DOCE DELEITE

(Comdia em doze quadros)

Primeiro Quadro
A Alma Do Teatro
(VINDO DA COXIA, O CONTRA-REGRA ENTRA EM CENA
EMPURRANDO UM CUBCULO ONDE SE L: "BILHETERIA. NO CENTRO
DO PALCO, ELE AJEITA O CUBCULO NA POSIO CORRETA E !ALA
DIRETAMENTE AO P"BLICO.#.
CONTRA-REGRA
Boa noite, ou boa tarde, conforme a hora do espetculo. (NOU!O O") #cho essa fala
esquisita, mas foi isso que o autor escre$eu. %uer $er& # minha parte, eu ando sempre com
ela aqui, no bolso. (CON'NU# (#)#N*O +N%U#NO ,!OCU!# NO- BO)-O-)
(azer a primeira cena dessa pe.a, sozinho no palco, sem ser ator, foda. +sse papel que
estou fazendo aqui de eu mesmo. %uer dizer, eu n/o sou artista nem estou criando nada.
+u sou isso que $oc0s est/o $endo. 1ostei do come.o dessa brincadeira porque parecia que
eu era artista. "as tinha 2ente que acha$a que eu era um 2rande artista porque con$encia
todo mundo de que era um mau ator. +ntenderam& #cha$am que eu era 3timo porque fazia
mal o papel de eu mesmo. Como n/o sou artista nem h cria./o al2uma em arrastar essa
bilheteria at aqui, e dizer meia d4zia de abobrinhas pra $oc0s, descobri que $oc0s riem
de mim mesmo. *a minha pessoa pr3pria. (,#U-#) Como est/o rindo a2ora. (,#U-#)
*o que que $oc0s riem& (,#U-#) 5+u n/o me importo que $oc0s riam. #t a2rade.o.
+sse riso tem sido a minha sal$a./o. +u 2anho um troco a mais enquanto $oc0s rirem de
mim. 6ia7o pelo pa8s, me di$irto, e $olta e meia cai al2uma comidinha nos meus bra.os.
Um contra5re2ra pode querer mais& (,#U-#) 'hh, onde que eu ta$a mesmo& (+N# -+
)+"B!#!) %ue que eu de$eria dizer a2ora& -anto *eus, me perdi. (-')9NC'O
+"B#!#:O-O + #()''6O) Bem... +ssa pe.a ... +ssa pe.a... "inha mem3ria
brabeira. ; problema de... Como mesmo o nome& *aqueles ne2ocinhos que a2ente tem na
cabe.a& (,#U-#) Neur3tico< N/o, n/o, neur3tico quando o cara n/o t entendendo nada,
sabe que n/o t entendendo e, mesmo assim, bri2a com todo mundo que entendeu diferente
dele. ()+"B!#) = sei< ; neur>nio< *izem que toda pessoa tem zilh?es de neur>nios na
cabe.a. "as o pessoal aqui da pe.a diz que eu s3 tenho dois. + um t com mau contato.
+les dizem que o lcool queima os neur>nios. O pior que eu adoro queimar neur>nio. O
que isso& #h, a minha parte< escrito aqui@ contra5re2ra. (#O ,AB)'CO) Contra5
re2ra o que eu sou, $oc0s 7 sabem. ()9) Contra5re2ra. racinho. +, adiante do tracinho, o
que eu de$o dizer@ Boa noite. #8, tem um par0nteses e, em se2uida, t escrito@ ou boa tarde,
$8r2ula, conforme a hora do espetculo, ponto e fecha o par0nteses. N/o esquisito& "as,
fazer o que, se o autor confuso. "as quero dizer que mesmo sendo apenas um contra5
re2ra eu entendo de teatro pra caralho. ; bom ir dizendo isso lo2o para $oc0s saberem com
B
quem est/o falando. +u sei tudo 5 mas tudo mesmo< 5 o que acontece num palco. + sei
porque o contra5re2ra respons$el por tudo o que acontece nas coCias. ,ara diminuir o
custo da produ./o, acabaram com $rias fun.?es no palco. #2ora, o contra5re2ra, alm de
ator, como $oc0s 7 sabem, maquinista, camareiro, diretor de cena, pre2a bot/o, bate
pre2o, acerta os ob7etos de cena, a7uda nas trocas de fi2urino, arrasta cenrios, le$a 2ua
para a estrela, massa2eia o astro e mais um zilh/o de coisas. + eu fa.o tudo isso sozinho.
Corro de um lado para o outro durante a pe.a inteira. No final, tou com um palmo de l8n2ua
pra fora. *a8 eu poder dizer que sei tudo sobre isso que chamam, com tanta pompa, de Da
ma2ia e o mistrioD do teatro. Nin2um, nunca, te$e cora2em de confessar assim,
abertamente. "as eu $ou fazer isso a2ora. # $erdadeira DalmaD do teatro n/o est, como
al2uns pensam, no 20nio do autor, nem no esp8rito do diretor, nem na paiC/o dos atores e
atrizes. ,ara n/o tirar o meu da reta, a alma do teatro n/o esta nem mesmo na dedica./o do
contra5re2ra. # alma do teatro est... (O)E# ,!+OCU,#*O ,#!# U" + OU!O
)#*O + #,ON# # B')E++!'#)... #qui< ;, na bilheteria< ; nesse cub8culo que fica o
dinheiro, a 2rana, o cacau, a bufunfa, o tutu, the moneF, la plata, lGar2ent. (CONO!N# #
B')E++!'#) (oi aqui que a arte perdeu a sua li2a./o com o di$ino e o sublime. ,erdeu o
contato com os deuses e caiu nas m/os dos homens. #pesar de ter $irado contra5re2ra, eu
fiz um cursinho de hist3ria da arte. Eo7e em dia, h at uns c8nicos que dizem que Dquem
tem que discutir arte empresrio, banqueiro, in$estidorH artista tem que discutir 2rana<I
(#,ON# # B')E++!'#) %uando a alma do teatro est cheia, a $ida muda nas coCias.
# atriz canta, o diretor canta, o ator canta e, nessa anima./o, todo mundo me canta. "as eu
n/o como nin2um< (NU" O" CON('*+NC'#)) %uero dizer, daqui, da pe.a.
*inheiro, cheque, cheque, cheque, dinheiro, dinheiro, cheque, cart/o de crdito, cart/o de
crdito, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite, con$ite... (CON#
#)1U"#- C;*U)#-@ ('C# *+C+,C'ON#*O) "erda< (*+-COB!'N*O) "as
espera a8@ essa 2rana dos in2ressos que $oc0s compraram<... %uer dizer, a maioria aqui
2anhou con$ite< ,>, desse 7eito, meu salrio s3 sai no ano que $em. (,+1# O- CE+%U+-
+ BO)+O-. )9 U" *O- +"'+N+-) =os Carlos #ra2/o. ()OC#)'J#5O N#
,)#;'#) -eu cheque tem fundo, #ra2/o& em mesmo& N/o sacaneia, #ra2/o< ; o meu
salrio, #ra2/o< ()9 OU!O) (rancisco !ocha. ()OC#)'J#5O) 5,>, Chico, $oc0
comprou, deiCa $er... ((#J #- CON#- "+N#)"+N+)... -eis in2ressos<& ou at
emocionado< -rio mesmo< rouCe a fam8lia toda ao teatro& %ue coisa linda< #2rade.o em
nome de todo o elenco. + tem fundo, Chico& (-')9NC'O. ('C# -;!'O, ,+N-#'6O.
*+6O)6+ *'NE+'!O + ,#,;'- K 1#6+#) +u sou mesmo uma toupeira. (-#' *#
B')E++!'#) ,or isso que eu n/o passo de um contra5re2ra. N/o adianta fazer cursinho
de porra nenhuma< #cabo de descobrir uma coisa@ o que tem na alma do teatro o que
$oc0s deiCaram l. +u disse que o mistrio e a ma2ia do teatro a 2rana, que a bilheteria L
alma de2radada do teatro. "as a2ora, $endo o dinheiro e os cheques de $oc0s, pessoas reais
como estou $endo daqui, que $ieram ao teatro, sabe *eus com que sacrif8cio, com que
eCpectati$a, com que esperan.a< -3 a2ora eu entendi que o teatro rompeu com o di$ino e o
sublime, e afastou5se dos deuses, mas se aproCimou dos homens. 6oc0s s/o a raz/o de ser
do teatro. # bilheteria a alma do teatro, sim, mas porque aqui que fica o esfor.o de
$oc0s para que tudo isso aconte.a. Cada cheque um pouco do suor de cada um, que $oc0s
oferecem a n3s em troca de al2uns momentos de ma2ia e ilus/o. %ue a 2ente $ai se esfor.ar
para fazer o melhor poss8$el. 6oc0s est/o na platia, mas est/o... ('N*'C# #
B')E++!'#)... #qui, no palco tambm. 6oc0s que s/o os deuses do teatro. (6#'
M
-#'N*O) *eiCa eu ir puCar as cordas para 2irar as roldanas e en2rena2ens dessa mquina
de ilus/o. (+)+ -#'. -')9NC'O. U" +)+(ON+ OC# *+N!O *# B')E++!'#).
SEGUNDO QUADRO (Sonhando Com Cabras)
(O +)+(ON+ OC# *+N!O *# B')E++!'#. #,!+--#*#, %U#-+
CO!!+N*O, # B'E++'!# '!!O",+ NO ,#)CO, CO" U"# !+6'-# N# "NO,
+ +N!# NO CUBOCU)O *# B')E++!'#. ; "OO,+, U-# PCU)O-
(O!O--'"O-, C#B+)O- !U'6O- +NC#!#CO)#*O-, B!'NCO- ,'N1+N+-
+NO!"+-, BOC# 6+!"+)E#, -+'O- 1!#N*+- + -#)#*O-, -OB!+ O-
%U#'- #CU"U)#"5-+ CO)#!+- +" "A)',)#- 6O)#-. B)U-# *+ BO)#-
6+!"+)E#-, "'N'--#'# )#!#N=# + -#N*Q)'# *+ -#)O #)O. NO-
,U)-O-, ,U)-+'!#- ,O! ##C#*O +, NO- *+*O-, #N;'- + "#'- #N;'-. +)#
(#)# #O +)+(ON+ CO" U"# 6OJ NO -+N-U#) %U#NO
-U!,!++N*+N+ ,#!# # ,!+--# CO" %U+ #+N*+U.).
1O*+)O6'# 5 (CO" # 6OJ #!'('C'#)"+N+ -+N-U#))
Ooooooi< (OU6+) Calma, meu querido. #qui do eatro, sim. (OU6+)
N/o precisa 2ritar, meu amor. (OU6+) ; 1odel8$ia, a bilheteira. 1o5de5li5
$i5a. *e 1odofredo e Ol8$ia. (OU6+) +u demorei a atender, meu amor,
porque esta$a no banheiro. (OU6+) (,!+N*+ O +)+(ON+ +N!+ O
,+-CO:O + O O"B!O + (O)E+'# # !+6'-#) +u tambm adoraria
se ti$esse al2um pra ficar aqui enquanto eu ia l. (OU6+) + a bilheteria,
que fica sem nin2um<& (OU6+) -e roubarem, azar do meu patr/o. %uer
dizer, dele n/o@ dos artistas. # merreca que essa pe.a rende dos artistas.
-3 $inte e cinco por cento que do meu patr/o. (CO"+:# # )'R#!
#- UNE#- #O "+-"O +",O +" %U+ (O)E+'# # !+6'-#) -e
$oc0 me deiCasse falar, eu poderia eCplicar. (OU6+) +u n/o estou
a2Sentando mais a indiferen.a da cidade 2rande. Um dia lar2o essa merda
e $ou pro interior. 6i$er entre as cabras. (OU6+) +nt/o, por que li2ou pra
mim& (OU6+) #t parece que s3 $oc0 trabalha no mundo, s3 $oc0 tem
pressa no mundo< (ique sabendo que eu trabalho a semana inteira, das
T
duas Ls dez da noite, e fol2o na se2unda5feira. #2ora, eu per2unto@ que
homem, nesse mundo, $ai querer sair comi2o numa se2unda5feira& #cho
que o motel nem funciona na se2unda5feira. (-UB'#"+N+
-+N-U#)) 6oc0, por eCemplo, com essa $oz mscula, que me deiCa at
arrepiada, sairia com al2um numa se2unda5feira& (#)O) N/o 2rita
comi2o< (OU6+) !e$oltada o cacete< (OU6+) + n/o sou do "-
tambm n/o< +u trabalho num cub8culo abafado, t/o apertado que n/o d
nem pra abrir as pernas. + eu preciso abrir as pernas de $ez em quando.
,ra relaCar. + ainda tenho que a2Sentar mau hlito dos que quase enfiam a
cara aqui dentro para falar. (OU6+) 6oc0 n/o ima2ina. (OU6+) ,or qu0&
Ora, por qu0< ,orque toda hora li2a um chato, querendo saber sempre as
mesmas coisas. 'sso, quando n/o $em pessoalmente. (+)# (#)#
O)E#N*O ,#!# O +-,+C#*O!, %U+ -+ #,!OR'"# *#
B')E++!'#, PCU)O- (UN*O *+ 1#!!#(#, )'6!O *+B#'RO
*O B!#:O) (OU6+) +u n/o quis dizer que $oc0 chato. +u fala$a dos
outros. (-+" '!#! O (ON+ *O OU6'*O, +)# 'N*#1#, CO"
"O6'"+NO- *+ C#B+:#, O %U+ %U+! O !+C;"5CE+1#*O.).
+-,+C#*O! 5 *ois in2ressos para ho7e
1O*+)O6'# 5 (*+,O'- *+, COB!'N*O O (ON+ CO" # "NO, +NC#!#!,
'N*'1N#*#, O +-,+C#*O!) N/o $ai me cumprimentar n/o, & #cha que s3 porque
sou bilheteira n/o mere.o um cumprimento&
+-,+C#*O! 5 (#,!OR'"#N*O # C#B+:# *O 1U'CE9) Boa tarde< Boa
tarde<
1O*+)O6'# 5 (!+-,'!#:NO ,!+-#, BO!!'(# O #! CO" U"# BO"B#
,#!+C'*# CO" BO"B# ,#!# #-"Q'CO. O CUBOCU)O 6#' -+ +NCE+N*O
*+ U"# (U"#:# #JU)#*#. +)# 1!'# ,#!# O +)+(ON+) +spera< +spera< +u
tou me sufocando aqui<
(6#' -+ #B#'R#N*O, #; *+-#,#!+C+! *# 6'-# *# ,)#;'#. O
+-,+C#*O! ('C# ,!+OCU,#*O. +N# O)E#! ,#!# O CENO *# C#B'N+,
"#- NNO CON-+1U+ 6+!. *Q # 6O)# N# C#B'N+, "#- # ,O!# +-Q
(+CE#*#. CO"+:# # B#+! N# C#B'N+ + # CE#"#!.).
+-,+C#*O! 5 "o.a< Bilheteira< 6oc0 est bem& !esponde< %uer que eu chame
al2um& Bilheteira< "o.a< em al2um no teatro que possa te socorrer&
(# C#*# ,#)#6!# %U+ +)+ *'J, -OB+ U" =#O *+ (U"#:# #JU). #; %U+
-+ OU6+ O 1!'O *+ 1O*+)O6'#.).
1O*+)O6'# 5 Cala a boca, pelo amor de *eus<
U
(O +-,+C#*O! C#)#5-+, CON-!#N1'*O, -+" +N+N*+! "U'O B+"
%U+ +-Q #CON+C+N*O. #O- ,OUCO-, # (U"#:# 6#' -+ *')U'N*O +
1O*+)O6'# +!1U+5-+, +)+(ON+ #O OU6'*O, ,!+N*+N*O O N#!'J +N!+
O ,O)+1#! + O 'N*'C#*O!.).
1O*+)O6'# 5 (6OJ #N#-#)#*#, %U#-+ -+" (V)+1O, #O (ON+) Cala a
boca, $oc0 tambm< -e $oc0 deiCar, eu falo. (OU6+) +u fui atin2ida por uma bomba de
hidro20nio. Nunca $i 5 $i, n/o@ senti 5 nada i2ual< (oi um m8ssil de 2ases p4trefos< (OU6+)
-e $oc0 deiCar, eu falo< ,osso falar& +u estou proibida de fazer reser$as. (OU6+) O
problema o se2uinte@ em 2eral, quem faz reser$a 2ente desocupada, que n/o tem o que
fazer, que fica em casa L tarde, pro2ramando a $a2abunda2em da noite.
