TRUQUES E DICAS

por Daniel Camacho

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Contedo
FOTOGRAFIA DE RUA 3
COMPENSAO DA EXPOSIO 4
VOLUME 5
FILTRO UV 6
FOTOGRAFIA DE RUA 7
ESPAO DE COR 8
TIPOS DE CMARAS E SENSOR 9
MEDIO DE LUZ 10
DIREO DA LUZ 11
BALANO DE BRANCOS 12
A IMPORTNCIA DA MEDIO DA LUZ 13
CONTRALUZ 14
FOCAGEM 15
ISO SENSIBILIDADE 16
VELOCIDADE DO OBTURADOR 17
DISTNCIA FOCAL 18
ABERTURA DE DIAFRAGMA 19
HISTOGRAMA 20
COMPOSIO FUNDOS 21
ESTILOS DE IMAGEM 22
COMO GUARDAR IMAGENS? 23
BALANO DE BRANCOS PERSONALIZADO 24
FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO 25
TCNICA DE SUBEXPOSIO 26
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PANORMICA 27
FILTRO ND (Densidade Neutra) 28
COMPOSIO REGRA DOS TEROS 29
PROGRAMA MANUAL 30
FOTOGRAFIA NOTURNA CONTROLO DA VELOCIDADE 31
FOTOGRAFIA E DALTONISMO 32
FLASH COMO LUZ DE ENCHIMENTO 34






ENSINO DE FOTOGRAFIA

Curso presenciais - http://olhares.com/academia
Cursos online - http://cursosonline.olhares.com
Comunidade de fotografia - http://olhares.com



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FOTOGRAFIA DE RUA

A fotografia de rua algo que ser sempre explorado, mesmo que levante muitas dvidas
em relao a direitos de imagem.

Quando fotografamos pessoas estranhas nas ruas, temos sempre dois tipos de fotografia
completamente diferentes. O primeiro, quando usamos a pessoa para dar escala a um
cenrio, outra, quando a pessoa objecto principal da imagem, passando a ocupar uma
grande percentagem da fotografia. Neste segundo caso, coloca-se uma questo: pedir e
fazer pose, ou retrato espontneo? Podemos optar por fotografar e s depois pedir
autorizao, para se minimizar a pose. Se necessrio pedir a toda a gente? No,
obviamente que impossvel estar a pedir a toda a gente para ser fotografada, mas quando
pretendemos uma foto especfica, devemos ir com toda a naturalidade, pedir autorizao
para fotografar. Se a pessoa nos diz que no, devemos seguir em frente sem qualquer tipo
de problema, em vez de ficarmos a pensar no porqu.

Em fotografia de rua, a capacidade de comunicao e a prtica do fotografo essencial, isto
porque o vontade com que se fotografa em determinados espaos, torna-nos quase
transparentes aos olhos de quem passa, ao contrrio de algum que no se sente
confortvel a fotografar e que vai chamar bastante ateno.

Outro problema de fotografar em espaos urbanos, o rudo que as cidades trazem para as
imagens (sinais de trnsito, semforos, anncios, outdoors, caixotes de lixo, slogans, etc
etc).

Podemos minimizar esse rudo, usando-o como composio visual, trazendo-os
propositadamente para a imagem, de forma a contextualiza-la a nvel temporal e/ou
espacial, jogando com perspectivas, escalas e profundidades de campo.












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COMPENSAO DA EXPOSIO

Fotografando em programas semi-automticos (prioridade abertura ou prioridade
velocidade) ou mesmo no modo programa P, a relao das trs variveis tcnicas (abertura,
velocidade, ISO) est concebida para uma exposio de luz correta, ou seja, o exposmetro
da mquina, situa-se a zero.

Apesar da mquina estar pr configurada para uma exposio dita correta,
independentemente do modo de medio que a mquina tenha escolhido, o fotografo pode
enganar a mquina, forando-a a tornar-se mais clara ou mais escura, mexendo na
Compensao da Exposio.

Em determinadas situaes, apesar do fotografo controlar a abertura ou a velocidade, a
outra varivel determinada automaticamente pela mquina e os resultados obtidos no
so os melhores, nessa altura que a compensao da exposio entra e pode melhorar a
fotografia.
Normalmente as mquinas permitem at dois valores de exposio para compensao, ou
seja, entre +2 e -2. Compensando a exposio para +1 ou +2, estamos a tornar a fotografia
mais clara, forando a mquina a tornar-se mais lenta ou a abrir mais o diafragma.
Compensando para valores de exposio -1 ou -2, tornamos a fotografia mais escura.
atravs do boto +/- que quase todas as mquinas permitem o controlo desta compensao,
nos programas P, A/Av ou S/Tv.


















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VOLUME


As fotografias tradicionais e que estamos habituados a ver, impressas ou no computador,
no so tridimensionais. Elas so constitudas por um eixo x e y, largura e altura. A noo de
tridimensionalidade nos dada pelas linhas, perspectiva e volumetria.

O volume de uma imagem, consiste na diferena entre zonas claras e zonas escuras, o
contraste produzido por luz e sombra, d-nos a percepo de volume num objecto, em vez
da percepo do objecto ser plano. Uma iluminao mais direta e dura, ir provocar
sombras mais delineadas e dessa forma, criar mais contraste entre sombra/luz e dar-nos
mais volume num cenrio, do que uma iluminao mais suave.

Procure explorar a volumetria dos espaos/objetos que fotografa.
















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FILTRO UV

O uso de um Filtro UV (Ultravioleta) numa objectiva, aceite universalmente, isto porque as
objectivas so caras e no convm risca-las, nem danifica-las. O filtro UV o que faz, filtrar
os raios ultravioleta que no so visveis a olho nu, nem to pouco fotograficamente, por
isso, na realidade, o que o filtro faz proteger a objectiva.

No entanto, existem vrios tipos de Filtros, com diferentes qualidades e preos, e mesmo
um filtro UV muito bom ir criar flares de luz em determinadas situaes de iluminao.

O uso de um filtro UV noite no acrescentar valor imagem, pelo contrrio, ir espalhar
flares/halos de luz pela imagem. Fotografar ao fim do dia, com a luz solar, tambm iremos
ter os tais flares a estragar a nossa fotografia.

