intitulado Cuatro palabras
de conversacin con los lectores, o autor assim apresenta o novo poema:
Lleva tambin diez ilustraciones incorporadas en el texto, y creo que en los dominios
de la literatura es la primera vez que una obra sale de las prensas nacionales con esta
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mejora.
As se empieza.
Las lminas han sido dibujadas y calcadas en la piedra por D. Carlos Clrice, artista
compatriota que llegar a ser notable en su ramo, porque es jven, tiene escuela, sentimiento
artstico, y amor al trabajo. El grabado ha sido ejecutado por el Sr. Supot, que posee el arte,
nuevo y poco generalizado todava entre nosotros, de fjar en lminas metlicas lo que
la habilidad del litgrafo ha calcado en la piedra, creando o imaginando posiciones que
interpreten con claridad y sentimiento la escena descrita en el verso.
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Por terem sido encomendadas pelo autor da obra, Nelken nos chama a ateno para o
didatismo oferecido pelas imagens, uma vez que elas surgem com o propsito de descrever
o poema.
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Essas lminas podem ser consideradas costumbristas, pois ilustram o gosto,
os costumes e as indumentrias de uma poca e, para Nelken, representam uma crtica
positiva do poema, por suas propostas estarem defnidas no prprio texto.
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Percebe-se que
a relao entre imagem e escrita foi cuidadosamente construda em Martn Fierro, o que
nos sugere a busca de Hernndez pela representatividade popular da sua obra, reconhecida
no seu esforo em rearticular o lugar da memria gaucha.
Os anos 1870 e 1880 foram marcados pelos resultados do investimento educacional
que o pas conheceu desde 1853, principalmente atravs de projetos impulsionados por
Domingo Faustino Sarmiento (1811-1888).
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Adolfo Prieto indica que, mais do que
resultados efcientes, ao longo dessas dcadas conformadoras de uma Argentina moderna
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criou-se uma simpatia pela instituio escolar e Hernndez, percebendo essa transformao
a partir da apreciao inicial de seu poema,
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reconhecia esse retorno educacional e
apostava no discurso popular e pedaggico como soluo civilizacional.
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Logo, o recurso
imagtico ajudaria na apreciao do poema, que tinha cada vez maior aceitao entre o
pblico popular e cativava a existncia dos leitores coletivos.
Un libro destinado a despertar la inteligencia y el amor a la lectura en una poblacin
casi primitiva, a servir de provechoso recreo, despus de las fatigosas tareas, a millares de
personas que jams han ledo, debe ajustarse estrictamente a los usos y costumbres de esos
mismos lectores ().
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Nessa primeira tentativa de identifcao com um pblico leitor mais amplo, as lminas
de Martn Fierro no poderiam ser, se no, costumbristas, sendo que as imagens de Clrice
reafrmam o prprio movimento de homogeneizao do homem argentino desprendido
do poema. E, por conta dessa sobreposio do poema e da ilustrao, abre-se espao para
os deslocamentos posteriores entre a narrativa da imagem e a do texto, pois ambas as
linguagens no apresentam uma descrio exata do fsico do protagonista, podendo ser
ele qualquer homem interiorano; ambas no fazem uma localizao geogrfca onde a
trama se desenrola, podendo ocorrer ela em qualquer deserto. De imediato, o que podemos
inferir a partir da imagem e do texto que neles existe uma questo scio-poltica que
transcorre num palco de intenso debate intelectual. Enfm, esses ingredientes sero bastante
explorados pelos ilustradores de Martn Fierro at os dias de hoje.
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Do olhar criollista s perspectivas transgressoras: um balano sobre as
ilustraes do Martn Fierro
Aps o aparecimento desta primeira edio ilustrada do Martn Fierro, surgiu uma
srie de outras interpretaes grfcas do mais famoso poema da literatura argentina. A
redescoberta do texto hernandiano por Lugones e Rojas nos anos 1910, seguido de sua
consagrao como o ponto culminante da produo literria daquele pas, resultou no
ingresso do Martn Fierro no crculo das grandes editoras, obra para colecionadores e
bibliflos. Acompanhando esta tendncia de maior preocupao grfca com a obra,
apareceu uma srie de edies de luxo do poema, com ilustraes cada vez mais portentosas,
e sob os cuidados de grandes nomes do cenrio artstico argentino.
