o cinema

brasileiro
dos anos
o cinema
novo
No cinema novo predominam os deslocamentos lentos e escassos da
cmera, os ambientes desprovidos de luxo, destaque aos dilogos,
e uso de pelcula em preto e branco em boa parte dos filmes.
uma cmera na mo e uma ideia na cabea
Trs
Fases:
Na primeira, um Brasil desconhecido - normalmente o
serto nordestino - com muitos conflitos polticos e
sociais. Glauber Rocha quem define seu objetivo: a
construo de uma "esttica da fome".
(1)
glauber rocha (1963)
nelson pereira
dos santos (1963) ruy guerra (1964)
A segunda fase reflete a meditao destes cineastas
sobre os caminhos impostos pela Ditadura Militar para
a poltica e a economia brasileira, sobre o futuro e sobre
as suas prprias atitudes de classe.
(2)
paulo cezar
saraceni (1965) glauber rocha (1967) gustavo dahl (1968)
A terceira etapa revela o desgaste sofrido com a
represso e a censura (AI-5 - 12/68). As produes so
profundamente inspiradas pelo Tropicalismo. Volta-se
para o passado, para a Histria, ou para projees
alegricas do pas real, com o uso de indgenas, araras,
bananas, enfim, tudo que tpico das terras brasileiras.
(3)
glauber rocha (1969) ruy guerra (1970)
joaquim pedro
de andrade (1969)
o cinema
marginal
A nova gerao de cineastas responde nova situao poltica do
pas com mais radicalidade: a esttica do lixo, o Cinema marginal,
"udigrudi" (corruptela de "underground"). Os cineastas marginais
rejeitavam as frmulas tradicionais de narrativa e esttica e
encontravam sua fora no cinema experimental: a contracultura,
classicismo narrativo, presena de elementos abjetos, confronto
com o pblico, citao das chanchadas, crtica sociedade de
consumo e da comunicao em massa.
udigrudi
Os principais representantes do movimento so Rogrio Sganzerla e
Jlio Bressane. Em 1970, os dois fundam a produtora Belair Filmes e
realizam, em apenas 3 meses, 6 longas de baixssimo custo. Em O
Bandido da Luz Vermelha, se notam influncias de cineastas como
Jean-Luc Godard e Orson Welles.
rogrio sganzerla (1968) jlio bressane (1969)
andr luiz
de oliveira (1969)
Outros
ttulos:
O Pagador de Promessas ganhou a Palma de Ouro e o Prmio
Especial do Jri no Festival de Cannes em 1962, alm de ter
concorrido ao Oscar como melhor filme estrangeiro.
Jos Mojica Marins considerado como um dos inspiradores do
movimento marginal no Brasil.
anselmo duarte (1962) z do caixo (1963)
nelson pereira
dos santos (1963)
Nos anos 70, a palavra de ordem dos ex-cinemanovistas
"Mercado cultura". Tratava-se de fazer com que os filmes
brasileiros fossem vistos pelo pblico de cinema. E, de certa forma,
graas s produes da Embrafilme de um lado, s produes
baratas da turma da pornochanchada de outro, aos filmes infantis
dos Trapalhes de um terceiro, e ainda a um novo "star-system"
gerado pela televiso, isso foi conseguido.
mercado cultura
carlos diegues (1976) bruno barreto (1976)
Dona Flor e seus dois maridos, de Bruno Barreto, chega a 11 milhes
de espectadores, mais do que qualquer filme estrangeiro. A Dama do
lotao, de Neville d'Almeida, Xica da Silva, de Cac Diegues e mais
14 filmes dos Trapalhes ultrapassam, cada um, os 3 milhes de
ingressos vendidos.
neville dalmeida (1978)
A Pornochanchada assim chamada por trazer alguns elementos
dos filmes conhecidos como chanchada e pela alta dose de erotismo.
Gnero comum na dcada de 1970, surgiu em So Paulo na regio
conhecida como Boca do lixo, com produo numerosa e comercial,
e foi responsvel pelo aparecimento de vrios diretores de talento.
jos miziara (1978)
anbal
massaini neto (1973) neville dalmeida (1979)