Podemos minimizar ou at evitar que isto acontea, retirando o filtro e usando um para-sol
para evitar que a objectiva seja atingida pelas radiaes intensas de luz.













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FOTOGRAFIA DE RUA

Este tipo de fotografia sempre assumiu um ponto fulcral na histria da fotografia, desde o
inicio at agora, desde profissionais e amadores. As ruas representam vrios aspectos do ser
humano. Trabalho, entretenimento, vida, morte, cor, movimento, esttica, geral ou de
pormenor.

Fotografar neste ambiente, apesar de espontneo, requer pacincia. necessrio perder
tempo a analisar os cenrios e as suas linhas, a combinao certa de luz, o momento e o
tempo certo para fotografar. As ruas so excelentes locais para ver, observar, e antecipar
certas aes. Fotografar no s disparar um boto, esta anlise ser fundamental para
conseguir interagir de forma adequada com a prpria fotografia, as ruas e as pessoas.

Muitas vezes, a Fotografia de Rua, contempla pessoas, seja em primeiro plano, em
destaque, seja num segundo plano desfocadas. Trata-se de humanizar os espaos para nos
sentirmos mais confortveis com eles. Noutras ocasies, podemos usar as pessoas como
escala, para compor e dar referncias de tamanho ao cenrio. Mas fotografia no s
pessoas, tambm objetos, pormenores, cor, acima de tudo o importante praticar com a
mente e com a cmarapraticar, praticar, praticar








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ESPAO DE COR


Todas as mquinas fotografam num esquema de cor RGB (red, green, blue), este o
esquema de cor aditivo, ou seja, a juno das trs cores primrias, resultar no branco. Este
um esquema de cor que funciona de forma idntica ao olho humano. Zonas claras
denotam elevadas concentraes de pigmentao, ao passo que zonas escuras denotam
baixas concentraes.

Cada fotografia, composta por 1/3 de vermelho, 1/3 de verde e 1/3 de azul. Podemos
escolher na mquina, se queremos fotografar num espao de cor sRGB ou Adobe RGB.
So ambos RGB mas a grande diferena prende-se com o espao de cor representado, ou
seja, se pretendemos editar as imagens, melhor termos o ficheiro em adobe RGB, porque
dessa forma temos um espao mais abrangente de cor. Vamos imaginar que em sRGB temos
4 tipos de amarelos, em adobe RGB teremos 12 tipos de amarelos, ou seja, um espao de
cor muito mais amplo e importante para edio e impresso.

Em relao impresso de fotografias, as impressoras trabalham num esquema de cor
CMYK (cian, magenta, yellow, black), este o esquema de cor subtrativo, a juno do canal
ciano, magenta e amarelo, resultar na cor preta. Juntando R (vermelho) + G (verde)
teremos o Y (amarelo), R (vermelho) + B (azul) = M (magenta), G (verde) + B (azul) = C
(ciano).

Teremos que ter em considerao, que o espao de cor da fotografia no monitor estar em
RGB e da fotografia impressa em CMYK, ou seja, muitas vezes, ter que haver uma
converso de esquemas de cor.









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TIPOS DE CMARAS E SENSOR

Existem desde logo, cmaras analgicas e digitais. Os princpios tcnicos so os mesmos,
numa cmara analgica e numa digital, a grande diferena a possibilidade de visualizao
imediata. Em vez de um rolo/filme, as cmaras digitais, usam um carto de memria para
armazenar as fotografias e com o digital, apareceram conceitos novos como: Pixel, JPG,
RAW, AdobeRGB, etc.

So vrios os tipos de cmaras que existem atualmente no mercado, desde simples
telemveis, passando por compactas, bridge, hbridas, instantneas, lomografia, reflex (slr),
etc. O que realmente diferencia todos estes tipos de cmaras, no se prende com os
megapixis, mas sim, com o sensor e o seu tamanho.
O sensor o componente que converte a luz fotografada em sinais electrnicos e
posteriormente no formato digital que podemos ver na cmara, computador ou em
impresso. Quanto maior o sensor melhor ser a nitidez da imagem final mais pontos de
luz verdadeiros sero transformados em imagem.

Uma cmara compacta, tem um sensor muito mais pequeno do que uma cmara reflex.
Numa cmara reflex, existem os sensores FULL FRAME e os APS-C que normalmente tem um
factor de converso entre 1,5x e 1,6x, enquanto que numa compacta, o corte cerca de 5x.
Uma compacta normal tem um sensor de 7,2x5,3mm enquanto que um DSLR no full frame
ter um sensor de 22,5x15mm. Uma DSLR full frame, possui o mesmo sensor de 35mm das
cmaras analgicas.








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MEDIO DE LUZ

Perceber a luz e como esta, se transforma na fotografia, dos pontos mais importantes para
conseguirmos captar corretamente os momentos, cenrios, etc.

Quando estamos perante um cenrio de grande contraste de luz, ou seja, com zonas claras e
zonas escuras, ao contrrio dos nossos olhos, as cmaras tm que fazer opes de medio,
mesmo que a medio esteja em matricial, a cmara no conseguir ter leitura tonal ampla,
ou seja, no conseguir ter leitura simultnea nas zonas claras, zonas escuras e meios-tons.

Se optarmos por medir a luz nas zonas claras, as zonas escuras ficaro em contraluz. Se
medirmos a luz na zona escura (ao medirmos a luz num ponto, para termos leitura nesse
ponto), as zonas claras ficaro completamente sobre-expostas (demasiado claras).

Uma opo, sem recorrer a HDR, para termos leitura simultnea nas altas e baixas luzes,
fazermos a medio na zona de alta luz e preenchermos a zona de sombra com um flash.


















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DIREO DA LUZ


A luz, dos factores mais importantes na fotografia, e quando se trata de luz natural, algo
que no se controla da mesma forma que se controla a iluminao artificial num estdio.
Estamos condicionados pelo estado do tempo, pela sazonalidade, pela durao e variaes
naturais dessa mesma luz natural.