Nos anos 1930, tivemos trs importantes edies ilustradas do Martn Fierro: a de
Adolfo Bellocq para a Amigos del Arte (1930), a de Alberto Giraldes para a editora de
Nova York Farrar and Rinehard (1936) e a de Tito Saubidet para a edio de Domingo Viau
(1937). De acordo com Nelken, o trabalho de Giraldes, tal e qual a verso apresentada
por Clrice no fnal de 1870, traria uma viso bastante edulcorada do poema, com forte
acento edifcante e idealizador do homem do pampa. Com isso, alijou-se completamente
o Martn Fierro do realismo vital to caro Hernndez. Em contrapartida, Bellocq teria
enfatizado precisamente estes elementos realistas presentes no texto, como a violncia do
gaucho e a fora da natureza. Ora, talvez tais diferenas possam ser explicadas, em parte,
pela orientao intelectual/ ideolgica de cada ilustrador: enquanto Bellocq era partidrio
do anarquismo e integrava o Grupo de Boedo, Giraldes era fliado ao Grupo de Florida,
com tendncias mais aristocratizantes.
Dos anos 1940, destacamos as ilustraes que fcaram a cargo de Eleodoro Ergasto
Marenco (edio Cultural Argentina, 1949), Maria A. Ciordia (edio Ciordia y Rodriguez,
1949) e Osvaldo Svanascini (Ediciones Centurin, 1948). Marenco fez uma interpretao
do Martn Fierro muito prxima a que Saubidet havia feito uma dcada antes, enfatizando
muito mais os motivos histrico-sociolgicos do poema do que os literrios. J o comentrio
grfco de Maria A. Ciordia deu um enfoque feminino obra, ressaltando o tema materno
e a insero das mulheres no universo gauchesco. Finalmente, a ilustrao de Svanascini
enfatizou o valor universal que o poema poderia ter, fazendo com que a imagem adquirisse
certa autonomia em relao ao texto. Es otra manera de decir que el poema Martn Fierro
vale como obra de arte aparte de su contenido gaucho.
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Duas dcadas depois, o modo de representao martinferrista sofreu uma virada em
relao a estas correntes mais clssicas de representao pictrica que prevaleceram at os
anos 1950. Em 1960, o artista plstico argentino Carlos Alonso produziu uma edio do
Martn Fierro de forte expressionismo esttico, desnudando de maneira crua e violenta o
universo do gaucho hernandiano. Sua obra choca pela voracidade das linhas e espessura
dos seus leos, recriando cenrios com um realismo perturbador e poucas vezes visto na
histria das ilustraes do poema.
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Outra edio que se tornou particularmente conhecida foi a que Juan Carlos Castagnino
(1908 - 1972) fez para a Eudeba em 1962. Este artista ilustrou nada menos do que a edio
mais vendida do Martn Fierro, motivo que fez com que seu trabalho se tornasse bastante
popular e reconhecido por todos. Assim como Svanascini, Castagnino imprimiu um tom
universalizante ao seu comentrio grfco, a partir do dilogo com uma tradio da histria
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da arte de corte mais ocidental. Sob a pena deste artista, o drama vivido por Fierro parece
ser o drama de toda a humanidade, o que foi feito atravs da evocao de imagens com forte
carga emotiva e dramtica. Para Nelken, en la ilustracin de Castagnino lo importante es
el diseo y la emocin que sugiere. Constituye crtica no verbal o por analoga, porque es
tan buen arte pictrico como el poema es arte literario.
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Nos anos 1970 houve outras edies do Martn Fierro que continuaram rompendo com o
modelo de representao costumbrista anterior
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. Mais recentemente, o quadrinista, escritor
e humorista grfco Roberto Fontanarrosa realizou a verso martinferrista mais atual que
se tem noticia, juntamente com a de Luis Scafari. Neste trabalho de 2004 publicado pelas
Ediciones de la Flor, chama a ateno o tom pardico e o humor sutilmente transgressor,
presente, por exemplo, nas setas com palavras explicativas de termos do jargo gauchesco-
nativista, maneira de um glossrio. Nas ilustraes de Fontanarrosa, ntida a infuncia
da esttica dos comics, fazendo do Martn Fierro muito mais um relato de aventuras do que
um texto pico ou de denncia social.