(+)# '!# O (ON+ *O OU6'*O, BO!!'(# # (U"#:# #JU)#*# N#
C#B'N+, #",# O N#!'J CO" O ,O)+1#! + O 'N*'C#*O! +, -P +NNO,
,+!1UN#, CO" "O6'"+NO- *+ C#B+:#, O %U+ O +-,+C#*O! %U+!.).
+-,+C#*O! 5 Boa tarde, eu queria...
1O*+)O6'# 5 (CO!#N*O, CO" '!ON'#) Boa tarde, pois sim< Como se fosse
poss8$el ter5se uma tarde boa trancada nesse cub8culo infecto e calorento. odo mundo se
preparando pra festas, 7antares, boates, motis, e eu aqui. endo que a2Sentar a enche./o
de saco, o esnobismo dessa 2ente que freqSenta teatro< (!+CO)OC#N*O O (ON+ NO
OU6'*O) %uer parar de 2ritar& +st me atrapalhando con$ersar com um rapaz que, pelo
menos, se deu ao trabalho de $ir at aqui para saber o mesmo que $oc0 quer saber. (OU6+)
+u estou ou$indo< +nt/o fala, porra< ((#J -'N#) #O +-,+C#*O! ,#!# +-,+!#!
+, CO" O 'N*'C#*O! -OB!+ O- )QB'O-, -U1+!+ %U+ +-,+!+ +" -')9NC'O.
,W+ O #,#!+)EO -OB!+ O B#)CNO, ,+1# # BO"B# *+ #-"Q'CO + -#' *O
CUBOCU)O ,+)# ,O!# #O (UN*O. *O )#*O *+ (O!#, 6O)# # ,+1#! O
(ON+ +, CO" +)+ NO OU6'*O, #,!OR'"#5-+ *O +-,+C#*O!. +N%U#NO
OU6+ + (#)#, (#J 1+-O- ,#!# %U+ +)+ #1U#!*+, %U+ *O OU!O )#*O
*# )'NE# +-Q U" CE#O. ,+1# O )'6!O *O +-,+C#*O!, )9 # C#,#.
+!1U+ O ,O)+1#! +" #,!O6#:NO. O +-,+C#*O! !', +)# 6'!#
*'-(#!:#*#"+N+ *+ CO-#- ,#!# -+ ,!O+1+!. CO" 1+-O-,
,+!1UN# #O +-,+C#*O! -+ ,O*+ BO!!'(#! (U"#:# N# -U# BOC#.
+)+ #1!#*+C+ + !+CU-#. +)# BO!!'(# N# -U# ,!P,!'# BOC# +
!+,!+-+N# # -+N-#:NO !+(!+-C#N+ %U+ +-Q -+N'N*O).
+-,+C#*O! 5 Boa tarde. +u quero dois in2ressos para a sess/o de ho7e.
1O*+)O6'# 5 %uer dois in2ressos& *ecerto, $ai trazer a namoradinha ao teatro, n/o
$ai& (O +-,+C#*O! !'. +)# BO!!'(# # (U"#:# N# BOC# *+)+, CO" U"#
*O-+ *+ 'N6+=#.).
1O*+)O6'# 5 ; namoradinha mesmo ou aquela ami2uinha que $oc0 t querendo
comer& 6oc0 com a 2atinha, a noite de seCta5feira se aproCimando, e eu aqui, assistindo
todo mundo se preparar para di$ertir< (-U-,'!#) Noite de seCta5feira cheira a seCo. +m
X
qualquer lu2ar que se entre, o cheiro de seCo paira no ar. (!+,W+ O (ON+ NO OU6'*O)
#l>< +stou ou$indo< ,ra de 2ritar< -e n/o parar de 2ritar, eu desli2o essa porcaria, hein<
+-,+C#*O! 5 (#,!+--#*O) ,or fa$or, dois in2ressos pra ho7e, eu tou com
pressa. #inda tenho um compromisso antes da pe.a<
1O*+)O6'# 5 (C#)"O--'"#) com pressa& 6ai ao cinema. Compra na hora,
entra na hora, come.a na hora. udo em cima. -e quer $ir ao teatro, tem que a2Sentar essas
coisas feitas ao $i$o, onde tudo que impre$isto pode acontecer. ,ode at nem ter
espetculo porque a atriz te$e uma crise de estrelismo<
+-,+C#*O! 5 -/o dois pra ho7e. ,or fa$or. +stou atrasado.(-')9NC'O.
+)# O O)E# (#J+N*O B+'C'NEO. ,W+ O (ON+ NO OU6'*O, OU6+ ,O! U"
+",'NEO, 6O)# # '!#!.).
1O*+)O6'# 5 +stou esperando...
(=U)1#N*O +! +N+N*'*O, O +-,+C#*O! ,UR# # C#!+'!# *O BO)-O
!#,'*#"+N+.).
+-,+C#*O! 5 #h, claro.(+-+N*+5)E+ O *'NE+'!O.).
1O*+)O6'# 5 ('1NO!#N*O O *'NE+'!O) +stou esperando $oc0 me pedir por
fa$or, porque eu n/o sou sua empre2ada.
+-,+C#*O! 5 %ue saco< #ssim n/o d< Com uma bilheteira como $oc0 nin2um
conse2ue manter o humor pra assistir a uma comdia.
1O*+)O6'# 5 (*+-*+NEO-O--'"#) Comdia< ,ois sim< (!+O"# O (ON+).
+u 7 disse que n/o posso fazer reser$as, mas ima2ine, s3 pra 2ente raciocinar, que, numa
hip3tese impro$$el, eu fa.a as suas reser$as e, numa hip3tese ainda mais impro$$el, o
teatro lotasse. O que aconteceria&(+N%U#NO (#)#, +)# #C#!'C'# O- C#B+)O-
*O +-,+C#*O! +, *+,O'-, ,+!1UN#, CO" 1+-O- + +R,!+--W+-, -+ +)+
%U+!, *+ (#O, *O'- 'N1!+--O-. O +-,+C#*O! CON('!"#. +)#, CO" #!
*+ *+-#1!#*O, 'N*#1# %U+" ; # OU!# ,+--O#. -O!!'N*O, O
+-,+C#*O! -U1+!+ %U+ ; U"# #"'1U'NE#. +)# (#J C#!# *+
*+-,!+JO +, +" -+1U'*#, ,UR#5O ,#!# =UNO *+ -', (O!:#N*O5O #
('C#! CO" O !O-O NO -+U ,+-CO:O) "uitas pessoas $oltariam para casa. Ks
$ezes, at pessoas mais cultas, mais inteli2entes e mais sens8$eis, que poderiam apro$eitar
o espetculo mais do que $oc0, ficariam sem $er. ,or que eu, que sou uma pessoa
pre$idente, no que lotou, eu taco a minha plaquinha de D)ota./o +s2otadaD...(-+"
*+'R#! *+ (#)#! #O +)+(ON+, +)# ,+1# # ,)#%U'NE# *+ D)O#:NO
+-1O#*#I + #('R# K (!+N+ *# B')E++!'#. O !#,#J -+ -U!,!++N*+ +
-+ '!!'#. %U+! -#B+! O %U+ +-Q #CON+C+N*O, #"+#:# !+C)#"#!
N# 1+!9NC'#. +)# O !+;" CO" U" #B!#:O, "#N+N*O5O =UNO # -'.).
Y
1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) ...(echo a bilheteria... ((+CE# # ,O!# *#
B')E++!'#, "#N+N*O5-+ *O )#*O *+ (O!#. '!!'#*O, O +-,+C#*O!
+N# '!#!5)E+ O +)+(ON+ *# "NO.).
1O*+)O6'# 5 (#O (ON+)... + $ou correndo chamar meu patr/o, acerto o
bordereauC e me mando para as del8cias da $ida< ,orque nin2um $eio ao mundo para ser
bilheteira as $inte e quatro horas do dia.
(O- *O'- =Q +-NO %U#-+ +" )U# CO!,O!#). +)# 1!'# ,#!# O (ON+,
%U+ O +-,+C#*O! +-(O!:#5-+ ,#!# '!#!5)E+ *#- "NO-.).
1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) -ocorro< arado< +st/o me $iolentando< +st/o me
estuprando< (+-,+C#*O! !+CU# #+"O!'J#*O. +)# !+O"# O O" *#
CON6+!-#:NO +)+(VN'C#.).
1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) #qui& 1ritos& #qui t tudo bem. +u 2ritei&
en2anado. *e$e ter sido cena da pe.a. ,arece que uma tra2dia er3tica. "as, como eu ia
dizendo...(+)# !+'!# # ,)#C# *+ D)O#:NO +-1O#*#D +, +N%U#NO
(#)#, =O1# B+'='NEO- ,#!# O +-,+C#*O!. #O- ,OUCO-, 6#' -+
#,!OR'"#N*O *+)+.).
1O*+)O6'# 5 (#O (ON+)... Ks $ezes, de t/o pre$idente, eu taco a plaquinha de
D)ota./o +s2otadaD antes que lote... (*#N*O 1!#N*+- #1#!!O- NO
+-,+C#*O!)... ,ra e$itar aquele desconforto de teatro cheio... (CO" 6OJ
"+)O()U#)... #quela aperta./o... Eum... #quela encosta./o... Eum... #quela fun2a./o...
Eum... #quela pe2a./o... Eum... #quela sacana2em... #quela suadeira... Eum... (O
+-,+C#*O! -+ *+-6+NC')E# *O- B!#:O- *+)#. #'N*# #O +)+(ON+,
+)# #--U"+ U" O" '",O-''6O.)
1O*+)O6'# 5 = sei< 6oc0 quer dois in2ressos para ho7e, n/o & 6ou te $ender os
dois in2ressos. "as aprenda uma coisa, meu caro@ n/o preciso a2redir as pessoas para se
conse2uir in2ressos de teatro.
+-,+C#*O! 5 *esculpa, mas eu n/o tinha a inten./o de a2redi5la.
1O*+)O6'# 5 *esculpo, n/o< (NOU!O O") O que que eu t> fazendo aqui, meu
*eus, que n/o $ou pro interior ter a $ida calma que mere.o. #qui s3 2rosseria e falta de
educa./o<
+-,+C#*O! 5 +u estou tentando ser educado, mas $oc0...
1O*+)O6'# 5 (CO!#N*O) +ducado< Cospe na cabe.a dos outros, pede desculpa
e acha que t tudo resol$ido.
+-,+C#*O! 5 +u n/o quero discutir, nem estra2ar a minha noite de seCta5feira...
Z
1O*+)O6'# 5 ((U!'O-#) %uem come.ou foi $oc0< +u n/o saio da minha
bilheteria pra me meter com a $ida de nin2um< "as a toda hora aparece um en2ra.adinho
pra tirar o meu sosse2o. ,or que n/o me deiCam em paz& (+)# ,W+ O (ON+ NO
OU6'*O + !+'!# !#,'*#"+N+.).
+-,+C#*O! 5 *esculpa, mas a2ora fiquei em d4$ida. +u 2ostaria de saber@ n/o
comdia que est/o le$ando aqui&
1O*+)O6'# 5 ,ode at ser comdia, mas eu nunca ou$i uma risada durante esse
espetculo.
+-,+C#*O! 5 +nt/o, a pe.a n/o boa&
1O*+)O6'# 5 'sso eu n/o posso dizer. -e di2o que boa, o p4blico me Cin2a na
sa8da. -e di2o que uma merda, s/o os artistas que querem me bater. +nt/o, eu n/o di2o
mais nada sobre as pe.as que le$am aqui. %uem quiser que corra o risco< (,#U-#) #
4nica coisa que posso dizer que, no final, sai todo mundo pra2ue7ando. + s3 di2o isso
porque n/o estou falando nada sobre a pe.a.
+-,+C#*O! 5 -er que confundi o teatro&
1O*+)O6'# 5 eatro< ,ois sim< 'sso aqui foi um teatro< #2ora, uma espelunca
pul2uenta que nem banheiro tem< (+)# ,W+ O (ON+ NO OU6'*O, 6#' '!#!, "#-
*+C'*+ CON'NU#! OU6'N*O.).
+-,+C#*O! 5 N/o tem banheiro& + como que o p4blico faz& Um teatro sem
banheiro n/o pode funcionar< N/o tem autoridade sanitria nessa cidade, n/o&
1O*+)O6'# 5 (#O (ON+) -e $oc0 n/o se acalmar, eu desli2o essa porra. (OU6+)
; claro que h situa.?es especiais em que se pode reser$ar lu2ares e, se a pessoa n/o $em
ao teatro, n/o parece canalhice. (OU6+) Um eCemplo& 'ma2ina que $oc0 reser$asse dois
lu2ares. ,ara $oc0 e sua m/e. + na hora de sair para o teatro, $oc0 descobre que a $elha
morreu de ataque card8aco. (OU6+. '!!'#*#) Ou sua amante se enforcou no banheiro.
(OU6+. '!!'#*O--'"#) 6oc0 n/o $ai deiCar o defunto estendido no sof e $ir pro
teatro. -3 se $oc0 for um 2rande filho da puta. (!+#:W+- +R,)O-'6#- *O OU!O
)#*O *O ('O. +)# '!# O (ON+ *O OU6'*O. #O +-,+C#*O!.).
1O*+)O6'# 5 O que foi mesmo que $oc0 disse das autoridades&
+-,+C#*O! 5 +u quis dizer que um teatro sem banheiro n/o pode funcionar. #s
autoridades que s/o respons$eis.
1O*+)O6'# 5 -3 tem o banheirinho dos funcionrios. 6oc0 diz essas coisas
(C#!'C#U!#N*O5O) Dporque sem banheiro n/o pode funcionarD, Dautoridades
respons$eisD, com esse 7eito de intelectual, olhando de cima com esse ar de Dquem
peidouD<
[
+-,+C#*O! 5 6oc0 t muito en2anada.
1O*+)O6'# 5 6oc0 de$ia me ou$ir e calar.
+-,+C#*O! 5 ,or qu0&
1O*+)O6'# 5 Os i2norantes e humildesH coitados, che2am aqui amedrontados,
pa2am calados o pre.o que for, depois ficam por a8, ralando as paredes, humilhados por
estarem mal5$estidos, deslumbrados por estarem num teatro. +, na sa8da, ainda ficam
en$er2onhados, quase pedem desculpas por n/o terem entendido nada. (#O (ON+) +stou
ou$indo. (OU6+) O qu0& #h, escuta aqui@ antes que me esque.a, $ tomar no seu cu<(+)#
+N!# N# DB')E++!'#I + *+-)'1# O +)+(ON+. O +-,+C#*O! +-Q
+-,#N#*O--'"O.).
+-,+C#*O! 5 (EU"')*+, B+" +R,)'C#'6O) Boa tarde. 6oc0 poderia, por
fa$or, me arran7ar dois in2ressos para a apresenta./o de ho7e&
1O*+)O6'# 5 ("O-!#N*O5O +)+(ON+, %U+ OC#) +u sou uma s3.
+-,+C#*O! 5 -er que $oc0 n/o poderia me atender primeiro& +u estou com pressa
e...
1O*+)O6'# 5 (CO!#N*O) -e est com pressa, n/o $enha ao teatro. eatro pra
quem n/o tem mais nada pra fazer. (O +-,+C#*O! ,UR# # C#!+'!# ,#!#
,#1#! O- 'N1!+--O-) 1uarda imediatamente esse dinheiro< Uma coisa que me irrita
mal come.ar a con$ersar com um homem e ele puCar a carteira< + todos que $0m aqui
fazem isso< 6oc0 sabe que isso um desrespeito, um insulto& +u n/o te conhe.o< %ue
intimidade essa& achando que estou interessada no seu dinheiro& %ue estou a fim de
um bom partido pra lar2ar essa merda dessa bilheteria e ter uma $ida decente e
confort$el&<
+-,+C#*O! 5 "o.a, pelo amor de *eus, eu s3 quero pa2ar os in2ressos. (O
+)+(ON+ OC#. +)# #B#'R# O 6O)U"+ *O !Q*'O + #+N*+.).