No entanto, quando fotografamos em exterior, seja qual for o tipo de luz (dura, difusa,
refletida), temos sempre que fazer opes, como por exemplo, em que direco nos
devemos colocar? de frente para a luz? de costas para a luz? numa posio lateral?
Obviamente que no existe uma resposta universal, na realidade, tudo depende do tipo de
fotografia que pretendemos fazer e que tipo de linguagem queremos dar nossa imagem a
nvel de iluminao.

Nestes dois exemplos, em que o objeto de imagem o mesmo, podemos facilmente
verificar a diferena em termos de linguagem que uma fotografia tem em comparao com
a outra. Se a nvel tcnico, as duas fotografias tm abordagens idnticas, usando pouca
profundidade de campo, no que toca a luz, a fotografia da esquerda foi fotografada com a
luz a incidir frontalmente e na foto da direita, a luz incide por trs. As sensaes que as
fotografias transmitem, so diferentes, porque a forma como a mesma luz usada, tambm
diferente.

Sempre que tiver oportunidade, faa estas experincias no que respeita luz, poder ter
boas surpresas se abordar a luz de forma diferente.















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BALANO DE BRANCOS

Ao contrrio do olho humano, a cmara fotogrfica no ajusta automaticamente as
alteraes de cor da luz. Essa cor medida atravs de um valor de temperatura de cor que
define o equilbrio de brancos de uma imagem. A temperatura de cor o que nos vai
transmitir a cor correta ou incorreta, de um determinado espao no tempo. A temperatura
de cor medida em graus Kelvin que mede a intensidade da luz refletida por um corpo
negro.

Nesse sentido, o sensor da cmara pode ser equilibrado para vrias temperaturas de cor:
Luz do Dia, Nublado, Sombra, Tungstnio, Fluorescente, Flash, etc.
Existe tambm a opo Automtica (AWB) que ajusta automaticamente o balano de
brancos, de acordo com a luz do cenrio a ser fotografado. A opo CUSTOM serve para ns
prprios definirmos o balano de brancos, baseado numa fotografia, num carto cinzento,
etc. Algumas cmaras tambm possuem a opo K, que consiste em colocar apenas a
temperatura em graus Kelvin e a cmara assumir o balano de brancos correspondente a
esse valor de temperatura.

Se fotografarmos em RAW em vez de num ficheiro JPG podemos mais facilmente contornar
esses problemas. extremamente importante ter o balano de brancos correto para no
haver uma produo irreal de cores, a no ser que se queira desvirtualizar o ambiente e o
cenrio.







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A IMPORTNCIA DA MEDIO DA LUZ

Todas as cmaras, possuem uma espcie de exposmetro interno que mede a luminosidade
que incide ou reflete num determinado espao ou objecto. Essa medio feita, consoante
a opo de fotometria que temos selecionada na cmara. Esta, pode ser feita de forma
geral, como no caso da foto da esquerda (medio matricial), ou de forma pontual como na
foto da direita (medio pontual).

Se muitas vezes, a luz que est presente no cenrio que vamos fotografar, uma luz
homognea, faz sentido utilizar uma medio matricial, porque no h grandes contrastes
para salientar, no entanto, para se utilizar a luz de forma mais criativa, podemos por
exemplo no caso de um retrato, fazer uma medio pontual para a pessoa retratada, que se
encontra numa espao mais luminoso em relao ao fundo, dando-lhe dessa forma mais
destaque.

Existem tambm outras formas de medio possveis: Ponderada ao Centro e Parcial.
Fotografando no formato RAW, pode-se tambm, facilmente ajustar a exposio sem perder
informao nem detalhe independentemente da opo de medio de luz que temos
selecionada na cmara.




















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CONTRALUZ

Vamos imaginar que estamos num cenrio fabuloso ao fim do dia, uma paisagem a perder de vista e
queremos fazer um jogo de formas, ou seja, um contraluz s pessoas que esto connosco. Como fazer
em modo semi-automtico ou manual? Essa uma questo com uma resposta muito simples. Se
optarmos por fazer em modo semi-automtico, apostamos no modo A ou Av (dependendo das
cmaras) em detrimento do modo de prioridade velocidade. Porqu? Porque assim, escolhemos a
abertura e a consequente profundidade de campo que desejarmos para compor a fotografia. A nica
coisa que a mquina vai controlar, ser a velocidade.

Que abertura devemos colocar? Depende da profundidade de campo que desejarmos, mas
normalmente um f/8 uma boa opo para este tipo de fotografias.
Basta colocar no modo A/Av e j est? No, falta a questo essencial da exposio. Se pudermos,
devemos fazer uma medio pontual para as zonas de alta luz (zonas claras da imagem) sem apontar
diretamente para o sol. Depois temos que bloquear a exposio de luz que foi medida na zona clara,
para que no haja uma nova medio, quando apontarmos para os nossos sujeitos. Quando
apontarmos para o(s) sujeito(s) que vo fazer parte da nossa imagem, apenas iremos foc-los e no
medir a luz que incide neles. Desta forma, fazemos uma medio de luz direta, em vez de reflectida.

Como que se bloqueia a exposio? Existem mquinas (Nikon, etc.) que tm um boto AEL (Auto
Exposure Lock) que processa esse bloqueio. No caso de uma mquina Canon, existe um boto em
forma de estrela/asterisco que ativa o bloqueio da exposio. Sendo assim, passos importantes:

Colocar no modo A/Av, definir a abertura consoante a profundidade de campo desejada, apontar
para uma zona clara e medir a luz (se possvel com medio pontual para acentuar contrastes),
bloquear a medio da exposio, apontar para o(s) sujeito(s) e foca-los (sempre com o bloqueio da
exposio ativo), depois s fotografar e teremos um excelente contraluz.

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FOCAGEM

O assunto que vamos abordar, est relacionado com a focagem e o tipo de focagem que as
cmaras permitem.