Enfm, entre 1930 a 2004 Martn Fierro foi desenhado por 19 artistas das mais
diversas procedncias e estilos, o que mostra a importncia e atualidade da obra no cenrio
poltico-cultural argentino. Houve Fierros em estilo realista, feitos em nanquim, em
litografa, em histria em quadrinhos... De qualquer forma, das leituras mais tradicionais
s interpretaes mais transgressoras, subsiste certa exaltao do escrito, como se todos, a
seu modo, rendessem tributo a este clssico da literatura argentina.
Em suma, podemos seguir a diviso de Juan Sasturain e dizer que na tradio de desenhar
o poema Martn Fierro destacaram-se dois tipos de aproximao grfca: a primeira,
representada por autores como Clrice, Saubidet, Marenco, e Giraldes, baseia-se num
olhar criollista e bastante tradicional, cujo foco evocar o suposto sentimento nacional
presente no poema atravs de um trabalho documental e esttico. J a segunda aproximao,
presente na leitura de artistas de esquerda dos anos 1960 e 1970, transformou o poema
em crnica de violncias e injustias sociais, revelando claramente seu olhar militante e
expressionismo comprometido.
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Alguns temas presentes nas edies ilustradas do Martn Fierro
Entendido que as ilustraes no funcionam segundo o esquema modelo/ cpia e mais
bem introduzem um comentrio grfco obra, iniciaremos a anlise de algumas das
imagens presentes nas quatro edies escolhidas. importante ressaltar que selecionamos
nosso corpus documental levando em considerao temticas em comum e pontos de
divergncia entre as obras de Clrice, Alonso, Castagnino e Fontanarrosa. Pautamos a
anlise iconogrfca em ferramentas advindas dos campos da histria da arte
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e da nova
histria poltica, e nos baseamos nos critrios de seleo, enfoque e tcnica utilizados
por cada ilustrador. Finalmente, resta-nos dizer que nosso objetivo ao trabalhar com este
material ilustrado foi rastrear a construo de uma tradio e de uma memria histrica,
no necessariamente coincidente com os debates do campo literrio.
Destacamos trs eixos de explorao de cada ilustrao: qual seria o foco das imagens,
pensando se ele se constitui nos personagens, no cenrio, nas indumentrias, ou no
prprio sentimento que elas evocam; quais seriam os motivos que levantam, sendo eles
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de valor costumbrista, histrico-sociolgico ou, ainda, esttico-literrio; e, fnalmente, a
infuncia que o suporte pode exercer na apresentao dessas imagens.
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Acreditamos que,
pelo menos, uma caracterstica todos os autores deixam entrever nas suas obras: todas
encampam a eterna vigncia de Martn Fierro como condutor de um espao de debate cujo
sentido seja o nacional.
Comecemos com o rosto que cada ilustrador deu ao Martn Fierro. Sem dvidas, a
verso mais conhecida do rosto do gaucho de Hernndez a de Juan Castagnino (fg.
1). Com fortes traos expressivos e habilidade no manuseio linear das formas, chama a
ateno o realismo da representao e seu carter monumental, proporcionado pelo close-
up que ocupa uma pgina inteira da edio da Eudeba. No toa, portanto, que foi esta a
imagem que fcou gravada no imaginrio popular como se na verdade fosse a imagem do
protagonista do livro de Hernndez, o que explica tambm o sucesso desta verso de1962.

Fig. 1 Fig. 2
J o trabalho de Fontanarrosa se diferencia deste pela presena de traos mais sintticos
e cartunizados, o que se deve claramente esttica dos comics (fg. 2). Porm, tal e qual o
Fierro de Castagnino, tambm o de Fontanarrosa possui uma sobriedade que o aproxima
leitura realista do poema. Para o Martn Fierro, o humorista grfco rosarino pintou
gauchos caricaturescos, mas tambm os fez parecer tristonhos, caracterstica acentuada
devido ferocidade do retrato do ndio. Em alguns momentos, Fierro saiu com os ombros
cados, os olhos fundidos na tristeza e nostlgico pela perda de sua prenda e de seu rancho.