1O*+)O6'# 5 +scuta aqui, meu querido, por que $oc0 n/o pensa num pro2rama mais
interessante pra nossa noite de seCta5feira&
+-,+C#*O! 5 +u $ou $er essa pe.a ho7e. *e qualquer 7eito. Nem que tenha que
chamar a pol8cia. #2ora, me arretei< 6oc0 $ai me $ender esses in2ressos. ,or bem ou por
mal<
1O*+)O6'# 5 +st me amea.ando& %uer mandar em mim& #inda n/o apareceu
macho pra isso, meu querido. +u n/o tenho costume de receber ordem de nin2um. "uito
menos de estranhos, t me entendendo& (#O (ON+) #l>< +u n/o sou surda, n/o, porra<
(OU6+) -e $oc0 $ier at aqui, entrar na fila 5 que t $irando a esquina 5 e esperar
\
calmamente a $ez, tal$ez eu possa lhe dar essas informa.?es e, quem sabe, at lhe $ender
os in2ressos. (*+-)'1# O +)+(ON+. #O +-,+C#*O!) 6oc0 trabalha em qu0&
+-,+C#*O! 5 -ou professor. #pro$eita a2ora, que n/o tem telefonema e me d os
dois in2ressos.
1O*+)O6'# 5 ,rofessor< +u sabia< ; s3 o tipo que me aparece por aqui. Nunca
pinta um surfista musculoso, um atleta 2ostoso. (alta 2ente na a2ricultura e aqui esse
con2estionamento de professores< -abe que faria um 2rande bem para todos se usasse esse
par de bra.os pra arrastar uma enCada&
+-,+C#*O! 5 (#,ON#N*O U"# #!"#) *ois in2ressos, ou puCo o 2atilho.
1O*+)O6'# 5 Oh, meu *eus< "ais $iol0ncia< BaiCa essa arma, mo.o. +u $ou lhe
dar seus in2ressos. N/o precisa disso. #ssim n/o h dilo2o< (+N!+1# O-
'N1!+--O-. O +-,+C#*O! 1U#!*# # #!"#) odo mundo que aparece aqui
acaba puCando a arma< (O +-,+C#*O! ,#1#) +u n/o tenho troco< N/o sou obri2ada a
ter troco pra tudo. (NOU!O O") udo o que eu queria era bater um papo, conhecer
pessoas no$as, fazer ami2os. (O +-,+C#*O! 6#' -+ #(#-#N*O. +)# CE#"#.).
1O*+)O6'# 5 +i, olha o seu troco<(+)+ *+-#,#!+C+. +)# ,W+ O
!OCO NO BO)-O.).
1O*+)O6'# 5 +u ainda $ou $i$er entre as cabras, sentar debaiCo de uma r$ore e
cochilar com o barulhinho do cincerro. (+)# #B!+ # !+6'-#, O)E# #- (OO-,
)'1# O !Q*'O + ,W+5-+ # )'R#! #- UNE#-. !#U+'# # "A-'C# %U+
OC#.).
TERCEIRO QUADRO( A Voz Do Dono)

(1O*+)O6'#, # B')E++'!#, +-Q NO -+U CUBOCU)O. O !Q*'O +-Q
)'1#*O. +)# !#U+'# # "A-'C# %U+ OC#, #O "+-"O +",O +" %U+
(O)E+'# U"# !+6'-# + )'R# #- UNE#-. +N!# 6#!+)#, O *ONO *O
+#!O, CO" U"# ,#-# *+ +R+CU'6O N# "NO. 1O*+)O6'# O 69 +
#--U-#5-+. '"+*'##"+N+, -')+NC'#, *+-)'1# O !Q*'O, +-CON*+ #
!+6'-# + # )'R# *+ UNE#. #=+'# -U# !OU,#, +!1U+N*O O *+CO+,
+N# #!!U"#! O C#B+)O. -U# #'U*+ "U*# CO",)+#"+N+. ;
+*UC#*#, OB+*'+N+ -UB"'--#, +C.)
6#!+)# 5 + como est isso a8& 6endendo bem&
B]
1O*+)O6'# 5 Boa noite, doutor 6arela. O senhor desculpa meu cabelo. N/o deu
tempo de ir ao banheiro pra pentear. + a minha roupa, o senhor apro$a& ; mais discreta,
n/o , doutor&
6#!+)# 5 *epois se $0 isso. %uero saber como essa merda t indo. %uantos $endidos
at a2ora&
1O*+)O6'# 5 Nada, nada.
6#!+)# 5 Nenhum, nenhum& "as s3 faltam duas horas pra abrir o pano<
1O*+)O6'# 5 ,ra n/o dizer que estou mentindo, dois.
MBT
6#!+)# 5 (*+-+-,+!#*O) *ois&&& Um, dois&
1O*+)O6'# 5 Um, dois. (,#U-#) ; o que eu di2o pro senhor. N/o h mais $enda
antecipada, doutor. # bilheteira, basta abrir pouco antes da sess/o. (O") O senhor apro$a
a minha roupa mais discreta, doutor&
6#!+)# 5 ('1NO!#N*O5#) + o telefone& ,elo menos est/o li2ando pra saber sobre a
pe.a& "uitas li2a.?es&
1O*+)O6'# 5 r0s.
6#!+)# 5 r0s& Uma, duas, tr0s&
1O*+)O6'# 5 Uma, duas. # outra era en2ano.
6#!+)# 5 "erda<
1O*+)O6'# 5 "as o senhor sabia, doutor. ,e.a sem artista da tele$is/o sempre d
nisso@ n/o $em nin2um. ,ela minha eCperi0ncia na bilheteria, eu posso dizer@ se n/o tem
artista de tele$is/o melhor manter o teatro fechado do que alu2ar pra qualquer um. (O")
+ a minha discri./o, o senhor apro$a&
6#!+)# 5 *e que adianta essa discri./o, se n/o $em nin2um pra $er a sua discri./o&<
1O*+)O6'# 5 ;, o senhor tem raz/o. Uma pena. "as esfor.ar, eu esforcei. ,ra ficar
do 7eito que o senhor queria.
MBU
(,#U-#.).
BB
6#!+)# 5 "ais um dia com taCa m8nima<
1O*+)O6'# 5 #inda bem que tem a taCa m8nima< ,elo menos, o senhor pa2a as
contas.
6#!+)# 5 ,a2a as contas, merda nenhuma< Com a taCa m8nima, eu estou quebrado< (alido< Na
merda< N/o sei o que meu pai tinha na cabe.a pra escolher, entre tanta ati$idade lucrati$a
nesse mundo, construir lo2o um teatro< 'sso o pior ne23cio do mundo< %uem tem que
construir teatro o +stado.
1O*+)O6'# 5 O senhor tem toda raz/o. em hora que me d at pena do senhor.
Uma fortuna empatada nesse prdio, pra essa 2ente cuspir no ch/o, 7o2ar ponta de ci2arro
acesa no tapete, pisar nas poltronas estofadas, mi7ar nas paredes do banheiro. -3 porque
pa2am in2resso, acham que podem destruir o patrim>nio alheio. -e eu fosse o senhor,
bota$a todo mundo pra fora.
6#!+)# 5 "as quem $ai sair de casa L noite, enfrentar a $iol0ncia da cidade, pa2ar um in2resso caro,
pra assistir a uma pe.a de teatro, se eles t0m teatro em casa, pela tele$is/o& + de 2ra.a&
1O*+)O6'# 5 ; $erdade. O senhor tem raz/o. +u mesma, nunca faria isso. -3
$enho aqui porque o meu 2anha5p/o.
MBX
6#!+)# 5 O que me deiCa puto que o teatro poderia ser um 3timo ne23cio. Um eCcelente ne23cio<
"elhor do que o cinema. "elhor at do que a pr3pria tele$is/o. "as esses artistas s/o
muito burros. Burros demais. + a burrice deles n/o atrapalha s3 a eles. +u sou muito
pre7udicado por ela. 'ma2ine uma coisa. # no$ela um sucesso, n/o & Nunca te$e nesse
pa8s nada que fa.a mais sucesso. Nem mesmo o futebol.
1O*+)O6'# 5 ; $erdade. N/o h quem n/o $e7a.
6#!+)# 5 + todo mundo sabe que artista bom t na no$ela, n/o $erdade&
1O*+)O6'# 5 ; $erdade. -e n/o t na no$ela porque n/o bom.
6#!+)# 5 #2ora ima2ina@ os mesmos artistas que 2ra$aram a no$ela durante o dia $iriam pra c L
noite e repetiriam tudo ao $i$o. (ariam no palco o mesmo que fazem na no$ela. ,ra eles
seria a maior moleza. N/o precisaria dessa trabalheira toda que ensaiar. #s 2ra$a.?es
seriam os ensaios. = $iriam direto, com tudo na ponta da l8n2ua.
1O*+)O6'# 5 %ue bela idia, doutor 6arela< 'dia 2enial<
6#!+)# 5 'sso aqui seria uma a$alanche de 2ente querendo $er, ao $i$o e em cores, os melhores
artistas do Brasil< !epresentando cenas escritas pelos melhores escritores do Brasil e
diri2idas pelos melhores diretores do Brasil. -eria uma como./o nacional< +les iam se
BM
empapu.ar de 2anhar dinheiro. + n3s tambm. #8, sim, $aleria a pena ser dono de um
teatro<
1O*+)O6'# 5 'dia incr8$el, doutor 6arela< +u nunca tinha pensado nisso<
MBY
6#!+)# 5 + acabariam essas reclama.?es de que o espetculo n/o bom. O p4blico estaria pa2ando
para $er uma no$ela< + todos sabem que uma no$ela melhor do que qualquer teatro que 7
tenha sido feito nesse pa8s, melhor do que qualquer filme que 7 tenha sido feito nesse
pa8s, melhor do que qualquer romance que 7 tenha sido escrito nesse pa8s. + qualidade, n/o
tem erro@ s3 medir pela bilheteria. *eu dinheiro, bom. O resto papo5furado.
1O*+)O6'# 5 +u que o di2a< No primeiro dia eu 7 sei se uma pe.a ser um sucesso ou n/o. = conhe.o
teatro. ,ra mim, basta um dia e 7 sei o futuro da pe.a.
6#!+)# 5 (#!!#-#*O) *eus do cu< *ois in2ressos e dois telefonemas<
1O*+)O6'# 5 (,!+OCU,#*#) (ica assim n/o, doutor 6arela. enha f em *eus. +u $ou buscar um
copo d^2ua com a.4car pro senhor.
(1O*+)O6'# -#'. 6#!+)# !+CO-# # C#B+:# N# DB')E++!'#I.
-AB'O, +" U"# '*;'#.).
6#!+)# 5 *eus< ; isso< *eus a solu./o< 6ou $ender o teatro pra uma daquelas seitas que me
procuraram< Um dos bispos cobria qualquer proposta. Como o nome do homem& #
i2re7a, eu me lembro que se chama Uni$erso *eslumbrado< 6ou $ender< ,elo menos, a7udo
a sal$ar al2umas almas que o teatro tem arrastado para a perdi./o. eatro aqui, nunca mais<
(6#!+)# sai, arrastando a DbilheteriaI.)
MBZ
%uarto %uadro
A L$% D& E'()*+&
(# #!'J -U!1+ +" C+N#, CO"O %U+" +-+6+ #6#)'#N*O #-
,#!+- 'N+!N#- *O +#!O. #N*# ,+)O ,#)CO, O)E#N*O ,#!# O ,'-O,
ON*+ B#+ O ,;, #6#)'#N*O O "#*+'!#"+ *O ,#)CO. *+,O'- #
!OUN*#, #- #,#*+'!#-, B#"BO)'N#- +C. O)E# ,#!# O #)O,
+N#N*O 6+! O U!*'"+NO +C.).
#!'J 5 ; uma pena que eu n/o possa comprar. 6ai ser transformado
em i2re7a. "e deiCou mara$ilhada, esse teatro< %ue acolhedor< (*'!+#"+N+ ,#!# O
,AB)'CO) 'ma2ino que $oc0s de$em estar sentados no maior conforto. (# #)1U;" *#
BT
,)#;'#) * pra abrir as pernas, meu bem& N/o fica zan2ada. +u n/o tou dizendo que
$oc0 se senta com as pernas abertas. -3 queria saber se $oc0 est sentada conforta$elmente,
como merece. (,#U-#) confort$el& (OU6+) Ptimo< Ptimo< 6oc0 merece. (NOU!O
O") 5 "as, como eu freqSento teatro n/o de ho7e, sempre penso no $izinho do lado.
-er que esse seu $izinho a8 $ai ter espa.o pra ficar relando a perna dele na sua coCa& 5
(OU6+) em espa.o pra ele meCer& (OU6+) + $oc0& * pra $oc0 cruzar as pernas sem
prender o 7oelho e desfiar a meia nas costas da poltrona da frente& (OU6+) Ptimo< Ptimo<
6oc0 merece< (NOU!O O") + d pra apoiar bem o coto$elo& Ou $oc0 t encostando
no bra.o do $izinho& (-#(#*#) sentindo o bra.o dele, t& + $oc0, $izinho, t sentindo
o bra.o dela& (OU6+) + t bom& (OU6+) subindo um calorzinho assim por dentro& -e
n/o ti$er bom, tente o outro lado. (# OU!O +-,+C#*O!) sentindo que o bra.o
que t ralando no seu est arrepiado& -e n/o esti$er encosta mais um pouco, at os pelinhos
se tocarem. +u disse pelinhos, n/o pentelhinhos< #2ora, meCe. "eCe de$a2ar pros pelinhos
se enroscarem uns nos outros... Continua assim, que os dois $/o ter companhia pra depois
da pe.a. (NOU!O O") oda $ez que estou num teatro, ou num cinema, pelo menos um
dos bra.os da cadeira eu considero que meu. +, se che2o cedo, me atraco lo2o nos dois.
N/o sou boba nem nada. (ico danada da $ida se me descuido e um $izinho mete seu bra./o
e ocupa um lado. +, quando l pro meio da pe.a ou do filme, me roubam o outro lado, e
tenho que ficar duas horas com os bra.os 2rudados no corpo e as duas m/os metidas entre
os 7oelhos< * $ontade de matar< (NOU!O O") Como se eu comprar, sou eu quem $ai
mandar, cada um tem direito a um bra.o. *ialo2uem pra $oc0s se acertarem. (-')9NC'O.
+)# -+ *'!'1+ # U" *O- +R!+"O- *O ,#)CO) #2ora, olha pra c. me $endo
ou tem al2um cabe./o na sua frente& (6#' #O +R!+"O O,O-O) + aqui& * pra me
$er da8& +u pe.o a colabora./o dos que est/o de chapu, de bon, ou n/o sei o que mais,
que aqui dentro $oc0s podem descobrir a cabe.a. N/o h nenhum risco de cho$er ou fazer
sol na cabe.a de $oc0s. (6#' ,#!# O C+N!O *O ,#)CO) +spero que $oc0s este7am
$endo o palco todo. +, principalmente, me $endo. (,#U-#) #qui< (,#U-#) + aqui tem
tambm uma 3tima ilumina./o. +mbora eu quase n/o precise. Como toda estrela, tenho luz
pr3pria. (NOU!O O", 'N'"'*#*#) ; brincadeira, 2ente. (6#' #O (UN*O *O
,#)CO) +st/o me $endo da8& +st/o $endo essa pinta que eu tenho aqui& (,#U-#) +spero
tambm que este7am sentindo um frescor entre as pernas. (U" +",O) -entiram& N/o
nada 2ra$e. ; o ar5refri2erado. O ar5refri2erador importante porque e$ita que o calor
derreta a maquia2em das peruas da platia e a minha tambm. #lm disso, o ar5refri2erado
aspira esse cheiro horroroso que aparece onde tem muita mulher@ perfume misturado com
naftalina e mofo. (,#U-#. +)# O)E# ,#!# O #)O) +sse teatro tem bom urdimento.