Desde logo, temos duas opes simples AF e MF, sendo AF (Auto Focus) e MF (Manual
Focus). Podemos muito facilmente alterar a focagem de AF para MF e vice-versa. a
objectiva que define a focagem e o programa da cmara define os pontos de focagem. Se
optarmos por MF, o prprio fotografo que controla a focagem, atravs do anel de focagem
que se situa na objectiva. Se escolhermos uma focagem automtica (AF), temos vrias
opes diferentes de focagem, que se iro adequar ao nosso objectivo pretendido com a
fotografia.
Dentro da opo AF, temos vrias opes que sero explicadas de seguida: AF S/ONE SHOT;
AF-C/AI SERVO; AF-A/AI FOCUS. Na fotografia da esquerda, o sujeito est esttico, ou seja,
no h necessidade de estar sempre a reajustar a focagem. Neste tipo de fotos, a focagem
manual extremamente fcil de efectuar (visto estarmos a focar um ponto esttico) e a
focagem automtica dever estar configurada para ONE SHOT no caso da Canon ou AF-S
(AutoFocus Single) no caso da Nikon e outras marcas.

A foto da direita, completamente diferente, estamos a falar de um congelamento com alta
velocidade e disparos sequenciais. Onde comeamos a fotografar, no necessariamente
onde terminamos, em relao ao espao enquadrado e em relao posio do sujeito.
Sendo assim, a focagem ter que ser dinmica, ter que se ajustar durante os vrios disparos
sequenciais que vamos fazendo.

Se optarmos por um auto focus continuo (ser AI SERVO na Canon e AF-C na Nikon), a
focagem ir acompanhar o movimento, reajustando sempre a focagem, determinando que o
nosso objecto est sempre focado.

A opo AI FOCUS (Canon) ou AF-A (Nikon) corresponde a um Auto Focus Automtico, ou
seja, uma focagem que combina, tanto focagem de objectos estticos como objectos
dinmicos. O grande problema que com esta opo, a cmara est sempre procura de
objectos para focar.

De salientar, que todas estas opes de focagem, esto dependentes da rea de focagem
que temos definida (um ponto, uma rea, dinmica, etc).




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ISO SENSIBILIDADE

O ISO uma das trs variveis tcnicas mais importantes a nvel fotogrfico (as outras duas
so: abertura e velocidade). o conjunto destas trs variveis que determina uma boa ou
m exposio da luz. O ISO no nada mais do que a sensibilidade do sensor (nas cmaras
analgicas falamos da sensibilidade do filme, porque o filme que determina o ISO com que
estamos a trabalhar).
O ISO varia muitas vezes entre 100 e 1600, 3200 ou 6400 de valor mximo. Quanto maior o
ISO, mais rudo digital acrescentamos nossa imagem, mais degrada fica a luz e os pixis de
cor.
Devemos usar ISO 100, sempre que estivermos em ptimas condies de luz, isto porque,
no h necessidade de compensar a falta de luz. O ISO aumentado quando estamos em
situaes com pouca luminosidade, aumentando dessa forma, a velocidade de disparo.
noite, em interiores, se no aumentarmos o ISO a fotografia ir ficar tremida, muitas vezes
confunde-se o tremido com o desfocado.
Se no quisermos usar flash, se quisermos captar cenas em movimento sem trip, a nica
opo que muitas vezes temos, aumentar a sensibilidade (ISO).
Se quisermos fazer um arrastamento de 30 segundos, no necessitamos de aumentar o ISO,
podendo este estar a 100, isto porque, apesar de ser um ambiente noturno, temos a cmara
estvel num trip e a trabalhar com longos tempos de exposio.
Numa situao em que a velocidade de disparo seja inferior a 1/40 (depende das mos e da
prtica do fotografo), aumentando o ISO, conseguimos velocidades de disparo mais rpidas,
assegurando dessa forma que a fotografia no ir ficar tremida.
Em ambientes exteriores com ambientes mais cinzentos, podemos aumentar o ISO para 200
ou 400 para dar mais modelao ao ambiente.
Muitas cmaras, possuem a opo ISO AUTO, o que faz, ajustar automaticamente o ISO de
acordo com a luminosidade do cenrio em questo.


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VELOCIDADE DO OBTURADOR

atravs do controlo da velocidade do obturador que damos esttica ou dinmica s nossas
fotografias. O uso de linhas de composio tambm ajuda a criar esttica ou dinmica, mas
essa sensao mais perceptvel atravs da varivel tcnica: velocidade.

A velocidade no mais do que o tempo de exposio que uma fotografia vai ter. A maior
parte das cmaras tm um intervalo de tempo que pode ir desde os 30 segundos at 1/4000
segundos. Quanto mais rpido for o nosso disparo (1/4000 ser a velocidade mais rpida)
mais congelado, ou seja, esttico, ficar o nosso motivo e cena correspondente. Se dermos
algum tempo de exposio (1/10, 1 segundo, 10 segundos, etc) mais arrastado ficaro todos
os motivos que estejam em movimento. Para este tipo de fotografias, a cmara ter que
estar estvel, fixa num trip ou num apoio imvel para no criar uma imagem tremida.

Veja-se o exemplo de uma dada cena, onde os carros e o sujeito esto estticos, utilizando
uma velocidade rpida e uma outra cena, onde os carros aparecem arrastados e o sujeito
que estava parado, fica congelado. Desta forma, obtemos uma imagem muito mais dinmica
do que a anterior.






















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DISTNCIA FOCAL

Existem vrios tipos de objectivas para uma cmara SLR, fixas, zoom, grande angular,
standard, teleobjetiva, olho de peixe, macro, tilt-shift, etc. As objectivas so os olhos das
cmaras, iro representar na imagem, a nossa forma de ver e o enquadramento escolhido
para formalizar essa viso.

Explicando muito brevemente esta questo, as Objectivas so definidas pela sua distncia
focal e pela abertura de diafragma. A distncia focal expressa em milmetros e indica o
ngulo de viso, a amplitude da imagem, bem como o zoom mximo e mnimo que uma
determinada objectiva permite (a no ser que seja uma objectiva fixa).
Pegando numa objectiva usual (18-200mm), se fotografarmos em 18mm a objectiva
comporta-se como Grande Angular, ou seja, capta um grande ngulo de viso, quanto
menor a distncia focal maior o campo de viso. Se fotografarmos em 200mm a objectiva
comporta-se como Teleobjectiva, ou seja, reduz imenso o ngulo de viso, concentrando a
imagem num pormenor distante, trazendo ao espectador esse ponto que numa grande
angular ficaria perdido, no entanto, perdemos toda a envolvncia do cenrio.
Uma grande angular normalmente til para paisagens (urbanas ou naturais), grandes
grupos de pessoas. Uma teleobjectiva til para retrato, fotojornalismo, desporto,
pormenores, etc.