Em relao ao Martn Fierro de Carlos Alonso, interessante notar que seu protagonista
aparece despojado de caracteres universais, sendo apenas um gaucho como outro qualquer.
Inclusive, difcil distingui-lo de outros tipos gauchescos quando o personagem aparece
representado em cenas coletivas. Seu rosto s vezes focado, denunciando mais o seu
sofrimento do que um intento de eterniz-lo. Ao prescindir dos atributos que converteriam
Fierro num ser excepcional, este artista talvez pretendesse demonstrar o carter coletivo do
drama vivido pelo personagem, que seria o drama dos setores campesinos representados
por ele. Por eso, los dibujos de Alonso privilegian las escenas de la vida social, laboral y
familiar del gaucho ms que ilustrar los acontecimientos que se narran en la trama.
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Outro tema caro literatura gauchesca e que apareceu em todas as edies analisadas
diz respeito representao do ndio. sabido que o mundo do gaucho se estruturou
no gnero gauchesco sempre em funo de seus Outros, por antonomsia. Este outro
poderia ser o estrangeiro, o negro ou o habitante da cidade, embora mais tradicionalmente
a alteridade recaia no elemento indgena.
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Fig. 3 Fig. 4 Fig. 5
Na ilustrao de Clrice (fg. 3) o indgena aparece de costas, em posio de ataque.
Ele ocupa o centro da imagem e mantm a posse da cautiva, que com gesto suplicante
parece implorar ajuda. Toda a cena est investida de forte dramatismo, e se impe como
se se tratasse de uma foto posada. Em contrapartida, na imagem de Fontanarrosa (fg. 4),
nota-se que o indgena tambm o centro da cena, mas de outro ponto de vista. Aqui sua
apario caricata e feroz, evidenciada pelos dentes destacados e a expresso medonha,
se d de forma frontal. A cautiva aparece como uma fgura totalmente secundria, tendo
parte de seu corpo cortado pelo ilustrador. O gaucho tambm desenhado na defensiva, e
tal e qual na representao de Clrice, tem uma faca nas mos. interessante notar que,
nesta cena de Fontanarrosa, o enfrentamento com o ndio faz o gaucho se transformar:
ele fca grotesco tambm. Alis, dos ilustradores estudados, Fontanarrosa o que mais
retratou o indgena, que sempre aparece na sua obra travestido de motivos burlescos: sua
representao irreverente e escrachada.
Em oposio s duas ilustraes anteriores, Alonso focou seu olhar no duelo a cavalo
envolvendo Fierro e o indgena (fg. 5). Toda a cena baseada na ao e no movimento,
sugerido pelos esboos dos corpos e de elementos do cenrio, clara infuncia da narrativa
flmica na obra deste artista plstico. Ao contrrio das representaes de Clrice e
Fontanarrosa, em Alonso o gaucho que est com as boleadeiras. O ndio porta uma
lana e est representado de costas, em posio ameaadora. A cautiva est com Fierro,
o que sugere que o gaucho tem o domnio da situao. A perspectiva meio area produz
distanciamento: como se ns, leitores, vssemos a cena sem nenhum envolvimento
emocional.
Em Castagnino, o ndio no nem feio, nem repugnante. Representado frontalmente,
vemos que ele tem rosto e expresso. A cena toda construda com elementos dramticos,
destacados por uma iconografa que parece ter origem religiosa. Assim, a cautiva se parece
a uma madona, assim como Fierro parece um Cristo sofrido.
Podemos aventar a hiptese de que a representao do ndio de costas, presente tanto
na lmina de Clrice como na ilustrao de Alonso, pode sugerir que a barbrie no tem
rosto. De qualquer maneira, com rosto ou no, o fato que os quatro ilustradores estudados
mantiveram importantes topos do gnero gauchesco, em geral, e do Martin Fierro, de
modo particular. No caso da edio ilustrada feita pelo Negro Fontanarrosa, manteve-se o
462
tom de denncia e o lamento. O mesmo pode ser dito em relao ao trabalho de Alonso e
Castagnino: La ferocidad del indio, la reconcentracin del gaucho, la desolacin de los
perros facos, en fn, eso que aunque pasen los aos y las mitologas se degraden, siempre
ser parte inherente al espritu de Martn Fierro.
