Tutoriais de udio e Acstica

Estes tutoriais destinam-se a servir de apoio didtico aos cursos na rea de

Msica e Tecnologia do Departamento de Msica da ECA-USP. pro!eto est
em andamento e "ual"uer contri#ui$%o no sentido de mel&orar ou ampliar esse
material ser muito #em-vinda' E(ceto "uando &ouver indica$%o ao contrrio)
os te(to s%o de autoria de *ernando +a,,etta -ia,,etta.us#.#r/.
material contido nos tutoriais pode ser livremente utili,ado desde "ue se!a
citada a 0onte.
*ernando +a,,etta
1ndice
+ntrodu$%o
Som
Comprimento de nda
Ta#ela de *re"u2ncias) Per3odos e Comprimentos de nda
Propaga$%o
4elocidade de Propaga$%o
*ase
+ntensidade
5imites de Audi#ilidade
Deci#6is e 5ogaritmos
Deci#6is
+ntensidade Sonora
Pot2ncia Sonora
Press%o Sonora
E0eito Doppler
*ormantes
Transientes
+ntrodu$%o
O som existe apenas quando determinados tipos de perturbaes no meio fsico agem
sobre o sistema auditivo, desencadeando um complexo processo perceptivo, com
diversos estgios que vo do ouvido externo ao crtex cerebral.
O processo de produo sonora engloba trs elementos
a! *onte 7eradora pode ser um instrumento musical, um motor ruidoso, um
cone de alto"falante, ou qualquer outro dispositivo capa# de transformar algum
tipo de energia em ondas sonoras$ trs elementos so geralmente identificados
em relao % fonte sonora &! fonte primria de energia 'que vai gerar a
excitao que causar a vibrao " por exemplo, o pinar de uma corda, o sopro
no orifcio de uma flauta, a corrente eletrica que movimenta o cone de um alto"
falante!$ (! o elemento vibrante 'aquele que efetivamente vibra " por exemplo,
uma corda de um violino, a coluna de ar dentro de um instrumento de sopro, o
cone de um altofalante!$ )! ressonador 'corpo cu*a funo principal + converter
de modo mais eficiente as vibraes do elemento vibrante em ondas sonoras "
por exemplo, a caixa de um piano, o tampo de um violino!
b! Meio Propagador + o suporte que possibilita a propagao das ondas
sonoras. ,m princpio, qualquer material elstico 'ar, gua, metais, madeiras,
etc.! est apto a permitir a propagao de ondas sonoras$ existem tamb+m os
obstculos 'paredes, vos, superfcies, corpos, etc.! que interagem com o meio,
alterando caractersticas das ondas sonoras$
c! 8eceptor + o sistema que recebe e decodifica o estmulo proporcionado
pela onda. -ode ser representado pelo sistema auditivo, ou outros meios de
captao e registro sonoro como microfones e gravadores.
Som
.om pode ser entendido como uma variao de presso muito rpida que se propaga
na forma de ondas em um meio elstico. ,m geral, o som + causado por uma vibrao
de um corpo elstico, o qual gera uma variao de presso corresponde no meio % sua
volta. /ualquer corpo elstico capa# de vibrar rapidamente pode produ#ir som e,
nesse caso, recebe o nome de fonte sonora.
,m geral percebemos o som atrav+s de variaes de presso no ar que atingem nosso
ouvido. -ara que possamos perceber o som + necessrio que as variaes de presso
que c0egam aos nossos ouvidos este*am dentro de certos limites de rapide# e
intensidade. .e essas variaes ocorrem entre (1 e (1.111 ve#es por segundo esse
som + potencialmente audvel, ainda que a variao de presso se*a de alguns
milion+simos de pascal.
2ma onda sonora pode ser representada em um grfico bidimensional onde o eixo
0ori#ontal representa a passagem do tempo e o vertical a variao de presso. ,sse
tipo de grfico pode fornecer vrias informaes sobre o som.
3rfico de onda senide
O grfico acima mostra dois ciclos completos de oscilao de uma onda senoidal. O
eixo 0ori#ontal representa a passagem do tempo enquanto que o vertical representa a
variao de presso em um determinado ponto do meio.