Quando se fotografa, essencial perceber estas questes simples das distncias focais,
devemos saber adequar ao tipo de fotografia que pretendemos e ao que queremos mostrar,
a distncia focal certa, para que a nossa fotografia seja bem interpretada e passe a
mensagem.










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ABERTURA DE DIAFRAGMA

Abordando mais uma das variveis tcnicas, desta vez a Abertura.
Ao contrrio da Velocidade e do ISO, esta questo tcnica, depende da objectiva que tiver
na sua cmara. Se tiver uma cmara compacta ou bridge, estar limitado objectiva que
vm acoplada ao corpo, mas no caso de uma cmara reflex, a Abertura, depender da
objectiva que tiver no momento em que estiver a fotografar.
A Abertura de Diafragma o que controla a entrada de luz, e medida numa escala de
f/stops (f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22), temos tambm a possibilidade de escolher
valores intermdios de abertura.

Sendo esta que controla a entrada de luz, quanto mais aberto o diafragma est, mais luz
entrar, ou seja, menos tempo de exposio iremos necessitar para tirar uma fotografia.
Quanto mais aberto o diafragma estiver, em termos numricos, menor ser o seu valor (por
exemplo: em f/4 o diafragma est mais aberto que em f/8).
Quanto mais fechado estiver o diafragma, menos luz entrar e mais tempo de exposio
necessitamos para fotografar (quanto maior o f/stop em termos numricos, mais fechado
estar o diafragma).

Se estivermos a fotografar numa situao com pouca luminosidade, a no ser que
queiramos fotografar com a cmara num trip e com algum tempo de exposio, a nica
hiptese que teremos, abrir o diafragma ao mximo para entrar mais luz e muito
possivelmente, aumentar o ISO para compensar a falta de luminosidade.
A Abertura, tal como as outras variveis, so controladas no Programa Manual, mas se
quisermos apenas controlar esta varivel, podemos trabalhar num programa Semi-
Automtico que ser o A ou Av dependendo das cmaras.




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HISTOGRAMA

Explicando de forma simples o histograma, este, no mais do que a representao de tons
de uma fotografia, desde as zonas de altas luzes (claras), passando pelos meios tons, at s
baixas luzes (sombras). O histograma no uma representao grfica da fotografia.
O histograma pode facilmente ser encontrado na prpria mquina (aquando a visualizao
de uma fotografia) ou em algumas cmaras at em live view, ou atravs de um qualquer
programa de edio.

Normalmente a representao do histograma nos dada em RGB (Red Green Blue), porque
nesse espao de cor que fotografamos. Do lado esquerdo esto representados os pontos
escuros, ou seja, as baixas luzes, ao meio, os meios tons e do lado direito do histograma,
temos os pontos claros, ou seja, as altas luzes da nossa imagem.

Como podemos ver na imagem de cima (a original), o histograma indica-nos que a nossa
fotografia est desequilibrada para os pontos mais escuros, no tendo inclusive, nenhum
ponto branco representado.

Se no conseguirmos corrigir a exposio enquanto fotografamos, podemos facilmente ir a
um programa de edio, por exemplo, Photoshop e ir ao Ajuste de Nveis/Levels para
fazermos essa compensao e espalharmos a gama tonal da nossa imagem.

Reparem, que com um simples clique no AutoLevels, o histograma espalhou-se (foto de
baixo), dando vida fotografia, retirando o aspecto algo bao da imagem.
Obviamente que no h nenhum histograma ideal, tudo depender do tipo de imagem que
estejamos a fazer. Nem sempre, pretendemos espalhar a gama tonal por todo o histograma.





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COMPOSIO FUNDOS

A Composio Fotogrfica fundamental, atravs da forma como compomos e
enquadramos todos os elementos visuais, que damos vida s nossas fotografias. Uma
fotografia pode estar tecnicamente perfeita mas no transmitir nenhum interesse.

Entre vrios aspectos relacionados com Composio, temos o Fundo. Qual a importncia de
um background num retrato? O fundo pode transformar positivamente a nossa foto, como
por outro lado, destru-la por completo.

Existem vrios tipos de Fundos: Neutro, Focado, Desfocado e Competitivo.
Um fundo neutro no distrai, concentra a ateno do espectador sobre o motivo principal,
um fundo focado pode servir para compor a imagem, mas tambm se pode tornar
competitivo, tornando a imagem confusa, no dando destaque a nenhum ponto especfico
de interesse.

Quando se fotografa pessoas em cenrios exteriores, e se quer dar destaque ao retrato,
contextualizando um pouco o cenrio envolvente, usa-se um fundo desfocado. Dessa forma,
os olhos do espectador prendem-se no retrato e todo o rudo visual que muitas vezes se
encontra nas cidades, apresenta-se diludo ou disfarado devido ao desfoque criado para o
fundo.

O fundo pode ser um objecto secundrio na nossa fotografia, como tambm, poder ser ele
prprio, o motivo principal.














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ESTILOS DE IMAGEM

Quase todas as mquinas mais recentes, apresentam uma opo de estilo de imagem. Essa
opo permite escolher o espectro de cores mais apropriado a cada situao especfica, ou
seja, enfatizar ou tornar mais reais, as cores de uma paisagem, retrato, etc.

Existem 6 estilos de imagem predefinidos: Padro, Retrato, Paisagem, Neutro, Fiel e
Monocromtico.
No existem muitas diferenas entre os vrios estilos, o que acontece, que, dependendo
do estilo de imagem selecionado, a nitidez, contraste, saturao e tonalidades, so
ligeiramente alterados e ajustados.

Algumas mquinas disponibilizam tambm a opo de configurar estilos de imagem, e at,
instalar alguns estilos de imagem, retirados da internet.