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Outro grupo de imagens que escolhemos trabalhar refere-se s passagens de Cruz e
Fierro nas tolderas, que o nome atribudo ao conjunto de acampamento indgena presentes
nas fronteiras do territrio nacional. Ao fnal de La ida, os personagens decidem ir morar
em meio aos selvagens, por desgosto que tinham em relao ao tratamento recebido do
Estado argentino.
Ya veo que somos los dos
Astilla del mesmo palo:
Yo paso por gaucho malo
Y ust anda del mesmo modo,
Y yo, pa acabarlo todo
A los Indios me refalo.

Pido perdn a mi Dios,
Que tantos bienes me hizo;
Pero dende que es preciso
Que viva entre los infeles,
Yo ser cruel con los crueles:
Ans mi suerte lo quiso.
()
All habr sigurid
Ya que aqu no la tenemos,
Menos males pasaremos
Y ha de haber grande alegra
El da que nos descolguemos
En alguna toldera.
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Carlos Alonso opta por enfatizar a paisagem dessa cena, mostrando a imposio da noite
sobre seus personagens (fg. 6). A imagem escura, densa e com traos pouco defnidos,
sem que possamos distinguir o traado de Cruz e Fierro. O intuito no parece ser de mostr-
los fugidios ou tensos por optarem cruzar as fronteiras da civilizao, pois a serenidade
do cu, repleto de estrelas e com brisa envolvente, aponta para uma viagem tranquila e
espontnea. Acreditamos haver duas referncias na composio dessa imagem: Carlos
Clrice e Van Gogh. Os traos de Clrice (fg. 7) aparecem na opo pela perspectiva,
que coloca os personagens em primeiro plano e deixa sugerida, ao fundo, a formao de
um pequeno povoado; tambm no est presente a ideia de embate entre os dois mundos,
civilizado e selvagem, que em breve se encontraro. J os de Van Gogh, aparecem na
prpria escolha dos elementos em destaque. Em A noite estrelada (1889) ou em Noite
estrelada sobre o Rdano (1888), podemos notar que na forma como se compe o cu as
estrelas so imponentes diante dos demais elementos ele se torna elemento fundamental
para a serenidade transmitida na tela.
463
Fig. 6 Fig. 7
Uma diferena notvel na ilustrao de Clrice em relao de Alonso a clareza
com que podemos defnir os traos dos personagens e da paisagem que os circundam.
Correspondendo aos propsitos costumbristas, o foco da imagem Fierro e o soldado
Cruz, estando eles em primeiro plano e bastante caracterizados: so homens sisudos e
imponentes diante dos seus cavalos; o primeiro homem, que se acredita ser Fierro, leva a
indumentria completa dos gauchos, a bombacha; o soldado Cruz olha para o espectador,
retirando qualquer tenso que pudesse existir na cena acreditamos que esta foi uma
forma encontrada por Clrice para construir uma identifcao do leitor com aquela
situao narrada, a qual representa as adversidades enfrentadas pelos gauchos. Ao fundo,
os indgenas, j no to bem delineados como Cruz e Fierro, so serenos e no carregam
armas, numa aparente movimentao acolhedora diante dos viajantes. Podemos dizer que
a prpria simplicidade do trao de Clrice, tpico das impresses periodistas do perodo,
conduz nossa ateno cena narrada, muito mais do que forma como ela est representada,
sem qualquer dramaticidade.