Os sons que ocorrem no meio ou que so gerados por instrumentos musicais so
geralmente complexos. ,ntretanto, para se entender a complexidade sonora torna"se
4til partir de um caso mais simples e gen+rico o som senoidal, c0amado som puro
porque + desprovido de 0arm5nicos e cu*o nome + deve"se ao fato de poder ser
representado pelo grfico de uma funo seno. ,sse tipo de som no + gerado por
instrumentos tradicionais nem + encontrado na nature#a, mas pode ser conseguido
artificialmente atrav+s de um sinteti#ador eletr5nico.
Comprimento de nda -9/
6s ondas sonoras que se propagam pelo meio tm uma certa extenso ou
comprimento de onda '7! que pode ser definido como a dist8ncia mnima em que
um padro temporal da onda 'ou se*a, um ciclo! se repete. 9ompare com o per3odo
':! que pode ser definido como o intervalo mnimo de tempo em que um padro de
vibrao se repete em um certo ponto no espao. Ou se*a, o comprimento de onda
est relacionado ao taman0o de um ciclo da onda sonora que se forma no espa$o,
enquanto que o perodo di# respeito ao tempo que esse mesmo ciclo leva para se
formar.
O grfico acima + um ;instant8neo; de uma onda senide onde o eixo vertical indica
a variao de presso, ou amplitude da onda, e o eixo 0ori#ontal o espao. <ote"se
que o grfico acima demonstra o padro espacial de oscilao da presso que ocorre
no meio, medido em metros. '<o confundir com o grfico que mostra o perodo da
onda no qual o eixo 0ori#ontal se refere ao tempo=!.
O padro temporal da onda se move no espao 'com a velocidade de propagao!. <o
tempo correspondente a um perodo ':!, a onda ter se deslocado exatamente o seu
comprimento. .e a velocidade de propagao + dada pela dist8ncia percorrida
dividida pelo tempo gasto, temos
-or meio dessas relaes podemos c0egar a uma conexo quantitativa entre a
representao espacial e temporal da onda, relacionando frequncia, perodo ':! e
comprimento de onda '7! de uma corda numa mesma expresso
Ta#ela de Comprimentos de nda-9/
*re"u2ncia -:,/
Comprimento de nda -m/
-vel. de propaga$%o ; <== m>s/
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Ta#ela de *re"u2ncias) Per3odos e Comprimentos de nda
8e0er2ncias?
4elocidade do Som -v/? <== m>s
A0ina$%o? A ; ==@ :,
*re"u2ncia?
Per3odo?
Comprimento de nda?
*re"u2ncia de intervalo?
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&)& G C )&@1A.B(?)>> 1.1111)( 1.1&1AA)
Propaga$%o de ndas
.e um dist4rbio + gerado em algum ponto do meio, as partes que se movimentam
atuam sobre as partes vi#in0as, transmitindo parte desse movimento e fa#endo com
que essas partes se afastem temporariamente de sua posio de equilbrio. Eessa
maneira, o dist4rbio + transmitido para novas pores do meio, gerando uma
propagao do movimento.
6s ondas sonoras se propagam em um meio material " slido, lquido ou gasoso. ,sse
meio pode ser unidimensional, como uma corda esticada$ bidimensional, como a
membrana de um tambor$ ou tridimensional como a atmosfera.
I importante notar que o que se propaga + o movimento e no as partculas do meio,
* que estas apenas oscilam prximas %s suas posies de repouso. 2ma das
propriedades interessantes de uma onda + que ela pode transportar energia ou
in0orma$%o de um lugar a outro do meio) sem "ue o meio se!a transportado.
<o grfico abaixo, est representada um onda que se propaga da esquerda para a
direita nos instantes t
&
, t
(
e t
)
. <o entanto, uma partcula qualquer p locali#ada no
espao 'representado pelo eixo 0ori#ontal! permanece aproximadamente na mesma
posio e no se propaga com a onda.
6 figura acima mostra um con*unto de esferas conectadas por meio de molas e seu
comportamento em momentos sucessivos. 6o se aplicar uma fora em uma das
esferas, 0aver um deslocamento na direo da fora aplicada que se propagar pelas
outras esferas. 6 velocidade da propagao depender da massa 'densidade! das
esferas e da rigide# 'elasticidade! da mola. <este caso, o movimento se propaga na
mesma direo da fora aplicada sendo portanto c0amado de propaga$%o
longitudinal.
