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Tenho que esclarecer isto para que no fique dvida: que no um problema tcnico, mas

uma questo filosfica. De modo que o sistema tonal em questo, por investigao, nos
conduziu, inevitavelmente, a uma prova de f, na qual perguntamos: O que que nos faz crer
que esta harmonia, a base de cada obra-prima, referindo-se a sua prpria irrevogabilidade,
realmente existe ou no? Disto segue que devemos falar de uma no investigao na msica,
se deve falar de uma realizao nica de no-msica. Algo que durante sculos foi ocultado.
Um escndalo terrvel que devemos revelar. Da a situao vergonhosa de que todos os
intervalos nas obras-primas de muitos sculos so falsos. Isso quer dizer que aquela msica e
sua harmonia e eco, seu encanto paralisante est completamente baseado num fundamento
falso. Sim, temos que falar de um engano inquestionvel, ainda aqueles que no esto muito
seguros, moderados, devem comprometer-se, mas que tipo de compromisso, se para a
maioria a tonalidade musical pura uma simples iluso, e os intervalos musicais
verdadeiramente puros no existem? Aqui temos que reconhecer o feito que aqueles tempos
eram mais afortunados que os nossos, aqueles de Pitgoras e Aristoxenes, quando nossos
antepassados se satisfaziam com o feito de que seus instrumentos puramente afinados s
podiam ser tocados em alguns tons, j que no lhes inquietavam as dvidas. Para eles as
harmonias celestiais eram provenientes dos deuses. Mais tarde, como se isto no fosse o
bastante, uma arrogncia insana decidiu tomar posse de todas essas harmonias dos deuses. O
fizeram sua maneira. Deram cargo aos tcnicos com a busca da soluo, Praetorius, Salinas e
finalmente Andreas Werckmeister, quem resolveu a dificuldade dividindo a oitava da
harmonia dos deuses, os doze tons mdios em doze partes iguais. De dois semi-tons, ele
falsificou um. Em vez de dez teclas pretas, cinco foram usadas E assim concluiu. Temos que
ignorar este desenvolvimento dos instrumentos, ao chamado temperamento igual e a sua
triste histria. Devemos trazer de volta a afinao natural dos instrumentos. Cuidadosamente,
temos que corrigir os erros de Werckmeister. Temos que nos preocupar com estas sete notas
da escala, mas no desde a oitava, mas sete qualidades distintas e independentes, como sete
estrelas fraternais no cu. O que ns temos que fazer ento, se somos conscientes, por que
essa afinao natural tem seus limites, e um limite algo inquietante que exclui,
definitivamente, o uso de certas marcaes mais elevadas.