J na imagem de Juan Carlos Castagnino sobre o cruzamento da fronteira (fg. 8), a
representao da cena se d de forma fragmentada. O personagem central aparece isolado
no corpo do poema e a dramaticidade da imagem se d atravs de sua vestimenta, de
sua expresso fsica e da fora que o trao empregado pelo ilustrador sugere. A cena se
completa na pgina seguinte, quando a paisagem natural aparece sintetizada por um nico
animal: um gigantesco abutre. E assim se encerra La ida, com a perspectiva de um deserto
tenebroso. A proposta de Castagnino construir na fgura de Fierro um mrtir e, para
isso, dispe a indumentria gaucha em seu personagem de modo a parecer que ele est
coberto por um manto e, da mesma forma, signifca na vincha a coroa de Cristo. Os braos
cruzados levados ao peito e o olhar cabisbaixo representam o sofrimento de um homem
resignado que deve cumprir seu destino. interessante notar que essa representao de
Castagnino corresponde a uma narrativa interna s suas prprias obras. Desde 1952, o artista
desenvolveu uma srie de trabalhos intitulados Testimonios, que retrata o sofrimento dos
envolvidos em confitos sociais ao longo da histria argentina. Em 1965, logo aps a sua
verso ilustrativa de Martn Fierro, Castagnino lana um novo quadro dessa srie, no qual
consolida sua representao de Cristo como o espelho dos mrtires ao deixar frente a frente
Cristo crucifcado e prisioneiro.
464
Fig. 8
Por fm, valendo-se de uma linguagem prpria dos quadrinhos, a imagem de Roberto
Fontanarrosa desnuda a tranquilidade com que tal relao entre ndios e gauchos fora
apresentada em algumas ilustraes. A violncia, representada nas lanas indgenas que
preenchem hostilmente toda a cena, colocam Fierro e Cruz como refns, ironizando a
prpria expectativa do poema sobre estar entre os indgenas: menos males pasaremos.
Atravs do recurso da elipse narrativa os ndios no aparecem, mas apenas suas armas ,
cria-se uma tenso narrativa, expressa tambm na feio dos personagens.
Consideraes nais
No trabalho com a obra de Jos Hernndez, ou melhor, com as verses que as ilustraes
de Martn Fierro acabam nos proporcionando, interessante observar que no se trata,
apenas, de um poema bastante reconhecido ou canonizado pela cultura argentina: um texto
que ganhou ares atemporais e serve como base argumentativa para diferentes discursos que
o invocam. Por ser to enraizado na memria coletiva do pas, ilustrar Martn Fierro parece
ser uma honra, um pice artstico ou uma oportunidade. Fontanarrosa, por exemplo, que
construiu um arsenal crtico em relao tradio gaucha na fgura de Inodoro Pereyra, foi
coroado ao fnal de sua vida com o convite para ilustrar a famosa obra.
As imagens que aqui apresentamos demonstram que voltar ao drama cotidiano de
Fierro implica no reconhecimento de um lugar seguro para suas narrativas imagticas,
que carregam preocupaes tanto histrico-sociais quanto estticas. Esse aparente saber
gauchesco, que paira como algo natural entre o discurso poltico-cultural argentino, legam
obra Martn Fierro uma caracterstica de suporte, do qual se desprende uma autoridade
465
discursiva. Assim, as narrativas da imagem e a do texto andam em paralelo, mas sem uma
necessria equivalncia por parte das ilustraes.
Notas
1
Casa Grande & Senzala (que no um texto literrio, mas creditado muitas vezes como tal), Iracema, Os
Sertes, O Guarani, entre outras, so obras que remetem a um debate bastante localizado que no reverbera
na boca do povo. Se ouvimos algo como unio das raas, da docilidade indgena, ou ainda do caipira/
sertanejo, h uma meno velada a essas obras, sendo a sua origem desapropriada, tornando-se senso comum.
2
A monumentalizao do Martn Fierro, assim como sua reivindicao como poema pico nacional, foi fruto
das discusses que desencadearam o chamado Primeiro Nacionalismo ou Nacionalismo Cultural, movimento
poltico-intelectual ocorrido na poca do Centenrio argentino. Este movimento foi responsvel pela inveno
da nao e do ser argentino, a partir da reivindicao do interior como depositrio da tradio e do gaucho
como seu legtimo representante. Isso num contexto no qual se temiam os supostos perigos encarnados na
fgura do gringo, e a ameaa de dissoluo social representada pelo trip modernizao, secularizao
e imigrao. Ver: ALTAMIRANO, Carlos e SARLO, Beatriz. Ensayos argentinos. De Sarmiento a la
vanguardia. Buenos Aires: Ariel, 1997.