Se fotografar em RAW, poder ajustar posteriormente as configuraes de estilo de
imagem. Fotografando em JPG, o efeito resultante do estilo de imagem escolhido, j no
poder ser alterado.












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COMO GUARDAR IMAGENS?

Depois de tirarmos fotografias com as nossas mquinas, temos a possibilidade de as
guardar, partilhar na internet ou imprimir. Estamos a falar de trs situaes completamente
distintas. Se a primeira opo, no requer nenhuma ao da nossa parte, as outras duas,
exigem tratamentos distintos.
Abrindo um programa de edio de imagem, neste caso o Photoshop, temos trs opes:
Guardar, Guardar Como e Guardar para Web & Dispositivos.

Se fizer edies e clicar em Guardar, o que ir acontecer, que ir perder a fotografia
original. Guardar Como, serve para gravar a imagem com outro nome, servindo como cpia
editada.

No entanto, se quiser colocar as suas fotografias na internet, dever gravar em Guardar para
Web & Dispositivos, desta forma, consegue que as suas fotografias tenham boa qualidade
para internet, mas leves, o que far com que as suas imagens sejam carregadas rapidamente
e que seja mais complicado usarem-nas sem o seu conhecimento.

Tenha em ateno ao tamanho da imagem para impresso a nvel de centmetros, e para
internet a nvel de pixis, bem como da sua resoluo no que toca a dpi (dots per inch). Para
internet, coloque a sua imagem com 72dpi e normalmente o tamanho de 750px lado maior,
servir para a maior parte dos sites, como por exemplo no Olhares.com
Pode encontrar estas opes no Photoshop indo a Imagem -> Tamanho de Imagem






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BALANO DE BRANCOS PERSONALIZADO

O balano de brancos (white balance) uma opo que as cmaras digitais possuem e que
permite tornar as cores reais nos objetos fotografados, ou seja, no caso do branco este ser
realmente branco. Esta opo ir tambm equilibrar todas as outras cores, que iro ficar na
fotografia como so na realidade.

A temperatura de cor o que nos vai transmitir a cor correta ou incorreta, de um
determinado espao no tempo. A temperatura de cor medida em graus Kelvin que mede a
intensidade da luz refletida por um corpo negro.
As cmaras possuem vrias opes de balanos de branco, desde o AUTO, passando por
FLUORESCENTE, TUNGSTNIO, CUSTOM, K, etc.

A opo AUTO reproduz aproximadamente a luz do cenrio fotografado, esta opo,
normalmente no funciona bem com luz artificial.
Dessa forma podemos fazer o CUSTOM White Balance, e definir o nosso prprio balano de
brancos. Normalmente ser utilizado um carto cinza de 18% para um white balance
correto, mas tambm podemos fazer com uma folha branca.

Fotografando em RAW, esta questo da customizao do balano de brancos torna-se mais
fcil, mas em JPG fundamental definir na cmara este custom, assim como para vdeo.
O primeiro passo ser fotografar um carto cinza 18% ou uma folha branca em Auto WB,
depois alterar para a opo Custom e atravs do Menu da cmara, carregar a imagem
fotografada para esta servir de base para o Balano de Brancos.

Este balano de brancos personalizado pode servir para tornar mais fidedignas as cores reais
a nvel fotogrfico, mas tambm pode ser utilizado para sermos mais criativos a nvel
cromtico. Consulte o manual da cmara para verificar como se processa este custom. Nem
todas as cmaras possuem esta opo Custom.
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FOTOGRAFIA PRETO E BRANCO

Existem muitas fotografias impactantes a preto e branco, mas no se pense que fotografar a
preto e branco envolve o mesmo raciocnio da fotografia a cores. O preto e branco vive de
contrastes, vive de zonas claras e zonas escuras, de pretos e brancos. Este seria um tema
para um longe debate e discusso, mas vamos apenas falar em termos gerais e de forma
sucinta.
No convm fotografar de origem a preto e branco, porque as cmaras processam grayscale
(escala de cinzentos), a no ser que se fotografe em RAW, convm fotografar a cores e
posteriori proceder converso para preto e branco.

No entanto, no podemos pensar, que uma fotografia a preto e branco, ser apenas
transformar as cores em preto e branco. Uma fotografia convencional de preto e branco,
est composta por uma escala de cinzentos, que vai desde o branco at ao preto, passando
por um gradiente de cinzas que contempla os meios tons.

Devemos aprender a ver a preto e branco, procurar padres, sombras, texturas, uma
fotografia que fique bem a cores, pode no ficar bem a preto e branco e vice versa. Aqui, a
luz o factor mais importante, a luz determina o carcter geral da imagem. Uma luz dura,
provoca mais contraste, e maior volumetria nos espaos, logo, ser normalmente mais
interessante para este tipo de fotografia.

Nos dois exemplos que mostramos, podemos ver grandes diferenas a nvel de composio
e luz, o que naturalmente, produzir dois tipos de preto e branco distintos. No primeiro
caso, a transformao da imagem em pb, isola o sujeito, destacando-o, eliminando o rudo
do primeiro plano. No segundo caso, a transformao a pb no resulta to bem, isto porque
o fundo faz parte da imagem e comunica com o primeiro plano, sendo um fundo mais
competitivo e que vive tambm da cor, a transformao a pb retira alguma vida imagem.
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TCNICA DE SUBEXPOSIO

Ao contrrio do que se possa erradamente pensar, nem sempre pretendemos uma
exposio correta na nossa fotografia. Nem sempre pretendemos o equilbrio de luz,
principalmente quando a luz do cenrio a fotografar no homognea.

Vamos falar um pouco da tcnica de subexposio, que corresponder a deixarmos a
fotografia ficar mais escura em termos gerais, dessa forma, ganhamos leitura nas zonas mais
claras e criamos um ambiente mais intimista na nossa fotografia.
Na foto da esquerda, temos uma exposio equilibrada a 0 (zero), e podemos comprovar
que em termos gerais a fotografia tem mais luz do que a fotografia da direita que
corresponde a uma subexposio para -1, no entanto, a fotografia com luz equilibrada, torna
as zonas mais claras, em zonas com demasiada luminosidade, ou seja, em zonas sem leitura
ou com pouca leitura.
Num ambiente deste gnero, fazer uma subexposio, possibilita "baixar" as zonas de maior
intensidade de luz, e simultaneamente, os tons mdios sobressaem mais, enquanto os tons
escuros criam um ambiente mais intimista na fotografia.