6o se dedil0ar uma corda esticada de um instrumento musical, geram"se ondas que se
propagam pela corda a partir do ponto em que se aplicou o impulso na direo de
suas extremidades. <esse caso as ondas se propagam transversalmente % fora
aplicada 'propaga$%o transversal!.
<o grfico abaixo, o cone de um alto"falante se movimenta alternadamente para
frente e para trs produ#indo sucessivos pulsos de compresso e rarefao de ar, que
se propagam em forma de onda
3raficamente, esse movimento de compresso e rarefao pode ser representado por
uma onda, onde a parte acima do eixo 0ori#ontal representa a compresso e a parte
abaixo do eixo representa a rarefao
4elocidade de Propaga$%o de ndas
A velocidade da propaga$%o da onda depende de duas caracter3sticas do meio?
Densidade? re0ere-se C "uantidade de massa e(istente em uma por$%o
unitria do meio. D medida em Eg>m) Eg>m
F
) ou Eg>m
<
.
Elasticidade? toda ve, "ue uma parte do meio 6 deslocada de sua posi$%o
de e"uil3#rio ou repouso por um agente e(terno) surge uma 0or$a "ue
tende a tra,er essa parte para a posi$%o inicial.
Auma corda) a velocidade de propaga$%o de uma onda 6 proporcional C rai,
"uadrada da tens%o e inversamente proporcional C rai, "uadrada da densidade.
u se!a) aumentenado-se a tens%o) aumenta-se a velocidade da propaga$%o e
aumentando-se a densidade da corda) a velocidade diminui.
Para uma corda) a velocidade de propaga$%o 6 dada por?
Sendo T -elasticidade/ calculada em neGtons) e D -densidade/ calculada em
Eg>m.
Em uma super03cie) se o meio 6 &omog2neo e a velocidade de propaga$%o 6 igual
em todas as dire$Hes) as ondas ser%o circulares e suas 0rentes -wave fronts/
estar%o separadas por um comprimento de onda -9/.
Propaga$%o em uma Super03cie &omog2nea
Para um gs) a velocidade pode ser dada por )
onde I 6 uma constante -J)= para o ar/K p 6 a press%o -neGton>m
F
/ e L a
densidade -Eg>m
<
/.
A uma temperatura de @B Celsius) e press%o de J.@J<(J@
M
neGtons>m
F
e a
velocidade de propaga$%o do som 6 de <<J)M m>s.
Nuando a temperatura so#e) o gs se e(pande) a press%o se mant6m e a
densidade diminui e portanto a velocidade aumenta. Esse aumento 6
apro(imadamente da ordem de @)O metros por segundo para cada grau
cent3grado. Por e(emplo) para se ac&ar a velocidade a uma temperatura de F@B)
soma-se -@)O(F@/ C temperatura re0erente C @B?
-@)O(F@/ P <<F ; <== m>s
A varia$%o de press%o n%o in0luencia a velocidade) apesar da e"ua$%o levar a
press%o em conta. +sso por"ue "uando a press%o aumenta) a densidade -e a
elasticidade/ aumenta proporcionalmente -isso se a temperatura permance
constante/. Aos l3"uidos) a velocidade 6 muito maior por"ue o aumento de
densidade 6 compensado por um aumento na elasticidade.
*ase
Uma onda senoidal pode ser entendida como um movimento circular "ue se
propaga ao longo de um ei(o) o "ual pode representar uma distQncia ou tempo)
por e(emplo.
A rela$%o desse movimento com um ponto de re0er2ncia 6 c&amada de 0ase. Por
e(emplo) na 0igura a#ai(o as duas senoides est%o de0asadas em R@S.
Nuando duas ondas s%o superpostas suas amplitudes s%o somadas
alge#ricamente e a onda resultante dessa soma depende da 0ase. Assim) duas
ondas de mesma 0re"u2ncia e amplitude A come$ando seus ciclos em ,ero grau) -
em 0ase/) v%o resultar numa onda com mesma 0re"u2ncia e amplitude igual a
duas ve,es A. Mas se essas ondas estiverem de0asadas) essa rela$%o de amplitude
6 modi0icada. Para duas ondas de mesma 0re"u2ncia e amplitude) mas de0asadas
em JT@S) as amplitudes est%o e(atamente opostas) cancelando-se totalmente?