O cenrio pode subir e descer, para o caso de al2um maluco $ir com cenrios. Os arquitetos
deiCaram uma passa2em apertadinha pros artistas, mas, em compensa./o, tem entrada e
sa8da para os famosos elefantes da #8da. +, como todo palco que se preze, aqui tambm
tem um al.ap/o para fazer desaparecer adere.os, cenrios, artistas e o que mais $oc0 queira
mandar pro inferno. + os camarins& -e a 2ente acende a luz depressa, ainda d pra $er
aquelas baratonas 2ordas olhando5se no espelho e plane7ando uma dieta. (NOU!O O")
+ que banheiros< ,arecem piscinas, de tanta 2ua< i$e que me equilibrar com os dois ps
nas bordas da latrina para la$ar o rosto no la$at3rio< ; raro $er um teatro desse n8$el. + eu
conhe.o os teatros desse pa8s< ,elo estado deles, d pra $er que somos um po$o amante da
arte dramtica. #lis, al2um 7 disse, n/o sei se foi o 1arc8a )orca ou o Bernard -ha_ 5
com certeza foi al2um estran2eiro porque brasileiro nunca diz nada que preste mesmo 5 um
dos dois disse que se pode medir o teatro de um po$o pela cultura desse... (CO!!'1+5
BU
-+) ...N/o. ,ode5se medir o po$o pelo teatro desse... (CO!!'1+5-+ *+ NO6O) ...N/o.
,ode5se a$aliar a cultura pelo... (CO!!'1+5-+) ...+nfim, qualquer coisa por a8...< (+)#
#,!OR'"#5-+ *+ U" +-,+)EO ON*+ +-NO ('R#*O- 6Q!'O- PCU)O-).
%uinto %uadro
O Palhao Nu
(,#)CO 6#J'O. *'#N+ *+ U" +-,+)EO # #!'J +R,+!'"+N#
6Q!'O- ',O- *+ PCU)O-. O #O! -+ #,!OR'"#. OB-+!6# CO" (#-CON'O
+ *+,O'- CO"+:# # CO"+N#! C#*# PCU)O-. # #!'J O '1NO!#
O-+N-'6#"+N+.).
+ste lhe fica 3timo< (+)# !OC#) +ste tambm< (+)# !OC#) "ara$ilhoso< (+)#
!OC#, +)+ -+ #,!OR'"# "#'-) +spl0ndido< (!OC#) 'ncr8$el< (!OC#) N/o
tenho pala$ras< (!OC#) -abe que um 2rande prazer estar com uma atriz t/o 2enial&
(!OC#)< #companho a sua carreira com o maior entusiasmo< (+)# !OC#) -e7a no
palco, na tela ou no $8deo< + sempre aquele... #quela... #quele... Nem sei< 6oc0 uma...
; um... 'ncr8$el<

#!'J 5 O que quer& Um aut32rafo, isso&
(CON-!#N1'*O) Bem... %uer dizer, aceito o seu aut32rafo, mas... N/o bem por isso
que... %uer dizer... +stou aqui para trabalhar...
ATRIZ - Toda a imren!a "# !a$e %ue ra &alar 'omi(o !) 'om hora
mar'ada* Que 'oi!a* E!tou num inter+alo de en!aio, -) o!!o
dar entre+i!ta num outro dia,
MMB
N/o est me reconhecendo& # 2ente comia sempre no mesmo horrio l no $elho )amas,
lembra5se& No )ar2o do "achado& -ou o #r2entino de Oli$eira.
(-+" -+ )+"B!#!, %U+!+N*O 6+!5-+ )'6!+) #h... udo bem& E quanto tempo<
%ualquer hora a 2ente se $0 e con$ersa com mais calma...
,uCa, $oc0 n/o se lembrou. "eu nome art8stico ino #r2en Oli$er +iras...
#!'J 5 (-+" CON6'C:NO) "e lembro sim...
BX
#O! 5 N/o, $oc0 n/o est se lembrando...
)embro sim... # 2ente comia no $elho )amas, no )ar2o do "achado...
N/o est me reconhecendo por causa do bi2ode. #cabo de 2ra$ar um comercial para a Casa
da Banha. ('!# O B'1O*+) + a2ora, lembra5se&
#!'J 5 Claro, claro...
#O! 5 ,uCa, $oc0 ainda n/o se lembrou...
#!'J 5 = disse que lembrei<
ATOR - E,(-., /&01 . 2*$ &3)&4.5
(CON-!#N1'*O--'"#, +)# O "+'O5#B!#:#. +)+ #,!O6+'# #
O,O!UN'*#*+ + *Q *O'- B+'='NEO-.).
MMM
#!'J 5 Como $/o as coisas&
-e melhorarem n/o sei se $ou a2Sentar. (-P +)+ !') "as, com essa chance na sua
companhia, n/o posso pretender mais nada.
#!'J 5 Chance&&&
#O! 5 -er uma honra para mim.
#!'J 5 N/o estou entendendo.
#O! 5 (alo do papel que tem para mim...
#!'J 5 ,apel&&& *esculpa, mas... 6oc0 ator&
6iu como n/o tinha me reconhecido& E $inte e dois anos estou nessa luta pelo teatro
nacional.
#!'J 5 "as... +m que pe.as trabalhou&
#O! 5 odas&&& ; imposs8$el<
#!'J 5 -3 as mais importantes.
#O! 5 "odstia L parte, foram tantas<
BY
6oc0 de$e trabalhar sempre muito caracterizado< *i2a pelo menos uma<
MMT
-eria indelicado. 6oc0 sabe como s/o os nossos cole2as... "as eu ou$i num bar que na sua
pr3Cima pe.a tem um papel que me ser$e como uma lu$a. +nt/o, pensei comi2o@ puCa, se
somos ami2os dos tempos do )amas, o papel ser meu...
# coisa n/o bem assim... = temos seis candidatos, inclusi$e com tipos f8sicos mais
adequados... +, depois, eu nunca o $i no palco...
ATOR - E!t# me +endo no al'o a(ora,,, .a! !e n/o (o!ta do meu 0ar0
dia$)li'o1 o!!o mudar, 2E3E ARRANCA A- -O4RANCE35A-
PO-TI6A-, E3A RI DE-DEN5O-A.ENTE) -e +o'7 e!t# rindo1
ima(ine o 8$li'o* Quando !u$o no al'o 9 um del:rio*
*eiCa eu $er essas sobrancelhas... + o bi2ode tambm... %ue 2racinha<
(-+",!+ !'*'CU)#!'J#N*O5O, +)# #,)'C# +" -' "+-"# O B'1O*+ +
#- -OB!#NC+)E#-.)
Na minha 4ltima apresenta./o, o p4blico riu tanto, tanto, que te$e 2ente que se mi7ou. Nem
pude acabar o espetculo.
(*'#N+ *O 'N-'-+N+ !'-O *+-*+NEO-O *+)#, +)+ 6#' -+
CON-!#N1+N*O #; ('C#! -;!'O.).
ATOR - ,,,Te+e (ente %ue de!maiou de tanto rir,
(O)E#N*O5-+ NO +-,+)EO) #doro esses artif8cios< )embram a minha inf`ncia. +u
comecei numa companhia de comediantes que mambemba$a pelo pa8s afora. Us$amos
todos esses truques mara$ilhosos que os mais anti2os tinham aprendido em circos e
cabars. enho o maior carinho pelos comediantes populares que faziam rir pelo mero
prazer de fazer rir... ,ena que o tempo deles tenha passado<
MMU
#h, passou< Eo7e n/o h mais lu2ar para essa in2enuidade... Eo7e o teatro precisa...
#ssumir, n/o &
#!'J 5 #h, claro<... "as assumir o que&
Bem... #ssumir, n/o & #ssumir a sua seriedade, n/o & Ou n/o&
#!'J 5 #h, claro... O teatro precisa ser srio<
BZ
#O! 5 -eri8ssimo, o que eu di2o sempre.
#!'J 5 O palco tem que ser uma trincheira<
ATOR - ; o %ue +i+o dizendo< o al'o 9 a no!!a
8ltima trin'heira*
(#*"'!#N*O5-+ NO +-,+)EO) + uma trincheira t/o iluminada, t/o mara$ilhosa,
t/o...
#O! 5 ; o que di2o sempre... "as qual mesmo a pr3Cima pe.a&
6oc0 sabe, n3s somos uma companhia sria. %ueremos montar pe.as srias. ; hora de dar
uma sacudida nesse marasmo que anda o teatro. +stamos pensando num -3clofes...
#O! 5 %ue mara$ilha<
#!'J 5 +m -haaespir...
#O! 5 %ue mara$ilha<
#!'J 5 +m olstoie$sai...
%ue mara$ilha<... 6oc0 disse olstoie$sai, n/o seria *ostoie$sai&
#!'J 5 "as e o olstoi&
#O! 5 +sse outro. ; romancista.
N/o. +les escre$iam de parceria. +les n/o s/o russos& -3 porque s/o russos n/o podem
escre$er em parceria&
#O! 5 N/o sabia que *ostoie$sai tinha escrito pe.as de teatro.
#!'J 5 N/o sabia&&& +nt/o, nunca representou *ostoie$sai&
*ostoie$sai& ...#h, claro< +sta$a me esquecendo... ; uma mara$ilha< +nfim, uma
companhia preocupada com a cultura<
#!'J 5 ,ara n3s, teatro cultura com DCD mai4sculo<
#O! 5 %ue mara$ilha< + 7 se decidiram por al2uma pe.a&
Bem... #t passar essa crise de p4blico, $amos montar D*e$a2arinho, eu deiCoD<
#O! 5 %ue mara$ilha<
B[
#!'J 5 Conhece&
#O! 5 ; isso que o p4blico quer $er<
#!'J 5 6oc0 7 leu D*e$a2arinho, eu deiCoD&
#O! 5 -3 esse nome uma mara$ilha<
#!'J 5 6oc0 n/o leu&
#O! 5 D*e$a2arinho, eu deiCoD< %ue del8cia< #doraria fazer<
(+)+ -+ +NU-'#-"#. # #!'J O +-,+!# #C#)"#!5-+.).
#!'J 5 ('N%U'-'O!'#)) 6oc0 conhece ou n/o conhece a pe.a&
(CON-!#N1'*O--'"O) N/o do Brecht&... N/o, do -haaespeare<... +stou
confundindo, mas eu sei@ uma que tem uma mulher en2ra.ad8ssima e um su7eito que...
#h, do -3focles< N/o & -abe, ultimamente n/o tenho lido teatro... +stou numa fase
eCistencial, ando mais interessado em assuntos assim mais profundos, filos3ficos, entende&
= li tudo sobre astrolo2ia< Eo7e mesmo, antes de $ir pra c, li o meu hor3scopo. *izia@ uma
interessante proposta poder $ir ao encontro de suas aspira.?es profissionais mais
imediatas. ,or isso me animei a $ir... "as como mesmo o meu papel&
Olha, eu n/o quero desanim5lo, mas n3s somos muito ri2orosos nessa quest/o art8stica.
*isso n/o abrimos m/o< ,ara esse espetculo, por eCemplo, contratei um diretor
re$olucionrio, cheio de $an2uardas. + n/o $an2uarda daqui n/o. ; $an2uarda mesmo.
*a +uropa. +le $em de um est2io com o -tra$insaF.
#O! 5 Com o -tra$insaF& %ue 3timo< +studou m4sica&
+st por fora, rapaz< -tra$insaF o que h em teatro ho7e na +uropa< ; o super5super5
$an2uarda, super5super5hermtico< +, $oc0 compreende, para um diretor como esse, s3 com
um elenco que possa eCplodir, entende&
,uCa, $oc0 n/o sabe como eu amo o teatro intelectual. = fiz interpreta.?es barrocas,
surrealistas, psic3ticas, sociol32icas... %uem me $0, n/o diz, mas eu sou muito eu. + n/o
di2o isso por $aidade. # 2ente precisa mostrar tudo o que sabe, n/o &
#!'J 5 Com um diretor como esse, preciso se entre2ar...
#O! 5 +u me entre2o de corpo e alma...
; preciso se despir de tudo, embarcar nas idias dele, $oar com ele...
#O! 5 +u me dispo, eu embarco, eu $>o... .
B\
#!'J 5 ; bom at que a 2ente este7a meio apaiConada pelo diretor...
MM[
#O! 5 -empre me apaiCono pelos diretores<
#!'J 5 'sso 7 assanhamento< (alo de apaiConar no bom sentido.
-e me falasse da persona2em, antes de falar com eles, eu 7 traria al2uma coisa pronta de
casa.
Bem... O papel tem uma certa particularidade, mas pode5se dizer que o papel principal...
#O! 5 O prota2onista&&&
N/o se enCer2a, n/o<& ,rota2onista sou eu< 'ma2ine< +ntenda, n/o quero desanim5lo, mas,
para ser sincera, n/o $e7o como $oc0...
(!+'!# # B#!!'1# ,O-':#) -e me acha$a 2ordo, 7 ema2reci.
(,+1#N*O # B#!!'1#) "as n/o uma quest/o de phFsique du r>le<
#O! 5 %uest/o de qu0&
O nosso diretor disse que o teatro n/o tem mais o compromisso com phFsique du r>le.
(+)# ,W+ # B#!!'1# +" -'.).
#O! 5 ; o que eu acho. = usei muito phFsique, mas ho7e nem li2o.
MM\
#!'J 5 +sque.a phFsique du r>le.
#O! 5 Nem me lembrei<
,ara ele, o ator n/o eCibe o seu corpo, anula5o, queima5o liberta5o de toda imita./o $ul2ar<
#O! 5 "uito profundo<
,rofund8ssimo< ,ara ele, o ator se oferece em sacrif8cio, repete a reden./o, torna5se um
santo<
(!+,!+-+N#N*O O %U+ +)+ CON-'*+!# U" -#NO) ,ois olhe um santo bem
na sua frente.
M]
#!'J 5 (!'N*O *+-*+NEO-#"+N+) "as o que isso&
#O! 5 N/o inspira sentimentos piedosos&
#!'J 5 ; isso que entende por representar&
#O! 5 #2ora, olha o in$e7oso.
#!'J 5 ,are com essa boba7ada<
Boba7ada essa arro2`ncia de dizer que o teatro isso e aquilo, e ser incapaz de criar um
tipo< +u n/o sou de falar, eu fa.o<
MT]
+ssa carapu.a n/o me ser$e. +u falo e fa.o. 6e7a Daquela que est puta da $ida, mas n/o
quer ser mal5educadaD<
#O! 5 1ostei. #2ora, tente o tipo misterioso.
#!'J 5 N/o sou uma palha.a. -ou uma atriz.
#O! 5 + qual a diferen.a& Olha o misterioso.
#!'J 5 'sso n/o misterioso. ; desconfiado. "isterioso isso.
#O! 5 #2ora, $e7a Do que pensa que sabe tudoD<
#!'J 5 + $e7a o DimbecilD.
#O! 5 Olha a Destrela canastronaD.
#!'J 5 Olha o Dcanastr/o pretensiosoD.
#O! 5 Olha o Din20nuoD.
#!'J 5 'n20nuo assim.
#O! 5 #ssim muito melhor.
#!'J 5 #ssim con$ence mais.
#O! 5 #ssim mais en2ra.ado.
MTB
MB
#!'J 5 O seu n/o tem interior.
#O! 5 + o seu n/o tem eCterior.
#!'J 5 eatro interior.
#O! 5 eatro eCterior.
#!'J 5 eatro precisa de alma.
#O! 5 +nt/o, fa.a a DbondosaD.
#!'J 5 -3 se $oc0 fizer o DhumildeD.
#O! 5 6e7a como sou teatral at para rir.
(+)+ !' +" O*#- #- 6O1#'-. +)# O #CO",#NE#. N+--#- !'-#*#-
6NO -+ !#N-(O!"#N*O +" 6OC#)'-+-.).
#!'J 5 O nosso diretor se di$ertiria $endo um ator como $oc0.
#O! 5 odo mundo se di$erte me $endo.
#!'J 5 "as ele se di$ertiria no mau sentido.
#O! 5 "as se di$ertiria<
+scuta aqui. !espeito bom e eu 2osto. #rte uma coisa muito sria. N/o para qualquer
um<
MTM
,elo 7eito, meu papel de$e ser de um intelectual an2ustiado. (a.o tambm.
(+)+ 1'!#, ,W+ O- PCU)O- + !+#,#!+C+ CO"O O 'N+)+CU#)
#N1U-'#*O.).
#O! 5 Notou o detalhe da testa& ; a an24stia.
Nem sabe o que an24stia< #n24stia um sofrimento interior em que a pessoa se debate
consi2o mesma. 6e7a.