3
preciso ressaltar que o nmero de adaptaes de obras literrias brasileiras para outras linguagens, sobretudo
quadrinhos, cresceu muito nos ltimos anos, com o fm de atender a uma demanda oriunda principalmente do
campo educacional. Assim, surgiram narrativas desenhadas de livros como O Alienista, O Guarani e Triste
fm de Policarpo Quaresma. Porm, o que estamos destacando a ausncia no Brasil de uma narrativa pica
ou proveniente da epopeia que goze de certa unanimidade nacional e reconhecimento enquanto tal.
4
BACZKO, Bronislaw. Los imaginarios sociales Memorias y esperanzas colectivas. Buenos Aires, Nueva
Visin, 1991.
5
CALVINO, talo. Por que ler os clssicos? So Paulo: Cia das Letras, 1993, p. 15.
6
ZENI, Lielson. Literatura em quadrinhos in Waldomiro Vergueiro e Paulo Ramos (orgs.). Quadrinhos na
educao: da rejeio prtica. So Paulo: Contexto, 2009, p. 132.
7
NELKEN, Zoila E. Las ilustraciones del Martn Fierro como crtica literaria. Hispania, Vol. 53, n 01,
maro1970, pp. 98-102.
8
VERMEERSCH, Paula. Consideraes sobre os desenhos de Sandro Botticelli para a Divina Comdia. --
Campinas, tese de doutorado: [s.n.], 2008.
9
Ibidem. Segunda a autora, Essa escola preconizava o estudo sistemtico do mundo imagtico renascentista
como ndice dos debates polticos, intelectuais e mesmo econmicos, no apenas num estudo formalista das
obras de arte, o que torna a abordagem proposta por este escola algo bastante interessante para historiadores
que no pertenam ao campo da Histria da Arte.
10
RIVERA, Jorge B. Ingreso, difusin e instalacin modelar del Martn Fierro en el contexto de la cultura
argentina. In: ELOIS, lida; NUEZ, ngel. (Coord.). Martn Fierro / Jos Hernndez. Edicin crtica.
Barcelona: ALLCA XX, 2001, p. 552.
11
AMIGO, Roberto. Beduinos en la Pampa. Apuntes sobre la imagen del gaucho y el orientalismo de los
pintores franceses. En publicacin: Historia y Sociedad. no. 13. Universidad Nacional de Colombia,
Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas. Medelln. 2007.
12
Da mesma forma, a prpria frmula potica hablar como l habl, que marca o incio do gnero gauchesco
com Juan Baltazar Maciel, em 1777 o qual, no fnal do sculo XVIII, conseguia criar a sensibilidade de
transmitir atravs do texto uma voz , tambm resgatada por Hernndez, com a fnalidade de desvincular-se
do debate letrado que o gnero teria se concentrado em seus desdobramentos. O que podemos identifcar nessa
articulao de Hernndez, diante do j tradicional espao gauchesco oitocentista, o apelo a uma memria
literria e artstica, que se justifca pelo prprio contexto em que a obra foi escrita. Ver: SCHWARTZMAN,
Julio. El gaucho letrado. In: LOIS, lida; NUEZ, ngel (coord.). Martn Fierro. Edicin Crtica. Madrid:
466
ALLCA XX, 2001.
13
RIVERA, J. B. Op. Cit. p.
14
http://www.mav.cl/expo/martin_ferro/Clrice_comenta.htm (disponvel em 11 de Maio). Vale ressaltar que
poucas so as fontes biogrfcas disponveis sobre Carlos Clrice.
15
HERNNDEZ, Jos. La vuelta de Martn Fierro. In: LOIS, .; NUEZ, . (coord.). Op. Cit. P. 261.
16
NELKEN, Z. E. Op. Cit. P. 98.
17
Idem.
18
PRIETO, Adolfo. El discurso criollista em la formacin de la argentina moderna. Bunos Aires: Siglo XXI
Editores, 2006, p. 27. Sarmiento teve uma longa carreira pblica na Argentina, sendo Governador de sua
provncia natal nos anos 1860, assim como embaixador nos Estados Unidos e presidente argentino entre 1868
e 1874.