Di,emos "ue di0eren$as de 0ase entre duas ondas geram inter0er2ncias
construtivas - "uando a onda resultante tem amplitude maior "ue a das ondas
individuais - ou inter0er2ncias destrutivas - "uando a amplitude da onda
resultante 6 menor "ue a das ondas individuais.
+sso "uer di,er "ue "uando ondas sonoras interagem no am#iente elas est%o se
re0or$ando -inter0er2ncia construtiva/ ou cancelando -inter0er2ncia destrutiva/.
s sons "ue ouvimos no am#iente C nossa volta t2m um comportamento
comple(o e raramente teremos um cancelamento total de uma determinada
0re"u2ncia devido Cs di0eren$as de 0ase.
As mesmas rela$Hes dadas para ondas senoidais de mesma 0re"u2ncia e
amplitude s%o aplicadas tam#6m para a intera$%o de outros tipos de onda com
0re"U2ncias e amplitudes di0erentes.
Deve-se notar "ue os &armVnicos "ue compHem um som comple(o tam#6m
podem ter 0ases di0erentes. Em#ora essas di0eren$as determinem a 0orma da
onda) nosso aparel&o auditivo 6 pouco sens3vel a essas varia$Hes. De modo geral)
somos #astante sens3veis a varia$Hes de 0re"u2ncia e amplitude) mas as rela$Hes
de 0ase s%o pouco percept3veis) a n%o ser indiretamente.
Por e(emplo) duas senWides de 0re"u2ncia muito prW(ima) digamos M@@:, e
M@<:,) entrar%o e sair%o de 0ase numa ta(a de tr2s ve,es por segundo. +sso causa
uma inter0er2ncia periWdica de re0or$o e cancelamento de amplitude. Esse
0enVmeno 6 c&amado X#atimentoX e) nesse caso) a 0re"u2ncia do #atimento 6 de
< :,. A sensa$%o auditiva causada pelo #atimento pode au(iliar na a0ina$%o de
instrumentos de cordas) por e(emplo. Nuanto mais prW(ima a a0ina$%o de duas
cordas soando !untas na mesma nota) menor a 0re"u2ncia do #atimento gerado)
"ue dever desaparecer por completo "uando elas estiverem per0eitamente
a0inadas.
Se considerarmos a situa$%o de uma sala em "ue um som 6 di0undido por dois
alto-0alantes) a intera$%o entre os sons emitidos por cada um deles ocorrer de
modo di0erente em cada ponto da sala. Dessa maneira) ouvintes locali,ados em
pontos distintos ouvir%o resultados sonoros di0erentes. Um ouvinte posicionado
de modo e"Uidistante dos dois alto-0alantes ouvir o som em 0ase. Em "ual"uer
outra posi$%o &aver de0asagem entre as duas 0ontes sonoras ! "ue o som
dever percorrer distQncias di0erentes at6 atingir ao ouvinte. Assim) as
intera$Hes de 0ase in0luenciam na "ualidade acstica dos am#ientes.
Uma situa$%o em "ue o controle de 0ase deve ser levado em conta 6 na capta$%o
sonora. +magine uma grava$%o 0eita por dois micro0ones) um locali,ado a @)Mm e
outro a Jm da 0onte sonora. Como o som se propaga a uma certa velocidade
-apro(imadamente <== m>s/) as ondas sonoras c&egar%o atrasadas no micro0one
mais distante em rela$%o ao micro0one mais prW(imo da 0onte. Nuando os sinais
dos micro0ones 0orem somados) algumas 0re"U2ncias so0rer%o cancelamento de
0ase en"uanto outras ser%o re0or$adas) modi0icando as caracter3sticas do tim#re
da 0onte sonora.