#O! 5 "as tem an24stia em que se debate com as outras. 6e7a.
#!'J 5 !id8culo<
MM
#O! 5 # persona2em se debate consi2o mesma ou com os outros&
#!'J 5 # persona2em rid8cula, mas por outras raz?es.
"ais rid8culo do que eu& #2ora, ima2ine com o fi2urino rid8culo, com a maquia2em
rid8cula, da pe.a, $i$endo as situa.?es rid8culas da pe.a.
-er que n/o entende que o interior que faz a persona2em& 6ou lhe mostrar. ,onha esses
3culos. (+)# +N!+1# UN- PCU)O- ,#!# +)+ + ,W+ O- OU!O- NO !O-O)
#2ora, concentre. 'ma2ine que $oc0... #cabou de assassinar a sua esposa. (+)+- -+
CONC+N!#") #2ora, tire os 3culos. (+)+ '!#) -em comentrios< #2ora, $e7a como
fa.o. (+)# '!# O- PCU)O- !'1O!O-#"+N+ *# "+-"# "#N+'!# %U+
+)+) ,ercebeu a diferen.a& (+)+ NNO ,+!C+B+U) N/o sentiu a minha profunda
interioriza./o& (+)+ +-Q *+-CON('#*O--'"O) 6oc0 insens8$el demais para ser
ator.
MTT
#O! 5 #h, a interioriza./o eu percebi, claro<
,ercebeu, coisa nenhuma< 6amos repetir. ,onha os 3culos. 6oc0 acabou de assassinar sua
mulher. ire os 3culos. (+)+ OB+*+C+) #2ora, preste aten./o. (+)# 6O)# # '!#!
O- PCU)O- *# "+-"# "#N+'!#)
#O! 5 (antstico<
#!'J 5 Obri2ada< 'sso banal.
,osso mostrar a minha concentra./o de outra maneira. "e concentro tanto que mudo de
cor. (CONC+N!#5-+) (ico $erde. (('C# 6+!*+) (ico $ermelho. (('C#
6+!"+)EO) + azul. (('C# #JU))
,recisamos de um ator, n/o de um luminoso. udo o que $oc0 faz de fora< ,arece $itrine<
#h, 7 sei por que n/o se entusiasma comi2o< ; por causa do meu cabelo< "as $e7a (+)+
!+'!# -UC+--'6#- ,+!UC#- *# C#B+:#, (#J+N*O U" ',O ,#!# C#*#
,+!UC#, #; CE+1#! #O ,!P,!'O C#B+)O) esse o meu $erdadeiro cabelo. %ue
ainda posso tin2ir ou cortar.
(,ON*O +" -' U"# *#- ,+!UC#-) %uando eu era iniciante, usei muito dessas
perucas. #h, que saudade daquele tempo<
MTU
-ua companhia muito sria para fazer musicais, mas preciso mostrar tudo o que sei. Ou.a.
MT
(+)+ C#N# DC#-'NE# ,+%U+N'N#I).
-ua $oz est rachada. ,recisa de al2uns eCerc8cios. Ou.a como se pode cantar isso.
(+)# C#N#. -U!1+ U"# *'-,U# 6OC#) +" O!NO *# "+-"#
"A-'C#.).
#2ora, $e7a a minha eCpress/o corporal. (+)+ *#N:# O 'CO5'CO5NO5(UBQ) 6oc0
capaz&
6oc0 7amais conse2uiria ser meu partner< (NO6# CO",+':NO, #1O!# +" *#N:#.
+-1O#*#, +)# 'N+!!O",+) Ufa< Como me di$erti com $oc0< 6oc0 me trouCe
3timas lembran.as< "eu ensaio 7 $ai come.ar. (oi bom te $er...
#O! 5 "as... + o papel&
)amento, lamento mesmo, mas $oc0 n/o o ator que procuramos...
#O! 5 "as nem ti$e tempo de mostrar o meu talento...
#!'J 5 6oc0 n/o tem as caracter8sticas f8sicas que precisamos...
#O! 5 +nt/o, $e7a a minha 2aleria de alei7ados...
MTX
'sso n/o< Nem comece< -omos uma companhia teatral, n/o um museu de cera< +nt/o,
tchau... 6oc0 bem di$ertido... N/o quer mesmo um aut32rafo&
-3 um minutinho. ,or fa$or. N/o posso desistir t/o depressa. N/o posso sair daqui sem
mostrar a minha cria./o mais estupenda.
#!'J 5 O pessoal 7 est $oltando para o ensaio.
; uma transforma./o que nunca $iu. + tudo na sua frente, sem truques<
(+)+ CONC+N!#. #!#6;- *+ U" !U%U+ B#!#O *+
')U"'N#:NO + +-,+)EO-. +)+ -+ !#N-(O!"# NU" 1O!')#.).
#O! 5 (CO"O 1O!')#) N/o sou um fen>meno&
#!'J 5 'nteressante...
#O! 5 "as n/o basta para esse maldito papel<
(O !U%U+ ; *+-(+'O. +)+ 6O)# #O NO!"#).).
MU
+nt/o, por fa$or, me eCplica, me esclarece, me fala sobre essa persona2em...
#!'J 5 N/o h mais tempo.
MTY
-3 uma pista. ,or fa$or. Com duas pala$ras sobre ela eu 7 che2o no diretor
representando...
#!'J 5 Bem... # persona2em tem uns trinta anos...
#O! 5 # minha idade. N/o me deiCe escapar.
#!'J 5 ...Casada...
#O! 5 Nisso eu sou imbat8$el. Casei5me Y $ezes.
#!'J 5 ...%ue decide assumir seu homosseCualismo... .
#O! 5 + seis $ezes me separei. "eu ne23cio n/o mesmo mulher.
#!'J 5 ...+ parte para uma eCperi0ncia com outro homem...
(-UB'#"+N+ *+-"UNE+C#N*O) 'ma2ine, menina< '2ual L boneca aqui<
#!'J 5 (Qspera) "as n/o se trata de $ul2aridades ou de bichices<
#O! 5 (!ecompondo5se) Compreendo...
#!'J 5 # pe.a trata da rela./o con7u2al de dois homens...
#O! 5 ; como$ente<
MTZ
+u represento uma atriz por quem ambos se apaiConam perdidamente. "inha persona2em,
naturalmente, o centro da a./o. N/o porque eu queira, pois n/o li2o pra isso, mas porque
ela tem charme, tem presen.a, $i$a, feminina, linda, independente, inteli2ente, enfim, um
papel escrito para mim. Na primeira cena, o que seria o seu persona2em se barbeia
enquanto o outro toma banho. erminado o banho, o outro se aproCima, pe2a a toalha e se
enCu2a.
#O! 5 'ncr8$el, como a arte imita a $ida< 6i$i isso nessa manh/.
(O #O! ,W+5-+ # !+,!+-+N#! # -'U#:NO. (#J # B#!B#,
O"#N*O # #!'J CO"O O OU!O EO"+".).
MX
#O! 5 (!+,!+-+N#N*O) Bom dia, meu bem. )indo dia, n/o&
'hhh... # cena muito, muito mais do que isso. "ostra a delicada intimidade entre dois
homens.
Como bom trabalhar com uma atriz sens8$el< *eiCa comi2o< (!+,!+-+N#) Bom dia,
meu amor... *eiCa que eu enCu2ue o...
#!'J 5 6oc0 DrepresentaD demais<
#O! 5 + n/o para representar& *esculpa, mas n/o estou
entendendo.
Ou$i o nosso diretor esclarecendo essa passa2em. E um distanciamento cr8tico
indispens$el L cena.
MT[
(NNO +N+N*+N*O N#*#) #h, claro< O distanciamento cr8tico.
+$idente< +nt/o, $oc0 pretendia acreditar na realidade dessa cena&
+ n/o para acreditar& (*'#N+ *O *+-bN'"O *# #!'J) Claro que n/o< +ssa cena
n/o tem realidade. +la nem eCiste< O que eCiste o distanciamento cr8tico. "as deiCa eu
fazer com distanciamento cr8tico. (!+,!+-+N#) Bom dia, amor. *eiCa eu enCu2ar...
(+)# !' +-C#N*#)O-#"+N+) +st querendo me 2ozar& +stou desempre2ado, mas
sou um profissional respeitado. = 2anhei um Uirapuru de ,rata, ou$iu&
#!'J 5 = 2anhei tr0s $ezes.
#O! 5 = 2anhei o 1olfinho ,rsico.
#!'J 5 %uantas $ezes& +u 2anhei cinco<
#O! 5 = 2anhei o #,5ZB.
#!'J 5 1anhei o #,5ZU, ZY,ZZ...
#O! 5 Claro que $oc0 tem que ser mais premiada<
#!'J 5 +st insinuando que $i$o cabalando pr0mios&
-e eu trabalhasse com bons diretores, tambm 2anharia... "as, por fa$or, me eCplica mais a
situa./o.
MT\
MY
Bom... O outro homem saiu do chu$eiro e $oc0 est se barbeando... O que costuma $estir
quando se barbeia&
#O! 5 Costumo $estir... O que acha melhor&
#!'J 5 Nessa cena a persona2em n/o usaria nada.
#O! 5 +nt/o, Dos $olumesD... D# ba2a2emD... udo L $ista&
#!'J 5 N/o temos por que esconder.
#O! 5 6oc0 pode n/o ter, mas eu tenho<
#!'J 5 ,or qu0& em al2uma caracter8stica f8sica especial&
#O! 5 Bem... -e for indispens$el, dou um 7eito.
+scuta aqui. +sta uma pe.a a$an.ada. ,ode n/o ser recomend$el para $oc0.
(*+,O'- *+ CU!# E+-'#:NO) 6ou fazer esse cara brilhantemente<
6 aprendendo@ nessa companhia, quem faz al2uma coisa brilhantemente sou eu.
; claro que $oc0s, como pessoas de bom 2osto, na encena./o cuidar/o bem dos detalhes,
n/o & # luz, por eCemplo, ser diminu8da.
MU]
#!'J 5 )uz plena e clara.
#O! 5 -im... Claro... "as o banheiro, estar mais ao fundo...
#!'J 5 "ais L frente.
"ais L frente, e$idente< +u, tal$ez pudesse ficar numa posi./o mais fa$or$el, meio de
lado...
#!'J 5 *e frente.
#O! 5 (az quest/o de que a Dba2a2emD fique bem $is8$el.
#!'J 5 +Catamente. *a8 as caracter8sticas f8sicas especiais.
#O! 5 "as, afinal, quem diri2e esse espetculo&
#!'J 5 %uem diri2e ele, mas quem manda sou eu.
MZ
#O! 5 (#,P- CU!# E+-'#:NO) 6oc0 $ai me desculpar...
#!'J 5 Compreendo. +ssa pe.a um desafio.
#O! 5 ...=ustamente ho7e, estou de cueca samba5can./o... .
(Come.a a se despir.).
#!'J 5 N/o precisa se despir<
MUB
#O! 5 + as caracter8sticas f8sicas especiais&
#!'J 5 +u eCplico...
#O! 5 Basta dizer@ prefere 2rande ou pequeno&
#!'J 5 N/o queremos fazer cena er3tica nem nada que possa
chocar...
#O! 5 ; o que pensa o diretor&
+sta Companhia minha. 6amos mostrar os corpos desses homens como s/o. %uando falo
caracter8sticas f8sicas especiais, me refiro L aus0ncia de qualquer coisa especial nas suas
caracter8sticas f8sicas. O persona2em o tipo do homem comum.
,ois eu sou o pr3prio homem comum. O mais aut0ntico an>nimo. "inha cara i2ual L de
todo mundo. (CO"+:# # '!#! # C#):#) + meu corpo como o de qualquer um.
ATRI6 - 7$&,0. *'(89*) ,$ 08&,(* 0. :;3+8/., 2*'2. *$ ,-. *'(&,0.
*2 /*,&, ,8,<$=2 .+>&)? :&)& . '*$ /.):. *2 <*)&+, 2&' :&)& $2&
;,8/& /.8'&. E''& /.8'& :)*/8'& '*) 8,*@:)*''89&, )80A/$+&, :&(=(8/& *
28'*)?9*+...
+ssa minha coisa t/o ineCpressi$a e rid8cula que as mulheres debocham quando $0em.
#!'J 5 E al2um detalhe que pro$oque deboche&
MUM
; bom que tenha ou n/o& Oh, meu *eus, 7 me ne2aram papis por todos os moti$os, nunca
pela minha Dba2a2emD< "as o que se h de fazer& O teatro precisa e$oluir. "as, 7 que
$oc0 quem manda, posso contar que me dar o papel, n/o posso&
M[
-abe, seu empenho merece uma chance. E nessa pe.a um pequeno papel que, com um
trabalho srio, poder $ir a fazer. ; um palha.o decadente, que n/o interessa mais ao
p4blico. Um ator desse teatro in20nuo, que s3 pretendia distrair o p4blico. No final, esse
palha.o, que um $elho ami2o da atriz que $ou representar, fica s3, na misria, e acaba se
matando.
#O! 5 (#,P- CU!# ,#U-#) +sse o papel que tem pra mim&
#!'J 5 al$ez, sim...
"uito obri2ado. +sse papel eu n/o fa.o. N/o conse2uiria representar a minha pr3pria
morte.
(+)+ 6#' -#'N*O *+ CU+C#-, CO" # !OU,# *+B#'RO *O B!#:O.)
#!'J 5 +i... (+)+ -+ 6O)#) !esol$i lhe dar o papel principal.
(#O- ,U)O- *+ #)+1!'#) +u sabia< "uito obri2ado< -er a minha sal$a./o<
ATRI6 - 7$&,0. B8/.$ +89)* 0.' ()$C$*', 98 C$* = $2 &)(8'(&. P.0*)?
2* B&%*) $2& 3.& *'/&0&. A<.)& /.,B*''*: ,-. '.$ $2 <1,8. :&)&
&))&,/&) . C$* C$*). 0* $2 &(.)5
MUT
#O! 5 Confesse $oc0@ n/o sou um 20nio para passar em testes&
(# #!'J -#' *# C+N#. O #O! N# -U# +U(O!'#, =O1# #- ,+:#- *+
!OU,# ,#!# O #)O, #O "+-"O +",O +" %U+ 1!'# *+ #)+1!'#.
*+,O'- #=O+)E#5-+, ,+!-'1N#5-+ + CO"+:# # !+CO)E+! -U#- !OU,#-.
-#' C#!!+1#N*O5#- +"BO)#*#-.)
MUU
-eCto %uadro
M&8.)*' S-. O' P.0*)*' D* D*$'
.
(O ,#)CO ; 'N6#*'*O ,O! U"# -+NEO!# '*O-# + B+"56+-'*#.
O(+1#N+, #,P'#5-+ NU"# B+N1#)#.).
ESPECTADORA - (BATENDO COM A BENGALA NO CHO# E$ C$*). B&+&)
/.2 . )*':.,'?9*+ :.) *''* (*&().D 7$*2 =5 O,0* *'(?5 O C$* *'(?
&/.,(*/*,0. &C$8 = $2 &3$'.. E'(.$ (-. .B*,080& C$* 2&+ /.,'8<.
M\
)*':8)&). E$ ,-. :.08& 2&8' B8/&) '*,(&0& ,*''& :+&(=8&, /.2. 9./1'
*'(-., &''8'(8,0. :&''89&2*,(* & (.0.' *''*' &3'$)0.' C$* *'(-.
&/.,(*/*,0. &C$8. P.) 8''., /)8*8 /.)&<*2, 0*8 & 9.+(& :*+.' B$,0.' *
/>*<$*8 &C$8. E ,-. 9.$ '&8) *,C$&,(. ,-. B&+&) /.2 . )*':.,'?9*+.
O,0* *'(? *+*5 (BATE A BENGALA NO CHO# 7$*2 = *+*5 O$ *+&5
(PAUSA# E$ 0*(*'(. (*&().. D8<. 8''. '*2 ,*,>$2 :$0.): .0*8. (*&().. E
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*''& :.)/&)8& ,-. 9&8 /.,(8,$&). (PAUSA. ELA, 7UE ESTAVA O!EGANTE,
RESPIRA !UNDO# S8,(.-2* 2&+ 'E 0* :8'&) ,$2 :&+/.. E'(.$ &C$8 /.2.