Quando estiver perante cenrios com grande contraste de luz (zonas claras e zonas escuras),
experimente fotografar sem o nvel correto de exposio, faa subexposies ou sobre-
exposies, transforme a luz da sua fotografia.


















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PANORMICA

Fotografia de Panormica uma tcnica usada para alargar o campo de viso, ou seja, para
criar fotografias com ngulos superiores aos que o olho humano consegue ver, entre os 160
e os 75. Embora se consiga obter um grande ngulo de viso usando uma objetiva grande
angular ou uma olho-de-peixe, a tcnica de Panormica consiste em tirar vrias fotografias
de um determinado cenrio, para posteriormente se fazer a colagem final.

Uma panormica pode ser feita tanto no formato horizontal, como vertical, sendo que, na
horizontal, quantas mais fotografias forem tiradas, mais achatado ir ficar o resultado final.
Usando o formato vertical, conseguimos captar mais amplitude de cenrio.
A escolha do cenrio fundamental para o sucesso desta tcnica, lugares com larga
amplitude de viso, so excelentes escolhas. recomendado o uso de um trip e nivela-lo
para garantir que o plano est estvel. A nvel de distncia focal, recomenda-se uma
distncia standard, entre 35 e 50mm, porque essa distncia focal simula em termos de
escala a viso humana e tambm porque evitamos as distores criadas com o uso de uma
grande angular. Ser tambm interessante utilizar um diafragma mais fechado para alargar a
profundidade de campo.

Sejam trs, quatro ou dez fotografias, o importante que existam pontos de interseo
entre as mesmas, cerca de 1/3 da imagem, se assim no for, ser impossvel montar a
panormica posteriori. Dessa forma, no convm haver movimento no cenrio escolhido
para no haver duplicao de objetos (pessoas, carros, etc.).

A montagem da panormica pode ser feita em vrios softwares de imagem.


















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FILTRO ND (Densidade Neutra)

Vamos falar um pouco sobre o uso de filtros na fotografia, em particular, o uso de filtros ND
(Densidade Neutra).
Existem vrios tipos de filtros que se podem usar de forma a conseguir obter melhores
resultados na nossa fotografia final. Filtros UV, filtros ND, Polarizadores, filtros de cor,
gradientes, etc. A compra de um filtro depende do dimetro da objectiva.
Cada um dos filtros tem a sua funo, os filtros UV servem de proteo das objectivas, os
filtros polarizadores servem para eliminar reflexos, etc.

E para que serve um filtro ND? Na realidade, a resposta muito simples, serve para baixar a
intensidade de luz, ou seja, simular que h menos luz num determinado cenrio. E isso
importante, que utilidade tem? Vamos imaginar que estamos numa situao em que ainda
h luz e queremos trabalhar com tempos de exposio mais longos, por exemplo numa
praia, para tornar a gua numa manta calma, dando um efeito mais sublime nossa
imagem. Tecnicamente, tentaremos fechar o diafragma e baixar a sensibilidade, para
trabalharmos com tempos de exposio mais longos, mas como ainda h luz, no iremos
conseguir trabalhar com muito tempo.

Existem tambm filtros ND gradientes, ou seja, apresentam partes de absoro de luz
diferentes, so interessantes para fotografias de paisagens, onde exista um contraste de
iluminao entre por exemplo, cu e mar.
Um filtro ND simula que baixa pontos de luz, na realidade um filtro ND 2 baixa 1 stop, filtro
ND 4 baixa 2 stops e um filtro ND 8 baixa 3 stops de luz.

Vamos imaginar a tal situao da praia, em que conseguimos sem filtro, uma exposio de 3
segundos. Colocando um filtro ND 2, a exposio passa a ser de 6 segundos, ND 4 de 12
segundos, ND 8 de 24 segundos, ou seja, no mesmo cenrio e mesma luz, passamos de uma
exposio de 3 para 24 segundos, isso pode ser fundamental no efeito de longa exposio
que queremos dar nossa fotografia.
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COMPOSIO REGRA DOS TEROS

A fotografia o resultado criativo ou de registo, resultante da mescla entre Tcnica,
Iluminao e Composio. atravs da composio que conseguimos passar a informao
correta sobre o que queremos mostrar com a nossa fotografia, seja um postal, um retrato,
um registo fotojornalstico, uma paisagem, etc. A tcnica, por si s, no ir produzir imagens
impactantes e marcantes. Imagens fortes so, geralmente, obtidas quando aliamos tcnica
a parte da composio.

Na composio existem vrias regras associadas, mas, em fotografia, a mais importante de
todas salientar o facto de no haver regras, ou numa outra interpretao, que as regras
existem para ser quebradas.
A nossa composio pode estar equilibrada com uma composio baseada na Regra dos
Teros ou, ento, com uma colocao ao centro do nosso ponto de interesse.

A Regra dos Teros o que nos diz, que devemos fazer uma diviso da imagem, criando uma
matriz de 3x3, ou seja, a imagem deve estar dividida em 9 partes, e os pontos de interesse,
devem estar colocados num dos 4 pontos de interseco dessa diviso. Se o ponto de
interesse, incluir os 4 pontos de interseco, ento a imagem est composta ao centro.
A nvel estrutural, como mostrado no conjunto das imagens de cima, tambm podemos
ter uma diviso baseada nesta regra, por exemplo, 1/3 de cu e 2/3 de mar, em vez de uma
diviso simtrica de 50%-50% que poder tornar a imagem mais esttica e menos
interessante, mas tambm poder funcionar.



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PROGRAMA MANUAL

Uma fotografia resulta da captura da luz refletida pelos objetos/sujeitos de uma determinada cena
num meio sensvel luz. A nvel tcnico, um fotgrafo regista essa luz, atravs da combinao de trs
variveis: abertura do diafragma, tempo de exposio e sensibilidade ISO.