Para "ue &a!a cancelamento total da energia sonora para uma determinada
0re"u2ncia) 6 necessrio "ue duas ondas este!am de0asadas em JT@S. Em
situa$Hes prticas) no entanto) as di0eren$as de 0ase n%o s%o diretamente medidas
em termos de Qngulos) mas sim em rela$%o ao tempo -por e(emplo) atraso entre
duas 0onte sonoras/ ou espa$o -distQncia entre duas 0ontes/. Nuando di,emos "ue
duas ondas t2m uma di0eren$a de 0ase de JT@S) isso signi0ica "ue uma onda est
J>F per3odo atrasada -se pensarmos em termos de tempo/ ou "ue & um
deslocamento de J>F comprimento de onda entre as duas -se pensarmos em
temos de espa$o/. Assim 6 0cil dedu,ir "ue para uma di0eren$a) temporal Yt ou
espacial Ys) "uais"uer) &aver um cancelamento m(imo -JT@S/ para uma
0re"u2ncia "ue tiver um per3odo ou um comprimento de onda e"uivalente a a
duas ve,es essa di0eren$a.


Assim) para dois sinais sonoros id2nticos "ue c&egam a um ouvinte com @)@@M
segundo de atraso) o cancelamento de 0ase ser total para uma 0re"u2ncia cu!o
per3odo se!a F ve,es esse atraso?
Da mesma 0orma) duas 0ontes sonoras distantes) respectivamente a @)M@ metro e
F.FF metros de um micro0one tender%o a ter um cancelamento m(imo na
0re"u2ncia cu!o comprimento de onda 6 F ve,es a di0eren$a entre as distQncias?
Como ! 0oi dito) duas ou mais ondas sonoras est%o sempre interagindo e a onda
resultante depende da di0eren$a de 0ases entre elas. Ainda "ue a de0asagem se!a
di0erente de JT@S graus para uma determinada 0re"u2ncia) pode estar ocorrendo
uma inter0er2ncia destrutiva. Para 0ins prticos devemos evitar a 0ai(a de
de0asagem "ue vai de JF@S a F=@S. +sso por"ue nessa 0ai(a a soma de duas ondas
de mesma 0re"u2ncia e amplitude A) resulta numa onda de amplitude sempre
menor do "ue A. clculo da amplitude re0erente C soma de duas senWides de
mesma 0re"u2ncia 6 dado pela 0Wrmula?
onde A
J
e A
F
s%o as aplitudes respectivas das duas ondas) A
total
a soma resultante
e Z 6 o Qngulo de de0asagem. Se considerarmos "ue as duas ondas t2m a mesma
amplitude A, temos "ue?
para J K 1L
6total K ( x 6
para J K C1L
6total K &.>&> x 6
para J K &(1L
6total K & x 6
para J K &A1L
6total K 1
para J K (>1L
6total K & x 6
para J K (?1L
6total K "&.>&> x 6
para J K )@1L
6total K ( x 6
Portanto) deve-se evitar a regi%o entre JF@S e F=@S de de0asagem) pois a3
ocorrer%o os maiores cancelamentos de amplitude em 0un$%o da di0eren$a de
0ase?
Para sa#er se o atraso em rela$%o a uma determinada 0re"u2ncia encontra-se
nessa ,ona de concelamento destrutivo de 0ase) pode-se utili,ar a seguinte
0Wrmula?

onde Yt 6 o atraso em segundos) o "ual pode ser calculado como a distQncia entre
as 0onte sonoras divida pela velocidade do som?
Se o Qngulo Z estiver no intervalo entre JF@S e F=@S) &aver um cancelamento
ra,ovel para a"uela 0re"u2ncia.
5imites de Audi#ilidade
s nossos limites de audi#ilidade s%o determinados em termos de intensidade
sonora) para um tom puro de 0re"U2ncia de J@@@:,. A gama entre esses limites 6
#astante grande? vai do Limiar de Audibilidade -m3nima intensidade aud3vel/
correspondente a J@
-JF
[>m
F
at6 o Limite de Dor -n3vel m(imo de intensidade
aud3vel sem danos 0isiolWgicos ou dor/ correspondente a J [>m
F
. u se!a) uma
ra,%o de J para J tril&%o.
Aosso ouvido responde de modo comple(o a pe"uenas varia$Hes de press%o do
meio) podendo detectar varia$Hes por volta de F(J@
-M
A>m
F
. +sso corresponde
apro(imadamente a J #ilion6simo da press%o atmos06rica -J@J.<FM Pa) ou
apro(imadamente J@
M
A>m
F
/.