$2& <$*))8+>*8)&, C$* $'& & &)2& 0. :)E:)8. 8,828<.. E ,-. 2* 9*,>&2
/.2 :'8/.+.<8& 0* 2&,8/$)*D M*$ E08. :*+. (*&(). ,-. = . E08. 0* $2&
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N*2 2*'2. *':*/(&0.)& *$ C$8' '*). M*$ E08. = .3F*(89. *
B$,0&2*,(&0.. E@:+8/.-2*: . C$* +*9& &+<$=2 & <.'(&) 0* *'(&) &C$8 *2
/82&, 0*3&8@. 0&'
MUX
luzes, fazendo macaquices& ; al2um que se acha a mais bonita, a mais inteli2ente, a mais
culta, a mais iluminada, a mais dotada, a mais $irtuosa, a mais sensual, mais sedutora, a
dona do corpo mais perfeito. +la de$e considerar que Da maisD em tudo o que $oc0
ima2inar. ,or isso, ela acha que de$e ficar no alto desse altar e que n3s, pobres mortais,
de$emos pa2ar e ficar sentados a8 embaiCo, no escuro, adorando5a em sil0ncio. # 4nica
coisa que querem ou$ir de n3s, que pa2amos, s/o elo2ios. # 4nica manifesta./o que nos
permitem s/o os aplausos. %uem escolhe passar a $ida se eCibindo aqui em cima de$e ser
al2um que se 7ul2a superior a todos os mortais. ,ois acha que, com essas macaquices,
est/o nos representando< # n3s< ('N*'1N#*#) # mim, n/o< # mim n/o me representam<
+u n/o nasci macaca para ser macaqueada< (#)O, CO" !#'6#) %uem o respons$el
por essa espelunca& (B#+ # B+N1#)# NO CENO) Onde est& Nin2um respons$el
por esse tal de teatro& (6O)# # B#+!# B+N1#)# NO CENO. (#)# NOU!O
O") + tem outra coisa que me deiCa ainda mais indi2nada. # presun./o dessa 2ente.
rata5se de uma ofensa ao pr3prio *eus< O que foi que *eus, na sua suprema 2enerosidade,
nos deu& *eus concedeu, a cada um de n3, o bem maior que qualquer humano pode
possuir@ a $ida. +le deu a cada um de n3s uma, e 4nica, $ida< Cada um de n3s nasce, cresce
e morre como uma 4nica e mesma pessoa. -3 *eus mais de um porque muitos, porque
todos. + onipresente, onisciente, onipotente. ,ois esses sacril2ios do teatro contrariam os
des82nios de *eus. +les, os blasfemadores, os iconoclastas, n/o se satisfazem com a $ida
que *eus lhes deu. %uerem mais. %uerem ser mais de um. + nas suas macaquices, dizem
que encarnam outras pessoas, com uma inten./o sub$ersi$a@ pretendem se insur2ir contra
*eus, que, na sua bondade infinita, lhes desi2nou uma, e apenas uma, $ida. + a8 est a
suprema ambi./o@ ao se auto5intitularem criadores 5prestem aten./o@ eles se acham
criadores, assim como *eus o nosso criador 5 mas, quando se auto5intitulam criadores de
outras $idas, pretendem ser, cada qual, o pr3prio *eus@ querem ser mais de um. +, sendo
muitos, de tipos
T]
MUY
di$ersos e de di$ersos mundos, cada criador torna5se onipresente, onisciente e onipotente.
(#)O, *+-+-,+!#*#) Cada ator torna5se o pr3prio *eus< ; a ambi./o das ambi.?es<
(B#+ # B+N1#)# NO CENO) ; a presun./o das presun.?es< (6O)# # B#+! #
B+N1#)# NO CENO) O pecado dos pecados< (B#+ #'N*# "#'- # B+N1#)# NO
CENO) ; por isso que eu odeio o teatro. (#)O, 'N*'1N#*#) %uem o respons$el por
tantos pecados cometidos contra *eus& N/o adianta esconder que eu $ou atrs. (6#'
-#'N*O) %uem & Onde est& (B#+ # B+N1#)# NO CENO) #pare.a, que eu $ou
mostrar quem aqui pode falar em nome de *eus< %uem est mais perto de *eus< -e s/o
$oc0s ou eu< (#O ,AB)'CO) ,odem ir embora. +ssa porcaria dessa pe.a n/o $ai
continuar< +u tou mandando ir embora< #creditem na minha pala$ra. +u n/o $ou permitir<
"aiores s/o os poderes de *eus< (+)# -#', *+'R#N*O O ,#)CO 6#J'O).
MUZ
-timo %uadro
A C$+:& G D. !8<$)8,8'(&
(O ,#)CO +-Q +-CU!O + -')+NC'O-O. OU6+"5-+ #- B#'*'NE#- *#
B#U# *O "#+-!O, ,+*'N*O # #+N:NO *O- "A-'CO-. # O!%U+-!#
##C# # 'N!O*U:NO *# "A-'C# -'N(VN'C# ,#!# # Q!'# D#*+U-, ,#!#
-+",!+ #*+U-D. # 'N!O*U:NO CE+1# #O -+U ('N#). N+NEU" *O-
C#NO!+- 'N'C'# # Q!'#. # )UJ -+ #C+N*+. N'N1U;" +" C+N#. 695-+
%U+ # DB')E++!'#D (O' !#N-(O!"#*# +" C#"#, CO)OC#*# NO "+'O
*O ,#)CO. -')9NC'O. # )UJ -+ #,#1#. EQ U" BU!BU!'NEO -U--U!!#*O,
%U+ 6+" *#- COR'#-.).
6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() ,or que $oc0 n/o entrou&
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() N/o deu tempo de me $estir< +u disse que nesse inter$alo n/o daria tempo pra
$estir esse fi2urino< (i2urinista incompetente d nisso<
6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() (ala baiCo< # incompet0ncia sua<
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() "inha, uma o$a< ambm, uma merda de produ./o que n/o tem nem
camareira<
6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() Cala essa boca< O p4blico est ou$indo.
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() N/o me manda calar a boca, n/o< N/o manda, n/o. +u $iro bicho< Cala $oc0<
MU[
TB
(-')9NC'O. OU6+"5-+ NO6#"+N+ #- B#'*'NE#- *# B#U# *O
"#+-!O -OB!+ # +-#N+. # O!%U+-!# ##C# # 'N!O*U:NO OU!#
6+J. N# EO!# *# D+N!#*#D *O- C#NO!+-, # )UJ -+ #C+N*+. "#-
#,+N#- 1O*O(!+*O +-Q +" C+N#, ,#!#*O, !O1'*O, N# -U# ,O-':NO,
O,+!O-'C#. +-Q, #O "+-"O +",O, #()'O + '!!'#*O. O)E#,
*+-+-,+!#*O, ,#!# O- B#-'*O!+-. +" 6NO. (#J U" -'N#), %U+
,!++N*+ -+! *'-(#!:#*O, #O ')U"'N#*O!, %U+ NNO 69. +)+ !+,++
*'-(#!:#N*O "+NO-. +N('", O ')U"'N#*O! +N+N*+. #,#1#5-+ # )UJ.
C!+-C+ O BU!BU!'NEO NO ,#)CO.).
6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() Outra $ez& %ue merda t acontecendo a2ora& 6oc0
t querendo me derrubar, &
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() %ue derrubar&< # porra do fi2urino n/o entra. # fi2urinista que quer me
derrubar, ou te derrubar.
6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() 60 se poss8$el&< Um #rtista do meu n8$el se
eCpor a um $eCame desse< ; claro que foi de prop3sito<
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() *o seu n8$el& %ue n8$el& N8$el da rua& Nin2um precisa te derrubar, n/o, meu
querido. 6oc0 se derruba sozinho.
6OJ "#-CU)'N# 5 (+" O(() 6oc0 me respeita< Nunca mais trabalho com
amador.
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() #mador a sua $o$ozinha.
6O J "#-CU)'N# 5 (+" O(() (ala baiCo, porra< O p4blico t ou$indo< 6amos
recome.ar lo2o, antes qu0 o p4blico comece a $aiar essa porcaria.
MU\
6OJ (+"'N'N# 5 (+" O(() N/o< N/o< +spera< +u n/o tou pronta ainda< N/o come.a, n/o< N/o<
("#'- U"# 6+J, OU6+"5-+ #- B#'*'NE#- *# B#U# *O
"#+-!O -OB!+ # +-#N+. # O!%U+-!# ##C#, "#'- U"# 6+J, #
'N!O*U:NO. N# EO!# *# D+N!#*#D *O- C#NO!+-, # )UJ -+ #C+N*+
+... )Q +-NO O- *O'-, ,!ONO- ,#!# # (UN:NO.).
MX]
Oita$o %uadro
A0*$', P&)& S*2:)*, A0*$'
TM
("A-'C# -O"B!'#. =UU+# O--+ N# C#"#, #1ON'J#N+. -AB'O,
*+-+-,+!#*#, +!1U+5-+ + C#N# CO"O U" 1!'O.).
=U)'+# 5 1odofredo< -ocorro<
1odofredo< +u morro<
(AJOELHA-SE NA CAMA.#.
+nfim, o fim<
Oh, *eus< ,iedade de mim<
(6O)# # -+ +!1U+!.).
1odofredo< -ocorro<
1odofredo< +u morro<
(+)# -+ =O1# *!#"#'C#"+N+ N# C#"#, -U(OC#*# ,+)# O--+.
N+--+ "O"+NO, +N!# 1O*O(!+*O.).
1O*O(!+*O 5 Ou$i, por aqui,
Um 2rito aflito
Com press2ios
*e despedida<
(,Q!# *'#N+ *# C#"# *+ =U)'+#.).
MXB
1O*O(!+*O 5 #inda $i$es, querida&
(#O- ,OUCO- =U)'+# !+COB!# +N+!1'#-.).
=>3IETA - .eu amor1 tenho medo*
E!+ai-me a +ida*
(1O*O(!+*O #--U"+ U" #! +#!#)"+N+ CON-O)#*O!.).
1O*O(!+*O 5 Oh, horror< N/o di2a<
TT
Nem pense, querida<
ua sa4de reflorir,
+ $i$ers para me enterrar
(K ,#!+) ,ara o meu azar<
((#)-#"+N+ O'"'-#) eremos muito o que bri2ar<
(=U)'+# O--+ *!#"#'C#"+N+ N# "+)O*'# *# "A-'C# +
6O)# # -+ =O1#! N# C#"#.).
1O*O(!+*O 5 -uprema dor, supremo sacrif8cio,
605la partir, como dif8cil.<
(=U)'+# !+COB!# O bN'"O.).
=U)'+# 5 uas pala$ras s/o doces,
Companheiro 2eneroso sempre fostes.
1O*O(!+*O 5 "as irs s3, irs s3, nessa $ia2em<
Cora2em, querida, cora2em<
MXM
=U)'+# 5 Consola5me, 1odofredo<
#li$ia5me do medo<
1O*O(!+*O 5 Cora2em, querida, cora2em<
"orrer tem suas $anta2ens<
(NU" -U,!'"O +-(O!:O, +)# -+ +!1U+ + 6#' #; # =#N+)#.).
=U)'+# 5 Como lindo o sol, as flores,
Os pssaros, o dia, as cores.
%ue linda fica a $ida,
Na hora da despedida<
TU
u que ficas, ou.a5me, amor@
+ntre2a5te aos prazeres,
,ara n/o te arrependeres,
+ o mundo te sorrir<
e sorrir< e sorrir<
O mundo te sorrir<
,orm, um dia, tu tambm,
# morte enfrentars<
(-U(OC#*# ,+)# O--+, +)# *'!'1+5-+ ,#!# # C#"#.).
=U)'+# 5 1odofredo, meu amado.
+st tudo acabado<
,arto< #deus< #deus<
(+)# -+ #'!# N# C#"# + -+ '"OB')'J#. +)+, #O- ,!#NO-, -+ =O1#
-OB!+ +)#.).
MXT
1O*O(!+*O 5 =ulieta< =ulieta<
Oh, cus< "orreu<
Oh, pro$a./o insana,
605la t/o morta nessa cama<
Oh, morte trai.oeira<
Oh, $8bora sorrateira<
Oh< Oh< Oh<
(%U#-+ -+" !#N-':NO, +)+ -+ +!1U+, +N('", #)+1!+.)
1O*O(!+*O 5 +nfim, o cu se lembrou de mim.
TX
"eu cati$eiro che2ou ao fim.
(+)+ *#N:# ,+)O %U#!O.).
1O*O(!+*O 5 + li$re, li$re, li$re, a2ora estarei<
-empre li$re, li$re, li$re,
-empre sonhei<
(=U)'+# 6O)# # *#! -'N#'- *+ 6'*#. 1O*O(!+*O #--U-#5-+,
,Q!# *+ *#N:#! + #--U"+ OU!O O".).
1O*O(!+*O 5 Oh, cus< Oh, cus<
=ulieta ressuscita<
O meu cora./o palpita<
(,rofundamente infeliz) -ou outra $ez feliz<
(eliz< (eliz< (eliz<
(=U)'+# -+ +!1U+.).
MXU
=U)'+# 5 6oltei das profundas,
Com brasas na bunda,
1odofredo, meu amor,
%ue calor<
O inferno um horror<
,reciso escapar L condena./o
,or isso suplico,
'mploro o teu perd/o.
(1O*O(!+*O #--U"+ U" #! CON'CO.).
1O*O(!+*O 5 ,erdoar5te5ei, querida,
TY
,elo amor de uma $ida&
=U)'+# 5 Oh, como d3i morrer no pecado<
#s chamas do inferno me torrar/o o rabo<
O remorso me in$ade,
Oh, 2rande *eus, piedade<
(-U(OC#*# ,+)# O--+) 1odofredo, socorro<
1odofredo, de no$o, eu morro<
1O*O(!+*O 5 -er que foi pra $aler&
+la me en2ana at pra morrer&
(*+,O'- *+ U" +",O 'N#N'"#*#, =U)'+# 6O)# # +!1U+!5-+.).
MXX
=U)'+# 5 N/o posso< N/o posso< Oh, n/o<
,artir sem o seu perd/o<
(ui perdida e, pelo amor, recuperada.
(ui amada, fui casada,
+ tra8, tra8, tra8, s3 de safada<
Confesso e me despe.o,
,ara a $ia2em sem re2resso.
"as antes, perd/o, 1odofredo<
,erd/o, perd/o, perd/o<
,or tanta trai./o<
1O*O(!+*O 5 %uerida, n/o faz sentido.
O tra8do quem pede perd/o,
TZ
,or ter permitido a trai./o.
=U)'+# 5 N/o, amor, n/o te en2anes,
e tra8 como uma infame,
"anchei5lhe a honra e o nome.
1O*O(!+*O 5 N/o um 2rande pecado.
=U)'+# 5 %uando o teu dia for che2ado,
-entirs a 2ra$idade no rabo.
1O*O(!+*O 5 #i, =ulieta, serei condenado&
+nt/o est tudo perdoado.
(JULIETA SE ALEGRA E REANIMA.#.
MXY
=U)'+# 5 Obri2ada, amor, obri2ada<
"orro de cora./o ali$iado<
Obri2ada, amor, obri2ada<
"as 1odofredo, cuidado<
%uando o teu dia for che2ado,
N/o parta sem o perd/o,
,ara todos os seus pecados.
1O*O(!+*O 5 "as quem me perdoar,
%uando a minha hora che2ar&
+la $olta a tossir.
=U)'+# 5 Outra $ez, meu amado,
+st tudo acabado.
T[
1O*O(!+*O 5 =ulieta, meu *eus<
=U)'+# 5 ,arto< #deus<
,ara sempre, adeus<
(+)# -+ #'!# N# C#"# + "O!!+ *!#"#'C#"+N+.).
1O*O(!+*O 5 =ulieta< Oh, *eus< %ue afli./o<
,artes sem me perdoar<
ambm eu te tra8, tra8, tra8,
-3 pra $ariar<
"e casti2as na despedida,
-ua bandida<
+ a2ora, quem me perdoar&
%uem& %uem& %uem&
%uem me perdoar&
(+)+ -#' ,+!1UN#N*O *!#"#'C#"+N+.).