Trabalhando num programa automtico, a cmara relaciona as trs variveis de forma a obter uma
exposio dita correta, essa exposio nos dada de forma grfica atravs do exposmetro que se
encontrar a zero. Em prioridade abertura (A/Av) ou prioridade velocidade (S/Tv) o exposmetro
tambm se encontrar parametrizado a zero, no entanto permitida uma compensao de exposio
para mais ou para menos, fazendo com que o resultado da fotografia seja mais claro ou mais escuro
respectivamente.

Em Manual (M), a exposio correta, depender do pretendido pelo fotgrafo. Essa exposio ser
resultado da combinao das trs variveis. A abertura do diafragma tem uma escala universal de
stops, tambm considerados pontos: f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11, a escala de tempo de
exposio nos dada segundos ou fraes de segundo e a sensibilidade ISO tem a escala normal de
100 200 400 - 800 1600
De f/2 para f/2.8 reduzimos um ponto de luz, da mesma forma que de 1/500 para 1/1000 tambm
reduzimos um ponto de luz ou de ISO 200 para ISO 100. Ou seja, h vrias combinaes possveis para
se obter o mesmo resultado em termos de luz numa imagem.

Uma determinada fotografia com f/4, 1/250, ISO 200, ter a mesma luz que A - f/5.6, 1/125, ISO 200
ou B - f/5.6, 1/250, ISO 400. No primeiro caso, feita uma compensao com o tempo de exposio
para compensar o diafragma mais fechado, no segundo caso, aumenta-se o ISO num ponto para
compensar o diafragma mais fechado. Se no caso A se tivesse fechado o diafragma mantendo as
outras duas variveis, a exposio iria baixar num ponto de luz, ou seja o valor de exposio seria -1,
se no caso B se tivesse aumentado o ISO mas mantendo f/4 e 1/250, a fotografia iria ficar mais clara
num ponto de luz, ou seja o valor de exposio seria +1.

Em Manual (M) o fotgrafo que decide o que quer fazer, a fotografia depender no s da
composio mas tambm da tcnica que o fotgrafo pretende utilizar. Quanto mais praticar, mais
fcil se torna a percepo tcnica e mais interesse tero as suas fotografias.

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FOTOGRAFIA NOTURNA CONTROLO DA VELOCIDADE

Muitas paisagens/cenrios, ganham vida durante a noite, isto porque, a luz artificial ajuda a
compor os espaos conferindo-lhes outro tipo de dinmica. Se por um lado, uma correta
abordagem de composio e iluminao, poder produzir bons resultados, por outro, torna-
se um desafio abordar a tcnica para conseguirmos bons resultados nesta rea.

No exemplo apresentado, temos duas abordagens diferentes ao mesmo cenrio. Na foto da
esquerda, usando 30 segundos de exposio, produzimos movimento nas nuvens e nos
reflexos. A foto da direita, tem apenas 1 segundo de exposio, o que torna o cenrio mais
esttico. O conhecimento tcnico fundamental para podermos explorar de forma mais
criativa os cenrios que nos cativam o olhar. Falar de fotografia noturna, falar de luz, trip,
disparador remoto, flash, sensibilidade, abertura, velocidade, criatividade, esttica,
dinmica, cor, etc. falar de uma fonte infindvel de ideias e imagens, onde tudo se forma e
tudo se transforma.




















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FOTOGRAFIA E DALTONISMO

Aproximadamente 1 em cada 12 homens e 1 em cada 200 mulheres sofrem de algum tipo
de deficincia visual. O site Etre oferece um simulador online para testar a forma como as
fotografias so vistas por todos aqueles que no conseguem ver o espectro visvel na sua
totalidade.

Pode escolher trs tipos de daltonismo: Protanopia (pessoas no sensveis cor vermelha),
Deuteranopia (pessoas no sensveis cor verde), Tritanopia (pessoas no sensveis cor
azul).

http://www.etre.com/tools/colourblindsimulator/






















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ACESSRIOS PRA-SOL

Um para-sol um acessrio que se coloca frente de uma objetiva e serve para evitar
efeitos de flare (reflexos no interior da objetiva) e glare (luz intensa que provoca
ofuscamento), ou seja, refraes de luz.

Existem vrios tipos de para-sol:
Cilndrico normalmente para teleobjetivas, ou objetivas com bastante zoom
Cnico para objetivas de distncia focal normal
Ptala ou tulipa para objetivas grande angular ou olho-de-peixe.

Na fotografia da direita, por estarmos a fotografar de frente para o sol, ir aparecer um flare
na imagem. Este efeito poder aparecer tambm devido ao uso de um filtro, dessa forma,
aconselha-se que se retire o filtro e se coloque o para-sol para eliminar ou minimizar o
efeito. Este acessrio tambm pode ser til para proteo fsica da objetiva.




















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FLASH COMO LUZ DE ENCHIMENTO

Num programa automtico, por norma, o flash preenche de luz o plano mais prximo,
escurecendo o fundo, o que poder tornar desinteressante o resultado final. Podemos usar
o flash com luz de enchimento, como se mostra nas fotografias exemplo.

Existe uma grande diferena entre ser a cmara a decidir quando deve usar o flash, ou
sermos ns a forar a cmara a disparar o flash interno, ou ento, usarmos um flash externo
para anular sombras, preencher um retrato com luz, etc. A questo aqui, prende-se acima
de tudo com medies de luz e com a adio de mais iluminao perante a luz natural do
cenrio. Utilizando um flash externo, abrem-se novas oportunidades em comparao com
um flash interno, desde logo a direo da luz poder ser controlada, assim como a
intensidade e potncia de luz, sero maiores.

No caso da foto de cima, na fotografia da esquerda, a medio foi feita para o fundo, dessa
forma o sujeito ficou em sub-exposio, com luz de recorte no cabelo. Se a medio fosse
feita no sujeito, o fundo ficaria demasiado claro em sobre-exposio. Na foto da direita, a
medio manteve-se no fundo, havendo apenas a adio da luz de flash para preencher o
primeiro plano.