Limite de Dor 6 apro(imadamente J tril&%o de ve,es maior -J@
JF
/) mas ainda
assim corresponde a menos de J mil6simo da press%o atmos06rica.
Para uma 0re"U2ncia de J@@@ :, os n3veis m3nimo e m(imo de intensidades
sonoras "ue perce#emos s%o de0inidos por?
5imiar de Audi#ilidade
+;J@
-JF
[>m
5imite de Dor
+ ; J [>m
F
Desse modo) a gama de intensidades "ue ouvimos 6 de JF@ d\ para um tom de
re0er2ncia de J@@@ :,.
Deci#el e Escala 5ogar3tmica

Em 0un$%o da e(tens%o das varia$Hes entre as intensidades m3nima e m(ima
"ue podemos ouvir 6 conveniente "ue se utili,e uma escala logar3timica) a escala
de Deci#6is -d\/.
Deci#el 6 a ra,%o logar3tmica entre duas pot2ncias ou intensidades e 6 dado pela
e(press%o?
d\ ; J@ ( log
J@
-+
(
>+
]
/
A rela$%o entre opera$Hes e(ponenciais e logar3timicas 6 dada da seguinte
maneira?

Principais opera$Hes?
x
M
Nx
#
K x
MO#
log a^# ; log a P log #
x
M
Px
#
K x
M"#
log a># ; log a - log #
'x
M
!
#
K x
MN#
log a
#
; # log a
Ta#ela de 5ogar3timos na #ase J@ -log
J@
/
log & K 1 log &1 K &
log ( K 1.)1& log &11 K (
log ) K 1.>?? log &111 K )
log > K 1.@1( log &1111 K >
log B K 1.@CA log &11111 K B
A;\
e
log
\
A;e
log @ K 1.??A log 1.& K "&
log ? K 1.A>B log 1.1& K "(
log A K 1.C1) log 1.11& K ")
log C K 1.CB> log 1.111& K ">
Deci#6is
A percep$%o do volume est relacionada C varia$%o de press%o gerada por uma
onda sonora e) portanto) C sua intensidade.
Aosso sistema auditivo tem dois limites de audi#ilidade?
- limiar de audi#ilidade -m3nima intensidade aud3vel/
- limite de dor -m(imo n3vel de intensidade aud3vel sem danos 0isiolWgicos ou
dor/
A gama entre os F limites 6 muito grande. Para uma 0re"u2ncia pura de J@@@ :,)
esses limites v%o de J@
-JF
Gatt>m
F
a J Gatt>m
F
) ou se!a) uma ra,%o de J tril&%o
para J.
<umericamente, a referncia em QattPm
(
no + confortvel. -ara isso foi introdu#ida
uma ra#o de compresso logartmica, o decibel 'dG!.
DEC+\E5 + uma relao logaritmica entre duas potncias ou intensidades.
dG K &1 log
&1
'R
&
PR
(
!
Selao exponencial e logartmica
<KG
e
""T log
G
<Ke
x
M
Nx
#
K x
MO#
KT
log aNb K log a O log b
x
M
Px
#
K x
M"#
KT
log aPb K log a " log b
'x
M
!
#
K x
MN#
KT log a
b
K b log a
A14E5 DE +ATEAS+DADE SA8A? toma-se o limiar de audi#ilidade como
re0er2ncia -J@
-JF
Gatt>m
F
/?