MXZ
Nono %uadro
C.,9*)'& D* C&2&)82
(+N%U#NO -+ )'6!# *O- ('1U!'NO-, O ,#! *+ #O!+- CON6+!-#
*+-CON!#'*#"+N+, CO"O -+ +-'6+--+ NO C#"#!'".).
#O! 5 N/o 2osto dessa cena.
#!'J 5 +u 2osto. (O") odo dia $oc0 diz isso.
+ $oc0 diz isso todo dia. (O") N/o tem nada a $er uma cena de 3pera nessa altura do
espetculo. #inda mais com esse fi2urino<
#!'J 5 em uma coisa nela que me incomoda, mas n/o isso.
T\
#O! 5 Claro que n/o.
#!'J 5 Como que sabe o que me incomoda&
+u n/o sei o que te incomoda. +u s3 sei que n/o pode ser a mesma coisa que me
incomoda. -implesmente porque $oc0 n/o pode concordar comi2o.
6oc0 cismou que eu discordo de tudo que diz, mas $oc0 est en2anado.
MX[
ATOR - Claro %ue e!tou, -e eu n/o e!ti+e!!e en(anado1 +o'7 e!taria de
a'ordo 'omi(o, E i!!o +o'7 n/o admite, 2TO.) Ent/o di(a o %ue
te in'omoda na 'ena,
; que ela repete essa mania dos escritores e dramatur2os de s3 fazerem cenas de amor que
acabam mal. rist/o e 'solda acabam mal. certher e Charlotte acabam mal. (austo e
"ar2arida acabam mal. *om %uiCote e *ulcinia acabam mal. !omeu e =ulieta, que s/o
adolescentes, acabam mal. 6ioleta e #lfredo, que acabam mal n^# *ama das Camlias e
n^# ra$iata e inspiraram os nossos 1odofredo e =ulieta, tambm acabam mal. +nfim, o
amor feliz n/o tem chance nos romances, nas pe.as nem nos filmes. 'sso me entristece.
"as tem que ser assim. 'ma2ina um casal feliz. N/o h drama nem emo./o. tudo certo.
%uem quer falar disso& #lis, falar o que, se tudo t certo, se tudo pura felicidade&
#8 a 2ente tem que ficar no palco se ras2ando de tanta des2ra.a, tanto desencontro, tanta
infelicidade<
"as disso que o p4blico 2osta. %uanto mais sofrimento, mais emo./o. 6oc0 pode at
fazer com que tudo acabe bem. "as tem que ser s3 uma cena. *e prefer0ncia a final. ; o
famoso happF5end.
; $erdade. + anota a8 que eu tou concordando com $oc0. # felicidade boa na $ida real,
tudo acabar bem, nin2um morrer e $i$er 7untos para sempre. "as isso, no palco, chato.
"as na $ida real tambm, a maior parte dos casais acaba mal. Um que acaba de se dar mal,
durante esse espetculo, foi o 6arela e a 1odel8$ia.
MX\
#!'J 5 %uem&
#O! 5 O dono do teatro e a bilheteira.
#!'J 5 "as o casal n/o era a bilheteira e o contra5re2ra&
U]
,ois . "as o contra5re2ra $eio me contar que o 6arela demitiu a mo.a. ,e2ou o contra5
re2ra com ela atrs da rotunda, durante o espetculo.
#!'J 5 (azendo o qu0&
eatro. +le interpreta$a o Bill Clinton e ela, a ">nica )e$insaF.
Coitada< +la era meio doidinha, mas perder o empre2o s3 por chupar um sor$ete& + o
Clinton disse que isso nem seCo.
#O! 5 -e n/o h penetra./o, n/o h seCo 5 ele disse.
#!'J 5 Nem mesmo penetra./o bucal&
#O! 5 "as, pela lei, boca e l8n2ua n/o s/o 3r2/os 2enitais.
# lei n/o sabe o que est perdendo. E quem di2a at que a l8n2ua um 3r2/o seCual que
os anti2os usa$am para falar.
MY]
#O! 5 udo pode ser 3r2/o seCual. #lis, tudo seCo.
#!'J 5 ,>, $oc0 tarado ou eu que n/o tou sabendo apro$eitar.
e$e um fil3sofo que disse que at o trabalho pode ser seCo. +le disse, por eCemplo, que a
nossa ati$idade, de artista, libidinal. * tanto prazer, que quase como um or2asmo.
#!'J 5 6oc0 2oza quando representa&
#O! 5 1ozo. 1ozo todo mundo.
#!'J 5 +u falo do outro 2ozo. 6oc0 tem or2asmo&
Claro. "as n/o aqui, no palco. ) em casa, claro que tenho. "as por que estamos falando
de minha $ida seCual na $ista do p4blico&
Ora, por qu0< Numa pe.a chamada *oce *eleite, se n/o se falar em seCo, n/o se estar
falando em deleite. E al2um deleite maior do que seCo& -e o seu fil3sofo disse que a arte
libidinal, falar de teatro o mesmo que falar em seCo. +nt/o, falar em seCo pode ser falar
em teatro. + tanto faz ser homem como ser mulher. # diferen.a apenas de um p0nis. Um
mero Dap0nisseD.
(#"BO- #C#B#" *+ "U*#! -+U- ('1U!'NO-.).
MYB
UB
*cimo %uadro
A T*'* D. D). N.>&2 !)*$0
(O *!. NOE#" (!+U*, NO- -+U- -++N# + O'O #NO-,
*+-#)'NE#*O- C#B+)O- B!#NCO- + PCU)O- *+ (UN*O *+ 1#!!#(#,
C#"'NE# CO" *'('CU)*#*+ #; # !'BUN# 5 U"# NO6# ,O--'B')'*#*+
C+NO1!Q('C# *# dB')E++!'#D. -U# C#-#C# +-CU!#, CO" C#-,#-
#CU"U)#N*O5-+ NO- O"B!O-, !+6+)# -O)+N'*#*+ + #U-+!'*#*+. K
(!+N+ *+ !'BUN# ,O*+5-+ )+!@ CON(+!+NC'-#@ *!. NOE#" (!+U*.
,+N'--'C#N#)'-#.).

NOE#" 5 ; com respeito que me diri7o aos ilustres membros aqui
presentes da respeit$el e honor$el -ociedade Cient8fica Brasileira. -into5me honrado de
merecer a aten./o dos senhores para relatar uma eCperi0ncia cient8fica, a fim de submet05la
L aprecia./o dos senhores, assim como ou$ir a sbia a$alia./o dessa ilustre comunidade.
(,#U-#) *esen$ol$i, 7untamente com a minha equipe de assistentes, uma pesquisa de
campo, utilizando reconhecida metodolo2ia eCperimental, a partir do conceito freudiano de
que o cerne da DpsiqueD feminina est centrado no que tem sido chamado de Din$e7a do
p0nisD. (,#U-#) *epois de estudar uma amostra2em formada por quase quatrocentos mil
casos, posso afirmar, com toda se2uran.a, que (reud esta$a correto na sua asserti$a.
+feti$amente, confirmamos que a in$e7a do p0nis eCiste em [Ye das mulheres obser$adas,
sendo que, dos BUe restantes, doze por cento odeiam p0nis 5 o que n/o permite confirmar a
eCist0ncia
MYM
da in$e7a, a n/o ser por uma ila./o psicanal8tica de que se odeia o que se dese7a mas n/o se
pode ter. +sse 2rupo, das que odeiam p0nis, era formado na sua maioria por mulheres
casadas fiis. (,#U-#) Os Me restantes n/o sabem o que p0nis, sequer $iram al2um na
$ida. +sse 2rupo tem mdia de idade na faiCa entre seis meses e um ano e dois meses.
(,#U-#) O nosso trabalho concentrou5se naqueles [Ye de mulheres que confirmaram ter
in$e7a do p0nis. +ntenda5se bem@ elas n/o t0m, propriamente, in$e7a do p0nis, mas in$e7a
do homem 5que tem o p0nis. ,ortanto, essas mulheres seriam mais felizes se ti$essem um
p0nis s3 para elas. "as $e7am bem@ n/o se trata do p0nis de um homem para o uso,
con$encional e eCclusi$o, delas. entarei me eCplicar melhor@ elas n/o aspiram apenas a
um p0nis fiel. +las aspiram a um p0nis nelas. Nelas, simH porm n/o penetrados nelas 5
ne2a./o clar8ssima at mesmo naquelas declaradamente insaci$eis 5 mas dependurados
nelas, com a mesma inutilidade que se $0 nos homens. Curiosamente, a pesquisa $erificou
que, apesar de dese7arem o p0nis, isto n/o si2nifica que queiram renunciar Ls suas 2enitlias
ori2inais. %uerem a ambas 2enitlias, num hermafroditismo in4til de$ido L impossibilidade
da auto5satisfa./o e da auto5sufici0ncia. Outra constata./o curiosa n3s obti$emos a partir
de uma simula./o. 'ma2inando5se que lhes fora pespe2ado um p0nis adicional,
per2untamos com que parceiro, a partir de ent/o, 2ostariam de se relacionar. + todas,
unanimemente, responderam que preferiam se relacionar com o seCo oposto. -em sabermos
UM
qual seria o seCo oposto ao de al2um que tem ambos, conclu8mos pelo homem, por
acharmos que ter um 4nico seCo o seCo oposto a quem tem ambos. 'sso pode at ser
interpretado como uma espcie de machismo. "as, eu per2unto, n/o sendo o homem, qual
seria o seCo oposto ao de quem pertence aos dois seCos& "achista ou n/o, a nossa
conclus/o foi de que, mesmo ambicionando a ambas as 2enitlias, a 2rande maioria das
mulheres ainda prefere ter homens como parceiros. -em meios de
MYT
interpretar o completo si2nificado dessa desconcertante conclus/o parcial, prosse2uimos as
nossas in$esti2a.?es. + che2amos a uma conclus/o que me parece t/o ori2inal, que me
dispus a anunci5la a esta douta assemblia de cientistas e mestres do saber. N3s
conclu8mos que, de fato, a mulher, como (reud anunciara, in$e7a o p0nis. "as isso se de$e
a um 2rande equ8$oco de interpreta./o da cultura e da anatomia, eCplico5me melhor@
(,#U-#) # anatomia identifica o p0nis como 3r2/o 2enital masculino. # identifica./o tem
a sua l32ica, uma $ez que o dito p0nis est, efeti$amente, localizado no corpo masculino.
No entanto, sabido que se trata de um pertencimento sin2ular, quase metaf3rico, pois n/o
completo nem absoluto. anto assim, que o p0nis n/o obedece Ls ordens que o homem
lhe en$ia atra$s do sistema ner$oso central. -abemos todos que o p0nis enri7ece ou
amolece L re$elia do homem ao qual est apenso. -e o homem ordena, Ls $ezes em
situa.?es dramticas@ endure.a<, o p0nis o i2nora sem nenhuma solenidade. -e, ao
contrrio, ele endurece em ambientes formais, e o homem, constran2ido, ordena que
amole.a, o p0nis faz ou$idos moucos, e simplesmente i2nora a ordem daquele que lhe ser$e
de cabide. +nt/o, uma impropriedade cient8fica dizer5se que o p0nis pertence ao homem.
%ue pertencimento esse, que n/o de$e obedi0ncia, nem respeito, nem, muito menos,
$assala2em. # ri2or, o p0nis est apenas apenso ao homem. "as essa foi uma constata./o
ainda parcial. #o a$an.armos na in$esti2a./o, descobrimos que, se desdenha o homem, o
p0nis obedece como um c/ozinho medroso, submete5se como um escra$o amea.ado, L
mulher. *iante de uma mulher, o p0nis se rende, entre2a5se, oferece5se com tal
2enerosidade que, aos primeiros carinhos, er2ue5se alti$o como um c/ozinho de p nas
duas patinhas, retribui L m/o que o toca com tal 2ratid/o que o fluCo san2u8neo se
concentra corando5o com o $ermelho da emo./o. 'ncha5se de prazer ao reconhecer a
delicadeza das m/os que lhe d/o ordens silenciosas. '2nora t/o completamente o corpo
MYU
ao qual est apenso 5 e que s3 lhe reconhece utilidade para a escatol32ica fun./o de mi7ar 5
que parece inflado pelo or2ulho de quem se sente independente para obedecer a quaisquer
m/os forasteiras. + o fen>meno se repete mesmo L dist`ncia. -em qualquer toque f8sico,
mas sempre sob o comando de uma mulher. Basta que o homem a contemple por al2uns
instantes para que ela, Ls $ezes, at sem saber do que capaz o seu pr3prio poder, assuma o
comando. )o2o as frias ca$ernas do p0nis se entumecem com a press/o san2S8nea e l $ai
ele, subindo e subindo, numa decola2em comandada por controle remoto, que i2nora e
despreza a $ontade do homem. (oi a$aliando esses princ8pios de funcionamento do p0nis
que deduzimos o 2rande equ8$oco da cultura@ o p0nis est apenso ao homem, mas pertence
realmente L mulher, a 4nica que entende as suas fra2ilidades, as suas manhas, e sabe
como le$ar L eCplos/o suas insuspeitadas for.a e $italidade. %ue capaz, enfim, de
UT
transformar uma miser$el la2arta morta e enru2a da pelo abandono, num eCuberante totem
em lou$or L luC4ria< +ssa situa./o sin2ular, de pertencer a um e estar no corpo de outro,
su2ere que o p0nis al2o a ser compartilhado pelo homem e a mulher, ou outras parelhas
menos ortodoCas, al2o de uso comum, qui. comunitrio. O p0nis , pois, o 4nico 3r2/o
que 7 nasceu socialista. ,or isso que tem cabe.a. #pesar de careca e enru2ado, pode abrir
caminhos para usufruir e proporcionar no$os prazeres. Basta entre25lo aos tratos de quem
$erdadeiramente o ama, aprecia, conhece e comanda@ uma mulher.
(O *!. NOE#" (!+U* CU!6#5-+ #O- #,)#U-O- *# #C#*+"'# *+
C'9NC'#- + -+ #(#-#. !+,+'N*O O- #1!#*+C'"+NO-. #)1U;" !+'!#
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MYX
*cimo ,rimeiro %uadro
Conselhos Domsticos
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MARIANGELA - O+?, 2*,8,&'D N. :).<)&2& 0* >.F*, ,E'
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DB')E++!'#D 6O)# # -+! C#"#. #"BO- +-NO +R!+"#"+N+ B+"
6+-'*O-, ,O'- 6O)#" *+ U"# (+-#.).
!O"U#)*O 5 Bonum $inum laetificat cor hominis<
MARGARIDA - B&'(& $2& (&4& 0* 98,>. * . 9*+>. :).B*''.) 0* +&(82
'* )**,/&),&.
!O"U#)*O 5 "inha querida "ar2arida, eu apenas repeti 6ir28lio.
"#!1#!'*# 5 "as traduza, !omualdo. %uero participar da sua
ale2ria.
!O"U#)*O 5 O bom $inho ale2ra o cora./o do homem.
"#!1#!'*# 5 +stou t/o feliz, !omualdo. N/o queria que a festa acabasse.
#inda estou com $ontade de dan.ar.
!O"U#)*O 5 -abe o que disse 6ir28lio na +neida& 6arium et mutabile
semper femina. # mulher al2o imut$el e inconstante. #parentemente
apenas um paradoCo, mas, no fundo, , de fato, um paradoCo. +m plena festa,
$oc0 renuncia$a L dan.a para $ir dormirH a2ora, $oc0 renuncia ao sono para
dan.ar. +ntenda5se as esfin2es< "as ho7e uma noite especial para n3s dois,
minha querida "ar2arida. *ancemos, pois<
(O- *O'- *#N:#" ,+)O %U#!O.).
MY\
!O"U#)*O 5 (*#N:#N*O) Oh, minha doce "ar2arida. %uem diria< E
eCatamente dez anos, nossos filhos e ami2os nos da$am por mortos. +, no
entanto, c estamos a bailar, comemorando 7ustamente os dez anos daquele
acidente.
UY
"#!1#!'*# 5 *ez anos da nossa ressurrei./o.