19
Referenciando o moderno como momento de consolidao do Estado Nacional, assim como de sua cultura
nacional.
20
At 1878, a obra El gaucho Martn Fierro conheceu 10 edies, um nmero indito para o perodo.
21
PRIETO, P. 32.
22
HERNNDEZ, Jos. La vuelta de Martn Fierro. In: LOIS, E.; NUEZ, . (coord.). Op. Cit. P. 261-262.
23
NELKEN, Z. E. Op. Cit. p. 101.
24
Carlos Alonso (1929 -) um gravador, pintor e desenhista argentino, particularmente conhecido pelo
seu compromisso poltico atrelado atividade artstica. Ele fez parte de um movimento chamado Nuevo
Realismo, que surgiu quando alguns integrantes do Grupo de Boedo passaram a preconizar uma arte de
contedo poltico e social, preocupada com o registro das partes feias da sociedade e de suas mazelas sociais.
Entre as obras que ilustrou esto Dom Quixote, A Divina Comdia, El Matadero, alm de textos de Borges,
Neruda e Vias. Pode-se dizer que sua arte deriva rapidamente em direo a formas cada vez mais livres
e expressivas simultaneidade da imagem, ruptura do plano, uso da narrativa flmica, do comic, do pop.
Cf: BERLANGA, Angel. Pinta tu aldea. Disponvel em: www.boletinargentino.com (2008). Acesso em
10/01/2011. Ver tambm: Carlos Alonso, (auto) biografa en imgenes, Buenos Aires: RO Ediciones, 2003.
25
NELKEN, Z. E. Op. Cit. p. 102.
26
Este foi o caso dos trabalhos grfcos de Di Toto, Roberto Gonzlez e Norberto Onofrio.
27
SASTURAIN, Juan. Este gaucho est dibujado. Pgina 12, Domingo, 28 de octubre de 2007. Disponvel
em: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4230-2007-10-28.html
28
Nossa base terica adveio, sobretudo, dos estudos de cultura visual e de alguns aportes oferecidos pela
Escola de Warburg via estudos de iconologia. Longe de postularmos uma autonomia do campo da histria
da arte, acreditamos que objetos artsticos sofrem mediaes scio-culturais e se relacionam com o seu
contexto de produo. Cf: GINZBURG, Carlo. De A. Warburg a E. H. Gombrich: Notas sobre um
problema de mtodo Mitos, Emblemas, Sinais: morfologia e histria. So Paulo: Cia das Letras, 1989.
29
Em 2004, Ediciones de la Flor lanou uma edio ilustrada do Martn Fierro, com 25 desenhos em branco
e preto de Roberto Fontanarrosa. As ilustraes foram coloridas posteriormente por Pablo Cosgaya; Juan
C. Castagnino foi convidado para ilustrar a obra pela Editora Universitaria de Buenos Aires, em 1962, que
chegou a vender mais de 250 mil exemplares em quatro edies (entre formatos de luxo e populares). As
ilustraes foram realizada pelo artista em tinta sobre papel, tambm no colorida; em 1960, Carlos Alonso
ilustra 2 edies de Martn Fierro: ambas saem pela editora Emec com 67 desenhos, sendo que apenas 150
dos 2 mil exemplares retirados naquele ano levam 13 litografas; por fm, como incio da tradio ilustrativa
da obra de Jos Hernndez, Carlos Clrice apresentou 10 litografas junto ao poema em 1879, editado pela
Librera del Plata.
30
SLATTA, Sylvia. El Martn Fierro de Carlos Alonso in GUEDICCI, Alberto. Carlos Alonso ilustrador.
Buenos Aires: Editorial Fundacin Aln, 2007, p. 47. Ressaltemos que o tema rosto do Martn Fierro em
plano close-up no aparece no trabalho de Carlos Clrice.
31
ZEIGER, Claudio. El gaucho ilustrado in Pgina/12, 30/05/2004, p. 3.
32
HERNNDEZ, Jos. El gaucho Martn Fierro. In: LOIS, E.; NUEZ, . (coord.). Op. Cit. P. 197; 200.

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