limiar de audi#ilidade
&1 log '&1
"&(
P&1
"&(
! K &1 log & K 1 dG
limite de dor
&1 log '&P&1
"&(
! K &1 log &1
&(
K &(1dG

6 cada )dG a intensidade dobra R O R KT &1 log '(P&! K &1N 1,)1&K )dG

5ogar3tmos
log & K 1 log ? K 1.A>B
log ( K 1.)1& log A K 1.C1)
log ) K 1.>?? log C K 1.CB>
log > K 1.@1( log &1 K &
log B K 1.@CA log &11 K (
log @ K 1.??A log &111 K )
8ela$%o de +ntensidade>
Pot2ncia -d\m ou d\ SP5/
8ela$%o de Press%o>
4oltagem -d\4 ou d\u/
1dG K &N R 1dG K &N U
&dG K &.(BN R (dG K &.(B N U
(dG K &.@N R >dG K &.@ N U
)dG K (N R @dG K (N U
>.AdG K ) N R C.BdG K ) N U
@dG K >N R &(dG K >N U
?dG K B N R &>dG K B N U
?.AdG K @ N R &B.@dG K @N U
A.BdG K ? N R &@.CdG K ? N U
CdG K AN R &AdG K AN U
C.BdG K C N R &C.&dG K C N U
&1dG K &1N R (1dG K &1N U
&(dG K &@N R (>dG K &@N U
&BdG K )(N R )1dG K )(N U
&AdG K @>N R )@dG K @>N U
(1dG K &11N R >1dG K &11N U
)1dG K &.111N R @1dG K &.111N U
>1dG K &1.111N R A1dG K &1.111N U
Pot2ncia m(ima de alguns instrumentos
Rnstrumento -otncia Vxima 'Qatt! Eecib+is
clarinete 1,1B A@
violoncelo 1,&@ C(
piano 1,(? C>
trompete 1,)& C>
trombone @,1 &1?
bumbo (B,1 &&)

d\m-_/
referencia + &mWK1,11&W K &1
")
W
&1 N log -P1.11& W
mW K miliQatt P X K imped8ncia 'geralmente @11 O0ms!

d\[ referencia + & W &W K 1dGW K )1dGm

d\4 referencia + & Uolt Eecibel em relao % tenso '2!
- K 2
(
PX
d\ K &1 log -
&
P -
(
K &1 log '2
(
PX!
&
N '2
(
PX!
(
K &1 log '2
(
!
&
P'2
(
!
(

K &1 log '2
&
P2(!
(
K (1 log '2
&
P2
(
! K d\4
d\u referencia + 1,??B U ou ??B mU
d\m K dGW O )1 d\[ K dGm " )1
d\4 K dGu " (.(& d\u K dGU O (.(&
+ntensidade Sonora
D o 0lu(o de energia por unidade de rea. 8e0ere-se ao produto da press%o pela
velocidade das part3culas em um meio 0luido) o "ue 6 e"uivalente C pot2ncia
rece#ida por unidade de rea.
Em termos acsticos a intensidade 6 o valor m6dio do 0lu(o de energia por
unidade de rea perpendicular C dire$%o de propaga$%o) medida em [att por
metro "uadrado -[>mF/.
Nvel de Intensidade Sonora 6 e(presso em deci#6is tomando-se como
re0er2ncia +
@
;J@
-JF
[>m
F
.
Para uma 0re"U2ncia de J@@@ :,) os n3veis m3nimo e m(imo de intensidades
sonoras "ue perce#emos s%o de0inidos por?
Yimiar de 6udibilidade
RK&1
"&(
WPm
Yimite de Eor
R K & WPm
(
Desse modo) a gama de intensidades "ue ouvimos 6 de JF@ d\ para um tom de
re0er2ncia de J@@@ :,.
Pot2ncia Sonora
D a energia acstica total emitida por uma 0onte por unidade de tempo) medida
em [att -J [ ; J `>s/.
Nvel de Potencia Sonora -NS, Sound Power Level/ 6 e(presso em deci#6is
tomando-se como re0er2ncia [
@
; J@
-JF
[ -J picoGatt/.
Ao contrrio do "ue acontece com a intensidade e a press%o sonora) a pot2ncia
n%o depende do am#iente nem da distQncia da 0onte. Seu valor n%o varia ! "ue
a pot2ncia sonora re0ere-se C energia emitida pela 0onte.
Press%o Sonora
4aria$%o m6dia -!"S # root mean s$uare/ de press%o em rela$%o C press%o
atmos06ricaK medida em Pascais -Pa/ ou AeGtons por metro "uadrado -A>m
F
/.
J Pa ; J A>m
F
Nvel de Press%o Sonora - APS -Sound Pressure Level # SPL/ em um
determinado ponto 6 e(presso em deci#6is e tem como valor de re0er2ncia P
@
;
F@ mPa -F ( J@
-M
A>m
F
/.