!O"U#)*O 5 (u2it irreparabile tempus<, diria 6ir28lio. (o2e o tempo
irrepar$el< *e repente, sem que nos aperceb0ssemos, eis5nos septua2enrios<
"as n/o temos do que nos queiCar, minha fiel "ar2arida. # $ida nos tem sido
pr3di2a. 6ir28lio diria@ ,auci quos aequus ama$it =4piter< +stamos entre os
raros que =4piter amou<
"#!1#!'*# 5 !omualdo, pra de fazer discursos e $amos con$ersar feito
2ente<
!O"U#)*O 5 -e2undo %uintiliano, o homem $erdadeiramente sbio de$e
aliar a honestidade de $ida L perfei./o orat3ria@ $ir bonus dicenti peritus.
(+)# ,Q!# *+ *#N:#!.).
"#!1#!'*# 5 !omualdo, $oc0 est no quarto com sua mulher e n/o no
senado romano.
MZ]
!O"U#)*O 5 ,erdoe seu $elho companheiro, amada minha. ; o $inho, o
bendito $inho, que me eCcita a mente.
"#!1#!'*# 5 + esse bendito $inho n/o lhe eCcita mais nada alm
da mente&
!O"U#)*O 5 + como eCcita, "ar2arida< ; um calor sensual que se
espalha por todo o corpo, buscando a eCplos/o, mas... "ar2arida, querida, nec
semper lilia florent<
"#!1#!'*# 5 (ala, !omualdo< +squece desse 6ir28lio e fala,
homem<
!O"U#)*O 5 Nem sempre os l8rios florescem...
"#!1#!'*# 5 )8rios s3 florescem com a raiz enfiada na co$a.
!O"U#)*O 5 "ar2arida, querida, creio ter entendido a sua metfora.
(ico euf3rico, mas lo2o reconsidero. *e que adianta esse calor que me sobe
pelo corpo& Olha bem para n3s@ o que pode uma raiz murcha enfiada numa
co$a seca&
UZ
"#!1#!'*# 5 (ora da co$a que ela n/o far nada.
!O"U#)*O 5 Consolemo5nos, "ar2arida. ; o ritmo da $ida. #nda, me d
o bei7o da sua compreens/o.
(+)+- -+ B+'=#".).
"#!1#!'*# 5 #i, que 2ostoso, !omualdo. +u n/o quero me consolar
sozinha. "orde meus lbios. #ssim, meu amor. Bem molhado< +squisito, meu
bem. "inha l8n2ua n/o est cabendo mais em sua boca.
MZB
!O"U#)*O 5 +u tambm estou estranhando. # sua boca que parece ter
crescido.
"#!1#!'*# 5 !omualdo do cu< N3s trocamos as dentaduras. ,or isso
que durante a festa eu n/o conse2uia fechar a boca.
!O"U#)*O 5 + eu n/o conse2uia abrir.
"#!1#!'*# 5 ,assei quatro horas rindo. -er que al2um
desconfiou&
ROMUALDO - N8,<$=2 0*'/.,B8& 0* C$*2 '.))8 ,$2& B*'(&. S* 9./1
/>.)&''*, *'()&,>&)8&2. E$, '82, = C$* *'(89* )80A/$+., /.2 *''& 3./&
B)&,%80&. S* &3)8''* . 38/., & 0*,(&0$)& /&A&. E,<)&4&0. = C$* *$
*'()&,>&9&, 2&' &()83$A& &. 98,>. )&'/&,(* C$* &,0*8 3*3*)8/&,0.. M&'
&<.)&, /.2*4. & 2* +*23)&) C$*, &''82 C$* :$' & 0*,(&0$)&, 0*'/.,B8*8
C$* >&98& &+<. *))&0.. D*'/.3)8 )*'(.' 0* 0./* *,()* .' 0*,(*'. E *$
,$,/& /.2. 0./*.
"#!1#!'*# 5 6amos destrocar sem pe2ar. ,?e a sua boca na
minha.
(+)+- ,W+" # BOC# N# BOC# + +N#" *+-!OC#! -+" ,+1#!.).
ROMUALDO - A>, M&)<&)80&, &C$*+* 9*+>. B.<. *'(? '$38,0..
"#!1#!'*# 5 -ubindo, !omualdo& %ue mara$ilha<
!O"U#)*O 5 +stou me sentindo como um $ulc/o eCtinto come.ando a
reacender. MZM
U[
"#!1#!'*# 5 *eiCa eu soprar essa chamazinha pelo seu ou$ido< O fo2o
continua subindo&
!O"U#)*O 5 -ubindo, subindo, com tanta for.a que $ai cuspir la$a para
todo lado.
"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo< N/o deiCa desperdi.ar< Cospe essa la$a
dentro de mim< "e queima com a sua la$a quente<
!O"U#)*O 5 "ar2arida, eu quero... +u quero... +u quero rosetar<
"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo, que 2ostoso< "e a7uda a tirar essa roupa
depressa< (!O"U#)*O +N# #=U*Q5)# # #B!'! O JO,+!) ,ara baiCo,
!omualdo< (+)+ 'N-'-+, "#- NNO CON-+1U+) Calma, meu bem< N/o
for.a, 7eito< + o fo2uinho, continua subindo&
!O"U#)*O 5 Continua... Continua...
"#!1#!'*# 5 "antm o fo2uinho aceso, !omualdo<
ROMUALDO - S* *'B)8&), 'E ,. &,. C$* 9*2.
"#!1#!'*# 5 ,uCa o fecho pra baiCo.
!O"U#)*O 5 #2ora que o fo2o sobe, esse fecho n/o desce<
"#!1#!'*# 5 Calma, meu bem. -en/o o fo2uinho apa2a. ,resta aten./o@
eu prendo a respira./o, afrouCo o peito e $oc0 puCa o fecho.
MZT
ROMUALDO - E,(*,08: 9./1 2$)/>& . :*8(., &B).$@& . B*/>. * *$
:$@. :)& 3&8@..
"#!1#!'*# 5 (*+ !+-,'!#:NO ,!+-#) ,uCa o fecho, seu trouCa, que
est frouCo<
(!O"U#)*O ,UR# O (+CEO, "#- NNO CON-+1U+ + -+ *+-+-,+!#.).
!O"U#)*O 5 'sso n/o um $estido< ; uma camisa5de5for.a<
(-AB'O, +)+ )+6#N#5)E+ # -#'#, +N#N*O '!#! O 6+-'*O *+
B#'RO ,#!# C'"#.).
U\
"#!1#!'*# 5 #ssim n/o sai, !omualdo< N/o adianta<
!O"U#)*O 5 (*+-COB!'N*O) "ar2arida< %ue belo par de
nde2as<
(+)+ # +!1U+ ,O! !Q- + #N*# ,+)O %U#!O.).
MARGARIDA - E,(-., 9./1 <.'(& 0& 28,>& 3$,08,>&5 E ,$,/& B&+.$D
G '$&, 2*$ 3*2D G (.0& '$&D E . '*$ B.<$8,>. /.,(8,$& &/*'.5
!O"U#)*O 5 #ceso como nunca<
(+)+ # ,W+ *+ %U#!O + -+ #,+!# CON!# +)#.).
"#!1#!'*# 5 -em tirar o $estido, n/o d, !omualdo< +stou de
cinta5cal.a<
(+" *+-+-,+!O C!+-C+N+, +)+ 6O)# # +N#! #B!'! O (+CEO +
CO!# O *+*O.).
MZU
!O"U#)*O 5 #i, cortei a porra do dedo<
"#!1#!'*# 5 Oh, que pena< *eiCa eu $er<
(+)# ,W+ O *+*O *+)+ N# BOC# ,#!# +-#NC#! O -#N1U+.).
!O"U#)*O 5 #h, que 2ostoso, "ar2arida< Chupa mais< Chupa
mais<
(NU" O",+O 'NCON!O)Q6+), +)+ # +",U!!# -OB!+ # C#"# +
,UR# O (+CEO CO" 6'O)9NC'#. N# -ONO,)#-'#, !UO*O (O!+ *+
+C'*O !#-1#N*O. O- *O'- -+ #--U-#".).
"#!1#!'*# 5 6oc0 me ras2ou, !omualdo&
!O"U#)*O 5 N/o, "ar2arida< (oi o $estido<
"#!1#!'*# 5 +nt/o me ras2a, !omualdo< "e usa, !omualdo< "e
maltrata, !omualdo< 6oc0 sempre me respeitou demais e eu sempre ti$e
fantasias de ser possu8da com $iol0ncia<
(+)+ -#)# -OB!+ +)# NU" O",+O -+)6#1+".).
X]
"#!1#!'*# 5 "as, antes de me usar, !omualdo, cuida do meu bra.o<
(*+C+,C'ON#*O, +)+ -+ )+6#N#, ,+1# U"#- (+!!#"+N#- +
6O)# K C#"#. *+-#,+!# #)1UN- ,#!#(U-O- + !+'!# O B!#:O *+
"#!1#!'*#. N# -ONO,)#-'#, OU6+"5-+ !UO*O- *+ #!'O +N!+
"+#'-.).
"#!1#!'*# 5 Oh, que al8$io< +sse bra.o me pesa tanto. *eiCa aqui, 7unto
da cama, !omualdo, sen/o amanh/ eu n/o encontro. #2ora, acaba de tirar a
minha roupa. -em bra.o eu n/o consi2o...
MZX
(+)+ ,W+5-+ # '!#! # !OU,# *+)#. -AB'O, K 6'-NO %U+ -+ )E+
!+6+)#, ; O"#*O *+ +U(O!'#.).
!O"U#)*O 5 Oh, pubes flammae abstrusa in $enis silicis< "irabile $isu<
Omne i2noto pro ma2nifico<
"#!1#!'*# 5 raduz, !omualdo. *e$e ser uma besteira, mas quando
estou nua, fico t/o inse2ura<
!O"U#)*O 5 Oh, p4bis das chamas escondidas nos $eios das pedras.
6is/o mara$ilhosa< udo que escondido tido como ma2n8fico<
(!O"U#)*O +N('# # C#B+:# +N!+ #- ,+!N#- *+ "#!1#!'*#.).
"#!1#!'*# 5 (NU" C!+-C+N*O *+ +RC'#:NO) #i, !omualdo,
$oc0 um 2rande poli2lota< Um 2rande professor de l8n2uas< 6oc0 nasceu
para lidar com l8n2uas< (+" 1!''NEO- !'"#*O-) #i, ui, ai, ui, ai, ui...
!O"U#)*O 5 (+!1U+N*O5-+ *+ +N!+ #- ,+!N#- *+)#) Oh, 6ir28lio,
poeta preferido das musas< -e n/o deiCastes um bom $erso para esse
momento, porque n/o pro$astes o prazer de chupar uma boceta< -e me
deiCas 3rf/o de uma boa cita./o, resta5me o consolo da pr3pria a./o<
(+ +)+ 6O)# # "+!1U)E#! +N!+ #- ,+!N#- *+ "#!1#!'*#.).
"#!1#!'*# 5 (!+O!N#N*O #O- 1!''NEO- !'"#*O-) #i, ui,
ai, ui...
MZY
XB
!O"U#)*O 5 (+!1U+N*O5-+ OU!# 6+J #O- 1!'O-) halassa<
halassa< ; o mar< ; o mar, esse a2uaceiro que $em a8<
"#!1#!'*# 5 !omualdo do cu< +u estou ficando toda mole<
!O"U#)*O 5 ,elo a2uaceiro $oc0 est se dissol$endo, "ar2arida<
"#!1#!'*# 5 ira essa roupa depressa, !omualdo< 6amos 7o2ar a minha
2ua no seu fo2o<
(+)+ -+ *+-,+ !#,'*#"+N+, +N%U#NO +)# O #C#!'C'#.).
"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo, eu estou doida para fazer indec0ncias< Coisa
pesada, sabe, !omualdo& 6oc0 tambm quer, !omualdo, coisa pesada&
!O"U#)*O 5 %uero, "ar2arida< %uero tudo a que tenho direito< 6arietas
delectat< # $ariedade delicia<
"#!1#!'*# 5 +nt/o, deita, que eu $ou fazer do seu fo2uinho um
inc0ndio.
(+)# -+ *+'# -OB!+ +)+ + -+ #C#!'C'#". -AB'O, +)# *Q U"
1!'O *+ *O!.).
"#!1#!'*# 5 #i, !omualdo< "e machuquei< (oram os parafusos<
!O"U#)*O 5 N/o foram os parafusos<
"#!1#!'*# 5 Olha aqui. "e feriu o 7oelho.
MZZ
!O"U#)*O 5 (oram as porcas ou ent/o os arrebites.
"#!1#!'*# 5 #s quinas me cortaram.
!O"U#)*O 5 +nt/o, me a7uda a tirar essa maldita perna<
"#!1#!'*# 5 #7udar, como, sem o bra.o&
(ROMUALDO LEVANTA-SE, PEGA AS !ERRAMENTAS, SENTA NA CAMA E
DESAPERTA, ELE MESMO, OS PARA!USOS DE SUA PERNA, RETIRANDO-A.
NA SONOPLASTIA, OUVE-SE O RUDO DE ATRITO ENTRE METAIS.#.
XM
!O"U#)*O 5 Com essa hist3ria de fazer cooper na praia, a maresia est
comendo a minha perna. (+)# 6#' 1U#!*#! # ,+!N#) *eiCa 7unto da cama,
sen/o amanh/ tenho que sair pulando por a8.
(+)# +NCO-# # ,+!N# #O )#*O *# C#"#.).
"#!1#!'*# 5 (,!OCU!#N*O + #C#!'C'#N*O) + onde est aquela
coisinha& (*+-#BOO#N*O5)E+ # B!#1U')E#) Onde est, !omualdo, a
coisa&
!O"U#)*O 5 )atet an2uis in herba. # serpente est sob a her$a.
"#!1#!'*# 5 Olha, !omualdo< # serpente se enrostou para
dormir.
!O"U#)*O 5 "ar2arida, para saber disso eu n/o preciso de $oc0. #corde
a fera que hiberna e saber do que ela capaz. MZ[
"#!1#!'*# 5 (icar ner$oso s3 piora, !omualdo. #8 que ele encolhe
mesmo<
!O"U#)*O 5 +nt/o, m/os L obra, mulher<
"#!1#!'*# 5 Com a m/o na obra 7 estou. -3 me resta p>r a obra
na boca<
("#!1#!'*# +N('# # C#B+:# +N!+ #- ,+!N#- *+ !O"U#)*O.).
!O"U#)*O 5 #i, "ar2arida< = senti uns comich?es<
"#!1#!'*# 5 Concentra, !omualdo. Concentra. 'sso como uma sess/o
de le$ita./o.
!O"U#)*O 5 Com essa concentra./o, sou capaz de le$antar o ,/o de
#.4car<
"#!1#!'*# 5 Olha, !omualdo< +st desenrolando<
!O"U#)*O 5 ,arturient montesH nascetur ridiculus mus<
"#!1#!'*# 5 #ssim n/o d, !omualdo< 6oc0 pensando em
6ir28lio<
XT
!O"U#)*O 5 6oc0 acha que eu iria citar 6ir28lio numa hora dessa& 'sso
de Eorcio@ as montanhas parte7am, mas nascer um rid8culo rato<
"#!1#!'*# 5 %ue 2racinha, !omualdo< O ratinho 7 est quase ficando
de p. (icou< (icou em p sozinho< + l $ai ele, !omualdo< ) $ai ele bem
fo2oso<
MZ\
!O"U#)*O 5 6em c, "ar2arida. 6amos apro$eitar esse embalo e
plantar lo2o o nosso l8rio<
"#!1#!'*# 5 "as ainda est 7on7o<
!O"U#)*O 5 =on7o n/o duro, mas tambm n/o mole. ; a2ora
ou nunca<
(!#,'*#"+N+, +)+- #--U"+" # !#*'C'ON#) ,O-':NO +
!O"U#)*O C#6#)1# C;)+!+, 1!'#N*O +RC'#*O--'"O.).
!O"U#)*O f #mor, pauperibus di$irtiae, di$itibus ornamentum seninus
plectamentum<
"#!1#!'*# 5 (+" +RC'#:NO C!+-C+N+) O amor a riqueza dos
pobres, o adorno dos ricos e a distra./o dos $elhos<
(...+ U*O +R,)O*+ NU" )ON1O + ,)+N#"+N+ ,!#J+!O-O
1+"'*O, #,P- O %U#) O C#-#) -+ +N!+1# K- *+)OC'#- *O -ONO,
+R#U!'*O- ,+)O- +-(O!:O- *+ -U# CON%U'-#...).

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