A intensidade 6 proporcional ao "uadrado da m6dia de varia$%o de press%o. Da3)
Portanto)
Assim) o A3vel de press%o sonora 6 dado por?
E0eito Doppler
Nuando uma 0onte sonora ou seu receptor -o ouvinte/ est%o se movendo ocorre
uma altera$%o aparente na 0re"u2ncia perce#ida do som) "ue 6 denominada
Efeito Doppler.
Supon&amos "ue uma 0onte A emite J@@ ondas por segundo. Um o#servador &
perce#er a passagem de J@@ ondas a cada segundo. Entretanto) se o o#servador
se move na dire$%o da 0onte A) o nmero de ondas "ue ele encontra a cada
segundo aumenta proporcionalmente C sua velocidade e a 0re"u2ncia aparente
ser dada por?
onde a
A
6 a 0re"u2ncia da 0onte) v
o
a velocidade do o#servador) e v a velocidade
do som. Assim a 0re"u2ncia aparentemente aumenta en"uanto o o#servador se
move em dire$%o C 0onte. Nuando o o#servador passa pela 0onte A) a 0re"u2ncia
cai a#ruptamente) ! "ue a ele passa a se a0astar da 0onte -nesse caso) v
o
deve ser
su#tra3da de v/.
mesmo e0eito ocorre se a 0onte estiver em movimento) como no caso de uma
am#ulQncia "ue passa com a sirene ligada por um o#servador. A 0igura a#ai(o
mostra "ue as ondas produ,idas se assemel&am a es0eras cu!os centros se
deslocam na dire$%o do movimento da 0onte.
Aeste caso a 0re"u2ncia aparente ser?
*ormantes
s 0ormantes podem ser de0inidos como picos de energia em uma regi%o do
espectro sonoro. Desse modo) os &armVnicos "ue se encontram nessa regi%o de
ressonQncia ser%o real$ados.
s 0ormantes s%o um 0ator importante na caracteri,a$%o do tim#re de certos
instrumentos. En"uanto o espectro de cada nota de um instrumento pode variar
consideravelmente com a altura) as regiHes dos 0ormantes permanecem estveis)
se!a "ual 0or a 0re"u2ncia da nota. Portanto) os 0ormantes 0uncionam como uma
esp6cie de assinatura de uma determinada 0onte sonora.
A cai(a de ressonQncia de instrumentos como o piano e a maioria dos
instrumentos de corda possuem regiHes de 0ormantes espec30icas "ue modulam
as vi#ra$Hes geradas pelas cordas alterando assim o espectro do instrumento. A
0igura a#ai(o representa um instrumento de corda &ipot6tico) onde o gr0ico a/
representa o espectro da corda "ue ser modulado -multiplicado/ pelo 0ormante
da cai(a de ressonQncia do instrumento) representado no gr0ico #/. espectro
do som resultante desse instrumento est representado no gr0ico c/.
s 0ormantes s%o particularmente importantes na determina$%o da 0ala. De
certo modo) a 0orma$%o das vogais se d praticamente pela altera$%o das regiHes
0ormQnticas do aparel&o 0onador.
*re"u2ncias dos F primeiros *ormantes -em :,/ para instrumentos de sopro
Rnstrumento &.o Formante (.o Formante
Flauta A11 "
Obo+ &>11 )111
9larinete &B11"&?11 )?11">)11
Fagote >>1"B11 &((1"&(A1
Zrompete &(11"&>11 (B11
Zrombone @11"A11 "
Zuba (11">11 "
Zrompa >11"B11 "
Transientes
S%o picos de energia de curta dura$%o gerados por componentes n%o periWdicos
e de comportamento caWtico. correm geralmente no ata"ue dos sons e cont2m
grande "uantidade de energia em altas 0re"U2ncias.
A por$%o do ata"ue de um som 6 c&amada de estado transiente uma ve, "ue as
componentes 0re"Uenciais n%o s%o estveis. Sua dura$%o varia em torno de M a
<@@ milesegundos.
s transientes s%o 0undamentais na percep$%o do tim#re e na 0orma$%o da
impress%o espacial dos sons. Para a vo,) os transientes s%o de e(trema
importQncia) ! "ue constituem a #ase de sons consoantes.